1900-luvun musiikissa äänen ominaisuus, kuten sointi, alkoi olla keskeisessä roolissa uuden käsityksessä ja uusien laulutekniikoiden muodostumisessa. Mikä on sointi ja mitkä ovat sen lajikkeet?

Sävy musiikissa - mikä tämä kategoria on?

"Timbre" on käännetty ranskasta. "merkkinä". Musiikin sointi on erityinen äänen väritys. Jos otat saman sävelen samasta sävelkorkeudesta tai äänenvoimakkuudesta eri soittimissa, ääni eroaa silti merkittävästi soittimen sointiominaisuuksien vuoksi. Samat lauluosuudet kahden eri laulajan esittämänä on helppo erottaa korvalla äänen erityisen sointivärityksen ansiosta.

Musiikin "sointiäänen" määritelmä ei ole kaukana ainoasta, vaan ne kaikki kiteytyvät siihen, että sointi on sama tärkeä äänen ominaisuus kuin esimerkiksi äänenvoimakkuus, sävelkorkeus tai kesto. Sävyä kuvaamaan käytetään erilaisia ​​adjektiiveja: matala, tiheä, syvä, pehmeä, kirkas, vaimea, äänekäs jne.

Sävytyypit A.N:n mukaan. Sohoru

Musiikin sointi on monikomponenttinen ilmiö. Kuuluisa musiikkitieteilijä A.N. Sohor erottaa 4 sointityyppiä:

• instrumentaalinen - riippuu instrumentin rakenteellisista ominaisuuksista ja äänen poiminnan luonteesta;
• harmoninen - riippuu ääniyhdistelmän luonteesta;
• rekisteri - riippuu suoraan soittimen äänen tai rekisterin luonnollisesta tessiturasta;
• teksturoitu - riippuu äänen, akustiikan jne. tiheyden ja "viskositeetin" tasosta.

Äänen sävyt

Musiikin sointi on tärkeä ominaisuus lauluäänelle. Varsinkin popkilpailun olosuhteissa on tärkeää, kuinka mieleenpainuva laulajan sointi on.

Ihmisen äänen sointi riippuu ensisijaisesti äänilaitteen rakenteesta. Myös äänilaitteiston kehitysaste ja "harjoittelu" vaikuttavat riittävästi sointiominaisuuksiin. Usein kovan työn jälkeen vokalisti muuttuu korkeammalle, ja äänilaitteen sairauksien kärsittyään sointi heikkenee.

Miksi sointiominaisuudet ovat tärkeitä?

Tarve erottaa vielä yksi luokka äänen ominaisuuksista - sointi - sanelee useita syitä. Tärkein niistä on, että sointi (oli se sitten instrumentaalinen tai laulu) auttaa antamaan musiikkiteokselle oikean tunnelman, sijoittamaan tärkeitä aksentteja.

Kun musiikki sovitetaan (varsinkin jos se on orkestraatio), on yksinkertaisesti mahdotonta olla ottamatta huomioon luovaa tehtävää ja soittimien sointiominaisuuksia. Esimerkiksi äänelle ei ole mahdollista antaa keveyttä ja ilmavuutta, jos uskot musiikillisen osan esittämisen kontrabassolle tai pasuunalle, jossa äänen sointi erottuu suurella määrällä matalia ylisävyjä; on mahdotonta saavuttaa tunnelman pakottamista käyttämällä lempeää harppua.

Sama tapahtuu vokalistin ohjelmiston valinnassa. Yleensä blues- ja jazzosat eivät toimi hyvin sopraano- tai tenoriesiintyjille, koska tämä vaatii tiheää, samettista, mehukasta, matalaa soundia, ehkä jopa "käheällä" - tätä vaatii genren erityispiirteet. (kabareeiden, kahviloiden jne. savuinen tunnelma). Samanaikaisesti matalasävyiset esiintyjät näyttävät epäsuotuisilta monissa muissa musiikkigenreissä ja esitystekniikoissa (esimerkiksi "screamingissä", joka on suunniteltu erityisesti korkeaäänisille äänille).

Täten sointi on se ominaisuus, joka määrää suurelta osin kuulostavan musiikkikappaleen tunnelman, ja mikä tärkeintä, se herättää ihmisessä tiettyjä tunteita kuulemastaan.

