Karakteristik utama dari sistem suku kata-tonik
Dasar dari sistem suku kata-tonik adalah kaki - elemen berulang dari sebuah ayat, biasanya terdiri dari suku kata tanpa tekanan dan jumlah suku kata tanpa tekanan yang sama. Kaki sama sekali bukan penemuan ilmuwan Rusia, itu sudah dikenal dalam sistem metrik kuno, dari mana nama-nama itu dipinjam. Namun, pada zaman kuno, kaki terdiri dari suara panjang dan pendek, dan di Rusia terdiri dari perkusi dan suara tanpa tekanan. Ini tidak hanya secara meyakinkan mengubah suara ayat tersebut, tetapi juga secara drastis mengurangi jumlah perhentian. Faktanya adalah bahwa dalam sistem kuno kaki belum tentu ditentukan satu suara panjang, bisa ada tiga, bahkan empat. Durasi (mora, bagikan) sangat menentukan. Ingatlah bahwa bunyi panjang dianggap sebagai dua ketukan, dan bunyi pendek untuk satu ketukan. Oleh karena itu, katakanlah, kaki delapan ketukan dengan empat bunyi panjang diperbolehkan disponday: – – – –; di sisi lain, segi delapan lain dimungkinkan dohmiy: AS – – U – .
Mari kita perhatikan: dalam teori syair, bunyi panjang atau perkusi biasanya dilambangkan – (tanda hubung panjang), dan pendek (tanpa tekanan) AS(lesung pipi). Namun baru-baru ini, sebutan lain untuk stres / tidak stres juga diperbolehkan, tetapi desain ini mendominasi. Jika kita menghitung bagiannya, mudah untuk melihat bahwa ada 8 di antaranya dalam dispond (4 x 2 = 8) dan 8 dalam dohmi (1+2+2+1+2 = 8).
Tapi pemberhentian seperti itu dimungkinkan hanya dalam sistem metrik, dalam hal aksen, ini mendasar mustahil. Bayangkan seperti apa kaki itu jika memiliki empat guncangan berturut-turut. Dan jika setelah itu ada empat drum lagi, maka semuanya akan menjadi sangat sembrono. Oleh karena itu, versifikasi Eropa dan, di atas segalanya, syair Rusia, yang menarik minat kami, dipilih dari sejumlah besar kaki kuno hanya itu di mana ada satu panjang(posisinya diambil oleh terkejut) dan sisanya singkat(posisi mereka diambil tanpa tekanan).
Pada kenyataannya, kaki berikut mengambil bagian dalam meteran klasik dari syair tersebut:
- · Dwisuku(ulangi setiap dua suku kata):
Chorey (terkejut + tanpa tekanan):
– AS
Bunyi chorea paling mudah dirasakan jika Anda mengambil kata choreic (misalnya, Ibu atau ayah) dan ulangi berkali-kali. Dalam puisi, koreografi sangat umum - dari puisi anak-anak hingga puisi klasik:
Tanya kami menangis keras:
Menjatuhkan bola ke sungai.
- Hush, Tanechka, jangan menangis:
Bola tidak akan tenggelam di sungai ... (A. Barto)
Badai salju itu marah, badai salju itu menangis;
Kuda sensitif mendengkur;
Di sini dia berlari kencang jauh;
Hanya mata yang terbakar dalam kegelapan ... (A.S. Pushkin)
Yamb (tanpa tekanan + perkusi):
AS –
Ulangi kata iambik beberapa kali ( jendela, musim dingin, bulan dll.) - dan Anda akan merasakan suara iambik. Yambs adalah jejak favorit klasik Rusia:
Paman saya aturan paling jujur,
Ketika saya jatuh sakit dengan sungguh-sungguh,
Dia memaksa dirinya untuk menghormati
Dan saya tidak bisa memikirkan yang lebih baik. (A.S. Pushkin)
- · Yg terdiri dr tiga suku kata(pengulangan melalui tiga suku kata). Dalam puisi Rusia, di mana ada satu perkusi di kaki, masing-masing tiga opsi dimungkinkan:
Daktil (kaget + dua tanpa tekanan):
– AS AS
Jika kita mengambil kata dactylic ( emas, dingin, adil dll.) dan ulangi, kita akan mendengar dactyl. Dactyl cukup populer dalam puisi Rusia, meskipun kurang umum dalam dua suku kata:
Badai di langit sore
Suara laut yang marah
Badai di laut dan pikiran
Banyak pikiran yang menyakitkan. (A.A.Fet)
Awan surgawi, pengembara abadi!
Biru stepa, rantai mutiara
Anda terburu-buru seolah-olah seperti saya, orang buangan
Dari utara yang manis ke selatan. (M.Yu.Lermontov)
Amfibrachius (tanpa tekanan + syok + tanpa tekanan):
AS – AS
Kata amfibraki berulang ( sapi, jalan, dengarkan dll.) akan memberi kita suara tanda birama ini. Ada banyak amfibi dalam puisi Rusia:
Awan terakhir dari badai yang tersebar!
Sendirian Anda bergegas melewati biru jernih,
Anda sendiri melemparkan bayangan sedih,
Anda sendiri berduka atas hari yang gembira itu. (A.S. Pushkin)
Hari ini, saya melihat mata Anda sangat sedih
Dan lengannya sangat kurus, memeluk lutut.
Dengarkan: jauh, jauh, di Danau Chad
Jerapah yang indah berkeliaran. (N.S. Gumilyov)
Anapaest ( tanpa tekanan + tanpa tekanan + perkusi):
AS AS –
Untuk mendengar anapaest, Anda perlu mengulang kata-kata anapaest (kepala, dingin, jauh, dll.). Anapaest sangat populer:
Oh, musim semi tanpa akhir dan tanpa tepi -
Mimpi tanpa akhir dan tanpa akhir!
Aku mengenalimu, hidup! Saya menerima!
Dan saya menyapa dengan suara perisai! (A.A. Blok)
Dalam dingin, dalam dingin
Dari tempat yang akrab
Yang lain menyebut kami kota, -
Apakah itu Minsk, apakah itu Brest, -
Dalam cuaca dingin, dalam cuaca dingin ... (V.S. Vysotsky)
Inilah yang disebut "lima klasik" kaki Rusia. Sebagian besar syair klasik Rusia menggunakan kaki ini dengan tepat. Siswa biasanya menghafal nama-nama kaki dengan baik, tetapi bingung dengan penempatan tekanan.
paduan suara ohshiy lubang kotak D meninggalkan amfibi Juni masuk Anapa pada .
