दिमित्री श्मारिन
"पेंटिंग "डीकोसैकाइज़ेशन" की पृष्ठभूमि पर स्व-चित्र
दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच शमारिन का जन्म 1967 में मॉस्को में हुआ था, उनके पिता एक देशी मस्कोवाइट हैं, उनकी मां क्यूबन कोसैक परिवार से आती हैं। सुरिकोव इंस्टीट्यूट में बच्चों के कला स्कूल और मॉस्को आर्ट स्कूल से स्नातक होने के बाद, 1985 में दिमित्री ने मॉस्को स्टेट आर्ट इंस्टीट्यूट में प्रवेश किया। में और। सुरिकोव। कोसैक की त्रासदी का विषय उनके सभी कार्यों में व्याप्त है।
"रिटेलिंग"
24 जनवरी, 1919 को कोसैक के पूर्ण विनाश पर अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति के आदेश से, बोल्शेविकों ने डॉन गांवों से शुरू करते हुए, कोसैक वर्ग को ठंडे खून से नष्ट करना शुरू कर दिया। दुर्व्यवहार का सामना करने में असमर्थ, कोसैक ने विद्रोह कर दिया, लेकिन विद्रोह को राक्षसी क्रूरता से दबा दिया गया। 1919 के शुरुआती वसंत में, वेशेंस्काया और कज़ांस्काया गांवों में फाँसी दी गई। हथियार रखने में सक्षम पुरुषों से लेकर मूर्ख बच्चों तक, परिवारों द्वारा कोसैक को खदेड़ दिया गया। कोसैक के साथ-साथ गाँव के पुजारी भी मारे गए। खूनी आदेश को अंजाम देने के लिए, चीनी और लातवियाई लोगों की टुकड़ियों को रूसी लोगों के जल्लाद के रूप में बुलाया गया था, और अधिकारियों ने अपराधियों का तिरस्कार नहीं किया। दिमित्री शमारिन ने अपनी पेंटिंग "डिकोसैकाइजेशन" के विषय के रूप में मौत का सामना करने वाले कोसैक के भयानक क्षण को चुना। ईश्वर की इच्छा के समक्ष गरिमापूर्ण विनम्रता कैनवास पर दर्शाए गए लोगों की सच्चाई के लिए खड़े होने के कठोर साहस से कम प्रभावशाली नहीं है। भूतिया ग्रे मरे, बोल्शेविक जल्लादों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, निंदा करने वाले शहीदों की सफेद शर्ट चमकती है, अपने पति के कंधे पर रो रही एक कोसैक महिला की कॉर्नफ्लावर नीली स्कर्ट नीली चमकती है। दूरी में, एक पारदर्शी धुंध में, दुखद और गंभीर शांति पर जोर देते हुए, गांव के चर्च के गुंबद चुपचाप चमकते हैं, उज्ज्वल झोपड़ियां शांति से सोती हैं, और डॉन स्टेप व्यापक रूप से फैलता है। सब कुछ ठप्प हो गया... काम पर
"पवित्र रूस के लिए" "श्वेत शूरवीरों" की छवि - रूसी बच्चे और किशोर, जो वयस्कों के साथ लड़ाई में शामिल हुए, दिल को चोट पहुँचाती है।
"सड़क से पहले प्रार्थना"
"आइस मार्च"
"गोरे आ गए हैं"
"क्रीमिया में गोरों का निष्पादन"
"विदाई। शरद ऋतु"
दिमित्री बेल्युकिन
दिमित्री बेल्युकिन का जन्म 1962 में मास्को में हुआ था, वह एक प्रसिद्ध कलाकार और पुस्तक चित्रकार अनातोली इवानोविच बेल्युकिन के पुत्र थे। मॉस्को आर्ट स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। 1980 में सुरिकोव ने मॉस्को स्टेट आर्ट इंस्टीट्यूट में प्रवेश लिया। वी. आई. सुरिकोव को चित्रकला संकाय, पोर्ट्रेट कार्यशाला (प्रोफेसर आई. एस. ग्लेज़ुनोव की अध्यक्षता में)। कला समीक्षक दिमित्री बेल्युकिन को महान विषयों का कलाकार कहते हैं। शायद यह कहना अतिशयोक्ति नहीं होगी - मुख्य विषय। दरअसल, अपने कार्यों में वह जीवन और इतिहास के अर्थ को दर्शाते हैं, अपने अतीत के माध्यम से रूस के भविष्य को देखने की कोशिश करते हैं... 50 साल की उम्र में, दिमित्री बेल्युकिन को एक रूसी कलाकार, उनकी प्रदर्शनियों के लिए सर्वोच्च राजचिह्न से सम्मानित किया गया है सफल रहे हैं, चित्रों की प्रतिकृति पुस्तक कवर और इतिहास की पाठ्यपुस्तकों में प्रकाशित की गई है। मॉस्को में उनके कार्यों की एक स्थायी गैलरी खोली गई है। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि कोई भी उन्हें इस तथ्य के लिए दोषी नहीं ठहरा सकता कि अपनी रचनात्मकता के सभी वर्षों में उन्होंने कम से कम किसी तरह से अपने मूल विश्वास को धोखा दिया है।
साक्षात्कार से अंश:
- 1990 के दशक में, आपके पिता ने "पूर्वजों की गैलरी" श्रृंखला लिखी थी, इसमें उनके दादा, आपके परदादा सर्गेई कुज़्मिच बेल्युकिन का एक चित्र भी शामिल है, जो कोराब्लिंका, सेरेब्रीनोप्रुडस्की जिले, रियाज़ान (अब मॉस्को) क्षेत्र के गांव से हैं। मुझे ऐसा लगता है कि नाजुक चेहरे वाला यह कठोर बूढ़ा व्यक्ति आपके परिवार की विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाता है...
