"द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" में एल.एन. एंड्रीव फाँसी की सजा पाए नायकों की मनोवैज्ञानिक स्थिति की पड़ताल करते हैं। कार्य में प्रत्येक पात्र अपने तरीके से मृत्यु के दृष्टिकोण का अनुभव करता है। प्रथम एल.एन. एंड्रीव आतंकवादियों द्वारा हत्या के प्रयास से भाग रहे एक मोटे मंत्री की पीड़ा के बारे में बात करते हैं, जिसके बारे में उन्हें सूचित किया गया था। सबसे पहले, जब उसके आस-पास लोग थे, तो उसे सुखद उत्साह की अनुभूति हुई। अकेला छोड़ दिया गया, मंत्री जानवरों के डर के माहौल में डूब गया। वह उच्च-रैंकिंग अधिकारियों पर हत्या के प्रयासों के हालिया मामलों को याद करता है और वस्तुतः अपने शरीर की पहचान मानव मांस के उन टुकड़ों से करता है जिन्हें उसने एक बार अपराध स्थलों पर देखा था।

एल.एन. एंड्रीव ने प्राकृतिक विवरणों को चित्रित करने के लिए कलात्मक विवरणों को नहीं छोड़ा: "... इन यादों से, मेरा अपना मोटा, बीमार शरीर, बिस्तर पर फैला हुआ, पहले से ही विदेशी लग रहा था, पहले से ही एक विस्फोट की उग्र शक्ति का अनुभव कर रहा था।" अपनी मनोवैज्ञानिक स्थिति का विश्लेषण करते हुए, मंत्री को पता चलता है कि वह शांति से अपनी कॉफी पीएगा। कार्य में विचार उत्पन्न होता है। कि यह स्वयं मृत्यु नहीं है जो भयानक है, बल्कि इसका ज्ञान है, खासकर यदि आपके अंत का दिन और समय इंगित किया गया हो। मंत्री समझते हैं कि उन्हें तब तक शांति नहीं मिलेगी जब तक वह इस घंटे में जीवित नहीं बच जाते जिसके लिए कथित हत्या का प्रयास निर्धारित है। पूरे जीव का तनाव इतनी तीव्रता तक पहुँच जाता है कि उसे लगता है कि महाधमनी इसका सामना नहीं कर पाएगी और वह शारीरिक रूप से बढ़ती उत्तेजना का सामना करने में सक्षम नहीं हो सकता है।

कहानी में आगे एल.एन. एंड्रीव ने फांसी की सजा पाए सात कैदियों के भाग्य की पड़ताल की। इनमें से पांच बिल्कुल वही आतंकवादी हैं जो हत्या के असफल प्रयास में पकड़े गए थे। लेखक उनके विस्तृत चित्र देता है, जिसमें परीक्षण दृश्य के दौरान पहले से ही मौत के करीब आने के संकेत दिखाई देते हैं: कैदियों के माथे पर पसीना दिखाई देता है, उनकी उंगलियां कांपती हैं, चीखने और अपनी उंगलियां तोड़ने की इच्छा होती है।

कैदियों के लिए, विशेष यातना का अर्थ केवल फांसी ही नहीं है, जिसके दौरान वे साहसपूर्वक और सम्मान के साथ व्यवहार करते हैं, एक-दूसरे का समर्थन करते हैं, बल्कि लंबा इंतजार करते हैं।

एल.एन. एंड्रीव लगातार पाठक को आतंकवादियों की छवियों की एक पूरी गैलरी प्रस्तुत करता है। ये हैं तान्या कोवापचुक, मुस्या, वर्नर, सर्गेई गोलोविन और वासिली काशीरिन। नायकों के लिए मृत्यु से पहले सबसे कठिन परीक्षा उनके माता-पिता से मिलना है। "निष्पादन स्वयं, अपनी सभी राक्षसी असामान्यता में, अपने मस्तिष्क को चकनाचूर कर देने वाले पागलपन में, कल्पना को आसान लग रहा था और इन कुछ मिनटों जितना भयानक नहीं लग रहा था, छोटा और समझ से बाहर, समय के बाहर खड़ा था, जैसे कि जीवन के बाहर था , - इस तरह वह एल.एन. की फांसी से पहले सर्गेई गोलोविन की भावनाओं को व्यक्त करता है। एंड्रीव। लेखक एक इशारे के माध्यम से डेट से पहले नायक की उत्साहित स्थिति को व्यक्त करता है: सर्गेई सेल के चारों ओर तेजी से घूमता है, अपनी दाढ़ी को चिकोटी काटता है, जीतता है। हालाँकि, माता-पिता साहसपूर्वक व्यवहार करने और सर्गेई का समर्थन करने की कोशिश करते हैं। पिता प्रताड़ित, हताश दृढ़ता की स्थिति में हैं। माँ ने भी केवल चूमा और चुपचाप बैठ गयी, रोयी नहीं बल्कि अजीब ढंग से मुस्कुरायी। केवल डेट के अंत में, जब माता-पिता ईर्ष्या से सर्गेई को चूमते हैं, तो उनकी आँखों में आँसू आ जाते हैं। हालाँकि, अंतिम समय में पिता फिर से अपने बेटे का साथ देता है और उसे मरने का आशीर्वाद देता है। कलात्मक रूप से अभिव्यंजक इस दृश्य में, लेखक माता-पिता के प्यार की शक्ति का महिमामंडन करता है, जो दुनिया की सबसे निस्वार्थ और निःस्वार्थ भावना है।

वसीली काशीरिन को डेट पर देखने सिर्फ उनकी मां ही आती हैं। जैसे कि चलते-चलते हमें पता चलता है कि उसके पिता एक अमीर व्यापारी हैं। माता-पिता अपने बेटे के कार्यों को नहीं समझते और उसकी निंदा करते हैं। हालाँकि, माँ फिर भी अलविदा कहने आई। डेट के दौरान, ऐसा लगता है कि वह मौजूदा स्थिति को समझ नहीं पा रही है, पूछती है कि उसका बेटा ठंडा क्यों है, और डेट के आखिरी मिनटों के लिए उसे डांटती है।

यह प्रतीकात्मक है कि वे कमरे के विभिन्न कोनों में रोते हैं, यहां तक ​​​​कि मौत के सामने भी, कुछ खाली और अनावश्यक बात करते हुए। माँ के जेल भवन से निकलने के बाद ही उसे स्पष्ट रूप से पता चलता है कि उसके बेटे को कल फाँसी दी जाएगी। एल.एन. एंड्रीव इस बात पर जोर देते हैं कि मां की पीड़ा शायद फांसी पर लटकाए गए व्यक्ति के अनुभवों से सौ गुना अधिक मजबूत है। बूढ़ी औरत गिर जाती है, बर्फीली परत पर रेंगती है, और वह कल्पना करती है कि वह एक शादी में दावत कर रही है, और वे उस पर शराब डालते रहते हैं। इस दृश्य में, जहां दु:ख एक पागल दृष्टि की सीमा पर है, नायिका की निराशा की पूरी ताकत व्यक्त की गई है, जो अपने बेटे की शादी में कभी शामिल नहीं होगी, उसे खुश नहीं देख पाएगी।

तान्या कोवलचुक को मुख्य रूप से अपने साथियों की चिंता है। मुसिया एक नायिका और शहीद के रूप में मरकर खुश है: "इसमें कोई संदेह नहीं है, कोई हिचकिचाहट नहीं है, उसे तह में स्वीकार किया जाता है, वह सही है

2-10738 उन उज्ज्वल लोगों की श्रेणी में शामिल हो जाता है, जो अनादि काल से, आग, यातना और निष्पादन के माध्यम से, ऊंचे आकाश तक जाते हैं। अपने रोमांटिक सपनों में डूबते हुए, वह पहले ही मानसिक रूप से अमरता में कदम रख चुकी थी। मुसिया नैतिक जीत की खातिर, अपने "पराक्रम" के पागलपन से उत्साह की खातिर पागलपन के लिए तैयार थी। “मैं इसे भी पसंद करूंगा: सैनिकों की एक पूरी रेजिमेंट के सामने अकेले जाना और ब्राउनिंग बंदूक से उन पर गोलीबारी शुरू करना। यदि मैं अकेला रहूं और वे हजारों हों तो भी मैं किसी को नहीं मारूंगा। महत्वपूर्ण बात यह है कि इनकी संख्या हजारों में है। जब हजारों लोग एक को मार देते हैं, तो इसका मतलब है कि कोई जीत गया है,'' लड़की तर्क देती है।

सर्गेई गोलोविन को अपने युवा जीवन पर दया आती है। शारीरिक व्यायाम के बाद उनका डर विशेष रूप से तीव्र था। आज़ादी में रहते हुए, उन्होंने इन क्षणों में प्रसन्नता का एक विशेष उभार महसूस किया। अंतिम घंटों में, नायक को ऐसा महसूस होता है जैसे वह उजागर हो गया है: "अभी तक कोई मृत्यु नहीं है, लेकिन अब कोई जीवन नहीं है, लेकिन कुछ नया है, आश्चर्यजनक रूप से समझ से बाहर है, और या तो पूरी तरह से अर्थहीन है, या जिसका कोई अर्थ नहीं है, लेकिन इतना गहरा, रहस्यमय और अमानवीय कि इसे खोल पाना नामुमकिन है।” मृत्यु के सामने हर विचार और हर हरकत नायक को पागलपन लगती है। समय उसके लिए मानो रुक जाता है और इस क्षण उसे जीवन और मृत्यु दोनों एक साथ दिखाई देने लगते हैं। हालाँकि, सर्गेई, इच्छाशक्ति के प्रयास से, अभी भी खुद को जिमनास्टिक करने के लिए मजबूर करता है।

वसीली काशिरिन कोशिका के चारों ओर दौड़ते हैं, मानो दांत दर्द से पीड़ित हों। यह उल्लेखनीय है कि जब आतंकवादी हमले की तैयारी चल रही थी, तब उन्होंने दूसरों की तुलना में खुद को बेहतर रखा, क्योंकि वह "अपनी साहसी और निडर इच्छाशक्ति" की पुष्टि करने की भावना से प्रेरित थे।

जेल में वह अपनी शक्तिहीनता से दबा हुआ है। इस प्रकार, एल.एन. एंड्रीव दिखाता है कि जिस स्थिति में नायक मृत्यु के करीब पहुंचता है, वह इस घटना के बारे में व्यक्ति की धारणा को कैसे प्रभावित करता है।

आतंकवादी समूह का सबसे बुद्धिमान सदस्य वर्नर है, जो कई भाषाएँ जानता है, उसकी याददाश्त बहुत अच्छी है और दृढ़ इच्छाशक्ति है। उसने मृत्यु के प्रति दार्शनिक दृष्टिकोण अपनाने का निर्णय लिया, क्योंकि वह नहीं जानता था कि भय क्या होता है। मुकदमे में, वर्नर मृत्यु या जीवन के बारे में नहीं सोचता, बल्कि एक कठिन शतरंज का खेल खेलता है। साथ ही, वह इस बात से बिल्कुल भी नहीं रुकते कि वह खेल खत्म नहीं कर पाएंगे। हालाँकि, अपनी फाँसी से पहले, वह अभी भी अपने साथियों के लिए शोक मनाता है।

आतंकवादियों के साथ, दो और हत्यारों को फांसी की सजा सुनाई गई: इवान यानसन, वह कार्यकर्ता जिसने अपने मालिक को अगली दुनिया में भेजा, और डाकू मिश्का त्स्यगांका। अपनी मृत्यु से पहले, जानसन अपने आप में बंद हो जाता है और हर समय एक ही वाक्यांश दोहराता है: "मुझे फाँसी की ज़रूरत नहीं है।" जिप्सी को खुद जल्लाद बनने और इस तरह अपनी जान खरीदने की पेशकश की जाती है, लेकिन वह झिझकता है। एल.एन. को विस्तार से दर्शाया गया है। एंड्रीव की नायक की पीड़ा, जो या तो खुद को एक जल्लाद के रूप में कल्पना करता है, या इन विचारों से भयभीत है: "... यह अंधेरा और भरा हुआ हो गया, और दिल न पिघलने वाली बर्फ का एक टुकड़ा बन गया, जिससे छोटे-छोटे सूखे झटके आ रहे थे।" एक दिन, अत्यधिक आध्यात्मिक कमजोरी के क्षण में, जिप्सी कांपते हुए भेड़िये की तरह चिल्लाती है। और यह जानवर चिल्लाना जिप्सी की आत्मा में व्याप्त भय और दुःख से आश्चर्यचकित करता है। यदि जानसन लगातार एक ही अलग स्थिति में है, तो जिप्सी, इसके विपरीत, विरोधाभासों से ग्रस्त है: वह या तो दया की भीख मांगता है, फिर कसम खाता है, फिर खुश हो जाता है, फिर वह जंगली चालाक से अभिभूत हो जाता है। एल.एन. लिखते हैं, "उनका मानव मस्तिष्क, जीवन और मृत्यु के बीच की भयानक तीक्ष्ण रेखा पर रखा गया, सूखी और पुरानी मिट्टी के ढेर की तरह बिखर गया।" एंड्रीव ने इस विचार पर जोर दिया कि मौत की सजा पाने वाले व्यक्ति का व्यक्तित्व उसके जीवनकाल के दौरान ही बिखरना शुरू हो जाता है। कहानी में एक आवर्ती विवरण प्रतीकात्मक है: “यांसन लगातार अपनी गर्दन के चारों ओर गंदे लाल स्कार्फ को समायोजित करता है। तान्या कोवलचुक का सुझाव है कि ठंड से ठिठुर रहे वासिली काशिरिन उसकी गर्दन के चारों ओर एक गर्म दुपट्टा बाँधें, और मूसा उसकी गर्दन पर एक ऊनी कॉलर रगड़ें।

कहानी का मुख्य विचार यह है कि हममें से प्रत्येक को, मृत्यु के सामने, मुख्य बात के बारे में सोचना चाहिए, कि मानव अस्तित्व के अंतिम मिनटों का भी एक विशेष अर्थ है, शायद जीवन में सबसे महत्वपूर्ण, सार को प्रकट करना हमारे व्यक्तित्व का. "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" 20वीं सदी की शुरुआत की मनोदशा के अनुरूप लिखी गई थी, जब भाग्य, भाग्य और जीवन और मृत्यु के बीच टकराव का विषय साहित्य में केंद्र स्तर पर था। संक्रमण, प्रलय, सामाजिक समर्थन की हानि - इन सभी विशेषताओं ने कहानी की समस्याओं की प्रासंगिकता निर्धारित की।

अपनी कहानी "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" में उन्होंने लिखा है कि मृत्यु भयानक नहीं है, बल्कि उसका ज्ञान भयानक है। और इस काम के साथ लेखक ने मृत्युदंड के खिलाफ अपना जोरदार विरोध व्यक्त किया।

सात नियति... एक मौत

आज हम "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" का सारांश देखेंगे। यह एक अविश्वसनीय रूप से मार्मिक, मर्मस्पर्शी और सूक्ष्म कार्य है। यह निराशा और जीवन की प्यास से भरा है जो मौत की सजा पाए हर व्यक्ति को पकड़ लेता है। पात्र पाठक में गहरी सहानुभूति जगाते हैं। शायद यही वही है जो लियोनिद एंड्रीव चाहते थे। "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन", जिसका सारांश हम चर्चा कर रहे हैं, किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगा।

दोपहर एक बजे...

तो, हम "सात फाँसी पर लटके हुए पुरुषों की कहानी" का वर्णन करना शुरू करते हैं। अध्याय का सारांश आपको इस पुस्तक की पूरी समझ देगा।

इसे दोपहर एक बजे उड़ाया जाना था. हालाँकि, समय रहते साजिशकर्ताओं को पकड़ लिया गया। पुलिस ने हत्या के प्रयास को रोका. मंत्री को खुद ही जल्दबाजी में किसी और के मेहमाननवाज़ घर में भेज दिया गया, पहले ही उन्हें सूचित कर दिया गया था कि हत्या का प्रयास दोपहर एक बजे किया जाना था।

मंत्री जानता है कि मौत का ख़तरा टल गया है. लेकिन जब तक दिन का यह भयानक, काला-चिह्नित घंटा बीत नहीं जाता, तब तक उसे कोई शांति नहीं मिलेगी। एक मोटा आदमी, जिसने अपने लंबे जीवन में बहुत कुछ अनुभव किया है, भाग्य के उतार-चढ़ाव पर विचार करता है। यदि उसे आसन्न हत्या के प्रयास के बारे में पता नहीं होता, तो वह अपने जीवन के लिए भय के चिपचिपे जाल में नहीं डूबा होता। वह शांति से कॉफ़ी पीता और कपड़े पहनता। और उन्होंने कहा: "दोपहर के एक बजे,

लेकिन कोई नहीं जानता कि उसकी मृत्यु कब होगी। यह ज्ञान बड़ा दुःखदायी है। मंत्री को यकीन है कि अज्ञानता कहीं अधिक सुखद है। अब उन्होंने उसे मरने से तो बचा लिया, परन्तु कोई नहीं जानता कि उसे कितना समय दिया गया है। किसी भी वक्त अचानक हुआ हमला उनकी जिंदगी खत्म कर सकता है. तो मौत एक अपरिचित अपार्टमेंट के कोने में छिप गई, मानो इंतजार कर रही हो। मंत्री को लगता है कि उनके लिए सांस लेना मुश्किल हो रहा है...

