Tarinan granaattirannekkeen luomisen historia. Granaattiranneke: päähenkilöt, ongelmat, analyysi

A. I. Kuprinia pidetään oikeutetusti yhtenä parhaista realistisista kirjailijoista, jotka työskentelivät 1800- ja 1900-luvun vaihteessa.
Yksi hänen suosikkiteemoistaan on rakkaus, usein traaginen, mutta joka pystyy nousemaan arkielämän arkipäivän ja mauttomuuden yläpuolelle. Kirjailija Shulamith, Olesya, Garnet Bracelet teokset ovat täynnä poikkeuksellista lyriikkaa.

Tarinan syntyhistoria

A. Kuprin oli pitkään ystävällinen Lyubimov-perheen kanssa, jolla oli korkea asema Moskovassa ja Pietarissa. Se oli toinen kaupunki, josta tuli tarinan kohtaus, jota sankarittaren poika kuvaili anekdoottiksi ja jota kirjailija käytti pohjana kirjoittaessaan teoksen "Granaattirannerengas". Vuonna 1910 siitä tuli lahjakkaan kirjailijan kynällä juoni yhdelle "tuoksuvimmaksi" (K. Paustovskyn määritelmä) rakkaudesta kertovaksi teokseksi.

Miten se oli todellisuudessa?

Kirjassa "Vierassa maassa" L. Lyubimov kertoo yksinkertaisen virkamiehen Zheltyn rakkaudesta (tai tuskallisesta intohimosta - lennätintä pidettiin hulluna perheessä) hänen äitinsä Ljudmila Ivanovna Tugan-Baranovskylle. Kahden tai kolmen vuoden ajan hän lähetti hänelle nimettömiä kirjeitä, jotka olivat täynnä rakkauden ilmoituksia ja murinaa. Haluttomuus paljastaa nimeään johtui heidän erilaisesta sosiaalisesta asemastaan ja ymmärryksestään kaikenlaisen suhteen mahdottomuudesta heidän välillään. Äiti L. Lyubimovin mukaan lopetti pian näiden viestien lukemisen, ja vain isoäiti nauroi joka aamu tutustuen uuteen kirjeeseen. Ehkä kaikki olisi päättynyt näin, mutta kerran rakastunut lennätin lähetti lahjan - granaattirannekkeen. Kompromissiksi katsottavan tilanteen luominen oli viimeinen pisara: Ljudmila Ivanovnan veli ja kihlattu menivät Keltaisen taloon - se oli surkea ullakko 6. kerroksessa - ja sai hänet kiinni kirjoittamasta uutta viestiä. Lennätintälle palautettiin rannerengas ja häntä pyydettiin olemaan muistuttamasta itseään millään tavalla. Zheltyn kohtalosta Lyubimov-perheessä ei kuultu enempää. Näin päättyi todellinen tarina. A. Kuprin ajatteli sen uudelleen ja sisällytti sen tarinaan "Granaattirannerengas" täydentäen sitä omalla versiollaan lopusta.

Kyse on finaalista

Juuri näin L. Lyubimov ajatteli arvioidessaan todellisten tapahtumien roolia taideteoksen luomisessa. A. Kuprin arveli mitä tapahtui Ljudmila Ivanovnalle. Tarinassaan Zheltkov, köyhä lennätin, kirjoittaa jäähyväiskirjeen päähenkilölle Vera Nikolaevnalle ja menehtyy. Saatuaan tietää hänen kuolemastaan V.N. Sheina menee asuntoonsa haluten katsoa nyt kuollutta salaista ihailijaa ja sitten toteuttaa Zheltkovin viimeisen toiveen - kuuntelee Beethovenin 2 sonaattia. Tällä hetkellä hän tajuaa, kuinka puhdasta, välinpitämätöntä ja toivotonta tämä rakkaus oli. Näin päättyy "Granaattirannerengas", jonka historiasta on tullut luova uudelleenajattelu pohjimmiltaan tavallisesta ilmiöstä ihmisten elämässä.

Epigrafin rooli tarinassa

Beethovenin 2. sonaatin esiintyminen tarinassa ei ole sattuma. Tosiasia on, että A. Kuprin, joka asui jonkin aikaa Odessassa, vieraili usein Maiselsin perheen luona, jossa hän kuuli tämän vaikutelman. Hänen vaikutuksensa oli niin vahva, että kotiin palattuaan kirjailija päättää kirjoittaa kirkkaasta ja puhtaasta. tunne, että hän koki huonon virkamiehen jalolle naiselle. Hänen ensimmäinen askeleensa oli lause: "L. van Beethoven. 2 Poika. (op. 2, nro 2). Largo Appassionato”, joka kirjoitettiin paperille ja toimi sitten epigrafina lennättäjän rakkaustarinaan.

Kerronta alkaa ja päättyy Beethovenin sonaattiin, mikä antaa teokselle sävellystä täydellisyyttä. Tämän seurauksena Kuprinilla on finaalissa yksi trio. Upeaa musiikkia, joka voi herättää ihmisessä uinuvia tunteita ja saada sinut katsomaan maailmaa uudella tavalla. ei vaadi mitään vastineeksi ja on siksi olemassa ikuisesti. Kuolema, ylistää henkilöä, joka pystyy uhraamaan itsensä toisen hyvinvoinnin vuoksi.

Siten "Granaattirannerengas" on tarina yhden suuren teoksen - kirjallisen - luomisesta toisen - oikean musiikin - vaikutuksen alaisena.

Nimen merkitys

Yhtä tärkeä rooli sankarittaren heräämisessä oli Zheltkovin hänelle antamalla rannekorulla. Ensi silmäyksellä karkea ja maalaismainen, hän oli täynnä suurta salaisuutta. Jo pitkään on ollut legendoja siitä, että granaatti, erittäin harvinainen ja silmiinpistävä kivi kauneudellaan, voi tuoda onnea omistajalle. Lahjaksi annettu se toimi usein amuletin roolissa. Ja A. Kuprinin tarinassa tämä antoi herralleen kaukonäköisyyden lahjan. Voidaan olettaa, että rannekorun kanssa Zheltkov halusi antaa rakkaalleen palan puhdasta ja pyhää sieluaan, joka suojelisi häntä loppuelämänsä ajan.

