La compilarea publicației, au fost folosite parțial materiale de pe Wikipedia, enciclopedia liberă.

Alexander Evdokimovici Korneichuk (12 (25) mai 1905, stația Hristinovka, provincia Kiev, acum în regiunea Cherkasy din Ucraina - 14 mai 1972, Kiev) - scriitor și om politic ucrainean sovietic. Academician al Academiei de Științe a URSS (1943). Erou al muncii socialiste (1967), laureat a cinci premii Stalin (1941, 1942, 1943, 1949, 1951) și Premiul internațional Lenin „Pentru întărirea păcii între popoare” (1960).
Pe lângă dramaturgia lui A.E. Korneichuk a fost, de asemenea, implicat în activități politice și sociale. Korneichuk a fost în 1944-1945 adjunct al comisarului poporului pentru afaceri externe al URSS. De asemenea, a fost președinte al Comitetului pentru Arte al RSS Ucrainene. În 1944, când a fost creat pentru prima dată Comisariatul Poporului pentru Afaceri Externe al Ucrainei, Korneichuk a fost numit Comisar Interimar al Poporului pentru Afacerile Externe al Ucrainei. Activitățile sale din această postare au intrat în conflict cu planurile lui I.V. Stalin. A.E. Korneichuk a luat în serios intrarea Ucrainei în ONU și a început să dezvolte planuri pentru ca Ucraina să semneze în mod independent tratate de pace după încheierea războiului. Curând, I.V. Stalin l-a demis pe ministrul visător.
În 1949-1972 A.E. Korneichuk membru al Comitetului Central al Partidului Comunist al RSS Ucrainei, în 1952-1972 membru al Comitetului Central al PCUS. Deputat al Sovietului Suprem al URSS și al Sovietului Suprem al RSS Ucrainei 1-8 convocări (1937-1972). În 1953-1954, vicepreședinte al Consiliului de Miniștri al RSS Ucrainei. În 1947-1953 și 1959-1972 a fost președintele Sovietului Suprem al RSS Ucrainei. Membru al Congresului Mondial al Apărătorilor Păcii. În 1959-1972 a fost membru al Prezidiului Consiliului Mondial al Apărătorilor Păcii.
Korneichuk a scris prima sa piesă în 1929, dar faima a ajuns la dramaturg în 1933, după ce a publicat drama The Death of the Squadron. - un mit romantic revoluționar despre bolșevicii de la Marea Neagră care își scufundă navele pentru ca germanii să nu le prindă. Piesa a făcut o mare impresie conducerii ucrainene, în special lui P.P. Postyshev, care a început să promoveze „pepița ucraineană”. Cu fiecare piesă nouă, faima lui Korneichuk creștea. Datorită umorului său ascuțit și temelor de actualitate, dramele și comediile sale ulterioare au avut un mare succes în rândul publicului. Trebuie remarcat faptul că, în piesele lui Korneichuk, descrierea multor evenimente și unele declarații ale personajelor i s-au părut foarte îndrăznețe publicului. Dar, din moment ce Korneichuk a fost întotdeauna aproape de cele mai înalte cercuri de conducere ale țării, a știut întotdeauna că era deja posibil și chiar timpul să critice și să ridiculizeze. N.S. Hrușciov și L.M. Kaganovici i-au recomandat lui I.V. Stalin un tânăr scriitor, iar în 1938 a avut loc o întâlnire personală la Kremlin. I.V. Stalin i-a scris lui A.E. Korneichuk: „Tovarășe Korneichuk! Am citit piesa ta În stepele ucrainei. Râse cu poftă. I. Stalin. Stalin i-a plăcut scriitorul și a fost deschisă o „stradă verde” pentru lucrările sale - au fost traduse în toate limbile popoarelor URSS, în primul rând în rusă, și au fost montate în toate teatrele sovietice.
În timpul războiului din 1941-1945. Korneichuk a fost în armata activă ca lucrător politic și corespondent pentru ziarele naționale. Piesa sa Frontul (1942) a fost cunoscută pe scară largă. Îmi amintesc încă conținutul acestei piese, deși mama m-a dus să văd această piesă la Teatrul Dramatic Rus din Kiev când aveam doisprezece ani. Piesa „Front” a fost scrisă la instrucțiunile personale ale lui Stalin și chiar cu montajul lui. În această piesă, vechii generali - eroii Războiului Civil, care nu știau să lupte în noile condiții, au fost criticați. Numele personajelor principale ale piesei, Gorlov și Ognev, au devenit nume de uz casnic. Gorlov este un simbol al ignoranței militante și al carierei, Ognev este un simbol al inteligenței și curajului. Între ei de-a lungul dramei există un conflict acut, în timpul căruia se decide soarta tacticii războiului modern. Korneichuk a arătat că metodele militare ale lui Gorlov duc inevitabil la înfrângere, din cauza înapoierii și mediocrității lor.
Stalin a apreciat imediat meritele piesei și a recomandat-o pentru publicare în ziarul Pravda. Piesa a fost publicată în patru numere ale ziarului în perioada 24-27 august 1942.
A provocat diverse răspunsuri, inclusiv cele puternic negative. În arhivele lui I.V. Stalin s-a păstrat corespondența despre această piesă. La 28 august 1942, comandantul Frontului de Nord-Vest, mareșalul S.K. Timoshenko, i-a trimis o telegramă lui I.V.Stalin, în care nota: „Piesa tovarășului Korneichuk publicată în presă merită o atenție deosebită. Această piesă a făcut rău. noi de secole, trebuie retras. Autorul ar trebui tras la răspundere, făptuitorii în acest sens ar trebui rezolvați.
În aceeași zi, I.V. Stalin i-a răspuns lui S.K. Timoshenko cu o telegramă:
FRONTA DE NORD-VEST PENTRU MARSHAL TYMOSHENKO
Telegrama ta despre piesa lui Korneichuk „Front” a primit. Te înșeli în privința piesei. Piesa va avea o mare valoare educațională pentru Armata Roșie și comandanții săi. Piesa subliniază corect deficiențele Armatei Roșii și ar fi greșit să închidem ochii la aceste neajunsuri. Trebuie să ai curajul să recunoști neajunsurile și să faci măsuri pentru a le elimina. Acesta este singurul mod de a îmbunătăți și perfecționa Armata Roșie.
I. STALIN.
La 1 septembrie 1942, J.V.Stalin, pe o copie a telegramei primite de la S.K.Timosenko, scria: „T-shu Korneichuk. Vă trimit o telegramă de la tovarășul Timoșenko și răspunsul meu pentru informarea dumneavoastră. Stilul telegramei tovarășului Timoșenko. a fost complet conservat, salut ! I. Stalin”.
La 3 septembrie 1942, A.E. Korneichuk, într-o scrisoare de răspuns, ia mulțumit din suflet lui I.V. Stalin pentru atenție și sprijin.
Ca răspuns la indignarea altor generali, Stalin a spus: „Luptă mai bine, atunci nu vor exista astfel de piese”. Stalin a ordonat să elibereze bilete pentru piesa „Front” generalilor și ofițerilor care lucrau la Moscova sau care au ajuns la Moscova într-o călătorie temporară de afaceri și să verifice dacă au vizionat această piesă.

