अल्फेरोव निकोलाई सेमेनोविच(13 (26) 09.1917, कोम्पेनिवका गांव, खेरसॉन प्रांत - 06.10.1982, येकातेरिनबर्ग), रूसी वास्तुकार, इतिहासकार, यूराल स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर के संस्थापक और यूराल एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर एंड आर्ट के पहले रेक्टर, पीपुल्स आर्किटेक्ट ऑफ यूएसएसआर, यूएसएसआर की कला अकादमी के संवाददाता सदस्य, वास्तुकला के डॉक्टर, प्रोफेसर। कार्यकर्ताओं से। उन्होंने खार्कोव इंस्टीट्यूट ऑफ पब्लिक यूटिलिटीज इंजीनियर्स (1940) के आर्किटेक्चर के संकाय से स्नातक किया। महान देशभक्ति युद्ध के सदस्य। उन्होंने सिविल इंजीनियरिंग संकाय (1946) में येकातेरिनबर्ग यूराल औद्योगिक संस्थान (USTU) में अपना शिक्षण करियर शुरू किया। उन्होंने उम्मीदवार (1952) और डॉक्टर ऑफ आर्किटेक्चर (1963) की डिग्री के लिए एक शोध प्रबंध का बचाव करते हुए, उरलों में औद्योगिक वास्तुकला के इतिहास पर प्रमुख शोध किया। UPI के आर्किटेक्चर विभाग के आधार पर, उन्होंने मास्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट (1967) की यूराल शाखा का आयोजन किया, जो बाद में Sverdlovsk आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट (1972) में तब्दील हो गई, जो 1982 तक इसके रेक्टर थे। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, संग्रहालय џ.M का। स्वेर्दलोव (1948), वी.वी. के नाम पर संस्कृति और मनोरंजन के पार्क में एक जल स्टेशन बनाया गया था। मायाकोवस्की (1946), सड़क पर आवासीय भवन। मालिशेव और स्वेर्दलोव (1955), संग्रहालय और पार्क परिसर "हिस्टोरिकल स्क्वायर" (1974) का पहनावा। अल्फेरोव को नगर परिषद का डिप्टी चुना गया, यूएसएसआर के राज्य पुरस्कार के पुरस्कार के लिए परिषद का सदस्य था, यूएसएसआर के आर्किटेक्ट संघ के बोर्ड का सदस्य था। उन्हें ऑर्डर ऑफ द रेड स्टार, रेड बैनर ऑफ लेबर, बैज ऑफ ऑनर, सिल्वर क्रॉस ऑफ मेरिट (पोलैंड) से सम्मानित किया गया और आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद के राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया। रचनाएँ: पुराने उरलों के वास्तुकार। - सेवरडलोव्स्क, 1960; औद्योगिक भवनों और संरचनाओं का वास्तुशिल्प डिजाइन। अध्याय 1-3। - एम। 1979। बेबीकिन कॉन्स्टेंटिन ट्रोफिमोविच (1880-1960) वास्तुकार। प्राध्यापक। Urals में वास्तु शिक्षा के आयोजक। येकातेरिनबर्ग में, यूराल फिलहारमोनिक, ओपेरा और बैले थियेटर, रेलवे प्रशासन, आदि उनकी परियोजनाओं के अनुसार बनाए गए थे।

बेलींकिन गेन्नेडी इवानोविच(जन्म 1927) वास्तुकार। शिक्षाविद। अध्यापक। मुख्य कार्यान्वित परियोजनाएं: सिनेमा और कॉन्सर्ट हॉल "कॉसमॉस", यूथ पैलेस इत्यादि।

वैलेनकोव जॉर्जी पावलोविच(1893-1940) वास्तुकार। रचनावादी। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, निम्नलिखित बनाए गए थे: Bankovsky per पर राज्य बीमा भवन। (1926), वेनर सेंट (1926), आदि पर स्टेट बैंक का भवन।

वैश्याकोव लेव अलेक्सेविच(XVIII सदी) वास्तुकार। राजमिस्त्री। Sysert संयंत्र के शिमोन-एनिन्स्की चर्च के निर्माण के पर्यवेक्षक। येकातेरिनबर्ग में एपिफेनी चर्च (कैथेड्रल) के निर्माण में भागीदार।

व्याटकिन एंड्री दिमित्रिच(1795 -...) वास्तुकार। पुराने उरलों के प्रसिद्ध वास्तुकारों में से एक। उनकी इमारतें आज तक नहीं बची हैं।

गोलूबेव जॉर्ज अलेक्जेंड्रोविच(1883-1949) वास्तुकार। अध्यापक। सेवरडलोव्स्क में बच्चों के टबसेनेटोरियम और वानिकी स्कूल के डिजाइनर। 1936 से 1942 तक वह सेवरडलोव्स्क के मुख्य वास्तुकार थे। Sverdlovsk के शैक्षणिक संस्थानों में अपनी विशेषता में शिक्षण गतिविधियों का संचालन किया।

ग्रुशेंको जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच(1900-1965) वास्तुकार। 1935 से उन्होंने Sverdlovsk में काम किया। प्रमुख परियोजनाएँ: वाटर स्टेशन (1936), सिनेमा "यूराल" (1945), आदि।

गुलकोव एमिलीयन दिमित्रिच(1676-1749) वास्तुकार। उन्होंने वेरखोटुरी क्रेमलिन के निर्माण पर काम किया। उन्होंने Dalmatovsky मठ का निर्माण किया। अनुमान कैथेड्रल चर्च के सह-लेखक और निर्माता।

गुसेव टिमोफी मार्कोविचवास्तुकार और निर्माता। Verkhoturye क्रेमलिन के निर्माण में भागीदार। Verkhoturye ट्रिनिटी कैथेड्रल की टाइल वाली सजावट उनके नाम से जुड़ी हुई है।

गुस्कोव कोन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच(1879 - ...) सिविल इंजीनियर। पिछली शताब्दी की शुरुआत में ऊफ़ा में प्रमुख शहरी नियोजन परियोजनाओं के लेखक। सार्वजनिक भवनों पर काम किया।

डेमिंटसेव पेट्र दिमित्रिच(जन्म 1921) वास्तुकार-तकनीशियन। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, निम्नलिखित का निर्माण किया गया: केंद्रीय बाजार का मांस और डेयरी मंडप, घरेलू संयंत्र "रुबिन" का निर्माण, आदि।

डोंब्रोव्स्की सिगिस्मंड व्लादिस्लावॉविच(1883-1953) वास्तुकार। कलाकार। अध्यापक। उन्होंने 1927 से सेवरडलोव्स्क में काम किया। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, निम्नलिखित का निर्माण किया गया: सड़क पर लेनिन-पुश्किन पर नगर परिषद का घर। डिसमब्रिस्ट और अन्य।

डुडिन शिमोन एमेलियानोविच(1779-1825) इज़ेव्स्क हथियार कारखाने के मुख्य वास्तुकार। इज़ेव्स्क के विकास के लेखकों में से एक। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, ट्रिनिटी चर्च, अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल आदि का निर्माण किया गया था।

एमिलीआनोव व्लादिमीर व्लादिमीरोविच(1906-1969) वास्तुकार। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, निम्नलिखित का निर्माण किया गया था: सेवरडलोव्स्क में हाउस ऑफ़ द रेड आर्मी, हाउस ऑफ़ द रेड आर्मी और पर्म में अस्पताल, कमेंस्क-उरलस्की में यूराल एल्युमिनियम प्लांट का सिनेमा और कॉन्सर्ट हॉल, आदि।

ईगोरोव बोरिस निकोलाइविच. आर्किटेक्ट। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में सिविल इंजीनियर्स संस्थान से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, 1926 में वे गोस्प्रोएक्टस्ट्रॉयलेगप्रोम की लेनिनग्राद शाखा के वास्तुकार बने। तीस के दशक में, चेल्याबिंस्क में एक धातुकर्म संयंत्र का डिजाइन शुरू हुआ; "बाकलस्ट्रॉय" ने इसकी नींव रखी। विशेषज्ञों का एक समूह - औद्योगिक डिजाइन में लगे लेनिनग्राद के बिल्डरों और आर्किटेक्ट्स ने इस भव्य औद्योगिक विशाल के डिजाइन और निर्माण की शुरुआत की निगरानी की। इनमें बोरिस निकोलाइविच भी थे। सबसे पहले, काम अस्थायी था, लेकिन तब आर्किटेक्ट ईगोरोव चेल्याबिंस्क में रहे, और 1936 से 1942 तक उन्होंने एक डिजाइनर के रूप में काम किया। - मुख्य डिजाइन संगठन "चेल्याबप्रोक्ट" में काम किया। अधिक जानकारी

कार्वोवस्की रुडोल्फ इओसिफ़ोविच(1830-1897) सिविल इंजीनियर। एक वास्तुकार के रूप में उन्होंने ऊफ़ा और पर्म में काम किया। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, उरलों के अन्य शहरों में इमारतें बनाई गईं। ऊफ़ा में लकड़ी के थिएटर की इमारत। पर्म में रंगमंच। इर्बिट में गिरजाघर चर्च की घंटी टॉवर, आदि।

कोज़लोव सर्गेई सर्गेइविच(1854-1905) 1884-1890 में येकातेरिनबर्ग के सिटी आर्किटेक्ट। येकातेरिनबर्ग में इसेट पर Tsarsky ब्रिज के डेवलपर और बिल्डर और कई अन्य परियोजनाओं के लेखक।

कोमारोव अलेक्जेंडर ज़िनोविविच(1793-1857) वास्तुकार। Urals में औद्योगिक वास्तुकला के स्कूल के प्रतिनिधि। उन्होंने Bogoslovsky, Nizhny Tagil कारखानों और Urals में कई अन्य स्थानों पर काम किया। उनकी परियोजना के अनुसार बारांचिन्स्की संयंत्र की ब्लास्ट फर्नेस का एक परिसर जाना जाता है।

कुपिंस्की मिखाइल स्टानिस्लावॉविच(1829-1891) वास्तुकार। अभियंता। सारापुल, आदि में शहर सरकार के भवन की परियोजना के लेखक।

फ्लाइंग ग्रिगोरी पावलोविच(1814-1887) 1846 से 1886 तक पर्म के प्रांतीय वास्तुकार। कलाकार। उनकी परियोजना के अनुसार, पर्म में कैथेड्रल का पुनर्निर्माण किया गया और पुनरुत्थान चर्च का निर्माण किया गया।

लुत्सेंको किरिल अलेक्सेविच(1817 -...) टैगिल कारखानों के वास्तुकार। अध्यापक। वास्तुकला में क्लासिकवाद का प्रतिनिधि।

मालाखोव मिखाइल पावलोविच(1781-1842) यूराल माइनिंग बोर्ड के वास्तुकार। येकातेरिनबर्ग आर्किटेक्चरल स्कूल के संस्थापक। येकातेरिनबर्ग में अपने "पैलेस ऑफ रस्तोगुएव-खारितोनोव" के लिए जाना जाता है। और आज भी तथाकथित। "मालाखोव हाउस" और अन्य।

ओरांस्की पेट्र वासिलिविच(1899-1960) वास्तुकार। कलाकार। अध्यापक। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, उरलमाश, खिममाश, सेवरडलोव्स्क के वोरचेरमेट में इमारतों और संरचनाओं का निर्माण किया गया था।

पेटेनकिन वासिली निकिफोरोविच(1783-1850) वोटकिंस संयंत्र के वास्तुकार। उरलों में रूसी क्लासिकवाद का प्रतिनिधि। अस्पताल भवनों, चर्चों आदि के लेखक।

पोपटेंको वसीली वासिलिविच(1841-1910) 1873 से पर्म के प्रांतीय और शहरी वास्तुकार। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, गवरिलोव, कमेंस्की और अन्य के आवासीय घर बनाए गए थे।

रीशर मूसा वेनीमिनोविच(1902-1980) सिविल इंजीनियर। आर्किटेक्ट। उनकी परियोजनाओं के अनुसार, UZTM की औद्योगिक सुविधाएं खड़ी की गईं। होटल "बिग यूराल" के मुखौटे का पुनर्निर्माण किया गया। अन्य कार्य भी ज्ञात हैं।

रुदावस्की पावेल पावलोविच(1859-1919) वास्तुकार। Cherdyn में निर्माण परियोजनाओं के लेखक। इसने एसटी अक्साकोव पीपुल्स हाउस की परियोजना के साथ ऊफ़ा के इतिहास में प्रवेश किया।

सियावाज़ेव इवान इवानोविच(1797-1875) वास्तुकार। पर्म में उनकी इमारतों के लिए जाना जाता है, जहां उन्होंने खनन सरकार के एक वास्तुकार के रूप में काम किया। मुख्य गतिविधि औद्योगिक सुविधाओं का डिजाइन है।

