O "conto" é baseado em: o chamado "cronista" de Kitezh, relatado por Meledin e impresso nas observações de Bezsonov à quarta edição da coleção de canções de Kireevsky, várias tradições orais sobre a cidade invisível, parcialmente citadas lá, bem como como um episódio da lenda sobre Fevronia de Murom. Mas, como verá quem conhece os monumentos nomeados, para uma obra cénica vasta e complexa, os elementos dispersos nestas fontes são demasiado insuficientes. Por esta razão, foram necessários numerosos e abrangentes acréscimos, que, no entanto, o autor considerou apenas como uma tentativa de adivinhar o todo escondido nas profundezas do espírito nacional a partir de fragmentos e sugestões separados - das particularidades da visão de mundo do personagens acidentalmente preservados nas fontes, os detalhes da situação externa e outras recriar outros detalhes da imagem desconhecida no mangual. Como resultado, talvez, em toda a obra, não haja uma única ninharia que, de uma forma ou de outra, não tenha sido inspirada pela característica de qualquer lenda, verso, conspiração ou outro fruto da arte popular russa.

A invasão dos tártaros na região do Trans-Volga e outros eventos externos são descritos na "história" por dispositivos épicos - portanto, não realmente, mas como foram apresentados ao mesmo tempo para a imaginação popular espantada. Portanto, por exemplo, os tártaros aparecem sem uma certa coloração etnográfica, apenas com as de suas aparições com as quais são retratados nas canções dos tempos da região tártara. De acordo com isso, a linguagem, cujo acabamento cuidadoso ao qual o autor atribuiu especial importância, deveria ser mantida estritamente não no sentido de sua correspondência com o dialeto do século XIII, mas no estilo daquele semilivro, língua semi-folclórica, que muito mais tarde exprime os versos espirituais dos cegos que passavam, antigas lendas e tradições cristãs que serviram de fonte a esta obra.

A crítica literária, se alguma vez tocou nesse modesto texto operístico, pode antes de tudo notar a falta de ação dramática na maioria das cenas da ópera. Em todo o caso, o autor considera necessário fazer uma ressalva de que a ausência de tal ação foi por ele permitida de forma bastante consciente na convicção de que a inviolabilidade da exigência da representação cênica a todo custo do movimento - mudanças freqüentes e decisivas no posição - é objeto de disputa, porque a coerência orgânica dos humores e a lógica de sua mudança reivindicam não menos direitos ao reconhecimento.

Em conclusão, pode não ser supérfluo mencionar que o plano e o texto desta ópera, cujo pensamento chegou a N. A. Rimsky-Korsakov antes mesmo da composição de "Saltan" (1899), - em todas as etapas de seu longo processamento foram submetido a discussão conjunta com o compositor. Portanto, o compositor, juntamente com o autor do texto, pensou e sentiu em cada detalhe não só a ideia principal, mas também todos os detalhes do enredo, e, consequentemente, não pode haver uma única intenção no texto que não ser aprovado pelo compositor.

A ideia de "Kitezh" surgiu do compositor em meados dos anos 90 do século XIX, mas foi incorporada na partitura final da ópera apenas em 1903. A primeira produção da ópera - uma das maiores e mais originais criações da arte russa - ocorreu em fevereiro de 1905 no Teatro Mariinsky (dirigido por F. Blumfeld, dirigido por V. Shkafer). Seis meses depois, a ópera foi encenada uma segunda vez no Teatro Mariinsky (realizado por N. Cherepnin). Em 1908 foi encenado no Teatro Bolshoi. Além disso - em Petrogrado (1915), Kaunas (1936), Brno (1934), Praga (1938), Riga (1949), Leningrado (1958). Em 1983, a ópera foi encenada no Teatro Bolshoi pelo maestro E. Svetlanov. 1995 - em Yekaterinburg. Apesar das convicções expressas pelos autores da ópera de que um dramaturgo eficaz não é necessário em um teatro musical, uma superação de palco de sangue puro da estática do evento não ocorreu em todas as produções de Kitezh. Como escreveu um crítico para uma das últimas estreias: “Kitezh, infelizmente, é uma ópera”. Isso não foi refutado por todas as três produções musicalmente altamente profissionais do Teatro Mariinsky da última década (dirigido por V. Gergiev).

Maio de 2001

Príncipe Yuri Vsevolodovich

Knyazhich Vsevolod Yurievich

Fevroniya

Grishka Kuterma

Fedor Poyarok

As duas melhores pessoas

Medvedchik

mendigo-cantou

Bedyay e Burundai, heróis tártaros

Sirin e Alkonost, aves do paraíso

Os arqueiros do príncipe, estagiários, domrachi, as melhores pessoas,

pobres irmãos, pessoas, tártaros.

Eu ajo nas florestas do Volga perto de Maly Kitezh;

II - em Pequeno Kitezh no Volga;

III ação:
a primeira foto está em Veliky Kitezh,
o segundo - no lago Svetlago Yara;

Ação IV:
a primeira foto está nas florestas de Kerzhensky,
a segunda está na cidade invisível.

Verão da Criação do Mundo 6751

INTRODUÇÃO A ORQUESTRA - "LOUVO AO DESERTO"

Cortina. A cidade de Maly Kitezh na margem esquerda do Volga. Praça com shoppings. Há também um pátio drive-in. Em todos os lugares, multidões de pessoas estão se aglomerando em antecipação ao trem do casamento. Os irmãos mendigos (homens e mulheres) amontoam-se à margem. Perto da pousada, o urso toca flauta e mostra o urso culto. Ele estava cercado por homens, mulheres e garotinhos.

URSO.
Mostre-me, Mihailushka,
me mostre estúpido
como um sineiro Pakhomushka
indo à igreja devagar
repousa com uma vara, move-se silenciosamente.
(O urso bamboleia e se apoia em uma muleta. As pessoas riem. O urso toca flauta.)

CORO (pessoas).
Há, há, há, há...

URSO.
Mostre-me, Mihailushka,
me mostre estúpido
como um sineiro Pakhomushka
fugindo, com pressa,
para baixo da torre do sino,
corra para casa.
(O urso corre rapidamente com pequenos passos. As pessoas riem. O urso toca flauta.)

COR.
Há, há, há, há...

(Aparece Guslyar - um velho alto, branco como um harrier, dedilha as cordas, prestes a cantar.)

COR.
Cala a boca, batizado!
Silêncio por um tempo!
Vamos ouvir a canção
al santo versículo de Jerusalém!

GUSLYAR.
Por causa do lago profundo Yara
passeios de chifres de ouro vieram correndo,
todas as doze rodadas sem uma única;
e encontraram uma velha turca:
“Onde vocês crianças andaram, o que vocês viram?”

COR.
A canção começou em Kitezh,
foi conduzido de Yar a luz,
do trono do príncipe Yuri.

GUSLYAR.
“Caminhamos pela capital Kitezh,
e vimos ali uma maravilha maravilhosa:
que a donzela vermelha caminha ao longo da parede,
em suas mãos ele carrega um livro maravilhoso,
e ela chora, ela se derrama.

COR.
E nós mesmos queremos chorar.
A música parece não ser para o feriado.
Ah, ela promete atemporalidade.

GUSLYAR.
“Oh, vocês, meus filhos tolos!
então a Rainha do Céu caminhou,
então o maravilhoso intercessor chorou,
que ela leu destruição para a cidade,
toda esta terra será desolação para sempre”.

COR.
(meninas, mulheres).
Senhor, salve-nos e tenha misericórdia!
Tenha paciência com o pecado humano.
(homens velhos)
E de onde viria o infortúnio?
Paz e sossego aqui na direção do Volga.
(juventude)
Não tenha medo do Chudi de olhos brancos!
mas não conhecemos nenhum outro inimigo.
(homens velhos)
Deus pastoreia o grande glorioso Kitezh
para os órfãos, os fracos e os pobres.
(pobres irmãos)
E mesmo assim há um refúgio
na terra Jerusalém celeste,
que sofre com sua alma neste mundo
seu coração busca o silêncio espiritual.
(pessoas)
Todos serão alimentados e regados lá,
enxugarão as lágrimas, consolarão a todos.
(acalmando)
Não, não haverá nenhum dano a Kitezh,
Deus, o Senhor, não entregará a cidade do trono.
(pobres irmãos)
Sem ele, não podemos viver órfãos,
não viva sem o príncipe Yuri.
(pessoas)
Irmãos! Por que o casamento não vai?
Não se importaria com o que está na estrada.

URSO.
(tira o urso novamente)
Mostre-me, Mihailushka,
me mostre estúpido
como a noiva lava, branqueia,
corar, no espelho
admirando, enfeitando?

Urso toca o cachimbo. O urso se quebra, segurando uma espátula curta nas mãos. O povo ri.

PESSOAS.
Há, há, há, há...
As melhores pessoas estão chegando. O urso dança com a cabra

AS MELHORES PESSOAS
(tenor)
Isso é algo feliz nu sem raízes,
(graves)
Isso é cliques e zombaria.
E depois diga: é uma piada?
todos se tornaram parentes do príncipe.
(tenor)
Já um casamento, que problema arrojado!
Nossas mulheres estão chateadas
não quero me curvar à noiva -
(graves)
dizem, sem clã e sem tribo.
Da porta da taverna eles empurram Grishka Kuterma no pescoço.
Assim, o vendedor ambulante Grishka está comemorando;
ele não se lembra de si mesmo com alegria.

CONFORTO.
(tendo recuperado, avança; Para as melhores pessoas)
O que nós somos? Estamos andando pessoas
não somos atraídos para a aldeia, nem para a cidade;
não servimos a ninguém desde tenra idade,
ninguém estava procurando serviço para nós.
Quem deu mel os korets foi nosso próprio pai,
que deu um caldeirão de mingau, ele desceu por um príncipe.

MELHORES PESSOAS (contratam entre si, piscando)
(graves)
Nós para o mendigo poupamos o tesouro,
não a poupe para o vendedor ambulante.
(tenor, Kuterme)
Você vai para a taverna parando,
beba vinho enquanto a alma toma,
para atender a noiva mais alegremente,
(graves)
de acordo com seus atos e honra.
Eles dão dinheiro a Kuterma. Kuterma se curva.

CORO (pobres irmãos; para as melhores pessoas; queixoso).
Vocês são arrimos misericordiosos,
Queridos pais!
Envie-nos um favor
Por amor ao Senhor.
Deus dará por essa esmola
casa abençoada para você
todos os pais falecidos
o Reino dos céus.
As melhores pessoas dão as costas aos pobres

CONFORTO.
Você se curvaria para mim hoje:
Eu posso ter pena de você.

CORO (Kuterme).
Saia, vá embora seu bêbado!
Os irmãos mendigos começaram a cantar uma canção.
Quem não é ordenado a lutar?
Com um falcão, com um falcão,
Quem vai rir?
Brazhnik, brazhnik.
Quem vai vê-lo à distância
virar, virar.
Quem dança à noite, pula?
Os bandidos, os bandidos.
Ele vai cruzar a testa antes de ir para a cama?
Os bandidos, os bandidos.
Sexton com uma vara na varanda
não deixa bandidos entrar na igreja.
E por quem o demônio está indignado?
Brazhnikov, brazhnikov.
Lutar, lutar?
Brajnikov, brajnikov,
bandidos, bandidos.
Na terra não conhecem a alegria,
reino para não ver o céu
bandidos, bandidos.

CONFORTO.
Você não vê, não é necessário.
Afinal, nos acostumamos com o luto - não se torne:
como em lágrimas eles nasceram no mundo,
então eles não sabiam a parte até anos posteriores.
Oh, obrigado hop inteligente!
Ele nos ensinou a viver no mundo,
ele não nos mandou torcer,
ele ordenou viver na dor e não ser rancoroso.
Não há dinheiro antes do dinheiro.
Polushka começou antes dos dias maus.
Beba tudo até o osso:
não é bom andar nu.
Ele vai à taverna. O urso está jogando. O urso e a cabra estão dançando novamente. As pessoas se aglomeram ao redor deles e riem.

COR.
Há, há, há, há...
(Os pobres irmãos se curvam aos que passam; eles não prestam atenção neles.)
Envie-nos um favor
Por amor ao Senhor.
(entre eles mesmos)
Chegaríamos ao grande Kitezh;
lá seremos alimentados e regados.

Messy sai da taverna bêbado. Dança e canta. As pessoas se reúnem em torno dele. As melhores pessoas riem enquanto ficam longe.

CONFORTO.
Irmãos, temos um feriado,
chamada de panelas,
eles abençoam em barris,
incensação de pomelo.
A noiva está sendo trazida para nós,
arrastado do pântano;
servos estão correndo nas proximidades
e sem braços e sem pernas,
E o casaco nela
de caudas de rato
vestido de verão
e não costurado e não tecido...

A comoção é empurrada e silenciada.

CORO (pessoas).
Vá embora seu cão maldito!
Desapareça, seu bêbado insaciável!
Afaste sua mariposa de falcão
com grande desonra.

Sinos e domra são ouvidos. As pessoas se aquietam e ouvem; alguns olham para longe. O som dos sinos e os sons das domras estão se aproximando gradualmente.

Ei pessoal! Os sinos estão tocando
O trem do casamento chacoalha e dedilha.
Lentamente descendo do morro
medo de quebrar uma árvore,
é um cipreste,
aquela carroça dourada
com a alma de uma donzela vermelha.

Três carroças estão saindo, puxadas por três e decoradas com fitas. No primeiro, a harpa e domrachi, no segundo casamenteiro, perto deles montando um amigo - Fyodor Poyarok, no terceiro - Fevronia e seu irmão. Cavaleiros a cavalo, entre eles o príncipe Otrok. Todos correram em direção a eles. As pessoas bloqueiam seu caminho com fitas escarlates e vermelhas,

Vamos, juntos vamos bloquear o caminho para eles,
Vamos bloquear a estrada inteira.
Eles têm algo para redimir o casamento,
preste-nos uma grande homenagem.
(pobres irmãos)
Você é Kuzma Demyan, você é um ferreiro sagrado,
você é um ferreiro santo, forja-lhes um casamento,
forja-lhes um casamento eterno,
eterno, inseparável.
E que tipo de pessoas?
Ele está indo para o posto avançado?
Convidados desconhecidos
não pule um traço.

Fedor POYAROK.
Somos dados por Deus e chamados de príncipe,
estamos levando a princesa, estamos dando convidados.

Poyarok e os estagiários distribuem e jogam pão de gengibre, fitas e dinheiro na multidão. O povo está amontoado.

COR.
Olá princesa luz!
Olá, luz Fevronia Vasilievna!

A carruagem com Fevronia pára.

MELHORES PESSOAS (entre si).
(graves)
Oh, simples, simples princesa!
(tenor)
Ela deveria ser nossa senhora?

COR.
Procure por um século, mas não o suficiente:
a beleza é invisível.
Olá princesa luz!
E até então era vizinho,
somos parentes da ordem;
agora seja nossa amante,
senhora, sente-se formidável!

Uma bagunça bêbada está tentando chegar à frente; os homens não o deixam entrar e o empurram para fora. Fevronia percebe isso.

COR.
Saia, saia, cachorro!
Desaparece, olhos sem vergonha!

FEVRONIA (apontando para Kuterma).
Por que você está perseguindo ele?

COR.
Este é Grishka, o bêbado amaldiçoado.

POYAROK.
Senhora, não dê ouvidos ao vendedor ambulante,
não tem permissão para falar com ele.

FEVRONIA.
Não peque, boa palavra
Deus nos deu sobre todos.
Aproxime-se, Grishenka.

MUITO (atrevido)
Olá, olá, princesa luz!
Embora você tenha subido alto
e conosco você não importa:
um campo de bagas.

Eles querem afastar a bagunça, mas Fevronia a impede com um movimento.

FEVRONIA (humilde e sinceramente).
Onde posso, garota, colocar ares?
Eu conheço bem o meu lugar
e ela mesma, como culpada,
(curva-se para as pessoas)
Eu me curvo ao mundo inteiro.

REUNIÃO (continuando)
Apenas ferir você não se alegrar:
a alegria do homem arruinar.
Dor feroz invejosa -
como ele vê e se apega.
Você sai em meia festa,
jogar fora as cerimônias magníficas,
curvar-se ao imundo,
e descalço e faminto.
Ele vai te ensinar como viver no mundo
e cante com tristeza.

POYAROK.
Senhora, não dê ouvidos ao vendedor ambulante,
não tem permissão para falar com ele.

FEVRONIA (suavemente)
Ore, Grisha, ao Senhor
sim para Vasily o santo:
ele é o intercessor de bandidos pobres,
para que você não beba bêbado,
não faça as pessoas honestas rirem.

MÚSICA (grita com raiva).
Eles dizem para você não ser importante!
Você não precisa me odiar.
É assim que você vai andar pelo mundo
viva em nome do santo Cristo,
você ainda se pergunta
para levá-lo para os namorados.

A bagunça está sendo empurrada para fora da praça. Confusão.

CORO (pessoas).
Cale a boca, seu cão maldito!
Afaste seu falcão!

POYAROK.
Você toca, saltério sonoro,
comecem uma música, meninas!

CORO (meninas ao som de harpa e domrachi).
Como nas pontes, no viburno,
como em tecido e framboesa,
como um redemoinho, komoni rush,
três trenós rolam para a capital.
Toca, toca harpa, toca, funga,
no primeiro trenó toca o saltério,
em outros trenós há uma abelha ardente,
no terceiro trenó, a alma de uma menina,
luz Fevronia Vasilievna.

As meninas imediatamente se aproximam da princesa e a regam com lúpulo e grãos.
Toca, toca harpa, toca, funga.

Sons distantes de buzinas. O trem do casamento está partindo. As pessoas, vendo-o partir, o seguem.

Aqui está um lúpulo selvagem, bom centeio,
para que vivas ricamente da vida,
para que você se divirta mais com o lúpulo ...

(Sons de buzinas. A música termina. As pessoas ouvem. Vários homens)

Silêncio, irmãos, as trombetas tocaram...
Os cavalos relincham, as carroças rangem muito...
O que é uma parábola? exatamente as mulheres uivam...
Uma coluna de fumaça se ergueu sobre o fim do comércio.

A confusão começa. Uma multidão assustada entra correndo.

Oh, o problema está chegando, pessoal,
por causa de nossos pecados graves!
E não haverá perdão
vamos nos curvar a um.
até então desconhecido para nós
e inédito de feroz
Agora o inimigo apareceu
parece ter crescido do chão. Pela graça de Deus
montanhas espalhadas,
as montanhas se espalharam
e poder sobrenatural
lançado na luz.

Uma segunda multidão corre, ainda mais assustada.

Oh, o problema está chegando, pessoal,
Por causa de nossos pecados graves!
E não haverá perdão
vamos nos curvar a um.
Sim, demônios não são pessoas,
e não tem alma
Cristo o Deus não é conhecido
e as igrejas juram.
Tudo é incendiado,
todos se curvam sob sua espada,
meninas vermelhas estão sujas,
crianças pequenas são despedaçadas.

Uma terceira multidão corre em completo desespero.

Oh, o problema está chegando, pessoal,
por causa de nossos pecados graves!
E não haverá perdão
vamos nos curvar a um.
Oh, onde podemos correr?
Ah, onde você vai se esconder?
Escuridão escura, nos esconda
montanhas, montanhas, esconder.
Oh, eles correm, eles alcançam,
vamos de salto,
mais perto, mais perto... salve-se!
Oh, aqui estão eles, Senhor! Ai!

Os tártaros são mostrados em roupas coloridas. As pessoas se espalham horrorizadas e se escondem sempre que possível. Uma multidão de tártaros com espadas tortas e seis pontas chega. Os tártaros perseguem e procuram os habitantes assustados e os matam. Vários tártaros estão arrastando Fevronia.

tártaros.
Hyde! Cara!
Hyde! Cara, cara!
Hyde! Hyde!

Os heróis tártaros entram: Bedyay e Burundai.

POBRE.
O que lamentar? Bata até a morte!

BURUNDAI (apontando para Fevronia).
E pegue essa garota viva!
(Os heróis param e descem dos cavalos.)
Não haverá tal beleza na estepe,
Vamos trazer uma flor do pântano para a Horda.

Fevronia é enrolado com uma corda.

POBRE.
Ah, gente revoltada!

BURUNDI.
Embora as veias sejam puxadas, mas ele está em silêncio.

