orgaaninen arkkitehtuuri

Ensimmäiset esimerkit bioniikasta arkkitehtuurissa. Eiffel-torni on elävä esimerkki 1900-luvun bionisesta arkkitehtuurista. Gustave Eiffel teki vuonna 1889 piirroksen Eiffel-tornista. Tätä rakennetta pidetään yhtenä varhaisimmista selkeistä esimerkeistä bioniikan käytöstä tekniikassa.

Eiffel-tornin suunnittelu perustuu sveitsiläisen anatomian professorin Hermann Von Meyerin tieteelliseen työhön. Neljäkymmentä vuotta ennen pariisilaisen tekniikan ihmeen rakentamista professori tutki reisiluun pään luurakennetta kohdassa, jossa se taipuu ja tulee kulmassa niveleen. Ja samaan aikaan jostain syystä luu ei murtu kehon painon alla. Von Meyer havaitsi, että luun pää on peitetty monimutkaisella pienoisluiden verkostolla, jonka ansiosta kuorma jakautuu hämmästyttävällä tavalla luun yli. Tällä verkostolla oli tiukka geometrinen rakenne, jonka professori dokumentoi.

Vuonna 1866 sveitsiläinen insinööri Carl Cullman antoi teoreettisen perustan von Meyerin löydökselle, ja 20 vuotta myöhemmin Eiffel käytti luonnollista kuormanjakoa kaarevilla jarrusatulalla (kuva 9).

Arkkitehtoninen ja bioninen käytäntö on synnyttänyt uusia, epätavallisia arkkitehtonisia muotoja, jotka ovat tarkoituksenmukaisia ​​toiminnallisesti ja utilitaarisesti ja esteettisiltä ominaisuuksiltaan alkuperäisiä. Tämä ei voinut muuta kuin herättää kiinnostusta arkkitehtien ja insinöörien keskuudessa.

Arkkitehtoninen bioniikka on samanlaista kuin tekninen bioniikka; Se on kuitenkin niin spesifinen, että se muodostaa itsenäisen haaran ja ratkaisee paitsi teknisiä, myös pääasiassa arkkitehtonisia ongelmia.

Arkkitehtonisen bioniikan tieteellisiä perusteita alettiin luoda Neuvostoliitossa, erityisesti arkkitehtien V. V. Zefeldin ja Yu S. Lebedevin työtä.

a)	b)

Riisi. 9. Eiffel-tornin suunnittelu:

a) ihmisen reisiluun rakenteen analyysi; b) Eiffel-tornin rakentaminen

Neuvostoliitossa bioniset ideat saivat suurta huomiota arkkitehtien ja insinöörien keskuudessa. MAI, TsNIISK Gosstroy USSR, Len-ZNIIEP jne.). Kuvassa 10 lähetetty arkkitehti Konstantin Melnikovin suunnittelema kuusikerroksinen pyörivä rakennus Leningradskaja Pravda -sanomalehdelle.

Riisi. 10. Leningradskaja Pravda -lehden kuusikerroksisen pyörivän rakennuksen hanke. Arkkitehti Konstantin Melnikov (1924)

orgaaninen arkkitehtuuri. Orgaaninen arkkitehtuuri on suunta 1900-luvun arkkitehtuurissa, joka muotoiltiin ensimmäisen kerran 1890-luvulla. Amerikkalainen arkkitehti Louis Henry Sullivan(Sullivan, Louis Henry, 1856-1924). Hän merkitsi tällä termillä funktion ja muodon vastaavuutta, hän käytti sitä arkkitehtuuria koskevissa kirjoituksissaan irtautuakseen tuolloin vallinneesta eklektiikasta. Orgaanisen arkkitehtuurin käsite on hyvin moniselitteinen ja tuskin tarkasti määriteltävissä, mutta sillä ei ole mitään tekemistä orgaanisten muotojen jäljittelyn kanssa.

F. L. Wright. L. Sullivanin ideat kehitti hänen oppilaansa Frank Lloyd Wright(Frank Lloyd Wright, 8.6.1867 - 4.9.1959). Wrightin konseptin perustana oli ajatus arkkitehtonisen tilan jatkuvuudesta, joka vastusti sen yksittäisten osien korostettua erottamista klassisessa arkkitehtuurissa.

Luontoon kirjattu rakennus, sen ulkoinen ulkonäkö, joka johtuu sisäisestä sisällöstä, perinteisten muotolakien hylkääminen - nämä ovat sen arkkitehtonisen kielen tunnusomaisia ​​piirteitä, jotka voidaan määritellä "orgaanisen arkkitehtuurin" käsitteellä (kuva 1). 11). Tämän idean hän toteutti ensimmäisen kerran niin kutsutuissa "preeriataloissa" (Robyn talo Chicagossa, 1909 jne.).

Riisi. 11. F. L. Wright. Robien talo Chicagossa, 1909

Funktionalismin äärimmäisyyksien kanssa väitteleminen, sitä vastustaminen halulla ottaa huomioon ihmisten yksilölliset tarpeet ja psykologia, orgaaninen arkkitehtuuri 30-luvun puolivälissä. tulee yksi johtavista suunnista. Hänen ideoidensa vaikutuksesta Skandinavian maihin syntyi alueellisia arkkitehtuurikouluja (esim. Alvara Aalto(Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 - 1976).

Alvar Aalto.« FROM Moderni arkkitehtuuri on rationaalista vain teknisestä näkökulmasta, ja sen suurin haittapuoli on, että rationalismi ei ole tunkeutunut arkkitehtuuriin riittävän syvälle. Sen pitäisi olla toimiva, ennen kaikkea inhimillisestä näkökulmasta, ei tekniikan näkökulmasta.Alvar Aalto.

Hänen rakennuksissaan linjojen ja tilallisten sommitelmien ankaruus yhdistettiin avainrakenteiden ja kuvien runolliseen nokkeluuteen paikallisen maiseman erityispiirteet hienovaraisesti huomioiden. Perusperiaatteet: sisätilojen vapaus, pääasiassa vaakatasossa; teräsbetonin ja lasin jatkuva yhdistelmä perinteisempien materiaalien kanssa: puu, kivi, tiili.

Samalla Aalto tuli tärkeälle johtopäätökselle, että jokaisella rakennusmateriaalilla on oma erityinen käyttöalue. Kaiken tämän ansiosta Aallon toimiva arkkitehtuuri tuli täyteen orgaaninen arkkitehtuuri, joka edustaa hillittyä eurooppalaista analogia Frank Lloyd Wrightin teokselle (kuvat 12 - 14).

Riisi. 12. Aalto A. Kaupungintalo Säinätsalossa

Kuva 13. Aalto A. Teatteri Essenissä

Kuva 14. Aalto A. Finlandia-konserttitalo Helsingissä.

Yhdysvalloissa orgaanisen arkkitehtuurin periaatteita käytti Kalifornian koulu, jota johti Kirjailija: Richard Neutra(Neutra, Richard, 1892-1970). 1940-luvun jälkipuoliskolla. orgaanisen arkkitehtuurin teorian poimi Italiassa arkkitehti B. Dzevi. Vuonna 1945 Roomaan perustettiin ARAO-ryhmä. Associazione per I "Archittetura Organica Orgaanisen arkkitehtuurin yhdistys), joka painotti ohjelmassaan orgaanisen arkkitehtuurin pääsäännösten humanistista suuntausta.

Neutran vuosina 1923 - 1935 muotoilemaa ideaa täydellisestä, ihanteellisesta kaupungista on sovellettu nykyaikaisissa kaupunkisuunnitteluprojekteissa (kuvat 15, 16). Hän toteutti satamaprojekteja ja osallistui lentoliikenteen kehittämiseen luomalla liikkuvia lentoterminaaleja.

Neutra mainittiin ensimmäisen kerran vuonna 1927. Maine tuli hänelle luomalla "Hanging House" Kaliforniaan, joka koottiin vain kahdessa päivässä. Hänen riippuva talonsa oli keskellä metsäpaloa. Koko ympäröivä alue tuhoutui, vain tämä talo selvisi palosta korkean betonin ja teräksen laadun ansiosta.

Kuva 15. R. Neutra."Kartano autiomaassa" USA

Riisi. 16. Talo Ford Aurorassa (Illinois, USA). 1950. R.Neutraa

Joitakin yleisiä muotoilun periaatteita, tiettyjä orgaanisen arkkitehtuurin kehittämiä tekniikoita käytetään laajasti arkkitehtuurissa ja suunnittelussa. Arkkitehtuurin historian aikana on ollut kaksi erilaista suuntausta: toinen kehittyy kohti rationaalista, toinen kohti emotionaalista ja orgaanista ympäristön havaintoa. Sivilisaation alusta lähtien on ollut kaupunkeja, jotka on suunniteltu hyvin suunnitellun suunnitelman mukaan, ja muita, jotka ovat kasvaneet luonnonmukaisesti, kuten puita. Jopa modernissa maalauksessa ja arkkitehtuurissa on ero orgaanisen ja geometrisen havainnon välillä.

Bioniset periaatteet arkkitehtikäytännössä. Tarkastellaan orgaanisen arkkitehtuurin muotoilun yleisiä periaatteita F.L.:n projekteja käyttäen. Wright. F. L. Wrightin käsitys oli alusta alkaen orgaaninen. Jopa aikana, jolloin Wright oli arkkitehtina yksin eikä saanut julkista tukea, Amerikan kääntyessä hänestä pois hän rakensi talonsa kohokuvion poimuihin niin, että ne tuntuivat muodostavan yhtenäisen kokonaisuuden ympäröivän luonnon kanssa. Tämä suuntaus näkyy jo hänen varhaisissa teoksissaan, kuten Kunley-talossa, jossa on ulokekatto ja kaiteen päällä kasvavia kasveja, joissa on taipumus sulautua niin täydellisesti ympäristöön, että usein on mahdotonta ymmärtää missä talo on. itse asiassa alkaa. Tämä orgaanisen ratkaisun halu saattaa osittain selittää Wrightin mieltymyksen luonnollisiin raaka-aineisiin: karkeisiin kiviharkoihin, karkeisiin graniittilattioihin, raskaita, karkeasti hakattuja hirsiä. Halu orgaaniseen ratkaisuun selittää hänen sitoutumisensa joustaviin pohjaratkaisuihin ja valtaviin tulisijoihin keskuslämmityksen aikakaudella.

Talon seinät alkoivat nyt maasta; ne asetettiin betoni- tai kivitasolle, joka oli matalan tason kaltainen, jolla rakennus seisoi. Seinät päättyivät toisen kerroksen ikkunalaudojen tasolle ja niiden yläpuolella katon leveiden, hieman kaltevaisten ulkonemien alla oli riviä yhtenäisiä ikkunoita (clerestories), joiden läpi sisätilat avautuivat ulkopuolella. Siten seinistä tuli sisätilaa ympäröivät seinät.

