पात्र:

बॉयर्स, बॉयर्स, शिकारी, किसान, किसान महिलाएँ और जलपरियाँ।

कथानक

एक बूढ़ा मेलनिक अपनी बेटी नताशा के साथ नीपर के तट पर रहता है। पिछले कुछ समय से राजकुमार उनके यहाँ बार-बार आने वाला मेहमान बन गया। वह नताशा से प्यार करता है और लड़की के दिल में पारस्परिक भावना पैदा करने में कामयाब रहा। लेकिन हाल ही में राजकुमार कम ही दिखाई देते हैं। नताशा उसके आने का बेसब्री से इंतजार करती है। प्रिंस और मिलर इंतज़ार कर रहे हैं। अपने तरीके से, अपनी बेटी के अच्छे होने की कामना करते हुए, वह सरल स्वभाव, कठोर स्पष्टता के साथ, उसे सिखाता है कि अपने और अपने परिवार के लिए राजकुमार के प्यार से अधिक लाभ कैसे उठाया जाए। लेकिन नताशा उसकी बात नहीं सुनती. घोड़े की थपकी से उसे उसकी चेतना से बाहर लाया जाता है। नताशा खुशी के साथ अपने प्रेमी का स्वागत करती है, उसकी लंबी अनुपस्थिति के लिए उसे प्यार से डांटती है। राजकुमार व्यापार और चिंताओं को संदर्भित करता है। लड़की को शांत करने के लिए, वह उसे एक महंगा हार देता है। राजकुमार दुखी है. किसानों द्वारा शुरू किए गए नृत्यों और खेलों से उसका मनोरंजन नहीं किया जा सकता। वह नताशा को हमेशा के लिए अलविदा कहने आए थे. नहीं, यह युद्ध या लंबी यात्रा नहीं थी जो उनके अलगाव का कारण बनी। राजकुमार कहते हैं, ''राजकुमार अपने मन के मुताबिक पत्नियाँ रखने के लिए स्वतंत्र नहीं हैं।'' न तो उस अभागी लड़की की निराशा, न ही यह खबर कि वह जल्द ही माँ बनेगी, उसे रोकती है। नताशा, दुःख से व्याकुल होकर, अपना कीमती उपहार फाड़ देती है और नीपर में चली जाती है।

राजसी शादी. राजकुमार एक अमीर और कुलीन लड़की से शादी करता है। मेहमान नवविवाहितों को बुलाते हैं। शादी की मौज-मस्ती के बीच किसी का धोखेबाज लड़कियों जैसा प्यार का वादी गीत सुनाई देता है। राजकुमार भयभीत है: उसने नताशा की आवाज़ पहचान ली। दियासलाई बनाने वाला बिगड़े हुए मजे को बहाल करने की कोशिश करता है और घोषणा करता है "शहद कड़वा है!" लेकिन जब राजकुमार राजकुमारी को चूमने के लिए नीचे झुकता है, तो सन्नाटे में एक महिला की कराह सुनाई देती है। शादी का जश्न फीका पड़ गया है; हर कोई असमंजस में है.

12 साल बीत गए. इस विवाह से राजकुमार को कोई ख़ुशी नहीं मिली। राजकुमारी अपने दिन नीरस एकांत में बिताती है। शिकारी प्रवेश करता है. उनका कहना है कि राजकुमार अपने नौकरों को विदा करके नीपर के तट पर अकेला रह गया था। उत्साहित राजकुमारी, ओल्गा के साथ मिलकर नदी की ओर तेजी से बढ़ती है।

रात। नीपर के तट पर जलपरियाँ चंद्रमा की ठंडी रोशनी में मजे से खेलती हैं। राजकुमार को देखकर वे गायब हो जाते हैं। राजकुमार उन जगहों को पहचानता है जहां वह कई साल पहले गया था: एक जीर्ण-शीर्ण मिल, एक पुराना ओक का पेड़। पूर्व सुख और पश्चाताप की स्मृतियाँ उसकी आत्मा को भर देती हैं। अचानक एक भयानक, चिथड़ा-चिथड़ा बूढ़ा आदमी उसके सामने आता है। यह एक मिलर है. उनकी बेटी की मृत्यु ने उन्हें उनकी विवेक शक्ति से वंचित कर दिया। राजकुमार उस बदकिस्मत आदमी को अपनी हवेली में बुलाता है, लेकिन मिलर मना कर देता है। अचानक वह राजकुमार पर हमला कर देता है और मांग करता है कि उसकी बेटी उसे लौटा दी जाए। शिकारी समय पर पहुंच जाते हैं और राजकुमार को पागल बूढ़े आदमी से बचा लेते हैं।

कई साल बीत चुके हैं जब नताशा, खुद को नदी में फेंककर, नीपर जल की दुर्जेय शासक बन गई थी। वह अब भी राजकुमार से प्यार करती है, लेकिन साथ ही वह बदला लेने का सपना भी संजोती है। नताशा अपनी छोटी जलपरी बेटी को उसके पिता, उसके बेवफा प्रेमी, के बारे में बताती है और उसे किनारे पर जाने और उसे नदी में लुभाने का निर्देश देती है।

नीपर का किनारा. राजकुमार को अतीत की ख़ुशी के दिनों की यादें यहाँ खींच लाती हैं। नन्ही जलपरी पानी से बाहर आती है और राजकुमार को बताती है कि वह उसकी बेटी है, और उसे अपने पीछे चलने के लिए बुलाती है। वह उसका अनुसरण करने के लिए तैयार है। राजकुमारी और ओल्गा, जो किनारे पर दिखाई दीं, उसे वापस पकड़ने की कोशिश करती हैं। लेकिन नताशा की आवाज प्रिंस को बुलाती हुई सुनाई देती है. उसकी बात मानकर राजकुमार लिटिल मरमेड के पीछे-पीछे पानी में चला जाता है।

; ए.एस. पुश्किन की नाटकीय कविता पर आधारित संगीतकार द्वारा लिब्रेटो।
पहला उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, 4 मई, 1856।

पात्र:प्रिंस (टेनर), प्रिंसेस (मेज़ो-सोप्रानो), मेलनिक (बास), नताशा, उनकी बेटी, फिर रुसल्का (सोप्रानो), ओल्गा, राजकुमारी को समर्पित एक अनाथ (सोप्रानो), मैचमेकर (बैरिटोन), मरमेड, 12 साल की .
बॉयर्स, बॉयर्स, शिकारी, किसान, किसान महिलाएँ और जलपरियाँ।

प्रस्ताव

ओपेरा की शुरुआत एक नाटकीय प्रस्तावना के साथ होती है। यह उत्कृष्ट रूप से एक संगीतमय संपूर्ण विषयों और रूपांकनों में विलीन हो जाता है जिन्हें ओपेरा में आगे विकसित किया जाएगा और जो इस नाटक के मुख्य पात्रों और मुख्य घटनाओं की विशेषता बताते हैं। सबसे पहले हम राजकुमार की शादी की आवाज़ें सुनते हैं, फिर राजकुमारी की उदासी की छवि उभरती है, पानी के नीचे के साम्राज्य के शानदार वाक्यांश चमकते हैं, उस दृश्य से वायलिन की धुनें आती हैं जब मिलर की बेटी, बड़े उत्साह में, राजकुमार को घोषणा करती है कि वह ऐसा करेगी जल्द ही माँ बनने वाली हूँ, और इसके ठीक पीछे - ओपेरा के अंतिम दृश्य की धुन और सुरों की रहस्यमय झिलमिलाहट।

अधिनियम एक

नताशा नीपर के तट पर सोच-समझकर बैठी है। उसका दिल चिंतित है, और उसके लिए अपने पिता, बूढ़े मिलर के निर्देशों को सुनना आसान नहीं है। कई दिनों से उसका प्रिय राजकुमार नताशा के पास नहीं आया है। मिलर उसे सिखाता है कि राजकुमार के साथ कैसा व्यवहार करना है। राजकुमार से कोई समृद्ध उपहार या धन प्राप्त करना अच्छा रहेगा। नताशा आने वाले राजकुमार का घबराहट के साथ स्वागत करती है। वह उसका प्यार से स्वागत करता है, लेकिन तुरंत उससे कहता है कि उसे जल्द ही चले जाना चाहिए। राजकुमार शर्मिंदा लग रहा है, कुछ बोल नहीं रहा है. नताशा को उसमें बदलाव नजर आया। यहां तक ​​कि राजकुमार द्वारा उसे दिया गया महंगा हार भी कुछ देर के लिए उसके बुरे अनुमानों से उसका ध्यान भटका देता है। साहस जुटाकर, राजकुमार नताशा को आगामी अलगाव और अपनी शादी के बारे में बताता है। नताशा दुःख से स्तब्ध है। वह दर्द से कुछ महत्वपूर्ण बात याद करने की कोशिश करती है जो वह राजकुमार को बताना चाहती थी। आख़िरकार, यह महत्वपूर्ण बात उसकी स्मृति में चमकती है - वह जल्द ही माँ बनेगी। राजकुमार नताशा को अपना ख्याल रखने के लिए कहता है और जल्दी से चला जाता है। नताशा का दुख असीमित है. निराशा में, वह अपना मोती का हार फाड़ देती है, अपने सिर से महंगे पत्थरों की पट्टी फाड़ देती है और बदला लेने के विचार से नीपर में भाग जाती है।

अधिनियम दो

राजकुमार की शादी का जश्न अमीर हवेलियों में मनाया जाता है। हर कोई नवविवाहित जोड़े को बधाई देता है और उनकी खुशी की कामना करता है। और एक हर्षित छुट्टी पर केवल एक आवाज एक दुखद गीत गाना शुरू कर देती है कि कैसे एक लड़की, अपने प्रेमी द्वारा त्याग दी गई, नदी में डूब गई। राजकुमार नताशा की आवाज पहचानता है. मजा किरकिरा हो गया. हालाँकि, हर कोई यह दिखावा करने की कोशिश कर रहा है कि कुछ भी नहीं हुआ। मेहमान अपना चश्मा उठाते हैं। राजकुमार अपनी पत्नी को चूमता है, उसी क्षण भीड़ में एक महिला की तेज़ कराह सुनाई देती है। हर कोई भ्रमित है.

