Pjotr ​​Klodt wurde 1805 in St. Petersburg in eine Militärfamilie geboren, die von einer alten deutschen Familie abstammte. Sein Vater war General, ein Held des Vaterländischen Krieges von 1812. Obwohl der zukünftige Bildhauer in der Hauptstadt geboren wurde, verbrachte er seine Jugend in Omsk, fernab von europäischer Bildung und Kultur. Er wollte sein Leben wie seine Vorfahren mit einer Militärkarriere verbinden - in Omsk war er Kadett einer Kosakenschule und nach seiner Rückkehr nach St. Petersburg trat er in eine Artillerieschule ein. Trotz dieser Wahl griff er in den Jahren seines Studiums bei jeder Gelegenheit zum Bleistift oder Taschenmesser – er schnitzte Pferde- und Menschenfiguren – ein Hobby, mit dem sein Vater „infizierte“.

Nach seinem Abschluss wurde Klodt zum Fähnrich befördert, diente in einer Artillerie-Brigade, verließ den Dienst jedoch 1828, um sich ausschließlich auf die Kunst zu konzentrieren. Zwei Jahre lang studierte er alleine, danach wurde er Freiwilliger an der Akademie der Künste: Der Rektor der Akademie, Martos, und Lehrer, die Talent und Können in Klodt sahen, verhalfen ihm zum Erfolg. Im Laufe der Zeit wurde er zu einem wahren Meister seines Fachs und war nicht nur am kaiserlichen Hof, sondern weit über dessen Grenzen hinaus bekannt. Die berühmteste Kreation von Klodt sind natürlich Skulpturen Pferdebändiger auf der Anichkov-Brücke in St. Petersburg, aber seine anderen Werke sind nicht weniger großartig. "Abend Moskau" lädt Sie ein, sich an die berühmtesten von ihnen zu erinnern.

Pferde der Triumphtore von Narva

Klodt führte diesen großen Regierungsauftrag zusammen mit so erfahrenen Bildhauern wie S. Pimenov und V. Demut-Malinovsky aus. Auf dem Dachboden des Bogens befinden sich sechs Pferde, die den Streitwagen der Göttin des Ruhms tragen, aus geschmiedetem Kupfer nach dem Modell von Klodt im Jahr 1833. Im Gegensatz zu den klassischen Bildern dieser Handlung stürmen die von Klodt gespielten Pferde schnell vorwärts und richten sich sogar auf. Gleichzeitig erweckt die gesamte skulpturale Komposition den Eindruck einer schnellen Bewegung. Nach Abschluss dieser Arbeit erhielt der Autor weltweiten Ruhm und die Schirmherrschaft von Nikolaus I. Es gibt eine Legende, dass Nikolaus I. sagte: "Nun, Klodt, du machst Pferde besser als einen Hengst."

Die berühmteste Schöpfung von Klodt ist natürlich die Skulpturengruppe der Pferdebändiger auf der Anichkov-Brücke in St. Petersburg, aber andere Werke des Meisters sind nicht weniger großartig.

"Pferdebändiger" Anitschkow-Brücke

Die berühmten "Pferdebändiger" mussten zunächst gar nicht dort angesiedelt werden, wo sie heute zu sehen sind. Die Skulpturen sollten die Pfeiler des Admiralteisky-Boulevards am Eingang zum Schlossplatz schmücken. Es ist bemerkenswert, dass sowohl der Ort als auch das Projekt selbst von persönlich genehmigt wurden Nikolaus I. Als alles zum Gießen bereit war, entschied Klodt, dass es sich nicht lohnte, Pferde in der Nähe von Wasser und Schiffen zu zähmen. Er fing an, nach einem Platz zu suchen, und ziemlich schnell fiel seine Wahl auf die Anichkov-Brücke, die bereits renovierungsbedürftig und eher unscheinbar war. Der Bildhauer deutete seine Idee an, und der Kaiser unterstützte ihn. Nikolai stellte dem Bildhauer zwei reinrassige Araberhengste zur Verfügung – mit denen durfte er machen, was er wollte. Klodt war sehr nützlich für seine Erfahrungen, die er während seines Studiums an der Akademie gesammelt hatte - zu dieser Zeit war er Schüler eines der herausragenden russischen Gießereiarbeiter Ekimov, und als die "Tamers" gegründet wurden, hatte er es bereits geschafft, die zu führen gesamten Gießereihof. Als der Kaiser die ersten Bronzerohlinge sah, sagte er dem Bildhauer, dass sie noch besser herauskamen, als die Hengste tatsächlich aussahen.

Am 20. November 1841 fand die feierliche Eröffnung der Anitschkow-Brücke nach dem Wiederaufbau statt, zu der die Petersburger buchstäblich in Scharen strömten. Aber dann sahen die Bewohner nicht die wahre Schönheit von Klodts Werk – Nikolaus I. beschloss, dem preußischen König Friedrich Wilhelm zwei Skulpturen zu schenken, und stattdessen wurden bemalte Gipskopien installiert. Drei Jahre später wurden erneut Kopien angefertigt, die aber auch nicht lange Bestand hatten – diesmal wurde der „König der beiden Sizilien“ Ferdinand II. ihr glücklicher Besitzer. Erst 1850 verschwanden die Gipskopien endgültig von der Brücke, an ihre Stelle traten Bronzefiguren.

Anitschkow-Brücke in den 1850er Jahren

Denkmal für Ivan Krylov

Das Leben des berühmten Fabulisten ist fast untrennbar mit St. Petersburg verbunden - er lebte fast sechzig Jahre in der Stadt und verließ sie selten. Sein Tod im Jahr 1844 wurde zu einer nationalen Tragödie, und ein Jahr später wurde ein freiwilliges Abonnement angekündigt, dessen Zweck darin bestand, Geld für ein Denkmal für den berühmten Dichter zu sammeln. 1849 gewann Klodts Projekt einen offenen Wettbewerb. Die ersten Skizzen gingen von der Schaffung eines fast antiken Bildes des Dichters aus, aber der Bildhauer wagte einen mutigen Schritt – er gab die damals vorherrschenden Vorstellungen von der Verkörperung idealistischer Bilder auf und wollte den Dichter so genau wie möglich in einem darstellen natürliche Umgebung. Zeitgenossen zufolge gelang es ihm, eine fast porträthafte Ähnlichkeit mit dem Original zu erreichen. Entlang des Sockels platzierte der Bildhauer Tiere - die Helden von Krylovs Fabeln. Das Denkmal schmückt bis heute den Sommergarten von St. Petersburg.

Denkmal für Nikolaus I. auf dem Isaaksplatz

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

1833 Der Bildhauer V. Demut-Malinovsky arbeitete an einem Projekt eines Denkmals für Prinz Wladimir von Kiew - dem Initiator der Taufe Russlands im Jahr 988. Die Arbeit endete mit der Präsentation des Projekts im Jahr 1835 vor dem Präsidenten der Kaiserlichen Akademie der Künste. Aus unbekannten Gründen wurde die Arbeit an dem Projekt für ein Jahrzehnt ausgesetzt. 1846 starb Demut-Malinovsky, woraufhin der Architekt K. Ton die Arbeiten übernahm, der den Sockel in Form einer hohen turmartigen Kirche im pseudobyzantinischen Stil entwarf. Klodt leitete damals die Gießerei der Akademie der Künste und war mit dem Guss des Denkmals in Bronze betraut. Vor dem Gießen musste er eine kleine Figur, die einst von Demut-Malinovsky hergestellt wurde, auf dem gigantischen Maßstab des Denkmals reproduzieren. Bei der Durchführung dieser Arbeiten sind Änderungen am Modell unvermeidlich. Eine Bewertung dieser Unterschiede ist nicht möglich, da ein Vergleich des Entwurfs mit dem Denkmal nicht möglich ist: Der Modellentwurf ist nicht erhalten. Klodt hat mit dem Gesicht der Skulptur großartige Arbeit geleistet und ihr einen Ausdruck von Spiritualität und Inspiration gegeben. Der Bildhauer hat sehr gewissenhaft gearbeitet, die Statue von St. Petersburg nach Kiew verlegt und einen sehr guten Platz dafür gewählt: Sie ist in die hochgebirgige Landschaft am Ufer des Dnjepr eingeschrieben.

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

Denkmal für Nikolaus I

Das Denkmal für den umstrittenen, aber herausragenden Kaiser wurde ein Jahr nach seinem Tod gesetzt – im Jahr 1856. Es war zunächst ein komplexes Projekt, an dem mehrere Bildhauer arbeiten sollten, aber die wichtigste Arbeit – die Verkörperung der Herrscherfigur – wurde Klodt anvertraut. Erst beim zweiten Mal gelang es ihm, die Aufgabe erfolgreich zu bewältigen - beim ersten Versuch hielt die Form der Skulptur es nicht aus und die geschmolzene Bronze floss heraus. Der Erbe von Nikolaus, Alexander II., Erlaubte dem Bildhauer, einen Zweitguss durchzuführen, der sich als erfolgreich herausstellte. Um die Skulptur aus der Kaiserlichen Akademie der Künste, wo sie gegossen wurde, herauszubringen, mussten die Wände niedergerissen werden, so groß waren ihre Ausmaße. 25. Juni 1859 wurde das Denkmal in Anwesenheit von eingeweiht Alexander II. Die Zeitgenossen staunten über eine beispiellose Leistung: Klodt schaffte es, dass die Skulptur des Reiters auf nur zwei Stützpunkten ruhte, auf den Hinterbeinen des Pferdes! In Europa wurde zum ersten Mal ein solches Denkmal errichtet, das einzige frühere Beispiel für eine solche Verkörperung eines Ingenieurwunders war das amerikanische Denkmal für Präsident Andrew Jackson in der US-Hauptstadt. Nach der Oktoberrevolution von 1917 wurde immer wieder die Frage nach der Demontage des Denkmals als Erbe des Zarenregimes gestellt, aber das künstlerische Genie von Klodt rettete das Denkmal vor der Zerstörung: Dank der Einzigartigkeit des Systems von nur zwei Stützen war es als Wunderwerk der Ingenieurskunst anerkannt und erhalten.

