Documentele vizuale ca surse speciale ale istoriei vieții de zi cu zi

Reconstituind tablouri ale trecutului, istoricul se bazează de obicei pe documente scrise, desenând, dacă este necesar, și material arheologic și dovezi picturale. Printre istoricii tradiționali, astfel de apeluri la dovezile picturale sunt de natură auxiliară, adesea ilustrând pur și simplu ceea ce s-a spus. Se simte adesea că, de fapt, se poate face complet fără ele, ele sunt doar analizate și reproduse vizual suplimentar pe baza documentelor istorice clasice. Nu este o exagerare că majoritatea istoricilor se simt incomod cu materialele vizuale ca sursă primară. Rareori își abordează analiza atât de critic pe cât tind să o facă atunci când se referă la documente scrise. Au învățat să analizeze și să interpreteze sursele scrise, dar cei instruiți să interpreteze și să analizeze fotografia, cinematografia și video nu sunt atât de bogați printre ei. Obiceiul conștient și bine stabilit de a lucra cu texte și nu cu imagini a dat naștere într-o oarecare măsură la un anumit dispreț și neîncredere față de documentele vizuale ca sursă istorică. Într-o oarecare măsură, subiectivismul și egoismul cercetătorului au afectat și el: studiind adesea documente, își creează în imaginația sa propria sa imagine despre cutare sau cutare fapt, eveniment, fenomen. Iar un document figurativ, ca imagine autentică a unei epoci, adesea nu numai că corectează, ci și distruge compoziția manifestării.

Pe de altă parte, o fotografie, un film, un film video sunt surse istorice complet autosuficiente, care au nevoie de aceeași sursă de critică și de instrumente metodologice adecvate ca și documentele scrise. Documentele vizuale sunt importante nu numai pentru imaginea vizuală fixă ​​pe care o au stocată, ci și pentru informațiile codificate în ele. Poate fi deschis, închis, ascuns etc. Un studiu cuprinzător, extragerea și utilizarea informațiilor din astfel de surse permit cercetătorului nu numai să-și completeze judecățile despre istorie, ci și să o privească în sensul literal al cuvântului3. Ele dezvăluie evenimente și fapte istorice sub forma unor imagini vizuale statice sau dinamice specifice.

Gama vizuală de percepție a informațiilor este la fel de importantă ca și cea auditivă, tactilă, intelectuală. Fixarea directă a informațiilor istorice în momentul acțiunii este una dintre principalele proprietăți ale marii majorități a varietăților de surse vizuale. Aceste documente (fotografii, filme, videoclipuri), în primul rând, reflectă la figurat specificul timpului și al locului; în al doilea rând, ei înșiși sunt artefacte (turnări, urme) ale acestei epoci, prin urmare, documentele sale directe (în ciuda intervalului vizual sau panoramă pe care le-au propus) în al treilea rând, informațiile codificate în ele necesită citire și înțelegere semantică (semne). Prin urmare, ele sunt adesea la fel de informative ca sursele tipărite sau scrise. Datorită „vizualității” ar trebui să fie preferate.

Introducere. 3

1. Fotodocumentarea ca una dintre metodele de realizare a unui document tehnotronic.. 7

1.1 Caracteristici generale ale sistemului de fotodocumentare. 7

1.2 Fotodocumentare ca rezultat al fotodocumentării. unsprezece

2. Principalele tipuri de documente foto.. 17

2.1 Fotografie, folii transparente. 17

2.2 Document micrografic. 23

3. Documente fotografice - o cronică foto a istoriei noastre eroice 29

Concluzie. 35

Lista bibliografică. 37

O fotografie, spre deosebire de o lucrare de pictură, prinde o persoană așa cum este și este foarte posibil ca Napoleon, într-un alt moment, să iasă prost, iar Bismarck - blând.

Dostoievski F.M.

Relevanța lucrării de curs constă în faptul că documentele fotografice sunt una dintre cele mai importante surse ale istoriei țării. Până în prezent, cercetătorii au la dispoziție sute de mii de dovezi foto-documentare ale evenimentelor istorice, stocate în arhive, colecții muzeale și colecții personale.

Capacitatea de a înregistra un eveniment în momentul în care are loc, captând în același timp cele mai mici detalii și detalii care au căzut în cadru, le face surse istorice unice. În crearea oricărui document fotografic, personalitatea autorului, viziunea și înțelegerea sa asupra realității joacă un rol imens.

Alături de aceasta, procesul de fotodocumentare este influențat de situația socio-politică din țară și de faptul dacă autorul îndeplinește o „ordine socială” sau filmează evenimente în concordanță cu ideile sale creative. Uneori, și acest lucru este recunoscut chiar de autori, „cenzorul intern” determină direcția și stilul de fotografiere la nivel subconștient.

Fotografia este o modalitate științifică și practică de a păstra imaginile în timp pe materiale speciale sensibile la lumină. Dezvoltarea metodelor și instrumentelor aparține științei, în timp ce rezultatele aplicării lor sunt imagini vizuale, documente fotografice.

Fotografia - sursă istorică, are prioritate simultaneitatea obiectului și „documentarea” acestuia. Fotografia acționează ca o disciplină istorică auxiliară în raport cu sfera interpretărilor surselor narative și tradițiilor orale.

În cazurile în care un document fotografic este singurul sau cel mai clar din punct de vedere vizual în raport cu alte dovezi materiale, valoarea lui crește și mai mult: a vedea, a înțelege, a analiza, a reconstrui forme ascunse, a scala. În afara sferei istoriei culturii materiale, fotografia are semnificația unei cronici istorice, atât în ​​contexte eventual, cât și etnografice, antropologice și peisagistice.

Forma vizual-obiectivă a fotografiei nu contrastează cu participarea subiectului la crearea documentelor fotografice, întrucât subiectul este purtător al realităților culturale și sociale. Fotografia în sensul cel mai larg este o sursă de cunoaștere și, cu prelucrare științifică, o enciclopedie ilustrată a vieții și a existenței civilizațiilor.

În zilele noastre, lumea trece prin schimbări semnificative asociate cu introducerea celor mai noi tehnologii informaționale în diverse domenii ale economiei, științei și tehnologiei, culturii și artei. Acest proces a afectat și Rusia, unde, ca și în alte țări, volumul documentelor tehnotronice care au apărut ca urmare a utilizării suporturilor moderne de informații, a sistemelor automate de control, a proiectării și a procesării informațiilor este în continuă creștere.

În documentele tehnotronice (mai ales în partea lor audiovizuală) este trasată destul de clar relația dintre viziunile „oficiale” și „neoficiale” ale istoriei, interpretarea anumitor evenimente, fenomene, fapte.

Conceptul de memorie colectivă este asociat cu consolidarea și reproducerea cunoștințelor și valorilor care sunt semnificative pentru societate prin documentarea activităților industriale, sociale și a vieții personale. Această metodă de transfer al cunoștințelor este cea mai obiectivă, deși selectivă, în unele cazuri de natură schematică: doar ceea ce este esențial pentru un anumit sistem social este înregistrat și transmis, în majoritatea cazurilor pe baza intereselor statului și corporative, precum și a intereselor. a indivizilor. În același timp, este deosebit de important să subliniem că „viziunea neoficială a istoriei” (de exemplu, prezentată în filmările și înregistrările amatorilor) nu întotdeauna (mai precis, cel mai adesea) nu coincide cu cea oficială.

Scopul lucrării de curs este de a studia sistemul de fotodocumentare și fotodocumentare ca rezultat.

Pentru a atinge acest obiectiv, este necesar să rezolvați următoarele sarcini:

1. Definiți conceptul de fotodocumentare ca una dintre metodele de realizare a unui document tehnotronic.

2. Luați în considerare principalele tipuri de documente fotografice.

3. Analizați esența și clasificarea documentului foto.

4. Dezvăluirea importanței documentării fotografice în realizarea unei cronici fotografice a trecutului istoric al țării.

Istoriografie.

Fondatorul studiului documentelor fotografice ca surse istorice și obiecte de depozitare arhivă este B. Matushevsky, care la sfârșitul secolului al XIX-lea. pentru prima dată în istorie, a încercat să ia în considerare documentele fotografice în perspectivă sursă și arhivistică, publicând la Paris în perioada 1898-1901. patru eseuri: „O nouă sursă de istorie. Despre crearea unui depozit de documente istorice”, „Fotografie în direct. Ce este, ce ar trebui să devină”, „Nou în grafologie și examinarea scrisului de mână” și „Portrete pe sticlă emailată”. (o singură descoperire)”.

Pentru prima dată în țara noastră, academicianul V.V. Chiar și în zorii fotografiei, Stasov a subliniat posibilitățile inepuizabile ale aplicării sale în fotografiarea diferitelor obiecte microscopice, copierea (de exemplu, hieroglifele din Teba, Memphis), studierea raselor umane etc.

Era V.V. Stasov a propus un program de creare și conservare a colecțiilor fotografice pentru istorie, utilizarea lor în domeniul educației.

Pe baza materialelor presei periodice de la începutul celui de-al doilea deceniu al secolului XX. putem spune că în Rusia, mai devreme decât în ​​alte țări, a fost luată în considerare problema organizării depozitării de stat a documentelor de film și a colecțiilor fotografice și a înregistrărilor sonore aferente. Vorbim de 1913, când s-a discutat pentru prima dată problema creării unei arhive de film de stat. Un grup de persoane publice s-a adresat deputaților Dumei de Stat cu o solicitare de a elabora un proiect de lege privind organizarea depozitării de stat a benzilor cinematografice. În documentul întocmit cu această ocazie s-a dat nu doar fundamentarea practică, ci și științifică a acestei acțiuni. Deci, de exemplu, adevărata semnificație pentru istoria țării a multor imagini cinematografice, care au înregistrat „momente de modernitate, precum și momente individuale din viața oamenilor moderni, mari și remarcabili”, portrete „ale acestor oameni, a fost remarcat destul de clar și sigur, nu cu o expresie înghețată pe fețele lor, ci portrete „vii”, care în viitor pot oferi o idee incomparabil mai strălucitoare despre o anumită persoană și un material grozav pentru a o caracteriza decât fotografiile moderne.

Pe baza Regulamentului privind administrarea arhivistică a RSFSR din 1929, documentele de film și foto nu numai că au fost incluse pentru prima dată în Fondul de arhivă de stat al țării, dar a prevăzut și cele mai importante puncte pentru acea vreme și foarte relevantă astăzi, legat de înregistrarea de stat a acestor documente, ca aplicabilă activităților instituțiilor statului și persoanelor fizice, precum și de organizarea lucrărilor privind achiziționarea de arhive de specialitate de către acestea.

O mare contribuție a avut profesorul G.M. Boltyansky, un clasic al filmului și al documentarului foto sovietic.

Structura lucrării: introducere, 3 capitole, concluzie, bibliografie.

1. Fotodocumentarea ca una dintre metodele de creare a unui document tehnotronic

1.1 Caracteristici generale ale sistemului de fotodocumentare

Începând cu secolul al XIX-lea, odată cu documentarea textuală și tehnică vizuală, au devenit din ce în ce mai răspândite și noi modalități de documentare, care au fost rezultatul progresului tehnologic, al descoperirilor științifice și al invențiilor tehnice. Aceasta este documentație foto, film, video, fono (audio).

Documentele create în acest fel se numesc audiovizuale, adică conțin informații vizuale și sonore, a căror reproducere necesită echipamente adecvate. Ele sunt de obicei considerate într-un singur complex, deoarece sunt foarte asemănătoare în ceea ce privește tehnica de creare și reproducere, natura informațiilor, metoda de codificare și organizarea stocării.

Documentele audiovizuale includ documente fotografice, documente de film, documente video, fonograme video, documente fono, precum și documente pe microforme.

Odată cu apariția documentelor pe mediile electronice în secolul al XX-lea, acest grup de documente a primit denumirea generală de documente tehnotronice.

Pe baza celor de mai sus, un document tehnotronic poate fi interpretat ca un document cu purtători de informații în continuă schimbare, creat de-a lungul întregii perioade de dezvoltare a civilizației (și în ultimii ani, în special prin dezvoltarea rapidă a calculatoarelor și comunicațiilor electronice) și capabil să crearea unei idei despre dezvoltarea științei și tehnologiei, a vieții sociale și culturale a diferitelor popoare.

În ultimă instanță, documentele tehnotronice sunt în esență un concept colectiv care include toate tipurile și varietățile de documentație științifică, tehnică, electronică și audiovizuală care există în natură, inclusiv cele create folosind cele mai noi tehnologii informaționale (digital, multimedia etc.).

În contextul celor de mai sus, interpretarea documentelor fotografice ca parte integrantă a documentelor tehnotronice deschide spațiu pentru o abordare mai amplă a studiului documentelor audiovizuale sub aspectul sursă și de arhivă și a utilizării acestora în diverse scopuri.

Nu se poate să nu vă îngrijoreze problema legată de posibilitatea clasificării documentelor fotografice drept „produse industriale”. Cel mai adesea, apare în rândul specialiștilor care întâlnesc aceste documente în domeniul producției și distribuției lor.

Care este relația dintre aspectul creativ și individual al apariției documentelor fotografice și natura industrial-producție a creației lor?

În ce sens (și este posibil) să vorbim despre documentele fotografice ca pe o varietate de produse industriale?

Nu se pierde una dintre cele mai importante și esențiale proprietăți ale acestui tip de documente care alcătuiesc specificul lor unic, și anume, semnificația lor artistică, estetică și istorică și culturală?

Documentele fotografice pot acționa ca „produs” doar în sensul că într-o serie de cazuri acest concept în sine este asociat cu realizarea a numeroase „copii” ale aceluiași document. În plus, crearea documentelor fotografice este întotdeauna un proces de producție și creativ, implicând de fiecare dată o nouă abordare a expunerii unui obiect.

În special, de exemplu, anchetele cronice exclud practic posibilitatea de repetare, dacă ne referim la procesul de fotodocumentare în sine.

Din cele spuse, însă, nu rezultă că repetarea este în principiu imposibilă în toate genurile și varietățile de documente fotografice. Pentru documentele fotografice, latura artistică și estetică este extrem de importantă. Acesta din urmă, după cum se știe, nu este o componentă obligatorie pentru marea majoritate a „produselor fabricate”; acest aspect este practic absent din copiile produse în serie.

Copiile documentelor fotografice (adică numeroase „prezentări” din același negativ) sunt destinate percepției de către un public de masă, iar procesul de percepție aici este, parcă, cu două fețe - pe de o parte, aspectul istoric și cognitiv. iese clar în evidență, iar pe de altă parte cealaltă - implică întotdeauna un impact emoțional și estetic asupra privitorului.

Având în vedere cele de mai sus, este greu să numim documente fotografice produse în sensul general acceptat al cuvântului: crearea lor nu este doar direct legată de procesul de creație, care are o culoare strict individuală, unică, ci urmărește și scopuri complet diferite, radical diferită de producția industrială de masă.

Un alt lucru este atunci când vine vorba de replicarea documentelor fotografice. Aici, partea industrială a procesului este pe primul loc, ceea ce nu poate fi ignorat atunci când se consideră documentele fotografice ca obiect de depozitare arhivă și sursă istorică.

O problemă serioasă, mai ales în legătură cu analiza sistematică a surselor audiovizuale, este profunzimea descrierii conținutului acestor documente. Aici avem de-a face cu abordări foarte diferite și nu întotdeauna utilizate în mod constant.

Același lucru este adesea valabil în ceea ce privește descrierea obiectelor descrise în documentele fotografice și ierarhia acestora. Adâncimea descrierii, gradul acestei adâncimi, depinde de mărimea colecțiilor fotografice. Într-adevăr, a descrie obiectele sau obiectele unui anumit document fotografic (și într-un număr limitat), unde există o oportunitate și o nevoie de a se ocupa de fiecare detaliu, nu este același lucru cu a face față unei colecții uriașe de documente fotografice multifuncționale în pentru a oferi informații de bază pentru o cercetare multidimensională de arhivă și sursă.

În acest din urmă caz, este aproape imposibil să se realizeze o descriere detaliată sistematică, în timp ce în primul caz este necesară și disponibilă.

