ῥυθμός - Regelmäßigkeit, Rhythmus oder uralt Deutsch Rand- Zahl) - Konsonanz am Ende von zwei oder mehr Wörtern.

Abhängig von der Position der Betonung in einem gereimten Wort gibt es mehrere Arten von Reimen:

• männlicher Reim, wobei die Betonung auf der letzten Silbe des gereimten Verses liegt. Dieser Typ wird beispielsweise in M. Yu. Lermontovs Gedicht "Tod" verwendet:
  Die Kette eines jungen Lebens ist zerrissen,
  Die Straße ist zu Ende, die Stunde hat geschlagen, es ist Zeit nach Hause zu gehen,
  Es ist Zeit, dorthin zu gehen, wo es keine Zukunft gibt,
  Keine Vergangenheit, keine Ewigkeit, keine Jahre.
• weiblicher Reim, wo er auf das Vorletzte fällt. Beispielsweise wird dieser Typ in einem Auszug aus A.S. Puschkin "Bräutigam": "
  Überall Silber und Gold
  Alles ist hell und reich."
• daktylischer Reim, bei dem die Betonung auf der dritten Silbe vom Zeilenende liegt. So reimen sich die Zeilen 1 und 3 von S. A. Yesenins Gedicht „Rus“, und die Zeilen 2 und 4 sind ein weiteres Beispiel für einen männlichen Reim:
  Das Dorf ertrank in Schlaglöchern,
  Bedeckt die Hütten des Waldes,
  Nur sichtbar, auf den Unebenheiten und Vertiefungen,
  Wie blau ist der Himmel.
• Der hyperdaktylische Reim, bei dem die Betonung auf die vierte Silbe oder darüber hinaus fällt, wird viel seltener verwendet als die anderen. Ein Beispiel ist die Linie von V. Ya. Bryusov:
  Vom Mond werden die Strahlen gedehnt,
  Sie berühren das Herz mit Nadeln ...

Reime unterscheiden sich auch in der Genauigkeit von Konsonanzen und wie sie erstellt werden:

• reiche Reime, in denen der Bezugskonsonant zusammenfällt. Ein Beispiel sind die Zeilen aus A. S. Puschkins Gedicht "To Chaadaev":
  Liebe, Hoffnung, stille Herrlichkeit
  Der Betrug lebte nicht lange für uns,
  Vorbei sind die Freuden der Jugend
  Wie ein Traum, wie ein Morgennebel.
• schlechte Reime, bei denen betonte Laute und ein betonter Vokal teilweise zusammenfallen.

Auch in Versen wird eine Gruppe ungenauer Reime unterschieden, die ein bewusstes künstlerisches Mittel sind:

• Assonantenreime, in denen der vokalbetonte Klang zusammenfällt, die Konsonanten jedoch nicht.
• dissonante (konsonante) Reime, bei denen hingegen betonte Vokale nicht übereinstimmen:

Es war

Sozialismus -

tolles Wort!

Mit Fahne

Mit einem Lied

stand links

Und sie selbst

Auf den Köpfen

Herrlichkeit kam herab

• ein verkürzter Reim, bei dem in einem der reimenden Wörter ein zusätzlicher Konsonant vorkommt.
• Jotierter Reim, der eines der am weitesten verbreiteten Beispiele für verkürzte Reime ist; so wird darin, wie der Name schon sagt, der Ton „y“ zu einem zusätzlichen Konsonantenton. Diese Art von Reim wird in diesem Gedicht von A. S. Puschkin in den Zeilen 1 und 3 verwendet:
  Wolken rauschen, Wolken winden sich;
  Unsichtbarer Mond
  Beleuchtet den fliegenden Schnee;
  Der Himmel ist bewölkt, die Nacht ist bewölkt ...
• zusammengesetzter Reim, bei dem ein Reimpaar aus drei oder mehr Wörtern besteht, wie in den Zeilen 2 und 4 von N. S. Gumilyov:
  Du wirst mich in deine Arme nehmen
  Und dich, ich werde dich umarmen
  Ich liebe dich Prinz des Feuers
  Ich will und warte auf einen Kuss.
• banale Reime, zum Beispiel: Liebe ist Blut, Rosen sind Tränen, Freude ist Jugend. Über die Vorhersehbarkeit solcher Reime, die so oft bei verschiedenen Autoren zu finden sind, machte sich A. S. Puschkin in „Eugen Onegin“ lustig:
  Und jetzt brechen die Fröste
  Und Silber zwischen den Feldern ...
  Der Leser wartet schon auf den Reim von „Rosen“,

Wege zu reimen

Zuvor haben sie im Schulliteraturkurs unbedingt die Grundmethoden des Reimens studiert, um Kenntnisse über die Vielfalt der Position in der Strophe von reimenden Wortpaaren (und mehr) zu vermitteln, die jedem, der Gedichte schreibt, eine Hilfe sein sollten mindestens einmal in ihrem Leben. Aber alles ist vergessen, und der Großteil der Autoren hat es irgendwie nicht eilig, ihre Strophen zu diversifizieren.

Benachbart- Reimen benachbarter Verse: der erste mit dem zweiten, der dritte mit dem vierten ( abb) (dieselben Buchstaben bezeichnen die Endungen von Gedichten, die sich aufeinander reimen).

Dies ist das gebräuchlichste und offensichtlichste Reimsystem. Diese Methode ist sogar Kindern im Kindergarten vorbehalten und hat einen Vorteil bei der Auswahl der Reime (ein assoziatives Paar erscheint sofort im Kopf, es ist nicht mit Zwischenzeilen verstopft). Solche Strophen haben eine größere Dynamik, das schnellste Lesetempo.

Auf dem See das scharlachrote Licht der Morgendämmerung verwebt, schreien Auerhühner im Wald mit Klingeln. Irgendwo weint ein Pirol, der sich in einer Mulde versteckt. Nur weine ich nicht - mein Herz ist leicht.

Auch die nächste Methode, das Kreuzreimen, fand großen Anklang beim schreibenden Publikum.

Kreuz- Reimen des ersten Verses auf den dritten, des zweiten - auf den vierten ( abab)

Obwohl das Schema eines solchen Reims etwas komplizierter zu sein scheint, ist es rhythmisch flexibler und ermöglicht es Ihnen, die notwendige Stimmung besser zu vermitteln. Ja, und solche Verse sind leichter zu lernen - das erste Zeilenpaar zieht sozusagen das zweite Paar, das sich darauf reimt, aus dem Gedächtnis (während bei der vorherigen Methode alles in separate Couplets zerfällt).

Ich liebe ein Gewitter Anfang Mai, wenn der erste Frühlingsdonner, Wie ausgelassen und spielend, am blauen Himmel grollt.

Die dritte Methode - Ring (in anderen Quellen - gegürtet, umarmend) - hat in der Gesamtmasse der Gedichte bereits eine geringere Vertretung.

Ring(umgeschnallt, umarmend) - der erste Vers - mit dem vierten und der zweite - mit dem dritten. ( Abb)

Ein solches Schema kann Anfängern etwas schwieriger gegeben werden (die erste Zeile wird sozusagen vom nächsten Paar Reimzeilen überschrieben).

Ich sah, über der Newa stehend, Wie der Riese Isaak. In der Dunkelheit des frostigen Nebels leuchtete die goldene Kuppel.

Und endlich, gewebte Reim hat viele Muster. Dies ist eine gebräuchliche Bezeichnung für komplexe Reimarten, zum Beispiel: abvabv, abvba usw.