Jokaisella erilaisten soittimien tuottamalla äänellä, eri ihmisten äänillä jne. on omat ominaispiirteensä - erikoinen väri tai sävy. Näitä äänen ominaisuuksia kutsutaan sävyiksi. näyttää oskilogrammeja äänivärähtelyistä, jotka piano ja klarinetti synnyttävät samalle sävelelle. Oskillogrammit osoittavat, että molempien värähtelyjen jakso on sama, mutta ne eroavat suuresti toisistaan ​​muodoltaan ja siksi eroavat harmoniselta koostumukseltaan. Molemmat äänet koostuvat samoista sävelistä, mutta kussakin nämä äänet - pää- ja sen ylisävyt - esitetään eri amplitudeilla ja vaiheilla. Sävy (fr. timbre- "kello", "etiketti", "erottuva merkki") - (yläsävy) äänen väritys; yksi musiikillisen äänen erityisominaisuuksista (yhdessä sen korkeuden, voimakkuuden ja keston kanssa). Soittimen mukaan erotetaan saman korkeuden ja voimakkuuden äänet, jotka esitetään eri soittimilla, eri äänillä tai samalla instrumentilla, mutta eri tavoilla, lyöntejä jne.
Soittimen sointiin vaikuttavat sen vibraattorin materiaali, muoto, muotoilu ja värähtelyolosuhteet, sen resonaattorin erilaiset ominaisuudet sekä sen huoneen akustiikka, jossa tämä soitin soi. Kunkin tietyn äänen sointia muovattaessa, sen ylisävyt ja niiden korkeus- ja voimakkuussuhteet, kohinan ylisävyt, hyökkäysparametrit (äänenpoiston alkuimpulssi), formantit, vibrato-ominaisuudet ja muut tekijät ovat tärkeitä. Sävyjä havaittaessa syntyy yleensä erilaisia ​​assosiaatioita: äänen sointispesifisyyttä verrataan tiettyjen esineiden ja ilmiöiden aistinvaraisiin tuntemuksiin, esimerkiksi ääniä kutsutaan kirkkaiksi, kiiltäviksi, mattaiksi, lämpimiksi, kylmiksi, syviksi, täyteläisiksi, teräviksi, kylläisiksi, mehusiksi. , metallinen, lasimainen ; käytetään myös todellisia kuulomääritelmiä (esim. äänekäs, kuuro, meluisa). Tarkkaan tieteellisessä mielessä perusteltua sointitypologiaa ei ole vielä kehitetty. On todettu, että sointikuulo on vyöhykeluonteinen. Sävyä käytetään tärkeänä musiikillisen ilmaisun välineenä: sointiäänen avulla voidaan erottaa yksi tai toinen osa musiikillisesta kokonaisuudesta, kontrasteja voidaan vahvistaa tai heikentää; sointisävelten vaihtaminen on yksi musiikillisen dramaturgian elementtejä.

