Elämme äänimaailmassa. Jotkut äänet herättävät positiivisia tunteita, kun taas toiset herättävät, kiihottavat, aiheuttavat ahdistuksen tunnetta tai rauhoittavat ja nukahtavat. Äänet herättävät kuvia. Ääniyhdistelmän avulla on mahdollista vaikuttaa ihmiseen emotionaalisesti, minkä havaitsemme erityisesti lukiessamme taiteellisia kirjallisia teoksia ja venäläisen kansantaiteen teoksia.

Taideteoksissa ja erityisesti runoudessa erilaisia tekniikat puheen foneettisen ilmaisukyvyn parantamiseksi.

Erityisellä tavalla järjestetty runollinen puhe saa kirkkaan emotionaalisesti ilmeisen värityksen. Tämä on yksi syy, miksi runouden sisältö ei salli "uudelleenkerrontaa proosassa".

äänen tallennus- menetelmä tekstin figuratiivisuuden lisäämiseksi toistamalla korostettuja ja painottamattomia tavuja, vokaaleja ja konsonantteja.

Yleisin äänikirjoituksen muoto on runollinen toisto, joka muodostaa tekstin erityisen rakenteen. Tämä antaa tekstille jonkinlaista symmetriaa.

Esimerkiksi:
Unelmoin poistuvien varjojen vangitsemisesta,

häipyvän päivän haalistuvat varjot,

Kiipesin torniin ja portaat vapisivat,

Ja askeleet vapisivat jalkojeni alla.

Ja mitä korkeammalle menin, sitä selkeämmin ne piirrettiin,

Mitä selkeämmin ääriviivat piirrettiin kaukaisuuteen,

Ja joitain ääniä piirrettiin kaukaisuuteen,

Ympärilläni kuului taivaasta maan päälle.(Balmont)

Puheen foneettisen ilmaisukyvyn parantamisen perusperiaate on tietyn äänivärin sanojen valinta eräänlaisessa äänten nimessä. Sanojen äänten lähentyminen lisää niiden figuratiivista merkitystä, mikä on mahdollista vain kirjallisessa tekstissä, jossa jokaisella sanalla on tärkeä esteettinen rooli.

Pääasiallinen tapa parantaa taiteellisen puheen foneettista ilmaisukykyä on ääni instrumentointi - tyyliväline, joka koostuu läheltä kuulostavan sanojen valinnasta.

Esimerkiksi:
Pietari juhlii. Ja ylpeä ja selkeä
Ja hänen silmänsä ovat täynnä kirkkautta.
Ja hänen kuninkaallinen juhlansa on kaunis.

Vokaalit toistuvat tässä [o], [a] ja konsonantit [p], [p], [t]. Tämä tekee säkeestä musikaalisen ja elävän; äänitoistojen rikkaus näyttää heijastavan ylistetyn voiton leveyttä. Puheen ääni korostaa tekstin tärkeimpiä, hallitsevia sanoja Pietari juhlii.

Yleensä säe instrumentoidaan (kuten esimerkissämme) toistamalla useita ääniä kerralla. Ja mitä enemmän he ovat mukana tällaisessa "nimehuutossa", sitä selvemmin heidän toistonsa kuullaan, sitä enemmän esteettistä nautintoa tekstin ääni tuo.

Tällainen on Pushkinin linjojen ääniinstrumentointi: Katso: vapaa kuu kävelee kaukaisen holvin alla; Idän autuuden vaalia, pohjoista, surullista lunta, et jättänyt jälkiä (jaloista); Hän piti romaaneista varhain; Kenen jalo käsi taputtelee vanhan miehen laakereita!; Olen harkittu asu; Sänky peitetty matolla; Vihainen perillisten kuoro aloittaa säädyttömän riidan jne.

Termin sijaan "ääniinstrumentointi" joskus muut käyttävät: sano "konsonanttiinstrumentointi" ja "vokaaliharmonia". Sädeteoreetikot kuvaavat erilaisia ​​ääniinstrumentaatioita. Nimeämme niistä vain tärkeimmät.

Toistuvien äänien laadusta riippuen niitä on alkusointu ja assonanssi.

Alkusointu jota kutsutaan samojen tai samankaltaisten konsonanttien toistoksi.

Alkusointu- vanhin tyyliväline jakeen ilmeisyyden lisäämiseen toistamalla konsonanttiääniä. Tämä tekniikka löytyy kansanrunoudesta ja kaikkien maailman kansojen kirjallisuudesta. Niissä on runsaasti Homeroksen, Hesiodoksen, Horatian, Vergiliusin ja monien myöhempien Euroopan runoilijoiden - Danten, Petrarkan, Ronsardin, Shakespearen runoja. Runoilijan suhteellisuustaju ja taiteellinen tahdikkuus määräävät alliteroinnin valinnan, luonteen ja tarkoituksenmukaisuuden säkeessä; sen käytölle ei ole sääntöjä eikä voi olla.

Venäläisessä kansansäkeessä alliteraatiolla on merkittävä paikka. Äänialliteraatio hajallaan tekstissä "Sanoja Igorin rykmentistä»:

..Putket puhaltavat Novegradissa, seisovat bannerit Putivlissa ...

Ääniyhdistelmät [tr] ja [gr] luo kokoontuvan armeijan tunnetta, näissä ääniyhdistelmissä sotilasmarssien äänet, sotilasaseiden pauhinat kuullaan samalla kun ääniyhdistelmä [st] antaa vakauden tunteen, mutta samalla piilotetun uhan. Kaikki yhdessä - välittää jännitystä ennen taistelua, toisaalta jo jännittävää, toisaalta - edelleen rauhallista tunnelmaa.

Upeat mestarit alkusointu olivat A.S. Pushkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Deržavin ja K. N. Batjuškov, N. M. Jazykov, N. A. Nekrasov.

Esimerkiksi:
Neva paisui ja karjui

Pata kuplii ja pyörii.(A.S. Pushkin)

Volga, Volga, täynnä kevättä

Älä tulvi peltoja noin...(N. Nekrasov)

Balmontin runon säkeessä ääni toistetaan [l]:
Joutsen ui pois puolipimeässä,

Kaukana valkaisee kuun alla.

Aallot iskevät airoon,

Ne hyväilevät liljan kosteutta...

Pushkinin linjoissa alliteraatiot ovat havaittavissa [n], [d], [s], [in]:
Yö tulee; kuu kiertää

Katso kaukaista taivaan holvia,
Ja satakieli pimeydessä

Kuuluvat sävelet kytkeytyvät päälle.

Korkeimmalla varmuudella kuulemme konsonanttien toiston, jotka seisovat esipainotetussa asennossa ja sanan absoluuttisessa alussa. Ei vain samojen, vaan myös jollain tavalla samankaltaisten konsonanttien toisto otetaan huomioon. Eli alliterointi on mahdollista d - t tai h - s jne.

Esimerkiksi:
maaliskuuta!
Siis sillä kertaa

takana
räjähtää ytimiin.
Vanhoihin aikoihin

Niin että tuuli
liittyvät
Vain
hiusten takku(Majakovski).

Alkusointu päällä [R] tämän kohdan ensimmäisessä osassa lyöty rytmi, näiden linjojen nykivä ääni ei jätä epäilystäkään äänimaalauksen tarkoituksesta, jolla runoilija pyrkii välittämään marssin musiikkia, taistelun dynamiikkaa, vaikeuksien voittamista ...

Muissa tapauksissa äänikirjoituksen kuviollinen symboliikka on abstraktimpaa.

Joten vain mielikuvitus auttaa meitä tuntemaan alliteraatioita f - h metallin hyytävä kylmyys otteessa N. Zabolotskyn runosta " Nosturit»:

Ja johtaja metallista tehdyssä paidassa

Vapautuu hitaasti pohjaan

Ja aamunkoitto muodostui hänen ylleen

Kultainen hehkupiste.

Äänisymboliikkaa arvioivat tutkijat edelleen epäselvästi. Nykytiede ei kuitenkaan kiellä, että puheen äänet, jotka lausutaan jopa erikseen, sanojen ulkopuolella, voivat herättää meissä ei-äänisiä esityksiä. Samanaikaisesti äidinkielenään puhujat havaitsevat puheäänien merkitykset intuitiivisesti, ja siksi ne ovat luonteeltaan melko yleisiä, epämääräisiä.

Asiantuntijoiden mukaan foneettinen merkitys luo eräänlaisen "epämääräisen halon" assosiaatioista sanojen ympärille. Et melkein ymmärrä tätä tietämättömyyttä, ja se selkeytyy vain muutamilla sanoilla, esimerkiksi: takiainen, murina, mumiseminen, balalaika - harppu, lilja. Tällaisten sanojen ääni vaikuttaa merkittävästi heidän havaintoonsa.

Taiteellisessa puheessa ja ennen kaikkea runoudessa on perinne jakaa äänet kauniisiin ja rumiin, karkeisiin ja helliin, äänekkäisiin ja hiljaisiin. Sellaisten sanojen käytöstä, joissa tietyt äänet ovat vallitsevia, voi tulla keino saavuttaa tietty tyylivaikutelma runopuheessa.

Äänikirjoituksen orgaaninen yhteys sisältöön, sanan ja kuvan yhtenäisyys antaa ääniinstrumentaatiolle elävän kuvauksen, mutta sen havainto ei sulje pois subjektiivisuutta. Tässä on esimerkki Aseevin runosta " uida»:

Makaa kyljelläsi

jännitä olkapäätäsi

kellun eteenpäin

lisää,-
vähitellen
hallitsi aaltoa

huvin vuoksi

ja kirkasta vettä.

Ja seuraa minua

jättämättä jälkeäkään

Kiharat
suppilo vesi.

Meistä näyttää siltä, ​​että alliteraatiot ovat päällä w - p välittää liukumista aalloilla; jatkuvaa toistoa [sisään ] viimeisillä riveillä se herättää ajatuksen suljetusta linjasta, ympyrästä, joka liittyy suppiloihin vedessä.

Tällaisen "ääni-aistin samankaltaisuuden" perustaminen voi perustua melko monimutkaisiin assosiaatioihin.

Esimerkiksi B. Pasternakin riveissä
Chopin kirjoitti unelmansa
Musiikkitelineen mustalla sahauksella -

voit nähdä unelman fantastiset ääriviivat hassussa äänitoistokuviossa ja venäläiselle foniikalle epätavallisten äänten yhdistelmässä sanassa " nuottiteline»

Marshakin runossa " Sanakirja Seuraava rivi on havainnollistava: Sen pylväissä välkkyvät tunteen kipinät. Tässä on kaksinkertainen toistuva yhdistelmä noin kuin kuvaavat välkkyä».