Fern von Sonne und Natur, fern von Licht und Kunst, fern von Leben und Liebe werden Deine jungen Jahre aufblitzen, Deine Gefühle werden lebendig sterben, Deine Träume werden verschwinden.

Abschließend ist anzumerken, dass es nicht immer notwendig ist, sich so starr, streng und dogmatisch an bestimmte kanonische Formen und Muster zu halten, denn wie in jeder Art von Kunst gibt es auch in der Poesie immer einen Platz für das Original. Aber bevor man sich hemmungslos in das hemmungslose Erfinden von etwas Neuem und noch nicht ganz Bekanntem stürzt, schadet es immer nicht, sich zu vergewissern, dass man noch mit den Grundregeln vertraut ist.

Tonwiederholungen sind das Hauptelement der Phonetik eines Verses, dessen Essenz die Wiederholung einer Gruppe identischer oder ähnlicher Töne innerhalb eines Verses und in benachbarten Versen ist. Die Hauptfunktion von Z. p. besteht darin, die phonetische Ausdruckskraft des Verses sicherzustellen. Es ist bemerkenswert, dass im russischen Verssystem Tonwiederholungen kein kanonisiertes Mittel sind, wie beispielsweise in Finnisch, Estnisch, Jakutisch und einigen anderen Sprachen.


Je nach Stelle im Vers wird der Ring unterschieden, wenn die Töne am Ende und am Anfang des Verses wiederholt werden („Der fliegende Kamm verdünnt Wolken“, A. S. Puschkin; Symbol AB ... AB), Anaphora, Epiphora, Kreuzung (... AB - AB ...), es gibt auch Tonwiederholungen zerlegt (AB ... A ... B ...) und summiert (A ... B ... AB), metathetisch (AB ... BA), genau und ungenau, doppelt und dreifach. Tonwiederholungen beinhalten Alliteration, Assonanz, Reim.

Alliteration- die Wiederholung gleicher oder homogener Konsonanten in einem Gedicht, die ihm eine besondere klangliche Ausdruckskraft verleihen (in Versform).

Dies impliziert eine größere Frequenz dieser Töne im Vergleich zur zentralrussischen Frequenz in einem bestimmten Abschnitt des Textes oder über seine gesamte Länge. Es ist nicht üblich, in Fällen, in denen die Lautwiederholung eine Folge der Wiederholung von Morphemen ist, von Alliteration zu sprechen. Der Worttyp der Alliteration ist Tautogramm. (sich wiederholende Konsonanten).

Eine Vielzahl von Assonanzen wird in einigen Quellen als Assonantenreim angesehen, bei dem nur Vokale Konsonanten sind, nicht jedoch Konsonanten. Als eine Art Reim wurde Assonanz insbesondere vom Brockhaus- und Efron-Enzyklopädischen Wörterbuch definiert, das Ende des 19. Jahrhunderts dies feststellte

Spanische und portugiesische Dichter greifen besonders oft auf die Assonanz zurück. Deutsch - nur in Übersetzungen und Nachahmungen dieser Dichter, und nur wenige in Originalwerken, zB Schlegel in seinen Alarkos. In der Volkspoesie der Slawen findet sich vom Auftreten von Reimen oft Assonanz, meist aber schon neben der Konsonanz von Konsonanten in zwei benachbarten Zeilen des Verses, also ein vollständiger mehr oder weniger entwickelter Reim, d.h. der Konsonanz von Vokalen und Konsonanten.

Poesie nimmt einen wichtigen Platz im Selbstbewusstsein jeder ethnischen Gruppe oder Kulturgruppe ein. Viele bekannte Gedichte von Generation zu Generation werden in der Schule studiert, in Liebesbriefe geschrieben und einfach für die Seele gelesen. In diesem Artikel werden wir über einen wichtigen Bestandteil fast jedes Gedichts sprechen - den Reim.

Was ist ein Reim?

Die ersten Gedichte sind vor sehr langer Zeit erschienen. Die Geschichte des Reims reicht weit in die Vergangenheit zurück, aber seine Essenz bleibt bis heute unverändert – er ist das Bindeglied im Gedicht. Der Wert des Reims darf nicht unterschätzt werden: Er stellt die Konsonanz der Zeilen in einem Gedicht dar, was wichtig ist, um die Normen des phonetischen Klangs und der Metrik zu beachten und die Komposition eines Werks aufzubauen.

Warum ist es wichtig, Reime zu kennen?

Viele, die es mindestens einmal selbst ausprobiert haben, wissen aus erster Hand, wie viel Zeit man braucht, um nach den richtigen Worten zu suchen und ein Stück zu arrangieren. Um ein Gedicht zu schreiben, ist es natürlich nicht notwendig, alle Feinheiten der Verse zu verstehen. Aber das Wissen darüber wird dem Dichteranfänger helfen, die Logik der Erstellung eines Gedichts und seiner Muster zu verstehen. Die Reimtypologie ist ziemlich breit, aber die Hauptunterteilung basiert auf der Position der Betonung in Wörtern.

Reimarten

Der Hauptunterschied beim Reim besteht darin, dass die Betonung in Wörtern auf der letzten Silbe, auf der ersten oder in der Mitte des Wortes liegen kann. Aus dieser Sicht gibt es:

• Männerreim - die Betonung fällt auf die letzte Silbe: "wave - she";
• Feminin - die Betonung fällt auf die vorletzte Silbe: "im Sommer - mit Licht";
• Daktylisch - die Betonung fällt auf die dritte Silbe vom Ende: "Schlaglöcher - Mulden";
• Hyperdaktylisch – die Betonung fällt auf die vierte Silbe vom Ende und weiter: „kratzen – hauen“.

Zusätzlich zu der obigen Klassifizierung kann der Reim auch genau und ungenau sein. Der exakte Reim kann reich sein, wenn die Referenzkonsonantenlaute (die Laute, die dem betonten vorausgehen) zusammenfallen, zum Beispiel: "Täuschung - Nebel", und arm, wenn betonte Vokale teilweise zusammenfallen, zum Beispiel "I - me", "my - love". " .

Ungenaue Reime haben auch ihre eigene Klassifizierung. Sie werden in Assonanz und Dissonanz unterteilt. Ein Assonantenreim ist einer, in dem betonte Vokale zusammenfallen, Konsonanten jedoch nicht, zum Beispiel: "the sea is a lot". Ein dissonanter Reim ist ein solcher Reim, in dem alle Konsonanten im Wort zusammenfallen, aber gleichzeitig die Reimwörter unterschiedliche Betonungen und eine Reihe von Vokalen haben, zum Beispiel: "Kirschen sind überflüssig."

seltene Reime

Viele Autoren weichen von den allgemein anerkannten Versgesetzen ab und bevorzugen die Suche oder Kreation neuer ungewöhnlicher Reime. Daher wurde in der Reimtypologie ein besonderer Abschnitt herausgegriffen, der als "seltene Reime" bezeichnet wurde. Dieser Typ umfasst:

