प्राचीन मिस्र की वास्तुकला आज भी इसके निर्माण और निर्माण के संदर्भ में कई सवाल उठाती है। तो फिर किस चीज़ ने मिस्रवासियों की स्थापत्य विशेषताओं को अद्वितीय बना दिया?

प्रारंभिक मिस्र की वास्तुकला

प्राचीन मिस्र में वास्तुकला के विकास के इतिहास की एक निश्चित संरचना है।
प्राचीन मिस्र की वास्तुकला के निम्नलिखित काल ज्ञात हैं:

• प्रारंभिक साम्राज्य;
• प्राचीन साम्राज्य;
• मध्य साम्राज्य;
• नया साम्राज्य;
• बाद का साम्राज्य.

प्रारंभिक साम्राज्य के स्थापत्य स्मारक आज तक नहीं बचे हैं। उन वर्षों में, मिस्रवासी निर्माण में मिट्टी और नदी की गाद से बनी ईंटों का उपयोग करते थे, जो हजारों वर्षों की कसौटी पर खरी नहीं उतरी।

प्रारंभिक साम्राज्य के दौरान, चैपल और मस्तबास का निर्माण व्यापक रूप से शुरू हुआ।

मस्तबा आंतरिक मार्ग और हॉल के साथ एक छोटे पिरामिड के रूप में महान लोगों की कब्र है। प्रार्थना कक्ष में एक मूर्ति थी, जिसमें धर्म के अनुसार, मृतक की आत्मा का वास था।

मिस्र के प्रारंभिक साम्राज्य के दौरान, वास्तुकला में अवतल कॉर्निस और सजावटी फ्रिज़ का उपयोग किया जाने लगा।

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हम यह भी ध्यान देते हैं कि स्फिंक्स को भी 12,000 साल से अधिक पहले बनाया गया था, जैसा कि नवीनतम वैज्ञानिक शोध से पता चलता है।

चावल। 1. मिस्र का स्फिंक्स।

पिरामिडों की आयु

यह प्राचीन साम्राज्य का काल है जो मिस्र की पौराणिक कथाओं और इसकी अनूठी संस्कृति का प्रतीक है। मस्तबा के स्थान पर पिरामिड बनाने का विचार सबसे पहले फिरौन जोसर के शासनकाल में उठा। आर्किटेक्ट इम्होटेप ने 62.5 मीटर की ऊंचाई के साथ 121x109 मीटर का एक स्टेप पिरामिड बनाया।

इसकी विशिष्ट विशेषता एक गहरा ऊर्ध्वाधर शाफ्ट है, जो शीर्ष पर एक गुंबद से ढका हुआ है। एक संस्करण के अनुसार, यह खदान भूमिगत बने एक शहर की ओर ले जाती है।

गीज़ा के पिरामिड व्यापक रूप से जाने जाते हैं। उनमें से सबसे ऊँचा चेप्स पिरामिड है - 140 मीटर ऊँचा।

चावल। 2. चेप्स का पिरामिड।

इसका मुख्य रहस्य यह है कि इसका उल्लेख मिस्र के पपीरी में नहीं, बल्कि हेरोडोटस में है। पिरामिड में तीन कब्रें और कई कक्ष और गलियारे हैं।

पुराने साम्राज्य के दौरान, सौर मंदिरों का निर्माण शुरू हुआ। उनमें से प्रत्येक एक पहाड़ी पर एक इमारत की तरह दिखता था, जो एक दीवार से घिरा हुआ था, और मंदिर के केंद्र में एक ओबिलिस्क स्थापित किया गया था। सबसे प्रसिद्ध सूर्य मंदिर निस्सर का मंदिर है।

चावल। 3. निस्सुसर का मंदिर।

मध्य साम्राज्य के युग में व्यक्तिवाद का बोलबाला देखा गया। प्रत्येक मिस्री को अपनी मृत्यु के बाद के जीवन की परवाह थी, जिसके कारण छोटे पिरामिडों का निर्माण हुआ। इनके निर्माण के दौरान आंतरिक स्थान की व्यवस्था पर जोर दिया गया था।

शहरों में इंफ्रास्ट्रक्चर का विकास हो रहा है. उदाहरण के लिए, कहुन के स्थापित शहर में चौड़ी सड़कें बनाई गईं और जल निकासी स्थापित की गई।

यह चित्रलिपि और विभिन्न डिज़ाइनों के साथ मिस्र की दीवार पेंटिंग की विशिष्टता पर ध्यान देने योग्य है।

नए और बाद के साम्राज्यों की वास्तुकला

16वीं शताब्दी ईसा पूर्व में। भगवान अमून का पंथ बढ़ता है। आयताकार लक्सर और कर्णक मंदिर उनके सम्मान में बनाए गए हैं। दोनों इमारतें एक गली से जुड़ी हुई थीं, जो उस काल की पहचान बन गईं।

महत्वपूर्ण: एक अन्य इमारत दीर अल-बहरी में हत्शेपसट का मंदिर थी, जिसे चट्टान में उकेरा गया था और रैंप सीढ़ियों से जुड़े तीन चरणों के रूप में प्रस्तुत किया गया था। इसका आकर्षण रानी के जीवन को समर्पित कई स्तंभों और राहतों के उपयोग में निहित है।

लेट किंगडम में, हाइपोस्टाइल और तोरण जैसे तत्वों ने लोकप्रियता हासिल की। सजावटी प्रसंस्करण पर जोर दिया गया।
मिस्र में सिकंदर महान की सेना के आक्रमण के बाद, दो संस्कृतियों का संश्लेषण देखा जाने लगा।

हमने क्या सीखा?

यदि हम प्राचीन मिस्र की वास्तुकला के बारे में संक्षेप में बात करें तो यह ध्यान देने योग्य है कि इसकी 4 मुख्य विशेषताएं हैं - स्मारकीयता, लय, ज्यामितीयता और सख्त समरूपता। यह पुरातन काल की सबसे महान संस्कृति थी।

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मिस्र की भूमि हमेशा से ही कला के अपने अतुलनीय स्मारकों से यात्रियों को आकर्षित करती रही है। 5वीं शताब्दी में वापस। ईसा पूर्व इ। यूनानी इतिहासकार हेरोडोटस (490/480 के बीच - लगभग 425 ईसा पूर्व) ने वहां जो देखा उसके बारे में अपने प्रभाव का वर्णन किया, और दार्शनिक प्लेटो (428/427 - 348/347 ईसा पूर्व), जिन्होंने प्राचीन मिस्र की कला की अत्यधिक सराहना की, ने उन्हें एक के रूप में स्थापित किया। अपने हमवतन लोगों के लिए उदाहरण. और 20वीं सदी में. मिस्र में रुचि निरंतर जारी रही। एन.एस. की कविता में वह इसी तरह प्रकट होते हैं। गुमीलोव "मिस्र":

किसी पुरानी किताब के चित्र की तरह,

सुहानी मेरी शामें,

ये पन्ना मैदान

और पंखे की हथेलियाँ फैलाते हुए...

इस तरह आप मिस्र को देखेंगे

दिव्य समय पर तीन बार, जब

मानव दिवस सूरज से नशे में है

और, मंत्रमुग्ध होकर, पानी से धुआं निकलता है।

दूर तक खिले हुए समतल वृक्षों तक

तुम वैसे ही आओ जैसे पहले आये थे

यहाँ ऋषि हैं, जो सदैव धारण करने वाले से बात कर रहे हैं,

पक्षियों और सितारों से हमेशा प्यार...

यह परोपकारी आइसिस की नज़र है

या उगते चाँद की टिमटिमाहट?

लेकिन होश में आओ! पिरामिड बढ़ रहे हैं

आपके सामने, काला और डरावना।

उनके काई-भूरे किनारों पर

रात गुजारने आते हैं बाज,

और गहराई में लाशें पड़ी हैं,

क्षय से अपरिचित, अँधेरे के बीच में।

स्फिंक्स मंदिर की रखवाली कर रहा था

और मुस्कुराते हुए वह ऊपर से देखता है,

रेगिस्तान से आये मेहमानों की प्रतीक्षा में,

जिसके बारे में आप नहीं जानते...

मिस्र की कला की उलटी गिनती चौथी सहस्राब्दी ईसा पूर्व से शुरू होती है। इ। (पूर्व राजवंश काल) और विकास के निम्नलिखित चरणों से गुजरता है: प्राचीन साम्राज्य(XXXII-XXI शताब्दी ईसा पूर्व), मध्य साम्राज्य(XXI-XVI सदियों ईसा पूर्व), नया साम्राज्य(XVI-XI सदियों ईसा पूर्व), बाद का साम्राज्य(ग्यारहवीं शताब्दी - 332 ईसा पूर्व)।

इस लंबी अवधि के दौरान, मिस्र में राजसी पिरामिड बनाए गए, जो रहस्यमय स्फिंक्स द्वारा संरक्षित थे, नील घाटियों में फैले भव्य मंदिर परिसर और चट्टानों में खुदे हुए, और आकाश की ओर इशारा करते हुए कई पत्थर के स्तंभ थे। यहीं पपीरस का आविष्कार हुआ - लेखन के लिए पहली सामग्री, ज्यामिति की नींव रखी गई, पहली बार एक गोलार्ध का आयतन मापा गया और एक वृत्त का क्षेत्रफल पाया गया, दिन को 24 घंटों में विभाजित किया गया, भूमिका मानव शरीर में संचार प्रणाली की स्थापना की गई।

मिस्र अपने स्वयं के अनूठे और मूल मार्ग से गुजरा, जो धार्मिक और पौराणिक विचारों से प्रेरित था, विशेष रूप से मृत्यु के बाद के जीवन में विश्वास और फिरौन की शक्ति का देवताकरण।

धर्म की विशिष्टताओं ने वास्तुकला की एक पूरी तरह अनूठी शैली को भी आकार दिया। मिस्रवासियों का मानना ​​था कि मानव सांसारिक आवास अस्थायी थे, और इसलिए उन पर टिकाऊ सामग्री खर्च करना उचित नहीं था। लेकिन देवताओं के मंदिर और फिरौन की कब्रें पत्थर से बनाई गई थीं और शानदार ढंग से सजाई गई थीं, क्योंकि वे लंबे समय तक टिकने के लिए बनाई गई थीं।

2.1. पिरामिड - फिरौन के "अनंत काल के घर"।

मिस्र की सभ्यता के इतिहास में प्राचीन साम्राज्य को सबसे महान काल कहा जाता है। इसी समय पहले नागरिक और धार्मिक कानून स्थापित हुए, चित्रलिपि लेखन का जन्म हुआ; प्रसिद्ध गीज़ा पर निर्माण शुरू हुआ पिरामिडचेप्स, खाफ़्रे और मिकेरिन। यूनानी इतिहासकार हेरोडोटस इसके बारे में इस प्रकार बात करते हैं:

चेप्स ने अपने पीछे एक भव्य कार्य छोड़ा: उसका पिरामिड... चेप्स... ने सभी मिस्रवासियों को उसके लिए काम करने का आदेश दिया। कुछ को अरब पर्वत की खदानों से पत्थर खींचकर नील नदी तक लाने का आदेश दिया गया; दूसरों को उन्हें जहाजों पर लादकर नदी के पार ले जाना पड़ा और खींचकर लीबिया के पहाड़ों तक ले जाना पड़ा। एक लाख श्रमिक लगातार निर्माण स्थल पर थे, हर तीन महीने में बदलते थे।

जिस सड़क पर वे पत्थर खींचते थे, उसे बनाने में उन्हें पहले ही दस साल लग गए थे, लेकिन पिरामिड के निर्माण की तुलना में यह अभी भी कुछ भी नहीं था... पिरामिड को स्वयं बनाने में 20 साल का समय लगा। यह चौकोर है. प्रत्येक भुजा 146.26 मीटर है और इसकी ऊंचाई समान आकार की है। पत्थरों को पॉलिश किया गया है और सावधानीपूर्वक फिट किया गया है, उनमें से प्रत्येक 9.24 मीटर से कम नहीं है।

हेरोडोटस के चार शताब्दियों बाद, पहली शताब्दी में। ईसा पूर्व ईसा पूर्व, पिरामिडों को दुनिया के सात आश्चर्यों में से एक नामित किया गया था। और आज वे अपनी महानता से आश्चर्यचकित करते हैं। कहावत "हर कोई समय से डरता है, लेकिन समय पिरामिडों से डरता है" ने अभी तक अपना अर्थ नहीं खोया है। उनके करीब रहकर कोई भी आश्चर्य और विस्मय महसूस किए बिना नहीं रह सकता। पिरामिड के चारों ओर घूमते हुए, एक व्यक्ति एक किलोमीटर की दूरी तय करता है; इसकी ऊंचाई लगभग 50 मंजिला इमारत की ऊंचाई के बराबर है। 1889 में पेरिस एफिल टॉवर के निर्माण से पहले, पिरामिडों में सबसे बड़ा - चेओप्स - पृथ्वी पर सबसे ऊंची संरचना थी!