Talolle annettiin leveä katto - suoja, suoja. Kattoreunusten alapinnat olivat tasaiset ja maalattu vaaleaksi hajavalon säteilyn luomiseksi tähän paikkaan, mikä teki ylähuoneista viehättävän.

Sitten Wright toi seinämateriaalien monimuotoisuudesta poiketen yhden materiaalin yhdelle tasolle sokeasta alueesta katon ulkonemaan tai toisen kerroksen ikkunalaudojen tasolle yksinkertaisen suojaseinäkkeen muodossa tai nauhan muoto, joka kiertää rakennuksen ikkunoiden yläpuolella ja kulkee kattoon saavuttaen reunusten tason. Tämä teippisuoja on valmistettu samasta materiaalista kuin katon ulkonemien alapuoli (soffit).

Rakennuksessa maanpinnan suuntaisia ​​tasoja korostettiin yhdistämään kokonaisuus maahan. Joskus oli mahdollista tehdä ulkoseinä toisen kerroksen ikkunanauhan alle, toisen kerroksen ikkunalaudojen tasolta maahan, raskaan paneelin muodossa - kaunis kivityö, joka lepäsi betoni- tai kivitasolla. Ajanjakson asuntojen sisätilat koostuivat yleensä muiden laatikoiden sisään tai viereen sijoitetuista laatikoista; niitä kutsuttiin huoneiksi. Laatikot monimutkaisen laatikon sisällä. Jokainen asuntotoiminto jaettiin laatikoihin. Tämä solujen rajoitus loi esiin synnytyssellit, tai parhaimmillaan yläkerran makuuhuoneiden viihtyisyyden. Ja Wright alkoi tehdä koko ensimmäisen kerroksen yhden huoneen muodossa korostaen vain keittiötä. Suuri huone on jaettu eri käyttötarkoituksiin, kuten syömiseen tai lukemiseen tai vierailijoiden vastaanottamiseen. Tuolloin sellaisia ​​suunnitelmia ei ollut. Loputtomat ovet ja väliseinät olivat poissa. Talo muuttui tilana vapaammaksi ja sopivammaksi siinä asumiseen. Sisätilojen tilallisuus alkoi näkyä.

F. L. Wrightin perusperiaatteet:

1. Vähennä tarvittavien rakennuksen osien ja talon erillisten huoneiden lukumäärää minimiin, muodostaen kokonaisuuden suljetuksi tilaksi, joka on jaettu siten, että kokonaisuus on ilman läpäisevä ja vapaasti näkyvissä, mikä antaa yhtenäisyyden tunteen .

2. Yhdistä rakennus kokonaisuutena paikkaansa antamalla sille vaakasuora ulottuvuus ja korostamalla maanpinnan suuntaisia ​​tasoja, mutta ei sijaitse tontin parasta osaa rakennuksen kanssa, jolloin tämä paras osa jätetään käytettäväksi, siihen liittyviin toimintoihin talon elämään; se on jatkoa talon lattioiden vaakasuorille tasoille, jotka ulottuvat sen rajojen ulkopuolelle.

3. Älä tee huoneesta laatikkoa ja talosta toista laatikkoa, jonka seinät muunnetaan tilan sulkeviksi näytöiksi; kattojen, lattioiden ja ulkoseinien tulee vuotaa toistensa päälle muodostaen yhden yhteisen tilan, jossa on mahdollisimman vähän osiointia. Tehdä talon kaikki mittasuhteet lähemmäksi ihmistä, rakentava ratkaisu, jolla on pieni tilavuuskulutus ja sopivin käytetyille materiaaleille, ja kokonaisuus, siten sopivin siinä asumiseen. Käytä suoria viivoja ja virtaviivaisia ​​muotoja.

4. Irrota talon pohja, joka sisältää epähygieenisen kellarin, maasta, aseta se kokonaan maan yläpuolelle, muuttamalla se matalaksi sokkeliksi talon asuinosaa varten, tekemällä perustus matalan kivitason muodossa jonka päällä talon pitäisi seisoa.

5. Kaikki tarpeelliset ulos tai sisälle johtavat aukot tulee sovittaa ihmisen mittasuhteisiin ja sijoittaa luonnollisesti koko rakennuksen kaavaan: joko yhtenä muodossa tai ryhmissä. Yleensä ne toimivat läpinäkyvinä seininä seinien sijasta, koska talon koko ns. "arkkitehtuuri" ilmenee lähinnä siinä, miten nämä seinissä olevat aukot on ryhmitelty huoneiden ympärille ympäröiviksi näytöiksi. Sisustus sellaisenaan saa nyt merkittävän arkkitehtonisen ilmeen, eikä seiniin saa tehdä reikiä kuten laatikon sivuihin leikattuja reikiä. "Reikien lyöminen seiniin on väkivaltaa."

6. Välttää eri materiaalien yhdistelmää ja pyrkiä mahdollisuuksien mukaan käyttämään yhtä materiaalia rakentamisessa; Älä käytä koristeita, jotka eivät seuraa materiaalin luonteesta, jotta rakennus ilmaisee selvemmin paikkaa, jossa he asuvat, ja jotta rakennuksen yleinen luonne osoittaa tämän selvästi. Suorat linjat ja geometriset muodot vastaavat koneen työtä rakentamisessa niin, että sisustus saa luonnollisesti konetuotannon luonteen.

7. Yhdistä lämmitys, valaistus, vesihuolto rakennusrakenteisiin niin, että näistä järjestelmistä tulee kiinteä osa itse rakennusta. Laitteiston elementit saavat siten arkkitehtonisen laadun: tässäkin näkyy orgaanisen arkkitehtuurin ihanteen kehittyminen.

8. Yhdistä rakennuksen elementteihin mahdollisuuksien mukaan kalusteita, orgaanisen arkkitehtuurin elementteinä muodostaen ne yhdeksi rakennuksen kanssa ja antamalla niille yksinkertaisia, koneen työtä vastaavia muotoja. Jälleen suoria viivoja ja suorakaiteen muotoisia muotoja.

9. Sulje pois sisustajan työ. Jos hän ei tuo tyylejä apuun, hän käyttää ehdottomasti "kiharoita ja kukkia".

Kaikki oli rationaalista - siinä määrin kuin ajattelun kehitys orgaanisen arkkitehtuurin alalla on saavuttanut. Tietyt muodot, jotka tunne antoi tämän ajatuksen perusteella, saattoivat olla vain yksilöllisiä.

Wrightilla oli ajatus, että rakennuksen maanpinnan suuntaiset tasot tunnistetaan maahan, jolloin rakennukset kuuluvat maahan. Syntyi ajatus, että tasaisella alueella sijaitsevan talon pitäisi alkaa maasta, ei siinä, kuten kosteita kellareita rakennettaessa. Ja syntyi ajatus, että talon pitäisi näyttää maasta alkaen, minkä seurauksena talon ympärille tehtiin ulkoneva perustusnauha alustan muodossa, jolla talo seisoo. Ja ajatus siitä, että suojan tulisi olla asunnon olennainen osa, herätti eloon leveän katon, jossa on suuri ulkonema. Wright ei nähnyt rakennusta luolana, vaan suojana avoimella alueella.

Uuden asunnon vapaa pohjaratkaisu ja turhan korkeuden poistaminen teki ihmeitä. Oikean vapauden tunne muutti täysin hänen ulkonäkönsä. Kokonaisuudesta on tullut ihmisasutukseen sopivampi ja luonnollisempi paikkansa. Arkkitehtuurissa syntyi aivan uusi tunne tilan arvosta. Se on nyt tullut modernin maailman arkkitehtuuriin.

Jos muoto todella seuraa toimintoa, on hylättävä kokonaan se, mikä pylväs- ja palkkijärjestelmän pakottaa. Joten ei ole palkkeja, ei pylväitä, ei reunuksia ja muita yksityiskohtia, ei pilastereita ja koristeita. Kahden asian sijaan yksi asia. Anna seinien, kattojen, lattioiden tulla toistensa osiksi, jotka virtaavat toisiinsa, antavat tai vastaanottavat jatkuvuutta kaikessa tässä poistamalla kaikki kiinnittyneet yksityiskohdat, eliminoimalla kaikki kiinnittyneet tai päällekkäiset yksityiskohdat.

Ilmaus on siis "muoto ja toiminta ovat yhtä" - on orgaanisen arkkitehtuurin ydin. Se ohjaa toimintaamme yhtä polkua pitkin luonnon kanssa ja mahdollistaa tietoisen työskentelyn.

Jo varhaisissa rakennuksissaan Wright määrätietoisesti "likvidoi ylilyöntejä", eli eliminoi kasan koristeellisia yksityiskohtia rakennuksen ulkopuolelta ja sisältä pitäen "yksinkertaisia, vahvoja muotoja ja puhtaita, kirkkaita värejä" taiteellisena ihanteena.

Muodon pirstoutumista vastaan ​​hän oli yksi niistä, jotka loivat perustan yhdelle modernin arkkitehtuurin ja muotoilun muotoilun perusperiaatteesta. Tätä periaatetta voidaan kutsua poissulkemis- ja yhdistämismenetelmäksi; sen tuloksena on yksinkertaistaminen. Wright ilmaisi asian näin: ”Yksi asia monien sijaan; iso asia pienten asioiden sijaan."

Wright ymmärsi yksinkertaistamisen periaatetta ei pinnallisesti esteettisessä mielessä: ”Väärä yksinkertaisuus-yksinkertaisuus teeskentelynä, eli sisustajan ilmeenä rakentama yksinkertaisuus, jonka takana piilee monimutkainen, tulviva rakennelma, ei riitä yksinkertaisuuteen. Se ei ole ollenkaan yksinkertaista. Mutta se merkitsee yksinkertaisuutta nyt, kun yksinkertaisuuden hämmästyttävistä vaikutuksista on tullut muotia."

Hän pohjimmiltaan pyrki tekemään rakennuksesta yksinkertaisen, alkaen sen rakenteesta (tilavuus-tilakokoonpano ja rakentava perusta) ja päättyen yksityiskohtiin: « On tarpeen päästä eroon suunnittelun komplikaatioista ja hyödyntää tehdastuotannon etuja, sulkea pois mahdollisuuksien mukaan työ rakennustyömaalla, mikä on aina kallista; on tarpeen laajentaa ja yksinkertaistaa lämmitys-, valaistus- ja putkistojen teknisten laitteiden laitteita».