Huolimatta äänikirjoituksen kuviollisesta ymmärryksestä sen käyttö runollisessa puheessa lisää aina säkeen emotionaalisuutta ja kirkkautta luoden sen äänen kauneutta.

Alkusointu - yleisin äänentoistotyyppi.

Tämä selittyy konsonanttien hallitsevalla asemalla venäjän kielen äänijärjestelmässä. Konsonantit ovat kielessä tärkein semanttinen rooli. Itse asiassa jokainen ääni sisältää tiettyä tietoa. Kuitenkin kuusi vokaalia tässä suhteessa ovat huomattavasti huonompia kuin kolmekymmentäseitsemän konsonanttia.

Verrataan samojen sanojen "tietuetta", jotka on tehty käyttämällä vain vokaalia ja vain konsonantteja. Yhdistelmistä tuskin voi arvata ee, ayuo, ui, eao mitä tahansa sanoja, mutta on syytä välittää samat sanat kuin konsonantit, ja voimme helposti "lukea" venäläisten runoilijoiden nimet: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". Tällainen konsonanttien "painoisuus" edistää erilaisten subjektisemanttisten assosiaatioiden muodostumista, joten alliteraatioiden ilmaisu- ja kuvalliset mahdollisuudet ovat erittäin merkittäviä.

Toinen, myös yleinen äänentoiston tyyppi on assonanssi.

Assonanssi - tekstin figuratiivisuuden vahvistamisen vastaanotto toistamalla vokaaliääniä.

Esimerkiksi:
Olen vapaa tuuli, puhaltelen aina

Heilutan aaltoja, hyväilen pajuja,

Oksissa huokaisen, huokaisen, mykistyn,

Vaalin ruohoa, vaalin peltoja.

Vokaalit toistuvat tässä "noin" ja "e".

Ytimessä assonanssi yleensä vain korostetut äänet esiintyvät, koska vokaalit vaihtuvat usein korostamattomassa asennossa. Siksi joskus assonanssi määritellään korostettujen tai heikosti pelkistettyjen korostamattomien vokaalien toistoksi.

Joten riveissä alkaen " Poltava» Pushkinin assonanssit päällä a ja

päällä noin luo vain aksentoidut vokaalit:

Rauhallinen ukrainalainen yö.

Taivas on läpinäkyvä.
Tähdet loistavat.

Voittaa unesi

ei halua ilmaa.

Ja vaikka monet korostamattomat tavut toistavat näiden foneemien muunnelmia, jotka välitetään kirjaimilla o, a, niiden ääni ei vaikuta assonanssiin.

Tapauksissa, joissa korostamattomat vokaalit eivät muutu, ne voivat lisätä assonanssia.

Esimerkiksi toisessa säkeessä aiheesta " Poltava» puheen ääni määrittää sossion klo; koska tämän äänen laatu ei muutu, ja korostamattomassa asennossa y korostaa korostettujen sanojen foneettista samankaltaisuutta:

Mutta pitkän rangaistuksen kiusauksissa,

Kestettyään kohtalon iskuja,

Vahvistettu Venäjä.

Niin raskasta mlat

lasin murskaus,
Kuet damastia.

Kahdella viimeisellä rivillä assonanssi klo liittyy assonanssiin a.

Samassa tekstissä käytetään usein rinnakkain erilaisia ​​äänitoistoja.
Melo, melo kaikkialla maailmassa

Kaikkiin rajoihin.
Kynttilä paloi pöydällä

Kynttilän palaminen(Palsternakka).

Tässä on assonanssi e, ja alliteraatiot päällä m, l, s, v; toistuvat konsonanttien yhdistelmät: ml, aurinko - sv. Kaikki tämä luo runollisten linjojen erityisen musikaalisuuden.

Jokainen ainakin kerran elämässään on kuullut tai sanonut riimin, jolla voit rauhoittaa itkeviä lapsia: " Hiljaa, hiiret, kissa on katolla. Ja kissanpennut ovat vielä pidempiä».

Miksi jokainen meistä muistaa ja lausuu joitain lauseita (runoja, kielenkäänteitä, lainauksia) koko elämänsä? Miten salaliitot, lauseet, isoäiti-kuiskaajat jne. toimivat? Mikä on suosittujen iskulauseiden ja iskulauseiden (poliittinen, mainonta) salaisuus? Uskomme, että äänen tallennuksella on suuri merkitys kaikessa tässä.

Dissonanssi- monimutkainen äänikirjoitus, joka perustuu konsonanttien, mutta ei riimivien sanojen käyttöön; Tämän tekniikan ansiosta runo saa äänen eheyden.

Esimerkiksi:
Se oli:
sosialismi -

mahtava sana!
Lipun kanssa

laulun kanssa

seisoi vasemmalla
ja itseään

päällä

kunnia laskeutui.
Kulki tulen läpi

tykkisuonten läpi.

Ilovuorten sijaan

voi alas.

Se tuli:
kommunismi -

yleisin asia.(V. Majakovski)

Viileä
porvarillinen
raivoisa luonne.
heidän revittynä,

ulvoa ja voihkia,

isoisoisien varjot -

Pariisin kommunaarit -
ja nyt

huutaa
Pariisin muuri.(V. Majakovski)

Kiipeän aamunkoittoon hopeasetrille

Ihaile laivueen liikkeitä sieltä.

Aurinko, aamu ja meri! Kuinka iloisen iloinen olenkaan,

Kuin ilma on ajattelematonta, niin kuin muumio on viisas.

Ketä kotkat ylistävät - ah, hän ei ole saukkoihin asti.(I. Severyanin)

Yksi tyypeistä alkusointu laskee onomatopoeia .

Onomatopoeia- luoda äänten ja sanojen avulla tarkempi käsitys siitä, mitä tässä tekstissä sanotaan.

Onomatopoeia- Yksinkertaisin instrumentointityyppi koostuu siitä, että runoilija tietyllä äänivalikoimalla vihjaa ikään kuin kuvattavan äänipuolelle.

Esimerkiksi:
Saksalaiset moottorit murisevat yllä:

- Olemme füürerin kuuliaisia ​​orjia,

Muutamme kaupungit arkuiksi

Olemme kuolema... Olet pian poissa.

("Pulkovo Meridian" V. Inber)

Äänentoisto [R] luo illuusion saksalaisen lentokoneen moottorin äänestä, kauheasta pommituksen äänestä. Ja vaikka tällaista onomatopoiaa pidetään alkeistyyppisenä alliteraationa, ei voi olla myöntämättä, että yllä olevassa kohdassa fasististen lentokoneiden murina piiritetyn Leningradin yli on välitetty täydellisesti.

Joten Majakovskin lauseessa: " He löivät kavioita, lauloivat kuin: sieni-valkopokki-arkku-töykeä ..." - annetaan melko selkeä jäljitelmä kavioiden äänestä.
Niiden huippujen kahinan tuttu ääni...
(A. Pushkin)

Se koskee mäntyjä; äänien valinta [w] ja kahden liukuvan aspiroidun konvergenssi [X] toistivat äänensä.
Tuskin kuultavia, hiljaa kahisevia ruokoa...(K. Balmont)

Dolli vapisi, isku kuului ...

(A. Maikov)

Kyse on räjähdyksestä; neljä [e], kolme [R], kaksi assonanssia (" VAIKUTUS ON TAPAHTUNA”) muistuttavat sekä räjähdyksen ääntä että tämän äänen ääntä.
Linnasi savu ja ukkonen...(A. Pushkin)

Se kertoo tykkitervehdyksestä; kahdesti [TV], kahdesti [dy] korreloivat tulituksen äänien kanssa.

Tässä on esimerkki paljon hienovaraisemmasta onomatopoiasta:
Ja loistoa ja melua ja pallojen puhetta,

Ja juhlahetkellä tyhjäkäynnillä

Vaahtoisten lasien suhina
Ja lävistää liekin sinisen.(A. Pushkin)

Huulten äänet hallitsevat täällä ([b], [c], [m], [p]), sihisevä ( [h], [w]) ja sonorantit ( [p], [l]), joka muodostaa tämän kohdan 28 äänen ja 44 konsonantin joukon, eli 64%.

Toinen tekniikka, jota käytetään harvemmin kuin muita - onomatopoeia .

Nämä ovat sanoja, jotka jäljittelevät omaa merkitystään. Nämä sanat ovat " kuorsata», « crunch"ja johdannaissanat" kuorsata», « crunch" jne.

Mainostekstin äänikuva on tärkeä osa sen menestystä vastaanottajalle. Siksi mainostekstien tekijät kiinnittävät niin paljon huomiota tekstin ääneen. Jo muinaisina aikoina puheen äänelle annettiin suuri merkitys.

Mainostekstien kielen tutkijoiden mukaan D.E. Rosenthal ja N.N. Kokhtev, suuri ilmaisukyky piilee runollisessa syntaksissa, joka sisältää erilaisia ​​tapoja korostaa lauseen jäseniä ilmeikkäästi. Mainostajilla on käytössään erilaisia ​​tyylihahmoja - nämä ovat puheen käänteitä, lauseen ilmeisyyttä lisääviä syntaktisia rakenteita, joten mainonnassa niitä käytetään korostamaan pääideaa, mainosmotiivia tai kuvaa, mainostettavaa kohdetta, jne. Niihin kuuluvat yleisimmät puhehahmot, kuten anafora, antiteesi, ei-yhdistysrakenteet, asteikko, inversio, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, retorinen vetovoima, hiljaisuus, ellipsi, epifora.

Foneettisella tasolla mainostekstien tekijät käyttävät useimmiten erilaisia ​​äänitoistoja. Foniikassa äänen toistolla tarkoitetaan identtisten vokaalien ja/tai konsonanttien toistoa kirjallisessa tekstissä, joihin kuuluvat alliteraatio (identtisten tai homogeenisten konsonanttiäänien toisto tekstin segmentissä, pääasiassa sanan alussa), assonanssi (identtisten (pääasiassa korostettujen) vokaaliäänien toisto segmenttitekstissä), paronyyminen vetovoima (joka koostuu äänien samankaltaisten sanojen semanttisesta konvergenssista). Nämä tyylilliset keinot löytyvät sekä venäläisen että amerikkalaisen mainonnan kielestä:

alkusointu:

assonanssi:

paronyyminen vetovoima:

Beeline. Bisplatno - kaikki saapuvat matkapuhelimesta ("Beeline" -yrityksen mainonta).

