Taiteen tyyli toiminnallisena tyylinä löytyy käyttöä kaunokirjallisuudesta, joka suorittaa figuratiivisia-kognitiivisia ja ideologisesti esteettisiä tehtäviä. Ymmärtääkseen taiteellisen tavan tuntea todellisuutta, ajattelua, joka määrää taiteellisen puheen erityispiirteet, on tarpeen verrata sitä tieteelliseen tuntemistapaan, joka määrittää tieteellisen puheen ominaispiirteet.

Kirjallisuus, kuten muutkin taiteen muodot, on luontaista konkreettinen esitys elämästä toisin kuin abstrakti, loogis-käsitteellinen, objektiivinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa. Taideteokselle ominaista havainnointi aistien kautta ja todellisuuden uudelleenluominen , kirjoittaja pyrkii välittämään ennen kaikkea henkilökohtaisen kokemuksensa, ymmärryksensä ja ymmärryksensä tästä tai tuosta ilmiöstä.

Sillä taiteellinen puhetyyli on tyypillistä huomio erityiseen ja satunnaiseen seuraa tyypillinen ja yleinen. Muista N.V. Gogolin "Dead Souls", jossa jokainen näytetyistä maanomistajista personoi tiettyjä ihmisominaisuuksia, ilmaisi tiettyä tyyppiä, ja kaikki yhdessä he olivat kirjoittajan nykyajan Venäjän "kasvot".

Fictionin maailma- tämä on "uudelleen luotu" maailma, kuvattu todellisuus on jossain määrin tekijän fiktiota, mikä tarkoittaa, että subjektiivinen hetki on päärooli taiteellisessa puhetyylissä. Koko ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan taiteellisen maailman: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä jne. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, metaforiseen, merkitykselliseen monipuolisuuteen. taiteellinen puhetyyli.

Sanojen leksikaalisella koostumuksella ja toiminnalla taiteellisessa puhetyylissä on omat ominaisuutensa. . Sanat, jotka muodostavat tämän tyylin perustan ja luovat mielikuvia, sisältävät ennen kaikkea venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia.

Taiteellisessa puhetyylissä sanan puhepolysemiaa käytetään erittäin laajasti. , joka avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkea kielen rikkautta, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaksi, ilmeikkääksi, kuviolliseksi tekstiksi. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia ​​kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä.

Tule esiin kirjallisessa tekstissä kuvan emotionaalisuus ja ilmaisukyky . Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määritellyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa - sosiaalisesti yleistettyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa - konkreettisina aistillisina esityksinä. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Taiteelliselle puheelle, erityisesti runopuheelle, on tunnusomaista inversio eli lauseen tavanomaisen sanajärjestyksen muutos sanan semanttisen merkityksen lisäämiseksi tai koko lauseen erityisen tyylillisen värityksen antamiseksi. Esimerkki käänteisestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta "Kaikki, mitä näen, on Pavlovsk mäkistä ...". Tekijän sanajärjestyksen muunnelmia on erilaisia, yleissuunnitelman mukaan.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia myös taiteellisen aktualisoinnin vuoksi., eli tekijän tekemää jonkin teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, idean, piirteen kohdistamista. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti.

Kielivälineiden monimuotoisuudella, rikkaudella ja ilmaisumahdollisuuksilla taiteellinen tyyli on muiden tyylien yläpuolella, on kirjallisen kielen täydellisin ilmaus.
Viestintävälineenä taiteellisella puheella on oma kieli - kuvallisten muotojen järjestelmä, joka ilmaistaan ​​kielellisin ja ekstralingvistisin keinoin. Taiteellinen puhe, ei-taiteellisen puheen ohella, suorittaa nimitys-kuvallisen toiminnon.

Taiteellisen puhetyylin kielelliset piirteet

1. Leksikaalisen koostumuksen heterogeenisyys: kirjan sanaston yhdistelmä puhekielellä, puhekielellä, murteella jne.

Höyhenruoho on kypsynyt. Aro oli verhoiltu huojuvalla hopealla useiden verstien ajan. Tuuli hyväksyi sen kimmoisasti, syöksyi sisään, karhensi sitä, törmäsi siihen, ajoi harmaa-opaalisia aaltoja ensin etelään, sitten länteen. Siellä missä virtaava ilmavirta kulki, höyhenruoho taipui rukoillen, ja pitkään sen harmaalla harjanteella makasi mustuva polku.
Erilaiset yrtit kukkivat. Niklan harjalla on iloton, palanut koiruoho. Yöt katosivat nopeasti. Yöllä hiiltyneellä-mustalla taivaalla loistivat lukemattomat tähdet; kuukausi - kasakan aurinko, joka tummuu vaurioituneella sivuseinällä, loisti säästeliäästi, valkoinen; avara Linnunrata kietoutunut muihin tähtien polkuihin. Kirpeä ilma oli paksua, tuuli kuivaa ja koiruohoa; maa, joka oli kyllästetty samasta kaikkivoipaan koiruohon katkeruudesta, kaipasi kylmyyttä.(M.A. Šolohov)

2. Venäjän sanaston kaikkien kerrosten käyttö esteettisen funktion toteuttamiseksi.

Daria epäröi hetken ja kieltäytyi:
- Ei, ei, olen yksin. Siellä olen yksin.
Missä "siellä" - hän ei edes tiennyt lähelle ja meni ulos portista Angaraan. (V. Rasputin)

3. Polysemanttisten sanojen toiminta kaikki puhetyylit.

Joki kiehuu valkoisen vaahdon pitsissä.
Niittyjen sametilla unikot punottavat.
Frost syntyi aamunkoitteessa.
(M. Prishvin).

4. Kombinatoriset merkityksen lisäykset (B. Larin)

Taiteellisessa kontekstissa sanat saavat uuden semanttisen ja emotionaalisen sisällön, joka ilmentää tekijän figuratiivista ajattelua.

Unelmoin poistuvien varjojen vangitsemisesta,
Häipyvän päivän haalistuvat varjot.
Menin ylös torniin. Ja askeleet vapisivat.
Ja askeleet vapisivat jalkani alla
(K. Balmont)

5. Enemmän etusija käyttää tiettyä sanastoa ja vähemmän - abstrakti.

Sergei työnsi raskaan oven. Hänen jalkojensa alla kuistin askel tuskin kuului nyyhkyttää. Vielä kaksi askelta ja hän on jo puutarhassa.
Viileä iltailma täyttyi kukkivan akaasia huumaavalla tuoksulla. Jossain oksissa satakieli sirutti trillejään irisoivasti ja hienovaraisesti.

6. Vähintään yleiskäsitteitä.

Vielä yksi tärkeä neuvo proosakirjailijalle. Lisää tarkkuutta. Kuvasto on sitä ilmaisuvoimaisempaa, mitä tarkemmin, tarkemmin kohde nimetään.
Sinä: " Hevoset pureskella maissi. Talonpojat valmistautuvat aamuruokaa”, “meluisa lintuja"...Taiteilijan näkyvää selkeyttä vaativassa runoproosassa ei pitäisi olla yleiskäsitteitä, ellei sitä sanele sisällön semanttinen tehtävä... kaura parempi kuin vilja. Rooks sopivampi kuin lintuja(Konstantin Fedin)

7. Kansanrunollisten sanojen laaja käyttö, tunne- ja ilmaisusanasto, synonyymit, antonyymit.

Ruusunmarja on luultavasti keväästä asti vielä päässyt runkoa pitkin nuoreen haapaan, ja nyt, kun haavan oli tullut aika viettää nimipäivää, se kaikki leimahti punaisista tuoksuvista villiruusuista.(M. Prishvin).