Yksikerroksisen asuinrakennuksen koostumuksessa Wright tekee radikaaleja yksinkertaistuksia: hän eliminoi kattojen perinteisen monimutkaisuuden, jossa on sisäisiä ja ulkoisia murtumia; poistaa ullakon järjestämällä yhdistetyn pinnoitteen; poistaa kellarin ja jopa perustukset, joita ilman yksikerroksinen talo voi olla olemassa. Se tiivistää ja yksinkertaistaa rakennuksen muotoja ja varustelualuetta esimerkiksi poistamalla perinteiset valaisimet ja piilottamalla valonlähteet, eliminoimalla patterit ja sijoittamalla lämmityslaitteet lattian alle, jolloin laitteet muuttuvat lisätilasta. rakentaminen kiinteäksi osaksi sitä. Huonekalut tehdään mahdollisuuksien mukaan sisäänrakennetuiksi ja kaikki tarpeeton poistetaan sisätiloista: välttämätön piilotetaan, tarpeeton eliminoidaan. Tietenkin "koristeet" poistetaan sisältä ja ulkoa.

Kyse ei ole vain koristeellisten yksityiskohtien poistamisesta. Periaatteena on muotojen yksinkertaistaminen, siirtyminen muodon pirstoutumisesta ytimekkyyteen, nykyaikaisen näkemyksen ilmaiseminen asioista: "pääasia on asian ydin."

Suunnitellessaan uudentyyppistä omakotitaloa Wright sovelsi seuraavaa käytännön temppuja:

1. Perustuksia ei järjestetty. Itse asiassa, jos salaojitus suoritetaan, maaperä ei muutu jäätymisen aikana. Perustuksen sijasta seinät on helpompi perustaa betonilaatan muotoon sorapohjan päälle. Tämä malli sisältää myös lämmitysjärjestelmän johdotuksen. Kellaria ei myöskään järjestetty, koska se vaikeuttaa rakentamista, nostaa rakentamisen kustannuksia ja jäähdyttää asuintiloja. Rakennustyömaa kuivattiin raunioilla täytettyjen kaivantojen avulla. Rakennusalueelle järjestettiin 5-6 tuumaa (12-15 cm) paksu kivimurska, johon sijoitettiin lämmityspatterit. Päälle laitettiin 10 cm paksu betonialusta, jonka päälle asennettiin talon seinät. Talon ytimen muodostivat tiili- tai luonnonkiviseinät keittiössä ja kylpyhuoneessa sekä joissain muissa paikoissa. Nämä taulukot edistävät rakenteen vakautta - todellista ja visuaalista. Loput seinät olivat puisia, ja ne koostuivat kolmesta kerroksesta pergamiinilla päällystettyä lautaa. Ohuilla puuseinillä, kuten Wright väitti, on riittävä kantokyky suunnitelman katkosten vuoksi. Laminoidut puuseinät sekä lasielementit valmistettiin paikan päällä koottuina kilpinä ja lohkoina.

2. Tilojen korkeus pidettiin yleensä minimissä. Perinteisissä rakennuksissa monimutkaisia ​​kattoja, joissa on lukuisia kattomurtumia ja rinteiden risteyksiä, yksinkertaistettiin mahdollisimman paljon. Wrightin suunnitelmien mukaan rakennetuissa taloissa katto on harjakatto tai litteä ja vapaalla ylivuotolla, ilman syöksyputkia ja kouruja. Sekä kaltevilla että tasaisilla katoilla on leveät ulkonemat. Suurimmassa osassa Wrightin asuinrakennuksista on tehty merkittävä reunusten poisto. Hänen sanojensa mukaan "katto on talon symboli". Ylitykset suojaavat seiniä sateelta ja lasitusta auringolta. Usein lasin päällä olevaa katos ei tehty kiinteäksi, vaan ristikkona - ulokepergolana, jota täydentää kiipeilyvehreys, joka luo aurinkosuojan kesällä, kun kasvit ovat lehtien peitossa ja mahdollistaa paremman valaistuksen. tiloista talvella. Samanaikaisesti, jos kiipeilykasveja ei ole, ristikkoliuskojen leveys ja taajuus lasketaan siten, että ne muodostavat esteen suorille auringonsäteille kuumana vuodenaikana.

3. Pinnoite oli kaikissa tapauksissa, mukaan lukien kaltevuus, järjestetty ilman kattoa, ja katto päärtettiin viimeistelyvanerilla tai höylätyllä laudalla, ja kattoviilausta ei vain rapattu, vaan myös maalaamatta (se peitettiin läpinäkyvä lakka). Rakentamisen yksinkertaistamisen ja kustannusten alentamisen lisäksi ei-ullakkoviistokaton laite luo mielenkiintoisia tilavaikutelmia sisätiloihin. Yleisesti ottaen Wrightin rakennuksissa rappaus ja maalaus pidetään minimissä. Rakennusmateriaalit - kivi, tiili, puu, betoni - eivät ole peitetty muilla, erityisesti suunnitelluilla viimeistelyaineilla. Sen lisäksi, että rakenteiden materiaalin luonnollisen tekstuurin paljastaminen tuottaa eräänlaisen koristeellisen vaikutelman, tällä tekniikalla saavutetaan vaikutelma arkkitehtuurin eheydestä ja luonnollisuudesta.

Ajatus kokonaisuudesta (eheys, kuten Wright sanoi) on erittäin tärkeä orgaanisen arkkitehtuurin käsitteessä. Hän pyrki varmistamaan, että rakenne antaa vaikutelman, että se on tehty yhdestä kappaleesta eikä koottu lukuisista osista ja yksityiskohdista. Joten hän esitteli lattialämmityksen paitsi sen kustannustehokkuuden ja hygienian vuoksi, vaan myös siksi, että se mahdollisti sen, että järjestelmä ei ole lisäys rakennukseen, ei seiniin kiinnitettyjen putkien ja patterien muodossa oleva laitteisto, vaan kiinteä osa rakennusta. Talossa ei ollut kattokruunuja ja ripustuksia: keinovalon lähde tehtiin sisäänrakennettuna (ja hyvin usein piilossa). Kalusteet olivat mahdollisuuksien mukaan (ehkä vain tuoleja lukuun ottamatta) sisäänrakennettuja: pöydät, sängyt, sohvat, kaapit, kirjahyllyt olivat arkkitehtuurin elementtejä, jotka oli suunniteltu piirustuksissa ja toteutettu rakennusprosessin aikana kuten osa rakennusta.

Wrightin lähestymistapa valoaukkojen järjestelyyn on täysin omaperäinen (ellei niitä tietysti verrata siihen, mikä on yleistynyt arkkitehtuurissa nykyään, vaan siihen, mitä tehtiin 40-50 vuotta sitten). Suorakaiteen muotoinen ikkuna seinässä löytyy Wrightista vain poikkeuksena. Sen rakennuksissa lasitus on joko teippiä tai koko huoneen korkeutta tai kattoa. Yksikerroksisissa asuinrakennuksissa tilat ovat erikorkuisia ja katon alaspäin (eri tasojen väliin) on järjestetty aukot yläpuolen valaistukseen ja ilmanvaihtoon. Tässä tapauksessa alemman tason katto voi jatkua sisäänpäin hyllyn muodossa (kevyt hylly), jonka taakse joskus sijoitetaan keinovalon lähteitä. Kuumalla säällä ylemmät ikkunat (clerestory) edistävät hyvää ilmanvaihtoa.

Wright on yksi ensimmäisistä, joka ottaa käyttöön runsaan lasituksen arkkitehtuuriin. Hän sanoi: "Valo antaa rakennuksille kauneutta." Mutta hän yhdistää tämän suuntauksen päinvastaiseen: vähentää laseja antaakseen talolle enemmän mukavuutta, eristäytymistä, suojan tunnetta, suojaa. Tämän seurauksena joissakin "preeriatalojen" sisätiloissa ei ole tarpeeksi luonnonvaloa. 1930-luvulla Wright esitteli seuraavan ratkaisun: kadulle ja pohjoiseen päin olevat seinät ovat tyhjiä, katon alla on vain kapea lasiliuska ja puutarhan puoleiset, sisäpihalle, etelään päin olevat seinät ovat kokonaan lasia lattiasta kattoon.

Suurista kattoikkunoista ja kokonaisista lasiseinistä huolimatta Wrightin talot herättävät suojan, suojan tunteen; hänen rakentamiensa asuinrakennusten sisätilat ovat kodikkaita. Tätä helpottaa erityisesti puun laaja käyttö sisustuksessa, niissä olevien mattojen ja kankaiden runsaus (mukaan lukien esimerkiksi lattiapäällyste), sisätilojen yleinen pehmeä, lämmin sävy, tyhjien seinien esiintyminen , ja suurten ulkoreunojen käyttö.

Wright halusi ilmaista suojan, suojan, suojan tunnetta taloissaan sillä, että rakennuksessa on massiivinen muurattu ydin, jonka ympärille huoneet on ryhmitelty: ulkopuolelta näkyvä ydin kohoaa rakennuksen muiden osien yläpuolelle. ja edustaa ikään kuin rauhan symbolia - kodin tulisijan ulkoista ilmaisua. Tämä ryhmä sisältää takkapiipun ja keittiön tilavuuden yläsivuvalolla.

Wrightin asuinrakennukset on tarkoitus jakaa kolmeen vyöhykkeeseen: makuuhuoneeseen ja kylpyhuoneisiin, keittiöön ja ruokailutilaan sekä yhteiseen huoneeseen. Niiden väliset ovet on eliminoitu niin pitkälle kuin mahdollista, jotta liikkumisvapautta on enemmän ja sisätilan yhtenäisyyden vaikutelman luomiseksi.

Talon keskiosa on yhteinen huone, josta on laajat näkymät ulos. Yleensä se kommunikoi suoraan puutarhan kanssa: sen lattia jatkuu ulospäin, siirtyen terassille, joka kuuluu siis samanaikaisesti ikään kuin puutarhaan ja taloon erotettuna huoneesta lasiseinällä (ja tämä seinä ei myöskään ole kiinteä, mutta koostuu ovista, jotka ollessaan auki samanaikaisesti yhdistävät tilan tilan ulkotilaan).

Muodollisesti ilmaisia ​​talosuunnitelmaideoita tasaisella katolla Le Corbusier ja Wright samat, mutta niiden toteutus tapahtuu eri tavoin ja johtaa erilaisiin esteettisiin tuloksiin (kuva 17). Suunnitteluvapauden varmistamiseksi Le Corbusier käytti runkoa, jossa oli säännöllinen pylväsverkko. Wright luopui rungosta, mutta saavutti suuren taittovapauden yhdistämällä pystysuorien kantavien rakenteiden sijainnin rakennusten tilasuunnittelupäätöksiin. Kantavina tukina hän käyttää seiniä tai yksittäisiä pylväitä, jotka on muurattu tiilestä tai luonnonkivestä, ja jättää muurauksen rapauttamatta sekä julkisivuihin että sisätiloihin. Hän järjestää kiviseinät saniteettitilojen ja keittiöiden ääriviivoja pitkin ja yhdistää jäljellä olevien seinien ja pylväiden sijoittelun talon pohjaratkaisuun ja sen yleisen vakauden vaatimuksiin.