अधिनियम तीन

चित्र एक.राजकुमारी के दिन उदासी और राजकुमार की निरंतर प्रतीक्षा में बीतते हैं। शिकार करते समय राजकुमार गायब हो जाता है। राजकुमारी को शादी के पहले खुशी भरे दिन याद आते हैं। शिकारी लौटता है और रिपोर्ट करता है कि राजकुमार नीपर के तट पर अकेला रह गया था।

चित्र दो.शाम। जलपरियाँ नीपर के तट पर आती हैं, लेकिन जब वे किसी के कदमों की आवाज़ सुनती हैं, तो वे झट से पानी में चली जाती हैं और गायब हो जाती हैं। राजकुमार ढही हुई मिल के पास रुकता है। वह दुख के साथ नताशा के बारे में सोचता है, जिससे वह बहुत प्यार करता था। अचानक, एक पागल बूढ़ा आदमी प्रकट होता है, जो खुद को कौआ कहता है, और राजकुमार, बिना किसी कठिनाई के, उसे बूढ़े मिलर के रूप में पहचानता है। गरीब बूढ़े आदमी की मदद करने की इच्छा से, राजकुमार उसे अपनी हवेली में आमंत्रित करता है, लेकिन वह बेतहाशा चिल्लाता है, "मुझे मेरी बेटी दे दो!" उस पर झपटता है. नौकर समय पर पहुंच जाते हैं और राजकुमार को बचा लेते हैं।

अधिनियम चार

चित्र एक.पानी के नीचे जलपरी टॉवर. बारह साल बीत चुके हैं जब नताशा, नीपर में भागते हुए, एक जलपरी में बदल गई, लेकिन बदला लेने की प्यास उसमें कम नहीं हुई है। और अब उसका समय आ गया है - राजकुमार यहाँ है, करीब। अपनी बेटी को बुलाते हुए, जलपरी ने उसे तट पर जाने और राजकुमार को नीपर की ओर लुभाने के लिए कहा।

चित्र दो.राजकुमार नीपर के तट पर नताशा के बारे में सोचते हुए खड़ा है। अचानक नन्हीं जलपरी प्रकट होती है। वह राजकुमार को अपनी माँ के बारे में बताती है, जो नीपर जल की रानी बन गई, और उसे नदी के तल पर टॉवर पर आमंत्रित करती है। अतुलनीय मंत्रों की शक्ति में, राजकुमार आज्ञाकारी रूप से लिटिल मरमेड का अनुसरण करता है। राजकुमारी और ओल्गा मिल के पीछे से भाग गईं। वे राजकुमार को पकड़ने की कोशिश करते हैं, लेकिन जलपरी की आकर्षक आवाज उसे बुला लेती है। समय पर पहुंचे मिलर ने राजकुमार को पानी में धकेल दिया। जलपरियाँ राजकुमार को अपनी रानी के चरणों की ओर खींचती हैं।

वी. पैंकराटोवा, एल. पॉलाकोवा

रुसल्का - 4 डी. (7 के.) में ए. डार्गोमीज़्स्की द्वारा ओपेरा, ए. पुश्किन द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित संगीतकार द्वारा लिब्रेटो। प्रीमियर: सेंट पीटर्सबर्ग, सर्कस थिएटर, 4 मई, 1856, के. ल्याडोव के निर्देशन में।

अपनी रचनात्मक योजना का वर्णन करते हुए, संगीतकार ने वी. ओडोएव्स्की को लिखा: “जैसे-जैसे मैं हमारे लोक संगीत तत्वों का अधिक अध्ययन करता हूं, मैं उनमें और अधिक विविध पक्षों की खोज करता हूं।<...>अपनी सर्वोत्तम क्षमता और क्षमता के अनुसार, "रुसाल्का" में मैं हमारे नाटकीय तत्वों के विकास पर काम कर रहा हूं। डार्गोमीज़्स्की ने भविष्य के ओपेरा के चरित्र और दिशा को सही ढंग से परिभाषित किया है, जिसमें मनोवैज्ञानिक नाटक को एक सामाजिक नाटक के रूप में प्रकट किया गया है। संगीतकार मेलनिक को आदर्श नहीं बनाता है। सबसे पहले वह उसे एक स्वार्थी, चालाक व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है, जो खुद को राजकुमार के साथ जोड़ लेता है। लेकिन उसके जीवन की परिस्थितियों ने उसे इस तरह बना दिया, जिससे उसका नैतिक स्वभाव विकृत हो गया। जब मुसीबत मिलर की बेटी पर आती है, जो एक उत्साही पिता है उसमें भावना जागती है, और नताशा की आत्महत्या उसे पागलपन की ओर ले जाती है। छवि दुखद शक्ति तक पहुंचती है। गहरी सच्चाई, कविता, गीतकारिता शामिल है। नताशा की छवि रूसी ओपेरा की सर्वश्रेष्ठ महिला छवियों में से एक है।

पात्रों का नाटक एक उज्ज्वल पृष्ठभूमि पर दिखाया गया है। संगीतकार ने नाटक और गीत तत्वों का परिचय देते हुए रूसी जीवन के अनुष्ठान पक्ष का विभिन्न तरीकों से उपयोग किया। संगीत की प्रकृति लोक है। जीवन को उसकी सभी अभिव्यक्तियों में सच्चाई से व्यक्त करने का प्रयास करते हुए, संगीतकार नाटकीय और हास्य, शैली, रोजमर्रा और गीतात्मक तत्वों को व्यवस्थित रूप से जोड़ता है। इसलिए संगीत की सामग्री की समृद्धि, इसकी प्रभावशाली शक्ति।

"रुसाल्का" का पाठ रूसी और विश्व संगीत में एक नया शब्द था - सच्चा, काव्यात्मक और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक। सूक्ष्म से सूक्ष्म सहित सभी पात्रों के अनुभव सच्चाई और सरलता से व्यक्त किए गए हैं। सस्वर पाठ व्यापक जप और गीतात्मकता से ओत-प्रोत है; साथ ही, वह उद्घोषणा के सिद्धांत के प्रति वफादार है। शानदार दृश्य (नीपर के तल पर) कम सफल रहे। परियों की कहानियों के क्षेत्र में, संगीतकार को कम स्वतंत्र महसूस हुआ। केंद्रीय और निर्णायक दृश्यों में पुश्किन के प्रति वफादार रहते हुए, डार्गोमीज़्स्की ने मनोवैज्ञानिक रूप से आम लोगों के नाटक को गहरा किया। लोक जीवन, रूसी गीत, रोमांस और गीतों के निर्माता के रूप में अनुभव के अध्ययन के क्षेत्र में संगीतकार के सभी अनुभव, साथ ही एस्मेराल्डा की तुलना में एक संगीत नाटककार के रूप में उनके बढ़े हुए कौशल, "रुसाल्का" में प्रकट हुए थे।

ओपेरा को लेकर भयंकर विवाद छिड़ गया। लोकतांत्रिक संगीत समुदाय और आलोचना ने उनका गर्मजोशी से स्वागत किया, लेकिन रूढ़िवादी प्रेस ने उनके प्रति शत्रुतापूर्ण प्रतिक्रिया व्यक्त की। न्याय की जीत हुई, हालाँकि तुरंत नहीं। सबसे पहले, कुछ लोगों ने ओपेरा की सराहना की। संगीतकार ने 1857 में अपने छात्र, गायक एल. बेलेनित्स्याना (कर्मलिना) को कड़वाहट के साथ लिखा था: “हमारे अधिकांश संगीत प्रेमी और अखबार लिखने वाले मुझे एक प्रेरणा के रूप में नहीं पहचानते हैं। उनकी नियमित निगाहें ऐसी धुनों की तलाश करती हैं जो कानों को भाती हों, जिनका मैं पीछा नहीं करता। मेरा इरादा उनके लिए संगीत को मनोरंजन तक सीमित करने का नहीं है। मैं चाहता हूं कि ध्वनि सीधे शब्द को व्यक्त करे। मैं सच करना चाहता हूं। वे नहीं जानते कि इसे कैसे समझा जाए।” रूढ़िवादी प्रेस की स्थिति, जिसने रुसल्का को खारिज कर दिया, शाही थिएटरों के प्रबंधन द्वारा साझा की गई थी। पेट्रोव के मेलनिक भाग के शानदार प्रदर्शन और ओपेरा की समग्र सफलता के बावजूद, इसे शायद ही कभी प्रदर्शित किया गया था। प्रदर्शन का मंचन ख़राब तरीके से किया गया था.