POBRE.
Não lhe dirá o caminho.

BURUNDAI e BEDIAY.
Não encontramos a capital deles.

POBRE.
E glorioso, eles dizem, Greater Kitezh!
Algumas igrejas de Deus são quarenta;
neles não há estimativa de prata e ouro,
e enrole pérolas com uma pá.

Vários tártaros arrastam Kuterma, perturbados pelo medo.

KHOR (tártaros).
Hyde! Cara!

POBRE.
Ah! Restou mais um.

CONFORTO.
Tenha misericórdia, oh, tenha misericórdia
Vocês são os príncipes tártaros de Murza!
Oh, para que você precisa de um vendedor ambulante?
Tenha misericórdia, oh, tenha misericórdia!

BURUNDI.
Assim seja, teremos piedade de você...

POBRE.
... com um tesouro de ouro, talvez.

BURUNDAI e BEDIAY.
Sirva apenas serviço fiel,
liderar o exército de Batu ao longo do caminho,
aquele caminho da floresta desconhecida,
por quatro rios rápidos,
para sua capital Grande cidade de Kitezh.

FEVRONIA (Kuterme).
Oh, segure firme, Grishenka.

POBRE (a ameaça).
Você, bela, cale-se, cale-se!

CONFORTO.
(em extrema excitação, para si mesmo)
Oh, sua dor, meu demônio astuto!
Você ensina, tristeza, como viver ricamente,
Sim, não só para roubar, mas para matar, -
entregar uma cidade inteira para perecer,
Como posso vender Cristo a Judas?
Embora eu não acredite em um sonho ou em um choh,
tal pecado está além do poder de Grishka

BURUNDI.
Você está em silêncio, você não entende?

POBRE.
Se você não for, você não será feliz.

BURUNDAI e BEDIAY.
Olhos claros levantam
corte sua língua,
pele longe dos vivos,
vamos assar você...
Bem, viva lá, caminhe, se quiser.

MUSTER (para si mesmo; em uma luta terrível)
Minha morte! Como ser? O que devo fazer?

POBRE.
Ele fica em silêncio.

BURUNDI.
Pegue o tolo!

(Os tártaros correm para Kuterma no meio da multidão)

COR.
Hyde! Cara!

CONFORTO.
Parem, bastardos sem Deus!
(com grande angústia, em silêncio)
Muco tenho medo...
(com desespero, decisivamente)
Seja do seu jeito.
Eu os conduzirei, inimigos ferozes,
pelo menos por isso serei amaldiçoado por um século,
e minha memória é eterna
irá com Judas.
(risadas alegres dos tártaros)

POBRE.
Teria sido assim por muito tempo.

BURUNDAI e BEDIAY (para os tártaros).
Para Kitezh, governadores!

(Eles montam em seus cavalos e vão embora. Todos vão embora.)

COR.
Goy! Vamos para a Rússia com uma execução feroz,
cidades fortes são comparáveis ​​à terra,
velho, pequeno até a morte vamos matar,
quem estiver a tempo, nós o traremos para a horda.

Eles partem. Os últimos a permanecer são Fevronia com os guardas. Parte da guarda equipa a carroça para colocar Fevronia nela.

FEVRONIA (rezando).
Deus, cria a cidade invisível de Kitezh,
mas também os justos que moram naquela cidade.

Ela é arrastada para a carroça. Cortina.

Kitez, o Grande.

À meia-noite, todas as pessoas, dos mais velhos aos mais novos, com armas nas mãos, reuniram-se do lado de fora da cerca da Catedral da Assunção. O príncipe Yuri e o príncipe Vsevolod estão na varanda, com um esquadrão ao redor deles. Todos cercaram Fyodor Poyarka, que está de cabeça baixa, na mão do rapaz.

POYAROK.
Olá, povo de Kitezhane.

CORO (pessoas).
Seja bom para você conosco, Poyarok.

POYAROK.
Onde está o príncipe, meu senhor, onde está o príncipe?
Boas pessoas, por favor me mostre.

COR.
O que você? Aqui eles estão na sua frente.

POYAROK.
A luz do Senhor escureceu, eu não vejo.

KNIAZHICH VSEVOLOD (aproximando-se e espiando em seu rosto).
Fedor! Amigável! Cego é você!

POYAROK.
Temen, príncipe.

COR.
Senhor tenha piedade!
Quem é o seu cara mau?
Oh, não hesite, diga quais são as novidades.

POYAROK.
Escutem, cristãos honestos!
Você não sentiu o cheiro do inimigo até agora ...

CORO (as pessoas interrompem).
Não, eles não sabiam, eles não sabiam, Fedor.

POYAROK.
Agora, pela graça do Senhor
um milagre aconteceu conosco.
(Fiodor toma coragem.)

COR.
Fedor! Amigável! Bastardo escuro!
Oh, não hesite, diga que milagre.

POYAROK (solenemente).
A mãe terra se separou,
espalhado em dois lados
desencadeou o poder do inimigo.
Demônios, se pessoas, não se sabe:
tudo está acorrentado em aço damasco,
o próprio rei perverso está com eles.

COR.
Fedor! Amigável! Bastardo escuro!
Oh, não hesite, diga rapidamente
se o exército é grande é o rei.

POYAROK.
Quantos deles, eu não sei;
mas do rangido de seu carrinho
Sim, do relinchar dos galgos
por sete milhas de discursos não escute;
e de um par de cavalos
o próprio sol se desvaneceu.

COR.
Oh, terra úmida, nossa mãe,
como nós irritamos vocês, crianças,
que nos enviou a adversidade do mal? Ai!
Fedor! Amigável! Bastardo escuro!
Oh, não hesite, diga em ordem,
nosso Kitezh menor sobreviveu?

POYAROK.
Tomado sem luta com o grande lixo.
Não tendo encontrado o príncipe Yuri na cidade,
os ímpios estavam inflamados de ira.
Atormentaram todos os habitantes com tormento,
o caminho para a capital está torturando a todos...
E demolido silenciosamente até a morte.

COR.
Deus ainda mantém Grande Kitezh.

POYAROK.
Oh, uma pessoa foi encontrada
aqueles tormentos malignos não podiam suportar,
e disse o caminho para o rei Batu.

COR.
Ai do maldito Judas!
Nesta luz e no futuro, perdição!

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Fedor! Amigável! Bastardo escuro!
Diga apenas para mim: a princesa está viva?

POYAROK.
Ah, vivo... sim, seria melhor não viver.

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Ela está cheia? Em cativeiro amargo?

POYAROK.
Senhor, perdoa o seu pecado:
o que ela estava fazendo, ela não entendia!
A princesa está trazendo inimigos para nós aqui.

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Como? Como ela está?
Oh, Senhor, tenha misericórdia!

Desesperado, ele cobre o rosto com as mãos. Silêncio.

POYAROK.
E, tendo-me agarrado, riram muito... Depois, tendo-me cegado, mandaram embora
com este menino para o príncipe Yury.
“Destruiremos a capital até o chão,
paredes fortes comparáveis ​​à terra,
Vamos queimar todas as igrejas de Deus com fogo,
vamos matar os velhos e pequenos,
quem está a tempo - vamos levá-los na íntegra,
vamos tomá-lo na íntegra, vamos trazê-lo para a Horda,
bons companheiros aldeias,
garotas vermelhas em cordas.
Não lhes dizemos que acreditem em Deus,
em sua fé nos salvos,
mas nós ordenamos que eles apenas acreditem
em nossa fé não batizada."

COR.
Oh, meu coração está perturbado, irmãos!
Quer ser um grande problema.

PRÍNCIPE YURI.
Oh, glória, riqueza vã!
Oh, nossa curta vida!
As pequenas horas passarão,
e nos deitaremos em caixões de pinho.
A alma voará por conta própria
diante do trono de Deus para o juízo final,
e os ossos da terra por tradição,
e o corpo para ser comido por vermes.
Para onde irão a fama e a riqueza?
Minha Kitezh, mãe de todas as cidades!
Oh, Kitezh, beleza imperturbável!
É para isso que eu construí você
entre as florestas escuras impenetráveis?
No meu orgulho louco pensei:
para sempre esta cidade será construída,
refúgio tranquilo
a todos os que sofrem, os famintos, os que procuram...
Kitez, Kitez! Onde está sua glória?
Kitez, Kitez! Onde estão seus pintinhos?
(para o rapaz) Garotinho, você é o mais novo de todos,
você vai até o topo da igreja,
olhe para os quatro lados
Deus não está nos dando um sinal?

O rapaz corre para a torre do sino e olha em volta nas quatro direções.

POYAROK, PRÍNCIPE YURI, CORO.
Maravilhosa rainha celestial,
Você é nosso santo intercessor!
Não deixe a grande misericórdia.

JUVENTUDE.
A poeira subiu ao céu
toda a luz branca é coberta.
Horda komoni rush,
hordas saltam de todos os lados;
suas bandeiras voam,
suas espadas brilham como damasco.
Eu vejo como Kitezh-grad está queimando:
a chama está em chamas, as faíscas estão correndo,
na fumaça todas as estrelas se desvaneceram,
o céu está em chamas...
Do portão o rio flui
tudo de sangue inocente...
E corvos negros pairam,
bebendo sangue quente...

PRÍNCIPE YURI.
Oh, a terrível mão de Deus!
A morte da cidade está preparada,
temos uma espada e a morte em vão.
(para o povo)
Irmãos! Reza à Senhora
Kitezh, padroeira do céu.

KNIAZHICH VSEVOLOD, POYAROK, PRÍNCIPE YURI, CORO:
Maravilhosa rainha celestial,
Você é nosso bom intercessor,
não partas pela graça do céu,

JUVENTUDE (infelizmente).
Ai, ai da cidade de Kitezh!
Sem cruzes, topos de igreja,
torres sem príncipes são altas;
nos cantos das paredes de pedra branca
cachos pendem desgrenhados;
cavalos são conduzidos dos portões para a Horda,
vagões estão sendo trazidos com prata pura.

PRÍNCIPE YURI.
Seja Kitezh saqueado,
e viver em homenagem a nós para ir.
Oh, essa vergonha é pior que a destruição!
(para o povo)
Ore ao intercessor novamente,
chorar tudo, do jovem ao velho,
chorar lágrimas de sangue.

Todo mundo cai.

COR.
Maravilhosa rainha celestial,
Você é nosso bom intercessor,
Cubra Kitezh-grad com sua capa.
Tenha piedade, rainha celestial,
anjos nos enviaram na defensiva.

JUVENTUDE.
Sholomya vazio, rolando,
que sobre o lago Svetly Yar,
cobertor de nuvem branca,
que um véu de luz...
No céu, é calmo, claro, feliz,
como se estivesse em uma igreja brilhante de Deus.
(saindo)

PRÍNCIPE YURI.
Que a vontade de Deus seja feita
e o granizo desaparecerá da face da terra.

KNIAZHICH VSEVOLOD (adiantando-se).
Oh, você é um verdadeiro amigo!
É bom para nós morrermos com nossas esposas,
escondido atrás das paredes,
sem ver o inimigo cara a cara?
Somos um no coração
vamos sair ao encontro do inimigo,
para os cristãos, para a fé russa
abaixe a cabeça.

COR.
Por você, príncipe, por você!

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Príncipe Yuri, vamos ao campo!

PRÍNCIPE YURI.
Deus te abençoe para morrer sem vergonha
ao rosto de um mártir para ser contado.

Ele abençoa o príncipe e seu esquadrão. Os guerreiros se despedem de suas esposas e saem da cidade com o príncipe, cantando uma canção.

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Acordei à meia-noite...

KNIAZHICH VSEVOLOD, COR.
Acordei desde a meia-noite
amigo cristão,
rezou, batizou
rezou, batizou
preparado para uma batalha mortal.
Me desculpe, adeus, queridos todos,
(passar pela cerca)
desculpe, adeus, queridos todos!
Não chore, querida
(atrás das paredes)
a morte na batalha está escrita para nós,
a morte na batalha está escrita para nós,
mas os mortos não têm lixo.
(mais)
A morte em batalha está escrita para nós...
Estamos morrendo na batalha...

Leve, com um brilho dourado, a neblina desce silenciosamente do céu escuro, a princípio transparente, depois cada vez mais espessa.

CORO (pessoas).
O que somos, irmãs?
A hora da morte está próxima...
Como morrer
sem se despedir um do outro?
Irmãs, abraço
deixe as lágrimas rolarem.
E essas lágrimas são nossas
com alegria, não com tristeza.
Os sinos da igreja soaram suavemente.
Chu! Todos os sinos
eles mesmos zumbiram
como se de muitos
soprando ressurreições.
Anjos do Senhor
agora aqui acima de nós.

JUVENTUDE.
Os olhos estão cobertos com um certo véu.

PRÍNCIPE YURI.
Como fumaça de incensário
desce até nós do céu.

COR.
Maravilhoso: a cidade estava vestida com roupas brilhantes.
Todo o regimento
regimento, vamos
vamos irmãs
para a igreja catedral
sim na casa do Senhor
coroa de farinha é aceitável.

JUVENTUDE.
Maravilhemo-nos hoje com o milagre do Senhor, irmãs!

PRÍNCIPE YURI.
Deus o Senhor capa
Capas Kitezh.

COR.
E a neblina fica mais espessa...
Onde estamos, onde estamos, irmãs?

PRÍNCIPE YURI, COR.
Onde está a alegria
luz de onde?
A morte vem
um novo nascimento?

JUVENTUDE.
Alegrai-vos, povo, cantai glória a Deus!
Ele tocando maravilhoso
nos chama do céu.
(Tudo está envolto em uma névoa dourada.)
Cortina de nuvens.

Passando para a segunda foto. "Batalha de Kerzhents"

Cortina. Na floresta de carvalhos às margens do Lago Svetlago Yara, a escuridão é impenetrável. A costa oposta, onde fica Veliky Kitezh, está envolta em névoa espessa. Uma comoção com os heróis Bedyay e Burundai, atravessando uma moita de arbustos, saem para uma clareira em direção ao lago.

CONFORTO.
Aqui está a floresta de carvalhos, aqui está o lago,
Bright Yar é o nosso nome,
e Kitezh em si é uma grande cidade
fica na margem oposta.

Bogatyrs perscrutam a escuridão.

BURUNDI.
Você mente, cachorro!
Há um pequeno abeto
bétula em crescimento jovem.

POBRE.
E lugares vazios.

CONFORTO.
Ali tocando você não ouviu
que zumbia ao longo da estrada,
a linguagem daqueles sinos
como se tivesse acertado no coração.

Pouco a pouco os tártaros convergem. Carrinhos com mercadorias roubadas são trazidos.

KHOR (tártaros).
Oh, você é a Rússia, a terra amaldiçoada!
Não há estrada reta.
E os caminhos estão cheios
tudo está cantando, cortando, acelerando.
E nosso comoni estepe
as raízes tropeçam.
Do nevoeiro do pântano
o espírito tártaro está engajado.
Embora eles derrotem o bom exército,
no terceiro dia vagamos em vão.
(Kuterme)
Você nos enganou, bêbado,
nos levou a lugares desertos!
(Ameaças cercam Kuterma; ele corre para os pés dos heróis.)

CONFORTO.
Oh, tenham piedade, heróis!

Burundai e Bedyay detêm os tártaros.

POBRE.
Não tenha medo! Nós não vamos tocar em você
e amarre-o firmemente na árvore
e vamos esperar pelo sol
e aí, como estar com você, vamos ver.

BURUNDI.
E se o lugar não estiver completamente vazio,
fica na costa do Big Kitezh ...

BURUNDAI E BEDIAY.
Vamos cortar sua cabeça de seus ombros:
não mude seu príncipe nativo.

Uma carroça entra, na qual Fevronia se senta em angústia silenciosa.

BURUNDI.
E se ele nos enganou sem sucesso,
conduzido a um deserto deserto,
oh, pior que a morte será o tormento!
A bagunça é apreendida e amarrada a uma árvore.
Pessoas com raiva!

Os tártaros sentam-se no chão, fazem fogueiras; outros retiram todas as presas e as colocam em pilhas separadas.

POBRE.
Que pena do príncipe!
Quarenta ferimentos, mas ele não se rendeu vivo.

BURUNDAI E BEDIAY.
Se pudéssemos respeitá-lo
esmagado duramente com tábuas,
eles se sentavam para festejar.
“Ouça, eles dizem, como comemoramos aqui!”

Os tártaros quebram barris de vinho e bebem com taças de prata. Burundai e Bedyay sentam-se com os outros.

POBRE.
Os proprietários cuidaram do vinho,
não levaram eles mesmos.

Os tártaros lançam sortes e bebem vinho. Muitos, tendo tomado uma parte, partem.

COR.
Sem corvos, sem fome
voou para a batalha
Príncipes Murza reunidos,
sentado, vai dividir os assuntos.
E todos os príncipes são quarenta cavaleiros,
no caso de ações opostas a isso.
E a primeira parte é uma concha dourada
se aquele príncipe da Santa Rússia;
a outra parte é a cruz do seu corpo;
e a terceira parcela é de aço damasco em prata.
Ainda há uma parte, - é mais cara que todas, -
garota da luz polonyanochka:
não bebe, não come, é morto,
lágrimas, luz, inundada.

BURUNDI.
Oh, você é tártaro Murzas!
Eu não preciso de ouro, prata -
me dê uma surra:
Estou fora do negócio com ela agora.

POBRE.
O que você? Onde isso é visto?
O que vai cair por sorte,
então deixe acontecer;
Eu mesmo tenho uma garota no meu coração.

BURUNDI.
Eu a vi antes de você
e então ela se apaixonou por mim.
Vamos tentar, pergunte à garota:
Tipo, por qual de nós ela irá?

POBRE (com risos).
Curve-se ao máximo!

BURUNDAI (Fevrônia).

Vou levá-lo para a Horda Dourada,
Eu casarei com você
Vou colocar você em uma barraca colorida...

POBRE (interrompe com uma zombaria maligna).
Não chore, não chore, menina linda!
Vou levá-lo para a Horda Dourada,
Eu vou levá-lo como um trabalhador
Eu vou te ensinar com um chicote...

BURUNDI.
Me dê uma garota, seja minha amiga
se você não der, você será um inimigo.

POBRE (sombrio).
Seu inimigo.

BURUNDAI (batendo na cabeça de Bedyay com um machado).
Então para você!

Bedyay cai morto. Por um momento há silêncio, então os tártaros continuam a se dividir calmamente. Muitos estão bêbados e, tendo tomado suas ações, incapazes de andar, adormecem e adormecem. Burundai leva Fevronia até ele, deita-se no tapete, faz com que ela se sente e tenta confortá-la.

BURUNDAI (puxa Fevronia para ele e a abraça)
Não tenha medo de nós, beleza!
Nossa fé, a fé é leve:
não se batize, não se incline para bater...
E haverá um tesouro de ouro...
(através de um sonho)
Não seja tímido, passarinho...
mais perto!.. bem! por que indelicado?
(Adormece. Dorme e todo o acampamento. Fevronia parte de Burundai.)

FEVRONIA (chorando).
Oh, você é meu querido noivo, esperança!
Sozinho você está sob o salgueiro,
você jaz não pranteado, impenitente,
você está todo ensanguentado, sujo...
Se eu soubesse o seu lugar
Eu lavaria seu corpo com lágrimas
Eu te aqueceria com meu sangue,
reviver você com seu espírito b.
Oh, seu coração, coração zeloso!
Você, coração, foi arrancado da raiz,
cheio de sangue escarlate:
E como posso crescer você?
(chorando baixinho)

KUTERMA (amarrado a uma árvore, em silêncio).
Ouça menina...
(melhorando)
Princesa Luz!
(Fevronia ouve.)
Não despreze os condenados,
aproxime-se, homem puro!

FEVRONIA (reconhece Kuterma e se aproxima)
Grisha, Grisha, o que você fez!

CONFORTO.
Ah, cale a boca! não aguento:
a morte é terrível, a morte é rápida;
gole daquela saudade de vilão...
E o toque da Assunção de Kitezh! ..
E por que está tocando na hora errada?
Oh, o sino bate Grishka,
como uma ponta na coroa da cabeça.

FEVRONIA (ouve).
Onde está a chamada?