Frasa ini mudah diingat dan cocok dengan tekanan ( paduan suara padanya, lubang B, D aktif, amfibi rachia, tidur siang makan). Dua suku kata dulu dengan tekanan pertama dan kedua (trochee, iambic), lalu tiga suku kata dengan tekanan pertama, kedua dan ketiga (dactyl, amphibrach, anapaest).
Selain "lima klasik", puisi Rusia juga mengenal kaki yang lebih kompleks. Kurang populer tapi ditemukan empat suku kata kaki. Mereka menyandang nama itu peony (terkadang mereka menulis "peon", lebih jarang "kacang polong"). Ini kaki empat suku kata . Setiap peon tidak memiliki nama khusus, mereka ditentukan oleh posisi shock: peon I, peon II, peon III, peon IV. Kaki ini cukup langka, lebih sering daripada peon I lainnya I dan III . Secara formal, mereka mirip dengan choreas dan iambs, tetapi ritmenya berbeda, artikulasi empat suku kata jelas terasa. Bandingkan tetrameter iambik:
Untuk pantai tanah air yang jauh
Anda meninggalkan negeri asing;
Di saat yang tak terlupakan, di saat yang menyedihkan
Aku menangis untuk waktu yang lama sebelum Anda. (A.S. Pushkin)
dan peon II setinggi dua kaki secara resmi dekat dengannya:
Senter, sudariki,
Beri tahu saya
Apa yang mereka lihat, apa yang mereka dengar
Apakah Anda dalam kesunyian malam?
Jadi sopan Anda ditempatkan
Di jalanan kami memiliki:
penjaga malam,
Mata tajam Anda benar! (I.P. Myatlev)
Anda tidak perlu menjadi seorang versifier untuk merasakan ritme yang berbeda. Myatlev jelas merasakan empat suku kata pengulangan: U – U U U – U U .
Peony ketiga adalah yang paling umum, mereka telah dikenal sejak abad ke-18 dan awalnya digunakan untuk mengatur gaya puisi rakyat:
Jangan sedih, cahayaku! Aku sedih sendiri
Aku sudah lama tidak melihatmu,
Suami yang cemburu tidak akan membiarkan Anda pergi ke mana pun;
Saya hanya berbalik, jadi dia pergi ke sana.
Memaksaku untuk selalu bersamanya;
Dia berkata: "Mengapa kamu sedih?"
Aku mendesah untukmu, cahayaku, selalu
Anda tidak pernah keluar dari pikiran Anda. (A.P. Sumarokov)
Skema metrik dari ayat ini adalah: U U – U U U – U U U – .
Belakangan, jangkauan penggunaan peon III meluas. Ia menjadi sangat populer baik dalam puisi klasik maupun puisi untuk anak-anak, misalnya, oleh Korney Chukovsky.
Dalam banyak kasus, membedakan antara peon dan dua suku kata (iamba dan trochaic) adalah masalah, tetapi untuk saat ini kita tidak dapat mempelajari seluk-beluk versifikasi ini, sekarang tugas kita adalah memahami prinsip pengorganisasian ayat suku kata-tonik .
Mungkin dan cukup umum lima suku kata kaki (menurut terminologi A.P. Kvyatkovsky - lima dolar). Mereka biasanya digunakan untuk bunga rampai puisi rakyat. Lima suku kata III yang paling umum: U U – U U U U – U U . Itu dikaitkan dengan nama A. Koltsov dan puisi-puisi penyair lain yang menata syair rakyat:
Cara mengikat, cara menempel
Untuk pikiran-pikiran, pikiran menganggur,
Pikiran yang membosankan akan melekat di otak Anda
Dan mematuknya, tak henti-hentinya. (V. G. Benediktov)
Ini adalah langkah-langkah utama syair Rusia. Di dalam puisi asli, mungkin terdapat unsur-unsur yang secara formal mirip dengan kaki kuno lainnya, yang memungkinkan beberapa ahli teori (misalnya, V.Ya. Bryusov) memperluas daftar kemungkinan perhentian dalam puisi Rusia secara signifikan. Namun, ini hampir tidak masuk akal, kita tidak dihadapkan pada kaki, tetapi dengan beberapa fenomena skema super yang memperumit skema metrik, misalnya amfibi. Masuk akal untuk membicarakan kaki hanya saat itu mendasari irama puitis. Dengan kata lain, kita dapat berbicara tentang iambik, jika ada ayat ditulis dalam iambik. Dan hampir tidak benar untuk menyebut kasus komplikasi tertentu dari skema metrik "berhenti". Ada banyak komplikasi ini, beberapa di antaranya akan dijelaskan di bawah ini, tetapi kita tidak dapat berbicara tentang kaki dalam arti sempit dari istilah ini.
Kaki mendasari dimensi puitis. Di sini perlu untuk membuat reservasi. Dalam kehidupan sehari-hari, kita sering berbicara dengan tidak tepat. Bahkan guru yang bertanya kepada siswa "Berapa ukuran ini?" berharap mendengar "iamb" atau "trochee". Namun kaki Dan ukuran- konsepnya berbeda. Lagi pula, kata "ukuran" selalu menyiratkan "ukuran sesuatu". Dalam kasus kami, ukurannya ayat. satuan pengukuran adalah kaki, Tetapi ukuran bertekad jumlah pemberhentian. Oleh karena itu, "ukuran" bukanlah iambik, tetapi "iambik empat kaki" atau "iambik lima kaki". Secara kasar, kita dapat mengatakan bahwa untuk menjawab pertanyaan tentang ukuran "iamb" atau "trochee" hampir sama dengan menjawab pertanyaan tentang ukuran kamar meteran. Tapi penting untuk kita ketahui Berapa banyak meter. Begitu pula dengan ayatnya: penting untuk kita ketahui Berapa banyak berhenti dalam ayat dan apa itu kaki.
