रूपक

रूपक ठोस कलात्मक छवियों के माध्यम से अमूर्त अवधारणाओं की अभिव्यक्ति है।

रूपक उदाहरण:

मूर्ख और जिद्दी को अक्सर गधा, कायर - हरे, चालाक - लोमड़ी कहा जाता है।

अनुप्रास (ध्वनि लेखन)

अनुप्रास (ध्वनि लेखन) एक छंद में समान या सजातीय व्यंजनों की पुनरावृत्ति है, इसे एक विशेष ध्वनि अभिव्यंजना (छंद में) देता है। इस मामले में, अपेक्षाकृत छोटे भाषण क्षेत्र में इन ध्वनियों की उच्च आवृत्ति का बहुत महत्व है।

हालाँकि, यदि पूरे शब्द या शब्द रूप दोहराए जाते हैं, एक नियम के रूप में, हम अनुप्रास के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। अनुप्रास ध्वनियों की एक अनियमित पुनरावृत्ति की विशेषता है, और यह इस साहित्यिक उपकरण की मुख्य विशेषता है।

अनुप्रास मुख्य रूप से तुकबंदी से भिन्न होता है जिसमें दोहराव वाली ध्वनियाँ पंक्ति के आरंभ और अंत में केंद्रित नहीं होती हैं, लेकिन उच्च आवृत्ति के साथ, बिल्कुल व्युत्पन्न होती हैं। दूसरा अंतर यह है कि, एक नियम के रूप में, व्यंजन ध्वनियाँ अनुप्रास हैं। अनुप्रास के साहित्यिक उपकरण के मुख्य कार्यों में ओनोमेटोपोइया और शब्दों के शब्दार्थों को उन संघों के अधीन करना शामिल है जो किसी व्यक्ति में ध्वनि का कारण बनते हैं।

अनुप्रास के उदाहरण:

"जहां ग्रोव हिनहिन बंदूकें हिनहिनाती।"

"सौ साल तक
बढ़ना
हमें बिना बुढ़ापा।
वर्ष दर वर्ष
बढ़ना
हमारी प्रफुल्लता।
तारीफ़ करना
हथौड़ा और पद्य,
युवाओं की भूमि।

(वी.वी. मायाकोवस्की)

अनाफोरा

वाक्य, पंक्ति, या अनुच्छेद की शुरुआत में शब्दों, वाक्यांशों या ध्वनियों के संयोजन की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए :

« जानबूझकर नहींहवाएँ चलीं,

जानबूझकर नहींतूफान आया था"

(एस। यसिनिन)।

चेर्नोमैं लड़की को घूर रहा हूं

चेर्नोअयाल घोड़ा!

(एम। लेर्मोंटोव)

अक्सर, अनाफोरा, एक साहित्यिक उपकरण के रूप में, इस तरह के साहित्यिक उपकरण के साथ एक सहजीवन बनाता है, जो कि पाठ में शब्दों की भावनात्मक प्रकृति में वृद्धि है।

उदाहरण के लिए :

"मवेशी मर जाता है, दोस्त मर जाता है, आदमी खुद मर जाता है।"

प्रतिपक्षी (विपक्षी)

एंटीथिसिस (या विरोध) शब्दों या वाक्यांशों की तुलना है जो अर्थ में तेजी से भिन्न या विपरीत हैं।

एंटीथिसिस आपको पाठक पर एक विशेष रूप से मजबूत प्रभाव बनाने की अनुमति देता है, कविता के पाठ में उपयोग की जाने वाली अवधारणाओं के विपरीत अवधारणाओं के तेजी से परिवर्तन के कारण लेखक की मजबूत उत्तेजना को व्यक्त करने के लिए। साथ ही, लेखक या उसके नायक की विपरीत भावनाओं, भावनाओं और अनुभवों को विरोध की वस्तु के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।

एंटीथिसिस उदाहरण:

कसम है पहलासृजन का दिन, मैं कसम खाता हूँ अंतिमदोपहर (एम। लेर्मोंटोव)।

कौन था कुछ नहीं, वह बनेगा सब लोग.

एंटोनोमेसिया

एंटोनोमेसिया अभिव्यक्ति का एक साधन है जिसमें लेखक एक सामान्य संज्ञा के बजाय चरित्र के चरित्र को आलंकारिक रूप से प्रकट करने के लिए एक उचित नाम का उपयोग करता है।

एंटोनोमेसिया उदाहरण:

वह ओथेलो है ("वह बहुत ईर्ष्यालु है" के बजाय)

कंजूस को अक्सर प्लायस्किन कहा जाता है, खाली सपने देखने वाला - मनिलोव, अत्यधिक महत्वाकांक्षा वाला व्यक्ति - नेपोलियन, आदि।

एपोस्ट्रोफी, अपील

स्वरों की एकता

अनुनाद एक विशेष साहित्यिक उपकरण है जिसमें किसी विशेष कथन में स्वरों की पुनरावृत्ति होती है। अनुनाद और अनुप्रास के बीच यह मुख्य अंतर है, जहां व्यंजन दोहराए जाते हैं। अनुनाद के दो थोड़े भिन्न उपयोग हैं।

1) अनुनाद का उपयोग एक मूल उपकरण के रूप में किया जाता है जो एक साहित्यिक पाठ, विशेष रूप से एक काव्य, एक विशेष स्वाद देता है। उदाहरण के लिए :

हमारे कानों के ऊपर,
एक छोटी सी सुबह ने बंदूकें जलाईं
और जंगल नीले रंग के शीर्ष हैं -
फ्रेंच यहीं हैं।

(एम। यू। लेर्मोंटोव)

2) एक गलत तुकबंदी बनाने के लिए एकोनेंस का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, "शहर-हथौड़ा", "राजकुमारी-अतुलनीय।"

एक कविता में तुकबंदी और अनुनाद दोनों के उपयोग के पाठ्यपुस्तक उदाहरणों में से एक वी। मायाकोवस्की की एक काव्य कृति का एक अंश है:

मैं टॉल्स्टॉय में नहीं, बल्कि एक मोटे में बदलूंगा -
बुलडोजर की गर्मी से खाओ, लिखो।
समुद्र के बारे में किसने दार्शनिकता नहीं की है?
पानी।

विस्मयादिबोधक

एक काव्य कृति में एक विस्मयादिबोधक कहीं भी प्रकट हो सकता है, लेकिन, एक नियम के रूप में, लेखक इसका उपयोग करते हैं, पद्य में विशेष रूप से भावनात्मक क्षणों को उजागर करते हुए। उसी समय, लेखक पाठक का ध्यान उस क्षण पर केंद्रित करता है जिसने उसे विशेष रूप से उत्साहित किया, उसे अपने अनुभव और भावनाएं बताईं।

अतिशयोक्ति

अतिशयोक्ति एक आलंकारिक अभिव्यक्ति है जिसमें किसी वस्तु या घटना के आकार, शक्ति, मूल्य का अत्यधिक अतिशयोक्ति होता है।

अतिशयोक्ति उदाहरण:

कुछ घर सितारों जितने लंबे होते हैं, दूसरे चंद्रमा जितने लंबे होते हैं; बाओबाब टू द स्काई (मायाकोवस्की)।

उलट देना

अक्षांश से। उलटा - क्रमचय।

वाक्यांश को अधिक अभिव्यंजक छाया देने के लिए एक वाक्य में शब्दों के पारंपरिक क्रम को बदलना, एक शब्द को उजागर करने वाला स्वर।

उलटा उदाहरण:

अकेला पाल सफेद हो जाता है
नीले समुद्र के कोहरे में ... (एम। यू। लेर्मोंटोव)

पारंपरिक आदेश के लिए एक अलग निर्माण की आवश्यकता होती है: समुद्र की नीली धुंध में एक अकेला पाल सफेद हो जाता है। लेकिन यह अब लेर्मोंटोव नहीं होगा और न ही उनकी महान रचना।

एक अन्य महान रूसी कवि पुश्किन ने काव्यात्मक भाषण के मुख्य आंकड़ों में से एक उलटा माना, और अक्सर कवि ने न केवल संपर्क किया, बल्कि दूरस्थ उलटा भी किया, जब शब्दों को पुनर्व्यवस्थित करते समय, अन्य शब्द उनके बीच अंकित होते हैं: "बूढ़ा आदमी आज्ञाकारी पेरुन अकेले ..."।

काव्य ग्रंथों में उलटा एक उच्चारण या शब्दार्थ कार्य करता है, एक काव्य पाठ के निर्माण के लिए एक लय-निर्माण कार्य करता है, साथ ही एक मौखिक-आलंकारिक चित्र बनाने का कार्य भी करता है। गद्य कार्यों में, उलटा तार्किक तनाव डालने, पात्रों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने और उनकी भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करने के लिए कार्य करता है।

विडंबना

विडंबना एक मजबूत अभिव्यंजक साधन है जिसमें उपहास की छाया होती है, कभी-कभी हल्का उपहास। विडंबना का उपयोग करते समय, लेखक विपरीत अर्थ वाले शब्दों का उपयोग करता है ताकि पाठक स्वयं वर्णित वस्तु, वस्तु या क्रिया के वास्तविक गुणों का अनुमान लगा सके।

यमक

वर्डप्ले। एक मज़ाकिया अभिव्यक्ति, एक चुटकुला, जो शब्दों के उपयोग पर आधारित है जो समान ध्वनि करते हैं, लेकिन अलग-अलग अर्थ हैं, या एक शब्द के अलग-अलग अर्थ हैं।

साहित्य में दंड के उदाहरण:

आपके लिए तीन क्लिक के लिए एक वर्ष माथा,
मुझे उबाल कर खाने दो वर्तनी.
(ए.एस. पुश्किन)

और पहले मेरी सेवा की कविता,
टुटा हुआ तार, कविता.
(डी.डी. मिनाएव)

वसंत किसी को भी पागल कर देगा। बर्फ - और वह जारी है।
(ई. क्रोटकी)

लीटोटा

अतिशयोक्ति के विपरीत, एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जिसमें आकार, शक्ति, किसी वस्तु के मूल्य, घटना का अत्यधिक कम आंकलन होता है।

लिटा उदाहरण:

बड़े जूतों, भेड़ की खाल का कोट और बड़े दस्‍ताने पहने एक किसान घोड़े को लगाम से आगे बढ़ा रहा है... और वह एक नाखून के साथ! (नेक्रासोव)

रूपक

रूपक किसी प्रकार की समानता, समानता, तुलना के आधार पर एक लाक्षणिक अर्थ में शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग है। रूपक समानता या समानता पर आधारित है।

उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार एक वस्तु या घटना के गुणों का दूसरे में स्थानांतरण।

रूपकों के उदाहरण:

समुद्रसमस्या।

आँखें जल रहे हैं।

फोड़ाइच्छा .

दोपहर प्रज्वलित।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है

लक्षणालंकार के उदाहरण:

सभी झंडेहमसे मिलने आएंगे।

(यहां झंडे देशों की जगह लेते हैं)।

मैं तीन हूँ व्यंजनखाया।

(यहाँ थाली भोजन की जगह लेती है)।

उलटा, एपोस्ट्रोफी

आक्सीमोरण

विरोधाभासी अवधारणाओं का एक जानबूझकर संयोजन।

देखो, उसे दुखी होना मजेदार है

ऐसा चालाकी से नग्न

(एक। अख़्मातोवा)

अवतार

निजीकरण मानवीय भावनाओं, विचारों और भाषण का निर्जीव वस्तुओं और घटनाओं के साथ-साथ जानवरों में स्थानांतरण है।

इन संकेतों को उसी सिद्धांत के अनुसार चुना जाता है जब एक रूपक का उपयोग करते समय। अन्ततः पाठक को वर्णित वस्तु का विशेष बोध होता है, जिसमें निर्जीव वस्तु में सजीव का प्रतिबिम्ब होता है अथवा सजीवों में निहित गुणों से सम्पन्न होता है।

प्रतिरूपण उदाहरण:

क्या, घना जंगल,

विचारमग्न,
उदासीअँधेरा
अस्पष्ट?

(ए.वी. कोल्टसोव)

हवा के लिए बाहर देखो
गेट से बाहर आया,

खटखटायाखिड़की में
दौड़ाछत के ऊपर...

(एम. वी. इसाकोवस्की)

टुकड़े टुकड़े करना

पार्सलिंग एक वाक्यात्मक तकनीक है जिसमें एक वाक्य को स्वतंत्र खंडों में विभाजित किया जाता है और स्वतंत्र वाक्यों के रूप में लेखन में प्रतिष्ठित किया जाता है।

पार्सल उदाहरण:

"वह भी गया। स्टोर करने के लिए। सिगरेट खरीदें ”(शुक्शिन)।

संक्षिप्त व्याख्या

एक व्याख्या एक अभिव्यक्ति है जो वर्णनात्मक रूप से किसी अन्य अभिव्यक्ति या शब्द का अर्थ बताती है।

वाक्यांश उदाहरण:

जानवरों का राजा(के बजाय एक सिंह)
रूसी नदियों की माँ(के बजाय वोल्गा)

शब्द-बाहुल्य

वर्बोसिटी, तार्किक रूप से बेमानी शब्दों का उपयोग।

रोजमर्रा की जिंदगी में फुफ्फुसावरण के उदाहरण:

मई में महीना(यह कहने के लिए पर्याप्त है: मई में)।

स्थानीयआदिवासी (यह कहने के लिए पर्याप्त है: आदिवासी)।

सफ़ेदअल्बिनो (यह कहने के लिए पर्याप्त है: अल्बिनो)।

मैं वहां था व्यक्तिगत रूप से(यह कहने के लिए पर्याप्त है: मैं वहां था)।

साहित्य में, फुफ्फुसा अक्सर शैलीगत उपकरण, अभिव्यक्ति के साधन के रूप में प्रयोग किया जाता है।

उदाहरण के लिए:

उदासी-लालसा।

समुद्र सागर।

मनोविज्ञान

नायक के मानसिक, भावनात्मक अनुभवों की गहन छवि।

रोकना

एक गीत के दोहे के अंत में दोहराया जाने वाला छंद या छंदों का समूह। जब एक खंडन एक पूर्ण छंद में विकसित होता है, तो इसे आमतौर पर कोरस कहा जाता है।

एक अलंकारिक प्रश्न

एक प्रश्न के रूप में एक प्रस्ताव जिसका उत्तर दिए जाने की उम्मीद नहीं है।

उदाहरण :

क्या यूरोप के साथ बहस करना हमारे लिए नया है?

क्या रूसियों ने जीत की आदत खो दी है?

(ए.एस. पुश्किन)

अलंकारिक पता

एक अमूर्त अवधारणा, एक निर्जीव वस्तु, एक अनुपस्थित व्यक्ति को संबोधित अपील। भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने का एक तरीका, किसी विशेष व्यक्ति, वस्तु के प्रति दृष्टिकोण व्यक्त करना।

उदाहरण :

रस! आप कहां जा रहे हैं?

(एन.वी. गोगोल)

तुलना

तुलना अभिव्यंजक तकनीकों में से एक है, जिसके उपयोग में किसी वस्तु या प्रक्रिया के कुछ गुण जो किसी अन्य वस्तु या प्रक्रिया के समान गुणों के माध्यम से प्रकट होते हैं। इसी समय, इस तरह की सादृश्यता की जाती है ताकि जिस वस्तु की तुलना में गुणों का उपयोग किया जाता है वह लेखक द्वारा वर्णित वस्तु से बेहतर ज्ञात हो। इसके अलावा, निर्जीव वस्तुओं, एक नियम के रूप में, चेतन के साथ तुलना की जाती है, और सामग्री के साथ अमूर्त या आध्यात्मिक।

तुलना उदाहरण:

तब मेरा जीवन गाया - हाहाकार -

उफान - शरद ऋतु की तरह –

और वह मन ही मन रोई।

(एम। स्वेतेवा)

प्रतीक

प्रतीक- किसी घटना के सार को सशर्त रूप से व्यक्त करने वाली वस्तु या शब्द।

प्रतीक में एक आलंकारिक अर्थ होता है, और इसमें यह एक रूपक के करीब होता है। हालाँकि, यह निकटता सापेक्ष है। प्रतीकइसमें एक निश्चित रहस्य है, एक संकेत है, जो केवल अनुमान लगाने की अनुमति देता है कि कवि क्या कहना चाहता था। एक प्रतीक की व्याख्या तर्क के साथ इतनी अधिक संभव नहीं है जितना कि अंतर्ज्ञान और भावना के साथ। प्रतीकवादी लेखकों द्वारा बनाई गई छवियों की अपनी विशेषताएं हैं, उनकी द्वि-आयामी संरचना है। अग्रभूमि में - एक निश्चित घटना और वास्तविक विवरण, दूसरे (छिपे हुए) विमान में - गीतात्मक नायक की आंतरिक दुनिया, उसके दर्शन, यादें, उसकी कल्पना से पैदा हुए चित्र।

प्रतीक उदाहरण:

भोर, सुबह - युवाओं का प्रतीक, जीवन की शुरुआत;

रात मृत्यु का प्रतीक है, जीवन का अंत;

बर्फ ठंड, ठंड की भावना, अलगाव का प्रतीक है।

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र

किसी वस्तु या घटना के नाम को इस वस्तु या घटना के एक भाग के नाम से बदलना। संक्षेप में, पूरे के नाम को इस पूरे के एक हिस्से के नाम से बदलना।

Synecdoche उदाहरण:

देशी चूल्हा ("घर" के बजाय)।

तैरता जलयात्रा ("एक सेलबोट नौकायन कर रहा है" के बजाय)।

"... और यह भोर तक सुना गया था,
कितना प्रसन्न फ्रांसीसी... "(लेर्मोंटोव)

(यहां "फ्रांसीसी सैनिकों" के बजाय "फ्रांसीसी")।

अपनी दोहराना

दूसरे शब्दों में जो पहले ही कहा जा चुका है, उसकी पुनरावृत्ति, और इसलिए इसमें नई जानकारी शामिल नहीं है।

उदाहरण :

कार के टायर कार के टायर होते हैं।

हम एक साथ एकजुट हुए हैं।

खीस्तयाग

एक ट्रॉप एक अभिव्यक्ति या एक शब्द है जो लेखक द्वारा लाक्षणिक, अलंकारिक अर्थ में प्रयोग किया जाता है। ट्रॉप्स के उपयोग के माध्यम से, लेखक वर्णित वस्तु या प्रक्रिया को एक ज्वलंत विशेषता देता है जो पाठक में कुछ संघों को उद्घाटित करता है और, परिणामस्वरूप, एक तीव्र भावनात्मक प्रतिक्रिया।

ट्रेल प्रकार:

रूपक, रूपक, अवतार, रूपक, पर्यायवाची, अतिशयोक्ति, विडंबना।

गलती करना

मौन - एक शैलीगत उपकरण जिसमें विचार की अभिव्यक्ति अधूरी रहती है, एक संकेत तक सीमित होती है, आरंभिक भाषण पाठक के अनुमान के आधार पर बाधित होता है; वक्ता, जैसा कि यह था, घोषणा करता है कि वह उन चीजों के बारे में बात नहीं करेगा जिनके लिए विस्तृत या अतिरिक्त स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। अक्सर, मौन का शैलीगत प्रभाव यह होता है कि अप्रत्याशित रूप से बाधित भाषण एक अभिव्यंजक हावभाव से पूरित होता है।

डिफ़ॉल्ट उदाहरण:

इस कल्पित कहानी को और अधिक समझाया जा सकता है -

हां, ताकि कलहंस नाराज न हों ...