CONFORTO.
Ai, princesa!
Pequeno-pequeno tenha pena de mim:
coloque seu chapéu em minhas orelhas,
para me chamar para não ouvir,
para me livrar da minha tristeza e saudade.
Fevronia se aproxima e puxa o chapéu sobre as orelhas; ele ouve.
(Com desespero)
Não, está zumbindo, o maldito toque está zumbindo!
Eu não posso me esconder dele.

Balançando a cabeça furiosamente, ele deixa cair o boné no chão. Sussurra rápida e apaixonadamente.

Deixe-me ir, princesa
deixe-me ter laços fortes,
deixe-me fugir dos tormentos dos tártaros,
pelo menos mais um dia para lavar!
Fugirei para as densas florestas,
Vou deixar crescer a barba até a cintura,
Eu vou salvar minha alma.

FEVRONIA (indecisa).
O que Grisha pensou, ele inventou?
Afinal, eles vão me executar, querida.

KUTERMA (mais quieto, convence).
Oh, para que você está guardando seu estômago?
O que ela tinha, ela semeou tudo;
de pessoas até principescas
não há dez vivos.
(abafado)
E Deus me livre que alguém estivesse vivo!

FEVRONIA (com crescente espanto).
Por que "Deus me livre", Grishenka?

CONFORTO.
Quem encontrar, todo mundo vai te matar.
(Fevronia estremece.)
Como eu liderei o exército tártaro,
disse a todos para te dizer...

FEVRONIA (recua com medo).
Você me ordenou, Grishenka?

MUSTER (silenciosamente; acenando com a cabeça)
Em você.

FEVRONIA (cobrindo o rosto com as mãos).
Oh, assustador, Grishenka!
Grisha, você não é o Anticristo?

CONFORTO.
O que você é, o que você é?
Onde estou, princesa!
Eu sou apenas o último bêbado:
há muitos de nós assim no mundo.
Bebemos baldes cheios de lágrimas,
beber suspiros.

FEVRONIA.
Não resmungue com a parte amarga:
nisto está o grande mistério de Deus.
Al você não estava feliz
afinal, mesmo assim temos a luz de Deus,
como os outros andam em alegria?

CONFORTO.
Oh, você é a luz da minha princesa!
Nossos olhos de inveja
nossas mãos estão varrendo
enterre-se no lote de outra pessoa,
Sim, você promete a eles qualquer coisa arrojadamente...
E você irá contra Deus:
vivemos em luto por séculos,
aceitar a morte em amarga agonia?

FEVRONIA (com sentimento)
Amargo, amargo, três vezes doente!
Você realmente não conhece a alegria.

MUSTER (fazendo as pazes)
E eu não ouvi, princesa,
o que ela é.
(novamente frequentemente e abruptamente)
Deixe-me ir, princesa
deixe-me ter laços fortes...

FEVRONIA.
Seja isso.
(solenemente)
Vá, servo do Senhor!
Eu vou liberar laços fortes,
Não tenho medo dos tormentos da morte,
Vou rezar pelos meus carrascos.
Você se arrepende diligentemente: Deus perdoará.
Arrependa-se, todo pecado é perdoado,
e quem não é perdoável,
não será perdoado - por isso será esquecido.
Como posso destruir os grilhões?

CONFORTO.
Aquele Murza grisalho
você vê, a faca está saindo do cinto.

Fevronia se aproxima de Burundai e tira uma faca dele; ele acorda. Os primeiros raios da aurora.

BURUNDAI (acordando)
Você vem a mim, minha linda! ..

Ele quer abraçar Fevronia, mas adormece. Fevronia corta as cordas.

MUSTER (muito feliz).
Oh, meus queridos, estou livre!
Bem, agora Deus abençoe a tesoura!
(Ele ouve o toque novamente.)
Você escuta? Mais uma vez, o som é alto.
A própria hostilidade atinge o rebitador,
medo escuro traz ao coração ...
E como esse medo se arrasta
mãos, pés, veias...
A terra úmida começou a tremer.

Quer correr, mas cambaleia, cai de bruços e fica imóvel por algum tempo. Levanta-se; com determinação desesperada.

Não fuja dos tormentos do piche,
Eu não sou um inquilino no mundo!
Eu jogo minha cabeça na piscina,
Eu vou viver com demônios escuros,
jogar salto com eles à noite.

Correndo para o lago. A bagunça para perto da costa como se estivesse enraizada no local. Os primeiros raios do amanhecer iluminam a superfície do lago e o reflexo da capital no lago sob a margem vazia. Um toque festivo é suportado, pouco a pouco tornando-se mais alto e mais solene. Kuterma corre de volta para Fevronia. Em louca surpresa, apontando para o lago.

Onde havia um demônio, agora há deuses;
onde Deus estava, não há nada!
Onde está o demônio agora, princesa?
(ri furiosamente)
Ah, há, há, há, há! corre, pomba!
"Ele" me diz para encontrar Kitezh-grad.
(descontroladamente) Ah!

Foge, arrastando Fevronia com ela. Seu grito acordou os tártaros.

COR.
Quem estava gritando loucamente lá?
cedo-cedo nós, tártaros, acordamos?
Os inimigos não chegaram?
Está na hora de irmos acampar?
(tendo uma visão no lago)
Milagre, milagre incompreensível!
Oh, vocês são guerreiros tártaros,
acorde, acorde!
Veja, surpreenda-se!
(com espanto)
Embora o lago esteja vazio, vazio,
em um lago brilhante, como em um espelho,
a capital é derrubada...
Como se estivesse de férias e de alegria
ouve-se um som alegre.
(Os tártaros são atacados por um medo inexplicável)
Fugir!
Fora, camaradas!
Longe desses lugares!
Do maldito!
Nada de ruim aconteceria!
Ele é ótimo...
(em fuga) Ah! (espalhar em direções diferentes) O Deus russo é terrível!

Cortina. Noite escura. Arvoredo surdo nas florestas de Kerzhen. Um abeto desenraizado encontra-se do outro lado. Nas profundezas de uma clareira e nela um pântano coberto de musgo. Através de arbustos frequentes e tenazes, Fevronia em um vestido rasgado faz seu caminho; a bagunça louca a segue.

FEVRONIA (senta-se no baú, exausta).
Ah, eu não posso ir Grishenka:
do langor não posso,
pernas brincalhonas dobradas.

CONFORTO.
Falta de tempo, moscas agáricas estão esperando...
Sim, vamos sentar aqui, princesa.
Você está em um toco, e eu estou em um formigueiro.
Que demônio eu tenho um animador!
(descaradamente e tremendo)
Você está orgulhosa, princesa,
sentado à mesa do príncipe,
Não reconheci meu ex-amigo.
(interiormente)
Juntos, eles viajaram pelo mundo.
(tristemente como um mendigo)
Dá-me aos pobres, aos sem raízes,
dar um dente ao faminto
me dê um gole de um gole pelo menos uma colherada,
me dê um pouco de prostração.

FEVRONIA.
Havia bagas, mas você as comeu.

CONFORTO (bater).
O demônio os comeu... grudou na minha alma.
(descaradamente)
É assim que somos sortudos!
É uma piada do pântano enferrujado
cair na mentira do príncipe?
Essa é realmente uma nobre princesa;
é uma pena que as patas de um sapo.
(descontroladamente) Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha!

FEVRONIA (docilmente).
Não zombe, mas mude de ideia:
lembre-se do pecado que você cometeu.

CONFORTO.
Chifre velho, jeito antigo!
Eu não sou um pecador, um servo do Senhor,
céu de porteiros brilhantes.
Eu não destruí as almas dos inocentes,
os contou como um mártir,
aumentou o exército de Cristo.

FEVRONIA.
Grisha, Grisha, cale a boca e chore!
Chore se houver lágrimas.
Uma lágrima vai sair.

MÚSICA (chorando)
Eu realmente sinto pena do velho Grisha.
É bom para essa alma salvar,
que vive de inteligência e astúcia.
Ele dirá a um coração obediente:
"Se você é surdo ao infortúnio de outra pessoa,
pensamentos, pensamentos, esconda-se mais fundo!
Vamos fazer o que nos disseram
ame a todos, mas apenas destrua a si mesmo,
mendigos preferem cães imundos:
tudo vai valer a pena nesse mundo.”

FEVRONIA.
Deus, tenha piedade de Grishenka,
Você enviou um pouco de amor,
dê-lhe lágrimas ternas!

CONFORTO.
Isso é apenas como raiva! Ver?
(quase em um sussurro)
Bem, vamos orar se você quiser...
Só não para Ele; porque nele
e você não pode olhar: você ficará cego para sempre.
rezo para a terra úmida;
(gruda como uma criança)
ensina-me a terra a rezar,
ensina, ensina, princesa!

FEVRONIA.
Estou feliz em ensiná-lo?
Repita palavra por palavra.
(Kuterma se ajoelha.)
Você é a terra, nossa mãe misericordiosa!

HUMILDE (repete).
Misericordioso.

FEVRONIA.
Você alimenta a todos nós
você alimenta o mal e o justo.

CONFORTO.
Mal e justo.

FEVRONIA.
Você perdoa pecados
Grisha pobre!

CONFORTO.
Grisha pobre!

FEVRONIA.
E o pecado não tem nome, não tem nome.

CONFORTO.
E não pendure o pecado
e não meça.

FEVRONIA.
Você é a terra, agravada por esse pecado.

REUNIÃO (com sentimento profundo).
Agudo, querido, todo corrompido.

FEVRONIA.
você foi fonte
lágrimas ardentes...

CONFORTO.
Lágrimas de fogo.

FEVRONIA.
Para ser preenchido com algo
preto você...

CONFORTO (desatento).
Você preto.

FEVRONIA.
Para lavar minha querida
já branco...

MÚSICA (inconscientemente).
Já branco.

FEVRONIA (se deixando levar).
E em um novo campo,
branco como uma carta
nós semeamos com oração
nova semente.
(Kuterma fica em silêncio e olha em volta com medo.)
E eles vão subir naquele campo
flores do paraíso,
e você mesmo, querido,
decorar.

MÚSICA (assustado).
Ai! Quem está sentado com você, princesa?
Assustador, sombrio e pouco atraente ele é:
fumaça fedorenta da boca é semeada,
olhos como brasas ardentes,
mas do espírito do imundo
Nós, os batizados, não podemos estar vivos.
(salta rapidamente)
Oh, tenha piedade, meu senhor!
Não execute o servo fiel.
O que você vai me pedir? Dançar, pular?
Dê uma olhada? jogar no cara?
(dançando e assobiando freneticamente)
Ay lyuli, nasceu,
oh lyuli, ele se mudou para nós
serpente de sete cabeças,
serpente de dez pontas.
Ay lyuli, sua esposa está com ele,
oh lyuli, nascido,
mal e insaciável
nua e sem vergonha.
Ei lyuli, despeje
copo doce,
oi luli, vamos
abominação para o inferno.
(assobiando; em terror frenético)
Apavorante! Esconda-me, pomba!
Peito, peito me proteja!
(joga a cabeça no peito de Fevronia
e se acalma por um momento
O que para mim? A alma de uma menina
que na janela a mica é leve:
Eu posso ver através da antipatia.
Lá está ela! Parece um demônio imperceptível.
Dos olhos de seu imundo
raios de extensão de fogo,
perfurar o coração de Grishenka,
queimá-lo com fogo de piche...
Onde correr? Onde vou me esconder?
Ah! (Corre com um grito selvagem.)

FEVRONIA (um).
Grishenka! .. Ele não ouve ... ele fugiu.
(Deita-se sobre uma formiga. As árvores são gradualmente cobertas com um verde esmeralda brilhante de aparência bizarra.)
me senti bem deitada
doente cansado como nunca aconteceu.
E a terra balança suavemente
que a criança treme no berço.
Tchau, tchau, durma, durma,
sono, coração, descanso,
adeus, adeus, durma, durma,
você é zeloso, vá dormir.

Velas de cera se acendem por toda parte nos galhos das árvores. Nas árvores e fora do solo, pouco a pouco crescem flores enormes e inéditas: kryzhants dourados, rosas prateadas e escarlates, um cordão, íris e outros. Mais perto de Fevroniya baixo, quanto mais longe, mais alto. A passagem para o pântano permanece aberta.

Vou ver que flores estão aqui,
e como são maravilhosos!
As íris são douradas,
a sequência é como uma pérola...
Dizem que há pássaros
para nós do paraíso do brilhante,
em suas penas de pavão
as sementes são maravilhosas.
Ah, vocês flores não são daqui,
krin celestial imperecível!
como você amadureceu, cresceu,
o meio do passado não morreu?
(As flores se agitam na brisa.)
Maravilhoso para mim; onde, desconhecido
não do jardim do céu,
os ventos sopram aqui.
E eles carregam perfume de mel
e muito mais cheiroso
direito para o querido cansado,
direto para o coração cansado.
Respire fundo, alma!
(Ela sai; as flores acenam e se curvam para ela.)
Vou ver: quais são as flores aqui,
e como são maravilhosos!
Todos ao meu redor fecharam
e cabeças acenando,
arcos me atingiram baixo,
cumprimentando sua senhora.
Oh, você, flores de outros lugares,
krin celestial imperecível!
Uma honra tão grande
Não cabia no órfão.
(olha em volta)
Ali novamente primavera vermelho veio?
Todos os pântanos prosperaram,
todas as árvores são adornadas
que o espinheiro à coroa de ouro;
(os pássaros da primavera cantam, entre eles destaca-se o canto de Alkonost)
pássaros livres jogados,
os matagais escuros se foram.

FEVRONIA.
Ay, o pássaro é de raciocínio lento!
Vendo tais milagres
eu não tenho medo de morrer
e não tenha pena da vida de um órfão.
(colhe flores celestiais e tece uma coroa de flores)
Ah, vocês flores não são daqui,
Não fiquem bravos, queridos!
Será, será para mim
quebrar você, quebrar você,
Eu vou tecer guirlandas de você.
vou me despir pela última vez
como a noiva vai decorar,
Eu tomarei o krin celestial em minhas mãos,
Eu esperarei, regozijando-me em silêncio:
vem, minha morte,
meu convidado desejado,
Leve-me para o lugar do inferno,
onde o noivo descansa.

Das profundezas da clareira, através do pântano pontilhado de flores, como se estivesse em terra seca, o fantasma do príncipe Vsevolod caminha lentamente, iluminado por um brilho dourado, mal tocando o solo com os pés.

FEVRONIA (novamente cheio de força, corre para ele).
Você é a luz clara dos meus olhos?
Você é divertido indescritível?
Eu olho para você, meu coração,
pérolas leves e inestimáveis?
Você é como um ponto
Vsevolod, o glorioso príncipe?

FANTASMA.
Divirta-se, minha noiva, divirta-se!
O noivo veio para você.

FEVRONIA.
A esperança está viva, amigo, intacta!
Mostre-me suas feridas
quarenta feridas sangrentas.
Vou lavá-los com lágrimas de alegria,
Eu os cozinho com beijos.

FANTASMA.
Eu jazia morto em um campo aberto,
quarenta feridas mortais no corpo.
Era, mas acabou:
Estou vivo hoje e louvo a Deus.

FEVRONIA E O FANTASMA.
Nós não vamos nos separar de você
Nicole para sempre e sempre
e a própria morte, um pombinho
pena da nossa juventude.

FEVRONIA.
Veja a Fevronia
com seu olhar gentil.

FANTASMA.
Oh noiva vermelha
doce pomba!

FEVRONIA.
olho de luz
diversão de outro mundo
abençoadamente iluminado.

FANTASMA.
Quão doce você é
ar de primavera,
tal é a sua voz doce.

FEVRONIA.
Você cheira na minha boca
o espírito de lábios maravilhosos,
seus lábios maravilhosos;
mas sai da sua boca
palavras inspiradoras,
a fala é silenciosa e penetrante.

FANTASMA.
O que há nas flores
puros são os orvalhos de Deus,
tal é a sua lágrima pura.

FANTASMA.
Você entende, a noiva é vermelha,
Entenda seus discursos.

FANTASMA E FEVRONIA.
O Senhor nos dará alegria agora,
Mas não a conhecemos
revelará aos olhos uma luz invisível,
luz silenciosa e inabalável.

FANTASMA.
Você está cansado, você está cansado
das paixões de todos, da fome.
Tome isso para reforço:
a estrada não está perto de nós.
(Tira um pedaço de pão do peito e dá a Fevronia.)
Quem comeu do nosso pão,
ele está envolvido na alegria eterna.

FEVRONIA (jogando migalhas no chão).
Está cheio de mim... e as migalhas são pequenas
Eu te semeio, pássaros livres,
Finalmente, vou tratá-lo.
(piedosamente)
Senhor Jesus, aceite-me
Acomode-se nas moradas dos justos.

Ambos, de mãos dadas, saem lentamente pelo pântano, mal tocando o chão. Escondido fora de vista.

Vá para a segunda foto
Caminhando para a cidade invisível.
Toque de suposição. Aves do paraíso. Cortina de nuvens.

VOZ DE ALKONOST (atrás da cortina):
Pessoas prometidas que estão sofrendo
pessoas chorando... novo:
O Senhor prometeu aos justos.
Então ele disse: “Eis que a palavra de Deus se cumpre,
Povo, alegrem-se: aqui vocês encontrarão
consolação de todas as dores terrenas,
revelação de novas alegrias.

O céu está clareando. Cidade de Kitezh, milagrosamente transformada. Catedral da Assunção e corte do príncipe perto do portão ocidental. Altas torres de sino, fogueiras nas paredes, intrincadas torres e calhas feitas de pedra branca e madeira de kondo. A escultura é decorada com pérolas; pintura em azul, cinza e azul-escarlate, com todas as transições que estão nas nuvens. A luz é brilhante, branco-azulada, de todos os lados, como se não estivesse dando sombra. À esquerda, contra o portão, está a mansão do príncipe; a varanda é guardada por um leão e um unicórnio de cabelos prateados. Sirin e Alkonost - pássaros do paraíso com rostos femininos - cantam sentados nas agulhas de tricô. Uma multidão em roupas mundanas brancas com krinas celestiais e velas acesas nas mãos; entre a multidão Poyarok avistou e Otrok, que era seu guia.

ALKONOST.
Portas celestiais, celestiais...

SIRIN.
... aberto para você.

ALKONOST.
O tempo acabou...

SIRIN.
... o momento eterno chegou.
(Todos se curvam para Knyazhich e Fevronia, que entram no portão. Fevronia em roupas brilhantes.)

COR.
Seja boa para nós, princesa.

FEVRONIA (Além de surpresa, ela anda pela praça, examinando tudo e batendo palmas de alegria.)
Reino da Luz!
Oh meu Deus!
Terema, portões e cochos
exatamente de um iate.
Alienígenas de cabelos prateados!
Que pássaros maravilhosos
cantando com vozes angelicais!

As pessoas cercam Knyazhich e Fevronia e cantam uma canção de casamento ao som de uma harpa e uma flauta celestial, jogando flores sob seus pés: rosans e íris azuis.

COR.
Como flores no azul,
ao longo da grama plakun ao longo do imperecível
nem uma nuvem de neblina flutua,
A noiva vai até o noivo.
Tocar, harpa,
tocar flauta.

FEVRONIA (ouvindo a música, agarrando Knyazhich pela mão).
Uma canção de casamento, mas de quem é o casamento?

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Nossa, pomba.

COR.
cingido com um arco-íris brilhante,
do céu as estrelas são todas desmontadas,
atrás das asas da alegria silenciosa,
na fronte do vão tormento está uma coroa.
Tocar, harpa,
tocar flauta.

FEVRONIA.
Esta música não foi terminada lá.
Eu me lembro, querida. Isso é maravilhoso!

COR.
Vamos fumá-lo com incenso de tomilho,
aspergiremos com água viva;
e a saudade será esquecida,
tudo o que estava sonhando virá por si mesmo.
(Príncipe Yuri aparece na varanda dos príncipes em coro.)

KNIAZHICH VSEVOLOD (apontando para o pai).
Aqui está o sogro, meu pai.

COR.
A misericórdia de Deus está sobre você, princesa.

PRÍNCIPE YURI.
A graça de Deus está sobre você, nora!

FEVRONIA (arco nos quatro lados)
Eu me curvo a vocês, pessoas justas,
e você, meu sogro.
Não me julgue, órfão,
Não culpe minha simplicidade
mas leve-me para uma morada honesta,
me segure em seu amor.
E eu lhe pergunto, sogro:
Eu não vi isso em um sonho?