Jumlah pemberhentian ditetapkan dalam ayat pada suku kata yang ditekankan terakhir, ada tidaknya tanpa tekanan pada akhirnya tidak menentukan ukurannya. Mari kita perjelas ini dengan sebuah contoh:
Pada tahun berapa - hitung
Di negeri apa - tebak
Di jalan pilar
Tujuh pria berkumpul. (N.A.Nekrasov)
Berapa ukuran syair prolog puisi terkenal "Who in Rus' should live well"? Jika kita menghitung suku kata secara formal, kita mendapatkan (tidak termasuk yang bertekanan dan tidak bertekanan) bahwa tiga baris pertama memiliki delapan suku kata, dan yang terakhir memiliki enam suku kata. Kita dapat menentukan kaki. Ini iambik. Apakah ini berarti baris pertama ditulis dalam tetrameter iambik, dan baris terakhir ditulis dalam trimeter? Tidak, karena tekanan terakhir ada di mana-mana pada suku kata keenam, skema metriknya adalah:
U - U - U - U U
U - U - U - U U
U - U - U - U U
U-U-U-
Oleh karena itu, ukurannya sama di sini - trimeter iambik, dan garisnya tidak berbeda dalam ukuran, tetapi dalam sifat ujung (klausa). Klausa dan penentu ritme lainnya akan dibahas di bawah ini.
Hal yang sama berlaku dalam kasus sebaliknya, ketika kaki terakhir tidak diisi dengan kaki tanpa tekanan. Ini adalah kejutan terakhir yang penting bagi kami, ukurannya tetap sesuai dengan itu:
Tidak ada jalan lain
Seperti melalui tangan Anda -
Bagaimana lagi yang bisa Anda temukan
Tanahku sayang (O.E. Mandelstam)
Di depan kita ada dactyl, tapi ada berapa perhentian? Skema dactyl lengkapnya adalah:
– U U – U U – U U
Mandelstam memiliki pola yang sedikit berbeda:
- UU UU -
Namun dari segi ukuran, hal ini tidak mengubah apapun, tetap merupakan dactyl setinggi tiga kaki, karena penekanan terakhir selalu pada suku kata ketujuh, artinya kaki ketiga diindikasikan. Hanya saja ada klausa laki-laki di sini (yaitu, tidak adanya klausa tanpa tekanan di akhir baris).
Berhenti diatur skema metrik ayat, yaitu, beberapa prinsip ideal konstruksinya. Namun, bunyi sebenarnya dari ayat tersebut, sebagai aturan, tidak sesuai dengan skema metrik, skema metrik hanya dapat ditekankan jika nyanyian, yaitu pembacaan puisi buatan, yang menekankan struktur metriknya. Membaca akan menjadi lucu dan tidak wajar. Sangat sering, nyanyian adalah ciri khas anak-anak yang membaca puisi dari atas panggung, lebih mudah bagi anak-anak untuk menekankan meteran daripada aksen semantik. Misalnya, orang dewasa akan membaca:
DENGAN e la m y ha di var e nah, itu saja yo penyair e nee.
(Sorotan bacaan disorot.)
Anak itu akan membaca secara berbeda:
DENGAN e la m y ha n A var e nah, di HAI t dan matahari yo puisi HAI penciptaan e nee.
Skema metrik mendasari syair silabo-tonik apa pun, tetapi ritme sebenarnya tidak sesuai dengannya. Ada banyak faktor yang menciptakan ritme nyata. Mari kita lihat lebih dekat beberapa di antaranya.
Penentu ritme silabo-tonik
Aksen supra-skema atau penghilangan tekanan skema
Pidato hidup selalu "tidak nyaman" dalam skema metrik yang ketat. Para ahli telah menghitung bahwa panjang suku kata rata-rata dari sebuah kata untuk sebagian besar bahasa Eropa adalah sekitar 2,4 - 2,5 suku kata. Artinya, jika kita memecah semua kata menjadi suku kata, menjumlahkan suku kata dan membaginya dengan jumlah kata, kita akan mendapatkan angka yang kira-kira sama. Ini, tentu saja, abstraksi, tetapi menjelaskan beberapa hal. Menjadi jelas bahwa dalam ukuran dua suku kata (trokaik dan iambik), kata abstrak ini akan terlalu ramai, karena 0,4 - 0,5 suku kata "tanpa tekanan" akan melampaui skema. Dan dalam suku kata tiga, sebaliknya: kata akan terlalu "luas", akan ada kekurangan tekanan. Ini menjelaskan fakta bahwa dalam iambic dan chorea ada banyak berlalu aksen metrik. Posisi yang kuat menurut skema metrik (yang disebut ikty) dalam teks asli diisi dengan teks tanpa tekanan. Fenomena seperti itu disebut pirus. Untuk alasan yang telah disebutkan, ada banyak syair pyrrhic dalam syair iambik dan koreik:
Awan bergegas, awan berkelok-kelok;
Bulan tak terlihat
Menerangi salju yang beterbangan;
Langit mendung, malam mendung. (A.S. Pushkin)
Di depan kita ada trochee empat kaki, skema metriknya selalu sama:
- UU UU
Dalam trochee kaki empat, suku kata pertama, ketiga, kelima, dan ketujuh adalah iktami. Namun kenyataannya, dalam teks Pushkin, kita melihat hal lain:
- UU UU
U U– U U U –
U U– U – U – U
– U – U – U –
Baris pertama dan keempat ditulis menurut skema metrik, tetapi baris kedua dan ketiga melewatkan beberapa aksen. Ini adalah pyrrhic. Dalam kasus seperti itu, sudah menjadi kebiasaan untuk mengatakan itu sebelum kita pyrrhic tetrameter trochaic.
Dalam suku kata tiga, penghilangan tekanan skema jauh lebih jarang, tetapi kadang-kadang memungkinkan. Kemudian kita mendapatkan kaki tiga suku kata dengan aksen yang terlewatkan, seringkali dengan analogi dengan kaki kuno dalam tiga pendek disebut tribrachium, tetapi Anda bisa berbicara tentang penghilangan skema stres:
Setelah badai salju yang tenang
Ada kedamaian di daerah itu.
Saya mendengarkan di waktu luang saya
Ini adalah anapaest setinggi tiga kaki dengan skema metrik
U U – U U – U U – U
U U – U U – U U –
Baris kedua dan keempat sesuai dengan pola ini, tetapi baris pertama dan ketiga tidak. Baris pertama seharusnya " y keriuhan Dan kiri”, dan yang ketiga - “terlampir y shiva Yu ss". Namun kenyataannya, tentu saja, kami tidak mengucapkannya seperti itu, melewatkan tekanan skematis.