Numeroase încercări de a crea baze de date cu documente fotografice care oferă o legătură între informațiile textuale (descrierea verbală a documentului) și informațiile picturale demonstrează din nou o varietate de abordări.

Astfel, stabilirea țintei în raport cu documentele fotografice se exprimă de obicei prin a face imaginea mai accesibilă prin transferarea ei pe ecran și, astfel, scutirea cercetătorului de nevoia de a lucra în arhive cu documente fotografice originale. Cu toate acestea, în majoritatea cazurilor, calitatea imaginii din bazele de date este imperfectă și mult mai proastă decât cea originală.

Există și excepții. Imaginile de cea mai bună calitate (decât originalele documentelor fotografice în sine) sunt obținute prin digitizare de înaltă rezoluție. Cu toate acestea, ele nu s-au răspândit încă din cauza costului lor ridicat.

Astfel, astăzi este nevoie de sisteme de prelucrare a filmelor, imaginilor fotografice și înregistrărilor de sunet care să pună în mâna specialiștilor un set de diverse instrumente de căutare care să ofere posibilitatea analizei comparative, ceea ce nu este disponibil cercetătorilor atunci când lucrează direct. cu documente originale sau autentice.

1.2 Fotodocumentare ca rezultat al fotodocumentării

Un document fotografic conține una sau mai multe imagini fotografice. Este rezultatul documentării fenomenelor realității obiective sub formă de imagini folosind înregistrarea fotochimică.

În funcție de gen și scop, există: documente artistice, de cronică-documentar, de divulgare, științifice fotografice, precum și copii ale documentelor obișnuite obținute prin fotografiere și filmare.

Documentul fotografic conține informații vizuale care sunt reproduse prin mijloace tehnice speciale (diascop, epidiascop, filmoscop, retroproiector). Excepție este o fotografie, a cărei informație este percepută direct, fără ajutorul mijloacelor tehnice.

Apariția documentelor fotografice a fost un răspuns la nevoia socială crescută de a capta, păstra și transmite generațiilor prezente și viitoare informațiile care, fiind înregistrate sub formă verbală, și-au pierdut complet sau în mare măsură specificul și valoarea. Utilizarea pe scară largă a documentelor fotografice în domeniul documentar se datorează unei serii de avantaje în comparație cu publicațiile.

Principalul avantaj al documentelor fotografice este efectul complex asupra diferitelor analizoare umane, ceea ce reduce probabilitatea pierderii de informații, ceea ce este inevitabil cu percepția pe un singur canal.

Se crede că o persoană deține atâtea „limbi” de gândire câte organe de simț are. În mod ideal, informațiile ar trebui să ajungă simultan prin toate canalele, deoarece toate cele cinci simțuri îi conferă cea mai mare asimilare: vedere - 75%, auz - 13%, atingere - 6%, miros - 3%, gust - 3%.

Un avantaj important al documentelor fotografice este că oferă fixarea și replicarea adecvată a informațiilor figurative care sunt incomplet sau deloc fixate într-un cuvânt, adică documente text verbale.

În fine, documentele fotografice oferă o bază emoțională, efectul prezenței în percepția informației.

Până în prezent, nu există o clasificare general acceptată a documentelor fotografice. Cel mai precis reflectă esența clasificării, care se bazează pe două caracteristici care formează specii:

a) un canal de percepere a informaţiei sau o metodă de influenţare a simţurilor umane;

b) o modalitate de documentare a informaţiei.

În funcție de scopul percepției, documentele fotografice pot fi clasificate ca citibile de om (foto) și citibile de mașină: benzi de film, diapozitive, informații despre care sunt percepute indirect, devin disponibile unei persoane folosind mijloace tehnice.

Conceptul de informație documentată constă în unitatea duală a informațiilor și a unui purtător de material.

Conform componentei de informare, un document fotografic poate fi clasificat ca un document vizual creat printr-o metodă fotografică bazată pe o modificare a densității optice a secțiunilor de material fotografic (foto, film, hârtie fotografică) sub influența unei lumini sau a unui electron. fascicul, a cărui intensitate și formă se modifică în funcție de semnalul înregistrat (fotografii, benzi de film, folii transparente, microfișă, microfilm).

Componenta materială a documentului este esența sa materială (fizică), forma documentului, care îi asigură capacitatea de a stoca și transmite informații în spațiu și timp.

Componenta materială a documentului este determinată de purtătorul material al informației - obiecte materiale în care informațiile (date) se reflectă sub formă de simboluri, imagini, semnale, soluții și procese tehnice.

Informațiile conținute într-un document fotografic sunt fixate pe un material special (film fotografic) care are o anumită formă a suportului.

Astfel, sub componenta materială a unui document fotografic, acestea înseamnă:

1) baza materială a documentului;

2) forma suportului de informații;

3) metoda de documentare sau înregistrare a informațiilor.

Baza materială a unui document fotografic (MOD) este un set de materiale utilizate pentru înregistrarea unei imagini și care constituie un purtător de informații. În funcție de baza materială, documentele fotografice (film transparent, microfilm, microcard, microfișă) sunt clasificate ca documente cu folie polimerică.

Cel mai adesea, baza materială a materialelor de film este materialul fotografic - fotosensibil, conceput pentru a obține o imagine fotografică pe acesta.

În funcție de materialul suportului de informații, documentele fotografice se disting pe sticlă sau film, iar pozitivele se disting pe hârtie, film sau sticlă (transparente).

Materialele fotografice sunt împărțite în alb-negru și color, negative și pozitive. Alb-negru este un material fotografic pe care, în urma expunerii și a prelucrărilor chimico-fotografice, se formează o imagine formată din argint metalic. Pe materialele fotografice color se formează o imagine formată din coloranți.

Materialele fotografice sunt împărțite în film, film fotografic și film de fonogramă.

Filmul este un material fotografic pe o bază flexibilă, destinat obținerii unei imagini în mișcare, înregistrării și reproducerii sunetului.

Filmul fotografic este un material fotografic pe o bază flexibilă, conceput pentru diferite tipuri de fotografiere și imprimare.

Filmul de fonogramă este destinat înregistrării negative ale fonogramelor fotografice de lățime variabilă.

Standardele existente pentru baza materială a documentului sunt concepute pentru a garanta rezistența mecanică (capacitatea MOD de a rezista la distrugerea documentului sub influența sarcinii mecanice - rupere, fractură), biostabilitatea (capacitatea MOD de a rezista acțiunea unui factor biologic - ciupercă, mucegai), rezistența la uzură (capacitatea MOD de a rezista la abraziune) și documentul de durabilitate (capacitatea MOD de a menține proprietățile operaționale pentru o perioadă lungă de timp).

Forma suportului de informații este un design special al suportului de materiale, care asigură că documentul își îndeplinește funcția principală, făcându-l convenabil pentru depozitare și utilizare.

În funcție de forma suportului, documentele fotografice se referă la documente pe bandă realizate sub forma unei benzi continue de material (bandă de film, microfilm) cu informații înregistrate.

Dimensiunea și alți indicatori ai plăcilor fotografice, filmelor fotografice și hârtiei fotografice sunt standardizate.

Rezistența filmelor fotografice la influențele externe este determinată de compoziția stratului de emulsie. Cele mai fiabile filme cu o emulsie care conține argint: în condiții ideale, pot fi păstrate până la o mie de ani, filmele alb-negru cu alte emulsii durează de la 10 la 140 de ani, color - de la 5 la 30 de ani.

Cele mai comune sunt suporturile de date sensibile la lumină cu halogenură de argint, ale căror principale avantaje sunt capacitatea de stocare, versatilitatea spectrală, capacitatea informativă mare, acuratețea geometrică și documentarea imaginilor, suport hardware simplu și fiabil.

Metode și mijloace de înregistrare a informațiilor. Înregistrarea informațiilor este o modalitate de fixare a informațiilor pe un suport de materiale.

Înregistrare fotografică - optică, realizată cu ajutorul unui proces fotografic prin modificarea densității optice a suportului de înregistrare în conformitate cu semnalele informațiilor înregistrate. O varietate de înregistrare fotografică este înregistrarea fotografică electronică, realizată de un fascicul de electroni.

O imagine fotografică se obține pe un strat fotografic de peliculă, placă, hârtie fotografică prin fotografiere și printare, urmată de prelucrarea lor chimico-fotografică (fotografii, folii transparente). Face distincția între negativ și pozitiv.

Imaginile negative sunt imagini fotografice cu un transfer invers al tonalității subiectului fotografiat, adică acelea în care tonurile luminoase par de fapt întunecate, iar tonurile întunecate par luminoase. Într-un mod pozitiv (transparență), dimpotrivă, întunecarea corespunde distribuției luminozității sau culorilor subiectului.

În 1870, a fost testată în practică posibilitatea reducerii multiple și reproducerii textelor. Acesta a fost impulsul pentru dezvoltarea microfilmării bazate pe fotografie.

La începutul anilor 1920, au fost dezvoltate metode de fotocopiere fără argint, iar la sfârșitul anilor 1940, fotografia cu pulbere fără argint a fost pusă pe o bază industrială.

Suporturile fotografice includ: fotografii, benzi de film, folii transparente, microfilme, carduri cu deschidere.

Împreună cu microfilmul în rolă, apar soiurile sale: în tăietură, card cu deschidere și dischetă.

Utilizarea holografiei și a fotografiei raster a dus la apariția hologramelor.

Structura externă a unui document fotografic. Structura externă a unui document (construcție) este forma sa externă, ceea ce face posibilă identificarea acestuia ca tip de document. Sarcina este de a da aspectului documentului o astfel de formă care să determine consumatorul să dorească (trebuie) să extragă informații, să cumpere etc.

Documentele fotografice au următorul set de elemente externe: etichetă, titluri benzi de film, recipient de ambalare (plic, cutie, album), cadru de diapozitive, cadru.

Astfel, imediat după apariție, fotografia a fost utilizată pe scară largă în diverse sfere ale vieții umane: în politică, știință, cultură, artă, criminalistică etc.

Dezvoltarea industriilor implicate în prelucrarea tehnică a informației este strâns legată de fotografie: tipografie, cartografie, reprografie. Documentele fotografice joacă un rol important în mass-media. Ele sunt cea mai importantă sursă istorică.

Fotografia a ocupat un loc ferm în actele de identitate: în pașapoarte, buletine de student, permise de conducere etc.

Documentele fotografice au căpătat o asemenea importanță, în primul rând, pentru că au o capacitate de informare uriașă, pot surprinde simultan multe obiecte în detaliu.

Acest lucru este foarte important, având în vedere că aproximativ 80% din informațiile pe care o persoană le primește prin viziune. Valoarea documentelor fotografice este legată și de faptul că ele apar în momentul evenimentelor și la locul evenimentelor.

În sfârșit, documentele fotografice nu numai că poartă informații despre realitate, ci au și un impact estetic asupra unei persoane.

2. Principalele tipuri de documente foto

2.1 Fotografie, folii transparente

Fotografie (greacă phos/fotografii - lumină, grapho - scriu) - lightografie, light painting. Aceasta este o fotografie realizată printr-o metodă fotografică pe o placă fotosensibilă, film sau hârtie.

O imagine fotografică a obiectelor este obținută pe materiale fotosensibile, în care, sub acțiunea razelor de lumină reflectate de obiecte și focalizate de o lentilă, mai întâi o imagine ascunsă, iar după o prelucrare chimică corespunzătoare, o imagine vizibilă alb-negru sau color de se formează obiecte (imagine, carte). Înregistrarea fotografică se realizează cu ajutorul unei camere foto (camera foto).

În funcție de scopul funcțional (scopul) se disting fotografiile cu scop general și special. Categoria fotografiilor de uz general include documentare, artistice, amatori. Fotografiile cu scop special includ fotografii științifice și tehnice, aeriene, microfotografii, cu raze X, în infraroșu, reproduse și alte fotografii.

În funcție de materialul sensibil la lumină, fotografiile sunt de două tipuri: cu halogenură de argint și fără argint. În fotografiile cu halogenură de argint, elementul fotosensibil este helogenura de argint. În compuși sensibili la lumină fără argint - non-argint. Fotografiile cu halogenură de argint au devenit mai răspândite.

În funcție de culoarea imaginii, fotografiile sunt alb-negru și color, în care imaginea este formată din trei coloranți. Fotografia color transmite mai pe deplin toată varietatea de obiecte din jurul nostru cu culorile și nuanțele lor inerente, ceea ce este de mare importanță, atât în ​​fotografia artistică, cât și în cea tehnică.

În funcție de tipul de substrat și de baza materială a suportului, fotografiile se disting pe un polimer flexibil (foto și film), rigid (plăci de sticlă, ceramică, lemn, metal, plastic) și hârtie (hârtie fotografică). Fotografiile pot fi foaie (card) și rolă (pe bobine, miezuri, role) de diferite lungimi și lățimi. Principalii purtători materiale ai fotografiei sunt filmul și hârtia.

În funcție de dimensiunile filmului de uz general, fotografiile sunt produse în format plat, bobină neperforată și bobină perforată. Filmele în format plat au același format ca și înregistrările și sunt folosite în camerele cu placă. Filmele neperforate în bobine sunt produse sub formă de bandă de 61,5 mm lățime și 81,5 cm lungime.Sunt înfășurate pe role de lemn împreună cu o bandă de protecție împotriva luminii - un lider. Pe film, puteți obține o dimensiune diferită a cadrului în funcție de dimensiunea acestuia în cameră. Cu dimensiunea cadrului de 6x9 cm se obtin 8 cadre pe film, cu 6x6 cm - 12, cu 4,5x6 cm - 16 cadre.

Filmul perforat este disponibil în lățime de 35 mm și lungime de 65 cm, inclusiv capete de încărcare și încărcare. Produce 36 de fotografii cu o dimensiune a cadrului de 24x36 mm. Este înfășurat pe o bobină și plasat într-o casetă etanșă la lumină.

Stratul de hârtie fotografică sensibil la lumină este cu granulație fină, ceea ce face posibilă obținerea unei densități optice ridicate după dezvoltare cu o cantitate mică de argint metalic format. Hârtia foto are o rezoluție mare, într-un timp scurt de dezvoltare (1 - 2 minute) produce o imagine de contrast ridicat.

Hârtia foto diferă în ceea ce privește sensibilitatea la lumină, raportul de contrast, densitatea, culoarea, suprafața etc. În funcție de aplicația sa, este împărțită în hârtie foto de uz general, care este utilizată în fotografia artistică și tehnică, și hârtie foto în scopuri tehnice, care este folosit doar în fotografia tehnică.

Invenția fotografiei a fost rezultatul muncii oamenilor de știință din multe generații din întreaga lume.

Prima cameră (camera obscura) a fost o cutie etanșă la lumină, cu o gaură în perete, al cărei principiu a fost descris în scrierile sale de remarcabilul om de știință și artistul renascentist italian Leonardo da Vinci.

Ca urmare, camera obscura a fost echipată cu o lentilă biconvexă și a fost folosită pentru schițarea mecanică a obiectelor din lumea exterioară. Cu toate acestea, progresele în chimie au fost premisa decisivă. În secolul al XVIII-lea a fost descoperită sensibilitatea la lumină a soluțiilor de săruri de fier și săruri de brom, iar la începutul secolului al XIX-lea a fost descoperită legea de bază a fotochimiei, conform căreia doar acele raze care sunt absorbite de această substanță pot acționează chimic asupra unei substanțe.

Prima imagine fotografică din lume a fost realizată de francezul J.N. Niepsu în 1826. A creat și primul aparat fotografic. Un alt francez este decoratorul L.-J.M. Pentru prima dată, Daguerre a făcut o fotografie cu o calitate relativ ridicată a imaginii pe un strat cu halogen-argint. Imaginea lui Daguerre, care mai târziu a devenit cunoscută sub numele de dagherotip, a fost raportată la 7 ianuarie 1839 la o reuniune a Academiei Franceze. De atunci, această zi a fost sărbătorită ca ziua de naștere a fotografiei.