Tietoisuus hänelle aiemmin vieraan henkilön henkisestä rikkaudesta ja ymmärrys siitä, että jotain tärkeintä elämässä on mennyt ohi, tulee Vera Nikolaevnalle sankarin kuoleman jälkeen. Hänen kokemuksensa ja toimintansa saivat maallisen naisen katsomaan itseään ja ympäröivään maailmaan uudella tavalla. Joten rakkaus "Granaattirannekorussa", vaikka se olisi onneton ja traaginen, herättää ihmisen sielun, täyttää sen uusilla tunteilla ja tunteilla.

Epäitsettömän rakkauden hymni

A. Kuprin myönsi, että "... ei mitään puhtaampaa ..." kuin "Granaattirannerengas" hänen elämässään ei kirjoittanut. Hän ei anna tarinassa moraalisia arvioita eikä yritä etsiä tapahtuneesta oikeaa ja väärää. Kirjoittaja yksinkertaisesti kertoo hahmojen valoisista ja samalla surullisista kokemuksista aikana, jolloin ihmiset Anosovin mukaan "ovat unohtaneet kuinka rakastaa". Keskustelun aikana yleinen huomautus: "Rakkauden täytyy olla tragedia." Ehkä siksi, että todellinen rakkaus on todella harvinaista elämässä ja se on vain muutamien saatavilla. Zheltkov, jota kukaan ei ymmärtänyt, menehtyy, mutta hän jättää vanhan granaattirannekorun muistoksi itsestään ja vilpittömien, kauniiden tunteiden symboliksi.

Tarina tarinan takana on hämmästyttävä. Voitettuaan tavallisen elämäntilanteen A. Kuprin onnistui osoittamaan, että todellinen rakkaus on kaiken elämän perusta maan päällä.

A.I. Kuprin on yksi 1800-luvun lopun ja 1900-luvun alun mielenkiintoisimmista proosakirjoittajista. Hänen teostensa ilmestymisestä painettuina kirjallisessa elämässä tuli merkittävä tapahtuma. Hänen tarinansa "Moloch" ja "Duel" aiheuttivat suuren resonanssin yhteiskunnassa. Ja vuonna 1909 julkaistu tarina "The Pit" palkittiin A.S. Pushkin. Kaikella kirjailijan luovien kiinnostusten monimuotoisuudella yksi teema pysyi muuttumattomana - tämä on rakkauden, korkeiden ja kirkkaiden tunteiden teema. Hänen teoksensa "Olesya", "Shulamith", "Granet Rannekoru" tulivat ikuisesti kirjallisuuden historiaan. Niissä Kuprin kuvaa todellista rakkautta maailman korkeimpana arvona, käsittämättömänä mysteerinä. Kuprin itse puhui rakkaudesta tällä tavalla: tämä on tunne, "joka ei ole vielä löytänyt tulkkia itselleen".

Tarinalla "Granaattirannerengas" on poikkeuksellinen luomishistoria. Työ tarinan parissa alkoi syksyllä 1910 Odessassa. Tällä hetkellä AI Kuprin vieraili usein Odessan lääkärin L. Ya. Maiselsin perheen luona ja kuunteli Beethovenin toista sonaattia vaimonsa esittämänä. Musiikkiteos vangitsi Alexander Ivanovichin niin paljon, että tarinan työ alkoi siitä, että hän kirjoitti muistiin epigrafian. L. van Beethoven. 2 Poika. (op. 2, nro 2). Largo Appassionato. 15. lokakuuta 1910. Kirjoittaja kertoi uuden teoksen juonen ystävälleen. Kuprinin teoksessa hahmot saivat muita nimiä, kirjoittaja muokkasi luovasti uudelleen tapahtumien juonen ja finaalin.

D.N. Lyubimovin pojan kirjailija Lev Lyubimovin julkaistuista muistelmista ”Vieraalla maalla” voimme lukea: ”Ensimmäisen ja toisen avioliiton välisenä aikana äitini alkoi vastaanottaa kirjeitä, joiden kirjoittaja nimeämättä itse ja korosti, että sosiaalisen aseman ero ei salli hänen luottaa vastavuoroisuuteen, ilmaisi rakkautensa hänelle. Näitä kirjeitä säilytettiin suvussani pitkään... Nimetön rakastaja, kuten myöhemmin kävi ilmi - Keltainen kirjoitti työskennellessään lennätintoimistossa..., yhdessä kirjeessä hän kertoi, että lattiakiillottajan varjolla hän meni äitini asuntoon ja kuvaili tilannetta. Viestien sävy oli toisinaan mahtipontinen, välillä murheellinen. Hän joko suuttui äidilleni, sitten kiitti häntä, vaikka hän ei reagoinut millään tavalla hänen selityksiinsä ... Aluksi nämä kirjeet huvittivat kaikkia, mutta sitten ... äitini jopa lopetti niiden lukemisen, ja vain isoäitini nauroi pitkään ja avasi aamulla toisen viestin rakastuneelta lennätinoperaattorilta. Ja sitten tapahtui loppu: anonyymi kirjeenvaihtaja lähetti äidilleni granaattirannekkeen. Setäni ja isäni menivät Yellowiin. Kaikki tämä ei tapahtunut Mustanmeren kaupungissa, kuten Kuprin, vaan Pietarissa. Mutta Zhovty, kuten Zheltkov, todella asui kuudennessa kerroksessa ... käpertyneenä surkealla ullakolla. Hän jäi kiinni kirjoittamasta toista viestiä. Kuten Kuprinin Shein, isä oli hiljaisempi selityksen aikana ja katsoi "hämmentyneenä ja ahneena, vakavana uteliaana tämän oudon miehen kasvoihin". Isäni kertoi minulle tuntevansa Keltaisessa jonkinlaisen salaisuuden, aidon epäitsekkään intohimon liekin. Setä, jälleen kuin Kuprinin Nikolai Nikolajevitš, innostui, oli tarpeettoman ankara. Keltainen otti rannekkeen vastaan ja lupasi synkästi olla kirjoittamatta äidilleni enää. Näin kaikki päättyi. Joka tapauksessa emme tiedä mitään hänen tulevasta kohtalostaan.

Teoksessa kirjailija käsittelee sellaisia aiheita kuin: rakkaus, ystävyys, vihan aihe, itsekkyys, tunteettomuus. Lisäksi kirjoittaja käsittelee myös "pienen miehen" aihetta. Zheltkovin kuva auttaa paljastamaan tämän venäläisen kirjallisuuden perinteisen teeman.