Sie sagen, dass es in der Kulturhauptstadt Russlands nur etwa 800 Brücken gibt, die über viele Flüsse und Bäche, Kanäle, Seen, Teiche und künstliche Stauseen geworfen werden. Jeder von ihnen hat seine eigene Geschichte. Aber nach der Anzahl offener Fakten, schöner Geschichten, Legenden, Mythen, Volksmärchen und Anekdoten können nur wenige Dutzend von all dieser riesigen Anzahl von Brücken unterschieden werden. Unter ihnen gibt es ein kleines, aber sehr berühmtes Anichkov-Brücke.

Es befindet sich an der Kreuzung des Newski-Prospekts mit dem Fluss Fontanka. Er ist auf vielen Gemälden, Postkarten und Stichen abgebildet. Sein Hauptmerkmal sind die berühmten Skulpturen "Pferdebändiger". Dies ist das beste Werk des Bildhauers P. K. Klodt, das ihm Weltruhm eingebracht hat. In St. Petersburg gibt es etwa 30 "Pferde", von denen 11 das Werk des Bildhauers Klodt sind.

Die Brücke wurde zu Ehren von Oberstleutnant Mikhail Anichkov benannt. Es waren seine Bataillone, die die Ehre hatten, dieses Bauwerk auf Befehl von Peter I. selbst zu errichten, aber die Erfinder von St. Petersburg verliebten sich in den Namen "Anichk in Brücke“ – natürlich wird im Stammbaum des Bauwerks weder Anechka noch Anya erwähnt, aber es klingt nicht weniger schön und mysteriös.

Anichkov-Brücke im 19. Jahrhundert

Im Laufe der Zeit wurde die Brücke mehrmals umgebaut. Während der Jahre des Wiederaufbaus der Anichkov-Brücke arbeitete der Bildhauer Pyotr Karlovich Klodt, der damals bereits die akademische Gießerei leitete, an einem der Projekte zur Dekoration des Piers am Newa-Ufer gegenüber der Akademie der Künste. Dann wollten sie es mit skulpturalen Pferdegruppen schmücken, die von jungen Männern geführt werden – wie diejenigen, die den Eingang zu den Champs Elysees in Paris bilden.

Pferd Marley am Place de la Concorde, Paris

Aber die Pläne haben sich geändert. Auf dem Pier wurden Sphinxe installiert, die im Frühjahr 1832 aus der alten Hauptstadt Ägyptens, der Stadt Theben, nach St. Petersburg gebracht wurden. Die Sphinxfiguren wurden im 13. Jahrhundert v. Chr. geschnitzt. e. Ihre Gesichter sind Porträts von Pharao Amenophis III.

Ägyptische Brücke, 1896, Foto: F. Krátký

Klodts Pferde schienen arbeitslos zu sein. Und der Bildhauer schlägt vor, seine Pferde auf der wiederaufgebauten Anichkov-Brücke zu installieren.

Im Herbst 1841 wurde das erste Pferdepaar installiert - auf der Westseite der Brücke, von der Seite des Anichkov-Palastes, und ihre Gipskopien standen gegenüber.

Zweimal goss Klodt Bronzekompositionen für die Ostseite, und zweimal wurden sie bald nach der Installation von den Sockeln entfernt, um den europäischen Monarchen präsentiert zu werden.

Die ersten Exemplare gingen 1843 nach Berlin. Es war ein Austausch von Geschenken zwischen Verwandten: Friedrich Wilhelm IV., der Bruder der Prinzessin Frederica-Louise-Charlotte, die die Frau von Nikolaus I., Alexandra Feodorovna, wurde, bestieg den preußischen Thron. Hier sind sie - Klodts Pferde an ihrem ursprünglichen Platz im Königlichen Schloss in Berlin. Später wurden sie in den Kleistpark verlegt.

1860

Und 1846 wurden die Pferde vom Sockel entfernt und dem König der beiden Sizilien, Ferdinand II. von Bourbon, überreicht. 30 Jahre wurden seit der Wiederherstellung des Königreichs der beiden Sizilien gefeiert; allerdings hieß es, dies sei eher ein Zeichen der Dankbarkeit gewesen: Kurz zuvor reiste die Kaiserin nach Italien, um ihre Gesundheit zu verbessern, und der neapolitanische Tyrann bereitete ihr einen luxuriösen Empfang. Hier sind sie - die bekannten bronzenen Pferde und Jünglinge von Klodt vor den Toren des königlichen Palastes in Neapel.

Foto: ehrlichlil.livejournal.com

Infolgedessen weigert sich Klodt, Speere auf den östlichen Fundamenten von Anichkovs Brücke zu installieren, und beschließt, zwei neue Originalkompositionen in der Entwicklung der konzipierten Handlung "Taming the Horse" zu schaffen. 1850 wurde dieser grandiose Plan vollständig vollendet.

Das Publikum war begeistert, Nikolaus I. war zufrieden.

Während der Zeremonie anlässlich der feierlichen Eröffnung der Brücke verkündete der Kaiser, der sich bekanntlich nicht durch feine Ausdrucksweise auszeichnete, mit soldatischer Spontaneität lautstark und klopfte dem Bildhauer auf die Schulter:

„Sie, Klodt, machen Pferde besser als einen Hengst“, so ein zweifelhaftes Kompliment an den stolzen Franzosen kostete den Kaiser sehr viel Geld, aber er wird es nie erfahren. Baron Peter Klodt erwies sich als äußerst rachsüchtig ...

Jahre vergingen, und er, Klodt, wurde beauftragt, ein Standbild des damals bereits verstorbenen Kaisers zu schaffen. Natürlich musste das Denkmal ein Reiterdenkmal sein. Der Maestro hat ganze Arbeit geleistet: Sein Reiter hat sogar den „Kupfer“ übertroffen, denn das Pferd unter Nikolai ruht auf nur zwei Stützpunkten! Niemand auf der Welt konnte so etwas vor Klodt schaffen.

Foto: fiesta.city

Der Bildhauer erinnerte sich jedoch an die früheren Missstände und rächte sich dennoch an dem Monarchen: Auf den Hals von Nikolaus schrieb er ein russisches Wort mit drei Buchstaben, das jeder in Russland kennt. Diese Inschrift ist noch heute lebendig. Nehmen Sie mich beim Wort - Sie müssen das Denkmal nicht erklimmen.

Wahrscheinlich ärgerte sich nicht nur Klodt über den verstorbenen Nikolaus I. Am nächsten Tag nach der Eröffnung des Denkmals hängte ein gewisser Witzbold ein Brett an die Biegung des vorderen rechten Beins des Pferdes. Darauf stand in greller Farbe geschrieben: "Du wirst nicht aufholen." Die Inschrift wurde von allen Petersburgern verstanden: Ohne den Großteil von St. Isaac hätte Nikolai auf den Hinterkopf des Großen Peter geschaut. Nicht umsonst wurde die spätere Petersburger Folklore mit dem Sprichwort "Ein Dummkopf holt einen Klugen ein, aber Isaak steht im Weg" aufgefüllt.

Übrigens war es für Pjotr ​​Iwanowitsch Klodt nicht neu, sich mithilfe seiner Skulpturen mit Feinden auseinanderzusetzen. Wenn Sie die Anichkov-Brücke entlang gehen, achten Sie noch einmal auf Klodts Pferde: Ein leidenschaftlicher Anti-Bonapartist, ein Bildhauer in seinem Geist, "stach" einen "gewalttätigen Korsen" und meißelte ein napoleonisches Profil zwischen die Beine eines der Pferde. Nach einer anderen Version ist dies die Physiognomie des Liebhabers der Frau.

Die Einwohner von St. Petersburg hatten früher ein Rätsel um die Anitschkow-Brücke: Wie viele Eier liegen auf der Brücke? Jetzt antworten sie - 16, und vor 1917 antworteten sie - 18, weil rund um die Uhr ein Polizist im Dienst war. Und in den Tagen von Gorbys Anti-Alkohol-Kampagne sagten sie, dass es in der ganzen Stadt nur 4 Männer gibt, die nicht trinken - ihre Hände sind beschäftigt, sie halten Pferde.

Über den Bildhauer

Pjotr ​​Karlowitsch Klodt

Pyotr Karlovich Klodt ist ein russischer Bildhauer aus der Freiherrnfamilie Klodt von Jürgensburg.