Cu toate acestea, perioada dagherotipului s-a dovedit a fi de scurtă durată, datorită costului ridicat. În viitor, fotografia s-a dezvoltat după metoda inventatorului englez W.F.G. Talbot, care a descoperit procesul negativ-pozitiv și, în 1835, a primit primul negativ din lume și o imprimare pozitivă din acesta pe hârtie impregnată cu clorură de argint.

În Rusia, primele imagini fotografice au fost obținute în 1839. Chimistul și botanistul rus Julius Fedorovich Fritsshe, care, după ce a studiat metoda Talbolt, a propus înlocuirea tiosulfitului de sodiu (hiposulfit) în soluția de dezvoltare cu amoniac pentru a îmbunătăți imaginea, iar chiar anul următor, primul studio fotografic din țara noastră a fost deschis la Moscova.

Alți oameni de știință și inventatori ruși au avut, de asemenea, o mare contribuție la dezvoltarea fotografiei. Inventatorul autodidact I.V. Boldyrev a propus o metodă de fabricare a unei folii flexibile transparente cu câțiva ani înainte de lansarea unor astfel de filme de către compania americană Kodak.

S.A. Yurkovski a făcut o cortină pentru expuneri scurte. I.I. Filipenko a proiectat un laborator foto itinerant.

Încă din primii ani de existență, a fost folosit nu numai în viața de zi cu zi, ci a fost folosit și în rezolvarea problemelor pur științifice.

Fotografia a fost inclusă în procesul de comunicare la începutul anului 1850, când fotograful francez A. Dizderi și-a lipit fotografia pe o bucată de carton și a început să o folosească ca carte de vizită. Acesta a fost impulsul pentru apariția diverselor documente care circulă în societate și care dovedesc identitatea, precum și albume de familie și alte fotografii care întruchipau memoria istorică asociativă a generațiilor.

Apoi fotografiile au început să fie replicate și distribuite pe scară largă. În 1890 cărțile poștale cu fotografii și o serie de astfel de cărți au fost utilizate pe scară largă.

Fondatorul fotografiei științifice și criminalistice este specialistul rus E.F. Burinsky. În 1894 în numele Academiei Ruse de Științe, a organizat un laborator pentru restaurarea fotografică a scrierilor antice. El a dezvoltat o metodă care a făcut posibilă citirea textului lipsă din cartele secolului al XIV-lea. pe pielea brută, care fusese anterior recunoscută de cercetători ca fiind fără speranță. Burinsky a aplicat metoda pe care a dezvoltat-o ​​pentru restaurarea textelor dispărute, care constă într-o creștere treptată a contrastului textului original.

Având în vedere marea semnificație istorică a acestei lucrări, Academia Rusă de Științe i-a acordat lui E.F. Burinsky M.V. Lomonosov „pentru o metodă de cercetare egală cu valoarea unui microscop”.

Fotografia color a fost obținută pentru prima dată în 1861 de J. Maxwell, apoi de L. Ducos du Auron (1868-1869, Franța). În 1935, Kodak a dezvoltat fotografia color folosită și astăzi pe plăci cu trei straturi.

Din acel moment, a început dezvoltarea fotografiei color. Curând a apărut un document combinat - s-a născut un eseu foto și fotojurnalism, iar din 1947 au început să fie tipărite romane foto (în Italia).

În viitor, a existat o îmbunătățire constantă a proceselor de documentare foto. În special, în 1947. s-a inventat așa-numitul proces fotografic de difuzie, care a dus la crearea unor camere pentru fotografia instantanee, adică. pentru a primi fotografia finită direct în cameră.

Recent, procesul fotografic digital a fost folosit în documentația fotografică. Este lipsit de multe dintre dezavantajele inerente tehnologiei tradiționale bazate pe procesul fotochimic cu halogenură de argint și care necesită procesare chimică în mai multe etape, investiții semnificative de timp și utilizarea metalului prețios - argint.

În fotografia digitală, imaginea optică a subiectului fotografiat este convertită într-un semnal video electric folosind un senzor sensibil la lumină - o placă solidă cu multe fotocelule minuscule - pixeli plasați pe ea. Apoi semnalul primit este convertit în formă digitală și stocat într-un dispozitiv de memorie, de unde poate fi alimentat la o imprimantă pentru a obține o imprimare foto. Primul sistem electronic de fotografiere a fost creat în 1981. Compania japoneză Sony.

Unul dintre avantajele fotografiei digitale este că imaginea rezultată poate fi corectată - schimbarea culorii, contrastul, retuşarea etc. În plus, o cameră digitală poate fi conectată la un computer și la dispozitivele periferice ale acestuia, iar imaginile rezultate pot fi transferate prin Internet.

Transparență (dia greacă - prin + latină pozitivă - pozitiv) (diapozitiv) - o imagine fotografică sau desenată pozitivă pe un material transparent (film sau sticlă), destinată proiecției pe un ecran. Transparentele sunt vizualizate prin lumină sau proiectate pe ecran folosind dispozitive optice speciale - un proiector de diapozitive sau un diascop.

Transparentele sunt documente vizuale de proiecție statică (imaginea este fixă), sunt alb-negru și color. Acestea din urmă sunt obținute de obicei prin fotografierea pe filme fotografice color reversibile. Ele pot fi realizate prin imprimarea din negative color pe film pozitiv color sau prin contratipărire din folii transparente color (această metodă este utilizată la producția de benzi de film). Transparentele alb-negru sunt obținute prin imprimarea de la negative la filme și plăci pozitive sau prin metoda de conversie.

Transparentele din sticla sunt de 50x50, 70x70 sau 85x85 mm. Filmele transparente cu dimensiunile ramei 18x24, 24x24, 28x28, 24x36, 40x40 mm sunt montate într-un cadru special de 50x50 mm.

Transparentele sunt produse în cutii de carton sau ambalaje de celofan cu o scurtă descriere (foaia de parcelă) atașată. Cutia conține numele seriei, numărul acesteia, numărul de diapozitive alb-negru și color și data lansării. În partea stângă jos a fiecărei folii transparente sunt atașate numărul seriei și numărul său de serie.

Transparentele pot fi comparate cu o fotografie sau cu o reproducere a unui tablou, o serie de transparente cu un album de reproduceri. Un diapozitiv se numește uneori cadre individuale ale unei benzi de film de 35 mm introduse într-un cadru special.

Baza materială a diapozitivelor și benzilor de film este filmul fotografic, a cărui rezistență la influențele externe este determinată de compoziția stratului de emulsie. Cele mai fiabile filme cu o emulsie de argint-sodă: în condiții ideale, pot fi păstrate până la 1000 de ani, filmele alb-negru cu o emulsie diferită sunt stocate de la 10 la 140 de ani, color - de la 5 la 30 de ani .

Slide-urile vă permit să puneți cadrul la momentul potrivit și în ordinea potrivită, au o capacitate mare de informare.

2.2 Document micrografic

În șirul documentelor, un loc special îl ocupă purtătorii de informații care conțin una sau mai multe microimagini, care au primit denumirea generală de documente micrografice sau microforme.

Un document micrografic (greacă mikros - mic, grapho - scriu) este executat pe un microsuport sub forma unei microcopii sau a unui microdocument original. Caracteristicile lor distinctive sunt dimensiunile fizice și greutatea reduse, capacitatea semnificativă a informațiilor, compactitatea stocării informațiilor și nevoia de echipamente speciale pentru citirea acesteia. Durata de viață estimată a microformelor este de 500 de ani sau mai mult.

Aceste documente includ:

Microcard - un document sub forma unui microform pe un material în format opac, obținut prin copiere pe hârtie fotografică sau prin imprimare micro-offset;

Microfilm - un microform pe o rolă de film fotosensibil cu un aranjament secvenţial de cadre pe unul sau două rânduri;

Microfișă - o microformă pe un film în format transparent cu un aranjament secvenţial de cadre pe mai multe rânduri;

Ultramicrofișă - o microfișă care conține copii ale imaginilor obiectelor cu o reducere de peste 90 de ori.

După metoda de documentare, se disting microforme fotografice și poligrafice. Dintre acestea, reproductibile fotografic includ microprinturile pe bază transparentă (rola de microfilm, într-un segment, microcard-microfișă transparentă); microtipăriri pe bază de opac (microcard opac, pe hârtie, microcard, microlex, microbandă, microbandă).

Microformele sunt documente care pot fi citite de mașină; crearea și utilizarea lor necesită dispozitive speciale (mașină de citire și copiere a microfilmelor sau de citire).

Microfilm - o copie redusă a unui document obținut printr-o metodă fotografică. MF conține una sau mai multe microimagini text și grafice unite printr-un conținut comun.

În funcție de momentul apariției în mediul extern, microfilmele se împart în două tipuri: microfilme-copii și microfilme-originale.

Microfilm - originalul este un microfilm de prima generatie realizat ca urmare a fotografierii directe a unui document. Un astfel de microfilm este utilizat pe drepturi sau în locul documentului original.

Microfilm-copy este un microfilm de a doua generație realizat ca urmare a copierii succesive a microfilmului de prima generație de n-lea de ori.

Microfilmul pe rolă de film se numește rolă de film. Poate consta dintr-o, mai multe role și pot exista mai multe microfilme pe o rolă.

Astfel de suporturi, pe care informațiile sunt plasate secvenţial pe toată lungimea ruloului - pagină cu pagină, desen cu desen, sunt denumite microoriginale liniare sau continue.

Majoritatea microfilmelor în rolă sunt produse pe lățimi standard de film de 16, 35 și 70 mm. Cel mai utilizat film pentru microfilmarea diverselor documente (cărți, reviste, materiale de arhivă) are o lățime de 35 mm. Documentele dactilografiate (documente de afaceri, rapoarte de cercetare și dezvoltare, disertații) sunt de obicei copiate pe o peliculă de 16 mm. Documentele de format mare (hărți, desene, scheme) sunt copiate pe un film de 70 mm lățime. Lungimea unei role de microfilm este in general de 30-35 m. Pe o rola de film de 35 mm se pun 750-860 de cadre, iar pe o folie de 70 mm latime, 240-280 de cadre.

Microfilmele sunt depozitate în casete, cutii metalice plasate în seifuri. Microfilmele în rulou sunt utilizate pe scară largă ca suport de informații în fabricarea de copii unice ale microoriginalelor, în crearea de fonduri de arhivă, în organizarea de matrice de documente de unică folosință în institute de cercetare, birouri de proiectare, întreprinderi etc.; la microfilmarea documentelor de volume mari pentru miniaturizarea bibliotecii şi a fondului de referinţă şi informare.

Microfilm în tăiere - un microfilm pe o rolă de film sub forma unei tăieturi cu o lungime care nu depășește 230 mm.

Decupările de microfilm au fost folosite pentru prima dată în anii 1950 pentru stocarea și recuperarea manuală a microfilmelor. Când se utilizează acest sistem, ruloul de film după expunere și procesare este tăiat în segmente de 5-10 cadre. Aceste segmente sunt apoi introduse în plicuri transparente lipite pe tablete standard. Un anumit număr de plicuri sunt fixate pe o tabletă. Tabletele cu segmente de microfilm sunt stocate într-un folder. Căutarea informațiilor necesare este efectuată de cuprinsul, care indică numărul plăcuței, precum și coordonatele verticale (numărul plicului) și orizontale (numărul cadrului).

Microfișă - o microformă plată cu un aranjament de microimagini sub formă de grilă.

O microfișă este o bucată de film foto-, diazo- sau vezicular de format standard 75x125 mm, 105x148 mm, 180x240 mm, pe care se află o microimagine într-o anumită secvență. Microfișa poate fi citită pe o mașină de citit folosind un proiector de diapozitive.

În funcție de raportul de reducere a imaginii în timpul fotografierii și de numărul de cadre, microfișa este împărțită în:

* microfișă (număr de cadre de la 60 la 90);

* supermicrofișe (număr de cadre de la 200 la 300);

* ultramicrofișe (număr de cadre până la 3200).

Câmpul de informații FS constă dintr-un câmp antet și un câmp bitmap. Un titlu care poate fi citit de om este plasat în partea de sus, reflectând conținutul documentului. Înregistrarea microimaginilor într-un câmp raster se realizează secvenţial în direcţiile orizontale şi verticale; într-o linie (rând) - de la stânga la dreapta, într-o coloană (coloană) - de sus în jos. Poziția fiecărui cadru este determinată în mod unic de numărul rândului și al coloanei.

Microfișa are o serie de avantaje față de microfilmul rulat. Căutarea informațiilor necesare, dacă se cunoaște numărul cadrului, este mai ușoară decât în ​​rulouri de microfilm. Mai puțină uzură mecanică a filmului, deoarece în timpul căutării este vizualizată o singură microfișă care conține informațiile necesare, și nu întregul document; în plus, cunoscând caracteristicile de căutare (de exemplu, numărul de microfișe și cadru), puteți aduce cu precizie cadrul dorit sub lentila mașinii de citit. Echipamentele de catalogare disponibile comercial pot fi folosite pentru a stoca microfișe, iar trimiterea prin poștă a microfișelor este la fel de simplă ca trimiterea unei scrisori obișnuite, a unei cărți poștale etc.

Microcard - un purtător de informații pe filmul fotografic introdus într-o deschidere sau card de clasare.

Un microcard este un document similar cu microfișa, dar realizat pe o bază opac (pe o bucată de hârtie fotografică sau simplă, precum și pe bază de metal). Microcardurile sunt citite pe mașini de citit folosind un epiproiector (adică, în lumină reflectată).

Microcardurile au o rezistență mecanică comparabilă cu rezistența cărților, revistelor, fotocopiilor. Microcardurile au toate avantajele microfișelor. În plus, ambele părți din față și din spate pot fi utilizate într-o microhartă, plasând o imagine de căutare a unui document, o descriere bibliografică, adnotare sau rezumat al unui document pe o parte și o microimagine a întregului document pe cealaltă parte.

Microcardurile sunt realizate în două moduri:

1. Folosiți un mediu negativ pe rolă obținut pe film în mod obișnuit. După dezvoltare, filmul este tăiat în benzi, care sunt montate în rânduri. Pentru a obține un pozitiv, montajul este copiat prin contact pe hârtie sensibilă la lumină.

2. Originalele sunt fotografiate direct pe material în format fotosensibil. Fotografierea se efectuează folosind echipamente speciale în care materialul fotosensibil se mișcă automat.

Varietăți de microcarduri:

* microcard (corespunde standardului cardului de catalog 75x125 si 105x148 mm);

* microlex - 165x216 mm (doua printuri fotografice lipite obtinute din negative de film format);

* microbanda - dimensiune standard; este un card standard pe care sunt lipite benzi de microimagini;

* microbandă - un microcard este similar cu o microbandă, dar pe reversul benzii nu există un strat adeziv (ca pe o microbandă), ci o compoziție specială care devine lipicioasă numai atunci când este umezită.

Microcardurile cu un raport de reducere ridicat servesc pentru arhivarea pe termen lung a matricelor mari de documente în volume foarte mici.

Prima microcopie opaca - progenitorul fotografiei moderne - a fost realizata de D. Dasner in 1839 (Franta). În 1852, a reușit să facă prima microcopie în mod transparent. În 1853 A. Rosling a făcut prima încercare de a microcopia materialul tipărit al ziarului, iar în 1854 X. Diamond a realizat manuscrisele. În 1860, R. Dagroi a fabricat primul aparat de vizualizare a imaginilor în miniatură. În 1870, G. Scamoni a experimentat realizarea de microcopii pe bază de opac.

După 1905 bibliotecile au început să folosească microcopiere. În 1919, Broadley A. Fiske (SUA) a brevetat primul cititor de microfilme.

În țara noastră, dezvoltarea microfilmării a început în 1929. Din anii 1930, aceasta se răspândește în țările Europei de Vest. Gama de micropurtători se extinde treptat. Alături de microfilmul rulat, se folosește microfilmul tăiat.

Microfișa a apărut în 1939. F. Ryder (SUA) a fost primul care a sugerat utilizarea microcopiilor pentru stocarea documentelor în colecțiile bibliotecii.