चेप्स का पिरामिड शुरू में 146 मीटर ऊंचा था, अब यह केवल 137 मीटर तक पहुंचता है, और इसके शीर्ष के स्थान पर 10 मीटर चौड़ा एक मंच बनाया गया है। पिरामिड के किनारे चार मुख्य दिशाओं की ओर हैं, मकबरे का प्रवेश द्वार स्थित है उत्तर की ओर, जमीन से 16 मीटर की ऊंचाई पर। किनारों में से एक के बीच में कहीं एक पत्थर था, जिसे हिलाने पर एक लंबे घुमावदार गलियारे के माध्यम से ताबूत में प्रवेश किया जा सकता था - फिरौन का "अनंत काल का निवास"।

समय ने हमारे लिए पिरामिडों के निर्माताओं और वास्तुकारों के कुछ नाम सुरक्षित रखे हैं। इम्होटेप - जोसर के पिरामिड के वास्तुकार, फिरौन के सर्वोच्च गणमान्य व्यक्तियों में से एक, प्राचीन मिस्र के सबसे महान वैज्ञानिक के रूप में भी जाने जाते थे। उनके बारे में कई किंवदंतियाँ हैं, उनके कार्यों का हजारों वर्षों से बारीकी से अध्ययन किया गया है। वह एक डॉक्टर, खगोलशास्त्री और जादूगर था; वह एक नश्वर प्राणी था, जिसे देवताओं के समान सम्मान दिया जाता था। चेप्स पिरामिड के वास्तुकार का नाम भी जाना जाता है - यह हेमियुन।

पिरामिडों का उद्देश्य दोहरा है। एक ओर, उन्हें मृत राजा के शरीर को स्वीकार करना और छिपाना था, उसे क्षय से छुटकारा दिलाना था। दूसरी ओर, फिरौन की शक्ति का सदैव महिमामंडन करना और भविष्य के सभी लोगों को उसके अस्तित्व की याद दिलाना। जो कोई भी इन मानव निर्मित पहाड़ों के पास गया, वह उनकी शक्ति से अभिभूत हो गया और उसे अपनी तुच्छता का एहसास हुआ।

चेप्स पिरामिड के तत्काल आसपास के क्षेत्र में अन्य फिरौन, उनके वंशजों: उनके बेटे और पोते की कब्रें हैं। कब्रें दुनिया के कुछ हिस्सों के अनुसार उन्मुख हैं और मृत फिरौन के लिए बनाई गई हैं, जैसे कि पूर्व से पश्चिम तक आकाश में सूर्य देवता की गति को दोहराते हुए, नील नदी के प्रवाह के लंबवत। वर्तमान में, खफरे का पिरामिड एकमात्र ऐसा पिरामिड है जिसने अपनी पॉलिश की हुई परत को संरक्षित रखा है। इसकी ऊंचाई चेप्स पिरामिड से कम है, लेकिन चूंकि यह ऊंचे स्थान पर खड़ा है, इसलिए इसका शीर्ष भी उसी स्तर पर है। उनमें से छोटा - मिकेरिन का पिरामिड - मुश्किल से 66 मीटर की ऊंचाई तक पहुंचता है। यह और भी छोटे उपग्रह पिरामिडों से घिरा हुआ है, जो फिरौन की पत्नी, उसके बच्चों और तत्काल रिश्तेदारों के दफन स्थान के रूप में कार्य करता है।

फिरौन की भूमि की वास्तुकला।

मिस्र की पत्थर की वास्तुकला, जैसा कि प्राचीन मिस्र की सभ्यता के जीवित स्मारकों से पता चलता है, मुख्य रूप से धर्म की जरूरतों को पूरा करती थी। महल की इमारतों सहित आवासीय इमारतें हल्की और अल्पकालिक सामग्रियों से बनाई गई थीं, केवल देवताओं के मंदिर और कब्र परिसर पत्थर से बनाए गए थे, वे बहुत टिकाऊ बनाए गए थे, और सदियों तक चलने के लिए बनाए गए थे। स्वाभाविक रूप से, ये पत्थर की संरचनाएँ थीं जो समय की कसौटी पर खरी उतरीं और आज तक जीवित हैं, कभी-कभी लगभग अपने मूल रूप में। यह प्राचीन मिस्र के ये स्मारक थे जिन्होंने प्राचीन मिस्र की वास्तुकला की विशेषताओं को संरक्षित किया था।

अंतरिक्ष की परिभाषा

आयतन और द्रव्यमान,

मुखौटे का गठन.

मिस्र की वास्तुकला बहुआयामी थी; स्थान और आयतन को परिभाषित करने में इसकी विशिष्ट विशेषता गैलरी (गलियारा) थी। यहां तक ​​कि आंगन भी इमारत के लेआउट के रचनात्मक केंद्रीय स्थानों, आगे वितरण या संग्रह के लिए क्षेत्रों की तुलना में दीर्घाओं का विस्तार और निरंतरता थे। स्तम्भों से आच्छादितये प्रांगण सभी ओर से दीर्घाओं से घिरे हुए थे। कमरों और परिसर के दरवाजे कभी-कभी आँगन में भी खुलते थे। बड़े स्तंभों वाले आंगन और हॉल गैलरी प्रकार के थे, जैसा कि बीम बिछाने की दिशा और समर्थन पर दीवार चित्रों की दिशा से प्रमाणित होता है।

अलग-अलग कमरों की व्यवस्था और निकटता इस गैलरी लेआउट के अनुरूप है, जो आमतौर पर रैखिक थी। आंतरिक कमरे और परिसर एक दिशा में और एक धुरी पर एक के बाद एक चलते रहे। मंदिर भवनों की वास्तुकला में, अभयारण्य से शुरू होकर, कमरे और हॉल अधिक से अधिक विशाल हो गए, छत की ऊंचाई बढ़ गई और परिसर का आयतन बढ़ गया। इमारत पौधे के फूल की तरह खुल गई। पिरामिडों का निर्माण करते समय, मिस्रवासियों ने विपरीत अवधारणा का उपयोग किया: अंतिम संस्कार पथ का अंत पिरामिड वास्तुशिल्प समूह के अन्य सभी तत्वों से ऊपर था। एक दुर्लभ अपवाद संरचना का केंद्रीय लेआउट है। यह केवल पुराने साम्राज्य (पुरातन काल) की कब्रों और रोमन काल के अभयारण्यों और मंदिरों में पाया जाता है।

इमारतों के बाहरी रूप बहुत सरल थे: सीधे-तरफा और झुके हुए प्रिज्म और पिरामिड। ऐसी इमारतें थीं जिनका केवल आंतरिक आयतन था (वे बहुत छोटे थे), जैसे चट्टानी मंदिर और कब्रें। इन संरचनाओं का अपना अलग द्रव्यमान नहीं था। ऐसी इमारतें थीं जिनकी अपनी आंतरिक मात्रा नहीं थी (या वे बहुत छोटी थीं), उनमें से: पिरामिड, मुखौटा टावर और मंदिर के प्रवेश द्वार पर तोरण, साथ ही स्टेल जो अलग-अलग खड़े थे और ऊर्ध्वाधर उच्चारण के रूप में कार्य करते थे वास्तुशिल्प परिसर या रचना।

वास्तुशिल्प रूपों की सादगी के परिणामस्वरूप इमारतों की अंदर और बाहर की सतहें सपाट और समतल थीं। मिस्र की वास्तुकला में निहित इस ज्यामितीय अलगाव और एकरसता को कई दीवार ग्रंथों, चित्रों और बेस-रिलीफ द्वारा नरम कर दिया गया था। हालाँकि, समग्र रूप से इस दीवार पेंटिंग ने इस धारणा को प्रभावित नहीं किया कि प्राचीन मिस्र की वास्तुकला एक बाहरी पर्यवेक्षक में उभरती है। प्राचीन मिस्रवासियों की इमारतों के लिए, खिड़कियाँ एक विशिष्ट तत्व नहीं थीं; वे केवल इमारत के मुखौटे पर अत्यंत दुर्लभ थीं। आंतरिक प्रकाश की समस्या को छोटी छतों और प्लेटफार्मों की मदद से हल किया गया था जो इमारत के शीर्ष पर स्थित थे।

कभी-कभी अग्रभाग में स्तंभ होते थे; अक्सर आंगन के सामने वाले बरामदे का स्वरूप ऐसा होता था। स्तंभों के बीच के अंतराल को ईंटों से भर दिया गया, कभी-कभी आधी तक, कभी-कभी पूरी ऊंचाई तक। यह टॉलेमीज़ के शासनकाल के दौरान इमारतों के लिए विशेष रूप से विशिष्ट था। बाद के मामले में, तथाकथित स्यूडोपेरिप्टर प्राप्त किया गया था(परिधि (ग्रीक - "पंखयुक्त") प्रकार का मंदिर जिसमें खाली दीवारों से घिरा अभयारण्य, सभी तरफ से एक स्तंभ से घिरा हुआ है। छद्म-परिधि इस मायने में भिन्न है कि स्तंभों की भूमिका स्तंभों से उभरे हुए आधे-स्तंभों द्वारा निभाई जाती है दीवार, और केवल इमारत के सिरों पर प्रवेश द्वारों के सामने स्तंभित पोर्टिको स्थापित किए गए हैं)।मुखौटे का यह वास्तुशिल्प डिजाइन पुराने साम्राज्य के स्मारकों में भी पाया जाता है, उदाहरण के लिए, फिरौन जोसर के पिरामिड के परिसर में, लेकिन बाद में इसे भुला दिया गया। पुराने साम्राज्य के समय से इमारत के अग्रभागों का अनुभागीय रैखिक समाधान भी बाद के समय में भुला दिया गया था।

निर्माण सामग्री।

प्राचीन मिस्रवासियों की मुख्य निर्माण सामग्री पत्थर थी। नील घाटी की सीमा पर स्थित शहरों में स्थित खदानों में विभिन्न प्रकार के पत्थरों का खनन किया जाता था। सबसे प्रसिद्ध असवान ग्रेनाइट था। असवान में आज आप एक प्राचीन खदान देख सकते हैं, जिसके तल पर एक पत्थर का ओबिलिस्क है, जो चट्टान में आधा खुदा हुआ है। मेम्फिस के पास खनन किया गया टूर्स चूना पत्थर भी उतना ही प्रसिद्ध था। अधिकांश पिरामिडों के मुख वाले स्लैब इसी से बनाये जाते हैं। बलुआ पत्थर का उपयोग प्राचीन बिल्डरों द्वारा भी किया जाता था। कठोर चट्टानों से उन्होंने पोर्फिरी और डायराइट का उपयोग किया। कुछ रंग योजनाएं और संयोजन बनाने के लिए, विभिन्न रंगों और रंगों के पत्थरों को विशेष रूप से चुना गया था। मिस्रवासी भी ईंटों का उपयोग करते थे, लेकिन पत्थर के संबंध में इसका हिस्सा नगण्य था। पुरातन काल की कब्रें, मध्य साम्राज्य के पिरामिड और कुछ बड़ी आवासीय इमारतें ईंटों से बनाई गई थीं। ज्वलनशील पदार्थ एवं लकड़ी की कमी के कारण ईंटों को धूप में सुखाया जाता था। निर्माण कार्य के लिए पर्याप्त लकड़ी नहीं थी। केवल फर्नीचर और फिरौन के अपार्टमेंट की समृद्ध सजावट और उच्चतम कुलीनता अन्य देशों से लाई गई लकड़ी से बनाई गई थी। लेकिन इसके बावजूद, लकड़ी के साथ काम करने की तकनीक का प्राचीन मिस्र की पत्थर की वास्तुकला की शैली के निर्माण पर बहुत प्रभाव पड़ा।

पुरातन काल में, आम लोगों के घर और छोटे अभयारण्य ईख की चटाई से बनाए जाते थे, दरवाजे भी चटाई से लटकाए जाते थे, लेकिन बेहतर कारीगरी के होते थे, और वे घास और भूसे से बुने जाते थे। इस रीड निर्माण के कुछ रूपों का उपयोग बाद में पत्थर की वास्तुकला में किया गया था, उदाहरण के लिए सक्कारा में, जोसर पिरामिड परिसर में, आप रीड के बंडलों के आकार के समान अर्ध-स्तंभ पा सकते हैं, और आप पत्थर से नक्काशीदार लुढ़का हुआ मैट भी पा सकते हैं। बाद में, आम लोगों के आवास मिट्टी से बनाए जाने लगे, यह परंपरा आज तक डेल्टा में संरक्षित है।

भवनों का निर्माण.