Tämä esimerkki herättää huomion kolmen menetelmän yhdistelmällä - foneettinen - paronyyminen vetovoima ja anafora, graafinen - korostamalla tietyn osan sanasta ja sanamuodosta - kontaminaatiolla graafisesti korostetulla segmentillä. Mutta meidän tapauksessamme foneettinen laite on enemmän kuin anafora kuin itse anafora. Tämä johtuu ensisijaisesti siitä, että anafora luodaan sanan free pohjalta, pelkistettynä, minkä seurauksena saman sanan perusteella syntyy kontaminaatio, jossa on graafisesti korostettu segmentti "Vapaa" . Siten Beeline-yhtiöstä yritetään luoda alitajuinen assosiaatio sanan free kanssa kuluttajassa.

Mainosteksteistä löytyy usein myös seuraavan tyyppisiä leksikaalisia toistoja - anafora (alkusanan tai lauseen toisto jokaisessa rinnakkaisessa puheelementissä) ja epifora (lopullisen sanan tai lauseen toisto kussakin rinnakkaisessa puheelementissä), anadiplosis, simploks (saman sanamuodon toisto tekstin näkyvässä osassa) sekä rinnakkaisuus (sama syntaktinen rakenne vierekkäisissä lauseissa tai puheosissa). Erilaisten tyylisten hahmojen käytön avulla voit antaa tekstille ilmeisimmän äänen, esimerkiksi:

Älä pidä todennäköisyydestä? Älä harrasta seksiä (sosiaalinen mainonta nuorille, jotka vaativat vastuuta seksielämästään)

Tuplaa nautinto, tuplaa hauskanpito Doublemint, Doublemint, Doublemint Gum (Doublemint Gum -mainos).

Kaikissa kolmessa yllä olevassa esimerkissä on kyse anaforisesta ja leksikaalisesta toistosta ja syntaktisesta rinnakkaisuudesta. Lisäksi äänen toisto - alliteraatio - edesauttaa näiden tekstien onnistunutta kuulostusta.

rinnakkaisuus:

joillekin urheilu on bisnestä ... meille bisnes on urheilua (Honda-auton mainonta)

Väritä samalla kun kosteutat.

Näissä esimerkeissä käsittelemme myös kiasmia.

Tämä mainosteksti on luotu koiran vuonna. Täällä kopioidaan koiran tuottamat äänet ja mainosteksti seuraa koiran kuvaa. Tämän mainostekstin tarkoituksena on välittää kuluttajalle seuraavat tiedot: ”Koiran vuonna lahjat tulee ostaa Kirahvi-myymälästä.

Foneettista JI:tä voidaan käyttää erityyppisessä mainonnassa: radiomainonnassa, televisiossa, ulkomainonnassa, eli sekä suullisessa että kirjallisessa tekstissä. Tietysti radio- ja televisiomainonnassa foneettisen FL:n toteuttamiseen on enemmän mahdollisuuksia kuin ulkomainonnassa, koska niillä on todellinen mahdollisuus välittää vastaanottajalle toistetun sanan äänimuoto. Jokainen edellä mainituista kolmesta mainonnan tyypistä luo tietyt suotuisat olosuhteet foneettisen kielen toteuttamiselle:

Radiomainonta antaa vastaanottajalle mahdollisuuden kuulla soitettavan sanan tai ilmaisun äänimuodon muuntaen sanan tai ilmaisun todellista ääntä mainostekstin sisältösuunnitelman ja mainostajan tavoitteiden mukaisesti.

Televisiomainonta ei voi ainoastaan ​​välittää vastaanottajalle toistetun sanan tai ilmaisun äänimuotoa sekä muuttaa sen todellista ääntä, vaan sillä on myös kyky tarjota vastaanottajalle graafinen kuva toistettavan sanan tai ilmaisun sanasta. . Eli kun mainostekstiä toistetaan televisiossa, iskulause ensin äänestetään ja sitten iskulause toistetaan uudelleen ruudulla, mutta ei äänimuodossa, vaan graafisessa muodossa.

Vaikka ulkomainonnalla onkin riistetty mahdollisuus tutustua vastaanottajaan soitettavan sanan tai ilmaisun äänimuotoon (koska tämäntyyppisessä mainonnassa mainosviestin teksti realisoituu vain kirjallisesti), sillä on kuitenkin hävittää useita keinoja ja tekniikoita, joilla toteutetaan foneettinen kieli perustuu kirjoitettuun tekstiin. Kuluttaja käsittelee vain mainostekstin graafista muotoa, jonka hän voi halutessaan toistaa itse.

Foneettinen JI ei ole yleisin JI-tyyppi mainonnassa, ja tähän on useita syitä. Ensinnäkin tämä johtuu siitä, että "niin sanotut" alemmat kielitasot "ovat tiukasti standardoituja järjestelmiä, jotka määräytyvät tiukoilla säännöillä, joiden rikkomista ei yleensä voida hyväksyä - edes leikillä". , toiseksi tämä johtuu siitä, että foneettisen NP:n tunnistaminen mainonnassa on vaikeaa, koska venäjäksi suullinen muoto voi poiketa merkittävästi kirjallisesta. Ja yksi NI:n käytön päätavoitteista mainonnassa, kuten aiemmin sanoimme, ei ole vain kiinnittää vastaanottajan huomio mainostekstiin, vaan myös saada hänet mukaan tämän mainostekstin tulkintapeliin. Tästä näkökulmasta katsottuna foneettinen NP, joka esiintyy vain äänimuodossa (esimerkiksi radiomainonnassa), joukkovastaanottajan on vaikea tunnistaa peliä ja saada hänet mukaan tekstin tulkintapeliin. Foneettinen NP, joka on toteutettu sekä ääni- että graafisessa muodossa, on helpompi havaita. Ja foneettinen NP, joka on toteutettu vain graafisessa muodossa, on myös aina saatavilla, sillä minkä tahansa kiehtovan mainostekstin lukemisen jälkeen vastaanottaja saa sen äänikuvan. Siten voimme erottaa kolme suunnitelmaa foneettisen kielen toteuttamiseksi mainonnassa: 1) ääni; 2) ääni - graafinen; 3) grafiikka.

Huolimatta siitä, että esimerkkejä NP:stä foneettisella tasolla mainosteksteissä ei ole lukuisia, seuraavat suuntaukset NP-tekniikoiden käytössä mainosteksteissä ovat edelleen jäljitettävissä:

Tietyn ääntämistavan onomatopoeia ihmisten puheessa:

No, ERITTÄIN SUURI YRITYS...

JA ÄLÄ AJO MOSKEVASSA KOKO PÄIVÄN!! (ilmoitus kodintekstiilivarastosta).

Tämä esimerkki perustuu näytelmään samankaltaisesta ennakkotapausilmiöstä - useiden kuluttajien hyvin tuntemasta Roman Kartsevin monologista "Ravut" -lause "No, oi, erittäin iso, mutta viisi ruplaa kukin". Tässä esimerkissä graafinen muoto kopioi niin paljon kuin mahdollista ilmaisun "No, hyvin paljon" ääntämistavan.

Foneettinen JI voi perustua sanan viimeisen tavun ääntämisen vahvistamiseen, mikä auttaa myös kiinnittämään vastaanottajan huomion. Tämän ydinsäteilymenetelmän käyttöä voidaan kuitenkin pitää onnistuneena.

vain jos se on sopusoinnussa koko mainostekstin kanssa:

Foneettinen JI voi perustua myös puheparodiaan:

JACK VERHYT NYT!

Foneettisen puhevääristymän vastaanotto houkuttelee omaperäisyydellään ja auttaa tämän mainoksen muistamiseen yhdistämällä kirjaimen "Ж" sanaan "kaihtimet".

Foneettiseen JI:hen, joka perustuu puheen vääristymiseen, liittyy aina oikeinkirjoitussääntöjen vääristyminen:

• - Hei, olet tervetullut Yug-Lada-keskukseen. Ja mikä sinun nimesi on?
• - A, VAZ?
• - Erittäin hauska (Yug-Ladan autokeskuksen mainos).

Foneettisen JI:n käyttö leikkimällä seuraavien sanojen - pronomini "VAS" ja autonvalmistajan tehtaan nimi "VAZ" - ääntämisellä luo koomisen vaikutelman, jota vahvistaa se, että itse mainosteksti on rakennettu esittää ennakkotapausilmiön - lause Mikhail Zhvanetskyn kirjoittamasta humoristisesta dialogista "Avas", joka on luonteeltaan anekdoottinen. Foneettinen JI, joka antaa tekstille anekdoottisen luonteen, voi liittyä tiettyyn alatekstiin, joka ei aina ole puhtaasti sanallista, esimerkiksi:

Mainosteksti perustuu näytelmään sanan wigwam ääntämisestä figwam, johon liittyy kuva intialaisissa vaatteissa ja koulutarvikkeissa olevasta opiskelijasta istumassa päiväkirjoista ja vihkoista wigwamin edessä. Koominen lisävaikutelma syntyy juuri siitä syystä, että sanan wigwam-ääntämisen tulkintaa figwamiksi käytetään usein puheessa leikkimielisesti ja vitsin tunnistaa helposti kaikki kuluttajat kulttuuri- tai ikätasosta riippumatta. Syynä sanan kirjoittamisen oikeinkirjoitussääntöjen ja itse foneettisen NP:n vääristymiseen puhevääristymällä voi olla mainostekstin kääntäjän halu ladata tekstiin mahdollisimman paljon tietoa. Useimmiten mainostekstin kirjoittaja lisätietojen alla tarkoittaa toteutusten enimmäismäärää mainostetun tuotteen nimen tekstissä:

XOT tai ei XOT

"Hot" -tariffin nimen graafinen toteutus tämän mainostekstin perusteella tapahtuu kolme kertaa, mikä on suhteellisen paljon näin lyhyelle tekstikatkelmalle. Paronomasia edistää paitsi mainostekstin ilmaisukyvyn lisäämistä, myös kielellisen manipuloinnin toteuttamista leikkimällä saman kuuloisilla sanoilla - saapuvilla ja halutuilla, halusitpa tai et. Lisäksi tällainen lähestymistapa tekstin luomiseen mahdollistaa enintään IE-tekniikoiden keskittämisen yhteen tekstiin; meidän tapauksessamme on kyse foneettisesta NP:stä, graafisesta NP:stä ja Hamletin monologin ”Olla vai ei olla? Se on se kysymys".

Anna Hertzin laittaa y-o-u-u-u kuljettajan istuimelle (Hertzin tuotteiden mainonta).