Kaikesta Wrightin kartanoiden monimuotoisuudesta huolimatta harmonia ympäröivän maiseman tai vaatimattoman puutarhan kanssa pysyy samana. Samaan aikaan Wrightin hylkääminen kaupunkiympäristöstä pysyy yhtä vakiona, johon ne pohjimmiltaan eivät sovi ja johon he yleensä kohtaavat tyhjiä seiniä. Wright teki tähän päätökseen luovan kypsyyden aikaan 1930- ja 1950-luvuilla. Hänen 1900-1910-luvun kartanot ovat yhtä avoimia pihalle ja katutilaan.

Riisi. 17. F.L. Wright. Kaufmanin talo

Yhtä erottuva oli F. L. Wrightin lähestymistapa suurten julkisten rakennusten suunnitteluun. Vuonna 1904 hän sovelsi ensimmäisenä atriumtilasuunnittelua 5-kerroksiseen rakennukseen. Larkinin toimisto Buffalossa, luopumalla perinteisestä käytäväjärjestelystä toimistoissa. Larkinin toimistossa hän ryhmitti kaikki työtilat yhden täyskorkean katetun atriumtilan ympärille, jotta ne saavat luonnonvaloa pään yläpuolelle ja sivulle. Arkkitehtuurin historiassa tämä rakennus on merkittävä myös siitä, että siellä oli ensimmäistä kertaa ilmastointi, siellä oli sisäänrakennetut huonekalut, lasiovet.

Silmiinpistävin esimerkki Wrightin suurista julkisista rakennusprojekteista on kuitenkin Guggenheim-museo New Yorkissa(1944 h - 1956). Tällä projektilla Wright mursi ikivanhan stereotypian museorakennusten enfilade-suunnittelurakenteesta. Guggenheim-museon taidenäyttely on rakennettu keskiatriumtilan ympäri kiertävää laskeutuvaa spiraaliluiskaa pitkin, jota valaisee ylävalo lasikuvun läpi (kuvat 18, 19).

Riisi. 18. S. R. Guggenheim-museo New Yorkissa(1944 - 1956)

Museovieraat nousevat hissillä rampin huipulle ja vähitellen sitä alaspäin ja näyttelyä tutkien laskeutuvat alas palveluhuoneisiin, luentosaleihin jne. Näyttelyn valaistus on yhdistetty: yläosa on kupolin ja sivun läpi. yksi on kapea nauha-aukko, joka on venytetty ramppia pitkin sen pohjan alla. Museon sisustuksen koostumuksellinen ja toiminnallinen piirre on yhdistelmä atriumin laajaa maisemoitua tilaa ja suhteellisen rajallisia tiloja atriumin puoleisen rampin varrella.

Riisi. 19. S. R. Guggenheim-museo New Yorkissa(1944 - 1956): sisustus

Mahdollisuus siirtää vierailijoiden huomio näyttelystä atriumin tilaan estää katsojia kokemasta perinteistä "museoväsymystä". Toiminnallisesti määrätty suunnitelma museon tilan rakentamiselle määräsi myös sen ulkotilavuuden rakentamisen eräänlaisen etanan muotoon. Sen ainutlaatuinen, suljettu, "omavarainen" volyymi on integroitu kehitykseen jälkimmäisen rakenteesta riippumatta. Wright on aivan yhtä omaperäinen ja orgaaninen ratkaisemaan monikerroksisen toimiston triviaaliteeman. Rakennettu vuonna 1956" Hinta torni”(Bartlesville, Oklahoma) tilauksesta oli tarkoitus sijoittaa toimistotiloja ja asuntoja. Perinteen mukaan tällaisissa tapauksissa toimistot sijoitetaan alapuolelle ja asunnot yläpuolelle. Wright rikkoi perinteen: hän sijoitti toimistoja ja asuntoja tornin kaikkiin 15 kerrokseen, mutta ne on erotettu tiukasti toisistaan ​​ristikkäisillä (suunnitelmassa) keskenään kohtisuoralla sisäseinillä. Siten myös rakentava stereotypia murtuu - suunnitella sellaiset rakennukset runkoiksi. Sisäseinän laakerijärjestelmä on paljastunut rakennuksen päistä ja kruunusta, mikä varmisti tornitilavuuden koostumuksen tektonisuuden.

Wrightin innovaatioita pidettiin aikoinaan eksentrisuuksina, mutta nykyään melkein jokainen moderni koti Amerikassa on ottanut niistä jotain.

Luonnonmuotojen tarkoituksenmukaisuus ja käyttö rakentamisessa. Biomuodot ovat yllättävän käyttökelpoisia, minkä vuoksi arkkitehdeillä on tapana käyttää niitä rakennussuunnittelussa: moniin arkkitehtonisiin ongelmiin on jo luonnosta löydetty ratkaisuja. Kysymys on vain nähdä ja soveltaa niitä nykyisin saatavilla olevien materiaalien ja tekniikoiden puitteissa sekä arkkitehdille asetettujen tavoitteiden mukaisesti. Kaikista teknologisista ja tieteellisistä saavutuksistaan ​​ihmiskunnalla ei ole niin täydellistä materiaalia ja teknologiaa kuin luonnossa, minkä vuoksi puhumme yrityksistä käyttää luonnollisia rakenteita arkkitehtuurissa.

Ensimmäiset yritykset käyttää luonnollisia muotoja rakentamisessa teki Antonio Gaudi. Park Güell, tai, kuten heillä oli tapana sanoa, "luonto jäätynyt kiveen", Casa Batlo, Casa Mila - arkkitehtonisten nautintojen pilaama Eurooppa ja koko maailma eivät ole vielä nähneet mitään vastaavaa. Nämä suuren mestarin mestariteokset antoivat sysäyksen bionisen tyylin arkkitehtuurin kehitykselle. Vuonna 1921 bioniset ideat heijastuivat Rudolf Steiner Goetheanumin rakentamiseen, ja siitä hetkestä lähtien arkkitehdit ympäri maailmaa ottivat bioniikan käyttöön.

Goetheanumin ajoilta nykypäivään on bioniseen tyyliin rakennettu suuri määrä yksittäisiä rakennuksia ja kokonaisia ​​kaupunkeja. Nykyään orgaanisen arkkitehtuurin moderni ilmentymä on nähtävissä Shanghaissa - Cypress House, Alankomaissa - NMB Bank Board Building, Australia - Sydneyn oopperatalo, Montreal - World Expo Building, Japanissa - SONY pilvenpiirtäjä ja hedelmät museo.

Viime aikoina bionista arkkitehtuuria on nähtävissä myös Venäjällä. Vuonna 2003 Pietarissa rakennettiin arkkitehti Boris Levinzonin suunnitelmien mukaan "Delfiinien talo" (kuva 20) ja sisustettiin tunnetun Medi-Aesthetic -klinikan aula.

Riisi. 20. Delfiinitalo. Pietari, 2003

Mikä on bioninen rakennus? Jos muistamme Taru sormusten herrasta -elokuvan hobittitalojen suunnittelun, voidaan sanoa, että nämä talot rakennettiin kaikkien bioniikan lakien mukaan, mutta elokuvan ohjaaja rajoittui vain orgaanisen idean elementteihin.

Ensivaikutelma bionisesta rakennuksesta on se, että rakennukset on lyöty pois oikeasta geometriasta. Esineen luonnolliset muodot herättävät mielikuvituksen. Bioniikassa seinät ovat kuin eläviä kalvoja. Muoviset ja laajennetut seinät ja ikkunat paljastavat ylhäältä alas suuntautuvan kuormitusvoiman ja sitä vastustavien materiaalien vastusvoiman. Rakenteiden seinien vaihtuvien koverien ja kuperoiden pintojen rytmisen leikin ansiosta rakennus näyttää hengittävän. Täällä seinä ei ole enää pelkkä väliseinä, se elää kuin organismi.

Suuri Antonio Gaudi oli oikeassa sanoessaan, että "arkkitehdin ei pidä luopua väreistä, vaan päinvastoin käyttää niitä elävöittämään muotoja ja tilavuuksia. Väri on muodon täydennys ja elämän kirkkain ilmentymä." Bionisessa rakennuksessa tunnet olevasi uppoutunut upeaan maailmaan, joka on täynnä läpinäkyvää värivaloa. Värit luovat erityisen sisustusmaailman, elvyttäen ja paljastaen materiaaleja, jotka näkyvät maalikerroksen alta. Väri elää ja liikkuu omien lakiensa mukaan. Näyttää siltä, ​​että se vaikuttaa rakennuksen ja tilan toimintojen vahvistumiseen tai heikkenemiseen.

Bionisessa rakenteessa halujen ja tilamahdollisuuksien vuorovaikutuksen jatkuvasti muuttuvan tasapainon vuoksi ihminen kokee liikkeen tunteen rauhassa ja rauhan tilan liikkeessä. Pieninkin liike muuttaa voimien tasapainoa, minkä seurauksena tilan käsitys muuttuu. Pysyvyys ja muutos, symmetria ja epäsymmetria, suojattu läheisyys ja laaja avoimuus ovat herkässä tasapainossa. Sekä liikkeessä että levossa on aina tasapainon tunne. Toisin sanoen rakennus nähdään elävänä olentona, jolla on oma "tila", hämmästyttävä, kuin pieni universumi!

Bionics arkkitehtonisena tyylinä mahdollistaa tilallisen ympäristön luomisen, joka stimuloisi koko tunnelmallaan juuri sen rakennuksen toimintaa, johon jälkimmäinen on tarkoitettu. Bionisessa kodissa makuuhuone on makuuhuone, olohuone on olohuone ja keittiö on keittiö.

Rudolf Steiner sanoi: "Bionisten muotojen luomisen henkinen puoli liittyy yritykseen toteuttaa ihmisen kohtalo. Tämän mukaisesti arkkitehtuuri tulkitaan "paikaksi", jossa ihmisen olemassaolon merkitys paljastuu.

Bionisille muodoille on ominaista monimutkaiset mallit ja epälineaariset muodot.