"द मरमेड" के पुनरुद्धार का श्रेय कलाकार एफ. कोमिसारज़ेव्स्की (जिनके लाभ पर 17 दिसंबर, 1865 को सेंट पीटर्सबर्ग में ओपेरा फिर से शुरू किया गया था), ओ. पेत्रोव और वाई. प्लैटोनोवा का है। इस बार "रुसाल्का" को भारी सफलता मिली और यह हमेशा के लिए प्रदर्शनों की सूची में शामिल हो गया। ए. सेरोव और टी. कुई ने राष्ट्रीय रंगमंच के इतिहास में इसकी भूमिका निर्धारित की। सेरोव ने ओपेरा के विश्लेषण के लिए दस लेख समर्पित किए। उन्होंने लिखा: "रुसाल्का" के संगीतकार की प्रतिभा का सबसे अनमोल पहलू संगीत अभिव्यक्ति की "सच्चाई" है। वह बाहरी प्रभाव की परवाह किए बिना लगातार, ईमानदारी से और अक्सर इस सत्य की सेवा करता है, जिसे अन्य, अधिक सामान्य तरीकों से हासिल करना बिल्कुल भी मुश्किल नहीं होगा। लेकिन जहां दिखावटीपन और नाटकीय स्थिति की सभी आवश्यकताएं संगीतमय "सच्चाई" के साथ विलीन हो जाती हैं, वहां "द मरमेड" के लेखक की पूरी जीत होती है। उनके संगीत का उन लोगों पर भी गहरा, अनूठा प्रभाव पड़ता है, जो कई कारणों से उनकी शैली की सुंदरता के प्रति सहानुभूति नहीं रख सकते।

ओ. पेत्रोव ने मिलर की सबसे चमकदार, और शायद चालियापिन से भी आगे निकलने वाली छवि बनाई। उन्होंने इस भूमिका को निभाने की मंच परंपरा की नींव रखी, जैसे वाई. प्लैटोनोवा ने नताशा की आश्चर्यजनक नाटकीय छवि बनाई। मुख्य भाग प्रमुख रूसी कलाकारों द्वारा प्रस्तुत किए गए, जिनमें आई. मेलनिकोव, एम. कार्याकिन, के. सेरेब्रीकोव, एन. सलीना, एफ. लिट्विन, एल. सोबिनोव, डी. स्मिरनोव शामिल हैं; सोवियत चरण के स्वामी - के. डेरझिंस्काया, ए. पिरोगोव, एम. रीसेन और अन्य।

एफ चालियापिन मिलर की भूमिका में अपने विरोधियों को नहीं जानते थे। उन्होंने अपनी युवावस्था (1893) से ही इस पर काम किया। एक समकालीन के अनुसार, चालियापिन का मिलर "एक दयालु, संकीर्ण सोच वाला व्यक्ति है, जो रोजमर्रा की नैतिकता के आडंबरपूर्ण नियमों के बारे में दृढ़ता से जागरूक है, लेकिन सच्ची नैतिकता के संबंध में निंदनीय है, अपने तरीके से अपनी बेटी से बहुत प्यार करता है, लेकिन उसे चूकना नहीं चाहता है।" उसकी मदद से जो लाभ उसके हाथों में आते हैं, सामान्य तौर पर, वह चालाक और चालाक के साथ एक सहज स्वभाव का होता है। और यह अप्रत्याशित झटका उसके लिए जितना भयानक रहा होगा... एक ऐसा झटका जिसने उसकी बुद्धि को ख़त्म कर दिया। चालियापिन में चेहरे के भावों और नाटकीय अनुभव की शक्ति पहले एपिसोड के अंतिम दृश्य में इतनी हद तक पहुंच जाती है कि जब आप मिलर के अपनी बेटी को संबोधित शब्द सुनते हैं तो आंसुओं को रोकना मुश्किल हो जाता है: "मुझे शर्म आएगी, यहां तक ​​​​कि इसमें भी" लोगों के सामने, अपने ही पिता की ऐसी निन्दा करना!” पिता की आत्मा का सारा दुःख इन शब्दों में बह जाता है।”

छवि के विकास की परिणति तीसरा चरण है। "आदरणीय, विवेकपूर्ण मिलर के बजाय, कुछ भयानक समाशोधन में कूदता है: एक आदमी एक आदमी नहीं है, किसी प्रकार का वन राक्षस। एक नीरस दृष्टि, एक लंबी, बेतरतीब ढंग से अस्त-व्यस्त और फीकी दाढ़ी, हवा में लहराते बालों के पतले भूरे गुच्छे, जिनमें तिनके उलझे हुए हैं; मूर्खतापूर्ण ढंग से बगल की ओर फैला हुआ, पंखों की तरह, मुड़ी हुई उंगलियों वाले हाथ, कंधों पर चिथड़े।” आलोचक ने आगे लिखा: "यह आश्चर्य के योग्य है... उन्मत्त प्रलाप का सूक्ष्म परिवर्तन... और सामान्य तौर पर प्रदर्शन की महान कोमलता, खासकर जब वह गाना शुरू करता है:" हाँ, मैं बूढ़ा और चंचल हो गया हूँ, मुझे देखना बुरा नहीं है।" कुछ प्रकार की बचकानी नम्रता और असहायता कभी-कभी फूट पड़ती है, जैसे कि यह दुर्भाग्यशाली व्यक्ति, जिसने दुःख से अपना दिमाग खो दिया है, वास्तव में एक बड़ा, बूढ़ा, असहाय बच्चा है। " हालाँकि, पागल मेलनिक, चालियापिन ने न केवल बचकानापन और असहायता के लक्षण प्रकट किए, जिससे सहानुभूति और दया पैदा हुई। इस छवि में एक दुखद शक्ति थी। एक राज्य से दूसरे राज्य में त्वरित और तेज बदलाव ने बढ़ते पागलपन पर जोर दिया। दुःख की विशालता जिसने मिलर को तोड़ दिया शक्ति, अपनी मृत बेटी के प्रति उनके प्रेम की गहराई अद्वितीय सत्यता के साथ प्रकट हुई।

पेत्रोव-चालियापिन से चली आ रही परंपरा को उनके उत्तराधिकारियों और सबसे ऊपर ए. पिरोगोव ने जारी रखा।

"रुसाल्का" हमारे दर्शकों के सबसे लोकप्रिय और प्रिय ओपेरा में से एक है। इसे कई घरेलू थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल किया गया था और विदेशों में प्रदर्शित किया गया था - पहले रूसियों द्वारा, फिर राष्ट्रीय थिएटरों के कलाकारों द्वारा। 1888 में, इसे रूसी गायकों द्वारा कोपेनहेगन में, 1908 में - बर्लिन में, 1909 में - मोंटे कार्लो (चालियापिन, स्मिरनोव, लिट्विन) में, 1922 में - सैन फ्रांसिस्को और न्यूयॉर्क में प्रस्तुत किया गया था। विदेशी गायकों द्वारा प्रस्तुतियाँ पेरिस (1911), जेरूसलम (1926), हेलसिंकी (1937), बुखारेस्ट (1958) आदि में की गईं। 1899 में, इतालवी गायकों ने सेंट पीटर्सबर्ग में "रुसाल्का" में प्रदर्शन किया (ए. मैसिनी - प्रिंस) ). हाल के वर्षों में, ओपेरा का मंचन शायद ही कभी हमारे देश के प्रमुख थिएटरों में किया जाता है (बोल्शोई में - 2000 में, एम. एर्मलर के निर्देशन में)।

ओपेरा "मरमेड" - मनोवैज्ञानिक संगीत नाटक

प्रोकोपीशिना एकातेरिना

कक्षा 6 विशेषज्ञता "संगीत सिद्धांत", मौउदोद डीएसएचआई नंबर 46, आरएफ, केमेरोवो

ज़ैगरेवा वेलेंटीना अफानसयेवना

वैज्ञानिक सलाहकार,सैद्धांतिक विषयों के शिक्षक MAOU DOD "DSHI नंबर 46" , रूसी संघ, केमेरोवो

परिचय।ओपेरा "रुसाल्का" के निर्माण का इतिहास।

पुश्किन की अधूरी नाटकीय कविता "रुसाल्का" के प्रकाशन के बाद, 1843 में डार्गोमीज़्स्की ने ओपेरा पर काम करना शुरू किया। एक संस्करण है कि ओपेरा लिखने की प्रेरणा फ्री क्राउड द्वारा सोप्रानो और कॉन्ट्राल्टो के लिए लिखा गया युगल था। अपनी रचनात्मक योजना का वर्णन करते हुए, संगीतकार ने वी. ओडोएव्स्की को लिखा: "जितना अधिक मैं हमारे लोक संगीत तत्वों का अध्ययन करता हूं, उतना ही मैं उनके विभिन्न पक्षों की खोज करता हूं...

चित्र 1. ए.एस. का पोर्ट्रेट डार्गोमीज़्स्की

अपनी सर्वोत्तम क्षमता और क्षमता के अनुसार, "रुसाल्का" में मैं हमारे नाटकीय तत्वों के विकास पर काम कर रहा हूं। सबसे पहले, उन्होंने लोक जीवन, लोककथाओं, एक स्क्रिप्ट और लिब्रेटो की रचना का अध्ययन किया। डार्गोमीज़्स्की ने ओपेरा पर 10 वर्षों (1845-1855) तक काम किया। उन्होंने 1853-1855 में विशेष रूप से संगीत सामग्री पर काम किया। ओपेरा का विचार "नेचुरल स्कूल" की उत्पत्ति से पैदा हुआ था। लगभग 1848 तक चार पांडुलिपियों को संशोधित करते हुए, लिब्रेटो को स्वयं संगीतकार द्वारा संकलित किया गया था। डार्गोमीज़्स्की ने पुश्किन के नाटक को बहुत सावधानी से संभाला: 1) उन्होंने ओपेरा में गहरे और सूक्ष्म मनोविज्ञान को स्थानांतरित किया; 2) विकसित लोक तत्व; 3) पुश्किन की कविताओं को महत्वपूर्ण रूप से संरक्षित किया गया। लेकिन संगीतकार ने कविता की विषय-वस्तु को अक्षुण्ण नहीं छोड़ा। उन्होंने मुख्य पात्र की छवि की अखंडता को बरकरार रखते हुए नाटक का सच्चा अंत पाया। पहला प्रोडक्शन 4 मई, 1856 को ल्याडोव के निर्देशन में सेंट पीटर्सबर्ग में सर्कस थिएटर में हुआ।

चित्र 2. ओपेरा "रुसाल्का" की रिकॉर्डिंग

मैं। ओपेरा नाट्यशास्त्र की विशेषताएं.