La mijlocul anilor 1950, publicațiile originale pe microfișă au apărut pentru prima dată în Statele Unite. În același timp, au apărut primele sisteme micrografice automatizate.

În anii 1960, ultrafish a devenit cunoscut cu o reducere a suprafeței cu un factor de 62.500. Cu o astfel de reducere într-un pachet de filme cu un format de 75x125 mm și o înălțime de 8 cm, se pot plasa 1 milion de pagini de text.

Până la sfârșitul anilor 1970, microformele erau considerate doar o formă fiabilă de stocare a informațiilor și erau folosite pentru a crea fonduri de asigurare a documentelor. La începutul anilor 1980, în străinătate au apărut dispozitive de scanare pentru microcopiere și transmitere a informațiilor microcopiate la distanță. Au fost dezvoltate tehnologia de corectare a informațiilor pe microfișă și primii purtători de informații electro-optice.

Astfel, un document fotografic este un document creat printr-o metodă fotografică. Documentele fotografice includ fotografii și folii transparente (diapozitive).

Fotografia este un ansamblu de procese și metode de obținere a imaginilor pe materiale sensibile la lumină prin acțiunea luminii asupra acestora și prelucrarea chimică ulterioară. O fotografie poate fi alb-negru sau color, pe diverse baze - polimer flexibil (film fotografic), rigid (metal, sticlă, plastic) și hârtie (hârtie foto). O transparență este o imagine pozitivă fotografică sau desenată pe un material transparent (film sau sticlă). Diapozitivul este proiectat pe un ecran folosind un proiector de diapozitive sau un diascop.

3. Documente foto - o cronică foto a istoriei noastre eroice

Arhiva foto a Institutului de Istorie a Culturii Materiale al Academiei Ruse de Științe (Sankt Petersburg), care conține mai mult de un milion de articole de depozitare în diferite ramuri umanitare ale cunoașterii umane, este o tezaur absolut neprețuită. În special, multe materiale pe tema „Arhitectura otomană în fotografii din a doua jumătate a secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea” au fost depuse în fondurile sale: fotografii ale monumentelor înregistrate pe teritoriul Imperiului Otoman, care până în anii 1920 au acoperit întinderi vaste. din Europa, Asia și nordul Africii. Printre fotografii sunt peste 3.000 de pozitive și negative, care înfățișează monumentele de arhitectură din Turcia (Istanbul, Konya, Edirne, Kars, Van, Erzincan etc.), Salonic (vechiul Salonic), Macedonia. Nu numai fotografiile făcute de oamenii de știință și fotografi ruși N.P. Kondakov, B.V. Farmakovsky, Ya.I. Smirnov, N.L. Okunev, I.F. Barshchevsky, D.I. Ermakov și alții, dar și lucrări ale maeștrilor de fotografie vest-europeni Seb și Joaye, frații Abdulla, Nadar, frații Bisson etc. Multe dintre fotografii au fost aduse de arhitectul M.T. Preobrazhensky dintr-o lungă călătorie prin Europa, pe care a făcut-o la mijlocul anilor 1880.

Valoarea documentelor fotografice în combinație cu cuvântul tipărit a crescut de multe ori pentru cititori în timpul Marelui Război Patriotic. Toate ziarele centrale, din prima linie și ale armatei au publicat documente fotografice pe paginile lor, ai căror autori erau atât fotojurnalişti eminenţi, cât şi fotografi începători. În total, peste două sute de fotojurnalişti au creat o cronică foto a Marelui Război Patriotic.

Pe paginile ziarelor armatei au fost publicate poze cu fotojurnalişti, care ulterior au devenit parte din „fondul de aur” al documentelor fotografice despre Marele Război Patriotic.

Documentele foto create de corespondenții agențiilor de informare erau publicate periodic pe paginile ziarelor și revistelor și erau folosite pentru a crea propagandă vizuală. O parte semnificativă a documentelor fotografice despre război, ai căror autori erau fotoreporteri ai Sovinfomburo și TASS, au fost expuse la numeroase expoziții de fotografie în URSS și în străinătate în anii postbelici.

Vorbind despre tema filmărilor despre război și despre nivelul de pricepere cu care au fost realizate, un lucru trebuie subliniat: pentru majoritatea fotojurnaliştilor de primă linie, oricare ar fi subiectul filmării, perfecţiunea fotografică a imaginilor nu a fost un sfârşitul în sine. Practic, au filmat războiul, au filmat oamenii din război și au căutat să spună adevărul despre ei.

Istoria Marelui Război Patriotic, surprinsă într-o ramă foto, este cunoscută publicului larg prin așa-numitele lucrări „expoziționale” expuse la zeci de expoziții și recunoscute în întreaga lume și, prin urmare, au devenit manuale. Printre aceste lucrări se numără așa-numitele „poze-afișe”, a căror imagine fotografică a căpătat semnificația unui simbol: „Tanya” de Serghei Strunnikov, „Vai” de Dmitry Baltermants etc. Exemple de filmări de reportaj clasice ale filmului anii de război sunt lucrările lui V. Fedoseev „La plimbare” , I. Shagina „Instructorul politic se luptă”, A. Garanina „Moartea unui soldat”, G. Zelma „Luptă de stradă la Stalingrad. noiembrie 1942. ”, M. Trakhmana“ În detașamentul partizan. Încrucișarea etc. Dar, alături de capodoperele artei fotografice, care uimesc imaginația din primele momente de cunoaștere cu ele și poartă o încărcătură emoțională uriașă, există zeci de mii de poze care la prima vedere sunt neremarcabile, dar care fac sus „fondul de aur” al cronicii fotografice a războiului Marelui Război Patriotic, cu alte cuvinte, timpul înregistrat pe film.

Pentru a perpetua Victoria poporului sovietic în Marele Război Patriotic din 1941-1945, pentru a reînvia și întări patriotismul, pentru a consolida educația militaro-patriotică a tinerilor, Serviciul Federal de Arhivă al Rusiei (Rosarchiv) a creat o secțiune tematică „Victoria. 1941-1945”, postat pe site-ul web „Arhivele Rusiei”.

Secțiunea tematică „Victoria. 1941-1945” include o expunere a celor mai izbitoare documente fotografice de arhivă care dezvăluie măreția și semnificația istorică a faptei eroice a poporului sovietic în Marele Război Patriotic, precum și informații despre volumul și compoziția fotografiilor. documente din perioada de război păstrate în arhivele de stat ale Federației Ruse.

Alegerea acestei construcții structurale a secțiunii tematice „Victoria. 1941-1945” se datorează dorinței de a atrage atenția publicului larg și, mai ales, a tinerilor asupra documentelor fotografice de arhivă ca fiind una dintre cele mai de preț, cele mai vizuale și surse documentare accesibile de informații veridice din punct de vedere istoric despre Marele Război Patriotic din 1941-1945 gg. și la activitățile arhivelor de stat ale Rusiei, care realizează achiziția de colecții de fotografii, asigurând siguranța și utilizarea activă a acestora în interesul societății moderne ruse.

Ca urmare a activității organizatorice desfășurate de Serviciul Federal de Arhivă din Rusia, 5 arhive federale și 55 de instituții de arhivă ale entităților constitutive ale Federației Ruse au fost implicate în identificarea documentelor fotografice de arhivă din perioada războiului, păstrând aproximativ 4,5 milioane de documente fotografice. în fondurile lor, inclusiv o parte semnificativă pe teme militare. Aceste documente foto fac parte din fonduri de arhivă, inclusiv cele de origine personală, precum și albume foto și colecții de documente despre istoria Marelui Război Patriotic din 1941-1945. Acestea sunt stocate în arhive sub formă de printuri fotografice, pozitive și negative.

Pentru plasarea în secțiunea tematică „Victoria. 1941-1945”, arhivele statului au transmis Arhivelor Federale informații cuprinzând informații cu privire la numărul, subiectul și starea fizică a documentelor fotografice din perioada de război aflate în păstrarea acestora, formele de utilizare a acestora, precum și copii ale documentelor fotografice care înfățișează evenimente și participanți la Marele Război Patriotic din 1941-1945, întâlniri ale veteranilor din perioada postbelică pe câmpurile bătăliilor trecute și în timpul sărbătorilor Zilei Victoriei.

Din copiile documentelor fotografice de arhivă trimise de arhivele statului pentru a fi afișate pe site-ul „Victorie. 1941-1945” au fost selectate 475 de fotografii. Selecția acestora a fost efectuată ținând cont de unicitatea documentelor fotografice, de conținutul lor informațional și de semnificația tematică, precum și de starea lor fizică. În fondurile unui număr de arhive, documentele fotografice din perioada războiului sunt prezentate în exemplare unice, iar starea lor fizică exclude posibilitatea expunerii lor pe site.

Expoziția s-a bazat pe documente fotografice din fondurile arhivelor specializate - Arhiva de Stat Rusă de Documente de Film și Foto (RGAKFD), Arhiva Centrală de Stat de Documente de Film și Foto din Sankt Petersburg (TSGAKFFD al Războiului Sf. Patriotic 1941-1945). si dispunand de echipamente tehnice moderne pentru efectuarea lucrarilor de restaurare cu documente fotografice, realizarea de copii ale acestora.

Expoziția include și documente fotografice furnizate de instituțiile de arhivă a 31 de subiecte ale Federației Ruse, printre care: Republica Kabardino-Balkariană, Republica Kalmykia, Republica Karelia, Republica Udmurt, Republica Tatarstan, Republica Chuvash, Primorsky Teritoriu, Teritoriul Stavropol, Arhangelsk, Bryansk, Volgograd, Kirov, Kursk, Lipetsk, Murmansk, Nijni Novgorod, Omsk, Orel, Perm, Pskov, Rostov, Tambov, Riazan, Samara, Smolensk, Sverdlovsk, Tomsk, Tulabin, regiunile Yaroslavl.

Documentele foto sunt însoțite de informații care reproduc înregistrări de arhivă despre locul, data, autorii filmărilor și participanții la evenimente militare surprinse pe documentele foto, precum și informații despre locația lor de depozitare și cifrurile de arhivă. În unele documente fotografice nu există date de filmare, informații despre autorii filmării etc.

Documentele foto incluse în expoziție transmit o panoramă largă a evenimentelor războiului trecut și, în același timp, se concentrează asupra evenimentelor și bătăliilor sale cheie care au determinat rezultatul victorios al Marelui Război Patriotic pentru URSS. O parte semnificativă a acestor documente fotografice nu a fost expusă înainte.

De o valoare militară-istorica și artistică deosebită sunt fotografiile fotojurnaliştilor celebri din prima linie - E. Khaldei, O. Knorring, M. Alpert, J. Khalip, V. Tarasevich, E. Evzerikhin, I. Narcissov și alții, de asemenea ca un număr de fotografii rare, ai căror autori nu sunt stabiliți.

Expoziția are un rubricator care își definește clar cadrul istoric și cronologic și structura tematică. Expoziția include documente fotografice pe următoarele teme principale: „Ridică-te, o țară uriașă!”, „Procese grele din vara-toamna anului 1941”, „Moscova în primă linie”, „Apărarea Tula”, „Înfrângerea lui trupele naziste de lângă Moscova”, „În teritoriile ocupate”, „Bătălia de la Stalingrad”, „Blocada Leningrad”, „Totul pentru front! Totul pentru victorie!”, „Mișcarea partizană”, „Bătălia de la Kursk”, „Expulzare”. a trupelor naziste de pe teritoriul URSS”, „Eliberarea Europei”, „Operațiunea Prusiei de Est”, „La Berlin!”, „Predarea Germaniei”, „Ziua Victoriei”, „Aliații”, „Berlin: de la război la pace”, „Parada victoriei”, „Un soldat a venit de pe front”, „Curtea Națiunilor”, „Veteranii nu îmbătrânesc în suflet”.

Cunoașterea expunerii documentelor fotografice de arhivă postate în secțiune și a informațiilor despre activitățile arhivelor de stat va contribui la creșterea numărului de utilizatori ai fondurilor foto de arhivă, atitudinea mai atentă, atentă și responsabilă a utilizatorilor față de fotografiile din timpul războiului din albumele lor de familie, și va permite, de asemenea, arhivelor de stat să desfășoare lucrări mai intense și mai eficiente pentru a-și completa colecțiile de documente fotografice cu noi achiziții.

Documentele foto ale Fondului de arhivă al Federației Ruse sunt utilizate în mod activ pentru a crea și actualiza expoziții muzeale, proiecte expoziționale, albume foto cu teme militar-patriotice, monografii, publicații enciclopedice, educaționale și de referință etc. Veteranii de război folosesc documente foto de arhivă ca ilustrative material pentru memoriile lor, profesori și școlari - pentru a crea muzee școlare ale gloriei militare. Documentele fotografice de arhivă sunt publicate activ în periodice, utilizate pentru a crea filme documentare și programe de televiziune.

Astfel, semnificația documentelor fotografice este determinată de sarcinile creării lor și direct de obiectele de fixare a imaginii în sine. Fenomenele științifice, evenimentele istorice și o persoană în contextul acestor evenimente, obiectele materiale și obiectele de origine antică și modernă au o semnificație cotidiană, artistică și de cercetare.

Depășirea „foamei” de informații este o sarcină urgentă a acestui secol, iar soluția ei depinde, în primul rând, de organizatorii științei. În același timp, desigur, este necesară unirea eforturilor multor oameni de știință, arhiviști, pasionați de fotografie pentru a identifica și, ulterior, a publica date primare despre materialele stocate în arhivele diferitelor țări.

Concluzie

Scopul cercetării cursului este atins prin implementarea sarcinilor.

În urma studiului pe tema „Fotodocumentare și fotodocumente”, se pot trage o serie de concluzii:

Datorită creșterii colosale a documentației științifice, tehnice și audiovizuale, precum și a necesității de a o utiliza în scopuri științifice și de altă natură, arhivarea tehnotronică a început să prindă treptat contur ca o disciplină științifică independentă. Este important de remarcat faptul că are o specificitate pronunțată în dezvoltarea tehnicilor și metodelor de lucru cu documente de origine tehnotronică.

Un document fotografic este un document creat printr-o metodă fotografică. Documentele fotografice includ fotografii și folii transparente (diapozitive).

Fotografia este un ansamblu de procese și metode de obținere a imaginilor pe materiale sensibile la lumină prin acțiunea luminii asupra acestora și prelucrarea chimică ulterioară. O fotografie poate fi alb-negru sau color, pe diverse baze - polimer flexibil (film fotografic), rigid (metal, sticlă, plastic) și hârtie (hârtie fotografică). O transparență este o imagine pozitivă fotografică sau desenată pe un material transparent (film sau sticlă). Diapozitivul este proiectat pe un ecran folosind un proiector de diapozitive sau un diascop.

Imediat după apariția sa, fotografia a fost utilizată pe scară largă în diverse sfere ale vieții umane: în politică, știință, cultură, artă, criminalistică etc. Dezvoltarea industriilor implicate în prelucrarea tehnică a informațiilor este strâns legată de fotografie: tipografie, cartografie. , reprografie. Documentele fotografice joacă un rol important în mass-media. Ele sunt cea mai importantă sursă istorică. Fotografia a ocupat un loc ferm în actele de identitate: în pașapoarte, buletine de student, permise de conducere etc.

Documentele fotografice au căpătat o asemenea importanță, în primul rând, pentru că au o capacitate de informare uriașă, pot surprinde simultan multe obiecte în detaliu. În biblioteci, arhive și muzee există o mulțime de probleme din cauza posibilelor deteriorari sau pierderi a celor mai valoroase documente fotografice. Pentru a asigura siguranța documentelor fotografice și depistarea în timp util a defectelor apărute asupra acestora, documentele trebuie supuse unui control periodic în timpul depozitării.

Acest lucru este foarte important, având în vedere că aproximativ 80% din informațiile pe care o persoană le primește prin viziune. Valoarea documentelor fotografice este legată și de faptul că ele apar în momentul evenimentelor și la locul evenimentelor. În sfârșit, documentele fotografice nu numai că poartă informații despre realitate, ci au și un impact estetic asupra unei persoane.