Fenomena sebaliknya aksen overskema. Penekanan skema berlebihan wajar untuk tiga suku kata, yang jelas dari penjelasan sebelumnya. Dalam baris Pasternak yang baru saja dikutip, kita melihatnya di awal baris pertama dan ketiga. Biasanya saat membaca puisi dengan suara keras, kita sedikit meredam tekanan tersebut, mengikuti logika ukuran. Kami tidak membaca SAYÁ Saya mendengarkan di waktu luang saya", dan kami mengucapkan secara fonetis bersama "Saya punya y Aku sedang bermain-main."
Dalam dua suku kata, tekanan skema super sangat mencolok dan, sebagai aturan, membawa beban semantik. Ini bisa dimengerti: kata itu sudah "sempit" dalam skema dua suku kata, dan kami semakin memenuhi teks dengan tekanan. Fenomena seperti itu disebut spondee. Spondeas meledakkan ritme, syair terdengar lebih tegang. Sebagai aturan, spondei menekankan kegembiraan atau drama. Contoh klasiknya adalah deskripsi pertempuran di "Poltava" oleh A. S. Pushkin. Ini adalah tetrameter iambik, dan pada awalnya skema metrik diamati kurang lebih ketat:
Dan bersama mereka pasukan kerajaan
Berkumpul dalam asap di antara dataran:
Dan pertempuran pecah, pertempuran Poltava!
Tapi kemudian ketegangan meningkat, dan ini ditekankan oleh banyaknya spondees dan komplikasi ritmis lainnya:
Bola besi cor di mana-mana
Di antara mereka mereka melompat, menghancurkan,
Debu menggali dan mendesis dalam darah.
Swedia, Rusia - menusuk, memotong, memotong.
Perang drum, klik, derik,
Guruh senjata, menginjak-injak, meringkik, mengerang,
Dan kematian dan neraka di semua sisi ...
Empat baris berturut-turut dimulai dengan perkusi, yang seharusnya tidak ada dalam skema metrik iambik. Istirahat spondeic dalam ritme ditingkatkan dengan aliterasi (perhatikan berapa banyak suara "r" dan desisan dalam bagian itu) dan menekankan rasa kekacauan berdarah dari pertempuran tersebut.
Jumlah pemberhentian per baris
Ritme yang sebenarnya tergantung pada ukuran ayat (baris), yaitu berapa banyak perhentian dalam ayat tersebut. Syair pendek cenderung lebih energik, syair panjang terdengar lebih cair. Ada banyak pyrrhichi di iamb dan troche berkaki banyak. Mari bandingkan suara iamb oleh Pushkin:
Oh Delvig! menarik
The Muses adalah milikku;
Tapi kamu adalah kesedihanku
Ingin memperbanyak?
Ini adalah trimeter iambik. Dan ini yang enam kaki:
Dalam kotak penuh, diam dari rasa takut,
Pada hari Jumat, eksekusi dilakukan,
Dan orang-orang mulai menggaruk telinga mereka
Dan katakan: “Hei! yang ini tidak sama."
Sangat mudah untuk merasakan bahwa menambahkan baris puisi pertama saja tidak akan mereproduksi ritme bagian kedua. iambik setinggi enam kaki pada prinsipnya terdengar berbeda. Dalam puisi nyata, dua suku kata tiga sampai enam kaki dan tiga suku kata tiga sampai lima kaki paling sering digunakan. Meskipun beberapa penyair (misalnya K. Balmont) kita juga akan menemukan ukuran multimeter. Dan sebaliknya, dalam eksperimen puitis, bahkan koreografi satu kaki dengan sajak maskulin dimungkinkan (yaitu, ada kata satu suku kata dalam satu baris). Seperti, misalnya, "Soneta" oleh I. Selvinsky:
Dol
Sed.
Shel
Kakek.
Melacak
Vel -
Brel
Mengikuti…
Secara alami, ini hanya mungkin dalam eksperimen, tidak mungkin menulis seperti ini sepanjang waktu.
Akhir baris (klausa)
Clausula - dalam puisi, fenomena akhir baris. Agak kasar, kita dapat mengatakan bahwa secara ritmis klausa tersebut adalah kejutan terakhir dan segala sesuatu yang muncul setelahnya. Secara alami, ritme akan berubah secara nyata jika, katakanlah, baris tersebut diakhiri dengan baris yang ditekankan atau jika setelahnya ada beberapa suku kata lagi. Kami telah mengatakan bahwa jumlah perhentian dalam satu baris ditentukan oleh tekanan terakhir. Penekanan klausa stabil dan tidak bisa rontok - ini adalah hukum ayat tersebut. Jika, katakanlah, kita memiliki tetrameter iambik, maka setiap kaki dapat memiliki pyrrhic, tetapi suku kata kedelapan akan selalu ditekankan. Ada beberapa jenis klausa berikut:
Pria (garis diakhiri dengan kejutan). Klausa laki-laki memberikan kejelasan dan kelengkapan ayat. Misalnya, hanya klausa maskulin yang digunakan oleh M.Yu.Lermontov dalam puisi "Mtsyri":
Pernah menjadi jenderal Rusia
Saya berkendara dari pegunungan ke Tiflis;
Dia membawa seorang anak tahanan.
Dia jatuh sakit, tidak tahan
Prosiding jauh;
Dia tampaknya berusia enam tahun ...
Wanita (setelah kejutan terakhir yang tanpa tekanan). Untuk puisi Rusia, kombinasi klausa pria dan wanita adalah klasik. Cukuplah mengingat novel karya A. S. Pushkin "Eugene Onegin":
Tidak berpikir bangga ringan untuk menghibur, (perempuan)
Mencintai perhatian persahabatan, (laki-laki)
Saya ingin memperkenalkan Anda (perempuan)
Jaminan itu layak untukmu. (pria)
Daktilik (setelah kejutan terakhir dua tanpa tekanan). Klausul ini tidak ada hubungannya dengan kaki dactyl, namanya metaforis. Secara formal, klausa seperti itu terlihat seperti kaki dactyl - U U . Tapi dia bisa bertemu dalam bahasa iambik dan korea:
Tanpa pikiran, tanpa pikiran
saya diberikan dalam pernikahan;
gadis zaman keemasan
Disingkat dengan paksa.
