Vivemos em um mundo de sons. Alguns sons evocam emoções positivas, enquanto outros alertam, excitam, causam uma sensação de ansiedade ou acalmam e induzem o sono. Os sons evocam imagens. Com a ajuda de uma combinação de sons, é possível ter um impacto emocional em uma pessoa, que percebemos especialmente ao ler obras literárias artísticas e obras de arte popular russa.

Nas obras de arte, e especialmente na poesia, vários técnicas para melhorar a expressividade fonética da fala.

O discurso poético organizado de maneira especial adquire um colorido brilhante emocionalmente expressivo. Esta é uma das razões pelas quais o conteúdo da poesia não permite "recontar em prosa".

gravação sonora- um método para melhorar a figuratividade do texto pela repetição de sílabas, vogais e consoantes tônicas e átonas.

A forma mais comum de escrita sonora são as repetições poéticas, que formam uma construção especial do texto. Isso dá ao texto uma espécie de simetria.

Por exemplo:
Sonhei em pegar as sombras que se afastam,
as sombras desvanecendo do dia de desvanecimento,
Subi a torre, e os passos tremeram,
E os passos tremeram debaixo do meu pé.

E quanto mais alto eu subia, mais mais claramente desenhado,
Tempo mais claramente desenhado contornos à distância
E alguns sons foram desenhados à distância,
Ao meu redor foram ouvidos do Céu à Terra.
(Balmont)

O princípio básico do aprimoramento da expressividade fonética da fala é a seleção de palavras de uma determinada coloração sonora, em uma espécie de chamada de sons. A convergência sonora das palavras potencializa seu significado figurativo, o que só é possível em um texto literário, onde cada palavra desempenha um importante papel estético.

A principal forma de aumentar a expressividade fonética do discurso artístico é instrumentação de som - um dispositivo estilístico que consiste na seleção de palavras de som próximo.

Por exemplo:
P ainda está festejando. E montanhas, e eu sou sen,
E obrigado pelo olhar lon n dele.
E sua festa real é maravilhosa.

As vogais são repetidas aqui [o], [a] e consoantes [p], [p], [t]. Isso torna o verso musical e vívido; a riqueza das repetições sonoras parece refletir a amplitude do triunfo vitorioso glorificado. O som da fala enfatiza as palavras principais e dominantes no texto Pedro está festejando.

Normalmente um verso é instrumentado (como no nosso exemplo) pela repetição de vários sons ao mesmo tempo. E quanto mais eles se envolvem em tal “chamada”, mais claramente sua repetição é ouvida, mais prazer estético o som do texto traz.

Tal é a instrumentação sonora das falas de Pushkin: Vistas: sob a abóbada distante caminha a lua livre; Yans cultivados na neblina oriental, no norte, neve triste, você não deixou rastro (nas pernas); Ela gostava de romances desde cedo; Cuja mão nobre consumirá os louros do velho!; E eu darei uma discussão pensativa; Cama forrada com carpete; Herança em um coro irritado inicia uma disputa obscena etc.

Em vez de um termo "instrumentação sonora" às vezes usado por outros: diga "instrumentação consoante" e "harmonia vocálica". Os teóricos do verso descrevem vários tipos de instrumentação sonora. Vamos citar apenas os mais importantes deles.

Dependendo da qualidade dos sons repetidos, existem aliteração e assonância.

Aliteração chamada de repetição de consoantes iguais ou semelhantes.

Aliteração- o dispositivo estilístico mais antigo para aumentar a expressividade de um verso repetindo sons consonantais. Esta técnica é encontrada na poesia popular e na literatura de todos os povos do mundo. Eles são ricos nos poemas de Homero, Hesíodo, Horácio, Virgílio e muitos poetas posteriores da Europa - Dante, Petrarca, Ronsard, Shakespeare. O senso de proporção e o tato artístico do poeta determinam a escolha, natureza e adequação da aliteração em verso; não há regras para usá-lo e não pode ser.

No verso popular russo, a aliteração ocupa um lugar de destaque. Aliteração sonora espalhada no texto "Palavras sobre o regimento de Igor»:

..Os tubos são mortos em Novegrad, ficam parados em Putivl ...

Combinações de som [tr] e [gr] criar a sensação de um exército reunido, nestas combinações sonoras ouvem-se os sons das marchas militares, o rugido das armas militares, enquanto a combinação sonora [st] dá uma sensação de estabilidade, mas ao mesmo tempo uma ameaça oculta. Todos juntos - transmite a tensão antes da batalha, por um lado, já emocionante, por outro lado - ainda clima calmo.

Magníficos mestres aliteração estavam tão. Pushkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derzhavin e K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N. A. Nekrasov.

Por exemplo:
O Neva soprou e rugiu
Para as cinzas m borbulhando chá e klubyas.
(A.S. Pushkin)

Em lga, Em lga, na nascente e nas águas altas
Você não está tão inundando os campos...
(N. Nekrasov)

Na estrofe do poema de Balmont, o som se repete [eu]:
O cisne nadou para o chão,
Ao longe, sob a lua é branco.
As ondas vão se achatando no remo,
Eles se agarram à umidade do l ou dela ...

Nas falas de Pushkin, aliterações são perceptíveis [n], [d], [s], [no]:
A noite está chegando; luas e ignorar um
Observe a abóbada distante do céu,
E das latas para ela na escuridão da floresta
Melodia

Com a maior certeza, nossa audição capta a repetição de consoantes na posição pré-tônica e no início absoluto da palavra. A repetição não apenas do mesmo, mas também de consoantes semelhantes de alguma forma é levada em consideração. Assim, a aliteração é possível em d - t ou h - s etc.

Por exemplo:
Marchar!
Qui hora
atras do
o núcleo foi quebrado.
Para os velhos tempos
Qui vento ohm
de usava
Apenas
cabelo emaranhado(Maiakovsky).

Aliteração no [R] na primeira parte desta passagem, o ritmo batido, o som espasmódico dessas linhas não deixam dúvidas sobre a finalidade da escrita sonora, com a qual o poeta busca transmitir a música da marcha, a dinâmica da luta, superando as dificuldades. ..

Em outros casos, o simbolismo figurativo da escrita sonora é mais abstrato.

Assim, somente a imaginação nos ajudará a sentir em aliterações sobre f-h o frio arrepiante do metal em um trecho do poema de N. Zabolotsky " Guindastes»:
E o líder em uma camisa de metal
Lentamente afundando para o fundo
E amanhece sobre ele a imagem de um oval
Uma mancha dourada.

O simbolismo sonoro ainda é avaliado de forma ambígua pelos pesquisadores. No entanto, a ciência moderna não nega que os sons da fala, pronunciados mesmo separadamente, fora das palavras, sejam capazes de evocar em nós representações não sonoras. Ao mesmo tempo, os significados dos sons da fala são percebidos pelos falantes nativos intuitivamente e, portanto, são de natureza bastante geral e vaga.

Segundo especialistas, o significado fonético cria uma espécie de “halo vago” de associações em torno das palavras. Esse aspecto indefinido do conhecimento quase não é percebido por você e é apenas esclarecido em algumas palavras, por exemplo: bardana, grunhido, murmurando, balalaica - harpa, lírio. O som de tais palavras afeta significativamente sua percepção.

No discurso artístico, e sobretudo na poesia, há uma tradição de dividir os sons em belos e feios, ásperos e ternos, altos e silenciosos. O uso de palavras em que predominam determinados sons pode tornar-se um meio de alcançar certo efeito estilístico no discurso poético.

A conexão orgânica da escrita sonora com o conteúdo, a unidade da palavra e da imagem confere à instrumentação sonora uma representação vívida, mas sua percepção não exclui a subjetividade. Aqui está um exemplo do poema de Aseev " nadar»:
Deite-se do seu lado
tensione seu ombro
eu flutuo para a frente
mais,-
gradualmente
dominou a onda
para se divertir
e água limpa.
E siga-me
não deixando rastro
Cachos
água de funil.