Uusi aika sijaitsi Ertelev Lane -kadulla. Sanoin "sopii". Tämä ei ole oikea sana. Hallitsi, hallitsi.(G. Ivanov)

8. Sanallinen puhe

Kirjoittaja kutsuu jokaista liikettä (fyysistä ja/tai henkistä) ja tilanmuutosta vaiheittain. Verbien pakottaminen aktivoi lukijan jännitystä.

Gregory meni alas Doniin, varovasti kiipesi yli Astahovin tukikohdan aidan läpi, tuli esiin suljetulle ikkunalle. Hän kuulin vain usein sydämenlyöntejä ... Hiljaa koputti kehyksen sidokseen ... Aksinya hiljaa lähestyi ikkunaan katsoi. Hän näki kuinka hän painetaan kädet rintaan ja kuullut hänen huuliltaan karkasi artikuloitumaton voihka. Gregory tuttu näytti niin että hän avattu ikkuna, riisuttu pois kivääri. Aksinya avattu leveäksi puitteet. Hän tuli kukkulalla Aksinjan paljaat kädet tarttui hänen kaulaansa. He ovat niin vapisi ja taistellut hänen harteillaan, nämä alkuperäiset kädet, jotka vapisevat niitä lähetetty ja Gregory.(M.A. Sholokhov "Hiljaiset virtaukset Donissa")

Taiteellisen tyylin hallitsevia tekijöitä ovat sen jokaisen elementin (ääniin asti) kuvamaisuus ja esteettinen merkitys. Tästä johtuu halu kuvan tuoreuteen, hakkeroimattomat ilmaisut, suuri määrä trooppeja, erityinen taiteellinen (todellisuutta vastaava) tarkkuus, vain tälle tyylille ominaisten erityisten ilmaisuvälineiden käyttö - rytmi, riimi, jopa proosassa erityinen harmoninen puheenjärjestely.

Puhettaiteelliselle tyylille on ominaista figuratiivisuus, kielen kuvaavien ja ilmaisuvälineiden laaja käyttö. Tyypillisten kielellisten keinojensa lisäksi se käyttää kaikkien muiden tyylien, erityisesti puhekielen, keinoja. Kaunokirjallisuuden kielessä, kansankielessä ja dialektismissa voidaan käyttää korkeaa, runollista tyyliä, ammattikieltä, töykeitä sanoja, ammattimaisesti liike-elämän käänteitä, journalismia. MUTTA KAIKKI NÄMÄ taiteellisen puhetyylin välineet OVAT SEN PÄÄTOIMINNASSA - ESTEETTISELLÄ.

Jos puhekielellä puhetyyli suorittaa ensisijaisesti viestintätehtävää, (viestintä), viestin tieteellistä ja virka-liiketoimintaa (informatiivinen), taiteellisella puhetyylillä on tarkoitus luoda taiteellisia, runollisia kuvia, emotionaalista ja esteettistä vaikutusta. Kaikki taideteokseen sisältyvät kielelliset välineet muuttavat ensisijaista tehtäväänsä, noudattavat tietyn taiteellisen tyylin tehtäviä.

Kirjallisuudessa kielellä on erityinen asema, koska se on se rakennusmateriaali, korvalla tai silmällä havaittava aine, jota ilman teosta ei voida luoda. Sanan taiteilija - runoilija, kirjailija - löytää, L. Tolstoin sanoin, "ainoiden välttämättömien sanojen ainoan välttämättömän sijoituksen" ilmaistakseen ajatuksen oikein, tarkasti, kuvaannollisesti, välittääkseen juonen, hahmon , saa lukijan tuntemaan myötätuntoa teoksen sankareita kohtaan, astumaan kirjailijan luomaan maailmaan.
Kaikki tämä on VAIN TAIDEKIRJALLISEN KIELELLÄ, joten sitä on aina pidetty kirjallisen kielen huippuna. Kielen parasta, sen vahvimmat mahdollisuudet ja harvinaisin kauneus - kaunokirjallisissa teoksissa, ja kaikki tämä saavutetaan kielen taiteellisin keinoin.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Monet niistä ovat sinulle jo tuttuja. Nämä ovat sellaisia ​​​​trooppeja kuin epiteetit, vertailut, metaforat, hyperbolit jne.

polkuja- puheen käänne, jossa sanaa tai ilmaisua käytetään kuvaannollisessa merkityksessä suuremman taiteellisen ilmaisukyvyn saavuttamiseksi. Polku perustuu kahden käsitteen vertailuun, jotka tuntuvat tietoisuudellemme olevan jollain tavalla läheisiä. Yleisimmät troopptyypit ovat allegoria, hyperboli, ironia, litootti, metafora, metomia, personifikaatio, parafraasi, synekdoke, vertaus, epiteetti.

Esimerkiksi: Mitä ulvot, yötuuli, mistä valittelet mielettömästi - personifikaatio. Kaikki liput vierailevat meillä - synecdoche. Mies kynnellä, poika sormella - litote. No, syö lautanen, rakkaani - metonyymia jne.

Ilmaisuvälineitä ovat mm tyylillisiä puhekuvioita tai vain puhekuvioita : anafora, antiteesi, liittämättömyys, asteikko, inversio, polyunion, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, retorinen osoite, poisjättö, ellipsi, epifora. Taiteellisen ilmaisun keinoja ovat myös rytmi (runoja ja proosaa), riimi, intonaatio .

Se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, hyödyntää sanaston kaikkea rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista puheen figuratiivisuus, emotionaalisuus ja konkreettisuus.

Taiteellisen tyylin emotionaalisuus poikkeaa merkittävästi puhekielen ja journalistisen tyylin emotionaalisuudesta. Taiteellisen puheen emotionaalisuus suorittaa esteettisen tehtävän. Taiteelliseen tyyliin kuuluu kielivälineiden alustava valinta; kuvien luomiseen käytetään kaikkia kielikeinoja.

Taiteellinen tyyli toteutuu draaman, proosan ja runouden muodossa, jotka on jaettu vastaaviin genreihin (esimerkiksi: tragedia, komedia, draama ja muut dramaattiset genret; romaani, novelli, novelli ja muut proosalajit; runo, satu, runo, romanssi ja muut runotyypit).

Taiteellisen puhetyylin erottuva piirre on erityisten puhehahmojen, ns. taiteellisten trooppien, käyttö, jotka antavat kerronnalle väriä, todellisuuden kuvaamisvoimaa.

Taiteellinen tyyli on yksilöllisesti vaihteleva, minkä vuoksi monet filologit kieltävät sen olemassaolon. Mutta on mahdotonta olla ottamatta huomioon, että tietyn kirjoittajan puheen yksittäiset tekijän piirteet syntyvät taiteellisen tyylin yleisten piirteiden taustalla.

Taiteellisessa tyylissä kaikki on alisteinen tavoitteelle luoda kuva lukijoiden tekstin havainnoissa. Tätä tavoitetta palvelee paitsi se, että kirjoittaja käyttää kaikkein tarpeellisimpia, tarkimpia sanoja, minkä vuoksi taiteelliselle tyylille on ominaista sanaston monimuotoisuuden korkein indeksi, ei vain kielen ilmaisumahdollisuuksien laaja käyttö. (sanojen kuvalliset merkitykset, metaforien päivittäminen, fraseologiset yksiköt, vertailut, personifikaatio jne. .), mutta myös erityinen valikoima kielen kuvainnollisesti merkittäviä elementtejä: foneemit ja kirjaimet, kieliopilliset muodot, syntaktiset rakenteet. Ne luovat taustavaikutelmia, tietyn kuviollisen tunnelman lukijoiden keskuudessa.

Taiteen tyyli löytää sovelluksen kaunokirjallisuudesta, jolla on figuratiivis-kognitiivinen ja ideologisesti esteettinen tehtävä.

