ARKKITEHTI V. I. BAZHENOVIN RAKENNEET
AUTOTYPIEN ALBUMI MOSKVA - 1950
E. A. Beletskajan johdantoartikkeli

Yksi 1700-luvun edistyksellisen kulttuurin ja taiteen näkyvimmistä edustajista oli merkittävä venäläinen arkkitehti Vasily Ivanovich Bazhenov (1737-1799).
Bazhenovin työn merkitys venäläisen kulttuurin historiassa ei rajoitu kauniiden arkkitehtuuriteosten luomiseen, majesteettisiin arkkitehtuuriprojekteihin. Se sisältyy myös hänen syvästi isänmaalliseen yhteiskunnalliseen toimintaansa, jonka tavoitteena on kouluttaa ja kouluttaa kotimaisia ​​taiteilijoita, tuoda tietoa suurelle väestölle. Bazhenovin luovaa ja elämänpolkua valaisevat korkeat ihanteet palvella isänmaansa, kansansa.
Bazhenovin toiminta tapahtui kotimaisen tieteen ja kulttuurin muodostumisen aikakaudella. Hän nosti ensimmäisenä arkkitehtuurin aikansa edistyneen tieteen tasolle, esitti syvällisesti perustellun arkkitehtuurin teorian ja yleissi käytännön kokemusta. Hän kehitti arkkitehtonisen rakentamisen ja suunnittelumenetelmien lakeja, esitteli innovatiivisia suunnittelu- ja rakennustekniikoita, ratkaisi rakentamisen organisointiongelmia ja nuoremman arkkitehtien koulutuksen.
Bazhenov oli yksi aikansa koulutetuimmista ihmisistä. Saavutettuaan kattavan tiedon kovalla työllä köyhyyden ja lapsuuden ja nuoruuden puutteessa, Bazhenov ei sulkeutunut henkilökohtaisten ja puhtaasti ammatillisten etujen piiriin. Saavutettuaan maailmankuulun 27-vuotiaana, Venäjän ja kolmen ulkomaisen akatemian jäsenenä, akateemikkona tai professorina hän jatkoi taitojensa kehittämistä arkkitehtina, taiteilijana, rakennusinsinöörinä. Hallittuaan arkkitehtuurin taiteen hän pyrki väsymättä välittämään tietonsa muille. Tässä suhteessa Bazhenov oli suuren aikalaisensa Lomonosovin suora seuraaja. Bazhenov liittyy Lomonosoviin rakkaus kansaansa kohtaan, johdonmukainen, syvästi periaatteellinen taistelu venäläisen kulttuurin kehityksen puolesta, ulkomaalaisten valta-asemaa vastaan ​​venäläisessä tieteessä ja sovittamattomuus luovien vakaumusten ylläpitämisessä.
Bazhenovin luovien kiinnostusten laajuus heijastui myös hänen perustaessaan arkkitehtuurikoulun, jossa köyhät opiskelivat ilmaiseksi, sekä ehdotuksessa perustaa taidemuseo ja avata painotalo taidekirjojen painamista varten sekä arkkitehtuurikoulun valmistelussa. moniosainen painos piirustuksia kotimaisen arkkitehtuurin rakenteista ja projekteista.
Mies, jolla oli rohkeita, usein rohkeita unelmia aikaansa, Bazhenov oli samalla aito harjoittaja, joka ymmärsi elämän asettamien tehtävien kiireellisen tarpeen. Joten esimerkiksi hänen muistiinpanonsa Taideakatemian uudelleenjärjestelystä oli tieteellisesti kehitetty ohjelma, joka perustui laajaan kokemukseen.
Luovuus Bazhenov oli alisteinen ajatukselle palvella ihmisiä. Palava isänmaallinen tunne, tietoisuus arkkitehdin työn yhteiskunnallisesta merkityksestä, vaikutti hänen puheestaan ​​Kremlin palatsin peruskivessä: "Minun mieleni, sydämeni ja tietoni eivät säästä rauhaani eikä terveyttäni." hän sanoi.
Bazhenovin isänmaallisuus ilmeni myös syvänä kunnioituksena kansansa historiaa kohtaan, rakkautena hänen rikkaaseen, monipuoliseen luovuuteensa. Aivan kuten tulinen isänmaallinen ja vallankumouksellinen, Bazhenovin suuri nykyaikainen Radishchev tunsi ja rakasti venäläistä kansanlaulua, Bazhenov arvosti suuresti venäläisen kansanarkkitehtuurin teoksia.
Seisoessaan lujasti Venäjän kansallisella maaperällä arkkitehti pystyi lähestymään kriittisesti muiden maiden kansojen työtä korostaen yhteiskunnallista merkitystä eikä hyväksynyt vieraita, kaukaisia ​​arkkitehtonisia kuvia.
Suurten luovien yleistysten taiteilijana Bazhenov ei voinut olla heijastamatta työssään ajatuksia, jotka innostivat aikakautensa edistyksellisiä ihmisiä. Tämä on taiteen suurten mestareiden toiminnan asteittainen merkitys ihmiskunnan historian kaikilla kehitysjaksoilla.
Katariinan jaloimperiumin, jossa Bazhenov asui, luokkarajoitukset kavensivat arkkitehdin toiminnan laajuutta ja loivat ratkaisemattomia ristiriitoja Bazhenovin upeimpien suunnitelmien ja niiden toteuttamismahdollisuuksien välille. Hänen inspiroitunutta luovaa työtään ei toteutettu käytännössä - Kremlin palatsin projekti, joka on säilynyt tähän päivään piirustuksissa ja suurenmoisessa mallissa; keskeneräinen ja yksi runollisimmista yhtyeistä - kiinteistö lähellä Moskovan Tsaritsynoa.
Bazhenovilla on poikkeuksellinen paikka arkkitehtuurin historiassa. Kazakovin ja Starovin ohella häntä voidaan kutsua venäläisten arkkitehtuurin klassikkojen perustajaksi, joka ei vain vaikuttanut aikalaistensa työhön, vaan myös osoitti arkkitehtuurin kehitystä seuraaville venäläisten taiteilijoiden sukupolville.