Koominen efekti voidaan luoda yhdistämällä mainostettavan tuotteen nimen soundi toiseen sanaan, joka esiintyy mainostekstissä useammin kuin saman mainostekstin muita sanoja:

Halo Everybody Halo

Halo on shampoo, joka loistaa hiuksesi

joten halo kaikki halo

Pehmeämmät, eloisat kiharat ja kirkkaammat kimaltelevat hiukset

halo tarkoittaa luonnon kauneutta

kun käytät sitä ensimmäistä kertaa

Ja et tarvitse erityistä huuhtelua

käytön jälkeen

Halo Everybody Halo

Tässä esimerkissä shampoon nimen "Halo" foneettinen transkriptio vastaa tervehdyssanan hallo transkriptiota. Tätä helpottaa myös se, että mainostekstin ensimmäinen lause on rakennettu analogisesti perinteisen amerikkalaisen tervehdyksen "Hallo, Everybody!" kanssa. Tässä, kuten edellisessä esimerkissä, kahden identtisen kuulostavan sanan - homofonien - ääntäminen soitetaan.

Eläinten aiheuttamien äänten jäljitelmä:

Venäläisessä mainonnassa on kehittynyt tietty perinne, joka liittyy kiinalaisen horoskoopin muotiin, median tukemana, mutta jos tiedotusvälineissä tiedotustoiminto vallitsee tässä tapauksessa, niin mainonnassa se on informatiivista ja vaikuttamista: ilmoita vastaanottajalle alkuperäinen lomake uuden vuoden tulosta ja kiinnittää hänen huomionsa täysin uuteen vuoteen tarvitsemiinsa tavaroihin, vrt.:

BE-E-E-LYH nauhat SINULLE!

ZEBROY TULE VUODELLE 2003.

Täällä kopioidaan kukon tuottamia ääniä, mikä on myös hyvä tekniikka, sillä tämä mainosteksti on luotu kukon vuonna.

Onomatopoeian vastaanottoa voidaan käyttää muissa tapauksissa:

Tässä esimerkissä mainoskankaalla on kuvattu musta kissa, joka ikään kuin puhuu mainostekstiä. Siinä on jäljitelmä kissan kehräämisestä. Tämän mainoksen tehokkuuteen vaikuttaa myös se, että kissa liittyy johonkin pehmeään, mukavaan, mukavaan.

Nämä esimerkit ovat myös tyypillisiä amerikkalaiselle mainonnalle, vrt.

Kaikkea hyvää sinulle joka aamu. He "rrrre GR-R-REAT! (Kellogg's Frosted Flakes -tuotteiden mainos"). Tässä esimerkissä äänen p vahvistusta käytetään luomaan koominen efekti ja antamaan tekstin puhujalle ihailu mainostetusta tuotteesta.

Käännös - "Syö enemmän kanaa."

Tämä mainosteksti on kirjoitettu väärin alkuperäisessä, koska mainoksen ideana on, että lehmät käskivät ihmisiä syömään enemmän kanaa. Tässä foneettisen YI:n käyttöön liittyy myös koominen efekti.

Joskus foneettinen NP voi syntyä mainostetun tuotteen nimen ja mainostekstin jonkin sanan täydellisen tai osittaisen yhteensopivuuden vuoksi. Se voisi olla:

Homofoneilla pelaaminen:

Tässä esimerkissä kohteen ääni on sattuma - saippuan nimi Duz ja predikaatti tekee.

Peli homografeilla:

Kevään viettelevä tuoksu

Kevään dehi herää.

Aromit herättävät, häiritsevät ja saavat sinut hulluksi.

Ne houkuttelevat ja antavat lämpöä. Kevään viettelevä tuoksu.

Kuten näette, foneettinen JI perustuu aksenttimerkin käyttöön homografien erottamiseksi: dukhim ja dehi.

Peli omoformeilla:

Mainostekstien luojat voivat myös käyttää venäjän ääntämisen ominaisuuksia antaakseen mainostekstille kansallista makua:

Tässä tapauksessa mainostajat toistavat onnistuneesti negatiivisen partikkelin ei ääntämisen, visuaalinen sarja, joka kuulostaa [Kvass not cola, drink not cola!]. Tekstistä tulee moniselitteinen, koska lause drink Nikola kuulostaa "drink no cola". Näin syntyy tilanne, jossa sanat Nikola ja ei kola osuvat yhteen ääneen.

KLARA KARLASSA

STOL KORALEJA

Olisi pitänyt juoda Buckleria

Buckler - alkoholiton olut

SASHA KÄVELI VALTATIELLÄ

JA IMUKUIVATUS ... PELLAVASTA

Olisi pitänyt juoda Buckleria

Buckler on alkoholiton olut.

Tämä tekniikka, jolle on tunnusomaista lekseemien äänikoostumuksen identtisyys, joiden yhteensopivuus ja foneemien järjestys eroavat toisistaan, tunnetaan anagrammina. Kuten näette, kahdessa viimeisessä esimerkissä käytetään kielenkierrettä, ja toisessa tapauksessa kyseessä on kielenkiertäjän muunnelma, ja sen vaihtelu johtuu sanan kuivaus merkityksen muutoksesta. Mainostekstin pohjaksi otetun kielenkierre:n alkuperäisessä tekstissä se tarkoitti kuivaamista elintarviketuotteena - "pientä ohutta ja hyvin kuivaa sämpylää", ja mainostekstissä sana kuivaus tarkoittaa "pyykkipoika", joka saavutetaan lisäämällä lause "pellavasta. Foneettista JI:tä tehostaa myös se, että kuuluttaja, joka lausuu molemmat mainostekstit, kopioi humalassa olevan henkilön puhetta.

Saippua ihmisille, jotka pitävät ihmisistä...

Ja ihmiset, jotka pitävät ihmisistä, pitävät Dialista

Minä olen pippuri. Hän on pippuri. Hän on pippuri.

Olemme pippuri. Etkö sinäkin haluaisi olla pippuri? DR. Pepper (Dr. Pepper -mainos).

Mainostekstien viimeiset esimerkit eivät sinänsä ole kielenkääntäjiä, vaan ne on rakennettu samankaltaisen kaavan mukaan - mallina tietyn sanan tai lauseen toistamisesta läpi koko tekstin. Ensimmäisessä tapauksessa nämä ovat sanat - ihmiset ja vastaavat, toisessa - pippuri.

Esimerkkejä foneettisen käyttöliittymän toteuttamiseen rakennetuista mainosteksteistä ei voida kutsua laajalti toistetuiksi mainonnassa. Ne ovat harvinaisia, mutta ne ovat ilmeikkäitä. Foneettisen JI:n tekniikat antavat sinun leikkiä hienovaraisesti mainostetun tuotteen lisäsävyillä.

Foneettiseen JI:hen liittyy lähes aina kirjoitusvirheitä. Kirjoitusvirhe voidaan nostaa esiin pelitekniikana, joka tuo tekstiin lisämerkityksiä ja tukee lauseen foneettista ja rytmistä rakennetta. Lisäksi kirjoitusvirhe foneettisen YI:n mukana tulevana leikkisä välineenä antaa tekstille aina koomisen vaikutelman.

Foneettisella JI:llä useana JI:nä on useita omia piirteitään ja malleja, joita ovat: lisämerkityksien käyttöönotto, poikkeaminen oikeinkirjoituksesta ja foneettisista normeista.

Sanalliset ja taiteelliset teokset on suunnattu lukijoiden kuulolle. "Kaikki runous on heti alussa luotu korvan havainnointia varten", Schelling huomautti. Taiteellisesti merkittävä (erityisesti runollisessa puheessa) on teosten foneettinen puoli, johon saksalainen "auditoriofilologia" keskittyi vuosisadamme alussa ja sen jälkeen - venäläisen muodollisen koulukunnan edustajat.

Tiedemiehet tulkitsevat taiteellisen puheen ääntä eri tavoin. Joissakin tapauksissa väitetään, että itse puheäänet (foneemit) ovat tietyn tunnemerkityksen kantajia (esimerkiksi L. Sabaneev uskoi, että "A" on iloinen ja avoin ääni, ja "U" ilmaisee ahdistusta ja kauhua, jne.). Muissa tapauksissa päinvastoin sanotaan, että puheäänet itsessään ovat emotionaalisesti ja semanttisesti neutraaleja, ja taiteellinen ja semanttinen vaikutus syntyy yhdistämällä tietty äänikoostumus lauseen subjekti-loogiseen tarkoitukseen. B.L. Pasternak väitti: "Sanan musiikki ei ole ollenkaan akustinen ilmiö, eikä se koostu erikseen otettujen vokaalien ja konsonanttien harmoniasta, vaan puheen merkityksen ja sen äänen suhteesta."

Tämän taiteellisen puheen fonetiikkaa koskevan näkemyksen alkuperä on kielen filosofiassa, jonka ovat kehittäneet 1900-luvun alun uskonnolliset ajattelijat: imyaslavtsy sekä S.N. Bulgakov, joka väitti, että "ilman tervettä ruumista ei ole sanaa" ja että puheen salaisuus piilee sanojen merkityksen "fuusiossa" niiden muotoon. Äänen ja merkityksen (nimi ja esine) taiteellisen sanan yhteyttä, jota kuvaavat termit onomatopoeia ja äänimerkitys, tutki yksityiskohtaisesti V.V. Weidle. Tiedemies väitti, että äänimerkitys syntyy sanojen äänten orgaanisesta yhdistelmästä intonaation, rytmin sekä lausunnon suoran merkityksen kanssa - sen "banaalista merkityksestä".

Kerron nyt vain kahdesta tempusta. äänikirjoitus kirjallisuudessa - alliteraatio ja assonanssi. Vaikka usein sanotaan, että näitä tekniikoita tarvitaan vain runoudessa, en voi olla samaa mieltä. Mikä tahansa kirjallinen teksti, olipa se runollinen tai proosa, on järkevä vain, kun se kiinnittää lukijan huomion. Ja tätä varten on joitain "painikkeita", joita voit painaa, jos osaat tehdä sen. Äänikirjoitus ja intonaatio sekä lauseen sisäinen rytmi ovat olemassa juuri tätä varten. Tietäen sanayhdistelmien vaikutuksen alitajuntaan, voidaan myös luoda hypnoottisia tekstejä. Mikä teoksen päätekstin välissä saa aikaan syvällisen huomion vaikutuksen.
Assonanssi- vokaalien toisto lauseessa.
Siellä minä ajattelen, //pahaa kohtaloani, //pahaa synkkää kohtaloani (Heine) (U, Yu)
Alkusointu- konsonanttien tai jopa lohkojen toisto.
Jokin huutaa epätoivoisesti,// jotain mustaa - kaikki on loputtoman, alkamattoman kynnyksellä// (H)
Kaikki tämä voi olla hyödyllistä proosassa, esimerkiksi luontoa kuvattaessa.
Kielen eri äänten vaikutus on erilainen. Hyvin usein näitä tekniikoita käytetään hypnoosissa ja neurolingvistisessä ohjelmoinnissa. Ja synestetiikkaa varten jokaisella äänellä on oma värinsä, joka myös luo lisävärejä kirjoittajan palettiin. Esimerkiksi minulle ääni "Ch" on musta. Ja jollain käsittämättömällä tavalla näen toisessa esimerkissä annetun kohdan tummansinisinä sävyinä. Mutta ensimmäinen kohta ei minusta näytä pelkästään vihreältä, se kaikki kulkee aaltoina vaaleanvihreästä tummaan. No se on minun oma käsitykseni.