Apakah untuk remaja
Diamati, tidak hidup;
Di balik kaca, dari matahari,
Kecantikan itu dihargai
Sehingga saya menikah untuk hidup saya
Menangis, menangis
Tanpa cinta, tanpa sukacita
Rusak, tersiksa. (A.V. Koltsov)
Ritme puisi oleh Koltsov ini ditentukan oleh meteran (trochee tiga kaki), banyaknya pyrrhic di kaki pertama, dan klausa dactylic.
Hiperdaktil (lebih dari dua tanpa tekanan setelah guncangan terakhir). Klausul ini cukup langka, tapi tetap saja itu bukan sesuatu yang "eksotis" untuk puisi Rusia:
Dingin, tubuh diam-diam mengikat,
Dingin, mempesona jiwa...
Dari bulan sinar terbentang,
Mereka menyentuh hati dengan jarum. (V.Ya.Bryusov)
Ini adalah trochee empat kaki dengan klausa hyperdactylic. Perhatikan bagaimana klausa mengubah bunyi chorea. Bandingkan dengan koreografi empat kaki Pushkin:
Iblis menyerbu kawanan demi kawanan
Di ketinggian tanpa batas
Menjerit sedih dan melolong
Menghancurkan hatiku...
Bukan kebetulan bahwa klausa tersebut dianggap sebagai penentu ritme yang penting, yaitu, bunyi sebenarnya dari ayat tersebut sangat bergantung padanya.
Sistem jeda
Jeda juga memiliki efek nyata pada ritme syair. Kami telah mengatakan bahwa sebuah ayat sama sekali tidak mungkin tanpa jeda yang lama di antara ayat-ayat (secara tertulis - perincian demi baris). Tetapi jeda intra-bait juga sangat penting, sering kali secara nyata mengubah pola ritme. Sebagai contoh, mari kita lihat puisi terkenal karya M. Yu Lermontov:
Saya pergi sendirian di jalan;
Melalui kabut, jalan berbatu berkilau;
Malam sepi. Gurun mendengarkan Tuhan
Dan bintang berbicara kepada bintang.
Tidak akan mudah bagi seorang filolog yang tidak terlalu berpengalaman untuk mendengar suara trochaic di sini. Mengapa? Faktanya adalah bahwa skema metrik sangat rumit oleh pyrrhic dan jeda. Skema trochaic pentameter adalah sebagai berikut:
– U – U – U – U – U
Tetapi ritme sebenarnya dari mahakarya Lermontov berbeda:
U U - / U - U - U - U
Pyrrhic di kaki pertama dan jeda di tengah kaki kedua mengubah korea tanpa bisa dikenali.
Disebut penggalan(jangan bingung dengan paronim "sensor"!) - jeda panjang yang konstan, membagi ayat-ayat multi-kaki menjadi bagian-bagian terkait. Paling sering, caesura terletak kira-kira di tengah ayat (namun, puisi terbaru tahu caesura bergeser ke awal atau ke akhir ayat). Untuk seorang filolog yang tidak berpengalaman, caesura berbahaya karena dapat merobohkan harmoni grafis ukuran, skema super tanpa tekanan ( penumpukan caesura) atau, sebaliknya, suku kata dapat "menghilang" ( pemotongan caesura). Jika Anda "menggambar" skema ayat seperti itu, di tengahnya akan ada kegagalan yang tidak terasa saat pengucapan:
Saudari yang berat dan lembut, tanda-tanda Anda sama.
Lungwort dan tawon menghisap mawar yang lebat.
Orang itu sedang sekarat. Pasir mendingin hangat
Dan matahari kemarin dibawa dengan tandu hitam.
Jika kita secara formal menggambar skema metrik puisi ini (sekarang kita abstrak dari tekanan skema super), maka kita mendapatkan:
UU UU - U U U - U UU - U U - U
UU UU - UU- UU UU -
Ternyata di baris pertama ada suku kata tambahan di kaki ketiga. Mengapa kita tidak merasakan gangguan? Cobalah, misalnya, untuk memasukkan suku kata tambahan di tengah baris "Eugene Onegin" - kegagalan ritme akan langsung terasa. Dan anapaest Mandelstam tidak menderita sama sekali. Intinya justru di tengah baris, caesura yang menyembunyikan interupsi ini, “meratakan ritme”.
Jadi, bunyi sebuah syair ditentukan tidak hanya oleh ukuran, tidak hanya oleh kaki, tetapi juga oleh keseluruhan sistem sarana ritmis lainnya.
Dalam puisi Yunani, salah satu genre liris disebut dengan istilah yang sama, tetapi untuk puisi Rusia hanya arti nama kaki yang relevan.
Pada artikel ini, kita akan belajar tentang iambik dan trochee, menyentuh sejarah kemunculannya, memberikan contoh penggunaan ukuran ini, dan juga memberikan definisi yang tepat tentang ukurannya dan ukuran terkait.
Iambik dan trochee dalam literatur (serta melengkapi mereka, pyrrhic dan spondeus), merujuk pada meter puitis dua suku kata dari versifikasi suku kata-tonik, yang dibentuk di Eropa sekitar abad 16-17, sebagai hasil dari penggabungan syair suku kata Roman dan syair tonik bahasa Jermanik.
Syair silabo-tonik dan aturannya dalam bahasa Rusia akhirnya diselesaikan oleh Lomonosov (yang menetapkan, khususnya, meteran, berdasarkan karya Trediakovsky) pada pertengahan abad ke-18. Dan, hingga pertengahan abad ke-19, ukuran dua suku kata terutama digunakan, kemudian digantikan oleh tiga suku kata Nekrasov, dan kemudian, pada awal abad ke-20, dengan kecenderungan mengaburkan batas dan bingkai, diganti oleh tonik kebangkitan.
Definisi tentang apa itu musang dan bagaimana penggunaannya
Unit struktural terkecil dari sebuah ayat adalah kaki - rangkaian dari sejumlah suku kata tanpa tekanan dan satu suku kata dengan tekanan, bergantian dalam urutan tertentu. Meteran bersuku dua dengan aksen pada suku kata pertama kaki disebut trochee. Dari bahasa Yunani lainnya. χορεῖος - "menari".
Dan itu digunakan terutama untuk menyampaikan ekspresi, dalam tarian dan lagu-lagu tarian melingkar, lebih cocok untuk menyampaikan melodi.