Peter Klodt stammte aus einer armen alten Familie. Er begann seine Karriere im Militärdienst. Aber bald interessierte sich Klodt für die Kunst der Bildhauerei, und nach dem Abschluss der Artillerieschule trat der junge Mann in die Akademie der Künste ein. Der Bildhauer war von Kreativität besessen. Seine Zeitgenossen erinnerten daran, dass Klodt ständig Pferde, ihre Haltungen und Bewegungen beobachtete und versuchte, die ganze Schönheit der Tiere in der Skulptur mit "perfekter Genauigkeit" zu vermitteln.

Klodts Talent wurde im Laufe der Zeit in der Welt hoch geschätzt. Der Bildhauer wurde in die Kunstakademien von Paris, Berlin und Rom gewählt. Doch der Erfolg verdrehte ihm nicht den Kopf – bis an sein Lebensende blieb Klodt ein bescheidener und desinteressierter Mensch, der sein Einkommen an Bedürftige verteilte. Um seinen Tod rankt sich bis heute eine Legende: Angeblich unfreundliche Menschen erzählten dem Bildhauer, dass zwei Hengsten in seinen Kompositionen die Zunge fehlte. Diese Nachricht betrübte Klodt so sehr, dass er schwer erkrankte und bald starb.

Pjotr ​​Klodt wurde 1805 in St. Petersburg in eine Militärfamilie geboren, die von einer alten deutschen Familie abstammte. Sein Vater war General, ein Held des Vaterländischen Krieges von 1812. Obwohl der zukünftige Bildhauer in der Hauptstadt geboren wurde, verbrachte er seine Jugend in Omsk, fernab von europäischer Bildung und Kultur. Er wollte sein Leben wie seine Vorfahren mit einer Militärkarriere verbinden - in Omsk war er Kadett einer Kosakenschule und nach seiner Rückkehr nach St. Petersburg trat er in eine Artillerieschule ein. Trotz dieser Wahl griff er in den Jahren seines Studiums bei jeder Gelegenheit zum Bleistift oder Taschenmesser – er schnitzte Pferde- und Menschenfiguren – ein Hobby, mit dem sein Vater „infizierte“.

Nach seinem Abschluss wurde Klodt zum Fähnrich befördert, diente in einer Artillerie-Brigade, verließ den Dienst jedoch 1828, um sich ausschließlich auf die Kunst zu konzentrieren. Zwei Jahre lang studierte er alleine, danach wurde er Freiwilliger an der Akademie der Künste: Der Rektor der Akademie, Martos, und Lehrer, die Talent und Können in Klodt sahen, verhalfen ihm zum Erfolg. Im Laufe der Zeit wurde er zu einem wahren Meister seines Fachs und war nicht nur am kaiserlichen Hof, sondern weit über dessen Grenzen hinaus bekannt. Die berühmteste Kreation von Klodt sind natürlich Skulpturen Pferdebändiger auf der Anichkov-Brücke in St. Petersburg, aber seine anderen Werke sind nicht weniger großartig. "Abend Moskau" lädt Sie ein, sich an die berühmtesten von ihnen zu erinnern.

Pferde der Triumphtore von Narva

Klodt führte diesen großen Regierungsauftrag zusammen mit so erfahrenen Bildhauern wie S. Pimenov und V. Demut-Malinovsky aus. Auf dem Dachboden des Bogens befinden sich sechs Pferde, die den Streitwagen der Göttin des Ruhms tragen, aus geschmiedetem Kupfer nach dem Modell von Klodt im Jahr 1833. Im Gegensatz zu den klassischen Bildern dieser Handlung stürmen die von Klodt gespielten Pferde schnell vorwärts und richten sich sogar auf. Gleichzeitig erweckt die gesamte skulpturale Komposition den Eindruck einer schnellen Bewegung. Nach Abschluss dieser Arbeit erhielt der Autor weltweiten Ruhm und die Schirmherrschaft von Nikolaus I. Es gibt eine Legende, dass Nikolaus I. sagte: "Nun, Klodt, du machst Pferde besser als einen Hengst."

Die berühmteste Schöpfung von Klodt ist natürlich die Skulpturengruppe der Pferdebändiger auf der Anichkov-Brücke in St. Petersburg, aber andere Werke des Meisters sind nicht weniger großartig.

"Pferdebändiger" Anitschkow-Brücke

Die berühmten "Pferdebändiger" mussten zunächst gar nicht dort angesiedelt werden, wo sie heute zu sehen sind. Die Skulpturen sollten die Pfeiler des Admiralteisky-Boulevards am Eingang zum Schlossplatz schmücken. Es ist bemerkenswert, dass sowohl der Ort als auch das Projekt selbst von persönlich genehmigt wurden Nikolaus I. Als alles zum Gießen bereit war, entschied Klodt, dass es sich nicht lohnte, Pferde in der Nähe von Wasser und Schiffen zu zähmen. Er fing an, nach einem Platz zu suchen, und ziemlich schnell fiel seine Wahl auf die Anichkov-Brücke, die bereits renovierungsbedürftig und eher unscheinbar war. Der Bildhauer deutete seine Idee an, und der Kaiser unterstützte ihn. Nikolai stellte dem Bildhauer zwei reinrassige Araberhengste zur Verfügung – mit denen durfte er machen, was er wollte. Klodt war sehr nützlich für seine Erfahrungen, die er während seines Studiums an der Akademie gesammelt hatte - zu dieser Zeit war er Schüler eines der herausragenden russischen Gießereiarbeiter Ekimov, und als die "Tamers" gegründet wurden, hatte er es bereits geschafft, die zu führen gesamten Gießereihof. Als der Kaiser die ersten Bronzerohlinge sah, sagte er dem Bildhauer, dass sie noch besser herauskamen, als die Hengste tatsächlich aussahen.

Am 20. November 1841 fand die feierliche Eröffnung der Anitschkow-Brücke nach dem Wiederaufbau statt, zu der die Petersburger buchstäblich in Scharen strömten. Aber dann sahen die Bewohner nicht die wahre Schönheit von Klodts Werk – Nikolaus I. beschloss, dem preußischen König Friedrich Wilhelm zwei Skulpturen zu schenken, und stattdessen wurden bemalte Gipskopien installiert. Drei Jahre später wurden erneut Kopien angefertigt, die aber auch nicht lange Bestand hatten – diesmal wurde der „König der beiden Sizilien“ Ferdinand II. ihr glücklicher Besitzer. Erst 1850 verschwanden die Gipskopien endgültig von der Brücke, an ihre Stelle traten Bronzefiguren.

Anitschkow-Brücke in den 1850er Jahren

Denkmal für Ivan Krylov

Das Leben des berühmten Fabulisten ist fast untrennbar mit St. Petersburg verbunden - er lebte fast sechzig Jahre in der Stadt und verließ sie selten. Sein Tod im Jahr 1844 wurde zu einer nationalen Tragödie, und ein Jahr später wurde ein freiwilliges Abonnement angekündigt, dessen Zweck darin bestand, Geld für ein Denkmal für den berühmten Dichter zu sammeln. 1849 gewann Klodts Projekt einen offenen Wettbewerb. Die ersten Skizzen gingen von der Schaffung eines fast antiken Bildes des Dichters aus, aber der Bildhauer wagte einen mutigen Schritt – er gab die damals vorherrschenden Vorstellungen von der Verkörperung idealistischer Bilder auf und wollte den Dichter so genau wie möglich in einem darstellen natürliche Umgebung. Zeitgenossen zufolge gelang es ihm, eine fast porträthafte Ähnlichkeit mit dem Original zu erreichen. Entlang des Sockels platzierte der Bildhauer Tiere - die Helden von Krylovs Fabeln. Das Denkmal schmückt bis heute den Sommergarten von St. Petersburg.

Denkmal für Nikolaus I. auf dem Isaaksplatz

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

1833 Der Bildhauer V. Demut-Malinovsky arbeitete an einem Projekt eines Denkmals für Prinz Wladimir von Kiew - dem Initiator der Taufe Russlands im Jahr 988. Die Arbeit endete mit der Präsentation des Projekts im Jahr 1835 vor dem Präsidenten der Kaiserlichen Akademie der Künste. Aus unbekannten Gründen wurde die Arbeit an dem Projekt für ein Jahrzehnt ausgesetzt. 1846 starb Demut-Malinovsky, woraufhin der Architekt K. Ton die Arbeiten übernahm, der den Sockel in Form einer hohen turmartigen Kirche im pseudobyzantinischen Stil entwarf. Klodt leitete damals die Gießerei der Akademie der Künste und war mit dem Guss des Denkmals in Bronze betraut. Vor dem Gießen musste er eine kleine Figur, die einst von Demut-Malinovsky hergestellt wurde, auf dem gigantischen Maßstab des Denkmals reproduzieren. Bei der Durchführung dieser Arbeiten sind Änderungen am Modell unvermeidlich. Eine Bewertung dieser Unterschiede ist nicht möglich, da ein Vergleich des Entwurfs mit dem Denkmal nicht möglich ist: Der Modellentwurf ist nicht erhalten. Klodt hat mit dem Gesicht der Skulptur großartige Arbeit geleistet und ihr einen Ausdruck von Spiritualität und Inspiration gegeben. Der Bildhauer hat sehr gewissenhaft gearbeitet, die Statue von St. Petersburg nach Kiew verlegt und einen sehr guten Platz dafür gewählt: Sie ist in die hochgebirgige Landschaft am Ufer des Dnjepr eingeschrieben.