1. Paškovin talo, nykyinen V. I. Leninin kirjasto, Moskovassa. 1784-1786 Yleinen muoto.

2. Paškovin talo. Fragmentti pääjulkisivun keskiosasta.

3. Paškovin talo. Fragmentti pääjulkisivusta (sivupaviljonki).

4. Paškovin talo. Pihan julkisivu.

5. Paškovin talo. Portit.

6. Paškovin talo. Fragmentti portista.

7. Tsaritsynon omaisuus. 1775-1785 "Oopperatalo".

8. Tsaritsynon omaisuus. Kuvaportit.

9. Tsaritsynon kiinteistö. "Pieni" tai "puolipyöreä" palatsi.

10. Tsaritsynon omaisuus. Fragmentti "puoliympyrän muotoisen" palatsin seinästä.

11. Tsaritsynon tila. "Leipätalon" portti.

12. Tsaritsynon tila. Kuvitteellinen silta.

13. Tsaritsynon tila. Silta rotkon yli.

14. Kirkko Znamenkan kylässä. 1768

15. Mihalkovon kartano. 1779 sisääntulo.

16. Kirkko Bykovon kylässä. 1789 Yleisnäkymä.

(Helmikuu 1737 - 02. 8. 1799) arkkitehtuurin tyyli: Klassismi. kansallista historismia. Pääarkkitehtuuri kohteet: palatsirakennuksen projekti Jekateringofsky-puistossa; arsenaalirakennus kadulla. Liteiny, Pietari (nykyisin oikeuslaitosten rakennus); arsenaalin ja senaatin rakentaminen Znamenkaan Moskovaan; Pashkov-talo (Rumjantsev-museon kirjasto); palatsi Tsaritsynissä; Petrovskin palatsi; Moskovan Kremlin jälleenrakennusprojekti; Palatsi Kamenny-saarella, Pietarissa. Taideakatemian ensimmäinen "eläkeläinen". Taideakatemian varapuheenjohtaja.

« Uskallan mainita tässä, että olen jo syntynyt taiteilijaksi. Opin piirtämään hiekkaan, paperille, seinille... Muuten, talvisin tein lumesta kammioita ja patsaita, niin että nytkin haluaisin nähdä».

Yhden Kremlin hovikirkon diakonin poika. Hän löysi luonnollisen lahjakkuuden taiteeseen jo lapsena, kun hän piirsi kaikenlaisia ​​rakennuksia muinaisesta pääkaupungista.

Poika lähetettiin Passion-luostarin kuorojen luo. Siitä huolimatta hän halusi hillittömästi piirtää: " Siirsin kaikki pyhät kirkosta ajatuksissani seinien alle ja tein heistä sävellykseni, josta minua usein pyydettiin ja ruoskittiin».

15-vuotiaana hän itse löysi opettajan, ruman maalarin, joka tapasi piirtää "oikean käden tai vasemman jalan sijaan". Pian heistä molemmista tuli osallistujia valtavaan ja kiireiseen valtion rakennusprojektiin - silloisen Moskovan laitamilla Lefortovon puinen kuninkaallinen palatsi paloi maan tasalle, ja keisarinna Elizabeth, joka muutti epämukavaan pieneen rakennukseen, tilasi palatsin. rakennettava välittömästi uudelleen. Ja hän kasvoi jälleen kuin sadussa - hieman yli kuukaudessa!

Rakennustyömaalla hänen kykynsä huomattiin. prinssi D.V. Ukhtomsky, Moskovan pääarkkitehti, alkoi uskoa hänelle itsenäistä työtä. Vuotta myöhemmin Bazhenovin kohtalo otti uuden käänteen: hänet hyväksyttiin Moskovan yliopistoon. Pian yliopiston luottamusmies M.I. Shuvalov vaati, että ne, jotka nimitettiin opiskelemaan "taidetta", lähetetään Pietariin. Ilmeisesti he panivat jo toivoa Bazhenoviin: he asettuivat tyylikkääseen Shuvalovin palatsiin, esittelivät sen keisarinnalle itselleen ja antoivat sen arkkitehdin työpajalle. S. I. Chevakinsky. Täällä hän osoitti kykynsä arkkitehtuuriin siinä määrin, että arkkitehtuurin opettaja S. I. Chevakinsky teki lahjakkaan nuoren miehen avustajakseen Pyhän Nikolauksen merikatedraalin rakentamisessa. Hän opiskelee ranskaa, matematiikkaa, piirtää ahkerasti tilauksia kirjasta - klassisia antiikkipylväitä kattoineen, tuon ajan arkkitehtuurin aakkoset. Ja kesällä hän työskentelee rakennustyömailla, joita johtaa hänen energinen mentorinsa Pietarissa.

« Sitten aloitin ensimmäisenä Taideakatemian", Bazhenov vakuutti ylpeänä. Syksyllä 1757 perustetussa Akatemiassa hän oli oppilaista vanhin, joka oli jo opiskellut paljon, ja nuoremmille hänestä ei todennäköisesti tullut niinkään toveri kuin ensimmäinen opettaja. Syyskuussa 1759 Bazhenov (yhdessä maalarin kanssa Anton Losenko) lähetettiin Pariisiin kehittämään kykyjään, ja hänestä tuli ensimmäinen Taideakatemian eläkeläinen, joka lähetettiin ulkomaille.

Ranskassa Bazhenov näki ensimmäistä kertaa paitsi kaiverruksissa ja piirustuksissa akateemisten mentorien opettaman uuden arkkitehtuurin - moskovilaisen A. F. Kokorinov ja pariisilainen J.B. Vallin-Delamot: tyylikkäitä ja samalla tiukkoja rakennuksia, joissa on yksinkertaiset suoraviivaiset ääriviivat ja yhtenäiset, selkeät sirot pylväät. Tätä tyyliä kutsuttiin myöhemmin klassismiksi. Barokin dynaamiseen ja monimutkaiseen arkkitehtuuriin ilmentynyt myrskyinen tunne korvattiin selkeällä mielellä ja rauhallisella harmonialla, joka perustuu muinaisiin perinteisiin. Uuden tyylin säännöt opettaa Bazhenoville loistava arkkitehti Charles de Vailly. " Toverini, nuoret ranskalaiset, he varastivat projektorini minulta ja kopioivat niitä ahneesti”, Bazhenov kehui myöhemmin. Ilmeisesti jo silloin hän erottui opiskelutovereidensa joukosta kekseliäisyydellä ja elävällä mielikuvituksellaan.

Professorin opiskelijaksi ryhtyminen Duval, Bazhenov alkoi valmistaa arkkitehtonisten osien malleja puusta ja korkista ja teki useita malleja kuuluisista rakennuksista. Pariisissa hän teki osien tiukasti suhteellisesti mallin Louvren galleriasta ja Roomassa mallin Pyhän katedraalista. Peter.