सजा - ए - मौत की सुनवाई

हम "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" के सारांश का वर्णन करना जारी रखेंगे। अध्याय में पाँच षडयंत्रकारियों का वर्णन किया गया है जिन्होंने मंत्री की हत्या का प्रयास किया था।

प्रवेश द्वार पर ही तीन पुरुषों और एक महिला को गिरफ्तार कर लिया गया। एक अन्य को एक सुरक्षित घर में पाया गया जिसकी वह मालिक थी। वे सभी युवा थे. टीम का सबसे उम्रदराज सदस्य बमुश्किल 28 साल का था।

28 साल का यह लड़का एक कर्नल और पूर्व अधिकारी का बेटा सर्गेई गोलोविन निकला। मृत्यु की आशा और आंतरिक अनुभव व्यावहारिक रूप से उनके युवा, स्वस्थ चेहरे पर प्रतिबिंबित नहीं होते हैं। यह अब भी पहले की तरह ही खुशनुमा और आध्यात्मिक लगता है।

19 साल की लड़की मुस्या बहुत शांत और पीली है। उसकी शक्ल-सूरत में यौवन का आकर्षण उसकी उम्र के हिसाब से आश्चर्यजनक गंभीरता से लड़ता है। आसन्न मौत के डर की छाया उसके शरीर को एक तंग रस्सी में जकड़ देती है, जिससे वह सीधे और गतिहीन बैठने को मजबूर हो जाती है।

मुसिया के बगल में एक छोटा आदमी बैठा है, जैसा कि न्यायाधीशों का मानना ​​​​था, हत्या के प्रयास का मुख्य उकसाने वाला था। उसका नाम वर्नर है. यह छोटे कद का आदमी बहुत सुंदर है. उसमें शक्ति और गरिमा का भाव होता है. यहाँ तक कि न्यायाधीश भी उसके साथ कुछ सम्मान से पेश आते हैं। उनका चेहरा बंद है और भावनाएं व्यक्त नहीं हो रही हैं. क्या वह मौत से डरता है? उनके चेहरे के गंभीर भाव से कुछ भी पता नहीं चलता.

इसके विपरीत, वासिली काशीरिन भय से लबालब भरे हुए हैं। उसकी सारी शक्ति उससे लड़ने में लग जाती है। वह डर न दिखाने की कोशिश करता है, लेकिन जजों की आवाज़ दूर से सुनाई देती है। वह शांति और दृढ़ता से उत्तर देता है, लेकिन किसी के प्रश्न और उसके उत्तर दोनों को तुरंत भूल जाता है।

पांचवां आतंकवादी, तान्या कोवलचुक, प्रत्येक साजिशकर्ता के लिए दर्द से पीड़ित है। वह बहुत छोटी है, उसके कोई बच्चे नहीं हैं. लेकिन तान्या हर किसी को मातृवत देखभाल और प्यार से देखती है। उसे अपनी जान का डर नहीं है. उसे इसकी परवाह नहीं कि उसके साथ क्या होगा.

फैसला सुनाया जा चुका है. उनका दर्दनाक इंतजार खत्म हो गया है.

"मुझे फाँसी की सजा नहीं चाहिए"

और आतंकवादियों के पकड़े जाने से कुछ हफ़्ते पहले, एक अन्य व्यक्ति, एक किसान, को फाँसी की सज़ा सुनाई गई थी।

इवान जानसन एस्टोनियाई हैं। उन्होंने रूसी मालिकों के लिए खेत मजदूर के रूप में दो साल तक काम किया। वह खामोश और उदास आदमी अक्सर नशे में धुत हो जाता था और गुस्से में आकर अपने घोड़े को कोड़े से मारता था।

एक दिन ऐसा लगा जैसे उसका दिमाग शून्य हो गया हो। उन्हें खुद अपने आप से ऐसी हरकत की उम्मीद नहीं थी. उसने रसोइये को रसोई में बंद कर दिया और वह मालिक के कमरे में घुस गया और उसकी पीठ पर कई बार चाकू से वार किया। वह मालकिन के पास बलात्कार करने के लिए दौड़ा। लेकिन महिला अधिक ताकतवर निकली और उसने लगभग खुद ही उसका गला घोंट दिया। यानसन मैदान में भाग गया। एक घंटे बाद उसे पकड़ लिया गया. वह खलिहान के पास बैठ गया और गीली माचिस से उसमें आग लगाने की कोशिश करने लगा।

2 दिन बाद मालिक की रक्त विषाक्तता से मृत्यु हो गई। जानसन को हत्या और बलात्कार के प्रयास के लिए मौत की सजा सुनाई गई थी।

न्यायाधीशों ने इवान को तुरंत सज़ा सुनाई। हालाँकि, उस आदमी को समझ नहीं आ रहा था कि उसके आसपास क्या हो रहा है। उसकी निगाहें उनींदी और कांच भरी हैं। जब फैसला सुनाया जाता है तभी वह जीवित होता है। उसके गले में दुपट्टा घुट रहा है, वह हड़बड़ाहट में उसे खोलता है।

मुझे फाँसी की ज़रूरत नहीं है,'' वह आत्मविश्वास से कहता है।

लेकिन न्यायाधीश उसे पहले ही एक कोठरी में भेज रहे हैं।

जानसन लगातार गार्डों से पूछता रहता है कि उसे फांसी कब दी जाएगी। पहरेदार आश्चर्यचकित हैं - यह हास्यास्पद, तुच्छ आदमी इतना खुश लग रहा है, जैसे उसे फाँसी की सज़ा नहीं हुई हो। यान्सन के लिए, निष्पादन कुछ दूर की बात, अवास्तविक, कुछ ऐसा लगता है जिसके बारे में चिंता करने लायक नहीं है। वह हर दिन अपने सवालों से गार्डों को परेशान करता है। और अंततः उसे इसका उत्तर मिलता है - एक सप्ताह बाद। अब जानसन, जो फिर से उनींदा और धीमा हो गया था, सचमुच अपनी आसन्न मृत्यु पर विश्वास करने लगा। उन्होंने बस दोहराया: "मुझे फांसी की सजा की जरूरत नहीं है।" हालाँकि, एक हफ्ते बाद बाकी कैदियों की तरह उसे भी फाँसी दे दी जाएगी।

एक डाकू की मौत

मिखाइल गोलूबेट्स, उपनाम मिश्का त्स्यगानोक, ने अपने छोटे से जीवन के दौरान कई अपराध किए। अब जबकि तीन लोगों की हत्या के बाद उसे मौत की सजा सुनाई गई है, मिश्का ने अपनी विशिष्ट दुस्साहस और चालाकी बरकरार रखी है। फाँसी से पहले वह जेल में जो 17 दिन बिताता है, वे जल्दी और बिना किसी ध्यान के बीत जाते हैं। वह जीने की जल्दी में है, यह महसूस करते हुए कि अब ज्यादा समय नहीं बचा है। उसका मस्तिष्क तेजी से काम करता है, उसके शरीर को गति की आवश्यकता होती है।

कुछ दिनों बाद, वार्डन मिश्का से मिलने जाता है और उसे जल्लाद की नौकरी की पेशकश करता है। लेकिन त्स्यगानोक को सकारात्मक उत्तर देने की कोई जल्दी नहीं है, हालाँकि डाकू को वास्तव में वह तस्वीर पसंद है जो उसकी कल्पना चित्रित करती है। जल्द ही एक नया जल्लाद मिल जाता है। बचने का मौका हमेशा के लिए खो गया है।

भालू निराशा में पड़ जाता है। कोठरी के अँधेरे में, वह मुँह के बल गिर जाता है, किसी जंगली जानवर की तरह चिल्लाता है, दया की भीख माँगता है। उसके दरवाजे पर पहरा देने वाला भय से बीमार हो जाता है। तभी डाकू उछल पड़ा और गाली-गलौज करने लगा।

हालाँकि, फाँसी के दिन, मिश्का फिर से खुद बन जाती है। सामान्य उपहास के साथ, कोठरी से बाहर निकलते हुए, वह चिल्लाता है:

बंगाल की गिनती की गाड़ी!

पिछली बैठक

सजा पाने वालों को उनके परिवारों से अंतिम विदाई की अनुमति दी जाती है। तान्या, मुस्या और वर्नर का कोई नहीं है। और सर्गेई और वसीली को अपने माता-पिता को देखना होगा - आखिरी और सबसे दर्दनाक मुलाकात।

सर्गेई के पिता, निकोलाई सर्गेइविच, अपनी पत्नी को गरिमा के साथ व्यवहार करने के लिए मनाते हैं: "चुंबन करो और चुप रहो!" वह समझता है कि उनके आने से उसके बेटे को कितना कष्ट होगा। हालाँकि, बैठक के दौरान इच्छाशक्ति टूट जाती है। पिता और पुत्र गले मिलकर रोते हैं। निकोलाई सर्गेइविच को अपने बेटे पर गर्व है और वह उसे मृत्यु का आशीर्वाद देता है।

वसीली का अपनी माँ से मिलना और भी कठिन है। पिता, एक धनी व्यापारी जिसका जीवन भर अपने बेटे से मतभेद रहा था, नहीं आया। बूढ़ी मां मुश्किल से अपने पैरों पर खड़ी हो पाती है. वह वसीली पर आतंकवादियों के साथ साजिश रचने का आरोप लगाती है, लेकिन साथ ही वह आखिरी मुलाकात को तिरस्कार से खत्म नहीं करना चाहती। वे, पहले की तरह, एक आम भाषा नहीं पाते हैं। वसीली को लगता है कि उसके माता-पिता के प्रति लंबे समय से चली आ रही शिकायत उसे जाने नहीं देती, भले ही मौत के सामने यह बहुत छोटी लगती हो।

बुढ़िया आख़िरकार चली गई। बहुत देर तक वह सड़क न देखकर शहर में इधर-उधर घूमती रही। दुःख ने उसे घेर लिया। बस यह एहसास होने पर कि वसीली को फांसी दी जाएगी, वह वापस लौटना चाहती है, लेकिन जमीन पर गिर जाती है। अब उसमें उठने की ताकत नहीं रही.

"मृत्यु अंत नहीं है"

कहानी का अंतिम अध्याय "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन"। इस अध्याय का सारांश पढ़कर, पाठक सबसे कम उम्र की और सबसे निस्वार्थ नायिका - मुस्या से अधिक परिचित हो जाएंगे।

और कैदी अपने भयानक भाग्य का इंतजार कर रहे हैं। सारी जिंदगी दूसरों की चिंता करने वाली तान्या अब भी अपने बारे में नहीं सोचती। वह मुस्या के बारे में चिंतित है, जो जेल की बड़ी पोशाक में एक लड़के की तरह दिखती है, दर्दनाक प्रत्याशा से पीड़ित है। मूसा को ऐसा लगता है कि उसे कोई बलिदान देने की अनुमति नहीं थी, कि उसे एक शहीद की मौत मरने की अनुमति नहीं थी। उन्होंने स्वयं को संतों की श्रेणी में ऊपर उठने की अनुमति नहीं दी। लेकिन अगर कोई व्यक्ति न केवल जो वह करता है उसके लिए मूल्यवान है, बल्कि इसलिए भी कि वह क्या करना चाहता है... क्या वह वास्तव में अन्य लोगों की सहानुभूति और सम्मान के योग्य है? जो लोग उनकी मौत पर शोक मनाएंगे. अपने साहसी और निस्वार्थ कृत्य की सज़ा के रूप में उसे कौन सी मौत स्वीकार करनी होगी? अपने होठों पर एक आनंदमय मुस्कान के साथ, मुसिया सो जाता है...

निष्कर्ष

तो आज हमने द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन को देखा। अफसोस, इस काम के सारांश और विश्लेषण में पात्रों की भावनाओं और भावनाओं को शामिल नहीं किया जा सकता है जो एंड्रीव ने पाठकों को बताई। यह एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक कहानी है जो आपको जीवन की सराहना करना और उससे प्यार करना सिखाती है।

एल. एंड्रीव की "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" एक गहरी, मनोवैज्ञानिक रूप से सूक्ष्म, मौलिक कृति है। यह सात लोगों की कहानी है जो फांसी की सजा का इंतजार कर रहे थे और अंततः उन्हें फांसी दे दी गई। उनमें से पांच राजनीतिक अपराधी और आतंकवादी हैं। एक चोर और असफल बलात्कारी है, और सातवां केवल एक डाकू है।
लेखक मुकदमे से लेकर फांसी तक इन बिल्कुल अलग अपराधियों के "रास्ते" का पता लगाता है। एंड्रीव को उनके बाहरी जीवन में उतनी दिलचस्पी नहीं है जितनी उनके आंतरिक जीवन में: इन लोगों की जागरूकता कि वे जल्द ही मर जाएंगे, मौत उनका इंतजार कर रही है, उनका व्यवहार,