लाभ (ग्रेडेशन)

पदक्रम (या प्रवर्धन) सजातीय शब्दों या अभिव्यक्तियों (चित्र, तुलना, रूपक, आदि) की एक श्रृंखला है जो लगातार तीव्र, वृद्धि या, इसके विपरीत, संप्रेषित भावनाओं के अर्थपूर्ण या भावनात्मक महत्व को कम करता है, व्यक्त विचार या वर्णित घटना .

आरोही क्रम का एक उदाहरण:

नहींक्षमा मांगना नहींमैंने कॉल की नहींरोना...

(एस। यसिनिन)

मीठी धुंधली देखभाल में

एक घंटा नहीं, एक दिन नहीं, एक वर्ष नहींजायेंगे।

(ई। बारातिनस्की)

अवरोही क्रम उदाहरण:

वह आधी दुनिया का वादा करता है, और फ्रांस केवल अपने लिए।

प्रेयोक्ति

एक शब्द या अभिव्यक्ति जिसका अर्थ तटस्थ है और बातचीत में अन्य अभिव्यक्तियों को बदलने के लिए प्रयोग किया जाता है जिन्हें इस मामले में अश्लील या अनुपयुक्त माना जाता है।

उदाहरण :

मैं अपनी नाक पाउडर करने जाता हूं (शौचालय जाने के बजाय)।

उसे रेस्तरां छोड़ने के लिए कहा गया (इसके बजाय उसे बाहर निकाल दिया गया)।

विशेषण

किसी वस्तु, क्रिया, प्रक्रिया, घटना की आलंकारिक परिभाषा। उपमा एक तुलना है। व्याकरणिक रूप से, एक विशेषण अक्सर एक विशेषण होता है। हालाँकि, भाषण के अन्य भागों का भी उपयोग किया जा सकता है, जैसे अंक, संज्ञा या क्रिया।

विशेषणों के उदाहरण:

मखमलचमड़ा, क्रिस्टलबज

अश्रुपात

भाषण के आसन्न खंडों के अंत में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति। अनाफोरा के विपरीत, जिसमें वाक्य, रेखा या अनुच्छेद की शुरुआत में शब्दों को दोहराया जाता है।

उदाहरण :

"स्कैलप्स, सभी स्कैलप्स: केप फ्रॉम तोरण, आस्तीन पर तोरण, एपॉलेट्स से तोरण..." (एन। वी। गोगोल)।

पीछे की ओर आगे की ओर

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10 वीं कक्षा

उद्देश्य: एक रचनात्मक व्यक्ति के निर्माण को बढ़ावा देने के लिए जो सौंदर्य को देखने, महसूस करने और बनाने में सक्षम है, काव्य शब्द में महारत हासिल करता है; एक व्यक्ति जो उज्ज्वल, प्रतिभाशाली शब्द से आश्चर्यचकित होने की क्षमता रखता है।

• तैयार अनुकरणीय पाठ का विश्लेषण करें: विषय को समझें और प्रकट करें, मुख्य विचार, रूप और सामग्री की विशेषताएं निर्धारित करें।
• भाषाई घटनाओं का विश्लेषण करने की क्षमता विकसित करना, युवा कवियों को सहयोग के लिए कलात्मक अभिव्यक्ति के स्वामी को आकर्षित करके पेशेवर निपुणता के कौशल में महारत हासिल करने में सहायता करना।
• छात्रों की मौखिक और लिखित भाषा का विकास करना।
• संयुक्त रचनात्मक कार्य में संचार की संस्कृति विकसित करना, संचार कौशल विकसित करना।
• जन्मभूमि के लिए, कविता के प्रति प्रेम जगाने के लिए .

पाठ के लिए एपिग्राफ:

क्या शानदार सड़क है
रचनात्मकता का मार्ग, उज्ज्वल पथ!
ई.वी. तातारिंत्सेवा

लेखन ईश्वर का उपहार है, ईश्वर की चिंगारी। और मानव हृदय में इसका प्रज्वलित होना रहस्योद्घाटन के चमत्कार के रूप में माना जाता है।

यह मिशन क्या है - कवि होना? इस तरह निनेल अलेक्सांद्रोव्ना मोर्दोविना (अस्त्राखान कवयित्री, 1928 - 2001) ने इस सवाल का जवाब दिया: "चमकना, जलना - एक दुर्लभ तत्परता।" और उसने जोड़ा: "अनुग्रह के लिए धन्यवाद, कवि।" रचनात्मक संघ "यंग लिंग्विस्ट" के पाठों में हम कलात्मक शब्द के स्वामी के कार्यों से परिचित होते हैं, अभिव्यक्ति के साधनों और काव्य तकनीकों का अध्ययन करते हैं, अस्त्रखान लेखकों और कवियों से मिलते हैं, खुद को बनाने की कोशिश करते हैं ... प्रक्रिया SO की - रचनात्मकता प्रेरित करती है। ऐसी बैठकों के दौरान, चित्र, विचार, शब्द हमारे अंदर पैदा होते हैं:

प्रेरणा आत्मा के रहस्योद्घाटन की तरह है।
प्रेरणा अंतर्दृष्टि की उच्चतम किरण है।
प्रेरणा तैरते विचारों की तरह है।
प्रेरणा विभिन्न संसारों की एकता है ...

सेरोवा ज़ेनिया

रात का शहर

मूरिंग के शोर बिखरने के पीछे
शहर सोता है, ठंढे सपने देखते हैं,
चैनलों के चुपचाप सुप्त धागे,
किसी का दिल एक साथ धड़कता है।

आधी रात के ट्राम खड़खड़ाते नहीं हैं
खिड़कियों में, लगभग हर जगह रोशनी चली गई,
हमारा शहर न केवल मई में अच्छा है,
हर दिन अच्छा है, हर घंटा।

आस्ट्राखान

मेरा शहर, दयालु और धूप,
रूसी वेनिस कहा जाता है,
तारों वाली रहस्यमयी आधी रात तक
आपकी रोशनी धीरे-धीरे चमक रही है।

आप भूरे बालों पर बहुत सूट करते हैं
सफेद पत्थर क्रेमलिन,
यहाँ गहराई की रूसी भावना
अवशोषित स्टेपी भूमि।

नाविक के बाल खोलो,
नदी की लहरों को चलाओ
विलो एक स्वर में फुसफुसाएगा -
सब कुछ जीवन के आनंद से भर जाता है।

सीतालिव मिरहाट

धीरे से पन्ने पलटना
किताबें जो दिल को छू गई।
यहाँ क्लियोपेट्रा का रथ है
क्षण भर के लिए सोना चमक उठा।

कल्पना की उड़ान अदृश्य
फिर से विचार बह गए।
और हम इतने लंबे समय से सच्चाई की ओर चल रहे हैं,
और उसका रास्ता अभी दूर है।

मारखतानोव अलेक्जेंडर

बिल्ली

गंदे पंजे वाली बिल्ली
घर की राह चल दी।
उसे कोई जल्दी नहीं थी।
उसकी एक दिन की छुट्टी थी।

बाहर धूप चमक रही थी
और एक गर्म हवा चली।
और कहाँ भटकती थी
कोई अंदाजा नहीं लगा सका।

और कुछ अजीब सा लगा
चारों ओर क्या आश्चर्य हुआ
आखिर, बिल्लियाँ कितनी साफ होती हैं!
(उनके लिए यह महत्वपूर्ण है, मेरे दोस्त)।

और इससे कुछ भी परेशान नहीं हुआ
और वह बिना किसी हिचकिचाहट के चली गई,
कि सभी ने रास्ता दे दिया
बच्चे उस पर हँसे।

और लंबे समय से विवाद हैं।
और हवा पागल हो रही थी।
गंदे पंजे वाली बिल्ली
घर की राह चल दी...

शिक्षक: हम अपनी प्रत्येक कक्षा की शुरुआत वार्म-अप अभ्यासों से करते हैं जो रचनात्मक कल्पना को विकसित करते हैं। इसलिए आज मैं आपको सुझाव देता हूं कि अमूर्त अवधारणाओं (जीवन, भाग्य, परिवार, प्रेम, खुशी, आत्मा, दोस्ती, आशा, समय, पृथ्वी) को दर्शाने वाले शब्दों और विशिष्ट वस्तुओं के नाम (टेबल, एंथिल, नदी, पेड़) के बीच कुछ सामान्य खोजें , फूल, मूर्ति, बिल्ली, रेत, महिला, कंप्यूटर)। मेहमान, हमारे वार्म-अप में शामिल हों ...

छात्र प्रतिक्रियाएँ:

• "दोस्ती और एक फूल: वे समान हैं कि दोस्ती फूल की तरह खिल सकती है और उसी तरह मुरझा सकती है"
• "दोस्ती और मेज: वे मजबूत हैं। कई लोग एक ही मेज पर बैठ सकते हैं, और दोस्ती कई लोगों को जोड़ सकती है।"
• "टेबल और प्यार: वे मजबूत और साफ हैं"
• "आत्मा और मूर्ति: आत्मा एक व्यक्ति की छवि है, और मूर्ति भी: दोनों को तोड़ना आसान है"
• "बिल्ली और आशा: दोनों शांत"
• "जीवन और नदी: जीवन, एक नदी की तरह, अशांत या चुपचाप बहता है। इसमें उतार-चढ़ाव है। कभी-कभी फ़नल आते हैं, लहरें चलती हैं, बाढ़ आती है। धारा के विरुद्ध तैरने की अपेक्षा धारा के साथ तैरना आसान है।"

शिक्षक: एक अनुभवहीन पाठक के लिए, लगभग हर कविता कई रहस्यों से भरी होती है, इसलिए यह समझ से बाहर हो सकती है, और इसलिए इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है। लेकिन अगर आप कविता को उत्साह और आत्मीयता के साथ मानते हैं, अगर आप अभिव्यक्ति के कलात्मक साधनों को जानते हैं और उन्हें काम में खोजने की कोशिश करते हैं, तो ये पहेलियां चमकदार काव्यात्मक पहलुओं में बदल जाएंगी। "रूपक रूप का इंजन है!" कवि आंद्रेई वोजनेसेंस्की ने कहा। तो एक रूपक क्या है?

छात्र: रूपक - ग्रीक से। "स्थानांतरण" अभिव्यक्ति का एक कलात्मक साधन है, जो एक वस्तु से दूसरी वस्तु में गुणों के हस्तांतरण पर आधारित होता है, जिसके परिणामस्वरूप एक उज्ज्वल, आलंकारिक चित्र होता है। एक रूपक अर्थ में प्रयुक्त शब्द असाधारण अभिव्यक्ति, आलंकारिकता, दृश्यता, भावुकता प्राप्त करता है। इसलिए, रूपक का व्यापक रूप से कल्पना के कार्यों में उपयोग किया जाता है, विशेषकर कविता में।

अध्यापक: दोस्तों, आपका होमवर्क अस्त्रखान कवियों की कविताओं में रूपकों के सुंदर, ज्वलंत उदाहरण खोजने का था ...

छात्र प्रतिक्रियाएँ:

अंतरिक्ष सितारों की पुतलियों से भरा है... (सर्गेई मोतीगिन)

मेरी आत्मा पंखों के रंग में है ... (झन्ना मिगुनोवा)

क्षमा को एक खाली अवशेष माना जाता था,
आत्मा और पेक्टोरल क्रॉस को समाप्त करना ... (एंड्री बेलीनिन)

अप्रैल - कठोर अत्याचारी
हमारा ब्रेनवॉश किया गया है! (ओल्गा मार्कोवा)

निर्दयतापूर्वक अस्त्रखान सूर्य:
अंधा कर देने वाली पागल आँखें।
हीट - शामखानस्काया की रानी -
उसने स्टेपी में एक तंबू गाड़ दिया। (गैलिना पोडॉल्स्काया)

धारणा शक्तिशाली छाती का कैथेड्रल
भोर के कोहरे में, वह थोड़ी आहें भरता है।
और वे चित्रित खिड़कियों को देखते हैं, पार करते हुए,
स्लाव कोमलता, तातार जुनून। (इरीना सेरोट्युक)

लेकिन वहाँ नीचे, चमकीला नीला,
वोल्गा नरकट के पितर में खुल गया ... (निनेल मोर्दोविना)

जब मैं जीवन के संपर्क से बाहर हूं
और सभी शब्द - किनारे पर सेट,
मैं बजती धुन को तोड़ता हूं,
ताकि मुझे पुराना याद न रहे ... (निनेल मोर्दोविना)

सपना फट गया!
रंगीन टुकड़े
उन्होंने चुप्पी तोड़ी। (निनेल मॉर्डोविना)

शिक्षक: यदि रूपक कवि की कल्पना की शक्ति, उसकी साहचर्य श्रृंखला की समृद्धि, उसकी छवियों की विलासिता को दर्शाता है, तो विशेषण उसके विचार की गहराई, उसके स्वभाव की जिज्ञासा, उसकी टकटकी की गहनता को प्रकट करता है। "एक अच्छा विशेषण पहचान का पासपोर्ट है। यह कौशल का उच्चतम स्तर है, ”कवि लेव ओज़ेरोव ने कहा। तो एक विशेषण क्या है?

छात्र: एपिथेट - ग्रीक "अनुप्रयोग" से - एक रूपक विशेषण की अभिव्यक्ति के माध्यम से किसी व्यक्ति, घटना या वस्तु की एक आलंकारिक विशेषता।

शिक्षक: एकमात्र संभव, अपूरणीय, सटीक विशेषण कलाकार की जीत है! एक विशेषण एक वस्तु और एक घटना पर उसकी शक्ति है। एक विशेषण सार के लिए एक तीर है! कवियों के बीच यह कहने की प्रथा है: "मुझे बताओ कि तुम्हारा विशेषण क्या है, और मैं तुम्हें बताऊंगा कि तुम कौन हो।" आपका होमवर्क भी हमारे साथी देशवासियों की काव्य रचनाओं में असामान्य, अद्भुत प्रसंगों के उदाहरण खोजने के लिए था ...

छात्र प्रतिक्रियाएँ:

तुम सुंदर हो, वर्मवुड,
सभी सूर्यास्त आग में।
तुम मेरे बारे में क्या सपना देख रहे हो
केवल उदास महाकाव्य? (लेखक - क्लाउडिया खलोडोवा)

बहुभाषी, जुनून के साथ घना:
उत्तर - संयमित,
एशिया - जल रहा है ... (इरीना सेरोट्युक)

मैं कविता में व्यक्त करने की हिम्मत नहीं करता
मादक ओस की बूंदें! (पावेल मोरोज़ोव)

और जमीन पर लेट गया, निष्पाप,
एक अजन्मे वर्ष की तरह। (गैलिना पोडॉल्स्काया)

जिद्दी और बेतुका
मेरे चेहरे पर वसंत चिल्लाया ... (दीना नेमिरोवस्काया)

गर्मी से ठिठुरता शहर,
गुंबदों के गुंबदों के साथ ...
मैं आपको कैसे कवर कर सकता हूं
रईसों और मूर्खों से? (ओल्गा मार्कोवा)

सारा जग हरा-नीला-लाल है
यह तैरता है और उनमें चढ़ता है,
ओह, सुंदर व्याध पतंगों की संकरी पूँछ,
ओह पन्ना! ओह मैलाकाइट! (ओल्गा मार्कोवा)

और एक भरोसेमंद भरोसेमंद नज़र ... (सर्गेई मोतीगिन)

शिक्षक: अस्त्रखान की गहरी समझ; जीवन का प्यार; वोल्गा खुली जगहों के लिए; यहाँ रहने वाले लोगों के लिए; सुंदरता के लिए; मानवीय दया के लिए; रूस में हम निनेल अलेक्जेंड्रोवना मोर्दोविना के काम में पाते हैं (गीत "एक त्रिगुण के रूप में" एन.ए. मोर्दोविना के छंदों पर लगता है, जो अस्त्रखान एलेक्जेंड्रा कोस्टिना के ड्रामा थिएटर की अभिनेत्री द्वारा प्रस्तुत किया गया है)। मंजिल छात्र एनए को दी जाती है। मोर्दोविना, अस्त्रखान कवि एलोनोरा व्लादिमीरोवाना तातारिंटसेवा ...

शिक्षक: आज हम एक और काव्य उपकरण के बारे में जानेंगे जो हमारे लिए बिल्कुल नया है - अंजनबेमन। वे F.I द्वारा उत्कृष्ट रूप से उपयोग किए गए थे। टुटेचेव, एम.आई. स्वेतेवा और कुछ अन्य कवि। तो, एक एंजेनबेमैन क्या है? एंगेनबेमैन (fr. enjambement, enjamber से - "आगे बढ़ने के लिए") –अभिव्यक्ति का एक वाक्यात्मक साधन, एक वाक्य की पंक्ति से पंक्ति में स्थानांतरण के आधार पर, जब यह एक काव्य पंक्ति या छंद में फिट नहीं होता है और अगले एक का हिस्सा होता है। F. I. टुटेचेव, "फाउंटेन":

बीम आकाश की ओर बढ़ रहा है, वह
छुआ पोषित ऊंचाई।
एम। स्वेतेवा, "ओवर द ब्लैक क्लिफ":
कौवे के ऊपर टीला –
सफ़ेद भोर आस्तीन।
पैर - पहले से ही स्किडिंग
दौड़ना - कठिनाइयों के साथ खोदा गया
मैदान मे हंस रहा है पहला
उठकर , भोर के ताज में -
मैक्स, मैं था - सच है
इंतज़ार आपके पोर्च पर!