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

Denkmal für Nikolaus I

Das Denkmal für den umstrittenen, aber herausragenden Kaiser wurde ein Jahr nach seinem Tod gesetzt – im Jahr 1856. Es war zunächst ein komplexes Projekt, an dem mehrere Bildhauer arbeiten sollten, aber die wichtigste Arbeit – die Verkörperung der Herrscherfigur – wurde Klodt anvertraut. Erst beim zweiten Mal gelang es ihm, die Aufgabe erfolgreich zu bewältigen - beim ersten Versuch hielt die Form der Skulptur es nicht aus und die geschmolzene Bronze floss heraus. Der Erbe von Nikolaus, Alexander II., Erlaubte dem Bildhauer, einen Zweitguss durchzuführen, der sich als erfolgreich herausstellte. Um die Skulptur aus der Kaiserlichen Akademie der Künste, wo sie gegossen wurde, herauszubringen, mussten die Wände niedergerissen werden, so groß waren ihre Ausmaße. 25. Juni 1859 wurde das Denkmal in Anwesenheit von eingeweiht Alexander II. Die Zeitgenossen staunten über eine beispiellose Leistung: Klodt schaffte es, dass die Skulptur des Reiters auf nur zwei Stützpunkten ruhte, auf den Hinterbeinen des Pferdes! In Europa wurde zum ersten Mal ein solches Denkmal errichtet, das einzige frühere Beispiel für eine solche Verkörperung eines Ingenieurwunders war das amerikanische Denkmal für Präsident Andrew Jackson in der US-Hauptstadt. Nach der Oktoberrevolution von 1917 wurde immer wieder die Frage nach der Demontage des Denkmals als Erbe des Zarenregimes gestellt, aber das künstlerische Genie von Klodt rettete das Denkmal vor der Zerstörung: Dank der Einzigartigkeit des Systems von nur zwei Stützen war es als Wunderwerk der Ingenieurskunst anerkannt und erhalten.

Pjotr ​​Karlowitsch Klodt (Klodt von Jürgensburg) (Deutsch Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) ist ein herausragender russischer Bildhauer.

Knabe, Jüngling, Offizier

Die Familie des zukünftigen Bildhauers bestand aus erblichen Militärs. Wie so oft war der Nachname nicht reich, wenn auch wohlgeboren. Sein Ururgroßvater war eine der berühmten Figuren des Nordischen Krieges, er war Generalmajor in schwedischen Diensten. Der Vater des Bildhauers war ein Militärgeneral, der im Vaterländischen Krieg von 1812 kämpfte. Das Porträt des illustren Generals nimmt in der Galerie des Winterpalais einen würdigen Platz ein, obwohl P. K. Klodt 1805 in St. Petersburg geboren wurde, verbrachte er doch seine Kindheit und Jugend in Omsk, wo sein Vater als Generalstabschef diente des Separatsibirischen Korps. Dort, fernab der Bildungsstandards der Hauptstadt, fernab der europäischen Kultur, manifestierte sich der Hang des Barons zum Schnitzen, Modellieren und Zeichnen. Am liebsten stellte der Junge Pferde dar, er sah in ihnen einen besonderen Reiz und wie seine Vorfahren bereitete sich der Junge auf eine militärische Laufbahn vor. 1822, im Alter von 17 Jahren, kehrte er in die Hauptstadt zurück und trat in die Artillerieschule ein. Die gesamte freie Zeit, die ihm vom Erlernen des Militärhandwerks blieb, widmete er seinem Hobby. Es ist auch bekannt, dass Klodt in dieser Zeit viel Zeit dem Studium der Haltungen, Gangarten und Gewohnheiten von Pferden widmete. "Er verstand das Pferd als Gegenstand künstlerischen Schaffens und hatte keinen anderen Mentor als die Natur".Nach dem Abitur erhielt der zukünftige Bildhauer den Rang eines Leutnants. Der Offizier diente bis zu seinem 23. Lebensjahr in der Ausbildungsartillerie-Brigade, danach verließ er 1828 den Militärdienst und beschloss, sich weiterhin ausschließlich der Bildhauerei zu widmen.

Bildhauer

Zwei Jahre lang studierte Klodt selbstständig, kopierte moderne und antike Kunstwerke und arbeitete nach der Natur. Seit 1830 ist er Volontär an der Akademie der Künste, seine Lehrer waren der Rektor der Akademie, I. P. Martos, sowie die Meister der Bildhauerei, S. I. Galberg und B. I. Orlovsky. Sie billigten die Arbeit und das Talent des jungen Bildhauers und verhalfen ihm zum Erfolg. Klodts Talent und Ausdauer brachten unerwartete Früchte: Ab Anfang der 1830er Jahre begannen seine Figuren, die Pferde darstellen, großen Erfolg zu haben.

Pferde des Narva-Tors

Eine starke Fortsetzung seiner Karriere war ein großer Regierungsauftrag für die skulpturale Dekoration der Narva-Tore zusammen mit so erfahrenen Bildhauern wie S. S. Pimenov und V. I. Demut-Malinovsky. Auf dem Dachboden des Bogens sind sechs Pferde aufgestellt, die den Wagen der Ruhmesgöttin tragen, aus geschmiedetem Kupfer nach dem Vorbild von Klodt 1833. Im Gegensatz zu den klassischen Bildern dieser Handlung stürmen die von Klodt gespielten Pferde schnell vorwärts und richten sich sogar auf. Gleichzeitig erweckt die gesamte skulpturale Komposition den Eindruck einer schnellen Bewegung. Nach Abschluss dieser Arbeit erhielt der Autor weltweiten Ruhm und die Schirmherrschaft von Nikolaus I. Es gibt eine Legende, dass Nikolaus I. sagte: "Nun, Klodt, du machst Pferde besser als einen Hengst."

Anichkov-Brücke

Anitschkow-Brücke in den 1850er Jahren

Ende 1832 - Anfang 1833 erhielt der Bildhauer einen neuen Regierungsbefehl zur Ausführung von zwei Skulpturengruppen zur Dekoration des Admiralteyskaya Embankment Palace Pier. Im Sommer 1833 fertigte Klodt Modelle für das Projekt an, und im August desselben Jahres wurden die Modelle vom Kaiser genehmigt und der Akademie der Künste zur Besprechung übergeben. Die Mitglieder des akademischen Rates drückten ihre volle Zufriedenheit mit der Arbeit des Bildhauers aus und es wurde beschlossen, die beiden ersten Gruppen in voller Größe fertigzustellen. Nach diesem Erfolg wurde die Arbeit an diesem Projekt unterbrochen, da Klodt die Arbeit an der skulpturalen Komposition des Narva-Tors abschloss. Diese Pause endete Mitte der 1830er Jahre und die Arbeit an dem Projekt wurde fortgesetzt. Kaiser Nikolaus I., der das Pierprojekt beaufsichtigte, war mit der Kombination von Löwen und Pferden nicht einverstanden. Anstelle der Dioskuren wurden Vasen auf dem Pier aufgestellt. P. K. Klodt machte auf das Projekt zum Wiederaufbau der Anichkov-Brücke aufmerksam und schlug vor, die Skulpturen nicht auf den Pfeilern des Admiralteiskaya-Damms oder auf dem Admiralteisky-Boulevard zu platzieren, sondern sie auf die Stützen der Anichkov-Brücke zu übertragen. Der Vorschlag wurde genehmigt und das neue Projekt umfasste die Installation von zwei Paaren skulpturaler Kompositionen auf vier Sockeln an der West- und Ostseite der Brücke. Bis 1838 wurde die erste Gruppe in natürlicher Größe realisiert und war bereit, in Bronze umgesetzt zu werden. Plötzlich tauchte ein unüberwindbares Hindernis auf: Der Leiter der Gießerei der Kaiserlichen Akademie der Künste, V. P. Ekimov, starb plötzlich, ohne einen Nachfolger zu hinterlassen. Ohne diese Person war das Gießen von Skulpturen nicht möglich, und der Bildhauer beschloss, die Gießarbeiten selbst zu leiten.