सोकोलोव वेनियामिन दिमित्रिच(1889-1955) वास्तुकार। कलाकार। उनकी परियोजनाओं को दूसरों के सहयोग से जाना जाता है: चेकिस्ट टाउन, डायनमो स्पोर्ट्स टाउन, आदि।

मैगपाई इवान बोरिसोव(1674-1729) वास्तुकार। Verkhoturye में निकोलस कैथेड्रल के निर्माण में भागीदार, Tyumen में घोषणा चर्च। इसकी इमारतों में, डालमटोव मठ की इमारतों को संरक्षित किया गया है।

उरलों के लोगों की वास्तुकला और कला

आदिम समाज की इमारतों में लोक वास्तुकला की उच्च कला की उत्पत्ति की तलाश की जानी चाहिए। लौह युग की संस्कृतियों की बस्तियों की खुदाई हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देती है कि 7 वीं शताब्दी के दौरान। ईसा पूर्व इ। और 16वीं शताब्दी तक। एन। इ। एक इष्टतम प्रकार के आवास बनाने की एक विकासवादी प्रक्रिया है, जिसका वास्तु और रचनात्मक आधार एक आयताकार लॉग हाउस था। X-XVI सदियों में। आवासीय और बाहरी इमारतें बनाई गईं, जो बाद में Udmurts की लोक वास्तुकला की विशेषता बन गईं - ये "कुआ" (झोपड़ी), "केनोस" (खलिहान) और "क्रस्ट" (झोपड़ी) हैं। कुआ - एक प्राचीन प्रकार का आवास - शाखाओं और पेड़ की छाल से बनाया गया था। इसके बाद, कुआ को लॉग ("कोर") से काट दिया गया। "कुआ" और "कोर" शब्दों के संयोजन ने नया नाम "कोरकुआ" (लॉग हट) या संक्षिप्त "कोरका" (झोपड़ी) दिया। कुआ को एक आवास के रूप में एक पपड़ी से बदल दिया गया था, उस इमारत के नाम को पीछे छोड़ते हुए जहां मूर्तिपूजक संस्कार किए गए थे। परिवार कुआ ("पोकची कुआ") प्रत्येक एस्टेट पर बनाए गए थे। बड़े कुआ ("बैज्ज़िम कुआ") को गाँव के पास एक पवित्र ग्रोव ("लुड") में खड़ा किया गया था। Udmurt झोपड़ी की वास्तुकला रूसी लकड़ी की वास्तुकला से बहुत प्रभावित थी। समय के साथ, एकल-कक्ष आवास से पपड़ी तीन-कक्षीय आवास में बदल जाती है - यह उत्तरी और मध्य उरलों में सबसे स्थिर प्रकार की झोपड़ी है। झोपड़ी में दो स्टैंड होते हैं, जिनके बीच में एक छतरी होती है। एक अलग प्रकार का आवास भी था - एक दो मंजिला पपड़ी। पहली मंजिल एक ही समय में एक रसोईघर और एक कमरा है, और दूसरी मंजिल पर बेडरूम की व्यवस्था की गई थी। फर्श के बीच संचार छत में एक छेद के माध्यम से एक खड़ी चढ़ाई की खुली सीढ़ी के साथ है। Udmurt एस्टेट - kenos - की आर्थिक और आवासीय संरचना मूल वास्तुकला द्वारा प्रतिष्ठित है। केनोस एक दो मंजिला इमारत है, जिसकी निचली मंजिल पर स्टोररूम का कब्जा है, और ऊपरी हिस्से को गर्मियों के आवास के रूप में उपयोग किए जाने वाले कई अलग-अलग कमरों में विभाजित किया गया है। इमारत की बहुमुखी प्रतिभा ने इस तथ्य को जन्म दिया कि केनोस में कई अलग-अलग प्रकार थे: सिंगल और डबल, एक- और दो मंजिला, खंभे पर और भूतल पर ठोस दीवारों के साथ। रूसियों ने उत्तर से परिचित झोपड़ियों के प्रकारों को उधार लेते हुए इमारतें खड़ी कीं। कोमी-पर्म्यकों की वास्तुकला की तकनीकों और उत्तरी इमारतों के अधिक उन्नत डिजाइनों का उपयोग करते हुए, यूराल बढ़ई ने नए प्रकार के आवास बनाए। पारंपरिक अंतरिक्ष-नियोजन संरचना और संरचनात्मक तत्वों को बनाए रखते हुए, यह उरलों की स्थितियों में उत्तर के निवास के स्थापत्य और संरचनात्मक रूपों की रचनात्मक व्याख्या है। यह आवश्यक है, विशेष रूप से, यूराल आवास और उत्तरी इमारतों के बीच महत्वपूर्ण अंतर को इंगित करने के लिए - घर बहुत छोटा है, झोपड़ियों में हल्के कमरे और उच्च तहखाने नहीं हैं (तहखाने के बजाय एक भूमिगत है)। प्लैटबैंड्स, पोर्च, पोर्च, शटर, गेट और कॉर्निस सजावटी सजावट से रहित हैं। एक "बीम" के साथ निर्मित उत्तरी झोपड़ी की एक किस्म, पूरे उरलों में फैली हुई है। इस इमारत में, लॉग हाउस के अंतिम भाग को मुख्य अग्रभाग माना जाता है और यह सड़क की ओर उन्मुख होता है; इस पर एक से तीन खिड़कियां बनाई गई हैं। घर का लंबा हिस्सा (या मुख्य अग्रभाग की लंबाई के बराबर) सड़क के लंबवत स्थित है और इसमें एक प्रवेश द्वार है। इस प्रकार की संपत्ति में, यार्ड के परिधि के साथ आउटबिल्डिंग भी स्थित हैं। गेट झोपड़ी के बगल में बने हैं, कभी उपयोगिता शेड की दीवार में। पूरे उरलों में, आंगन से अलग दो झोपड़ियों से सम्पदा का निर्माण किया गया था: एक लंबी (सर्दियों) और एक छोटी। पीछे की तरफ से उनके आस-पास आउटबिल्डिंग हैं। यूराल गांवों और गांवों में, "डबल" और "ट्रिपल" झोपड़ियों को भी संरक्षित किया गया है। क्षेत्र के क्षेत्र में पाँच-दीवार वाली झोपड़ियाँ हैं - "पाँच-दीवार वाले कमरे", जिन्हें XVII-XVIII सदियों में बनाया गया था। काम क्षेत्र में, झोपड़ियों को "साइक्लोपियन" लॉग से 80 सेमी या उससे अधिक के व्यास के साथ काटा गया था। दक्षिणी उरलों में, घर वोल्गा क्षेत्र में ग्रामीण इमारतों के प्रकार से मिलते जुलते हैं: छोटी झोपड़ियाँ तीन तरफ से एक खुले आंगन से घिरी होती हैं, जो एक लॉग बाड़ या जंगल की बाड़ और बाहरी इमारतों से घिरी होती है। XIV सदी में। जिस भूमि पर कोमी रहते थे, वह मस्कोवाइट राज्य के अधिकार में आ गई। ईसाई धर्म यहाँ फैलता है, पहली चर्च इमारतें दिखाई देती हैं। प्रमुख प्रकार के चर्च क्लेत्स्की थे, जो स्थानीय आबादी की आदतों और रीति-रिवाजों से जुड़े हैं। इस तरह के एक चर्च की उपस्थिति झोपड़ी के नजदीक है, इसके छोटे आकार के साथ यह एक आवास जैसा दिखता है। इन छोटे चर्चों में एक सुंदर सिल्हूट, मूल आकार और निर्माण हैं ("क्रॉस्ड" बैरल चेर्डिन, 1707 के पास यानिडोर गांव में मंदिर का मुकुट है)। गांव में चर्च लकड़ी की वास्तुकला का एक अनूठा स्मारक है। Pyanteg (चेर्डिनस्की जिला, पर्म क्षेत्र), 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में नवीनतम पुरातात्विक अनुसंधान द्वारा दिनांकित। यह एक "छह" के साथ कटा हुआ है, जमीन से शुरू होता है और एक कूल्हे के साथ पूरा होता है। यह सुझाव दिया गया है कि, अपने मूल उद्देश्य के अनुसार, यह एक किले की मीनार थी, दूसरी जगह चली गई और एक मंदिर में बदल गई। उराल के प्राचीन शहर (चेर्डिन, सोलिकमस्क, ऊफ़ा, वेरखोटुरी, उसोली और कुंगुर) अलग-अलग तरीकों से बने थे। Cherdyn, Verkhoturye, ऊफ़ा और कुंगुर उठे और व्यापार, शिल्प, सैन्य-प्रशासनिक और धार्मिक केंद्रों के रूप में विकसित हुए, और Solikamsk और Usolye - नमक खानों के साथ बस्तियों के रूप में। चेर्डिन शहर की साइट पर समझौता - उरल्स में सबसे पुराना - आठवीं-नौवीं शताब्दी में उभरा। XV सदी में। ट्रिनिटी हिल पर, जहां रोडानोव्स्की बस्ती के अवशेष - एक मिट्टी की प्राचीर को संरक्षित किया गया था, एक रूसी शहर बनाया गया था, जो बाद में टावरों के साथ लकड़ी की दीवारों से घिरा हुआ था। किलेबंदी में दीवारों के अलावा, छह मीनारें, चार द्वार और कोलवा के लिए एक भूमिगत मार्ग शामिल था। XVI सदी में। काम क्षेत्र में "प्रसिद्ध लोगों" स्ट्रोगनोव्स के आगमन के साथ, "नमक व्यवसाय" से जुड़ी बस्तियों की संख्या बढ़ जाती है। उत्तरार्द्ध, शाही "प्रशंसा पत्र" के आधार पर भूमि के बड़े भूखंड प्राप्त करने के बाद, नमक का निष्कर्षण शुरू किया। 17वीं शताब्दी में उत्तरी Urals के क्षेत्र में कई बस्तियाँ दिखाई देती हैं: Usolye, Berezniki, Lenva, Dedyukhin। छोटी-छोटी बस्तियाँ उनसे सटी हुई थीं, जिनमें से निवासी भी नमक की निकासी से जुड़े थे। सभी इमारतें लकड़ी से बनी थीं (19 वीं शताब्दी में पत्थर की शराब की भठ्ठियाँ दिखाई दीं)। नमक की नमकीन के साथ लॉग के संसेचन से संरचनाओं की लंबी सेवा जीवन की सुविधा हुई - यह लकड़ी को सड़ांध और कीट ग्राइंडर से बचाता है। लंबे समय तक, लकड़ी उरलों में एकमात्र निर्माण सामग्री थी। 17वीं शताब्दी में काम क्षेत्र के सबसे बड़े मठों में - चेर्डिनस्की, इओआनो-बोगोस्लोव्स्की और पाइस्कोर्स्की, एकल पत्थर के चर्च दिखाई दे सकते हैं।