• Zusammengesetzter Reim – wenn ein Reim in einer Zeile aus einem Wort und in einer anderen Zeile aus zwei oder mehr Wörtern besteht, zum Beispiel: „Bürgermeister – kauf nichts“;
• Tautologischer Reim - Wiederholung desselben Wortes, zum Beispiel:
  • Alles ist mein, sagte das Gold;
  • Alles meins, sagte Damaststahl.
  • Ich werde alles kaufen, sagte das Gold;
  • Ich nehme alles, sagte Damaststahl.
  • (A. Puschkin)
• Ein gleichnamiger Reim ist die Wiederholung von Wörtern, die gleich klingen, aber unterschiedliche Bedeutungen haben, wie zum Beispiel:
  • Du hast die weißen Schwäne gefüttert
  • Wirf das Gewicht schwarzer Zöpfe zurück,
  • Ich schwamm in der Nähe, die Helme kamen zusammen,
  • Der Sonnenuntergangsstrahl war seltsam schräg.
  • (V. Brjusov)
• Ein Wortspielreim ist ein Reim, der auf einem Wortspiel basiert.
  • „Ihr Welpen! Folgen Sie mir!
  • Sie werden auf dem Kalach sein
  • Schau, rede nicht
  • Sonst schlage ich dich."
  • (A. Puschkin)
• Pantorhyme ist ein Reim, in dem sich das gesamte Gedicht reimt:
  • Lask al-Weihrauch schätzen. Lilienfesseln
  • Aßen Rosenkränze vom besten Traviat.
  • Lel streichelte ihre Hand und die Zwerge
  • Sie sangen: Ein rosa Giftstrahl für das Gras.
  • (G. Solotuchin)

Über die Wirkung von Reimen auf den Zuhörer

Reim spielt eine wichtige Rolle bei der Beeinflussung des Zuhörers. Seine Rolle in der Arbeit ist ähnlich der Rolle des Rhythmus. Die periodische Wiederholung von Tönen, Pausen und Betonungen in einem Werk nennt man Rhythmus.

Es ist das rhythmische Muster des Gedichts, das die Grundlage für die künstlerische Wirkung schafft: gebrochener Rhythmus und ungenauer Reim erzeugen ein Gefühl von Angst, Angst - Gedichte zu sozialen Themen, über den Krieg. Und umgekehrt schafft ein exakter Reim mit einem sanften melodischen Rhythmus ein Gefühl von Frieden, Zärtlichkeit - Gedichte über die Liebe, über die Natur.

Reim(aus dem Griechischen rhythmos - Proportionalität, Konsistenz) - ein übereinstimmendes, konsonantes Ende von zwei oder mehr poetischen Zeilen, das den Rhythmus des Verses betont.

Die volle Konsonanz oder der genaue Reim wird durch das Zusammentreffen des letzten Vokals im Wort (beginnend mit der Silbe, auf die die letzte Betonung im Vers fällt) und den darauf folgenden Konsonanten bestimmt.

Das Fehlen von Konsonanz betonter Vokale, ihre Nichtübereinstimmung, obwohl die ihnen folgenden Konsonanten übereinstimmen, ergibt Dissonanz oder Konsonanz.

Ein unvollständiger Reim entsteht durch eine Nichtübereinstimmung von Konsonanten nach der Konsonanz betonter Vokale - ein solcher unvollständiger Reim wird als Assonanz bezeichnet.

Ein Reim, in dem die Laute vor dem betonten Endvokal konsonant sind, wird als Stützreim bezeichnet.

Abhängig von der Position der Betonung am Ende des Wortes sind Reime: männlich - mit Betonung auf der letzten Silbe in der Zeile; weiblich - mit Betonung auf der zweiten Silbe vom Zeilenende; daktylisch - mit Betonung auf der dritten Silbe vom Ende und hyperdaktylisch - mit Betonung auf der vierten und weiter vom Ende der Silbe. Zum Beispiel: erfahren - Zählen, einengend - charmant.

Je nach Position in den Zeilen werden Reime unterschieden: gepaart oder benachbart, benachbarte Zeilen verbinden (gemäß dem Schema - äh, bb); Kreuz - Reimen der ersten und dritten, zweiten und vierten Zeile (nach dem Schema - ab, ab); bedecken oder umschnallen - im Vierzeiler die erste und vierte, zweite und dritte Zeile reimen (nach dem Schema - ab, ba).

Reime sind außerdem doppelt, dreifach, vierfach (zwei, drei, vier Zeilen, die sich auf denselben Reim reimen) usw. Manchmal wird derselbe Reim in allen Zeilen eines Gedichts wiederholt. Ein solches Gedicht mit einem sich wiederholenden Reim nennt man Monoreim.

Unterscheide einfache Reime (Frühling - rot, Wanderer - Verbannte) und zusammengesetzt, bestehend aus zwei oder drei Wörtern. Ein solcher zusammengesetzter Reim findet sich oft in den Versen von V. V. Mayakovsky: Penny - etwas trinken, am Rande von mir - spielen, von Gott i - Mythologie, wenig Leid für sie - Kategorien.

Die Wiederholung ähnlicher Klangkombinationen, die Zeilenenden oder symmetrisch angeordnete Teile poetischer Zeilen verbinden, wird als Reim bezeichnet. Für die russische klassische Versifikation ist das Hauptmerkmal des Reims das Zusammentreffen betonter Vokale. Dieser Artikel geht ausführlich auf die Frage ein, was Reime sind und wie sie angewendet werden.

Sorten von Reimen

Das Wort „Reim“ bedeutet im Griechischen „Proportion“. Ein Reim ist eine kompositorische Lautwiederholung, die am Ende mehrerer Strophen erklingt. Reime lassen sich nach ihrer Form und Position im Gedicht in verschiedene Gruppen einteilen.

Je nach Position gibt es folgende Arten von Reimen in einem Reimwort:

• Männlich - bei ihnen liegt die Betonung auf der letzten Silbe, dies ist die einfachste Art von Reim (zum Beispiel: "meine-familie", "ananas-bass-gesicht", "brett-sehnsucht").
• Reime sind weiblich - die Betonung liegt auf der vorletzten Silbe vom Ende, mehr Laute fallen in ihnen zusammen (z. B.: "Tonbild", "Wunden-Pläne", "Nebel-fremd").
• Daktylisch - die Betonung liegt auf der dritten Silbe vom Ende (zum Beispiel: "fragt-ist getragen", "Knochenrohr", "Säufer-streckt").

Wenn der Reim auf einen Vokal endet, ist er offen, wenn er auf einen Konsonanten endet, wird er geschlossen.

Reime unterscheiden sich auch in der Art ihres Klangs. Sie sind:

• Ungefähr. Nicht alle Laute, die mit dem letzten betonten Vokal beginnen, fallen in ihnen zusammen, zum Beispiel "cut-toward", "King-book".
• Genau. Der letzte betonte Vokal und die darauf folgenden Laute fallen in ihnen zusammen, zum Beispiel „atmet-hört-schreibt“, „wieder-griff“.
• Arm;
• Reich;
• Dissonanzen;
• Assonanzen;
• tautologisch;
• Zusammengesetzt;
• Multi-Impact;
• Uneben.

Je nach Position im Gedicht gibt es folgende Arten von Reimen:

• Initial;
• Ende;
• Intern.

Nach der Position der Reime in der Strophe:

• Verwandt. Angrenzende Verse reimen sich, der erste auf den zweiten, der dritte auf den vierten. Wenn Buchstaben Zeilen bezeichnen, dann werden Reimzeilen gleich bezeichnet. Sie können nebenstehend wie folgt schreiben: AABB.
• Kreuz. Der erste Vers reimt sich auf den dritten, der zweite auf den vierten. ABAB.
• Umgeschnallt oder umarmend. Der erste Vers reimt sich auf den vierten, der zweite auf den dritten. ABBA.
• Gewebte. Es hat viele verschiedene Designs. So heißen im Allgemeinen komplexe Reimarten zum Beispiel ABVABB oder ABVVBA und so weiter.