Parece-nos que as aliterações sobre w - p transmitir deslizando sobre as ondas; repetição persistente [dentro ] nas últimas linhas evoca a ideia de uma linha fechada, um círculo, que está associado a funis na água.

O estabelecimento de tal "semelhança de sentido sonoro" pode ser baseado em associações bastante complexas.

Por exemplo, nas linhas de B. Pasternak
Chopin gravado
Na serra negra da estante de partitura -

você pode ver os contornos fantásticos de um sonho no padrão caprichoso de repetições sonoras e na combinação de sons incomuns para a fonética russa na palavra " estante de música»

No poema de Marshak " Dicionário A linha a seguir é ilustrativa: Em sua coluna x cintilantes faíscas de sentimento. Aqui está uma combinação repetida dupla ca como se estivesse retratando piscar».

Independentemente da compreensão figurativa da escrita sonora, seu uso no discurso poético sempre potencializa a emotividade e o brilho do verso, criando a beleza de seu som.

Aliteração - o tipo mais comum de repetição de som.

Isso é explicado pela posição dominante das consoantes no sistema de sons da língua russa. As consoantes desempenham o principal papel semântico na língua. De fato, cada som carrega certas informações. No entanto, seis vogais a este respeito são significativamente inferiores a trinta e sete consoantes.

Vamos comparar o "registro" das mesmas palavras, feito usando apenas vogais e apenas consoantes. Você dificilmente pode adivinhar pelas combinações ee, ayuo, ui, eao qualquer palavra, mas vale a pena transmitir as mesmas palavras como consoantes, e podemos facilmente “ler” os nomes dos poetas russos: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". Tal “peso” das consoantes contribui para o estabelecimento de várias associações sujeito-semânticas, portanto as possibilidades expressivas e pictóricas das aliterações são muito significativas.

Outro tipo de repetição de som, também comum, é a assonância.

Assonância - recepção do fortalecimento da figuratividade do texto pela repetição de sons vocálicos.

Por exemplo:
Eu sou um vento livre, eu sempre vento,
Nas ondas das ondas, acaricio os salgueiros,
Suspiro nos galhos, suspirando, não posso,
le le yu grama, le le yu campos.

As vogais são repetidas aqui "cerca de" e "e".

No centro assonância geralmente apenas sons acentuados aparecem, já que as vogais geralmente mudam em uma posição átona. Portanto, às vezes a assonância é definida como a repetição de vogais átonas tônicas ou fracamente reduzidas.

Assim, nas linhas de " Poltava» assonâncias de Pushkin em uma e em cerca de crie apenas vogais acentuadas:
Noite ucraniana tranquila.
Sobre o céu transparente.
As estrelas estão brilhando.
Você pode superar seu sono
não quer ar.

E embora muitas sílabas átonas repitam variantes desses fonemas, transmitidas pelas letras o, a, seu som não afeta a assonância.

Nos casos em que as vogais átonas não sofrem alterações, elas podem aumentar a assonância.

Por exemplo, em outra estrofe de " Poltava» o som da fala determina a assonância no; como a qualidade desse som não muda, e na posição átona, y enfatiza a semelhança fonética das palavras destacadas:
Mas nas tentações de um longo castigo,
Tendo suportado o su deb no presente,
Rússia fortalecida.
Mlat tão pesado
Quebra de vidro,
Ku et boo la t.

Nas duas últimas linhas, a assonância a no conecta com assonância uma.

No mesmo texto, várias repetições de sons são frequentemente usadas em paralelo.
Giz oh, giz oh por toda a terra
Em quase todos os pre de ly.
Vela cha queimada e com papel de telhado,
A vela estava queimando(Pasnaga).

Aqui está a assonância e, e aliterações em m, l, s, v; combinações repetidas de consoantes: ml, sol - sv. Tudo isso cria uma musicalidade especial de linhas poéticas.

Todo mundo pelo menos uma vez na vida ouviu ou disse uma rima com a qual você pode acalmar crianças chorando: “ Silêncio, ratos, o gato está no telhado. E os gatinhos são ainda mais altos».

Por que cada um de nós lembra e pronuncia algumas frases (poemas, trava-línguas, citações) durante toda a vida? Como funcionam as conspirações, sentenças, sussurradores de avós, etc.? Qual é o segredo dos slogans e slogans populares (políticos, publicitários)? Acreditamos que a gravação de som é de grande importância em tudo isso.

Dissonância - um tipo complexo de escrita sonora, construída sobre o uso de palavras consonantais, mas não rimadas; Graças a esta técnica, o poema adquire integridade sonora.

Por exemplo:
Era:
socialismo -
palavra incrível!
Com uma bandeira
com uma música
ficou à esquerda
e ela mesma
na cabeça
glória desceu.
Passou pelo fogo
através de bocas de canhão.
Em vez de montanhas de prazer
montanha do vale.

Tornou-se:
O comunismo -
a coisa mais comum.
(V. Mayakovsky)

Legal
burguês
temperamento furioso.
dilacerado por seus,
uivando e gemendo,
sombras de bisavós -
Comunitários parisienses -
e agora
gritar
a muralha parisiense.
(V. Mayakovsky)

Subirei ao amanhecer ao cedro de prata
Admire as manobras do esquadrão de lá.
Sol, manhã e mar! Como sou alegre,
Como o ar é imprudente, como uma múmia é sábia.
Quem é glorificado pelas águias - ah, ele não está à altura das lontras.
(I. Severyanin)

Um dos tipos aliteração conta onomatopéia .

Onomatopéia - criar, com a ajuda de sons e palavras, uma ideia mais específica do que é dito neste texto.

Onomatopéia - o tipo mais simples de instrumentação é que o poeta, por uma certa seleção de sons, insinua, por assim dizer, o lado sonoro do retratado.

Por exemplo:
Motores alemães roncam no topo:
- Nós somos o Fuhrer e escravos obedientes,
Estamos transformando a cidade de oda em uma cidade de oby,
Nós somos a morte... Você não será mais chamuscado.
("Pulkovo Meridian" V. Inber)

Repetição de som [R] cria a ilusão do som de um motor de avião alemão, o terrível som de um bombardeio. E embora tal onomatopeia seja considerada um tipo elementar de aliteração, não se pode deixar de admitir que na passagem acima o rugido de aeronaves fascistas sobre Leningrado sitiada seja perfeitamente transmitido.

Então, na frase de Mayakovsky: " Batiam cascos, cantavam como se: cogumelo-carpo-caixão-áspero.. ." - uma imitação bastante clara do som dos cascos é dada.
Com um barulho familiar, o barulho de seus piões...
(A. Pushkin)

É sobre pinheiros; seleção de sons [W] e a convergência de dois deslizamentos aspirados [X] reproduziram seu ruído.
Quase inaudível, silenciosamente farfalhando habilmente em juncos e ...
(K. Balmont)

O vale estremeceu, o golpe ressoou...
(A. Maikov)

É sobre uma explosão; quatro [e], três [R], duas assonâncias (" O IMPACTO ACONTECEU”) lembram tanto o som de uma explosão quanto o repique desse som.
Sua fortaleza fumaça m e trovão ...
(A. Pushkin)

É sobre uma saudação de canhão; duas vezes [televisão], duas vezes [dy] correlacionar com os sons de tiros.

Aqui está um exemplo de uma onomatopeia muito mais sutil:
E brilhar, e barulho, e falar orbal ov,
E às horas como as orelhas pir estão frias
O silvo dos óculos espumosos
E soco e a chama está nua.
(A. Pushkin)

Os sons dos lábios dominam aqui ([b], [c], [m], [n]), assobio ( [h], [w]) e sonorantes ( [p], [l]), compondo um conjunto de 28 sons e 44 consoantes desta passagem, ou seja, 64%.

Outra técnica que é usada com menos frequência do que outras - onomatopéia .