Sillä taiteellinen puhetyyli on tyypillistä huomio erityiseen ja satunnaiseen, jota seuraa tyypillinen ja yleinen. Muista N.V.:n "Dead Souls". Gogol, jossa jokainen näytetyistä maanomistajista henkilöityi tiettyjä ihmisominaisuuksia, ilmaisi tiettyä tyyppiä, ja kaikki yhdessä he olivat kirjoittajan nykyajan Venäjän "kasvot".

Fictionin maailma - tämä on "uudelleenluettu" maailma, kuvattu todellisuus on jossain määrin tekijän fiktiota, mikä tarkoittaa, että subjektiivinen hetki on pääroolissa taiteellisessa puhetyylissä. Koko ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta kirjallisessa tekstissä näemme paitsi kirjoittajan maailman, myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä jne. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, metaforisuuteen, taiteellisen puhetyylin merkitykselliseen monimuotoisuuteen.

Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Sanalla on nimeämis-figuratiivinen tehtävä.

Taiteellisen puhetyylin leksikaalisella koostumuksella on omat ominaisuutensa. Sanat, jotka muodostavat tämän tyylin perustan ja luovat figuratiivisuuden, sisältävät venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia.

Taiteellisessa puhetyylissä käytetään erittäin laajalti sanan puheen moniselitteisyys, paljastaen siinä merkitykset ja semanttiset sävyt sekä synonyymian kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkea kielen rikkautta, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaksi, ilmeikkääksi, kuviolliseksi tekstiksi. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia ​​kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä.

Kuvan emotionaalisuus ja ilmeisyys nousevat esiin taiteellisessa tekstissä. Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määriteltyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa - sosiaalisesti yleistettyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa kantavat konkreettisia aistillisia esityksiä. Siten tyylit täydentävät toisiaan.

Taiteelliseen puheeseen erityisesti runollinen, inversio on ominaista, ts. tavanomaisen sanojen järjestyksen muuttaminen lauseessa sanan semanttisen merkityksen korostamiseksi tai koko lauseen erityistä tyylillistä väritystä varten.

Taiteellisen puheen syntaktinen rakenne heijastaa figuratiivisten ja tunneperäisten tekijän vaikutelmien kulkua, joten täältä löydät kaikenlaisia ​​syntaktisia rakenteita. Jokainen kirjailija alistaa kielelliset keinot ideologisten ja esteettisten tehtäviensä toteuttamiseen.

Taiteellisessa puheessa se on mahdollista ja poikkeamat rakenteellisista normeista, jotta tekijä tuo esiin jonkin teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, piirteen. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti.

Taiteellinen tyyli - käsite, puhetyypit, genret

Kaikki tutkijat puhuvat kaunokirjallisuuden tyylin erityisestä asemasta venäjän kielen tyylijärjestelmässä. Mutta sen valinta tässä yleisessä järjestelmässä on mahdollista, koska se syntyy samalla perusteella kuin muutkin tyylit.

Kaunokirjallisuuden tyylin laajuus on taide.

Kaunokirjallisuuden "materiaalina" on kansallinen kieli.

Hän kuvaa sanoin ajatuksia, tunteita, käsitteitä, luontoa, ihmisiä, heidän kommunikaatiotaan. Jokainen kirjallisen tekstin sana ei ole vain kielitieteen sääntöjen alainen, se elää sanallisen taiteen lakien mukaisesti taiteellisten kuvien luomisen sääntöjen ja tekniikoiden järjestelmässä.

Puheen muoto on pääosin kirjoitettu, ääneen luettavalle tekstille vaaditaan ennakkonauhoittaminen.

Fiktio käyttää yhtä lailla kaikenlaista puhetta: monologi, dialogi, polylogi.

Viestinnän tyyppi - julkinen.

Kaunokirjallisuuden genret tiedossa onromaani, novelli, sonetti, novelli, satu, runo, komedia, tragedia, draama jne.

kaikki teoksen taiteellisen järjestelmän elementit ovat esteettisten ongelmien ratkaisun alisteisia. Sana kirjallisessa tekstissä on keino luoda kuvaa, välittää teoksen taiteellista merkitystä.

Näissä teksteissä käytetään kaikkia kielessä olemassa olevia kielellisiä keinoja (olemme jo puhuneet niistä): taiteellisen ilmaisun keinoja, ja voidaan käyttää sekä kirjallisen kielen välineitä että kirjallisen kielen ulkopuolella olevia ilmiöitä - murteita, ammattislangia. , muiden tyylien välineet jne. Samalla kielikeinojen valinta riippuu tekijän taiteellisesta tarkoituksesta.

Esimerkiksi sankarin nimi voi olla keino luoda kuva. Tätä tekniikkaa käyttivät laajalti 1700-luvun kirjailijat ottamalla tekstiin "puhuvia nimiä" (Skotinins, Prostakova, Milon jne.). Kuvan luomisessa tekijä voi käyttää sanan polysemian, homonyymien, synonyymien ja muiden kielellisten ilmiöiden mahdollisuuksia samassa tekstissä.

(Se, joka siemailtuaan intohimoa vain nieli lietettä - M. Tsvetaeva).

Sanan toisto, joka tieteellisessä ja virallisessa liiketoiminnassa korostaa tekstin tarkkuutta, journalismissa tehostavana vaikutusta, taiteellisessa puheessa se voi olla tekstin taustalla, luoda tekijän taiteellista maailmaa.

(vrt.: S. Yeseninin runo "Shagane, olet minun, Shagane").

Kirjallisuuden taiteellisille keinoille on ominaista kyky "lisätä merkitystä" (esimerkiksi tiedolla), mikä mahdollistaa kirjallisten tekstien tulkinnan eri tavoin, sen erilaiset arvioinnit.

Joten esimerkiksi kriitikot ja lukijat arvioivat monia taideteoksia eri tavalla:

• draama A.N. Ostrovski kutsui "Ukkosmyrskyä" "valosäteeksi pimeässä valtakunnassa", näki päähenkilössään - Venäjän elämän elpymisen symbolin;
• hänen aikalaisensa näki Ukkosmyrskyssä vain "draaman perheen kanankoossa",
• nykyajan tutkijat A. Genis ja P. Weil, jotka vertasivat Katerinan kuvaa Emma Bovary Flaubertin kuvaan, näkivät paljon yhteistä ja kutsuivat Ukkosmyrskyä "porvarillisen elämän tragediaksi".

Tällaisia ​​esimerkkejä on monia: Shakespearen Hamletin kuvan tulkinta, Turgenevin, Dostojevskin sankarit.

Kirjallisessa tekstissä on tekijän omaperäisyys - kirjoittajan tyyli. Nämä ovat yhden kirjailijan teosten kielen ominaispiirteitä, jotka koostuvat hahmojen valinnasta, tekstin sommitteluominaisuuksista, hahmojen kielestä, itse kirjoittajan tekstin puheominaisuuksista.

Joten esimerkiksi tyyliin L.N. Tolstoille on ominaista tekniikka, jota kuuluisa kirjallisuuskriitikko V. Shklovsky kutsui "poistamiseksi". Tämän tekniikan tarkoituksena on palauttaa lukija elävään todellisuudenkäsitykseen ja paljastaa paha. Tätä tekniikkaa esimerkiksi kirjailija käyttää Natasha Rostovan teatterivierailukohtauksessa ("Sota ja rauha"): aluksi Andrei Bolkonskysta eroon uupunut Natasha näkee teatterin keinotekoisena elämänä, vastustaen. hänen, Natashan, tunteisiin (pahvimaisemat, ikääntyvät näyttelijät), sitten Helenin tavattuaan Natasha katsoo kohtausta silmiensä kautta.