PRÍNCIPE YURI.
O sonho agora se tornou realidade, querida,
que em um sonho parecia ganhar vida.

FEVRONIA.
Boas pessoas, digam-me:
Eu fui aqui na floresta à noite,
Sim, e foi um pouco de tempo,
e você tem uma luz indescritível aqui,
como o sol poente.
Por que você tem uma grande luz aqui,
o próprio céu é radiante,
o que é branco e o que é azul,
Indus parece estar avermelhado?

KNIAZHICH VSEVOLOD E PRÍNCIPE YURI.
É por isso que temos muita luz aqui,
que a oração de tantos justos
parece vir da boca
como uma coluna de fogo para o céu.

SIRIN, ALKONOST E KNIAZHICH VSEVOLOD:
Estamos aqui sem velas e lendo livros,
e nos aquece como o sol.

FEVRONIA.
Por que as vestes são brancas aqui,
como neve no sol da primavera
brilho, brilho,
fere o olho desacostumado.

OTROK, KNIAZHICH VSEVOLOD, POYAROK E PRÍNCIPE YURI:
É por isso que as vestes são brancas aqui,
como a neve ao sol da primavera,
que eles se lavaram com lágrimas
abundante, fervoroso.

Sirin, Alkonost, Juventude,
Príncipe Vsevolod, Poyarok e Príncipe Yuri:
As mesmas vestes são leves
e você está preparado aqui.

COR.
A graça de Deus está sobre você.
Esteja conosco aqui para sempre
habitar na cidade brilhante,
onde não há choro, nem doença,
onde a doçura é infinita,
alegria para sempre...

FEVRONIA.
Ah, que alegria é essa?
Como eu agrado a Deus?
Nem um santo, nem um mirtilo,
Eu simplesmente amei na simplicidade.

SIRIN, ALKONOST, KNIAZHICH VSEVOLOD E PRÍNCIPE YURI:
Você ofereceu à luz de Deus
aqueles três presentes que ela guardou:
seja a mansidão de uma pomba,
seja esse amor, virtude,
aquelas lágrimas de ternura.

COR.
A graça de Deus sobre você...

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Oh, você é uma noiva fiel!
tempo para nós e para a igreja de Deus,
à igreja de Deus à coroa de ouro.

FEVRONIA.
Meu querido e desejado noivo!
Grishenka permaneceu lá na floresta;
Ele é fraco de corpo e alma,
que a criança se tornou uma mente.
Como Grishenka seria trazido para esta cidade?

PRÍNCIPE YURI.
A hora de Grishino não chegou,
o coração não pede luz nele.

FEVRONIA.
Ah, se eu pudesse enviar uma carta,
pequeno consolo para Grisha,
os irmãos menores as boas novas?

PRÍNCIPE YURI.
Nós iremos! Fedor vai escrever uma carta
o garotinho Grisha relatará:
deixá-lo dizer em toda a Rússia
grandes milagres de Deus.

Poyarok coloca um longo pergaminho no parapeito esculpido da varanda do príncipe e se prepara para escrever. Fevronia e os príncipes ao seu redor.

FEVRONIA (Poyarka).
Bem, escreva. O que não posso fazer
pessoas boas dirão.
Grishenka, embora você seja fraco em mente,
E estou escrevendo para você, meu coração.
(Escreve Poyarok.)
Escreveu al não?

POYAROK.
Escrito.

FEVRONIA.
Não nos impute aos mortos, estamos vivos:
O granizo Kitezh não caiu, mas desapareceu.
Nós vivemos em um lugar tão ruim
que nem mesmo a mente pode compreender;
florescemos como datas,
como krina perfumada,
cantando ouvir o mais doce
Sirinovo, Alkonostovo.
(para o príncipe Yuri)
Quem entrará nesta cidade,
meu Senhor?

PRÍNCIPE YURI.
Todo aquele que não tem uma mente dividida,
mais do que a vida na cidade terá prazer em ser.

FEVRONIA.
Bem, adeus, não se lembre de nós precipitadamente.
Que o Senhor lhe dê arrependimento.
Aqui está o sinal: olhe para o céu à noite,
como colunas de fogo queimando;
dirão: os pazori estão jogando...
não, então a oração dos justos sobe.
É isso que eu digo?

COR.
Sim, princesa.

FEVRONIA.
Ino, coloque seu ouvido no chão:
você ouvirá um toque feliz e maravilhoso,
como a abóbada do céu soou.
Então em Kitezh eles pedem matinas.
Escreveu, Theodore?

POYAROK.
Escreveu.
(Dá o pacote para o Otrok.)

FEVRONIA (para o príncipe).
Agora vamos, meu caro!

COR.
Não há choro, nem doença,
doçura, doçura é infinita,
alegria para sempre...

As portas da catedral se abrem, revelando uma luz indescritível.

Fim da história.

"Shooted" é uma palavra dialeto vernacular equivalente a "conhecido".
Colina suave.
Esta palavra é a mesma raiz que a palavra "cereais". Ou seja, inicialmente um local verde - um local onde os cereais crescem em abundância, o que antigamente era entendido como garantia de bem-estar, e não mais tarde como local de devassidão (Nota 2000).
Aurora boreal.

Ópera

A lenda da cidade invisível de Kitezh e a donzela Fevronia
cenário de Bilibin
Compositor
Autor(es) do libreto
Origem do gráfico	Velhas lendas russas
Gênero
Ação
Ano de criação
Primeira produção
Local da primeira apresentação

"O Conto da Cidade Invisível de Kitezh e a Donzela Fevronia"é a décima quarta ópera do compositor russo Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov. A ópera tem quatro atos e seis cenas. O enredo foi baseado na lenda do final do século 18 sobre a cidade de Kitezh. O libreto foi compilado pelo compositor junto com V. I. Belsky. Em 7 de fevereiro (20), a estréia da ópera aconteceu no palco do Teatro Mariinsky em São Petersburgo.

História da criação

A ideia de criar uma ópera baseada na história da cidade de Kitezh veio ao compositor muito antes de sua implementação. Em The Chronicle of My Musical Life, ele menciona que no inverno de 1898/1899 e em 1900 ele discutiu com seu libretista V.I. Belsky “a lenda da Cidade Invisível de Kitezh” em conexão com a lenda de St. Fevronia de Murom". A partir desse momento, a ideia de criar uma ópera com base nesse enredo não saiu do compositor, e ele fez esboços para isso. Por exemplo, em uma carta para V.I. Belsky datada de 31 de maio de 1901, ele escreveu:

No entanto, devido à falta de libreto, ele não pôde trabalhar na criação desta ópera, em conexão com a qual ele repetidamente apressou seu libreto, como, por exemplo, em uma carta datada de 27 de setembro de 1902:

No entanto, quase um ano se passou antes que o trabalho ativo na criação de música começasse no verão de 1903. O trabalho conjunto do compositor e do libretista se deu oralmente, portanto praticamente não há materiais sobre isso. No entanto, pode-se afirmar com certeza que em todas as etapas do trabalho na trama, o compositor se aprofundou em todos os detalhes, no texto da ópera não havia “uma única intenção que não fosse aprovada pelo compositor”. ao mesmo tempo, amigos íntimos de Rimsky-Korsakov sentiram que diante de seus olhos há uma criação de uma obra com uma profundidade especial de questões éticas, no entanto, suas altas demandas sobre a criação nascente causaram ao compositor um sentimento de aborrecimento. Desde o início do trabalho ativo de composição na ópera, a composição de música progrediu muito rapidamente. Em julho de 1904, o esboço foi concluído, em outubro de 1904 a orquestração foi concluída, ao mesmo tempo foi concluído um acordo com a empresa de Belyaev para publicar a partitura da ópera. Na primavera de 1906, começou o trabalho de aprendizagem da ópera no Teatro Mariinsky. A estreia aconteceu em 7 de fevereiro de 1907 (este dia coincidiu com o dia das eleições para a Segunda Duma) e foi um sucesso retumbante.

Fontes de texto e plotagem

Na primeira referência ao enredo da futura ópera, duas lendas folclóricas diferentes acabaram por estar inextricavelmente ligadas na mente do compositor - sobre a cidade invisível de Kitezh e sobre Santa Fevronia de Murom. A intuição dos autores captou neles algo essencial que os unia. No entanto, como observa V. I. Belsky no prefácio à publicação da partitura, “para uma obra cênica extensa e complexa, os recursos espalhados nessas fontes não são suficientes. Por esse motivo, foram necessários numerosos e abrangentes acréscimos, que, no entanto, o autor considerou apenas como uma tentativa de adivinhar o todo, escondido nas profundezas do espírito nacional, a partir de fragmentos e sugestões separados. O desenvolvimento posterior do enredo foi realizado com o envolvimento de um enorme conjunto de vários materiais. Como resultado, nasceu uma obra em que "não há uma única ninharia que, de uma forma ou de outra, não tenha sido inspirada pelo traço de qualquer lenda, verso, conspiração ou outro fruto da arte popular russa". Entre as fontes do texto estavam:

• "O Cronista de Kitezh", relatado por Meledin e impresso nas observações de Bessonov à quarta edição da coleção de canções de Kireevsky, também há várias tradições orais sobre a cidade invisível de Kitezh;
• O Conto de Pedro e Fevronia de Murom;
• O Conto de Ai-Infortúnio;
• Melnikov-Pechersky P. I. "Nas florestas", um romance;
• crônicas de Ipatiev e Laurentian;
• Korolenko V. G. "Svetloyar", ensaio;
• Maykov A. N. "Wanderer", estudo dramático.

O libreto resultante é distinguido por excelentes qualidades literárias. Foi indicado pelo acadêmico A.F. Koni para o Prêmio Pushkin e foi rejeitado apenas por motivos formais (publicação anterior aos prazos estabelecidos para recebimento do Prêmio).

Atores e escalações de estreia

Consignacao	Estreia em São Petersburgo no Teatro Mariinsky 7 de fevereiro de 1907 maestro Felix Blumenfeld	Estreia em Moscou no Teatro Bolshoi 15 de fevereiro de 1908 maestro Vyacheslav Suk
Príncipe Yuri Vsevolodovich (baixo)	I. F. Filippov	V.R. Petrov
Knyazhich Vsevolod Yurievich (tenor)	A. M. Labinsky	N. A. Rostovsky
Fevronia (soprano)	M. N. Kuznetsova-Benoit	N. V. Salina
Grishka Kuterma (tenor)	I. V. Ershov	A.P. Bonacic
Fedor Poyarok (barítono)	V.S. Sharonov	G.A. Baklanov
Otrok (mezzo-soprano)	M. E. Markovich	E. G. Azerskaya
Melhores Pessoas: Primeiro (tenor)	V.L. Karelin	Stefanovich
Melhores Pessoas: Segundo (baixo)	N. S. Klimov	V. S. Tyutyunnik
Guslyar (baixo)	V.I. Kastorsky	N. P. Chistyakov
Medvedchik (tenor)	G.P. Ugrinovitch	Ilyushchenko
Mendigo-sang (barítono)	N. F. Markevich	I. N. Komarovsky
Tatar Bogatyr Burundai (baixo)	K.T. Serebryakov	S. E. Trezvinsky
Tatar bogatyr Bedyay (baixo)	I. S. Grigorovich	Kh. V. Tolkachev
Ave do paraíso Sirin (soprano)	N.I. Zabela	M. G. Tsybuschenko
Ave do paraíso Alkonost (contralto)	E. I. Zbrueva	S. A. Sinitsyna
Arqueiros principescos, viajantes, domrachi, as melhores pessoas, os irmãos pobres e outras pessoas. tártaros.

Enredo

Ato I

A ópera abre com a introdução "Praise to the Wilderness". No "deserto" (mais corretamente - "desertos") - ou seja, em um lugar vazio e deserto, em uma floresta densa, a jovem Fevronia vive com seu irmão, um alpinista, que extrai mel no verão. Fevronia vive em paz e harmonia com a floresta, os animais selvagens vêm até ela para que ela os alimente e cuide deles. Perdido enquanto caçava, o príncipe Vsevolod acidentalmente vê Fevronia. No início, ele tem medo dela, como um fantasma da floresta, mas depois de se certificar de que há uma garota viva à sua frente, ele inicia uma conversa, perguntando sobre a vida dela. Ele se surpreende com suas palavras inteligentes e poéticas, sua atitude para com a natureza como a “Igreja de Deus”, sua convicção de que a vida humana deve ser “na alegria”. Ela cura seu braço ferido em uma briga com um urso. Em uma conversa, Vsevolod se autodenomina um caçador principesco. Ele fica impressionado com a sabedoria e a beleza de Fevronia, troca alianças com ela, promete enviar casamenteiros e folhas. Em busca de Vsevolod, seus guerreiros chegam a Fevronia, com eles ela descobre que Vsevolod é um príncipe, filho do príncipe Yuri.

Ato II

Em Maly Kitezh (Kerzhents), as pessoas aguardam a chegada da noiva do príncipe. Um urso e um urso divertem o público (“Mostre-me, Mikhailushko, mostre-me, tolo”). O gusliar canta um verso espiritual inesperadamente triste sobre as turnês e o peru. Enquanto isso, um bêbado cai da taverna - Grishka Kuterma. Os ricos locais ("as melhores pessoas") o incitam a rir de Fevronia: eles não gostam do fato de o príncipe se casar com uma garota simples. O trem do casamento chega com Fevronia. Grishka dirige-se a ela com zombaria invejosa, aconselhando-a a "não fingir" e chamando-a de "a noiva do pântano", vestindo um "casaco de rabos de rato". Fevronia, por outro lado, pede às pessoas que não ofendam Grishka, conduz uma conversa humilde com ele e os aconselha a orar a Deus para não beber e não se expor ao ridículo das pessoas. Em resposta, o bêbado novamente a cobre de grosseria. O servo do príncipe, Fyodor Poyarok, diz às meninas para cantarem uma canção de casamento. A cerimônia de casamento começa. No entanto, a música é interrompida por barulhos e gritos. De longe, as pessoas vêm correndo em pânico, falam sobre o fato de que os inimigos apareceram de repente, dos quais não há como escapar. Quase imediatamente depois deles, os tártaros entram na cidade e começam um massacre. Eles querem saber o caminho para o Grande Kitezh, mas as pessoas estão morrendo sem dizer nada aos inimigos. O único que concorda em revelar o segredo é Grishka Kuterma. Apenas ele e Fevronia permanecem vivos, que é feito prisioneiro por sua beleza.

Ato III

Figura 1. Kitezh, o Grande. À meia-noite, todas as pessoas, dos mais velhos aos mais novos, com armas nas mãos, reuniram-se do lado de fora da cerca da Catedral da Assunção. O príncipe Yuri e o príncipe Vsevolod estão na varanda, com um esquadrão ao redor deles. Todos cercaram Fyodor Poyarka, que está de cabeça baixa, de braço dado com Otrok. Acontece que ele foi cegado pelos tártaros. Todos estão chocados com sua triste história sobre o desastre nacional e que, segundo rumores, a própria princesa Fevronia está levando os tártaros ao Grande Kitezh. As pessoas estão deprimidas: “Oh, o coração está perturbado, irmãos! Quer ser um grande problema. O príncipe envia o Otrok para a torre do sino, para que ele possa olhar de lá, "se Deus não nos der um sinal". O jovem corre para a torre do sino e de lá relata: “A poeira subiu ao céu em uma coluna”. Este é o exército da Horda correndo. O jovem vê: “É como se a cidade de Kitezh estivesse pegando fogo: a chama está queimando, faíscas estão correndo” - com esses e outros detalhes sangrentos, ele conta sobre sua visão. Ao chamado do velho Príncipe Yuri, o povo oferece orações pela salvação de sua Rainha do Céu. Príncipe Vsevolod vem para a frente. Ele pede a seu pai que o abençoe e a sua comitiva por uma façanha de armas e sai ao encontro dos inimigos. Knyazhych canta em voz alta a canção dos guerreiros "O esquadrão se levantou da meia-noite". Leve, com um brilho dourado, a neblina desce silenciosamente do céu escuro - no início é transparente, depois fica cada vez mais espessa. Antecipando seu fim, as pessoas se despedem. Os sinos da igreja zuniam suavemente por conta própria, prenunciando a libertação. Todos estão maravilhados e encantados que “Deus, o Senhor, cobre Kitezh com uma capa” (assim diz o príncipe Yuri). Tudo está envolto em uma névoa dourada. Enquanto o palco está coberto por uma cortina nublada (neste momento, o cenário para a segunda imagem está sendo alterado), soa a imagem sinfônica "A Batalha de Kerzhents" - uma peça orquestral, muitas vezes incluída nos programas de concertos sinfônicos. O compositor pinta essa batalha desigual entre os habitantes de Kitezh e as hordas de tártaros com incrível força e brilho de imagens.

Imagem 2. Na floresta de carvalhos às margens do Lago Svetly Yar, a escuridão é impenetrável. A margem oposta, onde fica Veliky Kitezh, está envolta em névoa espessa. Uma comoção com os heróis Bedyay e Burundai, atravessando uma moita de arbustos, chega a uma clareira que leva ao lago. O resto dos tártaros converge gradualmente. Carrinhos com mercadorias roubadas são trazidos. Os tártaros suspeitam que Kuterma os levou deliberadamente para um matagal impenetrável. Burundai e Bedyay amarram Kuterma a uma árvore. Uma carroça entra, na qual Fevronia está sentado. Tártaros são levados para compartilhar o espólio. Uma disputa se inicia entre Burundai e Bedyay sobre quem é o dono da Fevronia. No final, Burundai atinge Bedyay na cabeça com um machado. Bedyay cai morto. O silêncio reina por um momento, então os tártaros continuam calmamente dividindo o butim. Gradualmente, o lúpulo supera os tártaros, e eles adormecem, cada um esquecendo sua parte. Burundai leva Fevronia até ele, ele mesmo se deita no tapete, a faz sentar e tenta confortá-la, puxa-a para si e a abraça. Logo ele adormece também. Todo o acampamento dorme. Fevronia parte de Burundai. Ela chora amargamente por seu noivo morto (“Oh, meu querido noivo, esperança!”). Fevronia é chamado por Grishka Kuterma (ele está aqui, perto, amarrado a uma árvore). Ele, que entregou sua terra natal ao inimigo, é atormentado pelo remorso. Fevronia o reconhece e se aproxima. Grishka implora que ela o desamarre. Fevronia teme ser executada por isso. Grishka a adverte e, por sua vez, pergunta por que ela deveria salvar sua vida, por causa do povo principesco (seus parentes atuais) não haverá nem uma dúzia viva. E se eles estão vivos, então Deus me livre. Por que "Deus me livre?" - Fevronia pergunta a ele. E ele admite que disse a ela que ela trouxe o exército tártaro para Kitezh. Aterrorizada, Fevronia cobre o rosto com as mãos: “Grisha, você não é o Anticristo?” ela pergunta. Ela o liberta para que ele possa expiar o pecado da traição. Ele quer correr, mas não pode: ouve o toque dos sinos; “o medo lânguido traz ao coração...” Ele quer correr, mas cambaleia, cai de bruços e fica imóvel por algum tempo. Então ele se levanta e com determinação desesperada corre para o lago para se afogar. E de repente ele para na margem como se estivesse enraizado no local: os primeiros raios da aurora iluminam a superfície do lago e o reflexo da capital no lago sob a margem vazia. Um toque festivo é ouvido, gradualmente se tornando mais alto e mais solene. Kuterma corre de volta para Fevronia, com uma surpresa insana, aponta para o lago: “Onde havia um demônio, agora há deuses; onde Deus estava, não há nada!” Com um grito selvagem Kuterma desaparece no mato, arrastando Fevronia com ela. O grito de Kuterma acordou os tártaros. Eles assistem a uma visão no lago. Eles ficam maravilhados: “Um milagre, um milagre incompreensível!” Eles são atacados por um medo inexplicável. Esquecendo tudo, eles fogem horrorizados de um lugar terrível.