उनके विचार। यह सब सामान्य रूप से मृत्यु, इसके सार, अभिव्यक्तियों और जीवन के साथ इसके गहरे संबंध पर लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंब में विकसित होता है।
फाँसी पाने वालों में से एक, सर्गेई गोलोविन, पाँच आतंकवादियों में से एक था। वह अभी भी बहुत छोटा आदमी था. उनका मुख्य गुण, जिस पर लेखक जोर देता है, युवावस्था, यौवन और स्वास्थ्य था। यह युवक जीवन को उसकी सभी अभिव्यक्तियों में प्यार करता था: वह सूरज, प्रकाश, स्वादिष्ट भोजन, अपने मजबूत और फुर्तीले शरीर का आनंद लेता था, यह महसूस करता था कि उसके सामने पूरा जीवन है, जिसे वह किसी उच्च और सुंदर चीज के लिए समर्पित कर सकता है।
गोलोविन एक सेवानिवृत्त कर्नल का बेटा था, जो खुद एक पूर्व अधिकारी था। और उसने, जिसने संप्रभु के प्रति निष्ठा की शपथ ली थी, अब उसने अपने लिए एक अलग क्षेत्र चुना - जारशाही शासन से लड़ने के लिए। लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि वह आतंकवाद के विचारों की सत्यता में दृढ़ विश्वास के कारण नहीं, बल्कि कुछ रोमांटिक, उदात्त, योग्य चीज़ की इच्छा के कारण इस ओर प्रेरित हुआ था। और अब गोलोविन अपने कार्यों के लिए भुगतान कर रहा है - उसे फांसी की सजा सुनाई गई थी।
मुकदमे में, इस नायक ने शांतिपूर्वक और यहां तक ​​कि किसी तरह अलग-थलग व्यवहार किया। उसने वसंत-नीले आकाश को देखा, अदालत की खिड़की से छनकर आते सूरज को देखा, और कुछ सोचा। गोलोविन ने एकाग्रचित्त और गहनता से सोचा, जैसे कि वह यह नहीं सुनना चाहता कि अदालत में क्या हो रहा है, और खुद को उससे दूर रख रहा है। और केवल कुछ ही क्षणों में उसने नियंत्रण खो दिया और वास्तविक घटनाओं पर लौट आया। फिर “एक मिट्टी जैसा, घातक नीला दिखाई दिया; और रोएंदार बाल, दर्द से अपने घोंसले से बाहर निकल आए, ऐसे निचोड़े गए, जैसे कि एक वाइस में, उंगलियों में, जो सिरे पर सफेद हो गए हों। लेकिन जीवन का प्यार और जवानी का आनंद तुरंत जीत गया। और फिर से गोलोविन की निगाहें हर्षित हो गईं।
यह दिलचस्प है कि न्यायाधीशों ने भी इस नायक की पवित्रता और अद्भुत प्रसन्नता को महसूस किया। लेखक लिखते हैं कि उन्हें गोलोविन के लिए "खेद महसूस हुआ"। सर्गेई ने फैसले पर शांति से, लेकिन कुछ भोली झुंझलाहट के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की, जैसे कि उसे इसकी उम्मीद नहीं थी: "शैतान उन्हें ले जाओ, उन्होंने उन्हें आखिरकार फांसी दे दी।"
गोलोविन को मृत्यु की प्रत्याशा में कई कठिन परीक्षण सहने पड़े। शायद उनके लिए सबसे कठिन काम अपने परिवार से मुलाकात से बचना था। सर्गेई अपने माता-पिता से बहुत प्यार करता था, उनका सम्मान करता था और उन पर दया करता था। वह सोच भी नहीं पा रहा था कि वह अपने पिता और माँ को आखिरी बार कैसे देख पाएगा, वे इस दर्द से कैसे बचे रहेंगे। गोलोविन का दिल बस टूट रहा था। बैठक के दौरान, सर्गेई के पिता मजबूती से खड़े रहे, उन्होंने अपने बेटे की पीड़ा को कम करने और उसका समर्थन करने की कोशिश की। इसलिए, उसने नायक की माँ को रोका जब वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सकी और रोने या विलाप करने लगी। लेकिन निकोलाई सर्गेइविच खुद इस यातना को पूरी तरह से सहन नहीं कर सके: वह अपने बेटे के कंधे पर फूट-फूट कर रोने लगे, उसे अलविदा कहा और उसे मौत का आशीर्वाद दिया।
गोलोविन भी अपनी पूरी ताकत से डटे रहे और डटे रहे। और जब उसके माता-पिता चले गए, तभी वह बिस्तर पर लेट गया और बहुत देर तक रोता रहा जब तक कि उसे नींद नहीं आ गई।
आगे, लेखक उस क्षण का वर्णन करता है जब नायक कोशिका में मृत्यु की प्रतीक्षा करता है, प्रतीक्षा और प्रतिबिंब के क्षण। गोलोविन ने कभी मृत्यु के बारे में नहीं सोचा, वह पूरी तरह से जीवन में डूबा हुआ था। उनके साथी उनकी पवित्रता, भोलापन, रोमांस और ताकत के लिए उनसे प्यार करते थे। और उसने स्वयं बड़ी-बड़ी योजनाएँ बनाईं। और अचानक - मौत की सज़ा, मौत लगातार करीब आ रही है। सबसे पहले, नायक इस विचार से बच गया कि उसके जीवन का एक और चरण आ गया है, जिसका लक्ष्य "अच्छी तरह से मरना" था। कुछ समय के लिए इसने सर्गेई को दर्दनाक विचारों से विचलित कर दिया। वह प्रशिक्षण में व्यस्त था, आगे बढ़ रहा था, यानी जीवन के साथ मृत्यु के भय को दूर कर रहा था। लेकिन धीरे-धीरे ये पर्याप्त नहीं रह गया.
नायक को मृत्यु का भय सताने लगा। पहले तो ये छोटे क्षण थे, "धीरे-धीरे और किसी तरह झटके में।" फिर डर भारी मात्रा में बढ़ने लगा। नायक का शरीर, युवा स्वस्थ शरीर मरना नहीं चाहता था। और फिर सर्गेई ने इसे कमजोर करने का फैसला किया ताकि यह जीने की इच्छा के बारे में इतने मजबूत संकेत न दे। लेकिन इससे कुछ समय के लिए ही मदद मिली. गोलोविन के मन में ऐसे विचार आने लगे जिनके बारे में उसने पहले कभी सोचा भी नहीं था। युवक जीवन के मूल्य, उसकी असहनीय सुंदरता के बारे में सोचने लगा।
जब फाँसी से पहले केवल कुछ घंटे बचे थे, सर्गेई एक अजीब स्थिति में गिर गया - यह अभी तक मृत्यु नहीं थी, लेकिन यह अब जीवन नहीं था। इस विचार से शून्यता और वैराग्य की स्थिति कि अब वह, सर्गेई गोलोविन, अस्तित्व में है, लेकिन थोड़ी देर बाद वह अस्तित्व में नहीं रहेगा। और ऐसा महसूस होने लगा कि आप पागल हो रहे हैं, कि आपका शरीर आपका शरीर नहीं है, इत्यादि। एंड्रीव लिखते हैं कि गोलोविन किसी प्रकार की अंतर्दृष्टि की स्थिति में पहुंच गए - अपने डर में उन्होंने कुछ समझ से बाहर, स्वयं भगवान को छू लिया। और इसके बाद, नायक को कुछ शांति महसूस हुई, वह फिर से प्रसन्न हो गया, व्यायाम पर लौट आया, जैसे कि उसने अपने लिए कोई रहस्य खोज लिया हो।
अंत तक, अपनी मृत्यु तक, गोलोविन स्वयं के प्रति सच्चे रहे: शांत, बचकाना भोला, आत्मा में शुद्ध और हंसमुख। उन्होंने अच्छे मौसम, वसंत के दिन और अपने साथियों के साथ एकता का आनंद लिया, भले ही आखिरी बार।
नायक सबसे पहले, चुपचाप, गरिमा के साथ, अपने साथी वसीली काशीरिन का समर्थन करते हुए, अपनी मृत्यु की ओर जाता है।
कहानी का अंत एक ही समय में डरावना और गीतात्मक है। जीवन चलता रहा - सूरज समुद्र के ऊपर उग आया, और इस समय फाँसी पर लटकाए गए नायकों की लाशें बाहर निकाली गईं। इन लोगों के क्षत-विक्षत शवों को उसी रास्ते से ले जाया गया जिस रास्ते से उन्हें जीवित लाया गया था। और प्रकृति में कुछ भी नहीं बदला है. इन लोगों के बिना केवल जीवन पहले से ही चल रहा है, और वे फिर कभी इसके आकर्षण का आनंद नहीं लेंगे।
सेर्गेई गोलोविन के खोए हुए गैलोश जैसा विवरण बेहद दुखद हो जाता है। केवल वह ही दुखद रूप से उस भयानक जुलूस के साथ उसकी अंतिम यात्रा में शामिल हुई।
मुझे लगता है कि इस कहानी में एंड्रीव एक मानवतावादी और दार्शनिक के रूप में दिखाई देते हैं। वह दर्शाता है कि मृत्यु सबसे भयानक और समझ से बाहर की चीज़ है जो मानव जीवन में घटित हो सकती है, मानव चेतना के लिए सबसे कठिन चीज़ है। लोग इसके लिए प्रयास क्यों और क्यों करते हैं, जो अनिवार्य रूप से निकट आ रहा है?
लेखक अपने पात्रों को एक गंभीर स्थिति में डालता है और देखता है कि वे उसमें कैसा व्यवहार करते हैं। हर कोई अपनी मृत्यु सम्मान के साथ नहीं पाता। मुझे लगता है कि सर्गेई गोलोविन "योग्य" लोगों में से हैं। संकट से बचकर उन्होंने अपने लिए कुछ निर्णय लिया, कुछ समझा और गरिमा के साथ मृत्यु को स्वीकार किया।
यह दिलचस्प है कि केवल सात को ही फाँसी दी गई। उदाहरण के लिए, यह संख्या रूढ़िवादी में बहुत अर्थ रखती है। यह एक रहस्यमय संख्या है, और यही वह संख्या है जिसे एंड्रीव लोगों और मानव स्वभाव के अवलोकन के लिए चुनता है। मुझे ऐसा लगता है कि लेखक स्वयं निम्नलिखित निष्कर्ष निकालता है: हर कोई मृत्यु की परीक्षा का सामना नहीं कर सकता। केवल वे ही इसे पास करते हैं जिनके पास किसी प्रकार का समर्थन है, एक विचार है जिसके लिए वे मरने को तैयार हैं। और यह विचार लोगों की भलाई के लिए, मानवता की भलाई के लिए जीवन और मृत्यु है।

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एल एंड्रीव के काम का विश्लेषण "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" (सर्गेई गोलोविन)

लियोनिद एंड्रीव

फाँसी पर लटके सात लोगों की कहानी

एल.आई. टॉल्स्टॉय को समर्पित

"1. एक दोपहर, महामहिम"

चूँकि मंत्री बहुत मोटा आदमी था, मिर्गी का खतरा था, सभी सावधानियों के साथ, खतरनाक उत्तेजना पैदा करने से बचते हुए, उसे चेतावनी दी गई थी कि उसके जीवन पर एक बहुत गंभीर प्रयास की तैयारी की जा रही थी। यह देखकर कि मंत्री ने शांति से और यहां तक ​​कि मुस्कुराहट के साथ समाचार का स्वागत किया, उन्होंने विवरण भी बताया: हत्या का प्रयास अगले दिन सुबह होना था, जब वह एक रिपोर्ट के साथ निकलते थे; कई आतंकवादियों को, जो पहले ही उत्तेजक लेखक द्वारा धोखा दे चुके हैं और अब जासूसों की सतर्क निगरानी में हैं, दोपहर एक बजे बम और रिवॉल्वर के साथ प्रवेश द्वार पर इकट्ठा होना होगा और उसके बाहर निकलने का इंतजार करना होगा। यहीं पर उन्हें पकड़ लिया जाएगा.

रुको," मंत्री आश्चर्यचकित थे, "उन्हें कैसे पता कि मैं दोपहर एक बजे एक रिपोर्ट लेकर जाऊंगा, जबकि मुझे खुद इसके बारे में एक दिन पहले ही पता चला था?"

सुरक्षा प्रमुख ने अस्पष्ट रूप से हाथ हिलाया:

ठीक दोपहर के एक बजे, महामहिम।

या तो आश्चर्यचकित थे या पुलिस के कार्यों का अनुमोदन कर रहे थे, जिन्होंने सब कुछ इतनी अच्छी तरह से व्यवस्थित किया था, मंत्री ने अपना सिर हिलाया और अपने मोटे काले होंठों के साथ उदास होकर मुस्कुराया; और उसी मुस्कुराहट के साथ, आज्ञाकारी ढंग से, पुलिस के साथ और हस्तक्षेप नहीं करना चाहता था, वह जल्दी से तैयार हो गया और किसी और के मेहमाननवाज़ महल में रात बिताने के लिए निकल गया। उस खतरनाक घर से, जिसके पास बम फेंकने वाले कल इकट्ठा होंगे, उनकी पत्नी और दो बच्चे भी ले जाये गये।

जब एक अजीब महल में रोशनियाँ जल रही थीं और मैत्रीपूर्ण, परिचित चेहरे झुक रहे थे, मुस्कुरा रहे थे और क्रोधित थे, तो प्रतिष्ठित व्यक्ति को सुखद उत्साह की अनुभूति हुई - जैसे कि उसे पहले ही दिया जा चुका था या अब एक बड़ा और अप्रत्याशित इनाम दिया जाएगा। लेकिन लोग चले गए, लाइटें बुझ गईं, और शीशे के शीशे के माध्यम से बिजली के लालटेन की फीकी और भूतिया रोशनी छत और दीवारों पर फैल गई; घर में एक अजनबी, अपनी पेंटिंग्स, मूर्तियों और सड़क से प्रवेश करने वाली चुप्पी के साथ, वह स्वयं शांत और अस्पष्ट था, उसने ताले, गार्ड और दीवारों की व्यर्थता के बारे में एक खतरनाक विचार जागृत किया। और फिर रात में, किसी और के शयनकक्ष की शांति और अकेलेपन में, गणमान्य व्यक्ति असहनीय रूप से भयभीत हो गया।

उसकी किडनी में कुछ गड़बड़ थी, और हर तीव्र उत्तेजना के साथ, उसका चेहरा, पैर और हाथ पानी से भर जाते थे और सूज जाते थे, और इससे वह और भी बड़ा, और भी मोटा और अधिक विशाल लगने लगता था। और अब, बिस्तर के कुचले हुए झरनों के ऊपर सूजे हुए मांस के पहाड़ की तरह ऊंचा उठते हुए, वह, एक बीमार व्यक्ति की उदासी के साथ, अपने सूजे हुए चेहरे को महसूस करता था, जैसे कि किसी और का हो, और लगातार उस क्रूर भाग्य के बारे में सोचता रहा जिसके लिए लोग तैयारी कर रहे थे। उसे। उसे एक के बाद एक, हाल के सभी भयानक मामले याद आए जब उसके प्रतिष्ठित और उससे भी ऊंचे पद पर बैठे लोगों पर बम फेंके गए थे, और बमों ने शरीर को टुकड़े-टुकड़े कर दिया था, दिमाग को गंदी ईंट की दीवारों पर गिरा दिया था, उनकी जेबों से दांत तोड़ दिए थे। और इन स्मृतियों से, किसी का अपना पुष्ट, बीमार शरीर, बिस्तर पर फैला हुआ, पहले से ही पराया लग रहा था, पहले से ही एक विस्फोट की उग्र शक्ति का अनुभव कर रहा था; और ऐसा प्रतीत हो रहा था मानो बाहें कंधों पर शरीर से अलग हो गई हों, दांत टूट कर गिर रहे हों, मस्तिष्क कणों में विभाजित हो रहा हो, पैर सुन्न हो रहे हों और पैर की उंगलियां ऊपर उठाकर आज्ञाकारी रूप से लेटे हों, जैसे किसी मृत व्यक्ति के पैर हों . वह जोर-जोर से चलता था, जोर-जोर से सांस लेता था, खांसता था ताकि किसी मरे हुए आदमी जैसा न लगे, खुद को बजते झरनों और सरसराते कंबल के जीवंत शोर से घिरा हुआ था; और यह दिखाने के लिए कि वह पूरी तरह से जीवित है, थोड़ा सा भी मृत नहीं है और किसी भी अन्य व्यक्ति की तरह मृत्यु से बहुत दूर है, उसने शयनकक्ष की शांति और अकेलेपन में जोर से और अचानक चिल्लाया:

बहुत अच्छा! बहुत अच्छा! बहुत अच्छा!

यह वह था जिसने जासूसों, पुलिस और सैनिकों की प्रशंसा की, उन सभी की जिन्होंने उसकी जान की रक्षा की और समय पर, इतनी चतुराई से हत्या को रोका। लेकिन आगे बढ़ते हुए, प्रशंसा करते हुए, लेकिन मूर्ख आतंकवादी हारे हुए लोगों का उपहास व्यक्त करने के लिए एक हिंसक कुटिल मुस्कान के साथ मुस्कुराते हुए, उसे अभी भी अपने उद्धार में विश्वास नहीं था, इस तथ्य में कि जीवन अचानक, तुरंत, उसे नहीं छोड़ेगा। वह मौत जो लोगों ने उनके लिए सोची थी और जो सिर्फ उनके विचारों में, उनके इरादों में थी, मानो वह पहले से ही यहीं खड़ी थी, और खड़ी रहेगी, और तब तक नहीं जाएगी जब तक वे पकड़े नहीं जाते, बम उनसे छीन लिए जाते हैं और वे एक मजबूत जेल में डाल दिया जाता है. वह उस कोने में खड़ी रहती है और बाहर नहीं निकलती - वह किसी आज्ञाकारी सैनिक की तरह, किसी की इच्छा और आदेश के अनुसार पहरा देकर नहीं जा सकती।

दोपहर एक बजे, महामहिम! - बोला गया वाक्यांश सभी आवाजों में झिलमिलाता हुआ सुनाई दिया: अब हर्षित और मज़ाकिया, अब क्रोधित, अब जिद्दी और मूर्ख। यह ऐसा था जैसे उन्होंने शयनकक्ष में सैकड़ों बंद पड़े ग्रामोफोन रखे हों और उनमें से सभी, एक के बाद एक, मशीन की मूर्खतापूर्ण परिश्रम के साथ, उन्हें आदेश दिए गए शब्दों को चिल्लाते रहे:

दोपहर एक बजे, महामहिम।

और यह कल का "दिन का घंटा", जो हाल तक दूसरों से अलग नहीं था, केवल एक सोने की घड़ी के डायल के साथ हाथ की एक शांत गति थी, अचानक एक अशुभ दृढ़ विश्वास प्राप्त हुआ, डायल से बाहर कूद गया, शुरू हुआ जीवन भर अलग-अलग, एक विशाल काले खंभे की तरह फैला हुआ, दो हिस्सों में बंटा हुआ रहता है। यह ऐसा था मानो उससे पहले या उसके बाद कोई अन्य घंटा अस्तित्व में नहीं था, और केवल वह, अहंकारी और आत्म-महत्वपूर्ण, किसी प्रकार के विशेष अस्तित्व का अधिकार रखता था।