Toinen Tolstoin tyylin piirre on kuvatun kohteen jatkuva jako yksinkertaisiin osatekijöihin, mikä voi ilmetä lauseen homogeenisten jäsenten joukossa; samaan aikaan tällainen pilkkominen on alisteinen yhdelle ajatukselle. Romantikkojen kanssa kamppaileva Tolstoi kehittää omaa tyyliään, käytännössä kieltäytyy käyttämästä kielen varsinaisia ​​kuvaannollisia keinoja.

Kirjallisessa tekstissä kohtaamme myös tekijän kuvan, joka voidaan esittää kuvana - kertoja tai kuva-sankari, kertoja.

Tämä on ehdollinen . Kirjoittaja omistaa hänelle, "siirtää" teoksensa tekijän, joka voi sisältää tietoja kirjoittajan persoonallisuudesta, hänen elämänsä tosiseikoista, jotka eivät vastaa kirjoittajan elämäkerran todellisia tosiasioita. Tällä hän korostaa teoksen tekijän ja hänen imagonsa ei-identiteettiä teoksessa.

• osallistuu aktiivisesti sankarien elämään,
• sisältyy teoksen juoneeseen,
• ilmaisee asenteensa tapahtuvaan ja hahmoihin

Journalistisen puhetyylin syntaktiset piirteet

Journalistisessa puhetyylissä, kuten myös tieteellisessä puhetyylissä, genitiivissä olevia substantiivija käytetään usein epäjohdonmukaisena määritelmänä maailman, lähiulkomaan maiden äänityypille. Lauseissa, verbeissä imperatiivisen tunnelman muodossa, refleksiiviset verbit toimivat usein predikaattina.

Tämän puhetyylin syntaksille on ominaista homogeenisten jäsenten, johdantosanojen ja lauseiden, partisiiaali- ja adverbilauseiden sekä monimutkaisten syntaktisten rakenteiden käyttö.

Kirjallinen ja taiteellinen tyyli palvelee ihmisen toiminnan taiteellista ja esteettistä aluetta. Taiteellinen tyyli on toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa. Tämän tyylinen teksti vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, hyödyntää kaikkea sanaston rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista puheen figuratiivisuus, emotionaalisuus ja konkreettisuus.
Taiteellisen tyylin emotionaalisuus poikkeaa merkittävästi puhekielen ja journalistisen tyylin emotionaalisuudesta. Taiteellisen puheen emotionaalisuus suorittaa esteettisen tehtävän. Taiteelliseen tyyliin kuuluu kielivälineiden alustava valinta; kuvien luomiseen käytetään kaikkia kielikeinoja.
Taiteellisen puhetyylin erottuva piirre on erityisten puhehahmojen, ns. taiteellisten trooppien, käyttö, jotka antavat kerronnalle väriä, todellisuuden kuvaamisvoimaa.
Viestin tehtävä liittyy esteettisen vaikutuksen funktioon, kuvallisuuden läsnäoloon, monipuolisimpien kielen, sekä yleiskielen että yksittäisen tekijän, kokonaisuuteen, mutta tämän tyylin perustana ovat yleiset kirjalliset kielen välineet.
Ominaispiirteet: ehdotuksen homogeenisten jäsenten läsnäolo, monimutkaiset lauseet; epiteetit, vertailut, rikas sanasto.

Alatyylejä ja genrejä:

1) proosa (eepos): satu, tarina, tarina, romaani, essee, novelli, essee, feuilleton;

2) dramaattinen: tragedia, draama, komedia, farssi, tragikomedia;

3) runollinen (lyriikka): laulu, oodi, balladi, runo, elgia, runo: sonetti, trioletti, neliso.

Tyyliä muovaavia ominaisuuksia:

1) todellisuuden kuvaannollinen heijastus;

2) tekijän tarkoituksen taiteellis-figuratiivinen konkretisointi (taiteellisten kuvien järjestelmä);

3) emotionaalisuus;

4) ilmaisukyky, arviointi;

6) hahmojen puheominaisuudet (puhemuotokuvat).

Kirjallisen ja taiteellisen tyylin yleiset kielelliset piirteet:

1) kaikkien muiden toiminnallisten tyylien kielityökalujen yhdistelmä;

2) kielivälineiden käytön alisteisuus kuvajärjestelmässä ja tekijän tarkoitus, kuvaannollinen ajatus;

3) esteettisen tehtävän suorittaminen kielellisesti.

Taiteellisen tyylin kielivälineet:

1. Leksinen tarkoittaa:

1) mallisanojen ja -ilmaisujen hylkääminen;

2) sanan laaja käyttö kuvaannollisessa merkityksessä;

3) sanaston eri tyylien tahallinen törmäys;

4) kaksiulotteisen tyylivärityksen sanaston käyttö;

5) tunneväristen sanojen läsnäolo.

2. Fraseologiset keinot- puhekieli ja kirjallinen luonne.

3. Sananrakennus tarkoittaa:

1) sananmuodostuksen erilaisten keinojen ja mallien käyttö;

4. Morfologiset keinot:

1) sellaisten sanamuotojen käyttö, joissa konkreettisuuden luokka ilmenee;

2) verbien esiintymistiheys;

3) verbien epämääräisten henkilömuotojen passiivisuus, kolmannen persoonan muodot;

4) neutraalien substantiivien vähäinen käyttö maskuliinisiin ja feminiinisiin substantiiviin verrattuna;

5) abstraktien ja aineellisten substantiivien monikkomuodot;

6) adjektiivien ja adverbien laaja käyttö.

5. Syntaktinen tarkoittaa:

1) kielellä käytettävissä olevien syntaktisten keinojen koko arsenaalin käyttö;

2) tyylisten hahmojen laaja käyttö.

JOHDANTO

Venäjän kielen tyylillisen kerrostumisen tutkimusta suorittaa erityinen tiede - stilistiikka, joka tutkii erilaisia ​​kysymyksiä, jotka liittyvät kansallisen kielen eri sanojen ja muotojen tarkoituksenmukaisen käytön sääntöihin ja piirteisiin erilaisissa lausunnoissa. puhetta. Sen ulkonäkö on varsin luonnollinen, koska tietyn toiminnallisen tyylin rajojen määrittelystä lähtien sen piirteet ovat aina tuntuneet erittäin tärkeiltä kielitieteen kannalta, koska kielen sääntöjen ja lakien määrittely on aina kulkenut normien määrittelyn kanssa kielen tiettyjen elementtien käyttöön tietyissä puhekonteksteissa. Kielitieteilijöiden mukaan normatiivinen kielioppi ja stilistiikka, leksikologia, leksikografia ja stilistiikka ovat pitkiä ja tiukasti yhteydessä toisiinsa.

Venäläisten kielitieteilijöiden teosten joukossa venäläistä stilistiikkaa koskevat tutkimukset ja artikkelit ovat merkittävällä paikalla. Tässä voimme nostaa esiin sellaisia ​​tärkeitä teoksia kuin akateemikko L.V. Shcherba (erityisesti "Modern Russian Literary Language") ja lukuisia suuria ja pieniä tutkimuksia, monografioita ja artikkeleita akateemikon V.V. Vinogradov. Erilaisia ​​tutkimuksia ja artikkeleita A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina ym. Näissä tutkimuksissa esitettiin ensimmäistä kertaa teoreettisesti kysymyksiä taiteellisen tyylin jakamisesta omaan kategoriaan, sen erityispiirteistä ja olemassaolon piirteistä.