मिस्रवासी दोनों प्रकार की भार वहन करने वाली (समर्थन) संरचनाओं का उपयोग करते थे: एक दीवार और एक पोस्ट (स्तंभ या स्तंभ)।

पुरातन काल में, इमारतों की दीवारें ईंटों से बनाई जाती थीं; ईंट बनाने की तकनीक मेसोपोटामिया के एक बड़े प्रभाव को इंगित करती है, और शायद वहीं से उत्पन्न हुई है। प्राचीन साम्राज्य के महान वास्तुकार इम्होटेप को पत्थर निर्माण का संस्थापक और इसका आविष्कारक माना जाता है।(सक्कारा में इम्होटेप द्वारा निर्मित इमारतों की प्रकृति अतिरिक्त पुष्टि के रूप में कार्य करती है कि प्राचीन मिस्रियों ने मेसोपोटामिया से निर्माण तकनीक उधार ली थी (वहां से एक कदम पिरामिड जिगगुराट का विचार, लेकिन ऊपरी मंच पर एक मंदिर के बिना), हालांकि, पत्थर के उपयोग के लिए मिस्र के वास्तुकार से गहन आविष्कार की आवश्यकता थी)।पत्थर की दीवारें दो तरह से खड़ी की गईं: पतली दीवारों को अच्छी तरह से संसाधित पत्थर के ब्लॉकों से इकट्ठा किया गया था, मोटी और अधिक विशाल दीवारों का आधार खराब गुणवत्ता के खुरदुरे पत्थर के ब्लॉकों से बनाया गया था, और बाहरी हिस्से को चिकनी और अच्छी तरह से पॉलिश किए गए पत्थर से बनाया गया था। पत्थर की पट्टी। इस प्रकार पुराने साम्राज्य के पिरामिडों का निर्माण किया गया था। मध्य साम्राज्य के पिरामिडों का आंतरिक भाग ईंटों से बना था।

मिस्र के पत्थर के स्तंभ पौधे की दुनिया के रूपों की एक स्थापत्य अभिव्यक्ति के रूप में उभरे। इसका एक उदाहरण सक्कारा में आधे-स्तंभ हैं; वे, पत्थर की दीवार की तरह, जोसर पिरामिड परिसर से संबंधित हैं। प्राचीन मिस्र की वास्तुकला के पत्थर के स्तंभों को कई प्रकारों में विभाजित किया गया है। वे उन पौधों का आकार दोहराते हैं जिनका चरित्र निर्माता उन्हें देना चाहते थे। ये हथेली के आकार के, कमल के आकार के और पपीरस के आकार के स्तंभ हैं, जो विशेष रूप से उनके आधारों और शीर्षों से स्पष्ट होता है। ऐसे स्तंभों और स्तंभित दीर्घाओं की तुलना अक्सर किसी गली या पेड़ों के झुरमुट से की जाती थी। पौधे के आकार के स्तंभों के अलावा, मिस्रवासी अक्सर चतुर्भुज या बहुफलकीय क्रॉस-सेक्शन के स्तंभों का उपयोग करते थे। मध्य साम्राज्य के बाद से दो विशेष प्रकार के स्तंभ पाए गए हैं। ये राजधानियों पर देवी हाथोर के सिर की छवि वाले स्तंभ हैं और मंदिर की इमारतों में ओसिरिस के तथाकथित स्तंभ हैं। ऐसा स्तंभ आम तौर पर मंदिर के प्रवेश द्वार को तैयार करने वाले स्तंभ के सामने खड़ा होता था; कभी-कभी यह भगवान ओसिरिस की एक मूर्ति होती थी, जो स्तंभ के साथ एक संपूर्ण रूप बनाती थी।

बिल्डरों ने खंभों के बीच पत्थर के बीम से समर्थन पैनल बिछाए, और एक सपाट छत बनाने के लिए उनके ऊपर पत्थर के स्लैब बिछाए। इसके ऊपर कोई छत नहीं थी, क्योंकि मिस्र में बारिश सबसे दुर्लभ है। सबसे पहले, कंगनी केवल दीवारों के मुकुट के रूप में काम करती थी, लेकिन फिर इसे फर्श के बीम से ऊपर उठाया गया, और यह दीवार की सजावट के तत्वों में से एक में बदल गया। इस तरह के कंगनी को अक्सर जानवरों और पौधों की आकृतियों से सजाया जाता था (उदाहरण के लिए, पवित्र यूरियस कोबरा की छवियां)।

इस तथ्य के बावजूद कि मिस्र की वास्तुकला में मुख्य रूप से सपाट आकृतियों और सीधी रेखाओं का उपयोग किया जाता था, बिल्डरों को पता था कि तिजोरियों की व्यवस्था कैसे की जाती हैतेरा लेप. दफ़नाने वाले कक्षों की छत एक विशाल छत के आकार की थी और इसे सावधानीपूर्वक एक-दूसरे से फिट किए गए पत्थर के स्लैब से बनाया गया था। ये स्लैब कभी-कभी नीचे से अवतल होते थे, क्षैतिज पत्थर के बीमों के निचले हिस्से को अवतल आकार दिया जाता था, और एक बेलनाकार तिजोरी के समान आवरण प्राप्त होता था।(मिस्रवासी जानते थे कि वास्तविक तिजोरी कैसे बनाई जाती है, लेकिन वे या तो झूठी तिजोरी पसंद करते थे (फर्श के स्लैब धीरे-धीरे प्रत्येक बाद की पंक्ति के साथ कमरे के केंद्र या धुरी की ओर बढ़ते हैं, जो शीर्ष पर एक कृत्रिम पर्वत के वजन द्वारा जगह पर रखे जाते हैं), या विशाल अखंड स्लैबों को अंदर से घुमावदार रूपरेखा वाली सतह देकर तिजोरी की एक प्रकार की छवि), जैसा कि चट्टानी मंदिरों और कब्रों में होता है। मिस्रवासी यह भी जानते थे कि वास्तविक वाल्टों का निर्माण कैसे किया जाता है, लेकिन उन्होंने ऐसा विशेष रूप से ईंटों की कब्रों के निर्माण के दौरान, गोदामों का निर्माण करते समय और नहरें बिछाते समय किया। सीढ़ियों का उपयोग बहुत बाद में शुरू हुआ; इससे पहले, ज्यादातर मामलों में, एक इमारत के विभिन्न स्तरों और फर्शों को जोड़ने के लिए एक झुके हुए विमान और एक रैंप का उपयोग किया जाता था।

वास्तुशिल्प योजना,

श्रमिक संगठन

और कार्य का निष्पादन.

मिस्र के कारीगर, प्राचीन काल से, सटीक, सावधानीपूर्वक विकसित योजनाओं के अनुसार काम करते थे। वास्तुकार ने अपने विचारों को पपीरस की एक शीट, एक मिट्टी की गोली या चूना पत्थर के स्लैब पर लिखा था, जो अक्सर चौकोर चिह्नों का उपयोग करते हुए काम करते थे, जिससे उन्हें डिजाइन बनाने और बाद में काम को निष्पादित करने में मदद मिलती थी। पुरातत्वविदों द्वारा पाए गए ऐसे निर्माण परियोजनाओं के टुकड़े और टुकड़ों से संकेत मिलता है कि प्राचीन वास्तुकार ने निर्माणाधीन वस्तु को सामान्य शब्दों और विभिन्न अनुमानों में चित्रित किया था। प्रक्षेपणों में कभी-कभी निर्माण की जा रही संरचना के कुछ हिस्सों को दर्शाया जाता था जो बाहर से दिखाई नहीं देते थे। इस प्रकार, इन प्राचीन निर्माण परियोजनाओं में, निर्माणाधीन इमारत के व्यक्तिगत तत्वों के खंड और खंड बनाए गए थे। ज्यादातर मामलों में, मुखौटे को मुख्य ड्राइंग के विमान के बिल्कुल किनारे पर चित्रित किया गया था।

हमें ज्ञात वास्तुशिल्प परियोजनाओं के सबसे पुराने उदाहरण तीसरे राजवंश के काल के हैं। जोसर के पिरामिड के पास पाया गया चूना पत्थर की गोली का एक टुकड़ा लंबवत रेखाएँ दिखाता है। वे एक समन्वय ग्रिड बनाते हैं। लंबाई रिकॉर्ड वाला वक्र जोसर परिसर के मकबरे से संबंधित इमारतों में से एक की धनुषाकार छत की रेखा से मेल खाता है। यह टैबलेट काहिरा के एक संग्रहालय में रखा गया है और यह हमारे ज्ञात सबसे पुराने वास्तुकार और निर्माता इम्होटेप के वास्तुशिल्प डिजाइन का हिस्सा है।

हम पिरामिडों को डिज़ाइन करने के काम के बारे में बहुत कम जानते हैं। यह माना जा सकता है कि बिल्डरों ने डिज़ाइन, ड्राइंग और योजनाओं के आधार पर काम किया। संभवतः, और सबसे अधिक संभावना यही है कि उन्होंने भविष्य के पिरामिडों के मॉडल भी बनाए। उदाहरण के लिए, गलियारों और कक्षों के साथ 13वें राजवंश के पिरामिड का एक मॉडल दशूर में पाया गया था(पिरामिड को डिजाइन करने में सबसे बड़ी कठिनाई दो कार्यों द्वारा दर्शाई गई थी। पहला आधार को पूरी तरह से समतल करने की आवश्यकता थी, जो 100, 200 मीटर या उससे अधिक की लंबाई के साथ बहुत मुश्किल है। दूसरा, पूरी तरह से गणना करने की आवश्यकता थी आधार के कोने के पत्थरों के किनारों के झुकाव का कोण, ताकि ये किनारे काफी ऊंचाई पर एक बिंदु पर मिलें। दोनों को उच्च सटीकता के साथ किया गया था, जो व्यावहारिक गणित की उत्कृष्ट महारत की पुष्टि करता है, जिसे बाद में उधार लिया गया और विकसित किया गया प्राचीन यूनानी वैज्ञानिक).