Tämä johtopäätös on erikoistapaus yleisestä matemaattisesta lauseesta, jonka Jean-Baptiste Fourier osoitti vuonna 1822. Fourier'n lause sanoo: mikä tahansa periodin T jaksollinen värähtely voidaan esittää harmonisten värähtelyjen summana, joiden jaksot ovat yhtä suuria kuin T, T/2, T/3, T/4 jne., ts. taajuuksilla n=(1/T), 2n, 3n, 4n jne. Alhaisinta taajuutta n kutsutaan perustaajuudeksi. Värähtelyä, jonka perustaajuus on n, kutsutaan ensimmäiseksi harmoniseksi tai perussäveleksi (säveleksi), ja värähtelyjä taajuuksilla 2n, 3n, 4n jne. niitä kutsutaan korkeammiksi harmonisiksi tai ylisävyiksi (ensimmäinen - 2n, toinen - 3n jne.). Sävelkorkeus kuvaa oktaavin sävelkorkeuden muutosten havaitsemista ja spektrikorkeus luonnehtii äänien havaitsemista matalina tai korkeina koko äänisignaalien asteikolla. Syntetisoimalla testiääniä erityisellä tavalla, eli manipuloimalla monimutkaisen äänen spektrikomponenttien amplitudien suhdetta, J. Risset yritti kokeellisesti erottaa nämä sävelkorkeuden havaintokomponentit. Joten esimerkiksi korkeataajuisten komponenttien amplitudin asteittaisen kasvun myötä äänispektrissä syntyy vaikutelma äänen kokonaiskorkeuden kasvusta. Samanaikaisesti äänen absoluuttinen (tonaalinen) korkeus pysyy muuttumattomana oktaavin sisällä. Kirjoittaja olettaa, että näiden kahden korkeustyypin analyysi suoritetaan eri mekanismeilla. Ehkä tämä johtuu aivojen kahden pallonpuoliskon toiminnan erikoistumisesta monimutkaisen äänen havaitsemiseen. Äänenkorkeuden havaitseminen osoittautui mutkikkaasti liittyväksi signaalin spektrin lisäksi myös signaalin tempoon. toistuvia ääniä. Joten kun spektrissä muuttumattomien äänten tempo hidastuu, syntyy vaikutelma esitettyjen äänten korkeuden asteittaisesta laskusta. Tämä on melko tyypillinen esimerkki siitä, että havaintoanalyysissä vaikutteita ei voida pitää ajassa ja tilassa eristyneinä ilmiöinä, vaikka niiden fysikaalisessa kuvauksessa on mahdollista jättää huomioimatta mahdollinen vaikutus eri elementtien välinen yhteys.

J. Rissetin työssä tehty pääjohtopäätös on, että monimutkaista ääntä havaittaessa signaalin fyysisen taajuuden muutosten ja havaitun äänenkorkeuden välinen suhde voi olla täysin odottamaton; eli havaittu sävelkorkeus ei ole niin jäykästi riippuvainen fyysisestä taajuudesta kuin se seuraa klassisista psykoakustisista tutkimuksista. Kirjoittaja on sitä mieltä, että äänen havainto perustuu sointihavaintoon, ja sävelkorkeus on yksi tämän yhtenäisemmän laadun ulottuvuuksista. Yksityiskohtainen analyysi äänen korkeutta ja sointia koskevien käsitysten eroista on esitetty J. Rissetin teoksessa. Analysoituaan olemassa olevia sointimääritelmiä ja todennut, että nämä määritelmät eivät selvästikään riitä selittämään monia kuuloaistin ilmiöitä, hän yrittää tunnistaa sointien ja monimutkaisten äänten korkeuden havaitsemisen erityispiirteitä. Erotessaan äänenkorkeuden ja -sävyn käsitteet, J. Risset ehdottaa näille ominaisuuksille seuraavia objektiivisia perusteita: kompleksisen jaksollisen äänen spektrin komponenteilla on tietty jakautuma; korkeus luonnehtii tämän jakauman painopistettä, ja sointi kuvaa jakaumaa kokonaisuutena. Samanaikaisesti käsitys sointista subjektiivisena ominaisuutena, joka heijastaa äänen taajuusspektriä, ei selvästikään riitä. Loppujen lopuksi ihminen tunnistaa helposti äänien sävyt huolimatta lukuisista signaalispektrin vääristymistä, joita esiintyy esimerkiksi huonolaatuisilla äänentoistolaitteilla. Lisäksi äänispektri on alttiina moninkertaisille muutoksille jopa siirtyessään lähteestä kuuntelijalle (ilmassa). Samoin spektri liittyy äänen säteilyn suuntaan: esimerkiksi soittimien äänikenttä on anisotrooppinen, eli soittimen ympärillä liikkuessa sisään tulevien äänien spektri muuttuu suuresti. Kaikki nämä muutokset eivät kuitenkaan häiritse äänen (tietyn lähteen objektiivisena äänenä) riittävää havaitsemista. Myös lukuisat heijastuneet äänet - jälkikaiunta, jotka muuttavat saapuvan äänen spektrin tuntemattomaksi, eivät häiritse äänen sointin oikein havaitsemista.