कुंआ? आप क्या चाहते हैं? - मंत्री ने दाँत भींचते हुए गुस्से से पूछा।

ग्रामोफोन चिल्लाए:

दोपहर एक बजे, महामहिम! - और काला खंभा मुस्कुराया और झुक गया।

दाँत पीसते हुए, मंत्री बिस्तर पर उठ गया और अपना चेहरा अपनी हथेलियों पर टिकाकर बैठ गया - वह उस घृणित रात को सो नहीं सका।

और भयानक चमक के साथ, अपने चेहरे को अपनी मोटी, सुगंधित हथेलियों से पकड़कर, उसने कल्पना की कि कल सुबह वह कैसे उठेगा, बिना कुछ जाने, फिर बिना कुछ जाने कॉफी पिएगा, फिर दालान में तैयार हो जाएगा। और न तो वह, न वह दरबान जिसने फर कोट परोसा था, न ही वह फुटमैन जो कॉफी लाया था, यह जानता होगा कि कॉफी पीना, फर कोट पहनना पूरी तरह से व्यर्थ है, जब कुछ ही क्षणों में यह सब हो: फर कोट , और उसका शरीर, और वह कॉफ़ी जो उसमें है, विस्फोट से नष्ट हो जाएगी, मृत्यु द्वारा ले ली जाएगी। यहां दरबान कांच का दरवाज़ा खोलता है... और यह वह मधुर, दयालु, स्नेही दरबान है, जिसकी नीली सैनिक आंखें और पूरे सीने पर पदक हैं, जो अपने हाथों से भयानक दरवाज़ा खोलता है - वह इसे खोलता है क्योंकि वह कुछ नहीं जानता. हर कोई मुस्कुराता है क्योंकि वे कुछ भी नहीं जानते।

बहुत खूब! - उसने अचानक ज़ोर से कहा और धीरे से अपनी हथेलियाँ उसके चेहरे से दूर कर दीं।

और, अपने सामने दूर तक अंधेरे में देखते हुए, रुकी हुई, तीव्र दृष्टि से, उसने धीरे-धीरे अपना हाथ बढ़ाया, सींग को टटोला और रोशनी चालू कर दी। फिर वह उठा और, अपने जूते पहने बिना, कालीन पर अपने नंगे पैर रखकर अजीब अपरिचित शयनकक्ष के चारों ओर चला गया, दीवार लैंप से एक और सींग पाया और उसे जलाया। यह हल्का और सुखद हो गया, और केवल फर्श पर गिरे कंबल के साथ अस्त-व्यस्त बिस्तर ने किसी प्रकार की भयावहता की बात की जो अभी तक पूरी तरह से समाप्त नहीं हुई थी।

नाइटवियर में, बेचैन हरकतों से उलझी हुई दाढ़ी के साथ, क्रोधित आंखों के साथ, यह गणमान्य व्यक्ति किसी भी अन्य क्रोधित बूढ़े व्यक्ति की तरह लग रहा था, जिसे अनिद्रा और सांस की गंभीर कमी है। यह ऐसा था मानो जिस मौत की तैयारी लोग उसके लिए कर रहे थे, उसने उसे बेनकाब कर दिया था, उसे उस धूमधाम और प्रभावशाली वैभव से दूर कर दिया था जो उसके चारों ओर था - और यह विश्वास करना मुश्किल था कि उसके पास इतनी शक्ति थी, कि उसका यह शरीर, ऐसा साधारण, सरल मानव शरीर में, एक भयानक विस्फोट की आग और गर्जना में मरना डरावना होना चाहिए। बिना कपड़े पहने और ठंड का एहसास नहीं होने पर, वह पहली कुर्सी पर बैठ गया, जो उसके सामने आई, उसने अपनी उलझी हुई दाढ़ी को अपने हाथ से ऊपर उठाया और ध्यान से, गहरी और शांत विचारशीलता में, अपरिचित प्लास्टर छत को देखा।

तो यह बात है! तो इसीलिए वह इतना डरा हुआ और इतना उत्साहित था! तो इसीलिए वह कोने में खड़ी रहती है और निकलती नहीं और निकल नहीं पाती!

मूर्खो! - उसने तिरस्कारपूर्वक और भारीपन से कहा।

मूर्खो! - उसने जोर से दोहराया और अपना सिर दरवाजे की ओर थोड़ा घुमाया ताकि जिन लोगों को यह चिंता है वे सुन सकें। और यह उन लोगों पर लागू होता है जिन्हें उन्होंने हाल ही में शाबाश कहा था और जिन्होंने अति उत्साह में उन्हें आसन्न हत्या के प्रयास के बारे में विस्तार से बताया था।

ठीक है, बिल्कुल," उसने गहराई से सोचा, अचानक मजबूत और सहज विचार के साथ, "अब जब उन्होंने मुझे बताया है, तो मुझे पता है और मैं डर गया हूं, लेकिन तब मुझे कुछ भी पता नहीं चलेगा और शांति से कॉफी पी लूंगा। ठीक है, और फिर, निःसंदेह, यह मृत्यु - लेकिन क्या मैं सचमुच मृत्यु से इतना डरता हूँ? मेरी किडनी में दर्द है और मैं किसी दिन मर जाऊंगा, लेकिन मैं डरता नहीं हूं, क्योंकि मैं कुछ नहीं जानता। और इन मूर्खों ने कहा: दोपहर के एक बजे, महामहिम! और उन्होंने सोचा, मूर्ख, कि मैं खुश होऊंगा, लेकिन इसके बजाय वह कोने में खड़ी रही और नहीं गई। यह दूर नहीं जाता क्योंकि यह मेरा विचार है। और मृत्यु भयानक नहीं है, परन्तु उसका ज्ञान भयानक है; और यदि कोई व्यक्ति बिल्कुल सटीकता से और निश्चित रूप से उस दिन और घंटे को जान सके जब वह मरेगा, तो जीना पूरी तरह से असंभव होगा। और ये मूर्ख चेतावनी देते हैं: "दोपहर एक बजे, महामहिम!?"

	सजा पाने वालों के लिए फाँसी का रास्ता मौत की सज़ा बन जाता है। फोटो ITAR-TASS द्वारा
	ओल्गा एगोशिना. . तबकेरका ने "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" का मंचन किया ( नई खबर, 28 नवंबर 2005). रोमन डोलज़ानस्की। . मिंडौगास कारबौस्किस द्वारा "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" (कोमर्सेंट, 29 नवंबर, 2005)। अलेक्जेंडर सोकोलियान्स्की। . ओलेग तबाकोव थिएटर के मंच पर "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" ( समाचार समय, 11/29/2005). ग्लीब सिटकोवस्की। . "स्नफ़बॉक्स" में "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" सीज़न के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों में से एक बन गया ( समाचार पत्र, 11/29/2005). ओलेग ज़िन्त्सोव. . ओ. तबाकोव थिएटर में उन्होंने फाँसी पर लटकाए गए सात लोगों के बारे में बात की ( वेदोमोस्ती, 11/30/2005). मरीना डेविडोवा. ( इज़वेस्टिया, 30.11.2005). अलीना करास. . मिंडौगास कारबौस्किस ने "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" का नाटक किया ( आरजी, 01.12.2005). स्वेतलाना खोखरीकोवा। . "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन।" मिंडौगास कारबौस्किस द्वारा संस्करण ( संस्कृति, 01.12.2005). मरीना ज़ायंट्स. . तबकेरका थिएटर में "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" ( परिणाम, 05.12.2005). अल्ला शेंडरोवा। मिंडौगास कारबॉस्किस ने अपने सबसे भावुक और जीवन-पुष्टि करने वाले प्रदर्शन का मंचन किया - "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" ( अभिनेता का घर, नंबर 1, 2006).

फाँसी पर लटके सात लोगों की कहानी। ओ. ताबाकोव द्वारा निर्देशित थिएटर। प्रदर्शन के बारे में दबाएँ

नवीन समाचार, 28 नवम्बर 2005

ओल्गा एगोशिना

वर्तमान के मिनट

द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन का मंचन तबकेरका में किया गया था

प्रसिद्ध निर्देशक मिंडौगास कारबौस्किस ने "स्नफ़बॉक्स" में लियोनिद एंड्रीव की "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" का मंचन किया। सबसे भयावह रूसी लेखक के सबसे गहरे काम को लेते हुए, युवा निर्देशक ने सबसे महत्वपूर्ण चीज़ - मरने की क्षमता - के बारे में एक स्मार्ट और उज्ज्वल प्रदर्शन बनाया।

निर्देशक मिंडौगास कारबौस्किस ने चाहे जिस भी विषय पर नाटक का मंचन किया हो, यह निश्चित रूप से पता चलता है कि निर्देशक "मौत के बारे में सोचता है", कभी-कभी उसके साथ मजाक करता है, कभी-कभी "उसकी मूंछें खींचता है।" वह मृत्यु के बारे में चिंतित है न कि एक शारीरिक प्रक्रिया के रूप में: आखिरी घरघराहट, ऐंठन, छटपटाहट। और हेमलेट की जिज्ञासा नहीं: उस मौत की नींद में आप क्या सपने देखेंगे? वह एक दार्शनिक अटकल के रूप में मृत्यु के बारे में चिंतित हैं। एक ऐसी चीज़ के रूप में जिसके बगल में लोग मौजूद हैं, शायद ही कभी इसकी उपस्थिति के बारे में जानते हों। मौत "ओल्ड वर्ल्ड लैंडओनर्स" में पुलचेरिया इवानोव्ना को बुलाने वाली बिल्ली में बदल सकती है। यह एक माँ का ताबूत बन सकता है, जिसे उसके पति और बच्चे देश भर में ले जायेंगे। लियोनिद एंड्रीव की "द स्टोरी ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" में मौत की सजा पाए सात अलग-अलग प्रकार के लोगों के लिए मौत के साथ संबंधों के प्रकार और चरणों का विस्तार से वर्णन किया गया है। कार्बौस्किस इस काम को नजरअंदाज नहीं कर सके।

मंच पर सफेद अक्षरों से ढका एक झुका हुआ काला मंच है, जो किसी किताब के खुले पन्ने की याद दिलाता है। इसमें पात्र लेखक के पाठ के संक्षेपण के रूप में दिखाई देते हैं। एक कहानी के शब्द एक मंत्री के बारे में सुने जाते हैं जिसे बताया गया था कि कल उस पर हत्या का प्रयास किया जा रहा था, एक एजेंट उत्तेजक द्वारा धोखा दिए गए पांच आतंकवादी क्रांतिकारियों के बारे में, एक कर्मचारी के बारे में जिसने मालिक को मार डाला और आगजनी का प्रयास करते हुए पकड़ा गया, डाकू के बारे में और घोड़ा चोर जिप्सी. अपने शिक्षक प्योत्र फोमेंको से गद्य के साथ संपर्क में सहजता विरासत में मिलने के बाद, कार्बौस्किस ने एंड्रीव की बल्कि ढीली कहानी से प्रदर्शन की मोनोलिथ को उकेरा।

चरित्र के बारे में बताने के बाद, अभिनेता आसानी से तीसरे व्यक्ति से अपने नायकों की ओर बढ़ते हैं, अचानक उन्हें अपने ऊपर खींच लेते हैं, जैसे हंसमुख डाकू त्स्यगानोक अपनी टोपी खींचता है। दिमित्री कुलिचकोव, घोड़ा चोर जिप्सी का किरदार निभा रहे हैं, अब, शायद, सबसे गंभीर नाटकीय उम्मीदों में से एक है। यह उनका प्रदर्शन है जो प्रोडक्शन का ट्यूनिंग फोर्क बन जाता है। एक भी बारीकियों को छोड़े बिना, वह बिना किसी भावुकता या मेलोड्रामा के, भूमिका की दिशा को आसानी से आगे बढ़ा देता है। इस शक्तिशाली और अच्छी तरह से बनाए गए प्रदर्शन के सबसे शक्तिशाली और अच्छी तरह से बनाए गए दृश्यों में से एक: वह दृश्य जहां जिप्सी को जल्लाद बनने के लिए राजी किया जाता है, जो इसके लिए जीवन का वादा करता है। कुलिचकोव आत्मा के इस प्रलोभन को सटीक रूप से निभाता है: लाल शर्ट का प्रलोभन, शक्ति का प्रलोभन। और केवल अंधेरे डाकू आत्मा की पूरी तरह से अकल्पनीय गहराई में कहीं न कहीं "जल्लाद" शब्द से किसी प्रकार की परेशान करने वाली शर्मिंदगी होती है।

निर्देशक आगामी निष्पादन के प्रति लोगों के दृष्टिकोण के हर विवरण को सटीक और स्पष्ट रूप से बनाता है। और मूक हत्यारे यानसन (अलेक्जेंडर वोरोब्योव) की मूर्खतापूर्ण जिद, सभी को आश्वस्त करती है: "मीन्या नहीं मिल सकती!" और मुस्या (याना सेक्स्टे) नामक एक आतंकवादी की बचकानी खुशी, जो शहीद के ताज के रूप में फांसी का सपना देखता है। और मुख्य क्रांतिकारी वर्नर (एलेक्सी कोमाशको) की दृढ़ इच्छाशक्ति, जो एक मानसिक शतरंज का खेल खेलता है, जो आने वाले अंत की भयावहता को दूर कर देता है। और वासिली काशीरिन (एलेक्सी उसोल्टसेव) का डर कम हो रहा है। और सर्गेई गोलोविन (अलेक्जेंडर स्कोटनिकोव) का अपने शरीर के साथ संघर्ष: वह निराशा के साथ यह महसूस करने के लिए उत्साहपूर्वक जिमनास्टिक करता है कि अब उसके मांसपेशियों वाले शरीर को कमजोर करना बेहतर है, कुछ भी नहीं करना, अन्यथा जब हर नस खेल रही हो तो मृत्यु के बारे में सोचना बहुत अप्राकृतिक है .

निकट मृत्यु की उपस्थिति सरलतम कार्यों की धारणा को बदल देती है। माता-पिता से अंतिम मुलाकात, दोषी का अंतिम आलिंगन और अज्ञात ठग के प्रति भाईचारे की करुणा की भावना। मृत्यु की निकटता निश्चित रूप से लोगों के जीवन में सतही और बेतरतीब सब कुछ हटा देती है। और वर्तमान के ये क्षण संभवतः वह मुख्य चीज़ हैं जिसकी तलाश करबौस्किस को है, जिसके लिए वह बार-बार अपनी प्रस्तुतियों में मृत्यु को मुख्य पात्र के रूप में पेश करता है।

कोमर्सेंट, 29 नवंबर 2005

मौत बहुत मजेदार है

मिंडौगास कारबौस्किस द्वारा "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन"।

ओलेग तबाकोव के निर्देशन में थिएटर ने लियोनिद एंड्रीव के इसी नाम के काम पर आधारित नाटक "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" का प्रीमियर प्रस्तुत किया। उत्पादन मिंडौगास कारबौस्किस द्वारा किया गया था। अप्रत्याशित रूप से, रोमन डोलज़ांस्की न केवल प्रदर्शन से डरे हुए थे, बल्कि हँसे भी थे।

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि निर्देशक मिंडौगास करबौस्किस ने स्वेच्छा से मृत्यु के विषय को अपने काम के मुख्य विषय के रूप में चुना। और यह सच है कि निर्देशक के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन, जैसे मॉस्को आर्ट थिएटर में "ओल्ड वर्ल्ड लैंडओनर्स", ओलेग ताबाकोव थिएटर में "द लॉन्ग क्रिसमस लंच" और "व्हेन आई वाज़ डाइंग" का मंचन इस बारे में किया गया है कि मौत कैसे आती है जीवन, बाद वाले को कोई मौका नहीं छोड़ना। विट्स पहले से ही "द डेथ ऑफ इवान इलिच", "द गर्ल एंड डेथ" और अन्य कार्यों के निकट भविष्य की प्रस्तुतियों में श्री करबौस्किस के लिए भविष्यवाणी कर रहे हैं, जिसमें छह अक्षरों का शब्द, यदि शीर्षक में शामिल नहीं है, तो पाठ्यक्रम निर्धारित करता है। घटनाओं और परिणाम जिसके लिए कार्रवाई प्रयासरत है।