Longfellow'n runo "The Song of Hiawatha" antaa esimerkin ojibway-intiaanien luonnonilmiöiden onomatopoeiasta: "Minni-wawa!" - lauloivat männyt: "Madway-oshka!" aallot lauloivat. Jokaisella kielellä on tällainen onomatopoia. Meidän ei tarvitse keksiä sanoja välittääksemme ääntä, vaan ainoastaan ​​kielellisten kykyjen käyttöä välittääksemme tämän tai toisen ilmiön menettämättä tekstin päätarkoitusta.

ilmeikkäät ominaisuudet

varat

1) Alliteraatio

2) Onomatopoeia

3) Assonanssi

Foneettinen prosodinen

Tarkoittaa vaihtelua

1) äänten pois jättäminen; 1) painokas

2) rasittujen äänten vähentäminen;

3) foneemien korvaaminen. 2) intonaatio;

5) tauko.

Tarkastellaanpa tarkemmin näiden ilmiöiden kielellistä olemusta ja tyylillisiä toimintoja.

Foneemin vaihtelu heijastaa yksilöllisiä ja sosiaalisia (alueellisia) poikkeamia ääntämisnormista. Pohjimmiltaan se on huonolaatuinen ääntäminen . Superstandardi ääntäminen - oratorinen, runollinen tyyli - on erittäin harvinainen ilmiö. Kirjoituksessa foneettiset variaatiotekniikat välitetään poikkeamalla normaalista oikeinkirjoituksesta. Tämän tekniikkaryhmän sisällä erotetaan alalajit:

Vokaalien vaihtelu ja pienennys:

ei ole - ei ole; ei ole - ei ole; sinä - te - vähimmäismasennusaste, joka on tyypillistä puhekielelle, riippumatta puhujien koulutustasosta ja asemasta;

kaveri - kaveri; eräänlainen - tavallaan; menossa - tulee; haluaisitko - wudja; anna minulle kuppi (teetä) - gimme a cuppa - huolettoman, hätäisen puheen ominaisuus.

Konsonanttien vaihtelu, poisjättäminen ja korvaaminen:

Olisi voinut olla - voinut olla; vanha-ole; ja-an'; sanoa - sy (cockney); Henry - 'Enry (cockney); Mith (neitin sijasta) - lisp.

Vokaalien ja konsonanttien vaihtelut:

Rakas - dulin'; kaikki-eve'thin; jonkin verran - summa.

Tämän tyyppisten tyylilaitteiden toiminnot fiktiossa ovat erilaisia. Vakiomuotoiset supistetut muodot kertovat puheen puhekielestä. Muut poikkeamat voivat toimia hahmon puheominaisuuksien välineenä - osoittavat hänen sosiaalisen asemansa, koulutustasonsa, luonnehtivat häntä murteen kantajaksi, välittävät yksilöllisiä ääntämisominaisuuksia (lapsellinen puhe, räyhää, lisp jne.). Lisäksi foneettisilla variaatiotekniikoilla voidaan välittää hahmon emotionaalista tilaa, tapaa ääntämistä, lasten kanssa huutamista, laulamista jne.

Alla osiossa "Tyylianalyysin mallit" on esitetty useita mahdollisia tapoja analysoida ja tulkita näitä tyyliilmiöitä.

Tyylianalyysin aikana on tarpeen erottaa foneettiset ja graafiset tyylivälineet. Jälkimmäinen sisältää niin sanotun "grafonin". grafoni (grafon) on lukutaidoton puheen välittämiseen käytetyn sanan tai lauseen kirjoitusvirhe: sellybrated (=juhlittu) , illigitmit (=illegitimit) jne. Suurin osa yllä olevista foneettisen vaihtelun esimerkeistä (poikkeuksena vakiomuotoisia sopimusmuotoja) voidaan oikeutetusti määritellä grafoneiksi.

prosodiset foneettiset keinot, mukaan lukien stressi (korostus ja lisä), intonaatiota, rytmiä, riimiä ja erityisiä intonaatiomuotoja käytetään välittämään tunteita ja vahvistamaan (korostusta). Näitä tekniikoita käytetään pääasiassa puhutussa puheessa, ja kirjallisesti ne välitetään graafisesti fonttivalinnoilla ja välimerkeillä:

kursiivinen (hän ​​oli yksinkertaisesti kaunis),

lihavoitu tyyppi (Muriel, en tietää!),

isot kirjaimet (Hän oli SLAIN Pohjois-Afrikassa),

kirjainten kertolasku ("Allll aborarrrrd!"),

leikattu oikeinkirjoitus yhdysviivalla (sulake uudelleen).

Tekijän ilmaisuvoimaiset foneettiset keinot käytetään luomaan harmoniaa äänimateriaalin valinnalla tai sopivalla sanajärjestelyllä jne. Kielitieteellisessä kirjallisuudessa tämän tekniikan ryhmän osoittamiseksi on olemassa erityinen termi "ääniinstrumentointi".

Alkusointu(alkusointu) – yksi ääniinstrumenttien lajikkeista, joka koostuu toistuvista konsonanteista lähekkäin olevien painotettujen sanojen alussa:

B kiinni b urya sisään b ereg b kaura

H jokainen h aram h musta h eln (Balmont)

Alliteraatio on melko yleinen foneettinen organisointimenetelmä englannin taiteellisessa puheessa. Tiedetään, että vanha englantilainen runous ei tuntenut riimiä ja käytti vain alliteraatiota. Löydämme monia esimerkkejä alliteraatiosta Shakespearen teoksista: Our d luettava m kaaria kohti d valoisaa m eesures (tässä kaikuvat kahden eri konsonantin toistot yhdellä runorivillä).

Englanniksi alliteraatio löytyy usein vakaina (fraseologisia) yhdistelmiä: kiireinen kuin mehiläinen, viileä kuin kurkku, nälkäinen kuin metsästäjä, spick ja span, unohda ja anna anteeksi. Sitä käytetään myös monien kuuluisien kaunokirjallisten teosten nimissä: "Ylpeys ja ennakkoluulo" (Jane Austen), "Pickwick Clubin kuolemanjälkeiset paperit" (Ch. Dickens), "The Last Leaf" (O'Henry), "Live with Lightning" (M. Wilson).

Alliteroinnin tehtävänä puheessa on kiinnittää huomiota sisältöön muodon kautta luoden rytmisen kuvion tai korostuksen: Hän nielaisi vihjeen nielemällä, haukkoen ja virnistämällä.

Onomatopoeia(onomatopoeia) – tämä on kuva ekstralingvistisesta kuulostuksesta sen kaltaisten puheäänien avulla. Onomatopoeia voi olla suora tai epäsuora.

Suora onomatopoia onomatopoeettisten sanojen taustalla (shihitellä, ryöstää, muristaa, nurista, pamahtaa, roiskua jne.). Tämä ilmiö ei voi olla tyylianalyysin kohde, ja sitä tarkastellaan leksikologian puitteissa. Onomatopoeialla tyylivälineenä ymmärretään sellaisten sanojen valinta lauseessa tai lausunnossa, jotka jo äänellään pystyvät herättämään vastaavan akustisen vaikutelman. Useimmiten tämä tapahtuu epäsuorassa onomatopoeiassa, joka on erityisen kiinnostava tyylismin kannalta.

Alla epäsuora onomatopoia ymmärtää äänien valinta viereisissä sanoissa äänikuvan luomiseksi. Tätä tekniikkaa käytetään luomaan tunnelmaa, joka vastaa tekijän tarkoitusta tai tarkoitusta, sekä rakentamaan aistillinen kuva, välittämään luonnon ääniä, musiikkia jne.

raikas tuuli puhalsi,

Valkoinen vaahto lensi

Vako seurasi vapaasti (Coleridge).

Yllä olevassa esimerkissä äänten f, s ja b toistuminen toistaa liikkuvan laivan kyljeiltä ylös nousevien aaltojen äänen.

Epäsuora onomatopoeia voi mennä päällekkäin alliteroinnin kanssa, kuten yllä olevassa esimerkissä tapahtui, ja siksi herää kysymys mahdollisista tavoista erottaa nämä ääniinstrumentointimenetelmät. Uskotaan, että jos lause sisältää viittauksen äänilähteeseen, niin vastaanotto määritellään onomatopoeiaksi.

Assonanssi(assonanssi) on eräänlainen ääniinstrumentointi toistamalla samoja tai samankaltaisia ​​vokaalia tietyssä puheenosuudessa (yleensä painotetuissa tavuissa): "Seinät on kalkittu, äiti-apttar käski ..." (Bagritsky).

Tätä tekniikkaa kutsutaan myös vokaalialliteraatioksi, vaikka toistuvat vokaalit sijaitsevat harvoin sanan alussa:

"Minä sh a kiinnitän s ai nted m ai den jonka ang e Soitanko L e nora...” (paavi).

Joskus assonanssia kutsutaan epätarkkaksi riimiksi, jossa vain korostetut vokaalit ovat konsonantteja (esim. sama - keppi, uni - kömmähdys jne.).

Kirjallisuutta aiheesta "Tyylinen fonetiikka":

1. Galperin I.R. Stilistiikka. - Moskova, 1981. S. 118-131.

2. Arnold I.V. Englannin kielen tyylit. - L., 1973. S.208-241.

3. Kukharenko V.A. Seminaarit tyylillä. - M., 1971. S. 106-112.

4. Skrebnev Y.M. Englannin tyylin perusteet. - Moskova 1994, s. 39-49; 133-145.

Kysymyksiä itsehillintää varten

1. Mitä tyylillinen fonetiikka tutkii?

2. Anna tenttiin valmistautuvien kysymysluettelon perusmääritelmät.

3. Nimeä tärkeimmät foneemivaihtelutyypit.

4. Mikä on "grafoni"?

5. Mitä graafisia keinoja käytetään puheen foneettisten piirteiden välittämiseen?

6. Miten ne eroavat todellisista graafisista työkaluista?

7. Mitä puheominaisuuksia voidaan luoda foneettisin keinoin?

8. Voiko alliteraatio olla samalla onomatopoia?

TEEMA H

TYYLISTINEN MORFOLOGIA

Yksi tärkeimmistä keinoista luoda ilmaisukykyä kielessä ovat osaksi kansallista lainsäädäntöä. Transpositiot ymmärretään kielellisten yksiköiden (sanojen, sanamuotojen, lauseiden ja lauseiden) käyttöä sellaisessa merkityksessä ja funktiossa, joka ei alun perin ole niille ominaista. Transponoinnit ovat yleisiä sanastossa, kun sanoja käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. (persikka - kaunis tyttö), syntaksissa, jossa niin sanotut retoriset kysymykset ovat tyylillisesti merkittäviä (Etkö tiedä? Etkö näe?).