Palattuaan Venäjälle Moskovassa asuessaan Bazhenov kokosi täydellisen käännöksen kaikista 10 Vitruviuksen arkkitehtuurin kirjasta, jotka julkaistiin vuosina 1790-1797. Pietarissa, Keisarillisen taideakatemian kirjapainossa. Taiteensa teoreettisesti perehtynyt Bazhenov oli yksi aikansa parhaista käytännön rakentajista, joka erosi yhtä paljon suunnittelutaidosta kuin suunniteltujen rakennusten muotojen tyylikkyydestä, jonka hän osoitti palatessaan isänmaahansa. Taideakatemian rakennuksen "vihjaisiin" (29. kesäkuuta 1765). Hän omisti rakennuksen pääjulkisivun koristelun Nevasta. Myöhemmin Katariina II käski Bazhenovia kehittämään Smolnyn luostarin jaloneitojen instituutin hanke. Arkkitehti täytti tämän tilauksen mahdollisimman lyhyessä ajassa. Majesteettinen ja siro kokoonpano hämmästytti monia arkkitehtonisella nerokkuudellaan, venäläisen arkkitehtuurin monimuotoisten perinteisten muotojen orgaanisella yhdistelmällä. Mutta valitettavasti asia rajoittui kehuihin. Hanke jäi toteuttamatta. Pitkän viivytyksen jälkeen etusijalle annettiin arkkitehdin projekti Quarenghi.

Nykyisen rakennuksen projekti palatsi Jekateringofsky-puistossa, jossa oli kasvihuoneita, eläintarhaa, karuselleja ja muita sen ajan luksusyrityksiä, sävelsi Bazhenov akateemisen ohjelman mukaisesti professorin tutkintoa varten. Akatemian neuvosto tunnusti toteutuksen varsin arvokkaaksi, mutta hankkeen tekijälle jätettiin akateemikon arvonimi, jonka hän sai kolme vuotta aiemmin ollessaan ulkomailla. Itsetunnon vahingoittamisen lisäksi tällainen epäoikeudenmukaisuus vaikutti vakavasti taloudelliseen tilanteeseen.

Bazhenov erottaa akateemisesta palvelusta ja prinssin G. G. Orlov nimitti hänet tykistöosastoonsa pääarkkitehdiksi kapteenin arvolla. Tässä asemassa Bazhenov rakensi Pietariin arsenaalirakennus Liteinayalla st. (nykyisin oikeuslaitosten rakennus) ja Moskovassa Kremlissä, arsenaalin ja senaatin rakentaminen Znamenkaan, Paškovin talo(Rumjantsev-museon kirjasto) ja pääkaupungin läheisyydessä - Palatsi Tsaritsynissä ja Petrovskin palatsi, jonka on rakentanut Kazakov - hänen avustajansa.

Kreivi Orlov neuvoi Bazhenovia kehittämään epätavallisen, rohkean projektin, jotta hän ehdottaisi hänen Orlovin kautta keisarinnalle yleistä kiinnostusta herättävän rakennuksen rakentamisen aloittamista. Bazhenov ei luvannut mitään, mutta hän ei kieltäytynyt tarjouksesta. Sillä aikaa Kremlin oli äärimmäisessä autiossa ja rappeutuneessa, ja mikä tärkeintä, sen muinainen arkkitehtuuri näytti 1700-luvun valistuneista ihmisistä järjettömältä ja muodottomalta. Bazhenov uskalsi tarjota versionsa palatsista. Mutta vain eri mittakaavassa: "... yksinkertaisesta perestroikasta hän loi jättimäisen arkkitehtonisen idean, joka päätyi koko Kremlin rakentamiseen yhdeksi jatkuvaksi palatsiksi, jonka sisällä kaikkien Kremlin katedraalien Ivan Suuren kanssa piti löytää itse." Bazhenovin idea järkytti Orlovia, mutta hän epäili tällaisten suurenmoisten suunnitelmien todellisuutta. Kesään 1768 mennessä Bazhenov sai päätökseen luonnokset, aloitti itse jälleenrakennusprojektin luodakseen suuren mallin Kremlin palatsista. Rakentamisen valmistelut aloitettiin. Heinäkuussa perustettiin jo erityinen retkikunta palatsin rakentamiseksi. Sitä johti kenraaliluutnantti Izmailov. Kremlin rakennusten perusteellisen tutkimisen ja rakennussuunnitelmien yksityiskohtaisen kehittämisen jälkeen retkikunnan jäsenet alkoivat laatia arviota. Alustavien arvioiden mukaan olisi pitänyt vaatia kaksikymmentä tai ääritapauksissa kolmekymmentä miljoonaa ruplaa. Retkikunta asettui itse Kremliin, pieneen Poteshny-palatsiin. Tässä oli arkkitehdin asunto, jonne hän pian toi nuoren vaimonsa. Ja sen viereen rakennettiin kiireesti puinen yksikerroksinen rakennus, jossa oli valtava kahdeksankulmainen sali - Mallitalo. Sitten he tekivät valtavan tulevan Kremlin puinen malli . Malli Bazhenovin mukaan on "puolet käytännöstä", eli valmis rakennus, jonka avulla voit tarkistaa sen koostumuksen ja mittasuhteiden oikeellisuuden. Malli teki vaikutuksen kaikkiin, jopa ihmisiin, jotka suhtautuivat skeptisesti tai epäluuloisesti Bazhenov-projektiin. Moni asia sattuu. Ja valmistustekniikka ja itse mallin mitat. Ne olivat sellaisia, että sisäpihoilla saattoi kävellä useita ihmisiä. Mittasuhteiltaan malli vastasi matemaattisesti täsmälleen tulevan palatsin mittoja. Bazhenovin suunnitteleman palatsin päärakennuksen julkisivu oli monimutkaisen niveltymisen vuoksi: kahta alempaa kerrosta yhdisti jatkuva vaakasuora rustiikki ja risteys. Ne erottavat ylemmän kerroksen. Kaksi ensimmäistä kerrosta ovat eräänlainen jalusta kahdelle ylimmälle. Koristeellinen sisustus ja pylväät yhdistävät ne yhdeksi kokonaisuudeksi. Entablatuuri on koristeltu veistoksella. Sitä tukee neljätoista saraketta. Keskireunan molemmilla puolilla on kymmenen pylvästä. Niiden takana ovat kaksipylväiset reunukset. Seinien syvennyksissä on siroja maljakoita. Keskusrakennuksen koko julkisivu oli kirkas kuva, ikään kuin rikkain ja kaunein arkkitehtoninen koristelu. Päärakennuksen sisäpihalle päin avautuva julkisivu oli lähes samalla tavalla koristeltu. Ympärysmitta oli vaikuttava - valtava puoliympyrä korkealla nelivaiheisella sokkelilla, lukuisia marmoripylväitä. Ympärysmitta oli yhdistetty päärakennukseen. Tässä paikassa - sisäänkäynti, jossa on kolme kaunista kaaria. Runsaasti koristeltu sisäänkäynti oli kehystetty pylväillä. Toisesta päästä ympärysmitta oli yhdistetty teatteriin. Erikoisvaikutelman tuotti sen pääsisäänkäynti, josta kulki leveät risteävät portaat. Teatterin seinät on koristeltu ionipylväillä. Yhtä vaikuttavaa on myös sisustus, erityisesti palatsin keskussali, joka on vaikuttava kokonsa puolesta. Mallista ja ennennäkemättömästä projektista puhuttiin innostuneesti ja kateudella Euroopan kuninkaallisissa hovissa. Keväällä 1771 työ kuitenkin jouduttiin lopettamaan: Moskovaan laskeutui ruttoepidemia. Kovat, mutta vähän tehokkaat viranomaisten toimenpiteet herättivät kaupunkilaisten tyytymättömyyttä. Syntyi mellakka, Moskovan arkkipiispa Ambrose kuoli, väkijoukko murskasi hänen kammionsa Kremlissä, kivenheiton päässä Mallitalosta. Bazhenov pelkäsi arvokkaan mallinsa kohtaloa, joka oli rakennettu kuivasta puusta. Mutta kapina tukahdutettiin kahdessa päivässä, malli selvisi, kun taas epidemia laantui vasta talvella. Seuraavana kesänä alkoi uusi työvaihe - palatsin perustukselle kaivettiin perustuskuoppa, joka laskettiin vuotta myöhemmin entistäkin juhlavammassa ilmapiirissä. Mutta vuodet kuluivat, ja rakentaminen ei noussut perustan yläpuolelle - varoja ei ollut tarpeeksi. Keväällä 1775 keisarinna määräsi, että perustuskuoppa täytetään, mikä tarkoittaa, että työt oli lopetettava. Loukkaantunut Bazhenov kieltäytyi johtamasta kuopan täyttöä: "Jätän sen sille, joka valitaan hyvän puolesta." Sillä välin hän rakensi puisia paviljonkeja kaupungin ulkopuolelle, Khodynkan kentälle juhlimaan voittoa turkkilaisista. Ei-klassisen, suhteellisen itämaisen arkkitehtuurin hienot rakennukset symboloivat Taganrogia, Kerchiä, Azovia ja muita kaupunkeja, jotka menivät Venäjälle voiton jälkeen. Ekaterina piti tyylikkäistä epätavallisista rakennuksista. Näin hän halusi nähdä uuden tilansa - Tsaritsynon, juuri ostetun Moskovan läheltä