ATO IV

Imagem 1. Noite escura. Arvoredo surdo nas florestas de Kerzhen. Um abeto arrancado jaz no palco. Nas profundezas de uma clareira e nela um pântano coberto de musgo. Aqui, com um vestido rasgado, Fevronia segue seu caminho; seguido pelo insano Grishka Kuterma. Exausta, ela se senta em um tronco de árvore. Grishka faz discursos insanos: ele fala com ela ora com insolência e nos quadris, ora queixoso, como um mendigo. Fevronia raciocinou mansamente com ele: “Não zombe, mude de ideia; lembre-se do pecado que você cometeu”. Grishka é atormentado pelo remorso. Ou ele soluça, depois gruda em Fevronia como uma criança, depois se ajoelha, olhando em volta com medo, depois pula rapidamente, dança freneticamente e assobia. Por um momento ele se acalma. No final, com um grito selvagem, ele foge para um matagal denso. Fevronia foi deixado sozinho. Ela se deita na grama. As árvores são gradualmente cobertas com um verde esmeralda brilhante de aparência bizarra. Fevronia mergulha em um estado de felicidade: sua fadiga e dor passaram. Ela canta uma canção de ninar para si mesma: "Tchau, tchau, durma, durma, durma, coração, descanse". Velas de cera se acendem por toda parte nos galhos das árvores; enormes flores sem precedentes crescem nas árvores e no chão: kryzhants dourados, rosas prateadas e escarlates, barbantes, íris e outros. A passagem para o pântano permanece aberta. Fevronia canta sobre sua admiração por toda essa vista. As vozes das aves do paraíso profetizam paz e felicidade para ela. Ela se levanta, vai em frente; os galhos se curvam a ela. Parece-lhe que a primavera voltou: "Todos os pântanos floresceram, todas as árvores foram pintadas". Entre os pássaros, destaca-se a voz de Alkonost: “Seja forte com esperança, com fé indubitável: tudo será esquecido, o tempo acabará”. Das profundezas da clareira, através do pântano pontilhado de flores, como se estivesse em terra seca, o fantasma do príncipe Vsevolod caminha lentamente, iluminado por um brilho dourado, mal tocando o solo com os pés. Fevronia, novamente cheio de força, corre para ele. O fantasma se dirige a ela com uma saudação: “Divirta-se, minha noiva, divirta-se! O noivo veio buscá-lo." O fantasma conforta Fevronia. Ouve-se a voz de outra ave do paraíso, Sirin: “Eis que o noivo chegou, por que você está demorando?”. "Senhor Jesus, aceita-me, instala-me nas aldeias dos justos." E agora os jovens, de mãos dadas, saem lentamente pelo pântano, mal tocando o chão. A transição para a segunda imagem é mais uma - desta vez orquestral-vocal (aqui as vozes das aves do paraíso, Sirin e Alkonost soam atrás do palco) - imagem sonora de N.A. Rimsky-Korsakov. Começa imediatamente após o final da primeira foto (como se estivesse saindo dela) e passa diretamente para a segunda foto. A observação do compositor elabora (este se tornou o nome desse intervalo): "Andando na cidade invisível". Contra o pano de fundo uma procissão majestosa radiante, sinos alegres, o canto intrincado das aves do paraíso soa.

Imagem 2. A observação do autor caracterizando o granizo invisível é a seguinte: “A nuvem está se dissipando. A cidade de Kitezh foi milagrosamente transformada. Perto do portão ocidental fica a Catedral da Assunção e a corte do príncipe. Altas torres de sino, fogueiras nas paredes, intrincadas torres e calhas feitas de pedra branca e madeira de kondo. A escultura é decorada com pérolas; pintura em azul, cinza e azul-escarlate, com todas as transições que estão nas nuvens. A luz é brilhante, branco-azulada e uniforme de todos os lados, como se não estivesse dando sombra. À esquerda, em frente ao portão, as mansões do príncipe; a varanda é guardada por um leão e um unicórnio de cabelos prateados. Sirin e Alkonost - pássaros do paraíso com rostos não femininos - cantam sentados nos raios. Uma multidão em vestes mundanas brancas com krinas paradisíacas e velas acesas nas mãos; entre a multidão, Poyarok é um avistado e Otrok, que era seu guia. Este é o lugar onde Fevronia acabou por ser. As pessoas a cumprimentam e ao príncipe. Fevronia não se lembra de espanto; ela anda pela praça, examinando tudo, e bate palmas de alegria. As pessoas cercam o príncipe e Fevronia e cantam uma canção de casamento ao som de uma harpa e uma flauta celestial, jogando flores, rosans e orcas azuis sob seus pés. Fevronia não entende para quem a canção de casamento é cantada, de quem é o casamento. Então o príncipe diz a ela: "Nossa, minha querida." Príncipe Yuri aparece em coro na varanda dos príncipes. Fevronia cumprimenta o príncipe como a nora de seu sogro. Um grande conjunto de sons, no qual todos os personagens principais participam - Príncipe Yuri, Príncipe Vsevolod, Fevronia, as aves do paraíso Sirin e Alkonost cantam com eles, Otrok e Poyarok se juntam e, finalmente, todo o coro ("Esteja conosco aqui para sempre" ). O príncipe Vsevolod convida Fevronia para a igreja (“Ah, você, noiva fiel, é hora de irmos à igreja de Deus”). Neste momento, Fevronia lembra Grishka: “Grishenka permaneceu na floresta lá”. Fevronia quer enviar-lhe uma carta, "o pequeno consolo de Grisha". Poyarok está pronto para escrevê-lo. Fevronia dita; ela descreve Kitezh, que não caiu, mas desapareceu, diz a ele que eles não estão mortos, mas vivos, e vivem em uma cidade maravilhosa. “Quem entrará nesta cidade?” - Fevronia pergunta ao Príncipe Yuri. “Qualquer um que tenha uma mente que não seja dividida em duas, mais do que a vida em uma cidade, ele desejará ser”, responde Yuri. (A cena da carta de Fevronia a Kuterma, de acordo com a tradição das primeiras montagens da ópera, costuma ser divulgada. Isso contraria a exigência categórica do autor que expressou sobre a produção da ópera: “Não posso concordar com a omissão da cena da carta para Kuterma na última foto. Houve conversas sobre isso em São Petersburgo A carta de Fevronia é o clímax de toda a sua imagem. Fevronia, tendo alcançado a felicidade, lembra e cuida de seu feroz inimigo e o destruidor de o Grande Kitezh. Que os ouvintes mergulhem nisso e não tratem a última cena da ópera como uma apoteose” (de uma carta de Rimsky-Korsakov ao maestro da primeira produção da ópera em Moscou em 1908, V.I. Suk). Finalmente, a carta é escrita, e os jovens, acompanhados por cantos solenes e toques de sinos, marcham lenta e majestosamente até a catedral para a coroa.

• A ideia para a ópera veio a Rimsky-Korsakov enquanto ele ainda estava trabalhando na ópera O Conto do Czar Saltan.
• Rimsky-Korsakov olhou para Kitezh como resultado de seu trabalho e, por algum tempo, pensou em permitir a publicação e a encenação da ópera somente após sua morte.
• Esta ópera é um raro exemplo de alteração tripla do som musical (três sustenidos). O sinal é usado perto do número 220 na partitura.
• Nos dias da Rússia czarista, era estritamente proibido trazer santos ao palco, e inicialmente a heroína da ópera deveria se chamar Alyonushka, mas uma exceção foi feita para a ópera de Rimsky-Korsakov e a heroína manteve o nome Fevronia.
• Personagens como as misteriosas aves do paraíso - Sirin e Alkonost - aparecem na ópera. Eles também são retratados na famosa pintura de V. M. Vasnetsov “Sirin e Alkonost. A Song of Joy and Sorrow (1896), que provavelmente inspirou os autores da ópera a introduzir esses personagens na trama.

Produções

• 7 de fevereiro de 1907 - Teatro Mariinsky (maestro Felix Blumenfeld, diretor Vasily Shkader, artistas Konstantin Korovin e Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - Ivan Burkhardt, Vsevolod - Andrey Labinsky, Fevronia - Maria Kuznetsova-Benoit, Grishka Kuterma - Ivan Ershov, Fyodor Poyarok - Vasily Sharonov, Otrok - Maria Markovich, Medvedchik - Grigory Ugrinovich, Bedyay - Ivan Grigorovich, Burundai - Konstantin Serebryakov, Sirin - Nadezhda Zabela-Vrubel, Alkonost - Evgenia Zbrueva, Guslyar - Vladimir Kastorsky);
• 1908 - Teatro Bolshoi (condutor Vyacheslav Suk, diretor Iosif Lapitsky, artistas Korovin, Mikhail Klodt, Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - Vasily Petrov, Vsevolod - Nikolai Rostovsky, Fevronia - Nadezhda Salina, Grishka Kuterma - Anton Bonachich, Poyarok - Georgy Baklanov, Otrok - Elizabeth de Azerskaya, Burundai - Stepan Trezvinsky);
• 1916 - Teatro Bolshoi, retomado (maestro Vyacheslav Suk, diretor Pyotr Olenin, artistas Korovin, Klodt, Vnukov e Petrov).
• 15 de novembro de 1918 - Teatro de Ópera e Ballet de Petrogrado (condutor Coats, diretor Melnikov, artistas Korovin, Ovchinnikov e Vnukov; Yuri Vsevolodovich - Filippov, Vsevolod - Bolshakov, Fevroniya - Nikolaeva, Grishka Kuterma - Ershov, Poyarok - Andreev, Medvedchik - Ugrinovich, Bedyay - Belyanin, Burundai - I. Grigorovich, Sirin - Kovalenko, Alkonost - Panina, Guslyar - Grokholsky)
• 1926 - Teatro Bolshoi (condutor Suk, post. Rappoport, artistas Korovin, Klodt, Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - V. Petrov, Vsevolod - Bogdanovich, Fevronia - Derzhinskaya, Grishka Kuterma - Ozerov, Poyarok - Savransky, Otrok - Antarova, Guslyar - Nortsov , Bedyay - Lubentsov, Sirin - Katulskaya, Alkonost - Petrov);
• 1934 - Teatro Bolshoi (condutor Golovanov, dirigido por Nardov, artistas Korovin e Fedorov, coro Avranek; Yuri Vsevolodovich - Mikhailov, Vsevolod - Fedotov, Fevroniya - Kruglikova, Grishka Kuterma - Ozerov, Poyarok - I. Burlak (Streltsov)).
• 1955 - em concerto em Moscou (maestro Samosud) e Leningrado (maestro Grikurov).
• 1958 - Teatro de Ópera e Balé. Kirov (condutor Yeltsin, dir. Sokovnin, diretor de arte Yunovich, coro A. Mikhailov).
• 1949 - Teatro de Ópera e Ballet Latv. SSR (condutor Glazup, encenado por Vasilyeva, diretor de arte Lapin, coro Vanag); 1962, ibid.
• 1983 - Teatro Bolshoi da URSS (maestro E. F. Svetlanov, diretor de palco R. I. Tikhomirov, artistas I. S. Glazunov e N. A. Vinogradova-Benoit, Fevroniya - Kazarnovskaya).
• 2001 - Teatro Mariinsky (maestro - Valery Gergiev, diretor e cenógrafo - Dmitry Chernyakov)
• 2008 - Teatro Bolshoi (maestro - Alexander Vedernikov, diretor - Eymuntas Nyakroshyus, artista - Marius Nyakroshyus

Fora do país:

• Barcelona (1926, 2 de janeiro, em russo)
• Londres (1926, concerto em russo, Covent Garden tr.)
• Paris (1926, concerto em russo; 1929, em russo)
• Riga (1926)
• Buenos Aires (1929. em russo)
• Milão (1933, trad. La Scala)
• Bruno (1934)
• Duisburgo (1935)
• Zagreb (1935)
• Filadélfia e Nova York (1936, em russo)
• Kaunas (1936)
• Berlim (1937)
• Praga (1938)
• Bruxelas (1939, concerto em russo)
• Londres (1951, concerto - maestro Dobrovein)
• Milão (1951, tr. La Scala - maestro Dobrovein, dir. Dobrovein)
• Roma (1960) et ai.
• 2012 - Ópera da Holanda, Amsterdã. diretor e cenógrafo - Dmitry Chernyakov
• 2014 - Liceu, Barcelona. diretor e cenógrafo Dmitry Chernyakov

Entradas

Gravações de áudio

Godka	Organização	Condutor	Solistas	Editor e número de catálogo	Texto do título
1955	Coro e Orquestra da Rádio All-Union	Samuel Samosud	Príncipe Yuri- Alexandre Vedernikov, Príncipe Vsevolod- Vladimir Ivanovsky, Fevroniya- Natália Rojdestvenskaya, Grishka Kuterma- Dmitry Tarkhov, Fedor Poyarok- Ilya Bogdanov, Otrok-Lídia Melnikova, Guslyar— Boris Dobrin, Medvedchik- Pavel Pontryagin, Bedyay- Leonid Ktitorov, Burundi- Sergey Krasovsky, Alkonost-Nina Kulagina		Não publicado?
1956	Coro e Orquestra do Teatro Bolshoi	Vasily Nebolsin	Príncipe Yuri- Ivan Petrov, Príncipe Vsevolod- Vladimir Ivanovsky, Fevroniya- Natália Rojdestvenskaya, Grishka Kuterma- Dmitry Tarkhov, Fedor Poyarok- Ilya Bogdanov, Otrok-Lídia Melnikova, As melhores pessoas- Veniamin Shevtsov e Sergey Koltypin, Guslyar— Boris Dobrin, Medvedchik- Tikhon Chernyakov, cantou- Mikhail Skazin, Bedyay- Leonid Ktitorov, Burundi- Gennady Troitsky, Sirin- Maria Zvezdina, Alkonost-Nina Kulagina	D 06489-96 (1960)
1983	Coro e Orquestra do Teatro Bolshoi	Evgeny Svetlanov	Príncipe Yuri- Yuri Statnik, Príncipe Vsevolod- Pavel Kudryavchenko, Fevroniya- Makvala Kasrashvili, Grishka Kuterma- Alexei Maslennikov, Fedor Poyarok- Yuri Grigoriev, Otrok- Tatiana Erastova, As melhores pessoas- Konstantin Pustovoi e Mikhail Krutikov, Guslyar- Lev Vernigora, Medvedchik- Konstantin Baskov, cantou- Vladimir Bukin, Bedyay- Nikolay Nizienko, Burundi- Valery Yaroslavtsev, Sirin- Irina Zurina, Alkonost-Raisa Kotova	Melodia C10 23807-14 (1986)
1994	Coro e Orquestra do Teatro Mariinsky	Valery Gergiev	Príncipe Yuri-Nikolai Okhotnikov, Príncipe Vsevolod- Yuri Marusin, Fevroniya- Galina Gorchakova, Grishka Kuterma- Vladimir Galuzin, Fedor Poyarok- Nikolai Putilin, Otrok- Olga Korzhenskaya, As melhores pessoas- Evgeny Boytsov e Evgeny Fedotov, Guslyar-Michael Kit, Medvedchik- Nikolay Gassiev, Bedyay-Bulat Minzhelkiev, Burundi- Vladimir Ognovenko, Sirin- Tatyana Kravtsova, Alkonost- Larisa Dyadkova	Philips 462 225-2 (1999)
1995	Orquestra Sinfônica de Viena	Vladimir Fedoseev	Príncipe Yuri- Pavel Danilyuk, Príncipe Vsevolod- Serguei Naida, Fevroniya- Elena Prokina, Grishka Kuterma- Vladimir Galuzin, Fedor Poyarok- Sansão Izyumov, Otrok- Nina Romanova, As melhores pessoas- Alexey Shestov e Mikhail Nikiforov, Guslyar- Oleg Zhdanov, Bedyay- Movsar Mintsaev, Burundi- Vladimir Vaneev, Sirin- Victoria Lukyanets, Alkonost- Alexandra Durseneva	Koch Schwann 3-1144-2
1995	Coro e Orquestra do Teatro de Ópera e Ballet de Yekaterinburg	Evgeny Brazhnik	Príncipe Yuri- Vitaly Mogilin, Príncipe Vsevolod- Vitaly Petrov, Fevroniya- Elena Borisevitch, Grishka Kuterma- Anatoly Borisevich, Fedor Poyarok- Andrey Vylegzhanin, Otrok- Svetlana Pastukhova, As melhores pessoas- Iosif Rosnovsky e Stanislav Borovkov, Guslyar- Mikhail Nikiforov, Medvedchik- Vladimir Ryzhkov, Bedyay— Hermann Kuklin, Burundi- Sergey Vyalkov, Sirin- Ludmila Shilova, Alkonost- Nadezhda Shlyapnikova		Não publicado?
2008	Teatro Lírico de Cagliari	Alexandre Vedernikov	Príncipe Yuri- Vsevolod Kazakov, Príncipe Vsevolod- Vitali Panfilov, Fevroniya- Tatiana Monogarova, Grishka Kuterma- Mikhail Gubsky, Fedor Poyarok- Gevorg Khakobyan, Otrok- Valery Gulordava, As melhores pessoas- Jankula Floris e Marek Kalbus, Guslyar-Ricardo Ferrari, Medvedchik— Stefano Consolini, Bedyay- Valery Gilmanov, Burundi- Alexandre Naumenko, Sirin- Rosana Savoy, Alkonost- Elena Manikhina	Premiere Opera Ltda. CDNO 3027-3

Fontes:,

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Notas

Um trecho que caracteriza a lenda da cidade invisível de Kitezh e a donzela Fevronia

Ele entrou em outra sala, e os sons graves e resmungos de sua voz foram imediatamente ouvidos de lá.