Samalla riittää nauhan liikesuunnan vaihtaminen, jolle pianon äänet tallennetaan, jotta äänen sointi on täysin tunnistamaton, vaikka spektrikomponentit pysyvät samoina, ts. soinnin havainto, ääniprosessin ajalliset ominaisuudet osoittautuvat erittäin merkittäviksi. Useat tutkimukset ovat osoittaneet, että tiettyä sointia vastaavan äänisävyn luomiseksi on tärkeää ei niinkään säilyttää yhden tai toisen parametrin arvo, vaan varmistaa eri parametrien välisen suhteen säilyminen. Juuri tämä tieto on ihmiselle tärkeintä, mikä kuvaa ympäristön tilaa. J. Risset paljasti työssään, että juuri sointi mahdollistaa äänen lähteen tunnistamisen (eli sen objektivoinnin) sekä oikean suuntautumisen ääniavaruudessa. Mitä tulee korkeuden havaitsemisen erityispiirteisiin, äänikontekstin ja ihmisen kokemuksen vaikutus tietyn signaalin ääniparametrien arviointiin on tässä merkittävä. Jopa yksinkertaisimmassa tapauksessa korkeuden havaitsemista ei suoriteta passiivisesti: tämä havainto liittyy sekä erilaisiin signaalin luonnetta kuvaaviin ominaisuuksiin että yksilön tilaan ja hänen "historiaan". Muusikko arvioi sävelkorkeuden välisiä suhteita kehittämällä (yleensä tiedostamatta) koulutuksensa mukaisia ​​arviointistrategioita. Siten "länsisen" sivilisaation edustaja yrittää saattaa "idässä" luodut äänivälit linjaan kromaattisen asteikon kanssa, jonka muodostumisperiaatteet ovat muiden mittasuhteiden alaisia. Samanaikaisesti samat fyysiset vaikutukset voivat kontekstista riippuen aiheuttaa erilaisia ​​strategioita intervallin tunnistamiseen. Äänen sointi sen kiinteämpi ominaisuus on paljon vähemmän riippuvainen äänten kontekstista, ja se määräytyy enemmän yksilön aiemman kokemuksen ominaispiirteistä luonnonäänien havaitsemisessa.

Monet teokset on omistettu äänten luonnollisten sointien tutkimukselle. Erityinen kiinnostus tätä tutkimusaluetta kohtaan liittyy äänien elektronisen synteesin keinojen kehittämiseen. Luonnonääniä ominaisuuksiltaan samanlaisten keinotekoisten äänien luomiseksi on tarpeen tunnistaa luonnollisen äänen fyysisten ominaisuuksien järjestelmä, joka tarjoaa tietyn kuvan äänen havaitsemisesta. Siksi paljon työtä suunnattiin luonnonäänien (yleensä musiikki-instrumenttien) parametrien tutkimiseen. Näiden töiden mukaisesti suoritettiin D. Morrilin tutkimus, joka osoitti luonnonäänien fysikaalisten ominaisuuksien olemassa olevien kuvausten riittämättömyyden samanlaisten signaalien synteesiä varten. Joten havaittiin, että vaikka yksittäisen syntetisoidun äänen sointi koetaan täysin identtiseksi luonnollisen soittimen sointin kanssa, nämä samat äänet yhdistettynä lauseeseen tai melodiaan koetaan varmasti keinotekoisiksi. Tutkittuaan trumpetin soiton aikana saatuja luonnollisia ääniä D. Morrill havaitsi melodian soittamisen aikana tärkeitä dynaamisia äänisävyjä, jotka eroavat erikseen soitettujen nuottien äänistä. Ottamalla synteesiohjelmaan havaitut dynaamiset parametrit, kuten musiikillisen fraasin maksimiamplitudin, kunkin sävelen keston ja signaalin verhokäyrän muutoksen piirteet muusikon soittaessa, hän onnistui luomaan synteettisiä musiikkilauseita, jotka ovat äänisävyltään melko samanlaisia ​​luonnonäänien kanssa. Niiden synteesiin tarvittavan rakenteen tunnistamiseksi se tehtiin myös D. Wesselin työssä. Kirjoittaja käytti ääniobjektin parametrien subjektiivisella skaalauksella saatuja tietoja luoda tietokoneohjelmia tietyn sointiäänten synteesiä varten. Myöhemmin D. Wessel ja J. Risset tiivistivät tutkimuksensa tuloksista ehdottamalla kuvausta sointihavaintoprosesseista heidän kehittämiensä äänisynteesin mallien pohjalta.