Suunnittelu Tsaritsynon palatsi suureen lampeen laskeutuvan kukkulan rinteeseen Bazhenov järjesti, näyttäisi siltä, ​​​​vapaassa järjestyksessä monia suhteellisen pieniä punatiilistä valmistettuja rakennuksia. Hän halusi koristella ne värillisillä laatoilla vanhojen Moskovan rakennusten tapaan. Mutta keisarinna hylkäsi tämän idean, ja sitten punainen tiili erotettiin tehokkaasti veistetystä valkoisesta kivestä. Tsaritsynin ulkonäössä tunsi jonkinlaista keinotekoista antiikkia, ehdollista, melkein lelukeskiaikaa. Tuohon aikaan kaikkea keskiaikaista arkkitehtuuria, joka ei vielä tehnyt eroa aikakausien ja maiden välillä, kutsuttiin "gootiksi". Klassistit pitivät sitä "väärässä", edellisten rakentajien tietämättömyyden vääristämänä, mutta se houkutteli silti Bazhenovia. Totta, Tsaritsynin rakentamisen aikana hän ei noudattanut mitään erityistä tyyliä: hän yhdisti vapaasti Länsi-Euroopan gootiikan lansetti-ikkunat 1600-luvun venäläisten rakennusten kuviollisiin tiileihin, käytti valtion symboleja valkoisessa kivikaiverruksessa - tässä on Katariinan monogrammi ja kaksipäinen valtion kotka. Kymmenen vuoden ajan Bazhenov rakensi Tsaritsynon. Joka kevät hän muutti sinne perheensä kanssa hiljattain ostetusta kaupunkitalosta ollakseen jatkuvasti töissä. Täällä, toisin kuin Kremlissä, hän teki kaiken itse: hallitsi taloutta, osti materiaaleja etukäteen, palkkasi työntekijöitä. Rakentaminen kasvoi, ja rahaa tuli Pietarista yhä hitaammin. Vasily Ivanovich osoittautui silloin tällöin syylliseksi. Lisäksi heitä kidutettiin velkojen ja oikeudenkäyntien takia. Hän oli väsynyt, nelikymppisenä hän tunsi itsensä vanhaksi mieheksi. Kosteassa Tsaritsynissa lapset sairastuivat, nuorin poika kuoli ... Kesällä 1785 keisarinna saapui vihdoin ja vieraili melkein valmiilla tilalla, jonka hän tiesi vain piirustuksista. Tyylikkäät talot näyttivät hänestä pieniltä ja ahtailta - kaikki näytti vaikuttavammalta paperilla. Hän määräsi rakentamaan Tsaritsynon uudelleen ja siirsi rakentamisen Kazakoville. Tsaritsynin palatsi ei tuhoutunut välittömästi. MM. Izmailov yritti löytää tien ulos tilanteesta, jotenkin auttaa Bazhenovia. Hän oli huolissaan ystävästään ja Kazakovista. Kollegat sopivat: Bazhenov tekee ilman erityistä lupaa palatsista uuden version ja esittelee omansa ennen kuin tekee sen Kazakov. Mutta siitä ei tullut mitään, taas työ meni hukkaan. Catherine hylkäsi Bazhenovin työn. Helmikuussa 1786 tuli määräys "Tsaritsynon kylän päärakennuksen purkamisesta maahan ja myöhemmin (uuden rakennuksen) valmistukseen arkkitehti Kazakovin jälleen vahvistaman suunnitelman mukaan". Kazakov yritti palatsissaan säilyttää mahdollisimman pitkälle Bazhenovin valitseman vanhan venäläisen arkkitehtuurin tyylin. Mutta hän oli myös epäonninen. Palatsi suunniteltiin kolmikerroksiseksi painottaen rakennuksen keskiosaa. Rakentamisen aikana jouduttiin kuitenkin tekemään paljon uusiksi, sillä määrärahoja leikattiin jatkuvasti. Tuloksena on suuri ero projektin ja valmiin rakennuksen välillä.