Kielitieteilijät eivät kuitenkaan ole vielä löytäneet yksimielisyyttä ja yhtenäisyyttä fiktion "kielen" olemuksen ymmärtämisessä ja sen paikassa kirjallisen puheen tyylijärjestelmässä. Jotkut asettavat "fiktion tyylin" rinnakkain muiden kirjallisen puheen tyylilajikkeiden kanssa (tieteellisen, journalistisen, virallisen liiketoiminnan tyyliin jne.) heidän kanssaan (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Rizel ja muut), toiset pitävät sitä erilaisen, monimutkaisemman järjestyksen ilmiönä (I. R. Galperin, G. V. Stepanov, V. D. Levin).

Mutta kaikki tiedemiehet tunnustavat sen tosiasian, että pohjimmiltaan fiktion "kieli", joka kehittyy kansan kirjallisen kielen historiallisessa "kontekstissa" ja läheisessä yhteydessä siihen, on samalla ikään kuin sen keskittynyt ilmaisu. Siksi kaunokirjallisuuden kielen käsite "tyyli" on täynnä erilaista sisältöä kuin suhteessa muihin venäjän kielen toiminnallisiin tyyleihin.

Kielen laajuudesta, lausunnon sisällöstä, kommunikoinnin tilanteesta ja tavoitteista riippuen erotetaan useita toiminnallisia ja tyylillisiä muunnelmia tai tyylejä, joille on ominaista tietty kielen välineiden valinta- ja organisointijärjestelmä niissä.

Toiminnallinen tyyli on kirjallisen kielen (sen alajärjestelmän) historiallisesti kehittynyt ja sosiaalisesti tietoinen lajike, joka toimii tietyllä ihmisen toiminnan ja kommunikoinnin alueella, ja jonka ovat luoneet tämän alueen kielivälineiden käytön erityispiirteet ja niiden erityinen organisaatio.

Tyylien luokittelu perustuu ekstralingvistisiin tekijöihin: kielen laajuuteen, sen määräämiin aiheisiin ja viestinnän tavoitteisiin. Kielen sovellusalat korreloivat yhteiskuntatietoisuuden muotoja vastaavien ihmisen toiminnan tyyppien kanssa (tiede, laki, politiikka, taide). Perinteisiä ja yhteiskunnallisesti merkittäviä toiminta-aloja ovat: tieteellinen, liike-elämä (hallinto-oikeudellinen), yhteiskuntapoliittinen, taiteellinen. Vastaavasti he erottavat myös virallisen puheen tyylejä (kirjallinen): tieteellinen, virallinen liike, journalistinen, kirjallinen ja taiteellinen (taiteellinen). He vastustavat epävirallisen puheen tyyliä - puhekieltä ja jokapäiväistä.

Kirjallinen ja taiteellinen puhetyyli erottuu tässä luokittelussa, koska kysymystä sen jakamisen laillisuudesta erilliseksi toiminnalliseksi tyyliksi ei ole vielä ratkaistu, sillä sen rajat ovat melko hämärät ja se voi käyttää kaikkien muiden tyylien kielikeinoja. Tämän tyylin erityispiirre on myös se, että siinä on erilaisia ​​​​figuratiivisia ja ilmaisullisia keinoja välittää erityistä ominaisuutta - figuratiivisuutta.

Siten kielitieteessä huomioidaan taiteellisen tyylin erityisyys, joka määrää työmme merkityksen.

Tutkimuksemme tarkoituksena on selvittää taiteellisen puhetyylin piirteitä.

Tutkimuksen kohteena on tämän tyylin toimintaprosessi venäjän kirjallisessa kielessä.

Aihe - taiteellisen tyylin erityiset kielelliset keinot.

Harkitse yleistä "puhetyylin" käsitettä;

Tunnista taiteellisen puhetyylin erityispiirteet;

Analysoi eri kielen välineiden valinnan ja käytön piirteitä tällä tyylillä.

Työmme käytännön merkitys on siinä, että siinä esitettyä materiaalia voidaan käyttää sekä venäjän kielen tyylin yleiskurssin että erillisen aiheen "Taiteellinen puhetyyli" tutkimisessa.

LUKU… Puhetyylien yleinen käsite

Toiminnallinen tyyli on eräänlainen kirjallinen kieli, joka suorittaa tietyn tehtävän viestinnässä. Tästä syystä tyylejä kutsutaan toiminnallisiksi. Jos ajatellaan, että tyylille on tunnusomaista viisi toimintoa (tieteilijöiden keskuudessa ei ole yksimielisyyttä kielelle ominaisten toimintojen lukumäärästä), erotetaan viisi toiminnallista tyyliä: puhekieli-arki, tieteellinen, virka-liiketoiminta, sanomalehti-journalistinen, taiteellinen.

Toiminnalliset tyylit määräävät kielen tyylillisen joustavuuden, monipuoliset ilmaisumahdollisuudet, ajattelun vaihtelu. Heidän ansiostaan ​​kieli pystyy ilmaisemaan monimutkaista tieteellistä ajattelua, filosofista viisautta, piirtämään lakeja ja heijastelemaan eeposen ihmisten monipuolista elämää.

Yhden tai toisen toiminnon - esteettisen, tieteellisen, liiketoiminnallisen jne. - toteuttaminen tyylillä asettaa koko tyylille syvän omaperäisyyden. Jokainen toiminto on tietty asetus tietylle esitystyylille - tarkka, objektiivinen, konkreettinen-kuvallinen, informatiivinen-liiketoiminta jne. Ja vastaavasti tällä asetuksella jokainen toiminnallinen tyyli valitsee kyseiset sanat ja ilmaisut, ne muodot ja rakenteet kirjallinen kieli, joka voi parhaiten täyttää tämän tyylin sisäisen tehtävän. Tieteellinen puhe siis tarvitsee tarkkoja ja tiukkoja käsitteitä, liikepuhe pyrkii yleistettyihin nimiin, taiteellinen puhe suosii konkreettisuutta, figuratiivisuutta.

Tyyli ei kuitenkaan ole vain tapa, tapa esittää. Jokaisella tyylillä on oma aihepiirinsä, oma sisältönsä. Keskustelutyyli rajoittuu pääsääntöisesti jokapäiväisiin, jokapäiväisiin aiheisiin. Virallinen liikepuhe palvelee tuomioistuinta, lakia, diplomatiaa, yritysten välisiä suhteita jne. Sanomalehti ja journalistinen puhe liittyy läheisesti politiikkaan, propagandaan ja yleiseen mielipiteeseen. Toiminnallisella tyylillä on siis kolme ominaisuutta:

1) jokainen toiminnallinen tyyli heijastaa tiettyä sosiaalisen elämän osa-aluetta, sillä on erityinen laajuus, oma aihepiirinsä;

2) jokaiselle toiminnalliselle tyylille on ominaista tietyt kommunikaatioehdot - virallinen, epävirallinen, rento jne.;

3) jokaisella toiminnallisella tyylillä on yhteinen asetus, puheen päätehtävä.

Nämä ulkoiset (ekstralingvistiset) piirteet määräävät toiminnallisten tyylien kielellisen ilmeen.

Ensimmäinen ominaisuus on, että jokaisella niistä on joukko tyypillisiä sanoja ja ilmaisuja. Joten termien runsaus, erityinen sanasto luonnehtii suurimmassa määrin tieteellistä tyyliä. Puhekielelliset sanat ja ilmaisut osoittavat, että meillä on puhekieltä, arkipäiväistä puhekieltä. Taiteellinen puhe on täynnä kuvaannollisia, tunteita herättäviä sanoja, sanomalehti- ja journalistisia - yhteiskuntapoliittisia termejä. Tämä ei tietenkään tarkoita, että toiminnallinen tyyli koostuisi kokonaan sille ominaisista sanoista. Päinvastoin, määrällisesti niiden osuus on merkityksetön, mutta ne muodostavat siitä merkittävimmän osan.