Reimtechniken

Es gibt reimende Wortarten, zum Beispiel:

• Substantiv-Verb: "der Abgrund verschwindet";
• Verb-Adverb: "wurden-viele";
• Substantiv-Adjektiv: "zum eisernen Abgrund";
• Substantiv-Adverb: "windows-late";
• Substantiv-Zahl: "zweimal Durst";
• Substantiv-Präposition: "Wald-ohne";
• Konjunktionsnomen: "keine Tage";
• Pronomen-Adjektiv: „sie-irdisch“;
• Numeral-Adjektiv: "eins-ungesellig".

Es ist notwendig, mehr über eine solche Reimtechnik wie einen verkürzten Reim zu sagen. Dies ist der Fall, wenn beim Reimen zweier Wörter am Ende der Verse eines von ihnen die Konsonanzen des anderen nicht vollständig abdeckt. Zum Beispiel "stumpfe Kraft", "schön-klar".

Weiße Verse werden Verse genannt, die überhaupt keinen Reim haben, Reime sind ungenaue Reime.

Majakowskis Reim

Es nimmt einen besonderen Platz in der Technik der russischen Sprache ein. Mayakovsky entdeckte neue Reimformen, die der Struktur seines speziellen oratorischen Verses entsprachen. In einem Artikel darüber, wie man Gedichte macht, schrieb Mayakovsky über Reime. Es ging darum, dass der Reim zur vorherigen Zeile zurückkehren sollte, um Sie zu zwingen, sich daran zu erinnern. Laut Mayakovsky sollte der Reim alle Zeilen, die einen Gedanken bilden, dazu zwingen, zusammen zu sein. Er setzte das charakteristischste Wort ans Ende der Zeile und fand auf jeden Fall einen Reim dafür. Daher war sein Reimen fast immer ungewöhnlich, jedenfalls wurde es vor ihm nirgendwo verwendet.

Jetzt wissen Sie, was Reime in Gedichten sind, und Sie können versuchen, sie selbst zu schreiben. Wir wünschen Ihnen viel Erfolg bei Ihrer Arbeit!

Vortrag Nr. 5

Verifikation. Reime.

Verschiedene Arten von Reimen. Unterschiedlicher Wert von Reimen.
Zusammengesetzte und mehrfach betonte Reime. Abwechselnde Reime.

Siehe auch "Schule für poetisches und prosaisches Handwerk" -

DEFINITION VON REIM.

Echo, eine schlaflose Nymphe, wanderte am Ufer des Peneus entlang.
Phoebus, der sie sah, flammte vor Leidenschaft für sie auf.
Die Nymphe trug die Frucht der Freuden des verliebten Gottes;
Zwischen den gesprächigen Najaden, gequält, gebar sie
Süße Tochter...
... auf Erden heißt es Rhyme.
(A. S. Puschkin „Reim“)

So wurde die erste Version der Entstehung von Reimen im menschlichen Leben von A.S. Puschkin. In der Tat ist es durchaus möglich, dass die ersten Reimdichter von einem Echo angeregt wurden.
Unsinn - das Echo wird sein: ja; Tauben - schlagen; keine Münzen usw.
Seitdem hat sich der Begriff des Reims jedoch erheblich erweitert.
In erster Näherung lässt sich Reim als Übereinstimmung in den Endungen der Wörter des letzten betonten Vokals und nachfolgender Konsonanten definieren.
Daher reimen sich die Wörter "hammer" und "clot", "thimble" nicht, obwohl sie die gleichen Endungen haben, und der Reim für das Wort "hammer" lautet - "yellow", "stream".
Aber es stellt sich heraus, dass einige Vokale und Konsonanten, obwohl sie unterschiedlich sind, gleich klingen. Zum Beispiel in den Worten: wieder - fertig; Geschichte - blauäugig; Lensky - ländlich. Oft wird OGO am Wortende als OBO gelesen: das Wort ist groß. Konsonanten können auch im Klang zusammenfallen: Auge - Kwas.

Daher eine korrektere Definition von Reim:
auditive Koinzidenz eines betonten Vokals und nachfolgender Konsonanten am Ende von Wörtern.

Besonders hervorzuheben ist die klangliche Koinzidenz von Konsonantenlauten. Dies geschieht, wenn sie ganz am Ende eines Wortes stehen. Gleichzeitig fallen die labialen Konsonanten B und P (duB - gluP), V und F (nraV - graph) zusammen; dental Z und S (tAZ - kvaS), D und T (Pflanze - Bauch); zischendes F und W (Roggenlaus, Ehemann - Kush); gutturales G und K (moG - coK). Manchmal stimmen G und X überein (Vers - AchieveG).
Es ist möglich, leise und hart klingende Töne abzugleichen. Roggen - Messer, Messer - Laus, Chizh - schweigen. Der Buchstabe „c“ am Ende der Wörter „I swear“, „had to“, „led“ wird semi-hard-semi-soft ausgesprochen, sodass er sich sowohl auf ein hartes „s“ als auch auf ein weiches reimen kann. Ich schwöre - Rus, ich musste - fallen lassen, ich schwöre - schmecken, ich schwöre - eine Ladung.
Dies ist keine allgemeingültige Regel und beispielsweise sind die Wörter BRAT – BRAT, RAZ – DIRT, FIRE – KON keine Reime im klassischen Sinne.
Reime erlauben die Nichtübereinstimmung von nicht betonten Vokalen, aber betonte müssen unbedingt übereinstimmen. Eine Ausnahme gilt für zusammengesetzte Vokale: A - YA (I); O-YO (Yo); U - YU (Yu); E - JA (E). Eine Kombination ist erlaubt: I - S. Aber solche Reime sind klangschwächer: FROST - TEARS, IRON - plötzlich usw., obwohl sie dem Gedicht eine gewisse Musik verleihen können.

Und keine Seele. Nur ein Keuchen
Das öde Klirren und Klopfen eines Messers,
Und kollidierende Blöcke
Zähne knirschen.
(B. Pasternak)

Und mit einem bedeutungslosen Lächeln
Du schaust zurück, grausam und schwach,
Wie ein Tier, einmal flexibel
Auf den Spuren ihrer eigenen Tatzen.
(O. Mandelstam "Jahrhundert")

Bei einer anderen Nichtübereinstimmung wird es keinen Reim geben: Gestell - Herde, Blatt - Toast - nicht reimen.
Alles oben Gesagte bezieht sich auf den klassischen Reim des 19. Jahrhunderts. Die Symbolisten haben dieses Konzept stark erweitert, aber wir werden etwas später darüber sprechen.

Arten von Reimen

Ein betonter Vokal kann auf verschiedene Weise in ein Wort eingefügt werden. Es kann das Wort schließen, es können nur Konsonanten folgen, oder es können ein oder zwei Silben mit unbetonten Vokalen folgen. Im ersten Fall, wenn nach dem betonten Vokal keine weiteren Vokale stehen, wird der Reim als einsilbig bezeichnet. Wenn es einen unbetonten Vokal gibt, dann ist er zweisilbig.
Einsilbige Reime heißen MALE. Dies sind die einfachsten Reime: Ich bin mein, meins ist ein Schwein, RAZ - kvAS - Bass - wir usw.
Zweisilbige Reime werden FEMALE genannt. In ihnen fallen weitere Klänge zusammen: PLÄNE - WUNDEN; SELTSAME - NEBEL; Eine Herde ist groß, die Ränder spielen, ein Fehler ist ein Bild.
Manchmal sind Gedichte nur auf männlichen, manchmal nur auf weiblichen Reimen aufgebaut.