Antes que o príncipe Andrei tivesse tempo de seguir Pfuel com os olhos, o conde Benigsen entrou apressadamente na sala e, acenando com a cabeça para Bolkonsky, sem parar, entrou no escritório, dando algumas ordens ao seu ajudante. O soberano o seguiu, e Bennigsen se apressou para preparar algo e encontrar o soberano a tempo. Chernyshev e o príncipe Andrei saíram para a varanda. O soberano com um olhar cansado desmontou de seu cavalo. O marquês Pauluchi disse algo ao soberano. O soberano, inclinando a cabeça para a esquerda, ouvia com um olhar de desagrado Paulucci, que falava com particular fervor. O imperador avançou, aparentemente querendo encerrar a conversa, mas o ruborizado, agitado italiano, esquecendo a decência, seguiu-o, continuando a dizer:
- Quant a celui qui a conseille ce camp, le camp de Drissa, [Quanto a quem aconselhou o acampamento de Drissa,] - disse Pauluchi, enquanto o soberano, entrando nos degraus e notando o príncipe Andrei, olhava para um rosto desconhecido.
– Quant a celui. Senhor, - Pauluchi continuou com desespero, como se não pudesse resistir, - qui a conseille le camp de Drissa, je ne vois pas d "autre alternativa que la maison jaune ou le gibet. aconselhou o acampamento sob Driesey, então, na minha opinião, há apenas dois lugares para ele: a casa amarela ou a forca.] - Sem ouvir até o fim e como se não tivesse ouvido as palavras do italiano, o soberano, reconhecendo Bolkonsky, graciosamente virou-se para ele:
“Estou muito feliz em vê-lo, vá até onde eles se reuniram e espere por mim. - O imperador entrou no escritório. Atrás dele caminhavam o príncipe Pyotr Mikhailovich Volkonsky, o barão Stein, e as portas se fecharam atrás deles. O príncipe Andrei, com a permissão do soberano, foi com Pauluchi, que conhecera na Turquia, à sala de estar onde o conselho se reunira.
O príncipe Peter Mikhailovich Volkonsky serviu como chefe de gabinete do soberano. Volkonsky saiu do escritório e, trazendo as cartas para a sala de estar e colocando-as sobre a mesa, passou as questões sobre as quais desejava ouvir a opinião dos cavalheiros reunidos. O fato é que à noite foi recebida a notícia (mais tarde se revelou falsa) sobre o movimento dos franceses em torno do campo de Drissa.
O primeiro a falar foi o general Armfeld, inesperadamente, para evitar o embaraço presente, propondo uma posição completamente nova, nada (exceto para mostrar que ele também pode ter uma opinião) posição inexplicável longe das estradas de Petersburgo e Moscou, na que, em sua opinião, o exército deveria ter se unido para esperar o inimigo. Era evidente que esse plano havia sido elaborado há muito tempo por Armfeld, e que agora ele o apresentava não tanto com o objetivo de responder às questões propostas, às quais esse plano não respondia, mas com o objetivo de aproveitar a oportunidade para expresse. Era uma das milhões de suposições que poderiam ser feitas tão minuciosamente quanto qualquer outra sem ter a menor ideia de que tipo de guerra tomaria. Alguns contestaram sua opinião, outros a defenderam. O jovem coronel Toll contestou a opinião do general sueco mais do que os outros e, durante a discussão, tirou do bolso lateral um caderno escrito, que pediu permissão para ler. Em uma nota longa, Tol propôs um plano de campanha diferente - completamente contrário ao plano de Armfeld e ao plano de Pfuel. Pauluchi, opondo-se a Tolya, propôs um plano para avançar e atacar, que por si só, segundo ele, poderia nos levar para fora do desconhecido e da armadilha, como ele chamava o acampamento Dris em que estávamos. Pfuel durante essas disputas e seu intérprete Wolzogen (sua ponte no sentido cortês) ficaram em silêncio. Pfuel apenas bufou com desprezo e se virou, mostrando que nunca se rebaixaria para contestar o absurdo que agora ouve. Mas quando o príncipe Volkonsky, encarregado do debate, o chamou para apresentar sua opinião, ele apenas disse:
- O que devo perguntar? O general Armfeld ofereceu uma excelente posição com a retaguarda aberta. Ou ataque von diesem italienischen Herrn, sehr schon! [este senhor italiano, muito bom! (Alemão)] Ou recuar. Ai intestino. [Também bom (alemão)] Por que me perguntar? - ele disse. “Afinal, você mesmo sabe tudo melhor do que eu. - Mas quando Volkonsky, franzindo a testa, disse que estava pedindo sua opinião em nome do soberano, então Pfuel se levantou e, de repente animado, começou a dizer:
- Eles estragaram tudo, confundiram todo mundo, todo mundo queria saber melhor do que eu, e agora eles vieram até mim: como consertar isso? Nada para consertar. Tudo deve ser feito exatamente de acordo com as razões que expus”, disse ele, batendo os dedos ossudos na mesa. – Qual é a dificuldade? Bobagem, discurso mais gentil. [brinquedos infantis (alemão)] - Ele foi até o mapa e começou a falar rapidamente, enfiando o dedo seco no mapa e provando que nenhum acidente poderia mudar a conveniência do acampamento Dris, que tudo estava previsto e que se o inimigo realmente circula, então o inimigo deve inevitavelmente ser destruído.
Pauluchi, que não sabia alemão, começou a perguntar em francês. Wolzogen socorreu seu diretor, que não falava bem francês, e começou a traduzir suas palavras, mal acompanhando Pfuel, que logo provou que tudo, tudo, não só o que acontecia, mas tudo o que podia acontecer, tudo estava previsto em seu plano, e que se agora havia dificuldades, então toda a culpa estava apenas no fato de que tudo não foi executado exatamente. Ele constantemente ria ironicamente, provava e finalmente desistiu de provar com desprezo, assim como um matemático deixa de verificar a correção de um problema uma vez provado de várias maneiras. Wolzogen o substituiu, continuando a expor seus pensamentos em francês e ocasionalmente dizendo a Pfuel: "Nicht wahr, Exellenz?" [Não é mesmo, Excelência? (Alemão)] Pfuel, como em uma batalha um homem aquecido bate no seu próprio, gritou com raiva para Wolzogen:
– Nun ja, soll denn da noch expliziert werden? [Bem, sim, o que mais há para interpretar? (Alemão)] - Pauluchi e Michaud atacaram Wolzogen em francês em duas vozes. Armfeld dirigiu-se a Pfuel em alemão. Tol explicou em russo ao príncipe Volkonsky. O príncipe Andrew silenciosamente ouvia e observava.
De todas essas pessoas, o amargurado, resoluto e estupidamente autoconfiante Pful era o que mais despertava o interesse pelo príncipe Andrei. Ele, uma de todas as pessoas aqui presentes, obviamente não queria nada para si, não guardava inimizade com ninguém, mas queria apenas uma coisa - colocar em ação o plano elaborado de acordo com a teoria que ele havia deduzido ao longo dos anos de trabalhar. Ele era ridículo, desagradável com sua ironia, mas ao mesmo tempo inspirava respeito involuntário com sua devoção sem limites à ideia. Além disso, em todos os discursos de todos os oradores, com exceção de Pfuel, havia um traço comum que não estava no conselho militar em 1805 - era agora, embora oculto, mas um medo de pânico do gênio de Napoleão, um medo que foi expresso em cada objeção. Tudo deveria ser possível para Napoleão, eles o esperavam de todos os lados e, com seu nome terrível, destruíram as suposições uns dos outros. Um Pful, ao que parecia, o considerava, Napoleão, o mesmo bárbaro que todos os oponentes de sua teoria. Mas, além de um sentimento de respeito, Pful inspirou o príncipe Andrei com um sentimento de pena. Pelo tom com que os cortesãos o trataram, pelo que Pauluchi se permitiu dizer ao imperador, mas principalmente pela expressão um tanto desesperada do próprio Pfuel, ficou claro que os outros sabiam e ele próprio sentia que sua queda estava próxima. E, apesar de sua autoconfiança e ironia mal-humorada alemã, ele era lamentável com seu cabelo alisado nas têmporas e borlas saindo na parte de trás da cabeça. Aparentemente, embora ele o escondesse sob o pretexto de irritação e desprezo, ele estava desesperado porque a única oportunidade agora de testá-lo em vasta experiência e provar ao mundo inteiro a exatidão de sua teoria lhe escapou.
O debate se prolongou por muito tempo, e quanto mais se prolongava, mais as disputas se inflamavam, alcançando gritos e personalidades, e menos era possível tirar qualquer conclusão geral de tudo o que foi dito. O príncipe Andrei, ouvindo esse dialeto multilíngue e essas suposições, planos e negações e gritos, só ficou surpreso com o que todos diziam. Aqueles pensamentos que lhe vinham por muito tempo e muitas vezes durante suas atividades militares, de que não há e não pode haver nenhuma ciência militar e, portanto, não pode haver o chamado gênio militar, agora receberam para ele a evidência completa da verdade. “Que tipo de teoria e ciência poderia haver em um assunto em que as condições e circunstâncias são desconhecidas e não podem ser determinadas, em que a força dos líderes da guerra pode ser ainda menos determinada? Ninguém pode e não pode saber qual será a posição do nosso exército e do exército inimigo em um dia, e ninguém pode saber qual é a força deste ou daquele destacamento. Às vezes, quando não há covarde na frente, quem vai gritar: “Estamos cortados! - e ele vai correr, e há uma pessoa alegre e corajosa na frente que gritará: “Viva! - um destacamento de cinco mil vale trinta mil, como em Shepgraben, e às vezes cinquenta mil antes de oito, como em Austerlitz. Que tipo de ciência pode haver em tal assunto, no qual, como em qualquer assunto prático, nada pode ser determinado e tudo depende de inúmeras condições, cujo significado é determinado em um minuto, sobre o qual ninguém sabe quando será? venha. Armfeld diz que nosso exército está isolado, e Pauluchi diz que colocamos o exército francês entre dois fogos; Michaud diz que a inutilidade do campo de Drissa está no fato de que o rio está para trás, e Pfuel diz que essa é sua força. Tol propõe um plano, Armfeld propõe outro; e todos são bons e todos são maus, e os benefícios de qualquer situação podem ser óbvios apenas no momento em que o evento ocorre. E por que todos dizem: um gênio militar? Um gênio é a pessoa que consegue ordenar a entrega de biscoitos a tempo e ir para a direita, para a esquerda? Justamente porque os militares se vestem de brilho e poder, e massas de canalhas bajulam o poder, dando-lhe as qualidades incomuns de um gênio, eles são chamados de gênios. Pelo contrário, os melhores generais que conheci são pessoas estúpidas ou distraídas. O melhor Bagration, - o próprio Napoleão admitiu isso. E o próprio Bonaparte! Lembro-me de seu rosto satisfeito e limitado no campo de Austerlitz. Não só um bom comandante não precisa de um gênio e de quaisquer qualidades especiais, mas, ao contrário, ele precisa da ausência das melhores e mais elevadas qualidades humanas - amor, poesia, ternura, dúvida filosófica inquisitiva. Ele deve ser limitado, firmemente convencido de que o que ele faz é muito importante (caso contrário, ele não terá paciência), e só então ele será um comandante corajoso. Deus me livre, se for homem, vai amar alguém, ter pena, pensar no que é justo e no que não é. É claro que desde tempos imemoriais a teoria dos gênios foi forjada para eles, porque eles são as autoridades. O mérito no sucesso dos assuntos militares não depende deles, mas da pessoa que grita nas fileiras: eles se foram, ou grita: viva! E somente nestas fileiras você pode servir com confiança de que é útil!”
Assim pensou o príncipe Andrei, ouvindo a conversa, e só acordou quando Pauluchi o chamou e todos já estavam se dispersando.
No dia seguinte, na revisão, o soberano perguntou ao príncipe Andrei onde ele queria servir, e o príncipe Andrei se perdeu para sempre no mundo da corte, não pedindo para ficar com a pessoa do soberano, mas pedindo permissão para servir no exército .

Antes da abertura da campanha, Rostov recebeu uma carta de seus pais, na qual, informando-o brevemente sobre a doença de Natasha e o rompimento com o príncipe Andrei (esse rompimento foi explicado a ele pela recusa de Natasha), eles novamente pediram que ele se aposentasse e viesse casa. Nikolai, tendo recebido esta carta, não tentou pedir férias ou demissão, mas escreveu aos pais que sentia muito pela doença de Natasha e rompeu com o noivo e que faria todo o possível para cumprir o desejo deles. Ele escreveu para Sonya separadamente.
“Adorado amigo da minha alma”, escreveu ele. “Nada além da honra poderia me impedir de voltar para a aldeia. Mas agora, antes do início da campanha, considerar-me-ia desonroso não só perante todos os meus camaradas, mas também perante mim mesmo, se preferisse a minha felicidade ao dever e ao amor à pátria. Mas esta é a última despedida. Acredite que imediatamente após a guerra, se eu estiver vivo e amado por você, largarei tudo e voarei até você para pressioná-lo para sempre em meu peito ardente.
De fato, apenas a abertura da campanha atrasou Rostov e o impediu de vir - como prometeu - e se casar com Sonya. Otradnensky outono com caça e inverno com tempo de Natal e com o amor de Sonya abriram-lhe a perspectiva de alegrias e tranquilidade aristocráticas silenciosas, que ele não conhecia antes e que agora o chamavam para elas. “Uma esposa gloriosa, filhos, um bom bando de cães, dez ou doze matilhas de galgos, família, vizinhos, serviço eleitoral! ele pensou. Mas agora havia uma campanha e era necessário permanecer no regimento. E como isso era necessário, Nikolai Rostov, por sua natureza, também estava satisfeito com a vida que levava no regimento e conseguiu tornar essa vida agradável para si mesmo.
Chegando de férias, saudado com alegria por seus companheiros, Nikolai mandou consertar e trouxe excelentes cavalos da Pequena Rússia, o que o agradou e lhe rendeu elogios de seus superiores. Em sua ausência, ele foi promovido a capitão e, quando o regimento foi colocado em lei marcial com um kit aumentado, ele novamente recebeu seu antigo esquadrão.
Começou uma campanha, o regimento foi transferido para a Polônia, um salário duplo foi emitido, novos oficiais chegaram, novas pessoas, cavalos; e, mais importante, aquele clima animado e alegre que acompanha a eclosão da guerra se espalhou; e Rostov, consciente de sua posição vantajosa no regimento, dedicou-se inteiramente aos prazeres e interesses do serviço militar, embora soubesse que mais cedo ou mais tarde teria de deixá-los.
As tropas se retiraram de Vilna por várias razões complexas de estado, políticas e táticas. Cada passo do retiro foi acompanhado por um complexo jogo de interesses, conclusões e paixões na sede principal. Para os hussardos do regimento de Pavlograd, todo esse retiro, na melhor época do verão, com comida suficiente, era a coisa mais simples e divertida. Eles podiam desanimar, se preocupar e intrigar no apartamento principal, mas no exército profundo não se perguntavam para onde, por que estavam indo. Se eles se arrependeram de estarem se retirando, foi apenas porque tiveram que sair do apartamento habitável, da bela dama. Se ocorreu a alguém que as coisas estavam ruins, então, como um bom militar deve fazer, aquele a quem isso lhe ocorreu tentou ser alegre e não pensar no curso geral das coisas, mas pensar em seus negócios imediatos. A princípio, eles ficaram alegremente perto de Vilna, conhecendo os proprietários de terras poloneses e esperando e servindo as revisões do soberano e outros altos comandantes. Então veio a ordem de recuar para os esventsianos e destruir as provisões que não podiam ser tiradas. Os Sventsyans foram lembrados pelos hussardos apenas porque era um acampamento de bêbados, como todo o exército chamava o acampamento perto de Sventsyan, e porque em Sventsyan havia muitas queixas contra as tropas pelo fato de que, aproveitando a ordem para levar embora provisões, levou cavalos entre as provisões, e carruagens e tapetes das panelas polonesas. Rostov lembrou-se de Sventsyany porque no primeiro dia de entrada neste lugar ele mudou o sargento-mor e não conseguiu lidar com todas as pessoas do esquadrão que ficaram bêbadas, que, sem o seu conhecimento, levaram cinco barris de cerveja velha. De Sventsyan eles recuaram cada vez mais para Drissa, e novamente recuaram de Drissa, já se aproximando das fronteiras russas.
Em 13 de julho, o povo de Pavlograd teve que estar em um negócio sério pela primeira vez.
No dia 12 de julho, na noite anterior ao caso, houve uma forte tempestade com chuva e trovoada. O verão de 1812 foi geralmente notável por suas tempestades.
Os dois esquadrões de Pavlograd acamparam, entre os campos de centeio, já arrasados ​​por gado e cavalos. A chuva caía e Rostov, com o jovem oficial Ilyin, que era patrocinado por ele, sentou-se sob uma cabana cercada às pressas. Um oficial de seu regimento, com um longo bigode estendendo-se das bochechas, que foi ao quartel-general e foi pego pela chuva, foi para Rostov.
- Eu, conde, da sede. Você já ouviu a façanha de Raevsky? - E o oficial contou os detalhes da batalha de Saltanovsky, ouvida por ele no quartel-general.
Rostov, encolhendo o pescoço, sobre o qual a água corria, fumava um cachimbo e ouvia com atenção, olhando de vez em quando para o jovem oficial Ilin, que se amontoava em volta dele. Esse oficial, um garoto de dezesseis anos que havia entrado recentemente no regimento, era agora em relação a Nikolai o que Nikolai tinha sido em relação a Denisov sete anos atrás. Ilin tentou imitar Rostov em tudo e, como uma mulher, estava apaixonada por ele.
Um oficial de bigode duplo, Zdrzhinsky, falou pomposamente sobre como a barragem de Saltanovskaya era as Termópilas dos russos, como o general Raevsky cometeu um ato digno de antiguidade nesta barragem. Zdrzhinsky contou o ato de Raevsky, que trouxe seus dois filhos para a represa sob fogo terrível e partiu para o ataque ao lado deles. Rostov ouviu a história e não só não disse nada para confirmar a alegria de Zdrzhinsky, mas, ao contrário, tinha a aparência de um homem que se envergonhava do que estava sendo dito, embora não pretendesse se opor. Rostov, depois das campanhas de Austerlitz e de 1807, sabia por experiência própria que, ao contar incidentes militares, eles sempre mentem, assim como ele próprio mentia ao contar; em segundo lugar, ele tinha tanta experiência que sabia que como tudo acontece na guerra não é como podemos imaginar e contar. E assim ele não gostou da história de Zdrzhinsky, e ele não gostou do próprio Zdrzhinsky, que, com o bigode de suas bochechas, como sempre se inclinou sobre o rosto da pessoa a quem ele estava contando e o amontoou em uma cabana apertada. Rostov olhou para ele em silêncio. “Em primeiro lugar, na barragem que foi atacada, deve ter sido tanta confusão e aglomeração que, se Raevsky trouxe seus filhos, isso não poderia afetar ninguém, exceto cerca de dez pessoas que estavam perto dele - pensou Rostov - o resto poderia não ver como e com quem Raevsky caminhou ao longo da barragem. Mas mesmo aqueles que viram isso não ficaram muito inspirados, porque o que eles se importavam com os ternos sentimentos paternais de Raevsky quando se tratava de sua própria pele? Então, o destino da pátria não dependia do fato de que eles levariam ou não a barragem de Saltanovskaya, como nos descrevem sobre as Termópilas. E então, por que foi necessário fazer tal sacrifício? E então, por que aqui, na guerra, interferir com seus filhos? Não só eu não levaria meu irmão Petya, nem mesmo Ilyin, mesmo esse estranho para mim, mas um bom menino, tentaria colocar em algum lugar sob proteção ”, continuou Rostov a pensar, ouvindo Zdrzhinsky. Mas ele não disse seus pensamentos: ele já tinha experiência nisso. Ele sabia que essa história contribuía para a glorificação de nossas armas e, portanto, era necessário fingir que você não duvidava. E assim ele fez.
“No entanto, não há urina”, disse Ilyin, que notou que Rostov não gostou da conversa de Zdrzhinsky. - E meias, e uma camisa, e vazou debaixo de mim. Vou procurar abrigo. A chuva parece estar melhor. - Ilyin foi embora e Zdrzhinsky foi embora.
Cinco minutos depois, Ilyin, chapinhando na lama, correu para a cabana.
- Viva! Rostov, vamos mais rápido. Encontrado! Aqui tem duzentos passos de uma taverna, a nossa já subiu até lá. Pelo menos nos secamos e Marya Genrikhovna está lá.
Marya Genrikhovna era a esposa do médico do regimento, uma jovem e bonita alemã com quem o médico havia se casado na Polônia. O médico, ou porque não tinha meios, ou porque a princípio não queria se separar de sua jovem esposa, levava-a a todos os lugares para o regimento de hussardos, e o ciúme do médico tornou-se um assunto comum de piadas entre os oficiais hussardos.
Rostov vestiu sua capa, chamou Lavrushka depois dele com seus pertences, e foi com Ilin, às vezes rolando na lama, às vezes espirrando direto na chuva que caia, na escuridão da noite, ocasionalmente quebrada por raios distantes.
- Rostov, onde você está?
- Aqui. Que raio! eles estavam conversando.