Termin syntyminen.
"Bioniikan" käsite (kreikan sanasta "bios" - elämä) ilmestyi 1900-luvun alussa. Globaalissa mielessä se tarkoittaa tieteellisen tiedon alaa, joka perustuu luonnollisten luonnollisten muotojen rakentamismallien löytämiseen ja käyttöön teknisten, teknologisten ja taiteellisten ongelmien ratkaisemiseksi biologisten organismien rakenteen, morfologian ja elintärkeän toiminnan analyysiin perustuen. . Nimeä ehdotti amerikkalainen tutkija J. Steele Daytonassa 1960 pidetyssä symposiumissa - "Keinotekoisten järjestelmien elävät prototyypit - avain uuteen teknologiaan", jonka aikana vakiinnutettiin uuden, tutkimattoman tietokentän synty. Tästä hetkestä lähtien arkkitehtien, suunnittelijoiden, suunnittelijoiden ja insinöörien edessä on useita tehtäviä, joiden tavoitteena on löytää uusia muotoilukeinoja.
Neuvostoliitossa 1980-luvun alkuun mennessä 1990-luvun alkuun saakka olemassa olevan TsNIELAB-laboratorion asiantuntijaryhmän monivuotisten ponnistelujen ansiosta arkkitehtoninen bioniikka lopulta muotoutui uudeksi suunnaksi arkkitehtuurissa. Tällä hetkellä tämän laboratorion suuren kansainvälisen kirjoittajien ja työntekijöiden ryhmän viimeinen monografia julkaistiin Yu. S. Lebedevin "Architectural Bionics" (1990) päätoimituksessa.
Näin ollen ajanjakso 1900-luvun puolivälistä. XXI vuosisadan alussa. arkkitehtuurissa oli lisääntynyt kiinnostus monimutkaisia ​​kaarevia muotoja kohtaan, "orgaanisen arkkitehtuurin" käsitteen elpyminen, jo uudella tasolla, jonka juuret ovat XIX lopulla - XX vuosisadan alussa, L. Sullivan ja F. L. Wright. He uskoivat, että arkkitehtonisen muodon, kuten villieläintenkin, tulisi olla toimiva ja kehittyä ikään kuin "sisältä ulospäin".

Arkkitehtonisen ja luonnonympäristön harmonisen symbioosin ongelma.
Viime vuosikymmenien teknokraattinen kehitys on pitkään alistanut ihmisen elämäntavan. Askel askeleelta ihmiskunta on jättänyt ekologisen elinympäristönsä planeetalle. Itse asiassa meistä on tullut lasista, betonista ja muovista tehdyn keinotekoisen "luonnon" asukkaita, jonka yhteensopivuus luonnollisen ekosysteemin elämän kanssa lähestyy tasaisesti nollaa. Ja mitä vahvemmin keinotekoinen luonto vangitsee elävät, sitä selvemmäksi tulee ihmisen tarve luonnolliselle, luonnolliselle harmonialle. Todennäköisin tapa palauttaa ihmiskunta "luonnon helmaan", palauttaa tasapaino kahden maailman välillä on modernin bioniikan kehitys.

Cypress pilvenpiirtäjä Shanghaissa. Arkkitehdit: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.

Sydneyn ooppera. Arkkitehti: Jørn Utzon.

Rolex-koulutuskeskus. Arkkitehdit: Japanilainen arkkitehtitoimisto SANAA.

Arkkitehtoninen bioniikka on innovatiivinen tyyli, joka ottaa luonnosta kaiken parhaat puolet: reliefit, ääriviivat, muotoilun periaatteet ja vuorovaikutus ulkomaailman kanssa. Kuuluisat arkkitehdit ovat onnistuneet toteuttamaan bionisen arkkitehtuurin ideat kaikkialla maailmassa: sypressipilvenpiirtäjä Shanghaissa, Sydneyn oopperatalo Australiassa, NMB Bankin hallintorakennus Hollannissa, Rolex-koulutuskeskus ja hedelmämuseo Japanissa. .

Hedelmämuseo. Arkkitehti: Itsuko Hasegawa.


Hedelmämuseon sisätilat.

Ihmisen luomassa arkkitehtuurissa on aina ollut luonnollisten muotojen jatkuvuus. Mutta toisin kuin menneisyyden formalistinen lähestymistapa, jossa arkkitehti yksinkertaisesti kopioi luonnollisia muotoja, moderni bioniikka luottaa elävien organismien toiminnallisiin ja perusominaisuuksiin - kykyyn itsesäätelyyn, fotosynteesiin, harmonisen rinnakkaiselon periaatteeseen jne. Bioninen arkkitehtuuri sisältää talojen luomisen, jotka ovat luonnollista jatkumoa, joka ei ole ristiriidassa sen kanssa. Bioniikan jatkokehitykseen kuuluu ekotalojen kehittäminen ja luominen - energiatehokkaita ja mukavia rakennuksia, joissa on itsenäiset elämää ylläpitävät järjestelmät. Tällaisen rakennuksen suunnittelussa on useita teknisiä laitteita. Rakentamisessa on käytetty ympäristöystävällisiä materiaaleja ja rakennusrakenteita. Ihannetapauksessa tulevaisuuden talo on itsenäinen itseään ylläpitävä järjestelmä, joka sopii orgaanisesti luonnonmaisemaan ja on sopusoinnussa luonnon kanssa. Nykyaikainen arkkitehtoninen bioniikka on käytännössä sulautunut "ekoarkkitehtuurin" käsitteeseen ja liittyy suoraan ekologiaan.

Muotoilua, siirtymistä villieläimistä arkkitehtuuriin.
Jokainen planeetan elävä olento on täydellinen toimintajärjestelmä, joka on mukautettu ympäristöön. Tällaisten järjestelmien elinkelpoisuus on tulosta monien miljoonien vuosien kehityksestä. Elävien organismien laitteen salaisuudet paljastamalla saat uusia mahdollisuuksia rakennusten arkkitehtuuriin.
Muodostumiselle elävässä luonnossa on ominaista plastisuus ja kombinatorisuus, sekä säännöllisten geometristen muotojen että kuvioiden valikoima - ympyrät, soikeat, rombukset, kuutiot, kolmiot, neliöt, erilaiset monikulmiot ja ääretön määrä äärimmäisen monimutkaisia ​​ja yllättävän kauniita, kevyitä , kestäviä ja taloudellisia rakenteita. luotu yhdistämällä näitä elementtejä. Tällaiset rakenteet heijastavat elävien organismien kehityksen monimutkaisuutta ja monivaiheista kehitystä.
Luonnontutkimuksen päätehtävät arkkitehtonisen bioniikan näkökulmasta ovat biomateriaalitiede ja biotektoniikka.
Biomateriaalitieteen tutkimuskohteena ovat luonnonrakenteiden ja niiden "johdannaisten" erilaiset hämmästyttävät ominaisuudet - eläinorganismien kudokset, kasvien varret ja lehdet, hämähäkinseitit, kurpitsan langat, perhosen siivet jne.
Biotektoniikan kanssa kaikki on monimutkaisempaa. Tällä tietoalueella tutkijat eivät ole kiinnostuneita niinkään luonnonmateriaalien ominaisuuksista kuin elävien organismien olemassaolon periaatteista. Biotektoniikan pääongelmat ovat uusien rakenteiden luominen, jotka perustuvat biorakenteiden toimintaperiaatteisiin ja -menetelmiin villieläimissä, joustavien tektonisten järjestelmien sopeutuminen ja kasvu elävien organismien sopeutumiseen ja kasvuun perustuen.
Arkkitehtuuri- ja rakennusbioniikassa kiinnitetään paljon huomiota uusiin rakennusteknologioihin. Joten tehokkaiden ja jätteettömien rakennustekniikoiden kehittämisen alalla lupaava suunta on kerrosrakenteiden luominen. Idea on lainattu syvänmeren nilviäisiltä. Niiden vahvat kuoret koostuvat vuorotellen kovista ja pehmeistä levyistä. Kovan levyn halkeilussa pehmeä kerros absorboi muodonmuutoksen, eikä halkeilu mene pidemmälle.

Arkkitehtonisen bioniikan tekniikat.
Tässä on esimerkkinä yleisimmät nykyaikaiset suunnat bionisten rakennusten kehittämisessä.
1. Energiatehokas talo - rakennus, jossa on alhainen energiankulutus tai nollaenergiankulutus standardilähteistä (Energy Efficient Building).
2. Passiivinen rakennus (Passive Building) - rakennus, jossa on passiivinen lämpösäätely (jäähdytys ja lämmitys ympäristöenergian avulla). Tällaisissa taloissa voidaan käyttää energiaa säästäviä rakennusmateriaaleja ja rakenteita, eikä perinteistä lämmitysjärjestelmää käytännössä ole.
3. Bioklimaattinen arkkitehtuuri. Yksi hi-tech-tyylin trendeistä. Bioklimaattisen arkkitehtuurin pääperiaate on harmonia luonnon kanssa: "... jotta lintu toimistoon lentäessään ei huomaa olevansa sisällä." Pohjimmiltaan tunnetaan lukuisia bioklimaattisia pilvenpiirtäjiä, joissa estejärjestelmien ohella monikerroksisia laseja (kaksoiskalvotekniikka) käytetään aktiivisesti äänieristyksen ja mikroilmaston tuen tarjoamiseen yhdistettynä ilmanvaihtoon.
4. Älykäs talo (Intellectual Building) - rakennus, jossa tietotekniikan ja automaation avulla valon ja lämmön virtaus tiloissa ja ympäröivissä rakenteissa optimoidaan.
5. Terve rakennus - rakennus, jossa energiaa säästävien teknologioiden ja vaihtoehtoisten energialähteiden käytön ohella luonnolliset rakennusmateriaalit (maan ja saven seokset, puu, kivi, hiekka jne.) ovat etusijalla. "talot sisältävät ilmanpuhdistusjärjestelmiä haitallisista höyryistä, kaasuista, radioaktiivisista aineista jne.

Arkkitehtonisten muotojen käytön historia arkkitehtikäytännössä.
Arkkitehtoninen bioniikka ei syntynyt sattumalta. Se oli seurausta aikaisemmasta kokemuksesta, jossa on käytetty muodossa tai toisessa (useimmiten assosiatiivisessa ja jäljittelevässä) luonnonvaraisten muotojen tiettyjä ominaisuuksia tai ominaisuuksia arkkitehtuurissa - esimerkiksi egyptiläisten temppelien hypotyylisaleissa Luxorissa ja Karnakissa, pääkaupungeissa ja pylväissä. antiikin järjestykset, goottilaiset sisätilat, katedraalit jne.

Edfun temppelin hypostyle-salin pylväät.

Bionic-arkkitehtuuri sisältää usein rakennuksia ja arkkitehtonisia komplekseja, jotka sopivat orgaanisesti luonnonmaisemaan ja ovat ikään kuin sen jatkoa. Esimerkiksi modernin sveitsiläisen arkkitehdin Peter Zumthorin rakennuksia voidaan kutsua sellaisiksi. Luonnollisten rakennusmateriaalien ohella hän työskentelee jo olemassa olevien luonnonelementtien - vuorten, kukkuloiden, nurmikon, puiden - kanssa käytännössä muuttamatta niitä. Sen rakenteet näyttävät kasvavan ulos maasta ja joskus sulautuvat niin paljon ympäröivään luontoon, että niitä ei voida heti havaita. Joten esimerkiksi Sveitsin lämpökylpylät näyttävät ulkopuolelta vain viheralueelta.