Tutkimukset osoittavat, että transponointi voi luoda sekä ilmaisullisia, emotionaalisia tai arvioivia että funktionaalisia tyylillisiä konnotaatioita.

Morfologiassa transpositiot ymmärretään kieliopin muodon käyttämiseksi kontekstissa, joka ei ole sille ominaista. Transponoinnin seurauksena yksi tai toinen muoto menettää perinteisen kieliopillisen merkityksensä ja saa uuden - tyylillisen (konnotatiivisen ekspressiivisen).

Käytetään laajasti tyylitarkoituksiin pronominien transponoinnit.

Demonstratiivipronominit (Tämä tuo nämä nuo) voidaan käyttää välittämään monenlaisia ​​emotionaalisia asenteita ihailusta halveksumiseen: Tuo kaunis siskosi! Nämä lakimiehet! Voi tätä Nastyaa!

Persoonapronominit voi välittää kylmää muodollisuutta, hemmottelua, ylimielisyyttä, myötätuntoa, esimerkiksi: Olemme erittäin hurmaavia tänä iltana! Tässä esimerkissä ensimmäisen persoonan pronominia "me" käytetään toisen persoonan pronomini "sinä" sijaan ilmaisemaan puhujan alentuvaa/hyväksyttävää asennetta puheen kohteena olevaa nuorta tyttöä kohtaan.

Tieteellisissä julkaisuissa "me" käytetään säännöllisesti "minän" sijasta (tämä on niin sanottu vaatimattomuuden monikko - tämän tyylin ominaisuus). Toinen hyvin tunnettu esimerkki pronominien transponoinnista me- majesteetin monikko: Me, Kaarle Toinen.

Yleistettyä persoonapronominia you voi käyttää taideteoksen tekijä saavuttaakseen luottamuksellisen viestintäsävyn lukijan kanssa ( sinä tiedät), ja pronomini he, heidän korostaakseen, mikä kuilu puhujan ja häntä ympäröivän maailman välillä on.

Transpositiot voidaan alistaa paitsi pronomineille myös substantiivit. Joten yksikkömuodossa olevia substantiivija käytetään merkitsemään monikkoa painotuksen vuoksi: "Ja ylpeä pojanpoika Slaavit ja suomalainen... "tai" Kuinka iloinen ranskalainen". "Ja päällä aallot syvempää sinistä lähtee ruskeampi sävy" jne.

Lukemattomia substantiiveja voidaan käyttää monikkomuodossa osoittamaan ominaisuuden intensiteettiä, määrää, laatua: "Lumi valkenee edelleen pelloilla ja vettä ne pitävät ääntä keväällä. "Kaikkialla kohtalokkaita intohimoja ja kotoa kohtalo suojaa ei ole. "Kun suruja he eivät tule yksittäisinä vakoojina vaan pataljooneina. Viimeisessä esimerkissä numeron tyylillisesti merkittävän transponoinnin lisäksi käytetään myös personifikaatiota.

Adjektiivien transponointi muuttaa ne substantiiviksi, mikä myötävaikuttaa lausunnon ilmaisukyvyn lisäämiseen tai antaa sille enemmän käsinkosketettavuutta: "Punainen ja musta", Isolde Slender.

Ainoa englannin adjektiivien kielioppiluokka on vertailuaste. Se ilmaisee sanan ilmaiseman merkin voimakkuuden asteen ja on siksi hyvin lähellä ilmaisukyvyn luokkaa. Kieliopin normin mukaan vain kvalitatiiviset adjektiivit (lukuun ottamatta niitä, jotka ilmaisevat absoluuttisia ominaisuuksia - naimisissa, kuollut) on vertailuasteita. Tämän normin rikkominen, jonka seurauksena adjektiiveja käytetään vertailu- tai superlatiivitasossa, jolle tämä muoto ei ole ominaista, on aina tyylillisesti merkittävä:

· Et voi olla kuollutta kuollempi (Hemingway).

· "Uteliaampia ja uteliaampia!" huusi Alice... (L. Carrol)

Samanlaisia ​​tietoja.

Foneettiset tekniikat antavat runoilijalle paitsi välittää luonnon melua tai ihmistä ympäröiviä ääniä, ne ovat koristeellinen tapa ilmaista kaunista tai rumaa.

Alkusointu- konsonanttien toisto.

Ruusut kukkivat siellä tuoksuvammin,

Paksumpi kuin metsä...

(N. Nekrasov)

Assonanssit- vokaalien toisto.

Erämaassa kituinen ja niukka,

Maan päällä punakuumen lämpö,

Anchar, kuin mahtava vartija,

Se seisoo yksin koko maailmankaikkeudessa.

(A. Pushkin)

Onomatopoeia

Ohuimpien suonten kultaisen kirjoituksen siivessä,

Heinäsirkka kehossa vatsa vahvisti paljon rannikon yrttejä ja uskomuksia.

• - Pip, pip, pip! sinziver jyrisi.
• (V. Hlebnikov)

Anagrammi(kreikasta ανα - re ja γραμμα - kirjain) - tällainen kirjainten ja tavujen uudelleenjako sanoissa, jonka seurauksena muodostuu muita sanoja.

Coca Cola. Kellot.

Tässä on vaikea asia.

(A. Voznesensky)

Tämä anagrammi on muodostettu tavujen uudelleenjaon periaatteen mukaisesti. Samanaikaisesti yhdellä neljästä tavusta ei ole kirjainvastaavuutta.

rautaiset hevoset...

(V. Majakovski)

Tässä anagrammit "kasvot y", "läpi" muodostetaan järjestämällä tavuja uudelleen ja anagrammit "vuodet" jakamalla kirjaimia uudelleen.

Kukaan ei kysynyt

saada voitto

isänmaa on kirjoitettu.

Verisen illallisen kädettömään tyngään

helvetissä hän on?!

(V. Majakovski)

Tässä esimerkissä anagrammi "mitä helvettiä hän on" muodostuu yksinkertaisesta tavujaosta.

Anagrammi runollisena välineenä korostaa terävästi kuvaa, houkuttelee huomiota.

Melko usein sitä käytetään riimityksen välineenä.

Kuu hymyilee ja loppuu kuin

kuin viiva taivaalla

Averchenkolta...

(V. Majakovski)

Te pennut! Seuraa minua!

Tulet kalachille

katso, älä puhu

mutta en lyö sitä.

(A. Pushkin)

Näissä esimerkeissä homofonirimit ovat anagrammeja.

polkuja

Troopit (kreikan kielestä τροποσ - liikevaihto) ovat joukko runollisia keinoja, jotka on muodostettu periaatteen mukaisesti siirtää sanojen merkitykset korvaamalla osittain tai kokonaan niiden ilmaisemat käsitteet ja ilmiöt.

Mahdollisuus tällaiseen sanojen merkityksien korvaamiseen tai siirtämiseen on mahdollista niiden luontaisena epäselvyyttä. Tämä moniselitteisyys on tulosta kielen sanaston pitkästä kehityksestä ja ikään kuin luo uudelleen sanojen käytön historian vuosikymmenien ja vuosisatojen ajalta. Tässä tapauksessa kielen sanasto toimii ihmisten muistona.

Joillakin sanoilla niiden alkuperäinen merkitys on vangittu enemmän tai vähemmän selvästi. Näin ollen meidän on suhteellisen helppo todeta, että sana "kaupunki" sen varhaisessa merkityksessä on aidattu alue tai paikka aidan sisällä. Sana "kylä" juontaa juurensa käsitteisiin "puinen", "puusta valmistettu". Toisin sanoen niiden alkuperäisen merkityksen löytäminen on vaikeampaa. Joten, kun käytämme jatkuvasti sanaa "kiitos", emme enää ymmärrä sen alkuperäistä merkitystä - "Jumala varjelkoon".

Monet sanat saavat erilaisia ​​merkityksiä ilman, että niiden tyyli tai ääntäminen muuttuvat. Siten sanaa "filistealainen", joka kuvaa tällä hetkellä (kuten sana "filistea") henkilöä, jolla on rajoitettu kapea henkilökohtaisten etujen maailma, käytettiin aiemmin "asukkaan" merkityksessä: "maaseudun asukas", "kaupungin asukas".

Mutta sana ei vain muuta merkitystä koko historiansa ajan, vaan se voi muuttaa merkitystä milloin tahansa käytön yhteydessä.

Todellisuuden ilmiöille ja kohteille on ominaista niiden luontaiset piirteet. Kutsumme näitä piirteitä ilmaisevien sanojen merkityksiä pää tai ensisijainen. Yhdistelmässä "palo palaa" sanaa "polttaa" käytetään päämerkityksessä - täällä ei ole polkua. Hyvin usein kuitenkin yhtä käsitettä kuvaava sana esiintyy yhdessä toista käsitettä ilmaisevan sanan kanssa. Tätä sanan merkitystä kutsutaan toissijainen tai kannettava.

Tässä tapauksessa olemme jo tekemisissä troopin kanssa: esimerkiksi yhdistelmä "tuli juoksee" - trooppi, joka muodostuu siirtämällä merkki "juoksu", tärkein eläinmaailman ilmiöiden karakterisoimiseksi ja kuviollinen (assosiatiivinen) )

kuvaamaan paloa. Sama on ilmaisussa "tuli virtaa", jossa veden päämerkki siirtyy, mutta assosiaatiot tuleen.

Kun merkityksiä siirretään sanojen ja niiden kuvaamien käsitteiden ja ilmiöiden välillä, syntyy uusi yhteys.

Tämä Uusi yhteys ja se nähdään erityisenä runollisena laitteena - trooppeina.

Uuden (assosiatiivisen) yhteyden ansiosta todellisuuden ilmiöt ilmestyvät trooppisiin epätavallisine, odottamattomineen puolin ja antavat puheelle erityistä ilmaisua.

Kuten näette, sanan moniselitteisyyteen perustuvaa troppia on vaikea selittää yksittäisen sanan ominaisuuksien perusteella: "tropismin" ilmiö esiintyy vain lauseessa, puhekonstruktiossa. Siten sana "juoksee" (tai "virtaa") ei ole sinänsä trooppinen: siitä tulee vain yksi sen elementeistä yhdistelmänä sanalla tuli.