Valoarea documentelor fotografice este determinată de sarcinile de creare a acestora și direct de obiectele de fixare a imaginii. Fenomenele științifice, evenimentele istorice și o persoană în contextul acestor evenimente, obiectele materiale și obiectele de origine antică și modernă au o semnificație cotidiană, artistică și de cercetare.

Documentele foto sunt organizate într-o bibliotecă foto - o colecție sistematică de fotografii, negative sau pozitive (transparențe) în scopul stocării lor și eliberării acestora către utilizator.

Utilizarea tehnologiei micrografice a extins domeniul de aplicare a documentelor fotografice. Rezultatul au fost documente microformate. Acestea sunt documente fotografice pe film sau alte suporturi, care, pentru producție și utilizare, necesită o creștere adecvată folosind tehnologia micrografică.

În biblioteci, arhive și muzee există o mulțime de probleme din cauza posibilelor deteriorari sau pierderi a celor mai valoroase documente fotografice. Sarcina bibliotecii este să-și păstreze toate colecțiile, adesea foarte diverse. Pentru a păstra corect o colecție de documente fotografice, este necesar să înțelegem: ce vrem să păstrăm?

Lista bibliografică

Literatură

1. Dluzhnevskaya G.V. Fotografia este memoria popoarelor. Materiale ale arhivei foto a Institutului de Istorie a Culturii Materiale a Academiei Ruse de Științe (Sankt Petersburg) // Patrimoniul cultural al statului rus. SPb., 1998. 187p.

2. Kushnarenko N.N. Managementul documentelor. Kiev: Knowledge, 2000. 460s.

3. Larkov N.S. Managementul documentelor. M.: Editura AST, 2006. 427p.

4. Magidov V.M. Despre problemele relației dintre arhivarea și studiile sursă ale documentelor audiovizuale // Note istorice. Probleme teoretice și metodologice ale cercetării istorice. Emisiune. 1 (119). M., 1995. anii 198.

5. Ohotnikov A.V., Bulavina E.A. - Gestionarea documentelor și munca de birou. M.: Editura Martie, 2004. 288s.

6. Stenyukov M.V. Gestionarea documentelor și munca de birou: Note de curs. Munca de birou. M.: ANTERIOR, 2006. 173p.

7. Taller M. Ce este „prelucrarea datelor orientată către sursă”; ce este "informatica istorica"? // Istorie și computer: Noile tehnologii informaționale în cercetarea și educația istorică. Universitatea de Stat din Moscova M.V. Lomonosov. M., 1993. 98s.

Resurse electronice

8. Magidov V.M. Arhivar tehnotronic la începutul secolului. http://iai2.rsuh.ru/jubiley/archivistika.html

9. Kuznetsov V.V. Fotografie criminalistică. http://www.pseudology.org/

10. Secţiunea tematică „Victoria. 1941-1945”. http://victory.rusarchives.ru/

Magidov V.M. Arhivar tehnotronic la începutul secolului. http://iai2.rsuh.ru/jubiley/archivistika.html

Magidov V.M. Despre problemele relației dintre arhivarea și studiile sursă ale documentelor audiovizuale // Note istorice. Probleme teoretice și metodologice ale cercetării istorice. Emisiune. 1 (119). M., 1995. S. 270-271.

Taller M. Ce este „prelucrarea datelor orientată către sursă”; ce este "informatica istorica"? // Istorie și computer: Noile tehnologii informaționale în cercetarea și educația istorică. Universitatea de Stat din Moscova M.V. Lomonosov. M., 1993. C. 5-18.

Kushnarenko N.N. Managementul documentelor. Kiev: Knowledge, 2000. P. 49-50

Kuznetsov V.V. Fotografie criminalistică. http://www.pseudology.org/

Secţiunea tematică „Victoria. 1941-1945”. http://victory.rusarchives.ru/

2.5. Documente film-foto-video (audiovizual)

O formă specifică a surselor vizuale este fixarea activității înconjurătoare, cu ajutorul mijloacelor fizice și chimice - documente de film, foto și video care păstrează informații istorice valoroase despre evenimentele vieții politice, economice și culturale ale oamenilor.

Documentele film-foto-video, ca sursă istorică, dezvăluie evenimente și fapte istorice sub formă de imagini vizuale statice sau dinamice. Obiectivul surprinde astfel de detalii și nuanțe inerente unui anumit fenomen sau eveniment care cu greu pot fi înregistrate în alte tipuri de surse. Un istoric poate împrumuta informații din documente film-foto-video care îi sunt necunoscute din alte surse, ceea ce este important pentru clarificarea faptelor deja cunoscute.

În comparație cu sursa veche, de masă și accesibilă a acestui grup, există fotografii. Ele sunt păstrate în colecțiile de arhive și muzee, publicate sub formă de albume foto, majoritatea de natură tematică, ceea ce este foarte important pentru cercetători. Fotografii valoroase au umplut paginile ziarelor, literaturii științifice și de memorii și altele asemenea. Muzeele și arhivele ucrainene, atât centrale, cât și locale, au un fond solid de documente fotografice, multe dintre ele fiind păstrate în colecții private. Astfel, documentele fotografice sunt o sursă istorică destul de comună și accesibilă, dar în același timp greu de studiat. Dacă filmele au propriile texte ale intrigii și îi ajută pe cercetători să lucreze cu ele, atunci documentele fotografice, cu excepția titlurilor, practic nu au textele necesare. Au nevoie de decodare, adică de muncă suplimentară cu ei.

Reflectarea directă a realității în imagine este un avantaj incontestabil al documentelor fotografice ca sursă istorică. semnificația lor inițială este determinată de faptul că ele conțin fapte specifice, iar acest lucru îi permite cercetătorului să reproducă efectiv evenimente din istoria timpului corespunzător.

Un tip sintetizat de surse vizuale este cinematograful și video, care în practică absorb mijloacele literaturii, picturii, principiile construcției cadrelor și altele asemenea. Cinematograful și videoclipul întruchipează pe ecran imagini, evenimente care sunt create de scenariști, regizori de film, artiști, actori, cameramani. Apărând pe baza unei tehnologii foarte dezvoltate, ele reproduc realitatea pe baza experienței altor tipuri de artă. Spre deosebire de sursele scrise, documentele film-foto-video permit cercetătorului să vadă realitatea istorică în mișcare, în proces, pentru a fi transportată în trecut.

Documentele film-foto-video au o serie de caracteristici, a căror cunoaștere este necesară în studiul sursei cu ele. Principiile generale ale criticii surselor istorice se aplică pe deplin documentelor de film și foto. Cercetătorul stabilește în primul rând originea unei fotografii sau a unui film, determină creatorul acestora. Activitățile cameramanilor sunt asociate în principal cu instituții individuale (fabrici de film, studiouri de film etc.). Dezvăluirea paternului documentelor fotografice este ceva mai dificilă, mai ales când vine vorba de fotografii de acum mulți ani.

Una dintre problemele importante ale criticării documentelor de film și foto este determinarea locului și a timpului filmării, a numelor participanților săi etc. Dacă legenda documentelor de film și foto este în dubiu, este necesar să o comparăm cu alte surse - presa, materialele de arhivă, memoriile etc. Elementele și detaliile cunoscute ale unei anumite zone, clădirile, lucrările de artă monumentală descrise în cadru ajută adesea la determinarea locației filmării. De mare importanță pentru descifrarea documentelor de film și foto o reprezintă așa-numitele informații auxiliare - inscripții interne ale personalului: sloganuri, bannere, afișe, afișe etc.

Unul dintre tipurile de documente fotografice este portretul fotografic. Multe fotografii de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX. au păstrat până în zilele noastre imaginile reprezentanților de seamă ai sferei politice, culturale, educaționale și alte sfere importante ale vieții societății ucrainene de atunci. Printre ei, portrete fotografice ale primului președinte al Ucrainei M. Hrushevsky, conducătorii Directorului UNR V. Vinnichenko, S. Petlyura, hatmanul P. Skoropadsky, președintele ZUNR E. Petrushevich și alți constructori ai statului ucrainean în perioada luptei de eliberare au o valoare deosebită.

Principalul centru specializat pentru stocarea documentelor de film, foto și video este Arhiva Centrală de Stat de Film și Foto și Foto a Ucrainei, fondată la Kiev în 1932. Unicitatea acestei arhive constă în faptul că colectează, înregistrează și stochează imagini vizuale. și documente audio sub formă de fotografii, filme, videoclipuri, discuri de gramofon, casete magnetice și altele asemenea. Printre sursele vizuale din fondurile acestei arhive se numără contratipurile portretelor lui T. Shevchenko, portretele și fotografiile de grup ale lui I. Franko, L. Ukrainska, M. Hrushevsky, N. Lysenko, M. Zankovetska, multe personalități politice, devotați. a renașterii ucrainene, în special S. Petliura V. Vinnichenko, P. Skoropadsky ș.a. Arhiva conține și știri inedite, care înregistrează evenimentele istorice ale Revoluției ucrainene din 1917 - 1920 p., al Doilea Război Mondial etc.

Având în vedere condițiile istorice specifice, locul dominant în fondurile arhivei revine documentelor de film și foto ale epocii sovietice. Aceștia au înregistrat principalele evenimente ale vieții socio-economice, politice și culturale: construcția de întreprinderi industriale, centrale electrice, dezvoltarea agriculturii, realizări în știință, educație, cultură, artă, demonstrații de masă, demonstrații festive și altele asemenea. Documentele de film și foto conțin informații picturale valoroase despre viața și opera multor figuri ale culturii ucrainene (A. Buchma, O. Vyshnya, V. Dovzhenko, L. Kurbas, P. Tychyna, A. Malyshko, V. Sosiura, Rylsky) , oameni de știință care au obținut succes (A. Krymsky, V. Vernadsky, S. Korolev, B. Paton) și alții.În total, fondurile de arhivă conțin peste 50 de mii de documente de film, 30 de mii de documente fotografice, precum și un important numărul de documente fotografice.

Documentele de film și foto sunt, de asemenea, reprezentate pe scară largă într-un număr de arhive locale din Kiev, Sevastopol, Republica Autonomă Crimeea și regiuni. Ele sunt utilizate pe scară largă în cercetările istorice, publicațiile de știință populară, memorii, ziare și reviste și altele asemenea.

Fotografia a apărut în anii 1920 și 1930. XIX, când primii pași în acest domeniu au fost făcut de N. Niepce și L. Daguerre în Franța și F. Talbot în Anglia. Invenția lui Niepce, îmbunătățită de Daguerre, a primit recunoaștere oficială în 1839. Numele lui Daguerre este imortalizat în numele original al fotografiei - dagherotip.

De la dagherotip la fotografia digitală modernă, a fost parcurs un drum lung. Pe această cale, toate aspectele fotografiei au suferit schimbări profunde: purtători de imagini, echipamente, tehnici de filmare și lucrări ulterioare asupra imaginilor. Fotografia profesională s-a îmbunătățit și s-a dezvoltat fotografia de amatori. Fotografia, echipamentele și tehnicile sale tehnice (de exemplu, fotografia în raze infraroșii) sunt din ce în ce mai utilizate pe scară largă și uneori în mod neașteptat.

În special odată cu apariția fotografiei digitale, tehnologia de fotografiere s-a schimbat foarte mult. Anterior, la fotografiere, a fost obținut mai întâi negativul imaginii, care s-a transformat într-un pozitiv ca urmare a unei procesări adecvate. Tocmai negativele sunt destinate stocării în arhive, deoarece sunt mai puțin predispuse la distrugere. O fotografie făcută cu o cameră digitală este disponibilă pentru vizionare imediată și este deja gata. În formă digitală, este introdus în memoria computerului și stocat în ea. Imaginea poate fi afișată pe monitor și imprimată în orice cantitate pe imprimantă.

Documentele fotografice sunt surse picturale sau vizuale, care în ultima vreme au atras din ce în ce mai multă atenția istoricilor (chiar și conceptul de „întorsătură vizuală” în istoriografie a apărut în străinătate). Oamenii au folosit limbajul imaginilor cu mult înainte de apariția scrisului, iar cele mai vechi dintre sursele picturale sunt picturile. Pictura și fotografia (în traducere literală - „pictură în lumină”) au fost comparate constant, metodologia dezvoltată de istoricii de artă pentru analiza imaginilor picturale este în mare măsură aplicabilă imaginilor fotografice, în special în ceea ce privește forma.

În mișcarea istorică, fotografia surprinde momentanul, unicul, îți permite să „oprești momentul” – și nu doar atunci când este frumos. Fotografiile surprind aspectul oamenilor, expresia fețelor lor, reacția lor emoțională la ceea ce se întâmplă în acest moment. Ele oferă material valoros pentru studierea istoriei peisajului (natural și urban), vă permit să vedeți cum au arătat unele clădiri nemaiexistente sau reconstruite, în ce mediu au fost din anumite motive demolate sau transferate monumente etc.

Potențialul informațional al fotografiei ca cronică a evenimentelor politice actuale a fost deja apreciat în anii 1960 și 1970. al XIX-lea, când au apărut primele reportaje foto mari (o serie de fotografii de Matthew Brady despre Războiul Civil American, fotografii de la scena războiului franco-prusac și a Comunei de la Paris). Unele dintre fotografii (de exemplu, scena împușcării ostaticilor la Comune) nu erau autentice, dar reproduceau o reconstituire ulterioară a celor întâmplate. În secolul al XX-lea materialele fotografice au început să fie utilizate pe scară largă în ziarele din SUA, Anglia, Franța și alte țări. Legătura strânsă a fotografiei cu afacerile ziarelor și activitățile mass-media în general ar trebui să fie luată în considerare ca un element esențial în analiza istorică și a surselor documentelor fotografice.

Pentru uz științific, documentele fotografice sunt disponibile în arhive. În Rusia, acesta este în primul rând RGAKFD (Arhiva de Stat Rusă de Documente de Film și Foto) din orașul Krasnogorsk, lângă Moscova. Stochează peste 1 milion de negative foto și fotografii. Tehnologiile digitale sunt folosite aici în principal pentru operațiuni intermediare în procesul de stocare a documentelor (contabilitatea, corectarea defectelor care nu pot fi eliminate în timpul restaurării chimico-fizice). Pentru stocare, se acordă în continuare preferință față de alte suporturi filmelor care conțin argint, a căror durabilitate a fost verificată prin experiență. Din 1998 funcționează Muzeul Arhivei Centrale a Colecțiilor Personale din Moscova (TSMAMLS), care stochează arhive ale familiilor individuale, inclusiv multe fotografii. O colecție extinsă de fotografii capturate, legate tematic de cele două războaie mondiale, este disponibilă în RGVA (Arhiva Militară de Stat Rusă).

Biblioteca Congresului SUA conține peste 5.000 de fotografii realizate de remarcabilul fotograf documentar Lewis Hine (1874 - 1940), care el însuși a preferat să se numească fotograf social. La începutul secolului al XX-lea. a participat activ la mișcarea pentru reforme progresive din Statele Unite, atrăgând atenția publicului, în primul rând asupra problemei muncii copiilor. Și-a făcut fotografiile pentru Comitetul Național pentru Munca Copilului, le-a aranjat expozițiile, le-a inclus în pamflete, pliante etc. Mai târziu, Hine a lucrat pentru Crucea Roșie Americană, a documentat condițiile de muncă ale lucrătorilor siderurgici din Pittsburgh, a filmat construcția gigantului Empire State Building din New York, a înregistrat consecințele Marii Depresiuni din anii 1930, rămânând mereu fidel temelor sociale.

În UE, colecțiile fotografice sunt considerate o parte importantă a patrimoniului cultural. În cadrul proiectului „Asigurarea conservării și accesibilității imaginilor fotografice în țările europene” în anul 2000, a fost publicat un raport al Comisiei Europene speciale „Conservarea și digitizarea colecțiilor fotografice în Europa”, pentru pregătirea căruia au fost trimise chestionare. la 300 de instituții diferite (aproximativ 140 dintre ele au răspuns). Autorii raportului subliniază în special necesitatea păstrării imaginilor originale valoroase și fragile, atrag atenția asupra compilarii descrierilor documentelor pentru digitizare.