ओपेरा की नाटकीयता का ओपेरा की शैली - मनोवैज्ञानिक नाटक से गहरा संबंध है। नाट्यशास्त्र शैली के अनुरूप कथानक का विकास है। नाटकीय संघर्ष का अंत-से-अंत तक विकास होता है। प्रत्येक क्रिया का अपना चरमोत्कर्ष होता है।

अधिनियम I - शुरुआत (नताशा और राजकुमार के बीच संघर्ष; शादी से इंकार; नताशा की मृत्यु।) नाटकीय विकास की एक विशेष दिशा।

अधिनियम II - विकास (राजकुमार की शादी; नताशा के भूत की उपस्थिति

अधिनियम III - शादी के बीच में; तट पर राजकुमार की नताशा के लिए लालसा)।

अधिनियम IV - चरमोत्कर्ष (लिटिल मरमेड से मिलने और फुसलाने का दृश्य

राजकुमार रसातल में)। उपसंहार (जलपरी की विजय - बदला पूरा हुआ)।

"रुसाल्का" पिछले ओपेरा से मौलिक रूप से अलग है। छवियों के प्रदर्शन में वास्तविकता "रुसाल्का" में डार्गोमीज़्स्की में निहित है।

द्वितीय. एक मनोवैज्ञानिक संगीत नाटक के रूप में "मरमेड्स" शैली की विशेषताएं।

ए. शैली की व्याख्या.

ओपेरा शैली की व्याख्या मनोवैज्ञानिक नाटक के रूप में की जाती है। केंद्रीय और माध्यमिक दृश्यों में पुश्किन के प्रति वफादार रहते हुए, डार्गोमीज़्स्की ने मनोवैज्ञानिक रूप से आम लोगों के नाटक को गहरा किया। जहां नाटकीय स्थिति के संदर्भ में दक्षता की सभी मांगें संगीतमय "सच्चाई" के साथ विलीन हो जाती हैं, वहां "द मरमेड" के लेखक की पूर्ण विजय होती है। नताशा और प्रिंस के बीच मनोवैज्ञानिक संघर्ष पूरे ओपेरा में दिखाई देता है। जलपरी ने राजकुमार से अपने प्यार का बदला लेने का फैसला किया। यह ओपेरा के अंत में होता है, जब लिटिल मरमेड राजकुमार को नीपर के पानी में लुभाता है।

बी. ओपेरा संख्याओं में शैली की विशेषताएं।

डार्गोमीज़्स्की ने भविष्य के ओपेरा के चरित्र और दिशा को सही ढंग से निर्धारित किया, जिसमें मनोवैज्ञानिक नाटक को एक सामाजिक, लोक नाटक के रूप में प्रकट किया गया है।

पात्रों का नाटक एक उज्ज्वल पृष्ठभूमि पर दिखाया गया है। संगीतकार ने नाटक और गीत तत्वों का परिचय देते हुए रूसी जीवन के अनुष्ठान पक्ष का विभिन्न तरीकों से उपयोग किया। जीवन को उसकी सभी अभिव्यक्तियों में सच्चाई से व्यक्त करने का प्रयास करते हुए, संगीतकार नाटकीय और हास्य, शैली, रोजमर्रा और गीतात्मक तत्वों को ओपेरा संख्याओं में व्यवस्थित रूप से जोड़ता है। इसलिए संगीत की सामग्री की समृद्धि, इसकी प्रभावशाली शक्ति।

"द मरमेड" का पाठ सच्चा, काव्यात्मक और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक है। सभी पात्रों के अनुभव सूक्ष्म और सूक्ष्म हैं, सच्चाई और सरलता से व्यक्त किए गए हैं। सस्वर पाठ व्यापक जप और गीतात्मकता से ओत-प्रोत है; साथ ही, वह उद्घोषणा के सिद्धांत के प्रति वफादार है।

बी. ऑपरेटिव छवियों का रामाटुर्गी।

उसने खुद को मुख्य रूप से नताशा और मिलर की छवियों में प्रकट किया।

1) अंत-से-अंत विकास;

2) मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की गहराई;

3) व्यक्तिगत संगीत चित्रों की अखंडता और निरंतरता:

1. नताशा की छवि का विकास.

ओपेरा के केंद्र में एक किसान लड़की की छवि है (ओपेरा की शुरुआत में - एक गीतात्मक स्वर; राजकुमार के साथ युगल में - छवि का नाटकीयकरण; मिलर के साथ युगल में आगे का विकास; एक्ट में नताशा) IV जलपरियों की अदम्य और शक्तिशाली रानी है)।

2. मिलर की छवि का विकास।

मेलनिक का चरित्र-चित्रण शैली और रोजमर्रा की विशेषताओं से लेकर गहरे, ज्वलंत नाटक तक के विकास पर आधारित है। तो, उसके अरिया की शुरुआत में एक चालाक और धूर्त बूढ़ा पिता है। ऐसा लगता है कि डार्गोमीज़्स्की मेलनिक के चरित्र को "मूर्तिकला" कर रहे हैं।

चित्र 3. मिलर का आरिया, अधिनियम 1

घटनाओं के विकास के साथ, उसके चरित्र-चित्रण में सांसारिक लक्षण गायब हो जाते हैं; वह पहले से ही एक पीड़ित और प्यार करने वाला पिता है। अधिनियम III में, मिलर एक पागल बूढ़ा व्यक्ति है।

3. राजकुमार की छवि का विकास.

राजकुमार की छवि अधिक विनम्रता से विकसित होती है। अधिनियम I में, राजकुमार एक दयालु व्यक्ति और एक स्वार्थी स्वामी दोनों है। फिर, गीतात्मक ओपेरा के प्रभाव में लिप्त होकर, संगीतकार राजकुमार को अलंकृत करता है - उसने पश्चाताप किया है, वह नताशा से फिर से प्यार करता है।

4. राजकुमारी की छवि का विकास.

यह छवि अपनी अखंडता और चरित्र की निरंतरता से प्रतिष्ठित थी। उसका भाग गेय है। अधिनियम III से एरिया छवि को पूर्णता देता है।

डी. कोरल और सामूहिक संख्याओं की व्याख्या।

उनकी व्याख्या नाटकीय उद्देश्यों के अधीन है। कोरल दृश्यों का उद्देश्य उस रोजमर्रा के माहौल को फिर से बनाना है जिसमें कार्रवाई होती है।

एक्ट I के तीन कोरस एक ग्रामीण स्वाद व्यक्त करते हैं और कथानक के मुख्य नाटकीय विकास के विपरीत काम करते हैं। अधिनियम II - विवाह गायकों का एक समूह ("ऊपरी कक्ष में जैसा"; युवाओं का महिमामंडन - "हमारे युवा राजकुमार लंबे समय तक जीवित रहें"; गायक मंडली "मैचमेकर") के साथ नाटक का दृश्य और गायक मंडली के साथ एक बड़ा अंतिम समूह।

अधिनियम III और IV में, गायक मंडल और समूह "छायांकन" भूमिका निभाते हैं।

"रुसाल्का" मिश्रित रूप में लिखा गया है, यानी, पारंपरिक एकल और कलाकारों की संख्या के साथ, क्रॉस-कटिंग दृश्य भी हैं।

सामूहिक संख्याओं में पारंपरिक संख्याएँ भी हैं, उदाहरण के लिए,

नताशा और राजकुमार की जोड़ी ("एक दयालु शब्द के साथ"), राजकुमारी और राजकुमार की जोड़ी

("अब से मैं तुम्हारा हो जाऊंगा")। स्थितियों का एक संगीतमय और मनोवैज्ञानिक सामान्यीकरण होने के कारण, वे कुछ नाटकीय कार्य करते हैं। (अधिनियम I से टेर्ज़ेट्टो "आह, वह समय बीत चुका है";

एक्ट II से गाना बजानेवालों के साथ चौकड़ी।)

लेकिन इस क्षेत्र में डार्गोमीज़्स्की की मुख्य अभिनव उपलब्धि अधिनियम I और III के युगल और टेर्ज़ेट हैं, जो नाटक के विकास में केंद्रीय भूमिका निभाते हैं। डार्गोमीज़्स्की के पहनावे में कुछ विशेषताएं हैं: 1) संवाद गायन की प्रधानता; 2) सस्वर पाठ का महत्व; 3) तरलता, अंत-से-अंत विकास में बदलना। ऐसे दृश्यों में एकल, सस्वर, संवादात्मक, सामूहिक "संख्याओं" का क्रम शामिल होता है।

डी. मनोवैज्ञानिक संघर्ष को बढ़ाने में ऑर्केस्ट्रा की भूमिका।

जब आप पहली बार स्कोर को देखेंगे तो आप कह सकते हैं कि यह 19वीं सदी के स्कोर से अलग नहीं है। डार्गोमीज़्स्की की संगत में ऊर्ध्वाधर हार्मोनिक सिद्धांत का प्रभुत्व है। गायन के सिद्धांत निश्चित रूप से वाद्यवाद पर हावी हैं। संगत में ऑर्केस्ट्रा के स्ट्रिंग अनुभाग का प्रभुत्व है, जिसे कभी-कभी जोड़ा जाता है और यहां तक ​​​​कि पवन उपकरणों द्वारा भी सामने लाया जाता है। डार्गोमीज़्स्की त्चिकोवस्की के सिद्धांत - भावनात्मक उभार का पूर्वाभास देता है। एक्ट IV के जलपरियों के शानदार दृश्यों में वुडविंड की भूमिका बहुत अच्छी है। पीतल, वीणा और ड्रम के उपयोग के बारे में कुछ भी व्यक्तिगत नहीं है।

तृतीय.ओपेरा में उद्धरणों का प्रयोग.