Tämä on tarina poikkeuksellisesta traagisesta rakkaudesta, joka on täynnä salaperäisiä symboleja ja mystistä tunnelmaa. Semanttinen kuorma, jonka luontokuvaukset kantavat, on erittäin suuri. Maisemaluonnokset ennakoivat tarinan tapahtumia ja luonnehtivat hahmojen sisäistä maailmaa. Tarinan alku on täynnä myrskyisiä tuulenpuuskia, hurrikaani yhtäkkiä tunkeutuu arolta, mutta yhtäkkiä kaikki rauhoittuu. Syyskuun 17. päivään mennessä oli tullut selkeät ja lämpimät päivät. Kylmä syksyinen häipyvän luonnon maisema muistuttaa Vera Nikolaevna Sheinan tunnelmaa. Hänen mukaansa ennustamme hänen rauhallisen, valloittamattoman luonteensa. Veran ulkonäkö muistuttaa kylmää marmoria. Mikään ei kiihkeästi houkuttele häntä tässä elämässä, ehkä siksi hänen olemuksensa kirkkaus on arjen orjuuttamaa. Hänen elämänsä kulki hitaasti, mitattuna, hiljaa ja näytti tyydyttävän elämän periaatteet ylittämättä niitä.

Erityisesti tässä tarinassa A. I. Kuprin nosti esiin vanhan kenraalin hahmon
Anosov, joka on varma korkean rakkauden olemassaolosta. Kenraalin näyttämätön rohkeus, hänen jalouutensa ja rehellisyytensä saavat lukijan tuntemaan vilpitöntä myötätuntoa ja luottamusta sankariin, joten hänen määritelmänsä rakkaudesta koetaan todeksi: ”Rakkauden täytyy olla tragedia. Maailman suurin salaisuus!" .

Kenraali Anosovin kertomat tarinat vahvasta, joskus hullusta rakkaudesta. Elämä, kuolema ja rakkaus - taiteen pääteemat kietoutuvat Anosovin tarinoihin. Ja juuri hän lausuu sanat, jotka Vera halusi ja pelkäsi kuulla. Hänelle kuuluvat profeetalliset sanat: "...ehkä elämäpolkusi, Verochka, ylitti juuri sellainen rakkaus, josta naiset haaveilevat ja johon miehet eivät enää pysty ...". Kirjoittaja uskoi tälle hahmolle erittäin tärkeän johtopäätöksen: luonnossa todellinen, pyhä rakkaus on harvinaisuus, joka on vain sen arvoisten ihmisten saatavilla.

Mutta lukija ei jätä kysymystä: mikä oli Zheltkovin tunne - oliko se aitoa rakkautta, inspiroivaa, ainoaa vahvaa vai hulluutta, hulluutta, joka tekee ihmisestä heikon ja virheellisen? Mikä oli sankarin kuolema - heikkous, pelkuruus, täynnä pelkoa tai voimaa, halu olla ärsyttämättä ja jättämättä rakkaansa?
Juhlan keskellä prinsessa saa nippun Zheltkovilta. Lahjaksi osoittautui heikkolaatuinen, granaatilla koristeltu paisutettu rannekoru, jonka keskellä oli harvinainen vihreä granaatti. Tämä lahja on symboli harvinaisesta kauniista rakkaudesta, ainoasta elämässä, jonka oli määrä jäädä vastattomaksi. Virkamies, jolla on hauska sukunimi Zheltkov, hiljainen ja huomaamaton, ei vain kasva traagiseksi sankariksi, vaan myös rakkautensa voimalla kohoaa pikkumelun, elämän mukavuuden ja säädyllisyyden yläpuolelle. Hän osoittautuu mieheksi, joka ei ole millään tavalla aatelista huonompi kuin aristokraatit. Rakkaus kohotti hänet, rakkaudesta tuli kärsimys, hänen elämänsä ainoa tarkoitus. Onneton rakastaja pyytää ripustamaan kuvakkeeseen rannekorun - pyhän rakkauden symbolin. Kuolleen sankarin huulet "hymyilivät autuaasti tyynesti, ikään kuin hän olisi oppinut jonkin syvän ja suloisen salaisuuden ennen eroamista elämästä". Tällä hetkellä sankaritar tajuaa, että "rakkaus, josta jokainen nainen haaveilee, on ohittanut hänet". Kuolemansa jälkeen Zheltkov saa korkeimman palkinnon: "Vera suuteli häntä ... otsalle pitkällä ystävällisellä suudelmalla."

Kuprin kuvaa sankarin henkisen maailman ja hänen sosiaalisen asemansa välistä ristiriitaa. Rakkaus on ainoa asia, jonka vuoksi sankari elää. Tämä ei ole sairaus, ei "maaninen idea", vaan epäitsekäs, rajaton tunne. Sankarin tragedia on siinä, että hän ymmärsi: Usko ei kykene ymmärtämään hänen rakkautensa äärettömyyttä. Hänen pyyntönsä "lopeta tämä tarina" tarkoittaa kuolemaa, koska hän ei voi lakata rakastamasta häntä. Zheltkov uskoo, että hänen kuolemansa paljastaa rakkaalle hänen tunteidensa voiman: hän tarjoaa ylpeän prinsessan arvaavan syyt itsemurhaan ja tulevat sanomaan hänelle hyvästit. Viimeisessä kirjeessään Veralle Zheltkov antaa hänelle anteeksi, antaa hänelle anteeksi juuri siksi, että hän tunsi hänen rakkautensa voiman.
Voimme sanoa, että "Granaattirannekorussa" Kuprin itse ilmaisi unelmansa ihanteellisesta, epämaallisesta tunteesta. AI Kuprin kirjoitti, että hän pyrki "näyttämään kaiken kuluttavan rakkauden tunteen henkisesti muuttavan, valaisevan voiman". Kirjoittajan humanistinen asema piilee ennen kaikkea inhimillisten jalojen tunteiden vastustamisessa banaalisuuden kanssa. Kuprin osoittaa, että tunteiden jaloutta ei anneta ihmiselle syntymästä lähtien, epäitsekkyys on ihmisten keskuudessa sama harvinaisin ilmiö kuin vihreä granaattiomena punaisten joukossa.