Es gibt Reden - Bedeutung
Dunkel oder nichts
Aber es ist ihnen egal
Es ist UNMÖGLICH zu nehmen.

Wie voll von ihren Klängen
Wahnsinn der Begierde!
Es sind Tränen der Trennung in ihnen,
Sie haben den Nervenkitzel des Abschieds.
(M. Lermontow)

Meistens wechseln sich jedoch männliche und weibliche Reime ab, was sich beispielsweise automatisch ergibt, wenn Amphibrach abgeschnitten wird.

Spätherbst. Die Türme sind weggeflogen,
Der Wald lag offen, die Felder waren leer.

Nur ein Streifen ist nicht komprimiert ...
Sie bringt einen traurigen Gedanken.
(N. Nekrasov "Unkomprimierter Streifen")

Die Verwendung verschiedener Arten von Reimen in einem Gedicht zerstört seine Monotonie und schafft eine Musik, die nur ihm eigen ist.

Nach dem betonten Vokal können auch zwei Silben folgen: getragen - fragt, Zuckerrohr - Knochen, streckt - Trunkenbold. Solche Reime werden DAKTYLISCH genannt.
Die Zeilen von Lermontovs "Wolken" ("Wolken des Himmels, ewige Wanderer ...") sind mit daktylischen Reimen verbunden. Häufiger ist jedoch der Wechsel des daktylischen Reims mit dem männlichen.

Abends über den Restaurants
Die Abendluft ist wild und taub,
Und regiert von betrunkenen Schreien
Frühling und böser Geist.

Weit über dem Staub der Gasse,
Über die Langeweile der Landhäuser,
Leicht goldene Brezel BÄCKEREI
Und ein Kinderschrei ist zu hören.
(A. Blok "Fremder")

Der Wechsel von weiblichen und daktylischen Reimen ist viel seltener.

Unter der Böschung, im ungemähten Graben,
Liegt und sieht aus wie lebendig,
In einem farbigen Schal, auf Zöpfe geworfen,
Schön und jung.

Früher ging es mit würdevollem Gang
Zum Rauschen und Pfeifen hinter dem nahen Wald.
Die ganze Plattform lange umgehen,
Wartete besorgt unter einem Baldachin.
(A. Blok "Auf der Eisenbahn")

Der Einfluss der Reimart auf die Musik eines Verses wird deutlich am Beispiel gleichgroßer Gedichte (iamba).
„Mtsyri“ von M. Lermontov baut auf Männerreimen auf:

Er warf sich mir auf die Brust;
Aber in der Kehle gelang es mir zu stecken
Und dann zweimal umdrehen
Meine Waffe ... Er heulte
Ich eilte mit letzter Kraft,
Und wir, verschlungen wie ein Schlangenpaar,
Zwei Freunde fest umarmen,
Fiel sofort und in der Dunkelheit
Der Kampf ging am Boden weiter.

Und V. Bryusovs Gedicht "To the City" - über den Wechsel von männlichen und weiblichen Reimen.

Der König ist mächtig über das Tal,
Feuer durchbohren den Himmel
Sie sind die werkseitigen Palisadenrohre
Unerbittlich umzingelt.

Stahl, Ziegel und Glas,
Eingewickelt in ein Netz aus Drähten,
Du bist ein unerbittlicher Zauberer
Du bist ein unerbittlicher Magnet.

Drache, räuberisch und flügellos,
Aussaat - du behütest das Jahr,
Und durch deine eisernen Adern
Gas fließt, Wasser fließt.

Wenn wir die obigen Beispiele vergleichen, können wir schließen, dass männliche Reime den Eindruck von Druck und Stärke erwecken. Daktylisch - Mollstimmung. Eine Zwischenstellung nehmen weibliche Reime ein.
Es wird normalerweise angenommen, dass die Verwendung einer Art von Reim zu Einheitlichkeit führt, daher wird ihre Abwechslung empfohlen.

Lassen Sie uns kurz über HYPERDACTYLIC sprechen – vier-, fünf-, sechssilbiger Reim: MAD – FURIOUS, TALLING – SMOOTHING.
Sie sind selten.

V. Bryusov "kalt"

Kalt, der Körper bindet heimlich,
Kalt, seelenverzaubernd ...

Vom Mond werden die Strahlen gedehnt,
Sie berühren das Herz mit Nadeln.
….
Schneestreuung in Netzen
Schweben über den vergessenen Tagen

Über die letzten Zuneigungen
Über der heiligen Anspielung!

UNTERSCHIEDLICHER WERT DER REIME

Dieser Vortrag ist klassischen Reimen gewidmet. Im Folgenden werden nicht-klassische Reime behandelt.
Vergleichen wir mehrere weibliche Reime mit der gleichen Basis:

Najade - Zaun,
Parade - Zaun
Die Belohnung ist ein Zaun.

Der erste Reim, bei dem die Vokale nicht genau übereinstimmten: A - Z und keine weiteren Übereinstimmungen, außer den Lauten, die hinter dem betonten Vokal liegen, nein, er klingt viel schwächer als die anderen. Ein solcher Reim heißt POOR.
Im zweiten Reimpaar fällt neben dem Zusammentreffen von Lauten hinter dem betonten Vokal der davor stehende Konsonant zusammen - R: paraD - FENCE. Im dritten Paar fielen noch mehr Laute vor dem betonten Vokal zusammen: Belohnung - Zaun. Solche Reime werden RICH genannt.
Setzt sich der Zufall weiter fort: passed - hay, dann wird der Reim DEEP.

Je mehr bei Reimwörtern die vor dem Schock liegenden Laute zusammenfallen, desto klangvoller wird der Reim.

In männlichen Reimen wird dies praktisch zur Voraussetzung (moonA - sheA). Eine Ausnahme tritt in Fällen auf, in denen einem betonten Vokal ein Vokal oder ein weiches Zeichen vorangestellt ist: wessen - meins, trinken - meins, Kanten - deins.
Wenn im Männerreim die Konsonanten vor dem betonten Vokal nicht zusammenfallen oder es einen Vokal und einen Konsonanten gibt, dann wird der Reim sehr schlecht. Fahre - meins, ich - deins, fahre - meins. Oder verschwindet ganz, mit einem festen Ton eines betonten Vokals: geführt - Tschüss, Prost - der Mond, leider - Wale, Ärger - Gras usw.
Im letzteren Fall erscheint ein Reim, wenn mindestens ein Konsonant vor dem betonten Vokal steht. Ein solcher Konsonant in allen Arten von Reimen heißt BASIC. VELA - war, während - eine Hand, der Mond - sie, Ärger - Wasser.
Wenn mehrere Konsonanten zusammenfallen, wird der männliche Reim natürlich reicher. JAHRE - WASSER, TOR - PFANNE.
Dies gilt in vollem Umfang für andere Arten von Reimen, zum Beispiel daktylische: HUNGRY - PODKOLODNA.
Wenn andererseits Vokale in einem Reim zusammenfallen, können die Konsonanten variieren: Eisen - Abgrund, Frostig - Sternenhimmel, Mondlicht - Verrückt.