और बाद के समय में, निर्माणाधीन संरचनाओं के डिजाइन को बहुत महत्व दिया गया। उदाहरण के लिए, थेब्स में शाही कब्रों के निर्माण चित्र और योजनाओं पर निम्नलिखित डेटा दर्शाया गया था: मकबरे के सामान्य आयाम, कक्षों और गलियारों के आयाम, व्यक्तिगत कमरों का उद्देश्य, उनके नाम, विषय और रूप दीवार पेंटिंग और बेस-रिलीफ का निष्पादन, उनकी रचनात्मक संरचना। दूसरों के बीच, फिरौन रामेसेस की कब्र का डिज़ाइन हम तक पहुंच गया है।चतुर्थ , यह निर्माणाधीन मकबरे की रूपरेखा, विभिन्न प्रक्षेपणों में इसके सबसे महत्वपूर्ण तत्वों को दर्शाता है। चित्र अनुमानित थे, बिना पैमाने के, केवल अनुपात देखा गया था, और चित्रों के स्पष्टीकरण में सटीक डिजिटल डेटा संलग्न किया गया था। डिजाइन कार्य के साथ-साथ, फिरौन के मुख्य वास्तुकार की जिम्मेदारियों में निर्माण और निर्माण कार्य के लिए परिवहन सेवाएं प्रदान करना शामिल था। स्वाभाविक रूप से, कई प्रशासकों और अधिकारियों ने इसमें उनकी मदद की। श्रम का संगठन बहुत ऊँचा था, हजारों लोग निर्माण कार्य पर काम करते थे, लेकिन व्यक्तिगत "टीमों" ने एक-दूसरे के काम में हस्तक्षेप नहीं किया।

अपने मिस्र के छापों के आधार पर, हेरोडोटस चेप्स पिरामिड के निर्माण के बारे में बात करता है। उन्होंने लिखा कि चेप्स ने पूरे मिस्र के लोगों को दो भागों में बांटकर अपने लिए काम करने के लिए मजबूर किया। वह अरब के पहाड़ों की खदानों से नील नदी के तट तक ब्लॉकों की डिलीवरी का आदेश देने वाले पहले व्यक्ति थे। अन्य लोग लीबिया के पहाड़ों की तलहटी में अपने आगे के परिवहन में लगे हुए थे। एक लाख लोगों ने लगातार काम किया, वे हर तीन महीने में एक-दूसरे की जगह लेते थे। दस वर्षों की कड़ी मेहनत से, एक सड़क बनाई गई जिसके साथ ब्लॉक नदी तक पहुंचाए गए। हेरोडोटस के अनुसार इस सड़क का निर्माण पिरामिड के निर्माण से कम कठिन नहीं था। सड़क को बनाने में दस साल लग गए; इसे नक्काशी से सजाए गए पॉलिश पत्थर के स्लैब से पक्का किया गया था। पिरामिड के चारों ओर निर्माण कार्य पूरा हो गया था, भूमिगत संरचनाओं का निर्माण पूरा हो गया था, जिसका उद्देश्य फिरौन चेप्स की कब्र और दफन कक्ष के लिए था। पिरामिड का निर्माण स्वयं बीस वर्षों तक चला। पिरामिड का आधार एक नियमित चतुर्भुज था, जिसमें सावधानीपूर्वक पॉलिश किए गए पत्थर के ब्लॉक थे जो एक दूसरे से बिल्कुल फिट थे। पिरामिड को कई चरणों में बनाया गया था। पहले चरण के निर्माण के बाद, छोटे लकड़ी के बीमों से बनी विशेष लिफ्टों का उपयोग करके पत्थर के ब्लॉकों को उठाया गया। सबसे पहले पिरामिड के ऊपरी हिस्से की फिनिशिंग पूरी की गई, उसके बाद आस-पास के निचले हिस्सों की फिनिशिंग की गई। आधार और बिल्कुल निचले हिस्से की फिनिशिंग सबसे बाद में पूरी हुई।

आधुनिक शोधकर्ता हेरोडोटस से सहमत हैं कि, पूरी संभावना है कि, नील नदी की बाढ़ के दौरान, चेप्स पिरामिड के निर्माण पर एक लाख लोगों ने काम किया, लेकिन साल में केवल तीन महीने के लिए। केवल लगभग चार हजार लोगों ने लगातार निर्माण पर काम किया (जाहिर तौर पर ये उच्च श्रेणी के विशेषज्ञ और आर्किटेक्ट थे)। उनके लिए एक आवासीय शहर बनाया गया था।

श्रमिकों को विशेष इकाइयों में एकजुट किया गया, जिसमें छोटे समूह शामिल थे। यह विभाजन मिस्र के नदी परिवहन फेलुक्का की क्षमता पर आधारित था। सबसे छोटे समूह "लिंक" में दस लोग शामिल हो सकते हैं। बिल्डरों की टुकड़ियों, "टीमों" के अपने नाम थे। इन नामों में आवश्यक रूप से फिरौन का नाम शामिल था। उदाहरण के लिए, टुकड़ी "स्नोफ्रू का सफेद मुकुट कितना प्रिय है", या "चेप्स ने दो राज्यों को समृद्ध किया", आदि।

पत्थर की खदानों में, ब्लॉकों पर "संख्या" और निर्माण की तारीख अंकित की जाती थी, और इस आधार पर श्रम उत्पादकता और उत्पादन दर निर्धारित की जाती थी। एक राजमिस्त्री का औसत दैनिक उत्पादन लगभग 2 घन मीटर पत्थर था। चेप्स पिरामिड के निर्माण के लिए 2.5 टन वजन वाले 2,300,000 पत्थर के ब्लॉक की आवश्यकता थी। यदि हम हेरोडोटस के डेटा को आधार के रूप में लेते हैं, अर्थात, पिरामिड के निर्माण का समय 20 वर्ष है, तो हमें एक बहुत ही यथार्थवादी अवधि मिलती है, यह पता चलता है कि हर दिन औसतन 315 ऐसे ब्लॉक बिछाए जाने थे।

बाद की शताब्दियों में, कारीगरों की विशेष टीमों ने पिरामिडों के निर्माण पर काम किया। उदाहरण के लिए, हम किंग्स की घाटी के मकबरों के मास्टर बिल्डरों की जीवनशैली और काम के संगठन से अच्छी तरह परिचित हैं। पुरातत्वविदों के लिए धन्यवाद, हमें मिस्र के चित्रलिपि को पढ़ने का अवसर मिला है, हम कुछ प्राचीन गुरुओं के नाम भी जानते हैं। शाही कब्रों और मकबरों का डिज़ाइन, निर्माण और सजावट एक विशेष "कार्यालय" का काम था, जिसमें कलाकार, पत्थर तराशने वाले और अन्य उच्च योग्य विशेषज्ञ काम करते थे। इस "फर्म" के काम का मुख्य "क्यूरेटर" फिरौन का सर्वोच्च गणमान्य व्यक्ति, उसका वज़ीर था। एक "कार्यालय" में श्रमिकों की संख्या 120 लोगों तक पहुँच गई या उससे अधिक हो गई। उच्च योग्य विशेषज्ञों के साथ-साथ कम-कुशल श्रमिकों और सहायकों (उदाहरण के लिए, परिवहन कर्मचारी) का भी उपयोग किया गया। नदी श्रमिकों के उदाहरण का अनुसरण करते हुए, श्रमिकों को दो समूहों में विभाजित किया गया: दाएं और बाएं। इन टीमों का नेतृत्व बॉस करते थे, उनके बगल में लगातार मुंशी होते थे जिन्हें काम की प्रगति, श्रमिकों के जीवन और कामकाजी परिस्थितियों पर दैनिक नोट्स लेने होते थे, काम के लिए आवश्यक विभिन्न सामग्रियों, उपकरणों की सूची तैयार करनी होती थी और मजदूरी की गणना करनी होती थी। इनमें से अधिकांश अभिलेख आज तक जीवित हैं, उनकी बदौलत हम प्राचीन कारीगरों के जीवन और कार्य से परिचित हो पाए।

प्राचीन रेखाचित्रों और ग्रंथों के अध्ययन के माध्यम से, हमने इस बारे में बहुत कुछ सीखा है कि प्राचीन मिस्रवासी इमारतों का निर्माण और डिज़ाइन कैसे करते थे। पुरातत्वविदों को तांबे और कांस्य से बने प्राचीन निर्माण उपकरण मिले हैं: कटर, ड्रिल, छेनी, कुल्हाड़ी, साथ ही पत्थर और लकड़ी से बने उपकरण (पत्थरों को आकार देना और पीसना, लकड़ी का हथौड़ा, आदि)। प्राचीन मिस्र के सिविल इंजीनियर को साहुल रेखाओं, स्तरों, त्रिकोणों और मापने वाले शासकों द्वारा माप की सटीकता की जांच करने के काम में मदद मिली थी।

हेरोडोटस के कथनों के विपरीत, अधिकांश मिस्रविज्ञानी मानते हैं कि मिस्रवासियों ने पिरामिडों के निर्माण के दौरान किसी भी उपकरण या तंत्र का उपयोग नहीं किया था। जैसे ही उन्होंने पिरामिड का निर्माण किया, उन्होंने मिट्टी की ईंटों से विशेष झुके हुए मंच बनाए, जिसके साथ, लकड़ी के स्लेज और मानव शारीरिक शक्ति की मदद से, पत्थर के ब्लॉकों को आवश्यक ऊंचाई तक उठाया गया। इस बात का कोई प्रमाण नहीं है कि पिरामिड बनाने वालों ने पहिये या लिफ्ट प्रणाली का उपयोग किया था। ऐसे रैंप प्लेटफार्मों के अवशेष पुरातत्वविदों द्वारा खोजे गए थे।

छोटी वस्तुओं के निर्माण के लिए, मचान और मचान का उपयोग किया जाता था, बड़े निर्माण कार्यों के लिए, जैसे पिरामिड का निर्माण, और बाद के समय में, जब मंदिर आदि का निर्माण किया जाता था, तो आवश्यक सामग्री पहुंचाने के लिए विशेष झुके हुए प्लेटफार्मों का उपयोग किया जाता था। संरचना के बढ़ने के साथ-साथ इन प्लेटफार्मों का विस्तार किया गया। निर्माण कार्य पूरा होने के बाद इन चबूतरों को तोड़ दिया गया। भवन के निर्माण के साथ-साथ इसके आंतरिक भाग को रेत से भर दिया गया। अंतिम फिनिशिंग का काम ऊपर से नीचे तक किया गया। जैसे ही वे पूरे हो गए, रेत हटा दी गई।

खदानों में, आवश्यकता से कुछ बड़े ब्लॉक काटे गए। इन पत्थर के ब्लॉकों को मोटे तौर पर संसाधित किया गया था। इस रूप में उन्हें निर्माण स्थल पर पहुंचाया गया। पत्थर का बारीक प्रसंस्करण, आवश्यक मानकों के अनुसार ब्लॉकों की अंतिम तैयारी और उन्हें आकार देने का काम निर्माण स्थल पर पहले से ही किया जाता था, कभी-कभी कार्य प्रक्रिया के दौरान भी।(विशाल पत्थर के ब्लॉकों की सावधानीपूर्वक फिनिशिंग का प्रमाण जगह पर स्थापना से पहले उनके सटीक चिह्नों से मिलता है (ब्लॉक नंबर उनकी सतह पर चित्रित पाए गए थे) और तथ्य यह है कि आज तक पत्थरों के बीच सीम की मोटाई नहीं है, जैसा कि नियम, 0.15 मिमी से अधिक।).

निर्माण के लिए चुनी गई साइट की विशेषताओं का निरीक्षण करने और ध्यान में रखने के अलावा, वास्तुकार ने धार्मिक रूप से परंपराओं का पालन किया, विशेष रूप से सितारों द्वारा भविष्य की इमारत के उन्मुखीकरण के संबंध में। विशुद्ध रूप से तकनीकी मुद्दों को हल करने के अलावा, निर्माण-संबंधी कई अनुष्ठानों का सटीक पालन सुनिश्चित करना आवश्यक था। ये अनुष्ठान कार्य का स्थान निर्धारित होने के क्षण से ही शुरू हो गए और पूरी तैयारी अवधि के दौरान जारी रहे। अबुसीर में खुदाई में मिले ग्रंथों के आधार पर, हमें उन संस्कारों और समारोहों की पूरी समझ है जो क्षेत्र को साफ करने, उसे समतल करने आदि के काम के साथ होते थे। सबसे गंभीर समारोह निर्माण की शुरुआत के अवसर पर आयोजित किए गए थे। काम। फिरौन ने व्यक्तिगत रूप से पहले खूंटे गाड़े, पहला छेद खोदा, पहली ईंट निकाली और उसे स्वयं भविष्य के पिरामिड की नींव में रख दिया। नींव कार्य स्थल के निकट बलि (बलि पशु या पवित्र मूर्तियाँ) दी जाती थीं। नई संरचना को जादुई शक्ति प्रदान करने के लिए, अधिक प्राचीन कब्रों और मंदिरों के पत्थरों को निर्माणाधीन पिरामिड की नींव में रखा गया था। ऐसा माना जाता था कि कुछ वास्तुशिल्प पैटर्न और आकृतियों में जादुई शक्तियां भी होती थीं। इन्हें निर्माण कार्य के साथ ही बनाया गया था।

स्तंभ के शीर्ष: हथेली के आकार का, बंद फूल की कली के साथ पपीरस के आकार का, खिलते हुए फूल के साथ पपीरस के आकार का, देवी हाथोर के सिर के रूप में

पिरामिड का निर्माण

सककारा. फिरौन जोसर के परिसर के क्षेत्र पर एक बहाल चैपल।

अबुसीर. फिरौन नौसेरे के सूर्य का मंदिर। पुनर्निर्माण

साहित्य: कैटालिना सेलर "फिरौन की भूमि की वास्तुकला। जीवितों, मृतकों और देवताओं का निवास”/ हंगेरियन ए.डी. रैगिम्बेकोवा से अनुवाद, वी.एल.ग्लैज़ीचेव द्वारा संपादित। एम.: स्ट्रॉइज़दैट, 1990।