Dar istoricii (cel puțin la noi) folosesc încă rar documentele fotografice ca sursă în studiile lor, iar dacă le folosesc, atunci aproape exclusiv sub formă de ilustrații separate ale textului. Fotografiile cu valoare documentară sunt cel mai bine cunoscute în reproduceri care ilustrează cărți sau publicate în ziare, iar explicațiile care le însoțesc sunt de obicei puțin informative din punct de vedere al surselor și conțin adesea erori de fapt.

Uneori, fotografiile individuale sunt publicate împreună cu alte documente în publicații cu caracter memorial care nu conțin comentarii despre surse reale. Același lucru este valabil și pentru albumele foto special publicate în memoria oricăror evenimente.

Este rar să găsești ceva ca un fel de „jurnal foto” lăsat de unul dintre participanții la Primul Război Mondial - un locotenent în serviciul medical al armatei italiene.

Un istoric care are o fotografie în față trebuie să știe sau să stabilească de cine, când, în ce condiții, în ce scop a fost realizată. O fotografie de amator va fi diferită de cea a unui fotograf profesionist, are mai multă spontaneitate, naturalețe, mai ales dacă oamenii înfățișați în imagine nu știau că sunt fotografiați. Un alt lucru este o fotografie standard realizată profesional pentru un document oficial sau o fotografie de grup (compoziția este și ea standard, fețele sunt oarecum tensionate). Într-un portret realizat într-un studio foto, fundalul nu este obiectele care înconjoară clientul în viața de zi cu zi reală, ci niște peisaje. Poziția sa răspunde noțiunilor de „limbaj corporal” caracteristice unei anumite epoci sau mediului social, după care fotograful a fost ghidat conștient sau inconștient. Printre fotografi profesioniști se numără maeștri cunoscuți ai fotografiei artistice, ale căror lucrări ar trebui analizate ținând cont de maniera creativă a autorului și, dacă este posibil, de circumstanțele vieții și operei sale. Timpul fotografierii nu este întotdeauna fix, iar uneori este indicat aproximativ, așa că datarea pozelor necesită un efort considerabil.

Dacă materialele fotografice studiate sunt stocate în arhivă (sursa originală este produsul fotografiei autorului, care nu a suferit modificări tehnice sau compoziționale), atunci informații despre acestea cu privire la probleme legate de originea lor pot fi găsite în descrierile compilate. de către arhivisti. O fotografie ca sursă trebuie analizată atât din punct de vedere al formei (caracteristică a obiectului vizual, locația acestuia, obiecte de fundal și alte detalii ale imaginii), cât și al conținutului.

Importanța materialelor fotografice în corpul surselor documentare de natură vizuală a fost mult timp recunoscută de știința istorică. Documentele fotografice sunt capabile să transmită cu acuratețe și acuratețe aspectul vizibil al lumii obiective, să recreeze latura vizuală a faptelor. Conform GOST 7.69-95 „SIBID. documente audiovizuale. Termeni și definiții de bază” (introdus la 01.07.96), „un document fotografic este un document audiovizual care conține informații, obiecte înregistrate pe acesta prin intermediul tehnologiei fotografice sub formă de imagini fotografice separate”.

Avantajul unei rame fotografice este capacitatea sa de a înfățișa simultan realitatea și de a spune despre impresia pe care o face, ci și de a o documenta.

Capacitatea de a documenta recrearea cu acuratețe a imaginilor lumii înconjurătoare, vizibilitatea în reprezentarea realității, datorită naturii imitative, mimetice a fotografiei, creează iluzia înțelegerii generale, accesibilitatea publică a conținutului acesteia din urmă. Totuși, un document fotografic nu poate fi considerat un echivalent, o copie mecanică a realității. Poartă atât trăsăturile individualității autoarei a fotocronicarului, cât și semnele condiționării culturale și istoricității realității fotografice însăși.

Materialele fotografice sunt uneori capabile să capteze informații mai profunde decât o sursă materială, deoarece oferă o reprezentare vizuală nu numai despre lucrul în sine, ci și despre întregul complex în care este inclus: despre mediul sincron al existenței sale, modalitățile de viață umană. interacțiunea cu acesta etc. Dacă luăm în considerare faptul că „o fotografie certifică nu numai momentul surprins în imagine, ci și toate evenimentele „înainte” și „după”, atunci trebuie recunoscut că, în ciuda naturii sale statice, conține potența mișcării. .

Pentru a grupa materialele fotografice pe afaceri de carte, ne putem baza pe clasificarea surselor fotografice, care a fost elaborată de E.M. Evgrafov în lucrarea sa „Documentele de film și foto ca sursă istorică” (M., 1973, p. 4). Se bazează pe conținutul și natura obiectelor capturate. În conformitate cu aceste caracteristici, documentele fotografice sunt împărțite în:

gen, care prezintă momente individuale ale evenimentelor sau faptelor din viața socială, industrială, de zi cu zi;

imagini specifice, de fixare a obiectelor, zonelor individuale;

portret, înfățișând una sau mai multe persoane.

Cronica foto a cărții și a afacerii cu carte se încadrează în cadrul acestei clasificări. Trebuie avut în vedere că în unele cazuri linia dintre grupuri nu este atât de clară. Deci, de exemplu, fotografiile care reprezintă imagini portret pe fundalul interiorului unei librării sau al unei tipografii ocupă o poziție de frontieră. În conformitate cu obiectivele unei anumite cercetări istorice și bibliologice, documentele fotografice pot fi grupate în funcție de caracteristici tematice, geografice și cronologice.

Un document fotografic ca purtător material de informații vizuale are unele caracteristici care trebuie luate în considerare atunci când se face referire la el. Această sursă la origine trece prin două faze principale, care se exprimă în procesele de fotografiere și imprimare. În consecință, etapele existenței unui document fotografic sunt diferiți purtători ai unei imagini fotografice: negativ - originalul (pe film sau sticlă), pozitiv - originalul (imprimarea foto a autorului). Pentru a proteja originalul de uzură, se poate realiza un contratip - o copie a negativului. Originalitatea sau copierea acestuia din urmă se stabilește după anumite criterii, ceea ce face posibilă identificarea informațiilor suplimentare din sursă.

Analiza unei amprente pozitive este etapa principală de cunoaștere a documentului. În arhivele și muzeele care au stocuri de surse foto, o parte integrantă a formei de card a cataloagelor sistematice și de altă natură este o imprimare foto de control. Cardul de catalog îndeplinește o funcție importantă de studiu sursă și euristică. Pe lângă componenta vizuală, adnotarea conține date despre data și locul filmării, autorul filmării, tipul și dimensiunea originalului; numărul de arhivă. Titlul documentului oferă o scurtă descriere a conținutului acestuia. Trebuie menționat că niciuna dintre informațiile de mai sus nu este o cerință absolut obligatorie a cardului. Deci, de exemplu, în izvoarele anilor 1920. autorul filmării este extrem de rar indicat; data și atribuirea sondajului sunt adesea stabilite în mod prezumtiv sau eronat, ceea ce necesită o muncă suplimentară de studiu sursă: luarea în considerare a datelor efective, inscripții etc.

Chiar și cu o prezență minimă a principiului autorului în filmările documentare, mijloacele tehnice vizuale și expresive ale fotografiei sunt de mare importanță: format, focalizare, compoziție, claritate, expunere, unghi, iluminare etc. De acestea depinde percepția vizuală a imaginii și, în consecință, natura și volumul informațiilor citite.

Când se studiază caracteristicile externe ale surselor foto, trebuie evaluată forma existenței acestora. În special, o fotografie lipită pe un passe-partout vorbește cel mai adesea despre caracterul său reprezentativ. Acestea includ fotografii de grup ale participanților la congrese, ale membrilor societăților etc. (de exemplu, o fotografie a participanților la Primul Congres Bibliografic All-Rusian din 6 decembrie 1924, stocată în fondul N.N. Orlov din Departamentul de Manuscrise al Bibliotecii de Stat Ruse). Aceste fotografii sunt de obicei stocate în fondurile personale de arhivă ale figurilor descrise pe ele.

Materialele iconografice realizate în genul portretelor ceremoniale au un caracter similar, în care personajul este adesea descris într-un cadru de serviciu. Printre acestea se numără, de exemplu, o fotografie a directorului Camerei Cărții N.F. Yanitsky în 1926 sau un portret foto al directorului tipografiei Pravda S.S. Semenov 1929, păstrat în arhive.

Când se lucrează cu documente fotografice ca surse istorice, este recomandabil să se introducă conceptul de fotoscripturi, prin analogie cu scenariile de film care s-au consacrat în studiile surselor (vezi secțiunea 5.1). Textele scrise incluse în structura unui document fotografic ajută la datarea, atribuirea, localizarea acestuia; ei clarifică intriga fotografiei, explică ce se întâmplă.

Cele mai comune texte ale fotoscripturilor sunt sloganurile, afișele, anunțurile, semnele, emblemele. Astfel, se găsesc observații interesante la compararea textelor sloganurilor din fotografiile piețelor de carte și ale expozițiilor din anii 1920 și 1930. În primul caz, sunt festive, rimează, adesea amuzante: „Cartile pentru copii sunt mai dulci decât prăjiturile cu miere”, „Orice om alfabetizat trebuie să aibă o bibliotecă”, „Fiecare națiune este slabă în ignoranță. Cu o carte - un stăpân, fără o carte - un sclav „și alții. Cu toate acestea, de la începutul anilor 1930 sloganurile sunt fraze cu orientare politică, afirmațiile lui Stalin: „Salutări școlarilor sovietici”, „Mai sus este steagul luptei pentru muzica proletariană”, „Nu este loc în școala sovietică pentru un manual apolitic”. Pe una dintre fotografiile din 1932 de pe un chioșc de cărți pentru copii din Parcul Ecaterinei, sloganul: „Cartea sovietică este o verigă în solidaritatea proletariatului mondial”. Este caracteristic că seria vizuală corespunde și cu scenariile fotografice: în primul caz - mulțimi festive de oameni, în al doilea - teritorii pe jumătate goale de bazaruri cu un număr de tarabe de același tip.

Reprezentarea vizuală a realității trecute are o mare potență analitică și de sinteză. La studierea unei anumite surse fotografice, se pot distinge următoarele etape de analiză a laturii sale picturale: 1) cunoașterea generală a documentului, 2) determinarea figurilor și a fundalului fotografiei, 3) conștientizarea relației dintre părți și întreg, 4) sinteza percepției imaginii. Operațiunile de analiză presupun determinarea obiectului, timpului, locului, autorului anchetei; stabilirea gradului de fiabilitate a informatiilor produse de sursa; înțelegerea gradului de noutate a datelor sursă în comparație cu surse de alte tipuri și tipuri. În etapa de sinteză, se dezvăluie semnificația lor pentru tema de cercetare și locul lor într-o serie de alte surse.

Atunci când se analizează documentele fotografice, este important să se țină cont de natura lor socială, care se manifestă clar în comparație cu o specie înrudită - documentele de film. Sursele de film au un caracter sociogen mai pronunțat. Cinematograful a fost conceput inițial pentru a fi reprodus la un public larg, pentru o distribuție socială și geografică largă. Nu poate fi creat în afara acestui scop, „pe masă”. Statutul producției cinematografice determină prezența obligatorie a unei comenzi într-o formă sau alta. Dimpotrivă, sursele fotografice, care reflectă și timpul pe o bază figurativ-formală, se pot dovedi a fi nerevendicate în epoca lor. Rămânând necunoscute contemporanilor, ei vor fi lipsiți de o parte din „pre-sursa” lor fiind, deci, incomplete ca surse istorice. Portabilitatea, ieftinitatea relativă și natura individuală a fotografiei oferă oportunități ample pentru documentarea proactivă a evenimentelor, obiectelor, personajelor. Această caracteristică extinde în mod semnificativ câmpul fixării fotografice și îmbunătățește capacitățile cognitive ale acestei surse. (Cele de mai sus se aplică mai mult fotografiei amatoare decât cele oficiale, deoarece în condițiile sovietice existau restricții normative și legislative privind fotografiarea diferitelor evenimente și obiecte).

Unii cercetători au observat o componentă istoriografică particulară a documentării foto. Autorul nu numai că surprinde momente documentare care dobândesc valoare istorică în timp, nu numai că creează o bancă de date vizuale care pot fi folosite în diferite moduri atât în ​​cultura actuală, cât și ulterioară, ci acționează și ca cercetător al unei anumite teme. Această componentă, de cele mai multe ori nu se manifestă în mod explicit, creează dificultăți suplimentare în studierea documentelor fotografice ca surse istorice.

De o mare importanță cognitivă este o astfel de zonă de documentare fotografică precum imaginile portret. Portretele de grup sunt deosebit de interesante pentru istoric. Ele fac posibilă determinarea compoziției cantitative, personale, sociale și de gen și vârstă a diferitelor grupuri de lucrători de carte, delegați la congrese și conferințe și așa mai departe. Unele dintre fotografii arată un spirit corporativ special al comunității. (De exemplu, putem indica o fotografie de grup a membrilor Societății Ruse a Prietenilor Cărții, depusă în fondul lui N.N. Orlov în departamentul de manuscrise al Bibliotecii de Stat Ruse (OR RSL). Sunt reprezentate 37 de persoane. pe ea. Mulți au zâmbetul pe buze; în centrul grupului se află celebrul bust al lui Voltaire, care a fost prezent la toate întâlnirile RODK din anii 1920.)

Când studiem această varietate de surse, ar trebui să ținem cont de semantica fotografiilor de grup din diferite epoci: locația și posturile oamenilor, împrejurimile, expresiile faciale, costumele etc. Aceste detalii și semne semnificative ale epocii sunt istorice și supuse unui anumit canon cultural și tradiție.

O formă specială de organizare a surselor foto-documentare este albumul foto. Se distinge printr-o orientare specială a materialului, etanșeitate cunoscută. Semnificația fiecăreia dintre fotografiile incluse în ea este pe deplin dezvăluită în contextul matricei generale.

Din punctul de vedere al fiabilității realităților istorice specifice înregistrate pe film fotografic, un gen special construit, filmat cu personaje care poza, este mai puțin interesant. Cu toate acestea, nu trebuie subestimat potențialul cognitiv al documentelor fotografice cu semne clare de punere în scenă. Multivalența materialelor fotografice în ceea ce privește conținutul informațional le conferă valoare documentară și istorică și în acest caz. Aici este important să se determine faptul, scopul și natura punerii în scenă. Este de remarcat faptul că însuși decorul fotografiilor din anii 1920 și 1930. diverse. Dacă pentru anii 1920, când fotografia nu devenise încă un eveniment obișnuit, privirea directă a personajelor în obiectiv era obișnuită, atunci mai târziu fotografia în scenă începe să poarte o încărcătură simbolică și ideologică. Imaginea este în mod deliberat generalizată, tipificată. Eroii filmării nu se uită niciodată la aparatul de fotografiat, se presupune că sunt luați prin surprindere la serviciu sau acasă, cu toate acestea, natura afișării și interpretării realității nu dă naștere unui sentiment de spontaneitate, acțiune de moment, comportament natural.

Într-o serie de manuale și publicații științifice, documentele fotografice au fost supuse analizei sursei. Cele mai complete probleme de tipologie și metode de lucru cu sursele foto sunt luate în considerare în teza de doctorat și publicațiile V.M. Magidov. El a investigat cuprinzător problemele criticii sursei documentelor de film, foto și sonore; identificarea și selecția acestora, clasificarea, întrebările de origine etc. V.M. Magidov a formulat cele mai importante trăsături specifice ale documentelor fotografice ca unul dintre mijloacele de surprindere a realității prin intermediul echipamentelor fotografice, printre care: capacitatea de a înregistra instantaneu faptele vieții reale tranzitorii; posibilități limitate de cunoaștere în afara cadrului foto; relația dintre valoarea estetică și cognitivă a documentelor fotografice etc.