पर। मोर्दोविना को एम. आई. के काम का बहुत शौक था। स्वेतेवा ने अपने कामों में एक कलात्मक माध्यम के रूप में अंझनबेमन का भी इस्तेमाल किया। आइए उन्हें प्रस्तावित कविताओं में खोजने का प्रयास करें:

... अगस्त उदार है: उल्का वर्षा
देता हैसब कुछ ताकि लोग खुश रहें
एक इच्छा करें।
खुशी और सफलता सच होगी!
मुख्य बात विश्वास करना है बात पर अटल रहे
अगस्त,तारा और आकाश
सब कुछ संभव है, जीवन पूर्ण रूप से उदार है,
और विपत्ति उसकी गलती नहीं है ...

रोल्स पर

... वोल्गा स्टेपी के पार लुढ़का।
रस-का-ती-लस! -
कोई अंत नहीं कोई किनारा नहीं
आँखपानी मत मापो।
और ऐसी सुंदरता ऐसा
अक्षांशऔर इच्छा-
जैसे कहीं और नहीं!

चूहे भिनभिना रहे हैं सरसराहट,
पत्तियों मेंशरद उद्यान,
चुपचाप चमकता है आत्मा,
मानोसुबह दीपक...

tachycardia

गर्व मत करो: बुराई मत खिलाओ -
दिल आक्रोश से भर जाएगा - उसका दम घुट जाएगा।
झुलसा हुआ, मर रहा है आत्माओं
वहाँजहां अविश्वास प्यार में चढ़ गया है।

किनारे पर

… संदेह में मत हारो और कातरता
तौर तरीकों,गाइड कहां है एक-

चेतना।

चेतना ही है संभावनाएं
मत देनाहमारे ऊपर हावी होना-
हिंसा।
और छल से बाहर निकलें और सावधानी
देश,क्या बुलाया
रूस।
ब्लेड पर ?!
खैर हम ब्लेड चलेंगे
हालांकि असहनीय जलता हुआ
हवाओंविरोध करना,
और जीवन पैर बुनता है
उनकी बीमारी से...
लेकिन यह अस्थायी है
और रूस शाश्वत है!

आज हमने एक बार फिर अभिव्यक्ति के कलात्मक साधनों (जैसे रूपक और विशेषण) को दोहराया, उन्हें हमारे देशवासियों के कवियों की रचनाओं में देखा, एक नई शैलीगत युक्ति - एंजेनबेमैन से परिचित हुए और पाया कि एन. मोर्दोविन। आइए निनेल अलेक्जेंड्रोवना द्वारा प्रस्तुत एक कविता सुनें (वीडियो स्लाइड ध्वनियों के साथ कवयित्री की जीवंत आवाज की रिकॉर्डिंग)।

(ई.वी. तातारिंत्सेवा युवा कवियों को बिदाई वाले शब्दों से संबोधित करते हैं, एन.ए. मोर्दोविना पुरस्कार के बारे में बात करते हैं, अस्त्रखान क्षेत्र के युवा कवियों के संग्रह दिखाते हैं)।

लेखन, जैसा कि इसमें उल्लेख किया गया है, अपनी विशेषताओं, चाल और सूक्ष्मताओं के साथ एक दिलचस्प रचनात्मक प्रक्रिया है। और सामान्य द्रव्यमान से पाठ को उजागर करने के सबसे प्रभावी तरीकों में से एक, इसे विशिष्टता, असामान्यता और वास्तविक रुचि जगाने की क्षमता और पूर्ण रूप से पढ़ने की इच्छा साहित्यिक लेखन तकनीक है। वे हर समय उपयोग में रहे हैं। सबसे पहले, सीधे कवियों, विचारकों, लेखकों, उपन्यासों के लेखकों, लघु कथाओं और कला के अन्य कार्यों द्वारा। आजकल, विपणक, पत्रकार, कॉपीराइटर और वास्तव में उन सभी लोगों द्वारा सक्रिय रूप से उनका उपयोग किया जाता है, जिन्हें समय-समय पर एक उज्ज्वल और यादगार पाठ लिखने की आवश्यकता होती है। लेकिन साहित्यिक तकनीकों की मदद से, आप न केवल पाठ को सजा सकते हैं, बल्कि पाठक को अधिक सटीक रूप से यह महसूस करने का अवसर भी दे सकते हैं कि लेखक वास्तव में क्या बताना चाहता था, चीजों को देखें।

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप एक पेशेवर लेखक हैं, लेखन में अपना पहला कदम उठा रहे हैं, या एक अच्छा पाठ बना रहे हैं, बस समय-समय पर आपके कर्तव्यों की सूची में दिखाई देता है, किसी भी मामले में, यह जानना आवश्यक और महत्वपूर्ण है कि साहित्यिक तकनीकें क्या हैं एक लेखक के पास है। उनका उपयोग करने की क्षमता एक बहुत ही उपयोगी कौशल है जो न केवल पाठ लिखने में बल्कि सामान्य भाषण में भी सभी के लिए उपयोगी हो सकती है।

हमारा सुझाव है कि आप अपने आप को सबसे आम और प्रभावी साहित्यिक तकनीकों से परिचित कराएं। उनमें से प्रत्येक को अधिक सटीक समझ के लिए एक ज्वलंत उदाहरण प्रदान किया जाएगा।

साहित्यिक उपकरण

कहावत

• "चापलूसी करना किसी व्यक्ति को ठीक वही बताना है जो वह अपने बारे में सोचता है" (डेल कार्नेगी)
• "अमरता हमारे जीवन की कीमत चुकाती है" (रेमन डी कैंपोमोर)
• "आशावाद क्रांतियों का धर्म है" (जीन बैनविल)

विडंबना

विडंबना एक मजाक है जिसमें सही अर्थ वास्तविक अर्थ का विरोध करता है। इससे यह आभास होता है कि बातचीत का विषय वह नहीं है जो पहली नज़र में लगता है।

• आवारा से कहा गया वाक्यांश: "हाँ, मैं देख रहा हूँ कि तुम आज अथक परिश्रम कर रहे हो"
• बारिश के मौसम के बारे में कहा गया एक वाक्यांश: "मौसम फुसफुसा रहा है"
• एक बिजनेस सूट में एक आदमी से कहा गया वाक्यांश: "हाय, क्या आप जॉगिंग कर रहे हैं?"

विशेषण

एक विशेषण एक ऐसा शब्द है जो किसी वस्तु या क्रिया को परिभाषित करता है और साथ ही उसकी विशेषता पर जोर देता है। एक विशेषण की मदद से, आप एक अभिव्यक्ति या वाक्यांश को एक नया रंग दे सकते हैं, इसे और अधिक रंगीन और उज्ज्वल बना सकते हैं।

• गर्वयोद्धा, डटे रहो
• पोशाक ज़बरदस्तरंग की
• सुंदर लड़की अभूतपूर्व

रूपक

एक रूपक एक अभिव्यक्ति या शब्द है जो एक वस्तु की तुलना दूसरे के साथ उनकी सामान्य विशेषताओं के आधार पर करता है, लेकिन एक लाक्षणिक अर्थ में उपयोग किया जाता है।

• लोहे के इरादे
• बारिश ढोल पीट रही है
• माथे पर निगाहें चढ़ गईं

तुलना

तुलना एक आलंकारिक अभिव्यक्ति है जो विभिन्न वस्तुओं या घटनाओं को कुछ सामान्य विशेषताओं की सहायता से जोड़ती है।

• सूरज की तेज रोशनी से यूजीन एक मिनट के लिए अंधा हो गया था। पसंद तिल
• मेरे दोस्त की आवाज जैसी थी चरमराहट जंग खाए दरवाजा छोरों
• घोड़ी फुर्तीली थी कैसे प्रज्वलन आगकैम्प फ़ायर

संकेत

एक संकेत भाषण का एक विशेष अलंकार है जिसमें किसी अन्य तथ्य का संकेत या संकेत होता है: राजनीतिक, पौराणिक, ऐतिहासिक, साहित्यिक, आदि।

• आप बस एक महान योजनाकार हैं (आई। इलफ़ और ई। पेट्रोव के उपन्यास "द ट्वेल्व चेयर्स" का एक संदर्भ)
• उन्होंने इन लोगों पर वैसी ही छाप छोड़ी जैसी दक्षिण अमेरिका के भारतीयों पर स्पेनियों की थी (विजय प्राप्तकर्ताओं द्वारा दक्षिण अमेरिका की विजय के ऐतिहासिक तथ्य का एक संदर्भ)
• हमारी यात्रा को "यूरोप में रूसियों की अविश्वसनीय गतिविधियां" कहा जा सकता है (ई. रियाज़ानोव की फिल्म "द इनक्रेडिबल एडवेंचर्स ऑफ़ इटालियंस इन रशिया" का संदर्भ)

दोहराना

दोहराव एक शब्द या वाक्यांश है जो एक वाक्य में कई बार दोहराया जाता है, अतिरिक्त अर्थपूर्ण और भावनात्मक अभिव्यक्ति देता है।

• बेचारा, बेचारा छोटा लड़का!
• डरावना, वह कितनी डरी हुई थी!
• जाओ, मेरे दोस्त, साहसपूर्वक आगे बढ़ो! साहसपूर्वक जाओ, शरमाओ मत!

अवतार

अवतार एक अभिव्यक्ति या शब्द है जो एक आलंकारिक अर्थ में प्रयोग किया जाता है, जिसके माध्यम से चेतन के गुणों को निर्जीव वस्तुओं के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है।

• बर्फानी तूफ़ान घोर विरोध
• वित्त गानारोमांस
• जमना चित्रितखिड़की के पैटर्न

समानांतर डिजाइन

समांतर निर्माण विशाल वाक्य हैं जो पाठक को दो या तीन वस्तुओं के बीच एक सहयोगी लिंक बनाने की अनुमति देते हैं।

• "नीले समुद्र में लहरें फूट रही हैं, नीले समुद्र में तारे चमक रहे हैं" (ए.एस. पुश्किन)
• "एक हीरे को एक हीरे द्वारा पॉलिश किया जाता है, एक रेखा एक रेखा से तय होती है" (S.A. Podelkov)
• “वह दूर देश में क्या ढूंढ़ रहा है? उसने अपनी जन्मभूमि में क्या फेंका? (एम। यू। लेर्मोंटोव)

यमक

एक वाक्य एक विशेष साहित्यिक तकनीक है जिसमें एक ही शब्द (वाक्यांश, वाक्यांश) के विभिन्न अर्थ जो ध्वनि में समान होते हैं, एक संदर्भ में उपयोग किए जाते हैं।

• तोता तोते से कहता है: "तोता, मैं तुम्हें तोता बनाऊंगा"
• बारिश हो रही थी और मेरे पिता और मैं
• "सोने का वजन वजन से होता है, और शरारतों से - एक रेक द्वारा" (डी.डी. मिनाएव)

दूषण

संदूषण दो अन्य शब्दों को मिलाकर एक नए शब्द का प्रकट होना है।

• पिज्जा बॉय - पिज्जा डिलीवरी बॉय (पिज्जा (पिज्जा) + बॉय (लड़का))
• Pivoner - बियर प्रेमी (बीयर + पायनियर)
• बैटमोबाइल - बैटमैन की कार (बैटमैन + कार)

सुव्यवस्थित अभिव्यक्तियाँ

सुव्यवस्थित भाव ऐसे वाक्यांश हैं जो कुछ भी विशिष्ट व्यक्त नहीं करते हैं और लेखक के व्यक्तिगत दृष्टिकोण को छिपाते हैं, अर्थ को छिपाते हैं या इसे समझना मुश्किल बनाते हैं।

• हम बेहतर के लिए दुनिया को बदल देंगे
• अनुमन्य हानि
• यह न तो अच्छा है और न ही बुरा

ग्रेडेशन

ग्रेडेशन इस तरह से वाक्यों के निर्माण का एक तरीका है कि उनमें सजातीय शब्द शब्दार्थ अर्थ और भावनात्मक रंग को बढ़ाते या घटाते हैं।

• "उच्च, तेज, मजबूत" (जे सीज़र)
• बूँद, बूँद, बरसना, बरसना, जो बाल्टी की तरह बरस रहा है
• "वह चिंतित था, चिंतित था, पागल हो गया था" (F.M. Dostoevsky)

विलोम

एंटीथिसिस भाषण का एक आंकड़ा है जो छवियों, राज्यों या अवधारणाओं के एक अलंकारिक विरोध का उपयोग करता है जो एक सामान्य शब्दार्थ अर्थ से जुड़े हुए हैं।

• "अब एक शिक्षाविद, अब एक नायक, अब एक नाविक, अब एक बढ़ई" (ए.एस. पुश्किन)
• "जो कोई नहीं था, वह सब कुछ बन जाएगा" (I.A. Akhmetiev)
• "जहां टेबल भोजन था, वहां एक ताबूत है" (जी.आर. Derzhavin)

आक्सीमोरण

एक ऑक्सीमोरोन एक शैलीगत आकृति है जिसे एक शैलीगत गलती माना जाता है - यह असंगत (अर्थ में विपरीत) शब्दों को जोड़ती है।

• ज़िंदा लाश
• गर्म बर्फ
• अंत की शुरुआत

तो हम परिणाम क्या देखते हैं? साहित्यिक उपकरणों की मात्रा अद्भुत है। हमारे द्वारा सूचीबद्ध किए गए लोगों के अलावा, कोई भी नाम दे सकता है जैसे कि पार्सलेशन, इनवर्जन, इलिप्सिस, एपिफोरा, हाइपरबोले, लिटोटे, पेरिफ्रेज, सिनेकडोचे, मेटोनीमी और अन्य। और यह विविधता ही है जो किसी भी व्यक्ति को इन तकनीकों को हर जगह लागू करने की अनुमति देती है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, साहित्यिक तकनीकों के अनुप्रयोग का "क्षेत्र" न केवल लेखन है, बल्कि मौखिक भाषण भी है। एपिथिट्स, एफ़ोरिज़्म, एंटीथेसिस, ग्रेडेशन और अन्य तकनीकों के साथ पूरक, यह बहुत उज्जवल और अधिक अभिव्यंजक हो जाएगा, जो कि महारत हासिल करने और विकसित करने में बहुत उपयोगी है। हालाँकि, हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि साहित्यिक तकनीकों का दुरुपयोग आपके पाठ या भाषण को आडंबरपूर्ण बना सकता है और किसी भी तरह से उतना सुंदर नहीं है जितना आप चाहते हैं। इसलिए, आपको इन तकनीकों को लागू करते समय संयमित और सावधान रहना चाहिए ताकि सूचना की प्रस्तुति संक्षिप्त और सहज हो।

सामग्री को पूरी तरह से आत्मसात करने के लिए, हम अनुशंसा करते हैं कि आप, सबसे पहले, अपने आप को हमारे पाठ से परिचित कराएं, और दूसरी बात, लेखन शैली या प्रमुख हस्तियों के भाषण पर ध्यान दें। बड़ी संख्या में उदाहरण हैं: प्राचीन यूनानी दार्शनिकों और कवियों से लेकर हमारे समय के महान लेखकों और वक्ताओं तक।

यदि आप पहल करते हैं और लेखकों की अन्य साहित्यिक तकनीकों के बारे में टिप्पणी करते हैं, तो हम बहुत आभारी होंगे, लेकिन जिनका हमने उल्लेख नहीं किया।

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काव्य उपकरण (ट्रॉप्स)- पारंपरिक नाम के दूसरे विषय क्षेत्र में स्थानांतरण में शामिल भाषा इकाइयों का परिवर्तन।

विशेषण- ट्रॉप्स में से एक, एक वस्तु (घटना) की एक आलंकारिक परिभाषा, मुख्य रूप से एक विशेषण द्वारा व्यक्त की जाती है, लेकिन एक क्रिया विशेषण, एक संज्ञा, एक अंक, एक क्रिया द्वारा भी। सामान्य तार्किक परिभाषा के विपरीत, जो किसी दिए गए ऑब्जेक्ट को कई ("साइलेंट रिंगिंग") से अलग करता है, एपिथेट या तो ऑब्जेक्ट ("गर्वित घोड़ा") में से किसी एक गुण को एकल करता है, या, एक रूपक विशेषण के रूप में, गुणों को स्थानांतरित करता है इसके लिए किसी अन्य वस्तु का ("जीवित ट्रैक")।

तुलना- एक आलंकारिक मौखिक अभिव्यक्ति जिसमें तुलना की वस्तु में नए, महत्वपूर्ण गुणों को प्रकट करने के लिए चित्रित घटना की तुलना उनके लिए कुछ सामान्य विशेषता के अनुसार की जाती है:

रूपक- एक वस्तु से दूसरी वस्तु के गुणों के हस्तांतरण के आधार पर एक प्रकार का मार्ग, किसी तरह या इसके विपरीत उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार: "मंत्रमुग्ध धारा" (वी.ए. ज़ुकोवस्की), "ब्रह्मांड का जीवित रथ" (F.I. टुटेचेव), "जीवन एक विनाशकारी आग है" (ए.ए. ब्लोक)। रूपक में, कलात्मक छवि की एक नई अविभाजित एकता में विभिन्न विशेषताओं (वस्तु की तुलना और वस्तु के गुण क्या हैं) प्रस्तुत की जाती हैं।

निम्नलिखित प्रकार के रूपक हैं:

मानवीकरण ("पानी चलता है");

संशोधन ("स्टील की नसें");

विक्षेप ("गतिविधि का क्षेत्र"), आदि।

अवतार- निर्जीव वस्तुओं और घटनाओं के लिए मानव सुविधाओं (अधिक व्यापक रूप से - एक जीवित प्राणी की विशेषताएं) के हस्तांतरण के आधार पर एक विशेष प्रकार का रूपक। निम्नलिखित प्रकार के व्यक्तित्व हैं:

किसी भी अभिव्यंजक भाषण में निहित एक शैलीगत आकृति के रूप में व्यक्तित्व: "दिल बोलता है", "नदी खेलती है";