São palavras que imitam seu próprio significado. Estas palavras são " ronco», « triturar", e palavras derivadas" roncar», « triturar"etc

Por exemplo:
E o barulho da areia e o ronco de um cavalo
(A. Bloco)

Poças de gelo
crocante e quebradiço como crunch al
(I. Severyanin)

Um método mais complexo de gravação de som - trocadilhos .

trocadilhos - são rimas construídas a partir de um jogo de palavras e semelhanças sonoras.

Eles são frequentemente usados ​​para efeito cômico. Vários autores têm um exemplo de tal rima, como, por exemplo, A. S. Pushkin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovsky e outros.

Em um trocadilho, são utilizadas palavras polissemânticas, assim como homônimos - quando apenas a identidade sonora é estabelecida entre as palavras, e não há associações semânticas.

Por exemplo:
Seus cachorrinhos! Me siga!
Você estará no kalach,
Olha, não fale
Caso contrário, eu vou bater em você.
(A.S. Pushkin)

Ele foi descuidado por vinte anos,
Não dando à luz uma única linha.
(D.D. Minaev)

A área das rimas é o meu elemento,
E escrevo poesia com facilidade,
Sem hesitação, sem demora
Eu corro para linha de linha,
Mesmo para as rochas marrons finlandesas
Estou lidando com um trocadilho.
(D.D. Minaev)

Outro método de gravação de som anáfora e epífora. Este é o nome da subseção da escrita sonora, que a distingue por sua localização no verso.

Epífora- repetição do final do verso.

Anáfora, ou monotonia, é um dispositivo estilístico que consiste na repetição de sons, palavras, construções sintáticas ou rítmicas relacionadas no início de versos ou estrofes adjacentes.

gravação sonora- o uso de várias técnicas fonéticas para aumentar a expressividade sonora da fala.

gravação sonora permite aumentar significativamente (às vezes) o impacto da fala e do texto, escolhendo palavras com os “sons corretos”.

Por exemplo:
Durante três dias ouviu-se como na estrada um chato, longo
Houve uma batida e um baseado e: leste, leste, leste. ..
(P. Antokolsky reproduz o som das rodas da carruagem.)

Ou:
Perto de mim, uma locomotiva se movia nos trilhos.
À direita, uma locomotiva a vapor passava pelo trilho.

gravação sonora frequentemente encontrado na literatura russa, especialmente na poesia. K.D. o usa muito bem. Balmont, que deu uma descrição figurativa dos sons da fala (o som é " pequeno gnomo feiticeiro”, magia) e, claro, V.V. Mayakovsky.

Funções básicas de gravação de som

O propósito artístico da gravação de som pode ser simplesmente criar harmonia, o som musical da fala ( U Ch e r mas vá para o mar eu h inar e há um jovem ...- Lermontov M. Yu.). Tal uso da escrita sonora, se não prejudicar o lado lógico da fala, é bastante justificado esteticamente. A repetição harmoniosa de consoantes e consoantes individuais confere à fala uma beleza especial.

No entanto, os artistas de palavras geralmente não estão satisfeitos com a beleza do som da fala e tentam envolver a escrita sonora na resolução de problemas estilísticos mais complexos. A escrita sonora pode desempenhar uma função semântica séria no discurso poético: enfatizar palavras logicamente importantes, imagens artísticas, motivos, temas. V.V. Mayakovsky, falando sobre as características da criatividade artística. No artigo " Como fazer poesia? ele escreveu: Recorro à aliteração para enquadramento, para uma ênfase ainda maior em uma palavra que é importante para mim.". A semelhança sonora das palavras muitas vezes enfatiza a proximidade semântica, a homogeneidade dos objetos. As repetições sonoras destacam membros homogêneos da frase.

O som pode desempenhar um papel composicional : comunicar um som semelhante aos segmentos semânticos da frase e distinguir foneticamente cada nova imagem poética.

Por exemplo:
Você foi dilacerado pelo movimento de um pássaro assustado,
Você foi, palavras, mas meu sonho é leve...
E no ar, o espírito foi, e os cílios adormeceram,
Sedas ansiosas sussurravam.
(A. Bloco)

Aqui a repetição de sons c - y - p na primeira linha combina palavras associadas à imagem de um pássaro; uma coloração sonora diferente recebe uma comparação como um sonho; "Roll-call" de consoantes e vogais distingue segmentos de fala subsequentes separados por pausas: após a frase "os espíritos suspiraram"como se um suspiro fosse ouvido (esta ilusão é criada por uma combinação de sons d - y - x), expressão figurativa "cílios caídos" recebe uma expressão especial devido à harmonia das consonâncias re - re, s - s - ts; finalmente, na linha seguinte, a expressiva aliteração para assobio reflete o barulho dos vestidos de seda de um misterioso estranho que passou por ali...

Assim, o desenvolvimento do tema é consistentemente refletido em aliterações e assonâncias .

Como meio expressivo, as repetições sonoras são utilizadas nas manchetes de artigos de jornais e revistas, obras de arte (“ orvalho ao amanhecer», « Fontes de Fedorovka"). Esse uso da escrita sonora pode ser chamado de chamar a atenção.

Se fizermos uma analogia com a culinária, a gravação de som permitirá que você não prepare um prato de maneira chata, mas experimente livremente o processo, adicionando temperos e especiarias.

Você não deve exagerar no seu discurso (oral, escrito) com aliteração e assonância. É muito mais eficaz com a ajuda deles enfatizar sua essência principal, isolar o núcleo do significado, arranhando o interlocutor até o coração.

Praticando a escrita sonora, você pode não apenas desenvolver a atenção, a memória e expandir seu vocabulário, mas também (o mais importante) sentir a facilidade com que suas frases mudam seu som de PODEROSO e MAJESTOSO para SILENCIOSO e PENETRANTE, você só precisa escolher as palavras certas.

O processo de comando de sentenças é agradavelmente impressionante. Viciante. Permite obter emoções positivas ao escrever até mesmo os textos mais chatos.

O uso de vários métodos para Reforço expressividade sonora dos poemas.

Gravação de som (instrumentação) - a técnica de aumentar a figuratividade do texto pela repetição de sílabas tônicas e átonas, vogais e consoantes. A forma mais comum de escrita sonora são as repetições poéticas, que formam uma construção especial do texto. Isso dá ao texto uma espécie de simetria.

A gravação de som é criada de várias maneiras:

1. Aliteração- repetição de consoantes.

Tarde. Beira-mar. Suspiros do vento.

O grito majestoso das ondas.

Uma tempestade está próxima, bate na costa

Lançadeira preta sem encanto...

Alheia aos puros encantos da felicidade,

Barco de langor, barco de preocupações

Jogou a costa, bate com a tempestade,

O salão está à procura de sonhos brilhantes ...

(K. Balmont)

V.V. Mayakovsky no artigo “Como fazer poesia?” escreveu sobre aliteração:

A aliteração deve ser dosada com muito cuidado e, se possível, repetições que não se projetem para fora. Um exemplo de aliteração clara em meu verso Yesenin é a linha: “Onde está ele, o toque de bronze ou borda de granito ...

Um dos tipos de aliteração é a onomatopeia.

Motores alemães roncam acima:

Somos escravos obedientes do Fuhrer,

Transformamos cidades em caixões

Nós somos a morte... Você irá embora em breve.

("Pulkovo Meridian" V. Inber)

A repetição do som "er" cria a ilusão do som de um motor de avião alemão, o terrível som dos bombardeios.

2. Assonância- repetição de vogais.Às vezes, uma rima imprecisa é chamada de assonância, na qual as vogais coincidem, mas as consoantes não coincidem (enormidade - lembro-me; sede - é uma pena). A assonância aumenta a expressividade da fala.

Em nossos ouvidos no topo,

Um pouco de manhã acendeu as armas

E florestas de topos azuis -

Os franceses estão aqui.