- शायद। वहाँ एक बड़ा परिवार था, शिक्षित किसान, जिनसे प्योत्र अर्कादेविच स्टोलिपिन शायद खुश होते... उन्होंने कृषि पत्रिकाओं की सदस्यता ली और उपकरण खरीदे। मेरे पिता अक्सर अपने ग्रामीण बचपन को याद करते थे। वह आसानी से मेरे लिए एक पाइप या शहर काट सकता था। जंगल में एक झरने से पानी पीने के लिए, मैंने बर्च की छाल से एक करछुल बनाया, जिसे हमने दूसरों के लिए निकटतम पेड़ पर छोड़ दिया।
और अब न केवल कोराब्लिंका गांव में हमारा घर चला गया है, बल्कि गांव ही खत्म हो गया है। 20वीं सदी ने इसे धरती से मिटा दिया...
दिमित्री बेल्युकिन के कुछ कार्य:
कोसैक सुखोई
"एसौल कोस्ट्रीकिन और बाइप्लेन"
"क्रीमिया से कोर्निलोविट्स की निकासी"
"एक्सोदेस"
पेंटिंग "एक्सोडस" का टुकड़ा
"शार्ड्स"
कलाकार इवान व्लादिमीरोव (1869 - 1947)प्रसिद्ध पेंटिंग "लेनिन एंड स्टालिन इन रज़लिव" के लेखक को समाजवादी क्रांति के जलरंग रेखाचित्रों के लिए भी जाना जाता है। इन्हें उन्होंने 1917 में अपने जीवन से बनाया था, जो उन्होंने अपनी आँखों से देखा था।
यहां दिखाया गया है कि कैसे क्रांतिकारी जनता विंटर पैलेस में नरसंहार का आयोजन करती है:
और यहाँ सर्वहारा शराब के गोदाम को लूट रहे हैं:
एक क्रांतिकारी अदालत के समक्ष एक स्थानीय पुजारी और ज़मींदार। जल्द ही उन्हें फांसी दी जाएगी:
बोल्शेविकों ने किसानों से रोटी ज़ब्त कर ली:
फरवरी 1917, व्हाइट गार्ड जनरलों की गिरफ्तारी:
एक गाँव में एक आंदोलनकारी जिसके हाथ में ट्रॉट्स्की का चित्र था, इस तरह जनता को मूर्ख बनाया गया:
पावेल रायज़ेंको
पावेल रायज़ेंको (1970 में जन्म) रूसी चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला अकादमी के स्नातक और शिक्षक हैं। वह "शास्त्रीय रूसी यथार्थवाद" की शैली में लिखते हैं। उनके शिक्षक इल्या ग्लेज़ुनोव का कहना है कि "पावेल रायज़ेंको एक प्रतिभाशाली कलाकार हैं जो अपने काम के प्रति जुनूनी हैं और उनका भविष्य बहुत अच्छा है।" रायज़ेंको स्वयं अपने काम के बारे में कहते हैं: “मैं लोगों को दुखद घटनाओं से भरे हमारे विवादास्पद अतीत पर एक और नज़र डालने के लिए आमंत्रित करता हूं, जिसमें हमारे लोगों की महान भावना पूरी तरह से प्रकट हुई थी। समझें कि हम एक धूसर जनसमूह नहीं हैं, तथाकथित "मतदाता" नहीं हैं, बल्कि एक समृद्ध इतिहास और आत्म-जागरूकता वाले लोग हैं। मैं विश्वास करना चाहता हूं कि मैं लोगों को सामूहिक, "टिनसेल" संस्कृति का एक विकल्प प्रदान करता हूं, जो हमें अस्तित्व के मुख्य मुद्दों के बारे में भूल जाता है।
"कंधे की पट्टियों को विदाई"
रायज़ेंको की पेंटिंग सिर्फ प्रतिभाशाली रूप से चित्रित चित्र नहीं हैं। ये कवच-भेदी गोले हैं जो रूस के महान इतिहास के प्रति वर्तमान में व्याप्त उदासीनता को नष्ट कर देते हैं। ये भारी घंटियाँ हैं जो हमारे अंदर खुद को बेहतर बनाने की चाहत जगाती हैं। रायज़ेंको की पेंटिंग्स उनकी आंतरिक शक्तिशाली भावना, उनकी उत्साही और समझौता न करने वाली इच्छा की अभिव्यक्ति हैं, जैसा कि वे स्वयं कहते हैं, "रूस को मजबूत और पाप से मुक्त देखने के लिए।"
"सैनिकों को सम्राट की विदाई"
पावेल रायज़ेंको की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक सम्राट निकोलस द्वितीय और उनके परिवार के दुखद भाग्य को समर्पित एक त्रिपिटक है, जिसमें पेंटिंग "सैनिकों के लिए सम्राट की विदाई", "सार्सोकेय सेलो में कारावास" और "इपटिव हाउस के बाद" शामिल हैं। शाही परिवार की हत्या।” "द सॉवरेन्स फेयरवेल..." में कलाकार, अद्भुत मनोवैज्ञानिकता के साथ, उस क्षण की सभी त्रासदी को व्यक्त करने में कामयाब रहा। मोगिलेव में मुख्यालय. इधर, कुछ ही दिन पहले, निकोलाई रोमानोव अखिल रूसी निरंकुश, महान साम्राज्य के शासक थे। और इसलिए, वह यहां लौटे, सिंहासन त्यागकर, सम्राट के रूप में नहीं, बल्कि कर्नल रोमानोव के रूप में लौटे, अपने दिल के प्रिय सैनिकों को अलविदा कहने के लिए लौटे। झुककर, वह उनकी खामोश कतार में चलता है, हर किसी की आँखों में देखता है, उनमें समर्थन या क्षमा की तलाश करता है... और आखिरी बार वे अपने राजा को सलाम करते हैं, जिसे दोबारा देखना उनके भाग्य में नहीं है। एक भयानक, अपूरणीय आपदा रूस की ओर बढ़ रही है। सोल्झेनित्सिन की परिभाषा के अनुसार, घातक लाल पहिया इसके साथ घूम रहा है... मोलोच को लॉन्च किया गया है, और इसे रोका नहीं जा सकता है। रूस ने रसातल में कदम रख दिया है, और जल्द ही यह उसे और ज़ार और उसके प्रति वफादार सैनिकों दोनों को निगल जाएगा... और एक आसन्न तबाही का यह माहौल जो गति पकड़ रहा है, चित्र में दर्शाए गए फरवरी के बर्फ़ीले तूफ़ान द्वारा व्यक्त किया गया है। आसमान धुएं की तरह अंधेरे में डूबा हुआ है, हवा पेड़ों को झुकाती है, बैनरों को धोती है, बर्फ के टुकड़े उठाती है और उन्हें रूसी सैनिकों और रूसी ज़ार के चेहरे पर फेंकती है, उन्हें दूर ले जाती है, उनकी आँखों को अंधा कर देती है... उसके साथ गद्दी छोड़ने के बाद, सम्राट ने अंततः फरवरी की उन्मत्त हवाओं के लिए साम्राज्य के दरवाज़े खोल दिए जो अब पूरे खुले स्थानों में बहने लगी थीं। और ये हवाएं जल्द ही महान रूस को धरती से उड़ा ले जाएंगी...