लोक कविता और व्यक्तिगत गीतों में एक रूपक के रूप में व्यक्तित्व, मनोवैज्ञानिक समांतरता के लिए अपनी भूमिका में करीब;

मानवीकरण एक प्रतीक के रूप में जो निजी व्यक्तित्व की एक प्रणाली से बढ़ता है और लेखक के विचार को व्यक्त करता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है - एक प्रकार का पगडंडी, जो समीपता के सिद्धांत पर आधारित है।

लक्षणालंकार के प्रकार और इसे बनाने के तरीके :

संपूर्ण और आंशिक (सिनेकडोचे): “अरे, दाढ़ी! और प्लायस्किन कैसे जाएं? (एन.वी. गोगोल);

चीज़ और सामग्री: "चांदी पर नहीं, बल्कि सोने पर" (ए.एस. ग्रिबॉयडोव);

सामग्री और युक्त: "बाढ़ वाले चूल्हे की दरारें", "झागदार चश्मे का फुफकार" (ए.एस. पुश्किन);

संपत्ति वाहक और संपत्ति: "शहर का साहस लेता है" (अंतिम);

रचना और निर्माता: "एक आदमी ... बेलिंस्की और गोगोल को बाजार से ले जाया जाएगा" (एन.ए. नेक्रासोव), आदि।

अतिशयोक्ति- चित्रित वस्तु या घटना के कुछ गुणों के अतिशयोक्ति के आधार पर एक शैलीगत आकृति या कलात्मक उपकरण: "एक सौ चालीस सूर्यों में, सूर्यास्त जल गया ..." (वी। मायाकोवस्की)।

लीटोटा- एक ट्रॉप, हाइपरबोले के विपरीत: एक वस्तु के संकेत का कम आंकलन ("मैन-विथ-नेल", "बॉय-विथ-फिंगर")।

विडंबना (शैली में)- उपहास या धूर्तता को व्यक्त करने वाला एक रूपक, जब कोई शब्द या कथन भाषण के संदर्भ में एक अर्थ प्राप्त करता है जो शाब्दिक अर्थ के विपरीत है या इससे इनकार करता है, उस पर संदेह करता है। विडंबना अनुमोदन और सहमति की आड़ में तिरस्कार और विरोधाभास है: "कहाँ, चतुर [गधा], तुम भटक रहे हो?" (I.A. क्रायलोव)।

आक्सीमोरण- एक संक्षिप्त और इसलिए विरोधाभासी रूप से ध्वनि प्रतिपक्षी, आमतौर पर एक विशेषण के साथ एक विशेषण या क्रिया के साथ एक क्रिया विशेषण के रूप में: "एक जीवित लाश"; "पोशाक की खराब विलासिता" (एन.ए. नेक्रासोव); "एक बुरी शांति एक अच्छे झगड़े से बेहतर है"; "यह उसके लिए दुखी होने के लिए मज़ेदार है, इतनी चालाकी से नग्न" (A.A. Akhmatova)।

यमक- हास्य प्रभाव को प्राप्त करने के लिए उनकी अस्पष्टता (पॉलीसमी), समरूपता या ध्वनि समानता के आधार पर शब्दों पर एक नाटक।

काम का अंत -

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बुनियादी और सहायक साहित्यिक विषय

हम कलाकार के व्यक्तित्व की आत्म-जागरूकता के गठन का अध्ययन करने के उदाहरण पर रचनात्मक सोच प्रेरणा की प्रकृति पर विचार करते हैं। तुलना .. झुकाव और झुकाव के अनुरूप दुनिया की प्रारंभिक धारणा निर्धारित करती है .. हम प्रेरणा को अभिव्यक्ति और प्राप्ति के रूप में मानते हैं कलाकार का व्यक्तित्व - मानसिक प्रक्रियाओं का संश्लेषण ..

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बुनियादी और सहायक साहित्यिक विषय
साहित्यिक आलोचना एक ऐसा विज्ञान है जो मौखिक कला की बारीकियों, उत्पत्ति और विकास का अध्ययन करता है, साहित्यिक कार्यों के वैचारिक और सौंदर्य मूल्य और संरचना की पड़ताल करता है, सामाजिक-ऐतिहासिक अध्ययन करता है

कला की बारीकियां
प्राचीन काल से कला, कलात्मक रचनात्मकता की बारीकियों और सार के बारे में विवाद होते रहे हैं। अरस्तू ने कलात्मक रचनात्मकता के सार को एक व्यक्ति की नकल करने के सहज "जुनून" के साथ जोड़ा

कला और कल्पना की दुनिया
कला और कथा की दुनिया मानव जाति की सांस्कृतिक और आध्यात्मिक विरासत है। प्रत्येक राष्ट्र अपनी संस्कृति से समृद्ध होता है, जो विशद छवियों में उसकी मानसिकता को दर्शाता है।

कलात्मक छवियों के प्रकार
एक साहित्यिक छवि के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है शब्दों को वजन, अखंडता और आत्म-महत्व देना जो चीजों के पास है। मौखिक छवि की विशिष्टता भी में प्रकट होती है

उपसंहार
कार्य का अंतिम घटक, अंतिम, पाठ के मुख्य भाग में तैनात क्रिया से अलग किया गया। एक साहित्यिक काम की संरचना

पाठ का व्यक्तिपरक संगठन
एक साहित्यिक कृति में व्यक्ति को भाषण की वस्तु और भाषण के विषय के बीच अंतर करना चाहिए। भाषण की वस्तु वह सब कुछ है जिसे दर्शाया गया है और वह सब कुछ जिसके बारे में बताया गया है: लोग, वस्तुएँ, परिस्थितियाँ, घटनाएँ आदि

कलात्मक भाषण और साहित्यिक भाषा
एक साहित्यिक छवि केवल एक मौखिक खोल में मौजूद हो सकती है। शब्द साहित्य में कल्पना का भौतिक वाहक है। इस संबंध में, "कलात्मक" की अवधारणाओं के बीच अंतर करना आवश्यक है

कलात्मक भाषण के शाब्दिक संसाधन
फिक्शन अपनी संभावनाओं की सभी समृद्धि में राष्ट्रीय भाषा का उपयोग करता है। यह तटस्थ, उच्च या निम्न शब्दावली हो सकती है; अप्रचलित शब्द और नवविज्ञान; विदेशी शब्द

काव्यात्मक आंकड़े
वाक्य-विन्यास अभिव्यंजना कथा साहित्य का एक अन्य महत्वपूर्ण भाषाई साधन है। यहां, वाक्यांशों की लंबाई और मधुर पैटर्न दोनों महत्वपूर्ण हैं, साथ ही उनमें शब्दों की व्यवस्था और विभिन्न प्रकार के वाक्यांश भी हैं।

कलात्मक भाषण का लयबद्ध संगठन

strophic
पद्य में एक छंद कुछ औपचारिक विशेषता से एकजुट छंदों का एक समूह है, जो समय-समय पर छंद से छंद तक दोहराता है। मोनोस्तिः - काव्यात्मक

प्लॉट, प्लॉट, रचना
कार्य की संरचना का विवरण: 1. कार्य का प्लॉट - घटनाओं की एक श्रृंखला जो पात्रों के चरित्रों और संबंधों को प्रकट करती है

अतिरिक्त
प्रस्ताव। एक साहित्यिक कृति का परिचयात्मक हिस्सा, जो काम के सामान्य अर्थ, कथानक या मुख्य उद्देश्यों का अनुमान लगाता है, या मुख्य से पहले की घटनाओं को संक्षेप में बताता है

एक साहित्यिक कृति की रचना
एक साहित्यिक और कलात्मक कृति की रचना वैचारिक अर्थ को व्यक्त करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। लेखक, जीवन की उन घटनाओं पर ध्यान केंद्रित करता है जो उसे इस समय आकर्षित करती हैं,

साहित्य का वैचारिक और भावनात्मक अभिविन्यास। पाथोस और इसकी किस्मों की अवधारणा
काम की वैचारिक दुनिया विषय-वस्तु और मुद्दों के साथ-साथ सामग्री-वैचारिक स्तर का तीसरा संरचनात्मक घटक है। वैचारिक दुनिया एक क्षेत्र है

महाकाव्य शैलियों
महाकाव्य साहित्यिक विधाएं महाकाव्य लोककथाओं की विधाओं में वापस जाती हैं, जो परियों की कहानियों के सबसे करीब हैं। शैली रूप के दृष्टिकोण से, एक परी कथा की अपनी काफी स्थिर संरचना होती है: एक दोहरावदार शुरुआत

एक प्रकार की कलात्मक रचना के रूप में महाकाव्य। महाकाव्य प्रकार। महाकाव्य शैलियों के लक्षण
इस प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता में सबसे प्राचीन महाकाव्य है। महाकाव्य के प्रारंभिक रूप आदिम सांप्रदायिक व्यवस्था की स्थितियों में भी उत्पन्न होते हैं और शांति के साथ मनुष्य की श्रम गतिविधि से जुड़े होते हैं।

एक प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता के रूप में गीत। गीत विधाएं। गेय नायक के बारे में अवधारणा और विवाद
एक अन्य प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता गीतकारिता है। यह महाकाव्य से इस मायने में भिन्न है कि यह कवि के आंतरिक अनुभवों को सामने लाता है। हमारे सामने गीत के बोल में एक जीवंत उत्साहित चे है

एक प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता के रूप में नाटक। नाट्यशास्त्र की विधाओं की विशेषताएं
मूल प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता नाटक है। एक प्रकार के साहित्य के रूप में नाटक की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि, एक नियम के रूप में, इसका मंचन करने का इरादा है। नाटक में रे

साहित्य का संज्ञानात्मक कार्य
अतीत में, कला (साहित्य सहित) की संज्ञानात्मक क्षमता को अक्सर कम करके आंका जाता था। उदाहरण के लिए, प्लेटो ने सभी सच्चे कलाकारों को आदर्श राज्य से बाहर करना आवश्यक समझा।

प्रत्याशा का कार्य ("कसंद्रा की शुरुआत", प्रत्याशा के रूप में कला)
क्यों "कसंद्रा की शुरुआत"? जैसा कि आप जानते हैं, कैसंड्रा ने शहर की समृद्धि और शक्ति के दिनों में ट्रॉय की मृत्यु की भविष्यवाणी की थी। कला में, और विशेष रूप से साहित्य में, हमेशा एक "कसंद्रा सिद्धांत" रहा है

शैक्षिक समारोह
साहित्य लोगों की भावनाओं और विचारों की प्रणाली बनाता है। कठिन परीक्षाओं से गुजरे वीरों को दिखाकर साहित्य लोगों को उनके साथ सहानुभूति जगाता है और यह मानो उनके भीतर की दुनिया को शुद्ध करता है। में

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में दिशा, प्रवाह और शैली की अवधारणा
लेकिन कलात्मक प्रणालियों के भीतर रचनात्मक व्यक्तियों की सभी मौलिकता के लिए, उनकी सामान्य विशेषताओं के अनुसार विशेष किस्में बनती हैं। इन किस्मों का अध्ययन करने के लिए, सबसे नीचे

प्राचीन साहित्य की अवधारणा
यदि ग्रीस यूरोपीय संस्कृति का पालना है, तो ग्रीक साहित्य यूरोपीय साहित्य की नींव, नींव है। लैटिन से अनुवाद में "प्राचीन" शब्द का अर्थ "प्राचीन" है। लेकिन हर नहीं

प्राचीन साहित्य का भाग्य
प्राचीन साहित्य के कथानक, नायक और चित्र इतनी पूर्णता, स्पष्टता और अर्थ की गहराई से प्रतिष्ठित हैं कि बाद के युगों के लेखक लगातार उनका उल्लेख करते हैं। प्राचीन कहानियाँ एक नई व्याख्या खोजती हैं

प्राचीन साहित्य की अवधि और विशेषताएं
इसके विकास में, प्राचीन साहित्य कई चरणों से गुजरा है और सभी साहित्यिक रूपों में शास्त्रीय उदाहरणों द्वारा दर्शाया गया है: ये महाकाव्य और गीत काव्य, व्यंग्य, त्रासदी और हास्य, स्तोत्र और कथा, उपन्यास और आदि हैं।

प्राचीन पौराणिक कथा
ग्रीक संस्कृति का सबसे महत्वपूर्ण तत्व मिथक था, यानी किंवदंतियां, परंपराएं, किंवदंतियां जो प्राचीन काल से चली आ रही हैं। वे छवियों और भूखंडों के सबसे समृद्ध खजाने का निर्माण करते हैं। पुराणों में परिलक्षित होता है

प्राचीन महाकाव्य। डाक का कबूतर
ग्रीक साहित्य के सबसे प्राचीन काल के सबसे बड़े स्मारक होमर "इलियड" और "ओडिसी" की कविताएँ हैं। कविताएँ लोक-वीर महाकाव्य की शैली से संबंधित हैं, क्योंकि उनके पास एक लोककथा, लोक है

पेरीकल्स के युग में नाटक का उदय
5वीं-चौथी शताब्दी ईसा पूर्व। - ग्रीस के इतिहास में एक गौरवशाली युग, जो साहित्य और कला, विज्ञान और संस्कृति के असाधारण उदय, लोकतंत्र के फूलने से चिह्नित है। अटिका के बाद इस अवधि को अटारी कहा जाता है।

प्राचीन रंगमंच
अनुकरण करना मानव स्वभाव है। खेल में बच्चा नकल करता है कि वह जीवन में क्या देखता है, नृत्य में जंगली शिकार के दृश्य को चित्रित करेगा। प्राचीन यूनानी दार्शनिक और कला सिद्धांतकार अरस्तू सभी कला

प्राचीन त्रासदी
उन लोगों की पीड़ा और मृत्यु जो वास्तव में एक बेहतर भाग्य के योग्य हैं, मानव जाति के लाभ के लिए कई शानदार कर्मों में सक्षम हैं, जिन्होंने अपने समकालीनों और वंशजों के बीच अमर प्रसिद्धि हासिल की है, हमारे द्वारा अनुभव किया जाता है

प्राचीन कॉमेडी
लोग हंसने लगते हैं। अरस्तू ने लोगों में निहित इस गुण को एक गरिमा तक बढ़ा दिया जो एक व्यक्ति को एक जानवर से अलग करता है। लोग हर चीज पर हंसते हैं, यहां तक ​​कि सबसे प्रिय और करीबी भी। लेकिन एक में

ग्रीक गीत
ग्रीक साहित्य के विकास में एक पैटर्न है: कुछ ऐतिहासिक अवधियों को कुछ शैलियों के प्रभुत्व से चिह्नित किया जाता है। सबसे प्राचीन काल, "होमरिक ग्रीस" - वीर ई का समय

ग्रीक गद्य
ग्रीक गद्य का उत्कर्ष हेलेनिक काल (III-I सदियों ईसा पूर्व) पर पड़ता है। सिकंदर महान के नाम के साथ यह युग जुड़ा हुआ है। पूर्वी देशों में उनकी विजय और अभियानों का बहुत प्रभाव पड़ा

मध्य युग का युग
5वीं शताब्दी में रोमन साम्राज्य का पतन हो गया। विज्ञापन गुलामों के विद्रोह और बर्बर लोगों के आक्रमण के परिणामस्वरूप। इसके खंडहरों पर अल्पकालिक बर्बर राज्य उत्पन्न हुए। ऐतिहासिक रूप से समाप्त होने से संक्रमण

हिलारियन द्वारा कानून और अनुग्रह पर एक शब्द
4. सबसे प्राचीन रूसी जीवन ("द लाइफ ऑफ थियोडोसियस ऑफ द केव्स", बोरिस और ग्लीब का जीवन)। संतों का जीवन। हैगोग्राफिक शैली के स्मारक - संतों के जीवन - को भी सामने लाया गया

बट्टू द्वारा रियाज़ान की तबाही की कहानी
6. 13 वीं शताब्दी में प्राचीन रूसी साहित्य की प्रणाली में वक्तृत्व गद्य की शैली मुख्य शैलियों में से एक है। Serapion के "शब्दों" द्वारा प्रतिनिधित्व किया। सेरापियन के पाँच "शब्द" हमारे पास आ गए हैं। मुख्य विषय से

मानवतावाद की अवधारणा
"मानवतावाद" की अवधारणा को उन्नीसवीं शताब्दी के वैज्ञानिकों द्वारा उपयोग में लाया गया था। यह लैटिन ह्यूमैनिटास (मानव प्रकृति, आध्यात्मिक संस्कृति) और ह्यूमनस (मानव) से आता है, और एक विचारधारा को दर्शाता है, n

स्वर्ग के बारे में टफ़र्स्की थियोडोर के स्वामी को नोवगोरोड वसीली के आर्कबिशप का पत्र "
समीक्षाधीन अवधि के दौरान हुई रूसी रियासतों के बीच प्रधानता के लिए राजनीतिक संघर्ष उस समय बनाई गई साहित्यिक कृतियों की पत्रकारिता अभिविन्यास और सामयिकता को मजबूत करता है।

तिमिर-अक्सक की कहानी
साहित्य की मुख्य विधाएं, पिछले काल की तरह, कालक्रम और जीवनी हैं। चलने की शैली को पुनर्जीवित किया जा रहा है। पौराणिक और ऐतिहासिक कथाओं की शैली व्यापक होती जा रही है,

ऐतिहासिक आख्यान
XVI सदी में। अखिल रूसी क्रॉनिकल लेखन केंद्रीकृत हो गया: यह क्रॉनिकल लेखन मास्को में किया गया था (सबसे अधिक संभावना है, ग्रैंड ड्यूक और मेट्रोपॉलिटन चांसलर की संयुक्त सेना द्वारा); अन्य शहरों में इतिहासकार

प्रचारवाद (आई। पेर्सवेटोव, ए। कुर्बस्की, इवान द टेरिबल)
प्राचीन रूस में 'पत्रकारिता की परिभाषा के लिए कोई विशेष शब्द नहीं था - ठीक वैसे ही जैसे कल्पना के लिए कोई शब्द नहीं था; पत्रकारिता शैली की सीमाएँ जिन्हें हम निश्चित रूप से रेखांकित कर सकते हैं, बहुत मनमानी हैं

एक सार्वभौमिक कला प्रणाली के रूप में स्वच्छंदतावाद
उन्नीसवीं सदी की शुरुआत के साहित्य में स्वच्छंदतावाद एक दिशा है। स्वच्छंदतावाद। "रोमांटिकवाद" शब्द के कई अर्थ: 1. पहली तिमाही के साहित्य और कला में दिशा

