Somos todos bandidos aqui, prostitutas,
Como estamos tristes juntos!
Flores e pássaros nas paredes
Eles definham nas nuvens.
Você fuma um cachimbo preto
Tão estranha é a fumaça acima dela.
coloquei uma saia justa
Para parecer ainda mais magro.
Janelas sempre cheias:
O que há, geada ou trovão?
Nos olhos de um gato cauteloso
Parece com seus olhos.
Oh, como meu coração anseia!
Estou esperando a hora da morte?
E aquele que está dançando agora
Com certeza vai para o inferno.
Análise do poema “Somos todos vendedores ambulantes aqui, prostitutas” de Akhmatova
A atmosfera criativa antes da revolução vindoura no Império Russo lembrava "um banquete durante a peste". O país foi abalado por conflitos sociais sem precedentes, agravados pela eclosão da Primeira Guerra Mundial. Muitos representantes da intelectualidade criativa lembraram mais tarde que eles mesmos contribuíram para a derrubada do poder real, pois fecharam os olhos para problemas urgentes e tentaram escapar para um mundo imaginário. O símbolo de tal desrespeito pela vida por vários anos foi o café criativo de São Petersburgo Stray Dog. Apesar do status modesto, a instituição era noturna com presença indispensável de bebidas alcoólicas. Akhmatova era um frequentador deste café, mas os pensamentos sobre sua inutilidade muitas vezes vinham a ela. Ela expressou suas tristes reflexões no poema “Somos todos bandidos aqui, prostitutas ... (1913).
Akhmatova descreve uma das noites ou noites em um café. Acolheu constantemente performances amadoras e leituras públicas de obras. A presença constante da boêmia criativa deveria testemunhar uma rica vida cultural. Mas a poetisa imediatamente faz uma avaliação aguda de todos os presentes ("vendedores ambulantes e meretrizes"). Ela observa que o espírito de liberdade e triunfo reinante na instituição tem uma falsa conotação (“como somos infelizes juntos!”). As paredes do café foram decoradas com murais de um artista famoso, mas Akhmatova tem certeza de que as “flores e pássaros retratados definham nas nuvens”. As pessoas reunidas acreditam que estão fazendo algo valioso e importante. Na verdade, suas vidas são vazias e sem rumo. Eles existem em um mundo imaginário, conscientemente isolado da realidade circundante.
Akhmatova critica os visitantes, incluindo ela e seu companheiro. Representantes da elite criativa procuravam enfatizar sua individualidade e, muitas vezes, sua aparência era muito extravagante. A companheira da poetisa, pelo mistério de sua aparência, fuma constantemente um "cachimbo preto", e ela mesma está vestida com uma "saia apertada" por uma questão de atratividade.
A heroína entende que a vida em um café não tem nada a ver com a realidade. Ela enfatiza que as janelas estão "para sempre entupidas nela". Os eventos globais que acontecem no país não entusiasmam os visitantes, nem representam seu verdadeiro significado (“geada ou tempestade”).
Tais pensamentos levam Akhmatova a um estado de extrema melancolia e consciência da falta de objetivo de sua vida. Com a decepção vem pensamentos de morte. A poetisa nota uma mulher dançando na frente dos visitantes, que "certamente estarão no inferno". Você pode ver um paralelo oculto entre o dançarino desconhecido e o personagem principal. Seus destinos são semelhantes. Uma sentença dura pode ser aplicada na mesma medida à própria poetisa.
“Somos todos vendedores ambulantes aqui, prostitutas…” Anna Akhmatova
Somos todos bandidos aqui, prostitutas,
Como estamos tristes juntos!
Flores e pássaros nas paredes
Eles definham nas nuvens.Você fuma um cachimbo preto
Tão estranha é a fumaça acima dela.
coloquei uma saia justa
Para parecer ainda mais magro.Janelas sempre cheias:
O que há, geada ou trovão?
Nos olhos de um gato cauteloso
Parece com seus olhos.Oh, como meu coração anseia!
Estou esperando a hora da morte?
E aquele que está dançando agora
Com certeza vai para o inferno.
Análise do poema de Akhmatova "Somos todos bandidos aqui, prostitutas ..."