Am einfachsten ist es, Reime zwischen denselben Wortarten aufzugreifen: Boden, Tisch, Scheiterhaufen, heißt es ... oder Kwas, Bass, Stunde, Zeit, Geschichte usw. Es ist noch einfacher, Reime für Verben aufzuschnappen, zum Beispiel können Sie hundert Reime für die Wörter „trinken“, „rufen“ aufschnappen.
Solche Reime sind von geringem Wert und sollten vermieden werden.

Wir müssen auch versuchen, stereotype, langweilige Reime zu vermeiden: Blut – Liebe – wieder, Träume – Tränen – Birken – Rosen – Frost.

Reime gewinnen an Wert, wenn verschiedene Wortarten gereimt oder Wörter in unterschiedlichen Kasus verwendet werden.

Auf den Meeren spielen, tragen
mit dem Zerstörer MINONOSITSA.
(Vl. Mayakovsky "Marineliebe")

Andere Beispiele: unverschämt - geschwenkt, blau - Frost, zurückgeblieben - ein Kristall, auseinander werfen, Augen - ein Ass, Rosen - eine Frage usw.

Sasha Chernys Gedicht „Overfatigue“ baut nicht nur auf klassischen Reimen auf, sondern enthält auch ein interessantes Spiel mit ihnen.

Ich sehe aus wie eine Mutter
Ich bin bereit zu mahlen ...
Ich verfluche das Tintenfass
Und Muttertintenfässer!

Die Flecken sind zerzaust,
Dumm wie ein Schaf -
Ah, alle Reime sind verbraucht
Bis zum Ende, bis zum Ende!

Ich habe heute wie immer wirklich nichts zu sagen,
Aber das war mir nicht peinlich, glauben Sie mir, niemals -
Er gebar Worte und Worte und gebar Reime darauf,
Und in heiteren Versen, wie ein Fohlen wiehert.

Lähmung des Rückenmarks?
Du lügst, ich gebe nicht auf! Stumpf - Migräne,
Bebel - Stamm, Gehirn - Stab,
Rock - Schwamm, Schatten - Siegel.

Reim, Reim! Ich laufe aus -
Ich werde selbst ein Thema für den Reim finden ...
Ich kaue wütend an meinen Nägeln
Und in ohnmächtiger Trance warte ich.

Ausgetrocknet. Was passiert mit meiner Popularität?
Ausgetrocknet. Was passiert mit meiner Brieftasche?
Pilsky wird mich billiges Mittelmaß nennen,
Und Waks Kaloshin - ein zerbrochener Topf ...

Nein, ich werde nicht aufgeben ... Papa - Mama,
Dratva - Ernte, Blut - Liebe,
Schauspiel - Rahmen - Panorama,
Augenbraue - Schwiegermutter - Karotten ... Socken!

NICHT-KLASSISCHE REIME

Wenn das 19. Jahrhundert von den Dichtern klanglich und schriftlich genaue Reime verlangte, konzentrierten sich die Dichter des Silbernen Zeitalters nur auf die auditive Koinzidenz von Klängen.
Fairerweise muss gesagt werden, dass Puschkin manchmal auch in weiblichen Reimen Tonkürzungen verwendete: Eugene - Schatten, Schritte - Eugene, Kindermädchen - Träume. Aber das war eher eine Ausnahme. Die Symbolisten machten aus der Ausnahme die Regel.
Hier ist ein Auszug aus Valery Bryusovs Artikel "On Rhyme":

„Das Prinzip eines neuen Reims besteht darin, dass diejenigen Wörter konsonant sind (Reim), in denen eine ausreichende Anzahl ähnlich klingender Elemente vorhanden ist. Zentral unter diesen Elementen sind der betonte Vokal und der unterstützende Konsonant, da sie in der Aussprache am stärksten hervortreten. Wenn sich die Ähnlichkeit außerdem bis zum Ende eines Wortes erstreckt, erhält man, was ich einen „saftigen“ Reim nenne (im Gegensatz zu einem „tiefen“); if - auf den Silben, die der betonten vorausgehen, was allgemein als „tiefer“ Reim bezeichnet werden kann (Verallgemeinerung dieses Konzepts). Darüber hinaus können ähnliche Elemente in Wörtern sogar in einer anderen Reihenfolge angeordnet werden, beispielsweise unterbrochen durch unähnliche Laute; Beispiele von B. Pasternak: „Dachboden - Bockspringen“, „Wie viel Kokain brauchen sie“, „Osten - Pfeife“ usw. Folglich befreit dieser neue Reim die Dichter nicht nur von den vorherigen Anforderungen (beachten Sie die Ähnlichkeit der Endungen), sondern stellt auch an Dichter neue Anforderungen (beachten Sie die Identität des unterstützenden Konsonanten und suchen Sie nach der Ähnlichkeit früherer Laute). Der neue Reim ist anders als der klassische, aber keineswegs „weniger präzise“ oder „nicht weniger streng“.

Daher müssen nicht-klassische Reime immer noch drei Regeln erfüllen:
1. Auditive Koinzidenz von betonten Vokalen.
2. Wenn hinter dem betonten Vokal keine passenden Laute stehen, dann müssen die unterstützenden Konsonanten übereinstimmen (was ist der unterstützende Konsonant - siehe oben).
3. Unabhängig von der Position der passenden Sounds sollten so viele wie möglich vorhanden sein.

Lassen Sie uns dies anhand von Beispielen veranschaulichen.
Wenn Puschkin den Reim nur auf „I“ kürzte, begannen die Symbolisten, Futuristen und Imagisten, Konsonanten und sogar Vokale zu kürzen: Augen - Rücken, Weinen - verschlungen (S. Yesenin), Hüte - Riechen (Vl. Mayakovsky).
Bei dem Versuch, den Reim zu modernisieren, haben sie fast aufgehört, sich um die Übereinstimmung der Laute hinter dem betonten Vokal zu kümmern:
Kopf - nackt, schmutzig - Zehenspitzen, kalt - Tolstoi (Vl. Mayakovsky),
Glocke - nachts, Garten - Vorgarten (B. Pasternak).
Dabei verliert der Reim nicht an Klangfülle, denn Anstelle der Nichtübereinstimmung der letzten Klänge in den Wörtern stimmen viele andere überein, wodurch die Diskrepanz in den Post-Stress-Klängen verborgen wird:
KOPF - NACKT, TROCKEN - TICKETS., PASSWORT - MANCHMAL, SARG - MIKROBE, AUSGEBROCHEN - GELÄNDER, RECHTS - KERN, HITZE - ESSEN, GROSS WERDEN - RULADE, SIE - TIBET, PAPAHI - riechen.
Aus dem letzten Beispiel ist ersichtlich, dass das Zusammentreffen von Lauten sowohl vor als auch nach dem betonten es Ihnen ermöglicht, eine zusätzliche Silbe einzuführen. Solche Reime nennt man UNGLEICH. Andere Beispiele von Mayakovsky: Das Baby ist weg, das Theater ist Gladiatoren.

Gähnen brüllen, blecken Sie Ihre Zähne SCHLECHT!
Burshi,
reite auf Kant!
Messer in die Zähne!
Dame SOLLTE!
…
Da auf dem Feld
Sie gaben dem Krieg das erste Blut,
In der Schale der Erde einen TROPFEN auspressen.
(Vl. Mayakovsky "Krieg und Frieden")

Wie ein prä-petrinischer KERN,
Er wird auf die Wiese springen
Und streut einen Haufen Brennholz
Ein LID, der zur Seite geflogen ist.
(B. Pasternak „Der Anflug eines Gewitters“)

COMPOSITE- UND MULTIPLE-STROKE-REIME

Beim COMPOSITE Reim reimt sich ein Wort auf zwei. Auch A. Puschkin verwendete diese Technik, aber eher ausnahmsweise.