Nämä ovat värit, joita kuulemme.

Katso mitä tahansa maalausta tai valokuvaa. Mutta mikään kuva ei olisi tullut, jos se olisi kaikki maalattu samalla maalilla, ilman sävyjä.
Katsokaa kuinka monta heistä, nämä puhuvat sävyt.
Kymmeniä samanvärisiä sävyjä. Niissä on myös ääni.
Sama nuotti, sama sävelkorkeus voidaan soittaa eri soittimilla. Ja vaikka äänenkorkeus on täsmälleen sama, tunnistamme joko viulun äänen tai huilun äänen tai trumpetin äänen tai ihmisäänen.
Miten se tehdään?

Kuulomme on yhtä herkkä kuin näkömme. Pieninkin lapsi monien äänien joukossa tunnistaa välittömästi äitinsä äänen eikä sekoita sitä isoäitinsä ääneen. Tunnistamme ystävät ja tuttavat puhelimessa olevasta äänestä. Tunnistat todennäköisesti heti suosikkiartisteidesi ja -laulajien äänet ensimmäisistä äänistä. Ja kaikki yhdessä pidämme hauskaa, arvaamalla heidän äänensä leikkisässä parodiataiteilijan mimiikassa. Samankaltaisuuden saavuttamiseksi hän muuttaa äänensä väriä, sointia.
Ja tunnistamme erilaisia ​​soittimia, koska jokaisella niistä on oma äänivärinsä. Ääni voi olla samankorkuinen, mutta joskus viheltävä, joskus hieman soiva, joskus ikään kuin tasainen ja joskus karkea. Kieli kuulostaa erilaiselta kuin metallilevy, ja puuputki kuulostaa erilaiselta kuin kupariputki. Loppujen lopuksi jokaisella äänellä on ylisävyjä. Nämä sävyt ovat ylisävyjä ja muuttavat äänen "väriä". Äänen väritys on sointi. Ja jokaisella soittimella on omansa.
SÄÄNI- tärkeä taiteellisen ilmaisun väline. Yksi ja sama musiikillinen ajatus sointiinkarnaatiosta riippuen voi kuulostaa vaihtelevalla kirkkaudella, loistolla, pehmeydellä, arkuudella, päättäväisyydellä, ankaruudella, ankaruudella jne. Siten sointi vahvistaa musiikin emotionaalista vaikutusta, auttaa ymmärtämään sen semanttisia vivahteita ja viime kädessä myötävaikuttaa taiteellisen kuvan syvempään paljastamiseen.
Instrumentaalisävellyksissä laajalti käytetystä sointiäänen vaihtamisesta tulee usein tärkeä tekijä musiikin ilmaisussa.
Orkesterisoitinten sointisävelten alkuperäinen luokittelu on niiden jako puhtaisiin (yksinkertaisiin) ja sekoitettuihin (monimutkaisiin) sointisävyihin.
Puhdas (yksinkertainen) sointi - soolo-instrumenttien sointi, samoin kuin kaikki identtisten soittimien harmoniset yhdistelmät. Puhdasta sointia käytetään sekä monofoniassa että polyfoniassa (esim. harmonikka- tai nappihaitarikokoonpanot, domrat tai balalaikat).
Sekoitettu (monimutkainen) sointi on tulosta eri instrumenttien yhdistelmistä. Käytetään monofoniassa ja polyfoniassa. Tällaisia ​​yhdistelmiä käytetään muuttamaan äänten ja yhtyeiden fonisia ominaisuuksia, ja ne johtuvat ilmeisistä tai muodostavista tekijöistä.
Kansanorkesterin eri koostumuksissa suurin yhtenäisyys löytyy identtisten soittimien kokoonpanoista sekä soittimista - saman perheen edustajista. Balalaikat sulautuvat orgaanisin domra-ryhmään, koska esitystekniikat domroilla, balalaikoilla sekä lyömäsoittimilla perustuvat yleisiin äänenpoistoperiaatteisiin: lyhyet äänet esitetään iskulla (pluck) ja pitkät - keinoin. tremolosta.
Puhallinsoittimet (huilut, oboet) sulautuvat erittäin hyvin nappihaitariin ja haitariin. Harmonikan (bayan) äänen sointivalikoima johtuu rekisterien läsnäolosta. Jotkut heistä saivat samanlaisia ​​nimiä kuin sinfoniaorkesterin soittimia tai muita soittimia: klarinetti, fagotti, urut, celesta, oboe.
Kaukaisin sointiaffiniteetti ja äänen fuusio tapahtuu puhallin- ja lyömäsoittimien yhdistämisessä.
Orkesterisoittimien ja yhtyeiden PUUN SUHTEET on konsepti, joka määrittää niiden yhtenäisyyden ja kontrastin asteen soittaessa samanaikaisesti.