Erityisen mainitsemisen arvoinen Paškovin talo Moskovassa (1780-luku). Palatsi leijuu korkealla kukkulalla vastapäätä Moskovan Kremliä - nyt se on entisen Rumjantsev-museon kirjaston vanha rakennus. Samaan aikaan arkkitehdin tehtävä oli vaikea: paikka on epätasainen, toisaalta jyrkästi alamäkeen laskeva ja toisaalta jyrkästi kapeneva. Bazhenov onnistui kuitenkin muuttamaan sen haitat eduiksi: hän asensi kapeaan päähän tyylikkäät portit, joista avautuu näkymä taloon, kun taas julkisivu on laajalti levitetty kaupunkiin laskeutuvan puutarhan yläpuolella olevan kukkulan reunalla - a Päätös, joka ei sattumalta toista Kremlin rakenneuudistusprojektia. Bazhenov loi tänne sanan kirjaimellisessa merkityksessä linna-sadun. Suuri venäläisen arkkitehtuurin tuntija I. Grabar kirjoitti: “ On vaikea löytää täydellisempää suhdetta yhden rakenteen kaikille osille, mitä tässä on saavutettu.". Venäläisten ja ulkomaalaisten mielipide oli yksimielinen "Pashkovin talo" on venäläisen arkkitehtuurin helmi. Arkkitehtuurin asiantuntijat korostivat, että kaikessa kompositiotekniikan hienostuneisuudessa taiteilijan idea erottuu rohkeudesta, fantasialentosta ja samalla pienimpien yksityiskohtien huomaavaisuudesta. Tämä on yhtä tyypillistä koko koostumukselle ja tilojen sisätilojen asettelulle sekä ulkoiselle suunnittelulle.

Bazhenov ei saanut uutta nimitystä, ja ilman riittäviä toimeentulovaroja hän avasi taidelaitoksen ja otti käyttöön yksityisiä rakennuksia. Muutos hänen virallisessa urassaan ja Katariina Suuren epäsuosio selittyy hänen suhteillaan Novikov-piiriin, joka kehotti häntä raportoimaan Tsarevitšin perilliselle Moskovan vapaamuurarien valinnasta korkeimmaksi mestariksi. Näissä suhteissa Tsarevitšin kanssa Katariina epäili poliittisia tavoitteita, ja hänen vihansa osui Bazhenoviin aikaisemmin kuin muihin, mutta asiat eivät menneet palvelusta poissulkemisen rajojen ulkopuolelle, ja vuonna 1792 hänet hyväksyttiin jälleen Admiraliteettilautakunnan palvelukseen ja siirrettiin hänen toimintaansa Pietariin. Bazhenov rakensi Kamenny-saarelle palatsin ja kirkon perilliselleen ja suunnitteli erilaisia ​​erikoisrakennuksia laivastolle Kronstadtissa.

Palatsi Stone Islandilla. Bazhenov täytti tämän tilauksen nopeasti. Palatsi rakennettiin klassismin tyyliin. Se rakennettiin myöhemmin uudelleen. Mutta ranskalaiselta matkustajalta, joka näki rakennuksen alkuperäisessä muodossaan, on todisteita: "Se on erittäin kaunis, varsinkin sijaintinsa vuoksi (Nevan rannalla). Alakertaa nostetaan useilla portailla. Täällä näemme ensinnäkin suuren arabeskeilla koristetun salin, sitten soikean salin, joka suurella pituudellaan näyttää hieman kapealta; koristeellinen osa siinä on hyvin yksinkertainen. Oikealla - huone, josta ovi johtaa pieneen teatteriin, melko kaunis ... Puutarhan julkisivu on koristeltu pylväillä. Puutarhan päässä on pieni tiilistä rakennettu kappeli: goottilainen tyyli, jota sen rakentamisessa yritettiin jäljitellä, saa aikaan kauniin vaikutelman.

Noustuaan valtaistuimelle Paavali I nimitti hänet Taideakatemian varapuheenjohtajaksi ja antoi hänelle tehtäväksi laatia Mihailovski-linnan hankkeen, valmistella kokoelman piirustuksia venäläisistä rakennuksista Venäjän arkkitehtuurin historiallista tutkimusta varten ja lopuksi , anna selitys kysymykseen: mitä pitäisi tehdä, jotta venäläisten taiteilijoiden kyvyt kehittyvät asianmukaisesti Taideakatemiassa. Bazhenov alkoi innokkaasti täyttää monarkin, venäläisen taiteen suojelijan, armollisia määräyksiä, ja epäilemättä hän olisi voinut tehdä paljon, jos kuolema ei olisi pysäyttänyt häntä.

Bazhenov Vasily Ivanovich (1. (12.) maaliskuuta 1738 - 2. (13.) elokuuta 1799 - taiteilija, arkkitehti, opettaja, venäläisen pseudogootiikan perustaja, klassismin kirkkain edustaja, vapaamuurari ja vuodesta 1784 lähtien Venäjän akatemia, todellinen valtioneuvoston jäsen, Taideakatemian varapresidentti.

Alkuvuosina

Vasily Ivanovich syntyi Kremlin hovikirkon diakonin Ivan Fjodorovitš Bazhenovin perheeseen. Varhaislapsuudessa löytämänsä taiteelliset kyvyt kiinnittivät arkkitehti D.V:n huomion pieneen Bazhenoviin. Ukhtomsky, joka vuonna 1754 oli Moskovan yliopiston pääarkkitehti. Hänen suosituksestaan ​​Vasili Ivanovitš kirjoitettiin Moskovan yliopiston taideluokkaan vuonna 1754.

Vuonna 1756 opintojensa tulosten perusteella Bazhenov oli luokan yhdeksän parhaan valmistuneen joukossa ja hänet siirrettiin Pietarin lukioon, ja Taideakatemian avattua vuonna 1758 hänet kirjoitettiin siihen.

Tulevan kuuluisan arkkitehdin lahjakkuus paljastui hyvin nopeasti siinä määrin, että opettaja S. I. Chevakinsky houkutteli Bazhenovin työskentelemään Pyhän Nikolauksen laivaston katedraalin rakentamisessa, ja syyskuussa 1760 lähetettiin yhdessä A. P. Losenkon kanssa Vasily Ivanovich. Pariisiin parantamaan kykyjään.

Valmiit projektit

Ranskassa Bazhenov opiskeli kaiverrustyötä professori Charles Devaillyn johdolla ja teki myös kopioita sellaisista kuuluisista korkista ja puusta tehdyistä rakennuksista, kuten Louvre-galleria ja Pyhän Pietarin katedraali.

Palattuaan Moskovaan Bazhenovista tuli yksi parhaista käytännön rakentajista. Hänen teoksensa erottuivat muotojen eleganssista ja taitavasta suunnittelusta. Niin sanottu ranskalainen maku ilmeni elävästi rakennuksessa nimeltä Pashkov House.

Kuva 2. Paškovin talo. kuuluisien rakennusten jäljennöksiä. Author24 - online-vaihto opiskelijapaperit

Ja odottamatta keisarinna Katariinan "viihdepalvelujen kompleksin professorin" virkaa, Bazhenov jätti akateemisen palveluksen. Pian prinssi G. G. Orlov nimittää Bazhenovin tykistöosastolle ja myöntää hänelle kapteenin arvoarvon. Tuolloin Moskovaan rakennettiin Paškovin talo ja sen läheisyyteen Tsaritsynin palatsikompleksi. Samaan paikkaan, Tsaritsynon tilalle, Bazhenov rakentaa elegantin sillan rotkon yli.