Inkarnation in Bronze

Um die Arbeit auszuführen, benötigte er die Fähigkeiten der Grundlagen der Gießerei, die er an der Artillerieschule unterrichtete, praktisch im Artilleriedienst beherrschte und im Unterricht von V. P. Ekimov anwendete, als Klodt Freiwilliger an der Akademie war. Nachdem er 1838 die Gießerei geleitet hatte, begann er, sich zu verbessern, indem er technologische Innovationen und moderne Methoden in die Produktionsarbeit einbrachte. Die Tatsache, dass der Bildhauer zum Gießer wurde, brachte unerwartete Ergebnisse: Die meisten gegossenen Statuen erforderten keine zusätzliche Bearbeitung (Ziehen oder Korrekturen). Um dieses Ergebnis zu erzielen, war es notwendig, das Wachsoriginal mit der Reproduktion der kleinsten Möglichkeiten und dem gesamten Guss der Komposition (bisher wurden solche großen Skulpturen in Teilen gegossen) sorgfältig zu bearbeiten. Zwischen 1838 und 1841 fertigte der Bildhauer zwei Kompositionen in Bronze an und begann mit den Vorbereitungen zum Gießen des zweiten Skulpturenpaares. Am 20. November 1841 wurde die Brücke nach der Restaurierung eröffnet, auf den seitlichen Sockeln standen zwei Skulpturenpaare: Bronzegruppen befanden sich am rechten Ufer des Flusses Fontanka (von der Seite der Admiralität), bemalte Gipskopien wurden installiert auf dem Sockel am linken Ufer. 1842 wurden Neugüsse vorgenommen, die jedoch nicht bis zur Brücke reichten, der Kaiser schenkte dieses Paar dem preußischen König Friedrich Wilhelm IV. und auf seine Anweisung gingen die Skulpturen nach Berlin, um das Haupttor der Kaiserpfalz zu schmücken. In den Jahren 1843-1844 wurden erneut Kopien angefertigt. Von 1844 bis zum Frühjahr 1846 blieben sie auf den Sockeln der Anichkov-Brücke, dann schickte Nikolaus I. sie zum „König der beiden Sizilien“ Victor Emmanuel II (im Königspalast in Neapel). Kopien der Skulpturen werden auch in Gärten und Palastgebäuden in Russland installiert: in der Nähe von St. Petersburg - im Orlovsky-Palast in Strelna und Peterhof sowie auf dem Territorium des Golitsyn-Anwesens in Kuzminki bei Moskau, dem Kuzminki -Vlakhernskoye Anwesen. Seit 1846 wurden wieder Gipskopien auf der Ostseite der Anichkov-Brücke angebracht, und der Künstler begann, eine weitere Fortsetzung und Vervollständigung des Ensembles zu schaffen. Die Teilnehmer an der Komposition waren die gleichen: das Pferd und der Fahrer, aber sie hatten unterschiedliche Bewegungen und Kompositionen sowie eine neue Handlung. Der Künstler brauchte vier Jahre, um die Kopien fertigzustellen, und 1850 verschwanden die Gipsskulpturen endgültig von der Anichkov-Brücke, und an ihrer Stelle hievten die Soldaten des Pionierbataillons unter der Führung von Baron Klodt neue Bronzefiguren an ihren Platz. Die Arbeiten am Entwurf der Anichkov-Brücke wurden abgeschlossen.

Parzelle

1. In der ersten GruppeDas Tier ist dem Menschen gehorsam - der nackte Athlet, der das Zaumzeug drückt, hält das sich aufbäumende Pferd zurück. Tier und Mensch sind angespannt, der Kampf wächst.
   • Dies wird durch zwei Hauptdiagonalen angezeigt: Die glatte Silhouette von Hals und Rücken des Pferdes, die sich gegen den Himmel abzeichnet, bildet die erste Diagonale, die sich mit der Diagonale schneidet, die von der Figur des Athleten gebildet wird. Bewegungen sind durch rhythmische Wiederholungen gekennzeichnet.
2. In der zweiten Gruppe Der Kopf des Tieres ist hoch aufgerichtet, das Maul entblößt, die Nüstern sind geschwollen, das Pferd schlägt mit den Vorderhufen in die Luft, die Figur des Treibers ist in Form einer Spirale aufgestellt, er versucht das umzuwerfen Pferd.
   • Die Hauptdiagonalen der Komposition nähern sich, die Silhouetten von Pferd und Fahrer scheinen ineinander verschlungen.
3. In der dritten Gruppe Das Pferd überwältigt den Fahrer: Der Mann wird zu Boden geworfen, und das Pferd versucht sich zu befreien, indem es triumphierend seinen Hals krümmt und die Decke zu Boden wirft. Die Freiheit des Pferdes wird nur durch das Zaumzeug in der linken Hand des Fahrers behindert.
   • Die Hauptdiagonalen der Komposition werden klar zum Ausdruck gebracht und ihr Schnittpunkt wird hervorgehoben. Die Silhouetten von Pferd und Fahrer bilden im Gegensatz zu den ersten beiden Skulpturen eine offene Komposition.
4. In der vierten Gruppe Ein Mann zähmt ein wütendes Tier: Auf ein Knie gestützt, zähmt er den wilden Lauf eines Pferdes und drückt mit beiden Händen das Zaumzeug.
   • Die Silhouette des Pferdes bildet eine sehr sanfte Diagonale, die Silhouette des Fahrers ist aufgrund des vom Rücken des Pferdes fallenden Vorhangs nicht zu unterscheiden. Die Silhouette des Denkmals erhielt wieder Isolierung und Ausgewogenheit.

Prototypen

Statuen der Dioskuren im Forum Romanum.

Das direkte Vorbild von Klodts Pferden waren die Figuren der Dioskuren auf dem Forum Romanum auf dem Kapitolinischen Hügel, aber diese antiken Skulpturen hatten ein unnatürliches Bewegungsmotiv, und es gibt auch eine Verletzung der Proportionen: Im Vergleich zu den vergrößerten Figuren junger Männer, die Pferde sehen zu klein aus. Ein weiterer Prototyp waren die von ihm um 1740 geschaffenen „Horses of Marley“ des französischen Bildhauers Guillaume Coustue (fr.), die sich in Paris am Eingang der Champs Elysees von der Place de la Concorde befinden. In der Interpretation von Kustu verkörpern Pferde das tierische Prinzip, symbolisieren ungestüme unbezwingbare Wildheit und werden als Riesen neben unterdimensionierten Fahrern dargestellt. Klodt wiederum stellte gewöhnliche Kavalleriepferde dar, deren Anatomie er viele Jahre studierte. Der Realismus von Proportionen und Plastizität wurde vom Bildhauer in der Tradition des Klassizismus dargestellt, was dazu beitrug, die skulpturale Gestaltung der Brücke in die historische Architekturlandschaft dieses Stadtteils einzufügen. Einer der Hauptunterschiede zwischen dieser Komposition und den Werken ihrer Vorgänger ist die Ablehnung der Idee einer vollständigen und unbedingten Symmetrie und die Schaffung eines konsistenten Werks, das aus vier Kompositionen besteht.

Ergebnisse

20 Jahre seines Lebens verbrachte der Bildhauer mit dieser Arbeit. Dieses Werk ist zu einem der bedeutendsten und berühmtesten Werke des Bildhauers geworden. Nach einer Diskussion im künstlerischen Rat der ersten beiden bildhauerischen Kompositionen im Jahr 1833 beschloss der akademische Rat, den Bildhauer zu den ernannten Akademikern zu wählen, was fünf Jahre später - im Jahr 1838 - geschah. Ebenfalls im selben Jahr wurde er zum Professor für Bildhauerei ernannt und leitete den Gießereihof der Kaiserlichen Akademie der Künste. Das Werk selbst wurde von Zeitgenossen als einer der Höhepunkte der bildenden Kunst angesehen, vergleichbar mit dem Gemälde von K. P. Bryullov „Der letzte Tag von Pompeji“. In kurzer Zeit erlangte sie europäischen Ruhm. Schließlich nahmen die Statuen nur 10 Jahre nach der Installation der ersten Optionen ihren Platz ein. Sie verließen ihre Sockel zweimal:

• 1941, während der Blockade, wurden die Skulpturen entfernt und im Garten des Anichkov-Palastes begraben.
• Im Jahr 2000 wurden die Skulpturen zur Restaurierung von der Brücke entfernt.

Anerkannter Meister

Nachdem er als Meister seines Fachs anerkannt wurde, führte Klodt andere bildhauerische Arbeiten aus, aber laut Kunsthistorikern blieben die Pferde auf der Anitschkow-Brücke seine beste Arbeit.

Diensthaus

In den Jahren 1845-1850 beteiligte sich Klodt an der Umstrukturierung des „Dienstleistungshauses“ des Marmorpalastes: Nach dem Projekt von A. P. Bryullov war das Untergeschoss für die Stallungen des Palastes vorgesehen, und das Gebäude mit Blick auf den Garten sollte entstehen eine Arena. Zu diesem Zweck wurde zur Dekoration des Gebäudes entlang der Fassade über den Fenstern des zweiten Stockwerks in der gesamten Länge des mittleren Teils des Gebäudes ein siebzig Meter langes Relief "Pferd im Dienst des Menschen" angefertigt. Es wurde von Klodt nach der grafischen Skizze des Architekten hergestellt, es bestand aus vier Blöcken, die nicht durch eine gemeinsame Handlung oder Idee verbunden waren:

• Kämpfende Reiter;
• Pferdeumzüge;
• Reiten und Wagenfahrten;
• Jagdgrundstücke.

Kunsthistoriker glauben, dass dieses Relief von Klodt nach dem Bild und der Ähnlichkeit von Pferden auf dem Fries des Parthenon geschaffen wurde. Für diese Meinung spricht auch die römische Kleidung der auf den Reliefs abgebildeten Personen. Die Tympanone der Seitengiebel stammen ebenfalls von Klodt und zeigen Tritonen, die ihre Muscheln blasen.