Kieli on kello tai erottava piirre. Sävy on tunnusmerkki mille tahansa tai.

Timbri on niin sanottu ääniväritys. Se on äänenlaadun ominaisuus, jonka mukaan kaksi eri soittimien tai äänien tuottamaa saman korkeuden ja voimakkuuden sävyä eroavat toisistaan.

Sävytutkimuksen historiaa

Vuonna 1913 kuuluisa saksalainen fyysikko Hermann Helmholtz totesi tutkimuksessaan "The Teaching of Sound Sensations", että jokainen vokaali sisältää yhden tai kaksi aluetta erityisiä tehostettuja ylisävyjä - äänispektriin kuuluvien vokaalien sävyominaisuuksia. Fyysikko osoitti, että sävyominaisuuksien eroista johtuen vokaalit eroavat toisistaan.

Joidenkin musiikkikappaleiden, kuten kellojen tai levyjen, ääneen liittyy klassisen musiikin suosituimmista puhallinsoittimista ja jousisoittimista erottuvia ylisävyjä. Kuitenkin myös jälkimmäisellä erilaisten ylisävyjen monipuolinen vahvistuminen tai heikkeneminen saa aikaan sointimuutosta.

Saksalaisen professorin Karl Schafgetlin tutkimuksessa akustisista ja musiikki-instrumenteista "Ueber Schall, Ton, Knall und einige andere Gegenstände der Akustik" on todistettu, että materiaalilla, josta se on valmistettu, on suuri vaikutus sointiin. Joten esimerkiksi kuusen ääni eroaa täsmälleen saman vaahteraviulun äänestä.

Tärkeä rooli soittimen materiaalista johtuvissa sointieroissa on molekyylirakenteella. Niinpä urkumestarit ovat tienneet jo vuosisatojen ajan, että lyijy- tai tinapillit tai sinkistä valmistetut kielipiippujen rungot ovat keskeisessä asemassa soittimen soundissa.

Perusääniparametrit

Tärkeimmät objektiiviset parametrit, jotka määräävät kuuntelijan arvioinnin, ovat äänispektri ja ylisäveltransienttien luonne. Myös koetun äänen sointiin vaikuttavat sen toisto, kuuntelijan psykologinen tila, kuulon yksilölliset ominaisuudet ja jopa musiikillinen maku.

SÄÄNI

SÄÄNI

(fr.). Saman sävyn sävy eri äänissä tai soittimissa.

Venäjän kielen vieraiden sanojen sanakirja - Chudinov A.N., 1910 .

SÄÄNI

saman sävyn äänen sävy eri äänissä tai soittimissa.

Venäjän kielen vieraiden sanojen sanakirja - Pavlenkov F., 1907 .

SÄÄNI

erittäin selvästi kuultava, mutta ei tiukasti määritettävissä oleva jokaisen yksilön äänen ominaisuus, jonka avulla voidaan erottaa yhden henkilön puhe monista muista ja jonka avulla voimme tunnistaa unohdetun tuttavan äänestä; soittimien sointisävy on vain tietylle soittimelle luontainen äänen sävy, jonka määrää se materiaali, josta se on valmistettu, sen koko ja laite.

Täydellinen sanakirja vieraista sanoista, jotka ovat tulleet käyttöön venäjän kielellä. - Popov M., 1907 .

SÄÄNI

Ranskan kieli sointi, lat. tympanoni, Gr. tympanon. Äänen sävy.

Selitys 25 000 venäjän kielessä käyttöön tulleesta vieraasta sanasta juurien merkityksellä. - Mikhelson A.D., 1865 .