Scriitorul a donat Fondului de Apărare Premiul Stalin pe care l-a primit pentru piesa. Cu toate acestea, aceasta a fost o practică comună în timpul războiului. Colegul meu de clasă, al cărui bunic a devenit și el laureat în timpul războiului, mi-a spus că bunicul său Grigori Svetlitsky (Artistul Poporului al RSS Ucrainei) a aflat la radio că i s-a acordat Premiul Stalin și că a transferat deja banii datorați. lui la Fondul de Apărare.
***
Piesa lui Korneichuk „Front”, refăcută într-un pamflet batjocoritor despre Armata Roșie, a fost regizat de V.A. Blumental-Tamarin în Kievul ocupat de germani, sub titlul „Așa luptă ei” (So wie sie kaempfen). Vsevolod Blumenthal-Tamarin însuși a jucat rolul principal în această piesă - generalul Gorlov, redenumit Gorlopanov.
***
Este posibil ca generalii Vasily Nikolaevici Gordov și Grigori Ivanovici Kulik să fi fost prototipurile generalului Gorlov din A, piesa lui Korneichuk „Frontul”. Au luptat pe tot parcursul Războiului Patriotic, uneori cu succes, alteori fără succes, pentru greșeli au fost înlăturați din posturile lor. După război, aceștia au fost acuzați că intenționează să trădeze Patria Mamă, să comită atacuri teroriste și în activități de grup antisovietice. La proces, aceștia și-au retractat mărturiile în timpul anchetei. Au fost condamnați la moarte și a doua zi, 24 august 1950, au fost împușcați. După cel de-al XX-lea Congres al PCUS, acestea au fost reabilitate postum.
***
Există o părere că prototipul generalului Ognev, personajul principal pozitiv al piesei „Front”, a fost adevărata figură militară osetă Pliev. Este posibil ca Korneichuk să fi învins astfel două variante ale comenzii adoptate în armată pentru a deschide focul: ordinul „Foc!” și ordinul „Plânge!”
Issa Alexandrovici Pliev (1903 - 1979) - Osetian, lider militar sovietic, general de armată din 1962. Erou de două ori al Uniunii Sovietice, Erou al Republicii Populare Mongole. În 1936-1938. - Consilier în cadrul Armatei Revoluţionare a Poporului Mongol. În 1939, comandând un regiment de cavalerie al Diviziei a 6-a de cavalerie, a luat parte la o campanie în Belarusul de Vest.
În timpul Marelui Război Patriotic a luptat pe fronturile de Vest, Sud, Sud-Vest, Stepă, 3 ucraineană, 1 bielorușă, 2 ucraineană. Din iulie 1941 a comandat Divizia 50 Cavalerie (din noiembrie 1941 - Divizia 3 Cavalerie Gărzi), care în august - decembrie 1941 a efectuat raiduri în spatele Centrului Grupului de Armate în regiunea Smolensk și în regiunea Moscovei. Din decembrie 1941 - a comandat Garda 2, din aprilie 1942 - 5, din iulie - Garda 3, din noiembrie 1943 - Corpul 4 Gardă. Din noiembrie 1944, Pliev a condus Primul Grup Mecanizat de Cavalerie. A comandat trupe în luptele de la Moscova și Stalingrad, în operațiunile Melitopol, Bereznegovato-Snigirevskaya, Odesa, Belarus, Budapesta și Praga. Pentru comanda și controlul abil al trupelor în timpul traversării râului Bug de Sud, în luptele pentru Odessa și pentru curajul și eroismul arătat, Pliev a primit titlul de Erou al Uniunii Sovietice. În timpul războiului sovieto-japonez, a comandat un grup mecanizat de cavalerie în operațiunea Khingan-Mukden din 1945. Pentru succesul în înfrângerea armatei japoneze Kwantung, i s-a acordat a doua medalie Steaua de Aur. În anii Marelui Război Patriotic, I. A. Pliev a fost menționat de 16 ori în ordinele comandantului suprem al URSS.
Din iulie 1946 a comandat Armata a 9-a Mecanizată a Grupului de Forţe Sud, din februarie 1947 - Armata a XIII-a a Districtului Militar Carpatic, din aprilie 1949 - Armata a 4-a a Districtului Militar Transcarpatic. În 1949 a absolvit Cursurile Academice Superioare la Academia Statului Major. În 1955-1958. - Prim-adjunct al comandantului, iar din aprilie 1958 până în 1968 - Comandant al Districtului Militar Caucazian de Nord.
La 2 iunie 1962, trupele Districtului Militar Caucazian de Nord conduse de Pliev au luat parte la reprimarea revoltelor muncitorilor din Novocherkassk. Potrivit memoriilor lui M.K. Shaposhnikov, I.A. Pliev a fost cel care a dat ordin să deschidă focul asupra demonstranților.
În timpul crizei din Caraibe din iulie 1962 până în mai 1963, a comandat Grupul de forțe sovietice din Cuba. Avea dreptul de a folosi arme nucleare în cazul unei invazii americane a Cubei. După ce s-a întors din Cuba, a preluat din nou atribuțiile de comandant al Districtului Militar Caucazian de Nord.
Pliev a murit pe 6 februarie 1979 la Moscova și a fost înmormântat la Vladikavkaz, pe Walk of Fame.