सोलिकमस्क। ट्रिनिटी कैथेड्रल। 1684-1697

सोलिकमस्क। एपिफेनी का चर्च। 1687-1695

Verkhoturye। ट्रिनिटी कैथेड्रल (विस्तार)। 1703-1710

सबसे पुराने जीवित स्थापत्य स्मारक उस सदी के अंत तक के हैं (सोलिकमस्क, K378, 1691 के पास वेरखबोरोवाया गांव में क्रॉस चर्च का उत्थान)। सोलिकमस्क के आवासीय क्षेत्र में स्मारकीय पत्थर की इमारतों का एक समूह उत्पन्न हुआ। सोलिकमस्क का केंद्र साइबेरियाई और पानी की सड़कों के चौराहे पर था, मुख्य व्यापारिक स्थान कैथेड्रल स्क्वायर था। कलाकारों की टुकड़ी में कई स्वतंत्र संरचनाएं शामिल थीं। इमारतों की स्थापत्य छवियां शहर की सीमा से केंद्र तक अधिक जटिल हो जाती हैं। सरहद पर एकल मंदिर हैं। नदी से राहत और खुलने की संभावनाओं को ध्यान में रखते हुए इमारतें स्वतंत्र रूप से स्थित हैं। नमक पर। आवासीय और प्रशासनिक भवनों की छोटी मात्रा चर्चों के आंशिक, असमान रूप से उच्च सिल्हूटों को संतुलित करती है। सोलिकमस्क को युग्मित (सर्दियों और गर्मियों) मंदिरों की उपस्थिति की विशेषता है, जो इसे प्राचीन रूसी शहरों से संबंधित बनाता है। पहनावा में रंग का सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है। स्मारक सफेद इमारतें। वे एक आवासीय लकड़ी के भवन की ऐश-ग्रे पृष्ठभूमि के खिलाफ अच्छी तरह से खड़े थे। शहर के केंद्र की इमारतों को सबसे बड़ी हद तक रंग में हाइलाइट किया गया है। मंदिरों की सफेद दीवारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ - ईंट के रंग के पैटर्न। चिह्नों के चमकीले धब्बे और टाइलों की हरी पट्टियों ने अग्रभाग को सजीव कर दिया। सोलिकमस्क चर्चों की वास्तुकला विशिष्ट रूप से 17 वीं शताब्दी के मध्य की मास्को वास्तुकला की तकनीकों को जोड़ती है। पारंपरिक स्थानीय लकड़ी के रूपों से प्राप्त रूपांकनों के साथ। तो, ट्रिनिटी कैथेड्रल में, बेसमेंट पर एक स्तंभ रहित चर्च का उधार लिया गया प्रकार, जो गलियारे के साथ एक गैलरी से घिरा हुआ है, बैरल और टेंट से ढके हुए खंभे और गुच्छों के साथ दो पोर्च की जटिलता के साथ संयुक्त है। मुखौटे सजावटी विवरण, विभिन्न आर्किटेक्चर, कॉर्निस, बेल्ट के साथ संतृप्त होते हैं, जिसमें स्क्वायर-रोम्बिक आभूषण भी शामिल है, जो बाद में उरल्स में लोकप्रिय था, तथाकथित बग। कैलिडोस्कोपिक "पैटर्नयुक्त" लगा हुआ ईंट से बना है। पहली नागरिक पत्थर की इमारत, वोवोडशिप हाउस, में एक ही समृद्ध सजावट है, लेकिन इसे किले की वास्तुकला की कुछ विशेषताएं भी मिलीं (दीवारों में खामियां, भूमिगत मार्ग का एक व्यापक नेटवर्क)। स्थापत्य रूपों की स्मारकीयता और प्रतिभा, उत्कृष्ट रचनात्मक लाभों ने व्लादिमीर और सुज़ाल, वेलिकि उस्तयुग और वोलोग्दा के पहनावा के साथ सोलिकमस्क के कलाकारों की टुकड़ी को आगे रखा। 18 वीं शताब्दी में उरलों के धातुकर्म उद्योग के लिए कार्यशालाओं और उपकरणों को बनाने के लिए मूल प्रकार के आवास, चर्च की इमारतें, किले और, सबसे महत्वपूर्ण, नमक की खदानों की औद्योगिक संरचनाओं के निर्माण ने लकड़ी और उससे बनी संरचनाओं का व्यापक उपयोग तैयार किया।

यूराल AVI-XVII सदियों की ललित कलाओं में मुख्य प्रवृत्तियों में से एक। आइकनोग्राफी बन गया। पुराने रूसी काल के स्मारक दो विविध समूहों में आते हैं। एक में चिह्न शामिल हैं; एक लोक आदिम की विशेषताएं और "उत्तरी अक्षरों" के सबसे करीब होने के कारण। दूसरे के लिए - मध्य रूसी भूमि से उत्पन्न एक अलग परंपरा के स्मारक। 16 वीं शताब्दी के पर्म आर्ट गैलरी में रखे गए आइकन "पैगंबर एलिय्याह के स्वर्ग में उग्र चढ़ाई", "उत्तरी पत्र" के एक विशिष्ट उदाहरण के रूप में कार्य करता है। यह संक्षिप्त, सरल, भाषा में परिपूर्ण है। गेरू और सिनबर उसे सुरुचिपूर्ण और "गर्म" बनाते हैं, जिससे वह उग्र घेरे में धधकती हुई लौ को महसूस करता है, "इल्या को ऊपर उठाता है"। पर्मियन आइकन रचना, संक्षिप्त अनुपात और सामान्यीकृत रूपों की अपनी विशेष स्पष्टता के लिए उल्लेखनीय है। एक अलग परंपरा का प्रतिनिधित्व करते हुए 1610 से पहले चित्रित "महादूत माइकल एंड लाइव्स" आइकन मॉस्को सर्कल से जुड़ा हुआ है। विद्या में सजे माइकल की उपस्थिति कोमलता की विशेषता है। पत्र में कुछ भी स्पष्ट नहीं है। ज़ेटा पर विचार करते हुए कलाकार उत्कृष्ट रूप से, सूक्ष्मता से काम करता है। आइकन में गेरू रंग प्रबल होता है, जो एक सोने की पृष्ठभूमि द्वारा बढ़ाया जाता है। सामंजस्यपूर्ण और अच्छी तरह से समन्वित डाक टिकट, केंद्र की ओर बढ़ते हुए। उनमें आंकड़े धीमे और सुंदर हैं। "स्ट्रोगानोव स्कूल" के स्मारक मध्यकालीन रूस के बाद के चित्रकला में एक उल्लेखनीय घटना का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह कलात्मक दिशा स्ट्रोगनोव्स के स्वामित्व वाली कार्यशालाओं में उत्पन्न हुई, जिसका औद्योगिक राजवंश काम क्षेत्र में 400 से अधिक वर्षों से मौजूद था। स्ट्रोगनोव की पेंटिंग बेहद खूबसूरत है: नाजुक, "नृत्य" आंकड़े, "छेनी" चेहरे, शानदार पोशाक, आदि। सबसे महत्वपूर्ण, लेखन की सूक्ष्मता। इस्तोमा सविन द्वारा स्ट्रोगनोव की आइकन पेंटिंग की एक सच्ची कृति "18 हॉलमार्क वाली हमारी लेडी ऑफ व्लादिमीर" है। मातृत्व का सबसे प्राचीन गीत यहाँ पूरी तरह से और दुख की बात है। रंगों की कीमती चमक छवि की तीव्रता को कम नहीं करती है, और उज्ज्वल पैटर्न वाले ब्रांड आपको माँ और बच्चे के सुंदर चेहरों पर अधिक बारीकी से देखते हैं। आइकन के हॉलमार्क वास्तव में अद्वितीय हैं। और न केवल उनकी काली पृष्ठभूमि के साथ, आधुनिक पेलख की पेंटिंग की आशंका। भगवान की माँ की किंवदंती के बजाय, कलाकार ने उन्हें 1395 के तातार आक्रमण के बारे में बताया। हम दुश्मन के शिविर, मास्को सेना के प्रदर्शन और तातार खान की मौत को देखते हैं। बेशक, ऐतिहासिक कैनवास अपरिहार्य "चमत्कार" के साथ कशीदाकारी है, लेकिन कलात्मक निर्णय की निर्भीकता निर्विवाद है। स्ट्रोगनोव आइकन के बीच एक विशेष स्थान शिमोन ख्रोमी के कार्यों द्वारा कब्जा कर लिया गया है। इन चिह्नों को XIV-XV सदियों की परंपरा में चित्रित किया गया था। गंभीर और स्मारकीय। "सेंट का क्रिसमस जॉन द बैपटिस्ट" को एक रूसी आइकन का एक उदाहरण माना जा सकता है - रचना एक सर्कल में खुदी हुई है, आंकड़ों के प्लास्टिक सिल्हूट यहां बहुत परिपूर्ण हैं, समृद्ध रंग मधुर है। महानगरीय परिष्कार और "स्ट्रोगनोव" नवाचारों से रहित एस। खोमी की कला, स्पष्ट रूप से एक विशुद्ध रूप से स्थानीय स्कूल से संबंधित है। स्ट्रोगनोव्स नमक व्यापारियों की कार्यशालाओं में उत्पन्न होने वाली कला को न केवल आइकनों द्वारा, बल्कि सिलाई द्वारा भी दर्शाया गया है। इन कार्यों को एक अजीब कलात्मक भाषा की विशेषता है, जो मॉस्को से अलग है, जो शाही "स्वेटलिट्सी" में विकसित हुई है। मॉस्को सिलाई ने पॉलीक्रोम समाधानों की ओर रुख किया, स्ट्रोगनोव ने सोने और चांदी के संयोजन को प्राथमिकता दी। स्ट्रोगनोव के कशीदाकारी कफ़न में कभी-कभी इतनी घनी कवच ​​​​जैसी बनावट होती है कि वे एक जौहरी के कामों से मिलते जुलते हैं। इसलिए कशीदाकारी, उदाहरण के लिए, "ताबूत में प्रावधान" में से एक। सोने और चांदी के धागे, "एक लगाव में", पात्रों के कपड़े, पर्यावरणीय वस्तुओं, प्रतीकात्मक दृश्य की विशेषताओं को कसकर कवर करते हैं। थोड़ा रंग है, लेकिन चमक की प्रचुरता के बगल में, यह विशेष रूप से मधुर लगता है; रंग उज्ज्वल हैं: हरा, चेरी, नीला। चित्रित किए गए चेहरे अजीबोगरीब हैं: उन्हें स्पष्ट आकृति और स्पष्ट रूप से पता लगाए गए आई सॉकेट दिए गए हैं। स्ट्रोगनोव की सिलाई की छवियां भी मूल, आध्यात्मिक, भावनात्मक हैं, कभी-कभी व्यक्तिगत रूप से तय की जाती हैं। तो, Tsarevich दिमित्री (पर्म आर्ट गैलरी) की हत्या को दर्शाने वाले कफ़न में से एक में, सबसे हड़ताली और चारित्रिक चरित्र निकिता कोचलोव है, जिसके हाथ की निर्णायक लहर और एक गोल, मूंछों वाली फिजियोलॉजी की एक भयंकर अभिव्यक्ति है। मोड़ पर 17वीं-18वीं शताब्दी में, बारोक सिलाई आभूषण में विशेष रूप से आम हो जाता है। आंकड़े वस्तुतः रसीले पुष्प कर्ल और पुष्पक्रम में दबे हुए हैं। सीमा पर शिलालेखों का सुंदर स्पष्ट संयुक्ताक्षर दुर्लभ है, लेकिन "सामने" सिलाई मोती, फ्रिंज से सजाया गया है और कीमती आवेषण। एक पूरे के रूप में छवि अधिक जीवंत हो जाती है, लेकिन पूर्व महत्व और महिमा इसमें गायब हो जाती है। परंपरा लकड़ी की मूर्तिकला, जो प्राचीन काल में स्थानीय आबादी के बीच उत्पन्न हुई थी, ने 16वीं-17वीं शताब्दी में रूसी संस्कृति के एक मजबूत प्रभाव का अनुभव किया और पर्मियन लकड़ी की मूर्तिकला में सन्निहित था। मूर्तिकला मुख्य रूप से एक पंथ प्रकृति की थी, छवियों को चर्चों और चैपल में रखा गया था। एक लंबे समय के लिए। 16 वीं शताब्दी में उत्पन्न होने वाले आहार में पारंपरिकता है जो रूसी संस्कृति में विकसित हुई है।

उनकी मात्राएँ अत्यंत सामान्यीकृत हैं, रूप समतल हैं, रचनाएँ ललाट और गतिहीन हैं। पॉलीक्रोम पारंपरिक है। मूर्तियों को रंगा गया है। रंग मूर्तियों को स्थानिक रूप से सक्रिय बनाता है, उनकी भावनात्मक अभिव्यक्ति पर जोर देता है और बढ़ाता है। गांव से राहत "महादूतों का गिरजाघर"। गुबडोरा सबसे खूबसूरत कामों में से एक है। इसकी नियोजित गोल रचना नारंगी-लाल और हल्के नीले रंग की एक सुंदर रंग योजना द्वारा प्रतिध्वनित होती है। "महादूतों का गिरजाघर" लकड़ी की मूर्तिकला में एक दुर्लभ भूखंड है। सबसे अधिक बार, मसीह को कार्वर और हमेशा पीड़ित द्वारा चित्रित किया गया था: या तो सूली पर चढ़ाया गया या जेल में बैठा। इस छवि में, मूर्तिकारों ने अपनी वास्तविक भावनाओं और विचारों को सबसे बड़ी ताकत के साथ मूर्त रूप दिया। पर्मियन मूर्तिकला में क्रूसीफिक्स बहुत विविध हैं। एस से पार। विल्गॉर्ट, जिसे कलात्मक रूप से और भोलेपन से बनाया गया है, सोलिकमस्क शहर से एक शानदार नक्काशीदार क्रूस के निकट है। एक दर्दनाक मौत की छवि सोलिकमस्क क्रूस में पैदा हुई है, कुशल चाल के लिए धन्यवाद: धड़ का चपटा होना, अंगों का लंबा होना, शक्तिहीन सिर गिरना। Usolye शहर से क्रूसीफिक्स 17 वीं -18 वीं शताब्दी की लकड़ी की मूर्तिकला की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है। मसीह की विशिष्ट असामान्य "मंगोलियाई" उपस्थिति भी ध्यान आकर्षित करती है। 18वीं शताब्दी से पर्मियन मूर्तिकला, अन्य रूसी भूमि की मूर्तिकला की तरह, यूरोपीय प्लास्टिक कलाओं से काफी प्रभावित है। बारोक पर आधारित आनुष्ठानिक आदिम हैं। पर्मियन लकड़ी की मूर्तिकला की परंपराएं बाद में, 19वीं शताब्दी में विकसित होती रहीं, लोगों की विश्वदृष्टि और सौंदर्य बोध में निहित कई विशेषताओं को बरकरार रखा।