एंड्रीव्स्की की "टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" इस सूची में बिल्कुल फिट बैठती है। वास्तव में, "स्नफ़बॉक्स" में मंचित प्रदर्शन हमें स्पष्ट करने और यहां तक ​​कि आमतौर पर मिंडौगास कारबौस्किस के बारे में लिखी गई बातों का खंडन करने की अनुमति देता है। पुनर्मूल्यांकन पेशे पर लागू नहीं होता है: ओलेग तबाकोव के थिएटर होल्डिंग में काम करने वाले प्योत्र फोमेंको के छात्र की प्रतिभा के सर्वोत्तम पहलू उनके पास रहे। यह कुछ हद तक शुष्क, लेकिन आविष्कारशील और सुरूचिपूर्ण ढंग से प्रदर्शन की समग्र तस्वीर बनाने की क्षमता है, जिसमें यादगार और विशिष्ट पात्रों को फिट किया गया है। यह कथित रूप से गैर-मंचीय गद्य के साथ काम करने की क्षमता है - श्री कार्बौस्किस ने एंड्रीव के नाटक को तैयार नहीं किया, उन्होंने प्रदर्शन को एक कहानी के रूप में छोड़ दिया, पात्रों को न केवल प्रत्यक्ष, बल्कि अप्रत्यक्ष भाषण भी सौंपा और उन्हें बहुत आगे बढ़ना सिखाया। स्वाभाविक रूप से एक से दूसरे में।

मुख्य विषय पर ही पुनर्विचार की आवश्यकता है। मिंडौगस कारबौस्किस मौत के बारे में कोई नाटक नहीं कर रहे हैं। लियोनिद एंड्रीव का अनुसरण करते हुए, वह दोहरा सकते थे: "अगर पहले मैंने सोचा था कि केवल मृत्यु का अस्तित्व है, तो अब मैं यह अनुमान लगाना शुरू कर रहा हूं कि केवल जीवन का अस्तित्व है।" लेखक की तरह, कार्बौस्किस के पास कोई फाँसी या रस्सी का फंदा नहीं है। लेकिन कहानी के पात्रों की लम्बी गर्दन, नीली जीभ और पागलपन भरी घूरती आँखों के बारे में अंतिम शब्द साहित्य से ज्यादा कुछ नहीं लगते। निर्देशक समुद्र के निष्पादन स्थल के निकट "चिपके" रहे। वह ऐसा प्रतीत करता है जैसे कि सात बर्बाद जल्लाद के हाथ से नहीं, बल्कि समुद्र की लहर से सांसारिक जीवन से अलग हो गए हैं। यह ध्वनि के साथ चिपके हुए लकड़ी के मंच पर लुढ़कता है, जिसे कलाकार मारिया मित्रोफानोवा ने ब्रेकवाटर या ढलान वाली चट्टान की तरह उठाया है। और फाँसी पर लटके हुए लोग तत्वों में गायब हो जाते हैं जैसे कि वे स्वयं ख़ुशी से लहरों में घुल रहे हों - समापन में प्रस्तावना के दृश्य को दोहराने के लिए, जिसमें वे, युवा और एक सामान्य कारण से एकजुट होकर, घर से भागते हैं ठंड, विस्मयादिबोधक और चुंबन का आदान-प्रदान।

उनका किस तरह का व्यवसाय था, निर्देशक को इसकी परवाह नहीं है। वह आतंकवादियों के बारे में बात नहीं करता है (वैसे, गोर्की ने एक समय में लेखक को इस तथ्य के लिए कड़ी फटकार लगाई थी कि उसके नायकों ने मरने से पहले उनके संघर्ष के बारे में नहीं सोचा था) और मृत्युदंड की वैधता पर चर्चा नहीं करते हैं। नाटक का एक मुख्य विषय लोगों की अदला-बदली है, यानी जीवन का वह महान खेल, जिसमें बेशक, कोई मौत के हाथ को पहचान सकता है, लेकिन एक सार्वभौमिक नाटकीय खेल की तलाश करना अधिक दिलचस्प है। इसलिए, भविष्य के आत्मघाती हमलावर शुरू में उसी मंत्री के घरेलू नौकर की भूमिका निभाते हैं, जिसे आतंकवादी उड़ाने में असफल रहे। फिर उनमें से कुछ दूसरों के माता-पिता की भूमिका निभाते हैं - आत्मघाती हमलावरों के अपने परिवारों को अलविदा कहने के बहुत शक्तिशाली दृश्यों में। और शिकारी और जीवन-प्रेमी डाकू त्स्यगानोक और धीमे एस्टोनियाई किसान जानसन, जो आतंकवादियों से जुड़े हुए हैं, आम तौर पर बारी-बारी से एक-दूसरे के लिए जेलर बन जाते हैं।

बहुत अधिक जटिल अभिनय की बदौलत, निर्देशक एक ओर, जानबूझकर की गई निराशा से बचने में सफल होता है, जिसकी एक कम कमाई वाले शीर्षक से उम्मीद की जा सकती है, और दूसरी ओर, उस सस्ती भावुकता से, जो फांसी से भी बदतर है। आज थिएटर में. निर्देशक द्वारा स्थापित चतुर संतुलन को अभिनेताओं का समर्थन प्राप्त है, जिनमें से अधिकांश बहुत युवा हैं। खतरनाक और हंसमुख जिप्सी की भूमिका में तेज, एकत्रित दिमित्री कुलिचकोव विशेष रूप से अच्छा है। उनके लिए धन्यवाद, निर्देशक द्वारा प्रदर्शन में शामिल हास्य भी उचित लगता है। कभी-कभी "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" आम तौर पर मुझे हँसाती है (जिप्सी, यान्सन को देखकर जिसने अपने मालिक को मार डाला था, आश्चर्य करती है: "और उन्हें इस तरह लोगों को मारने की अनुमति कैसे है?")। जो बिल्कुल स्वाभाविक है: खेलना, विशेषकर मृत्यु की उपस्थिति में, मरने से भी अधिक दिलचस्प और मजेदार है। दर्शक पहले सावधानी से हंसते हैं, खुद पर और थिएटर के प्रति अविश्वास के साथ - क्या मृत्यु के समय मुस्कुराना संभव है? सज्जनो, दर्शकों, दिल खोलकर हंसें। थिएटर में कुछ भी संभव है, खासकर जब प्रतिभा के साथ किया जाए।

वर्म्या नोवोस्टेई, 29 नवंबर, 2005

अलेक्जेंडर सोकोलियान्स्की

ध्यान रखें, मरना बिल्कुल भयानक है।

ओलेग तबाकोव थिएटर के मंच पर "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन"।

मिंडौगास कारबौस्किस के अनुसार, शुरुआती और सहायक विचार हमेशा मानव मृत्यु का विचार होता है, जिसे एक झटके के रूप में अनुभव किया जाता है। दर्शकों को इसकी आदत हो गई है, आलोचक इसके बारे में लिखते-लिखते थक गए हैं, निर्देशक खुद इस बात पर ध्यान नहीं देते कि उनके बारे में क्या कहा और लिखा जा रहा है। या, इसके विपरीत, वह दर्शकों तक स्पष्ट रूप से पहुंचने का इंतजार करता है: एक नाटकीय बयान के आधार और परिणामों के बीच का अंतर। लियोनिद एंड्रीव के गद्य पर आधारित प्रदर्शन, दर्शकों के लिए जीवन को आसान बनाता है: मूल विषय के स्थानान्तरण, निष्कर्ष और परिसर के बीच के अंतर को नजरअंदाज करना असंभव है। निर्देशक लेखक की दृष्टि से बहस नहीं करता, बल्कि उसकी अपर्याप्तता, उसके अंधेपन को अपने काम की शर्त के रूप में स्वीकार करता है।

एंड्रीव, इसमें कोई संदेह नहीं, एक माध्यमिक लेखक हैं। उससे प्यार करना मुश्किल है, और शायद यही कारण है कि वह साहसी निर्देशक कारबौस्किस का प्रिय है, जो हमेशा नापसंद लोगों के लिए खड़ा होना चाहता है। जब एंड्रीव अपनी डायरी में अपनी "आंशिक प्रतिभा" के बारे में लिखते हैं और प्रेरित काम के लिए लगभग अपरिहार्य स्थिति के रूप में भावनाओं की दर्दनाक उलझन के बारे में लिखते हैं ("बीमार, नशे के बाद स्तब्ध, बिना सोचे-समझे, मैंने "द सेवन हैंग्ड मेन" लिखा /... / एक शाम मैं लगभग पूरी तरह से रोया और तीन या चार पंक्तियाँ लिखीं"), कार्बौस्किस ने लेखक को अपनी बात मान ली। जहां कोई कमजोरी, घबराई हुई नसें, शब्दों का अप्रिय लड़खड़ाना देख सकता है, निर्देशक केवल अंतर्ज्ञान द्वारा निर्देशित और स्वभाव से बहुत दयालु व्यक्ति की असुरक्षा देखना चाहता है। तथ्य यह है कि एंड्रीव को खुद के लिए खेद महसूस करना पसंद है, एक थिएटर व्यक्ति को अपमानित नहीं करता है, बल्कि, इसके विपरीत, गद्य के गुणों की व्याख्या करता है, जो लेखक के सचेत इरादों के विपरीत, बेहद भावुक और केवल सतही दार्शनिक था।

मिंडौगास कारबौस्किस ने "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" के लेखक के तर्क पर केवल एक बार हमला किया, लेकिन बहुत निर्णायक रूप से। एंड्रीव के पात्र स्पष्ट रूप से आत्मघाती हमलावरों और बाकी सभी में विभाजित हैं। मौत की सज़ा पाने वाले कैदी वे होते हैं जो फांसी की प्रत्याशा में रहते हैं। ये पांच आतंकवादी हैं जिन्होंने मंत्री की हत्या का प्रयास किया था; उस मंत्री को दे दो या ले लो जिसकी उन्होंने हत्या करने का प्रयास किया था (उसे 13.00 बजे उड़ा दिया जाना था, वह इसके बारे में भूल नहीं सकता); साहसी लुटेरे जिप्सी को दें या ले लें, जो मौत से लगभग नहीं डरता; प्लस या माइनस अर्ध-समझदार फार्महैंड यानसन, जो खुद नहीं जानता कि उसने अपने मालिक को चाकू क्यों मारा, और जादू की तरह दोहराता है "वे मुझे फांसी नहीं देंगे"। बाकी सभी - न्यायाधीश, गार्ड, माता-पिता, आदि। सीधे नामहीन जल्लाद तक (जिप्सी को यह काम दिया गया था, वह लगभग सहमत हो गया था) - वे अपने विनाश के बारे में बिल्कुल भी सोचे बिना रहते हैं और इसके अमूर्तन से संतुष्ट हैं: किसी दिन, किसी तरह, ठीक है, कोई बात नहीं, प्रकरण, निश्चित रूप से, अप्रिय है, लेकिन हम सब वहाँ होंगे। कार्बौस्किस के नाटक में एपिसोडिक भूमिकाएँ उन्हीं अभिनेताओं द्वारा निभाई जाती हैं जो मारे गए आठ लोगों की भूमिका निभाते हैं, और कोई भी नश्वर भय से सुरक्षित नहीं है। यह महत्वपूर्ण है कि उनकी निरंतर उपस्थिति, उनकी दमनकारी और हृदयविदारक कठोरता अंततः अमरता की आशा में बदलें: चूँकि इस तरह जीना असंभव है (और वास्तव में यह असंभव है), किसी को यह सोचना चाहिए कि मानव अस्तित्व एक अलग तरीके से संरचित है, बिल्कुल भी अर्थहीन नहीं है।

लियोनिद एंड्रीव की कहानी गैर-अस्तित्व का विरोध करने का अवसर खोलती है। “हो सकता है कि कुछ लोगों के लिए मृत्यु हो। अभी के लिए, और फिर ऐसा बिल्कुल नहीं होगा,'' आतंकवादियों में सबसे बुद्धिमान वर्नर कहते हैं। कार्बौस्किस के प्रदर्शन में यह संभावना बन जाती है। अधिक सटीक रूप से, यह तब हो सकता था यदि खेल के लक्ष्य के दृढ़ ज्ञान के साथ, डर और आशा को आवश्यक बल के साथ खेला गया होता जो आपत्तियों को बर्दाश्त नहीं करता। यह कहना कि यह शक्ति अभिनेताओं को नहीं दी गई है - अलेक्जेंडर वोरोब्योव (यांसन), दिमित्री कुलिचकोव (जिप्सी), पावेल इलिन (मंत्री), याना सेक्स्टा (आतंकवादी मुस्या) - क्रूर और लापरवाह होगा, लेकिन कोई उन्हें फटकार लगाए बिना नहीं रह सकता .

अभिनय के दृष्टिकोण से, "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" बहुत परिष्कृत है। एंड्रीव की कहानी के मुख्य भाग में पात्रों के मनोवैज्ञानिक चित्र शामिल हैं। वे तीखे, प्रभावी और स्पष्ट रूप से लिखे गए हैं, वे अभिनेता को बहुत सारे सुराग प्रदान करते हैं, और खेल को अपने ऊपर खींचने का प्रलोभन अनूठा हो जाता है। यहां कोई केंद्रीय व्यक्ति नहीं है, और प्रत्येक कलाकार अपने प्रदर्शनात्मक प्रदर्शन से दर्शकों का ध्यान खींचने के लिए, कुछ मिनटों के लिए प्रभारी होने का अधिकार महसूस करता है। यह अभिनेताओं के लिए सुखद है और, सबसे अधिक संभावना है, इंट्राथिएटर जीवन के लिए उपयोगी है (बुद्धिमान व्यावहारिकता कारबौस्किस के निर्देशकीय गुणों में से एक है), लेकिन प्रदर्शन प्रदर्शन केवल तब तक सहनीय हो सकते हैं जब तक वे प्रदर्शन के समग्र अर्थ को अस्पष्ट नहीं करते हैं। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि कार्बौस्किस, निर्देशक आम तौर पर काफी सख्त और दबंग हैं, अभी भी शांति बना रहे हैं और अभिनेताओं की खुद को अभिव्यक्त करने की क्षमता में हस्तक्षेप नहीं करते हैं। शायद उसके लिए कुछ गुणात्मक परिवर्तन की प्रतीक्षा करना महत्वपूर्ण है; यह भी संभव है कि लियोनिद एंड्रीव और एंड्रीव के पात्रों के प्रति उनकी करुणा स्वयं कलाकारों तक फैली हो - वे भी जीना चाहते हैं, और वह सख्ती से घोषणा करने वाले कौन होते हैं: अपने तरीके से नहीं, बल्कि सामान्य अर्थ के अनुसार जिएं।

दरअसल, वह एक निर्देशक हैं, और शायद अपनी पीढ़ी के सबसे गंभीर और मजबूत निर्देशक हैं; "जैसा मैं आदेश देता हूँ वैसा करो" कहने की क्षमता उसकी पेशेवर ज़िम्मेदारियों का हिस्सा है। लेकिन यह समझने की क्षमता भी शामिल है कि मांग बहुत समय पर नहीं होती है।

इसलिए, शायद, "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" में एक अद्भुत मिस-एन-सीन उभरता है, जो हर किसी को हर चीज़ के साथ मिलाता है। मारिया मित्रोफ़ानोवा द्वारा आविष्कार किया गया झुका हुआ लकड़ी का फर्श - चमकदार और ठंडा, पूरे प्रदर्शन के दौरान आधिकारिकता के प्रतीक के रूप में माना जाता है - एक बर्फ की स्लाइड की तरह निकलता है, और पात्र, एक के बाद एक, अपने पेट के साथ लकड़ी की छत पर गिरते हैं , नीचे की ओर खिसकें, बच्चों की तरह मज़ा करें, हालाँकि बिल्कुल बच्चों की तरह नहीं। बल्कि, अनन्त जीवन के भागीदार के रूप में, जो अभी भी बचपन की अल्पकालिक खुशियों को याद करते हैं। उन लोगों की तरह जो इतने भाग्यशाली हैं कि मृत्यु के भय को पूरी तरह से जानते हैं और समझते हैं कि सामान्य तौर पर डरने की कोई बात नहीं है।

समाचार पत्र, 29 नवंबर 2005

ग्लीब सिटकोवस्की

एक हैंगर के साथ ख़त्म होगा

"स्नफ़बॉक्स" में "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" सीज़न के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों में से एक बन गया

बिना किसी अपवाद के सभी समीक्षक कहेंगे कि, लियोनिद एंड्रीव की कहानी का मंचन करने के बाद, निर्देशक मिंडौगास करबौस्किस ने अपने प्रदर्शन की श्रृंखला में मानव मृत्यु के विषय पर एक और काम एकीकृत किया - और वे सही होंगे। कार्बौस्किस स्वयं सही हैं जब उन्होंने कुछ दिन पहले गज़ेटा के साथ एक साक्षात्कार में कहा था कि उनकी सभी प्रस्तुतियाँ मृत्यु के बारे में नहीं, बल्कि जीवन के बारे में हैं। उनके सबसे अस्तित्वपरक प्रदर्शनों में से एक बनने के बाद, "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" जीवन और मृत्यु दोनों के बारे में बात करता है, और उनके बीच मौजूद पतली लाल रेखा के बारे में भी बताता है।