Tämän teoksen esimerkissä voidaan jäljittää, kuinka muotokuvan ominaisuudet, puhe, hahmojen toiminta, arkipäiväiset yksityiskohdat, sanaton kieli luovat kirjallisen mestariteoksen esittäen tämän tai toisen kuvan kuperana, laajana ja näkyvänä. Tämä rakkaustarina A.I. Kuprin on yksi venäläisen klassisen kirjallisuuden harvinaisimmista helmistä.

2.2 Sanaton muotokuva tarinan päähenkilöstä A.I. Kuprin "Granaattirannekoru"

Teoksen luominen, A.I. Kuprin pitää sankarittaren ei-verbaalista luonnehdintaa erittäin tärkeänä ja antaa suurimman osan hänestä tiedosta nimenomaan extralingvististen piirteiden kautta. Teoksessa tunnistettiin ja analysoitiin 170 ei-verbaalista yksikköä, jotka ovat merkittäviä tarinan päähenkilöiden hahmojen kirjoittajan kuvauksessa. Kuten kirjallisen tekstin analyysi osoitti, yleisimpiä yhteyksissä ovat ei-verbaaliset kommunikatiiviset yksiköt sellaisista ei-verbaalisen semiotiikan osioista kuin paralinguistics, proxemics ja haptics.

Prinsessa Vera Nikolaevna Sheinan imagoa paljastettaessa ei-verbaalisen semiotiikan näkökulmasta paralingvistiset yksiköt ovat vallitsevia. Tämän ryhmän tekijä on esittänyt mielenkiintoisimmin ja monipuolisimmin, sillä ääni on täydellinen inhimillinen instrumentti yksilöllisyyden ja tunnetilan ilmaisemiseen. Puhuessaan äänen merkityksestä ihmisen elämässä, G.E. Kreidlin huomauttaa: ”Ihmisen elämä alkaa äänestä; jo ihmisen ilmestyminen maailmaan tallennetaan äänellä: "Elämä alkaa itkulla, kuolema - hiljaisuudella" (O. Savich) ". Hahmon ei-verbaalisessa luonnehdinnassa on erittäin tärkeä seuraava tutkijan lainaus: ”Äänen äänellä voimme myös kuvata ihmisen fyysistä ja henkistä tilaa ja usein antaa luonnehdinnan tai arvion tuntemattomalle. tai tuntematon henkilö." Niinpä tiedemies sanoo, että sankarin äänen luonnehdinta liittyy erottamattomasti hänen fyysiseen ja psyykkiseen tilaan. "He voivat ilmaista monenlaisia tunteita ja asenteita - hellyyttä ja kiintymystä, myötätuntoa ja nöyryyttä, halveksuntaa ja vihaa, äänessä voi kuulla ironiaa ja pilkkaa, iloa ja sääliä, iloa ja ihailua, ihailua ja kipua."

Se tapahtuu käytön kautta paralingvistiset yksiköt, kuten meistä näyttää, A.I. Kuprin kuvaa hienovaraisesti sankarittaren luonnetta. Prinsessan kuva on dynaaminen, se paljastuu vähitellen lukijoille eri näkökulmista. Teoksen alussa kirjoittaja kuvailee Veraa seuraavasti: Vanhin, Vera, seurasi äitiään, kaunista englantilaista naista, jolla oli pitkä, taipuisa vartalo, lempeät, mutta kylmät ja ylpeät kasvot, kauniit, vaikkakin melko suuret kädet ja se hurmaava hartioiden viisto, joka näkyy vanhassa. miniatyyrejä.. Sankaritar näyttää meistä kylmänä, pidättyvänä, rauhallisena, hieman ylimielisenä kauneutena. . Vera puolestaan oli ehdottoman yksinkertainen, kylmästi ja hieman alentavasti ystävällinen kaikille, itsenäinen ja kuninkaallisen rauhallinen. .

Juonen kehityksen myötä kirjoittaja, joka kuvaa Veran ei-verbaalista käyttäytymistä, välittää meille naisen sielussa tapahtuvat muutokset, hänen kuvansa paljastetaan meille uusissa väreissä. Heijastus ja unenomaisuus ilmestyvät: molemmat minuutin ajan ajatteli. Syvällä, syvällä niiden alla lepäsi meri; Ymmärrän sinua,- harkiten sanoi vanhempi sisar, "mutta jotenkin se ei ole sama minulle kuin sinulle. Kun näen meren ensimmäistä kertaa pitkästä aikaa, se kiihottaa minua ja ilahduttaa ja hämmästyttää. Aivan kuin ensimmäistä kertaa näen valtavan, juhlallisen ihmeen. Mutta sitten kun siihen tottuu, se alkaa murskata minut tasaisella tyhjyydellään...; "Kuinka outoa", Vera sanoi huomaavainen hymyillä. - Tässä pidän käsissäni asiaa, jota kenties markiisi Pompadourin tai kuningatar Antoinetten kädet koskettivat ....

Huolimattomuus ja iloisuus: -Kiitos vertailusta nauroi Usko - ei, luulen vain, että me pohjoiset eivät koskaan ymmärrä meren viehätysvoimaa. Usko on hyvin tunteellinen - Voi mitä kauhua! - huudahti Usko. Erityisen tärkeää on korostaa prinsessan asennetta rakkauteen: - Rakkauden täytyy olla tragedia. Maailman suurin salaisuus! Mikään elämänmukavuus, laskelmat ja kompromissit eivät saa koskea häntä. - Oletko koskaan nähnyt sellaista rakkautta, isoisä? - hiljainen Vera kysyi. "Ei", vanha mies vastasi päättäväisesti.. Kreidlin kirjoittaa, että ”…yksityisessä rukouksessa ihminen kommunikoi Jumalan kanssa hiljaisella äänellä. Yksityinen rukous on hiljaista, usein jopa sisäistä puhetta sisäisen hiljaisuuden kanssa. Faith on niin kunnioittava rakkauden suhteen, että jopa hänen äänensä vaimeni, tämä tunne on hänelle niin pyhä.

Kirjoittaja näyttää eri äänisävyillä ja sävyillä Veran suhdetta muihin hahmoihin. Koko työn aikana emme havaitse muutoksia Veran suhteissa sisarensa, aviomieheensä, kenraali Anosoviin ja palvelijoihin (tai häntä alempana oleviin ihmisiin). Tällaisia suhteita voidaan kutsua vakaiksi, joten kirjoittaja käyttää aina samanlaisia epiteettejä tällaisissa tapauksissa.