लेख का अंश (स्रोत: यूराल हिस्टोरिकल इनसाइक्लोपीडिया)

औद्योगिक वास्तुकला को औद्योगिक शहरी नियोजन, औद्योगिक भवनों की वास्तुकला, औद्योगिक भवनों की वास्तुकला में विभाजित किया गया है। यह उरलों में एक साथ रूसियों द्वारा नमक शहरों (उसोलिए - 1430) के निर्माण के दौरान क्षेत्र के उपनिवेशीकरण के साथ उत्पन्न हुआ और शुरुआत से गहन विकास प्राप्त किया। 18 वीं सदी - उरलों के खनन विकास का समय।

पहले यूराल कारखानों के आर्किटेक्ट तथाकथित थे। डैम मास्टर्स जिन्होंने धातु के उत्पादन और प्रसंस्करण के लिए जल-अभिनय प्रौद्योगिकी के लिए जल दबाव बनाने की समस्या को हल किया। 18 वीं शताब्दी के यूराल कारखानों के हाइड्रोटेक्निकल कॉम्प्लेक्स। अपने समय के लिए न केवल सबसे शक्तिशाली और परिपूर्ण थे, बल्कि पहले औद्योगिक बस्तियों के शहर-निर्माण के आधार को भी निर्धारित किया। एक नियम के रूप में, XVIII सदी के अंत तक औद्योगिक और आवासीय भवन। एक पेड़ में किया गया था और आज तक नहीं बचा है। अपवाद कारखाने के तालाबों के बांध थे - उरलों की औद्योगिक वास्तुकला के शुरुआती स्मारक। औद्योगिक भवनों में से, यह नेव्यास्क लीनिंग टॉवर (1725) है, जो एक कारखाने की प्रयोगशाला, ए। डेमिडोव के कार्यालय, एक प्रहरीदुर्ग और एक घंटी टॉवर के कार्यों को मिलाता है। पत्थर में बने निज़नी टैगिल में प्रावधान गोदामों (18 वीं शताब्दी के मध्य) को भी संरक्षित किया गया है। इन इमारतों की वास्तुकला में रूसी बारोक की विशेषताएं हैं और यह काफी हद तक क्रेमलिन की वास्तुकला और 17 वीं शताब्दी के मठों से उधार ली गई है। अधिक हद तक, यह अवधि औद्योगिक शहरी नियोजन के सिद्धांतों के निर्माण के लिए मूल्यवान है, क्योंकि अधिकांश यूराल कारखानों ने पहले औद्योगिक शहरों के आधार के रूप में कार्य किया। संयंत्र बस्ती का केंद्रीय केंद्र था, पूर्व-कारखाने क्षेत्र प्रशासनिक और वाणिज्यिक केंद्र थे, जो संयंत्र को आवासीय क्षेत्रों से जोड़ते थे।

उराल के कारखानों में, येकातेरिनिंस्की (1723) बाहर खड़ा है, जो कि दूसरों के विपरीत, एक औद्योगिक शहर के रूप में योजनाबद्ध था - खनन उरलों का एक सैन्य-प्रशासनिक, सांस्कृतिक और वाणिज्यिक केंद्र। इसने यूरोपीय किलेबंदी कला की सर्वोत्तम परंपराओं में एक कारखाने और एक नियमित किले की सुविधाओं को व्यवस्थित रूप से संयोजित किया। येकातेरिनबर्ग को शहरी कला के इतिहास में पहला औद्योगिक शहर माना जा सकता है। इसके संस्थापक वी.एन. तातिशचेव और वी.आई. डी जेनिन, जिन्होंने यहां यूरोपीय शहरी नियोजन और बड़े पैमाने पर औद्योगिक उत्पादन के अपने ज्ञान को जोड़ा।

पेशेवर गतिविधि के क्षेत्र के रूप में, औद्योगिक वास्तुकला शुरुआत में विकसित हुई। XIX सदी, जब उरलों में वास्तुकला खनन विभाग के कोर का गठन किया गया था - सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स के स्नातक। उरलों में औद्योगिक वास्तुकला विशेषज्ञों की गतिविधियों में एक विशेष रूप से उपयोगी चरण पहली छमाही थी। XIX सदी, जब वास्तुशिल्प रचनात्मकता और निर्माण में नवीनतम उपलब्धियों के आधार पर कारखानों को पत्थर में फिर से बनाया गया था। रूसी क्लासिकवाद की शैली में वास्तुकला के रूप और सद्भाव, पहनावा, आराम और तर्कसंगतता के सिद्धांत औद्योगिक निर्माण में शामिल थे, नए प्रकार के औद्योगिक, आवासीय और नागरिक भवनों का निर्माण किया गया था। शहरों और औद्योगिक बस्तियों के लिए विकसित मास्टर प्लान, जिसने पहली छमाही तक उनके विकास को निर्धारित किया। 20 वीं सदी उरलों में विकसित बुनियादी पेशेवर सिद्धांतों ने सोवियत शहरी नियोजन का आधार बनाया।

पहली छमाही में उरलों के औद्योगिक वास्तुकला के सबसे प्रमुख आर्किटेक्ट। 19 वीं सदी क्या मैं आई.आई. सियायाज़ेव, एम.पी. मालाखोव, एस.ई. डुडिन, आई.एम. पोडियाचेव, ए.पी. चेबटारेव, ए.वी. कोमारोव, एफ.ए. टेलीझनिकोव, वी. एन. पेटेनकिन। पहली छमाही में उरलों का खनन पहनावा। 19 वीं सदी अभी भी अधिकांश बस्तियों के केंद्र हैं। उनमें से कुछ बाद की परतों से विकृत हो गए थे, लेकिन वे अभी भी उरलों की वास्तुकला की मौलिकता और सांस्कृतिक महत्व का विषय हैं।

उनमें से, Ekaterininsky, Verkh-Isetsky, Nevyansky, Nizhne-Tagilsky, Verkh-Neyvinsky, Bilimbaevsky, Kyshtymsky, Kasli, Zlatoustovsky, Alapaevsky, Artinsky, Nizhne-Sysertsky, Izhevsk, Votkinsky, Kamensky कारखानों के पहनावा उच्च वास्तुशिल्प द्वारा प्रतिष्ठित हैं। कीमत। बाकी या तो बाद के समय में पूरी तरह से बनाए गए थे, या टुकड़ों में बच गए थे।

इस अवधि के दौरान औद्योगिक वास्तुकला की वैज्ञानिक नींव आकार लेने लगी। यूराल वास्तुकार आई.आई. का पहला वैज्ञानिक कार्य। सियावाज़ेव, जिन्होंने नए प्रकार के औद्योगिक भवन बनाने के अनुभव को संक्षेप में प्रस्तुत किया। दूसरी मंजिल में। 19 वीं सदी सेंट पीटर्सबर्ग इंस्टीट्यूट ऑफ सिविल इंजीनियर्स के स्नातक, साथ ही खनन इंजीनियर, औद्योगिक वास्तुकला में आते हैं। उरलों में औद्योगिक वास्तुकला का क्षेत्र नई "आधुनिक" शैली का उद्गम स्थल बन गया है। Urals में कई कारखाने, XIX के अंत में पूरी तरह से फिर से बनाए गए - जल्दी। XX सदी।, नई वास्तुकला की संभावनाओं को प्रदर्शित करता है: बारानचिन्स्की, कुशविंस्की, सतका, पशिस्की। उनमें से, वोल्टा संयंत्र की निकासी के संबंध में प्रथम विश्व युद्ध के दौरान पुनर्निर्मित बारांचिन्स्की इलेक्ट्रोटेक्निकल प्लांट, विशेष रूप से बाहर खड़ा है।

19 नवंबर 2015

सेवरडलोव्स्क क्षेत्र में एक छोटा सा गाँव है - निज़न्या सिन्याचिखा। कभी यहाँ एक बड़ा पौधा था, अब केवल एक बाँध और एक तालाब ही बचा है, जैसा कि उरलों में होता है। यह गाँव अपने ओपन-एयर संग्रहालय के लिए प्रसिद्ध है, जिसे लगभग एक व्यक्ति द्वारा बनाया गया था: इवान डेनिलोविच समोइलोव। 1970 के दशक में, इवान डेनिलोविच ने अपने स्वयं के उत्साह पर, निज़न्या सिन्याचिखा में एक परित्यक्त, ढहते हुए चर्च की बहाली पर काम शुरू किया।

अपनी किस्मत से, मैं उसी दिन गाँव में पहुँच गया जब संग्रहालय बंद था, इसलिए मैं घरों के अंदर जाने का प्रबंध नहीं कर पाया, हालाँकि अंदर उन्होंने मुझे उतनी दिलचस्पी नहीं दी, क्योंकि ऐसा जीवन लगभग एक जैसा था पूरे मध्य रूस में, और यह सब हमारे संग्रहालय में शेलकोवस्की फार्म में देखा जा सकता है।

इस संग्रहालय में, मुझे लकड़ी की वास्तुकला में सबसे अधिक दिलचस्पी थी, जिनमें से बहुत कुछ उरलों के संग्रहालयों में भी संरक्षित नहीं किया गया है, मध्य रूस की तुलना में बहुत अधिक, कम से कम, जैसा कि मुझे लगा।

गाँव के प्रवेश द्वार पर, स्पासो-प्रीओब्राज़ेंस्की चर्च तुरंत नज़र पकड़ लेता है। साइबेरियाई बारोक शैली में बने अपने सौंदर्य मंदिर में इस भव्यता का उरलों में कहीं और कोई सानी नहीं है। इसका निर्माण 1794 में कारखाने के मालिक सर्गेई याकोवलेव (वंश के संस्थापक सव्वा याकोवलेव के पुत्र) के आदेश से शुरू हुआ था। हालाँकि, निर्माण पूरा हो गया था और मंदिर को लगभग 30 वर्षों के बाद - 1823 में ही संरक्षित किया गया था।


वेल्स

निज़न्या सिन्याचिखा में विभिन्न प्रणालियों के कई कुएँ हैं। उदाहरण के लिए, 20वीं सदी की शुरुआत का यह पुराना कुआं अपने बड़े लकड़ी के पहिये के लिए दिलचस्प है।
पहिये को घुमाकर, एक लकड़ी के रोलर को गति दी जाती है। इसके चारों ओर एक रस्सी या जंजीर लपेटी जाती है और पानी से भरी बाल्टी ऊपर उठती है। कुआँ स्थानीय है, और पहिया सवीना गाँव से लाया गया था।

वैसे, स्थानीय निवासियों ने संग्रहालय के संस्थापक डेनिलिच के सम्मान में झरनों में से एक का नाम रखा।

उदगम का चैपल

इस चैपल के निर्माण की तारीख 19वीं सदी की शुरुआत की है। चैपल, जो पूर्ण विनाश के कगार पर था, 1980 में वेरखोटुरी जिले के कारपोवा के परित्यक्त गाँव से यहाँ लाया गया था।

अपने चमकीले रंग के लिए धन्यवाद, चैपल निज़न्या सिन्याचिखा के पैनोरमा में विशेष रूप से खड़ा है। हां, और इवान डेनिलोविच समोइलोव ने खुद को एसेंशन चैपल को संग्रहालय-रिजर्व में सबसे चमकदार और सबसे हंसमुख इमारत माना।
लोक गुरु ख्रीस्तिना डेनिसोव्ना चुपराकोवा द्वारा लागू कला के कार्यों की एक स्थायी प्रदर्शनी है - कपड़े की पेंटिंग, बुने हुए गलीचे, मिट्टी की मूर्तियाँ, घर के बने खिलौने आदि।

19वीं सदी के एक किसान की जागीर


उरलों में बहुत से घरों में अभी भी एक बाड़ से जुड़ी दो इमारतें हैं, और उनके बीच का अहाता लकड़ी से पक्का है, कभी-कभी छतरी के साथ भी।

विवरण

18वीं सदी के एक किसान की जागीर

18 वीं शताब्दी की संपत्ति में गाँव में लोगों के जीवन के लिए आवश्यक सभी रूपरेखाएँ शामिल हैं: यहाँ, झोपड़ी और खलिहान के अलावा, ठंडे और गर्म शेड, शेड, एक गड्ढे के साथ एक तहखाना, एक स्नानागार "में हैं काला", एक "क्रेन" के साथ एक कुआँ। पूरा प्रांगण एक शक्तिशाली बाड़ (प्लॉट) से घिरा हुआ है - लॉग की एक दीवार। गेट बाड़ से मेल खाता है: प्राचीन पेड़ों से बना, शीर्ष पर, छत की तरह, एक लॉग विभाजन को मजबूत किया जाता है।

झोपड़ी के अंदर, दीवारों के साथ, बड़े पैमाने पर चिपके तख्तों से बने बेंच हैं, जो फर्श के तख्तों के समान हैं, जिसके सिरे दीवारों में कटे हुए हैं। खिड़कियों के ऊपर लकड़ी की अलमारियां (पुलिस, कमीने) हैं। कोने में दाईं ओर एक एडोब स्टोव है, लकड़ी के फ्रेम पर - संरक्षकता। चूल्हे से सटे एक गोलबेट्स है - एक लकड़ी का पुनर्निर्माण जिस पर वे सोते थे, और इसका दरवाजा भूमिगत (या तहखाने) तक जाता था, जहाँ भोजन संग्रहीत किया जाता था। झोपड़ी के बीच में एक पालना (पालना, पालना) लटका हुआ है, जो एक पतली सन्टी पर्च (ओचेपे) पर लटका हुआ है। इसके अलावा, झोपड़ी में कई घरेलू सामान हैं: गुड़, टब, खट्टा, सिलनिट्स लकड़ी से बने होते हैं, बर्च की छाल (सन्टी की छाल) से ट्यूसा (चुकंदर) ...