În anii dinainte de război, aproape toate pozițiile cheie din Armata Roșie au fost acordate participanților activi la Războiul Civil, în special oamenilor din Prima Armată de Cavalerie, așa-numita forjă a personalului militar de conducere al Țării Sovietelor. Adesea au ajuns în prim-plan oameni fără educație adecvată, cu opinii învechite despre desfășurarea ostilităților, care au înțeles greșit rolul tancurilor și aeronavelor în războiul modern, dar care aveau mari merite. În mod eronat, au continuat să se bazeze pe cavalerie pentru a rezolva sarcinile strategice ale unui viitor război...

În mijlocul retragerii trupelor sovietice în vara anului 1942, când germanii s-au repezit spre Stalingrad și Caucaz, pericolul de moarte planează din nou peste țară, ca în 1941. Și apoi Stalin a luat o mișcare foarte originală.

Între 24 august și 27 august, principalul ziar al țării, Pravda, a publicat piesa Front a celebrului dramaturg sovietic Alexander Korneichuk - viitorul erou al muncii socialiste, academician, de patru ori laureat al Premiului Stalin și câștigător al Premiului Lenin. În același timp, colonelul Korneichuk era angajat al departamentului politic al Frontului de Sud-Vest.

În enciclopedia „Marele Război Patriotic. 1941 - 1945” spune: piesa „a fost tipărită în cele mai grele zile ale campaniei de vară din 1942; a criticat metodele depășite de război (imaginea generalului Gorlov), a afirmat spiritul de căutare creativă, curaj, inovație (imaginea generalului Ognev). De menționat că, cu o lună mai devreme, Stalin a semnat în trupe celebrul Ordin nr. 227, care se numea „Nici un pas înapoi!”. Și apariția piesei „Front” a devenit într-o oarecare măsură o continuare logică a acestei ordini și a avut un impact semnificativ asupra soartei armatei și a patriei mame.

Mai mult, au început să aibă loc evenimente foarte interesante, chiar și, s-ar putea spune, dramatice. Primul care a atacat opera lui Korneichuk, deja pe 28 august 1942, a fost fostul comisar al apărării al poporului. În telegrama sa destul de haotică scrie: „Tovarășe. Stalin. O atenție deosebită merită piesa „Front” apărută în presă. Această piesă ne face rău de secole. Trebuie eliminat, autorul a tras la răspundere. Făptuitorii în acest sens ar trebui rezolvați. Timoşenko.

Semyon Konstantinovich Timoshenko a absolvit o școală de mitralieră în timpul Primului Război Mondial și a studiat de două ori în Armata Roșie la cursurile academice militare superioare (în 1922 și 1927). Acesta este tot bagajul educațional al Mareșalului Uniunii Sovietice. Timoșenko a ghicit cu greu că „coautorul” acestei piese a fost de fapt Stalin însuși. Nu se știe cu siguranță dacă s-a recunoscut sau nu în imaginea generalului Gorlov, dar însuși faptul de a se adresa liderului spune multe. O serie de remarci critice ale generalilor și mareșalilor sovietici au copleșit literalmente redactia ziarului și Comitetului Central al Partidului Comunist Bolșevici din întreaga Uniune. Ei au cerut ca publicarea piesei să fie oprită și autorul să fie aspru pedepsit. Între timp, pe biroul lui Stalin zăcea o copie dactilografiată a piesei publicate cu rezoluția sa: „Corectările mele sunt în text. Sf.".

Ce l-a înfuriat pe mareșalul Timoșenko?

Personajul negativ al lucrării este generalul Gorlov, comandantul frontului (adică, se pare, o apucă de gât), de exemplu, a spus: „... Am strategi de carte, toată lumea vorbește despre cultură militară. Trebuie să-și pună mintea corectă.”

Fratele său Miron îi răspunde: „Și îți merge foarte rău. Încă mai avem mulți comandanți neculti care nu înțeleg războiul modern, iar acesta este ghinionul nostru. Războiul nu poate fi câștigat doar cu curaj. Pentru a câștiga un război, pe lângă curaj, ai nevoie și de capacitatea de a lupta într-un mod modern, trebuie să înveți cum să lupți într-un mod modern. Experiența Războiului Civil nu este suficientă pentru asta.”

Un alt personaj pozitiv din piesă, Gaidar, membru al Consiliului Militar al Frontului, spune următoarele cuvinte: „Stalin spune că comandanții tineri și talentați ar trebui să fie promovați cu mai multă îndrăzneală în funcții de conducere, alături de vechii comandanți și cei care sunt capabili. de a duce războiul într-un mod modern, și nu conform modului vechi, capabil să învețe din experiența războiului modern, capabil să crească și să avanseze. Trebuie să-i batem, acești ignoranți narcisiști, să-i batem în sânge, să-i frângăm și să-i înlocuim rapid cu alți oameni, noi, tineri, talentați, altfel marea noastră cauză poate fi ruinată. Cuvintele subliniate sunt înscrise în text de însuși Iosif Vissarionovici. În principiu, acesta este principalul laitmotiv al lucrării.

În ciuda angajării enorme a comandantului suprem suprem, mareșalul a primit un răspuns destul de dur și fără ambiguități în aceeași zi:

„Bufnițe. Secret

Frontul de nord-vest, către mareșalul Timoșenko

Am primit telegrama ta despre piesa lui Korneichuk Frontul.

Te înșeli în privința piesei. Piesa va avea o mare valoare educațională pentru Armata Roșie și comandanții săi. Piesa subliniază corect deficiențele Armatei Roșii și ar fi greșit să închidem ochii la aceste neajunsuri. Trebuie să ai curajul să recunoști neajunsurile și să faci măsuri pentru a le elimina. Acesta este singurul mod de a îmbunătăți și perfecționa Armata Roșie.

I. STALIN,

28.VIII.1942.

Mai mult decât atât, la 1 septembrie, Stalin a trimis copii ale telegramei lui Timoșenko și răspunsul său autorului piesei spre revizuire:

„T-shchu Korneichuk

Pentru informarea dumneavoastră, vă trimit o telegramă de la tovarășul Timoșenko și răspunsul meu. Stilul telegramei tovarășului Timoșenko a fost păstrat pe deplin.

Buna ziua. I. Stalin.

Ultima frază a lui Stalin a atras atenția scriitorului asupra slabelor cunoștințe ale mareșalului în limba rusă. Răspunsul dramaturgului este mai puțin oficial și este scris într-o formă liberă de oficialitate:

„Dragă Iosif Vissarionovici!