डार्गोमीज़्स्की ने सखारोव के रूसी लोक गीतों के संग्रह, "द लीजेंड ऑफ द रशियन पीपल" से लोक गायकों के लिए ग्रंथों का उपयोग किया।

1) "आंगन के बीच में पेड़ के नीचे से" - एक्ट I "जैसे किसी पहाड़ पर"

2) "ओह, युवती एक सुंदरता है..." ("ओह, तुम, महान दुःख" (रोना)) - अधिनियम I "नीपर की रानी"

3) "सींग वाली बकरी आ रही है" - एक्ट IV नताशा को बुला रहा है (ऑर्केस्ट्रा में) "मैं तुम्हें बुलाता हूं, प्रिय राजकुमार।"

चतुर्थ.सामान्यीकरण और निष्कर्ष.

रूसी ओपेरा संगीत में "रुसाल्का" का कोई एनालॉग नहीं है। हालाँकि इस कथानक का प्रयोग पहले भी कई बार रूसी संगीतकारों द्वारा किया जा चुका है। (डेविडोव "लेस्टा - डेनेप्र। मरमेड")। सेरोव ने लिखा: "यहां शानदार दुनिया के अद्भुत हस्तक्षेप के साथ चार व्यक्तियों के बीच एक गहरा हार्दिक नाटक है।"

"रुसाल्का" डार्गोमीज़्स्की के चार चरणीय कार्यों में से एकमात्र है जिसे आर्केस्ट्रा का प्रस्ताव दिया गया है।

ओपेरा की शैली एक लोक-रोज़मर्रा की गीतात्मक-मनोवैज्ञानिक सामाजिक नाटक है, जो संगीत सामग्री से स्पष्ट रूप से सिद्ध होती है।

ग्रंथ सूची:

1.गोज़ेनपुड ए.ए. एक संक्षिप्त ओपेरा शब्दकोश. कीव: मुज्यचना यूक्रेन, 1986. - 295 पी।

2. कैंडिंस्की ए.आई. रूसी संगीत का इतिहास: पाठ्यपुस्तक। भत्ता. एम.: संगीत, 1980. - 440 पी।

3. पेकेलिस एम.एस. अलेक्जेंडर सर्गेइविच डार्गोमीज़्स्की और उनका दल। टी.2. एम.: मुज्यका, 1983. - 313 पी.

4. सेरोव ए.एन. जलपरी // समकालीन। 1856. क्रमांक 1-10.

5. स्मिरनोवा ई.एस. रूसी संगीत साहित्य: पाठ्यपुस्तक। भत्ता. एम.: मुज़िका, 2002. - 141 पी।

6. शोरनिकोवा एम.आई. संगीत साहित्य. रूसी संगीत क्लासिक्स: पाठ्यपुस्तक। भत्ता. रोस्तोव-एन/डी.: फीनिक्स, 2014 - 286 पी।

ओपेरा नीपर के तट पर होता है। मिल मालिक की बेटी नताशा अपने प्यारे राजकुमार से मिलती है। उनका रिश्ता अब एक साल से चल रहा है, युवा एक-दूसरे से प्यार करते हैं। नताल्या के पिता, एक बूढ़े मिल मालिक, उनके रोमांस से खुश हैं, और लगातार इस प्यार से लाभ उठाना चाहते हैं।

समय बीतता गया, राजकुमार अपनी प्रेमिका से कम मिलने लगा। नताशा उन्हें बहुत याद करती हैं और उनसे मिलने का इंतजार कर रही हैं. एक दिन, खुरों की गड़गड़ाहट सुनकर एक लड़की अपने प्रेमी से मिलने के लिए दौड़ पड़ती है। इस बीच, मिलर अपनी बेटी को इस रिश्ते की ज़रूरत की याद दिलाते हैं। लेकिन, सब कुछ इतना आसान नहीं है, राजकुमार नताशा से अलग हो गया। उसे एक अन्य लड़की से प्यार हो गया, जिसके बारे में उसने मिल मालिक की बेटी को बताया। अलविदा कहते हुए राजकुमार नताशा को उपहार देता है। लड़की परेशान है, वह अपने प्रेमी से कहती है कि वह उनके बच्चे की उम्मीद कर रही है। राजकुमार उन्हें न भूलने और आर्थिक मदद करने का वादा करता है। नताशा इस तरह के दुःख से नहीं बच सकती, वह नदी की ओर भागी और खुद को पानी में फेंक दिया। मिल मालिक उसे रोक नहीं सका।

राजकुमार ने अपनी शादी के अवसर पर एक शानदार दावत का आयोजन किया। मस्ती पूरे जोरों पर है, हर कोई गा रहा है और खुशियाँ मना रहा है। अचानक हर्षित गीतों के बीच नताशा की शोकपूर्ण आवाज सुनाई देती है। राजकुमार नौकर से लड़की को ढूंढने और उसे आँगन से दूर ले जाने के लिए कहता है। युवा राजकुमारी दुखी है, शादी के दुखद गीत उसे अप्रिय हैं, उसका मानना ​​​​है कि यह एक आपदा है। जब नवविवाहितों ने चुंबन किया, तो मेहमानों की भीड़ से एक महिला की कराह सुनाई दी। शादी पूरी तरह बर्बाद हो गई.

लगभग बारह वर्ष बीत गये। राजकुमार की शादी कभी नहीं चल पाई। राजकुमारी को विश्वास है कि उसके पास कोई और है।

एक दिन, राजकुमार नीपर के पास आया। एक अदम्य लालसा उसे बहुत समय से वहाँ खींच लायी थी। अचानक उसने एक चिथड़े पहने हुए आदमी को देखा, वह एक चक्की चलाने वाला था। बेटी की मौत के बाद वृद्ध पूरी तरह से अपना मानसिक संतुलन खो बैठा। वह राजकुमार के पास दावों के साथ दौड़ा। और जो कुछ उसने सुना उससे उसे और भी बुरा महसूस हुआ।

नीपर के निचले भाग में कहीं जलपरियों की रानी रहती है, उसकी एक प्यारी सी जलपरी बेटी है। वह बारह साल की है। उसने अपनी मां से कहा कि वह अक्सर किनारे पर जाती है और अपने दादा से बात करती है। रानी ने अपनी बेटी से राजकुमार को यह कहकर फुसलाने के लिए कहा कि वह उसका पिता है। रुसल्का नताल्या कभी भी अपनी भावनाओं पर काबू नहीं पा सकी है; वह अब भी राजकुमार से प्यार करती है।

किनारे पर पहुँचकर, राजकुमार की मुलाकात एक छोटी जलपरी से हुई, उसने उसे अपनी उत्पत्ति के बारे में बताया और उसे अपने साथ आमंत्रित किया। उसकी पत्नी उस आदमी को देख रही थी, और फिर राजकुमारी ने उससे बात की। इसी समय जलपरियों की रानी की आवाज़ सुनाई दी और बूढ़े मिल मालिक ने अपने असफल दामाद को पानी में धकेल दिया। रानी की प्रजा ने राजकुमार का शव अपनी मालकिन को सौंप दिया।

यह कार्य आपको अपने कार्यों की जिम्मेदारी लेना सिखाता है।

डार्गोमीज़्स्की - मरमेड का चित्र या चित्र

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ओपेरा की शैली एक मनोवैज्ञानिक रोजमर्रा का संगीत नाटक है।

1897, मॉस्को निजी रूसी ओपेरा (कंडक्टर राचमानिनोव; मेलनिक - एफ.आई. चालियापिन)।

विदेश में प्रस्तुतियाँ: कोपेनहेगन (1888, रूसी में), हेलसिंकी (1889, रूसी में, 1937), प्राग (1889), बर्लिन (1908, रूसी में), मोंटे कार्लो (1909, रूसी में; मिलर - चालियापिन, प्रिंस - स्मिरनोव, नताशा - एफ. लिट्विन), पेरिस (1911, रूसी में), सैन फ्रांसिस्को, न्यूयॉर्क (1922, रूसी में), लंदन (1931, रूसी में), तिराना (1953), बुखारेस्ट (1958), उलानबटार (1964)।

1951 - लेनिनग्राद माली ओपेरा थियेटर (कंडक्टर गामाले, एन. स्मोलिच द्वारा निर्मित, कला निर्देशक सर्गेव, कोरियोग्राफर लेबेदेव, बैले निर्देशक गेरबेक; मेलनिक - क्रिवुलिया, ओल्गा - लावरोवा, स्वैट - शचविंस्की)।