घर के सामने एक खलिहान है। खलिहान के बगल में, एक सिंगल-स्लोप शेड, जिसके नीचे लकड़ी के ट्रैक पर एक गाड़ी है, एक हल है।

बगीचे के गेट के पास एक "क्रेन" वाला कुआँ है।

कुएँ के पास एक पाइन लॉग है, जहाँ से उन्होंने पशुओं को पानी पिलाया और पानी पिलाया। उसे ग्रीज़्नुखा गाँव से लाया गया था। झोपड़ी के बरामदे से सटे एक छत्र के नीचे कृषि उपकरण, वाहन और अन्य घरेलू सामान हैं।

शेड के बगल में पशुओं के लिए एक आश्रय और एक स्थिर (गर्म खलिहान) है।

बगीचे के अंत में "काले तरीके से" एक स्नानागार है, इसके फ्रेम को मोटे लॉग हिस्सों के तीन मुकुटों में बनाया गया है।

का विशेष उल्लेख करना चाहिए काला स्नान.

स्नान को ही गोरोदिशे गांव से संग्रहालय में ले जाया गया था।

पुराने गाँव की सभी इमारतों में सबसे लंबे समय तक "ब्लैक" बाथहाउस को उसके मूल रूप में संरक्षित किया गया है।

उपयोगितावादी इमारत के रूप में, स्नान का एक साधारण रूप है। यह पाइन के मोटे हिस्सों से बना एक छोटा टोकरा है, जो तीन मुकुटों में मुड़ा हुआ है (लॉग की मोटाई 55 सेमी है!) पिंजरे को एक विशाल छत के साथ कवर किया गया है, शीर्ष पर - एक विशाल ओखलूपेन (छत के दो ढलानों के ऊपरी जोड़ को कवर करने वाला एक खोखला आउट लॉग)।

स्नान के पिंजरे को "ओब्लो" में काटा जाता है ("ओबली" का अर्थ है "गोल"): लॉग के सिरों को दीवार के विमान से बाहर छोड़ दिया जाता है और उसी समय उन्हें गोल छोड़ दिया जाता है। इस प्रकार के कनेक्शन को "कटोरे में" काटना भी कहा जाता था।

स्नान को काले तरीके से गर्म किया गया था: स्नान के ऊपरी हिस्से में एक छोटे से छेद से धुआं निकला था।

सौना एक हीटर और बेंच से सुसज्जित है। स्नानागार के अंदर, बाएं कोने में, दरवाजे के पास, एक हीटर है - एक पत्थर का ओवन, बिना चिमनी के। बेंच दायीं और पीछे की दीवार के साथ खिंचती हैं। इससे बड़ा स्नान मैंने कभी नहीं देखा।

स्टेला स्थानीय कारखाने के स्थान का संकेत देती है।

अलेक्जेंडर नेवस्की का चैपल

यह एक तालाब के किनारे एक छोटी चट्टान कमेशोक पर स्थित है। चैपल के लिए असामान्य वास्तुकला के कारण, दूर से यह विश्राम के लिए गज़ेबो जैसा दिखता है। 19 वीं शताब्दी का यह चैपल-रोटुंडा उसी अलपावेस्की जिले के ओस्तानिनो गांव से लाया गया था।

वॉच टावर

इस लकड़ी के टॉवर ने भी आग देखने का काम किया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि टावर संग्रहालय-रिजर्व के क्षेत्र में सबसे ऊंची इमारत है। इसकी ऊंचाई 35 मीटर है। वैसे, यह लकड़ी की वास्तुकला के निज़नेसिनचिखा संग्रहालय का पहला प्रदर्शन बन गया। उसे 1979 में क्रास्नोवार्डीस्की (आर्टेमोव्स्की जिले) के गाँव से यहाँ लाया गया था। टॉवर के शीर्ष पर "1928-79" अंक के साथ एक वेदर वेन है। उनका मतलब निर्माण की तारीख और संरचना के हस्तांतरण की तारीख से है।

यह अफ़सोस की बात है कि उन्हें टॉवर के अंदर जाने की अनुमति नहीं है। लेकिन इसके शीर्ष से, संभवतः, एक अच्छा दृश्य खुलना चाहिए।

अरमाशेव्स्की जेल का टॉवर

टावर, 1656 में बनाया गया था, जो शीर्ष पर इंगित किए गए लॉग के पलिसडे से जुड़ा हुआ है। अधिकांश अन्य इमारतों के विपरीत, यह अन्य गांवों और गांवों से स्थानांतरित की गई इमारत नहीं है, बल्कि एक पुनर्निर्माण है। और कोई आश्चर्य नहीं, क्योंकि उरलों में किले और जेल केवल 17 वीं -18 वीं शताब्दी में तातार और बश्किर के छापे से बचाने के लिए स्थापित किए गए थे। तब से, बहुत समय बीत चुका है और वे बस हम तक नहीं पहुँचे।
तो, हमारे सामने अरामशेवस्की जेल का पुनर्निर्मित टॉवर है। और यह जेल एक बार रेझ नदी के ऊपर एक ऊंची, सुरम्य चट्टान पर खड़ी थी। अरामाशेवो गाँव में उस स्थान पर, जिस पर अब पत्थर का चर्च खड़ा है। समर्थक ।

आग बुझाने का डिपो

यह इमारत अलापावेस्की जिले के कतिष्का गांव से आती है। अग्नि सुविधाएं एक बड़ी भूमिका निभाती थीं, क्योंकि पुराने उरलों में आग एक वास्तविक आपदा थी।
भवन की छत पर एक प्रहरीदुर्ग है। वहां से उन्होंने गांव और उसके आसपास की निगरानी की। कहीं आग देखकर पहरेदार ने तुरंत घंटी बजाई। दो खंभों के बीच अगल-बगल लटकी एक ठोस घंटी ने भी निवासियों को आग के बारे में चेतावनी दी।

निज़न्या सिन्याचिखा में, वे कुछ इमारतों के दरवाजों पर बार लगाने का विचार लेकर आए थे। नतीजतन, प्रदर्शनियों की सुरक्षा की लगातार निगरानी करने की कोई आवश्यकता नहीं है, और पर्यटक स्वयं सब कुछ देख सकते हैं। यहां अग्निशमन विभाग में भी ऐसा ही है।

फायर स्टेशन और घंटी के पीछे पानी की एक टंकी है, जो समय-समय पर खराब हो जाती है। उसमें से दमकलकर्मियों ने पानी लिया। वैसे यह भी पूरी तरह से लकड़ी का बना हुआ है।

सवेटी का चैपल और सोलावेटस्की का ज़ोसिमा

चैपल पर सूचना प्लेट के अनुसार, यह 17 वीं शताब्दी में "स्टीफन रज़िन के भगोड़े सहयोगियों" द्वारा बनाया गया था। 1981 में कोक्षारोवा गाँव से सिन्याचिखा लाया गया।

अब यह गांव अब मानचित्र पर नहीं पाया जा सकता है। और एक बार यह वर्तमान Verkhnesaldinsky जिले के क्षेत्र में स्थित था।
चैपल की इमारत में वुडकार्विंग का एक संग्रहालय है। इस संग्रहालय का सबसे दिलचस्प प्रदर्शन किर्तोम्स्की मठ के क्रॉस चर्च के एक्साल्टेशन का एक विशाल, सुंदर मॉडल है। वैसे, यह लकड़ी का मंदिर आई.डी. समोइलोव ने भी निज़न्या सिन्याचिखा जाने की योजना बनाई। काश, यह सच होना तय नहीं होता। 1972 की गर्मियों में, बिजली गिरने से भव्य मंदिर जलकर खाक हो गया। नतीजतन, अब हम इसे केवल लेआउट पर देख सकते हैं।

एलिय्याह पैगंबर का कब्रिस्तान चैपल

बांध के पीछे की पहाड़ी पर एक स्थानीय कब्रिस्तान है, जिसके प्रवेश द्वार पर एक सुंदर लकड़ी का चैपल है। रूसी लकड़ी की वास्तुकला का एक उत्कृष्ट उदाहरण। टैबलेट पर डेटिंग - XVIII सदी।

विंडमिल

मिल 1916 में बहरे गारिन्स्की जिले के मोचिशचेंस्क गांव में बनाई गई थी, और 1985 में यहां पहुंचाई गई थी। चक्की के ब्लेड स्थिर होते हैं, इसलिए वे घूमते नहीं हैं (हालाँकि वे घूम सकते थे)।

यह तालाब के बाएं किनारे पर स्थित संग्रहालय-रिजर्व का सबसे दूरस्थ प्रदर्शन है। रूस में कुछ ऐसे स्थान हैं जहाँ आपको एक वास्तविक पवनचक्की दिखाई देगी, इसलिए यह इमारत पर्यटकों के बीच अच्छी तरह से रुचि रखती है।

चक्की के पास जमीन पर एक पत्थर की चक्की है। इसकी सहायता से चक्की में अनाज पीसा जाता था।
इवान डेनिलोविच समोइलोव ने अरामाशेवो गांव से निज़नीया सिन्याचिखा तक एक जल मिल पहुंचाने की योजना बनाई। लेकिन, अफसोस, मिल की इमारत हमेशा के लिए खो गई...

नदी रेज

ठीक है, ताकि आप यह न सोचें कि ऐसी झोपड़ियाँ केवल संग्रहालयों में हैं - ऐसे ही घरों की कुछ तस्वीरें हैं जो मुझे यात्रा के दौरान मिलीं।

नैश यूराल पोर्टल का पाठ इस्तेमाल किया गया था:

XVII-XVIII सदियों की बारी। पीटर जी की सरकार की गतिविधियों से जुड़े यूराल वास्तुकला के विकास में एक निश्चित चरण को चिह्नित करता है, पत्थर के निर्माण का व्यापक उपयोग, पत्थर में साइबेरियाई शहरों के सार्वजनिक केंद्रों का पुनर्गठन। उराल में, यह मुख्य रूप से वेरखोटुरी को प्रभावित करता है, जहां शहरी नियोजन कार्य शुरू हुआ, पैमाने पर साइबेरियाई राजधानी टोबोल्स्क के बाद दूसरा। 1698 से, वेरखोटुरी क्रेमलिन पत्थर का निर्माण चल रहा है, जो मॉस्को के निरंतर नियंत्रण में था, जहां से विस्तृत तकनीकी निर्देश आए, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि टिमोफी गुसेव के नेतृत्व में एक आर्टेल भी भेजा गया था। मॉस्को के स्वामी स्थानीय शहरवासियों और किसान बच्चों के प्रशिक्षण का आयोजन करते हैं। गुसेवा के आर्टेल ने पत्थर के खलिहान (1699), क्लर्क के कक्ष (1700), वॉयवोडशिप हाउस (1701) को खड़ा किया। सोलिकमस्क राजमिस्त्री ने ट्रिनिटी कैथेड्रल (1703-1710) का निर्माण किया। प्रशिक्षु मैक्सिम गोर्याएव के मार्गदर्शन में, 1705 में, एक पत्थर की दीवार के साथ बस्ती को घेरना और मॉस्को रोड से निकास द्वार का निर्माण, जो अधूरा रह गया, शुरू हुआ, और दीवारों और दो कोने के टॉवर क्रेमलिन (1706-1708) बनाए गए थे (1706-1708) 7. पहनावा, तुरा के चट्टानी तट पर स्थित सुरम्य, एक अनियमित चतुर्भुज की रूपरेखा थी। Verkhoturye क्रेमलिन की एक विशेषता बाड़ लाइन पर कई इमारतों की नियुक्ति थी। इसलिए, दक्षिणी दीवार के बजाय, पत्थर की कोशिकाओं को एक पंक्ति - खलिहान और कमांड कक्ष में रखा गया था। ड्राइंग 8 जो हमारे पास आया है, उसे देखते हुए, कक्ष का आंतरिक लेआउट प्राचीन रूसी नागरिक भवनों के लिए विशिष्ट था। मार्ग के एक तरफ कमरे थे - एक कोने का कमरा, "जहाँ राज्यपाल बैठते हैं", और दूसरा, क्लर्कों द्वारा आवंटित, दूसरी तरफ - एक पेंट्री "तिजोरी के साथ"। क्रेमलिन के क्षेत्र के अग्रभाग को युग्मित पायलटों द्वारा विच्छेदित किया गया था, जो शास्त्रीय स्थापत्य रूपों के साथ परिचित होने की गवाही देता था। ट्रिनिटी कैथेड्रल क्रेमलिन की पूर्वी दीवार में बनाया गया है, जो गोस्टिनी डावर के साथ वर्ग को देखता है। समृद्ध ईंट और चीनी मिट्टी की सजावट के साथ "एक चतुर्भुज पर अष्टकोना" प्रकार का यह मंदिर उरलों में "मॉस्को बारोक" का एक ज्वलंत उदाहरण था। इसकी विशेषताएं, जैसे "क्रॉस्ड" (कार्डिनल पॉइंट्स के लिए) पांच-गुंबददार संरचना, एक अजीब व्याख्या वाले आदेश के साथ कोनों का उच्चारण, सर्पिल अंत के साथ प्रस्तरपाद, कई बाद के यूराल भवनों में परिलक्षित हुए। XVIII सदी में उरलों में पत्थर के निर्माण का एक और केंद्र। वहाँ एक Dalmatov मठ (Dalmatovo, Kurgan क्षेत्र) था। 1644 में स्थापित, यह 18वीं शताब्दी की शुरुआत तक बना रहा। एक अच्छी तरह से दृढ़ और सशस्त्र लकड़ी का किला। मठ में पत्थर का निर्माण 1707 में शुरू हुआ। इसका उल्लेखनीय निर्माण - अनुमान कैथेड्रल 1717 में पूरा हुआ और 1719 में पवित्रा हुआ। यह उराल में पहला दो मंजिला चर्च था, जिसमें जन्म के निचले चर्च और दिमित्री के चैपल को रखा गया था। रिफ्लेक्टरीज़ के साथ प्रिलुट्स्की, एक घंटी टॉवर और एक लकड़ी के रिफ्लेक्टरी के साथ ऊपरी धारणा चर्च। 1714 और 1719 में पत्थर निर्माण पर रोक लगाने का फरमान अपनी रणनीतिक स्थिति के कारण डालमटोव मठ तक नहीं फैला, और पत्थर की संरचनाओं का निर्माण जारी रहा। 1720-1740 में। किलेबंदी, भंडारण, औद्योगिक और आवासीय भवनों का निर्माण किया गया। हालांकि, मठ के पहनावे की कुछ इमारतों का पूरा होना केवल XVIII सदी के 70 के दशक में समाप्त हुआ। पैमाने और स्थापत्य और कलात्मक गुणों के संदर्भ में, डेलमेटियन पहनावा वर्खोटुरी और टोबोल्स्क के क्रेमलिन के बराबर है। 1720-1740 के दशक में, Nevyansk संयंत्र में Demidovs के खेतों और Usolye में Stroganovs पर भी पत्थर का निर्माण किया गया था। 1920 और 30 के दशक में, पत्थर की हवेली, तथाकथित डेमिडोव हवेली, नेव्यास्क संयंत्र में बनाई गई थी, जिसमें मास्टर का घर, मुख्य कारखाना कार्यालय, एक कमरा, अनाज के खलिहान, गोदाम और एक छोटा बगीचा शामिल था। सभी इमारतें एक-दूसरे से सटी हुई थीं और दो स्थान बनाती थीं - कार्यालय और मनोर प्रांगण। इमारतें ज्यादातर दो मंजिला हैं, जिनमें गुंबददार छतें, मोटी आंतरिक दीवारें और अलग-अलग कमरों के खुले बरामदे हैं। 18 वीं शताब्दी के डेमिडोव पहनावा की छवियां। और बचे हुए टुकड़े बताते हैं कि धनी लोगों (1717) के लिए एक अनुकरणीय घर की डी। ट्रेज़ीनी की परियोजना का उपयोग यहाँ किया गया था।

Usolye। स्ट्रोगनोव की इमारतों (हवेली, स्पासो-प्रीओब्राज़ेंस्की कैथेड्रल, बेल टॉवर) का पहनावा। 1724-1731 आर्किटेक्ट रियाज़ांत्सेव, मोटेलनिकोव, कोझिन

प्रसिद्ध नेव्यास्क लीनिंग टॉवर (1725-1732)। प्राचीन रूसी स्तरित टावरों और घंटी टावरों की परंपराओं में संरचनात्मक रूप से निरंतर, यह बढ़े हुए रूपों, संक्षिप्तता और उपस्थिति की गंभीरता, धातु के व्यापक उपयोग - कच्चा लोहा से बने दरवाजे और खिड़की के फ्रेम, कलात्मक कास्टिंग के बालकनियों-बाईपास आदि से प्रतिष्ठित है। यह निस्संदेह कार्य में एक धर्मनिरपेक्ष इमारत है (वॉच टावर और शहर-कारखाने का गगनचुंबी प्रभुत्व), नए पीटर के रूस की वास्तुकला के साथ गहराई से व्यंजन। Usolye (1724-1731, Solikamsk masons Ryazantsev, Kotelnikov, Kozhin, आदि) में स्ट्रोगनोव की इमारतों का पहनावा मुख्य रूप से पत्थर की हवेली के लिए दिलचस्प है, जिसमें उरलों में पहली बार enfilade नियोजन सिद्धांत का उपयोग किया गया था। Usolsky Spaso-Preobrazhensky कैथेड्रल निज़नी नोवगोरोड में प्रसिद्ध स्ट्रोगनोव चर्च के करीब है, हालांकि, इस स्मारक की सजावट में विशिष्ट यूराल सुविधाओं का पता लगाया जा सकता है, विशेष रूप से, सफेद पत्थर की नक्काशी के साथ नक्काशीदार ईंटों का प्रतिस्थापन। स्टैंड-अलोन बेल टॉवर में एक अष्टकोणीय स्तंभ का आकार है। 18वीं शताब्दी के स्थानीय मंदिरों में इस तरह के घंटाघर लगातार पाए जाते हैं।

यारोस्लाव, वेलिकि उस्तयुग, व्याटका के कारीगरों द्वारा योग्य बिल्डरों के स्थानीय कर्मचारियों की भरपाई की गई थी। राजमिस्त्री मुख्य रूप से सोलिकमस्क द्वारा आपूर्ति की गई थी। तो, सोलिकमस्क निवासी इओना क्रेमलेव, भाइयों ग्रिगोरी और इवान तातारिनोव ने 50 के दशक के अंत में और 60 के दशक की शुरुआत में ब्रीडर एम। डालमटोव मठ के एक "ग्राहक" इकिनफ स्टैफ़िएव, जिन्हें साइबेरियाई शहरों में भी आमंत्रित किया गया था, व्यापक रूप से जाने जाते थे। उस अवधि में अभी भी बहुत कम नागरिक भवन हैं। इनमें कुंगुर में वाइवोडशिप हाउस शामिल हैं, जिसमें योजना और डिजाइन दोनों में प्राचीन रूसी इमारतों के साथ समानताएं हैं (आंतरिक दीवारों की कुल्हाड़ियों के साथ ब्लेड), सीसर कारखाने का कार्यालय, आदि। चर्च, की वास्तुकला जो बारोक विशेषताओं को विकसित करता है, अभी भी पत्थर के निर्माण में प्रचलित है, जो 18 वीं शताब्दी की शुरुआत के यूराल स्मारकों से विरासत में मिला है। आम तीन-भाग "दुर्दम्य" प्रकार को बनाए रखते हुए, एक "जहाज" के साथ अनुदैर्ध्य अक्ष के साथ लम्बी एक दो मंजिला चर्च (सोलिकमस्क के पास क्रास्नोय के गांव में जॉन बैपटिस्ट का चर्च, 70 के दशक में पूरा हुआ) लोकप्रियता प्राप्त कर रहा है . समान वॉल्यूमेट्रिक और नियोजन रचनाएँ होने के कारण, स्थानीय धार्मिक इमारतें मुख्य रूप से उनके पूरा होने की प्रकृति में भिन्न होती हैं - एक बड़ा अष्टकोना, एक छोटा अष्टकोना, पाँच गुंबद, आदि। एक बड़े (चौड़े) अष्टकोना वाले चर्चों में वेरखोटुरी (1744-1753) में पोक्रोव्स्काया शामिल हैं। , येकातेरिनबर्ग में स्टारो ज़्लाटौस्तोवस्काया (1755-1768)। विशेष रूप से नोट गांव में परिवर्तन का चर्च है। काशप्रिनो, कुंगुरस्की जिला, पर्म क्षेत्र (1745) इसके लगातार तीन घटते ऑक्टाहेड्रोन के साथ, घंटी टॉवर के स्तरित निर्माण के साथ अच्छी तरह से जुड़ा हुआ है। एक छोटे से अष्टकोण के रूप में पूर्णता रूस के उत्तर-पूर्व के पड़ोसी क्षेत्रों - उस्तयुग और व्याटका के प्रभाव के बिना उरलों में दिखाई दी। यह कोमारोवो (1761-1783) के गांवों में चर्चों के रूप में इस तरह के स्मारकों द्वारा दर्शाया गया है, कुंगुरस्की जिले के फिलीपोवस्कॉय (1772), पर्म क्षेत्र के न्यत्विंस्की जिले के शेर्या (1776)। और अन्य। यूराल पंथ वास्तुकला की एक विशिष्ट विशेषता को पांच-गुंबददार माना जा सकता है, जो उस समय भी एक स्तरीय आधार पर हल किया गया था। केंद्रीय छोटे अष्टकोना को पेडस्टल्स पर चार गुंबदों द्वारा पूरित किया गया है, या तो कोनों पर स्थित है (चेर्डिन में पुनरुत्थान कैथेड्रल, 1750-1754 या डालमटोव में सेंट निकोलस चर्च, 1754-1776), या मुख्य बिंदुओं पर। सबसे दिलचस्प दूसरे संस्करण का विकास है, यानी, "क्रॉस्ड" पांच-गुंबददार संरचना, जो पूरी शताब्दी में वर्खोट्यूरी ट्रिनिटी कैथेड्रल से कुंगुर (1768-1781) में ट्रांसफिगरेशन चर्च तक चली गई। ) और तथाकथित पोगोयाशिंस्की मंदिर। पोखोडाशिन की कीमत पर निर्मित, थियोलॉजिकल (अब कारपिन्स्क, 1767-1776) में वेवेन्डेस्की कैथेड्रल और पेट्रोपावलोव्स्क (सेवरौरलस्क, 1767-1798) में पीटर और पॉल चर्च यूराल बारोक की उत्कृष्ट कृतियों से संबंधित हैं। मुकुट भागों की गतिशीलता, सिल्हूट की दिखावटी सजावट की असाधारण समृद्धि के साथ उनमें संयुक्त होती है, जैसे कि विभिन्न यूराल शहरों की इमारतों में पाए जाने वाले रूपों के साथ-साथ टोबोल्स्क को संश्लेषित करना। स्थिर संरचनागत और सजावटी तकनीकों की उपस्थिति उरलों में बारोक वास्तुकला के एक मूल क्षेत्रीय स्कूल के अस्तित्व को इंगित करती है। साथ ही, पुरानी रूसी परंपराओं को इसके मूल ("मास्को बारोक") और रूस के केंद्र से शैली में अंतराल पर स्थानीय वास्तुकला के पालन को ध्यान में रखना आवश्यक है। नए महानगरीय प्रभाव बड़ी देरी से पहुंचे। उदाहरण के लिए, येकातेरिनबर्ग कैथेड्रल (1771 - 1795) ने पीटर द ग्रेट के समय के वास्तुशिल्प रूपांकनों को पुन: पेश किया, जबकि क्लासिकवाद पहले ही सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में स्थापित हो चुका था। 18वीं सदी के उराल - 19वीं सदी के पूर्वार्द्ध - देश के धातु विज्ञान के विकास में एक "सहायक बढ़त" - घरेलू औद्योगिक वास्तुकला के विकास में भी सहायक किनारे बन गए। यहाँ, धातुकर्म उत्पादन के विकास के साथ, इमारतों और संरचनाओं का निर्माण किया गया, उनके परिसरों और टुकड़ियों का गठन किया गया, बस्तियों और निपटान प्रणालियों का गठन किया गया। डेढ़ सदी से अधिक समय के दौरान औद्योगिक निर्माण के तकनीकी और कलात्मक तरीकों में लगातार सुधार राष्ट्रव्यापी स्तर पर वास्तुशिल्प कौशल का एक प्रकार का स्कूल रहा है। तालाब में जल स्तर के नीचे साइटों पर, धातुकर्म संयंत्र सीधे बांधों पर, नदी के नीचे की ओर स्थित थे। कारखाने की इमारतों ने नदी के दोनों किनारों पर कब्जा कर लिया था और ऊर्जा के स्रोत पर सख्त निर्भरता में स्थित थे - सबसे अधिक ऊर्जा-गहन बांध के करीब, इसके आगे मैनुअल उत्पादन के साथ। "जल-अभिनय" कार्यशालाओं के स्थान का क्रम प्रौद्योगिकी और उत्पादन के संगठन द्वारा निर्धारित किया गया था। येकातेरिनबर्ग प्लांट का नजारा इस तरह के प्लेसमेंट का अंदाजा देता है। संयंत्र की मुख्य कार्यशालाएं, जिन्हें उस समय कारखाने कहा जाता था, एक नियम के रूप में, बांध के लिए लंबवत और पानी की छाती और पाइपलाइनों के समानांतर खड़ी की गई थी - इससे न केवल कार्यशालाओं की जल स्रोतों से निकटता सुनिश्चित हुई , बल्कि उत्पादन का प्रवाह भी। XVIII सदी की पहली छमाही में। कारखानों की इमारतें लकड़ी की थीं और इसमें 6-10 इमारतें शामिल थीं, जो कमेंस्की और बिलिम्बेवस्की कारखानों के विचारों में परिलक्षित होती हैं। XVIII सदी की दूसरी छमाही में। उत्पादन में वृद्धि के साथ, तकनीकी उपकरणों और उसके सहयोग में मात्रात्मक वृद्धि, सभी प्रकार के विस्तार के कारण उत्पादन भवनों का आकार बढ़ गया: उनकी संख्या बढ़कर 15-20 या उससे अधिक हो गई। एक उदाहरण Verkhneserginsky plant है। हालाँकि, XVIII सदी की दूसरी छमाही में। पत्थर की कार्यशालाओं के लिए लकड़ी की कार्यशालाओं का बड़े पैमाने पर पुनर्गठन शुरू हुआ। XIX सदी की पहली छमाही में। कारखानों की लगभग सभी मुख्य कार्यशालाओं का पुनर्निर्माण किया गया था, और सदी के मध्य तक, उरलों में अधिकांश कारखाने ईंट और धातु से बने भवनों और संरचनाओं के विशाल परिसर थे। यह Nizhny Tagil और Nizhiesalda पौधों के विकास से देखा जा सकता है। भाप के इंजन, पानी के टर्बाइन और धातु उत्पादन की पुडलिंग विधि, ब्लोअर के सुधार और मशीन टूल्स और मशीनों के निर्माण के साथ-साथ कारखानों का पुनर्गठन किया गया।