Prinsessa kohtelee nuorempaa siskoaan Annaa hellittämättömällä rakkaudella ja hellyydellä: - Tiedätkö miltä merivesi haisee surffauksen aikana? Kuvittele - mignonette. Usko hymyili hellästi: - Olet haaveilija. Ja viittaa alentuvasti hänen kevytmielisyyteensä: Sohvan nurkassa Anna flirttaili kiihkeästi husaarin kanssa. Usko tuli ja hymyllä kuunteli.

Prinsessa Veralla on erittäin lämpimät, ystävälliset suhteet aviomieheensä: Ennen lähtöä Vera meni miehensä luo ja kertoi hänelle hiljainen: - Mene katsomaan... pöydälläni, laatikossa, on punainen kotelo ja siinä on kirje. Lue se. Vera luottaa häneen eikä halua salata häneltä mitään. Hän kohtelee häntä syvästi kunnioittaen, on hänen kanssaan kaikessa samaa mieltä ja tukee hänen päätöksiään: - Olen samaa mieltä,- sovittu Usko - ja niin pian kuin mahdollista. Mutta miten se tehdään? Emmehän me tiedä nimeä, sukunimeä emmekä osoitetta Huolimatta siitä, että he ovat olleet naimisissa pitkään, Vera on aina lempeä ja hellä miehelleen: - Se on mitä, Vasenka Vera Nikolaevna keskeytti hänet: "Eikö se satuta sinua, jos menen kaupunkiin katsomaan häntä?" .

Erityisen huomionarvoista on sisarusten suhde kenraali Anosoviin, jota he kutsuvat hellästi "isoisäksi". He kohtelevat häntä kuin isä, aina kunnioittava ja hellä: - Isoisä, rakas, rakas! Vera sanoi lievästi moittivassa sävyssä. Joka päivä odotamme sinua, ja ainakin näytit silmäsi; - No, miten menee, isoisä? - vastusti hellästi Faith, pudistaen kevyesti kättään. - Miksi panettelu? Olit itse naimisissa. Joten, rakastitko sitä?.

Kuitenkin korkean asemansa vuoksi Vera kohtelee palvelijoitaan aina tiukasti, merkittävin on verbi "tilaa": - Tee niin kuin haluat. Mennä! - tilattu prinsessa; "Kerro minulle jotain rannekorusta", käski Vera Nikolaevna.Prinsessan sävyllä kirjailija toteaa tyytymättömyyden: - Mikä se on, Dasha? - tyytymättömyydellä kysyi prinsessa Vera menen pieneen työhuoneeseensa makuuhuoneen viereen. - Millainen typerä ulkonäkö sinulla on? Ja mitä pidät käsissäsi?.

Kirjailija esittelee mielenkiintoisimmin sankarittaren ja hänen vanhan ihailijansa Zheltkovin välisen suhteen. Kautta työn voimme nähdä kuinka Uskon asenne miestä kohtaan muuttuu. Teoksen alussa ja ennen juonen kehittymistä Vera ajattelee tätä miestä vastenmielisesti: "Ah, se on se!" - tyytymättömyydellä Vera ajatteli. Mutta kuitenkin, luin kirjeen.... Vähitellen hänen asenne pehmenee, hänestä tulee "pahoillani tästä onnettomasta miehestä", toisin sanoen vihamielisyys muuttuu sääliksi: - Minä jostain syystä oli pahoillaan tämä onneton, epäröivästi Vera sanoi.Tässä kirjoittaja korosti sankarittaren päättämätöntä sävyä, mikä osoittaa Veran pelkoa myöntää tämä muutos itselleen ja vielä enemmän miehelleen. Suhteiden kehityksen huipentuma on kirjailijan avulla ilmeisesti esitelty okulaarinen yksiköt: Zhenya Reiter poistui huoneesta lopetettuaan pelaamisen ja näki prinsessa Veran istuvan penkillä all in kyyneleitä ; "Näytä minulle", sanoi Vera Nikolaevna ja yhtäkkiä huusi. - Anteeksi, tämä vaikutelma kuolemasta on niin kova, että en voi vastustaa.Välittää sankaritar A.I:n tunteiden voimakkuuden. Kuprin käyttää silmäyksiköitä yhdessä muiden ei-verbaalisten yksiköiden kanssa: Prinsessa Vera syleili akaasiapuun runkoa, tarttui siihen ja huusi. Puu tärisi hellästi ;Usko, silmät loistavat kyyneleitä, levottomasti, innoissaan tuli suudella hänen kasvonsa, huulensa, silmänsä ja sanoi: - Ei, ei - hän on nyt antanut minulle anteeksi. Kaikki on hyvin.

Sankarittaren ei-verbaalisessa muotokuvassa yhtä merkittävä ei ole sellainen osa ei-verbaalista semiotiikkaa kuin haptiikkaa. Koska Vera on erittäin tunteellinen, hienovarainen ja pehmeä ihminen, hän antaa lämpönsä muille ihmisille. Usein käytetään verbin "suudelma" eri muotoja: sisarukset iloisesti suuteli. Varhaisesta lapsuudesta lähtien he liittyivät toisiinsa lämpimällä ja välittävällä ystävyydellä.; - Mikä upea asia! Viehätys! Vera sanoi ja suuteli sisko. - Kiitos. Mistä sait tuollaisen aarteen?. Osoittaakseen sisarusten kiintymystä toisiinsa, kirjoittaja käyttää myös verbiä "halata": Hän on[Usko] halasi vanhempi sisko ja takertui häneen, poskesta poskeen. Ja yhtäkkiä tajusi. Liikeverbien käyttö: Usko hellästi silitti kaunis sidos. - Mikä syvä antiikki! .. Kuinka pitkä tämä kirja voi olla? hän kysyi. Ei-verbaalisten yksiköiden ansiosta emme voi vain analysoida päähenkilön suhdetta muihin hahmoihin, vaan myös heidän suhtautumistaan häneen. Silmiinpistävä esimerkki tästä on kenraali Anosovin ei-verbaalinen kuvaus, jossa myös verbi "suudelma" on yleinen ja ilmaisee isällistä rakkautta ja huolenpitoa: Kenraali, paljastaen majesteettisen päänsä, suuteli vuorotellen molempien sisarusten käsiä suuteli ne poskille ja taas käteen; - Hyvästi, Verochka. Nyt tulen usein, - hän sanoi, suudella Veralla on otsa ja kädet.