1908 में लिखी गई, लियोनिद एंड्रीव की कहानी उस समय अविश्वसनीय रूप से प्रासंगिक थी - इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि यह देश भर में फैले क्रांतिकारियों की फांसी के बारे में अखबारों की कतरनों पर आधारित थी। यह कहना पर्याप्त होगा कि लियो टॉल्स्टॉय का लेख "आई कांट बी साइलेंट", उन्हीं मुद्दों पर समर्पित था, एंड्रीव की लघु कहानी के साथ लगभग एक साथ लिखा गया था। एक सदी के दौरान, अखबार की स्याही की गंध कहानी से लगभग पूरी तरह से गायब हो गई है, हालांकि पूरी तरह से नहीं: जब मंच पर "आतंकवादी" शब्द का उच्चारण किया जाता है या वे विस्फोटक बेल्ट के बारे में बात करते हैं, तो हमें कुछ सोचना पड़ता है। लेकिन यह सब सच है, वैसे, मुख्य बात में हस्तक्षेप किए बिना। और यहां मुख्य बात यह है कि यह स्पष्ट है: एक व्यक्ति मृत्यु की प्रतीक्षा कर रहा है।

यह एक व्यक्ति है - एक, सात नहीं। मार्टिन हाइडेगर का विचार है कि जीवित किसी भी व्यक्ति के लिए कोई विदेशी मृत्यु नहीं है। मृत्यु सदैव "मेरी मृत्यु" है। इसलिए, जब पांच क्रांतिकारियों और दो अपराधियों को एक साथ फांसी की सजा दी जाती है, तो यह डरावना नहीं है। बेशक, फाँसी पर लटकाए गए लोगों के प्रति सहानुभूति रखना मानवीय रूप से संभव है, लेकिन इससे अधिक कुछ नहीं। यह डरावना है जब हममें से प्रत्येक को, जिसे मौत की सजा सुनाई गई है, अकेले छोड़ दिया जाता है, उस पल की तैयारी करने के लिए जिसके लिए वह पैदा हुआ था। फॉकनर के उपन्यास "एज़ आई ले डाइंग" पर आधारित कारबॉस्किस के पिछले नाटक की नायिका ने तर्क दिया, "जीवन का अर्थ," लंबे समय तक मृत होने की तैयारी करना है। कार्बौस्किस की "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" में, ये तैयारियां जारी हैं: लियोनिद एंड्रीव की कहानी में जो कुछ भी सतही और झूठ है, उसे सख्ती से काटते हुए, निर्देशक ने अपने प्रदर्शन को केवल इन सबसे महत्वपूर्ण मिनटों तक सीमित कर दिया।

कामा गिन्कास हमारे थिएटर में नाटक से लेकर नाटक तक लगभग कारबौस्किस के समान पथों का अनुसरण करती है। "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" ने जिंकास के पिछले कार्यों को याद करने के कई कारण दिए - मुख्य रूप से "द एक्ज़ीक्यूशन ऑफ़ द डिसमब्रिस्ट्स" के बारे में, लेकिन केवल इतना ही नहीं। जिन्कस की तरह, कारबौस्किस अपने अभिनेताओं (अलेक्जेंडर वोरोब्योव, दिमित्री कुलिचकोव, अलेक्जेंडर स्कोटनिकोव, याना सेक्स्टे - यहां तक ​​कि पूरे कार्यक्रम को फिर से लिखने की अनुमति नहीं देते: वे सभी बहुत अच्छे हैं, वे सभी सटीक हैं) को कहानी के पात्रों के साथ पूरी तरह से विलय करने के लिए प्रोत्साहित करते हैं। वे तीसरे व्यक्ति में "आत्मघाती हमलावरों" के बारे में बात करें। आख़िरकार, वे, युवा और सुंदर, आतंकवादियों की भूमिका नहीं निभा रहे हैं - वे पुराने पन्ने पलट रहे हैं, उन्हें अपनी मौत के बारे में कल्पना करने के बहाने के रूप में उपयोग कर रहे हैं। यहां सब कुछ विलीन हो गया: बचकाना "मैं मरने जा रहा हूं, और फिर तुम सब कुछ देखोगे," और किसी के युवा (या पिलपिला, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता) शरीर के लिए अथाह, गले में खराश वाली आत्म-दया, और कुछ और अन्यथा - अज्ञेय, पारलौकिक। हर समय अपने शरीर की सीमा से परे जाने और जिज्ञासा के साथ चारों ओर देखने का प्रयास किया जाता है: जब मेरा शरीर सूजी हुई नीली जीभ के साथ क्रॉसबार से गिरेगा तो मैं कहाँ रहूँगा? जिन्कस के नाटकों के पात्रों की तरह ("क्राइम से के.आई.", "अंडरग्राउंड से नोट्स"), कारबॉस्किस के कलाकार दीवार पर अपनी हथेलियों को पटक कर किसी तक पहुंचने की कोशिश करते हैं। कथानक के संदर्भ में, यह एकान्त कारावास में रखे गए कैदियों की जेल की दस्तक जैसा लगता है, लेकिन यह किसी के स्वयं के शरीर के एकान्त कारावास से भागने के निराशाजनक प्रयास की तरह अधिक दिखता है।

नाटक के अंत में, फाँसी पर लटकाए गए सभी सात लोगों को वह मिल जाने के बाद जिसके वे हकदार हैं, मिंडौगास कारबौस्किस के कलाकार वापस लौटने के लिए रवाना होंगे। वे ठंड से आएंगे, नहाए हुए होंगे, ठिठुरते हुए आएंगे और अपने कोट उतारकर हैंगर पर लटका देंगे। वे गिनेंगे - बिल्कुल सात कोट हैं। यही तो कहानी है, हैंगर पर लटके होने की। अपने शरीर को एक अनावश्यक खोल की तरह उतार दें, जो कुछ समय के लिए सर्दियों की ठंड से सुरक्षित रहेगा, और गर्म हो जाएं - जैसा आप चाहते हैं, और यह एक अच्छा विचार है। जाहिरा तौर पर, कार्बौस्किस वास्तव में मृत्यु के बारे में अपने प्रदर्शन का मंचन नहीं करता है।

वेदोमोस्ती, 30 नवंबर 2005

ओलेग ज़िन्त्सोव

चरित्र जिसके गले में फंदा है

ओ. तबाकोव थिएटर में उन्होंने फाँसी पर लटकाए गए सात लोगों के बारे में बात की

चैप्लगिना स्ट्रीट के एक तहखाने में बजाया जाने वाला "द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन" आपको सामान्य चुटकुले के लिए अपनी जेब में हाथ डालने के लिए प्रेरित करता है: ठीक है, फिर से मिंडौगस कारबौस्किस ने अपने पसंदीदा घोड़े का दोहन किया, जिससे उसके ट्रैक रिकॉर्ड में मौतों की संख्या बढ़ गई। लेकिन, सबसे पहले, कोई मज़ाक नहीं, बल्कि 30-वर्षीय पीढ़ी के सर्वश्रेष्ठ मॉस्को निर्देशक के प्रदर्शन के लिए हमेशा गंभीर बातचीत की आवश्यकता होती है। और दूसरी बात, जब यह इतनी अच्छी तरह से चल रहा है तो इसका दोहन क्यों नहीं किया जाए?

यह कहना कि नया प्रदर्शन एक जीवन-पुष्टि करने वाली चीज़ है, अतिश्योक्ति होगी, लेकिन ज़्यादा नहीं। और निश्चित रूप से कोई गलती नहीं है. इस उत्पादन को इसके शांत और बुद्धिमान उल्लास से इनकार नहीं किया जा सकता है; उसका हास्य बिल्कुल भी फांसी पर नहीं है, और उसमें निराशा के लिए कोई जगह नहीं है।

लियोनिद एंड्रीव की साजिश निष्पादन की प्रतीक्षा कर रही है: पांच युवा आतंकवादी क्रांतिकारी जो मंत्री पर हत्या के प्रयास की तैयारी कर रहे थे, वे दो अपराधियों के साथ भाग्य साझा करेंगे, लेकिन मंत्री खुद, जिन्होंने सीखा कि ठीक 13.00 बजे उन्हें उड़ा दिया जाना था, दृढ़ता से हैं अपनी मृत्यु के विचार से जुड़ा हुआ।

मिंडौगास कारबौस्किस का कथानक शून्यता का आदी हो रहा है, इसमें अर्थ का अनुमान लगाने का प्रयास, स्वयं में और जीवन में कुछ स्पष्ट करना। अपने किरदारों के लिए मरना बहुत डरावना है, लेकिन दिलचस्प भी है। यह विचार कि मृत्यु अन्य तरीकों से जीवन की निरंतरता है, कागज पर एक राक्षसी सत्यवाद की तरह दिखता है, लेकिन मिंडौगास करबौस्किस के प्रदर्शन में यह जैविक और किसी तरह स्व-स्पष्ट है।

लेखक लियोनिद एंड्रीव निर्देशक को बहुत कुछ देने में सक्षम नहीं हैं, लेकिन कार्बौस्किस को उनसे बहुत कुछ की आवश्यकता नहीं है: वह आत्म-संयम के लाभों को जानते हैं और जानते हैं कि लेखक द्वारा प्रस्तावित ढांचे के भीतर अपनी नाटकीय रुचि कैसे पाई जाए।

एंड्रीव एक सरल योजना का उपयोग करते हैं: उनका प्रत्येक नायक एक निश्चित मनोवैज्ञानिक प्रकार का प्रतिनिधित्व करता है, जिसका सार एक सीमा रेखा की स्थिति में प्रकट होता है - मृत्यु की उम्मीद। मिंडौगास कारबौस्किस खेल के नियमों को सबसे सरल नाटकीय तरीके से बदलता है: उनके अभिनेता आसानी से पहले से तीसरे व्यक्ति में चले जाते हैं और इसके अलावा, विभिन्न भूमिकाओं पर प्रयास करते हैं - यहां वे नौकर हैं, मंत्री के बाद ट्रे के साथ हास्यपूर्वक अभिनय करते हैं, और यहां वे हैं आतंकवादी, सज़ा की तामील के लिए एकांत कारावास में इंतज़ार कर रहे हैं। मृत्यु एक निजी घटना बनी हुई है, जो प्रत्येक पात्र के चरित्र को स्पष्ट करती है, उसे अंतिम रूप देती है। लेकिन साथ ही, यह सभी के बीच समान रूप से विभाजित भी होता है: प्रतीक्षा समय में अंतर महत्वहीन हो जाता है - और यह सामान्यीकरण स्वाभाविक और नाजुक ढंग से होता है।

एक अन्य उद्देश्य जो प्रदर्शन के डिजाइन में स्पष्ट रूप से उभरता है उसे भी नाजुक ढंग से क्रियान्वित किया गया है: बच्चों की तरह बनें, और आप प्रवेश करेंगे, यदि स्वर्ग के राज्य में नहीं, तो निश्चित रूप से एक ऐसी जगह पर जहां यह शांत, आसान और बिल्कुल भी दर्दनाक नहीं होगा। समापन में, साउंडट्रैक पर शोर मचाते हुए, समुद्र की लहरों द्वारा मारे गए सात लोगों को मौत चाट जाएगी, और उससे पहले, पूरी कार्रवाई सुचारू रूप से और धीरे से बचकानी खेलों के एपिसोड के साथ सिल दी जाएगी: पात्र या तो एक-दूसरे पर तकिए फेंकते हैं, या फिसलते हैं झुके हुए मंच पर अपने पेट के बल लेटते हुए, जो प्रदर्शन की शुरुआत और अंत में होता है वह एक खुली किताब के विशाल पन्ने बन जाते हैं। कार्बौस्किस के लिए हमेशा की तरह, प्रस्तावना और उपसंहार के मिस-एन-दृश्यों को लूप किया गया है, जिसमें पात्र, जो हाई स्कूल के छात्रों की तरह दिखते हैं, पृष्ठभूमि में कहीं, ठंड से कमरे में प्रवेश करते हैं, अपने हाथ गर्म करते हैं, अपने कपड़े उतारते हैं कोट करें और उन्हें हैंगर पर रखें - अन्यथा कहाँ?

वैसे, मिंडौगास कारबौस्किस के निर्देशक के चित्र के लिए एक अच्छा स्पर्श, जो शिल्प के साथ तत्वमीमांसा को उल्लेखनीय रूप से समेटने में सक्षम है, यानी, साथ ही यह याद रखना कि जीवन कैसे समाप्त होता है और थिएटर कहाँ से शुरू होता है।

इज़वेस्टिया, 30 नवंबर 2005

मरीना डेविडोवा

जानलेवा नंबर काम नहीं करेगा

रूसी मंच की आशा मिंडौगास कारबॉस्किस ने तबकेरका में लियोनिद एंड्रीव की "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" का मंचन किया। उन्होंने आतंकवादियों और फाँसी के बारे में प्रसिद्ध लेखक के सामाजिक पुस्तिका को लोगों और जीवन के बारे में एक दार्शनिक नाटक में बदल दिया।

सदी की शुरुआत में लियोनिद एंड्रीव एंटोन चेखव से अधिक लोकप्रिय थे। वे विचारों के शासक थे। उन्हें प्रतीकवादियों और यथार्थवादी दोनों में से एक माना जाता था, उन्होंने उस समय के सभी रुझानों को आत्मसात किया और सभी महत्वपूर्ण सामाजिक मुद्दों पर प्रतिक्रिया दी। इनमें से एक प्रश्न हमारे दिनों के अभिशप्त प्रश्न की दर्दनाक याद दिलाता है। सदी की शुरुआत में रूस में बमबारी का आम क्रेज था। एंड्रीव की कहानी में फाँसी पर लटकाए गए सात लोगों में से पाँच आतंकवादी हैं। और चूँकि सदी की शुरुआत में एक प्रगतिशील लेखक को लोगों की ख़ुशी के लिए लड़ने वालों के प्रति सहानुभूति रखनी चाहिए थी, इसलिए यहाँ सभी पाँचों को एक रोमांटिक स्वभाव से आच्छादित किया गया है और एक शहीद की आभा से सुसज्जित किया गया है। उनमें से प्रत्येक को कमजोरी के एक क्षण का अनुभव होता है। हर किसी के पास गेथसमेन का अपना बगीचा और क्रूस का अपना रास्ता है। लेकिन हर कोई शांतिपूर्वक और इस्तीफा देकर फांसी को स्वीकार कर लेता है। कहानी में पांच उद्धारकर्ताओं (बेशक एक छोटे से पत्र के साथ) को दो लुटेरों द्वारा फंसाया गया है - बुद्धिहीन यानसन (अलेक्जेंडर वोरोब्योव) और तेजतर्रार त्स्यगानोक (दिमित्री कुलिचकोव), जो मृत्यु से पहले आत्मा के किसी प्रकार के जागरण का अनुभव करते हैं। पाँच लोगों की बलिदानी मृत्यु का प्रतिबिंब, निश्चित रूप से, किसी भी आदर्श से दूर, राज्य मशीन के इन पीड़ितों पर पड़ता है। शासन पर एंड्रीव का फैसला निर्णायक और अपरिवर्तनीय है; असफल बम फेंकने वालों के प्रति उनकी सहानुभूति संदेह से परे है।

कार्बौस्किस, जिन्होंने पहले ही मंच पर एक से अधिक बार मौत को उसके सबसे विविध रूप ("ओल्ड वर्ल्ड लैंडओनर्स", "व्हेन शी वाज़ डाइंग") में दिखाया है, ने एंड्रीव के गद्य से न केवल सामाजिक घटक को निर्णायक रूप से समाप्त कर दिया। उन्होंने इसमें से ईसाई स्मृतियाँ भी हटा दीं। उन्होंने एक नाटक का मंचन किया, न नायकों के बारे में, न हत्यारों के बारे में, न दमन के बारे में और न ही मौत के बारे में, जैसा कि कोई उम्मीद कर सकता है। उन्होंने उसके डर पर काबू पाने के बारे में एक नाटक का मंचन किया...