मिस्र की वास्तुकला की मुख्य विशिष्ट विशेषता इसकी स्मारकीयता है। हम इसका आकलन मुख्य रूप से दुनिया भर में ज्ञात लोगों द्वारा कर सकते हैं।

हालाँकि, प्राचीन मिस्र की निर्माण कला में न केवल राजसी पिरामिड थे, बल्कि कई अन्य प्रकार की संरचनाएँ भी थीं, जो बहुत ही मौलिक थीं। इस अनूठी सभ्यता की संस्कृति के विकास का पता कई समयावधियों में लगाया जा सकता है।

मिस्र की वास्तुकला के विकास की अवधि

नील नदी की लंबी और संकरी घाटी चारों तरफ से उमस भरे रेगिस्तान से घिरी हुई थी। और फिर भी, उपजाऊ भूमि के इस छोटे से क्षेत्र पर, मिस्र के निवासी अपनी सभ्यता बनाने में सक्षम थे, इसके पहले और बाद में मौजूद अन्य सभी सभ्यताओं के विपरीत। हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि मिस्र की कला, धर्म और आज प्राचीन विश्व की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियाँ हैं।

मिस्र का छोटा क्षेत्र सशर्त रूप से ऊपरी और निचले मिस्र की जनजातियों के बीच विभाजित था। हालाँकि, ये जनजातियाँ स्वतंत्र रूप से अद्वितीय स्थापत्य परंपराएँ बनाती हैं। मिस्र की वास्तुकला के विकास को कई समय अवधियों में विभाजित किया जा सकता है:

• प्रागैतिहासिक काल- (3200 ईसा पूर्व तक चला) - इस समय, प्राचीन मिस्र के क्षेत्र पर रक्षा के लिए अलग-अलग गाँव बनाए गए थे। इनमें आवासीय भवन शामिल थे, जो सरल और अल्पकालिक सामग्रियों से बने थे। इसके अलावा, इस अवधि के दौरान, छोटे मकबरे की संरचनाएं बनाई गईं।
• प्राचीन साम्राज्य- (2700 से 2200 ईसा पूर्व तक) - इस अवधि की विशेषता बड़े मंदिर भवनों का निर्माण है।
• मध्य साम्राज्य- (2200 से 1500 ईसा पूर्व तक) - इस समय के दौरान, चट्टानों को काटकर या गहरी गुफाओं में स्थित मंदिर बेहद लोकप्रिय हो गए।
• नया साम्राज्य- (1500 से 1100 ईसा पूर्व तक) - लक्सर और कर्णक में प्रसिद्ध वास्तुशिल्प परिसर बनाए गए थे।

इसके बाद, मिस्र की वास्तुकला अन्य संस्कृतियों के तत्वों से समृद्ध होने लगी, और इसकी मौलिकता और विशिष्टता अब इतनी अभिव्यंजक नहीं रही।

मिस्र के वास्तुकारों के लिए मुख्य नियम समरूपता का नियम था। यह सभी इमारतों की संरचना, इमारतों के पैमाने और इसके केंद्रीय अक्ष के सापेक्ष संरचना के हिस्सों की नियुक्ति में शामिल था।

निर्माण सामग्री

प्राचीन मिस्र में मुख्य निर्माण सामग्री प्राकृतिक पत्थर थी। मिस्रवासियों ने सीखा कि इसका खनन कैसे करना है, और प्राचीन कारीगर जानते थे कि इसे कुशलतापूर्वक कैसे संसाधित किया जाए। खदानें राज्य की थीं, इसलिए पत्थर के निष्कर्षण और प्रसंस्करण के तरीके पूरे देश में समान थे और 3,500 वर्षों तक नहीं बदले।

लम्बे, पतले पत्थर के ठोस खंडों से बनाए गए थे; दसियों मीटर ऊँचे विशाल स्तंभ और स्तंभ पत्थर से बनाए गए थे, जो आज तक अपने रूपों की परिष्कार और पूर्णता से विशेषज्ञों को आश्चर्यचकित करते हैं।

यहां तक ​​कि विशाल पिरामिड भी विशाल पत्थर के खंडों से बनाए गए थे, इतनी कुशलता से संसाधित किए गए थे कि उनकी स्थापना के लिए मोर्टार के अतिरिक्त की आवश्यकता नहीं थी। इसके अलावा, चिनाई इतनी उच्च गुणवत्ता की निकली कि दो आसन्न पत्थरों के बीच सबसे पतले चाकू का ब्लेड डालना असंभव था।

भारी फर्श के बीम दीवारों, स्तंभों और तोरणों पर टिके हुए थे। मिस्र के कारीगर इमारतों के निर्माण में तहखानों का उपयोग नहीं करते थे, हालाँकि वे उनके निर्माण की तकनीक से परिचित थे।

तिजोरियों के स्थान पर विभिन्न प्रकार के सहायक तत्वों का उपयोग किया गया:

• पत्थर के खम्भे- वे अखंड थे और उनमें एक साधारण वर्गाकार क्रॉस-सेक्शन था। इस तरह के समर्थन बड़े पैमाने पर अखंड पत्थर के ब्लॉक से बनाए गए थे। पत्थर के खंभे सख्त, तपस्वी, लेकिन साथ ही अविश्वसनीय रूप से प्रभावशाली दिखते थे।
• कॉलम- इनमें एक आधार तत्व, एक ट्रंक और एक पूंजी शामिल थी। सरल स्तंभों के तने भी चौकोर आकार के थे, जबकि अधिक जटिल स्तंभों को बहुफलक के रूप में बनाया गया था, जिन्हें पपीरस बनाने के लिए उपयोग किए जाने वाले पौधे के तनों से सजाया गया था। कभी-कभी स्तंभों के तनों पर आप ऊर्ध्वाधर खांचे - बांसुरी देख सकते हैं।

प्राचीन मिस्र की वास्तुकला की विशेषता ताड़ के पत्तों, कमल के फूलों या पपीरस के आकार की राजधानियाँ थीं। आप किसानों की संरक्षक देवी हाथोर के सिर की छवियां भी पा सकते हैं।

मिस्र के प्राचीन मंदिर

मिस्र की धरती पर बने बड़े मंदिर परिसरों के साथ-साथ, समृद्ध आंतरिक सजावट वाले गुफा मंदिरों को चट्टानी निक्षेपों में काटा गया था।

मंदिरों की सामने की दीवारें झुकी हुई थीं, जिससे उनकी अधिक स्थिरता में योगदान हुआ। यह संभव है कि झुका हुआ रूप प्रारंभिक एडोब इमारतों से उधार लिया गया था।

मुखौटे के तोरण के ठीक पीछे एक चौकोर प्रांगण था - एक पेरिस्टल, जो चारों ओर से विशाल स्तंभों की लगातार पंक्ति से घिरा हुआ था। वे एक-दूसरे के बहुत करीब स्थित थे। कोई भी आँगन में प्रवेश कर सकता था।

इसके बाद स्तंभों वाला हॉल आया - हाइपोस्टाइल, जो छत में अंतराल के माध्यम से रोशन किया गया था। प्रकाश की व्यवस्था इतनी कुशलता से की गई थी कि निश्चित समय पर हॉल का आंतरिक भाग एक अनोखा सुंदर दृश्य प्रस्तुत करता था।

पूरे मंदिर परिसर की संरचना ने मिस्रवासियों के लिए अनुल्लंघनीय समरूपता के नियम को स्पष्ट रूप से दर्शाया। इसलिए, सभी कमरे मंदिर की केंद्रीय धुरी के बिल्कुल सममित रूप से स्थित थे।

रानी हत्शेपसट का मंदिर परिसर

मिस्र के प्राचीन वास्तुकार न केवल प्रतिभाशाली कारीगर और प्रतिभाशाली डिजाइनर थे। उन्होंने औसत नागरिक के विश्वदृष्टिकोण पर इमारतों के बाहरी हिस्से और उनमें परिसर के स्थान के प्रभाव के बारे में सोचा। इस प्रकार, विभिन्न आकारों के स्थानों, विशाल स्तंभों, प्रकाश में धीरे-धीरे कमी और घने अंधेरे को दिव्य प्राणियों की शक्ति पर जोर देना और प्रवेश करने वालों पर अविश्वसनीय रूप से मजबूत भावनात्मक प्रभाव डालना था।

इस अवधि के सबसे बड़े और सबसे महत्वपूर्ण मंदिर परिसर थेब्स शहर (आज लक्सर और कर्णक) में अमुन का महान मंदिर, साथ ही एडफू में होरस का मंदिर और फिला द्वीप पर हैं।

प्रसिद्ध गुफा मंदिरों में अबू सिंबल की संरचनाएं हैं, जिन्हें चट्टान से काटकर बनाया गया था। चट्टान के बाहरी तरफ विशाल मूर्तियों के साथ एक मुखौटा है, और गहराई में कमरों के पूरे सुइट्स हैं, जो रंगों की एक समृद्ध श्रृंखला में उभरी हुई छवियों, मूर्तिकला रचनाओं और कुशल चित्रों से भव्य रूप से सजाए गए हैं।

अबू सिंबल में रामेसेस का मंदिर

कब्रों के प्रकार

प्राचीन मिस्रवासियों की मान्यताओं के अनुसार, मानव आत्मा का तब तक जीवित रहती थी जब तक शरीर (बा) अपने उचित रूप में संरक्षित था। इसीलिए मृतकों के अवशेषों को ममीकृत करने की कला का आविष्कार और सफलतापूर्वक विकास किया गया। और ममियों को रखने के लिए, विशेष इमारतों का उपयोग किया जाता था - कब्रें, जिनके विभिन्न आकार और डिज़ाइन प्रकार होते थे:

• छोटी कब्रें- सामान्य नागरिकों के अवशेषों की शांति और संरक्षण के लिए थे। उनमें मृतक के बाद के जीवन में जीने के लिए आवश्यक अनिवार्य वस्तुओं की एक न्यूनतम सूची शामिल थी।
• मस्तबास- एक छोटे से कटे हुए पिरामिड के आकार का था, और इसका उपयोग अधिकारियों और कुलीनों की ममियों को संरक्षित करने के लिए किया जाता था। अधिकतर इन्हें पिरामिडों के पास बनाया गया था। उन्हें मुख्य बिंदुओं की ओर उन्मुख नियमित पंक्तियों में रखा गया था। इस तरह, पूरे "मृतकों के शहर" का निर्माण हुआ।
• गुफा कब्रें- कभी-कभी कब्रों को चट्टानों की मोटाई में काट दिया जाता था, जिससे कई गहरे कमरे बन जाते थे। उसी समय, मकबरे के प्रवेश द्वार को राहत या मूर्तियों से सजाया गया था।
• पिरामिड- फिरौन की ये विश्व प्रसिद्ध कब्रें उनके जीवनकाल के दौरान बनाई गई थीं। विशाल पिरामिडों को शासक के नाम को कायम रखने के साथ-साथ उसके शरीर को बाद के अनन्त जीवन के लिए संरक्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। फिरौन के ममीकृत अवशेषों को संग्रहीत करने के लिए कक्ष बहुत छोटा था, और एक जटिल भूलभुलैया के नेटवर्क में गहरे भूमिगत स्थित था। ऐसा इसलिए किया गया ताकि ममी को नष्ट होने से बचाया जा सके, भले ही पिरामिड के मुख्य परिसर को खोल दिया गया हो और लूट लिया गया हो।

वैज्ञानिकों का मानना ​​है कि फिरौन की विशाल कब्रों का पिरामिड आकार अधिरचना और मस्तबा में वृद्धि के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ। आधार का विस्तार किया गया और अतिरिक्त कदम जोड़े गए।

ऐसी संरचना का एक उदाहरण सक्कारा में जोसर का अनोखा पिरामिड है, जिसे लगभग 2800 ईसा पूर्व बनाया गया था। यह 60 मीटर की ऊंचाई तक पहुंचता है, और योजना में पिरामिड 116 और 107 मीटर की भुजाओं वाला एक आयत है। बाद में पिरामिडों को वर्गाकार आधार पर बनाया जाने लगा।

आज, विभिन्न आकारों के कई दर्जन पिरामिड बचे हैं, जो फ़यूम और काहिरा के बीच स्थित हैं। इन्हें गीज़ा में तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में बनाया गया था।