Sävy

(fr. sointi) äänen äänen väri tai luonne, musiikkia soitin sen mukaan, mitkä ylisävelet seuraavat päääänen sävyä.

Uusi vieraiden sanojen sanakirja. - EdwART,, 2009 .

Sävy

sointi, m. [fr. sointi. Soittimen tai äänen äänelle tyypillinen väritys ylisävyillä, ylisävyillä.

Suuri vieraiden sanojen sanakirja. - Kustantaja "IDDK", 2007 .

Sävy

(te), a, m. (fr. sointi kreikkalainen tympanonirumpu).
Sille välitetyn äänen ominainen väritys (soittimelle, äänelle). ylisävyjä, ylisävyjä. Komea t. äänestys.
Sävy- koskien sointia.

Vieraiden sanojen selittävä sanakirja L. P. Krysina.- M: Venäjän kieli, 1998 .

Katso, mitä "TEMBR" on muissa sanakirjoissa:

Sävy, a [te] ... Venäjän sanastressi

sointi- sointi ja... Venäjän oikeinkirjoitussanakirja

sointi- sointi/... Morfeminen oikeinkirjoitussanakirja

- [te], a; m [ranska. sointi] Äänen ominainen väritys, jonka sille antavat yliäänet, ylisävyt, joiden mukaan saman korkeuden äänet eroavat toisistaan. Miellyttävä, matala t. Eri sointisävyt. T. ääni, instrumentti. ◁ Sävy, oi, oi.…… tietosanakirja

- [sävy], sointi, aviomies. (ranskalainen sointi). Soittimen tai äänen äänelle tyypillinen väritys ylisävyillä, ylisävyillä. Pehmeä sävy. Terävä sävy. Sello, viulun sointi. Puheen vokaalit eroavat toisistaan ​​... ... Ushakovin selittävä sanakirja

sointi- subjektiivisesti havaittu äänen ominaisuus sen värin muodossa, joka liittyy monimutkaisen äänen muodostavien eritaajuisten äänivärähtelyjen samanaikaiseen vaikutukseen. Käytännön psykologin sanakirja. Moskova: AST, Harvest. S. Yu. Golovin. 1998…… Suuri psykologinen tietosanakirja

sointi- Psykoakustiikassa yleisesti käytetty määritelmä. Sävy on kuuloaistin attribuutti, jonka perusteella kuuntelija voi arvioida, missä määrin kaksi samalla tavalla esitettyä ja saman voimakkuutta olevaa ääntä eroavat toisistaan. Teknisen kääntäjän käsikirja

- (ranskalainen sointi) ..1) fonetiikassa äänen väritys, joka määräytyy formanttien sijainnin perusteella äänen taajuusspektrissä2)] Musiikissa äänen laatu (sen väritys), jonka avulla on mahdollista erottaa samankorkuiset äänet, eri instrumenteilla esitettävät tai erilaiset ... Suuri tietosanakirja

SÄÄNI- TEMBR. Äänen laadullinen ominaisuus tai erityinen väritys fyysisessä mielessä, joka edustaa tiettyä sävelyhdistelmää. T. on ominaista musiikin äänille, ihmispuheen äänille. Olemassa olevat kielet eroavat T.:ssä kuten ... Uusi metodologisten termien ja käsitteiden sanakirja (kieltenopetuksen teoria ja käytäntö)

SÄÄNI- sointi, äänenlaatu, jonka avulla voidaan samalla sävelkorkeudella erottaa yksittäisten soittimien äänet, eri ihmisten äänten äänet jne. Sävy johtuu ylisävyjen esiintymisestä äänen koostumuksessa ja on määräytyy suhteellisen intensiteetin mukaan ... ... Suuri lääketieteellinen tietosanakirja

Kirjat

• Pöytien sarja. Fysiikka. mekaaniset aallot. Akustiikka (8 pöytää) , . Opetusalbumi 8 arkkia. Artikkeli - 5-8665-008. aaltoprosessi. pitkittäiset aallot. poikittaiset aallot. Jaksottaiset aallot. Aaltojen heijastus. seisovat aallot. Ääniaallot. Äänenkorkeus...