XIX सदी की पहली छमाही में। खनन विभाग के वास्तुकारों की सक्रिय भागीदारी से कारखानों का पुनर्निर्माण किया गया। कारखाने के निर्माण को सुव्यवस्थित करने पर 1806 के सुधार से उरलों में उनकी उपस्थिति की सुविधा हुई, जिसके कारण खनन कारखानों, खनन जिलों और खनन कारखानों के मुख्य बोर्ड के वास्तुकार के पद की स्थापना हुई। 70 से अधिक वास्तुकारों ने उरलों के औद्योगिक वास्तुकला में योगदान दिया है। सबसे बड़े उस्ताद थे आई. आई. सियायाज़ेव, ए. जेड. कोमारोव, एमपी मालाखोव, वी. एन. पेटेनकिन, एस.ई. डुडिन, एफ. ए. पीटर्सबर्ग, शास्त्रीय वास्तुकला की परंपराओं में लाए गए थे। इन आर्किटेक्ट्स की रचनात्मक प्रतिभा के लिए धन्यवाद, उरल्स में औद्योगिक और सार्वजनिक उद्देश्यों और आवासीय परिसरों के लिए इमारतों और संरचनाओं के दिलचस्प पहनावा बनाए गए थे, जो सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को के सर्वश्रेष्ठ वास्तुशिल्प कलाकारों के स्तर के अनुरूप थे। XIX सदी के मध्य तक। औद्योगिक भवनों को एक स्पष्ट टाइपोलॉजिकल, विशिष्ट स्थान-योजना और आलंकारिक वास्तुशिल्प और कलात्मक निर्माण प्राप्त हुआ। औद्योगिक वास्तुकला के सबसे अच्छे उदाहरणों में शामिल हैं बारांचिंस्की, कुशविंस्की, कमेंस्की, वेरखनेसाल्डिन्स्की, बिलिम्बाएव्स्की, पोलेव्स्कॉय की ब्लास्ट-फर्नेस की दुकानें, लाइस्की की खिलती हुई दुकानें, वर्खनेशैतांस्की, वेरखिसेट्स्की, चेरमोज़्स्की की रोलिंग दुकानें, रेज़ेव्स्की कारखाने और कई अन्य। औद्योगिक भवनों के बीच एक विशेष स्थान पर इज़ेव्स्क आर्म्स प्लांट (वास्तुकार एस। ई। डुडिन) की मुख्य इमारत का कब्जा है। यह 1812 के देशभक्ति युद्ध में रूस की जीत के लिए एक प्रकार का विजयी स्मारक था, जो महान राज्य की सैन्य शक्ति का प्रतीक था। सेंट पीटर्सबर्ग में एडमिरल्टी की तरह, इसने शहरी विकास में एक प्रमुख भूमिका निभाई, पानी के एक बड़े क्षेत्र की ओर खुल गया और बस्ती की मुख्य सड़क को बंद कर दिया। 18 वीं के धातुकर्म पौधे - 19 वीं शताब्दी का पहला भाग। महान शहरी महत्व के थे, क्योंकि उनमें से प्रत्येक के साथ एक बस्ती का निर्माण हुआ था। संयंत्र उनका मुख्य शहर बनाने वाला तत्व था। संयंत्र, बांध और उनसे सटे तालाब के हिस्से ने बस्ती के कार्यात्मक और वास्तुशिल्प और नियोजन कोर का गठन किया और ज्यादातर मामलों में इसका केंद्र बना। बांध की धुरी बस्ती की नियोजन धुरी थी और इसके मुख्य राजमार्ग की दिशा के साथ मेल खाती थी। एक उदाहरण येकातेरिनबर्ग का निर्माण है। मुख्य कुल्हाड़ियों की पारस्परिक लंबवतता ने निपटान के पूरे क्षेत्र के लिए एक आयताकार योजना प्रणाली को पूर्व निर्धारित किया। यह नदी और तालाब की ओर अवरोही ढलान वाले इलाके से सुगम था। धातुकर्म उत्पादन की ख़ासियत के कारण, शहर-कारखाने की आयताकार योजना प्रणाली 18 वीं शताब्दी की शुरुआत से रूसी शहरी नियोजन में पेश की गई थी। बस्तियों की नियमितता (ज्यामितीय रूप से सही व्यवस्था) का सिद्धांत, जिसका एक मॉडल सेंट पीटर्सबर्ग था - राज्य की नई राजधानी, उरलों के पहले शहर-कारखानों के साथ एक साथ बनाया गया। आयताकार नियोजन प्रणाली के अनुसार, अधिकांश खनन केंद्रों का निर्माण किया गया था: येकातेरिनबर्ग, अलापेवस्क, इज़ेव्स्क, ओचेर्स्की, वेरखनेसल्डिन्स्की, बिलिम्बेवस्की और अन्य पौधे। केवल कुछ मामलों में, क्षेत्र की राहत और स्थलाकृति की स्थितियों के अनुसार, एक रेडियल (नेव्यास्क संयंत्र में) और मिश्रित (निज़नी टैगिल, शैतान पौधों में) नियोजन प्रणाली उत्पन्न हुई, लेकिन साथ ही, फैक्ट्री साइट सभी योजनाओं में केंद्रित थी। मेटलर्जिकल प्लांट का एक महत्वपूर्ण और अनिवार्य सहायक पूर्व-कारखाना क्षेत्र था, जो संयंत्र से बाहर निकलने पर बांध के पास स्थित था, जहां मुख्य कार्यशालाएं स्थित थीं। संयंत्र और आवासीय विकास के बीच एक एकीकृत कड़ी के रूप में, यह मुख्य रचना केंद्र था। चौक पर प्रशासनिक, धार्मिक और व्यावसायिक इमारतें खड़ी की गईं। हालांकि, इसके विकास में, प्रमुख स्थान पर औद्योगिक इमारतों और संरचनाओं का कब्जा था, जिनमें बड़े आकार, विशेष आकार और विभिन्न सिल्हूट थे। रूसी शहरी नियोजन के लिए नया शहरों के केंद्रों में औद्योगिक विकास का उदय था। पूर्व-कारखाने क्षेत्रों के पहनावे की एक अन्य विशेषता तालाबों और आसपास के परिदृश्य में उनके विकास का प्रकटीकरण है। फैक्ट्री बोर्डों और सेवाओं की इमारतें फैक्ट्री क्षेत्रों की विशेषता थीं। उनमें से निज़नी टैगिल (वास्तुकार ए.पी. चेबोटारेव) और वेरखिसेट्स्की कारखानों, येकातेरिनबर्ग में यूराल खनन प्रशासन की इमारत (वास्तुकार एम.पी. मालाखोव द्वारा पुनर्निर्मित) में कार्यालय हैं। कारखाने के कार्यालयों को अक्सर पोर्टिकोज़ और बुर्ज-आकार के अंत के साथ बनाया गया था, जिसका उद्देश्य गार्ड और अग्निशमन था। प्रत्येक शहर-कारखानों को उनके मूल वास्तुशिल्प, कलात्मक और संरचनागत-स्थानिक समाधान द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। 18 वीं की दूसरी छमाही में रूसी वास्तुकला में प्रमुख प्रवृत्ति के रूप में क्लासिकवाद - 19 वीं शताब्दी का पहला भाग। यूरोपीय रूस की तुलना में बाद में उरलों में फैल गया। 18वीं सदी के आखिरी साल और 19वीं सदी की शुरुआत उराल में बारोक से क्लासिकिज़्म तक इतना संक्रमणकालीन नहीं था (इस तरह के संक्रमण की चर्चा केवल धार्मिक निर्माण के संबंध में की जा सकती है), लेकिन सभी प्रकार के निर्माण में पत्थर के व्यापक उपयोग से जुड़े एक नए चरण की शुरुआत और, उसी समय, अनुमोदन - सबसे व्यापक और सबसे व्यापक, लकड़ी के निर्माण सहित - क्लासिकवाद। प्रारंभिक चरण का पता बड़ी मुश्किल से लगाया जा सकता है, क्योंकि इस शैली की इमारतें अत्यंत दुर्लभ हैं। गांव में निकोलस चर्च। बेंगी, नेव्यास्क जिला, सेवरडलोव्स्क क्षेत्र (1789-1797) क्लासिकवाद के संक्रमणकालीन रूपों में हल किया गया था। योजना की जटिल रूपरेखा, साइड डोम्स के काल्पनिक सिल्हूटों को यूराल पंथ भवनों में पहली बार उपयोग किए जाने वाले स्तंभित पोर्टिकोस के साथ जोड़ा गया है। XIX सदी के पहले दशक में प्रकामये। धीरे-धीरे उन इमारतों से संतृप्त हो गया जिनमें क्लासिकवाद की पुष्टि हुई है। सदी की शुरुआत से, बड़े ज़मींदारों के पैतृक केंद्रों में - स्ट्रोगनोव्स, गोलित्सिन, वसेवोलोज़्स्की, अबामेलेक-लाज़रेव्स, शुवालोव्स और अन्य - कई चर्च बनाए गए थे, और अधिक बार पुनर्निर्माण या डिजाइन किए गए थे। उनकी योजना पारंपरिक "जहाज" है। पत्थर के मनोर घरों और अन्य भवनों का निर्माण अभी भी दुर्लभ है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, Usolye बाहर खड़ा है, Stroganovs की विरासत, जो पहले से ही उस समय न केवल एक आर्थिक, बल्कि पूरे उत्तरी काम क्षेत्र के एक सांस्कृतिक केंद्र की भूमिका निभाई थी। हालांकि कई नहीं, लेकिन एक बहुत ही निश्चित शास्त्रीय शैली के साथ, नागरिक भवन यहां दिखाई देते हैं, जिसमें मास्टर हाउस, एक स्कूल, एक किराने की दुकान (सभी 1810 में) शामिल हैं, जिसने बाद की समान संरचनाओं की परियोजनाओं की एक पूरी श्रृंखला की नींव रखी। अवधि। काम क्षेत्र के दक्षिण में, अवधि के अंत तक, क्लासिकवाद वास्तुकला के सबसे शक्तिशाली केंद्रों में से एक - इज़ेव्स्क दिखाई दिया। यहां, रूस में सबसे बड़े राज्य के स्वामित्व वाले हथियारों के कारखाने का पुनर्निर्माण और निर्माण किया जाता है, जिसने उस समय के लिए अभूतपूर्व संख्या में पेशेवर आर्किटेक्ट और इसी तरह के निर्माण को आकर्षित किया - मुख्य रूप से कला अकादमी के स्नातक। उनमें से सबसे हड़ताली व्यक्ति ए डी ज़खारोव के छात्र और सहायक एस ई डुडिन थे। इज़ेव्स्क के औद्योगिक और नागरिक भवनों में, ज़खारोव के सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुशिल्प स्कूल की परंपराओं को अभिव्यक्ति मिली। हालाँकि, डुडिन अपनी परियोजनाओं में उन विशेषताओं को लाता है जो रचनाओं के रोमांटिक उत्साह और रूपों की सजावट में खुद को प्रकट करती हैं। 