No final de dezembro de 1911, a adega de arte Stray Dog foi inaugurada em São Petersburgo. Muito rapidamente tornou-se o centro da vida cultural da capital do Império Russo. Reuniu representantes de várias profissões criativas e tendências da arte. O estabelecimento foi inaugurado pelo empresário Boris Konstantinovich Pronin (1875-1946). Para pintar as paredes do café, ele convidou o famoso artista Sergei Yuryevich Sudeikin (1882-1946). Palestras, apresentações, noites musicais e de poesia foram realizadas no porão. Antes da eclosão da Primeira Guerra Mundial, a liderança no "Cão de Rua" pertencia aos acmeístas, que desempenhavam o papel de boêmia imperial. Muitas vezes eles vinham para a instituição depois do meio-dia e saíam apenas pela manhã. A adega de arte fechou em março de 1915. O motivo oficial é a venda ilegal de bebidas alcoólicas. Muito provavelmente, na realidade, "Stray Dog" deixou de existir devido a problemas financeiros. Apesar de o café ter funcionado apenas cerca de quatro anos, conseguiu se tornar um dos símbolos da Idade de Prata. Muitas vezes, o porão de arte aparece em obras literárias. Vários poemas dedicados a ele estão na obra de Akhmatova. Entre elas está "Aqui somos todas meretrizes, meretrizes...", criada em 1913 e incluída na coleção "Rosário".
A obra descreve uma noite comum em Stray Dog. O nome da instituição não é mencionado, mas é fácil reconhecê-la literalmente por algumas características - “nas paredes, flores e pássaros definham nas nuvens”, “as janelas estão sempre entupidas”. A heroína lírica está bem ciente de sua pecaminosidade e da pecaminosidade do resto dos frequentadores do café. No final do texto, aparece o motivo de uma dança desastrosa. Ao mesmo tempo, a dançarina é uma dublê da heroína, que vestiu uma saia justa para parecer mais magra, para agradar um homem com um cachimbo preto. De fato, Akhmatova faz um banquete durante a praga. Há alguns anos, o país viveu a Guerra Russo-Japonesa. Seguiu-se a primeira revolução no império, que não levou a uma resolução completa das tensões sociais. Enquanto o país estava em crise, os visitantes do Stray Dog bebiam e se divertiam. No entanto, Anna Andreevna não está satisfeita não com um banquete durante a peste como tal, mas com o fato de que, com o tempo, se tornou uma banalidade e vulgaridade. E do pecado habitual da heroína lírica torna-se tão repugnante, como se ela tivesse que esperar pela hora de sua morte.
Gumilyov e outros homens da "menina selvagem" Boyadzhieva Lyudmila Grigoryevna
Capítulo 8 "Somos todas prostitutas aqui, prostitutas." A.A.
No início do novo ano de 1912, o beau monde artístico de São Petersburgo aguardava a abertura de um cabaré chamado "The Stray Dog". O porão da Praça Mikhailovskaya, que anteriormente servia como lavanderia, foi equipado com urgência.
Conforme concebido pelos organizadores - escritor A. N. Tolstoy, artistas M. V. Dobuzhinsky, N. N. Sapunov, S. Yu. Sudeikin, figura de teatro N. N. Evreinov, arquiteto I. A. Fomin e o principal inspirador do diretor e ator de "Cães" B.K. Pronin - aqui, em performances de paródia , novas tendências artísticas deveriam ser unidas. A imagem comicamente romântica de um artista solitário - "um cão de rua sem-teto" - deu o nome ao cabaré.
No início do século XX, os cabarés entraram na moda como uma espécie de clubes da elite artística, onde os visitantes eram unidos pelo elemento do jogo, a vontade de participar de qualquer situação espontânea (do escândalo à leitura de poesia e canto de romances). .
"The Dog", que abriu com um baile de máscaras de Ano Novo, tornou-se o lugar favorito da boêmia. Três vezes por semana, durante toda a noite, várias apresentações, concertos, noites musicais e teatrais foram realizadas aqui, na maioria das vezes no gênero de paródia e esquetes humorísticos. Palestras sobre questões de arte foram lidas no "Cão" e foram organizadas homenagens a figuras russas e estrangeiras. Mas humor, travessura, travessuras prevaleceram em tudo o que aconteceu aqui.
Às onze horas - horário oficial de abertura dos "Cães" - apenas "farmacêuticos", ou seja, visitantes aleatórios, se reuniram. Como regra, os cavalheiros são ricos e filantropos. Pagaram três rublos pela entrada, beberam champanhe e se surpreenderam com tudo. Mais tarde, até a manhã seguinte, o público “próprio” estava chegando – os atores que representavam o espetáculo, os artistas, os escritores que jantavam em restaurantes. "Dog" se transformou em um clube de beau monde artístico.