सबसे भव्य इमारत चेप्स का पिरामिड मानी जाती है, जिसका क्षेत्रफल लगभग 53 हजार वर्ग मीटर है। इसे कई विशाल पत्थर के खंडों से बनाया गया था, जिनमें से प्रत्येक का वजन लगभग 2.5 टन है। वैज्ञानिकों ने गणना की है कि चेप्स पिरामिड के निर्माण के लिए लगभग 2.5 मिलियन क्यूबिक मीटर प्राकृतिक पत्थर की आवश्यकता होगी।

पिरामिडों का बाहरी भाग कुशलतापूर्वक संसाधित पत्थर के स्लैब से पंक्तिबद्ध था। लेकिन क्लैडिंग व्यावहारिक रूप से आज तक नहीं बची है। इसके अवशेष केवल फिरौन खफरे के पिरामिड के शीर्ष पर देखे जा सकते हैं।

गीज़ा में सबसे छोटा पिरामिड मिकेरिन का मकबरा माना जाता था, जिसे बाद के काल में बनाया गया था। इसकी बाहरी सजावट के लिए टिकाऊ और सुंदर पॉलिश ग्रेनाइट के स्लैब का उपयोग किया गया था।

शहर की वास्तुकला

मिस्र में पहली बस्तियाँ चौथी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में उत्पन्न हुईं। ये वे शहर थे जिनमें मुख्यतः व्यापारी और कारीगर रहते थे। अखेतातेन और कहुना शहरों के खंडहर संरक्षित किए गए हैं। अपने निर्माण के दौरान, मिस्र के वास्तुकारों ने एक ही योजना का उपयोग किया, इसलिए एक ही प्रकार के घरों को एक आयताकार सड़क प्रणाली में बनाया गया।

सबसे सरल इमारतें आवास श्रमिकों - पिरामिड बिल्डरों के लिए बनाई गई थीं, जबकि उच्च-स्तरीय विशेषज्ञों (वास्तुकारों, इंजीनियरों, डॉक्टरों) और गार्डों के लिए, विविध, लेकिन फिर भी मानक लेआउट वाले घर बनाए गए थे।

कहुन शहर में विशेष किलेबंदी थी और यह सीवर प्रणाली से भी सुसज्जित था। आवासीय भवनों के निर्माण के लिए, ईंट का सबसे अधिक उपयोग किया जाता था - कच्ची ईंट, जो भूसे के साथ मिश्रित नील गाद से बनी होती थी। पकी हुई ईंट अधिक टिकाऊ सामग्री थी, लेकिन इससे बनी इमारतें भी आज तक जीवित नहीं रह सकीं।

कहुन शहर में इमारतों का लेआउट

यही कारण है कि प्राचीन विश्व की वास्तुकला के इतिहास का अध्ययन मुख्य रूप से महलों और मंदिरों, पुलों, बांधों और किलों की जीवित इमारतों के माध्यम से किया जाता है, जो मजबूत और टिकाऊ प्राकृतिक पत्थर से बनाए गए थे।

दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में, आवासीय भवनों का लेआउट एक नियमित आयत के रूप में किया गया था। ऐसे घर में कई छोटे-छोटे कमरे और हॉल होते थे, जिनकी छत आंतरिक स्तंभों पर टिकी होती थी।

न्यू किंगडम के दौरान, आवास लेआउट में सुधार हुआ। थेब्स और अखेनातेन में वर्गाकार या आयताकार आवासीय भवन बनाए जाते हैं। निचली एक मंजिला इमारतों के बगल में, आंतरिक सीढ़ियों से सुसज्जित कई मंजिलों के घर बनाए जा रहे हैं। कमरों का उन्मुखीकरण उत्तर की ओर, ताज़गी भरी हवा की धाराओं की ओर था।

मिस्र के कारीगरों ने विशाल और जटिल तकनीकी संरचनाएँ भी बनाईं। इनमें नहरों और जलाशयों का एक व्यापक नेटवर्क है, जहाँ से शहर को पानी की आपूर्ति की जाती थी। विशेष रूप से, मिस्र के बिल्डरों ने दुनिया की पहली नहर बनाई, जो नील नदी को लाल सागर से जोड़ती थी।

फिरौन की भूमि की वास्तुकला।

मिस्र की पत्थर की वास्तुकला, जैसा कि प्राचीन मिस्र की सभ्यता के जीवित स्मारकों से पता चलता है, मुख्य रूप से धर्म की जरूरतों को पूरा करती थी। महल की इमारतों सहित आवासीय इमारतें हल्की और अल्पकालिक सामग्रियों से बनाई गई थीं, केवल देवताओं के मंदिर और कब्र परिसर पत्थर से बनाए गए थे, वे बहुत टिकाऊ बनाए गए थे, और सदियों तक चलने के लिए बनाए गए थे। स्वाभाविक रूप से, ये पत्थर की संरचनाएँ थीं जो समय की कसौटी पर खरी उतरीं और आज तक जीवित हैं, कभी-कभी लगभग अपने मूल रूप में। यह प्राचीन मिस्र के ये स्मारक थे जिन्होंने प्राचीन मिस्र की वास्तुकला की विशेषताओं को संरक्षित किया था।

अंतरिक्ष की परिभाषा

आयतन और द्रव्यमान,

मुखौटे का गठन.

मिस्र की वास्तुकला बहुआयामी थी; स्थान और आयतन को परिभाषित करने में इसकी विशिष्ट विशेषता गैलरी (गलियारा) थी। यहां तक ​​कि आंगन भी इमारत के लेआउट के रचनात्मक केंद्रीय स्थानों, आगे वितरण या संग्रह के लिए क्षेत्रों की तुलना में दीर्घाओं का विस्तार और निरंतरता थे। ये प्रांगण चारों ओर से ढकी हुई स्तंभयुक्त दीर्घाओं से घिरे हुए थे, ऐसा बहुत कम होता था। कमरों और परिसर के दरवाजे कभी-कभी आँगन में भी खुलते थे। बड़े स्तंभों वाले आंगन और हॉल गैलरी प्रकार के थे, जैसा कि बीम बिछाने की दिशा और समर्थन पर दीवार चित्रों की दिशा से प्रमाणित होता है।

अलग-अलग कमरों की व्यवस्था और निकटता इस गैलरी लेआउट के अनुरूप है, जो आमतौर पर रैखिक थी। आंतरिक कमरे और परिसर एक दिशा में और एक धुरी पर एक के बाद एक चलते रहे। मंदिर भवनों की वास्तुकला में, अभयारण्य से शुरू होकर, कमरे और हॉल अधिक से अधिक विशाल हो गए, छत की ऊंचाई बढ़ गई और परिसर का आयतन बढ़ गया। इमारत पौधे के फूल की तरह खुल गई। पिरामिडों का निर्माण करते समय, मिस्रवासियों ने विपरीत अवधारणा का उपयोग किया: अंतिम संस्कार पथ का अंत - पिरामिड - वास्तुशिल्प पहनावा के अन्य सभी तत्वों से ऊपर था। एक दुर्लभ अपवाद संरचना का केंद्रीय लेआउट है। यह केवल पुराने साम्राज्य (पुरातन काल) की कब्रों और रोमन काल के अभयारण्यों और मंदिरों में पाया जाता है।

इमारतों के बाहरी रूप बहुत सरल थे: सीधे-तरफा और झुके हुए प्रिज्म और पिरामिड। ऐसी इमारतें थीं जिनका केवल आंतरिक आयतन था (वे बहुत छोटे थे), जैसे चट्टानी मंदिर और कब्रें। इन संरचनाओं का अपना अलग द्रव्यमान नहीं था। ऐसी इमारतें थीं जिनकी अपनी आंतरिक मात्रा नहीं थी (या वे बहुत छोटी थीं), उनमें से: पिरामिड, मुखौटा टावर और मंदिर के प्रवेश द्वार पर तोरण, साथ ही स्टेल जो अलग-अलग खड़े थे और ऊर्ध्वाधर उच्चारण के रूप में कार्य करते थे वास्तुशिल्प परिसर या रचना।

वास्तुशिल्प रूपों की सादगी के परिणामस्वरूप इमारतों की अंदर और बाहर की सतहें सपाट और समतल थीं। मिस्र की वास्तुकला में निहित इस ज्यामितीय अलगाव और एकरसता को कई दीवार ग्रंथों, चित्रों और बेस-रिलीफ द्वारा नरम कर दिया गया था। हालाँकि, समग्र रूप से इस दीवार पेंटिंग ने इस धारणा को प्रभावित नहीं किया कि प्राचीन मिस्र की वास्तुकला एक बाहरी पर्यवेक्षक में उभरती है। प्राचीन मिस्रवासियों की इमारतों के लिए, खिड़कियाँ एक विशिष्ट तत्व नहीं थीं; वे केवल इमारत के मुखौटे पर अत्यंत दुर्लभ थीं। आंतरिक प्रकाश की समस्या को छोटी छतों और प्लेटफार्मों की मदद से हल किया गया था जो इमारत के शीर्ष पर स्थित थे।

कभी-कभी अग्रभाग में स्तंभ होते थे; अक्सर आंगन के सामने वाले बरामदे का स्वरूप ऐसा होता था। स्तंभों के बीच के अंतराल को ईंटों से भर दिया गया, कभी-कभी आधी तक, कभी-कभी पूरी ऊंचाई तक। यह टॉलेमीज़ के शासनकाल के दौरान इमारतों के लिए विशेष रूप से विशिष्ट था। बाद के मामले में, तथाकथित स्यूडोपेरिप्टर प्राप्त किया गया था (परिधि (ग्रीक - "पंखयुक्त") एक प्रकार का मंदिर है जिसमें खाली दीवारों से घिरा अभयारण्य, सभी तरफ से एक स्तंभ से घिरा हुआ है। छद्म-परिधि इस मायने में भिन्न है कि स्तंभों की भूमिका उभरे हुए आधे स्तंभों द्वारा निभाई जाती है दीवार से, और केवल इमारत के सिरों पर प्रवेश द्वारों के सामने स्तंभित पोर्टिको स्थापित किए गए हैं)।मुखौटे का यह वास्तुशिल्प डिजाइन पुराने साम्राज्य के स्मारकों में भी पाया जाता है, उदाहरण के लिए, फिरौन जोसर के पिरामिड के परिसर में, लेकिन बाद में इसे भुला दिया गया। पुराने साम्राज्य के समय से इमारत के अग्रभागों का अनुभागीय रैखिक समाधान भी बाद के समय में भुला दिया गया था।

निर्माण सामग्री।

प्राचीन मिस्रवासियों की मुख्य निर्माण सामग्री पत्थर थी। नील घाटी की सीमा पर स्थित शहरों में स्थित खदानों में विभिन्न प्रकार के पत्थरों का खनन किया जाता था। सबसे प्रसिद्ध असवान ग्रेनाइट था। असवान में आज आप एक प्राचीन खदान देख सकते हैं, जिसके तल पर एक पत्थर का ओबिलिस्क है, जो चट्टान में आधा खुदा हुआ है। मेम्फिस के पास खनन किया गया टूर्स चूना पत्थर भी उतना ही प्रसिद्ध था। अधिकांश पिरामिडों के मुख वाले स्लैब इसी से बनाये जाते हैं। बलुआ पत्थर का उपयोग प्राचीन बिल्डरों द्वारा भी किया जाता था। कठोर चट्टानों से उन्होंने पोर्फिरी और डायराइट का उपयोग किया। कुछ रंग योजनाएं और संयोजन बनाने के लिए, विभिन्न रंगों और रंगों के पत्थरों को विशेष रूप से चुना गया था। मिस्रवासी भी ईंटों का उपयोग करते थे, लेकिन पत्थर के संबंध में इसका हिस्सा नगण्य था। पुरातन काल की कब्रें, मध्य साम्राज्य के पिरामिड और कुछ बड़ी आवासीय इमारतें ईंटों से बनाई गई थीं। ज्वलनशील पदार्थ एवं लकड़ी की कमी के कारण ईंटों को धूप में सुखाया जाता था। निर्माण कार्य के लिए पर्याप्त लकड़ी नहीं थी। केवल फर्नीचर और फिरौन के अपार्टमेंट की समृद्ध सजावट और उच्चतम कुलीनता अन्य देशों से लाई गई लकड़ी से बनाई गई थी। लेकिन इसके बावजूद, लकड़ी के साथ काम करने की तकनीक का प्राचीन मिस्र की पत्थर की वास्तुकला की शैली के निर्माण पर बहुत प्रभाव पड़ा।

पुरातन काल में, आम लोगों के घर और छोटे अभयारण्य ईख की चटाई से बनाए जाते थे, दरवाजे भी चटाई से लटकाए जाते थे, लेकिन बेहतर कारीगरी के होते थे, और वे घास और भूसे से बुने जाते थे। इस रीड निर्माण के कुछ रूपों का उपयोग बाद में पत्थर की वास्तुकला में किया गया था, उदाहरण के लिए सक्कारा में, जोसर पिरामिड परिसर में, आप रीड के बंडलों के आकार के समान अर्ध-स्तंभ पा सकते हैं, और आप पत्थर से नक्काशीदार लुढ़का हुआ मैट भी पा सकते हैं। बाद में, आम लोगों के आवास मिट्टी से बनाए जाने लगे, यह परंपरा आज तक डेल्टा में संरक्षित है।

भवनों का निर्माण.