Denkmal für Krylov

Das ganze lange Leben des großen russischen Dichters, der im Genre der Fabel arbeitete, war mit St. Petersburg verbunden: Er kam im Alter von dreizehn Jahren hierher und lebte hier über sechzig Jahre, praktisch ohne St. Petersburg zu verlassen. In dieser Stadt kamen Ruhm und Volksliebe nach Krylov. Als er 1844 diese Welt verließ, wurde sein Tod als nationale Trauer empfunden. Ein Jahr später, 1845, wurde über Zeitungen ein gesamtrussisches freiwilliges Abonnement angekündigt, um dem Fabulisten ein Denkmal zu setzen. 1848 wurden mehr als 30.000 Rubel gesammelt und von der Akademie der Künste wurde ein Wettbewerb ausgeschrieben, an dem alle führenden Bildhauer dieser Zeit teilnahmen. Klodts Projekt gewann den Wettbewerb. Die Originalskizze entstand in der monumentalen Tradition der Antike: ein mächtiger Dichter in einer römischen Toga mit nacktem Oberkörper. Auf demselben Blatt befindet sich jedoch eine Version des Denkmals, die an das im Sommergarten erinnert. Klodt konnte eine innovative Technik anwenden: Er schuf ein Denkmal, im Gegensatz zu den plastischen Bildern von Feldherren, Königen, Adligen, die zu seiner Zeit St. Petersburg und Moskau schmückten, indem er die übliche Sprache der Allegorien aufgab und ein realistisch genaues Porträtbild schuf. Der Bildhauer stellte den Fabeldichter in lässiger Kleidung auf einer Bank in einer natürlichen, entspannten Haltung dar, als hätte er sich unter den Linden des Sommergartens niedergelassen, um sich auszuruhen. All diese Elemente konzentrieren sich auf das Gesicht des Dichters, in dem der Bildhauer versuchte, die Merkmale von Krylovs Persönlichkeit zu vermitteln. Dem Bildhauer gelang es, das Porträt und die allgemeine Ähnlichkeit des Dichters zu vermitteln, die von seinen Zeitgenossen anerkannt wurden. Die Idee des Künstlers ging über ein einfaches Bild des Dichters hinaus, Klodt beschloss, eine skulpturale Komposition zu schaffen, indem er Hochreliefbilder von Fabelfiguren um den Umfang des Sockels platzierte. Die Bilder sind illustrativer Natur, und 1849 zog Klodt den bekannten Illustrator A. A. Agin an, um an der Komposition zu arbeiten. Klodt übertrug die Figuren auf den Sockel und verglich die Bilder sorgfältig mit der lebendigen Natur. Die Arbeiten am Denkmal wurden 1855 abgeschlossen.

Kritik am Denkmal

Klodt wurde wegen kleinlicher Spitzfindigkeit kritisiert, um bei der Darstellung von Tieren im Hochrelief ein Höchstmaß an Realismus zu erreichen, und wies den Autor darauf hin, dass die Figuren in den Fabeln in der Vorstellung der Leser eher allegorische als echte Krebse, Hunde, Füchse seien. Darüber hinaus wurden die Autoren des Denkmals wegen des Missverhältnisses zwischen der Komposition des hochreliefierten Sockels und der realistischen künstlerischen Lösung der Porträtstatue kritisiert. Trotz dieser Kritik schätzten die Nachkommen die Arbeit der Bildhauer sehr, und das Denkmal für Krylov nahm seinen rechtmäßigen Platz in der Geschichte der russischen Bildhauerei ein.

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

In den Jahren 1833-1834 arbeitete der Bildhauer V. I. Demut-Malinovsky an einem Projekt für ein Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew - den Kiewer Prinzen von 978 (nach anderen Quellen - von 980), den Initiator der Taufe Russlands im Jahr 988. Die Die Arbeit endete mit der Präsentation des Projekts im Jahr 1835 vor dem Präsidenten der Kaiserlichen Akademie der Künste. Aus unbekannten Gründen wurde die Arbeit an dem Projekt für ein Jahrzehnt ausgesetzt. 1846 starb Demut-Malinovsky, woraufhin der Architekt K. A. Ton die Leitung des Werks übernahm. Am Ende desselben Jahres erschienen Informationen darüber "Projekt genehmigt". Ton rekonfigurierte das Projekt auf der Grundlage der Skizze des Demuth-Malinovsky-Modells und entwarf den Sockel in Form einer hohen turmförmigen Kirche im pseudobyzantinischen Stil. Klodt leitete damals die Gießerei der Akademie der Künste, er war mit dem Guss des Denkmals in Bronze betraut. Vor dem Gießen musste er eine kleine Figur, die einst von Demut-Malinovsky hergestellt wurde, auf dem gigantischen Maßstab des Denkmals reproduzieren. Bei der Durchführung dieser Arbeiten sind Änderungen am Modell unvermeidlich. Eine Bewertung dieser Unterschiede ist nicht möglich, da ein Vergleich des Entwurfs mit dem Denkmal nicht möglich ist: Der Modellentwurf ist nicht erhalten. Klodt hat mit dem Gesicht der Skulptur großartige Arbeit geleistet und ihr einen Ausdruck von Spiritualität und Inspiration gegeben. Das Denkmal ist eine 4,5 Meter hohe Bronzestatue, die auf einem 16 Meter hohen Sockel montiert ist. Das Denkmal ist lakonisch und streng, im Stil gehört es zu den typischen Beispielen des russischen Klassizismus. Prinz Wladimir ist in einen langen, wallenden Umhang gekleidet, in der Hand hält er ein Kreuz, das er über die Stadt spannt. Klodt hat seine Arbeit sehr gewissenhaft erledigt, die Statue von St. Petersburg nach Kiew verlegt und einen Ort dafür sehr gut gewählt: Die Statue ist in die hochgebirgige Landschaft am Ufer des Dnjepr eingeschrieben. Das Denkmal wurde 1853 in Kiew am Ufer des Dnjepr errichtet. Das Denkmal wurde auf Geld nachgebildet - sein Bild wurde als Dekoration für die Banknote der Ukraine in Stückelungen von 100.000 Karbowanets verwendet.

Denkmal für Nikolaus I

Nikolaus I. (1796-1855) - Kaiser von ganz Russland (1825-1855).

Das Denkmal zur Aufstellung auf dem Isaaksplatz in St. Petersburg wurde 1856-1859 von Auguste Montferrand entworfen. Das Denkmal wurde als verbindendes Zentrum eines vielfältigen architektonischen Ensembles eines großen Platzes zwischen dem Mariinsky-Palast und der St. Isaac-Kathedrale entworfen. Mehrere Bildhauer arbeiteten an der Gestaltung des Denkmals: Klodt selbst fertigte die Figur des Kaisers an. Der Sockel wurde von Bildhauern entworfen:

• N. A. Romazanov schuf drei Flachreliefs.
• R.K. Zaleman fertigte 1856-1858 vier allegorische Frauenfiguren an: „Stärke“, „Weisheit“, „Gerechtigkeit“ und „Glaube“ und ein Flachrelief auf demselben Sockel, das die Opfergabe von Graf M.M. Speransky Gesetzbuch an den Kaiser.
• Die Spitze der Komposition bildet die Reiterfigur des Kaisers. Die ursprüngliche Skizze, erstellt von Klodt, war ein Reiter auf einem ruhig stehenden Pferd. Der Autor wollte mit Mimik und Gestik den Charakter des Kaisers widerspiegeln, was Montferrand jedoch verwarf, weil er den ursprünglichen Zweck, räumliche Ensembles zu verbinden, nicht erfüllen konnte und der Bildhauer eine neue Skizze anfertigte. Darin gab er die Idee auf, die Figur zu charakterisieren, und stellte ein Pferd in Bewegung dar, das sich nur auf das hintere Beinpaar stützte. Gleichzeitig wird der ungestümen Haltung des Pferdes die zu einer Schnur gespannte Prunkfigur des Kaisers gegenübergestellt. Um diese Skizze umzusetzen, hat sich der Bildhauer die Mühe gemacht, das Gewicht der gesamten Reiterfigur genau zu berechnen, damit sie auf nur zwei Stützpunkten stehen kann. Diese Option wurde vom Architekten übernommen und in Bronze verkörpert.Normalerweise bemerkte jeder, der sich der Beschreibung der Statue von Nikolaus I. zuwandte, die technische Fähigkeit, die schwierigste Aufgabe zu erfüllen - das Pferd auf zwei Stützpunkten zu platzieren. Für ihre Stärke bestellte Klodt Eisenstützen (mit einem Gewicht von 60 Pfund im Wert von 2.000 Silberrubeln) bei der besten Fabrik in Olonets.

Bewertung der Arbeit in der Sowjetzeit

• Sowjetische Historiker und Kunsthistoriker schätzten die kompositorische und stilistische Zusammensetzung des Denkmals nicht sehr und stellten fest, dass die Elemente nicht wie eine einzige Komposition aussehen:
  • Der Sockel, die Reliefs auf dem Sockel und das Reiterstandbild unterliegen keiner einheitlichen Idee und widersprechen sich teilweise.
  • Die Formen des Denkmals selbst sind zerdrückt und mit kleinen Details überladen, und die Komposition ist prätentiös und übermäßig dekorativ.