Kylpylä Walsissa. Arkkitehti: Peter Zumthor.

Yhden bioniikan käsitteen - ekotalon kuvan - näkökulmasta jopa meille tutut kylätalot voidaan lukea bionisen arkkitehtuurin ansioksi. Ne on valmistettu luonnonmateriaaleista, ja maaseutualueiden rakenteet ovat aina olleet harmonisesti kirjoitettuna ympäröivään maisemaan (kylän yläpiste on kirkko, alamaalla asuinrakennuksia jne.)

Firenzen katedraalin kupoli. Arkkitehti: Filippo Brunelleschi.

Tämän alueen esiintulo arkkitehtuurin historiassa liittyy aina johonkin tekniseen innovaatioon: esimerkiksi italialaisen renessanssin arkkitehti F. Brunelleschi otti munankuoren prototyypiksi Firenzen katedraalin kupolin rakentamiseen ja Leonardo. da Vinci kopioi villieläinten muotoja kuvatessaan ja suunnitellessaan rakennus-, sotilas- ja jopa lentokoneita. On yleisesti hyväksyttyä, että ensimmäinen, joka alkoi tutkia elävien mallien lennon mekaniikkaa "bionisista asennoista", oli Leonardo da Vinci, joka yritti kehittää lentokonetta, jossa oli räpyttävä siipi (ornitopteri).

Galleria Park Guellissa. Arkkitehti: Antonio Gaudi.

Kristuksen kärsimyksen portaali Sagrada Familiassa.

Rakennustekniikan kehitys 1800- ja 1900-luvuilla. synnytti uusia teknisiä mahdollisuuksia villieläinarkkitehtuurin tulkintaan. Tämä heijastui monien arkkitehtien töihin, joista tietysti erottuu Antonio Gaudi - biomuotojen laajan käytön aloittaja 1900-luvun arkkitehtuurissa. A. Gaudin suunnittelemat ja rakentamat asuinrakennukset, Güellin luostari, kuuluisa Sagrada Familia (Sagrada Familia, 170 m korkea) Barcelonassa ovat edelleen ylittämättömiä arkkitehtonisia mestariteoksia ja samalla lahjakkain ja tunnusomaisin esimerkki assimilaatiosta. arkkitehtoniset luonnonmuodot -- niiden soveltaminen ja kehittäminen.

Ullakkokatto Casa Mila. Arkkitehti: Antonio Gaudi.

Casa Batllón gallerian kaareva holvi. Arkkitehti: Antonio Gaudi.

A. Gaudi uskoi, että arkkitehtuurissa, kuten luonnossa, ei ole tilaa kopioimiselle. Tämän seurauksena hänen rakenteet ovat hämmästyttäviä monimutkaisuudessaan - et löydä kahta identtistä osaa hänen rakennuksistaan. Sen pylväät kuvaavat palmunrunkoja, joissa on kuorta ja lehtiä, portaiden kaiteet jäljittelevät kihartuvia kasvinvarsia, holvikatot jäljittelevät puiden kruunuja. Gaudi käytti luomuksissaan parabolisia kaaria, hyperspiraaleja, kaltevia pylväitä jne. luoden arkkitehtuurin, jonka geometria ylitti sekä arkkitehtien että insinöörien arkkitehtoniset mielikuvitukset. Yksi ensimmäisistä A. Gaudi käytti myös tilallisesti kaarevan muodon biomorfologisia rakentavia ominaisuuksia, jotka hän ilmensi pienen tiiliportaiden hyperbolisen paraboloidin muodossa. Samaan aikaan Gaudí ei vain kopioinut luonnonesineitä, vaan tulkitsi luovasti luonnollisia muotoja, muuttaen mittasuhteita ja mittakaavan rytmiä.
Huolimatta siitä, että protobionisten rakennusten semanttinen valikoima näyttää varsin vaikuttavalta ja perustellulta, jotkut asiantuntijat pitävät arkkitehtonisena bioniikkana vain sellaisia ​​rakennuksia, jotka eivät vain toista luonnollisia muotoja tai on luotu luonnonmateriaaleista, vaan sisältävät suunnitelmissaan villieläinten rakenteita ja periaatteita.

Eiffel-tornin rakentaminen. Insinööri: Gustave Eiffel.

Siltaprojekti. Arkkitehti: Paolo Soleri.

Nämä tiedemiehet kutsuvat mieluummin protobioniikaksi sellaisia ​​rakennuksia kuin siltainsinööri A. G. Eiffelin 300-metrinen Eiffel-torni, joka toistaa tarkasti ihmisen sääriluun rakennetta, arkkitehti P. Solerin siltaprojektia, joka muistuttaa rullattua viljanlehteä ja kehitetty kuormien uudelleenjakamisen periaatteen mukaisesti kasvin varressa jne.

Pyöräilyrata Krylatskoessa. Arkkitehdit: N. I. Voronina ja A. G. Ospennikov.

Venäjällä villieläinten lakeja lainattiin myös joidenkin "perestroikkaa edeltäneiden" arkkitehtonisten esineiden luomiseen. Esimerkkejä ovat Ostankinon radio- ja televisiotorni Moskovassa, olympiapaikat - pyörärata Krylatskojessa, sisästadionin kalvopäällysteet Prospekt Miralla ja yleisurheilu- ja viihdehalli Leningradissa, ravintola Primorsky-puistossa Bakussa ja sen linkki Frunze - ravintola "Bermet" ja muut
Arkkitehtonisen bioniikan parissa työskentelevien modernien arkkitehtien joukossa Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/#) /Valittu %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html), Vincent Kalebo (http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l) jne.

Jos jokin bioniikan osa-alue kiinnostaa sinua, kirjoita meille, niin kerromme siitä lisää!
Arkkitehtitoimisto "Intera".

Mukautettu haku

LUONTO ARKKITEHTUURESSA

Arkkitehtuuri syntymästä lähtien kantaa ajatusta dominoivasta alkuperäisestä ympäristöstä. Ensimmäinen meille tullut kivikauden rakennustyyppi, josta arkkitehtuurin historia laskee aikaa, on menhir, pystysuoraan sijoitettu kivipala. Hän julistaa ylpeänä itsensä ympäröivään maisemaan ja asettaa painokkaasti vastakkain maan vaakasuorille pyrkimyksilleen taivaalle. Saattaa tuntua naiivilta, mutta täältä, menhiristä, johtaa suora tie venäläisille kellotorneille, goottilaisille katedraaleille ja Manhattanin pilvenpiirtäjille.

Siitä arkaaisesta ajasta lähtien arkkitehtuuri on aina pyrkinyt hallitsemaan maisemaa, ottamaan siinä edullisimmat paikat, nousemaan sen hallitsevaksi asemaksi. Linnoitus, kirkko, kartano löytävät poikkeuksetta paikkansa kohotetussa kohokuviossa ikään kuin hallitsevat luonnon tilannetta ja leviävät arkkitehtonisen vaikutuksensa tietylle alueelle. Aika ei ole juurikaan muuttanut tämän lähestymistavan olemusta. Yksi modernin arkkitehtuurin luojista, Le Corbusier, sanoi näin kommentoidessaan ideaansa: arkkitehtuuri levittää aaltojaan ympäröivään luonnonmaisemaan kuin soiva kello.

Jokin muu on muuttunut - luonnossa erillään seisovan arkkitehtonisen rakenteen tilanteesta on tullut ainutlaatuinen ja erittäin epätyypillinen. Yleisin tapaus oli rakennuksen asettaminen kaupungissa, lähellä muita rakennuksia. Kaupunki muodostaa erikoisen keinotekoisen maiseman, jossa Corbusierin analogiaa käyttäen on arkkitehtonisten "aaltojen" moninkertainen päällekkäisyys ja monimutkainen taittuminen. Täällä tuskin erottaa erillisestä rakenteesta tulevaa "ääntä" - se hukkuu yleiseen jyrinään.

Aluksi, kun kaupunki oli suhteellisen pieni, kaupunkimaisema toisti silti luonnontilan pääpiirteet. Rakennusten dominanssit kiinnittivät luonnollisen kohokuvion pääkohdat, rakennukset korostivat kukkuloiden rinteitä ja joen tulva-aluetta. Mutta kaupunki kasvoi, sen rakennukset kasvoivat, leviäen yhä uusille alueille, tasoittaen kohokuvioiden epätasaisuuksia, ajaen puroja ja jopa jokia maanalaisiin putkiin. Nyt se oli jo kokonainen maailma, joka oli lähes kokonaan menettänyt visuaalisen yhteyden luonnolliseen taustaansa - toiseen luontoon, joka hautasi ensimmäisen, todellisen itseensä.

Pikkuhiljaa kävi epäselväksi, mitä tässä enemmän oli - avointa katutilaa vai rakenteiden seiniin suljettuja päällekkäisiä tiloja. Joka tapauksessa jälkimmäinen osoittautui suojatummaksi palamiselta, melulta ja muilta kaupungistumisen seurauksilta.

Ja sitten luonto, joka vetäytyi kauas kaupungin ulkopuolelle, karkotettuna kaduilta, kaupunkipuistojen surkeiden reservaattien ympäröimänä, alkoi yhtäkkiä elpyä itse rakennusten sisällä. Rakennukset ovat siirtäneet seinänsä erilleen, poistaneet kattoja, halveksineet kaikkia utilitarismin kaanoneja ottaakseen itseensä - ei, ei vielä luontoa, mutta ainakin - luonnon symboleja.

Puiden lehdet ja suihkulähteiden suihkut kahisevat rakennusten sisällä. Tällaisia ​​rakennuksia on jo paljon. Valtava, useita kerroksia korkea sali talvipuutarhaineen ja suihkulähteineen on muodostunut lähes välttämättömäksi elementiksi suuressa modernissa hotelli- tai toimistorakennuksessa. Tämä näkyy Moskovan kansainvälisessä kauppakeskuksessa. On myös vaatimattomampia esimerkkejä - suunnitteluorganisaatioiden rakentaminen Minskissä.

Luonto tuli arkkitehtuuriin. Huomattavien kustannusten kustannuksella - tässä ovat rahoitus- ja energiakustannukset (ylimääräinen kuutiokapasiteetti!), Ja monimutkaiset rakenteet ja erityiset suunnittelulaitteet. Mikä on syynä tällaiseen tuhlaukseen? Sosiaalipsykologiset tekijät? Halu yllättää, mainonta? Ehkä tämä on osittain. Mutta miksi tällä tavalla? Itse asiassa jokaisessa, jopa näennäisesti täysin satunnaisessa muodin päähänpistossa, on syvä kuvio. Ehkä kaiken tämän takana on tietty trendi, joka mahdollistaa eteenpäin juoksemisen, tulevien tapahtumien objektiivisen kehityksen ennakoimisen oikein?