Eu marquei uma carga no canhão apertado

E pensei: vou tratar meu amigo! ..

("Borodino", M. Lermontov)

A repetição repetida do som "y" ajudou o poeta a transmitir o eco da madrugada; o estrondo que se espalha pelo campo antes da batalha.

Aqui está como Alexander Pushkin gerencia o mesmo som “u”:

Ando pelas ruas barulhentas,

Eu entro em um templo lotado,

Estou sentado entre os jovens insensatos,

Eu me rendo aos meus sonhos.

(A. Pushkin)

A assonância do som "y" é usada para representar o estrondo de uma rua da cidade.

E aqui está um exemplo do uso da assonância por K. Balmont.

Eu sou um vento livre, eu sempre sopro
Eu aceno as ondas, acaricio os salgueiros,
Nos galhos suspiro, suspirando, mudo,
Eu aprecio as gramíneas, eu aprecio os campos
(K. Balmont)


Repetição das vogais "o" e "e"

3. Trocando rimas- rimas construídas em jogo de palavras e semelhança de som. Eles são frequentemente usados ​​para efeito cômico. Em um trocadilho, são utilizadas palavras polissemânticas, assim como homônimos - quando apenas a identidade sonora é estabelecida entre as palavras, e não há associações semânticas.

Seus cachorrinhos! Me siga!

Você estará no kalach

Olha, não fale

Eu não vou vencê-lo.

(A.S. Pushkin)

Ele foi descuidado por vinte anos,

Não dei à luz uma única linha.

(D.D. Minaev)

4. Anáfora- um dispositivo estilístico que consiste na repetição de sons, palavras, construções sintáticas ou rítmicas relacionadas no início de versos ou estrofes adjacentes.

A anáfora sonora é uma característica do verso aliterativo, no qual deve haver um número igual de palavras tônicas logicamente fortes em certos lugares, mas às vezes é encontrado em versos métricos construídos com base na métrica.

Pontes destruídas pela tempestade

Um caixão de um cemitério embaçado.

(A. Pushkin)

Anáfora lexical, repetição das mesmas palavras:

Espere por mim e eu voltarei.

Basta esperar muito

Espere pela tristeza

chuva amarela,

Espere a neve chegar

Espere quando estiver quente

Espere quando os outros não são esperados

Esquecendo ontem.

Espere quando de lugares distantes

As cartas não virão

Espere até você ficar entediado

A todos que estão esperando juntos.

(K. Simonov)

Anáfora sintática, (paralelismo anafórico) repetição de construções sintáticas:

eu estou nas portas altas

Acompanho seu trabalho.

(M. Svetlov)

Anáfora estrófica, a repetição de palavras ou construções sintáticas em estrofes adjacentes: no exemplo a seguir, a palavra anafórica, embora esteja separada em uma linha tipográfica separada, mas forma o início de um verso iâmbico, que termina com a seguinte linha:

Terra!..
Da umidade da neve

Ela ainda está fresca.
Ela vagueia sozinha
E respira como um deja.

Terra!..
Ela corre, corre

5. Epífora- um dispositivo estilístico que consiste na repetição de sons, palavras, construções sintáticas ou rítmicas relacionadas no final de versos ou estrofes adjacentes.

Barulhento, espumante

e arrastado para longe,

e levou mágoas

e cantou...

(K. Balmont)

6. Onomatopeia- palavras que imitam seu próprio significado. Tais palavras são as palavras “Snoring”, “Crunch” e palavras derivadas “ronco”, “crunching”, etc.

E o barulho da areia e o ronco de um cavalo

Poças de gelo

crocante e quebradiço como cristal

(I. Severyanin)

Existem muitos outros métodos de escrita sonora: dissonância, articulação, anel, etc. Mas os seis mencionados acima são os mais populares e mais usados ​​pelos poetas russos.

A escrita sonora é "o uso de sinais sonoros secundários da fala para expressar várias emoções, significados adicionais, etc. (Grande Ents-I soviético). No dicionário do poeta de A. P. Kvyatkovsky - a escrita sonora é um termo condicional para um dos tipos de instrumentação do verso, tendo estabelecido a foneta correspondente da composição da frase na imagem representada. V. Kholshevnikov escreve: "Além da rima,
repetindo regularmente, as repetições de som dentro do verso agora aparecem, depois desaparecem, então são mal captadas, então são ouvidas muito claramente. Portanto, quando ocorrem repetições claramente audíveis após uma série de versos "neutros" em relação ao som, o verso se destaca visivelmente.

Escreva com sons.

Tarde. Beira-mar. Suspiros do vento.
O grito majestoso das ondas.
Uma tempestade está próxima, bate na costa
Lançadeira preta sem encanto...
Alheia aos puros encantos da felicidade,
Barco de langor, barco de preocupações
Jogou a costa, bate com a tempestade,
O salão está à procura de sonhos brilhantes ...
(K. Balmont)

A composição sonora é uma técnica artística,
que consiste em criar imagens escolhendo palavras que
imitar os sons do mundo real (assobio do vento, rugido do motor, etc.).

A gravação de som é criada de diferentes maneiras:

1. Aliteração- repetição de consoantes idênticas ou semelhantes. O senso de proporção do poeta e o fino tato da escolha do poeta, caráter e adequação da aliteração em verso; não há regras para usá-lo e não pode ser. (“Os canos estão soprando em Novegrad, as bandeiras estão de pé em Putivl ...- Uma palavra sobre o regimento de Igor). Transferência de configurações antes da batalha. Pushkin, Tyutchev, Derzhavin, Batyushkov.

2. Assonância- repetição de sons vocálicos. Pela expressividade do discurso.

(Lermontov: Em nossos ouvidos no topo da cabeça, um pouco de manhã iluminou os canhões e as florestas dos topos azuis ...) Repita - para criar a atmosfera da manhã.

3. trocadilho- rimas baseadas em jogo de palavras e semelhança de som. Para conseguir um efeito cômico. Pushkin, Mayakovsky. Uso de homônimos, palavras polissemânticas.

etc. - Seus cachorrinhos! Me siga!

Você poderia por Kalach,

Olha, não fale

Mas não isso eu vou te bater.

(A.S. Pushkin)

Ele tinha vinte anos negligente,

única linha sem dar à luz.

(D.D. Minaev)

4. Anáfora, epífora

Uma epífora é uma repetição do final de um verso. Anáfora - repetição de sons relacionados, palavras, repetição de sintetizador no início de versos, estrofes.

A) Anáfora lexical - diminuiu,desanimado mar azul,
diminuiu,depressivo rios rápidos,
diminuiu,depressivo nuvens ambulantes,
A abençoada rainha descansou...
(Canção histórica popular "Morte de Nastasya Romanovna")

Cria o efeito de tristeza, choro.

Sintaxe anáfora, (paralelismo anafórico) construção de sintaxe de repetição:

Eu estou de pé em portas altas
eu sigo para o seu trabalho.

(M. Svetlov)

estrófico anáfora, repetição de palavras ou sintaxe de construções em estrofes adjacentes: no exemplo a seguir, a palavra anafórica, embora esteja separada em uma linha tipográfica separada, mas forma o início de um verso iâmbico, que termina com a última linha:

Da umidade da neve

Ela ainda está fresca.

Ela vagueia sozinha

E respira como um deja.

Ela corre, corre.

Epífora - Ruído se, brilhar todos

e para d todos atraído se,

e Sr. todos forno todos,

e não se vd todos…

(K. Balmont)

5. Onopatomea- palavras, imitando seu próprio significado - roncando, mastigando.

Poças de gelo

Eles são crocantes e frágeis, como cristal (Severyanin)

Existem muitos outros métodos de escrita sonora: dissonância, articulação, anel, etc. Mas os seis mencionados acima são os mais populares e mais usados ​​pelos poetas russos.