एक सार्वभौमिक कला प्रणाली के रूप में यथार्थवाद
यथार्थवाद - साहित्य और कला में - एक दिशा जो वास्तविकता को चित्रित करने का प्रयास करती है। आर। (वास्तविक, वास्तविक) - पतली विधि, ट्रेस

सामाजिक यथार्थवाद के सिद्धांत
राष्ट्रीयता। इसका मतलब आम लोगों के लिए साहित्य की समझ और लोक भाषण के मोड़ और नीतिवचन दोनों का मतलब था। विचारधारा। दिखाना

साहित्य में
समाजवादी यथार्थवाद का साहित्य पार्टी विचारधारा का एक उपकरण था। लेखक, स्टालिन की प्रसिद्ध अभिव्यक्ति में, "मानव आत्माओं का इंजीनियर" है। उसे अपनी प्रतिभा से धोखेबाज को प्रभावित करना चाहिए

एक सार्वभौमिक कला प्रणाली के रूप में आधुनिकतावाद
20वीं सदी का साहित्य युद्धों, क्रांतियों और फिर एक नई उत्तर-क्रांतिकारी वास्तविकता के निर्माण के माहौल में विकसित हुआ। यह सब इस समय के लेखकों की कलात्मक खोज को प्रभावित नहीं कर सका।

उत्तर आधुनिकतावाद: परिभाषा और विशेषताएं
उत्तर-आधुनिकतावाद एक साहित्यिक प्रवृत्ति है जिसने आधुनिकता को प्रतिस्थापित कर दिया है और इससे मौलिकता में इतना भिन्न नहीं है जितना कि विभिन्न प्रकार के तत्वों, उद्धरण, विसर्जन में

जन और कुलीन कला के बीच की सीमाओं को धुंधला करना
यह उत्तर आधुनिक साहित्य के कार्यों की सार्वभौमिकता को संदर्भित करता है, तैयार और अप्रस्तुत पाठक दोनों पर उनका ध्यान केंद्रित करता है। सबसे पहले, यह जनता की एकता और बुरी तरह से योगदान देता है

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद की विशेषताएं
रूसी साहित्य में उत्तर-आधुनिकतावाद के विकास में, तीन अवधियों को सशर्त रूप से प्रतिष्ठित किया जा सकता है: 60 के दशक का अंत - 70 का दशक। - (ए. टर्ट्स, ए. बिटोव, वी. एरोफीव, बनाम नेक्रासोव, एल. रुबिनशेटिन, आदि) 70 - 8

प्रतीकवाद और तीक्ष्णता
SYMBOLISM - 1870-1910 के दशक की यूरोपीय और रूसी कला में एक साहित्यिक और कलात्मक प्रवृत्ति, जिसने कला के लक्ष्य को एक प्रतीक के माध्यम से विश्व एकता की सहज समझ माना।

रूस में भविष्यवाद
रूस में, भविष्यवाद पहले चित्रकला में प्रकट हुआ, और उसके बाद ही साहित्य में। भाइयों डेविड और एन। बर्लुकोव, एम। लारियोनोव, एन। गोंचारोवा, ए। एक्सटर, एन। कुलबिन और की कलात्मक खोज

cubofuturism
रूसी भविष्यवाद का कार्यक्रम, अधिक सटीक रूप से इसके समूह का, जिसने पहले खुद को "गिलिया" कहा, और क्यूबो-फ्यूचरिस्ट्स (लगभग सभी गिलियन कवियों - एक या दूसरे रूप में) के समूह के रूप में साहित्य के इतिहास में प्रवेश किया।

अहंकार-भविष्यवाद। इगोर सेवरीनिन
1911 में रूस में सेवरीनिन खुद को भविष्यवादी कहने वाले पहले व्यक्ति थे, जिन्होंने इस शब्द में एक और शब्द जोड़ा - "अहंकार"। यह निकला - अहंभविष्यवाद। ("मैं भविष्य हूँ" या "मैं भविष्य में हूँ")। अक्टूबर 1911 में, सेंट पीटर्सबर्ग में एक संगठन का आयोजन किया गया था।

अन्य भविष्यवादी समूह
"कुबो" और "अहंकार" के बाद, अन्य भविष्यवादी समूह उत्पन्न हुए। उनमें से सबसे प्रसिद्ध "कविता मेजेनाइन" (वी। शेरशेनविच, आर। इवनेव, एस। त्रेताकोव, बी। लावरेनेव और अन्य) और "त्सेन" हैं

भविष्यवादी और रूसी क्रांति
1917 की घटनाओं ने फ़ौरन भविष्यवादियों को एक विशेष स्थिति में पहुँचा दिया। उन्होंने अक्टूबर क्रांति को पुरानी दुनिया के विनाश और भविष्य की ओर एक कदम के रूप में सराहा, जिसकी वे आकांक्षा रखते थे। "स्वीकार करना

आंदोलन का सामान्य आधार क्या था?
1. "जंक के पतन की अनिवार्यता" की सहज भावना। 2. आने वाली उथल-पुथल और एक नई मानवता के जन्म की कला के माध्यम से निर्माण। 3. रचनात्मकता नकल नहीं, बल्कि निरंतरता है

एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में प्रकृतिवाद
प्रतीकवाद के साथ-साथ, अपनी उपस्थिति के वर्षों में, बुर्जुआ साहित्य में प्रकृतिवाद एक और कम सामान्य प्रवृत्ति नहीं थी। प्रतिनिधि: पी. बोबोरी

एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में अभिव्यक्तिवाद
अभिव्यक्तिवाद (फ्रेंच अभिव्यक्ति - अभिव्यक्ति) - बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में साहित्य और कला में अवंत-गार्डे प्रवृत्ति। अभिव्यक्तिवाद में छवि का मुख्य विषय आंतरिक अनुभव है।

बेडेकर रूसी इक्सप्रेस्सियुनिज़म पर
तेरेखिना वी। 17 अक्टूबर, 1921 को वेलेरी ब्रायसोव की अध्यक्षता में पॉलिटेक्निक संग्रहालय में "सभी काव्य विद्यालयों और समूहों की समीक्षा" आयोजित की गई थी। घोषणाओं और कविताओं के साथ नवशास्त्रीय थे

भावुकता की घोषणा
1. कला का सार एक अद्वितीय भावनात्मक धारणा के एक अद्वितीय रूप में संचरण के माध्यम से एक अद्वितीय, अद्वितीय भावनात्मक क्रिया का उत्पादन करना है। 2

एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में अतियथार्थवाद
अतियथार्थवाद (फ्रेंच अतियथार्थवाद - अति-यथार्थवाद) 20वीं शताब्दी के साहित्य और कला में एक प्रवृत्ति है जो 1920 के दशक में विकसित हुई। लेखक ए ब्रेटन की पहल पर फ्रांस में उत्पत्ति, सुर्रे

ओबेरियू के एकीकरण पर
इस तरह लेनिनग्राद हाउस ऑफ प्रेस में आयोजित कवियों, लेखकों और सांस्कृतिक हस्तियों के साहित्यिक समूह के प्रतिनिधियों ने खुद को बुलाया, जिसके निदेशक एन। बसाकोव काफी परोपकारी थे

अलेक्जेंडर वेवेन्डेस्की
घोड़े पर सवार अतिथि (अंश) स्टेपी घोड़ा थका हुआ दौड़ता है, घोड़े के होठों से झाग टपकता है। रात के मेहमान, तुम सौ नहीं हो

मज़ा और गंदगी की दृढ़ता
नदी में पानी बड़बड़ाता है, ठंडा होता है, और पहाड़ों से छाया मैदान पर पड़ती है, और आकाश में रोशनी चली जाती है। और पक्षी पहले से ही सपनों में उड़ रहे हैं। और काली मूंछों वाला चौकीदार*

एक साहित्यिक दिशा के रूप में अस्तित्ववाद
अस्तित्ववाद। 40 के दशक के अंत और 50 के दशक की शुरुआत में। फ्रांसीसी गद्य अस्तित्ववाद के साहित्य के "प्रभुत्व" के दौर से गुजर रहा है, बिल्ली का कला पर प्रभाव था जो केवल फ्रायड के विचारों के प्रभाव के बराबर है। तह करना

अस्तित्ववाद रूसी
दर्शन के संग्रह की पहचान करने के लिए प्रयुक्त शब्द। शिक्षाएं, साथ ही (व्यापक अर्थ में) साहित्यिक और अन्य कलात्मक आंदोलन आध्यात्मिक रूप से उनसे संबंधित हैं, श्रेणियों की संरचना, प्रतीक और इसके बारे में

आत्म विनाशकारी कला
आत्म-विनाशकारी कला उत्तर-आधुनिकतावाद की विचित्र घटनाओं में से एक है। दर्शकों की आंखों के सामने पेंट के साथ चित्रित पेंटिंग ... एक विशाल अठारह पहियों वाली संरचना टी

भाषा के अलंकार। ट्रेल्स
आलंकारिक भाषण के साधन। शुद्धता, स्पष्टता, सटीकता और शुद्धता भाषण के ऐसे गुण हैं कि भाषण के रूप की परवाह किए बिना प्रत्येक लेखक की शैली अलग होनी चाहिए।

ट्रेल्स (ग्रीक ट्रोपोस - टर्नओवर)
बहुत सारे शब्द और पूरे वाक्यांश अक्सर उनके उचित अर्थ में नहीं, बल्कि एक आलंकारिक अर्थ में उपयोग किए जाते हैं, अर्थात। उस अवधारणा को व्यक्त करने के लिए नहीं जिसे वे निर्दिष्ट करते हैं, बल्कि दूसरे की अवधारणा को व्यक्त करने के लिए, जिसमें कुछ है

कलात्मक भाषण और उसके घटक
कलात्मक भाषण (दूसरे शब्दों में, कल्पना की भाषा) आंशिक रूप से "साहित्यिक भाषा" की अवधारणा के साथ मेल खाता है। साहित्यिक भाषा एक मानक भाषा है, इसके मानदंड निश्चित हैं

वर्जन की प्रणाली (मीट्रिक, टॉनिक, सिलेबिक, सिलेबो-टॉनिक)
कलात्मक भाषण का लयबद्ध संगठन भी इंटोनेशन-सिंटैक्टिक संरचना से जुड़ा हुआ है। लय की सबसे बड़ी माप काव्यात्मक भाषण से प्रतिष्ठित होती है, जहाँ समान रूप से लय हासिल की जाती है

डोलनिकी। वी। मायाकोवस्की द्वारा एक्सेंट कविता
1. डोलनिक - एक प्रकार का टॉनिक पद्य, जहाँ केवल तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या पंक्तियों में मेल खाती है, और उनके बीच अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स की संख्या 2 से 0 तक होती है। तनाव n के बीच का अंतराल

जी.एस. स्क्रिपोव मायाकोवस्की की कविता के मुख्य गुणों पर
वी. वी. मायाकोवस्की की रचनात्मक छवि हमारे लिए उल्लेखनीय और प्रिय क्यों है? सोवियत कला में और सोवियत लोगों के जीवन में एक "आंदोलनकारी, गेंदबाज, नेता" के रूप में उनकी भूमिका अच्छी तरह से ज्ञात और योग्य है

मीटर, ताल और आकार। आकार के प्रकार। लयबद्ध छंद निर्धारक
काव्यात्मक भाषण के केंद्र में मुख्य रूप से एक निश्चित लयबद्ध सिद्धांत होता है। इसलिए, एक विशेष छंद की विशेषता मुख्य रूप से इसकी कविता के सिद्धांतों को निर्धारित करने में होती है।

तुकबंदी, तुकबंदी के तरीके
तुकबंदी ध्वनियों के अधिक या कम समान संयोजनों की पुनरावृत्ति है जो दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से व्यवस्थित भागों को जोड़ती है। रूसी शास्त्रीय में

छंदों के प्रकार
एक छंद छंदों का एक समूह है जिसमें छंदों की एक विशिष्ट व्यवस्था होती है, जिसे आमतौर पर अन्य समान समूहों में दोहराया जाता है। ज्यादातर मामलों में, छंद एक पूर्ण वाक्यगत संपूर्ण है।

गाथा इतालवी और अंग्रेजी में आती है
इटालियन सॉनेट एक चौदह-पंक्ति की कविता है जो दो चतुर्थांशों और दो अंतिम तीन-पंक्ति छंदों में विभाजित है। क्वाट्रेन में, या तो क्रॉस या रिंग का उपयोग किया जाता है

प्राचीन ग्रीस और प्राचीन रोम में दार्शनिक और साहित्यिक आलोचनात्मक विचार
एक विशेष और विकसित विज्ञान के रूप में साहित्यिक आलोचना अपेक्षाकृत हाल ही में उत्पन्न हुई। पहला पेशेवर साहित्यिक आलोचक और आलोचक यूरोप में केवल 19 वीं शताब्दी (सेंट-बेव, वी। बेलिंस्की) की शुरुआत में दिखाई दिए। डी

मध्य युग और पुनर्जागरण में साहित्यिक आलोचनात्मक विचार का विकास
मध्य युग में, साहित्यिक-आलोचनात्मक विचार पूरी तरह से मर गए। जब तक इसके कुछ प्रतिबिंब तथाकथित कैरोलिंगियन पुनर्जागरण (आठवीं शताब्दी के अंत - नौवीं शताब्दी की शुरुआत) की छोटी अवधि में नहीं पाए जा सकते। इसके साथ में

प्रबुद्धता का साहित्यिक-आलोचनात्मक विचार
वोल्टेयर के हमवतन डेनिस डिडरॉट (1713-1784), अरस्तू और बोइल्यू के अनुयायियों पर हमला किए बिना, पहले से ही उनकी तुलना में कुछ नया व्यक्त कर चुके हैं। "ब्यूटीफुल" लेख में डाइडरॉट रिश्तेदार की बात करता है

साहित्यिक आलोचना की जीवनी पद्धति

साहित्यिक आलोचना में पौराणिक स्कूल, पौराणिक और अनुष्ठान-पौराणिक आलोचना
उन्नीसवीं शताब्दी में, साहित्यिक आलोचना ने साहित्य के सिद्धांत और इतिहास से संबंधित एक अलग विज्ञान के रूप में आकार लिया और इसमें कई सहायक विषय शामिल थे - पाठ्य आलोचना, स्रोत अध्ययन, ग्रंथ सूची।

सांस्कृतिक और ऐतिहासिक स्कूल। शब्द की कला के बारे में ए। वेसेलोव्स्की के मुख्य विचार
एक अन्य उत्कृष्ट साहित्यिक आलोचक, हिप्पोलीटे टाइन (1828-1893), जिनके विचार और कार्यप्रणाली 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में यूरोपीय साहित्यिक आलोचना के लिए निर्णायक थे, खुद को सैंटे-बेव का छात्र मानते थे।

साहित्यिक आलोचना की तुलनात्मक ऐतिहासिक पद्धति
यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 19 वीं शताब्दी के सबसे बड़े रूसी साहित्यिक आलोचक ए। वेसेलोव्स्की, जिन्होंने अपनी युवावस्था में सांस्कृतिक-ऐतिहासिक स्कूल के प्रभाव का अनुभव किया, बाद में अपनी सीमाओं को पार कर गए और इसके संस्थापक बन गए।

मनोविश्लेषणात्मक आलोचना
साहित्यिक आलोचना में प्रभावशाली यह स्कूल, ऑस्ट्रियाई मनोचिकित्सक और मनोवैज्ञानिक सिगमंड फ्रायड (1856-1939) और उनके अनुयायियों की शिक्षाओं के आधार पर उभरा। Z. फ्रायड ने दो महत्वपूर्ण मनोवैज्ञानिकों का विकास किया

साहित्यिक आलोचना में औपचारिक स्कूल। रूसी औपचारिक स्कूल
साहित्यिक आलोचना में औपचारिक स्कूल। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की साहित्यिक आलोचना साहित्य के सामग्री पक्ष में रुचि की विशेषता थी। उस समय के सबसे बड़े शोध विद्यालय

संरचनावाद और "नई आलोचना"
नई आलोचना बीसवीं शताब्दी की एंग्लो-अमेरिकन साहित्यिक आलोचना में सबसे प्रभावशाली स्कूल है, जिसकी उत्पत्ति प्रथम विश्व युद्ध की अवधि से हुई है। साहित्यिक आलोचना XX के तरीके

उत्तरसंरचनावाद और विरचनावाद
उत्तरसंरचनावाद पश्चिमी मानवतावादी विचारधारा में एक वैचारिक प्रवृत्ति है जिसका सदी के अंतिम तिमाही में पश्चिमी यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में साहित्यिक आलोचना पर गहरा प्रभाव पड़ा है। पोस्टस्ट्रक्चरल

फेनोमेनोलॉजिकल आलोचना और हेर्मेनेयुटिक्स
फेनोमेनोलॉजिकल आलोचना फेनोमेनोलॉजी 20वीं सदी की सबसे प्रभावशाली प्रवृत्तियों में से एक है। फेनोमेनोलॉजी के संस्थापक जर्मन आदर्शवादी दार्शनिक एडमंड हुसर्ल (1859-1938) हैं, जो

यू.एम. का योगदान आधुनिक साहित्यिक आलोचना में लोटमैन
यूरी मिखाइलोविच लोटमैन (28 फरवरी, 1922, पेत्रोग्राद - 28 अक्टूबर, 1993, टार्टू) - सोवियत साहित्यिक आलोचक, संस्कृतिविद और लाक्षणिक। सीपीएसयू के सदस्य (बी)

एम.एम. का योगदान साहित्य के आधुनिक विज्ञान में बख्तीन
मिखाइल मिखाइलोविच बख्तिन (5 नवंबर (17), 1895, ओरेल - 6 मार्च, 1975, मास्को) - रूसी दार्शनिक और रूसी विचारक, यूरोपीय संस्कृति और कला के सिद्धांतकार। आइल

काम की शैली और आंतरिक संवाद
बख्तिन ने साहित्य में न केवल "संगठित वैचारिक सामग्री", बल्कि "सामाजिक संचार" का एक रूप भी देखा। बख्तिन के अनुसार, सामाजिक संचार की प्रक्रिया कार्य के पाठ में ही अंकित थी। और