Yksityiskohtainen ja monipuolinen A.I. Kuprin kuvaa ei-verbaalisia yksiköitä, jotka liittyvät proksemiikka. Teoksen alussa Vera on täysin rauhallinen ja tekee kotitöitä, mikä ilmaistaan verbillä "meni", joka ei ole emotionaalisesti latautunut: Nyt hän meni puutarhan läpi ja leikkaa huolellisesti saksilla ruokapöytään kukkia. Kukkapenkit olivat tyhjiä ja näyttivät sekavalta[Kuprin, s. 148]. Toisen kerran tapaamme tämän verbin työn lopussa, mutta yhdessä adverbin "levoton" kanssa se sisältää täysin erilaisen merkityksen. Vera käveli levottomasti ympäri puutarhaa koko päivän jännityksestä, huolista ja tragedian aavistamisesta: Hän koko päivän meni kukkapuutarhan ja hedelmätarhan läpi. Ahdistus, joka kasvoi hänessä minuutista minuuttiin, näytti estävän häntä istumasta paikallaan. Ja kaikki hänen ajatuksensa oli kiinnitetty siihen tuntemattomaan henkilöön, jota hän ei ollut koskaan nähnyt eikä todennäköisesti koskaan näkisi, tähän hauskaan Pe Pe Zheen.Emotionaalisen nousun jälkeen tulee emotionaalinen laskusuhdanne: Siellä aulassa oli tuoli ja Vera upposi häneen. "Olen edesmenneen vuokralaisenne ystävä", hän sanoi valiten jokaista sanaa. - Kerro minulle jotain hänen elämänsä viimeisistä minuuteista, siitä, mitä hän teki ja mitä hän sanoi. Leksikografisissa lähteissä verbi "mennä alas" tulkitaan yhdessä merkitykseksi "käännös: mahdottomuudesta tehdä jotain toivon, energian puutteen vuoksi". Faith on niin järkyttynyt ympärillään tapahtuvista tapahtumista, ettei hänellä ole voimaa toimia ja olla aktiivinen, kun hän tajuaa, että "suuri rakkaus" on ohittanut hänet.

Prokseemisten yksiköiden avulla A.I. Kuprin luonnehtii sisarusten tilakäyttäytymistä. Vera ja Anna eivät nähneet toisiaan tiettyyn aikaan, ja heti kun vaunut nuoremman sisarensa kanssa saapuvat, Vera kiirehtii häntä tapaamaan: Hienovarainen kuulo ei pettänyt Veraa. Hän on meni kohti. Muutamaa minuuttia myöhemmin tyylikäs vaunu pysähtyi äkillisesti dacha-portilla, ja kuljettaja hyppäsi näppärästi alas istuimelta ja avasi oven..

Kuvaus Annan nopeasta ja energisestä askeleesta auttaa lukijaa kuvittelemaan hänen muotokuvansa elävästi, ja selvennys, että hän kävelee Varyan vieressä, korostaa, että sisarukset ovat erittäin ystävällisiä: Voi luoja kuinka hyvä olet täällä! Kuinka hyvä! - Anna sanoi kävellen nopein ja pienin askelin siskon vieressä radan varrella. - Jos mahdollista, istutaan hieman kallion yläpuolella olevalla penkillä. Mielenkiintoista on, että huolimatta rakkaudestaan siskoaan kohtaan, Anna pitää mieluummin miesseuraa kuin häntä: Anna ja Bahtinski kävelivät edellä ja heidän takanaan kaksikymmentä askelta, komentaja käsi kädessä Veran kanssa... .

Vahvan emotionaalisen jännityksen hetkinä kirjailija yhdistää useita ei-verbaalisia komponentteja. Dominantit ovat prokseemisia yksiköitä yhdistettynä kineettisiin: Molemmat sisaret, jotka tunnistivat hänet kaukaa, juoksi ylös rattaille juuri ajoissa puoliksi vitsillä, puoliksi vakavasti tukea häntä molemmin puolin käsivarsien alla. Proxemic-yksiköitä käytetään myös yhdessä paralingvististen yksiköiden kanssa: Mutta pianisti Jenny Reiter odotti häntä, ja näkemästään ja kuulemastaan innoissaan Vera ryntäsi hänelle ja suutelemalla hänen kauniita suuria käsiään, huusi: - Jenny, rakas, pyydän sinua soittamaan jotain minulle - ja nyt tuli ulos huoneesta kukkapuutarhaan ja kyliä penkillä. Verbisarja "juoksu ylös", "ryntäsi" osoittaa, että sankaritar on dynaaminen, joten tilaprepositioita käytetään harvemmin kuin liikeverbejä.

Teoksessa kirjoittaja käytti 2 kertaa okulaarinen yksiköitä. Ensimmäistä kertaa A.I. Kuprin keskittyy sankarittaren silmiin teoksen alussa: Joten prinsessa Vera ajatteli, eikä voinut kestää silmä viidestä helakanpunaisesta verisestä tulesta, jotka vapisevat viiden kranaatin sisällä. Se osoittaa sankarittaren kiinnostuksen, hänen katseensa on niitattu rannekoruun, minkä ansiosta ymmärrämme, että tämä lahja ja Zheltkovin esiintyminen juonessa ei ole sattuma, vaan erittäin merkittävä tapahtuma Veralle. Tästä lahjasta teoksen juoni alkaa. Seuraavan kerran A.I. Kuprin kääntyy okkuloihin osoittaakseen sankarittaren emotionaalisen jännityksen ja jännityksen: Hän tuli miehensä luo punaisena kyyneleet silmissä ja turvonneet huulet ja näytellen kirjettä sanoi: - En halua salata sinulta mitään, mutta minusta tuntuu, että jotain kauheaa on häirinnyt elämäämme.

Esimerkkejä sellaisista ei-verbaalisen semiotiikan osista kuin gastika ja auskultaatio ovat yksittäisiä: - No ei niin paha. Älä huoli. Kuitenkin meidän välillämme sinulla itselläsi on heikkous herkulliseen ruokaan.; Hienovarainen kuulo ei pettänyt Veraa.

johtopäätöksiä

Kvantitatiivisen menetelmän avulla pystyimme määrittämään päähenkilön muotokuvaa edustavat hallitsevat ryhmät (ks. kaavio 1).