मिस्रवासी दोनों प्रकार की भार वहन करने वाली (समर्थन) संरचनाओं का उपयोग करते थे: एक दीवार और एक पोस्ट (स्तंभ या स्तंभ)।

पुरातन काल में, इमारतों की दीवारें ईंटों से बनाई जाती थीं; ईंट बनाने की तकनीक मेसोपोटामिया के एक बड़े प्रभाव को इंगित करती है, और शायद वहीं से उत्पन्न हुई है। प्राचीन साम्राज्य के महान वास्तुकार इम्होटेप को पत्थर निर्माण का संस्थापक और इसका आविष्कारक माना जाता है। (सक्कारा में इम्होटेप द्वारा निर्मित इमारतों की प्रकृति अतिरिक्त पुष्टि के रूप में कार्य करती है कि प्राचीन मिस्रियों ने मेसोपोटामिया से निर्माण तकनीक उधार ली थी (वहां से एक कदम पिरामिड का विचार - एक जिगगुराट, लेकिन ऊपरी मंच पर एक मंदिर के बिना), हालांकि (पत्थर के उपयोग के लिए मिस्र के वास्तुकार से गहन आविष्कार की आवश्यकता थी)।पत्थर की दीवारें दो तरह से खड़ी की गईं: पतली दीवारों को अच्छी तरह से संसाधित पत्थर के ब्लॉकों से इकट्ठा किया गया था, मोटी और अधिक विशाल दीवारों का आधार खराब गुणवत्ता के खुरदुरे पत्थर के ब्लॉकों से बनाया गया था, और बाहरी हिस्से को चिकनी और अच्छी तरह से पॉलिश किए गए पत्थर से बनाया गया था। पत्थर की पट्टी। इस प्रकार पुराने साम्राज्य के पिरामिडों का निर्माण किया गया था। मध्य साम्राज्य के पिरामिडों का आंतरिक भाग ईंटों से बना था।

मिस्र के पत्थर के स्तंभ पौधे की दुनिया के रूपों की एक स्थापत्य अभिव्यक्ति के रूप में उभरे। इसका एक उदाहरण सक्कारा में आधे-स्तंभ हैं; वे, पत्थर की दीवार की तरह, जोसर पिरामिड परिसर से संबंधित हैं। प्राचीन मिस्र की वास्तुकला के पत्थर के स्तंभों को कई प्रकारों में विभाजित किया गया है। वे उन पौधों का आकार दोहराते हैं जिनका चरित्र निर्माता उन्हें देना चाहते थे। ये हथेली के आकार के, कमल के आकार के और पपीरस के आकार के स्तंभ हैं, जो विशेष रूप से उनके आधारों और शीर्षों से स्पष्ट होता है। ऐसे स्तंभों और स्तंभित दीर्घाओं की तुलना अक्सर किसी गली या पेड़ों के झुरमुट से की जाती थी। पौधे के आकार के स्तंभों के अलावा, मिस्रवासी अक्सर चतुर्भुज या बहुफलकीय क्रॉस-सेक्शन के स्तंभों का उपयोग करते थे। मध्य साम्राज्य के बाद से दो विशेष प्रकार के स्तंभ पाए गए हैं। ये राजधानियों पर देवी हाथोर के सिर की छवि वाले स्तंभ हैं और मंदिर की इमारतों में ओसिरिस के तथाकथित स्तंभ हैं। ऐसा स्तंभ आम तौर पर मंदिर के प्रवेश द्वार को तैयार करने वाले स्तंभ के सामने खड़ा होता था; कभी-कभी यह भगवान ओसिरिस की एक मूर्ति होती थी, जो स्तंभ के साथ एक संपूर्ण रूप बनाती थी।

बिल्डरों ने खंभों के बीच पत्थर के बीम से समर्थन पैनल बिछाए, और एक सपाट छत बनाने के लिए उनके ऊपर पत्थर के स्लैब बिछाए। इसके ऊपर कोई छत नहीं थी, क्योंकि मिस्र में बारिश सबसे दुर्लभ है। सबसे पहले, कंगनी केवल दीवारों के मुकुट के रूप में काम करती थी, लेकिन फिर इसे फर्श के बीम से ऊपर उठाया गया, और यह दीवार की सजावट के तत्वों में से एक में बदल गया। इस तरह के कंगनी को अक्सर जानवरों और पौधों की आकृतियों से सजाया जाता था (उदाहरण के लिए, पवित्र यूरियस कोबरा की छवियां)।

इस तथ्य के बावजूद कि मिस्र की वास्तुकला में मुख्य रूप से सपाट आकृतियों और सीधी रेखाओं का उपयोग किया जाता था, बिल्डरों को पता था कि गुंबददार छतें कैसे बनाई जाती हैं। दफ़नाने वाले कक्षों की छत एक विशाल छत के आकार की थी और इसे सावधानीपूर्वक एक-दूसरे से फिट किए गए पत्थर के स्लैब से बनाया गया था। ये स्लैब कभी-कभी नीचे से अवतल होते थे, क्षैतिज पत्थर के बीमों के निचले हिस्से को अवतल आकार दिया जाता था, और एक बेलनाकार तिजोरी के समान आवरण प्राप्त होता था। (मिस्रवासी जानते थे कि वास्तविक तिजोरी कैसे बनाई जाती है, लेकिन वे या तो झूठी तिजोरी पसंद करते थे (फर्श के स्लैब धीरे-धीरे प्रत्येक बाद की पंक्ति के साथ कमरे के केंद्र या धुरी की ओर बढ़ते हैं, जो शीर्ष पर एक कृत्रिम पर्वत के वजन द्वारा जगह पर रखे जाते हैं), या तिजोरी की एक प्रकार की छवि - विशाल अखंड स्लैब को अंदर से एक घुमावदार रूपरेखा सतह देकर), जैसा कि चट्टानी मंदिरों और कब्रों में होता है। मिस्रवासी यह भी जानते थे कि वास्तविक वाल्टों का निर्माण कैसे किया जाता है, लेकिन उन्होंने ऐसा विशेष रूप से ईंटों की कब्रों के निर्माण के दौरान, गोदामों का निर्माण करते समय और नहरें बिछाते समय किया। सीढ़ियों का उपयोग बहुत बाद में किया जाने लगा; इससे पहले, ज्यादातर मामलों में, एक झुके हुए विमान - एक रैंप - का उपयोग किसी इमारत के विभिन्न स्तरों और फर्शों को जोड़ने के लिए किया जाता था।

वास्तुशिल्प योजना,

श्रमिक संगठन

और कार्य का निष्पादन.

मिस्र के कारीगर, प्राचीन काल से, सटीक, सावधानीपूर्वक विकसित योजनाओं के अनुसार काम करते थे। वास्तुकार ने अपने विचारों को पपीरस की एक शीट, एक मिट्टी की गोली या चूना पत्थर के स्लैब पर लिखा था, जो अक्सर चौकोर चिह्नों का उपयोग करते हुए काम करते थे, जिससे उन्हें डिजाइन बनाने और बाद में काम को निष्पादित करने में मदद मिलती थी। पुरातत्वविदों द्वारा पाए गए ऐसे निर्माण परियोजनाओं के टुकड़े और टुकड़ों से संकेत मिलता है कि प्राचीन वास्तुकार ने निर्माणाधीन वस्तु को सामान्य शब्दों और विभिन्न अनुमानों में चित्रित किया था। प्रक्षेपणों में कभी-कभी निर्माण की जा रही संरचना के कुछ हिस्सों को दर्शाया जाता था जो बाहर से दिखाई नहीं देते थे। इस प्रकार, इन प्राचीन निर्माण परियोजनाओं में, निर्माणाधीन इमारत के व्यक्तिगत तत्वों के खंड और खंड बनाए गए थे। ज्यादातर मामलों में, मुखौटे को मुख्य ड्राइंग के विमान के बिल्कुल किनारे पर चित्रित किया गया था।

हमें ज्ञात वास्तुशिल्प परियोजनाओं के सबसे पुराने उदाहरण तीसरे राजवंश के काल के हैं। जोसर के पिरामिड के पास पाया गया चूना पत्थर की गोली का एक टुकड़ा लंबवत रेखाएँ दिखाता है। वे एक समन्वय ग्रिड बनाते हैं। लंबाई रिकॉर्ड वाला वक्र जोसर परिसर के मकबरे से संबंधित इमारतों में से एक की धनुषाकार छत की रेखा से मेल खाता है। यह टैबलेट काहिरा के एक संग्रहालय में रखा गया है और यह हमारे ज्ञात सबसे पुराने वास्तुकार और निर्माता इम्होटेप के वास्तुशिल्प डिजाइन का हिस्सा है।

हम पिरामिडों को डिज़ाइन करने के काम के बारे में बहुत कम जानते हैं। यह माना जा सकता है कि बिल्डरों ने डिज़ाइन, ड्राइंग और योजनाओं के आधार पर काम किया। संभवतः, और सबसे अधिक संभावना यही है कि उन्होंने भविष्य के पिरामिडों के मॉडल भी बनाए। उदाहरण के लिए, गलियारों और कक्षों के साथ 13वें राजवंश के पिरामिड का एक मॉडल दशूर में पाया गया था (पिरामिड को डिजाइन करने में सबसे बड़ी कठिनाई दो कार्यों द्वारा दर्शाई गई थी। पहला आधार को पूरी तरह से समतल करने की आवश्यकता थी, जो 100, 200 मीटर या उससे अधिक की लंबाई के साथ बहुत मुश्किल है। दूसरा, पूरी तरह से गणना करने की आवश्यकता थी आधार के कोने के पत्थरों के किनारों के झुकाव का कोण, ताकि ये किनारे काफी ऊंचाई पर एक बिंदु पर मिलें। दोनों को उच्च सटीकता के साथ किया गया था, जो व्यावहारिक गणित की उत्कृष्ट महारत की पुष्टि करता है, जिसे बाद में उधार लिया गया और विकसित किया गया प्राचीन यूनानी वैज्ञानिक).