Bazhenov yrittää organisoida akatemiaansa ja värvätä siihen opiskelijoita, mutta valitettavasti, kuten Vasily Ivanovich itse sanoi: "Aikomukseni tiellä on hyvin monia esteitä."

Vapaamuurari, Laton-loosin ja myös Deucalion-loosin jäsen, jäi ilman toimeentuloa, mutta alkoi kuitenkin harjoittaa yksityisiä rakennuksia.

Vuonna 1792 Vasili Ivanovitš vietiin jälleen palvelemaan Admiraliteettia Pietariin.

Huomautus 1

Kun Paavali I nousi valtaistuimelle, Bazhenov nimitettiin Taideakatemian varapresidentiksi. Tehtävässään Bazhenov valmisti keisarin puolesta kokoelman piirustuksia venäläisistä rakennuksista isänmaan arkkitehtuurin lisätutkimuksia varten.

Toteutumattomia projekteja

Suurenmoisen projektin suunnitteli Vasily Ivanovich toteuttavansa Moskovan Kremlin linnoituksen muurien paikalla Moskva-joesta. Kompleksia kutsuttiin suureksi Kremlin palatsiksi Borovitsky-kukkulalla tai "suuren valtakunnan foorumiksi". Se piti tehdä julkisen keskuksen muodossa, jossa oli aukio, johon kaikki Kremlin kadut piti vetää. Rakennuksessa oli myös mahtava teatteri. Ehkä hanke olisi toteutettu, jos muinaisten temppelien seiniin ei olisi ilmaantunut halkeamia Kremlin muurien purkamisen aikana. Rakentamista lykättiin, ja sitten vuonna 1775 se lopetettiin lopullisesti.

Sama kohtalo koki Tsaritsynon arkkitehtoniselle kokonaisuudelle, joka oli yhdistelmä Länsi-Euroopan goottilaista sisustusta ja 1600-luvun lopun Naryshkin-barokkia. Bazhenov ei testannut tätä yhdistelmää ensimmäistä kertaa: hän käytti sitä vuonna 1775 yhteistyössä M.F. Kazakov Khodynka-kentän viihdepaviljonkien yli, kun rauhan solmitaan turkkilaisten kanssa.

Todennäköisesti Bazhenovilla ei ole mitään tekemistä hänelle kuuluvan muistomerkin ja Pietarissa kadonneen muistomerkin - Liteinaya-kadun vanhan arsenaalin - kanssa. Kamenny-saaren palatsi (Kamennoostrovsky Palace) ja Gatchina-palatsi ovat myös perusteettomasti Vasily Ivanovichin teosten ansiota. Asiakirjat vahvistivat Vasily Ivanovichin osallistumisen Mihailovskin linnan suunnitteluun. Eri arkkitehdit editoivat projektia useita kertoja, mutta viimeinen versio rakennettiin V. Brennin toimituksella.

Huomautus 2

Vasily Ivanovich Bazhenov kuoli ja haudattiin Pietariin, mutta vuonna 1800 hänen jäännöksensä siirrettiin kotimaahansa, Tulan alueelle, Glazovon kylään.

Arkkitehdin kuuluisimmat luomukset

V. I. Bazhenovin projektit:

• Mihailovskin linna - 1792, jatkokäsittely V. Brenna;
• Khodynka-kenttä - 1775, koristelu lomalle Venäjän ja Turkin sodan rauhan kunniaksi;
• Useita rakennuksia, joita Katariina II ei tuhonnut Tsaritsyno Ensemblessä - 1776-1786;
• Pashkov House - 1784-1786, kiistellään arkkitehti Legranun kanssa;
• Jushkovin talo - 1780-luku - mahdollisesti Bazhenovin työ;
• Kamennosstrovsky Palace - oletettavasti rakentaminen suoritettiin Quarenghin ja Feltenin johdolla;
• Arsenaalin rakentaminen (Pietari) - Bazhenovin kirjoittaja on epätodennäköistä;
• Dolgov L.I.:n talo;
• Jermolovin tila - Krasnoje-kylä -1780 - Bazhenovin mahdollinen tekijä;
• Tutolomin-Jaroshenkon kartano - 1788-1901 - yhdessä Kazakovin kanssa;
• Teoksia Pavlovskin ja Gatchinan palatseissa - 1793-1796 - ei ole vahvistettu;
• Surullinen kirkko Bolshaya Ordynkalla - 1783-1791 - rakennutti Beauvais;
• Rumjantsevin tila - 1782 - yhdessä Kazakovin kanssa;
• Gendrikov I.S. - 1775 yhdessä Legrandin kanssa;
• Vladimirin Neitsyt Marian kirkko - 1789

Julkaisut Arkkitehtuuri-osiossa

5 Vasily Bazhenovin päärakennusta

Arkkitehti Vasily Bazhenovin teokset ovat yksi Venäjän taiteen historian mysteereistä. Hän rakensi paljon, toteutti pääosin keisarillisen perheen tilauksia, ja tutkijat tietävät varmasti vain muutaman rakennuksen hänen tekijästään. "Culture.RF" muistutti viisi arkkitehti Bazhenovin ikonista rakennusta Moskovassa ja Pietarissa.

Suuri Kremlin palatsi

Karl Lopyalo. Näkymä Kremlin suurelle palatsille V.I. Bazhenov. Jälleenrakennus. 20. vuosisata

Vasili Bazhenovin Grand Kremlin palatsi pidetään yhtenä klassisen aikakauden majesteettisimmista arkkitehtuuriprojekteista. Vuonna 1769 Katariina Toinen kiinnitti huomion siihen tosiasiaan, että Kremlin tilanne alkoi heikentyä, ja käski Bazhenovia luomaan hankkeen maailmanlaajuiseksi uudistamiseksi. Toisaalta arkkitehdin täytyi säilyttää kaikki vanhat rakennukset ja toisaalta tehdä Kremlistä eurooppalaisempi: aukioilla ja suorilla kaduilla.

Vasily Bazhenov ehdotti valtavan palatsin rakentamista koko Kremlin alueelle, joka sisältäisi kaikki arkkitehtoniset monumentit. Sen julkisivun pituuden oli määrä olla 639 metriä. Suuret keisarilliset salit sekä joukko toimistotiloja suunniteltiin rakennuksen neljään kerrokseen. Tällainen hanke vaati huomattavia uhrauksia - osa Kremlin muurista purettiin, alueella sijaitsevat luostarin pihat, armeijan galleria ja joukko muita rakennuksia tuhottiin. Kun rakentaminen aloitettiin vuonna 1773, kävi ilmi, että maaperä lähellä arkkienkelikatedraalia ei kestänyt sitä ja temppeli alkoi halkeilla. Työt keskeytettiin ja purettu linnoituksen muuri kunnostettiin. Bazhenovin monumentaalinen projekti jäi paperille ja puisen mallin muodossa, joka nykyään on nähtävissä A.V.:n arkkitehtuurimuseossa. Shchusev.