1812 के युद्ध से पहले पहाड़ी उरलों में धार्मिक निर्माण प्रकृति में सीमित और अधिक पुरातन (काम क्षेत्र की तुलना में) था। उस अवधि के दौरान, सिविल निर्माण व्यापक रूप से फैला हुआ था। यह मुख्य रूप से येकातेरिनबर्ग से जुड़ा हुआ है, जहाँ कई पत्थर की इमारतें खड़ी की जा रही हैं। उनमें से प्रशासनिक हैं - एक मजिस्ट्रेट (1800), खनन कारखानों के मुख्य कार्यालय की एक प्रयोगशाला इमारत (1799-1807), व्यापक शॉपिंग आर्केड (गोस्टिनी डावर), कारखाने के मालिकों और व्यापारियों के कई महल (रियाज़ानोव के घर) , कज़ान्त्सेव, रस्तोगुएव; 1794-1809 ). इन इमारतों के बीच एक विशेष स्थान पर गोस्टिनी डावर (1802-1812) का कब्जा है, जो पारंपरिक और नए रूपों और रस्तोगुएव हाउस को जोड़ती है, जिसने पूरे मनोर-महल परिसर की नींव रखी। यह इस इमारत में है कि पहली बार ऐसी विशेषताएं सामने आई हैं जो बाद में येकातेरिनबर्ग वास्तुशिल्प स्कूल की मौलिकता का निर्धारण करेंगी। पहाड़ी उरलों की अन्य औद्योगिक बस्तियों में महत्वपूर्ण नागरिक संरचनाएँ दिखाई देती हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, डेमिडोव से रस्तोगुएव द्वारा खरीदे गए Kyshtymsky संयंत्र में, उन वर्षों में संयंत्र के मालिक (तथाकथित व्हाइट हाउस) का एक बड़ा घर येकातेरिनबर्ग में रस्तोगुएव्स्की के आकार को पार करते हुए पूरा किया जा रहा था। सामान्य तौर पर, क्लासिकवाद वास्तुकला के विकास में अंतराल, जो न केवल उरलों के लिए, बल्कि सामान्य रूप से रूस के प्रांतीय वास्तुकला के लिए भी विशेषता है, उस समय सफलतापूर्वक दूर हो गया था। हालाँकि, उरलों में यह है! शैली के संदर्भ में प्रक्रिया की अपनी विशेषताएं थीं। यदि XIX सदी के पहले दशक में अन्य प्रांतीय क्षेत्रों की वास्तुकला में। कज़कोव के प्रभाव ने अविभाज्य रूप से शासन किया, फिर पूरे उरलों में, सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्चरल स्कूल का प्रभाव पाए जाने की अधिक संभावना है। और केवल उरलों के पहाड़ी हिस्से के कुछ स्मारकों में कज़कोव के मास्को स्कूल के प्रभाव को रेखांकित किया गया है। उरलों में क्लासिकिस्ट वास्तुकला के विकास में सबसे उज्ज्वल और सबसे विशाल अवधि 19 वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में शामिल है। यह अवधि प्रमुख स्वामी की गतिविधियों, निर्माण के व्यापक दायरे और इसके भूगोल के एक महत्वपूर्ण विस्तार से जुड़ी हुई है, उस शैली की परिपक्वता जिसके भीतर काम किया जाता है, जिसकी कलात्मक योग्यता उन्हें वास्तुकला के सर्वोत्तम कार्यों के बराबर रखती है। रूसी क्लासिकवाद का। आर्थिक और भौगोलिक रूप से जुड़े औद्योगिक शहरों के साथ येकातेरिनबर्ग यूराल में क्लासिकिज़्म की वास्तुकला के निर्माण का प्रमुख केंद्र है। इस प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाने वाला एक कारक एमपी मालाखोव की गहन और फलदायी गतिविधि थी, जो 1806 में ऑरेनबर्ग पहुंचे और 1815 में येकातेरिनबर्ग संयंत्र के एक वास्तुकार के रूप में येकातेरिनबर्ग में काम करने के लिए चले गए, और 1832.g से। खनन बोर्ड के मुख्य वास्तुकार। उनके सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में उनके द्वारा पूरा किया गया रस्तोगुएव-खारितोनोव का महल और संपत्ति परिसर है (निर्माण पूरा - 1820 के दशक के अंत में), वेरख-इस्त्स्की संयंत्र के प्रशासनिक, औद्योगिक और अन्य संरचनाओं का पहनावा (1810 के अंत में - 1820 के अंत में) ), रूसी क्लासिकवाद का अपनी तरह का एकमात्र स्थापत्य स्मारक नोवोतिखविंस्की कॉन्वेंट है, जिसकी स्थापना 1805 में हुई थी, लेकिन इसे कई चरणों में बनाया गया था। इसकी मुख्य इमारतों को 20-40 के दशक में खड़ा किया गया था, लेकिन कई वस्तुओं को बाद में पूरा किया गया था (अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल, 1813 में स्थापित, केवल 1852 में पवित्रा किया गया था)। पहले से ही उल्लेखित इमारतों के अलावा, मालाखोव ने येकातेरिनबर्ग (1817), खनन विभाग की फार्मेसी (20 के दशक की शुरुआत), रियाज़ानोव्स के "बिग" और "छोटे" घरों (क्रमशः 1315-1817) में अपना घर बनाया। और 20 के अंत - 30 के दशक की शुरुआत), मुख्य खनन प्रमुख का घर (20 - 1838)। 1833-1836 में। उन्होंने खनन कारखानों के मुख्य कार्यालय के भवन का पुनर्निर्माण किया, जो आर्केड पर दो कोरिंथियन पोर्टिकोस के साथ बनाया और सजाया गया था। 30 - 40 के दशक के अंत में, मालाखोव के डिजाइन के अनुसार, एक शक्तिशाली वॉच फायर टॉवर के साथ एक चल (या "निजी") घर और कई नागरिक और धार्मिक इमारतें बनाई गईं। मालाखोव येकातेरिनबर्ग के बाहर भी बहुत कुछ बनाता है। इसलिए, कमेंस्क में, कारखाने की दुकानों के अलावा, वह एक कार्यालय, एक अस्पताल बनाता है, ट्रिनिटी चर्च (परियोजना 1828) का पुनर्निर्माण करता है। मलाखोव ने मूल रचना तकनीक विकसित की जिसने कई विविधताओं का आधार बनाया जिसने इमारतों को विभिन्न प्रकार की उपस्थिति के साथ एक शैलीगत एकता प्रदान की। ये तकनीकें स्थानीय येकातेरिनबर्ग या मालाखोव वास्तुशिल्प स्कूल के बारे में बात करने का आधार देती हैं। इसकी मौलिकता सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्चरल स्कूल के तत्वों के जैविक संयोजन में निहित है, जिसमें मॉस्को की स्पष्ट विशेषताएं हैं, या कज़कोव। काम क्षेत्र के उत्तर में Usolye प्रमुख वास्तुशिल्प केंद्रों में से एक की भूमिका निभा रहा है, लेकिन उन वर्षों में "बलों का निर्माण" अभी तक मात्रात्मक रूप से महसूस नहीं किया गया है। कुछ नई इमारतें हैं, लेकिन उनमें वोरोनिखिन शैली की मुहर के साथ चिह्नित इमारतें हैं। गोलित्सिन (1815-1818) और सुंदर निकोलसकाया चर्च (1813-1820) के घर ऐसे हैं, जिन्हें डोरिक पोर्टिकोस और झूठे ड्रम पर एक विस्तृत गुंबद से सजाया गया है। XIX सदी के 20-30 के दशक में। उरल्स में क्लासिकिस्ट आर्किटेक्चर के विकास के लिए इन स्थापित केंद्रों में नए जोड़े गए हैं। काम क्षेत्र में पर्म इतना बड़ा केंद्र बन रहा है, और पहाड़ी उराल में निज़नी टैगिल। यूराल (तब पर्म) खनन प्रशासन I. I. Sviyazev के वास्तुकार के पद की उपस्थिति के कारण पर्म के प्रांतीय शहर को प्रमुख वास्तुशिल्प केंद्रों के रैंक में पदोन्नत किया गया है। सेंट की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में उनके द्वारा बनाई गई इमारतों के साथ। शैली के संकट (मदरसा की मुख्य इमारत) (1826-1841) की विशिष्ट विशेषताएं। ), ऑल सेंट्स (1832-1837) और एडिनोवेरी ट्रिनिटी (1834) चर्च। पर्म की तरह, XIX सदी के 20 के दशक के उत्तरार्ध से। उरल्स के सबसे बड़े धातुकर्म केंद्रों में से एक - निज़नी टैगिल की उपस्थिति में काफी बदलाव आया है। ए.जेड. कोमारोव, ए.पी. चेबोटारेव जैसे प्रतिभाशाली वास्तुकारों की इस शहर के साथ-साथ जिले के अन्य कारखानों में गतिविधि, कई इमारतों की वास्तुकला में विशेष शैलीगत विशेषताओं का परिचय देती है, जिससे स्थानीय, टैगिल वास्तुशिल्प स्कूल के बारे में बात करने का पर्याप्त कारण मिलता है। . कजाकोव के शस्त्रागार से रूपों और तकनीकों के उपयोग ने इमारतों की प्रतिनिधित्व क्षमता को बढ़ाया। इस तरह की योजना के निर्माण में, सबसे पहले, निज़नी टैगिल में मुख्य कार्यालय, एक अस्पताल, एक मनोर का घर (20 के दशक के अंत की सभी इमारतें - 30 के दशक की शुरुआत में, आर्किटेक्ट ए.पी. चेबोटारेव), निज़नी सल्दा निकोल्सकाया चर्च, कार्यालय कारखाने में शामिल होना चाहिए। . 1930 के दशक के अंत तक, एक आसन्न शैली संकट के संकेत ध्यान देने योग्य थे: कुछ इमारतों में अकादमिक सूखापन (उदाहरण के लिए, नोवोतिखविंस्की मठ, वास्तुकार मालाखोव की इमारतों में) या रूपों का विखंडन, उदारवाद पर शैली की भावना का नुकसान (स्ट्रोगनोव हाउस में, 40 के दशक की दूसरी छमाही), और वास्तुकार ए. जेड. कोमारोव द्वारा व्यस्को-निकोलस्काया चर्च (1835-1845)। XIX सदी के 40-50 के दशक। देश के अन्य हिस्सों की तरह, क्लासिकवाद के संकट का समय था, अपने पदों को उनके हवाले कर दिया। येकातेरिनबर्ग में, अर्नस्ट क्रिश्चियन जॉर्ज सॉर्टोरियस, जिन्होंने मालाखोव की जगह ली, और फिर, कुछ हद तक, कार्ल गुस्तावोविच टर्स्की, जिन्होंने पहला सिटी थिएटर (1847) बनाया, अभी भी परंपराओं के संरक्षक की भूमिका निभाते हैं। चित्र अधूरा होगा यदि हम दक्षिणी Urals - Zlatoust में क्लासिकवाद वास्तुकला के प्रसार के लिए एक महत्वपूर्ण केंद्र का नाम नहीं लेते हैं। यहां काम करने वाले फेडर अलेक्जेंड्रोविच टेलीझानिकोव ने अपनी इमारतों के साथ शहर के चेहरे को परिभाषित किया (पांच-गुंबददार ट्रिनिटी कैथेड्रल सहित पांच-स्तरीय घंटी टावर, 40 के दशक)। मुख्य रूप से 30 के दशक के अंत और 50 के दशक की शुरुआत में निर्मित, वे देर से क्लासिकवाद की विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाते हैं और निवर्तमान शैली के अंतिम केंद्रों की अपेक्षाकृत छोटी सूची को पूरक करते हैं। 18 वीं में उरलों के खनन केंद्र - 19 वीं शताब्दी के पहले भाग में। धातुकर्म पौधों के साथ, वास्तुकला, प्रौद्योगिकी, कला के उनके स्मारक रूसी संस्कृति की एक अनूठी संपत्ति हैं।