ការចាប់យក Breda ជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីបង្កើនសីលធម៌របស់កងទ័ព

នៅក្នុងសង្គ្រាមប្រាំបីឆ្នាំ អេស្បាញបានប្រយុទ្ធដើម្បីរក្សាអំណាច Habsburg លើប្រទេសអេស្ប៉ាញហូឡង់ ដែលផ្នែកប្រូតេស្តង់បានបំបែកចេញពីមកុដអេស្ប៉ាញ បង្កើតសហភាព Utrecht ។ តាមទស្សនៈយោធា ការឡោមព័ទ្ធ Breda គឺជាការប្រថុយប្រថានបំផុត និងគ្មានប្រយោជន៍ទាំងស្រុង ដែលជាគោលដៅចម្បងនៃការលើកកម្ពស់សីលធម៌របស់កងទ័ព ប៉ុន្តែតាមទស្សនៈនយោបាយ វាមានផលប៉ះពាល់យ៉ាងខ្លាំង។ អឺរ៉ុបទាំងអស់បានតាមដានយ៉ាងដិតដល់នូវការវិវត្តនៃព្រឹត្តិការណ៍។ Breda ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​បន្ទាយ​ដ៏​ខ្លាំង​បំផុត​មួយ​នៃ​សាធារណរដ្ឋ​ហូឡង់​ប្រឆាំង​នឹង​អេស្ប៉ាញ​នៅ​ភាគ​ខាងជើង Brabant។ មានទីតាំងនៅចំនុចប្រសព្វនៃផ្លូវសំខាន់ៗជាច្រើន និងទន្លេដែលអាចធ្វើដំណើរបាន បន្ទាយបានកាន់កាប់ទីតាំងយុទ្ធសាស្ត្រដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងខ្សែការពាររបស់ហូឡង់។

3

ការគាំទ្រសហគមន៍

ក្រៅពីទាហាន ក៏មានជនស៊ីវិលនៅក្នុងបន្ទាយផងដែរ - អ្នកក្រុង និងកសិករមកពីភូមិក្បែរនោះ ដែលស្វែងរកការការពារពីកងទ័ពអេស្ប៉ាញនៅក្នុងទីក្រុង។ ប្រជាជនប្រុសរបស់ Breda ដែលមានចំនួនប្រហែល 1,800 ត្រូវបានប្រដាប់អាវុធ និងគាំទ្រទាហាន។

3

Breda Garrison

នៅក្នុងពេលសន្តិភាព យោធភូមិភាគ Breda មានក្រុមហ៊ុនកាំភ្លើងចំនួន 17 នៃបុរស 65 នាក់ និងកងទាហានទ័ពសេះចំនួន 5 នាក់ដែលមានទាហានសេះចំនួន 70 នាក់។ នៅពេលដែលគេដឹងថាទីក្រុងនឹងស្ថិតនៅក្រោមការឡោមព័ទ្ធ កងវរសេនាតូចនីមួយៗត្រូវបានពង្រឹងជាមួយនឹងទ័ពសេះចំនួន 30 នាក់ទៀត។ ថ្មើរជើងត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយក្រុមហ៊ុនចំនួន 28 ដែលមានមនុស្សសរុប 135 នាក់។ ដើម្បីរក្សាទុកអាហារ មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលការឡោមព័ទ្ធ កងអនុសេនាធំ 3 នាក់ត្រូវបានបញ្ជូនទៅ Gertrudenberg ។ ចំនួន​យោធភូមិភាគ​សរុប​ក្នុង​នោះ​មាន​មនុស្ស​១០០​នាក់​យាម​ប្រាសាទ មាន​ទាហាន​ប្រមាណ​៥២០០​នាក់ ។