Trooppi on hyvin yleinen tapa luoda runollinen kuva, jota käytetään sekä klassisessa että modernissa kirjallisuudessa. Monien kirkkaiden trooppien luoja oli A. S. Pushkin.

Kuinka hauskaa terävillä rautajaloilla varusteltuna,

Liuku seisovien sileiden jokien peilissä.

(A. Pushkin)

Tässä Pushkin kuvailee toissijaisten merkkien avulla "luistimet" ("kengät rautaterävillä jaloilla") ja "jää" ("pysähtelevien sileiden jokien peili"). Polkujen ansiosta Pushkin onnistui esittämään erittäin elävän ja elävän kuvan talvesta - luistelusta.

Venäjän kielessä sanavaraston ehtymättömällä rikkaudella, merkityksien valtavalla kirjolla ja eri sävyillä trooppisten käyttömahdollisuudet ovat olennaisesti rajattomat.

Jokainen taiteilija luo ja käyttää polkuja oman suunnittelunsa mukaan. Lisäksi voimme puhua tropien yksilöllisestä käytöstä, noin polkujärjestelmä yksittäisten kirjoittajien teoksissa. Teoksen kyllästymisaste troopeilla ei sinänsä ole osoitus sen taiteellisuudesta. Troopit ovat vuorovaikutuksessa muiden visuaalisen kielen keinojen kanssa ja ovat niiden kanssa olennainen osa runollista kieltä. Siksi kussakin erityistapauksessa on tarpeen määrittää trooppien mitta, luonne ja toiminnot.

Polut muodostetaan kanssa merkittävä sanan osat: verbit ("meri nauroi") adjektiivit ("yksinäinen harmonikka"), substantiivit ("jet tuli"), adverbi ("kylmä välähti terän terästä").

Niiden muodostusmenetelmän puitteissa, joka on pohjimmiltaan yhteinen kaikille poluille siirtäminen arvot, niiden eri lajikkeet ovat mahdollisia.

Joissakin trooppeissa merkitystä siirrettäessä molemmat ilmiöt tai käsitteet kehystetään kieliopillisesti. Takovo vertailu."Ikään kuin äiti pojan haudan päällä, tuikari voihkii tylsällä tasangolla" (N. Nekrasov. "Sasha").

Hiekkapiipun itku tässä korvataan äidin itkulla. Molemmat vertailun ehdot kuitenkin säilytetään. Vertailun vuoksi, ikään kuin itsestään prosessi siirtää arvoja.

Sanat (ja niiden ilmaisemat käsitteet) säilyttävät itsenäisen merkityksensä yhden termivertailussa: "Aamunkoitto loistaa nuoresta morsiamesta" (A. Pushkin).

Metonymiassa, synecdochessa, metaforassa meillä on edessämme tulos, merkityksen siirron tulos. Nämä polut eivät ole vain yksijäsenisiä, ne ovat jossain määrin yksiselitteisiä.

autokraattinen käsi

Om kylvi rohkeasti valaistumista.

(A. Pushkin)

"Kylvä valaistuminen" on uusi merkitys, joka muodostuu kahden merkityksen yhdistämisen seurauksena: pääasiallinen ("valaistuminen") ja kuvaannollisesti ("kylvä").

Kuten voidaan nähdä, nämä troopit eroavat vertailusta suuremmalla merkityksien yhteenliittymällä; metaforassa ja metonymiassa kahdesta alkupäästä syntyy pohjimmiltaan kolmas, uusi merkitys.

Metafora(kreikasta. metafora- Minä kestän) - trooppinen tyyppi, jossa yksittäiset sanat tai ilmaisut tulevat lähelle merkityksensä samankaltaisuuden tai vastakohtaisuuden vuoksi.

Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen mukaisesti ("vesi juoksemassa"), vahvistus(" teräs hermot"), häiriötekijöitä ("ala toiminta") jne. Useat puheen osat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi.

Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:

Jokaisessa tuoksuvan lilan neilikassa,

Laulaessaan mehiläinen ryömii sisään...

Nousit sinisen holvin alle

Vaeltavan pilvijoukon yläpuolella...

Tässä ovat metaforat "lila-neilikoista", "laulusta, hiipimistä ...", "vaeltavasta pilvijoukosta".

Metafora on jakamaton vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:

Kaurahiuksillasi

Kosketit minua ikuisesti...

Koiran silmät pyörivät

Kultaiset tähdet lumessa...

(S. Yesenin)

Tässä hiuksia verrataan kauran nippuun, silmiä tähtiin. Metaforassa käsitteiden todellista yhteyttä ei yleensä oteta kiinni:

Kohtaloni sinisessä virrassa

Kylmä vaahto lyö,

Ja laittaa hiljaisen vankeuden sinetin

Uusi ryppy ryppyiseen huuleen.

(S. Yesenin)

Sokeat etsivät turhaan, missä tie on,

Tunteiden luottaminen sokeille oppaille...

Metaforeissa "vaahtovaahto kohtalon suihkussa" ja "sokeat tunteiden oppaat" kohtaloa verrataan suihkuun ja tunteita oppaisiin, ts. käsitteitä, jotka eivät ole kosketuksissa minkään puolensa kanssa todellisuudessa.

Taiteellisessa luovuudessa yleisimpiä metaforien-sanojen lisäksi ovat metaforisia kuvia, tai laajennettuja metaforia. Tällainen on yllä oleva metafora "vaahtovaahto kohtalon suihkussa", jonka avulla luodaan yksityiskohtainen taiteellinen kuva.

Ah, pensaani kuivetti pääni,

Ime minua lauluvankeudessa.

Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön

Käännä runojen myllykiviä.

(S. Yesenin)

Katkaisen tämän lapsellisen surun myöhemmin

Inspiroitunut sana soivalla miekalla...

Useiden metaforien ("kannettu vankeus", "tunteiden rangaistus", "runojen myllykivi") avulla Yesenin luo uudelleen runoilijan kuvan ja hänen työnsä erityispiirteet. Laajennettu metafora A. Fetin runosta antaa käsityksen sanasta runoilijan runollisena aseena.

Joskus koko teos on laaja, yksityiskohtainen metaforinen kuva. Tämä on A. Pushkinin runo "Elämän kärryt":

Vaikka se on joskus raskasta hänen taakkassaan,

liikkeellä oleva kärry on kevyt;

Reipas valmentaja, harmaa aika,

Onneksi ei pääse pois säteilytyksestä.

Aamulla istumme kärryssä;

Olemme iloisia voidessamme murtaa pään

Ja halveksien laiskuutta ja autuutta,

Huudamme: mene! ..

Mutta keskipäivällä ei ole sellaista rohkeutta;

ravisteli meitä; pelkäämme enemmän

Ja rinteitä ja rotkoja;

Huudamme: ota rauhallisesti, typerykset!

Kärry pyörii edelleen;

Illalla totuimme siihen

Ja nukahtaen menemme nukkumaan,

Ja aika ajaa hevosia.

Pushkin toistaa tässä metaforisessa muodossa ihmisen elämän vaiheita.

Hyvin usein runolliset määritelmät saavat kuvaannollisen merkityksen, jota tässä tapauksessa kutsutaan metaforiset epiteetit.

Yllä olevassa metaforassa "vaeltava pilvijoukko" A. Fetin runosta epiteetillä "vaeltaminen" on metaforinen konnotaatio; A. Pushkinin ilmaisussa "harmaa aika" määritelmä "harmaa" on metaforinen epiteetti.

Mitä vikaa kuumenemisessa

Veri väsyneissä suonissa?

Et onnistunut rakastamaan

En pysty unohtamaan.

A. Fet määrittelee sanan "suonet" tässä metaforisella epiteetillä "väsynyt".

Metonyymia(kreikasta. metonymia - uudelleennimeäminen) on eräänlainen trooppi, jossa sanat yhdistyvät niiden osoittamien enemmän tai vähemmän todellisten käsitteiden tai yhteyksien samankaltaisuuden mukaan. Metonymiassa ilmiötä tai esinettä ilmaistaan ​​muiden sanojen ja käsitteiden avulla. Samalla jää jäljelle merkkejä tai yhteyksiä, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräskaiuttimesta torkkukotelossa", lukija arvaa helposti tässä kuvassa revolverin metonyymisen kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä.

Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaisten merkityksien avulla, mutta juuri tämä lisää kuvan runollista ilmaisukykyä, antaa sille tuoreutta ja epätavallisuutta:

Sinä johdat miekat runsaisiin pioihin;

Kaikki putosi ääneen edessäsi:

Eurooppa hukkui - vakava unelma

Käytetty hänen päänsä päällä.

(A. Pushkin)

Täällä "miekat" - soturit, "juhla" - taistelu, "nukkuminen" - kuolema. Nämä metonyymiset kuvat luovat uudelleen erityisen runollisen maailman, joka liittyy legendaarisen komentajan esiintymiseen.

Joskus metonyymialla ilmaistua käsitettä ei havaita riittävän varmasti:

Mutta hiljainen, upean puhdas,

Puutarhan nuori emäntä:

Vain laulu tarvitsee kauneutta

Kauneus ei tarvitse lauluja.

Ymmärtäessään, että "puutarhan nuoren rakastajatar" alla voi tarkoittaa useampaa kuin yhtä kaunista kasvia, Fet kutsuu runoaan "Rose" ja paljastaa siten metonymian merkityksen.

Yleisin metonyymia, jossa ammatin nimi korvataan toimintavälineen nimellä:

Milloin helvetin ranta on

Ikuisuus vie minut

Kun Sulka nukahtaa ikuisesti, lohdutukseni...

(A. Pushkin)

Tässä metonyymia "nukahtaa kynä".

Monimutkaiset käsitteet paljastavat mytologisia kuvia korvaavan metonymian; joissakin tapauksissa tällaisella metonymialla voi olla kaksinkertainen merkitys:

Isoisoisämme, vietellyt

Vaimo ja käärme

Hedelmä söi kiellettyä

Ja oikeutetusti ajettu pois...

(F. Tyutchev)

Tässä metonyymia "kielletty hedelmä" ei käytetä vain omenan erityisessä merkityksessä, vaan se on myös raamatullinen nimitys perisynnille.