Luonto on arkkitehtuurissa. Ajatellaanpa tämän kaavan paradoksaalista merkitystä, joka kääntää perinteisen arkkitehtonisen tilan käsitteen päälaelleen. Sen, minkä määritelmän mukaan pitäisi olla ulkopuolella, on sisällä. Keskiviikko astuu talon sisälle. Kaikki on sekaisin, reunat menettävät selkeytensä. Rakennuksen sisätiloista tulee sen kasvot, itse asiassa - sen julkisivu. Rakenne näyttää olevan käännetty nurinpäin. Itse asiassa se lakkaa olemasta talo ja siitä tulee aidattu osa kaupunkitilaa. Aidattu - toistaiseksi. Rakennuksen tila valmistautuu kaupungin tilaksi.

Ja painopiste, tämän tilan huipentuma on veden peili, puun kruunu, pala maata - luonnon hiukkasia, vaikkakin pieniä, mutta todellisia. Alkaen ajatuksesta luonnon tunkeutumisesta, arkkitehtuuri luopuu pyhien pyhimyksestä - sen sisätiloista - virkistävään luonnon tunkeutumiseen. Todellakin, aja luonto ovesta, se tulee sisään ikkunasta.

Tämän päivän arkkitehtonisten etsintöjen kirjavassa ja runsaassa virrassa ei ole aina helppoa erottaa satunnaisten kuorien takaa tulevaisuuden todellisia terveitä jyviä. Mutta yksi asia on selvä - uusi suhtautuminen luontoon muuttaa monin tavoin itse arkkitehtuurin luonnetta. Näkyvä todiste tästä on talon sisällä kukoistava puutarha.

Keskeinen ajatus: Upea viesti

Arkkitehtuuri tuli ihmisille muinaisista ajoista lähtien.

Useammin kuin kerran hän heitti pois tavanomaisen ulkonäkönsä ilmestyäkseen heidän eteensä uudistuneena ja täynnä voimaa. Antiikkitilaus, goottilainen holvi, pilvenpiirtäjän peiliseinä... Näyttää siltä, ​​​​että jotain yhteistä on - joka kerta, kun sinun on aloitettava alusta, opi kaikki alusta alkaen. Ja nyt, kun kirja on päättynyt, kurkistamme arkkitehtuurin muuttuviin kasvoihin yrittäen jälleen nähdä sen tulevaisuutta.

Julkisivua heittämällä, yhdeksi tilarakenteen kokonaisuudeksi sulautuen, sopeutuen dynaamiseen elämänrytmiin, jokaisen ja jokaisen erityistarpeisiin, avautuen luontoon, arkkitehtuuri valmistautuu jälleen erilaiseksi. Sellainen, jota meidän on vaikea kuvitella. Ja silti - kuten aina, arkkitehtuuri.

Sillä riippumatta siitä, kuinka paljon arkkitehtuuri muuttuu, vaikka se näyttää kuinka samanlaiselta kuin oma lähimenneisyytensä, sen olemus pysyy ennallaan. Joka kerta se on yritys järjestää ihmistilaa. Yritys tuoda ei-hengelliseen fyysiseen maailmaan sitä, mikä on ominaista ihmisluonnolle - järkeä ja tunnetta, logiikkaa ja kauneutta. Siellä missä hän onnistui, hänen mestariteoksensa säilyivät. Jos ei, hän aloitti uuden yrityksen.

Tarina arkkitehtuurista jatkuu seuraavassa kirjassa. Se kertoo niistä näyttämöistä, joilla arkkitehtuurin dramaattinen spektaakkeli esitetään - kaupungista. Kääntäessämme tämän kirjan sivuja, katsomalla tuttuja piirteitä siitä todellisesta, ei-kirjallisesta kaupungista, jossa jokainen meistä asuu, jopa sukeltaessamme sen päivittäiseen vilskeeseen, muistakaamme aina, että vieressämme, kaupungin kaduilla ja aukioilla. Kaupunki, arkkitehtuuri kantaa suurta viestikapulaansa. Taidetta, jossa matematiikka ja runous jatkavat ratkaisematonta kiistaansa, joka jatkuu ikuisuuteen.

1800-luvun lopulla uraauurtava arkkitehti Antoni Gaudí sai inspiraatiota Barcelonan suurenmoiselle Sagrada Familialle kävellessään metsässä. Sata vuotta Gaudín hämmästyttävien hankkeiden jälkeen arkkitehtuuriin ilmestyi uusi suuntaus, nimeltään biometria - luonnon jäljitelmä ihmisen tekemissä rakenteissa.

Luonto on arkkitehtien paras inspiraation lähde

Arkkitehtuurissa olemassaolonsa useiden vuosikymmenten ajan biometriikka on muuttanut sisältöään ja yleistä suuntaa. Alussa arkkitehdit ohjasivat luonnollisia muotoja hankkeidensa piirustuksissa, nykyään he ovat kiinnostuneita paitsi ulkoisesta kauneudesta; suunta pyrkii "ymmärtämään" luontoa, sen mahdollisuuksia ja monia tapoja, joilla luonto hyödyntää mahdollisimman vähän resursseja.

Nykyään ihmiskunnalla on yhä enemmän tarvetta säästää resursseja sähköstä alueeseen, ja biometriikka ehdottaa paitsi luonnollisten muotojen jäljittelemistä myös prosesseja ja rakenteita, joiden avulla rakennuksesta tulee aktiivinen osa luontoa resursseja viemättä. vaan lisäämällä ne. Ymmärtääkseen tarpeen olla lähellä luontoa arkkitehdit tutkivat termiittikummia ja muurahaiskekoita ymmärtääkseen luonnollisen ilmanvaihdon. Talojen kattoja, julkisivuja ja jopa seiniä käytetään kasvien ja joskus elävien organismien kasvattamiseen. Kutsumme sinut tutustumaan biometrisen arkkitehtuurin silmiinpistävimpiin projekteihin.

Sagrada Familia, Barcelona, ​​Espanja

Gaudi piti luontoa aina parhaana arkkitehtina, ja jokaisesta hänen projektistaan ​​tuli eräänlainen oodi luonnonvoimille. Antoni Gaudín majesteettisin teos on Sagrada Familia, jonka on määrä valmistua vuonna 2026, tasan sata vuotta arkkitehdin kuoleman jälkeen.

Tuomiokirkon sisätilat ja erityisesti pylväikkö on saanut vaikutteita hiljaisesta metsästä. Pylväät, kuten jättimäisten puiden rungot, nousevat ylöspäin, missä niitä valaisee vihreiden ja kultaisten lasimaalausten kautta katedraaliin tuleva auringonvalo.

Taidemuseo, Milwaukee, Wisconsin, Yhdysvallat

Milwaukeen taidemuseon tyylikkään rakennuksen merkittävin piirre on linnun siipiä muistuttava aurinkokatto, jota ohjataan nostomekanismilla, joka pystyy laskemaan ja nostamaan 90 tonnia painavaa suojarakennetta.

Arkkitehti, jonka hankkeen mukaan museo rakennettiin, Santiago Calatrava, sai inspiraationsa katsomalla Michiganjärveä, sen rannalla museo seisoo. Järvi inspiroi arkkitehtia siipien ja purjeiden kuvalla, joka heijastui rakennuksen suunnitteluun.

Kunsthaus, Graz, Itävalta

Kunsthausilla on biomorfinen rakenne ja se on suuressa ristiriidassa sen kaupungin historiallisen osan kanssa, johon se rakennettiin. Pääarkkitehdit etsivät inspiraatiota luonnosta, mutta eivät yrittäneet matkia mitään. Heidän työnsä tuloksena syntyi rakennus, jota paikalliset ja modernin arkkitehtuurin ystävät kutsuivat "ystävälliseksi alieniksi". Kunsthaus on varustettu mediajulkisivulla, jonka ansiosta se näyttää enemmän elävältä kuin teräsbetonipaneeleista tehdyltä rakenteelta.

Kansallisteatteri, Taichung, Taiwan

Arkkitehti Toyo Ito sai inspiraationsa luonnollisista luolista, kivikumpuista ja vesivirroista. Hän onnistui yhdistämään kaiken tämän yhdeksi malliksi, josta tuli kuin luonnollinen tasaisten linjojen ja pyöreiden muotojen saari meluisassa ja "suorakulmaisessa" Taichungin kaupungissa.

Mary Axe, 30, tai The Gherkin, Lontoo, Iso-Britannia

Lontoon keskustassa sijaitseva kurkun muotoinen torni on yksi ensimmäisistä rakennuksista, joka pohtii uudelleen käsitettä luonnon jäljitelystä arkkitehtuurissa. Tässä hankkeessa ei vain päivänvalon muoto ja kulutus sekä istutusalueet ole kestäviä. Kurkku on rakennettu käyttämällä "exoskeleton" -rakennetta, joka kuljettaa ilmanvaihtoa koko rakennuksen läpi. Arkkitehdit saivat inspiraationsa merisienen ravitsemusprosessista, joka kuljettaa vettä itsensä läpi. Kulmien ehdoton puuttuminen rakennuksen lähellä ei salli ilmavirtojen laskemista, mikä tarjoaa luonnollisen ilmanvaihdon.

Eden Project, Cornwall, Iso-Britannia

Valtava kasvitieteellinen puutarha, jonka pinta-ala on 22 tuhatta neliömetriä, sijaitsee hylätyn ja viljellyn louhoksen alueella. Edenin alueella kasvaa puulajeja, ruohoja ja pensaita trooppisilla leveysasteilla ja Välimeren ilmastossa sekä viidakon kasvistoa. Puutarha koostuu useista kupuista, jotka muistuttavat muodoltaan ja ulkonäöltään saippuakuplia.

Sfäärit on jaettu biomeihin - alueisiin, joita yhdistävät yhteiset ilmasto-olosuhteet ja kasvillisuus. "Edenin" keskustassa on koulutuskeskus, joka jäljittelee Fibonacci-spiraalia - muotoa, jota toistavat käpyjä, ananaksia, auringonkukkia ja etanankuoria.

Algae House tai Green House, Hampuri, Saksa

Hampurissa sijaitseva ainutlaatuinen talo sisältää suunnittelussaan eläviä organismeja - mikroleviä, jotka elävät akvaarioissa, jotka sijaitsevat rakennuksen seinien sisällä. Nämä levät kasvavat kymmeniä kertoja nopeammin kuin mikään muu maapallon pinnalla oleva eliö, ja niitä korjataan säännöllisesti ja käytetään biomassana polttoaineen tuotantoon. Tällaisen talon asukkaat käyttävät 100% vihreää energiaa. Energiatoiminnon lisäksi levät säätelevät rakennuksen valaistusta. Aurinkoisella säällä ne lisääntyvät nopeasti ja peittävät akvaarion seinät vihreällä läpikuultavalla verholla, joka toimii luonnollisena suodattimena. Huonolla säällä lasi pysyy läpinäkyvänä ja päästää läpi mahdollisimman paljon päivänvaloa.