27 और 29 जून, 2000, रूस का बोल्शोई थिएटर। संगीत निर्देशक और कंडक्टर - मार्क एर्मलर, निर्देशक और कोरियोग्राफर - मिखाइल किसलियारोव, कलाकार - विक्टर वोल्स्की, राफेल वोल्स्की, गाना बजानेवालों - स्टानिस्लाव ल्यकोव; नताशा - ऐलेना ज़ेलेंस्काया (तब इरीना रूबत्सोवा, इरीना उडालोवा, इरीना बिकुलोवा), प्रिंस - अनातोली ज़ैचेंको (तब निकोलाई वासिलिव, लेव कुज़नेत्सोव), मिलर - इगोर मत्युखिन (तब व्लादिमीर मटोरिन, अलेक्जेंडर नौमेंको), राजकुमारी - तात्याना एरास्तोवा, ओल्गा - गैलिना चेरनोबा, मैचमेकर - सर्गेई मुर्ज़ेव (तत्कालीन पावेल चेर्निख), द लिटिल मरमेड - अन्ना श्टुकतुरोवा। एक साल बाद, 4 मई, 1856 को, प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के मंच पर हुआ।

अन्य शहरों में: खार्कोव (1929, कंडक्टर वेरिकोवस्की; मेलनिक - पेटोरज़िन्स्की, नताशा - लिट्विनेंको-वोल्गेमुत; 1940); कुइबिशेव, तिफ्लिस (1935), येरेवन (1938, 1940), मिन्स्क (1939. 1946, 1955), अश्गाबात (1939), खार्कोव (1940), अल्मा-अता (1941, 1943), बाकू (1942), त्बिलिसी (1942) ) , 1959), लवोव (1948), विनियस, उलान-उडे, तेलिन (सभी 1949 में), फ्रुंज़े, दुशांबे (दोनों 1951 में), अश्गाबात, रीगा (दोनों 1952 में)।

डिस्कोग्राफी

वर्ष	संगठन	कंडक्टर	एकल गायक	रिकॉर्ड लेबल और कैटलॉग नंबर	टिप्पणियाँ
1948	बोल्शोई थिएटर गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा	वसीली नेबोलसिन	राजकुमार- विटाली किल्चेव्स्की, नताशा- एवगेनिया स्मोलेंस्काया, चक्कीवाला- अलेक्जेंडर पिरोगोव, राजकुमारी- वरवरा गागरिना, ओल्गा- नताल्या सोकोलोवा, दियासलाई बनानेवाला-इवान स्कोब्त्सोव	020231-68 (1951 संस्करण)
1957	बोल्शोई थिएटर गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा	एवगेनी स्वेतलानोव	राजकुमार- इवान कोज़लोवस्की, नताशा- एवगेनिया स्मोलेंस्काया, चक्कीवाला- एलेक्सी क्रिवचेन्या, राजकुमारी- वेरोनिका बोरिसेंको, ओल्गा- मार्गरीटा मिग्लौ, दियासलाई बनानेवाला- इवान स्कोब्त्सोव, शिकारी- व्लादिमीर वैलाइटिस	डी 04424-9 (1958 संस्करण), मेलोडी: एम10 36629-34 (1974 संस्करण)	इस साउंडट्रैक का उपयोग फिल्म-ओपेरा "रुसाल्का" (1971) में किया गया था
1983	सेंट्रल टेलीविज़न और ऑल-यूनियन रेडियो का ऑर्केस्ट्रा और गायक मंडल	व्लादिमीर फ़ेडोसेव	राजकुमार- कॉन्स्टेंटिन प्लुझानिकोव, नताशा- नताल्या मिखाइलोवा, चक्कीवाला- अलेक्जेंडर वेदर्निकोव, राजकुमारी- नीना टेरेंटयेवा, ओल्गा- गैलिना पिसारेंको	मेलोडी: एस10 21467-74 (1985 संस्करण)

स्रोत:,

संस्करणों

• स्कोर, एड. पी. ए. लाम्मा, एम., मुज़गिज़, 1949;
• क्लैवियर - सेंट पीटर्सबर्ग। एफ. टी. स्टेलोव्स्की, [बी. जी।];
• एम., गुथिल, ;
• ईडी। एस. एम. लायपुनोवा, एम., राज्य। संगीत प्रकाशन गृह, 1921;
• ईडी। एस. एम. लायपुनोवा, नया ईडी। पी. ए. लाम्मा, एम., मुज़गिज़, 1932;

वही, 1947 और 1960।

"रुसाल्का (डार्गोमीज़्स्की का ओपेरा)" लेख पर एक समीक्षा लिखें

साहित्य

• सेरोव ए."मत्स्यांगना"। ए.एस. डार्गोमीज़्स्की द्वारा ओपेरा // सेरोव ए. संगीत के बारे में लेख। अंक 7 में - एम.: संगीत, 1986. - अंक। 2-बी. - पी. 42-136.
• ज़कर ए.एम."तुम कहाँ से हो, सुंदर बच्चे?" एक बार फिर डार्गोमीज़्स्की के "रुसाल्का" // दक्षिण रूसी संगीत पंचांग के बारे में। - 2010. - नंबर 2. - पी. 31-42.

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रुसाल्का (डार्गोमीज़्स्की का ओपेरा) की विशेषता वाला अंश

रोस्तोव ने दोहराया, "मैं देख रहा हूं कि मैं समय पर नहीं हूं।"
बोरिस के चेहरे से झुंझलाहट के भाव गायब हो चुके थे; जाहिरा तौर पर इस पर विचार करने और निर्णय लेने के बाद कि क्या करना है, वह विशेष शांति के साथ उसे दोनों हाथों से पकड़कर अगले कमरे में ले गया। शांति से और दृढ़ता से रोस्तोव को देख रहे बोरिस की आँखें किसी चीज़ से ढँकी हुई लग रही थीं, मानो उन पर किसी प्रकार की स्क्रीन - नीला छात्रावास का चश्मा - लगा दिया गया हो। रोस्तोव को ऐसा ही लगा।
"ओह, कृपया, क्या आप समय से बाहर हो सकते हैं," बोरिस ने कहा। - बोरिस उसे उस कमरे में ले गया जहां रात का खाना परोसा गया था, उसे मेहमानों से मिलवाया, उसे बुलाया और समझाया कि वह एक नागरिक नहीं है, बल्कि एक हुस्सर अधिकारी है, जो उसका पुराना दोस्त है। "काउंट ज़िलिंस्की, ले कॉम्टे एन.एन., ले कैपिटाइन एस.एस., [काउंट एन.एन., कैप्टन एस.एस.]," उन्होंने मेहमानों को बुलाया। रोस्तोव ने फ्रांसीसी पर गुस्सा किया, अनिच्छा से झुकाया और चुप रहा।
जाहिरा तौर पर, ज़िलिंस्की ने इस नए रूसी व्यक्ति को अपने सर्कल में खुशी से स्वीकार नहीं किया और रोस्तोव को कुछ नहीं कहा। ऐसा प्रतीत होता है कि बोरिस ने नए चेहरे से होने वाली शर्मिंदगी पर ध्यान नहीं दिया और, आँखों में उसी सुखद शांति और धुंधलेपन के साथ, जिसके साथ वह रोस्तोव से मिला था, बातचीत को जीवंत बनाने की कोशिश की। फ्रांसीसी में से एक ने सामान्य फ्रांसीसी शिष्टाचार के साथ जिद्दी चुप रहने वाले रोस्तोव की ओर रुख किया और उसे बताया कि वह शायद सम्राट को देखने के लिए टिलसिट आया था।
"नहीं, मेरे पास व्यवसाय है," रोस्तोव ने संक्षेप में उत्तर दिया।
जैसे ही रोस्तोव ने बोरिस के चेहरे पर नाराजगी देखी, तो उसका मूड ख़राब हो गया और, जैसा कि हमेशा उन लोगों के साथ होता है जो बुरे स्वभाव के होते हैं, उसे ऐसा लगने लगा कि हर कोई उसे शत्रुता की दृष्टि से देख रहा है और वह सभी को परेशान कर रहा है। और वास्तव में उन्होंने सभी के साथ हस्तक्षेप किया और अकेले ही नई शुरू हुई सामान्य बातचीत से बाहर रहे। “और वह यहाँ क्यों बैठा है?” मेहमानों ने जो नज़र उस पर डाली, उसने कहा। वह खड़ा हुआ और बोरिस के पास आया।
"हालाँकि, मैं तुम्हें शर्मिंदा कर रहा हूँ," उसने धीरे से उससे कहा, "चलो, व्यापार के बारे में बात करें, और मैं चला जाऊँगा।"
"नहीं, बिल्कुल नहीं," बोरिस ने कहा। और अगर तुम थके हो तो चलो मेरे कमरे में चलो और लेट जाओ और आराम करो।
- वास्तव में...
वे उस छोटे से कमरे में दाखिल हुए जहाँ बोरिस सो रहा था। रोस्तोव, बिना बैठे, तुरंत जलन के साथ - जैसे कि बोरिस उसके सामने किसी चीज़ का दोषी था - उसे डेनिसोव का मामला बताना शुरू कर दिया, पूछा कि क्या वह चाहता है और संप्रभु से अपने जनरल के माध्यम से डेनिसोव के बारे में पूछ सकता है और उसके माध्यम से एक पत्र दे सकता है . जब वे अकेले रह गए, तो रोस्तोव को पहली बार यकीन हुआ कि उन्हें बोरिस की आँखों में देखने में शर्म आ रही थी। बोरिस, अपने पैरों को पार करते हुए और अपने बाएं हाथ से अपने दाहिने हाथ की पतली उंगलियों को सहलाते हुए, रोस्तोव की बात सुनी, जैसे एक जनरल एक अधीनस्थ की रिपोर्ट सुनता है, अब बगल की ओर देख रहा है, अब उसी धूमिल टकटकी के साथ, सीधे देख रहा है रोस्तोव की आँखें. हर बार रोस्तोव को अजीब महसूस हुआ और उसने अपनी आँखें नीची कर लीं।
“मैंने इस तरह की चीज़ों के बारे में सुना है और मुझे पता है कि सम्राट इन मामलों में बहुत सख्त हैं। मुझे लगता है कि हमें इसे महामहिम के सामने नहीं लाना चाहिए। मेरी राय में, सीधे कोर कमांडर से पूछना बेहतर होगा... लेकिन सामान्य तौर पर मुझे लगता है...
- तो आप कुछ नहीं करना चाहते, बस इतना कह दीजिए! - रोस्तोव लगभग चिल्लाया, बोरिस की आँखों में देखे बिना।
बोरिस मुस्कुराया: "इसके विपरीत, मैं वह करूँगा जो मैं कर सकता हूँ, लेकिन मैंने सोचा...
इसी समय, दरवाजे पर बोरिस को बुलाते हुए ज़िलिंस्की की आवाज़ सुनाई दी।
"ठीक है, जाओ, जाओ, जाओ..." रोस्तोव ने कहा, रात का खाना खाने से इनकार कर दिया, और एक छोटे से कमरे में अकेला छोड़ दिया गया, वह लंबे समय तक उसमें आगे-पीछे चलता रहा, और अगले कमरे से हंसमुख फ्रांसीसी बातचीत सुनता रहा .