In einem Jahr für drei Klicks auf die Stirn,
Gib mir etwas gekochten Dinkel.

Andere Beispiele: Auf Kalach - Ich werde dich schlagen, Leistengegend? - Nein, es stinkt.
Futuristen begannen, einen intensiv zusammengesetzten Reim einzuführen:

Nicht dann
gespannt
entlang der Böschungen von TEL ONA,
so dass, traurig,
blies ein weinendes Übel;
das schreckliche Gewicht von allem, was getan ist,
ohne irgendetwas
"Schön",
festgenagelt, hässlich.
(Vl. Mayakovsky "Krieg und Frieden")

Raus aus den Dörfern, raus aus den WÄCHSTEN
Zum breiten frontalen QUADRAT.
(I. Sewerjanin)

Mayakovskys Gedichte sind im Allgemeinen untrennbar mit zusammengesetzten Reimen verbunden:
Stirn - Bomben,
Magyar-Schnurrbart - Stufen,
angegriffen - gefallen,
wachsen sie - Vierzeiler,
Teile sind Partizipien.
Gleichzeitig können zusammengesetzte Reime auch ungleich sein:
liegt hinter ihr - lebt,
Lira für dich - herausgezogen,
Rasseln - kein Geräusch im Himmel,
Staub darüber - Samt.

Wenn Sie sich die Reime ansehen: Haine gehen - Quadrate, Magyar-Schnurrbärte - Stufen, Eiswangen - Piloten, können Sie sehen, dass die Betonungen in ihnen an verschiedenen Stellen liegen. In Sätzen, die sich an der ersten Position befinden, fällt die Betonung auf den letzten Buchstaben: gehen, Schnurrbart, Wangen und Wörter, die sich mit ihnen reimen - der erste Vokal. Solche Reime nennt man MULTIPLE-IMPACT oder Side-Impact. Der Reim erhielt diesen Namen, weil die metrische Betonung auf der letzten Silbe ausgeblendet wird.

Multi-Impact-Reime sind nicht nur zusammengesetzt: Knochen - Jugend. Auf ihnen baut S. Gorodetskys Gedicht "Chastushka" auf.

Wie ging es dir mit der Mundharmonika -
Der Langeweile den Garaus machen!

Als wir die Straße entlang gingen
Die Sonne tanzt auf deinem Gesicht.

Die Bergsteiger erhängten sich
Besser, Herz, viel Spaß!

Hier sind einige Beispiele für zusammengesetzte Reime von I. Brodsky.

Ich schreibe diese Zeilen, ziele mit der HAND,
führt sie fast blind,
eine Sekunde vor "ON WHAT".
……….

Ich schreibe vom Imperium, dessen Ränder
unter das Wasser steigen. Entnahme einer PROBE von
zwei Ozeane und Kontinente, I
Ich fühle mich genauso, fast wie ein GLOBE.
Das heißt, es gibt nirgendwo anders. Nächste Reihe
Sterne. Und sie brennen.
……….

Einsamkeit lehrt das Wesen der Dinge, denn ihr Wesen ist dasselbe
Einsamkeit. Die Haut des Rückens ist der Haut dankbar
Stuhllehnen für ein Gefühl von Coolness. Weg HAND AN
die Armlehne wird steif. Eiche glänzend
bedeckt die Knochen der Gelenke. Gehirn
schlägt wie Eis am Rand eines GLASES.

Und ein sehr interessantes Beispiel von demselben Brodsky, wenn es überhaupt keinen Reim gibt und dies trotzdem auch Gedichte sind.

…. Irgendeine dreckige Insel
Büsche, Gebäude, grunzende Schweine,
verwilderter Garten, eine Art Königin,
Gras und Steine ​​... Liebe Telemak,
Alle Inseln sind gleich,
wenn Sie so lange reisen, und das Gehirn
schon streunend, die Wellen zählend,
Ein Auge voller Horizont weint,
und Wasserfleisch wird dein Gehör bedecken.
(I. Brodsky „Odysseus an Telemaku“)

WECHSEL DER REIME

In der Poesie ist CROSS-Reim am weitesten verbreitet, wenn sich die erste Zeile auf die dritte und die zweite auf die vierte reimt und CLOSED – die erste Zeile reimt sich auf die vierte und die zweite auf die dritte.

Sehen Sie, wie die Wolke lebt
Der glänzende Brunnen wirbelt;
Wie es brennt, wie es zermalmt
Es ist in der Sonne nasser Rauch.
Mit einem Strahl in den Himmel steigend, er
Berührte die geschätzte Höhe -
Und wieder mit feuerfarbenem Staub
Zu Boden fallen ist verdammt.
(F. Tyutchev "Brunnen")

Es gibt jedoch auch komplexere Reimzeilen. Sie können sich in Paaren, Drillingen reimen.

Ich liebe kalten Atem
Und ein paar Wintergeständnisse:
Ich bin ich, Realität ist Realität!

Und der Junge, rot wie eine Taschenlampe,
Sein Schlitten souverän
Und aufgetankt, rauscht flott.
(O. Mandelstam "Ich liebe frostigen Atem")

Rotes Feuer, erhebe dich in die dunklen Höhen!
Rotes Feuer, dreh dich hoch, dreh dich hoch!

Liegende Puppe, in goldener Kette,
Ich durchbohre die liegende Puppe mit einer Nadel,
Eine liegende Puppe in einer goldenen Kette!
(V. Bryusov "Zauber")

Die grenzenlose Weite der Wiese.
Es fliegt, ein rotes Banner weht,
Beleuchtet von Dionysos.

Und ruft uralt wild
Die Helligkeit des Gesichts der Sonne
Die Wut des feurigen Schreis ...
(S. Gorodetsky "Chaos")

Eine Zeile in einem Gedicht wird RHYTHMISCHE PHRASE genannt. Mehrere rhythmische Phrasen, die etwas Musikalisches ausmachen, werden STROPHE genannt. Eine Strophe kann zweizeilig oder dreizeilig sein. Die häufigste Variante ist der Vierzeiler. Es gibt aber auch komplexere Konstruktionen.

Fünf Zeilen.

Irgendwo ist da, jenseits der dunklen Ferne
Schrecklich wackeliges Wasser,
Strand des ewigen Spaßes
Fremde mit Trauer
Gärten der Hesperiden.

Gib der Kraft des Flusses Leben,
Und es wird Ihr Boot festnageln
Wo wie Halsketten
mehrfarbige Steine
Sie erhoben sich über den Schaum der Wellen.
(V. Bryusov "Hesperidengärten")

Tautropfen werden schwer unter dem Herzen des Grases,
Das Kind geht barfuß den Weg entlang,
Trägt Erdbeeren in einem offenen Korb,
Und ich sehe ihn aus dem Fenster an,
Wie in einem Korb trägt er die Morgenröte.

Immer wenn ein Weg auf mich zuläuft,
Wann immer ein Korb in deiner Hand schwankt,
Ich würde das Haus unter dem Berg nicht anschauen,
Ich würde den Anteil eines anderen nicht beneiden,
Ich würde auf keinen Fall wieder nach Hause gehen.
(A. Tarkowski)

Sechs Zeilen.