"ज़ारसोए सेलो में कारावास"
"रेजिसाइड के बाद इपटिव हाउस"
रूसी भूमि के लिए लगभग समान घातक वर्षों में पावेल रायज़ेंको की पेंटिंग "पुष्पांजलि" शामिल है, जो अपनी गहरी, अपरिहार्य उदासी में अद्भुत है, आत्मा में प्रवेश करती है और इसमें एक अजीब, अकथनीय उदासी और नुकसान की कड़वाहट पैदा करती है ...
चित्र शुरुआती वसंत को दर्शाता है। बर्फ बमुश्किल पिघली है, और यही कारण है कि पूरी पृथ्वी एक दलदल जैसी दिखती है। पेड़ हल्के हरे रंग की धुंध में डूबे हुए हैं। उनकी शाखाओं के पीछे एक धूसर, बरसाती, नीरस और शोकाकुल आकाश मंडरा रहा है। ऐसा लगता है कि सारी प्रकृति इस समय सामने से आये सैनिक के प्रति सहानुभूति प्रकट करते हुए रो रही है। वह एक भयानक युद्ध से बच गया, घायल होकर घर पहुँचा, और यहाँ कोई नहीं था। कोई भी नायक की प्रतीक्षा नहीं कर रहा है... और सैनिक कब्रिस्तान में आया, अपनी मूल कब्र को झुकाया, एक कठोर आंसू बहाया... उसने पिछले शांतिपूर्ण वर्षों को याद किया, याद किया कि कैसे वह अपनी मूल भूमि की रक्षा के लिए यहां से चला गया, कैसे उन्होंने उस व्यक्ति को अलविदा कहा जो अब इस दलदली कब्रिस्तान में आराम करता है। सिपाही को बहुत कुछ याद आया. उसने अपने किसी प्रिय को "हैलो" कहने के बारे में सोचा, लेकिन उसे फिर से अलविदा कहना पड़ा, अब हमेशा के लिए... पीले फूलों की माला के साथ इस भूरे लकड़ी के क्रॉस के नीचे कौन आराम करता है? क्या यह सैनिक की माँ है? या पत्नी? हम यह नहीं जानते... हम केवल युद्ध से आए नायक के अंतहीन दुःख को देख सकते हैं, और उसके साथ शोक मना सकते हैं...
पेंटिंग "अम्ब्रेला" का कथानक नाटकीय और आंसुओं की हद तक छूने वाला है:
"छाता"
युद्धपोत गंगट के कल के नाविक, एक पापी-हत्यारे की आत्मा को और क्या छू सकता है? शायद स्थिति की बेतुकापन और उस लड़की की दर्दनाक असुरक्षा जिसने अपनी हत्यारी माँ पर अपना छाता खोल दिया? उसे लड़की को गोली क्यों मारनी चाहिए? लेकिन बहादुर नाविक दीवार से फिसलकर बर्फ में डूब गया। उसके पास राइफल उठाने की ताकत नहीं है, और उसका शक्तिशाली हाथ उसके घुटने से लटका हुआ है। वह भ्रमित है. क्या उसे एहसास होगा कि उसने क्या किया है? और बाद में उसका क्या होगा?
और इस विषय को समर्पित विभिन्न कलाकारों द्वारा कई और कार्य।
ओलेग ओझोगिन "अधिकारी"
यू. रेपिन "वसीली मिखाइलोविच मैक्सिमोव का पोर्ट्रेट"
वी. मिरोशनिचेंको। पेट्र निकोलाइविच रैंगल
आर.वी. बायलिंस्काया। अलेक्जेंडर वासिलिविच कोल्चक
डी. ट्रोफिमोव। एंटोन इवानोविच डेनिकिन
इल्या ग्लेज़ुनोव "ईस्टर की रात को मंदिर का विनाश"
एम. ए. शोलोखोव द्वारा दर्शाया गया गृह युद्ध
1917 में युद्ध खूनी उथल-पुथल में बदल गया। यह अब एक घरेलू युद्ध नहीं है, जिसमें हर किसी से बलिदान की आवश्यकता होती है, बल्कि एक भ्रातृहत्या युद्ध है। क्रांतिकारी समय के आगमन के साथ, वर्गों और सम्पदा के बीच संबंध नाटकीय रूप से बदल जाते हैं, नैतिक नींव और पारंपरिक संस्कृति और उनके साथ राज्य तेजी से नष्ट हो जाते हैं। युद्ध की नैतिकता से उत्पन्न विघटन सभी सामाजिक और आध्यात्मिक संबंधों को कवर करता है, समाज को सभी के खिलाफ सभी के संघर्ष की स्थिति में ले जाता है, जिससे पितृभूमि और विश्वास के लोगों की हानि होती है।
यदि हम इस मील के पत्थर से पहले और उसके बाद लेखक द्वारा दर्शाए गए युद्ध के चेहरे की तुलना करें, तो त्रासदी में वृद्धि ध्यान देने योग्य हो जाती है, जो उस क्षण से शुरू होती है जब विश्व युद्ध गृह युद्ध में बदल गया था। रक्तपात से थके हुए कोसैक, शीघ्र अंत की आशा करते हैं, क्योंकि अधिकारियों को "युद्ध समाप्त करना होगा, क्योंकि लोग और हम दोनों युद्ध नहीं चाहते हैं।"