Na taberna abandonada, em frente à qual estava a carroça do médico, já havia cerca de cinco oficiais. Marya Genrikhovna, uma alemã gorda e loira de blusa e touca de dormir, estava sentada no canto da frente em um banco largo. Seu marido, o médico, dormia atrás dela. Rostov e Ilin, recebidos com alegres exclamações e risos, entraram na sala.
- E! que diversão você tem ”, disse Rostov, rindo.
- E o que você está bocejando?
- Bom! Então flui deles! Não molhe nossa sala de estar.
“Não suje o vestido de Marya Genrikhovna”, as vozes responderam.
Rostov e Ilin correram para encontrar um canto onde, sem violar a modéstia de Marya Genrikhovna, pudessem trocar de roupa molhada. Eles foram para trás da divisória para trocar de roupa; mas em um pequeno armário, enchendo tudo, com uma vela em uma caixa vazia, três oficiais estavam sentados, jogando cartas, e não cediam seu lugar por nada. Marya Genrikhovna abriu mão de sua saia por um tempo para usá-la em vez de uma cortina, e atrás dessa cortina, Rostov e Ilyin, com a ajuda de Lavrushka, que trouxe mochilas, tiraram as roupas molhadas e vestiram um vestido seco.
Um fogo foi aceso no fogão quebrado. Eles pegaram uma tábua e, tendo-a fixado em duas selas, cobriram-na com um cobertor, tiraram um samovar, uma adega e meia garrafa de rum e, pedindo a Marya Genrikhovna que fosse a anfitriã, todos se aglomeraram em volta dela. Quem lhe ofereceu um lenço limpo para enxugar suas lindas mãos, quem colocou um casaco húngaro sob suas pernas para não ficar úmido, quem cobriu a janela com uma capa de chuva para que não soprasse, quem abanou as moscas do rosto do marido para que ele não acordasse.
“Deixe-o em paz”, disse Marya Genrikhovna, sorrindo tímida e feliz, “ele dorme bem depois de uma noite sem dormir.
“É impossível, Marya Genrikhovna”, respondeu o oficial, “você deve servir ao médico”. Tudo, talvez, e ele terá pena de mim quando cortar a perna ou o braço.
Havia apenas três copos; a água estava tão suja que era impossível decidir quando o chá estava forte ou fraco, e havia apenas seis copos de água no samovar, mas era ainda mais agradável, por sua vez e antiguidade, receber seu copo de Marya As mãos roliças de Genrikhovna com unhas curtas e não muito limpas. Todos os oficiais pareciam estar apaixonados por Marya Genrikhovna naquela noite. Mesmo os oficiais que jogavam cartas atrás da divisória logo desistiram do jogo e foram até o samovar, obedecendo ao clima geral de cortejar Marya Genrikhovna. Marya Genrikhovna, vendo-se cercada por uma juventude tão brilhante e cortês, irradiava felicidade, por mais que tentasse escondê-la e por mais obviamente tímida a cada movimento sonolento do marido dormindo atrás dela.
Havia apenas uma colher, havia a maior parte do açúcar, mas eles não tiveram tempo de mexer e, portanto, foi decidido que ela mexeria o açúcar por sua vez para todos. Rostov, tendo recebido seu copo e despejado rum nele, pediu a Marya Genrikhovna que o agitasse.
- Você está sem açúcar? disse ela, sorrindo o tempo todo, como se tudo o que ela dizia, e tudo o que os outros diziam, fosse muito engraçado e tivesse outro significado.
- Sim, não preciso de açúcar, só quero que mexa com a caneta.
Marya Genrikhovna concordou e começou a procurar a colher, que alguém já havia pegado.
- Você é um dedo, Marya Genrikhovna, - disse Rostov, - será ainda mais agradável.
- Quente! disse Marya Genrikhovna, corando de prazer.
Ilin pegou um balde de água e, jogando rum nele, foi até Marya Genrikhovna, pedindo-lhe que mexesse com o dedo.
"Esta é a minha taça", disse ele. - Basta colocar o dedo, eu vou beber tudo.
Quando o samovar estava todo bêbado, Rostov pegou as cartas e se ofereceu para jogar reis com Marya Genrikhovna. Muito foi lançado sobre quem deveria formar o partido de Marya Genrikhovna. As regras do jogo, por sugestão de Rostov, eram que aquele que seria o rei tinha o direito de beijar a mão de Marya Genrikhovna, e que aquele que permanecesse um canalha iria colocar um novo samovar para o médico quando ele acorda.
"Bem, e se Marya Genrikhovna se tornar rei?" perguntou Ilin.
- Ela é uma rainha! E suas ordens são a lei.
O jogo estava apenas começando, quando a cabeça confusa do médico de repente se ergueu atrás de Marya Genrikhovna. Fazia muito tempo que não dormia e ouvia o que era dito, e aparentemente não achava nada de alegre, engraçado ou divertido em tudo o que era dito e feito. Seu rosto estava triste e abatido. Ele não cumprimentou os policiais, coçou-se e pediu permissão para sair, pois estava bloqueado na estrada. Assim que ele saiu, todos os oficiais caíram na gargalhada, e Marya Genrikhovna corou até as lágrimas e, assim, tornou-se ainda mais atraente aos olhos de todos os oficiais. Voltando do pátio, o médico disse à esposa (que já havia parado de sorrir tão feliz e, esperando o veredicto com medo, olhou para ele) que a chuva havia passado e que tínhamos que ir passar a noite em uma carroça, senão eles tudo seria tirado.
- Sim, enviarei um mensageiro... dois! disse Rostov. - Vamos, doutor.
"Eu vou ficar sozinho!" disse Ilin.
“Não, senhores, vocês dormiram bem, mas eu não durmo há duas noites”, disse o médico, e sentou-se melancolicamente ao lado de sua esposa, esperando que o jogo acabasse.
Olhando para o rosto sombrio do médico, olhando de soslaio para sua esposa, os oficiais ficaram ainda mais alegres, e muitos não puderam deixar de rir, para o que apressadamente tentaram encontrar pretextos plausíveis. Quando o médico foi embora, levando a mulher, e entrou na carroça com ela, os oficiais deitaram-se na taverna, cobrindo-se com sobretudos molhados; mas não dormiram muito tempo, ora conversando, lembrando-se do susto do médico e da alegria do médico, ora correndo para a varanda e relatando o que estava acontecendo na carroça. Várias vezes Rostov, enrolando-se, quis adormecer; mas de novo o comentário de alguém o divertiu, de novo a conversa recomeçou, e de novo ouviu-se o riso sem causa, alegre e infantil.

Às três horas, ninguém ainda tinha adormecido, quando o sargento-mor apareceu com a ordem de marchar para a cidade de Ostrovna.
Todos com o mesmo sotaque e risadas, os oficiais começaram a se reunir às pressas; novamente coloque o samovar na água suja. Mas Rostov, sem esperar pelo chá, foi ao esquadrão. Já estava claro; A chuva parou, as nuvens se dispersaram. Estava úmido e frio, especialmente em um vestido úmido. Saindo da taberna, Rostov e Ilyin, ambos no crepúsculo da aurora, olharam para a tenda de couro do médico, lustrosa da chuva, sob o avental do qual saíam as pernas do médico e no meio da qual se via a touca do médico sobre o travesseiro e a respiração sonolenta foi ouvida.
"Realmente, ela é muito legal!" Rostov disse a Ilin, que estava saindo com ele.
- Que mulher linda! Ilyin respondeu com seriedade de dezesseis anos.
Meia hora depois, o esquadrão alinhado estava na estrada. Ouviu-se a ordem: “Sente-se! Os soldados benzeram-se e começaram a sentar-se. Rostov, cavalgando para a frente, ordenou: “Março! - e, estendendo-se para quatro pessoas, os hussardos, soando com o estalo dos cascos na estrada molhada, o dedilhar dos sabres e a voz baixa, partiram pela grande estrada ladeada de bétulas, seguindo a infantaria e a bateria que iam adiante .
Nuvens azul-lilás quebradas, avermelhadas ao nascer do sol, foram rapidamente levadas pelo vento. Ficou cada vez mais brilhante. Podia-se ver claramente aquela grama crespa que sempre fica ao longo das estradas do campo, ainda molhada da chuva de ontem; os galhos suspensos das bétulas, também molhados, balançavam ao vento e deixavam cair leves gotas para o lado. Os rostos dos soldados tornaram-se cada vez mais claros. Rostov cavalgava com Ilin, que não ficava atrás dele, ao longo da estrada, entre duas fileiras de bétulas.
Rostov na campanha se permitiu a liberdade de montar não em um cavalo da linha de frente, mas em um cossaco. Tanto um conhecedor quanto um caçador, ele recentemente conseguiu um arrojado Don, grande e gentil cavalo brincalhão, no qual ninguém pulou nele. Montar este cavalo foi um prazer para Rostov. Pensou no cavalo, na manhã, na mulher do médico, e nunca pensou no perigo iminente.
Antes, Rostov, entrando no negócio, estava com medo; agora não sentia a menor sensação de medo. Não porque não tivesse medo de estar acostumado ao fogo (não se pode acostumar com o perigo), mas porque havia aprendido a controlar sua alma diante do perigo. Ele estava acostumado, entrando nos negócios, a pensar em tudo, exceto no que parecia ser mais interessante do que qualquer outra coisa - sobre o perigo iminente. Por mais que tentasse ou se recriminasse por covardia durante o primeiro tempo de serviço, não conseguia; mas ao longo dos anos tornou-se evidente. Ele estava agora cavalgando ao lado de Ilyin entre as bétulas, ocasionalmente arrancando folhas dos galhos que vinham à mão, às vezes tocando a virilha do cavalo com o pé, às vezes dando, sem se virar, seu cachimbo ao hussardo que vinha atrás, com tal olhar calmo e despreocupado, como se estivesse cavalgando. Foi uma pena para ele olhar para o rosto agitado de Ilyin, que falava muito e inquieto; ele conhecia por experiência aquele estado agonizante de expectativa de medo e morte em que se encontrava a corneta, e sabia que nada além do tempo o ajudaria.
Assim que o sol apareceu em uma faixa clara por baixo das nuvens, o vento se acalmou, como se ele não ousasse estragar aquela encantadora manhã de verão depois de uma tempestade; as gotas ainda caíam, mas já eram transparentes, e tudo estava quieto. O sol saiu por completo, apareceu no horizonte e desapareceu numa nuvem estreita e comprida que se erguia acima dele. Alguns minutos depois, o sol apareceu ainda mais brilhante na borda superior da nuvem, rasgando suas bordas. Tudo se iluminou e brilhou. E junto com essa luz, como se estivesse respondendo, tiros de armas foram ouvidos à frente.
Rostov ainda não tinha tido tempo de pensar e determinar a distância desses tiros, quando o ajudante do conde Osterman Tolstoi galopou de Vitebsk com ordens de trotar pela estrada.
A esquadra contornou a infantaria e a bateria, que também estava com pressa de ir mais rápido, desceu e, passando por alguma aldeia vazia, sem habitantes, voltou a subir a serra. Os cavalos começaram a subir, as pessoas coraram.
- Pare, equalize! - o comando da divisional foi ouvido adiante.
- Ombro esquerdo para frente, passo marcha! comandado à frente.
E os hussardos ao longo da linha de tropas foram para o flanco esquerdo da posição e ficaram atrás de nossos lanceiros, que estavam na primeira linha. À direita, nossa infantaria estava em uma coluna densa - eram reservas; Acima dela na montanha, no ar claro e limpo, de manhã, oblíqua e brilhante, iluminação, bem no horizonte, nossos canhões eram visíveis. Colunas e canhões inimigos eram visíveis adiante, além do buraco. Na cavidade ouvíamos nossa corrente, já em ação e estalando alegremente com o inimigo.

obras-primas de ópera

lenda
sobre a cidade invisível de Kitezh e a donzela Fevronia

"O guerreiro camponês levantou-se da meia-noite ...". A canção dos guerreiros de Veliky Kitezh marchando para a batalha por sua terra natal soa corajosamente. A música terrível da batalha sangrenta é prenunciada por esta música. Fora das muralhas da cidade, os seus sons diminuem, longe da praça, onde o povo definha em angústia mortal, preparado para uma morte maligna, mas salvo dela...

Na décima quarta, penúltima ópera N. A. Rimsky-Korsakov "O Conto da Cidade Invisível de Kitezh e a Donzela Fevronia" de acordo com o nome dos eventos reais estão entrelaçados com o fantástico lendário. Existem várias linhas dramáticas no complexo enredo da ópera, e a tragédia profundamente lírica do amor de seus personagens principais está intimamente ligada ao "problema na Rússia", embora termine feliz em uma fabulosa apoteose final.

Ideia principal "Contos"- proteção da terra russa, abnegação na resistência à invasão inimiga e uma dura sentença de traição. A oposição e luta de dois princípios - é isso que distingue "Conto" a partir de "Pskovitas" e "Sadko", ópera Rimsky-Korsakov sobre o tema de eventos confiáveis ​​ou históricos refratados na imaginação popular. E de outras óperas "fabulosas" do compositor "Conto" distingue a natureza lendária da ficção de seu enredo.

A. Tchekhov

Uma tela épica poderosa encarnada com grande poder trágico Rimsky-Korsakov ressuscita uma das páginas mais sombrias da história do povo russo. Esta é uma história sobre sua força moral; sobre aqueles que lutaram heroicamente com armas nas mãos, e sobre aqueles que acreditaram no triunfo do bem sobre o mal, no poder da misericórdia e da persuasão; sobre os mansos, aceitando com alegria o mundo Virgem Fevronia , sobre o príncipe Vsevolod Yurievich , sobre Fiodor Poyarka , sobre o esquadrão Kitezhan . Mas o bravo príncipe e

puro perdão Fevrônia confrontado com a força bruta dos inimigos e a imagem amarga do "último bêbado", um traidor de coração fraco Grishki Kutermy ; embora sua traição tenha sido em vão, e ele não pudesse levar os tártaros a Grande Kitezh , com o tormento da loucura, sua consciência, adormecida nele antes, o executou.

Para o verdadeiro Kitez pertencem ao "deserto da floresta bonita" e imagens vívidas da vida popular em Kitez pequeno , onde se ouvem na rua melodias de bufões (e um urso erudito e uma cabra dançam para eles), um conto épico de um gusler e o lamento de uma mulher triste, canções de andarilhos, as vozes de um irmão mendigo, os sinos inundados de um trem de casamento Fevronia e Vsevolod e majestoso coro; o rio Kerzhenets também lhe pertence, em cujas margens o exército russo lutou sem medo contra as hordas tártaras em um cruel massacre até a morte.

Mas há em "Contos" e outro lendário Grande Kitezh , a partir de hordas de batu milagrosamente salvo. Uma cobertura de nuvens caiu sobre ele e a escondeu dos olhos humanos. Mas suas paredes são brancas, as cúpulas são douradas e as torres são elegantemente decoradas em tons claros. águas do lago Svetloyar Parece o mesmo. Ao amanhecer, ouve-se um sino tocando de lá. Não do outro mundo, mas do mesmo, terreno, só especial, invisível, alegre e próspero. Há um caminho para aquela cidade, e ao longo desse caminho Otrok vai, carta de Fevronia para Grishka Kuterma que desapareceu na floresta densa, vai levar.

Grishka Kuterma - I. V. Ershov

Então a realidade é "Contos" Rimsky-Korsakov fundida com fabulosidade, abanada pela fantasia religiosa, inseparável da época histórica. Porque com o jeito "Grande Kitezh invisível" as aspirações eternas das pessoas sofredoras por uma vida brilhante foram identificadas "em um lugar protegido dos males do mundo."

Na música majestosa "Cidade de Kitezh Transfigurada" Rimsky-Korsakov usou entonações próximas ao canto de Znamenny. No entanto, como apontou I. F. Stravinsky , segundo seu modo sóbrio de pensar, a mente do compositor "estava fechada a qualquer ideia religiosa ou metafísica". “Minhas crenças religiosas são bastante arbitrárias, no entanto, como artista, admiro sinceramente todo o ritual, por assim dizer, lado “pagão” da religião” - notei uma vez Rimsky-Korsakov ao seu biógrafo V. V. Yastrebtsov . É por isso que o último quadro da ópera soa como uma "ação" festiva, como uma doxologia da Vida Ideal.

A beleza da natureza russa, a alegria da comunicação e a fusão de uma pessoa com ela são espalhadas "Conto". Tudo de feliz e terrível acontece nele entre as infinitas florestas do Trans-Volga ou no radiante Kitezh, perdido no deserto deles.

Fevronia - E.D. Kruglikova, Teatro Bolshoi da URSS

Assim, a música da ópera é tecida a partir de muitos elementos diversos de uma antiga canção folclórica russa, inspirada e habilmente implementada pelo compositor. Suas origens estão em canções e melodias poéticas cotidianas e rituais, melodias épicas, lamentações, versos espirituais. Melodia da canção folclórica "Sobre o tártaro cheio" e suas variantes simbolizam Invasão tártaro-mongol de terras russas . Ao contrário da caracterização do povo russo, que reflete sua beleza espiritual, a música que retrata os inimigos transmite apenas sua aparência sinistra geral. As melodias e cânticos também são contrastantes, incorporando o maravilhoso mundo espiritual do amor pelas pessoas e pela natureza. Fevrônia, e aqueles que retratam um vendedor ambulante e um traidor atormentado pelo remorso Grishka Kuterma.

Um sistema de leitmotivs expressivos Rimsky-Korsakov aproveitou "Contos" muito amplo. Seu entrelaçamento, interação e desenvolvimento criam um fluxo contínuo de tecido musical que não se divide em números separados na ópera. Em várias ocasiões, a orquestra foi comissionada pelo compositor para narrar sinfonicamente o que está acontecendo diante dos olhos do público ou atrás do palco. Estes são: "Elogie o Deserto" - uma introdução ao primeiro acto, onde se ouve o farfalhar das folhas e as vozes dos pássaros da floresta; desaparecimento milagroso Grande Kitezh no final do terceiro ato; "caminhando para a cidade invisível" Fevrônia e Príncipe Vsevolod Yurievich - transição para a segunda foto da quarta. E acima de tudo "Batalha de Kerzhents" - intervalo sinfônico separando as duas cenas do terceiro ato; dramaturgia engenhosa

O ponto culminante da ópera, após o qual a tensão enfraquece gradualmente, finalmente desaparecendo na estática da conclusão do sino. a ideia principal "Contos"- a defesa corajosa e firme da pátria - recebeu aqui uma encarnação brilhante e historicamente verdadeira. A canção do povo de Kitezh, que soa amplamente contra o pano de fundo de uma corrida de cavalos febril, é suprimida, avançando viciosamente, pelo tema nitidamente delineado dos tártaros, tornando-se cada vez mais assertivo no final da peça.

Fevronia - K. G. Derzhinskaya.Teatro Bolshoi da URSS

Também deve ser mencionado que, para criar uma cor cotidiana mais autêntica na primeira metade do segundo ato Rimsky-Korsakov originalmente apresentado à orquestra instrumentos folclóricos russos , balalaikas e domras, mas logo os aboliu, pois não eram ouvidos no som geral.

Ação "Contos" refere-se a meados do século XIII, a era da invasão da Rússia por hordas Khan Batu. A ideia de compor uma ópera baseada nessa história chegou ao compositor já no final da década de 1890. O desejo de um tema primordialmente russo se reflete nas pinturas V. M. Vasnetsov e M. V. Nesterova , heróica, mágica ou imbuída de poesia oculta de lendas antigas, que são próximas e "Conto" Rimsky-Korsakov . Isso foi apontado para o compositor e V. V. Yastrebtsov em uma conversa sobre "Kitezh". Nos próximos anos Rimsky-Korsakov ponderou seu plano, discutiu o plano e seu texto com o libretista V. I. Velsky , esboçou tópicos individuais em um caderno. Quando tudo foi finalizado, Velsky começou a escrever libreto baseado em muitas fontes históricas e literárias (crônicas, lendas, poemas espirituais,

Bedyay - L. A. Yaroshenko,Burundi - I. N. NavoloshnikovTeatro de Ópera e Ballet de Leningrado em homenagem a S. M. Kirov

Fevronia - M. N. Kuznetsova-BenoitÓpera Mariinskii

lendas cismáticas, tradições orais, o romance "In the Woods" P.I. Melnikov-Pechersky etc.). Na primavera de 1903, ainda não tendo o texto completo do libreto, Rimsky-Korsakov começou a escrever a música desta ópera, instrumentando-a assim que a compôs. Ele queria escrever esta ópera "para si mesmo, lentamente". O compositor considerou-a uma obra que resumia as buscas das últimas décadas da vida do seu compositor. B.V. Asafiev relembrou uma das conversas com Rimsky-Korsakov quando ele “Ficou claro que Nikolai Andreevich, no fundo, estava muito preocupado com o destino de Kitezh: eles entenderão e como? - e que fortes testes criativos estão conectados com essa música querida para ele” . pontuação "Contos" ele se formou em 27 de setembro de 1904, e alterações - no ano seguinte.

No entanto, o compositor teve que esperar mais de dois anos para a produção de The Tale. Os acontecimentos revolucionários de 1905, que capturaram o pensador progressista e corajoso na ação Rimsky-Korsakov , sua simpatia pelo movimento estudantil, que levou à demissão do compositor do Conservatório de São Petersburgo, por muito tempo tornou seu nome pouco confiável aos olhos dos círculos dominantes.

Os ensaios para a ópera começaram no Teatro Mariinsky apenas no final de 1906. Petersburgers estavam ansiosos para o desempenho. S.S. Prokofiev posteriormente lembrou como no conservatório "Eles disseram que esta ópera era excepcionalmente interessante e que eu tinha todo tipo de coisas novas nela."

A primeira apresentação de The Tale ocorreu em 7 de fevereiro de 1907. A humanidade sublime, a beleza da música e o enredo da ópera impressionaram profundamente o público, e foi recebido com entusiasmo. ““ Kitezh ” imediatamente me capturou”, escreveu Prokofiev em Autobiografia. Governado por F.M. Blumenfeld as melhores forças da trupe cantaram na performance - M. N. Kuznetsova-Benoit (Fevronia), N. I. Zabela (Sirin), A. M. Labinsky (Knyazhich), V. I. Kastorsky (Guslyar) e outros. Mas chamou a atenção principal I. V. Ershov, com extraordinário brilho e drama criou uma imagem trágica Grishki Kutermy .