Mulțumesc foarte mult pentru atenție. Am citit telegrama si raspunsul tau. Din câte am înțeles, tovarășe. Timoșenko cere să fiu judecat pentru piesă. Acest lucru nu este încă atât de înfricoșător, deoarece cititorii necunoscuți „recunoscători” îmi jur prin telefon că cu siguranță îmi vor rupe oasele. Trăiesc în speranța că nu mă vor ataca toți împreună, ci unul câte unul. Cu ajutorul lui Dumnezeu, voi supraviețui. Spiritul din Zaporozhye nu s-a stins încă.

Cu profund respect,

Alexander Korneychuk

Emoțiile autorului pot fi imaginate, dar nu este clar aici dacă a înțeles importanța operei sale pentru soarta multor mareșali și generali sovietici? În curând unii dintre ei, și nu unul mic, își vor părăsi posturile. Dramaturgul a fost nevoit să audă o mulțime de cuvinte nemăgulitoare adresate lui și chiar amenințări din partea armatei. Dar având în spate un astfel de „coautor”, nu s-ar putea face griji în mod deosebit. Mai mult, pentru munca sa a primit cel mai prestigios premiu al vremii.

La 27 august 1942, Pravda a finalizat publicarea piesei senzaționale. Și literalmente a doua zi, în ziare a apărut un mesaj despre numirea primului adjunct al comisarului poporului al apărării și adjunct al comandantului suprem suprem al generalului de armată, eroul Uniunii Sovietice G. Jukov și înlăturarea mareșalului. S. Budyonny din primul său post. A doua poziție a fost introdusă pentru prima dată, iar comandantul șef a avut singurul adjunct pe tot parcursul războiului, Georgy Konstantinovich a rămas tot timpul. Potrivit piesei, s-a dovedit că unul dintre „Gorlov” a fost îndepărtat, iar unul dintre „Foc” a fost numit în funcția sa.

La 11 septembrie 1942, şeful Direcţiei Politice Principale a Armatei Roşii raporta comandantului-şef: „Tovarăşului STALIN I.V.

În același timp, anexez o schiță de recenzie a piesei The Front a lui A. Korneichuk. Cer permisiunea de a tipări recenzia fără semnătură în ziarele Pravda, Komsomolskaya Pravda, Krasnaya Zvezda și în ziarele de primă linie.

A. Șcerbakov.

După editarea personală a lui Stalin, o recenzie laudativă a piesei a apărut tipărită pe 29 septembrie. Citez un fragment separat: „Korneichuk subliniază cu îndrăzneală și hotărâre părțile din umbră ale Armatei Roșii, care îi împiedică pe eroii noștri să-i învingă pe germani. El nu se oprește la a demasca ignoranța comandantului frontului și a arăta că sub importanța și măreția prefăcută a unui general-maior se ascunde îngustimea și ignoranța, stagnarea, conservatorismul, nedorința de a ține pasul cu dezvoltarea științei militare avansate. Revizuirea a lovit din nou „nu în sprânceană, ci în ochi” pe mareșalii și generalii slab educați, dintre care mulți nu corespundeau înaltelor lor funcții, deși aveau curaj și eroism personal.

Piesa lui Korneichuk a fost pusă în scenă în zeci de teatre metropolitane și provinciale. În curând a fost lansat lungmetrajul „Front”, care a fost prezentat și în armată. Regizorii săi au fost Serghei Dmitrievich Vasilyev și Georgy Nikolaevich Vasilyev, care au filmat filmul de cult Chapaev în 1934.

Stalin a instruit conducerea Glavpur al Armatei Roșii să afle părerea personalului superior de comandă despre piesă. Generalul-colonel I. Konev, în cursul unei conversații cu liderul, i-a dat sincer o evaluare negativă. Adversarul i-a obiectat aspru: „Nu înțelegi nimic. Aceasta este o problemă politică, o necesitate politică. În această piesă există o luptă cu învechitul, învechitul. Ești arogant, ești arogant. Voi, militarii, înțelegeți totul, știți totul, dar noi, civilii, nu înțelegem. Înțelegem mai bine decât tine ce este nevoie și ce nu.

Jukov, în cursul unei conversații cu Stalin, s-a susținut cu îndemânare unui răspuns direct, declarând că nu a citit încă piesa și că nu are nicio părere despre aceasta.

Comandantul artileriei Frontului de Vest, generalul locotenent I. Camera, într-un interviu cu generalul locotenent N. Bulganin, a spus: „Nu aș ști ce am făcut cu acest scriitor. Este o piesă urâtă, aș fi terminat cu el. Acest lucru a devenit cunoscut liderului, iar generalul militar abia a reușit să rămână în postul său.

Publicarea piesei „Front” în mass-media sovietică a dezmințit mitul autorității incontestabile a nominalizaților Primei Armate de Cavalerie, care timp de aproape un sfert de secol au ocupat în întregime întregul Olimp militar sovietic. Stalin a început să nominalizeze o nouă generație de generali în poziții cheie în Armata Roșie, capabili nu în cuvinte, ci în fapte să zdrobească trupele germane. Acest lucru se aplică în primul rând lui Jukov, Vasilevsky, Rokossovsky, Konev, Vatutin, Chernyakhovsky, Meretskov și mulți alți generali. Ei au cucerit Berlinul și au forțat înaltul comandament nazist să capituleze. Și mareșalii Voroșilov, Timoșenko, Budyonny și Kulik au rămas pe margine, dar după moartea lui Stalin, primii trei au reușit să se înțeleagă bine.

Astăzi, piesa „Front” este rar menționată de istoricii ruși. S-a scris puțin despre ea în vremea sovietică. Semnificația muncii lui Korneichuk pentru obținerea unei mari victorii asupra agresorilor nu este practic studiată și, de fapt, în termeni moderni, a fost acțiunea de PR de succes a lui Stalin.

Înainte de război, mareșalul Uniunii Sovietice K. Voroshilov a fost vicepreședinte al Consiliului Comisarilor Poporului, președinte al Consiliului Militar al URSS, iar înainte de aceasta pentru o lungă perioadă de timp - din 1925 până în 1940 a condus Comisariatul Poporului din Apărare. Ca urmare a războiului sovietico-finlandez din mai 1940, a fost înlăturat din funcția de comisar al poporului. La 1 aprilie 1942, prin decizia Biroului Politic al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune, a fost transferat în munca militară din spate pentru deficiențe grave în activitățile de luptă.