प्रथम विश्व युद्ध को शोलोखोव ने एक राष्ट्रीय आपदा के रूप में चित्रित किया है,
शोलोखोव ने बड़ी कुशलता से युद्ध की भयावहता का वर्णन किया है, जो लोगों को शारीरिक और नैतिक रूप से पंगु बना देता है। मृत्यु और पीड़ा सहानुभूति जगाती है और सैनिकों को एकजुट करती है: लोगों को युद्ध की आदत नहीं हो सकती। शोलोखोव ने अपनी दूसरी पुस्तक में लिखा है कि निरंकुशता को उखाड़ फेंकने की खबर से कोसैक में कोई खुशी की भावना पैदा नहीं हुई; उन्होंने संयमित चिंता और अपेक्षा के साथ इस पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। कोसैक युद्ध से थक गए हैं। वे इसके अंत का सपना देखते हैं. उनमें से कितने पहले ही मर चुके हैं: एक से अधिक कोसैक विधवाओं ने मृतकों की प्रतिध्वनि की। Cossacks को ऐतिहासिक घटनाओं की तुरंत समझ नहीं थी। विश्व युद्ध के मोर्चों से लौटने के बाद, कोसैक को अभी तक नहीं पता था कि निकट भविष्य में उन्हें भ्रातृहत्या युद्ध की कौन सी त्रासदी झेलनी पड़ेगी। ऊपरी डॉन विद्रोह शोलोखोव के चित्रण में डॉन पर गृह युद्ध की केंद्रीय घटनाओं में से एक के रूप में दिखाई देता है।
कई कारण थे. लाल आतंक, डॉन पर सोवियत सरकार के प्रतिनिधियों की अनुचित क्रूरता को उपन्यास में बड़ी कलात्मक शक्ति के साथ दिखाया गया है। शोलोखोव ने उपन्यास में यह भी दिखाया कि ऊपरी डॉन विद्रोह ने किसान जीवन की नींव और कोसैक की सदियों पुरानी परंपराओं के विनाश के खिलाफ एक लोकप्रिय विरोध को प्रतिबिंबित किया, जो परंपराएं किसान नैतिकता और नैतिकता का आधार बन गईं, जो सदियों से विकसित हुई थीं। , और पीढ़ी दर पीढ़ी विरासत में मिले थे। लेखक ने विद्रोह का विनाश भी दिखाया। पहले से ही घटनाओं के दौरान, लोगों ने उनके भाईचारे वाले स्वभाव को समझा और महसूस किया। विद्रोह के नेताओं में से एक, ग्रिगोरी मेलेखोव ने घोषणा की: "लेकिन मुझे लगता है कि जब हम विद्रोह में गए तो हम खो गए।"
महाकाव्य में रूस में भारी उथल-पुथल के दौर को शामिल किया गया है। इन उथल-पुथल ने उपन्यास में वर्णित डॉन कोसैक के भाग्य को बहुत प्रभावित किया। शाश्वत मूल्य उस कठिन ऐतिहासिक काल में कोसैक्स के जीवन को यथासंभव स्पष्ट रूप से निर्धारित करते हैं जिसे शोलोखोव ने उपन्यास में दर्शाया है। मूल भूमि के लिए प्यार, पुरानी पीढ़ी के लिए सम्मान, एक महिला के लिए प्यार, स्वतंत्रता की आवश्यकता - ये बुनियादी मूल्य हैं जिनके बिना एक स्वतंत्र कोसैक खुद की कल्पना नहीं कर सकता है।
गृहयुद्ध को जन त्रासदी के रूप में चित्रित करना
केवल गृहयुद्ध ही नहीं, कोई भी युद्ध शोलोखोव के लिए एक आपदा है। लेखक दृढ़तापूर्वक दर्शाता है कि गृहयुद्ध के अत्याचार प्रथम विश्व युद्ध के चार वर्षों में ही तैयार हो गए थे।
एक राष्ट्रीय त्रासदी के रूप में युद्ध की धारणा को निराशाजनक प्रतीकवाद द्वारा सुगम बनाया गया है। तातारस्कॉय में युद्ध की घोषणा की पूर्व संध्या पर, “रात में एक उल्लू घंटी टॉवर में दहाड़ता था। अस्थिर और भयानक चीखें फार्मस्टेड पर मंडरा रही थीं, और एक उल्लू घंटी टॉवर से कब्रिस्तान की ओर उड़ गया, बछड़ों द्वारा जीवाश्म, भूरी, घास वाली कब्रों पर विलाप कर रहा था।
"यह बुरा होगा," कब्रिस्तान से उल्लू की आवाज़ सुनकर बूढ़े लोगों ने भविष्यवाणी की।
"युद्ध आएगा।"
फ़सल के ठीक दौरान, जब लोग हर मिनट को महत्व देते थे, युद्ध एक उग्र बवंडर की तरह कोसैक कुरेन में फूट पड़ा। दूत अपने पीछे धूल का बादल उठाते हुए दौड़ा। मनहूस बात आ गई...