Contoh chorea dalam sastra (puisi)
Storm haze-th not-bo cr-et,
Angin puyuh dari lingkaran bersalju.
Seperti binatang buas, o-na-o-o
Lalu for-cry-chet, seperti anak kecil.
(A.S. Pushkin)
Dia bersama To-to-shey dan Ko-ko-shey
Di sepanjang al-lea dia berjalan.
Dan mo-cha-lku, kata-kata-tapi gal-ku,
Kata-tapi gal-ku, prog-lo-til.
(K.I. Chukovsky)
Definisi iambik dan cara penggunaannya
Definisi iambic dapat diberikan sebagai penyeimbang chorea - ukuran dua suku kata dengan penekanan pada suku kata kedua (terakhir) dari kaki. Meskipun iambik dan trochee dalam literatur memiliki meteran yang sama, yang pertama mendapatkan popularitas dan distribusi yang besar karena ritmenya. Istilah itu memimpin namanya, mungkin, dari bahasa Yunani lainnya. ἴαμβος, artinya nama alat musik. Menurut versi lain, alat musik ini hanya diiringi dengan nyanyian iambik untuk menghormati Demeter.
Menurut mitos, Yamba, pelayan Raja Keley, menghibur Demeter dengan menyanyikan syair cabul dengan meteran seperti itu.
Contoh ejaan iambik (puisi)
Puisi seperti "Eugene Onegin", "Penunggang Kuda Perunggu", "Poltava", "Mtsyri" ditulis dalam tetrameter iambik.
You-with-coy passion-ty bukanlah aku-aku-aku
Untuk suara kehidupan, jangan luang,
Dia tidak bisa yam-ba dari ho-re-i,
Tidak peduli bagaimana kami bertarung, dari-li-chit.
(A.S. Pushkin)
Informasi tambahan tentang topik
Mengetahui apa iambik dan trochee dalam literatur, ada baiknya melengkapi informasi tentang ukuran dua suku kata dengan pyrrhic - kaki dua suku kata tanpa tekanan (pendek), dan sponde - kaki dua suku kata panjang (tekanan). Berkat variasi inilah tetrameter iambik memiliki meteran ritme terkaya.
Menurut perhitungan Bryusov, ada… sekitar 100.000 variasi ritme tetrameter iambik, dengan mempertimbangkan akhiran garis pria (tekanan) dan wanita (tanpa tekanan)! Hampir sama untuk pentameter. Kekayaan ritme yang demikian, yang memungkinkan realisasi ide puitis apa pun, dengan variasi apa pun, menjadikan iambik ukuran paling umum dalam puisi Rusia.
Video: menulis puisi dalam ukuran iamb dan trochee.
Trochee dan iambik - meter puitis yang dibentuk oleh kaki dua suku kata (kami menghitung: satu-dua, satu-dua).
Di korea, suku kata yang ditekankan dari puisi itu adalah yang pertama, dalam bahasa iambik, yang kedua.
Itu. di chorea, tekanannya ada pada suku kata ganjil, dalam bahasa iambik - pada suku kata genap.
Lebih mudah diingat dengan contoh ini:
Tanya kami menangis keras
Menjatuhkan bola ke sungai
Tatiana, Tatiana sayang
bersamamu kini aku menitikkan air mata
Daktil:
Saya bertemu dengan seorang gadis Tanya di forum
Sangat pintar, memberi nasihat
Amfibi:
Tanechka menulis di forum
memberikan saran tentang masalah tersebut
Anapaest:
Tatyana menulis kepada saya di forum
dan memberikan saran tentang masalah tersebut
Meter puitis dua suku kata:
Chorea: SATU-dua, SATU-dua.
Yamb: satu-Dua, satu-Dua.
Pengukur tiga suku kata:
Dactyl: SATU-dua-tiga, SATU-dua-tiga
Amphibrach: satu-DUA-tiga, satu-DUA-tiga
Anapaest: satu-dua-TIGA, satu-dua-TIGA.
Satu langkah "satu-dua" atau "satu-dua-tiga" disebut FOOT.
Berapa banyak langkah - begitu banyak berhenti.
Ulasan
Penonton harian portal Proza.ru adalah sekitar 100 ribu pengunjung, yang secara total melihat lebih dari setengah juta halaman menurut penghitung lalu lintas, yang terletak di sebelah kanan teks ini. Setiap kolom berisi dua angka: jumlah tampilan dan jumlah pengunjung.
Karya puitis apa pun dapat dibedakan berdasarkan ukuran penulisannya. Contoh dactyl yang diberikan dalam artikel ini hanyalah salah satunya. Ada juga amfibi, anapaest, trokaik, dan iambik. Perlu dicatat bahwa ini hanya meteran puitis utama, pada kenyataannya ada lebih banyak lagi, beberapa di antaranya sudah ketinggalan zaman saat ini. Penyair individu dalam karyanya hanya menganut satu ukuran puitis yang telah dipilih sebelumnya, bisa berupa dactyl, amphibrach, anapaest. Anda dapat menemukan contohnya di artikel ini. Yang lain menggunakan teknik dan gaya yang berbeda saat menulis puisi mereka.
Dimensi puitis
Contoh dactyl akan memungkinkan Anda untuk memvisualisasikan ukuran puisi seperti apa itu. Dalam syair Rusia, panjang garis sebuah karya puitis paling sering bervariasi. Dengan demikian, setiap ukuran puitis dibagi menjadi beberapa komponen. Jadi, iambik bisa jadi, misalnya, satu kaki, dua kaki, atau tiga kaki.
Ciri khas dari hampir semua meteran puitis adalah ada atau tidak adanya caesura (ini adalah jeda ritmis) dan katalektika (pemotongan dan pemendekan kaki).
Berapa ukuran meterannya?
Semua meter puitis, yang banyak digunakan dalam syair Rusia, secara kondisional dapat dibagi menjadi hanya tiga kelompok.
Yang pertama mencakup dimensi bersuku kata satu. Contoh klasik dari ukuran ini adalah brakikolon. Ini adalah meteran monolitik, ketika setiap kaki berisi kata yang hanya terdiri dari satu suku kata. Pada saat yang sama, mungkin ada beberapa perhentian dalam satu baris pekerjaan, ini cukup diperbolehkan oleh aturan syair.