O som se repete

Eles têm um caráter semelhante a outras repetições (refrão, rimas) e estão diretamente relacionados à nossa percepção. Quanto mais você repetir, maior será a convicção.

No verso europeu, as repetições começam no nível aliterações (Tradição celta, germânica) - a repetição dos mesmos tempos que soam próximos. Aliteração - o princípio é baseado na consonância dos sons, mais frequentemente consoantes, repetindo de linha em linha, mas não regularmente, sem sistema. etc. na "Canção de Hilldebrand" os nomes dos reis são consoantes (Heldebrand, Herebrand, etc.).

O Nibelungenlied contém o início da rima.

Gertrude Stein escreveu: "e uma rosa é uma rosa, há uma rosa, há uma rosa", ou outra tradução: "... eu sou uma rosa como qualquer coisa."

Mas nestas aliterações não há ordem suficiente (elas aparecem ou não em nenhum lugar), estamos esperando algum tipo de resposta e, portanto, surgiu uma rima.

fonética

- a doutrina da boa organização do texto, que é definida como a conformidade do texto com as normas de eufonia em geral (por exemplo, o texto é verificado quanto a fatos confluência de vogais ou aglomerados de consoantes ), e o uso por seu autor de repetições sonoras ( aliteração , consonância e assonância ), bem como os fatos de sua semantização.

gravação sonora

é um conjunto de métodos de organização fonética do texto. Na fala cotidiana, os sons são usados ​​de forma arbitrária, pois o falante nativo não pensa especificamente sobre qual deles deve ser usado. Enquanto isso, muitos autores de obras de arte, especialmente poetas, realizam uma cuidadosa seleção de sons, pautados por objetivos estéticos. A repetição dos mesmos sons pode ser necessária para o autor como meio adicional de ritmização da fala. Portanto, entre os dispositivos fonéticos, em primeiro lugar, distinguem-se as repetições sonoras. Estes incluem aliteração, consonância e assonância.

Às vezes, as repetições de sons ou suas combinações têm uma função exclusivamente ornamental, ou seja, decoram o texto com o fato de que dão harmonia geral. Mas às vezes eles são associados no texto do autor a um certo significado semântico - e é então que surge o fenômeno da escrita sonora:

Sai Pe. tr. Os olhos dele
Brilhar. Seu rosto é terrível.
Movimento por tr s. Ele etc ek R asen.
Ele é como Deus gr oz.
Vai. Um cavalo é trazido para ele.
Cavalo fiel zeloso e humilde.
Sentindo o fogo fatal
dr revivido Olhos de soslaio
E se precipita em etc ah combate,
Orgulhoso do poderoso cavaleiro.

No poema "Poltava" A.S. Pushkin, pela cuidadosa seleção de palavras, forma a conexão das repetições sonoras com a imagem visual das ações de Pedro. Então, combinações de consoantes em palavras por- tr-s, etc-e- kr-asen, gr-ose, outros- vivo, em etc-ah transmitir a energia e determinação do czar russo.

A conexão entre a composição sonora da fala e o significado se manifesta ainda mais claramente nos casos em que os escritores recorrem à paronomásia.

gravação sonora

gravação sonora

Enciclopédia Literária. - Em 11 toneladas; M.: editora da Academia Comunista, Enciclopédia Soviética, Ficção. Editado por V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

escrita de som

Um conjunto de métodos de organização fonética do texto. Na fala cotidiana, os sons são usados ​​de forma arbitrária, pois o falante nativo não pensa especificamente sobre qual deles deve ser usado. Enquanto isso, muitos autores de obras de arte, especialmente poetas, realizam uma cuidadosa seleção de sons, pautados por objetivos estéticos. " P cerca de eu e n UO P uma eu cerca de n uma P uma eu ec H uma P cerca de eu eo n a "- nesta frase, repetição repetida de consoantes P-eu (eu')-n claramente audível. A repetição dos mesmos sons pode ser necessária para o autor como meio adicional de ritmização da fala. Portanto, entre as técnicas fonéticas, em primeiro lugar, distinguem-se as repetições sonoras. Esses incluem aliteração, consonância e assonância.
Às vezes, repetições de sons ou suas combinações são associadas no texto do autor a um certo significado semântico:

Pyo sai tr. Os olhos dele

Brilhar. Seu rosto é terrível.

Movimento por tr s. Ele etc e kr asen.

Ele é como Deus gr oz.

Vai. Um cavalo é trazido para ele.

Cavalo fiel zeloso e humilde.

Sentindo o fogo fatal

dr revivido Olhos de soslaio

E se precipita em etc ah combate,

Orgulhoso do poderoso cavaleiro.

No poema "Poltava" A.S. Pushkin a seleção cuidadosa das palavras forma a conexão das repetições sonoras com a imagem visual das ações de Peter. Então, combinações de consoantes em palavras por- tr-s, etc-e- kr-asen, gr-ose, outros- vivo, em etc-ahe transmitir energia e propósito Rus. rei.
A conexão entre a composição sonora da fala e o significado se manifesta ainda mais claramente nos casos em que os escritores se voltam para paronomásia.

Literatura e linguagem. Enciclopédia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Sob a direção do prof. Gorkina A.P. 2006 .

gravação sonora

SOM - segundo Potebne - fala onomapoética. ('"Ονομα - nome nome). Este nome denota tal propriedade pela qual a fala caracteriza um objeto com seu lado sonoro externo, uma combinação de vogais e consoantes, independentemente do significado que está embutido no conteúdo da palavra. palavras onomapoéticas ou escritas por som dão uma idéia do assunto de duas maneiras: a forma externa da palavra e a interna - seu significado. que um sapo coaxa, um gato mia, uma vaca muge, etc. forma sonora, porque essas palavras carregam um elemento de onomatopeia. caminho inerente a cada palavra da língua primitiva, já que essa palavra no momento da fala tinha um matiz especial de significado em comparação com o uso anterior ing, eles também indicaram o efeito que o objeto teve no órgão da audição. A partir disso, parece fácil concluir que todos os objetos, cujas ações e signos são percebidos através da palavra, devem ser onomatopeicos em sua origem, mas tal conclusão seria errônea. Onomatopeias de fenômenos de natureza animada e inanimada são de difícil reprodução, pois todos os sons e ruídos, exceto a voz humana, são inarticulados. No miado de um gato, no relinchar de um cavalo, no latido de um cachorro, no barulho de uma cachoeira, no estrondo de uma calçada etc., os ruídos se fundem de modo que produzem uma sensação auditiva, que, apenas por analogia, com os sons de uma voz, é dividido em vários ruídos separados. Isso explica o fato de que palavras onomatopeicas em diferentes idiomas não são as mesmas. Não pode haver semelhança nas palavras onomatopeicas também porque entre as sensações motoras dos movimentos dos órgãos da fala e as auditivas, suas próprias associações foram estabelecidas em cada língua e, graças a isso, cada palavra de uma língua estrangeira é pronunciada de acordo com aos padrões que são característicos da linguagem do falante. Isso explica todos os matizes da pronúncia de outra pessoa, por exemplo, alemães, tártaros, chineses, etc. A julgar por analogia, levando em conta o desejo gradual das crianças de se libertarem das palavras onomatopéicas impostas à criança pelos adultos, como resultado da que ele em vez de gamk pronuncia baka (cão), em vez de miau - um gato, etc., então deve-se pensar que na língua primitiva, a onomatopeia gradualmente enfraqueceu. Deveria ter enfraquecido também porque a raiz da palavra em todas as partes flexionadas da fala e nas partes imutáveis ​​da fala e nas invariáveis ​​derivadas das invariáveis ​​é complicada por sufixos: ku-ku-shka, we-chat, etc. Ao mesmo tempo, de acordo com leis especiais, diferentes para cada idioma, há uma mudança nos sons das raízes, nas palavras. T. o., grego. a palavra βου̃ς, lat. chefe, russo e glória, o touro é onomatopeico em sua estrutura, mas aprendemos sobre isso apenas a partir de uma análise comparativa, usando os métodos inerentes à linguística comparativa.