शोलोखोव प्रदर्शित करता है कि कैसे केवल एक महीने का युद्ध लोगों को पहचान से परे बदल देता है, उनकी आत्माओं को पंगु बना देता है, उन्हें बहुत नीचे तक तबाह कर देता है और उन्हें अपने आसपास की दुनिया को एक नए तरीके से देखने पर मजबूर कर देता है।
यहां लेखक एक लड़ाई के बाद की स्थिति का वर्णन करता है। जंगल के बीचो-बीच लाशें बिखरी पड़ी हैं। “हम लेटे हुए थे। कंधे से कंधा मिलाकर, विभिन्न मुद्राओं में, अक्सर अश्लील और डरावना।”
एक हवाई जहाज उड़ता है और एक बम गिराता है। इसके बाद, एगोर्का ज़ारकोव मलबे के नीचे से रेंगते हुए बाहर निकलते हैं: "जारी हुई आंतें धूम्रपान कर रही थीं, नरम गुलाबी और नीला रंग बिखेर रही थीं।"
यह युद्ध का निर्मम सत्य है। और इन परिस्थितियों में नैतिकता, तर्क और मानवतावाद के प्रति कितना बड़ा विश्वासघात, वीरता का महिमामंडन कितना बड़ा हो गया। जनरलों को एक "नायक" की आवश्यकता थी। और उसका शीघ्र ही "आविष्कार" कर लिया गया: कुज़्मा क्रायचकोव, जिसने कथित तौर पर एक दर्जन से अधिक जर्मनों की हत्या कर दी। उन्होंने "नायक" के चित्र वाली सिगरेट का उत्पादन भी शुरू कर दिया। प्रेस ने उनके बारे में उत्साहपूर्वक लिखा।
शोलोखोव इस उपलब्धि के बारे में अलग तरह से बात करते हैं: "और यह इस तरह था: जो लोग मौत के मैदान में टकराए थे, जिनके पास अभी तक अपनी तरह के विनाश में अपने हाथों को तोड़ने का समय नहीं था, जानवरों के आतंक में जिसने उन्हें अभिभूत कर दिया था, लड़खड़ा गए, नीचे गिरा दिए गए, अंधाधुंध वार किए, खुद को और अपने घोड़ों को क्षत-विक्षत कर लिया और गोली से भयभीत होकर भाग गए, जिसने एक आदमी को मार डाला, नैतिक रूप से अपंग लोग तितर-बितर हो गए।
उन्होंने इसे एक उपलब्धि बताया।"
सामने वाले लोग एक-दूसरे को आदिम तरीके से काट रहे हैं। रूसी सैनिकों ने लाशों को तार की बाड़ पर लटका दिया। जर्मन तोपखाने ने अंतिम सैनिक तक पूरी रेजिमेंट को नष्ट कर दिया। धरती मानव रक्त से बुरी तरह रंगी हुई है। हर जगह कब्रों की पहाड़ियाँ बसी हुई हैं। शोलोखोव ने मृतकों के लिए शोकपूर्ण विलाप किया और युद्ध को अनूठे शब्दों में शाप दिया।
लेकिन शोलोखोव के चित्रण में इससे भी अधिक भयानक गृह युद्ध है। क्योंकि वह भ्रातृघातक है। एक ही संस्कृति, एक ही आस्था, एक ही खून के लोग अभूतपूर्व पैमाने पर एक-दूसरे को ख़त्म करने लगे। शोलोखोव द्वारा दिखाया गया संवेदनहीन, भयानक क्रूर हत्याओं का यह "कन्वेयर बेल्ट" अंदर तक हिला देता है।
... सज़ा देने वाला मित्का कोर्शुनोव न तो बूढ़े को और न ही जवान को बख्शता है। मिखाइल कोशेवॉय, वर्ग घृणा की अपनी आवश्यकता को पूरा करते हुए, अपने सौ वर्षीय दादा ग्रिशाका को मार डालता है। डारिया ने कैदी को गोली मार दी। यहां तक कि ग्रेगरी भी, युद्ध में लोगों के संवेदनहीन विनाश के मनोविकार के आगे झुककर हत्यारा और राक्षस बन जाता है।
उपन्यास में कई आश्चर्यजनक दृश्य हैं। उनमें से एक पोडटेलकोविट्स द्वारा पकड़े गए चालीस अधिकारियों का प्रतिशोध है। “गोलियाँ बेतहाशा चलाई गईं। टकराते हुए अधिकारी सभी दिशाओं में दौड़ पड़े। सबसे खूबसूरत स्त्री आंखों वाली लेफ्टिनेंट, लाल अधिकारी की टोपी पहने हुए, अपने हाथों से अपना सिर पकड़कर दौड़ी। गोली ने उसे ऊंची छलांग लगा दी, मानो किसी अवरोध के ऊपर से निकल गया हो। वह गिर गया और कभी नहीं उठा। दो व्यक्तियों ने लम्बे, बहादुर कैप्टन को काट डाला। उसने कृपाण के ब्लेड पकड़ लिए, उसकी कटी हुई हथेलियों से खून उसकी आस्तीन पर बह गया; वह एक बच्चे की तरह चिल्लाया, घुटनों के बल गिर गया, अपनी पीठ के बल, अपना सिर बर्फ में घुमाया; चेहरे पर केवल खून से सनी आंखें और लगातार चीख से लथपथ काला मुंह दिख रहा था। उड़ते हुए बमों से उसके काले मुँह पर उसका चेहरा कट गया था, और वह अभी भी भय और दर्द की पतली आवाज़ में चिल्ला रहा था। फटे पट्टे वाला ओवरकोट पहने हुए कोसैक ने उसके ऊपर से खींचते हुए एक गोली मारकर उसे ख़त्म कर दिया। घुंघराले बालों वाला कैडेट लगभग जंजीर तोड़ चुका था - कुछ सरदार ने उसे पकड़ लिया और सिर के पिछले हिस्से पर वार करके उसे मार डाला। उसी आत्मान ने सेंचुरियन के कंधे के ब्लेड के बीच एक गोली चलाई, जो एक ओवरकोट में दौड़ रहा था जो हवा में खुल गया था। सेंचुरियन बैठ गया और अपनी उंगलियों से उसकी छाती को तब तक खरोंचता रहा जब तक कि वह मर नहीं गया। भूरे बालों वाला पोडेसॉल मौके पर ही मारा गया; अपने जीवन को त्यागते हुए, उसने बर्फ में एक गहरे गड्ढे को लात मार दी और उसे पट्टे पर बंधे एक अच्छे घोड़े की तरह पीटा होता अगर कोसैक, जिन्होंने उस पर दया की, ने उसे खत्म नहीं किया होता। ये शोकपूर्ण पंक्तियाँ अत्यंत अभिव्यंजक हैं, जो किया जा रहा है उस पर भय से भरी हुई हैं। उन्हें असहनीय दर्द, आध्यात्मिक घबराहट के साथ पढ़ा जाता है और वे अपने भीतर भ्रातृहत्या युद्ध का सबसे हताश अभिशाप लेकर चलते हैं।