Suurin osa kunkin tyylin sanoista on neutraaleja, tyylien välisiä sanoja, joita vastaan ​​tyypillinen sanasto ja fraseologia erottuvat. Interstyle-sanasto on kirjallisen kielen yhtenäisyyden vartija. Yleiskirjallisena se yhdistää toiminnallisia tyylejä, eikä anna niiden muuttua erityisiksi, vaikeasti ymmärrettäviksi kieliksi. Tunnussanat muodostavat tyylin kielellisen ominaisuuden. He määräävät sen kielellisen ulkonäön.

Kaikille toiminnallisille tyyleille yhteistä ovat kieliopilliset keinot. Kielen kielioppi on sama. Kukin toiminnallinen tyyli käyttää asetelmansa mukaisesti kuitenkin kieliopillisia muotoja ja rakenteita omalla tavallaan, suosien jompaakumpaa niistä. Joten viralliselle liiketyylille, joka on hylätty kaikesta henkilökohtaisesta, epämääräisesti henkilökohtaiset, palautettavat rakenteet, passiiviset käännökset ovat erittäin tyypillisiä (vastaanotto tapahtuu, todistuksia myönnetään, rahaa vaihdetaan). Tieteellinen tyyli suosii suoraa sanajärjestystä lauseissa. Journalistiselle tyylille on ominaista retoriset hahmot: anafora, epifora, rinnakkaisuudet. Sanaston ja varsinkin kieliopin suhteen emme kuitenkaan puhu absoluuttisesta, vaan suhteellisesta asettamisesta yhteen tai toiseen tyyliin. Mille tahansa toiminnalliselle tyylille ominaisia ​​sanoja ja kieliopillisia rakenteita voidaan käyttää toisessa tyylissä.

Kielellisesti toiminnalliset tyylit eroavat toisistaan ​​myös mielikuvituksen ja emotionaalisuuden osalta. Kuvanomaisuuden ja emotionaalisuuden mahdollisuudet ja aste eri tyyleissä eivät ole samat. Nämä ominaisuudet eivät ole periaatteessa tyypillisiä tieteelliselle ja viralliselle liiketoiminnalle. Kuitenkin figuratiivisuuden, emotionaalisuuden elementit ovat mahdollisia joissakin diplomatian genreissä, poleemisissa tieteellisissä kirjoituksissa. Jopa jotkut termit ovat kuvaannollisia. Esimerkiksi fysiikan outoa hiukkasta kutsutaan sellaiseksi, koska se todella käyttäytyy epätavallisella, oudolla tavalla.

Muut toiminnalliset tyylit tukevat enemmän emotionaalisuutta ja mielikuvia. Taiteellisessa puheessa tämä on yksi tärkeimmistä kielen ominaisuuksista. Taiteellinen puhe on luonteeltaan kuvaannollinen, olemus. Journalismin kuvaannollisuudella on erilainen luonne. Tässä se on kuitenkin yksi tärkeimmistä tyyliehdoista. Se on melko taipuvainen figuratiivisuuteen ja erityisesti emotionaalisuuteen ja puhekieleen.

Jokainen toiminnallinen tyyli on siis kirjallisen kielen erityinen vaikutusvaltainen alue, jolle on ominaista oma aihevalikoima, oma puhelajivalikoima, erityinen sanasto ja fraseologia. Jokainen toiminnallinen tyyli on eräänlainen kieli pienoiskoossa: tieteen kieli, taiteen kieli, lakien kieli, diplomatia. Ja kaikki yhdessä muodostavat sen, mitä me kutsumme venäjän kirjalliseksi kieleksi. Ja toiminnalliset tyylit määräävät venäjän kielen rikkauden ja joustavuuden. Puhepuhe tuo kirjakieleen eloisuutta, luonnollisuutta, keveyttä, helppoutta. Tieteellinen puhe rikastuttaa kieltä ilmaisun tarkkuudella ja tarkkuudella, journalismi - emotionaalisuutta, aforismia, taiteellinen puhe - kuviollisuudella.

Taiteellisen tyylin ominaisuudet

taiteellinen puhestylistiikka venäjäksi

Taiteellisen puhetyylin spesifisyys toiminnallisena piilee siinä, että se löytää käyttöä kaunokirjallisuudesta, joka suorittaa figuratiivista-kognitiivista ja ideologisesti esteettistä tehtävää. Päinvastoin esimerkiksi abstraktille, objektiiviselle, loogis-käsitteelliselle todellisuuden heijastukselle tieteellisessä puheessa, fiktiolle on ominaista konkreettinen-figuratiivinen elämänesitys. Taideteokselle on ominaista havainnointi tunteiden kautta ja todellisuuden uudelleenluominen, tekijä pyrkii ennen kaikkea välittämään henkilökohtaista kokemustaan, ymmärrystään tai ymmärrystä tietystä ilmiöstä. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä ja vastaavat. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, taiteellisen puhetyylin metaforiseen, merkitykselliseen monimuotoisuuteen.

Taiteellisen tyylin päätavoitteena on maailman kehitys kauneuden lakien mukaan, sekä teoksen tekijän että lukijan esteettisten tarpeiden tyydyttäminen ja lukijaan esteettinen vaikuttaminen. taiteellisia kuvia.

Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimeämis-figuratiivisen toiminnon. Tämän tyylin perustana olevat sanat sisältävät ennen kaikkea venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia.

Taiteellinen tyyli eroaa muista toiminnallisista tyyleistä siinä, että siinä käytetään kaikkien muiden tyylien kielityökaluja, mutta nämä työkalut (mikä on erittäin tärkeää) esiintyvät tässä muunneltuna - esteettisessä. Lisäksi taiteellisessa puheessa voidaan käyttää paitsi tiukasti kirjallisia, myös kirjallisuuden ulkopuolisia kielen välineitä - puhekieltä, slangia, murretta jne., joita ei myöskään käytetä ensisijaisessa tehtävässä, vaan joihin sovelletaan esteettistä tehtävää.

Sana taideteoksessa ikään kuin kaksinkertaistuu: sillä on sama merkitys kuin yleisessä kirjallisessa kielessä, samoin kuin tämän teoksen taiteelliseen maailmaan liittyvä lisäsisältö. Siksi taiteellisessa puheessa sanat saavat erityisen laadun, tietyn syvyyden, alkavat merkitä enemmän kuin mitä ne tarkoittavat tavallisessa puheessa, pysyen ulkoisesti samoilla sanoilla.

Näin tapahtuu tavallisen kielen muuntuminen taiteelliseen kieleen, sellainen, voisi sanoa, on taideteoksen esteettisen funktion toimintamekanismi.

Kaunokirjallisuuden kielen erityispiirteisiin kuuluu epätavallisen rikas, monipuolinen sanasto. Jos tieteellisen, virallisen liiketoiminnan ja puhekielen sanavarasto on temaattisesti ja tyylillisesti suhteellisen rajallinen, niin taiteellisen tyylin sanasto on pohjimmiltaan rajaton. Täällä voidaan käyttää kaikkien muiden tyylien välineitä - sekä termejä että virallisia ilmaisuja, puhekielessä sanoja ja käännöksiä ja journalismia. Tietenkin kaikki nämä erilaiset keinot käyvät läpi esteettisen muutoksen, suorittavat tiettyjä taiteellisia tehtäviä ja niitä käytetään ainutlaatuisissa yhdistelmissä. Perusteellisia kieltoja tai rajoituksia sanaston suhteen ei kuitenkaan ole. Mitä tahansa sanaa voidaan käyttää, kunhan se on esteettisesti motivoitunut, perusteltu.

Voidaan sanoa, että taiteellisessa tyylissä kaikkia kielellisiä keinoja, myös neutraaleja, käytetään ilmaisemaan tekijän runollista ajattelua, luomaan taideteoksen kuvajärjestelmä.