Eastgate-toimistorakennus, Harare, Zimbabwe

Tämän toimiston ja kauppakeskuksen pääarkkitehti onnistui suunnittelemaan talon käyttämällä termiittikukkulien luonnollista ilmanvaihtoa. Ajatus tuli hänelle katsoessaan dokumenttia termiiteistä. Rakennuksen ulkorakenne, sen julkisivu on peitetty reikillä, kuten iho huokosineen.

Arkkitehdit kutsuvat "Eastgatea" tähän mennessä parhaaksi esimerkiksi biomimikriasta, ei vain rakentamisessa ja suunnittelussa. Mick Piercen idean tuloksena syntyi passiivisen ilmanvaihdon konsepti, jossa rakennus ei tarvitse lämmitys- tai ilmastointijärjestelmää, mikä säästää energiaa.

Downland Gridshell Building, Chichester, Iso-Britannia

Tämä valoisa ja ilmava rakennus on osa samannimistä ulkoilmamuseota. Sen rakennus valmistui vuonna 2002, päämateriaalina oli ohuita tammilankuja, jotka on taivutettu siten, että muodostuu kaksoiskäyrä, joka jäljittelee kuoren muotoa.

Luonnollisen muodon lisäksi rakennuksen rakentaminen muistuttaa pesän rakentamisprosessia ohuita oksia punomalla. Näin syntyy erittäin kevyt, mutta vahva rakenne. Uusiutuvien luonnonvarojen käyttö ja rakennuksen sijainti metsän sydämessä tekevät siitä entistä lähempänä luontoa.

Täydellisimmät muodot sekä kauneuden että organisaation ja toiminnan kannalta ovat luonnon itsensä luomia ja niitä kehitetään evoluutioprosessissa. Ihmiskunta on jo pitkään lainannut luonnosta rakenteita, elementtejä, rakenteita ratkaistakseen teknologisia ongelmiaan. Tällä hetkellä teknogeeninen sivilisaatio valloittaa yhä enemmän alueita luonnosta, ympärillä hallitsevat suorakaiteen muotoiset muodot, teräs, lasi ja betoni, ja elämme niin sanotussa kaupunkiviidakossa.

Ja joka vuosi ihmisen tarve luonnolliseen harmoniseen ympäristöön, joka on täynnä ilmaa, vehreyttä ja luonnon elementtejä, tulee yhä konkreettisemmaksi. Siksi ympäristöaiheet ovat yhä tärkeämpiä kaupunkisuunnittelussa ja. Tässä artikkelissa tutustumme esimerkkeihin bioniikasta - mielenkiintoisesta modernista arkkitehtuurin ja sisustuksen trendistä.

Esimerkkejä bioniikasta arkkitehtuurissa. Tieteellinen ja taiteellinen lähestymistapa

Bioniikka on suunta, ennen kaikkea tieteellinen ja sitten luova. Arkkitehtuuriin sovellettaessa se tarkoittaa elävien organismien järjestäytymisperiaatteiden ja -menetelmien sekä elävien organismien luomien muotojen käyttöä rakennusten suunnittelussa ja rakentamisessa. Ensimmäinen bioniseen tyyliin työskennellyt arkkitehti oli A. Gaudí. Maailma ihailee edelleen hänen kuuluisia teoksiaan (House Batlló, House Mila, Sagrada Familia, Park Güell jne.).

Mila Antonio Gaudín talo Barcelonassa
Pekingin kansallisooppera

Nykyaikainen bioniikka perustuu uusista menetelmistä, joissa käytetään matemaattista mallintamista ja laaja valikoima ohjelmistoja laskentaan ja 3D-visualisointiin. Sen päätehtävänä on tutkia elävien organismien kudosten muodostumislakeja, niiden rakennetta, fysikaalisia ominaisuuksia, suunnittelun piirteitä tämän tiedon kääntämiseksi arkkitehtuuriksi. Elävät järjestelmät ovat esimerkki rakenteista, jotka toimivat periaatteella varmistaa optimaalinen luotettavuus, muodostaa optimaalisen muodon energiaa ja materiaaleja säästäen. Nämä periaatteet muodostavat bioniikan perustan. Kuuluisia esimerkkejä bioniikasta on esitelty sivustolla.

Oopperatalo Sydneyssä
Uimakompleksi Pekingissä

Tässä on joitain maailman suurimmista bionisista rakenteista:

• Eiffel-torni Pariisissa (jäljittelee sääriluun muotoa)
• Beijing Swallow's Nest Stadium (ulompi metallirakenne seuraa linnunpesän muotoa)
• Pilvenpiirtäjä Aqua Chicagossa (ulkopuolisesti muistuttaa putoavan veden virtaa, rakennuksen muoto muistuttaa myös kalkkikerrostumien taitettua rakennetta Suurten järvien rannoilla)
• Asuinrakennus "Nautilus" tai "Shell" Naucalpanissa (sen suunnittelu on otettu luonnollisesta rakenteesta - simpukkakuoresta)
• Oopperatalo Sydneyssä (jäljittelee avautuneita lootuksen terälehtiä vedessä)
• Uimakompleksi Pekingissä (julkisivusuunnittelu koostuu "vesikuplista", toistaa kristallihilan, sen avulla voit kerätä aurinkoenergiaa, jota käytetään rakennuksen tarpeisiin)
• Pekingin kansallisooppera (jäljittelee vesipisaraa)

Bioniikkaan kuuluu myös uusien rakennusmateriaalien luominen, jonka rakennetta ehdottavat luonnonlait. Tähän mennessä bioniikasta on jo monia esimerkkejä, joista jokainen erottuu rakenteensa hämmästyttävästä vahvuudesta. Näin voit saada uusia lisämahdollisuuksia erikokoisten rakenteiden rakentamiseen.

Veistos Pilviportti Chicagossa
Esimerkkejä bioniikasta sisustussuunnittelussa

Sisustussuunnittelun ominaisuudet bioniikan tyyliin esimerkein

Bioninen tyyli on tullut myös sisustukseen: niin asuintiloihin kuin palvelualan tiloihin, sosiaalisiin ja kulttuurisiin tarkoituksiin. Esimerkkejä bioniikasta voidaan nähdä moderneissa puistoissa, kirjastoissa, ostoskeskuksissa, ravintoloissa, messukeskuksissa jne. Mikä on ominaista tälle muodikkaalle tyylille? Mitkä ovat sen ominaisuudet? Kuten arkkitehtuurinkin tapauksessa, sisustusbioniikka käyttää luonnollisia muotoja tilan organisoinnissa, tilasuunnittelussa, huonekalujen ja asusteiden suunnittelussa sekä sisustuksessa.

Suunnittelijat saavat ideansa tutuista villieläinten rakenteista:

• Vaha ja kennot ovat perusta epätavallisten rakenteiden luomiselle sisätiloissa: seinät ja väliseinät, huonekaluelementit, sisustus, seinä- ja kattopaneelien elementit, ikkuna-aukot jne.
• Raina on epätavallisen kevyt ja taloudellinen verkkomateriaali. Sitä käytetään usein perustana väliseinien suunnittelussa, huonekalujen ja valaisimien suunnittelussa, riippumatoissa.
• Ulko- tai sisäportaat voidaan tehdä kierremuotoisina tai epätavallisina yhdistetyistä luonnonmateriaaleista luotuina rakenteina, jotka toistavat sileitä luonnollisia muotoja. Portaiden suunnittelussa bioniset taiteilijat lähtevät useimmiten kasvien muodoista.
• Bionisissa esimerkeissä käytetään myös värillisiä laseja mielenkiintoisen valaistuksen luomiseksi.
• Puutaloissa puunrunkoja voidaan käyttää kantavina pylväinä. Yleensä puu on yksi yleisimmistä bionisen tyylin sisustusmateriaaleista. Käytetään myös villaa, nahkaa, pellavaa, bambua, puuvillaa jne.
• Peili- ja kiiltävät pinnat on otettu veden pinnasta ja sopivat harmonisesti.
• Erinomainen ratkaisu on rei'ityksen käyttö yksittäisten rakenteiden painon vähentämiseksi. Huokoisia luurakenteita käytetään usein mielenkiintoisten huonekalujen luomiseen, samalla kun säästetään materiaalia ja luodaan illuusion ilmavuudesta ja keveydestä.

Lamput toistavat myös biologisia rakenteita. Kauniilta ja omaperäiseltä näyttävät vesiputousta jäljittelevät lamput, valaisevat puut ja kukat, pilvet, taivaankappaleet, meren eläimet jne. Bioniikassa käytetään usein luonnonmateriaaleja, jotka ovat ympäristöystävällisiä. Tämän suunnan ominaispiirteet ovat sileät linjat, luonnolliset värit. Tämä on yritys luoda luontoläheinen ilmapiiri, samalla kun ei poisteta mukavuuksia, joita ihminen on hankkinut tekniikan kehityksen myötä. Elektroniikka sopii suunnitteluun niin, ettei se ole silmiinpistävää.

Chicagon Aqua-pilvenpiirtäjä on esimerkki bioniikasta Pekingin Swallow's Nest Stadiumin sisustuksessa.

Esimerkkejä sisätilojen bioniikasta ovat akvaariot, mielenkiintoiset epätavalliset mallit ja ainutlaatuiset muodot, jotka, kuten luonnossa, eivät toistu. Voimme sanoa, että bioniikassa ei ole selkeitä rajoja ja tilan kaavoitusta, jotkut huoneet "virtaavat" sujuvasti toisiin. Luonnolliset elementit eivät välttämättä sovellu koko sisustukseen. Tällä hetkellä projektit, joissa on yksittäisiä bioniikan elementtejä, ovat hyvin yleisiä - huonekalut, jotka toistavat kehon rakenteen, kasvien rakenteen ja muut villieläinten elementit, orgaaniset insertit, luonnonmateriaaleista valmistettu sisustus.

On syytä huomata, että bioniikan keskeinen piirre arkkitehtuurissa ja sisustussuunnittelussa on luonnonmuotojen jäljitelmä ottaen huomioon niistä tieteellinen tieto. Ihmisille suotuisan ympäristöystävällisen ympäristön luominen uusilla energiatehokkailla teknologioilla voi olla ihanteellinen suunta kaupunkikehityksessä. Siksi bioniikka on uusi nopeasti kehittyvä suunta, joka vangitsee arkkitehtien ja suunnittelijoiden mielet.