पोडटेलकोविट्स के निष्पादन के लिए समर्पित पृष्ठ भी कम भयानक नहीं हैं। लोग, जो पहले "स्वेच्छा से" फाँसी पर गए थे "जैसे कि एक दुर्लभ हर्षित तमाशा के लिए" और "जैसे कि छुट्टी के लिए" कपड़े पहने थे, एक क्रूर और अमानवीय निष्पादन की वास्तविकताओं का सामना करते हुए, तितर-बितर होने की जल्दी में हैं, ताकि नेताओं - पोडटेलकोव और क्रिवोशलीकोव - के खिलाफ प्रतिशोध के समय तक कुछ भी लोग न बचे।
हालाँकि, पोडटेलकोव गलत है, अहंकारपूर्वक विश्वास कर रहा है कि लोग इस मान्यता से बाहर हो गए कि वह सही था। वे हिंसक मौत का अमानवीय, अप्राकृतिक तमाशा सहन नहीं कर सके। केवल ईश्वर ने ही मनुष्य को बनाया है और केवल ईश्वर ही उसका जीवन ले सकता है।
उपन्यास के पन्नों पर, दो "सच्चाई" टकराती हैं: गोरों, चेर्नेत्सोव और अन्य मारे गए अधिकारियों की "सच्चाई", पोडटेलकोव के चेहरे पर फेंक दी गई: "गद्दार कोसैक! गद्दार!" और पोडटेलकोव के "सच्चाई" का विरोध, जो सोचता है कि वह "मेहनतकश लोगों" के हितों की रक्षा कर रहा है।
अपनी "सच्चाई" से अंधे होकर, दोनों पक्ष निर्दयता और संवेदनहीनता से, किसी प्रकार के राक्षसी उन्माद में, एक-दूसरे को नष्ट कर देते हैं, बिना यह ध्यान दिए कि वे कम और कम बचे हैं जिनके लिए वे अपने विचारों को स्थापित करने की कोशिश कर रहे हैं। युद्ध के बारे में बात करते हुए, पूरे रूसी लोगों के बीच सबसे उग्रवादी जनजाति के सैन्य जीवन के बारे में, शोलोखोव ने, हालांकि, कहीं भी, एक भी पंक्ति में युद्ध की प्रशंसा नहीं की। यह अकारण नहीं है कि उनकी पुस्तक, जैसा कि प्रसिद्ध शोलोखोव विद्वान वी. लिट्विनोव ने उल्लेख किया है, माओवादियों द्वारा प्रतिबंधित कर दी गई थी, जो युद्ध को पृथ्वी पर जीवन को सामाजिक रूप से बेहतर बनाने का सबसे अच्छा तरीका मानते थे। "शांत डॉन" ऐसे किसी भी नरभक्षण का एक भावुक खंडन है। लोगों के प्रति प्रेम और युद्ध के प्रति प्रेम असंगत है। युद्ध सदैव लोगों की आपदा है।
शोलोखोव की धारणा में मृत्यु वह है जो जीवन, उसके बिना शर्त सिद्धांतों, विशेषकर हिंसक मृत्यु का विरोध करती है। इस अर्थ में, "क्विट डॉन" का निर्माता रूसी और विश्व साहित्य दोनों की सर्वोत्तम मानवतावादी परंपराओं का एक वफादार उत्तराधिकारी है।
युद्ध में मनुष्य द्वारा मनुष्य के विनाश को तुच्छ समझते हुए, यह जानते हुए कि अग्रिम पंक्ति की स्थितियों में नैतिक भावना की क्या परीक्षा होती है, शोलोखोव ने उसी समय, अपने उपन्यास के पन्नों पर, मानसिक दृढ़ता, सहनशक्ति और के अब के क्लासिक चित्रों को चित्रित किया। मानवतावाद जो युद्ध में हुआ। किसी के पड़ोसी और मानवता के प्रति मानवीय दृष्टिकोण को पूरी तरह से नष्ट नहीं किया जा सकता है। इसका प्रमाण, विशेष रूप से, ग्रिगोरी मेलेखोव के कई कार्यों से मिलता है: लूटपाट के प्रति उनकी अवमानना, पोलिश महिला फ्रान्या की रक्षा, स्टीफन अस्ताखोव का बचाव।
"युद्ध" और "मानवता" की अवधारणाएं एक-दूसरे के प्रति असंगत रूप से शत्रुतापूर्ण हैं, और साथ ही, खूनी नागरिक संघर्ष की पृष्ठभूमि के खिलाफ, किसी व्यक्ति की नैतिक क्षमताएं, वह कितना सुंदर हो सकता है, विशेष रूप से स्पष्ट रूप से उल्लिखित हैं। युद्ध नैतिक शक्ति की गंभीर परीक्षा लेता है, जो शांति के दिनों में अज्ञात होती है।
सम्बंधित जानकारी।
आई. ई. बैबेल की "कैवलरी" गृहयुद्ध के विषय और कथावाचक की एकल छवि से संबंधित लघु कहानियों का एक संग्रह है। इस पुस्तक की कहानियाँ 1923 में प्रकाशित होनी शुरू हुईं। सामग्री में भिन्न, उन्होंने एक नई और अप्रत्याशित दुनिया चित्रित की। भाग्य ने आदेश दिया कि, क्रांति को उसके मंत्रमुग्ध जुनून के साथ स्वीकार करने और उसमें शामिल होने के बाद, बैबेल ने सेंट पीटर्सबर्ग समाचार पत्र "न्यू लाइफ" में अपनी कहानियों और पत्राचार को प्रकाशित करना शुरू किया, जिसे एम. गोर्की ने सुविधाजनक बनाया था। लेकिन फिर, शायद सबसे पहले में से एक, उन्होंने क्रांति में जीवन में एक मोड़, इतिहास में एक मोड़ देखा। बेबेल ने इस सब को अस्तित्व में एक फ्रैक्चर के रूप में पहचाना। सत्य की इस भावना ने बैबेल को युद्ध की राह पर अग्रसर किया। जुलाई 1920 में, वह स्वेच्छा से प्रथम घुड़सवार सेना के मोर्चे पर चले गये।
बैबेल समाचार पत्र "रेड कैवेलरीमैन" किरिल वासिलीविच ल्युटोव के संवाददाता के रूप में सामने आए। इकाइयों के साथ चलते समय वह एक डायरी रखते थे। इसे पढ़ते हुए, कोई भी मदद नहीं कर सकता लेकिन ध्यान दे सकता है कि बैबेल स्तब्ध है: नए इंप्रेशन उसके जीवन के अनुभव के साथ तीव्र विरोधाभास में आ गए। उसने कुछ ऐसा देखा जिसके बारे में वह सोच भी नहीं सकता था: सैनिक और कोसैक अपने उपकरणों, अपने घोड़ों और धारदार हथियारों के साथ सेवा कर रहे थे। सेना से अलग किए गए कोसैक को स्थानीय आबादी की कीमत पर खुद को खिलाने और घोड़े उपलब्ध कराने के लिए मजबूर किया गया, जिससे अक्सर खूनी घटनाएं हुईं। उन्होंने अपनी थकान, अराजकतावाद, अहंकार और अन्य लोगों की गरिमा के प्रति उपेक्षा को उजागर किया। हिंसा आम बात हो गई.