Palatsi ja puistoyhtye Tsaritsynossa

Kuva: Elena Koromyslova / valokuvapankki "Lori"

Kaikki alkoi parhaalla mahdollisella tavalla: Tsaritsynon yhtyeen tilaus tuli Katariina II:lta itseltään. Arkkitehti Bazhenov suunnitteli maisemapuiston ja palatsikompleksin tuolloin epätavalliseen "goottilliseen" tyyliin. Hän valitsi myös rakentamiseen epätyypillisiä materiaaleja. Arkkitehti luopui kipsin käytöstä ja piti parempana raakaa punatiiltä ja valkoista kiveä. Bazhenovin suunnitelman mukaan tilalle oli määrä ilmestyä Katariina II:n ja suurruhtinas Pavel Petrovitšin palatseja, joita ympäröivät hovin aateliston rakennukset, koristepaviljongit ja sillat.

Arkkitehti oli niin "sairas" tähän projektiin, että kun kassalla ei ollut tarpeeksi rahaa suurenmoiseen rakentamiseen, hän sijoitti omat varat rakennukseen ja jopa myi talon. Kun rahat loppuivat, arkkitehti joutui valtaviin velkoihin ja meni konkurssiin.

Katariina II ei arvostanut hänen ponnistelujaan. Keisarinna sanoi, että rahat menivät hukkaan: palatsin katot näyttivät hänestä raskailta, portaat kapeilta, huoneet ahtailta. Hän luovutti asuinpaikkansa työn Matvey Kazakoville. Mutta hänkään ei voinut saada rakennusta päätökseen. Ajan myötä puisto ja palatsi alkoivat rapistua, ja vasta 2000-luvun alussa kartano rakennettiin uudelleen.

Vladimirskajan kirkko Bykovossa

Bykovon temppeli rakennettiin kartanon omistajan Mihail Izmailovin määräyksestä. Arkkitehti Bazhenov pystytti vanhan puukirkon paikalle valkokivestä valmistettua goottilaista torneja sisältävän kirkon, joka oli koristeltu runsaasti veistoksilla. Sen ulkonäkö oli epätyypillinen venäläiselle arkkitehtuurille yleensä ja erityisesti kirkkoarkkitehtuurille. Rakennuksen muoto oli myös epätavallinen - soikea.

Voimme sanoa, että se ei ollut edes yksi temppeli, vaan kaksi. Kirkko oli kaksikerroksinen: Vladimirin Jumalanäidin ikonin kunniaksi vihitty yläkerta oli kesällä jumalanpalveluksessa ja alemmassa Syntymäkirkossa jumalanpalveluksissa talvella. Neuvostoaikana rakennus oli vaatetehdas, ja nykyään temppeli kuuluu jälleen Venäjän ortodoksiselle kirkolle.

Mihailovskin linna

Kuva: Alexander Alekseev / valokuvapankki "Lori"

Paškovin talo

Kuva: lana1501 / valokuvapankki "Lori"

Semenovski-rykmentin henkivartijoiden kapteeni-luutnantin Pjotr ​​Paškovin Mihail Bulgakovin talo Mestarissa ja Margaritassa, jota kutsutaan yhdeksi Moskovan kauneimmista kartanoista. Tutkijat ovat kiistelleet pitkään siitä, kuka oli rakennuksen tekijä. Versioiden joukossa ovat Matvey Kazakov ja Nicolas Legrand, mutta todennäköisimmin Vasily Bazhenov rakensi Pashkov-talon.

Arkkitehti suunnitteli tyypillisen kaupunkitilan - keskusrakennuksen, jossa on kaksi sivusiipeä ja sisäänkäyntiä kohti avoin etupiha. Samaan aikaan Bazhenov keksi alkuperäisen liikkeen - hän asetti sisäänkäynnin sivulle, kujalle, ei pääjulkisivun puolelta.

Joidenkin lähteiden mukaan alkuperäinen kartano oli oranssi ja sen kupolin kruunasi roomalainen patsas. Nykyään emme kuitenkaan näe aivan Bazhenovin rakentamaa Paškov-taloa: rakennus vaurioitui pahoin Moskovan vuoden 1812 palon jälkeen. Restauroinnin aikana arkkitehti Osip Bove luopui patsaan käytöstä, korvasi korinttiset pylväät joonialaisilla ja maalasi rakennuksen uudelleen valkoiseksi. Pashkovin talossa sijaitsi eri aikoina Moskovan Noble Institute, Fourth City Gymnasium ja Rumjantsev-museo. Nykyään rakennus kuuluu Venäjän valtionkirjastolle. Siellä säilytetään käsikirjoituksia, muistiinpanoja ja kartografisia julkaisuja.

Timofey Timofeevich Bazhenov on toimittaja, luonnontieteilijä, eläintieteilijä, kirjailija ja villieläimiä käsittelevien ohjelmien isäntä, joka kertoo uskomattomista tosiseikoista, seikkailunhaluisista seikkailuista ja uskomattomista kokeista.

Hänen osallistumisensa avulla kuvattiin yli viisisataa ainutlaatuista tarinaa, mukaan lukien ainutlaatuiset otokset ilveksen syntymästä, käärmeen puremasta ja kommunikoinnista jääkarhujen kanssa. Monet katsojat ihailevat juontajan rohkeutta ja kekseliäisyyttä, villieläinten kanssakäymisen helppoutta, mutta on niitä, jotka kutsuvat häntä valehtelijaksi, joka käyttää ohjelmissa petosta ja väärentämistä.

Timofey Bazhenovin lapsuus

Tuleva TV-juontaja syntyi Moskovassa 25. tammikuuta 1976 toimittajien perheessä. Hänen äitinsä ja isoäitinsä, entinen lääkäri, osallistuivat hänen kasvatukseensa. Isä jätti perheen, kun Tim oli vielä lapsi. Lisäksi tämä tapahtui sen jälkeen, kun hänen äitinsä joutui auto-onnettomuuteen, jossa hänen kasvonsa vaurioituivat pahasti: hänen nenänsä repeytyi irti. Siksi poika ei voi antaa anteeksi isälleen tätä tekoa vielä tänäkään päivänä.

Timofein mukaan hän opiskeli huonosti koulussa, tunsi olevansa vankilassa ja hänen mukaansa "hänen opettajiensa fasismi oli verrattavissa vain fasismiin NKVD:n vankityrmissä".