Mareșal și erou al Uniunii Sovietice S. Timoșenko din mai 1940 a fost comisarul poporului de apărare. Eroul legendar al Războiului Civil, cavalerul nr. 1 al Țării Sovietelor, Mareșalul S. Budyonny a fost primul adjunct al comisarului poporului de apărare, Mareșal și Erou al Uniunii Sovietice G. Kulik - adjunct al comisarului popular al apărării. Până în vara lui 1942, toți și-au arătat eșecul în conducerea războiului modern și și-au pierdut posturile. Mai mult, Grigory Kulik a fost condamnat în februarie 1942 și deposedat de titlurile de Mareșal și Erou al Uniunii Sovietice. În 1946, comandantul adjunct al Districtului Militar Volga, Kulik, cu grad de general-maior, a fost demis, în anul următor a fost arestat și, după o lungă anchetă, în 1950, a fost condamnat și împușcat.

La începutul războiului, mareșalii Timoșenko, Voroșilov și Budyonny au devenit parte a celui mai înalt organism militar al țării - Cartierul General al Înaltului Comandament Suprem. Cu toate acestea, în februarie 1945 au fost înlocuiți cu alții - lideri militari mai moderni și talentați. În timpul vieții lui Stalin, ei nu au primit cel mai înalt premiu al Patriei - titlul de Erou al Uniunii Sovietice, dar după moartea liderului, Budyonny a devenit Erou de trei ori, Voroșilov - Erou al Uniunii Sovietice și un erou al muncii socialiste, Timoșenko - de două ori un erou al Uniunii Sovietice.