बैबेल ने सैनिकों में उनकी अपरिपक्वता, संस्कृति की कमी, अशिष्टता देखी और उनके लिए यह कल्पना करना कठिन था कि इन लोगों के मन में क्रांति के विचार कैसे अंकुरित होंगे। और, डायरी को देखते हुए, बैबेल की आत्मा में एक दर्दनाक सवाल उठा: "मुझे लगातार उदासी क्यों रहती है?" और उत्तर यह था: "क्योंकि हम घर से बहुत दूर हैं, क्योंकि हम नष्ट कर रहे हैं, हम बवंडर की तरह, लावा की तरह आगे बढ़ रहे हैं... जीवन बिखर रहा है, मैं एक बड़े, चल रहे अंतिम संस्कार समारोह में हूँ।" "कैवलरी" की कहानियाँ बैबेल द्वारा अपनी डायरी में की गई प्रविष्टियों पर आधारित थीं। वी संग्रह की शुरुआत "क्रॉसिंग द ज़ब्रुच" कहानी से होती है। नोवगोरोड-वोलिंस्क पर कब्ज़ा करने से मिली जीत की ख़ुशी प्रकृति की ख़ुशी से ही बल देती है: “बैंगनी पोपियों के खेत हमारे चारों ओर खिलते हैं, दोपहर की हवा पीली राई में खेलती है, कुंवारी अनाज क्षितिज पर उगता है। .." और फिर: "नारंगी सूरज आसमान में घूम रहा है, एक कटे हुए सिर की तरह," और "कोमल रोशनी" जो "बादलों के घाटियों में चमकती है" अब चिंताजनक चिंता से राहत नहीं दे सकती है। जीत की तस्वीरें एक असामान्य क्रूरता पर आधारित हैं। और फिर: "कल के मारे गए घोड़ों के खून की गंध शाम की ठंडक में टपकती है" - यह वाक्यांश कहानी के पूरे विजयी कोरस को "पलट" देता है।
इस सबने कहानी का अंत तैयार किया: सोते हुए यहूदी पड़ोसी की बेरहमी से चाकू मारकर हत्या कर दी गई। कहानी "लेटर" में, फर्स्ट कैवेलरी का एक सेनानी, लगभग एक लड़का, वासिली कुर्द्युकोव ने अपनी मां को एक पत्र लिखा है, जिसमें वह बताता है कि कैसे उसके भाई सेनका ने व्हाइट गार्ड के "डैडी" को "खत्म" कर दिया, जो बदले में "खत्म" हो गया “उनका अपना बेटा फेड्या। और यह गृहयुद्ध का सच है, जब पिता और पुत्र कट्टर शत्रु बन जाते हैं।
कहानी "नमक" में, निकिता बालमाशेव ने संपादक को लिखे एक पत्र में बताया है कि कैसे उन्होंने एक महिला और एक बच्चे को घुड़सवारों के साथ गाड़ी में बिठाया और उसे अपने साथियों की हिंसा से बचाया, और जब उसे पता चला कि एक बच्चे के बजाय वह नमक ले जा रही थी, उसने उसे गाड़ी से बाहर फेंक दिया और गोली मार दी: "...मैंने कर्मभूमि और गणतंत्र के चेहरे से इस शर्म को धो दिया।"
बैबेल वीरता का वर्णन करता है, जो समान रूप से सहज है, लेकिन इन परिस्थितियों में आवश्यक है। स्क्वाड्रन कमांडर ट्रुनोव, नियमों का उल्लंघन करते हुए, युद्धबंदियों के साथ मनमाने ढंग से और क्रूरतापूर्वक व्यवहार करता है और फिर, एक सैनिक के साथ मिलकर, जंगल में छिपे स्क्वाड्रन से दुश्मन के विमानों का ध्यान भटकाने के लिए मशीन गन के पीछे रहता है।
"विश्व नायक पाशा ट्रुनोव" की कब्र पर, रेजिमेंट कमांडर पुगाचेव ने "फर्स्ट कैवेलरी के मृत सैनिकों के बारे में एक भाषण दिया, इस गर्वित फालानक्स के बारे में, भविष्य की शताब्दियों के इतिहास के हथौड़े को पीटते हुए" ("स्क्वाड्रन ट्रुनोव") ). घटनाओं में सामान्य प्रतिभागियों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, बैबेल फर्स्ट कैवेलरी के सच्चे नेताओं के बारे में बहुत कम कहते हैं, जिन्होंने इस सहज स्वतंत्र लोगों को वश में किया और इसे एक संगठित बल में बदल दिया। हालाँकि, बैबेल डिवीजन कमांडर सावित्स्की के लिए अपनी प्रशंसा नहीं छिपाता है, जिसका प्रोटोटाइप महान Tymosheno था।
"कैवलरी" की सभी कहानियों में स्वयं लेखिका की उपस्थिति है, जो अपने नायकों के साथ मिलकर इस खूनी संघर्ष के अर्थ को समझने के लिए कठिन रास्ते से गुजरी। घटनाओं के वर्णन में जीवन की प्रबल रक्तधारा का क्रूर सत्य है।
गृहयुद्ध की घटनाओं का सच्चाई से वर्णन करने के प्रयास के लिए, बैबेल पर "सोवियत-विरोधी षड्यंत्रकारी आतंकवादी गतिविधियों..." का आरोप लगाया गया और उन्हें 1939 में गिरफ्तार कर लिया गया और 1940 में फाँसी दे दी गई।
इज़ोरा संयंत्र द्वारा निर्मित एक हल्की मशीन-गन बख्तरबंद कार फिएट और मॉस्को में टीट्रालनया स्क्वायर पर पुतिलोव संयंत्र द्वारा निर्मित एक भारी मशीन-गन-तोप बख्तरबंद कार गारफोर्ड। यह तस्वीर जुलाई 1918 में वामपंथी सामाजिक क्रांतिकारियों के विद्रोह के दमन के दौरान ली गई थी। फ्रेम के दाहिनी ओर, शेलापुतिन्स्की थिएटर की इमारत पर (1918 में इसमें के. नेज़्लोबिन थिएटर था, और वर्तमान में रूसी अकादमिक युवा थिएटर है) आप नाटक के शीर्षक "यहूदियों के राजा" के साथ एक पोस्टर पढ़ सकते हैं। , जिसके लेखक निकोलस द्वितीय के चचेरे भाई ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन कॉन्स्टेंटिनोविच रोमानोव थे।
लाल सेना का एक सैनिक या कमांडर जिसके ओवरकोट पर 1918 मॉडल का बैज है। फोटो के पीछे कैप्शन: 26 दिसंबर, 1918 को नई शैली में फिल्माया गया। नरक। तारासोव। सक्रिय सेना.