EPITET (ग्रीक ἐπίθετον - आवेदन) - उचित अर्थों में, एक अभिव्यंजक रूपक विशेषण के माध्यम से किसी व्यक्ति, घटना या वस्तु की एक आलंकारिक विशेषता। एक कलात्मक विवरण के रूप में, ई. को निश्चित विशेषणों के साथ भ्रमित नहीं किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, विशेषण "सफेद बर्फ" या "नरम बर्फ" केवल वस्तुनिष्ठ और तार्किक परिभाषाएँ होंगी, लेकिन "चीनी बर्फ" या "हंस बर्फ" के भावों में विशेषण ई हैं, क्योंकि वे एक अतिरिक्त, कलात्मक विशेषता देते हैं एक छिपी हुई तुलना का रूप, जिसका अनुमान लगाना आसान है: "बर्फ सफेद है, चमकदार अनाज के साथ, चीनी की तरह", "बर्फ सफेद, नरम और हल्की है, जैसे हंस नीचे"। कुछ साहित्यिक सिद्धांतकार भाषण के विभिन्न भागों, जैसे कि एक क्रिया द्वारा व्यक्त शैलीगत आकृति के व्यापक अर्थ के लिए ई को गलत तरीके से श्रेय देते हैं। इस बीच, ई। हमेशा एक रूपक विशेषण होता है, जिसमें तुलना का एक सुविचारित संकेत होता है। शब्द की उत्पत्ति से ही पता चलता है कि ई। भाषण के एक भाग के रूप में एक विशेषण है, लेकिन एक निश्चित नहीं है, बल्कि एक कलात्मक, आलंकारिक है। ई। का इतिहास और शैली में इसकी भूमिका अभी तक विकसित नहीं हुई है, ए। वेसेलोव्स्की के छोटे खंडित काम "फ्रॉम द हिस्ट्री ऑफ द एपिथेट" के अपवाद के साथ, जहां लेखक ई को वर्गीकृत करने की कोशिश करता है, उन्हें टॉटोलॉजिकल (ए) में विभाजित करता है। सूरज लाल है, सफेद रोशनी है), व्याख्यात्मक (टेबल्स सफेद ओक, प्रफुल्लित पैर, अच्छा घोड़ा), रूपक (काला उदासी, मृत मौन, ग्रे पृथ्वी) और समकालिक या तथाकथित। "रंगीन" (विभिन्न प्रकार की चिंता, गुलाबी शर्म, हरा शोर)। इसके सभी चार रूब्रिक में, E. की एक सामान्य विशेषता है, यह रूपक है। शब्द "स्थायी विशेषण" सबसे स्थिर निकला; निरंतर विशेषण लोक कविता (स्पष्ट क्षेत्र, नीला समुद्र, काला बादल, लाल सूरज) और होमर की महाकाव्य कविताओं की विशेषता है, जो लोक कला (हल्की आंखों वाली एथेना, गुलाबी-उंगली वाले ईओस, चालाक ओडीसियस, थंडरस क्रोनियन, आदि) का परिणाम हैं। .).
पुश्किन में ई। के उदाहरण:

एक पतली लालटेन की चमक के साथ
रोशनी के बहरे तहखाने,
वे आ रहे हैं...
चारों ओर अभिमानी सुलगने में
गहरी नींद में आराम करें
उच्च कुल के बैरन...
और रात को मैं सुनूंगा
बुलबुल की धीमी आवाज...

ई. अन्य कवियों से:

अचानक जलती हुई चमक के साथ
युवा पर्सियस को छूना,
रूडी, जोर से विस्मयादिबोधक
तेरी पलकों का रेशम खोल दिया।
(एफ। टुटेचेव)

और चांदी चांदनी से सराबोर,
पेड़ हमारे पीछे उड़ते हैं
हमारे नीचे एक कच्चा लोहा गर्जना के साथ
पुल तुरन्त खड़खड़ाते हैं।
(ए। बुत)

ओरों से किनारे तक एक घुमावदार पगडंडी चलती थी।
(वह)

मैं तुम्हारे प्रलोभनों से छिपता हूँ
क्रिमसन मुस्कान की गीली चमक नहीं, -
पीड़ित सर्द सर्प।
(आई। एनेन्स्की)

और सेव्रेस चीनी मिट्टी के बरतन राई पर
रस्क और बड़ी आंखों वाला लैंड्रिन।
(एस। पोडेलकोव)

कभी-कभी ई की भूमिका विशेषण सर्वनामों द्वारा निभाई जाती है जो किसी भी राज्य की उत्कृष्टता की डिग्री व्यक्त करते हैं:

वह बड़े पैमाने पर तारकिनिया है
एक थप्पड़ देता है, हाँ, हाँ!
चेहरे पर एक तमाचा, लेकिन क्या तमाचा!
(ए। पुश्किन, "काउंट न्यूलिन")

आखिर झगड़े भी हुए,
हाँ, वे कहते हैं, और क्या!
(एम। लेर्मोंटोव)

इस समझ से बाहर टकटकी में
नीचे तक उजागर जीवन,
ऐसी व्यथा सुनाई दी
इतना गहरा जुनून।
(एफ। टुटेचेव)

बगीचे में संगीत बज उठा
ऐसा अकथनीय दुख।
(ए। अखमतोवा)

और ऐसा महीना आसमान में
कुछ सुइयाँ उठाओ।
(एम। इसाकोव्स्की)

राजा ने इतनी उदासी से देखा,
कि एक विदेशी मेहमान बैठ गया,
जैसे सिर में ठोंक दी गई कील।
(ए। वोज़्नेसेंस्की)

निम्नलिखित मार्ग में, विशेषण विशेषणों पर प्रकाश डाला गया है, उन्हें सामान्य गुणवाचक विशेषणों से अलग किया जाना चाहिए, जो पाठ में रेखांकित नहीं हैं:

और वहाँ, जब शाम भोर होती है
हल्के ब्लश वाले कपड़े

पहाड़ों की चोटी - रेगिस्तानी साँप
पत्थरों के नीचे से, रेंगते हुए, रेंगते हुए;
उसके पॉकमार्क वाले तराजू पर चमक आती है
सिल्वर टिंट, यह कैसे चमकता है
एक लड़ाकू द्वारा छोड़ी गई टूटी तलवार
भाग्यवादी मैदान पर घनी घास में।
(एम। लेर्मोंटोव)

मेटाफ़ोरा (ग्रीक μετάφορα, शाब्दिक अर्थ - स्थानांतरण) कलात्मक भाषण की मुख्य लय में से एक है। अरस्तू की परिभाषा के अनुसार, एम। "एक नाम का स्थानांतरण या तो जीनस से प्रजातियों में, या प्रजातियों से जीनस में, या प्रजातियों से प्रजातियों में, या सादृश्य द्वारा होता है ... अच्छे रूपकों की रचना करने का अर्थ है समानता (प्रकृति में) को नोटिस करना " एक शब्द या अभिव्यक्ति तब रूपक बन जाती है जब इसका उपयोग प्रत्यक्ष, ऑटोलॉजिकल नहीं, बल्कि लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है। एम। दोनों तुलनात्मक सदस्यों के लिए सामान्य विशेषता के आधार पर किसी अन्य वस्तु के साथ किसी वस्तु की अनाम तुलना पर आधारित है। इसके निर्माण में तुलना के आधार पर एक आलंकारिक अभिव्यक्ति होने के नाते, एम। विभिन्न रूपों और संशोधनों में हर काव्यात्मक ट्रॉप में मौजूद है। हमारा रोज़ का भाषण एम से भरा है: बारिश हो रही है, उसने अपना सिर खो दिया है, चक्कर आ रहा है, एक व्यापारिक नेटवर्क, एक गर्म दिल, टूटा हुआ दिल, सूरज उग रहा है, वसंत आ गया है, एक लोहे की इच्छा है, उसके पास दूध के साथ खून है, जलती हुई आँखें, एक पतली आवाज, एक भारी चरित्र और आदि रूपक अवस्थाएँ या क्रियाएँ क्रिया, संज्ञा, विशेषण के रूप में व्यक्त की जाती हैं। पोएटिक एम। अपनी ताजगी और नवीनता में परिचित एम से अलग है।

पुश्किन (यूजीन वनगिन का सातवाँ अध्याय) द्वारा निम्नलिखित छंद रूपक अभिव्यक्ति का उपयोग करने की सूक्ष्म क्षमता के उदाहरण के रूप में काम करते हैं:

वसंत किरणों द्वारा पीछा किया,
आसपास के पहाड़ों से पहले ही बर्फ गिर चुकी है
मैला धाराओं से बच गए
बाढ़ वाले घास के मैदानों के लिए।
प्रकृति की स्पष्ट मुस्कान
एक सपने के माध्यम से वर्ष की सुबह मिलती है;
आसमान नीला चमक रहा है।
अभी भी पारदर्शी, जंगल
मानो वे हरे हो रहे हों।
मैदान में श्रद्धांजलि के लिए मधुमक्खी
मोम की कोठरी से उड़ता है।
घाटियाँ सूख जाती हैं और चकाचौंध हो जाती हैं;
झुंड शोर कर रहे हैं, और कोकिला
पहले से ही रात के सन्नाटे में गाया।

यदि किसी जटिल जीवन घटना की आलंकारिक समानता के रूप में एक लाक्षणिक अभिव्यक्ति एक लंबे खंड या पूरी कविता पर प्रकट होती है, तो ऐसे रूपक को एक विस्तारित रूपक कहा जाता है। इस तकनीक का उपयोग एम। लर्मोंटोव द्वारा "द कप ऑफ लाइफ" कविता में किया गया था, जहां चल रहा है, लगभग रोज़ एम। "जीवन के कप पीने के लिए" को आधार के रूप में लिया जाता है:

1
हम जीवन के प्याले से पीते हैं
बंद आँखों से
सुनहरे गीले किनारे
अपने ही आँसुओं से;

2
जब आंखों से मौत से पहले
पट्टी गिर जाती है
और वह सब कुछ जिसने हमें बहकाया
एक पट्टी के साथ गायब हो जाता है;

3
तब हम देखते हैं कि यह खाली है
एक सुनहरा प्याला था
उसमें एक पेय था - एक सपना
और वह हमारी नहीं है!

वी। मायाकोवस्की की कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" में, प्रसिद्ध एम। "नर्वस डाइवर्ज्ड" को तैनात किया गया है:

सुनना:
शांत,
बिस्तर से बाहर एक बीमार व्यक्ति की तरह
तंत्रिका कूद गई।
इसलिए, -
पहले चला
मुश्किल से,
फिर वह भागा
उत्तेजित,
साफ़।
अब वह और नए दो
एक बेताब नल नृत्य में भागो।

जब एक रूपक अभिव्यक्ति (विशेष रूप से प्रसिद्ध, रोज़ एम।) को शाब्दिक अर्थ में लिया जाता है और बाद में एक वास्तविक, गैर-आलंकारिक वस्तु की रूपरेखा प्राप्त करता है, तो इस अभिव्यक्ति की एक नई समझ पैदा होती है, जिसमें कभी-कभी हास्य और यहां तक ​​​​कि विचित्र अर्थ; ऐसी शैलीगत घटना को रूपक का बोध कहा जाता है। वी। मायाकोवस्की की प्रसिद्ध काव्य कृति "द सिटिंग ओन्स" इस तकनीक पर बनी है। नीचे कविता की वे पंक्तियाँ हैं जिनमें रोज़ एम। "यह टुकड़ों में फटा हुआ है" का एहसास होता है:

झागदार,
बैठक के लिए
हिमस्खलन में फटना
सड़क पर जंगली शाप उगलना, -
और देखो:
आधे लोग बैठे हैं।
हे शैतान!
दूसरा आधा कहाँ है?
"वध!
मारे गए!"
मैं दौड़ता हूँ।
भयानक तस्वीर से पागल दिमाग चला गया
और मैं सुनता हूँ
सचिव की शांत आवाज:
“वे एक साथ दो बैठकों में हैं।
एक दिन में
बीस के लिए बैठकें
हम जल्दी करना होगा।
अनिवार्य रूप से, आपको तोड़ना होगा!
यहाँ कमर तक
और बाकी वहाँ है।

एम। के कार्यान्वयन का सिद्धांत साशा चेर्नी के प्रसिद्ध व्यंग्य "गीतों के गीत" का आधार है: मूर्तिकार हीराम ने राजा सुलैमान के "गीतों के गीत" की रूपक शैली को समझते हुए, सुलामिथ की एक बदसूरत मूर्ति को उकेरा।

रूपक (ग्रीक ἀλληγορία) - रूपक; एक विशिष्ट, स्पष्ट रूप से प्रदर्शित छवि के माध्यम से एक अमूर्त विचार की छवि। पुराने ए प्रसिद्ध हैं: तराजू - न्याय, क्रॉस - विश्वास, लंगर - आशा, दिल - प्यार। एक प्रतीक के विपरीत, ए असंदिग्ध है, यह एक कड़ाई से परिभाषित वस्तु या अवधारणा को व्यक्त करता है, उदाहरण के लिए:

सुंदर Tsarskoye Selo उद्यान,
जहाँ शेर को मारकर रूस का शक्तिशाली बाज विश्राम कर रहा था
शांति और आनंद की गोद में।
(ए। पुश्किन)

एक सुसंगत रूपक श्रृंखला पर निर्मित काव्य चित्र अलंकारिक हैं:

क्या तुम फिर से जागोगे, उपहासित नबी!
या कभी नहीं, प्रतिशोध की आवाज के लिए,
सुनहरी म्यान से तुम अपनी तलवार नहीं निकाल सकते,
अवमानना ​​\u200b\u200bके साथ जंग लगा?
(एम। लेर्मोंटोव)

XVIII सदी के रूसी साहित्य में। पॉल टैल्मन (वी. ट्रेडियाकोव्स्की द्वारा अनुवादित) द्वारा अनुवादित अलौकिक उपन्यास "राइड टू द आइलैंड ऑफ लव" और इनोकेंटी ओड्रोवोक्स-मिगालेविच द्वारा अलंकारिक काव्य नाटक "स्टेफानोटोकोस" ("बॉर्न टू द क्राउन"), परिग्रहण के लिए समर्पित एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के राज्य, जाने जाते हैं; इस नाटक के पात्र: वफादारी, आशा, द्वेष, ईर्ष्या, धूर्तता, विवेक, महिमा, यूरोप, एशिया, आदि।
विश्व साहित्य के इतिहास में ऐसे उदाहरण हैं जब कवियों ने अलंकारिक चित्र-पात्रों की रचना की। ऐसा मध्य युग का रूपक महाकाव्य है। दांते द्वारा डिवाइन कॉमेडी के पात्र अलंकारिक हैं, जहां जानवर (पैंथर, शेर, वह-भेड़िया) मनुष्य के जुनून हैं, वर्जिल, जानवरों से बचाव, कारण है, बीट्राइस दिव्य विज्ञान है। मध्ययुगीन ओरिएंटल कविता अलंकारिक है (उदाहरण के लिए, 15 वीं शताब्दी के उज़्बेक कवि अलीशेर नवोई "सात ग्रह") की कविता। उदाहरण के लिए, कुछ रूसी लेखकों के कार्यों में उपनामों द्वारा पात्रों के रूपक का संकेत मिलता है। डी. फोंविज़िन, स्कालोज़ुब और मोलक्लिन के साथ प्रोस्ताकोवा और प्रवीन के साथ ए. बाथ" और "बग")। ए पर एक कल्पित कहानी और एक दृष्टांत बनाया गया है।

तुलना - दो वस्तुओं, अवधारणाओं या राज्यों की तुलना पर निर्मित एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जिसमें एक सामान्य विशेषता होती है, जिसके कारण पहली वस्तु का कलात्मक महत्व बढ़ जाता है। एस। की कविताएँ जटिल हैं और अभी तक सैद्धांतिक रूप से विकसित नहीं हुई हैं। अभिव्यक्ति के विभिन्न काव्य साधनों की प्रणाली में, एस प्रारंभिक चरण है, जिसमें से, क्रमिकता और शाखाओं में बंटने के क्रम में, लगभग सभी अन्य ट्रॉप का अनुसरण करते हैं - समानता, रूपक, लक्षणालंकार, पर्यायवाची, अतिशयोक्ति, लिटोट्स, आदि। एस में - काव्यात्मक छवि की उत्पत्ति। एस का सबसे सरल रूप आमतौर पर सहायक शब्दों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है - जैसे, बिल्कुल, जैसे, जैसे, जैसे, जैसे, जैसे, जैसे, जैसे, आदि:

एंकर, एक दुर्जेय संतरी की तरह,
पूरे ब्रह्मांड में अकेला खड़ा है।
(ए। पुश्किन)

एक विशाल गोबर बीटल की तरह
काली टंकी गुलजार थी।
(ए। सुरकोव)

लंबे दिन छोटे होते हैं
आकाश में शाखाएँ पार हो जाती हैं
काला और साफ
आसमान में दरारों की तरह।
(एन मतवीवा)

एक सतर्क बिल्ली की आँखों में
अपनी आँखों की तरह देखो।
(ए। अखमतोवा)

यह एक स्पष्ट शाम की तरह लग रहा था:
न दिन न रात, न अँधेरा न उजाला!
(एम। लेर्मोंटोव)

फिर मैंने राक्षसों का एक काला झुंड देखा,
दूर से चींटियों के झुंड के समान...
(ए। पुश्किन)

मेपल का पत्ता हमें एम्बर की याद दिलाता है।
(एन। ज़ाबोलॉट्स्की)

प्रपत्र एस। वाद्य मामले के माध्यम से, बहुत सामान्य:

ठंढी धूल चांदी
उसका ऊदबिलाव कॉलर।
(ए। पुश्किन)

और शरद एक शांत विधवा है
वह अपने मोटली टॉवर में प्रवेश करता है।
(आई। बुनिन)

गीली गौरैया
बकाइन की शाखा।
(बी। पास्टर्नक)

उसके नीचे का स्टालियन चमकता है
सफेद परिष्कृत।
(ई। बग्रिट्स्की)

लड़ाई के बाद क्रॉस हैं
जोड़ के सरल संकेत।
(एस। किरसानोव)

खाई में आत्महत्या
पहाड़ से एक धारा निकलती है ...
(आई। एरेनबर्ग)

पीले रंग के भुलक्कड़ भौंरे
विलो के फूल निकल आए हैं।
(वास। फेडोरोव)