Es war einmal im Oktobernebel
Ich wanderte umher und erinnerte mich an den Gesang.
(Oh, ein Moment unverkäuflicher Küsse!
O Liebkosungen ungekaufter Mädchen!)
Und jetzt - im undurchdringlichen Nebel
Es gab eine vergessene Melodie.

Und ich fing an, von der Jugend zu träumen
Und du, wie lebendig, und du ...
Und ich fing an zu träumen
Von Wind, Regen, Dunkelheit...
(Also frühe Jugend ist ein Traum.
Kommst du zurück?)
(A. Blok "Double")

Ich habe Angst vor äußerer Freude,
Von dieser luftigen Süße,
Und vom Klingeln und vom Donner
Eisbrecher
Auf dem Fluss
Das Herz schlägt leicht.

Die Frühlingssonne lacht,
Das Herz eines Mädchens ist zart.
Diese süße Mattigkeit
Fremder
Und beängstigend -
Der Frühling fiel auf mein Herz!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")

Staub legt sich im Sommer auf die Dinge, wie Schnee im Winter.
Das ist das Verdienst der Oberfläche, der Fläche. An sich selbst
da ist diese Sehnsucht nach oben: nach Staub und nach Schnee. Oder
einfach ins Nichts. Und, ähnlich einer Schnur,
„vergiss mich nicht“ flüstert der Staub in die Hand
mit einem Lappen, und ein nasser Lappen saugt das Flüstern des Staubs auf.
(I. Brodsky)

Das sechszeilige Gedicht von Daniil Kharms „Ich bin ein Genie der feurigen Reden“ verwendet einen sehr interessanten Reim. Die erste Zeile reimt sich auf die sechste, die zweite auf die fünfte und die dritte auf die vierte.

Ich bin ein feuriges Sprachgenie.
Ich bin der Meister der freien Gedanken.
Ich bin der König der bedeutungslosen Schönheit.
Ich bin der Gott der verschwundenen Höhen.
Ich bin der Meister der freien Gedanken.
Ich bin ein Strom heller Freude.

Wenn ich meinen Blick in die Menge werfe,
Die Menge erstarrt wie ein Vogel
Und um mich herum, wie um eine Säule,
Es gibt eine stille Menge.
Die Menge erstarrt wie ein Vogel
Und ich fege die Menge wie Müll.

Denken Sie daran, dass "Eugene Onegin" in vierzehn Zeilen geschrieben wurde. Oft in der Arbeit von Puschkin und Oktaven, Trioletten, Terts, Sonette gefunden.
Beispielsweise reimte Puschkin in Oktaven die erste Zeile mit der dritten und fünften, die zweite mit der vierten und sechsten und die siebte mit der achten.

Ich habe den jambischen Tetrameter satt:
Alle schreiben ihnen. Jungs zum Spaß
Zeit, ihn zu verlassen. Ich wollte
Vor langer Zeit, um die Oktave aufzunehmen.
Und tatsächlich: Ich würde Miteigentümer sein
Mit dreifacher Konsonanz. Ich strebe nach Ruhm!
Schließlich leben Reime leicht mit mir;
Zwei werden von selbst kommen, der dritte wird gebracht.
("Haus in Kolomna")

Es gibt sehr komplexe Reime. Zum Beispiel reimte Blok die erste Zeile auf die fünfte, die zweite auf die sechste und so weiter.

Unter dem Wind kalte Schultern
Deine Umarmungen sind so befriedigend:
Du denkst - sanfte Liebkosung,
Ich kenne die Freude der Rebellion!

Und Augen leuchten wie Kerzen
Nacht, und ich lausche gespannt -
Ein schreckliches Märchen bewegt sich,
Und der Stern atmet zwischen...
(aus der Serie "Herbstliebe")

Bryusovs "Gruß" ist in acht Zeilen geschrieben.

Die Röte vor dem Sonnenuntergang verblasste.
An den Fäden von Silber-dünn
Perlmuttsterne hingen
Unten ist eine Kette aus Lichtern,
Und Abendgedanken tanzen
Dimensionaler fröhlicher Tanz
Unter den kaum hörbaren und klangvollen
Die Melodien aufsteigender Schatten.

Die halbe Welt, unter dem Geheimnis der Nacht,
Atmet Elementarzauber ein
Und hört die gleichen Melodien
Im Tempel des offenen Himmels.
Zitternd, erschöpft, Jungfrauen,
Küss ihre jungen Männer in die Augen,
Und von wahnsinnigen Albträumen gequält
Ein schneller Wirbelsturm von Wundern.

Sehr interessant in Bezug auf den Wechsel der Reime ist das Gedicht „Erde“ von Boris Pasternak, das Strophen mit vier, fünf, sieben und acht Zeilen kombiniert.

Zu Moskauer Villen
Der Frühling hält Einzug.
Die Motte fliegt hinter dem Schrank aus
Und krabbelt auf Sommerhüten
Und sie verstecken Pelzmäntel in Truhen.

Auf Zwischengeschossen aus Holz
Stehende Blumentöpfe
Mit Levkoy und Mauerblümchen,
Und die Räume atmen frei,
Und die Dachböden riechen nach Staub.

Und die vertraute Straße
Mit einem blinden Fenster,
Und weiße Nacht und Sonnenuntergang
Verpassen Sie nicht den Fluss.

Und man hört es im Flur
Was passiert im Raum
Was ist in zwanglosen Gesprächen
April spricht mit einem Tropfen.
Er kennt Tausende von Geschichten
Über menschliches Leid
Und die Morgendämmerung gefriert über den Zäunen,
Und ziehen Sie diese Rigmarole.

Und die gleiche Mischung aus Feuer und Schrecken
Nach Belieben und in Wohnkomfort,
Und überall ist die Luft nicht die ihre,
Und die gleichen Weiden durch die Stäbe,
Und die gleiche weiße Nierenschwellung
Und am Fenster und an der Kreuzung,
Draußen und in der Werkstatt.

Warum weint die Ferne im Nebel,
Und Humus riecht bitter?
Das ist meine Berufung,
Damit Entfernungen nicht langweilig werden,
Bis über die Stadtgrenzen hinaus
Die Erde trauert nicht allein.

Für diesen frühen Frühling
Freunde kommen mit
Und unsere Abende sind Abschiede
Unsere Feste sind Zeugnisse,
Damit der geheime Strom des Leidens
Erwärmte die Kälte des Seins.

P.S. Es sollte beachtet werden, dass komplexe Reime einen sehr starren Rahmen eines Gedichts bilden, der bei einem Dichterneuling oft die Bedeutung dessen begräbt, was geschrieben wurde.

AUFGABE № 1.

Schreibe, was ein Sonett ist. Wie reimen sich Zeilen in einem Sonett? Was ist ein Kranz aus Sonetten, Stamm.

AUFGABE № 2.

Nimm klassische, nicht-klassische, zusammengesetzte Reime für die Wörter auf: Barsch, Baum, Erinnerung.

AUFGABE № 3.

Schreiben Sie ein Gedicht, das aus vier Zeilen besteht, in denen die erste und dritte Zeile in 4-Fuß-Amphibrach und die zweite und vierte in 3-Fuß-Amphibrach mit einer abgeschnittenen, nicht betonten Silbe am Ende geschrieben sind.

AUFGABE № 4.

Schreiben Sie mindestens eine Strophe in Form von vier Versen, in denen sich der männliche Reim mit dem weiblichen abwechselt.

AUFGABE Nummer 5.

Schreiben Sie mindestens eine Strophe in fünf oder sechs Zeilen.