Kaavio nro 1

Kuten kirjallisen tekstin analyysi osoitti, kuva tarinan päähenkilöstä A.I. Kuprinin "Granaattirannerengas" välitetään syvästi ja täydellisesti ei-verbaalisten yksiköiden avulla. Näin ollen V. Sheinasta muotokuvaa luodessaan kirjoittaja käytti aktiivisimmin sellaisia ei-verbaalisen semiotiikan osia kuin paralinguistics, haptics, kinesics, okulesics ja proxemics. Esimerkkejä sellaisista osista kuin kuuntelu ja mahalaukut ovat yksittäisiä.

d67d8ab4f4c10bf22aa353e27879133c

Syyskuussa dachassa valmistettiin pieni juhlaillallinen emännän nimipäivän kunniaksi. Vera Nikolaevna Sheina sai korvakorut lahjaksi mieheltään aamulla. Hän oli iloinen siitä, että loma oli tarkoitus järjestää dachassa, koska hänen miehensä talousasiat eivät olleet parhaalla tavalla. Sisar Anna tuli auttamaan Vera Nikolaevnaa valmistamaan illallista. Vieraita oli tulossa. Sää suosi, ja ilta kului lämpimien, vilpittömien keskustelujen merkeissä. Vieraat istuivat alas pelaamaan pokeria. Tällä kertaa sanansaattaja toi nippun. Siinä oli kultainen rannekoru, jossa oli granaattia ja pieni vihreä kivi keskellä. Lahjan mukana oli muistiinpano. Siinä sanottiin, että rannekoru on lahjoittajan perheen perintö, ja vihreä kivi on harvinainen granaatti, jolla on talismanin ominaisuuksia.

Loma oli täydessä vauhdissa. Vieraat pelasivat korttia, lauloivat, vitsailivat, katselivat albumia, jossa oli isännän tekemiä satiirisia kuvia ja tarinoita. Tarinoiden joukossa oli tarina lennättäjästä, joka oli rakastunut prinsessa Veraan, joka jahtasi rakkaansa kieltäytymisestä huolimatta. Vastaamaton tunne ajoi hänet hullujen taloon.

Lähes kaikki vieraat ovat lähteneet. Jäljelle jääneet keskustelivat kenraali Anosovin kanssa, jota sisaret kutsuivat isoisäksi, hänen sotilaselämästään ja rakkaussuhteistaan. Puutarhassa kävellessä kenraali kertoo Veralle tarinan epäonnistuneesta avioliitostaan. Keskustelu kääntyy todellisen rakkauden ymmärtämiseen. Anosov kertoo tarinoita miehistä, jotka arvostivat rakkautta enemmän kuin omaa elämäänsä. Hän on kiinnostunut Veran tarinasta lennätinoperaattorista. Kävi ilmi, että prinsessa ei ollut koskaan nähnyt häntä eikä tiennyt kuka hän todella oli.

Palattuaan Vera löysi miehensä ja veljensä Nikolain epämiellyttävän keskustelun. Yhdessä he päättivät, että nämä kirjeet ja lahjat loukkaavat prinsessan ja hänen miehensä nimeä, joten tälle tarinalle on tehtävä loppu. Nikolai ja Vasily Lvovitš Shein, jotka eivät tienneet mitään prinsessan ihailijasta, jäljittivät hänet. Veran veli hyökkäsi tämän säälittävän miehen kimppuun uhkailemalla. Vasily Lvovich osoitti anteliaisuutta ja kuunteli häntä. Zheltkov myönsi rakastavansa Vera Nikolaevnaa toivottomasti, mutta liian paljon voidakseen voittaa tämän tunteen. Lisäksi hän sanoi, ettei hän enää häiritsisi prinsessaa, koska hän oli tuhlannut valtion varoja ja joutui lähtemään. Seuraavana päivänä sanomalehtiartikkelista tuli tieto virkamiehen itsemurhasta. Postimies toi kirjeen, josta Vera sai tietää, että rakkaus häntä kohtaan oli Zheltkoville suurin ilo ja armo. Vera Nikolaevna seisoo arkussa ja ymmärtää, että se ihana syvä tunne, josta Anosov puhui, on mennyt hänen ohitse.

Elokuussa lomaa esikaupunkien merenrantakohteessa pilasi huono sää. Autiot dachat olivat valitettavasti sateen kastuneet. Mutta syyskuussa sää muuttui taas, aurinkoisia päiviä tuli. Prinsessa Vera Nikolaevna Sheina ei poistunut dachasta - hänen talossaan oli remontti käynnissä - ja nyt hän nauttii lämpimistä päivistä.

Prinsessan syntymäpäivä lähestyy. Hän on iloinen, että se osui kesäkaudelle - kaupungissa heidän piti antaa seremoniallinen illallinen, ja Sheinit "tuskin saivat toimeentulonsa".

Prinsessa Vera, jonka entinen intohimoinen rakkaus aviomieheensä oli kauan sitten muuttunut tunteeksi kestävästä, uskollisesta, todellisesta ystävyydestä, yritti kaikin voimin auttaa prinssiä pidättymään täydellisestä tuhosta.

Veran nuorempi sisar Anna Nikolaevna Friesse, erittäin rikkaan ja erittäin tyhmän miehen vaimo, ja hänen veljensä Nikolai tulevat Veran nimipäivään. Illalla prinssi Vasili Lvovitš Shein tuo loput vieraat.

Kimppu, jossa on pieni korulaukku prinsessa Vera Nikolaevnan nimissä, tuodaan yksinkertaisen maalaisviihteen keskelle. Kotelon sisällä on kultainen, heikkolaatuinen turvonnut rannekoru, joka on peitetty granaateilla, jotka ympäröivät pientä vihreää kiviä.

Kun Vera... käänsi rannekorun sähkölamppujen valon eteen syvällä niiden sileän munamaisen pinnan alla, niissä syttyi yhtäkkiä ihanat syvänpunaiset valot.