गृहयुद्ध की सशस्त्र संरचनाओं में से एक के सदस्य, संभवतः नेस्टर मखनो की कमान के तहत यूक्रेन की क्रांतिकारी विद्रोही सेना। सबसे दाहिनी ओर के लड़ाकू की बेल्ट पर रूसी शाही सेना का एक स्पिनर उल्टा मुड़ा हुआ है।
इवान व्लादिमीरोव को एक सोवियत कलाकार माना जाता है। उन्हें सरकारी पुरस्कार प्राप्त हुए, और उनके कार्यों में "नेता" का एक चित्र भी है। लेकिन उनकी मुख्य विरासत गृह युद्ध के उनके चित्रण हैं। उन्हें "वैचारिक रूप से सही" नाम दिए गए थे, चक्र में कई श्वेत-विरोधी चित्र शामिल थे (वैसे, दूसरों की तुलना में काफी कम - लेखक ने स्पष्ट रूप से उन्हें दिल से नहीं खींचा था), लेकिन बाकी सब कुछ बोल्शेविज्म का ऐसा अभियोग है कि यह और भी आश्चर्य की बात है कि "कॉमरेड" कितने अंधे थे। और आरोप यह है कि व्लादिमिरोव, एक वृत्तचित्र कलाकार, ने जो देखा उसे प्रतिबिंबित किया, और उसके चित्रों में बोल्शेविक वही निकले - गोपनिक जिन्होंने लोगों का मज़ाक उड़ाया। "एक सच्चे कलाकार को सच्चा होना चाहिए।" इन रेखाचित्रों में, व्लादिमीरोव सच्चा था और, उसके लिए धन्यवाद, हमारे पास युग का एक असाधारण सचित्र इतिहास है।
रूस: कलाकार इवान व्लादिमीरोव की नज़र से क्रांति और गृहयुद्ध की वास्तविकताएँ (भाग 1)
चित्रों का चयन युद्ध चित्रकार इवान अलेक्सेविच व्लादिमीरोव (1869 - 1947) को रूस-जापानी युद्ध, 1905 की क्रांति और प्रथम विश्व युद्ध को समर्पित उनके कार्यों की श्रृंखला के लिए जाना जाता है। लेकिन सबसे अभिव्यंजक और यथार्थवादी 1917-1918 के उनके वृत्तचित्र रेखाचित्रों का चक्र था। इस अवधि के दौरान, उन्होंने पेत्रोग्राद पुलिस में काम किया, इसकी दैनिक गतिविधियों में सक्रिय रूप से भाग लिया और अपने रेखाचित्र किसी और के शब्दों से नहीं, बल्कि जीवित प्रकृति से बनाए। यह इसके लिए धन्यवाद है कि व्लादिमीरोव की इस अवधि की पेंटिंग उनकी सत्यता में हड़ताली हैं और उस युग के जीवन के विभिन्न आकर्षक पहलुओं को नहीं दिखाती हैं। दुर्भाग्य से, कलाकार ने बाद में अपने सिद्धांतों को धोखा दिया और एक पूरी तरह से साधारण युद्ध चित्रकार में बदल गया, जिसने अपनी प्रतिभा का आदान-प्रदान किया और अनुकरणात्मक समाजवादी यथार्थवाद (सोवियत नेताओं के हितों की सेवा के लिए) की शैली में पेंटिंग करना शुरू कर दिया। अपनी पसंद की किसी भी छवि को बड़ा करने के लिए उस पर क्लिक करें। शराब की दुकान का नरसंहार
व्हाइट गार्ड जासूसों को पकड़ना
प्रिंस शखोव्स्की की संपत्ति पर किसान विद्रोह
श्वेत कोसैक द्वारा किसानों का निष्पादन
काखोव्का के पास लाल सेना द्वारा रैंगल टैंकों पर कब्ज़ा
1920 में नोवोरोसिस्क से पूंजीपति वर्ग की उड़ान
चील और शाही चित्रों को जलाना (1917)
पेत्रोग्राद. एक बेदखल परिवार का पुनर्वास (1917 - 1922)
जबरन श्रम में रूसी पादरी (1919)
मरे हुए घोड़े को काटना (1919)
कूड़े के गड्ढे में खाद्य पदार्थों की खोज (1919)
पेत्रोग्राद की सड़कों पर अकाल (1918)
जबरन मज़दूरी में पूर्व ज़ारिस्ट अधिकारी (1920)
रेड क्रॉस की सहायता से रात में एक गाड़ी की लूटपाट (1922)
पेत्रोग्राद में चर्च की संपत्ति की मांग (1922)
भगोड़े मुट्ठी की तलाश में (1920)
पेत्रोग्राद के इंपीरियल गार्डन में किशोरों का मनोरंजन (1921)