रोस्तोव डेनिसोव के लिए हस्तक्षेप करने के लिए सबसे कम सुविधाजनक दिन पर टिलसिट पहुंचे। वह स्वयं ड्यूटी पर जनरल के पास नहीं जा सकता था, क्योंकि वह टेलकोट में था और अपने वरिष्ठों की अनुमति के बिना टिलसिट में आ गया था, और बोरिस, चाहकर भी, रोस्तोव के आगमन के अगले दिन ऐसा नहीं कर सका। आज ही के दिन, 27 जून को पहली शांति शर्तों पर हस्ताक्षर किए गए थे। सम्राटों ने आदेशों का आदान-प्रदान किया: अलेक्जेंडर को लीजन ऑफ ऑनर प्राप्त हुआ, और नेपोलियन आंद्रेई को पहली डिग्री मिली, और इस दिन दोपहर का भोजन प्रीओब्राज़ेंस्की बटालियन को सौंपा गया था, जो उसे फ्रांसीसी गार्ड की बटालियन द्वारा दिया गया था। इस भोज में संप्रभुओं को शामिल होना था।
रोस्तोव को बोरिस के साथ इतना अजीब और अप्रिय महसूस हुआ कि जब बोरिस ने रात के खाने के बाद उसकी ओर देखा, तो उसने सोने का नाटक किया और अगली सुबह, उसे न देखने की कोशिश करते हुए, वह घर से निकल गया। एक टेलकोट और एक गोल टोपी में, निकोलस शहर के चारों ओर घूमते रहे, फ्रांसीसी और उनकी वर्दी को देखते रहे, उन सड़कों और घरों को देखते रहे जहां रूसी और फ्रांसीसी सम्राट रहते थे। चौराहे पर उसने मेज़ें लगी हुई थीं और रात के खाने की तैयारी देखी थी; सड़कों पर उसने रूसी और फ्रांसीसी रंगों के बैनर और ए और एन के विशाल मोनोग्राम के साथ पर्दे लटके हुए देखे थे। घरों की खिड़कियों पर भी बैनर और मोनोग्राम लगे थे।
"बोरिस मेरी मदद नहीं करना चाहता, और मैं उसकी ओर मुड़ना नहीं चाहता। यह मामला तय हो गया है - निकोलाई ने सोचा - हमारे बीच सब कुछ खत्म हो गया है, लेकिन मैं डेनिसोव के लिए वह सब कुछ किए बिना और, सबसे महत्वपूर्ण बात, संप्रभु को पत्र सौंपे बिना यहां से नहीं जाऊंगा। सम्राट?!... वह यहाँ है!" रोस्तोव ने सोचा, अनजाने में फिर से अलेक्जेंडर के कब्जे वाले घर के पास पहुँच गया।
इस घर में घुड़सवारी कर रहे थे और एक अनुचर इकट्ठा हुआ था, जो स्पष्ट रूप से संप्रभु के प्रस्थान की तैयारी कर रहा था।
"मैं उसे किसी भी क्षण देख सकता हूँ," रोस्तोव ने सोचा। यदि मैं सीधे उसे पत्र सौंप सकूं और उसे सब कुछ बता सकूं, तो क्या मुझे टेलकोट पहनने के लिए सचमुच गिरफ्तार कर लिया जाएगा? नहीं हो सकता! वह समझ जाएगा कि न्याय किसकी तरफ है. वह सब कुछ समझता है, सब कुछ जानता है। उनसे अधिक न्यायप्रिय और उदार कौन हो सकता है? खैर, अगर उन्होंने मुझे यहां होने के कारण गिरफ्तार भी कर लिया, तो इसमें नुकसान क्या है? उसने अधिकारी को संप्रभु के कब्जे वाले घर में प्रवेश करते हुए देखकर सोचा। “आखिरकार, वे अंकुरित हो रहे हैं। - एह! यह सब बकवास है. मैं स्वयं जाकर संप्रभु को पत्र सौंप दूँगा: यह ड्रुबेट्सकोय के लिए और भी बुरा होगा, जो मुझे यहाँ तक लाया। और अचानक, एक दृढ़ संकल्प के साथ जिसकी उसे खुद से उम्मीद नहीं थी, रोस्तोव, अपनी जेब में पत्र महसूस करते हुए, सीधे संप्रभु के कब्जे वाले घर में चला गया।
"नहीं, अब मैं मौका नहीं चूकूंगा, जैसा कि ऑस्टरलिट्ज़ के बाद हुआ था," उसने सोचा, हर पल संप्रभु से मिलने की उम्मीद कर रहा था और इस विचार से उसके दिल में खून की लहर दौड़ रही थी। मैं उनके पैरों पर गिरकर उनसे पूछूंगा. वह मुझे उठाएगा, सुनेगा और मुझे धन्यवाद देगा।” "मैं खुश हूं जब मैं अच्छा कर सकता हूं, लेकिन अन्याय को सुधारना सबसे बड़ी खुशी है," रोस्तोव ने उन शब्दों की कल्पना की जो संप्रभु उससे कहेंगे। और वह उन लोगों के पीछे से चला गया जो उसे उत्सुकता से देख रहे थे, संप्रभु के कब्जे वाले घर के बरामदे में।
बरामदे से एक चौड़ी सीढ़ी सीधे ऊपर की ओर जाती थी; दाहिनी ओर एक बंद दरवाज़ा दिखाई दे रहा था। सीढ़ियों के नीचे निचली मंजिल का दरवाज़ा था।
-तुम्हें क्या चाहिए? - किसी ने पूछा।
निकोलाई ने कांपती आवाज़ में कहा, "महामहिम को एक पत्र, एक अनुरोध भेजें।"
- कृपया ड्यूटी अधिकारी से संपर्क करें, कृपया यहां आएं (उसे नीचे दरवाजा दिखाया गया था)। वे इसे स्वीकार ही नहीं करेंगे.
इस उदासीन आवाज को सुनकर रोस्तोव डर गया कि वह क्या कर रहा है; किसी भी क्षण संप्रभु से मिलने का विचार उसके लिए इतना लुभावना और इतना भयानक था कि वह भागने के लिए तैयार था, लेकिन चैंबरलेन फूरियर, जो उससे मिला, ने उसके लिए ड्यूटी रूम का दरवाजा खोल दिया और रोस्तोव ने प्रवेश किया।
लगभग 30 वर्षीय एक छोटा, मोटा आदमी, सफेद पतलून, घुटनों तक जूते और एक कैंब्रिक शर्ट पहने, जाहिरा तौर पर अभी-अभी पहना हुआ, इस कमरे में खड़ा था; सेवक अपनी पीठ पर एक सुंदर नई रेशम-कढ़ाई वाली बेल्ट बाँध रहा था, जिसे किसी कारण से रोस्तोव ने देख लिया। यह आदमी किसी से बात कर रहा था जो दूसरे कमरे में था।
"बिएन फेइट एट ला ब्यूटी डू डायएबल, [अच्छी तरह से निर्मित और युवाओं की सुंदरता," इस आदमी ने कहा, और जब उसने रोस्तोव को देखा तो उसने बात करना बंद कर दिया और भौंहें चढ़ा लीं।
-आप क्या चाहते हैं? अनुरोध?…
– Qu"est ce que c"est? [यह क्या है?] - दूसरे कमरे से किसी ने पूछा।
"एक और याचिकाकर्ता को दोहराओ, [एक अन्य याचिकाकर्ता,"] ने मदद के साथ उस व्यक्ति को उत्तर दिया।
- उसे बताओ आगे क्या है। अब निकल रहा है, हमें जाना होगा.
- परसों के बाद। देर…
रोस्तोव मुड़ा और बाहर जाना चाहता था, लेकिन हथियारबंद व्यक्ति ने उसे रोक दिया।
- जिस से? आप कौन हैं?
"मेजर डेनिसोव से," रोस्तोव ने उत्तर दिया।
- आप कौन हैं? अधिकारी?
- लेफ्टिनेंट, काउंट रोस्तोव।
- क्या साहस है! इसे आदेश पर दें. और जाओ, जाओ... - और वह सेवक द्वारा उसे सौंपी गई वर्दी पहनने लगा।
रोस्तोव फिर से दालान में गया और देखा कि पोर्च पर पहले से ही फुल ड्रेस वर्दी में कई अधिकारी और जनरल मौजूद थे, जिनके पास से उसे गुजरना था।
अपने साहस को कोसते हुए, इस विचार से जमे हुए कि किसी भी क्षण वह संप्रभु से मिल सकता है और उसकी उपस्थिति में अपमानित किया जा सकता है और गिरफ्तारी के लिए भेजा जा सकता है, अपने कृत्य की अभद्रता को पूरी तरह से समझने और इसके लिए पश्चाताप करने के बाद, रोस्तोव ने नीची आँखों से अपना रास्ता बना लिया। शानदार अनुचरों की भीड़ से घिरा हुआ घर, जब किसी की परिचित आवाज ने उसे बुलाया और किसी के हाथ ने उसे रोक दिया।
- आप यहाँ क्या कर रहे हैं, पिताजी, टेलकोट में? - उसकी बेस आवाज ने पूछा।
यह एक घुड़सवार सेनापति था जिसने इस अभियान के दौरान संप्रभु का विशेष अनुग्रह अर्जित किया था, जो उस डिवीजन का पूर्व प्रमुख था जिसमें रोस्तोव ने सेवा की थी।
रोस्तोव ने डरकर बहाना बनाना शुरू कर दिया, लेकिन जनरल के अच्छे स्वभाव वाले चंचल चेहरे को देखकर, वह किनारे चला गया और उत्तेजित आवाज में उसे पूरी बात बताई, और उसे जनरल के परिचित डेनिसोव के लिए हस्तक्षेप करने के लिए कहा। रोस्तोव की बात सुनने के बाद जनरल ने गंभीरता से अपना सिर हिलाया।
- यह अफ़सोस की बात है, यह साथी के लिए अफ़सोस की बात है; मुझे एक पत्र दो
रोस्तोव के पास पत्र सौंपने और डेनिसोव के पूरे मामले को बताने के लिए मुश्किल से समय था, जब सीढ़ियों से तेज कदमों की आवाज आने लगी और जनरल, उससे दूर जाकर, पोर्च की ओर बढ़ गया। संप्रभु के अनुचर के सज्जन सीढ़ियों से नीचे भागे और घोड़ों के पास गए। बेरेइटर एन, वही जो ऑस्टरलिट्ज़ में था, संप्रभु का घोड़ा लाया, और सीढ़ियों पर कदमों की हल्की सी चरमराहट सुनाई दी, जिसे रोस्तोव ने अब पहचान लिया। पहचाने जाने के खतरे को भूलकर, रोस्तोव कई जिज्ञासु निवासियों के साथ बरामदे में चला गया और फिर से, दो साल बाद, उसने वही विशेषताएं देखीं जिन्हें वह पसंद करता था, वही चेहरा, वही रूप, वही चाल, वही महानता का संयोजन और नम्रता... और संप्रभु के लिए प्रसन्नता और प्रेम की भावना रोस्तोव की आत्मा में उसी शक्ति के साथ पुनर्जीवित हो गई। प्रीओब्राज़ेंस्की वर्दी में सम्राट, सफेद लेगिंग और ऊंचे जूते में, एक स्टार के साथ जिसे रोस्तोव नहीं जानता था (यह लीजन डी'होनूर था) [लीजन ऑफ ऑनर का सितारा] हाथ में अपनी टोपी पकड़े हुए, पोर्च पर बाहर चला गया और एक दस्ताना पहने हुए। वह रुक गया, चारों ओर देख रहा था और वह अपनी नजरों से आसपास के वातावरण को रोशन कर रहा था। उसने कुछ जनरलों से कुछ शब्द कहे। उसने डिवीजन के पूर्व प्रमुख रोस्तोव को भी पहचान लिया, उसे देखकर मुस्कुराया और उसे अपने पास बुलाया। .
पूरा अनुचर पीछे हट गया, और रोस्तोव ने देखा कि कैसे इस जनरल ने काफी देर तक संप्रभु से कुछ कहा।
सम्राट ने उससे कुछ शब्द कहे और घोड़े के पास जाने के लिए कदम बढ़ाया। फिर से अनुचरों की भीड़ और उस सड़क की भीड़ जिसमें रोस्तोव स्थित था, संप्रभु के करीब आ गई। घोड़े के पास रुककर और अपने हाथ से काठी पकड़कर, संप्रभु ने घुड़सवार सेनापति की ओर रुख किया और जोर से बोला, जाहिर तौर पर इस इच्छा के साथ कि हर कोई उसे सुन सके।
"मैं नहीं कर सकता, जनरल, और इसीलिए मैं नहीं कर सकता क्योंकि कानून मुझसे ज्यादा मजबूत है," संप्रभु ने कहा और रकाब में अपना पैर उठाया। जनरल ने आदरपूर्वक अपना सिर झुकाया, संप्रभु बैठ गया और सड़क पर सरपट दौड़ने लगा। रोस्तोव प्रसन्नता के साथ भीड़ के साथ उसके पीछे दौड़ा।