• Gleichzeitig können die positiven Eigenschaften der Zusammensetzung unterschieden werden:
  1. Die Komposition erfüllt den beabsichtigten Zweck und verleiht dem Platzensemble, das das Ensemble ergänzt, Vollständigkeit und Integrität.
  2. Alle Teile des Ganzen werden professionell von Meistern ihres Fachs hergestellt, der künstlerische Wert der Elemente ist unbestreitbar.
• Trotz der Tatsache, dass nach der Revolution von 1917 alles, was mit dem Zarismus zu tun hatte, ausgerottet wurde, wurde das Denkmal für Nikolaus I. auf dem Isaaksplatz aufgrund seiner Einzigartigkeit - die schwere Reiterstatue ruht nur auf den Hinterbeinen - als Meisterwerk der Ingenieurskunst anerkannt und wurde zu Sowjetzeiten nicht zerstört.

Zusammen mit den Bildhauern A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov und andere arbeiteten ab dem 10. September 1839 an den Skulpturen des Tempeldenkmals im "russisch-byzantinischen" Stil - der Christ-Erlöser-Kathedrale (der Bau dauerte fast 40 Jahre).

Zusammenfassung des Lebens eines Bildhauers

Neben dem greifbaren Vermächtnis in Form von Grafiken und Plastiken, das der Meister seinen Nachkommen hinterlassen hat, hat er noch einige weitere Höhepunkte in seinem Leben bezwungen:

• Als Leiter der Gießerei der Akademie der Künste erreichte er eine Steigerung der Qualität des Kunstgusses in Russland, was der Entwicklung dieser Kunst in Russland Impulse gab.
• Er brachte die russische Animalistik auf eine neue Ebene und machte sie zu einer eigenständigen Kunstdisziplin.

Kleine skulpturale Formen

Während seiner gesamten Karriere arbeitete Klodt in Richtung Kunststoffe kleiner Formen. Die Statuetten dieses Autors wurden von seinen Zeitgenossen hoch geschätzt. Einige von ihnen sind als Kunstwerke anerkannt und in den Sammlungen von Museen wie dem Staatlichen Russischen Museum enthalten.

Tod

Der Künstler verbrachte die letzten Jahre seines Lebens auf seiner Datscha (Halala Manor, Großherzogtum Finnland), wo er am 8. (20.) November 1867 starb. Er wurde auf dem lutherischen Friedhof von Smolensk begraben, 1936 wurde die Asche in die Nekropole der Meister der Künste überführt.

Pjotr ​​Karlowitsch Klodt

Pjotr ​​Karlovich Klodt von Jürgensburg wurde am 24. Mai (5. Juni) 1805 in St. Petersburg geboren. Peter gehörte einer armen, aber sehr alten und hochgeborenen Adelsfamilie an.

Nach langer Familientradition bereitete sich der junge Klodt darauf vor, Soldat zu werden. 1822 kam er nach St. Petersburg und trat in die Artillerieschule ein. Nach dem Abschluss erhielt Klodt den Rang eines Offiziers. Aber die Leidenschaft für die Kunst erwies sich als stärker als die militärischen Traditionen der Familie. Nach einem kurzen Dienst in der Ausbildungs-Artillerie-Brigade änderte Oberleutnant Baron Klodt sein Schicksal schlagartig. Er gab seine militärische Laufbahn auf und zog sich 1828 mit dem festen Vorsatz zurück, sich der Bildhauerei zu widmen.

Zwei Jahre lang studierte Klodt ohne die Hilfe eines Betreuers, arbeitete nach der Natur und kopierte Werke der antiken und modernen bildenden Kunst. Seit 1830 war er Volontär an der Akademie der Künste und kam ihrem kreativen Umfeld nahe, das das Talent des jungen Bildhauers sehr schätzte. Der Rektor der Akademie, der berühmte Bildhauer I. P. Martos, sowie die herausragenden Meister S. I. Galberg und B. I. Orlovsky unterstützten ihn mit ihrer Zustimmung.

Das bemerkenswerte Talent von Klodt und seine Beharrlichkeit bei der Arbeit trugen Früchte, vielleicht sogar früher als der Bildhauer selbst erwartet hatte. Er musste nicht die Schwierigkeiten überwinden, mit denen verkannte Autodidakten normalerweise zu kämpfen haben. Figuren von Klodt, die Pferde darstellen, begannen in den frühen dreißiger Jahren weit verbreitet zu sein.

1830 wurde er Freiwilliger an der Akademie der Künste und mietete zwei Zimmer in Schpanskys Haus auf der Wassiljewski-Insel. Abends besuchte Pjotr ​​Karlowitsch die Familie Martos. Er war liebenswürdig mit jungen Damen, und mehr als andere mochte er Juliana Iwanowna, und er beschloss zu heiraten. Juliana Ivanovna wurde eine treue, liebevolle Ehefrau, Hausherrin, Mutter, Freundin der Freunde ihres Mannes.

Bereits 1831 erhielt Klodt einen großen Regierungsauftrag und beteiligte sich zusammen mit den erfahrenen Bildhauern S. S. Pimenov und V. I. Demut-Malinovsky an den Arbeiten zur skulpturalen Dekoration des Bogens der triumphalen Narva-Tore.

Im Gegensatz zum Beispiel zu den Pferden von Demut-Malinovsky und Pimenov werden Klodts Pferde auf dem Bogen des Generalstabsgebäudes als schnell galoppierend und sich aufbäumend dargestellt. Sie geben der gesamten skulpturalen Komposition den Charakter einer heftigen Bewegung und eines Impulses.

Dieses Erstlingswerk des jungen Meisters, das im Großen und Ganzen noch zur Kunst des Klassizismus gehört, wurde jedoch zum Anlass für ein damals unglaubliches Ereignis – dem autodidaktischen Bildhauer wurde der Titel „Ernennung zum Akademiker“ verliehen. Pjotr ​​Karlowitsch bekam eine Wohnung in der Akademie der Künste – sie war die beste Nachbarin von Martos Wohnung – und eine große Werkstatt.

Irgendwann Ende 1832 - Anfang 1833 erhielt der Bildhauer Pjotr ​​​​Klodt den Regierungsauftrag, zwei Skulpturengruppen "Pferdebändiger" fertigzustellen, die ursprünglich die Pfeiler des Admiralteisky Boulevard schmücken sollten. Die Arbeit an diesen Gruppen dauerte fast zwanzig Jahre, wurde vielleicht zum Hauptwerk im Leben des Bildhauers und brachte ihm beispiellosen Erfolg.

Im August 1833 waren die Modelle beider Gruppen fertig, vom Kaiser abgenommen und der Akademie der Künste zur Besprechung übergeben. Die Mitglieder des Akademischen Rates drückten ihre volle Zufriedenheit mit Klodts Arbeit aus. Es wurde beschlossen, beide Gruppen in einer großen Größe aufzuführen.

Bereits 1838 wurde die erste Gruppe in Lebensgröße abgeformt und für die Übersetzung in Bronze vorbereitet. Aber dann starb plötzlich, ohne einen Nachfolger zu hinterlassen, der größte Meister des künstlerischen Gießens V. P. Ekimov, ein ständiger Mitarbeiter aller großen Bildhauer dieser Zeit.

Klodt musste den Guss seiner Arbeit selbst vornehmen. Seit 1838 leitete er die Gießerei, intensivierte ihre Arbeit und verbesserte sie erheblich. Zwischen 1838 und 1841 übertrug Klodt seine beiden Gruppen auf Bronze und begann, wiederholte Kopien zu gießen. Am 20. November 1841 fand die feierliche Eröffnung der neuen Anitschkow-Brücke statt. Auf der Westseite (gegenüber der Sadovaya-Straße) befanden sich zwei Bronzegruppen, und auf der Ostseite (gegenüber dem Liteiny-Prospekt) befanden sich zwei ähnliche Gruppen, die in Gips gegossen und so bemalt waren, dass sie wie Bronze aussahen.

An diesem Tag kam der Bildhauer zu Ruhm. Bald erlangte Klodts Werk europäischen Ruhm. Nachbildungen beider Gruppen, 1842 in Bronze gegossen, gelangten nie an ihren Bestimmungsort: Sie wurden nach Berlin transportiert und auf Sockeln zu beiden Seiten des Haupttors des königlichen Schlosses aufgestellt. 1843-1844 goss Klodt zum dritten Mal Bronzeproben und stellte sie auf der Ostseite der Brücke auf. Aber sie mussten nicht lange an Ort und Stelle bleiben. Im Frühjahr 1846 wurden sie entfernt und nach Neapel geschickt, wo sie noch heute am Eingang des Schlossgartens stehen.

Die dekorativen Qualitäten der ersten beiden Gruppen der Anichkov-Brücke wurden von russischen Architekten sehr geschätzt. "Pferdebändiger" schmücken Gärten und Palastgebäude in Peterhof und Strelna sowie auf dem Gut Kuzminki bei Moskau.

In der Zwischenzeit kehrten Gipskopien der Gruppen im Jahr 1846 auf die Ostseite der Anitschkow-Brücke zurück. Aber Klodt beabsichtigte nicht mehr, sie aus Bronze neu zu gießen. Im Schaffen des Künstlers begann eine andere Phase. Er wollte keine Wiederholung fertiger Skulpturen schaffen, sondern gleichsam eine Fortsetzung und Vervollständigung des begonnenen Ensembles; alte Themen sollten in neuen Kunstformen variiert werden. Der Bildhauer stellte wieder ein Pferd dar, das in einem wütenden Impuls ausbricht, und ein Pferd, das vom Fahrer gezähmt wird, aber er gab seinen Figuren andere Bewegungen, eine andere Komposition und eine andere Handlungsbedeutung.