În bibliologie, atitudinea față de fotografie este încă păstrată ca material auxiliar, ilustrativ, care completează, „decorează” textul studiului. Ca sursă independentă asupra istoriei cărții, documentele fotografice nu au devenit subiect de înțelegere științifică. Cel mai activ reprodus în publicații este materialul fotografic iconografic, precum și atributele vizuale specifice cărții - paginile de titlu și copertele publicațiilor. Acesta din urmă oferă vizualizarea lucrărilor istorice și bibliografice și joacă un rol important în promovarea culturii cărții. Cu toate acestea, statutul surselor istorice nu poate fi recunoscut pentru aceste imagini, cu excepția cazurilor în care subiectul - sursa sub forma unei publicații - a fost pierdut și nu este disponibil în bibliotecile publice și private. (Publicarea unei fotografii a manuscrisului scriitorului poate servi drept analogie).

Principala gamă de materiale fotografice de arhivă despre istoria cărții este conținută în Arhiva de stat rusă de documente de film și foto și în Arhiva centrală de documente audiovizuale din Moscova. Informațiile necesare identificării documentelor fotografice sunt concentrate într-un catalog sistematic. În interiorul secțiunilor, cărțile sunt aranjate alfabetic, pe subiect și geografic, în ordine cronologică. O caracteristică euristică a materialelor istorice și de carte, care decurge din statutul lor obiect-subiect, este aceea că căutarea documentelor nu poate fi limitată exclusiv la secțiunile: „Tipărire”, „Edituri”, „Comerț cu cărți”, „Biblioteci” etc. . Informațiile despre documentele individuale sunt înregistrate în secțiunile: „Viața”, „Sărbătoare”, „Închisorile” și altele. Corpul surselor fotografice de tip portret și gen este completat de materiale depuse în fondurile personale ale lucrătorilor de carte din Departamentul de Manuscrise al RSL, Arhiva de Stat de Literatură și Artă a Rusiei, Arhiva Centrală a Colecțiilor Documentare din Moscova și alte arhive. .

O analiză a conținutului documentelor fotografice identificate (vezi Anexa 2) a făcut posibilă identificarea mai multor complexe subiecto-tematice care luminează diverse aspecte ale existenței cărții. Cel mai reprezentativ ca volum și cel mai saturat emoțional este blocul de materiale pe comertul cu carti. Cele mai multe dintre ele datează din anii 1930. Fotografiile surprind aspectul și ferestrele magazinelor, chioșcurilor, bazelor de cărți. Sursele foto oferă o oportunitate de a obține o reprezentare vizuală a diferitelor tipuri de întreprinderi comerciale de carte: Casa Cărții Internaționale, care a folosit metoda autoservirii (1933); magazin exemplar Mogiza (1935).

Activitățile magazinului de cărți pentru copii din Moscova (1934-1935) sunt acoperite suficient de detaliat în materiale fotografice. Munca printre cititori copii, cumpărători copii a fost dat în anii 1930. mare atentie. Autorii filmărilor au intrat în câmpul vizual al interiorului unui magazin spațios cu ghișee joase cu trepte special concepute pentru copii; cursuri cu copiii profesorilor etc.

Formele și metodele în masă de distribuție a cărții în anii 1920 și 1930 au fost acoperite pe scară largă: vânzarea de cărți pe credit (1929), forme de comerț non-magazin, inclusiv mobile și vânzătorii de cărți. Documentele fotografice permit studierea în detaliu a diverselor utilaje și echipamente folosite de librarii: dube, vagoane, vagoane, vitrine, ghișee, cutii, cutii, valize, genți, rucsacuri. Cele mai multe dintre povestirile foto dedicate muncii tarabelor fermelor colective sunt vii și autentice. Deci, de exemplu, în fotografia din 1933, fermierii colectivi au fost fotografiați, înconjurând chioșcul filialei Novo-Annensky a Centrului Cărții. Documentele fotografice oferă o idee despre munca suplimentară necomercială desfășurată de chioșcuri. De exemplu, într-o altă fotografie, pe un chioșc este vizibil un afiș: „Aici puteți obține sfaturi despre cum ar trebui încheiat contractul colectiv în 1933”.

Un grup special este format din fotografii care înfățișează serviciul de vânzări de cărți pentru o categorie atât de importantă de consumatori de cărți precum soldații Armatei Roșii.

Diverse fotografii cu tema vânzărilor de cărți din anii 1920. depus în G.I. Porshnev la Biblioteca Publică Științifică și Tehnică de Stat a Filialei Siberiei a Academiei Ruse de Științe (SPNTB SB RAS) (Novosibirsk). Aici sunt fațadele și interioarele podelelor comerciale ale întreprinderilor Editurii de Stat, vederi ale diferitelor expoziții. În colecție sunt evidențiate în mod deosebit fotografiile care detaliază activitățile pieței de carte de pe Bulevardul Tverskoy din Moscova (standuri și ghișee tematice, spectacole și atracții teatrale, un automat de carte etc.). De o valoare excepțională sunt fotografiile unice din anii 1930, care înfățișează biblioteca lagărului NKVD în timpul construcției Canalului Marea Albă-Baltică.

De mare valoare sursă sunt fotografiile cu ruinele și tarabe ale vânzătorilor de cărți second-hand lângă zidul Kitaigorod și pe strada Mokhovaya, lângă grătarul primei Universități de Stat din Moscova (1928, 1933). Semnificația acestor fotografii este că surprind mediul urban viu în care avea loc comerțul. Acestea confirmă vizibil dovezile altor surse despre interesul cumpărătorilor pentru cărțile expuse la ruine. Așa, de exemplu, în capitolul „La Zidul Kitaigorod” din memoriile lui L.A. „Notes of a second-hand book dealer” de Glezer (M., 1989, p. 9) conține o fotografie nedatată a unei epave de carte, în jurul căreia se înghesuie oamenii. Din fotografii se poate judeca natura aspectului cărților; pe una dintre ele se disting numele (în special, lucrările lui J. London).

Tema second-hand este completată de fotografii care înfățișează interiorul exemplarului anticariat Mogiza (1935,1937).

Dintre povestiri se remarca ca volum si continut un grup de surse fotografice, dedicate promovarii si distribuirii cartii la pietele de carte, demonstratii etc. O completare la corpul vast de materiale de film pe această temă sunt fotografiile, în care piața de cărți de pe Bulevardul Tverskoy este înregistrată în diferite planuri și unghiuri, cu toate acestea, în comparație cu sursele de film, ele nu oferă noi tușe în acoperirea acestui apus de soare. . Cu toate acestea, aceste documente ar trebui luate în considerare ca un fapt de fixare fotografică activă și intenționată a unui eveniment important din viața culturală.

De mai mare interes este o serie de șapte fotografii dedicate demonstrației de Ziua Presei (1929). Această poveste nu a fost reflectată în alte surse. Ramele foto au surprins o procesiune în masă pe străzile Moscovei a copiilor și adulților veseli, râzând, cu afișe, modele de cărți, tobe și difuzoare. Trecătorii pot fi văzuți pe trotuarele străzii Tverskaya, urmărind procesiunea. Modele de cărți de Cehov, Barto, Jitkov, „Tânăr mecanic”, „Tânăr Binder”, „Construirea modelelor zburătoare”, etc. pot fi văzute în coloanele demonstranților. Pe afiș puteți citi sloganul: „Carte mai groasă, Font mai simplu, imprimare mai mare - Mai distractiv de citit ".

Pe exemplul comparării unei selecții de patru fotografii „Colecționar de bibliotecă din Glavpolitprosveta” (1926) cu intriga „Kinopravda” nr. 19 (1924) despre aceeași instituție, se poate observa diferența de reprezentare a realității dintre două tipuri de surse înrudite. Documentele foto oferă o imagine despre descărcare, dezasamblare, așezarea pachetelor mari de broșuri pe rafturi. O situație similară a fost filmată de autorii documentului de film, dar este prezentată cu detalii vii și răsturnări ale intrigii care sunt inaccesibile pentru captarea camerei. În special, lucrătorii sunt arătați vorbind la masă; vizitatorii prezintă documente angajaților colecționari, care îi direcționează către o altă cameră etc.

Acoperire pe scară largă în documentele fotografice primite tema bibliotecii. O atenție primordială este acordată expunerii bibliotecilor de lucru în masă, sălilor de lectură ale cluburilor și bibliotecilor din fabrică. Biblioteconomia provinciilor este abundent reprezentată: regiunea centrală, regiunea Volga, regiunea nordică a Mării Negre și Siberia. Fotografiile oferă o idee despre situația generală, detalii despre spații, echipamente, cititori, personal și, în unele cazuri - a colecțiilor bibliotecii.

Unele fotografii sunt interesante cu detalii neașteptate, dezvăluind fapte cunoscute într-un mod nou. Așadar, într-o imagine din vremea Războiului Civil, care arată o sală de lectură într-un club al Armatei Roșii, pe perete este atârnat un afiș lângă portretele lui Lenin, Troțki și Marx: „Gg. cititorii nu trebuie să ducă reviste și ziare în alte încăperi și să nu le ia cu ele. Fotoscriptul indică faptul că în această perioadă cluburile Armatei Roșii au ocupat localurile bibliotecilor orașului și ale altor biblioteci.

Metode active de servicii de bibliotecă către populație au primit acoperire: livrarea cărților către cititori la domiciliu; muncitori mobili, fermă colectivă, biblioteci orăşeneşti; transport săli de lectură. Există fotografii dedicate lecturii cu voce tare a cărților.

Un grup separat de subiecte este alcătuit din fotografii realizate în instituțiile de muncă corecționale și care prezintă deținuți citind în bibliotecile de lectură (Casa de corecție Lefortovsky, Belomorstroy). Fotografii de A. Velsky și A.G. Lemberg, care nu au fost incluse în celebra carte „Canalul Alb-Marea-Baltică numit după Stalin. Istoria construcției” (M., 1934), care prezintă mai multe imagini fotografice ale bibliotecii și ale cititorilor.

Un plus important la sursele scrise și cinematografice poate fi fotografia de conferințe ale cititorilor cu participarea scriitorilor: A.A. Fadeeva, A.S. Novikov-Priboy, Yu.N. Libedinsky, SM. Gorodețki și alții.

Mult mai slab acoperite în documentele fotografice activitati editoriale si editoriale. Acest lucru poate fi explicat prin absența unei game vizuale luminoase și expresive în exterior, nemanifestarea proceselor de producție în exterior. În materialele Arhivei de Stat a Documentelor Fondului de Film și Fotografii din Rusia (RGAKFD), se acordă puțină atenție lui Gosizdat, este în principal un spectacol al celebrării oficiale a aniversării editurii în 1929. Câteva dovezi ale activităților a lui Uchpedgiz, Detgiz și a Gărzii Tânăre datează din anii 1930. și reflectă pregătirea manualelor în limbile naționale, munca editorilor cu autorii și implicarea cititorilor în discuția și evaluarea manuscriselor.

RGAKFD stochează un complex tematic semnificativ, reprezentând industria tipografică. Filmul fotografic a înregistrat general și prim-planuri ale Tipografiei 1 Exemplare, Proletarului Krasny, Izvestia, Tipografiei și altor fabrici. Activitățile Pravda, cea mai mare tipografie sovietică a anilor 1930, au primit cea mai completă acoperire. Dotările atelierelor, momentele proceselor de producție sunt surprinse în detaliu.

Ca grup separat de subiecte fotografice, sunt evidențiate cadrele care au înregistrat tipărirea literaturii revoluționare în limbi străine, în special în limbi orientale, care a fost un element important al politicii internaționale sovietice. Deosebit de interesante sunt fotografiile unui atelier de tipografie chinezească, cu echipamente adaptate la aranjarea verticală a liniilor de text.

În plus la tema tipăririi sunt documentele fotografice depuse în partea muzeală a arhivei tipografiei proletare din Krasny. Din păcate, starea muzeului întreprinderii în prezent nu permite studierea completă și punerea în circulație științifică a materialelor disponibile în acesta. Pe baza familiarizării cu exponatele disponibile, au fost identificate 42 de negative ale anilor 1930, inclusiv cele de pe plăci de sticlă, pe care au fost înregistrate diferite procese de producție și pregătirea muncitorilor.

În general, însăși natura obiectului de fotodocumentare în industria tipografică dă naștere la o gamă vizuală mai monotonă decât în ​​alte domenii ale afacerii cu carte.

Fondurile Arhivei Centrale de Documente Audiovizuale din Moscova (TsAADM) deschid o pagină neașteptată și necunoscută în istoria cărții din epoca anilor 1920-1930. În colecția fotografului A.V. Motylev prezintă viața Societății Ruse a Surzilor în diferitele sale manifestări, inclusiv munca membrilor VOG în tipografie, odihna lor în bibliotecă. Vă puteți face o idee despre sediul, echipamentul, volumul de producție, personalul unei mici tipografii a companiei.

Documentele fotografice arată în relief o formă atât de importantă de sovietic propaganda de carte, ca expoziții de carte de diferite ranguri - de la magazin și magazin până la all-Union. Aceste materiale vă permit să vedeți echipamentul expozițional, să evaluați metodele și abordările de prezentare a cărților în diferiți ani. Unele dintre expoziții sunt prezentate în detaliu printr-o serie de fotografii, abordând genul fotoreportajului. Așa este, de exemplu, o serie de cadre dedicate expoziției de carte de la Casa Presei (1928). RGAKFD a depus o fotografie realizată la expoziția aniversară a Editurii de Stat din 1929, înfățișându-l pe M. Gorki, șeful Editurii de Stat A.B. Khalatov. Un alt plan este prezentat într-o fotografie păstrată în arhiva G.I. Porshnev, unul dintre organizatorii expoziției.

RGAKFD a dezvăluit mai multe documente fotografice care dezvăluie caracteristicile lucrării Muzeului Cărții pentru Copii pentru anii 1932-1937. O anumită limitare a acestor fotografii în comparație cu materialele de film și sursele scrise este evidentă. Fotografiile arată grupuri de copii citind la o masă, scriind într-o carte de oaspeți. Interesul principal constă în fotografie, care demonstrează clar una dintre diversele metode de lucru expozițional utilizate în Muzeu. Ghidul turistic este filmat cu un dispozitiv special cu două ferestre și inscripția „Ghici unde”. Deoarece o astfel de „carte responsabilă” a fost folosită pentru prima dată în 1929 la o expoziție de cărți sovietice pentru copii, aceasta indică utilizarea cu succes a unei experiențe de succes (fotografia este datată 1932).

Pe baza documentelor fotografice, se poate face o anumită idee despre aspectul caselor (palatelor) din Moscova și regionale ale cărții (tipărire). Iconografia companiilor de carte, precum și iconografia străzilor și piețelor din Moscova (RGAKFD, TsAADM, bibliotecile foto ale Muzeului de Istorie a Moscovei și Muzeul de Cercetare de Stat al Arhitecturii numit după A.V. Shchusev) corespund tipurilor de produse de cărți poștale. în legătură cu acest subiect.

RGAKFD deține albumul foto nr. 252 „Academia de Științe a URSS - la Congresul al XVII-lea al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune” (1934). Include peste 200 de fotografii care acoperă diverse aspecte ale activităților Academiei. Printre acestea se numără imagini ale unui atelier de tipografie dintr-o tipografie academică și interiorul unei librării a editurii Academiei de Științe a URSS. Acesta din urmă este interesant pentru diferența sa izbitoare față de sediul întreprinderilor obișnuite de vânzări de cărți din acea vreme (o masă cu o față de masă, o lampă cu abajur etc.). Este de remarcat faptul că în albumul oficial, fotografia subliniază atmosfera de confort, atmosfera inteligentă a magazinului.

Colecția de albume foto ale secțiunii de film și fotografii a Arhivei de Stat de Istorie Socio-Politică Rusă conține mai multe unități de depozitare care conțin materiale despre istoria cărții. În special, în albumul „Tovarășului delegat al celui de-al II-lea Congres al Internaționalei a III-a Comunistă din Comitetul de la Moscova al R.K.P. 27 iulie 1920" există o imagine a unui grup mare de oameni, inclusiv copii, cu panglici Centropechat peste umeri. Albumul foto „Palatul Muncii” (1919), prezentat comunistului suedez O. Grinlund, prezintă biblioteca Palatului. Unul dintre albume reflecta activitățile trenurilor de propagandă. Aceste fotografii fac posibilă extinderea sursei de bază a acestei povești, deoarece niciuna dintre ele nu are o analogie cu documentele fotografice și de film cunoscute.