Os temores do compositor eram infundados: a ópera foi compreendida. “Houve aplausos brilhantes externos, mas sentiu-se que imediatamente, desde a estreia, a música da ópera, com sua sábia humanidade, evocou a resposta mais profunda nas esferas interior, espiritual e espiritual das pessoas, como acontece com fenômenos altamente poéticos na literatura e na arte, com obras de valor duradouro. Eles compararam as impressões de "Kitezh" com as impressões da publicação de certos fenômenos importantes da literatura russa ”, escreveu B.V. Asafiev .

Fevronia - M. B. CherkasskayaÓpera Mariinskii

Ao povo russo, com cujas alegrias e tristezas a criatividade está intimamente ligada Rimsky-Korsakov , o compositor recontou musicalmente uma de suas belas lendas antigas. E o famoso estava certo crítico de música V. G. Karatygin , que indicou na crítica da estreia "Contos", O que é isto "uma contribuição preciosa e original para o tesouro da literatura operística russa."

Sobre a ópera "O Conto da Cidade de Kitezh e a Donzela Fevronia" Ato I
Nas florestas do Volga, perto de Small Kitezh
Fevronia vive em uma floresta densa com mais frequência. Pássaros voam ao som de sua voz, animais correm. De repente, um jovem aparece, ficando atrás de um grupo de caçadores e se perdendo na floresta. Ao ver uma garota cercada por animais selvagens, ele primeiro teme ter encontrado um espírito da floresta. Fevronia saúda o estrangeiro afavelmente, trata-o com pão e mel, e todas as dúvidas do jovem se dissipam. Admirado pela beleza, pureza e sabedoria de Fevronia, ele pede que ela se torne sua esposa. Fevronia a princípio duvida, temendo que o caçador principesco, para quem ela leva o estranho, não seja um casal para ela, mas ela concorda alegremente. Ao ouvir o som da buzina, o jovem se despede da noiva e se retira para este chamado. Caçadores de Sagitário aparecem com Fyodor Poyark. A partir deles, a surpresa Fevronia descobre que seu noivo não é outro senão Vsevolod Yuryevich, filho do príncipe Grande Kitezh.

Ato II
Em Small Kitezh nas margens do Volga
A praça do mercado de Small Kitezh está lotada de pessoas esperando o trem do casamento com destino a Veliky Kitezh. O ursinho toca a flauta e mostra o ursinho instruído. O guslar canta uma canção cheia de presságios sombrios. Pessoas ricas da cidade, insatisfeitas com a escolha do príncipe, dão dinheiro ao vagabundo Grishka Kuterma para que ele fique bêbado e "dignamente" encontre a noiva.
O trem do casamento está chegando. O povo glorifica a futura princesa. Grishka Kuterma tenta avançar, mas não o deixam entrar. Fevronia percebe isso e pede para deixar Grishka passar, apesar das tentativas de Fyodor Poyarka de dissuadi-la. Kuterma cobre Fevronia com insultos, mas o bêbado evoca não raiva, mas pena e compaixão. As pessoas expulsam Grishka da praça e começam uma música de casamento.
De repente, uma coluna de poeira sobe, um barulho é ouvido. Os tártaros estão se aproximando, entre eles Bedyay e Burundai. As pessoas se espalham horrorizadas e se escondem, os tártaros procuram os habitantes assustados e os matam. Eles também pegam Fevronia, mas Burundai, maravilhado com sua beleza, decide salvar sua vida. Os tártaros estão procurando um caminho para Veliky Kitezh, mas ninguém, mesmo sob tortura, concorda em levar os inimigos para a cidade, até que Grishka Kuterma, com medo do tormento, decide trair. Os tártaros triunfantes estão indo em direção a Kitezh. Fevronia ora a Deus para tornar a cidade invisível.

Ato III
Cena 1
Em Veliky Kitezh
Os tártaros, tendo cegado Fyodor Poyarka, o enviaram como mensageiro para Veliky Kitezh. Fedor conta às pessoas reunidas na praça sobre o triste destino de Pequeno Kitezh e sobre a chegada iminente dos tártaros. Segundo rumores, a própria Fevronia está liderando inimigos na cidade. Enquanto os Kitezhans rezam para o céu por proteção, o príncipe Vsevolod e sua comitiva se apresentam para enfrentar o inimigo. Sozinhos, os sinos de Kitezh começam a tocar, uma névoa dourada desce dos céus e envolve a cidade.

Ato III
Cena 2
Na margem do Lago Svetloyar
A equipe de Vsevolod é derrotada. O próprio príncipe foi morto na batalha de Kerzhents. Grishka Kuterma conduz os tártaros até a margem do lago Svetloyar, mas na margem oposta, onde o Grande Kitezh deve subir, nada é visível, tudo está escondido por uma névoa espessa. Os tártaros, temendo que Grishka os enganasse e os levasse para o mato, amarram-no a uma árvore para que ele não fuja até a manhã, e eles mesmos começam a dividir o butim. Uma briga irrompe entre Bedyay e Burundai sobre Fevronia. Burundai mata Bedyay. Os tártaros adormecem.
Fevronia chora o príncipe Vsevolod. Kuterma implora que a garota o liberte, porque ela não tem motivos para temer as represálias dos tártaros: depois que Grishka "ordenou a dizer" que ela havia traído o Grande Kitezh, qualquer um que a encontrasse a mataria. O chocado Fevronia o liberta. Kuterma corre para o lago e congela, vendo que a margem está vazia, mas o reflexo da cidade ainda é visível na água. Impressionado com o espetáculo, ele foge gritando para a floresta, arrastando Fevronia com ele. Os tártaros, despertados pelo seu grito, veem o reflexo de um granizo invisível no lago e se dispersam horrorizados.

Ação IV
Cena 1
Nas florestas de Kerzhensky
Noite. Fevronia e Grishka abrem caminho pelo mato. Kuterma continua a zombar da princesa. Ela reza a Deus para ter misericórdia de Grishka e enviar-lhe pelo menos uma lágrima de compaixão. Fevronia e Grishka rezam juntos, mas Kuterma, perseguido por visões terríveis, foge.
Exausto Fevronia deita-se na grama. De repente, milhares de velas são acesas nas árvores e flores sem precedentes florescem ao redor. Ouve-se o canto dos pássaros do paraíso Alkonost e Sirin, anunciando a morte e a vida eterna. O fantasma do príncipe Vsevolod aparece. Os noivos vão juntos para a cidade invisível.

Ação IV
Cena 2
Na cidade invisível
O povo elogia os noivos, iniciando uma canção de casamento, interrompida pela invasão dos tártaros. O príncipe Yuri abençoa Fevronia, mas o pensamento de Grishka, que desapareceu na floresta, não a deixa, e ela dita uma carta a Kuterma, que começa a ver claramente Fyodor Poyarok. Finalmente, a noiva e o noivo dirigem-se à catedral.

Personagens:

Príncipe Yuri Vsevolodovich		graves
Knyazhich Vsevolod Yurievich		tenor
Fevroniya		soprano
Grishka Kuterma		tenor
Fedor Poyarok		barítono
Otrok		mezzo-soprano
As duas melhores pessoas:	1º	tenor
	2º	graves
Guslyar		graves
Medvedchik		tenor
cantor mendigo		barítono
Bedyay	Heróis tártaros	graves
Burundi		graves
Sirin	pássaros do Paraíso	soprano
Alkonost		contralto
Arqueiros principescos, estagiários, domrachi, as melhores pessoas, os irmãos pobres, o povo, os tártaros.
Verão desde a criação do mundo 6751.

HISTÓRIA DA CRIAÇÃO

Como enredo de ópera, a antiga lenda russa da cidade de Kitezh atraiu a atenção em 1898. Ao mesmo tempo, surgiu a ideia de conectá-la à imagem de Fevronia, a heroína da história de Murom sobre Pedro e Fevronia, que é difundida entre as pessoas. Esta imagem ocupou um lugar central no libreto de V. I. Belsky (1866-1946). O compositor começou a compor música no início de 1903. No final de setembro do ano seguinte, a partitura da ópera estava concluída. A primeira apresentação aconteceu em 7 (20) de fevereiro de 1907 no palco do Teatro Mariinsky em São Petersburgo.

"A Lenda da Cidade Invisível de Kitezh e a Donzela Fevronia" é uma das obras mais significativas dos clássicos da ópera russa. Caracteriza-se por uma combinação de motivos épicos e líricos, heróicos e fantásticos da poesia popular. O enredo é baseado em uma antiga lenda russa do século 13, a era do domínio tártaro-mongol. Acontecimentos históricos reais adquiriram nele um colorido fantástico. Segundo a lenda, a cidade de Kitezh foi salva da devastação pelos tártaros pela "vontade de Deus": tornou-se invisível e tornou-se um lugar ideal, segundo as noções populares, a vida terrena.

No trabalho sobre o libreto, Belsky e amplamente utilizado os mais diversos motivos da criatividade poética popular. Como resultado, como o libretista afirmou com razão, “não há uma única ninharia em toda a obra que não seja, de uma forma ou de outra, inspirada pela característica de qualquer lenda, verso, conspiração ou outro fruto da arte popular russa. .”

Antes que o espectador passe por uma galeria de tipos nacionais brilhantes, inéditos no palco da ópera. Assim é Fevronia - a imagem ideal de uma mulher russa, fiel e amorosa, sábia e benevolente, modesta e abnegadamente dedicada, pronta para a façanha do auto-sacrifício. Ela é fortemente contrastada com a imagem de Kuterma, um homem moralmente quebrado, esmagado pela pobreza, que é impressionante em sua verdade dramática e realista. Em termos de seu poder socialmente acusatório, essa imagem não tem igual na literatura da ópera mundial. Os destinos trágicos dos personagens principais são mostrados em conexão inseparável com o destino das pessoas que vivenciam o momento difícil da invasão tártara, tendo como pano de fundo fotos da natureza russa, vida popular, luta patriótica contra um inimigo implacável. De acordo com o conteúdo das lendas populares, juntamente com as reais, imagens mágicas da natureza paradisíaca e da cidade milagrosamente transformada de Kitezh aparecem na ópera.

ENREDO

No denso matagal das florestas do Trans-Volga fica a cabana de Fevronia. Seus dias são cheios de paz, pensamentos tranquilos e alegres. Animais correm ao som de sua voz, pássaros voam. Certa vez, um jovem desconhecido apareceu em roupas (do caçador do príncipe. O jovem ficou impressionado com os discursos entusiasmados da garota sobre a beleza da natureza, sobre a felicidade de viver sob as majestosas abóbadas das florestas, regozijando-se com o brilho do sol , o perfume das flores, o brilho do céu azul. Eles se apaixonaram e decidiram trocar alianças. Só o jovem conseguiu partir no caminho de volta, quando os arqueiros-caçadores liderados por Fyodor Poyarok apareceram, procurando por seu camarada. Fevronia aprendeu com eles que o jovem desconhecido com quem ela ficou noiva era o príncipe Vsevolod, filho do velho príncipe Yuri, que governa Veliky Kitezh.

A área comercial do Small Kitezh está lotada de pessoas esperando impacientemente a chegada dos noivos. Um guia com um urso faz a multidão rir; grisalho como um harrier Guslyar canta um épico. Os ricos de Kitezh resmungam, insatisfeitos com o fato de que uma simples camponesa se tornará uma princesa. Vendo o bêbado Grishka Kuterma, eles lhe dão dinheiro para que ele fique bêbado e “honre” a noiva adequadamente. O povo de Kitezh saúda com alegria sua amante. Mas Grishka Kuterma aborda Fevronia com discursos insolentes, zombando de sua origem simples e pobreza. As pessoas o afastam e, ao sinal de seu amigo - Fedor Poyarka - as meninas começam uma música de casamento. De repente, a música para. Ouvem-se os sons das buzinas militares e multidões de pessoas correm para a praça em confusão, perseguidas pelos tártaros. Os tártaros estão com raiva: tsikto dos habitantes não concorda em trair seu príncipe, para mostrar o caminho para Veliky Kitezh. Com ameaças, eles atacam Kuterma, e a mariposa-falcão não aguenta: temendo tormentos terríveis, ele concorda em liderar o exército tártaro.

Em uma das igrejas do Grande Kitezh, as pessoas se reuniram à meia-noite para ouvir o mensageiro - Fyodor Poyarka, cego pelos inimigos. Os presentes estão chocados com sua triste história sobre o desastre do povo e sobre o que, segundo rumores, leva os tártaros ao Grande Kitez de Fevronius. Ao chamado do velho príncipe Yuri, o povo oferece orações pela salvação. O príncipe Vsevolod pede a seu pai que abençoe ele e sua comitiva por uma façanha de armas e sai de Veliky Kitezh para encontrar os inimigos. Assim que a música deles morreu à distância, a cidade foi envolta em uma névoa brilhante e dourada, os próprios sinos cantarolando baixinho, prenunciando a libertação.

Em uma noite escura e impenetrável, Grishka levou os tártaros, e com eles a cativa Fevronia, ao lago Svetloyara. Mas os guerreiros tártaros não acreditam no traidor; amarraram-no firmemente a uma árvore para esperar pela manhã e começaram a dividir o butim que haviam roubado. Os tártaros se gabam de sua vitória sobre o esquadrão Kitezh, eles falam sobre a morte do príncipe Vsevolod. Uma disputa eclodiu entre os soldados - quem deveria possuir Fevronia de Polonyanka. No calor de uma briga, Burundai mata seu oponente com um golpe de machado. A divisão acabou, os tártaros bêbados estão adormecendo. Fevronia chora amargamente por seu noivo morto. Grishka Kuterma a chama; ele, que traiu sua terra natal ao inimigo, caluniou Fevronia, é atormentado pelo remorso. Desesperado, ele pede a Fevronia que o liberte para que ele possa expiar o grave pecado da traição. Fevronia sentiu pena do infeliz vendedor ambulante e o libertou dos grilhões. Grishka quer fugir, mas não pode: o toque dos sinos enche sua alma de medo avassalador. Ele correu para o lago para se afogar e ficou pasmo com a visão de um espetáculo sem precedentes: os primeiros raios do sol nascente deslizaram sobre a superfície da água, iluminaram a margem vazia de Svetloyar e abaixo dela no lago - o reflexo do a capital do Grande Kitezh. Em surpresa insana, com um grito selvagem, Kuterma desapareceu no mato da floresta. Eles viram o reflexo da cidade invisível e dos tártaros. A visão misteriosa os encheu de pânico. Esquecendo-se de tudo, fugiram horrorizados de um lugar terrível.

No denso matagal das florestas de Kerzhensky, Fevronia e Kuterma, que fugiram dos tártaros, abrem caminho através do quebra-vento e dos arbustos tenazes. Eles são atormentados pela fome e fadiga. Incapaz de suportar as dores da consciência e visões terríveis, Kuterma desaparece no denso matagal. O exausto Fevronia cai na grama, chamando o libertador-morte. Ao seu redor, flores sem precedentes desabrocham, velas acendem nos galhos das árvores, as vozes das aves do paraíso profetizam paz e felicidade para ela, e das profundezas da clareira o fantasma do príncipe Vsevolod está se aproximando. Cheio de força novamente, Fevronia alegremente corre para encontrá-lo, e os jovens se afastam lentamente para o Grande Kitezh.

Na praça da cidade milagrosamente transformada, eles são recebidos por pessoas vestidas de branco. Torres intrincadas são iluminadas com um brilho prateado brilhante, um leão e um unicórnio com cabelos prateados guardam as mansões principescas, pássaros do paraíso cantam, sentados em altas torres. Fevronia olha para a cidade mágica com espanto. Ao som de flautas celestiais, as pessoas cantam uma canção de casamento, não cantada em Little Kitizh. Mas Fevronia se lembra do infeliz e insano Grishka Kuterma, que não está destinado a entrar no mágico Kitezh, e decide enviar-lhe uma mensagem. Finalmente, a carta é escrita, e os jovens, acompanhados por cantos solenes e toques de sinos, marcham lenta e majestosamente até a catedral para a coroa.

MÚSICA

"O Conto da Cidade Invisível de Kitezh e a Donzela Fevronia" é uma ópera lendária. O lento desenvolvimento da ação, a abundância de amplas melodias expressivas de caráter cantônico-russo dão à ópera uma coloração nacional original, a cor da antiguidade longínqua.

A introdução orquestral "Praise to the Desert" pinta uma imagem de uma floresta com o farfalhar das folhas e o canto dos pássaros; As melodias melodiosas de Fevronia soam aqui.

A música do primeiro ato é imbuída de um leve clima lírico. A música de Fevronia "Oh, você é uma floresta, minha floresta, um belo deserto" é marcada pela pureza espiritual, calma serena. A grande cena de Fevronia com o príncipe é gradualmente preenchida com um sentimento de júbilo e entusiasmo. Um dueto de amor, caloroso e sincero, completa. O dueto é interrompido pelos sinais de chamada das trompas de caça e pelo canto corajoso dos arqueiros. O ato termina com uma fanfarra poderosa e orgulhosa, simbolizando a imagem do Grande Kitezh.

O segundo ato é um afresco histórico monumental pintado com um pincel largo. O épico triste de Guslyar (uma profecia sobre o desastre vindouro) é projetado no estilo de um antigo conto épico. É seguido por um coro, que lembra lamentos populares, lamentos. Na cena desenvolvida, é dada uma caracterização multifacetada de Grishka Kuterma. As badaladas dos sinos da orquestra, exclamações alegres são combinadas em um coro solene de boas-vindas ao Fevronia. Na cena do encontro entre Fevronia e Kuterma, suas melodias suaves, líricas e melodiosas são nitidamente contrastadas com a fala angular e convulsiva da mariposa-falcão. A invasão tártara marca uma virada brusca na ação; até o final do ato, a música é dominada pelo elemento de cores sombrias, sons ameaçadores e ásperos que retratam a invasão tártara.

O terceiro ato consiste em duas pinturas, que são conectadas por um intervalo sinfônico. O primeiro quadro é pintado em cores escuras e duras, enfatizando o drama dos acontecimentos. A história sombria e triste de Poyarka, interrompida pelas exclamações excitadas do coro, forma um amplo palco, saturado de grande tensão interna. A ária do príncipe Yuri "Ó glória, riqueza vã!" é permeada por um clima de pesada meditação e profunda tristeza. A canção heróica do esquadrão, que Vsevolod canta, é ofuscada por uma premonição de destruição. O episódio final da imagem está cheio de sons misteriosamente tremeluzentes, o estrondo abafado dos sinos e um entorpecimento mágico.

O intervalo sinfônico "A Batalha de Kerzhents" é um excelente exemplo de música de programa russo. Com incrível realismo, clareza visível, a batalha dos tártaros com os russos é retratada aqui. Tendo atingido o limite do drama, a matança é interrompida; só se ouvem ecos da raça selvagem que se afasta, à qual se opõe a bela melodia agora quebrada da canção do esquadrão Kitezh. No início da segunda foto, o refrão dos tártaros “Não corvos famintos” soa cansado, sem alegria. As lamentações de Fevronia lembram uma longa canção folclórica. Angústia, excitação febril, oração apaixonada, tristeza, alegria, horror - esses estados nervosamente alternados transmitem a terrível angústia mental de Kuterma. As confusas frases corais dos tártaros e o formidável tocsin completam o terceiro ato.

O quarto ato também consiste em duas cenas conectadas por um intervalo sinfônico vocal. A primeira imagem é dividida em duas grandes seções. No centro do primeiro - Kuterma. A música com grande poder trágico transmite a aguda discórdia mental de um homem enlouquecendo, visões selvagens de sua fantasia alucinante. A próxima seção é dedicada a mostrar a transformação milagrosa da natureza. A imagem termina com um dueto lírico brilhante.

O interlúdio vocal-sinfônico "Journey into the Invisible City" segue sem interrupção; tendo como pano de fundo uma procissão radiante e majestosa, carrilhões alegres, o canto intrincado dos sons das aves do paraíso. A música da segunda foto cria um panorama de uma cidade maravilhosa, como que congelada em um encanto de conto de fadas. As frases vocais dos personagens, os episódios corais se sucedem de forma comedida e serena; seu som principal ilumina a música com um brilho suave e uniforme. Apenas a canção de casamento e as imagens sombrias que surgem na cena da carta de Fevronia são reminiscências de terríveis acontecimentos passados. A ópera termina com um acorde iluminado e longo desvanecendo-se.

1 A cena da carta de Fevronia a Kuterma, segundo a tradição das primeiras produções da ópera, costuma ser divulgada.