झुका हुआ काला मंच जिस पर कार्रवाई होती है वह सफेद रेखाओं से सघन रूप से बिखरा हुआ है। नए नाटकीय काम के नायक एंड्रीव के घने गद्य से पैदा हुए हैं, जैसे मूल अराजकता से ब्रह्मांड। कलाकार कहानी सुनाते हैं, लेखक के पाठ को चरित्र के पाठ में बदलते हैं, तीसरे व्यक्ति से पहले व्यक्ति की ओर बढ़ते हैं, पात्रों को अतिरिक्त लेकिन अभिव्यंजक स्ट्रोक के साथ रेखांकित करते हैं। इन विशेषताओं में आखिरी चीज़ जो महत्वपूर्ण है वह है नायकों की आतंकवादी पृष्ठभूमि। यह कोई संयोग नहीं है कि नाटक की शुरुआत में, भावी क्रांतिकारी मंत्री (पावेल इलिन) के घर के चारों ओर झुंड में चलते हैं, जिस पर हत्या के प्रयास की तैयारी की जा रही है, उसे एक ट्रे पर एक गिलास सौंपते हैं और उसे सीधा करते हैं तकिया। यहां वे नौकर हैं, और अब वे प्रतिवादी हैं। यहाँ वह मालिक है, और यहाँ वह भय से ग्रस्त एक मात्र नश्वर व्यक्ति है।

हम सब निंदा के पात्र हैं. बिना किसी अपवाद के सभी. सटीक समय जानना वाक्य की केवल एक अतिरिक्त शर्त है। लेकिन जैसे प्रेमिका की निकटता प्रेमी को कंपा देती है, वैसे ही मृत्यु की निकटता जीवित को कंपा देती है...

कार्बौस्किस को आम तौर पर शिफ्टर्स और द्विपक्षीयता का खेल पसंद है। द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन में, यह गेम मामले का सार निर्धारित करता है।

एंड्रीव के नायकों को समुद्र के किनारे फाँसी पर लटका दिया गया। कार्बौस्किस में वे समुद्र की तरह मृत्यु में चले जाते हैं। और यह एक बिल्कुल अद्भुत छवि है, क्योंकि समुद्र, डगमगाता और सांस लेता हुआ, आमतौर पर जीवन का प्रतीक है। लेकिन नाटक "स्नफ़ बॉक्सेस" में उनके बीच की सीमा धुंधली है। और फिर मृत व्यक्ति अचानक विस्मृति से बाहर आते हैं और, एक खुशी भरी किलकारी के साथ, बर्फीली ढलान पर बच्चों की तरह, मंच से नीचे लुढ़क जाते हैं। उनके लिए, जिन्होंने दृढ़ता से मृत्यु को स्वीकार कर लिया, निर्देशक ने अवैयक्तिक राज्य मशीन की तुलना नहीं की, बल्कि सटीक रूप से कहा कि वह व्यक्ति वही मंत्री है जिसकी दोषियों ने हत्या करने का प्रयास किया था। कहानी में, वह, पहले से ही यह जानते हुए कि हत्या के प्रयास को रोक दिया गया था, भयावह घड़ी का घबराहट के साथ इंतजार करना जारी रखता है। संभावित मृत्यु का विचार उसे उसकी इच्छा से पूरी तरह वंचित कर देता है। एंड्रीव कुशलता से इस डर का वर्णन करता है, लेकिन जल्दी ही डर के वाहक के बारे में भूल जाता है। लेकिन कार्बौस्किस नहीं भूलता। समापन में, उच्च रैंक बिस्तर के सिर पर आराम से बैठेगा, उसकी आँखें बंद हो जाएंगी और उसे एक मोटे कंबल से ढक दिया जाएगा। और यह अप्रत्याशित और स्मार्ट कदम सब कुछ अपनी जगह पर रख देता है।

जो लोग मृत्यु के भय पर विजय पा लेते हैं वे जीवित रहेंगे। जो उससे डरेगा वह मर जायेगा। जो लोग जीवन का आनंद जानते हैं उनकी मृत्यु नहीं होती। जो नहीं जानते वे अनन्त मृत्यु मरेंगे।

निष्पादन के बारे में यह प्रदर्शन अस्तित्व का एक अद्भुत भजन है, जो आपको एक सरल और महत्वपूर्ण चीज़ को समझने की अनुमति देता है। आज के आतंकवादी, काले आत्मघाती हमलावर और महिला आत्मघाती हमलावर भी मौत से नहीं डरते। लेकिन वे सिर्फ इसलिए नहीं डरते क्योंकि वे उसे अपनी जान से भी ज्यादा प्यार करते हैं। कार्बौस्किस के पात्र जीवन से प्रेम करते हैं। और वे इसे ढूंढ लेते हैं.

आरजी, 1 दिसंबर 2005

अलीना करास

मौत के साथ बच्चों का खेल

मिंडौगास कारबौस्किस ने "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" का नाटक किया।

मॉस्को आर्ट थिएटर परंपराओं के सबसे गंभीर उत्तराधिकारी की भूमिका निभाने के लिए ओलेग ताबाकोव द्वारा "नियुक्त" प्योत्र फोमेंको के एक युवा और बहुत सफल छात्र, मिंडौगास कारबॉस्किस ने पिछले कुछ समय से विशेष रूप से मृत्यु के विषयों और छवियों में विशेषज्ञता हासिल की है। यह उनके बारे में एक से अधिक बार लिखा और कहा गया है, सौभाग्य से इसके कारण थे: "ओल्ड वर्ल्ड लैंडओनर्स", "द लॉन्ग क्रिसमस लंच", "व्हेन आई वाज़ डाइंग" किसी न किसी तरह से इन भूखंडों के आसपास बनाए गए थे।

निस्संदेह, मृत्यु एक ऐसी चीज़ है जो एक संवेदनशील व्यक्ति की चेतना के लिए बोझिल है और समझने योग्य है। लेकिन यह वह नहीं है जो कार्बौस्किस पढ़ रहा है। वह इसकी सीमाओं पर जो कुछ है उससे मोहित हो जाता है, वह बदलावों, प्रवेशों के रहस्य और अंतत: मेल-मिलाप के रहस्य से परेशान हो जाता है। उनके कार्यों की ठंडी, कुछ हद तक शुष्क, पारदर्शी स्पष्टता दो दुनियाओं की एक अजीब झिलमिलाहट, पारस्परिक पैठ पैदा करती है। अंतर्विरोधों का यह क्षेत्र उसमें अमूर्त दार्शनिकता के साथ नहीं, बल्कि पहचान के एक कामुक, लगभग अंतरंग आनंद के साथ स्पंदित होता है। "यहाँ" को उल्टा करके "वहाँ" में दर्शाया जाता है।

निःसंदेह, एक कथानक के प्रति इस तरह की बेताब भक्ति, सम्मान के अलावा, व्यंग्य के लिए हमेशा तैयार रहने वाले आलोचक की हल्की सी हंसी भी पैदा करती है। और फिर - एक अद्भुत कलाबाज़ी: कार्बौस्किस, जैसे कि सीधे इस हंसी पर भरोसा करते हुए, मौत के साथ एक और आकर्षण की व्यवस्था करता है। सात भावी लोगों को फाँसी पर लटका दिया गया, सात को मौत की सज़ा सुनाई गई, बच्चों की तरह उछल-कूद कर रहे थे, अपने पेट के बल स्लाइड से नीचे लुढ़क रहे थे - सीधे बर्फ़ के बहाव में, समुद्र में, मौत में। लहर की ध्वनि और गिड्रियस पुस्किनिगिस की गर्म संगीतमय फुहार को उनके युवा शरीर पकड़ लेते हैं, और फिर - उतरना, और फिर - लहर की आनंदमय फुहार।

स्लाइड एक चिकनी, समतल मंच तख्ती है, जो एक मजबूत कोण पर रैंप की ओर झुकी हुई है (कलाकार मारिया मित्रोफ़ानोवा)। इसके कोने पर कम्बल और तकियों वाला एक बड़ा बिस्तर था, जिससे आतंकवादी लड़के और लड़कियाँ अपने नश्वर कपड़े तैयार करते थे। वसीली काशीरिन (एलेक्सी उसोल्टसेव), एक विशाल फर कॉलर की तरह अपनी गर्दन के चारों ओर एक कंबल डालकर, अपनी गर्दन को रस्सी से और खुद को घातक ठंड से बचाते हुए, फांसी की ओर बढ़ता है। और युवा तान्या कोवलचुक (नतालिया कोस्टेनेवा) अपनी हथेलियों को मफ की तरह तकिये में लपेट लेती है। उनमें से प्रत्येक, मृत्यु से पहले की रात, इस बिस्तर में अपना डर, अपना आतंक छिपाता है। धीरे-धीरे, इसमें एक साथ कई शव जमा हो जाते हैं, जो अभी भी जीवन से भरे हुए हैं, लेकिन किसी कारण से ऐसा लगता है कि यह पहले से ही एक सामूहिक कब्र है, जो बर्फ से ढकी हुई है।

सामान्य तौर पर, कार्बौस्किस का निर्देशन ऐसे शक्तिशाली दृश्य समाधानों, छवियों से भरा है जो लंबे समय तक चेतना नहीं छोड़ते हैं।

स्कूल की परंपरा के अनुसार, फोमेंको और ज़ेनोवाच के पाठ, करबौस्किस गद्य के साथ काम करना जानते हैं। उनके "द सेवेन हैंग्ड मेन" में, प्रत्येक आत्मा को एक-दूसरे के खिलाफ गिना जाता है, प्रत्येक "फांसी पर लटकाए गए आदमी" एक विस्तृत मानव इतिहास है, जो आधुनिक रंगमंच को शायद ही कभी दिया गया हो। और छोटे मुसिया (याना सेक्स्टे) की नज़र में, जो जानता है कि कोई मृत्यु नहीं है, और वह हंसमुख और हताश त्स्यगानोक (दिमित्री कुलिचकोव) के साथ मरने जाता है, बुद्धिमान और जानता है कि जीवन में मृत्यु क्या है, और इसलिए इसके साथ सामंजस्य स्थापित करता है , वर्नर (एलेक्सी कोमाशको), हत्यारा जानसन (अलेक्जेंडर वोरोब्योव), जिसे फांसी के रास्ते पर "एक जोड़े के रूप में" उसके द्वारा कोमलता से लिया गया, एथलेटिक, हंसमुख सर्गेई गोलोविन (अलेक्जेंडर स्कोटनिकोव), उसके माता-पिता द्वारा अविश्वसनीय, लगभग दुखद शोक मनाया गया बल।

तो यह कार्बौस्किस के लिए निकला कि लियोनिद एंड्रीव, इतना उदास और भयावह, पूरी तरह से कोमल, लगभग भावुक निकला। और चाहे आप चाहें या न चाहें, आपका हृदय करुणा से धड़केगा। लेकिन कार्बौस्किस की कहानी भावनात्मक ताकत से प्रेरित नहीं है। वह जीवन की गहरी और सूक्ष्म समझ पर आधारित है, जो नश्वर छायाओं के माध्यम से व्याप्त है।

बच्चे, ख़ुशी से, हताश होकर और लापरवाही से अपने पेट के बल एक स्लाइड से नीचे फिसलते हुए सीधे मौत की ओर बढ़ रहे हैं - यह प्रदर्शन की अंतिम और मुख्य छवि है। प्रतिभाशाली और अद्भुत.

संस्कृति, 1 दिसम्बर 2005

स्वेतलाना खोखरीकोवा

वह डरावना है, लेकिन हम डरे हुए नहीं हैं।'

"द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन।" मिंडौगास कारबौस्किस द्वारा संस्करण

लियोनिद एंड्रीव के "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" पर आधारित नाटक का प्रीमियर ओलेग तबाकोव के निर्देशन में थिएटर में हुआ। इसी नाम का मंच संस्करण सिर्फ एक घंटे से अधिक लंबा है और यह मिंडौगास कारबॉस्किस द्वारा है। कहने की जरूरत नहीं कि यह चुनाव अप्रत्याशित है। हालाँकि हमारे विशाल देश के विशाल विस्तार में थिएटर, नहीं, नहीं, और यहाँ तक कि अद्भुत, लेकिन मंच के लिए बहुत कठिन, एंड्रीव के गद्य की ओर मुड़ते हैं।

जैसा कि आप जानते हैं, कहानी 1908 में लिखी गई थी, जब "आतंकवाद" शब्द रूस से परिचित था। और यह लियो टॉल्स्टॉय को समर्पित है, जिन्होंने एंड्रीव के बारे में इस तरह बात की: वह डराता है, लेकिन मैं नहीं डरता। एम. कार्बौस्किस, जानबूझकर या संयोग से, प्रेरणा और रचनात्मक प्रेरणा से, न केवल इस विचार को विकसित करते हैं, बल्कि इसे पूर्णता तक बढ़ाते हैं, हालांकि उनका किसी को डराने का इरादा नहीं है।

एंड्रीव को स्पष्ट रूप से बताना शायद बेवकूफी है, इसलिए निर्देशक ने अपनी छोटी रचनात्मक टीम का नेतृत्व किया, जिसमें आठ अभिनेता शामिल थे - अलेक्जेंडर वोरोब्योव, दिमित्री कुलिचकोव, अलेक्जेंडर स्कोटनिकोव, एलेक्सी कोमाशको, एलेक्सी उसोल्टसेव, याना सेक्स्टे, डारिया कलमीकोवा और पावेल इलिन, अपेक्षाकृत बोलने वाले शैक्षिक रंगमंच के मार्ग के अनुसार, जब मंचन की संभावनाएँ कम हों, लेकिन अभिनय की कल्पना और प्यास बहुत अधिक हो। फाँसी पर लटकाये गये लोग असली फाँसी पर लटकाये गये लोग नहीं लगते, वे कोई दिया हुआ खेल खेलते प्रतीत होते हैं। वे संभावित फाँसी पर लटकाए गए व्यक्तियों का चित्रण नहीं करते, बल्कि उन्हें बाहर से देखते हैं। कोई प्रकृतिवाद, तनाव या भावनाओं की सच्चाई नहीं। एक ठोस नाटक संरचना, लेकिन किरिल सेरेब्रेननिकोव के समान बिल्कुल नहीं, जिन्होंने तत्कालीन मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच पर "आतंकवाद" का मंचन किया था। यहां किनारे पर कुछ भी नहीं है, बल्कि सौम्य और पारदर्शी है। नायक नाटकीय मुखौटे बदलते हैं, युवा महिलाओं और लड़कों से अपने माता-पिता में बदल जाते हैं, आसानी से उम्र की भूमिकाओं में बदल जाते हैं। वे इसे मज़ेदार और युवाओं को छू लेने वाला करते हैं, कुछ तो बस प्रतिभाशाली होते हैं। ठीक है, तुम्हें वास्तव में अपने बेटे, जो कल मौत का सामना कर रहा है, से मिलने पर रोना नहीं चाहिए। इसके अलावा, मूल स्रोत इसके लिए बिल्कुल भी अनुकूल नहीं है।

सजावट एक सिरे पर उभरी हुई एक गोली है, जिस पर अक्षर उभरे हुए हैं, जिससे ऐसी रेखाएँ बनती हैं जिन्हें पढ़ना असंभव है; कोट और ओवरकोट एक पंक्ति में हैंगर पर पृष्ठभूमि में लटके हुए हैं। हमारी आंखों के सामने वे किसी के कंधे पर जगह पाते हैं और फिर अपनी मूल जगह पर लौट जाते हैं। संरचना, जो सेल के विभाजन और संभावित फांसी बन जाती है, सभी एक संक्षिप्त और बहुत ही कार्यात्मक स्थान है, जिसका उपयोग प्रोडक्शन डिजाइनर मारिया मित्रोफानोवा की बदौलत गेम संरचना में अच्छी तरह से किया जाता है।

आज आतंकवाद का विषय विशेष भी है और आकर्षक भी। के. शखनाजारोव ने बहुत समय पहले फिल्म "ए हॉर्समैन नेम्ड डेथ" नहीं बनाई थी, जो न केवल वर्तमान समय से प्रभावित थी, बल्कि आतंकवादी बी. सविंकोव के कार्यों से भी प्रभावित थी - परिणाम एक कैनकन के साथ काल्पनिक दावतें, नाटकीय में आतंकवाद था मुखौटे. एम. कार्बौस्किस अपने प्रदर्शन और बयानों के आधार पर क्या हैं, इसकी कल्पना करते हुए, मैं यह सुझाव देने का साहस करता हूं कि वह दिन के विषय के आधार पर किसी विषय को चुनने के लिए सबसे कम प्रेरित थे। कार्बौस्किस वैश्विक स्तर पर अधिक सोचते हैं। मैं तो यहां तक ​​कहना चाहूंगा कि आतंकवाद के वास्तविक खतरे की तुलना में मौत का नृत्य उनके लिए कहीं अधिक दिलचस्प था। एक व्यक्ति को इस विकल्प का सामना करना पड़ रहा है कि वह मृत्यु के कगार पर है या कुछ और, यह बहुत महत्वपूर्ण विषय है जो दिन की तात्कालिकता से कहीं अधिक प्रकाश डाल सकता है। यद्यपि एंड्रीव के वाक्यांशों ने मंच से इस तथ्य के बारे में बात की थी कि कॉफी पीना, फर कोट पहनना शायद व्यर्थ है, जब कुछ ही क्षणों में यह सब - फर कोट, शरीर और कॉफी - एक विस्फोट से नष्ट हो जाएंगे , मन में डूबो।