जिस चौक पर संप्रभु गए थे, दाईं ओर प्रीओब्राज़ेंस्की सैनिकों की एक बटालियन आमने-सामने खड़ी थी, और बाईं ओर भालू की खाल वाली टोपी में फ्रांसीसी गार्ड की एक बटालियन थी।
जब संप्रभु बटालियनों के एक हिस्से के पास आ रहे थे, जो गार्ड ड्यूटी पर थे, घुड़सवारों की एक और भीड़ विपरीत दिशा में कूद गई और उनके आगे रोस्तोव ने नेपोलियन को पहचान लिया। यह कोई और नहीं हो सकता. वह एक छोटी सी टोपी में, कंधे पर सेंट एंड्रयू रिबन के साथ, एक सफेद अंगिया के ऊपर खुली नीली वर्दी में, एक असामान्य रूप से अच्छे अरबी भूरे घोड़े पर, एक लाल, सोने की कढ़ाई वाले काठी के कपड़े पर सवार होकर सरपट दौड़ रहा था। अलेक्जेंडर के पास जाकर, उसने अपनी टोपी उठाई और इस हरकत के साथ, रोस्तोव की घुड़सवार सेना की नज़र मदद नहीं कर सकी, लेकिन ध्यान दिया कि नेपोलियन खराब तरीके से बैठा था और अपने घोड़े पर मजबूती से नहीं बैठा था। बटालियनें चिल्लाईं: हुर्रे और विवे एल "एम्पेरेउर! [सम्राट लंबे समय तक जीवित रहें!] नेपोलियन ने सिकंदर से कुछ कहा। दोनों सम्राट अपने घोड़ों से उतर गए और एक-दूसरे का हाथ पकड़ लिया। नेपोलियन के चेहरे पर एक अप्रिय बनावटी मुस्कान थी। सिकंदर ने कुछ कहा उसे स्नेह भरी अभिव्यक्ति के साथ.
रोस्तोव ने, भीड़ से घिरे फ्रांसीसी लिंगकर्मियों के घोड़ों द्वारा रौंदे जाने के बावजूद, अपनी आँखें बंद किए बिना, सम्राट अलेक्जेंडर और बोनापार्ट की हर हरकत का अनुसरण किया। वह इस तथ्य से आश्चर्यचकित था कि अलेक्जेंडर ने बोनापार्ट के साथ एक समान व्यवहार किया था, और बोनापार्ट पूरी तरह से स्वतंत्र था, जैसे कि संप्रभु के साथ यह निकटता उसके लिए स्वाभाविक और परिचित थी, एक समान के रूप में, उसने रूसी ज़ार के साथ व्यवहार किया।
अलेक्जेंडर और नेपोलियन अपने अनुचरों की एक लंबी पूंछ के साथ प्रीओब्राज़ेंस्की बटालियन के दाहिने हिस्से के पास पहुंचे, सीधे वहां खड़ी भीड़ की ओर। भीड़ ने अचानक खुद को सम्राटों के इतना करीब पाया कि रोस्तोव, जो आगे की पंक्तियों में खड़ा था, डर गया कि वे उसे पहचान लेंगे।
"सर, जे वौस डिमांडे ला परमिशन डे डोनर ला लीजियन डी'होनूर औ प्लस ब्रेव डे वोस सोल्डैट्स, [सर, मैं आपके सबसे बहादुर सैनिकों को लीजन ऑफ ऑनर का ऑर्डर देने के लिए आपकी अनुमति मांगता हूं,] एक तेज ने कहा, सटीक आवाज, प्रत्येक अक्षर को समाप्त करते हुए यह छोटा बोनापार्ट था जिसने नीचे से सीधे अलेक्जेंडर की आंखों में देखते हुए बात की। अलेक्जेंडर ने उससे जो कहा जा रहा था उसे ध्यान से सुना, और अपना सिर झुकाकर प्रसन्नतापूर्वक मुस्कुराया।
"ए सेलुई क्वि एस"एस्ट ले प्लस वैलमेंट कंड्यूट डान्स सेटे डेरियेनिरे ग्युरे, [युद्ध के दौरान खुद को सबसे बहादुर दिखाने वाले के लिए]," नेपोलियन ने रैंकों के चारों ओर देखते हुए, रोस्तोव के लिए शांति और आत्मविश्वास के साथ, प्रत्येक शब्दांश पर जोर देते हुए कहा। रूसियों के सैनिक सामने फैले हुए हैं, सब कुछ पहरे पर रखते हुए और निश्चल होकर अपने सम्राट के चेहरे की ओर देख रहे हैं।