Kelompok kedua mencakup ukuran dua suku kata. Ini mungkin ukuran paling umum dalam puisi Rusia, yang meliputi iambik dan trochee. Kami akan membicarakannya lebih detail.
Dalam puisi yang ditulis dalam trochee, tekanan selalu jatuh pada suku kata pertama di kaki. Dalam karya yang dibuat dengan iambik, tekanan harus jatuh pada suku kata terakhir di kaki.
Dan terakhir kelompok ketiga disebut logaed. Perbedaan mendasarnya adalah bahwa jika semua contoh meter puitis yang diberikan sebelumnya didasarkan pada urutan sejumlah kaki dengan jenis yang sama, maka logaed adalah ukuran di mana beberapa kaki dapat bergantian dalam satu baris sekaligus.
Yamb
Contoh iambic, chorea, dactyl akan membantu Anda dengan mudah membedakan satu ukuran puitis dari yang lain. Dalam versifikasi Rusia, iambik adalah meteran puitis di mana suku kata tanpa tekanan terus-menerus berganti dengan suku kata yang ditekankan.
Masih belum mungkin untuk menetapkan etimologi yang tepat dari istilah ini. Hanya diketahui bahwa apa yang disebut nyanyian iambik terkenal selama liburan kuno untuk menghormati dewi kesuburan Demeter. Itu sebabnya sekarang banyak yang mengasosiasikan kelahiran istilah ini dengan nama pelayan Raja Keley, yang bernama Yamba. Jika Anda mengingat mitos itu, hanya dia yang berhasil menghibur Demeter, yang tetap tidak dapat dihibur untuk waktu yang lama karena dia tidak dapat menemukan putrinya, Persephone. Patut dicatat bahwa Yamba berhasil melakukannya dengan bantuan puisi cabul.
Menurut versi lain, nama Yamba merupakan gaung dari kata kuno yang memiliki arti gaul. Ternyata dengan satu atau lain cara, istilah itu berakar pada kata-kata kotor. Benar, ada versi lain yang menurutnya kata itu berasal dari alat musik konsonan yang mengiringi penampilan lagu iambik.
Contoh penggunaan iambik
Yamb sudah terkenal sejak puisi kuno. Perbedaan utama antara meteran iambik dan puitis lainnya adalah ringannya, kemiripannya dengan ucapan biasa. Oleh karena itu, paling sering digunakan oleh penyair yang menulis karya drama atau liris. Misalnya, tragikomedi atau dongeng. Tapi iambik tidak cocok untuk genre epik.
Yamb digunakan secara aktif dan digunakan dalam puisi Rusia. Misalnya, Alexander Pushkin sering menggunakannya. Yamb menulis awal dari "Eugene Onegin" yang terkenal ("Paman saya memiliki aturan paling jujur ..."). Omong-omong, ini adalah contoh tetrameter iambik.
Dalam puisi Rusia, iambik empat kaki digunakan dalam puisi epik dan lirik, iambik lima kaki digunakan dalam lirik dan drama abad ke-19 hingga ke-20, dan enam kaki dalam drama dan puisi abad ke-18. Ada juga iambik ukuran bebas, yang disukai oleh penulis dongeng abad ke-18 hingga ke-19 dan komedi abad ke-19.
Chorey
Contoh dactyl dan chorea akan membantu Anda membedakan satu meter dari yang lain. Jadi, trochee adalah ukuran puitis dua suku kata. Dalam hal ini, kaki berisi suku kata panjang dan kemudian pendek, suku kata bertekanan diikuti oleh suku kata tanpa tekanan. Seperti iambik, ini banyak digunakan dalam syair Rusia.
Paling sering, penyair menggunakan trochee setinggi empat kaki atau enam kaki. Sejak pertengahan abad ke-19, singgung pentameter menjadi populer dan mengalami perkembangan yang signifikan.
Khorei sering digunakan oleh penyair utama Rusia abad ke-19 Alexander Pushkin, bergantian dengan iambik. Oleh karena itu, contoh chorea yang jelas paling baik dikutip dari karyanya. Sebagai contoh, Anda dapat mengambil puisi "Malam Musim Dingin", yang diawali dengan baris "Badai menutupi langit dengan kegelapan ...".
Kita akan menemukan contoh pentameter trochaic dalam puisi Mikhail Lermontov "Saya keluar sendirian di jalan ...". Garis yang juga menjadi judul karya ini dengan jelas menunjukkan ciri-ciri pentameter trochaic.
Daktil
Contoh Dactyl akan memungkinkan Anda untuk mengingat meteran ini untuk selamanya, sehingga Anda tidak lagi bingung dengan yang lain.
Ini adalah ukuran tripartit, yang berasal dari metrik kuno. Dalam versifikasi Rusia, meteran ini sesuai dengan kaki yang terdiri dari satu suku kata yang ditekankan dan dua suku kata tanpa tekanan yang mengikutinya.
Contoh dactyl dalam puisi dapat ditemukan di Mikhail Lermontov - "Awan surga, pengembara abadi ...". Menariknya, bahkan ada aturan mnemonik untuk mengingat ciri-ciri dactyl. Jangan tertukar dengan ukuran lain, ungkapan "Gali lubang yang dalam dengan dactyl" membantu.
Dalam syair Rusia, contoh dactyl paling sering ditemukan dalam versi empat kaki. Dua kaki populer di abad ke-18, dan tiga kaki di abad ke-19.
Nama meteran ini berasal dari kata Yunani untuk "jari". Intinya adalah jari terdiri dari tiga falang, sedangkan salah satunya lebih panjang dari yang lain. Jadi kaki dactyl terdiri dari tiga suku kata, salah satunya diberi tekanan, dan sisanya tidak diberi tekanan.
Menariknya, pada tahun 1920-an ada teori asal usul ritme dalam puisi, yang membandingkan contoh puisi dengan daktil dengan pukulan palu metrik.
Amfibrachius
Lima ukuran puitis utama puisi Rusia adalah trochee, iambic, dactyl, amphibrach, anapaest. Contoh puisi yang ditulis dengan bantuan mereka membantu Anda dengan cepat mengetahui cara membedakan satu ukuran dari yang lain, tanpa menjadi bingung.