Devido ao fato de que os sons e ruídos formados nas cavidades da boca e do nariz muitas vezes não coincidem com os ruídos e sons da natureza, bem como pelo fato de cada língua formar suas próprias articulações (suas próprias formas de órgãos da fala) , - como resultado, forma-se a onomapoeticidade subjetiva da palavra. Para nós, onomatopeia é trovão, para romanos é tonitrus, para alemães Donner, para nós onomatopeia é pisoteio, para alemães é Stampfen. A partir disso, vemos que cada língua usa seus próprios meios para onomatopeia.

Quanto à onomapoeticidade do discurso coerente, aqui é preciso distinguir: 1) a onomapoeticidade dos sons e 2) o ritmo. A primeira depende da instrumentação da fala, a segunda do andamento. A instrumentação pode ser direta ou indireta. A instrumentação direta consiste no fato de que os sons da palavra correspondem à ação do objeto. Além disso, o nome de um objeto ou ação pode ser onomanético, ou palavras que possuem um significado diferente, com sua composição sonora, podem apenas indicar o objeto ou ação, mas não designá-lo. Na maioria das vezes, a fala é construída de tal forma que a ideia sonora de uma palavra onomapoética é incluída na composição sonora de outras palavras (ver Aliteração). Vamos dar um exemplo. No provérbio “do barulho dos cascos a poeira corre pelo campo” a palavra pisar é onomapoética: os sons t, u, t transmitem a ideia de sensação auditiva; na palavra - casco, tomada separadamente, essa ideia está ausente, mas é reforçada pela repetição de consoantes e da nova consoante k. Vamos dar um exemplo para o segundo caso. Palavras que nada têm a ver com onomapoieticidade, graças à repetição e aliteração, tornam-se onomapoéticas:

Ai como, ai como

nós para você,

Oh deuses, não chore.

(Sumarokov).

As palavras “como” e “para você”, tomadas separadamente, não têm nada a ver com o coaxar dos sapos, mas em conexão caracterizam esse coaxar.

Outro exemplo de Chanticleer Rostand, traduzido por Shchepkina-Kupernik:

CORO DE ABELHAS.

Zumbindo, girando

Círculo, zumbido,

Bebemos avidamente de jasmim,

Então voamos para as flores de outras pessoas.

CORO DE CORUJAS.

Uh uh Uh!

Assobio e crack e sipi-e-e-e,

E miau

uivar, uivar, uivar,

Intimidar com tormento infernal.

Uh uh Uh!

A onomapoeticidade, construída sobre instrumentação indireta, consiste em estabelecer uma conexão entre as sensações auditivas e outras - visuais ou motoras. Um exemplo de Chauntecleer:

HOR OS.

Um enxame voa, um enxame de vespas brincalhonas

Sobre um cume de rosas avermelhadas;

Sob o jogo do crescimento precoce

As vestes de rosas brilham suavemente.

A natureza onomapoética do ritmo é reduzida ao seu fluxo rápido ou lento. Não daremos exemplos: eles podem ser encontrados em qualquer página de nossos poetas. Às vezes, o ritmo é combinado com o onomapoeticismo, por exemplo, no provérbio - "Você dirige mais silenciosamente, continua".

4. Lyskov. Enciclopédia literária: Dicionário de termos literários: Em 2 volumes / Editado por N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editora L. D. Frenkel, 1925

Sinônimos:

Veja o que é "Sound" em outros dicionários:

Gravação sonora ... Dicionário de ortografia

Na versificação, é o mesmo que um sistema de repetições sonoras, especialmente selecionado com a expectativa de onomatopeias farfalhando, assobiando, etc. Grande Dicionário Enciclopédico

SOM, gravações de som, pl. não, fêmea (aceso.). O mesmo que eufonia em 2 significados. Dicionário explicativo de Ushakov. D.N. Ushakov. 1935 1940... Dicionário explicativo de Ushakov

SOM, e, esposas. No discurso artístico: repetições sonoras, saturação com sons iguais ou semelhantes para fins de onomatopeia figurativa. Dicionário explicativo de Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992... Dicionário explicativo de Ozhegov

Exist., número de sinônimos: 2 gravação de som (5) repetição (12) dicionário de sinônimos ASIS. V.N. Trishin. 2013... Dicionário de sinônimos

gravação sonora- SOM segundo a fala onomapoética de Potebne. (’ Ονομα nome nome). Esse nome denota tal propriedade pela qual a fala caracteriza um objeto com seu lado sonoro externo, uma combinação de vogais e consoantes, independentemente do significado, ... ... Dicionário de termos literários

gravação sonora- um sistema de repetições sonoras, focado na reprodução condicional dos sons da natureza, exclamações reflexivas de pessoas, sons produzidos por objetos, etc. Título: estrutura de uma obra poética Inteiro: organização sonora de um verso Visão: ... ... Dicionário terminológico-tesauro sobre crítica literária

E; e. 1. Incorporação artística na música dos sons do mundo circundante. 2. Um conjunto de técnicas (aliteração, etc.) que aumentam a expressividade sonora do verso. * * * escrita sonora na versificação é o mesmo que o sistema de repetições sonoras, em ... ... dicionário enciclopédico

Shklover Mark Yurievich

Emoções de som e som de emoções

Aba. 1. O som das emoções.

Todos os valores são dados em relação à letra "A". O potencial gramatical de uma carta, o potencial de rima de uma carta, a magnitude do potencial emocional de uma carta e a qualidade de um poema foram avaliados em uma escala de 5 pontos.

Carta	Quantidade	Potencial	LETRAS VETORIAIS EMOCIONAIS	A qualidade do poema	Comentários
palavras	verbos	gramatical	rimando	Valor	Direção
MAS						CONFUSÃO. Absurdo, excitação e apatia		Poucos verbos, EVB fraco.
B						HOSTILIDADE Fardo do combate (irmão vence irmão)
NO						Fé, majestade Eternidade, tempo, universo
G						RAIVA A opressão da raiva, pecado, sujeira e tristeza.
D	1.5					DÍVIDA Negócios, dinheiro, alma, amizade
E	0.1	0.1	-	-	-	Sem som E	-	Carta fraca
E	0.1	0.5				PAIXÃO, SEDE Desejo, desejo pela vida		Carta fraca
C						DEPENDÊNCIA Chamada, terra, ouro, zona, link
E			1.5			INTERESSE Jogar, pesquisar, intrigar		Ligeira falta de verbos
S					-	-	-	Carta fraca
Para						Astuto Kaverza, punhal, conflito
eu	0.5	1.5				AMOR Acaricie, apegue-se, beije
M	1.5					MAYATA Flicker, tear, enrugar		Verbos ausentes
H						DEPRESSÃO lamentos, castigos, nervos		Armazenamento de verbos
O						SURPREENDENTE		Armazenamento de verbos
P						PRIDE Victory feat prêmio premium		Armazenamento de verbos
R						Raiva, zelo, rugido, rugido		Verbo armazenamento RL Falta de substantivo. e aplicar.
A PARTIR DE						COMPAIXÃO Morte, tristeza, velhice
T		2.6				ALARME Escuridão, mistério, silêncio		Ligeira falta de verbos
No		8.6				HORROR Ghoul, assassino, aberração		Falta de substantivos
F	0.5					CONFIANÇA Forte, rainha, desgraça		Grave falta de verbos.
X	0.5					ELIMINAÇÃO Boor, lixo, celeiro
C	0.1	0.5				SUPERIORIDADE Rei, centro		Carta fraca
H	0.5					DIVERSÃO Excêntrico, espantalho, sujo
C	0.5					CHOQUE Assalto, rajada, tempestade		Inclinado para verbos, substantivos ausentes
SCH	0.05	0.3				ANEXO Sobressalente, escudo, tatear		Carta fraca
E	0.5	0.5	0.5			ANUNCIE Eh		Grave falta de verbos. Zero EVB
YU	0.05	0.1				Sem som Yu		Grave falta de verbos
EU	0.1	0.1				Sem som eu		Carta fraca