No porão, com janelas bem fechadas, havia apenas três cômodos: uma despensa e dois salões - maiores e bem pequenos. As paredes foram pintadas de forma colorida por Sudeikin, Baklin e Kulbin, uma enorme lareira de tijolos brilhava intensamente, um espelho oval pendurado em uma das paredes e, sob ele, um longo sofá - um lugar para convidados especialmente importantes. O interior simples foi complementado por mesas baixas e bancos de palha.
Os tetos abobadados estavam sempre cobertos de nuvens de fumaça, poesia, música e performances cômicas eram tocadas no pequeno palco. Aqui eles brincavam, vestidos de lixo carnavalesco - descansavam do dandismo aceito na luz, travavam disputas fundamentais sobre o futuro da arte, se apaixonavam. Aqui "estrelas" foram acesas e os sonhos mais ardentes foram extintos.
A maioria dos "amantes de cães" regulares eram funcionários ou autores do aristocrático "Apollo", que não se privavam da alegria de brincar. Muitas vezes "Cão" foi visitado por convidados eminentes. O rei dos poetas franceses, Paul Fort, Emile Verharn, Richard Strauss, veio aqui, todos os poetas de São Petersburgo e visitantes entraram: Mayakovsky - em uma jaqueta amarela, Igor Severyanin - em uma camisola de couro e óculos de carro, Khlebnikov - com um olhar ausente de um suicida. De alguma forma, um jovem apareceu com cílios abertos e um lírio do vale em sua lapela - Osip Mandelstam.
Depois de inalar o ar enfumaçado de um porão barulhento, Akhmatova sentiu que aquele era o seu lugar. Um ano depois, em 1º de janeiro de 1913, relembrando o baile de máscaras de Ano Novo em homenagem à inauguração do cabaré, ela escreveu uma "ode" a "Cão de rua":
Você fuma um cachimbo preto
Tão estranha é a fumaça acima dela.
coloquei uma saia justa
Para parecer ainda mais magro.
Janelas sempre cheias:
O que precisamos, geada ou tempestade?
Nos olhos de um gato cauteloso
Parece com seus olhos.
Oh, como meu coração anseia!
Estou esperando a hora da morte?
E aquele que está dançando agora
Com certeza vai para o inferno.
Pouco depois da abertura do cabaré em uma noite dedicada ao vigésimo sexto aniversário da atividade poética de Balmont, Akhmatova pela primeira vez leu poemas não através de uma mesa, como na Torre, mas de um pequeno palco. Pensei em uma roupa de palco que combinasse com o clima dos poemas: um vestido estreito de seda preta, um velho xale com contas de vidro - da bisavó, do peito da sogra.
Direta e sem pressa, ela atravessou o corredor, ficou meio virada (como ela havia ensaiado por um longo tempo) - a figura tão frágil parecia ainda mais magra, prestes a quebrar em uma cintura incrivelmente estreita. O meio-perfil era bem definido, uma cabecinha preta com franja de cetim para baixo. Começou a ler:
Ela juntou as mãos sob um véu escuro...
"Por que você está pálido hoje?"
Porque eu sou uma tristeza azeda
Deixei ele bêbado.
Como eu posso esquecer? Ele saiu, cambaleando
Boca torcida dolorosamente...
Eu fugi sem tocar no corrimão
Eu o segui até o portão.
Sem fôlego, gritei: "Piada
Tudo o que foi antes. Se você sair, eu vou morrer."
Sorriu calmamente e assustadoramente
E ele me disse: "Não fique no vento."
Ela tinha uma voz baixa, como se estivesse caindo. No início da estrofe, ele ganhou altura e deslizou para baixo, desaparecendo quase em um sussurro. Você não pode chamar tal maneira de “uivar”, mas também não parecia um leitor: os detalhes semânticos não se destacavam, o ouvinte captava a melodia de toda a estrofe. Ela não modulava as sombras do significado - o som era cheio e profundo. A leitura de Akhmatova era mais frequentemente comparada a um rito sagrado. Ela capturou com precisão o estilo que precisava, dando a impressão de grandeza discreta...
Silêncio, e de repente a platéia explodiu com um grito de "Bravo!" "Mais! Mais!" a platéia cantava. Um cavalheiro de smoking e com uma rosa em uma taça de champanhe correu para ela:
Deixe-me expressar meu amor por você! Estamos nos vendo pela primeira vez... Talvez pareça estranho para você...