FATA KORNEYCHUK
La 100 de ani de la nașterea remarcabilului dramaturg

Un astrolog ar spune probabil că s-au născut sub aceeași stea. Cazacul Don Mihail Şolohov şi prietenul său ucrainean Alexander Korneichuk, ale căror aniversări le sărbătorim în zilele de mai, au aceeaşi vârstă. Autorul cărții The Quiet Flows the Don este cu doar o zi mai în vârstă decât celebrul dramaturg sovietic. Dovada apropierii lor speciale este o telegramă emoționantă primită de Alexander Evdokimovici din satul Veshenskaya în ajunul împlinirii vârstei de 65 de ani: „Dragă Sasha spt, te felicit pentru o întâlnire tristă spt te îmbrățișez strâns, punct de la târg, începem împreună. perioadă Vă rog să nu vă grăbiți și să puneți biciul sub scaunul dvs. Mikhail Sholokhov.
Mult legat de acești colegi talentați. Aici este potrivit să ne amintim rădăcinile ucrainene ale arborelui genealogic de la Sholokhov și faptul că ambii scriitori sunt din interior (Hristinovka, natală a lui Korneichuk, în regiunea Cherkassy, ​​este, de asemenea, un pământ cazac, iar cazacii Don și Cherkasy au fost prieteni. din cele mai vechi timpuri) ... La un moment dat, stanița și fiul unui lăcătuș feroviar au ajuns la marea literatură și au luat rapid o poziție de lider în ea, combinând scrisul cu activități sociale cu mai multe fațete. Ambii au fost botezați cu focul Marelui Război Patriotic și, echivalând pixul cu baioneta, au adus Victoria mai aproape. Povestea lui Sholokhov „Soarta unui om” și piesa lui Korneichuk „Frontul”, creată de el în formidabilul 1942 lângă linia frontului, sunt înregistrate pe tăblițele sale... Munca fiecăruia a fost premiată cu generozitate cu cele mai înalte premii guvernamentale și premii internaționale. Laureatul Nobel Sholokhov a vorbit pe picior de egalitate cu Stalin și alți lideri mondiali. Korneichuk, membru al Prezidiului Consiliului Mondial al Păcii, putea petrece ore întregi dezbătând cu „strălucitul cocoșat”, liderul existențialismului, Sartre... Profitând de ocazie, celebrul filozof și-a prezentat toate pretențiile și relatările ideologiei comuniste. , a cerut un răspuns. Și, după cum își amintesc martorii oculari, a primit un răspuns atât de autoritar - în fața lui stătea un orator nu mai puțin strălucit și un comunist convins.
Desigur, însăși natura creativității, temperamentul civic și artistic al marelui prozator și dramaturg de prim rang al țării sovieticilor sunt diferite. Dacă geniul nestăpânit al lui Sholokhov, răspunzând provocărilor epocii, a reușit să se ridice mai presus de orice conjunctură și subordonare și a intrat adesea cu îndrăzneală în polemici cu cei de la putere, atunci Korneichuk acomodator, în opinia chiar interpreților binevoitori ai operei sale, a stat în postura de a subordona literatura lozinelor politice și aparține „eșaloanelor superioare” de putere (scriitorul a ocupat alternativ funcțiile de comisar al poporului pentru afaceri externe, președinte al Comisiei pentru arte, prim-vicepreședinte al Consiliului de Miniștri din RSS Ucraineană...) părea să sporească „angajarea” dramaturgului, forțat, după cum a afirmat el însuși, „să fie în opera sa nu doar un scriitor profesionist, ci și o personalitate publică, politică. De aici și afirmațiile superficiale ale altor interpreți moderni despre inferioritatea artistică a pieselor sale, pretins inerente acestora pentru ilustrativitate și neconflict, „lacuirea” sinceră a realității. Și acest lucru se spune chiar despre lucruri precum „Moartea escadronului”, „Platon Krechet”, „Front”, care au fost incluse în fondul de aur al dramaturgiei sovietice, precum și piesele din ultimii ani „Pagina de jurnal”, „ Memoria inimii”, în care scriitorul a făcut interesante încercări de analiză social-psihologică a lumii spirituale a oamenilor din epoca postbelică... Se pare că laurii „proletcultiștilor” frenetici care, în post. - frenezie revoluționară, au încercat să-i arunce pe clasicii literaturii lor natale de pe corabia modernității, nu dau odihnă actualilor răsturnatori ai luminarilor, de data aceasta deja - literatura sovietică. Și în aceste atacuri, Korneichuk a primit, probabil, nu mai puțin de la compatrioții largi decât omologul său rus de la gândacii de scoarță Yerofeevs.
Iată, de exemplu, pasaje din Istoria literaturii ucrainene a secolului al XX-lea. Manual pentru studenții specialităților umanitare ai universităților”, publicat la Kiev în 1998: „Ura de existență, „dragostea de moarte” a luptătorilor cu oamenii lor - acestea sunt „setările” psihologice fundamentale ale subconștientului colectiv, la care „tragedia optimistă” ” a lui A. Korneichuk a făcut apel” ( Vorbim despre „Moartea escadronului”). Trebuie menționat că în această primă lucrare semnificativă a sa, care i-a adus dramaturgului în vârstă de douăzeci și opt de ani recunoașterea întregii uniuni, autorul a reflectat episodul tragic al Războiului Civil. 1918 Ucraina - sub călcâiul invadatorilor germani, invadatorii au pătruns în Crimeea. Exista o amenințare reală că vor captura escadrila Mării Negre staționate la Sevastopol. Pentru a preveni acest lucru, V.I. Lenin îi ordonă comandantului Flotei Mării Negre să scufunde navele. În această situație, apare un conflict tragic: cu propriile mâini să distrugi escadrila, atât de necesară revoluției. Scutețea momentului dezvăluie caracterele personajelor până la limită, creează conflicte politice și psihologice extrem de intense, ciocniri în dramă... „Am întâlnit un batran bătrân care navighează de 20 de ani pe Marea Neagră”, dramaturgul. amintit despre lucrările pregătitoare ale piesei. - Și mi-a spus: „Poate să nu te intereseze, dar când ultima navă a fost scufundată, l-am curățat, l-am spălat, chiar am vopsit părți individuale pentru ca nava să fie dată la marea curată, aceasta a fost ultima goană. la nava care moare de revoluție... Nu este în acest sacrificiu al marinarilor ruși și ucraineni ai escadrilei Mării Negre (să ne amintim în același timp de eroii legendarului Varyag) că autorii manualului menționat „ psihanalitic” a văzut „ura de a fi” și „dragoste de moarte”?
Este clar că astfel de comentarii pseudoștiințifice au scopul doar de a înlătura elevul de la lectura piesei în sine, mai ales că textul acesteia nu a fost republicat de mult. Dar întorcându-ne la el, cititorul modern va găsi acolo asocieri și paralele destul de relevante... „Moartea escadronului”... este o piesă de o tensiune și patos politic atât de mare încât am decis să o punem în vacanța din octombrie. anul și l-am început deja ”, - a spus în 1933 despre, din păcate, planurile neîmplinite ale celebrului teatru ucrainean „Berezil”, liderul său, regizorul remarcabil Les Kurbas, care a fost reprimat în curând. Și această recunoaștere cu adevărat autorizată a piatră pe piatră nu îi lasă pe actualii detractori ai lui Korneichuk din Olimpul literar de la acuzații exagerate.
De asemenea, au făcut multe încercări de a falsifica conținutul piesei „Front”, care, fără exagerare, a devenit o piatră de hotar nu numai pentru ucraineană, ci pentru întreaga dramaturgie sovietică multinațională. Potrivit lui M. Pogodin, ea „a determinat direcția principală a repertoriului de teatru, a dat tonul, ... a avut un impact uriaș asupra celor mai bune piese din anii războiului”. „Cred cu respect pentru această lucrare a lui Alexander Korneichuk, născut în camerele frigorifice ale unei case goale din Voronezh”, a scris Mykola Bazhan, subliniind cât de îndrăzneț, hotărât și sincer spune despre deficiențele și greșelile comandamentului nostru militar și chiar a spus în vremuri atât de groaznice. Expunând clar și sincer motivele eșecurilor Armatei Roșii, condamnând fără compromisuri pe comandantul frontului Gorlov și „Gorlovshchina”, autorul nu a urmat doar o directivă de partid, ci, dimpotrivă, el însuși a sugerat ca conducerea să reconsidere stilul și metodele de război. Noile abordări întruchipează imaginea comandantului Ognev, care intră în conflict cu Gorlov. Acționând contrar instrucțiunilor sale, conform propriilor sale planuri creative îndrăznețe, susținute de Statul Major, Ognev organizează retragerea trupelor din încercuire și lovește însuși inamicul. „Aceasta este o piesă curajoasă și înțeleaptă, care a învățat să lupte și să câștigi. Această piesă ar trebui analizată în academiile militare la egalitate cu operațiunile majore din teatrele militare”, a vorbit Konstantin Simonov despre „Front”.
Dramaturgul însuși a considerat Frontul drept cea mai bună și mai scumpă lucrare din bagajul său creativ. Piesa a făcut o treabă bună de a câștiga. Este tipărită într-un milion de exemplare în ziarul Pravda și este literalmente mobilizată pe front: piesa, vehiculată în două sute de mii de pamflete, a fost trimisă de departamentele politice ale fronturilor armatelor, diviziilor, regimentelor de luptă, ajunsă la mijloc. și ofițeri subalterni, găsind un răspuns viu în sufletele soldaților.
Potrivit autorilor manualului menționat, A. Korneichuk a exprimat în Front doar „gândurile și mentalitățile ierarhiei de partid”, iar oamenii, spun ei, apar în această reprezentație „ca figurant, participant la scenele de masă, „material uman...”
Ciudat, miros de sadomasochism, auto-umilire a propriei culturi naționale! Deși chiar acolo (nu poți ascunde o pungă într-o pungă!) Se raportează că piesa nu a fost doar „primită cu admirație de conducerea partidului stalinist”, ci și „foarte apreciată de aliații din coaliția anti-Hitler, numindu-l un model de autocritică militară, a fost pus în scenă și în străinătate”. Un istoric al literaturii ar trebui să fie mândru de o astfel de operă care face onoare oricărei literaturi naționale! Analizați și amintiți în mod obiectiv contribuția sa la victoria comună asupra fascismului. Dar nu, există dorința de a lipi rapid (ca în acele vremuri!) o etichetă de reevaluare ideologică piesei și - la ea din programele școlare, de la cititori, din planurile de publicare și cu atât mai mult de la scenele de teatru! Korneichuk, spun ei, nu este doar depreciat din punct de vedere estetic, iremediabil depășit, ci și periculos din punct de vedere politic...
O astfel de tiradă-șaradă din manualul menționat de trei ori sună ca un verdict categoric: „Platon Krechet salvează pacienții de la moartea fizică cu bisturiul unui chirurg, dar astfel de intelectuali, care profesau moralitatea comunistă, deși involuntar, au luat parte la spiritualitatea, uciderea istorică a unui popor care le-a dat viață... „Vreau doar să-i spun criticului-ucigaș la comandă, trăgând în morți și, prin urmare, incapabili să răspundă, clasicilor:” Pip on your language, rău și nerezonabil zoil! Știți că mii de băieți și fete sovietici, văzând în piesa „Platon Krechet” un visător romantic, un medic umanist, s-au îndrăgostit de această imagine, au luat un exemplu de la el, și-au ales cea mai nobilă profesie medicală, dedicându-și vieți pentru a vindeca suferința? Eu însumi cunosc medici atât de minunați... Și câți au atins sufletul, și-au deschis ochii asupra problemelor cotidiene, morale, sociale, spectacole și filme bazate pe dramele și comediile lui A. Korneichuk, amintite de mai mult de o generație: „ Pravda”, „În stepele Ucrainei”, „Kalinovy ​​​​Gay”, „Aripi”, „Makar Dubrava”, „Pagina de jurnal”, „Memoria inimii” și altele.
Da, vremurile s-au schimbat. Și, desigur, multe lucruri din acele piese sunt acum percepute diferit. Dar unde, în ce teatre să-și vadă spectacolele? Ce ediții noi să citești? Să întrebăm producătorii de teatru și editorii despre acest lucru și să obținem un răspuns standard: „Korneichuk nu este solicitat astăzi...”
Chiar așa? Cred că dacă puneți astăzi tragedia „Moartea escadronului”, teatrul nu se va arde. Cel puțin la Kiev, cel puțin la Moscova, cel puțin la Sevastopol... Și Bogdan Khmelnitsky, probabil, ca în anii trecuți montat de Teatrul de Artă din Moscova, nu s-ar fi descurcat fără sala plină: publicul s-a plictisit amarnic de imaginea gloriosului hatman. Iar Chasnyk și Galushka din comedia „În stepele Ucrainei” și filmul perioadei de război, după ce s-au întors la public, ar fi putut apăsa monopolul „emancipului” mic rus Verka Serdyuchka, care formează cu încăpățânare un „ucrainean” rușinos. imagine" pe scena de la Moscova, s-ar fi făcut unul altuia să zâmbească prietenos atât cu ucraineanul, cât și cu cel rus...
S-a întâmplat că Korneichuk a fost cel care a adus pentru prima dată piesa ucraineană atât de vizibil la Moscova și pe cea mai largă scenă internațională. Și prin aceasta a atras către republica sa, istoria, cultura ei, simpatia a milioane de inimi de public din toată Uniunea Sovietică și țări străine, unde au fost puse în scenă spectacole bazate pe piesele sale timp de decenii.
Cu acești telespectatori, care și-au amintit pentru totdeauna imaginile create de dramaturg, Korneichuk este și astăzi modern. Indiferent de ce spun zgomotele întreruperi ale memoriei tragicei, dar și frumoasei epoci sovietice, el prinde viață în cele mai bune piese ale sale, precum și în operele lui Mihail Sholokhov, alți maeștri ai literaturii sovietice.
În mijlocul războiului, la ziua de naștere a dramaturgului, pe 25 mai 1943, Maxim Rylsky i-a oferit lui A. Korneichuk poezii prietenoase:

În zilele Zustrichilor și în zilele despărțirii,
Urcăm pidiymaєm kelikh,
In care sampanie straluceste,
Ca un soare tânăr de zile de distracție.

Hai nu-ți strânge mâna,
Hai nu torkaє inima strânsă, -
Deci p`ёmo pentru Korniychuk
Iac pentru tovarăș și prieten!

Va veni ziua, viyna mea,
Rozkvitne noua primăvară a iubirii, -
Mi prietenos vin kelihi
Prostyagnemo - Korniychukovi.

Și să lăsăm Sholokhov, Korneichuk și Rylsky să părăsească de mult târgul colorat de viață, să le extindem „boluri prietenoase” pline cu amintirea noastră recunoscătoare.

Personaje

Gorlov- comandant al frontului.

Gaidar- Membru al Consiliului Militar.

Blagonravov- şeful de stat major al frontului.

foc- comandant al armatei.

Ureche- comandant al grupului de cavalerie.

Orlik- seful departamentului politic al armatei.

Uimitor- şeful departamentului de informaţii al sediului frontului.

Gorlov Miron- directorul fabricii de avioane.

Gorlov Serghei- Locotenent de gardă.

Lumânare- Colonel de gardă.

țipător- corespondent special.

Liniște- redactor la prima ziar.

Ostapenko- Sgt.

Gomelauri- Sergent sub gardă.

Baslikov- Sgt.

Shayametov- Sergent sub gardă.

Marusya- asistent medical.

respiraţie şuierătoare- şef front comunicaţii.

Local- Președintele comitetului executiv al orașului.

Ficat- luptător.

Trist- artist.

Comandanți, adjutanți, membri ai personalului, luptători, oaspeți.

Primul act

Poza unu

Biroul Comandantului Frontului. Pe perete este o hartă. Lângă ea se află comandantul frontului, Gorlov. Intră adjutantul.

Adjutant. Tovarășe comandant, redactor al ziarului de primă linie, comisar superior de batalion Tikhiy și corespondent special de război, tovarăș Krikun, comisar de batalion, vă rog să le acordați cinci minute.

Gorlov. Lasă-i să intre. (A tras de snur, cardul s-a închis. S-a așezat la masă. El scrie.)

Corespondentul Krikun și editorul Quiet intră. Crier are un Mauser mare la centură, o „adăpatoare” atârnă de piept.

Stai jos, sunt acum. (Am terminat de scris.) Ei bine, clickeri, ce zici? (Râde.)

Liniște și Screamer se ridică.

țipător. Redactorii ziarului capitalei, pe care am onoarea să-l reprezint, m-au îndrumat să vă transmit dumneavoastră, tovarăşe comandant de front, dumneavoastră, neînfricat comandant, calde felicitări! Astăzi am fost informat telefonic că decretul de atribuire a comenzii este plasat în ziarul nostru pe prima pagină. Mi s-a comandat un articol despre tine și cu o bucurie inexprimată am scris un articol în trei sute de rânduri. Ca sa nu ma insel, anunta-ma in ce an ai primit prima ta comanda?

Gorlov. În o mie nouă sute douăzeci.

țipător (scrie). Da domnule. Al doilea?

Gorlov. Al doilea - în o mie nouă sute douăzeci și unu.

țipător. Minunat! Al treilea?