Die Umsetzung neuer Modelle erforderte Klodt fast vier Jahre Arbeit. Erst 1850 verließen die Gipskopien der Pferdebändiger zum letzten Mal die Ostseite der Anitschkow-Brücke.

Das skulpturale Ensemble, an dem der Künstler so lange gearbeitet hat, war endlich fertig. Die vier Reitergruppen, die die Anichkov-Brücke schmücken, stellen eine ausgedehnte dramatische Serie dar, in der sich eine Handlung nacheinander entwickelt - die Eroberung eines Pferdes durch einen Mann. Die Idee des Meisters basiert auf dem Thema des Sieges des Menschen über die Urgewalt der Natur, dem Bild einer rebellischen Kraft, die von der Vernunft gezähmt wird.

Eine anschauliche und genaue Beschreibung des Skulpturenensembles findet sich in seinem Buch über den Meister V. N. Petrov:

„Fangt man an, das Ensemble von der Westseite der Brücke aus zu betrachten, von der ersten Gruppe, die ein Pferd darstellt, an dem ein Fahrer vorbeigeht, dann geht man weiter zur angrenzenden Gruppe und dann zu den Gruppen, die auf der Ostseite stehen, dann zur Handlung Die Bedeutung der Komposition wird mit größter Klarheit offenbart.

In der ersten Gruppe ist das Tier dem Menschen noch gehorsam. Ein nackter Athlet, der sich mit dem ganzen Körper anstrengt und das Zaumzeug fest umklammert, hält das sich aufbäumende Pferd zurück. In anderen Gruppen nimmt die Dramatik des Kampfes immer mehr zu. Das Pferd bricht in einen unbändigen Impuls aus und die Bewegungen und Körperhaltungen des Athleten werden immer intensiver. Bei der zweiten Gruppe ist der Kopf des Pferdes hoch aufgerichtet, die Nüstern sind aufgeblasen, das Maul entblößt, die Vorderbeine gespreizt. Die Figur des Fahrers ist wie in einer Spirale entfaltet; mit gewaltiger Anstrengung belagert er das Pferd. In der dritten Gruppe wird der Kampf noch heftiger. Der Fahrer wird zu Boden geschleudert und das Pferd bricht fast aus. Die Decke wird von seinem Rücken geworfen, sein Hals wird gewölbt und sein Kopf wird triumphierend erhoben; Nur die linke Hand des Fahrers, die am Zaumzeug zieht, hält das wütende Tier. Endlich, in der vierten Gruppe, besiegt der Mann wieder das Pferd; auf einem Knie hockend und mit beiden Händen das Zaumzeug zusammendrückend, bändigt er seinen wilden Lauf.

Keine der Gruppen der Anichkov-Brücke wiederholt die andere, weder in Bezug auf das Handlungsmotiv noch in Bezug auf die Umrisse der Silhouette. Klodt versuchte, bei der Konstruktion jedes Schema oder jede Absicht zu vermeiden. Aber die Bewegung plastischer Massen unterliegt einem ordnenden Rhythmus, der alle vier Gruppen zusammenhält und ihnen den Charakter eines harmonischen Ensembles verleiht.

In den ersten beiden Gruppen, die auf der Westseite der Brücke stehen, sind die Fahrerfiguren fast parallel zueinander dargestellt - obwohl in kontrastierender Bewegung -, die Posen der sich aufbäumenden Pferde sind ziemlich symmetrisch. Hier spürt man noch die Anklänge an die kompositorischen Lösungen des Klassizismus. Die letzten beiden Gruppen sind unterschiedlich korreliert: Das Prinzip der Asymmetrie und des Kontrasts wird bei ihnen bewusst verschärft. Es gibt Handlungsanalogien zwischen der ersten und vierten Gruppe, in denen das Thema der Zähmung verkörpert ist, und zwischen der zweiten und dritten, in denen das Thema der Rebellion vermittelt wird. Diese Handlungszusammenhänge finden ihren plastischen Ausdruck im Wechsel von Symmetrie und Asymmetrie, Kontrast und Parallelität. Die Silhouetten der zweiten und dritten Gruppe sind einander ähnlich und nähern sich sogar einer „Spiegelreflexion“ (allerdings mit solchen Unterschieden, die den Gedanken an ein bewusstes Schema ausschließen), während die erste und vierte Gruppe sich deutlich abheben . In der Vielfalt der von Klodt angewandten Techniken manifestierte sich seine Sehnsucht nach der Wahrheit des Lebens, gleichzeitig offenbarte sich eine streng durchdachte kompositorische Idee.

Die Pferdebändiger wurden auf dem Höhepunkt des bildhauerischen Talents geschaffen und gehören zu den besten Werken der russischen Monumental- und Dekorationskunst.

Für „Pferde“ erhielt Pjotr ​​Karlowitsch 1838 den Titel eines Akademikers. Er wird offizieller Professor für Bildhauerei, und zu seinem Gehalt kommt eine jährliche Rente von dreitausend Rubel hinzu.

Zwar maß Pjotr ​​Karlowitsch dem Geld fast keine Bedeutung bei. Ururenkel Georgy Alexandrovich Klodt erzählt folgende Familienanekdote:

„Einmal kam es vor, dass er einen beträchtlichen Betrag für eine Arbeit erhielt und nicht wusste, wo er dieses Geld hinbringen sollte, um es nach Hause zu bringen. Dann bat er darum, sie für ihn in Papier zu wickeln – und das Paket war groß. So kam er mit diesem Bündel, aber nicht nach Hause, sondern in die Werkstatt, weil ihm unterwegs ein wichtiger Gedanke kam. Dort, in der Werkstatt, legte er das ihn störende Bündel neben den Ofen und vergaß es bald. Er war zum Essen eingeladen. In der Zwischenzeit kam der Arbeiter Arseniy in die Werkstatt, um den Ofen zu fluten ... Am nächsten Morgen fragte Pjotr ​​Karlovich seine Frau: „Julie, habe ich dir gestern Geld gegeben?“ - „Nein, Petenka, ich habe es nicht gesehen irgendein Geld.“ - "Wie? Warte…“ Er schaute in die Kommode, wo er normalerweise sein Bargeld aufbewahrte, aber dann erinnerte er sich und schickte, um in der Werkstatt nachzusehen. Aber es war kein Geld da. Dann riefen sie Arseny an, der zugab, den Ofen mit Papier geschmolzen zu haben.

Unter anderen Arbeiten von Klodt ist das Denkmal für den russischen Fabeldichter Krylov im Sommergarten hervorzuheben, dessen Eröffnung am 12. Mai 1855 stattfand.

Der Künstler versucht hier, seine lebendigen Eindrücke zu vermitteln, das Erscheinungsbild einer Person, die er kannte und liebte, zu verewigen. Klodt will beim Publikum ein Gefühl hervorrufen, und das gelingt ihm bravourös, dass Iwan Andrejewitsch für einen Moment erstarrt und sich unter den Linden ausruht. Er vermeidet jede Idealisierung und schafft ein wahrheitsgetreues, realistisch genaues Porträtbild. Krylov at Klodt nimmt eine einfache, natürliche, sogar etwas nachlässige Pose ein. Der Bildhauer gibt die Kleidung seines Helden sorgfältig wieder, ohne gezielt dekorative und plastische Effekte anzustreben. Er konzentriert sich auf das Gesicht und versucht, eine lebendige psychologische Beschreibung des Dichters zu geben.

In der Hochreliefkomposition auf dem Sockel des Denkmals hat Klodt die Figuren der berühmtesten Fabeln von Krylov aufgenommen. Hier können Sie zahlreiche Tiere aus der poetischen Welt von Ivan Andreevich sehen. Der hervorragende Grafiker A. A. Agin, der Schöpfer der berühmten Zeichnungen zu N. V. Gogols Gedicht "Tote Seelen", half dem Bildhauer bei der Arbeit an den Bildern, die den Sockel schmücken.

Agin erstellte ein grafisches Design des Sockels und eine Reihe von illustrativen Kompositionen auf der Grundlage der Fabelhandlungen, und Klodt übertrug sie fast unverändert, wobei er jedes Bild nur sorgfältig mit der lebendigen Natur verglich.

Der Erfolg dieser Arbeit war ein natürliches Ergebnis all seiner bisherigen Aktivitäten. Obwohl Klodt sicherlich nicht der Begründer der russischen animalischen Plastik ist, gelang es ihm doch, sie auf den Weg einer eigenständigen Entwicklung zu führen. Die Frische und Genauigkeit der schöpferischen Wahrnehmung der Natur, beseelt von echter Tierliebe, halfen dem Meister dabei.

Historische Gattungsfiguren und Klodt-Gruppen gehören in den Bereich der Kleinformenplastik. Die bekanntesten hier waren "Römischer Krieger" (1830er Jahre) und "Russischer Ritter" (1851). Später hatten sie einen großen Einfluss auf die russische Bildhauerei in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.

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