Primeiro?! É surpreendente que você não tenha mencionado as pirâmides!.. Normalmente, nesses casos, eles dizem que supostamente nos encontramos com você nas pirâmides sob Ramsés II. Você não se lembra? - Anna retrucou, sua observação foi apreciada por uma explosão de risadas.
... Anna Andreevna predisse profeticamente a Mandelstam: "este é o nosso primeiro poeta". E ele não ficou indiferente a ela. Escreveu um "retrato" de Akhmatova, lendo poesia em "Cão":
Meio virado, oh tristeza,
Olhei para o indiferente.
Caindo dos ombros, petrificado
As almas desencadeiam as entranhas:
Então - Fedra indignada -
Era uma vez Raquel.
“Seus poemas só podem ser removidos do meu cérebro por cirurgia”, disse o jovem poeta a Anna. Tornaram-se amigos durante muitos anos. Uma longa amizade a conectou com Nadezhda Yakovlevna, esposa de Mandelstam...
Nas reuniões na "Torre" de Ivanov entre esnobes, ainda incapazes de se dividir em futuristas, acmeístas e simbolistas, ela ainda experimentava um complexo de raça "mestiça". É doloroso para todos os inteligentes e muito mais falar lindamente - sobre seus programas, manifestos, como observou ironicamente Gumilev, “para futuros pesquisadores chatos” (neste sentido, Tsvetaeva está muito mais perto da verdade, negando qualquer divisão formalista de poetas, exceto para o bem e o mal).
E no porão esfumaçado, Anna tinha seu próprio espectador, justamente aquele “farmacêutico” que não era tentado pela arte de vanguarda, que preferia a poesia ao balé ou à música. O espectador, claro, não é da rua. Para a maior parte - a intelectualidade de São Petersburgo.
Anna não era uma beleza, ela, como seus fãs acreditavam, era mais do que uma beleza. A jovem Gumilvitsa, mesmo entre as beldades reunidas no "Cão", chamava a atenção com sua espiritualidade fora do padrão, "separação de todos". Que tipo de "cachorro" existe - a raça mais aristocrática se declarou na maneira de se mover, espirituosa, silenciosa.
Sim, eu os amava, aquelas reuniões da noite, -
Copos de gelo em uma pequena mesa,
Sobre café preto cheiroso, vapor fino,
Lareira vermelha pesada, calor do inverno,
A alegria de uma piada literária cáustica...
Mas é claro que o meio bêbado, talentoso, barulhento e brincalhão "Cachorros" tinha um forte odor de "taverna e vulgaridade", como os esnobes acreditavam com razão. Blok, que evitava "Cães", o crítico literário-aristocrata Nedobrovo e outros mestres respeitáveis não vieram aqui. Anna sentiu esse gosto vulgar e arriscado de diversão. Ela gostava dele, mas considerava necessário desassociar-se da diversão imprudente. Afinal, ela tem um vôo completamente diferente. “Sempre e em todos os lugares um estranho”, escreveu Gumilev. Então, você precisa manter a marca. Tornando-se a prima donna de "Cães", Akhmatova tentou manter a maneira de desapego e severidade aristocrática. Mas ela não se privou de ataques excêntricos e alegrias amorosas. Levantando-se da mesa, ela poderia fazer uma “cobra” - enrolar o corpo em torno da cadeira com as pernas na cabeça. Sua flexibilidade, como a magreza do osso, é absolutamente excepcional, surpreendeu muitos. No entanto, truques ousados não descartaram um tom bastante duro com aqueles que, como Akhmatova acreditava, se permitiam amikoshonstvo.
O jovem Mayakovsky uma vez, segurando sua mão frágil em seus enormes cinco, admirado em voz alta:
Dedos, dedos! Meu Deus!
Akhmatova franziu a testa e se virou. Ela não aceitava tais maneiras.
Gumilyov estava acostumado com o fato de Anna passar muitas vezes a noite no Cão. Depois de sentar em um cabaré, conversando com os amigos, ele saiu mais cedo, deixando a esposa para se divertir.