Puhevälineiden käytön laaja valikoima selittyy sillä, että toisin kuin muut toiminnalliset tyylit, joista jokainen heijastaa yhtä elämän tiettyä puolta, taiteellinen tyyli, joka on eräänlainen todellisuuden peili, toistaa kaikki ihmisen toiminnan osa-alueet, kaikki sosiaalisen elämän ilmiöt. Kaunokirjallisuuden kieli on pohjimmiltaan vailla tyylillistä eristäytymistä, se on avoin kaikille tyyleille, kaikille leksikaalisille kerroksille, kaikille kielellisille keinoille. Tällainen avoimuus määrää fiktion kielen monimuotoisuuden.

Yleensä taiteelliselle tyylille on ominaista figuratiivisuus, ilmaisullisuus, emotionaalisuus, tekijän yksilöllisyys, esityksen spesifisyys, kaikkien kielellisten keinojen käytön spesifisyys.

Se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, hyödyntää sanaston kaikkea rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista puheen figuratiivisuus, emotionaalisuus ja konkreettisuus. Taiteellisen tyylin emotionaalisuus eroaa merkittävästi puhekielen arkipäivän emotionaalisuudesta, koska taiteellisen puheen emotionaalisuus suorittaa esteettisen tehtävän.

Laajempi käsite on kaunokirjallisuuden kieli: taiteellista tyyliä käytetään yleensä tekijän puheessa, ja muitakin tyylejä, kuten puhekieltä, voi esiintyä hahmojen puheessa.

Kaunokirjallisuuden kieli on eräänlainen kirjallisen kielen peili. Rikas kirjallisuus tarkoittaa rikasta kirjallista kieltä. Suuret runoilijat ja kirjailijat luovat uusia kirjallisen kielen muotoja, joita heidän seuraajansa ja kaikki tällä kielellä puhuvat ja kirjoittavat käyttävät. Taiteellinen puhe näkyy kielitaidon huippuna. Siinä esitetään kansalliskielen mahdollisuudet täydellisimmässä ja puhtaimmassa kehityksessä.

LUKU ... TAITEELLISEN TYYLIN VALINTA KYSYMYKSIIN

Kaikki tutkijat puhuvat fiktion tyylin erityisestä asemasta tyylijärjestelmässä. Tämän tyylin valinta yleisessä järjestelmässä on mahdollista, koska fiktion tyyli syntyy samalla perusteella kuin muut tyylit.

Kaunokirjallisuuden tyylin toiminta-alue on taide.

Kaunokirjallisuuden "materiaalina" on kansallinen kieli.

Hän kuvaa sanoin ajatuksia, tunteita, käsitteitä, luontoa, ihmisiä, heidän kommunikaatiotaan. Jokainen kirjallisen tekstin sana ei ole vain kielitieteen sääntöjen alainen, se elää sanallisen taiteen lakien mukaisesti taiteellisten kuvien luomisen sääntöjen ja tekniikoiden järjestelmässä.

Käsite "taideteoksen kieli" sisältää kaiken joukon keinoja, joilla tekijä toistaa elämänilmiöitä ilmaistakseen ajatuksiaan ja näkemyksiään, vakuuttaakseen lukijan ja herättääkseen hänessä vastetunteita.

Kirjallisuuden vastaanottaja on lukija.

Tyylin tavoitteen asettaminen on taiteilijan itseilmaisua, taiteellista maailman ymmärtämistä taiteen avulla.

Fiktiossa käytetään yhtäläisesti kaikkia toiminnallisia ja semanttisia puhetyyppejä - kuvausta, kerrontaa, päättelyä.

Puheen muoto on pääosin kirjoitettu, ääneen luettavalle tekstille vaaditaan ennakkonauhoitus.

Fiktiossa käytetään myös kaikenlaista puhetta: monologia, dialogia, polylogia. Viestinnän tyyppi on julkinen.

Kaunokirjallisuuden genret tunnetaan - tämä on romaani, tarina, sonetti, novelli, satu, runo, komedia, tragedia, draama jne.

Ominaisuudet huppu st

Yksi kaunokirjallisuuden tyylin piirteistä on, että kaikki teoksen taiteellisen järjestelmän elementit ovat esteettisten ongelmien ratkaisun alaisia, kirjallisessa tekstissä oleva sana on keino luoda kuvaa, välittää teoksen taiteellista merkitystä. .

Kirjalliset tekstit käyttävät kaikkia kielessä olemassa olevia kielellisiä välineitä (olemme jo puhuneet niistä): taiteellisen ilmaisun välineitä, tyylillisiä tai retorisia hahmoja, ja niitä voidaan käyttää kirjallisen kielen välineinä sekä ilmiöitä, jotka pysyvät. kirjallisen kielen ulkopuolella -

murteet, määritelmät

ammattikieltä, määritelmä

kirosanoja,

muiden tyylien keinot jne.

Samalla kieliyksiköiden valinta riippuu tekijän taiteellisesta tarkoituksesta.

Esimerkiksi sankarin nimi voi olla keino luoda kuva. 1700-luvun kirjailijat käyttivät tätä tekniikkaa laajalti, ottamalla tekstiin "puhuvia sukunimiä". Kuvan luomisessa tekijä voi käyttää sanan polysemian, homonyymien, määritelmän mahdollisuuksia saman tekstin sisällä.

Synonyymien määritelmä ja muut kielelliset ilmiöt.

Sanan toisto, joka tieteellisessä ja virallisessa liiketoiminnassa korostaa tekstin tarkkuutta, journalismissa toimii vaikutuksen tehostajana, taiteellisessa puheessa se voi olla tekstin sommittelun taustalla, luoda tekijän taiteellista maailmaa. .

Kirjallisuuden taiteellisille keinoille on ominaista kyky "lisätä merkitystä", mikä mahdollistaa kirjallisten tekstien tulkinnan eri tavoin ja erilaisten arvioiden. Joten esimerkiksi kriitikot ja lukijat arvioivat monia taideteoksia eri tavalla:

Draama A.N. Ostrovskin "Ukkosmyrsky" N. Dobrolyubov kutsui "valon sädettä pimeässä valtakunnassa", näki päähenkilössään symbolin venäläisen elämän elpymisestä. Hänen aikalaisensa D. Pisarev näki Ukkosmyrskyssä vain draamaa perheen kanakotilassa, nykyajan tutkijat A. Genis ja P. Weil, jotka vertasivat Katerinan kuvaa Emma Bovary Flaubertin kuvaan, näkivät paljon yhteistä ja kutsuivat niitä Ukkosmyrskyksi. "pikkuporvarillisen elämän tragedia". Tällaisia ​​esimerkkejä on monia: Shakespearen Hamletin kuvan tulkinta, Turgenevin Bazarov, Dostojevskin sankarit.Sama esimerkki Shakespearesta tarvitaan

Taiteellisessa tekstissä on tekijän omaperäisyys - kirjoittajan tyyli. Tekijän tyyli on yhden tekijän teosten kielen ominaispiirteet, jotka koostuvat hahmojen valinnasta, tekstin sommitteluominaisuuksista, hahmojen kielestä, itse kirjoittajan tekstin puheominaisuuksista. Joten esimerkiksi L. N. Tolstoin tyylille on ominaista tekniikka, jota tunnettu kirjallisuuskriitikko V. Shklovsky kutsui "poistamiseksi". Tämän tekniikan tarkoituksena on palauttaa lukija elävään todellisuudenkäsitykseen ja paljastaa paha. Tätä tekniikkaa esimerkiksi kirjailija käyttää Natasha Rostovan teatterivierailukohtauksessa ("Sota ja rauha"): aluksi Andrei Bolkonskysta eroon uupunut Natasha näkee teatterin keinotekoisena elämänä, vastustaen. hänelle, Natasha, tunteita, sitten tavattuaan Helenin Natasha katsoo lavaa silmiensä kautta. Toinen Tolstoin tyylin piirre on kuvatun kohteen jatkuva jako yksinkertaisiin osatekijöihin, mikä voi ilmetä lauseen homogeenisten jäsenten riveissä. Samanaikaisesti tällainen pilkkominen on alisteinen yhdelle ajatukselle. Romantikkojen kanssa kamppaileva Tolstoi kehittää omaa tyyliään, käytännössä kieltäytyy käyttämästä kielen varsinaisia ​​kuvaannollisia keinoja.