Gorlov. În ziua celei de-a douăzecea aniversări a Armatei Roșii.

țipător. Minunat! (Scrie.) Al patrulea?

Gorlov. Și a patra apare astăzi.

țipător. Oh, da, da. Îmi pare rău, îmi pare rău! Permiteți-mi să vă prind pentru presa metropolitană.

Gorlov (zâmbit). Poate nu?

țipător. În nici un caz! Țara ar trebui să-și cunoască comandanții remarcabili. Un minut. (Trimis „adapatoare”). Da, calm. Există. Încă un minut. În profil. Asa de. Există. Mulțumită. Scuză-mă, tovarăș comandant, centrul de comunicații refuză să-mi transmită materialul astăzi. Am doar două articole: unul despre luptătorii-eroi, celălalt despre tine. Te implor sa ma ajuti.

Gorlov. Și cine te jignește?

țipător. Comisar. Vorbește - lung, este necesar să se reducă. Dar este posibil să se reducă un astfel de material?

Gorlov. Despre mine, poate, ar trebui tăiat, dar despre luptători - nu ar trebui să fie.

țipător. Nu o pot scurta. Întreaga compoziție se va sfărâma. Aici întrebarea este în arhitectură, planul de stil al articolului este următorul ...

Gorlov. Bine bine bine. Iar voi, cei care faceți clic, rotiți maeștrii: compoziție, stil și multe altele... ce mai faceți, aceste... genuri? Afaceri întunecate. Noi soldații suntem oameni simpli. Trebuie doar să vorbești cu noi: așa, spun ei, și așa. Ajutor, tovarășe comandant, și noi, dacă putem, vă vom ajuta. (Apăsați butonul.)

A intrat adjutantul.

La firul lui Khripun.

Adjutant. Generalul-maior Khripun este aici. Tocmai am intrat.

Gorlov. Sa o luam.

Adjutant. Există. (A ieșit.)

Gorlov. Îți iubesc fratele, îl respect, dar scrii puțin și procesezi puțin. Ar trebui să mergi mai mult în prima linie. Există material...

țipător. Mi-ar plăcea să trăiesc în prima linie. Dar sunt corespondent special pentru front și, din păcate, trebuie să fiu la sediu pentru a acoperi totul. Dar nu vă faceți griji, primesc lucruri aici și le procesez. O sută cinci dintre articolele mele despre eroi au fost deja publicate. Principalul lucru pentru mine este un fapt și eu creez totul.

Gorlov. Este bun. Nevoie de mai mult.

Intră șeful comunicațiilor, generalul-maior Khripun.

respiraţie şuierătoare. Permiteți-mi, tovarăș comandant.

Gorlov. Aşezaţi-vă. De ce il jignesti pe corespondent?

respiraţie şuierătoare. Tovarășul corespondent nu m-a contactat.

țipător. L-am contactat pe tovarășul comisar.

Gorlov. Dă-i un creier ca să nu mă jignească ziariştii. Acesta este lucrul corect de făcut. Oamenii trebuie să știe cum luptăm. Câți eroi avem? Și pentru istorie. Dar cum? Într-o zi, peste cincizeci de ani, vor deschide ziarul și acolo, ca într-o oglindă, poți vedea cum ne-am luptat. Aceasta este o mare afacere.

respiraţie şuierătoare. Da, tovarășe comandant. (Urlator.) Uită-te la mine într-o oră.

țipător. Mulțumesc.

Gorlov. Dar dacă ne deschid ziarul din prima linie, vor vedea atât de puțin acolo. Muncă proastă, proastă, tovarășe editor.

Liniște. Îmi pare rău, tovarășe comandant. Spune-mi comentariile tale. Să luăm în calcul. Sa incercam. Să o reparăm.

respiraţie şuierătoare. Da, am făcut aproape o pagină de discuții astăzi.

Liniște. Este vorba despre conexiune?

respiraţie şuierătoare. Care este legătura! Ai semnat prostia ta. Am raportat comandantului, iar el este de acord cu mine.

Liniște. Tovarășe comandant, aceasta este o conversație între corespondentul nostru și comandantul armatei Ognev.

Gorlov (râde). Crezi că un comandant de armată nu poate avea prostii în cap? Cât de mult trebuie să se spele pe creier. Și mai ales Ognev. Lui îi place să se înalțe în nori, iar noi trăim pe pământ. Întinde-ți picioarele peste haine.

Liniște. Îmi pare rău, dar în acest caz cred că...

Gorlov. Tu ce crezi? Nu știi de două ori două în afaceri militare. Și deja - „Cred”... Ce fel de tăgăduială este asta? (Ia ziarul, se uită.)

respiraţie şuierătoare. Aici (spectacole) cel putin acest loc...

Gorlov (Citeste). „Cei care ar trebui să știe că astăzi este imposibil să comanzi fără comunicații radio reale nu vor să înțeleagă. Acesta nu este un război civil.” Vorbăreţ! Ce știe el despre războiul civil? Am intrat sub masă când am învins paisprezece puteri. Și vom învinge orice inamic, și nu cu comunicații radio, ci cu eroism, vitejie! Și a izbucnit în lacrimi: nu poți comanda. Ei bine, hai să învățăm.

țipător. O, nu, nu!...

respiraţie şuierătoare. Dar doar gândește-te. (Citeste.)„Numai înapoierea noastră, prostia individuală a comandanților și șefilor, ne împiedică să punem comunicațiile radio la nivelul potrivit. Există toate condițiile pentru asta.”

țipător. Ai-yay-yay! .. Aceasta este o critică la adresa comenzii.

respiraţie şuierătoare. Nu ar fi nimic, dar... (Citeste.)„Comunicațiile radio, ca și comunicațiile în general, sunt bune în rândul germanilor și trebuie să învățăm de la inamic și să-l depășim”. Înțelegi ce înseamnă asta? Orice luptător, comandant, o va citi. Ce va spune despre legătura lui? Îi va ridica moralul? De ce trebuie să promovăm legătura fascistă, cine are nevoie de ea?

Gorlov. Ei bine, mita sunt bune de la editor. Pentru el, aceasta este materie întunecată, iar Ognev va fi aici astăzi. Îl vom întreba. (Liniște.) Dar te avertizez: dacă bagi nasul în afacerile altora, în loc să-i arăți în mod corespunzător pe eroii noștri-luptători, pe eroii noștri, zi de zi, atunci va fi rău.