Vertailu- polkutyyppi, jossa yksi ilmiö tai käsite selvitetään vertaamalla sitä toiseen ilmiöön. Vertailu voidaan lukea primäärityyppisten trooppien ansioksi, sillä kun merkitys siirtyy ilmiöstä toiseen, nämä ilmiöt eivät itsessään muodosta uutta käsitettä, vaan ne säilyvät itsenäisinä. "Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Grigorin elämä muuttui mustaksi" (M. A. Sholokhov). Täällä Grigori Melekhovin sisäisen tyhjyyden tila korostuu vertaamalla sitä tulen polttamaa kasvillisuutta vailla olevaan aroon. Samaan aikaan ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen synkän ja tuskallisen tunteen, joka vastasi Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen "poltettu aro" merkityksistä siirtyy toiseen - hahmon sisäiseen tilaan.

Vertailun avulla taiteilija luo kuvan, jolla on suuri tunneilmaisu ja voimakkuus.

Joskus taiteilija turvautuu vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä käyttöön vertailut:

Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,

Jännittävä vain hopeinen höyhenruoho,

Vaeltava lentävä aquilon

Ja hänen edessään ajaa vapaasti tomua;

Ja missä ympärilläsi, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,

Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,

Joka sinertävän sumun alla

Musttuu illalla tyhjään etäisyyteen.

Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,

Tunkeutumassa menneisyyteen, erottele

Siinä on muutamia asioita, joita voimme tehdä vuosien värissä

Hän ei piristä sielua.

Minun täytyy toimia, teen joka päivä

Haluaisin tehdä kuolemattoman kuin varjon

Suuri sankari, ja ymmärrä

En ymmärrä mitä lepääminen tarkoittaa.

Tässä yksityiskohtaisen vertailun avulla Lermontov välittää koko joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.

Vertailu yhdistetään yleensä konjunktioilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös ammattiliiton ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia: "Minulla, hyvin tehty, minulla on kiharat - kammattu pellava" (N. Nekrasov. "Puutarhuri"). Tässä liitto jätetään pois. Mutta joskus sitä ei odoteta: "Huomenna on teloitus, tavallinen juhla kansalle" (A. Pushkin. "Andrei Chenier").

Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:

Ja hän oli

Ovessa tai ikkunassa

Varhainen tähti on kirkkaampi,

Tuoreet aamuruusut.

(A. Pushkin)

Hän on suloinen - sanon meidän välillämme -

Hoviritarien myrsky,

Ja voit tehdä eteläisten tähtien kanssa

Vertaa, varsinkin jakeessa,

Hänen tšerkessiläiset silmänsä.

(A. Pushkin)

Erityinen vertailutyyppi ovat niin sanotut negatiiviset vertailut:

Punainen aurinko paistaa taivaalla,

Siniset pilvet ihailevat niitä:

Sitten aterialla hän istuu kultaisessa kruunussa,

Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.

(M. Lermontov)

Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on sekä vertailu- että merkityksien siirtokeino.

Erikoistapauksena ovat vertailuissa käytetyt instrumentaalitapauksen muodot:

On aika, kaunotar, herätä:

Avaa suljetut silmäsi,

Pohjois-Auroraa kohti

Ole pohjoisen tähti!

(A. Pushkin)

En nouse - istun kuin kotka.

(A. Pushkin)

Akusatiivisen tapauksen muodossa prepositioon "alla" löytyy melko usein vertailuja fiktiossa: "Sergei Platonovich ... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, liimattu kalliilla, tammimaisilla tapetteilla ..." (M. A. Sholokhov).

Kaikissa yllä olevissa esimerkeissä vertailut yhdistävät käsitteitä, jotka eivät varsinaisesti liity toisiinsa ja korvaavat toisensa täysin. se metaforinen vertailuja. Mutta joissakin vertailuissa käsitteet, jotka itse asiassa liittyvät toisiinsa, lähentyvät. Tässä tapauksessa voidaan ilmaista vain ilmiön yksittäiset piirteet, joihin jotain verrataan:

Isoisäni ei myynyt pannukakkuja,

Ei vahannut kuninkaan saappaita,

En laulanut hovidiakonien kanssa,

En hypännyt harjalta prinsseihin...

Ihmisiä, joihin A. S. Pushkinin esi-isiä verrataan, ei ole osoitettu tässä, mutta yksittäisten kosketusten perusteella aikalaiset saattoivat arvata, ketä runoilijalla oli mielessä.

En kävellyt räjähdysten kanssa tiheässä metsässä,

En makaa ojassa läpäisemättömänä yönä, -

Pilasin elämäni kauniin tytön takia,

Kauneustytölle, jalo tyttärelle.

(N. Nekrasov)

Kaksi ensimmäistä riviä ovat negatiivinen vertailu, jossa yhtä verratuista ilmiöistä ei ilmaistu suoraan: "En makaa räjähdyksellä" (kuten rosvo). "Kisten" ja "läpäisemätön yö" ovat merkkejä, jotka siirtyvät puutarhurille negatiivisessa muodossa.

Kuten Byronin laulama vanki,

Hän huokaisi poistuen vankilan pimeydestä...

(A. Pushkin)

Tässä A. S. Pushkin vertaa itseään Byronin runon Bolivar sankariin, jonka nimeä runoilija ei kuitenkaan mainitse. Tällaisia ​​vertailuja voidaan kutsua metonyymi.

Sekä metafora että metonymia puolestaan ​​sisältävät piilotetun vertailun. Toisin kuin metaforat ja metonyymit, vertailu ei välitä kaikki yhteensä, Ja sinä prosessi siirtää merkitystä.

Epiteetti(kreikan kielestä επιτηετον - sovellus) - sana, joka määrittelee kohteen tai ilmiön ja korostaa mitä tahansa sen ominaisuuksia, ominaisuuksia tai piirteitä.

Ihmiskyyneleitä, voi ihmisten kyyneleitä,

Vedät joskus aikaisin ja myöhään...

Virtaus tuntematon, virtaus näkymätön,

Ehtymätön, lukematon...

(F. Tyutchev)

Tässä epiteetti "ihminen" määrittelee kohteen ("kyyneleet"), ja loput epiteetit ("tuntematon", "näkymätön", "ei ehtymätön", "lukematon") korostavat sen eri puolia.

Samanaikaisesti epiteetin ilmaisema merkki ikään kuin liittyy aiheeseen rikastaen sitä semanttisessa ja emotionaalisessa mielessä. Tätä epiteetin ominaisuutta käytetään luotaessa taiteellista kuvaa:

En pidä kultaisesta keväästä

Kiinteä, upeasti sekoitettu melusi;

Iloitset hetkeksikään pysähtymättä.

Kuin lapsi, ilman huolenpitoa tai ajatuksia...

(N. Nekrasov)

Epiteetin ominaisuudet esiintyvät sanassa vain, kun se yhdistetään toiseen esinettä tai ilmiötä kuvaavaan sanaan. Joten yllä olevassa esimerkissä sanat "kultainen" ja "ihanasti sekoitettu" saavat epiteetin ominaisuudet yhdessä sanojen "kevät" ja "melu" kanssa.

Epiteetit ovat mahdollisia, jotka eivät vain määrittele objektia tai korostavat mitä tahansa sen puolia, vaan myös siirtävät sen toisesta esineestä tai ilmiöstä (ei suoraan ilmaistu) Uusi, lisälaatua:

Ja me, runoilija, emme arvannut sinua,

En ymmärtänyt lapsellista surua

Ihan kuin väärennetyissä säkeissäsi.

(V. Bryusov)

Epiteetti "taottu" siirtää yhden metallin merkit säkeeseen. Tällaisia ​​epiteettejä kutsutaan metaforinen. Kuten näette, epiteetti korostaa aiheessa paitsi sille luontaista, myös mahdollisia, ajateltavia, siirrettyjä piirteitä ja merkkejä.

Tämä ei ainoastaan ​​anna syytä luokitella epiteetti ryhmäksi polkuja, mutta voit myös käyttää sitä keinona ilmaista kirjailijan ajatuksia ja tunnelmia:

Vallankumouksen poika, sinulla on kauhea äiti

Hän astui rohkeasti taisteluun - ja oli uupunut taistelussa ...

(F. Tyutchev)

Tekijän maailmankuvan konservatiiviset suuntaukset ilmenevät täällä vallankumousta määrittelevässä epiteetissä "kauhea".

Erilaisia ​​(merkittäviä) puheenosia voidaan käyttää epiteetteinä. Substantiivi.

Luontoäiti! menen taas luoksesi

Ikuisella halullani...

(II. Nekrasov)

Adjektiivi, gerund ja jopa verbi:

Sinisen taivaan alla

upeat matot,

Lumi loistaa auringossa;

Yksin läpinäkyvä metsä muuttuu mustaksi,

Ja kuusi vihertyy pakkasen läpi,

Ja joki jään alla kimaltelee.

(A. Pushkin)

Tässä epiteetit eivät ole vain "sininen", "upea", "läpinäkyvä", vaan myös sanat "hohtava", "mustuttaa", "vihreä", "kiiltää".

Erityinen epiteettien ryhmä ovat pysyvä epiteetit, joita käytetään vain yhdessä tietyn sanan kanssa: "elävä" tai "kuollut vesi", "hyvä kaveri", "borzoihevonen" jne. Pysyvät epiteetit ovat ominaisia ​​suullisen kansantaiteen teoksille. Laajat yritykset erottaa määritelmä "looginen" tai "välttämätön" ja epiteetti "kuvannollisena määritelmänä" välillä ovat tehottomia, koska tyylisessä kontekstissa millä tahansa määritelmällä voi olla ilmaisullinen merkitys. Ilmaisussa "suuri, mahtava, totuudenmukainen ja vapaa venäjän kieli" (I. S. Turgenev) sanaa "venäläinen" voidaan pitää sekä loogisena määritelmänä että epiteetinä, koska se täydentää intonaatiokasvua ja saa siksi erityisen tyylillisen merkityksen. .

henkilöitymä- erityinen metafora, ihmisen piirteiden siirtäminen elottomiin esineisiin ja ilmiöihin. Animalistics on eläinmaailma, jolla on ihmisten maailman ominaisuuksia. N. V. Gogolin tarinassa "Hullun muistiinpanoja" on kirjoitettu koiria. Esineet puhuvat saduissa.

parafraasi(perifraasi) (kreikaksi ηεριιηρσισα, περί - ympäri, ympäri ja prandzo- Minä sanon) - eräänlainen trooppinen, kuvaannollinen sanallinen vaihtuvuus, jossa henkilön, eläimen, esineen tai ilmiön nimi korvataan osoituksella sen tärkeimmistä, tunnusomaisista piirteistä tai merkeistä. Joten sanan "leijona" sijasta käytetään yhdistelmää "petojen kuningas". A. S. Pushkin: "Voittojen mahtava kulta" - Napoleon; "Giaurin ja Juanin laulaja" - Byron; "kanakopan ylimielinen sulttaani" - kukko.