Kirjallisessa tekstissä kohtaamme myös tekijän kuvan, joka voidaan esittää kertojan kuvana tai sankarin, kertojan kuvana.

Tekijän kuva on ehdollinen kuva. Kirjoittaja niin sanotusti "siirtää" hänelle teoksensa tekijän, joka voi sisältää tietoa tekijän persoonasta, hänen elämänsä tosiasioita, jotka eivät vastaa kirjoittajan elämäkerran todellisia tosiasioita. Tällä kirjoittaja korostaa teoksen tekijän ja hänen kuvansa ei-identiteettiä teoksessa. Kirjoittajan kuva osallistuu aktiivisesti hahmojen elämään, astuu teoksen juoneen, ilmaisee suhtautumisensa tapahtuvaan, hahmoihin, kommentoi toimintaa, käy vuoropuhelua lukijan kanssa. Tekijän tai lyyrinen poikkeama on tekijän (lyyrinen sankari, kertoja) heijastus, joka ei liity pääkerrokseen. Tunnet hyvin M.Yun romaanin. Lermontov "Aikamme sankari", romaani säkeistönä A.S. Pushkin "Jevgeni Onegin", jossa tekijän kuva on elävä esimerkki ehdollisen kuvan ilmaisusta kirjallisen tekstin luomisessa.

Kirjallisen tekstin käsitys on monimutkainen prosessi.

Tämän prosessin alkuvaihe on lukijan naiivi realismi (lukija uskoo, että kirjoittaja kuvaa suoraan elämää sellaisena kuin se todella on), viimeinen vaihe on dialogi lukijan ja kirjoittajan välillä (tässä tapauksessa "lukija on miellyttävä tekijälle”, kuten 1900-luvun merkittävä filologi Yu.M, Lotman tapasi sanoa).

Käsite "taideteoksen kieli" sisältää kaikki tekijän käyttämät taiteelliset keinot: sanan polysemia, homonyymit, synonyymit, antonyymit, arkaismit, historismit, neologismit, vierassanasto, idioomit, siivekäs sanat.

PÄÄTELMÄ

Kuten edellä totesimme, kysymys fiktion kielestä ja sen paikasta toiminnallisten tyylien järjestelmässä on ratkaistu epäselvästi: joihinkin tutkijoihin (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B. N. Golovin) kuuluvat mm. erityinen taiteellinen tyyli funktionaalisten tyylien järjestelmässä, muut (L. Yu. Maksimov, K. A. Panfilov, M. M. Shansky, D. N. Shmelev, V. D. Bondaletov) katsovat, että tähän ei ole syytä. Seuraavat perustellaan kaunokirjallisuuden tyylin erottamista vastaan:

1) kaunokirjallisuuden kieli ei sisälly kirjallisen kielen käsitteeseen;

2) se on monityylinen, ei suljettu, siinä ei ole erityisiä merkkejä, jotka olisivat luontaisia ​​koko kaunokirjallisuuden kielelle;

3) kaunokirjallisuuden kielellä on erityinen, esteettinen tehtävä, joka ilmenee hyvin spesifisenä kielellisten välineiden käyttönä.

Meistä näyttää siltä, ​​että M.N. Kozhina: "taiteellisen puheen tuominen toiminnallisten tyylien rajojen ulkopuolelle köyhdyttää ymmärrystämme kielen toiminnoista. Jos päätämme taiteellisen puheen funktionaalisista tyyleistä, mutta otamme huomioon, että kirjallinen kieli on olemassa useissa toiminnoissa, eikä tätä voi kiistää, niin käy ilmi, että esteettinen tehtävä ei kuulu kielen tehtäviin. Kielen käyttö esteettisellä alalla on yksi kirjallisen kielen korkeimmista saavutuksista, ja tämän vuoksi kirjallinen kieli ei lakkaa olemasta sellaista taideteoksessa, eikä kaunokirjallisuuden kieli lakkaa olemasta ilmentymä. kirjallisesta kielestä. yksi

Kirjallisen ja taiteellisen tyylin päätavoitteena on maailman kehitys kauneuden lakien mukaan, sekä taideteoksen tekijän että lukijan esteettisten tarpeiden tyydyttäminen, esteettinen vaikutus lukijaan avun avulla. taiteellisista kuvista.

Sitä käytetään erityyppisissä ja erityyppisissä kirjallisissa teoksissa: tarinoissa, novelloissa, romaaneissa, runoissa, runoissa, tragedioissa, komediaissa jne.

Fiktion kieli, huolimatta tyylisestä heterogeenisyydestä, huolimatta siitä, että tekijän yksilöllisyys ilmenee siinä selvästi, eroaa silti useista erityispiirteistä, jotka mahdollistavat taiteellisen puheen erottamisen kaikista muista tyyleistä.

Koko kaunokirjallisuuden kielen piirteet määräytyvät useiden tekijöiden perusteella. Sille on ominaista laaja metafora, lähes kaikkien tasojen kieliyksiköiden figuratiivisuus, kaikentyyppisten synonyymien käyttö, monitulkintaisuus, erilaiset sanaston tyylikerrokset. Taiteellisessa tyylissä (verrattuna muihin toiminnallisiin tyyleihin) on sanan havainnointilakeja. Sanan merkityksen määräävät suurelta osin tekijän tavoitteet, taideteoksen genre- ja sommittelupiirteet, joista tämä sana on osa: ensinnäkin se voi saada tietyn kirjallisen teoksen kontekstissa taiteellista monitulkintaisuutta, joka on ei ole tallennettu sanakirjoihin, ja toiseksi se säilyttää yhteyden tämän teoksen ideologiseen ja esteettiseen järjestelmään ja on meidän mielestämme kaunis tai ruma, ylevä tai alhainen, traaginen tai koominen.

Kielellisten keinojen käyttö fiktiossa on viime kädessä alisteinen tekijän tarkoitukselle, teoksen sisällölle, kuvan luomiselle ja sen kautta vastaanottajalle aiheutuneelle vaikutukselle. Kirjailijat teoksissaan lähtevät ensisijaisesti siitä, että he välittävät oikein ajatuksen, tunteen, paljastavat totuudenmukaisesti sankarin henkisen maailman, luovat realistisesti uudelleen kielen ja kuvan. Ei vain kielen normatiiviset tosiasiat, vaan myös poikkeamat yleisistä kirjallisista normeista ovat tekijän aikomuksen, taiteellisen totuuden halun alaisia.

Kansallisen kielen välineiden kattavuus taiteellisen puheen avulla on niin suuri, että se mahdollistaa ajatuksen perustavanlaatuisesta mahdollisuudesta sisällyttää kaikki olemassa olevat kielelliset välineet (tosin tietyllä tavalla toisiinsa) tyyliin. fiktiosta.

Nämä tosiasiat osoittavat, että kaunokirjallisuuden tyylillä on useita ominaisuuksia, joiden avulla se voi ottaa oman erityisen paikkansa venäjän kielen toiminnallisten tyylien järjestelmässä.

1 Kozhina M.N. Venäjän kielen tyylit. M., 1983. P.49.