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A atmosfera criativa antes da revolução vindoura no Império Russo lembrava "um banquete durante a peste". O país foi abalado por conflitos sociais sem precedentes, agravados pela eclosão da Primeira Guerra Mundial. Muitos representantes da intelectualidade criativa lembraram mais tarde que eles mesmos contribuíram para a derrubada do poder real, pois fecharam os olhos para problemas urgentes e tentaram escapar para um mundo imaginário. O símbolo de tal desrespeito pela vida por vários anos foi o café criativo de São Petersburgo Stray Dog. Apesar do status modesto, a instituição era noturna com presença indispensável de bebidas alcoólicas. Akhmatova era um frequentador deste café, mas os pensamentos sobre sua inutilidade muitas vezes vinham a ela. Ela expressou suas tristes reflexões no poema “Somos todos bandidos aqui, prostitutas ... (1913).
Akhmatova descreve uma das noites ou noites em um café. Acolheu constantemente performances amadoras e leituras públicas de obras. A presença constante da boêmia criativa deveria testemunhar uma rica vida cultural. Mas a poetisa imediatamente faz uma avaliação aguda de todos os presentes ("vendedores ambulantes e meretrizes"). Ela observa que o espírito de liberdade e triunfo reinante na instituição tem uma falsa conotação (“como somos infelizes juntos!”). As paredes do café foram decoradas com murais de um artista famoso, mas Akhmatova tem certeza de que as “flores e pássaros retratados definham nas nuvens”. As pessoas reunidas acreditam que estão fazendo algo valioso e importante. Na verdade, suas vidas são vazias e sem rumo. Eles existem em um mundo imaginário, conscientemente isolado da realidade circundante.
Akhmatova critica os visitantes, incluindo ela e seu companheiro. Representantes da elite criativa procuravam enfatizar sua individualidade e, muitas vezes, sua aparência era muito extravagante. A companheira da poetisa, pelo mistério de sua aparência, fuma constantemente um "cachimbo preto", e ela mesma está vestida com uma "saia apertada" por uma questão de atratividade. A heroína entende que a vida em um café não tem nada a ver com a realidade. Ela enfatiza que as janelas estão "para sempre entupidas nela". Os eventos globais que acontecem no país não entusiasmam os visitantes, nem representam seu verdadeiro significado (“geada ou tempestade”).
Tais pensamentos levam Akhmatova a um estado de extrema melancolia e consciência da falta de objetivo de sua vida. Com a decepção vem pensamentos de morte. A poetisa nota uma mulher dançando na frente dos visitantes, que "certamente estarão no inferno". Você pode ver um paralelo oculto entre o dançarino desconhecido e o personagem principal. Seus destinos são semelhantes. Uma sentença dura pode ser aplicada na mesma medida à própria poetisa.
Confusão
O estado de espírito da heroína dos poemas de Akhmatov coincide com o estado do herói do poema de 1907 de A. Blok "Confusão" ("Estamos dançando sombras? .."). Veja sobre isso no artigo de V. A. Chernykh “A lenda de Blok na obra de Anna Akhmatova” (Idade de Prata na Rússia). O autor do artigo conclui que há um tema de "amor" de Blok nos primeiros trabalhos de Akhmatova e, em particular, em Sat. "Miçangas". De fato, o sistema de imagens e humores na poesia desse período reflete a tensa colisão de "amor" de 1913 - cedo. 1914, conectado no destino de Akhmatova com vários destinatários. Em 1913, ela conheceu N. V. Nedobrovo, um poeta e crítico literário; em 8 de fevereiro de 1914, ou no início de 1913, A. S. Lurie, um talentoso músico modernista. Ambos foram levados por Anna Akhmatova, ela se sentiu atraída por ambos, embora de maneiras diferentes. Como antes, as relações com o marido, N.S. Gumilyov, permaneceram difíceis, nas quais a igualdade amigável de indivíduos livres foi substituída por confronto e quase hostilidade. Um leve tom de sensualidade apareceu em poemas dedicados a M. I. Lozinsky, com quem Akhmatova conhecia desde 1911 (“Não beberemos de um copo ...”). E, claro, dois suicídios se refletiram no tema lírico de "O Rosário" - Vsevolod Gavriilovich Knyazev (1891-1913) - 29 de março (falecido em 5 de abril de 1913 e Mikhail Alexandrovich Linderberg - 23 de dezembro de 1911. Ambos os suicídios foram "romântico", associado ao amor "polígonos", um dos quais incluía O. A. Glebova-Sudeikina, o outro - Akhmatova. "Tema de Blok" "Rosário" existe; não se resume apenas ao poema "Vim visitar o poeta..." (janeiro de 1914), mas não há dados suficientes para o endereçamento exato dos outros poemas de Blok "Rosário".