संबंधकारक मामले का उपयोग करते हुए फॉर्म एस (वास्तव में एक रूपक में विकसित होता है):

चाँद की घंटी लुढ़क गई।
(एस। यसिनिन)

प्रकाश तक दादाजी एक साथ दूर नहीं हैं
बाड़ उद्यान:
- मेरी तंबाकू, तुम्हारा अखबार... -
थैली के ग्रसनी को फैलाता है,
धूम्रपान करने की पेशकश करता है।
(ए। नेदोगोनोव)

एक तुलना एक ऐसी छवि है जिसमें दोनों सदस्यों की तुलना एक अलग आधार पर नहीं की जाती है, बल्कि एक सामान्य आधार पर, एक सूक्ष्म चित्र में विलय करके की जाती है:

आधी रात की गाड़ियाँ दहाड़ती हैं, -
rtsy: विघटन हंस।
("द टेल ऑफ़ इगोर्स कैंपेन")

बारिश सूरज के माध्यम से, और काई स्प्रूस के नीचे डाली गई
हम बिल्कुल सोने के पिंजरे में खड़े थे।
(ए। मायकोव)

मीठे हाथ - हंसों का जोड़ा -
मेरे बालों के सोने में डुबकी लगाओ।
(एस। यसिनिन)

पहाड़ जा रहे हैं
पहाड़ों के लिए।
मानो
हमेशा के लिए सूली पर चढ़ा दिया
यह
नीली चीनी,
रोशनी
यह ठंड।
(एन. असीव)

मरणासन्न रेल के साथ एक लोकोमोटिव चलता है,
यह ऐसा है जैसे कोई ज़िप खींची जा रही हो।
(ए। वोज़्नेसेंस्की)

सर्दी इतनी छोटी थी
इतना मज़ेदार और तकलीफदेह!
वह मुझे एक थ्रश की तरह लग रही थी
तामचीनी के साथ।
(यू। पैंकराटोव)

अनिश्चितकालीन एस।, एक अतिशयोक्तिपूर्ण स्थिति व्यक्त करते हुए:

और जब चाँद रात में चमकता है,
जब यह चमकता है ... शैतान जानता है कि कैसे?
मैं अपना सिर नीचे करके चलता हूं
एक परिचित सराय की गली।
(एस। यसिनिन)

मुझे नहीं पता कि वह जीवित है या उत्तरी हवा में चली गई है,
वह मालकिन जिसने अद्भुत लेस बुनी थी
Kruzhets ग्राम सभा में सबसे शांत नदी Nit पर।
लेस ऐसे नहीं हैं, लेकिन किस तरह के - समझाने के लिए नहीं!
(एल। मार्टिनोव)

व्यक्ति, या प्रोसोपोपिया (ग्रीक προσωποποιΐα, πρόσωπον से - चेहरा और ποιέω - I do), एक शैलीगत आकृति है, जिसमें इस तथ्य को शामिल किया गया है कि जानवरों या निर्जीव वस्तुओं का वर्णन करते समय, वे मानवीय भावनाओं, विचारों और भाषण (मानवरूपवाद) से संपन्न होते हैं। O लोक कविता और सभी लोगों के साहित्य में एक बहुत ही सामान्य शैलीगत उपकरण है। परीकथाएँ, दंतकथाएँ, लोक षड्यंत्र विभिन्न प्रकार के ओ से भरे हुए हैं। यहाँ लोक कविता के उदाहरण दिए गए हैं:

पहले से ही तुम, मेरी हवाएँ, हवाएँ,
आपकी सूक्ष्म आवाजें!
तुम मत उड़ाओ, हवाएं, जंगल पर,
मत बोलो, हवाएं, जंगल में चीड़!
क्या देवदार के जंगल में खड़े रहना बीमार कर रहा है,
चीड़ का खड़ा होना नामुमकिन है...

शोर मत करो, माँ हरे ओक के पेड़,
मुझे परेशान मत करो, अच्छे साथी, सोचने के लिए!
कि सुबह मैं, एक अच्छा साथी, पूछताछ के लिए जाऊं
दुर्जेय न्यायाधीश के सामने - स्वयं राजा ...

रूसी कवियों से ओ के उदाहरण:

चारों ओर थका हुआ: थका हुआ और स्वर्ग का रंग,
और हवा, और नदी, और वह महीना जो उत्पन्न हुआ,
और रात, और सुस्त नींद वाले जंगल की हरियाली में,
और पीला पत्ता जो आखिर में गिर गया।
(ए। बुत)

सूरज चमक रहा है, पानी चमक रहा है,
हर चीज में मुस्कान, हर चीज में जीवन,
पेड़ खुशी से कांपते हैं
नीले आकाश में तैरना
पेड़ गाते हैं, पानी चमकता है,
प्रेम हवा को भंग कर देता है
और दुनिया, प्रकृति की खिलखिलाती दुनिया,
जीवन की बहुतायत से नशे में।
(एफ। टुटेचेव)

पानी
इष्ट
डालो!
वह
चमकने
इतना शुद्ध
जो भी पीना है
मत धोओ
और यह कोई दुर्घटना नहीं थी।
उसे
पर्याप्त नहीं
विलो, ताल
और फूलदार लताओं की कड़वाहट।
उसे
शैवाल पर्याप्त नहीं था
और ड्रैगनफलीज़ से तैलीय मछली।
उसे
लहराना काफी नहीं था,
वह हर जगह बहने से चूक गईं।
उसके पास जीवन की कमी थी
साफ़,
आसुत
पानी!
(एल। मार्टिनोव)

धातु का नाम (ग्रीक μετωνυμία - नाम बदलना) - एक सामान्य काव्य ट्रॉप, एक शब्द या अवधारणा का दूसरे शब्द के साथ प्रतिस्थापन जिसका पहले के साथ एक कारण संबंध है। एम के कई प्रकार हैं।; सबसे आम निम्नलिखित हैं।

मैंने एपुएलियस को स्वेच्छा से पढ़ा (एपुएलियस की पुस्तक "द गोल्डन ऐस" के बजाय)
सिसरो को नहीं पढ़ा।
(ए। पुश्किन)

मास्को में किताबों की दुकान के प्रवेश द्वार पर,
जहां कतार स्पिनोज़ा के पीछे खड़ी थी ("स्पिनोज़ा की किताब के लिए" के बजाय)।
(वी। इनबर)

2) या, इसके विपरीत, एक कार्य या जीवनी विवरण का उल्लेख जिसके द्वारा यह

हालाँकि, कई रचनाएँ
उन्होंने अपमान से बाहर रखा:
गायक जियाउर और जुआन (यानी बायरन)
हां, उनके साथ दो-तीन और उपन्यास हैं।
(ए। पुश्किन)

जल्द ही आपको स्कूल में पता चल जाएगा
एक आर्कान्जेस्क किसान की तरह (यानी लोमोनोसोव)
अपनी और ईश्वर की मर्जी से
वह चतुर और महान हो गया।
(एन। नेक्रासोव)

3) किसी व्यक्ति या वस्तु का उल्लेख करने के बजाय किसी व्यक्ति या वस्तु के संकेतों का संकेत (कविता में एम का सबसे सामान्य रूप):

उनमें से एक पागल नायक परिलक्षित होता है,
घरेलू नौकरों की भीड़ में अकेली,
तुर्की रति का हमला शोर है,
और उसने अपनी तलवार बंचुक के नीचे फेंक दी (अर्थात उसने तुर्कों के सामने आत्मसमर्पण कर दिया)।
(ए। पुश्किन)

एक रिबन पर बालालिका
बेल्ट पर डबल पंक्ति।
एक बालिका के साथ - एक दोस्त को,
और दोहरी पंक्ति के साथ - मेरे लिए।
(चस्तुष्का)

ग्रे हेलमेट
लाल तारे के साथ
सफेद पट्टी
चिल्लाया:
- रुकना!
(वी। मायाकोवस्की)

बनी टोपी
कोल्हाक हार गया ... (यानी, पक्षपातपूर्ण)
(वी। लुगोव्स्की)

पंखों पर काला क्रॉस
वे अब हमें ऊपर से धमकी देते हैं।
हम उनके पास तारों का झुण्ड भेजेंगे,
हम उन्हें आकाश में राम करेंगे,
हम उन पारियों को पार करते हैं
एंटी-एयरक्राफ्ट बंदूकों का फलता-फूलता है।
(एन। तिखोनोव)

सड़क पर ही कहीं सुनाई दिया
अकॉर्डियन अकेला घूमता है।
(एम। इसाकोव्स्की)

4) किसी वस्तु के गुणों या क्रियाओं को दूसरी वस्तु में स्थानांतरित करना, जिसकी सहायता से इन गुणों या क्रियाओं का पता लगाया जाता है:

झागदार चश्मे का फुफकार ("ग्लास में फोमिंग वाइन" के बजाय)।
(ए। पुश्किन)

गिरी उदास होकर बैठ गए,
एम्बर ने उसके मुँह में धूम्रपान किया।
(वह)

आखिरी हथगोले उड़ रहे हैं
बॉटल फायर ग्लाइड्स (यानी, बोतलों में आग लगाने वाला मिश्रण)।
(एन। तिखोनोव)

ए। ब्लोक के पास एक जटिल एम का एक दुर्लभ उदाहरण है, जो केवल उन लोगों के लिए समझ में आता है जो पूर्व-क्रांतिकारी रूस की कुछ सामाजिक और रोजमर्रा की विशेषताओं को जानते हैं:

गाड़ियाँ सामान्य रेखा के साथ चल रही थीं,
वे काँप उठे और चरमरा उठे;
शांत पीला और नीला;
हरे रंग में रोया और गाया।

"पीले और नीले" प्रथम और द्वितीय श्रेणी के डिब्बे हैं, जबकि "हरे" तृतीय श्रेणी के डिब्बे हैं। दो पंक्तियों में, ए ब्लोक ने यात्रियों के सड़क मूड का वर्णन किया - अमीर और गरीब।

अलंकार रूपक रूपक से भिन्न होता है जिसमें सहायक शब्दों "जैसे", "जैसे", "जैसे", आदि की सहायता से रूपक की तुलना की जाती है; यह लक्षणालंकार के साथ नहीं किया जा सकता है।

SINEKDOCHA (ग्रीक συνεκδοχή - सहसंबंध) - ट्रॉप्स में से एक, एक शैलीगत आकृति, जो एक प्रकार का लक्षण है; मात्रा संबंधों का उल्लेख किया गया है: कम के बजाय अधिक, या, इसके विपरीत, अधिक के बजाय कम। स के चार रूप हैं:

1) भाग के बजाय पूर्ण कहा जाता है:

इसे समय देने की जरूरत नहीं है
कि पूरी पृथ्वी ठंड से गुनगुनाती है,
कि सभी अलाव धुएं में ढंके हुए थे,
जब उसका शरीर ठंडा हो गया।
(एन. असीव)

2) पूरे के बजाय भाग का उल्लेख किया गया है:

मुझे बताओ: क्या हमारे पास जल्द ही वारसॉ (यानी पोलैंड) होगा
क्या अभिमानी अपना नियम लिखेंगे?
(ए। पुश्किन)

अनिवार्य रेखाएँ कहाँ हैं
रूसी ने इस्तांबुल (यानी तुर्की) की ओर इशारा किया।
(वह)

3) एक अनिश्चित सेट के बजाय एक निश्चित बड़ी संख्या का प्रयोग किया जाता है:

गधे! क्या आपको अपने आप को सौ बार दोहराना है?
उसे भेजें, फोन करें, कहें कि घर पर ...
(ए। ग्रिबॉयडोव)

आया
दब गया
और घुमाया
पूरा
दस लाख
आकाशीय पिंड (तारामंडल के बारे में)।
(वी। मायाकोवस्की)

4) बहुवचन के स्थान पर एकवचन कहा जाता है:

रूसी संगीन और बर्फ को भूल गए
उनकी महिमा को जंगल में गाड़ दिया।
(ए। पुश्किन)

और यह भोर से पहले सुना गया था,
फ्रांसीसी कैसे आनन्दित हुए।
(एम। लेर्मोंटोव)

मुझे सम
और रूबल
लाइनें जमा नहीं कीं।
(वी। मायाकोवस्की)

ANTONOMASIA (ग्रीक ἀντονομασία - नाम बदलना) - एक प्रकार का लक्षणालंकार, एक काव्य ट्रॉप, जिसमें शामिल हैं:

1) किसी प्रसिद्ध व्यक्ति के नाम को उससे संबंधित वस्तु के नाम से बदलने में, उदाहरण के लिए:

या यह एक परीकथा है
गूंगी, संवेदनहीन भीड़ - और नहीं थी
वेटिकन के निर्माता का हत्यारा? (यानी माइकल एंजेलो)
(ए। पुश्किन)

2) अपने स्वयं के नाम के प्रयोग में, जो एक जातिवाचक संज्ञा बन गया है:

मैं एस्कुलेपियस (यानी डॉक्टर से) से दूर हो गया
पतला, मुंडा, लेकिन जिंदा। (ए। पुश्किन)

आया।
ममई पर दावत,
शहर पर वापस रोपण।
हम इस रात को अपनी आँखों से नहीं तोड़ेंगे
अज़ीफ़ की तरह काला! (यानी काला, विश्वासघात की तरह)
(वी। मायाकोवस्की)

इस ट्रॉप का एक अन्य लैटिन नाम भी है - सर्वनाम (सर्वनाम)।

हाइपरबोले (ग्रीक ὑπερβολή - अधिकता, अतिशयोक्ति) - एक शैलीगत आकृति, एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जो किसी भी क्रिया, वस्तु, घटना को अतिरंजित करती है; कलात्मक प्रभाव को बढ़ाने के लिए उपयोग किया जाता है। बेशक, अतिशयोक्तिपूर्ण अभिव्यक्ति को शाब्दिक रूप से नहीं लिया जा सकता है। जी। रूसी लोक कविता में एक पसंदीदा तकनीक है। "इगोर के अभियान का शब्द" कहता है: "पोलोत्स्क में, सेंट सोफिया में सुबह-सुबह बजने वाली घंटियाँ, और उसने कीव में बजने की आवाज़ सुनी।" प्रसिद्ध रूसी गीत "दुन्या द स्पिनर" जी पर बनाया गया है। गीत बताता है कि दुन्या "तीन घंटे तक घूमती है, तीन धागे घूमती है", और धागे "एक लॉग से पतले, घुटने से मोटे" होते हैं; फिर उसने "बगीचे में धागे पिरोए, एक दांव लगाया।"

जी। अक्सर रूसी डिटिज में पाया जाता है:

गेट पर एक आवारा बैठता है,
मुंह चौड़ा खुला,
और कोई नहीं समझेगा
कहाँ द्वार है, और कहाँ मुँह है।

लोगों के स्वागत की भावना में, जी ने अपनी कविताओं में एन। नेक्रासोव का इस्तेमाल किया:

यह बीत जाएगा - जैसे सूरज चमकेगा!
देखो - रूबल देगा!

मैंने देखा कि वह कैसे घास काटती है:
क्या लहर है - तो एक पोछा तैयार है।

रूसी लेखकों में से, एन। गोगोल अपने जी के लिए प्रसिद्ध हो गए: "एक दुर्लभ पक्षी नीपर के मध्य तक उड़ जाएगा", "एक लाख कोसैक टोपी वर्ग पर डाली गई", कोसैक पतलून "काला सागर की चौड़ाई" . जी। वी। मायाकोवस्की के काम की विशिष्ट तकनीकों में से एक है:

इसे वर्षों से भरने दो
जीवन कोटा,
लागत
केवल
इस चमत्कार को याद करो
फाड़ कर रख देना
मुँह
जम्हाई लेना
मैक्सिको की खाड़ी से अधिक चौड़ा।
("6 नन")

IRONY (ग्रीक εἰρωνεία - ढोंग, उपहास) - 1) शैली में - एक सूक्ष्म उपहास, बाहरी शिष्टाचार से आच्छादित; इस शैलीगत उपकरण को एंटीफ्रासिस भी कहा जाता है। 2) उन्नीसवीं सदी की शुरुआत के जर्मन लेखकों के बीच रोमांटिक आई। एल. टीका, नोवालिस और अन्य, और कुछ रूसी कवि (ए. ब्लोक) रोजमर्रा की जिंदगी और संकीर्णता से ऊपर उठने के तरीके के रूप में। 3) व्यंग्यात्मक I. पश्चिम में ऐसे लेखकों के लिए विशिष्ट है जैसे वोल्टेयर, जी। हेइन, ए। फ्रांस, बी। शॉ, रूस में - एन। गोगोल, एम। साल्टीकोव-शेड्रिन, वी। मायाकोवस्की। I. की उच्चतम डिग्री व्यंग्य है।

एन। नेक्रासोव की कविता "कालिस्ट्राट" पूरी तरह से आई पर बनी है, जो एक कड़वी मुस्कान से भरी है:

मेरी मां ने मेरे ऊपर गाना गाया
मेरा पालना हिलाना:
"आप खुश होंगे, कलिस्त्रतुष्का!
आप हमेशा खुशी से रहेंगे!

और यह सच हो गया, भगवान की इच्छा से,
मेरी माँ की भविष्यवाणी:
कोई अमीर नहीं, कोई सुंदर नहीं,
कोई और अधिक सुरुचिपूर्ण कालीस्त्रतुष्का नहीं है!

मैं वसंत के पानी में स्नान करता हूं,
मैं अपने बालों को पांच उंगलियों से खरोंचता हूं,
मैं फसल का इंतजार कर रहा हूं
एक अनजान पट्टी से!