Aba. 2. Emoção de sons. A classificação de emoções e sentimentos foi tomada como base. Ilyin E.P. (as emoções adicionadas na coluna da esquerda são escritas em letras minúsculas)

SENTIMENTO DE EMOÇÃO	SOM	Vetor de emoção
Emoções de expectativa e previsão
ANSIEDADE	T	Escuridão, mistério, silêncio
MEDO, terror	No	Ghoul, assassinato
emoções de frustração
ANUNCIAR	E	Eh
DEPRESSÃO, choramingar	H	Ataque de punição lamentação em angústia vã
saudade, farol	M	cintilação iminente amassado
NOJO	X	lixo de presunto Khabal
RAIVA	G	Gad inferno podridão pus dobrar pecado careta trovão
frenesi, raiva,	R	Rugido, alegria, zelo, rugido
Emoções comunicativas
DIVERSÃO	H	Smack criança sapateado smack espantalho excêntrico
CONFUSÃO, um estado de absurdo	MAS	Anarquia de acidente de adrenalina de agonia
compaixão	A PARTIR DE	Morte, tristeza, velhice
Emoções intelectuais
SURPRESA, atordoado	O	Muito trapaça para medir oh falha de ignição
INTERESSE	E	Jogo, intuição, busca
Adivinhação de emoção
CONFIANÇA	F	Fato fort rainha finca fatum
Emoções que surgem no processo de atividade
ESTRESSE, choque	C	Assalto tempestade tempestade furador seringa epee pináculo esporão baioneta
OS SENTIDOS
ACESSÓRIO	SCH	Poupe, proteja, sinta
vício	C	Chamada, terra, ouro, zona, link, grão
dever	D	Faça, crianças, casa, dinheiro, amigo, poder, equipe, alma
AMOR	eu	acariciar, abraçar, beijar
paixão, sede	E	Desejo, viva, mulher, ganância, amor à vida
SUPERIORIDADE	C	reinar, todo, centro
HOSTILIDADE	B	Bata, açoite, bomba, lute
AGRESSÃO, conflito, engano	Para	Punir, punhal, lâmina, ferver, conflito
ORGULHO	P	ganhar patriota prestígio pérola façanha honra prêmio prêmio
fé, majestade	NO	Eternidade, tempo, universo, top, vontade, guerreiro, poder

A sequência sonora das palavras, que cria um determinado som, funciona como uma ferramenta para a formação de significados. Essa é a primeira (e principal) função da escrita sonora em um texto poético. O termo "função" é usado aqui no sentido de "tarefa" - simplesmente, a função determina o que dá o uso desta ou daquela técnica no texto.

Funções de gravação de som

1. O som é um condutor de significado.
Nesse contexto, o conceito de "escrita sonora" é usado no sentido estrito da palavra: como a correspondência da composição sonora da frase com a representada.

1. E ouvirei o silêncio,
folheando os poemas de Pushkin,
Olhe pela janela para a lua
E agitar problemas em sua mente.

2. Soprando os lábios à noite. O vento sopra.
O rio franze sobrancelhas-costa...

2. A repetição do som age de forma sugestiva, gera a magia da palavra, o efeito do acompanhamento musical, transmite sutilmente o humor do herói lírico.
A expressividade fonética contribui significativamente para a criação da energia do poema, seu potencial de influência. A tensão articulatória, com a qual muitas combinações de consoantes são pronunciadas, acarreta a tensão fonética geral do verso, e essa tensão é transmitida ao conteúdo, afeta sua percepção.

A orelha da espiga
O sol aponta para o templo.
Brilho, rostos, rostos.
Mas o pássaro está cantando.
roda rodado,
Rolou sobre a floresta.
Cruz na torre do sino
O céu dói

.
3. A escrita sonora potencializa a não linearidade do texto poético, que se manifesta no grande papel da conectividade vertical. As palavras são conectadas não apenas horizontalmente, linearmente - por conexão morfológica e sintática (coesão), mas também verticalmente, ou seja, ecos semânticos, figurativos, sonoros de palavras são criados, unindo-os em um todo (coerência).

Anatoly Melnik
PESCARIA

Ondas e ondas leves
Costas de peixe escuro
Brilho e nuvens
O rio está cheio de sol.
barbatanas lisas,
Linhas Nega e capricho.
Minha pequena captura
Pique, poleiro e palavras.

4. A escrita sonora enfraquece a rima imprecisa, se houver, na estrofe. Por exemplo:

Eu olhei - completamente cinza,
Vizinho próximo, avô,
Na minha alma - um jardim,
Sete problemas resolvidos.

ALITERAÇÃO(do latim ad - a, com, com e littera - letra; subletra) - o mais antigo dispositivo estilístico para aumentar a expressividade do discurso artístico, especialmente o verso, repetindo sons consonantais. A. é encontrado na poesia popular e na literatura de todos os povos do mundo. A. ricos poemas de Homero, Hesíodo, Horácio, Virgílio e muitos poetas posteriores na Europa - Dante, Petrarca, Ronsard, Shakespeare. O senso de proporção e tato artístico do poeta determinam a escolha, caráter e relevância de A. em verso; não há regras para usá-lo e não pode ser.

A. ocupa um lugar de destaque na poesia popular russa. Sonoras A. estão espalhadas no texto "Palavras sobre a Campanha do Igor":

As trombetas estão tocando em Novegrad, as bandeiras estão de pé em Putivl...

Noite gemendo para ele com trovoada, acorda o pássaro; o apito das feras está próximo...

Com o avanço no calcanhar do atropelamento, as imundas placks polovtsianas ...

Muitos provérbios e provérbios russos são construídos em termos sonoros em A. e na rima que saiu de A., que está sob estresse: “À medida que a fome aumenta, uma voz aparece”; "Quanto mais quieto você for, mais longe você chegará"; "Um com um bipé, sete com uma colher." Poetas da era pré-silábica e silábica não têm a versificação de A.: naquela época, os poetas russos trabalhavam duro no desenvolvimento de novas formas rítmicas de verso, e detalhes como A. estavam fora de seu campo de visão. Somente no século 18, quando os reformadores da versificação russa V. Trediakovsky e M. Lomonosov desenvolveram as bases de um novo verso métrico, surgiu a tendência de usar o alfabeto como meio de expressão sonora. Um cientista e experimentador, Lomonosov compôs versos aliterativos especiais nos quais o som "g" prevaleceu:

Costa montanhosa, umidade favorável,

Oh, montanhas com cachos, onde o sul aquece os cordeiros,

Oh, cidades, onde estão os leilões, onde estão os mash-rounds...

(“Sobre a pronúncia duvidosa da letra “g” no idioma russo”)

As experiências de A. Sumarokov, G. Derzhavin e K. Batyushkov com aliteração de versos foram bem sucedidas. Lindo A. nos versos de A. Pushkin.

Neva inchou e rugiu

Caldeirão borbulhando e girando.

O silvo dos óculos espumosos

E soco chama azul.

Quem vai começar uma barganha apaixonada?

Eu vendo meu amor...

Nos seguintes poemas de Pushkin, o sutil A. é usado - uma combinação de consoantes e vogais:

Triste momento! ai encanto!

Sua beleza de despedida é agradável para mim ...

No espírito da arte de Pushkin, há belos A. e outros poetas, por exemplo:

Como o eixo do Volga é de cabeça branca

Alcança um todo para as margens.

(N. Idiomas)

Volga, Volga, abundante na primavera

Você não inunda os campos assim...