परिणाम, 5 दिसम्बर 2005

मरीना ज़ायंट्स

स्मृति चिन्ह मोरी

तबकेरका थिएटर में "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन"।

सभी ने बहुत समय पहले लिखा था कि निर्देशक मिंडौगस कारबौस्किस के लिए मृत्यु का विषय मुख्य विषयों में से एक है। ऐसा ही है, और इसमें बहस करने की कोई बात नहीं है। मॉस्को आर्ट थिएटर में उनके "पुरानी दुनिया के जमींदारों" को याद करने के लिए यह पर्याप्त है। चेखव, "द लॉन्ग क्रिसमस लंच" और "स्नफ़बॉक्स" में "व्हेन आई ले डाइंग"। और फिर भी ऐसा लगता है कि निर्देशक को जीवन के बारे में बात करने के लिए हर बार पात्रों के लिए घातक, बार-बार मौत के दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है। और इसके लिए उन्हें लियोनिद एंड्रीव की निराशाजनक, अत्यधिक दयनीय कहानी की आवश्यकता थी। नाटक "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" इस बारे में नहीं है कि कैसे पांच आतंकवादी और दो अपराधी मौत की सजा का इंतजार कर रहे हैं; यह सीधे प्रासंगिक होने से बहुत दूर है, हालांकि विस्फोटकों के साथ एक बेल्ट के बारे में शब्द, जिसे युवा साजिशकर्ताओं ने खुद पर आजमाया था जिस मंत्री को वे नापसंद करते थे (पावेल इलिन) को उड़ा देना, स्वाभाविक रूप से, हॉल में त्वरित प्रतिक्रिया का कारण बनता है। कार्बौस्किस ने, शायद, अपने सबसे बड़े और सबसे महत्वपूर्ण प्रदर्शन का मंचन किया कि पृथ्वी पर लोग कितने लापरवाही से रहते हैं (युवा क्रांतिकारी, अपराधी, मंत्री, गुप्त पुलिस और, संक्षेप में, हम में से प्रत्येक), जो नहीं जानते कि जो दिया गया है उसकी सराहना कैसे करें उन्हें ऊपर से.

उनके मन में, जीवन तीन कोपेक के लायक है, वे मंत्री को पसंद नहीं करते, उन्होंने कुछ गलत किया है, और हम उन्हें एक बार उड़ा देंगे। हां, हम खुद मर जाएंगे, ठीक है, तो आइए एक वीरतापूर्ण मौत को स्वीकार करें, मुसिया (याना सेक्स्टे) नाम की एक युवा आतंकवादी लड़की खुशी से कहती है। या धीमे एस्टोनियाई किसान जानसन (अलेक्जेंडर वोरोब्योव) ने अपने मालिक को मार डाला, मुझे समझ नहीं आता क्यों, यह बस हो गया। और इसी तरह जब तक वह (मृत्यु, यानी) आपके बगल में खड़ी न हो जाए, तभी यह अचानक डरावना हो जाता है। बचाया गया मंत्री कितना डरा हुआ महसूस कर रहा था: जीवित और स्वस्थ जागने पर, उसने स्पष्ट रूप से कल्पना की कि वह साजिशकर्ताओं द्वारा नियुक्त समय पर घर से कैसे निकला, कैसे बम विस्फोट हुआ, और यह सब हमेशा के लिए समाप्त हो गया। फाँसी की सजा पाने वाले अन्य लोगों के बारे में हम क्या कह सकते हैं, यहाँ तक कि अहंकारी डाकू और हत्यारा त्स्यगानोक (दिमित्री कुलिचकोव) भी सबके साथ काली खाई में कूदने से पहले कुछ महसूस करेगा। कार्बौस्किस ने हमारा ध्यान उन क्षणों पर केंद्रित किया जो एक व्यक्ति को भेदते हैं, और फिर अचानक अंधेरे को उज्ज्वल प्रकाश में बदल देते हैं, ताकि हर कोई देख सके कि ठंढी धूप वाले दिन में स्लाइड से नीचे फिसलना कितना अद्भुत और मजेदार है और जब यह कितना अच्छा होता है युवा लोग अतिरिक्त ताकत से हंसते हैं और मूर्ख बनते हैं। ढलानदार, ऊंचे मंच (सेट डिजाइनर मारिया मित्रोफानोवा) से, युवा लोग हंसते और चिल्लाते हुए पेट के बल लेटते हैं, जिससे उनके सात ग्रेटकोट मंच के पीछे एक हैंगर पर एक पंक्ति में लटके रहते हैं।

करबौस्किस, जैसा कि यह पता चला है, बिना किसी कारण के फैशनेबल भीड़ से बचता नहीं है, बिरयुक की तरह खुद से चिपक जाता है, और अपने दम पर बाहर चला जाता है। वह तुरंत काम नहीं करता है, वह गंभीरता से पेशे में महारत हासिल करता है - परिणाम, जैसा कि वे कहते हैं, स्पष्ट है। और शोर-शराबे से प्रचारित किसी भी नए निर्देशक की तरह, वह अभिनेताओं के साथ कुशलतापूर्वक और सटीकता से काम करते हैं। अधिकांश भाग के लिए, बहुत युवा, टेलीविजन द्वारा कैद नहीं किए गए, "स्नफ़बॉक्स" के कलाकार यहां एकाग्रता और ताकत के साथ खेलते हैं जो आज दुर्लभ है - दिमित्री कुलिचकोव, अलेक्जेंडर स्कोटनिकोव (सर्गेई गोलोविन), एलेक्सी कोमाशको (वर्नर), डारिया काल्मिकोवा ( तान्या कोवलचुक), और बाकी सभी। इस तरह के प्रदर्शनों में ही आपको एहसास होता है कि नहीं, नागरिकों, यह रूसी मनोवैज्ञानिक थिएटर के लिए सब कुछ खत्म नहीं हुआ है। कोई कह सकता है कि हमारी आंखों के सामने इसका नवीनीकरण अभी शुरू हो रहा है।

हाउस ऑफ़ एक्टर्स, नंबर 1, 2006

अल्ला शेंडरोवा

पतित के लिए दया

प्योत्र फोमेंको के छात्र, मिंडाउगास कारबॉस्किस, एक अविचल लिथुआनियाई, जो प्रोडक्शन से लेकर प्रोडक्शन तक मृत्यु के बाद के जीवन पर चिंतन करते हैं, ने उनके निर्देशन में स्टूडियो थिएटर में अपने सबसे भावुक और जीवन-पुष्टि करने वाले प्रदर्शन - "द टेल ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन" का मंचन किया। ओलेग तबाकोव।

लियोनिद एंड्रीव ने अपनी कहानी लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय को समर्पित की। "सात मौत की सज़ाएँ: तगानरोग में दो, मॉस्को में एक, पेन्ज़ा में दो, रीगा में दो... वे अब फाँसी, फाँसी, हत्या, बम के बारे में लिखते और बात करते हैं, जैसे वे मौसम के बारे में बात करते थे" - टॉल्स्टॉय का लेख " आई कांट बी साइलेंट'' द टेल ऑफ़ द सेवेन हैंग्ड मेन से कुछ महीने पहले मई 1908 में लिखी गई थी।

कार्बौस्किस ने इसका मंचन ऐसे किया मानो "आई कांट बी साइलेंट" आज ही लिखा गया हो। उन्होंने सोवियत थिएटर द्वारा रौंदे और झुलसे पत्रकारिता के क्षेत्र में साहसपूर्वक कदम रखा, लेकिन प्रदर्शन में दर्शकों के लिए कोई सीधी अपील नहीं है, कोई खुली अपील नहीं है।

"स्नफ़बॉक्स" के छोटे मंच का पूरा दाहिना आधा भाग ऊपर उठा हुआ था, मानो पाँच आतंकवादी - कहानी के नायक - अंततः अपने बम को विस्फोट करने में कामयाब हो गए हों। एक बार, 60 के दशक में, "पुगाचेव" को टैगांका थिएटर में एक समान ढलान वाले मंच पर खेला जाता था। मंच ने विद्रोह के अंत की भविष्यवाणी की - यह कुल्हाड़ियों के साथ एक मचान के साथ समाप्त हुआ। यहां, मारिया मित्रोफ़ानोवा के दृश्यों में, यह आसानी से एक बर्फ की स्लाइड बन जाती है, जिसमें से जिन लोगों को फिर फांसी पर चढ़ना होगा, वे आसानी से नीचे फिसल जाते हैं। और कार्रवाई शुरू होने से पहले, एंड्रीव की कहानी का पाठ एक अंधेरे मंच पर प्रदर्शित किया जाता है। जब हॉल में रोशनी बुझ जाती है, तो ढलान वाला मंच चमकदार बिंदुओं से युक्त उत्तल ग्लोब जैसा दिखता है।

हालाँकि, प्रदर्शन के पहले सेकंड से ही करुणा को जानबूझकर कम कर दिया गया है। कहानी सहजता से शुरू होती है और हास्य के बिना नहीं। गहराई में, मंच के पीछे, एक साधारण हैंगर है। युवा लोग ठंड से भागते हैं, खुशी-खुशी कपड़े उतारते हैं और चले जाते हैं। रैक पर सात कोट बचे हैं।

निर्देशक ने एंड्रीव की कहानी को नाटक में नहीं बदला। अभिनेता बड़ी सहजता से प्रत्यक्ष भाषण से अप्रत्यक्ष भाषण की ओर बढ़ते हैं और तुरंत भूमिकाएँ बदल लेते हैं। आप उनके कौशल पर आश्चर्यचकित हैं, और फिर आप समझते हैं: नायक से कहानीकार तक, जल्लाद से पीड़ित तक - एक कदम।

एंड्रीव की कहानी पुलिस द्वारा मंत्री की हत्या को रोकने और साजिशकर्ताओं को गिरफ्तार करने से शुरू होती है। खुशी-खुशी मौत से बच निकलने के बाद, मंत्री अनिद्रा से पीड़ित हो जाता है और अपने नौकरों को बुलाता है। कारबौस्किस में वही लोग मूक और आज्ञाकारी सेवकों के रूप में दिखाई देते हैं जिन्हें बाद में फाँसी की सज़ा सुनाई जाएगी। और यह सिर्फ भूमिकाओं की एक और बाजीगरी नहीं है, बल्कि टॉल्स्टॉय के वाक्यांश का लगभग शाब्दिक अवतार है: आप उन लोगों को फांसी देते हैं जो आपकी सेवा करते हैं।

स्थिति का बिल्कुल भी मजाक उड़ाए बिना, कार्बौस्किस ने निराशाजनक त्रासदी में हास्य और बेतुकेपन को नोटिस किया। स्थिति अपने आप में बेतुकी है: युवा, स्वस्थ, जीवन से भरपूर लोग मृत्यु की प्रत्याशा में तड़प रहे हैं। कहानी का सबसे असहनीय क्षण - आतंकवादियों की उनके रिश्तेदारों के साथ आखिरी मुलाकात - लगभग शब्दशः पुन: प्रस्तुत किया गया है। सर्गेई गोलोविन की माँ और पिता उनसे मिलने आए - एक सेवानिवृत्त कर्नल, जिन्होंने पूरी रात यह सोचते हुए बिताई कि अपने बेटे के अंतिम क्षणों को कैसे परेशान न किया जाए। इस दृश्य की गरिमा और प्रामाणिकता के अलावा (माता-पिता की भूमिका वही डारिया कलमीकोवा और एलेक्सी कोमाशको ने निभाई है, जो थोड़ी देर बाद आतंकवादियों की भूमिका में दिखाई देंगे), इसकी भयानक कॉमेडी का पता चलता है: अपने बेटे को एक बार छूने के लिए फिर से, माँ परिचितों की एक अंतहीन शृंखला लेकर आती है जिन्होंने कथित तौर पर उसे गले लगाने के लिए कहा था। और बार-बार खुद को उसकी गर्दन पर गिरा देती है.

वह परंपरा जिसमें अभिनेता तीसरे व्यक्ति में अपने पात्रों के बारे में बात करते हैं, खेल की पूर्ण मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता के साथ संयुक्त है। आतंकवादी सर्गेई गोलोविन (अलेक्जेंडर स्कोटनिकोव) फांसी की प्रतीक्षा में अभ्यास कर रहा है। अपनी शर्ट उतारने के बाद, अभिनेता व्यायाम करता है और लेखक से पाठ पढ़ता है, और हम यह कल्पना करते हुए रुक जाते हैं कि यह नग्न धड़ आखिरी ऐंठन में कैसे हिलेगा... हास्यास्पद पिगटेल वाली एक बेचैन लड़की, जिसका उल्लेख केवल नाटक में किया गया है "आतंकवादी मुस्या" (याना सेक्स्टे) के रूप में, अचानक एक बेवकूफ महिला में बदल जाती है - आतंकवादी वासिली काशीरिन की माँ। और यह देखना असहनीय है कि उसके बेटे के अंतिम वाक्यांश का अर्थ उसकी अंधेरी चेतना तक कैसे पहुंचता है: "वे मुझे फांसी पर लटका देंगे"...

जीवन और मृत्यु की हर टक्कर पर बेतुकेपन और आश्चर्य की एक चिंगारी भड़कती है। कहानी में पाँच युवा आतंकवादियों के अलावा दो लुटेरों को फाँसी दी जाती है। एक बेवकूफ एस्टोनियाई किसान जिसने अपने मालिक (अलेक्जेंडर वोरोब्योव) को चाकू मार दिया था, मौत की सजा को जेलर का मजाक मानता है और जोर-जोर से हंसना शुरू कर देता है, और साहसी हत्यारा त्स्यगानोक (दिमित्री कुलिचकोव) अचानक बड़प्पन दिखाता है और जल्लाद के पद के बदले में दी गई जिंदगी को अस्वीकार कर देता है।

निर्देशक किसी को जज नहीं करता, लेकिन किसी को सही भी नहीं ठहराता। एंड्रीव और टॉल्स्टॉय के बाद, वह मृत्युदंड की संस्था की आपराधिक गैरबराबरी की बात करते हैं। और गरिमा के बारे में - एकमात्र चीज जो मृत्यु का विरोध करती है।

जब एंड्रीव का गला घोंट दिए गए लोगों के शवों का वर्णन करने वाला पाठ समाप्त हो जाएगा, तो निर्देशक हमें उसका अंत दिखाएगा। सात अपराधी मंच के ऊपरी किनारे पर उठेंगे और बाल्टिक लहरों की आवाज़ के बीच कहीं नीचे कूद जायेंगे - वे मृत्यु में नहीं, बल्कि अनंत काल में जायेंगे। मंत्री, जिन्हें अपनी जान की कीमत पर बचाया गया और जिन्होंने लगभग पूरी कार्रवाई चुपचाप हॉल में देखते हुए बिताई, उनकी आंखें बंद होंगी। जो वास्तव में मरता है वह वही है जिसने दूसरों को, यहाँ तक कि अपराधियों को भी, उनकी मृत्यु के लिए भेजा है।

अजीब तरह से, प्रदर्शन जीवन-पुष्टि करने वाला निकला। केवल इसलिए नहीं कि एक विराम के बाद मंत्री अपनी आँखें खोलेंगे, और सात फाँसी पर लटकाए गए व्यक्ति फिर से उनके विनम्र सेवकों की भूमिका में दिखाई देंगे - जीवन सामान्य हो जाएगा। अपने अस्तित्व के तथ्य से, यह लगभग त्रुटिहीन प्रदर्शन आश्वस्त करता है: आज फिर से, उपहास, पैरोडी और किसी भी चीज़ के बिना, आप एंड्रीव का मंचन कर सकते हैं, टॉल्स्टॉय के विचारों को साझा कर सकते हैं और पुश्किन की "गिरे हुए लोगों के लिए दया" दिखा सकते हैं। तो यह अभी ख़त्म नहीं हुआ है?! हम थोड़ी देर और जीवित रहेंगे.