और बाद के समय में, निर्माणाधीन संरचनाओं के डिजाइन को बहुत महत्व दिया गया। उदाहरण के लिए, थेब्स में शाही कब्रों के निर्माण चित्र और योजनाओं पर निम्नलिखित डेटा दर्शाया गया था: मकबरे के सामान्य आयाम, कक्षों और गलियारों के आयाम, व्यक्तिगत कमरों का उद्देश्य, उनके नाम, विषय और रूप दीवार पेंटिंग और बेस-रिलीफ का निष्पादन, उनकी रचनात्मक संरचना। अन्य बातों के अलावा, फिरौन रामेसेस चतुर्थ के मकबरे का डिज़ाइन हम तक पहुंच गया है; यह निर्माणाधीन मकबरे की रूपरेखा, विभिन्न अनुमानों में इसके सबसे महत्वपूर्ण तत्वों को दर्शाता है। चित्र अनुमानित थे, बिना पैमाने के, केवल अनुपात देखा गया था, और चित्रों के स्पष्टीकरण में सटीक डिजिटल डेटा संलग्न किया गया था। डिजाइन कार्य के साथ-साथ, फिरौन के मुख्य वास्तुकार की जिम्मेदारियों में निर्माण और निर्माण कार्य के लिए परिवहन सेवाएं प्रदान करना शामिल था। स्वाभाविक रूप से, कई प्रशासकों और अधिकारियों ने इसमें उनकी मदद की। श्रम का संगठन बहुत ऊँचा था, हजारों लोग निर्माण कार्य पर काम करते थे, लेकिन व्यक्तिगत "टीमों" ने एक-दूसरे के काम में हस्तक्षेप नहीं किया।

अपने मिस्र के छापों के आधार पर, हेरोडोटस चेप्स पिरामिड के निर्माण के बारे में बात करता है। उन्होंने लिखा कि चेप्स ने पूरे मिस्र के लोगों को दो भागों में बांटकर अपने लिए काम करने के लिए मजबूर किया। वह अरब के पहाड़ों की खदानों से नील नदी के तट तक ब्लॉकों की डिलीवरी का आदेश देने वाले पहले व्यक्ति थे। अन्य लोग लीबिया के पहाड़ों की तलहटी में अपने आगे के परिवहन में लगे हुए थे। एक लाख लोगों ने लगातार काम किया, वे हर तीन महीने में एक-दूसरे की जगह लेते थे। दस वर्षों की कड़ी मेहनत से, एक सड़क बनाई गई जिसके साथ ब्लॉक नदी तक पहुंचाए गए। हेरोडोटस के अनुसार इस सड़क का निर्माण पिरामिड के निर्माण से कम कठिन नहीं था। सड़क को बनाने में दस साल लग गए; इसे नक्काशी से सजाए गए पॉलिश पत्थर के स्लैब से पक्का किया गया था। पिरामिड के चारों ओर निर्माण कार्य पूरा हो गया था, भूमिगत संरचनाओं का निर्माण पूरा हो गया था, जिसका उद्देश्य फिरौन चेप्स की कब्र और दफन कक्ष के लिए था। पिरामिड का निर्माण स्वयं बीस वर्षों तक चला। पिरामिड का आधार एक नियमित चतुर्भुज था, जिसमें सावधानीपूर्वक पॉलिश किए गए पत्थर के ब्लॉक थे जो एक दूसरे से बिल्कुल फिट थे। पिरामिड को कई चरणों में बनाया गया था। पहले चरण के निर्माण के बाद, छोटे लकड़ी के बीमों से बनी विशेष लिफ्टों का उपयोग करके पत्थर के ब्लॉकों को उठाया गया। सबसे पहले पिरामिड के ऊपरी हिस्से की फिनिशिंग पूरी की गई, उसके बाद आस-पास के निचले हिस्सों की फिनिशिंग की गई। आधार और बिल्कुल निचले हिस्से की फिनिशिंग सबसे बाद में पूरी हुई।

आधुनिक शोधकर्ता हेरोडोटस से सहमत हैं कि, पूरी संभावना है कि, नील नदी की बाढ़ के दौरान, चेप्स पिरामिड के निर्माण पर एक लाख लोगों ने काम किया, लेकिन साल में केवल तीन महीने के लिए। केवल लगभग चार हजार लोगों ने लगातार निर्माण पर काम किया (जाहिर तौर पर ये उच्च श्रेणी के विशेषज्ञ और आर्किटेक्ट थे)। उनके लिए एक आवासीय शहर बनाया गया था।

श्रमिकों को विशेष इकाइयों में एकजुट किया गया, जिसमें छोटे समूह शामिल थे। यह विभाजन मिस्र के नदी परिवहन फेलुक्का की क्षमता पर आधारित था। सबसे छोटा समूह - एक "लिंक" - में दस लोग शामिल हो सकते हैं। बिल्डरों की टुकड़ियों, "टीमों" के अपने नाम थे। इन नामों में आवश्यक रूप से फिरौन का नाम शामिल था। उदाहरण के लिए, टुकड़ी "स्नोफ्रू का सफेद मुकुट कितना प्रिय है", या "चेप्स ने दो राज्यों को समृद्ध किया", आदि।

पत्थर की खदानों में, ब्लॉकों पर "संख्या" और निर्माण की तारीख अंकित की जाती थी, और इस आधार पर श्रम उत्पादकता और उत्पादन दर निर्धारित की जाती थी। एक राजमिस्त्री का औसत दैनिक उत्पादन लगभग 2 घन मीटर पत्थर था। चेप्स पिरामिड के निर्माण के लिए 2.5 टन वजन वाले 2,300,000 पत्थर के ब्लॉक की आवश्यकता थी। यदि हम हेरोडोटस के डेटा को आधार के रूप में लेते हैं, अर्थात, पिरामिड के निर्माण का समय 20 वर्ष है, तो हमें एक बहुत ही यथार्थवादी अवधि मिलती है, यह पता चलता है कि हर दिन औसतन 315 ऐसे ब्लॉक बिछाए जाने थे।

बाद की शताब्दियों में, कारीगरों की विशेष टीमों ने पिरामिडों के निर्माण पर काम किया। उदाहरण के लिए, हम किंग्स की घाटी के मकबरों के मास्टर बिल्डरों की जीवनशैली और काम के संगठन से अच्छी तरह परिचित हैं। पुरातत्वविदों के लिए धन्यवाद, हमें मिस्र के चित्रलिपि को पढ़ने का अवसर मिला है, हम कुछ प्राचीन गुरुओं के नाम भी जानते हैं। शाही कब्रों और मकबरों का डिज़ाइन, निर्माण और सजावट एक विशेष "कार्यालय" का काम था, जिसमें कलाकार, पत्थर तराशने वाले और अन्य उच्च योग्य विशेषज्ञ काम करते थे। इस "फर्म" के काम का मुख्य "क्यूरेटर" फिरौन का सर्वोच्च गणमान्य व्यक्ति, उसका वज़ीर था। एक "कार्यालय" में श्रमिकों की संख्या 120 लोगों तक पहुँच गई या उससे अधिक हो गई। उच्च योग्य विशेषज्ञों के साथ-साथ कम-कुशल श्रमिकों और सहायकों (उदाहरण के लिए, परिवहन कर्मचारी) का भी उपयोग किया गया। नदी श्रमिकों के उदाहरण का अनुसरण करते हुए, श्रमिकों को फिर से दो समूहों में विभाजित किया गया - दाएं और बाएं। इन टीमों का नेतृत्व बॉस करते थे, उनके बगल में लगातार मुंशी होते थे जिन्हें काम की प्रगति, श्रमिकों के जीवन और कामकाजी परिस्थितियों पर दैनिक नोट्स लेने होते थे, काम के लिए आवश्यक विभिन्न सामग्रियों, उपकरणों की सूची तैयार करनी होती थी और मजदूरी की गणना करनी होती थी। इनमें से अधिकांश अभिलेख आज तक जीवित हैं, उनकी बदौलत हम प्राचीन कारीगरों के जीवन और कार्य से परिचित हो पाए।

प्राचीन रेखाचित्रों और ग्रंथों के अध्ययन के माध्यम से, हमने इस बारे में बहुत कुछ सीखा है कि प्राचीन मिस्रवासी इमारतों का निर्माण और डिज़ाइन कैसे करते थे। पुरातत्वविदों को तांबे और कांस्य से बने प्राचीन निर्माण उपकरण मिले हैं: कटर, ड्रिल, छेनी, कुल्हाड़ी, साथ ही पत्थर और लकड़ी से बने उपकरण (पत्थरों को आकार देना और पीसना, लकड़ी का हथौड़ा, आदि)। प्राचीन मिस्र के सिविल इंजीनियर को साहुल रेखाओं, स्तरों, त्रिकोणों और मापने वाले शासकों द्वारा माप की सटीकता की जांच करने के काम में मदद मिली थी।

हेरोडोटस के कथनों के विपरीत, अधिकांश मिस्रविज्ञानी मानते हैं कि मिस्रवासियों ने पिरामिडों के निर्माण के दौरान किसी भी उपकरण या तंत्र का उपयोग नहीं किया था। जैसे ही उन्होंने पिरामिड का निर्माण किया, उन्होंने मिट्टी की ईंटों से विशेष झुके हुए मंच बनाए, जिसके साथ, लकड़ी के स्लेज और मानव शारीरिक शक्ति की मदद से, पत्थर के ब्लॉकों को आवश्यक ऊंचाई तक उठाया गया। इस बात का कोई प्रमाण नहीं है कि पिरामिड बनाने वालों ने पहिये या लिफ्ट प्रणाली का उपयोग किया था। ऐसे रैंप प्लेटफार्मों के अवशेष पुरातत्वविदों द्वारा खोजे गए थे।

छोटी वस्तुओं के निर्माण के लिए, मचान और मचान का उपयोग किया जाता था, बड़े निर्माण कार्यों के लिए, जैसे पिरामिड का निर्माण, और बाद के समय में, जब मंदिर आदि का निर्माण किया जाता था, तो आवश्यक सामग्री पहुंचाने के लिए विशेष झुके हुए प्लेटफार्मों का उपयोग किया जाता था। संरचना के बढ़ने के साथ-साथ इन प्लेटफार्मों का विस्तार किया गया। निर्माण कार्य पूरा होने के बाद इन चबूतरों को तोड़ दिया गया। भवन के निर्माण के साथ-साथ इसके आंतरिक भाग को रेत से भर दिया गया। अंतिम फिनिशिंग का काम ऊपर से नीचे तक किया गया। जैसे ही वे पूरे हो गए, रेत हटा दी गई।

खदानों में, आवश्यकता से कुछ बड़े ब्लॉक काटे गए। इन पत्थर के ब्लॉकों को मोटे तौर पर संसाधित किया गया था। इस रूप में उन्हें निर्माण स्थल पर पहुंचाया गया। पत्थर का बारीक प्रसंस्करण, आवश्यक मानकों के अनुसार ब्लॉकों की अंतिम तैयारी और उन्हें आकार देने का काम निर्माण स्थल पर पहले से ही किया जाता था, कभी-कभी कार्य प्रक्रिया के दौरान भी। (विशाल पत्थर के ब्लॉकों की सावधानीपूर्वक फिनिशिंग का प्रमाण जगह पर स्थापना से पहले उनके सटीक चिह्नों से मिलता है (ब्लॉक नंबर उनकी सतह पर चित्रित पाए गए थे) और तथ्य यह है कि आज तक पत्थरों के बीच सीम की मोटाई नहीं है, जैसा कि नियम, 0.15 मिमी से अधिक।).

निर्माण के लिए चुनी गई साइट की विशेषताओं का निरीक्षण करने और ध्यान में रखने के अलावा, वास्तुकार ने धार्मिक रूप से परंपराओं का पालन किया, विशेष रूप से सितारों द्वारा भविष्य की इमारत के उन्मुखीकरण के संबंध में। विशुद्ध रूप से तकनीकी मुद्दों को हल करने के अलावा, निर्माण-संबंधी कई अनुष्ठानों का सटीक पालन सुनिश्चित करना आवश्यक था। ये अनुष्ठान कार्य का स्थान निर्धारित होने के क्षण से ही शुरू हो गए और पूरी तैयारी अवधि के दौरान जारी रहे। अबुसीर में खुदाई में मिले ग्रंथों के आधार पर, हमें उन संस्कारों और समारोहों की पूरी समझ है जो क्षेत्र को साफ करने, उसे समतल करने आदि के काम के साथ होते थे। सबसे गंभीर समारोह निर्माण की शुरुआत के अवसर पर आयोजित किए गए थे। काम। फिरौन ने व्यक्तिगत रूप से पहले खूंटे गाड़े, पहला छेद खोदा, पहली ईंट निकाली और उसे स्वयं भविष्य के पिरामिड की नींव में रख दिया। नींव कार्य स्थल के निकट बलि (बलि पशु या पवित्र मूर्तियाँ) दी जाती थीं। नई संरचना को जादुई शक्ति प्रदान करने के लिए, अधिक प्राचीन कब्रों और मंदिरों के पत्थरों को निर्माणाधीन पिरामिड की नींव में रखा गया था। ऐसा माना जाता था कि कुछ वास्तुशिल्प पैटर्न और आकृतियों में जादुई शक्तियां भी होती थीं। इन्हें निर्माण कार्य के साथ ही बनाया गया था।

स्तंभ के शीर्ष: हथेली के आकार का, बंद फूल की कली के साथ पपीरस के आकार का, खिलते हुए फूल के साथ पपीरस के आकार का, देवी हाथोर के सिर के रूप में

पिरामिड का निर्माण

सककारा. फिरौन जोसर के परिसर के क्षेत्र पर एक बहाल चैपल।

अबुसीर. फिरौन नौसेरे के सूर्य का मंदिर। पुनर्निर्माण

साहित्य: कैटालिना सेलर "फिरौन की भूमि की वास्तुकला। जीवित, मृत और देवताओं का निवास”/ हंगेरियन से अनुवाद - ए. डी. रागिमबेकोवा, वी. एल. ग्लेज़िचेव द्वारा संपादित। - एम.: स्ट्रॉइज़दैट, 1990।