Granaattirannekkeen lisäksi kotelosta löytyy kirje. Tuntematon lahjoittaja onnittelee Veraa enkelinpäivänä ja pyytää ottamaan vastaan rannekorun, joka kuului hänen isoäidilleen. Vihreä kivi on erittäin harvinainen vihreä granaatti, joka välittää huolenpidon lahjaa ja suojelee miehiä väkivaltaiselta kuolemalta. Kirjeen kirjoittaja muistuttaa prinsessaa, kuinka hän kirjoitti hänelle "tyhmiä ja villejä kirjeitä" seitsemän vuotta sitten. Kirje päättyy sanoiin: "Tottelevainen palvelijasi G.S.Zh. ennen kuolemaa ja kuoleman jälkeen."

Prinssi Vasily Lvovich esittelee tällä hetkellä humoristista kotialbumiaan, joka avattiin "tarinalla" "Prinsessa Vera ja rakastunut lennätin". "Parempi ei", Vera kysyy. Mutta aviomies alkaa kuitenkin kommentoida omia piirustuksiaan täynnä loistavaa huumoria. Täällä tyttö Vera saa kirjeen, jossa on suutelevia kyyhkysiä ja jonka on allekirjoittanut lennätinoperaattori P.P.Zh. Täällä nuori Vasya Shein palauttaa vihkisormuksen Veralle: "En uskalla puuttua onnellisuutesi, ja silti minun velvollisuuteni on varoittaa sinua: lennätäjät ovat vietteleviä, mutta salakavalia." Mutta Vera menee naimisiin komean Vasya Sheinin kanssa, mutta lennätin jatkaa vainoamista. Täällä hän astuu nuohoojaksi naamioituneena prinsessa Veran buduaariin. Täällä hän vaihtanut vaatteet ja astuu heidän keittiöönsä astianpesukoneeksi. Täällä hän on vihdoinkin hullujen turvakodissa.

Teen jälkeen vieraat lähtevät. Vera kuiskaa aviomiehelleen katsoakseen koteloa rannekorun kanssa ja lukevan kirjeen, ja lähtee tapaamaan kenraali Jakov Mihailovitš Anosovia. Vanha kenraali, jota Vera ja hänen sisarensa Anna kutsuvat isoisäksi, pyytää prinsessaa selittämään, mikä prinssin tarinassa on totta.

G. S. J. jäljitti häntä kirjeillä kaksi vuotta ennen avioliittoaan. Ilmeisesti hän tarkkaili häntä jatkuvasti, tiesi missä hän oli juhlissa, kuinka hän oli pukeutunut. Hän ei palvellut lennätintoimistossa, vaan "jossakin valtion laitoksessa pienenä virkamiehenä". Kun Vera, myös kirjallisesti, pyysi olemaan häiritsemättä häntä vainollaan, hän vaikeni rakkaudesta ja rajoittui onnittelemaan pyhäpäivinä, samoin kuin tänään, nimipäivänä. Keksiessään hauskan tarinan prinssi korvasi tuntemattoman ihailijan nimikirjaimet omillaan.

Vanha mies ehdottaa, että tuntematon saattaa olla hullu.

Tai ehkä, Verochka, se oli juuri sellaista rakkautta, josta naiset haaveilevat ja jota useimmat miehet eivät pysty ylittämään elämäsi polkua.

Vera kokee veljensä Nikolain erittäin suuttuneena - myös hän luki kirjeen ja uskoo, että hänen sisarensa joutuu "naurettavaan asemaan", jos hän ottaa vastaan tämän naurettavan lahjan. Yhdessä Vasily Lvovitšin kanssa hän aikoo löytää ihailijan ja palauttaa rannekkeen.

Seuraavana päivänä he saavat selville G.S.Zh:n osoitteen. Se osoittautuu sinisilmäiseksi mieheksi, jolla on lempeät tyttömäiset kasvot, noin kolmekymmentä tai kolmekymmentäviisi vuotta vanha nimeltä Zheltkov. Nikolai palauttaa rannekkeen hänelle. Zheltkov ei kiellä mitään ja tunnustaa käyttäytymisensä sopimattomuuden. Löytämällä prinssistä ymmärrystä ja jopa myötätuntoa, hän selittää hänelle rakastavansa vaimoaan, ja tämä tunne tappaa vain kuoleman. Nikolai on raivoissaan, mutta Vasily Lvovich kohtelee häntä sääliästi.

Onko hän syyllinen rakkaudesta, ja onko mahdollista hallita sellaista tunnetta kuin rakkaus - tunne, joka ei ole vielä löytänyt tulkkia itselleen.

Zheltkov myöntää tuhlanneensa valtion varoja ja joutuu pakenemaan kaupungista, jotta he eivät enää kuule hänestä. Hän pyytää Vasily Lvovitšilta lupaa kirjoittaa viimeisen kirjeensä vaimolleen. Kuultuaan mieheltään tarinan Zheltkovista, Vera tunsi "että tämä mies tappaisi itsensä".

Aamulla Vera saa tiedon lehdestä valvontakammion virkamiehen G. S. Zheltkovin itsemurhasta, ja illalla postimies tuo kirjeensä.

Zheltkov kirjoittaa, että hänelle kaikki elämä koostuu vain hänestä, Vera Nikolaevnasta. Se on rakkaus, jonka Jumala palkitsi hänelle jostain. Lähtiessään hän toistaa iloisesti: "Pyhitetty olkoon sinun nimesi." Jos hän muistaa hänet, anna hänen soittaa D-duuriosaa Beethovenin sonaatissa nro 2, hän kiittää häntä sydämestään, että hän on hänen ainoa ilonsa elämässä.

Vera aikoo sanoa hyvästit tälle miehelle. Aviomies ymmärtää täysin hänen impulssinsa ja päästää vaimonsa mennä.

Arkku Zheltkovin kanssa seisoo keskellä hänen köyhän huoneensa. Hänen huulensa hymyilevät autuaasti ja rauhallisesti, ikään kuin hän olisi oppinut syvän salaisuuden. Vera nostaa päätään, laittaa suuren punaisen ruusun hänen kaulan alle ja suutelee häntä otsalle. Hän ymmärtää, että rakkaus, josta jokainen nainen haaveilee, on ohittanut hänet. Illalla Vera pyytää tuttua pianistia soittamaan hänelle Beethovenin Appassionata, kuuntelee musiikkia ja itkee. Kun musiikki loppuu, Vera tuntee, että Zheltkov on antanut hänelle anteeksi.