Kolmannelle luokalle asti hänellä ei ollut ystäviä ollenkaan, koska opettaja kutsui häntä luokan pienimmäksi ja lupasi antaa hänelle tutin. Mutta hän rakasti fyysistä työtä, erityisesti puusepäntyötä. Erityisesti 9-vuotiaana hänen väitetään rakentaneen itsenäisesti höyrysaunan kylpylään maassa.

Huolimatta väitetystä huonosta akateemisesta suorituksesta ja opettajien kauhistuttavasta julmuudesta, koulun jälkeen nuori mies tuli menestyksekkäästi Moskovan valtionyliopiston journalistiseen tiedekuntaan, kuitenkin iltaosastolle, jonka hän valmistui vuonna 1998 arvosanoin. Samaan aikaan hän opiskeli tämän arvostetun yliopiston biologian tiedekunnassa, jossa hänestä ei tullut erinomaista opiskelijaa.

Timofey Bazhenovin uran alku

Opiskelijana Bazhenov työskenteli kouluttajana, isännöi musiikkiohjelmaa radiossa, oli Radio Venäjän erikoiskirjeenvaihtaja ja Voice of Russia -uutispalvelun työntekijä. Valmistuttuaan journalismin tiedekunnasta hänet hyväksyttiin NTV-kanavalle.

Televisiossa Timofey hallitsi monia ammatteja - ylläpitäjä, kysyjä, kuuluttaja, apulaisohjaaja. Hän osallistui ohjelmien "The Other Day", "Results", "To Print", "Press Rating" ja muiden luomiseen.

Ohjelmaa "Tänään" varten kirjeenvaihtaja kuvasi raportteja kuumissa paikoissa, haavoittui, joutui vangiksi. Myöhemmin hän puhui haastattelussa innostuneesti sodasta, kutsui sitä "miesviihteeksi" ja kumosi olemassa olevan uskomuksen, että vihollisuuksiin osallistuminen, kuoleman läheisyys jättävät jäljen psyykeeseen ja tekevät ihmiset "hulluiksi".

Televisiotoimittaja pitää NTV-televisioyhtiön pääjohtajaa Vladimir Kulistikovia, tämän kanavan tietopalvelun päätoimittajaa Tatjana Mitkovaa, koko Venäjän valtion televisio- ja radioyhtiön pääjohtajaa Oleg Dobrodeevia. opettajat.

Timofey Bazhenov ja ohjelmia eläimistä

2000-luvun puolivälistä lähtien toimittaja on omistautunut televisio-ohjelmien ja dokumenttien luomiseen eläimistä. Vuodesta 2003 lähtien seitsemän vuoden ajan NTN:n "Wild World" -ohjelmien sarjassa hän tarjosi katsojille mahdollisuuden seurata lintujen ja eläinten elämää. Esimerkiksi nähdäkseen kuinka karhu imee tassuaan, karhu ruokkii pentuja, syntyy vastasyntynyt ilves.

Kiehtova videomateriaali antoi venäläisille mahdollisuuden tulla todistajiksi retkikunnan luonnossa oleskelusta, nauttia sen kauneudesta sivistyksen koskemattomina ja saada suosituksia selviytymiseen äärimmäisissä olosuhteissa. Jokainen noin 300 tänä aikana valmistetusta elokuvasta kertoi isänmaamme eri osien eläimistöstä.

Samaan aikaan, vuoteen 2010 asti, Bazhenov johti kirjailijaprojektia lapsille "Bazhenov's Tales", joka myös nautti jatkuvasta suosiosta monien katsojien keskuudessa. Hänen sankarinsa olivat haavoittuneita eläimiä, jotka hän toi tutkimusmatkoilta mökilleen. Siellä hän harjoitti heidän hoitoaan ja koulutustaan.

Satujen käsikirjoitukset on kirjoittanut Tatjana Ivanova, Timofeyn äiti. Ohjelman päätyttyä toimittaja luovutti suurimman osan eläimistä eläintarhoille, mutta Timofey jätti itselleen varis Varian, joka osaa matkia äitinsä ääntä.

Timofey Bazhenovin henkilökohtainen elämä

Toimittaja ei ole naimisissa. Hän selittää syyn leiman puuttumiseen passissaan sillä, että hän on erittäin vapautta rakastava, ja myöntää, että hänen elämässään on usein naisten "kiertoa".

Timothyn kiireen vuoksi hänen suhteissaan valittuihin ei yleensä ole seurustelun ja romanttisten treffien aikaa. Hän siirtyy mieluummin suoraan fyysiseen läheisyyteen.

Lisäksi hän aloittaa romanssin vain kauniiden, koulutettujen ja älykkäiden naisten edustajien kanssa, mutta ei välttämättä häntä nuorempien. Bazhenovin mukaan nainen voi olla häntä kymmenen vuotta vanhempi.

Timofey rakastaa korjata autoja, veistää puuta ja tehdä tatuointeja. Hän uskoo, että tatuoinnit tekevät hänestä paljon houkuttelevamman, mikä moninkertaistaa kaunottareiden määrän, jotka haluavat nukkua hänen kanssaan.

Koko totuus Timofey Bazhenovin tatuoinneista

Jatkossa hän aikoo yhdistää kohtalonsa lopullisesti naisen kanssa, joka täyttää tietyt kriteerit. Hän halusi pitää niiden sisällön salassa.

Timofey Bazhenov nyt

Vuonna 2010 toimittaja lopetti työskentelyn NTV:n kanssa ja palasi All-Venäjän valtion televisio- ja radioyhtiöön, jossa hän jatkoi uraansa uuden seikkailun isäntänä, joka oli täynnä äärimmäistä koulutusohjelmaa Timofey Bazhenov's Rating.

Aikuisten vaaralliseksi peliksi sijoittuva TV-ohjelma sisältää 6 jaksoa elokuvia, jotka on omistettu ihmisen selviytymiselle, ihmiskehokokeille, vuorovaikutukselle vaarallisten eläinten, erityisesti kyykääreiden, ihmissyöjien tiikerien ja jääkarhujen kanssa.

Projektin kirjoittaja esittelee erilaisia ​​ainutlaatuisia, hengenvaarallisia temppuja, tekee uskomattomia kokeita, kuten kävelemistä kuumalla hiilellä, selviytyminen epävarmuudesta tai suljetusta säiliöstä, selviytyminen metsässä, selittää luonnon mysteereitä tieteellisestä näkökulmasta, tehdä vaikutuksen yleisö hänen kykyjään ja lukuisia tatuointeja kehossa.

Lokakuussa 2015 Timofey osallistui VDNKh:n oravien ruokintalaitteiden avajaisiin, jotka on suunniteltu lisäämään näiden eläinten populaatiota. Hän puhui heidän ensimmäisen vieraan, oravan kanssa, kertoi läsnäolijoille tuotteista, joita oravat rakastavat muiden jyrsijöiden tavoin: laardista, lihasta, raejuustosta, hunajasta.