Material fotografic neobișnuit și interesant este conținut în albumul scanat al străzii Gorki din Moscova înainte de reconstrucția acesteia și demolarea multor case la mijlocul anilor 1930. În această sursă, sunt stocate în biblioteca foto a GNIMA. A.V. Shchusev, fațadele tuturor librăriilor situate pe strada centrală a Moscovei în prima jumătate a anilor 1930 sunt descrise în mod constant. Documentul oferă o oportunitate unică de a determina într-un complex locația topografică exactă a întreprinderilor de vânzări de cărți și de a le vizualiza într-un mediu urban care a încetat de mult să mai existe.

O atenție deosebită merită materialele fotografice care, neavând nicio legătură cu domeniul afacerilor cu cartea, vorbesc despre specificul existenței unei cărți. Deci, de la mijlocul anilor 1930. în viața de zi cu zi, a devenit un simbol al unui anumit statut al unei persoane, un semn de integritate, o dovadă clară a condițiilor de viață îmbunătățite, prosperitate. În fotografiile de gen care reprezintă personaje dintr-un interior de casă, există întotdeauna rafturi sau o bibliotecă cu cărți. Într-un caz - în fotografia „Camera unui lucrător al unei fabrici de gaze din B. Kazennoy per”. (1939) - se pot vedea lucrările colectate ale lui V.I. Lenin, încoronat cu portrete ale lui Stalin și Kalinin. Într-o altă fotografie - „Familia inginerului SI. Kozlova în apartamentul ei” - o familie de cinci persoane este arătată citind la masă.

De la mijlocul anilor 1930. în corpus de documente fotografice, sunt înrădăcinate parcele, care sunt caracterizate printr-un anumit set de metode de decizie și o schemă tradițională de întruchipare. Scena obișnuită de gen „client într-o librărie” își pierde spontaneitatea și poartă urme de regie. O trăsătură caracteristică a unor astfel de fotografii este prezentarea obligatorie a eroului filmării după nume și locul de muncă (profesie, statut social). Eroul este filmat de obicei cumpărând o carte de înalt statut social: o colecție dedicată memoriei lui SM. Kirov, literatura despre alegerile pentru Consiliul Suprem, a adunat lucrări ale lui V.I. Lenin etc. În documentele fotografice cu tema bibliotecii din mijlocul - a doua jumătate a anilor 1930. de asemenea, a subliniat caracterul iconic al cărții, lecturii, bibliotecii ca simbol ideologic autorizat. Ca și în vânzarea de materiale fotografice, selecția „corectă” a colecțiilor bibliotecii („literatura despre problema constituției staliniste”) este pedalată, iar cititorii sunt subliniați ca aparținând unei categorii respectate de muncitori („Stakhanovite M.N. Gusev”).

Informațiile sursă valoroase sunt conținute în gama vizuală a profesioniștilor periodice. Acest complex foto extins reproduce interioarele și exteriorul întreprinderilor comerciale de carte de toate nivelurile, ilustrează formele și metodele de distribuție a cărții, publicitate și propagandă ale cărții, utilizate în diferiți ani. Iconografia abundentă a lucrătorilor de librări obișnuiți, surprinsă pe paginile periodicelor, face posibilă abordarea reconstrucției portretului lor socio-cultural generalizat, ceea ce este important, având în vedere lipsa de informații pe această temă.

O analiză a subiectelor materialelor fotografice arată că în 1927-1929. printre subiecte au predominat piețele de carte din Moscova și alte orașe (zeci de fotografii), precum și subiecte de educație profesională, expoziții de carte și sărbătorile celei de-a zecea aniversări a Gosizdat. Sunt afișate și forme de comerț non-magazin ale Editurii de Stat - chioșcuri pe străzi, la întreprinderi, în instituții de învățământ etc. Din 1930, expresia în afișarea evenimentelor de masă este în scădere. În anii următori, fotografiile din revistă au documentat acele domenii de dezvoltare a comerțului cu carte, care au fost recunoscute ca prioritare în diferite etape. Formele în masă și metodele de promovare a cărții sunt reflectate în principal. Comerțul non-magazin este reprezentat de chioșcuri la fabrici, departamente politice ale MTS, ferme colective, tabere militare și parcuri. Munca librarilor, dubelor de propagandă, cărucioarelor de propagandă este pe scară largă.

De la mijlocul anilor 1930. centrul de greutate este transferat la fotografiarea interioarelor și vitrinelor celor mai bune librării (Casa Cărților pentru Copii, Casa Cărților Internaționale, magazine ale oamenilor de știință, scriitori sovietici, antichități), precum și procesele de servicii pentru clienți. Deci, de exemplu, un detaliu interesant este transmis de o fotografie a interiorului magazinului Mogiza nr.52, pe care este vizibil un afiș: „Atenție! Studenților Institutului de Medicină li se oferă literatură în rate. Aceasta a fost o reflectare a schimbării cursului către dezvoltarea prioritară a legăturii cu amănuntul a comerțului cu cărți.

În anii 1930 noi genuri de fotojurnalism sunt dezvoltate în periodicele sovietice. În „Frontul cărții” și „Cartea sovietică” astfel de materiale au fost realizate de corespondentul TASS A. Bazilevich. A fost publicat un eseu foto despre lansarea manualelor stabile (1934), un studiu foto despre cumpărătorii copiilor (1937). O trăsătură caracteristică a întruchipării acestor genuri a fost nefirescitatea, orchestrarea evidentă a scenelor fixe. Principalul lucru în fotografii nu este informația, ci funcția lor interpretativă, care se exprimă în transferul de semnificație de la un element vizual la unul text - o semnătură.

Deci, de exemplu, eseul foto „Într-o zi liberă în librăriile din Moscova” (1936) este prevăzut cu următoarele legende sub fotografii: „Lăcătuș stakhanovit al fabricii Avtoshtamp, Boyarsky A.M. Cumpărat Dead Souls. A văzut piesa la Teatrul de Artă și acum vrea să o citească”; „Profesor de Științe Economice PEI Gosplan al URSS Vanke ML. Înregistrat ca client obișnuit în magazinul pentru oameni de știință. A primit încă o notificare de cărți noi. Mergând acolo, profesorul a cumpărat Istoria Romei a lui Mommsen, Teoria reflexiei a lui Dosev și Politica lui Roosevelt a lui Damen. Profitând de ocazie, profesorul s-a hotărât să se uite prin card index al literaturii. Astfel, conținutul imaginii a fost programat. În textul legendei la fotografiile din interiorul revistei din anii 1930. a fost pusă latent o evaluare a evenimentului sau faptului reprezentat al afacerii de carte.

Când considerăm aceste materiale ca surse istorice și bibliologice, ar trebui să se separe planurile lor narative și semantice. O fotografie poate transmite cu adevărat faptul că un cumpărător vizitează un magazin, vizitează vânzătorii de cărți stahanoviți la domiciliu, locația departamentelor de pe platforma comercială etc. etc nu pot fi considerate certificate. Necesitatea de a lua în considerare două planuri este o condiție prealabilă pentru critica sursă a materialelor fotografice din periodice.

Deci, putem concluziona că cartea este surprinsă în fotografii cu un spectru larg tematic și de gen, deși, în general, documentarea fotografică a diverselor subiecte este fragmentară. Introducerea materialelor fotografice de arhivă și publicate în circulația științifică face posibilă extinderea domeniului sursă de cercetare. Oferind o reprezentare vizuală senzuală a faptelor realității istorice, ei participă la formarea cunoștințelor istorice și bibliologice la nivel factologic și de conținut.

Ca sursă asupra istoriei cărții, aceasta nu a atras atenția specială a cercetătorilor.

Caracteristicile de clasificare ale cărților poștale documentare pot fi considerate conținutul și natura obiectelor capturate, ceea ce a fost propus pentru documentele fotografice de către E.M. Evgrafov, care le-a împărțit în gen (eveniment), specific și portret. Din punct de vedere al formei, cărțile poștale foto pot fi prezentate sub formă de fotografii originale tipărite dintr-un negativ într-o ediție mică, și sub formă de reproduceri tipărite în mod tipografic.

Când lucrați cu cărți poștale ca sursă istorică, trebuie avut în vedere faptul că acestea aparțin grupului de documente fotografice replicate și au caracteristici precum accent pe publicare, prezența „co-autorilor” documentului (fotograf - editor). - imprimanta). Aceasta este diferența fundamentală dintre cărțile poștale și fotografiile originale. Funcția socială principală a cărților poștale ca tip de corespondență poștală este asociată cu o serie de caracteristici externe ale sursei, exprimate în prezența unui formular poștal: două fețe (adresă și ilustrativă), spațiu pentru text și ștampile, o linie de despărțire , un timbru editorial etc. Aceste detalii ajută la întâlnirea, atribuirea cărților poștale și determinarea sursei împușcării. Trebuie remarcat, însă, că amprenta cărților poștale din anii 1920-1930. foarte zgârcit. Anul emiterii nu este întotdeauna indicat în ele. Un semn de datare indirectă poate fi considerat numărul de inventar al cărții poștale din colecția Departamentului de publicații de artă al Bibliotecii de Stat din Rusia (IZO RSL), care în toate cazurile când data este fixă, coincide cu aceasta. În anii 1920 nu a fost indicat autorul împușcării, ulterior acest atribut a devenit aproape obligatoriu.

O altă particularitate a materialelor pentru cărți poștale a fost că în circulație, datorită particularităților procesului de imprimare, a existat o calitate diferită a produselor: claritate neuniformă a imprimării, diferite nuanțe de culori. Mai mult decât atât, uneori chiar și o ușoară diferență de plan și unghi este vizibilă și, în consecință, în scara și locația subiectului. Prin urmare, ori de câte ori este posibil, se recomandă să se familiarizeze cu mai multe exemplare ale aceleiași publicații.

Principala sursă de informații despre istoria cărții conținute în cărțile poștale este conținută în opiniile Moscovei și Leningradului. Viziunea urbană ca sursă istorică este capabilă să furnizeze date despre o gamă largă de probleme. Vă permite să identificați locația topografică a unui obiect; determinați exteriorul clădirilor (inclusiv aspectul vitrinelor) în modul sincron. O imagine de înaltă calitate face posibilă simțirea atmosferei mediului urban, a aura din jurul obiectului studiat, în relația acestuia cu o persoană. Remarcată replicare a produselor de cărți poștale, în contrast cu fotografia „de șevalet”, într-o măsură mai mare decât cea din urmă, vorbește despre ierarhia obiectelor fotografice, valoarea lor comparativă pentru contemporani și direcțiile propagandei lor.

În colecțiile muzeale și de arhivă, un astfel de material este de obicei aranjat în funcție de unități topografice, ceea ce facilitează identificarea acestuia.

În cărțile poștale ale anilor 1920-1930. Tema cărții este bine reprezentată. În primul rând, acestea sunt întreprinderi de vânzări de cărți, deoarece acestea, în comparație cu alte clădiri ale unui profil de carte, formează cel mai activ peisajul urban și sunt cele mai apropiate de consumatorul de produse tipărite. Nu întâmplător aproape toate imaginile din fața librăriilor arată oamenilor cumpărături la vitrine.

Cele mai reprezentative din acest grup sunt punctele de vedere ale pieței Pushkinskaya (Strastnaya) și ale străzii Gorki (Tverskaya). Pe cărți poștale din 1933 și 1935. Cea mai mare librărie cu două etaje, Casa Cărților Internaționale, este prezentată din unghiuri diferite. Tehnicile de decorare a vitrinelor mari se disting clar: așezarea frontală a cărților, portretul lui I.V. Stalin și alte elemente picturale. Impresia generală este că în 1935 designul magazinului a devenit mai formal și mai sec. În 1933, pe fronton a fost amplasat un semn „Casa Cărții pentru muncitorii străini din URSS” (Casa Cărții pentru Muncitorii Străini din URSS), în 1935 – „Casa Internațională a Cărții – Casa Cărților Internaționale”. Unghiurile ambelor filmări sunt diferite, ceea ce vă permite să percepeți mai voluminos vederea magazinului. Data filmării poate fi determinată destul de precis din afișul cinematografului Tsentralny de pe partea opusă (mai târziu demolată) a străzii Gorki.

Vederi ale Podului Kuznetsky arată Depozitul Central de Cărți al Consiliului Local al Moscovei, Editura Noua Moscova (nu mai târziu de 1926), pe strada Tverskaya - librăria Bezbozhnik (1930).

Dintre punctele de vedere ale Leningradului, trebuie remarcată Casa Cărții, care, judecând după numărul considerabil de publicații, a fost una dintre atracțiile orașului. Cartea poștală din 1930 este deosebit de reprezentativă, ceea ce vă permite să studiați în detaliu natura expunerii cărții în ferestre și să evaluați aspectul general solemn și elegant al „Casei de sub glob”.

Printre fotografii apar biblioteci. Deci, există o vedere a Institutului de Biblioteconomie al Bibliotecii. IN SI. Lenin (1927). Sala cărților deosebit de valoroase a GPB im. PE MINE. Saltykov-Șcedrin.

Unii vizualizează cărțile poștale se învecinează cu cărțile poștale ale evenimentelor (complot). Așa sunt, de exemplu, cărțile poștale din seria industrială Izogiz din 1931-1932, care arată o mașină rotativă în tipografia Rabochaya Gazeta și Linotype în tipografia Pravda. Pe lângă demonstrația echipamentelor, există o imagine a lucrătorilor în momentul operațiunilor de producție. După deschiderea noii cele mai mari fabrici de tipografie din țara ziarului Pravda, aceasta a început să apară mai des decât altele pe cărți poștale, alături de clădirea Izvestia, care din 1927 rămâne unul dintre obiectivele Moscovei. Există și o altă tipografie mare din Moscova - „Proletarul Roșu”.

În comparație cu fotografiile de peisaj pre-revoluționare, cărțile poștale din epoca sovietică oferă mai puține oportunități de studiu. La începutul secolului XX. Fototipurile lui Scherer, Nabgolts and Co. și P. Von-Girgenson au produs multe vederi ale centrului Moscovei, în care Nikolskaya, Mokhovaya, Myasnitskaya și alte străzi sunt prezentate în detaliu, inclusiv o afișare detaliată a librăriilor și tipografiilor. Trăsătura lor distinctivă a fost că o persoană era întotdeauna prezentă în ele, nu numai tipic, ci și personal. Atmosfera străzii Nikolskaya și Porțile Prolomny este deosebit de bine recreată (tipografie și librărie sinodale, comerțul lui I.P. Silin). Pe una dintre cărțile poștale înfățișând librăria „Jurisprudență” I.K. Golubeva, se vede cum funcţionarul, stând pe un scaun, pune cărţi pe vitrina exterioară; un trecător examinează o altă vitrină. Sunt prezentate vederi ale străzii Mokhovaya (I.M. Fadeev), Neglinny Proezd (A.S. Suvorin, P.I. Yurgenson). Cărțile poștale nedatate dedicate Tipografiei Sinodale înfățișează interioarele camerei de tipografie cu compozitori la lucru, precum și librăria.

Prin anii 1930 oamenii de pe cărți poștale se transformă în figuri de personal. Planurile generale ale autostrăzilor reconstruite încep să domine în reprezentările vizuale, iar întreprinderile de carte ca atare devin aproape imposibil de distins.

Un alt tip de matrice de cărți poștale este materialele promoționale. Natura comercială și propagandistică determină forma exterioară a acestor cărți poștale: text extins, desen luminos sau design de font, o indicație a condițiilor abonamentului. O analiză a unei game de materiale promoționale arată că periodicele, nu cărțile, au avut prioritate în distribuție.

În general, repertoriul limitat de cărți poștale de carte în cadrul unei varietăți principale face posibilă utilizarea lor ca sursă de carte istorică în limite foarte înguste, deși nu închide posibilitatea unei astfel de aplicații.