(N. Nekrasov)

Nos versos dos simbolistas que cultivaram A., o senso de proporção é frequentemente violado; seus A. são pretensiosos e intrusivos, o que é especialmente verdadeiro para Balmont, que uma vez impressionou seus contemporâneos com o poema “The Longing Boat”, inteiramente construído sobre uma mudança mecânica de sons aliterativos - c, b, h, s, etc.:

Tarde. Beira-mar. Suspiros do vento.

O grito majestoso das ondas.

Uma tempestade está próxima, bate na costa

Lançadeira preta sem encanto...

Alheia aos puros encantos da felicidade,

Barco de langor, barco de preocupações

Jogou a costa, bate com a tempestade,

O salão está à procura de sonhos brilhantes ...

Outro poema de Balmont "Moisture" é inteiramente aliterado para "l":

O remo escorregou do barco,

O frescor é suave.

"Bonitinho! Minha querida!" - leve,

Doce de um olhar superficial.

O cisne nadou na semi-escuridão,

Ao longe, clareando sob a lua.

As ondas batem no remo,

Cílios à umidade do lírio.

Involuntariamente eu pego ouvindo

O balbucio de um peito espelhado.

"Bonitinho! Minha querida! Eu amo" -

Olhares da meia-noite do céu.

A. é original nos seguintes versos de I. Severyanin:

Carrinho elegante com batida elétrica

Ele farfalhava elasticamente na areia da estrada.

“Para dosar aliteração”, escreveu V. Mayakovsky no artigo “Como fazer poesia?”, “É necessário ser extremamente cuidadoso e, se possível, repetições que não se destaquem do lado de fora. Um exemplo de aliteração clara em meu verso Yesenin é a linha: “Onde está ele, o toque de bronze ou a borda de granito …”. Recorro à aliteração para enquadramento, para uma ênfase ainda maior em uma palavra que é importante para mim.

Um dos tipos elementares de A. é a onomatopeia, por exemplo, no poema “Pulkovo Meridian” de V. Inber (o rosnado dos aviões nazistas sobre Leningrado sitiado):

Motores alemães roncam acima:

Somos escravos obedientes do Fuhrer,

Transformamos cidades em caixões

Nós somos a morte... Você irá embora em breve.

Ou no poema de P. Antokolsky "Sobre um cara da divisão nazista":

Durante três dias ouviu-se como na estrada um chato, longo

As juntas batiam: a leste, leste, leste...

ASSONÂNCIA(Assonância francesa - consonância) - 1) rima incompleta comum na poesia românica, na qual coincidem apenas os sons das vogais acentuadas. Na poética russa, no entanto, costuma-se chamar uma rima imprecisa em que as sílabas tônicas coincidem, enquanto as extremidades das palavras que rimam são dissonantes ou aproximadamente consonantes. As rimas de assonância, como um dispositivo estilístico de eufonia, existem na poesia popular russa há muito tempo. A. são encontrados em "The Tale of Igor's Campaign", em "The Tale of Grief-Infortune", em "Zadonshchina" e outros monumentos antigos da literatura russa. Por exemplo, A. em "The Tale of Igor's Campaign":

Rishcha no caminho de Troyan,

pelos campos até as montanhas, -

cante a canção de Igor...

Se Igor é um falcão em voo, -

então Vloor fluirá vlkom ...

A. Versos folclóricos russos são polvilhados - canções, cantigas, provérbios e provérbios:

A menina é arrogante -

não deu graças

Não me chamou de amigo.

Alyonushka não é bom,

Não me deixou beber água.

Cara grande de sobrancelhas pretas

Ele colocou uma pedra em seu coração.

Eu dou um lenço - moedas azuis,

Limpe-se, querida, lembre-se.

Querido falcão, querido cisne,

Quando você ficar entediado, você virá.

Aqui está A. em cantigas da região de Yaroslavl:

Vou costurar um vestido com babado,

Vou bordar um puff no babado.

Nenhum tempo é mais difícil

Quando um querido ama dois.

Cante mais alegremente, gaita,

Mais alto, preto peludo,

Minha querida no caminho

Eu estava dirigindo um Fordzone.

Amigos sobre mim

Dizem que uma fashionista.

Eu preciso estar na moda

Porque - um agricultor coletivo.

Junto com rimas, A. são encontrados nas obras de vircheviques russos. A reforma da versificação, realizada por Trediakovsky - Lomonosov, estabeleceu o princípio da rima clássica: da vogal do som acentuado ao final da palavra, todos os sons devem coincidir. No entanto, os clássicos russos às vezes podem ser encontrados entre rimas estritas e A., por exemplo, em Pushkin:

E na frente das fileiras azuis

Seus esquadrões militantes,

Carregado por servos fiéis,

Em uma cadeira de balanço, pálido, imóvel,

Sofrendo de uma ferida, Karl apareceu.

("Potava")

Mas o martelo esmaga pedras,

E logo o pavimento retinindo

A cidade salva será coberta,

Como armadura forjada.

("Jornada de Onegin")

O desenvolvimento da flecha na poesia russa do final do século 19 e início do século 20 deve ser considerado como um momento importante na busca de novos meios expressivos. Na era soviética, quase todos os poetas russos usam A.

Aqui está o início do poema de V. Mayakovsky "Vladimir Ilyich Lenin", onde as duas primeiras estrofes são inteiramente sustentadas no sistema A.:

uma história sobre Lenin.

Mas não porque

não mais

tempo porque

que saudade aguda

tornou-se claro

dor consciente.

Os slogans de Lenin turbilhão!

espalhar

poça de lágrima?

mais do que vivo.

Nosso conhecimento é

e armas.

Aqui estão alguns exemplos de A. nos versos de outros poetas soviéticos:

Eu quero ir para casa, na vastidão

Um apartamento que traz tristeza.

Eu vou entrar, tirar meu casaco, eu vou voltar aos meus sentidos,

Acenda as luzes da rua.

(B. Pasternak)

Parabéns mãe

feliz aniversário para seu filho.

Você está preocupado com ele?

e se preocupe muito.

Aqui ele jaz

doente e desarrumado,

casados ​​imprudentemente,

inútil para a casa.

(E. Evtushenko)

Nós assistimos o pôr do sol por um longo tempo

Os vizinhos das nossas chaves ficaram furiosos.

Para o velho músico de piano

Ele curvou seus tristes cabelos grisalhos.

(B. Akhmadulina)

Quando há um excesso de alma na alma -

Sem sentimentos mesquinhos, sem palavras banais.

A alma é generosa de uma maneira nova,

Bom, como uma música carduelis.

(R. Kazakova)

2) A repetição de sons percussivos, principalmente vocálicos dentro do verso. Interno A. são encontrados em versos folclóricos russos, por exemplo, na música “Oh, você, dossel, meu dossel”:

Dossel novo, maple, treliça...

Soltou um falcão da manga direita...

Voe você, meu falcão, alto e longe,

E alto e longe do lado nativo.

Pushkin usou com maestria o A. interno, por exemplo, nos versos seguintes, construído sobre um “u” estrondoso:

Ando pelas ruas barulhentas,

Eu entro em um templo lotado,

Estou sentado entre os jovens insensatos,

Eu me rendo aos meus sonhos.

Os A. internos de M. Lermontov em “u” e em “a” são muito expressivos no poema “Borodino”:

Em nossos ouvidos no topo,

Um pouco de manhã acendeu as armas

E florestas de topos azuis -

Os franceses estão aqui.

Eu marquei uma carga no canhão apertado

E pensei: vou tratar meu amigo! ..

Aqui os tambores estalam -

Exemplos de escrita sonora na poesia russa

O que é um poeta? Uma pessoa que escreve poesia? Claro que não. Chama-se poeta... porque... porque ele... harmoniza as palavras e os sons, porque é filho da harmonia, poeta... Três coisas lhe são possíveis: primeiro, libertar os sons dos seu elemento nativo sem começo no qual residem, em primeiro lugar, em segundo lugar, para harmonizar esses sons, para dar-lhes uma forma e, em terceiro lugar, para trazer essa harmonia para o mundo externo.