और परिचारिका कर रही है
नग्न बच्चों पर धुलाई के साथ,
वह अपने पति से ज्यादा कपड़े पहनती है -
पॉडकोविरकोय के साथ बस्ट शूज़ पहनता है।

SARKAZM (ग्रीक σαρκασμός, σαρκάζω से, जलाया। - मैं मांस फाड़ता हूं) - विडंबना की उच्चतम डिग्री, एक दुष्ट उपहास, मानो दांतों से मांस को फाड़ रहा हो। सभी समय का व्यंग्य साहित्य व्यंग्यात्मक तत्वों से भरा पड़ा है। एस के उदाहरण रूसी लोक कविता में पाए जा सकते हैं। तो, पी। रायबनिकोव (वॉल्यूम। III) के संग्रह में एक लोक गीत है "आपको सुना जाएगा, हिलाया जाएगा, अच्छे लोग"; यह एक युवा महिला द्वारा गाया जाता है जिसकी शादी एक ऐसे पुरुष से होती है जिससे वह नफरत करती है, वह एक सराय से शराब पीकर घर लौटता है और अपनी पत्नी से उसके लिए गेट खोलने के लिए चिल्लाता है। पत्नी जवाब देती है:

जैसा कि मैंने एक अज्ञानी आवाज सुनी,
धीरे-धीरे मैं बिस्तर से बाहर निकला
उसने अपने नंगे पैरों पर जूते पहने,
फाटक की ओर बढ़ा,
मैंने जल्दी से गेट बंद कर दिया
उसने अज्ञानी के साथ और अधिक साहसपूर्वक कहा:
“रात बिताओ, सो जाओ, अज्ञानी, गेट के पीछे।
आपके पास मुलायम पंखों वाला बिस्तर है - सफेद पाउडर,
क्या हेडबोर्ड ऊंचा है - गेटवे,
सेबल कंबल - गंभीर ठंढ,
सिलना, ब्रानी पोलोज़ोचेक - लगातार सितारे।
यह आपके लिए कैसा है, अज्ञानी, गेट के पीछे सोना,
मेरे लिए यही है, बेबी, तुम्हारे लिए जीना,
तुम्हारे पीछे, तुम्हारे साहसी सिर के पीछे।"

एम। लेर्मोंटोव द्वारा एनाफोरिक कविता "आभार" में, एस। को संयमित दुष्ट विडंबना के रूप में व्यक्त किया गया है:

हर चीज के लिए, हर चीज के लिए, मैं आपको धन्यवाद देता हूं:
जुनून की गुप्त पीड़ा के लिए,
आँसुओं की कड़वाहट के लिए, चुंबन का जहर,
दुश्मनों के प्रतिशोध और दोस्तों की बदनामी के लिए,
आत्मा की गर्मी के लिए, रेगिस्तान में बर्बाद,
जीवन में मुझे हर चीज के लिए धोखा दिया गया है -
केवल इतना ही व्यवस्थित करें कि अब से आप पर
मुझे धन्यवाद कहने में देर नहीं लगी।

वी। बेलिंस्की ने लेर्मोंटोव के बारे में एक लेख में इन छंदों के बारे में लिखा है: "इस उदास" आभार "में क्या विचार छिपा है, दिल के इस कटाक्ष में भावना और जीवन से धोखा दिया गया है? सब कुछ अच्छा है: जुनून की गुप्त पीड़ा, और आँसू की कड़वाहट, और जीवन के सभी धोखे; लेकिन यह तब और भी अच्छा है जब वे नहीं हैं, हालांकि उनके बिना कुछ भी नहीं है जो आत्मा पूछती है कि वह कैसे रहती है, उसे क्या चाहिए, जैसे दीपक के लिए तेल! ..».

APOSTROPHE (ग्रीक ἀποστροφή - पक्ष में विचलन) - एक शैलीगत आकृति:

जिनकी विशेषताएं सबसे अधिक तीव्रता से खींची गई हैं
मेरी आँखों के सामने? वज्रपात की तरह
साइबेरियन थंडरस्टॉर्म, उसके सुनहरे तार
वे दहाड़ते हैं... पुश्किन, पुश्किन! यह आप है!
(वी कुचेलबेकर)

अलविदा मेरे सूरज। अलविदा, मेरी अंतरात्मा।
अलविदा, मेरी जवानी, प्यारे बेटे।
इस अलविदा के साथ कहानी खत्म करते हैं
बहरे कुंवारे लोगों में सबसे बहरे के बारे में।
तुम उसमें रहो। एक। जुदा जुदा।
प्रकाश और वायु से। आखिरी की पीड़ा में।
कभी नहीं बताया। पुनर्जीवित नहीं हुआ।
अठारह साल हमेशा के लिए।
(पी। एंटोकोल्स्की)

2) एक निर्जीव वस्तु को एक चेतन के रूप में संदर्भित करना:

मुझे बताओ, फिलिस्तीन की शाखा,
तुम कहाँ बड़े हुए, कहाँ खिले?
क्या पहाड़ियाँ, क्या घाटी
क्या आप एक सजावट थे?
(एम। लेर्मोंटोव)

और, एक बार गुस्से में,
कि डर के मारे सब कुछ फीका पड़ गया,
मैंने सीधे सूरज को चिल्लाया:
"नीचे उतरना!
नरक में घूमने के लिए पर्याप्त!”
मैंने सूरज को पुकारा
"एक परजीवी!
आप बादलों से आच्छादित हैं
और यहाँ - न तो सर्दियाँ हैं और न ही साल,
बैठो, पोस्टर बनाओ!
(वी। मायाकोवस्की)

लाभ या ग्रेडेशन
इस अभिव्यंजक साधन का उपयोग करते समय, लेखक थीसिस, तर्क, अपने विचार आदि की व्यवस्था करता है। जैसे-जैसे उनका महत्व या अनुनय बढ़ता है। इस तरह की एक सुसंगत प्रस्तुति आपको कवि द्वारा व्यक्त विचार के महत्व को गुणा करने की अनुमति देती है।

दुहराव
दोहराव वर्णित वस्तु, प्रक्रिया, क्रिया आदि के लेखक के लिए महत्व को प्रदर्शित करता है। इस आकृति का उपयोग करते समय, लेखक बार-बार कुछ का उल्लेख करता है जो विशेष रूप से उसे उत्साहित करता है, इस पर पाठक का ध्यान भी केंद्रित करता है।

विस्मयादिबोधक
एक काव्य कृति में एक विस्मयादिबोधक कहीं भी प्रकट हो सकता है, लेकिन, एक नियम के रूप में, लेखक इसका उपयोग करते हैं, पद्य में विशेष रूप से भावनात्मक क्षणों को उजागर करते हुए। उसी समय, लेखक पाठक का ध्यान उस क्षण पर केंद्रित करता है जिसने उसे विशेष रूप से उत्साहित किया, उसे अपने अनुभव और भावनाएं बताईं।

ANTITHESIS (ग्रीक ἀντίθεσις - विरोध) - इसके विपरीत की एक शैलीगत आकृति, कलात्मक या वक्तृत्व भाषण में अवधारणाओं, पदों, छवियों, राज्यों आदि का एक तीव्र विरोध। ए। पुनर्जागरण के पश्चिमी यूरोपीय साहित्य और बाद के समय की कविता में व्यापक था। एफ। पेट्रार्क के पास पूरी तरह से ए पर निर्मित सॉनेट है:

और शांति नहीं है - और कहीं कोई दुश्मन नहीं है;
मुझे डर लगता है - मुझे आशा है, मैं जम जाता हूँ और जल जाता हूँ;
मैं अपने आप को धूल में घसीटता हूँ - और आकाश में उड़ता हूँ;
दुनिया में हर किसी के लिए पराया - और दुनिया गले लगाने के लिए तैयार है।

वह कैद की कैद में है, मुझे नहीं पता;
वे मुझ पर अधिकार नहीं करना चाहते, परन्तु अन्धेर अत्यन्त कठोर है;
कामदेव नाश नहीं करता और बंधनों को नहीं तोड़ता;
और जीवन और पीड़ा का कोई अंत नहीं है - किनारा।

मैं दृष्टिहीन हूँ - आँखों से रहित; नीम - मैं रोता हूं;
और मृत्यु की प्यास - मैं बचाने की प्रार्थना करता हूं;
मैं खुद से नफरत करता हूं - और मैं हर किसी से प्यार करता हूं;
पीड़ित - जीवित; हँसी के साथ मैं सिसकता हूँ;

मृत्यु और जीवन दोनों ही शापित हैं;
और यह दोष है, ओह डोना, - तुम!
(वाई. वर्खोव्स्की द्वारा अनुवादित)

फ्रांसीसी कवि एफ. विलन द्वारा प्रसिद्ध "बैलाड ऑफ द पोएट्री कॉन्टेस्ट इन ब्लोइस" भी ए पर बनाया गया था; यहाँ इस गाथागीत की शुरुआत है:

मैं धारा पर प्यास से मर रहा हूँ।
मैं अपने आंसुओं पर हंसता हूं और खेलते समय कड़ी मेहनत करता हूं।
मैं जहां भी जाता हूं, हर जगह मेरा घर है,
एक विदेशी भूमि मेरा मूल देश है।
मैं सब कुछ जानता हूं, मैं कुछ नहीं जानता।
सभी लोगों में से मैं सबसे ज्यादा समझता हूं,
हंस को कौवा कौन कहता है।
मुझे स्पष्ट संदेह है, मैं एक चमत्कार में विश्वास करता हूँ।
एक कीड़े के रूप में नग्न, मैं सभी स्वामियों की तुलना में अधिक शानदार हूं।
मुझे सभी ने स्वीकार किया है, हर जगह से निष्कासित कर दिया है ...
(आई. एरेनबर्ग द्वारा अनुवादित)

रूसी कविता में ए के उदाहरण:

मैं राजा हूँ, मैं दास हूँ, मैं कीड़ा हूँ, मैं देवता हूँ।
(जी. डेरझाविन)

हमारी ताकत है
सच,
तुम्हारा - लॉरेल बज रहा है।
आपका -
धूपदानी का धुआँ,
हमारा कारखाना धुआं है।
आपकी शक्ति -
चेर्वोनेट्स,
हमारा -
भयसूचक चिह्न।
हम लेंगे,
चलो उधार लें
और हम जीतेंगे।
(वी। मायाकोवस्की)

एन। नेक्रासोव ने निम्नलिखित कविता में बहुत ही अजीब तरीके से एंटीथिसिस की तकनीक का इस्तेमाल किया:

लोगों के घर में कुछ है - सफाई, सुंदरता,
और हमारे घर में - तंगी, निकटता।
गोभी के सूप के लिए लोगों के पास कुछ है - कॉर्न बीफ़ वैट के साथ,
और हमारे पास गोभी के सूप में कुछ है - तिलचट्टा, तिलचट्टा!
लोगों के गॉडफादर हैं - वे बच्चे देते हैं,
और हमारे गॉडफादर हमारी अपनी रोटी के लिए आएंगे!
लोगों का मन अपनी गॉडमदर से बात करने का है,
और हमारे दिमाग में - बैग लेकर नहीं जाएंगे?

ए कला के कई प्रमुख कार्यों को रेखांकित करता है, जो उनके शीर्षकों में परिलक्षित होता है: एल। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", एफ। दोस्तोवस्की द्वारा "क्राइम एंड पनिशमेंट", एफ। शिलर द्वारा "डिसिट एंड लव", आदि।

DEFAULT - रूसी काव्यशास्त्र का एक शब्द, एक शैलीगत आकृति, जिसमें इस तथ्य को समाहित किया गया है कि पाठक के अनुमान के आधार पर आरंभिक भाषण बाधित होता है, जिसे इसे मानसिक रूप से समाप्त करना चाहिए। यू। का शैलीगत प्रभाव कभी-कभी इस तथ्य में शामिल होता है कि उत्तेजना में बाधित भाषण एक निहित अभिव्यंजक हावभाव द्वारा पूरक होता है।

द मिस्टरली नाइट में पुश्किन से डब्ल्यू का एक उदाहरण:

और ये वाला? यह मुझे थिबॉल्ट लाया -
उसे कहाँ मिलना था, एक आलसी, एक बदमाश?
चुरा लिया, बिल्कुल, या हो सकता है
वहाँ, ऊँची सड़क पर, रात में, उपवन में...

का अर्थ है "मार डाला और लूट लिया"। या बखचीसराय फाउंटेन में:

लेकिन सुनो, अगर मुझे चाहिए
तुम्हारे लिए... मैं एक खंजर फिराता हूं,
मेरा जन्म काकेशस के पास हुआ था।

क्रायलोव के कल्पित "गीज़" का संगत इशारा समाप्त होता है:

इस कल्पित कहानी को और अधिक समझाया जा सकता है -
हां, ताकि कलहंस नाराज न हों ...

इसका अर्थ है: "बेहतर चुप रहो।"

लेकिन कभी-कभी यू इतना जटिल होता है कि पाठक के लिए वाक्यांश की वास्तविक निरंतरता का अनुमान लगाना मुश्किल होता है, उदाहरण के लिए:

हालांकि वह कहने से डरते थे
अंदाजा लगाना आसान होगा
जब ... लेकिन दिल, छोटा,
जितना डरपोक, उतना ही सख्त
लोगों से कारण रखता है
आपकी उम्मीदें, आपके जुनून।
(एम। लेर्मोंटोव)

नहीं, आप लाल बचपन को नहीं जानते
शांति और ईमानदारी से न जिएं।
बहुत तुम्हारा है ... लेकिन दोहराना क्यों
कुछ ऐसा जो एक बच्चा भी जानता है।
(एन। नेक्रासोव)

कवियों के व्यवहार में वी। मायाकोवस्की की सबसे दुर्लभ शैलीगत बारी यू पर आधारित है: वाक्यांश एक आधे शब्द में बाधित होता है, एक तुकबंदी पर जिसमें तीन छोटे शब्द होते हैं, जो संदर्भ से बाहर, पूरी तरह से अर्थहीन होगा:

और यह दूसरा
बंगाली,
ऊँचा स्वर
मैं किसी भी चीज़ के लिए व्यापार नहीं करूँगा,
मैं नहीं करता...
सिगार के धुएँ से
शराब का गिलास
सेवरीनिन का नशे में धुत चेहरा खींच लिया गया था।
("ए क्लाउड इन पैंट")

एम. श्वेतलोव की कविता "ग्रेनाडा" में तुकबंदी वाले आधे शब्द में बाधित वाक्यांश यू के आंकड़े के करीब है:

मैंने देखा: लाश के ऊपर
चाँद ने प्रणाम किया
और मरे हुए होंठ
वे फुसफुसाया: - ग्रेना ...

या पी। एंटोकोल्स्की की कविता "बेटा" में:

क्या परिणाम है, क्या आध्यात्मिक अनुभव है
यहाँ व्यक्त किया, किस प्रकार का सपना घूंट?
परिणाम का सारांश नहीं है, घूंट समाप्त नहीं हुआ है।
हस्ताक्षर भी काट दिए गए: “वी। एंटोक...»

"सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविताएँ" में मायाकोवस्की की मंदता के संयोजन में यू का एक और भी महत्वपूर्ण उदाहरण: पहले श्लोक के अंत में "लेकिन यह ..." वाक्यांश शुरू करने के बाद, कवि ने इसे काट दिया और एक कहानी का नेतृत्व किया नौ छंदों के लिए अन्य, गैर-सोवियत राज्यों के पासपोर्ट के बारे में, फिर - सोवियत पासपोर्ट के बारे में, और केवल दसवें श्लोक के अंत में उन्होंने टूटे हुए वाक्यांश को दोहराया, इसकी अभिव्यक्ति में शानदार प्रचार विस्मयादिबोधक के साथ समाप्त हुआ। यहाँ मायाकोवस्की ने "काउंट न्यूलिन" कविता में ए। पुश्किन द्वारा प्रयुक्त तकनीक को दोहराया और विकसित किया:

वह प्रवेश करता है, हिचकिचाता है, पीछे हटता है,
और अचानक उसके पैरों पर गिर पड़ी,
वह... अब, उनकी अनुमति से,
मैं पीटर्सबर्ग की महिलाओं से पूछता हूं
जागृति की भयावहता की कल्पना करो
नतालिया पावलोवना माय
और उसे बताएं कि क्या करना है?
वह अपनी बड़ी-बड़ी आँखें खोलती है,
गिनती देखता है - हमारा हीरो
वह भावनाओं को निर्वहन करती है ...

उलटा सिंटेक्स(अव्य। व्युत्क्रम - क्रमचय, उत्क्रमण) - एक वाक्य में या एक वाक्यांश में शब्दों की व्यवस्था एक अलग क्रम में व्याकरण के नियमों द्वारा स्थापित की जाती है; सफल I. s के साथ। तीव्रता से बदलते स्वर कविता को अधिक अभिव्यंजना देते हैं। उदाहरण:

और लंबी प्रिय मारियुला
मैंने कोमल नाम दोहराया।
(ए। पुश्किन)

इस वाक्यांश की नीरस संरचना होगी: "और मैंने लंबे समय तक प्रिय मारियुला के कोमल नाम को दोहराया।"

Aragva प्रकाश वह खुशी से
हरे तटों पर पहुँचे।
(एम। लेर्मोंटोव)

नीरस संरचना - "वह खुशी से उज्ज्वल अरागवा के हरे किनारे पर पहुंच गया" - पूरे वाक्यांश को बहुत सामान्य रूप देता है।

केवल कुंवारी आत्मा को मसलता है
भविष्यवाणी के सपने में देवता परेशान करते हैं।
(एफ। टुटेचेव)

वाक्यांश की गद्य संरचना: "भविष्यवाणी के सपनों में देवता केवल संग्रहालय की कुंवारी आत्मा को परेशान करते हैं।"

और टीले हरे हैं
भगोड़ा श्रृंखला।
(ए। बुत)

वाक्यांश में शब्दों की व्युत्क्रम व्यवस्था से कविता में लगभग कुछ भी नहीं जोड़ा जाता है, जो किसी भी व्याकरणिक संरचना में एक असाधारण भाषण की तरह लगता है, क्योंकि इसका सार एक असाधारण छवि है:

अच्छा ऐसा है -
कटे हाथ से हिलाना,
अपना
हड्डियों
बैग घुमाओ।
(वी। मायाकोवस्की, "टू सर्गेई येनिन")

और एक सामान्य निर्माण में, यह वाक्यांश अपने नाटकीय स्वर को बरकरार रखता है: "मैं देखता हूं - कटे हुए हाथ से झिझकने के बाद, आप अपनी हड्डियों का एक बैग हिलाते हैं।"

आई. के साथ आवेदन। कवि को बहुत सावधान रहने की आवश्यकता है। पद्य के महान आचार्य भी गलतियाँ करते हैं। इसलिए, निम्नलिखित उदाहरण की दूसरी पंक्ति में, आवश्यक कैसुरा का अवलोकन करते हुए, एक झूठा उच्चारण स्वर उत्पन्न होता है जो कविता के अर्थ का उल्लंघन करता है:

दरार में गुलाब का फूल।
चाँद के बादलों के बीच एक पारदर्शी नाव...
(वी। ब्रायसोव)