Amphibrachium adalah ukuran khusus yang dibentuk oleh kaki tiga suku kata. Apalagi tempat yang kuat, yaitu suku kata yang ditekankan, adalah yang kedua dalam hal ini. Dengan demikian, pergantian berikut terbentuk: suku kata tanpa tekanan - suku kata dengan tekanan - suku kata tanpa tekanan.
Pada awal abad ke-19, amfibi berkaki empat sangat populer, dan sejak pertengahan abad ke-19, amfibi berkaki tiga mulai populer.
Contoh puisi semacam itu dapat ditemukan, khususnya, di Nikolai Nekrasov. Dalam puisi "Frost the Governor" ada baris-baris seperti: "Bukan angin yang mengamuk di hutan, \ Bukan dari gunung aliran mengalir, \ Frost the Governor berpatroli di harta miliknya."
Anapaest
Anapaest juga merupakan meteran tiga suku kata. Ini sering dibandingkan dengan dactyl karena kebalikannya.
Dalam tradisi kuno, ini adalah meteran puitis, terdiri dari dua suku kata pendek dan satu suku kata panjang.
Dalam syair Rusia, anapaest adalah meteran ketika kaki terdiri dari dua suku kata tanpa tekanan dan satu suku kata dengan tekanan.
Ukuran puitis ini menjadi populer di abad ke-20. Oleh karena itu, kita dapat menemukan contoh di Alexander Blok - "Oh, pegas tanpa ujung dan tanpa ujung! \ Tak berujung dan tanpa ujung adalah mimpi."
Heksameter
Ada meteran puitis yang secara aktif digunakan dalam puisi kuno, dan sekarang praktis tidak digunakan. Ini juga berlaku untuk hexameter. Ini adalah meteran paling umum dalam puisi kuno.
Ini adalah meteran yang agak rumit, karena dalam arti luas itu adalah ayat apa pun yang terdiri dari enam meter. Jika Anda merinci, maka ayat lima dactyl atau spondees, serta satu spondee atau trochee yang ada di kaki terakhir, disebut hexameter.
Hexameter digunakan oleh Homer saat menulis Iliad dan Odyssey. Ada juga konsep "hexameter modern", yang umum dalam puisi Eropa abad XIV-XVIII.
Yang berisi suku kata panjang dan pendek yang mengikutinya (dalam syair kuantitatif) atau suku kata yang diberi tekanan dan tanpa tekanan yang mengikutinya (dalam suku kata silabo-tonik, termasuk syair Rusia klasik).
Ukuran chorea suku kata-tonik Rusia yang paling umum digunakan adalah empat dan enam kaki, dari pertengahan abad ke-19 - lima kaki.
Contoh
Anda ho zhu HAI keriuhan SAYA pada sebelum ro gu;
Melalui itu pria krim ni ty jalur bersinar titus;
Malam ti Ha. Nanah Anda nya dalam dirinya bertahun-tahun Bo gu,
DAN bintang Ya dari bintang-bintang sebelum Yu th di dalam rit.Yayasan Wikimedia. 2010 .
Sinonim:Lihat apa itu "Horey" di kamus lain:
Orang yunani choreios, dari choros, chor. Kaki satu suku kata panjang dan pendek. Penjelasan 25.000 kata asing yang mulai digunakan dalam bahasa Rusia, beserta arti akarnya. Mikhelson A.D., 1865. Chorea sebaliknya: trocheus, dalam versifikasi kaki dua ... Kamus kata-kata asing dari bahasa Rusia
Chorey- Kaki CHOREI, terdiri dari dua suku kata, dengan suku kata pertama yang ditekankan, seperti misalnya "badai". Dibandingkan dengan iambic, trochee lebih buruk dalam hal hypostasis (lihat Hypostasis), dan oleh karena itu ritmenya tidak sekaya iambic (Valery Bryusov “The Science of ... ... Kamus istilah sastra
Atau syair koreik, sponde, di mana suku kata pertama panjang di setiap kaki, suku kata kedua pendek. | Chorey, Arkhan., Samoyed. oshtol, sebuah tiang, yang dengannya mereka memaksa rusa. Kamus Penjelasan Dahl. DI DAN. Dal. 1863 1866 ... Kamus Penjelasan Dahl
1. CHOREI [re] dan [re], saya; m.[Bahasa Yunani. koreo tari] Lit. Kaki dua suku kata dengan penekanan pada suku kata pertama dalam versifikasi tonik suku kata (misalnya: Bergegas / awan, / berkelok-kelok / awan). 2. CHOREI [re] dan [re], saya; m [dari Nenets. hard drive] Panjang ... Kamus ensiklopedis
trochee- trochee. Diucapkan [horei] dan [trochee] ... Kamus pengucapan dan kesulitan stres dalam bahasa Rusia modern
- (Yunani choreios menyala. menari), trochey (Yunani trochaios, menyala. berlari), meteran puitis dengan tempat yang kuat pada suku kata ganjil dari ayat tersebut (Saya menghilang seperti binatang buas di dalam pena, B. L. Pasternak). Ukuran paling umum dari silabo Rusia ... ... Kamus Ensiklopedia Besar
Kamus Penjelasan Ushakov
1. CHOREI1, chorea, laki-laki. (dari bahasa Yunani choreios dari cho reios pus choral foot, choral size (lit.). Kaki puitis dua suku kata (penekanan pada suku kata pertama, misalnya, badai | kabut | langit | penutup (Pushkin). kami tidak bertengkar. .. Kamus Penjelasan Ushakov
CHOREI 1, I, m. (spek.). Kaki puitis dua suku kata dengan penekanan pada suku kata pertama. Kamus penjelasan Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Kamus penjelasan Ozhegov
CHOREI 2, I, m.Pole, yang dikendalikan oleh rusa tunggangan, anjing. Kamus penjelasan Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Kamus penjelasan Ozhegov
CHOREI, saya, suami. (spesialis.). Kaki puitis dua suku kata dengan penekanan pada suku kata pertama. | adj. koreik, oh, oh. II. CHOREI, saya, suami. Kutub, yang dikendalikan oleh rusa tunggangan, anjing. Kamus penjelasan Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Kamus penjelasan Ozhegov
Buku
- Tiga Langkah Lirik Rakyat Rusia, James Bailey. Pembaca Rusia harus mengenal dasar-dasar teoretis dan metode analisis syair rakyat Rusia, yang dikemukakan oleh ahli syair Amerika, penulis cerita rakyat James Bailey. Berdasarkan…