3

កងទ័ពអេស្ប៉ាញ

ចំនួនកងទ័ពអេស្ប៉ាញមានប្រហែល 80 ពាន់នាក់។ ក្នុងចំណោមនោះ មនុស្សប្រហែល 25 ពាន់នាក់បានរក្សាបន្ទាយនៅក្នុងសង្វៀននៃការរារាំង លេខដូចគ្នាបានយាមច្រករបៀងសម្រាប់ការផ្គត់ផ្គង់ស្បៀងអាហារ និងគ្រាប់រំសេវ នៅសល់បង្កើតជាទុនបំរុង។ កងទ័ពអេស្បាញមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងសមាសភាពដែលភាគច្រើនជាជនជាតិហូឡង់ និងអាល្លឺម៉ង់។ ទ័ពថ្មើរជើងគឺជាសាខាសំខាន់នៃកងទ័ព បន្ទាប់មកដោយទ័ពសេះ និងខ្មាន់កាំភ្លើងអៀរឡង់មួយចំនួនតូច។ ទាហាន​ថ្មើរជើង​ត្រូវ​បាន​ប្រដាប់​ដោយ​ដាវ និង​កាំភ្លើង​ខ្លី​ប្រវែង​៥​ម៉ែត្រ កាំភ្លើង​ខ្លី កាំភ្លើង​ធំ ឬ​កាំភ្លើង​ធំ។ ទាហាន​ទ័ព​សេះ​ត្រូវ​បាន​ប្រដាប់​ដោយ​លំពែង កាំភ្លើង​ខ្លី​ពីរ​ដើម ឬ​កាំភ្លើង​ខ្លី​ពីរ​ដើម និង​កាំភ្លើង​ខ្លី​មួយ​ដើម។

3

លក្ខខណ្ឌដឹកជញ្ជូន

នៅឯការចុះចាញ់ទីក្រុង Justin បានទទូចលើការណែនាំនៃសេរីភាពខាងសាសនាដល់ប្រជាជន Breda ក៏ដូចជាការចាកចេញប្រកបដោយកិត្តិយសនៃយោធភូមិភាគប្រដាប់អាវុធ Breda - ដោយមានបដារំញ័រនិងស្គរ - ទៅ Gertrudenberg ។ នៅថ្ងៃទី 2 ខែមិថុនា Spinola និង Justin បានចុះហត្ថលេខាលើលក្ខខណ្ឌនៃការចុះចាញ់ បីថ្ងៃក្រោយមកនៅថ្ងៃទី 5 ខែមិថុនាវេលាម៉ោង 9 ព្រឹក យោធភូមិ Breda បានចាកចេញពីបន្ទាយ។

3

ដុន Ambrogio Spinola-Doria

មេបញ្ជាការអេស្ប៉ាញមកពីគ្រួសារ Genoese នៃ Spinola ។ គ្រួសាររបស់គាត់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់គ្រួសារ oligarchic បួនដែលគ្រប់គ្រងសាធារណរដ្ឋ Genoa នៅក្នុងដៃរបស់ពួកគេ។ ចាប់ពីដើមសតវត្សទី 17 គាត់បានបម្រើការនៃមកុដអេស្ប៉ាញ។ ការចាប់យក Breda បន្ទាប់ពីការឡោមព័ទ្ធរយៈពេល 11 ខែបានបង្ហាញថាជាចំណុចកំពូលនៃអាជីពរបស់ Spinola ។ ជោគជ័យរបស់មេបញ្ជាការត្រូវបានរំខានដោយកង្វះហិរញ្ញវត្ថុ និងចំណូលចិត្តថ្មីនៅតុលាការអូលីវ៉ារ៉េស។ នៅពេលដែលតុលាការអេស្ប៉ាញបានចាប់ផ្តើមសង្រ្គាមសម្រាប់ការកាន់កាប់របស់ Duchy of Mantua, Spinola ត្រូវបានតែងតាំង។ គាត់បានចុះចតនៅ Genoa នៅថ្ងៃទី 19 ខែកញ្ញាឆ្នាំ 1629 ប៉ុន្តែនៅទីនេះផងដែរ គាត់ត្រូវបានគេដេញតាមដោយអន្ទាក់របស់ Olivares ។ សុខភាពរបស់ Spinola បានធ្លាក់ចុះ ហើយគាត់បានស្លាប់ក្នុងអំឡុងពេលឡោមព័ទ្ធ Casal នៅថ្ងៃទី 25 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1630។

3

Justin នៃ Nassau

ឧត្តមនាវីជនជាតិហូឡង់ កូនប្រុសខុសច្បាប់របស់ William of Orange ។ គាត់គឺជាអភិបាលក្រុង Breda អស់រយៈពេលជិតមួយភាគបួននៃសតវត្ស។ បន្ទាប់ពីការប្រគល់ទីក្រុងទៅឱ្យជនជាតិអេស្ប៉ាញនៅឆ្នាំ 1625 គាត់បានទៅ Leiden ជាកន្លែងដែលគាត់បានស្លាប់ 6 ឆ្នាំក្រោយមក។

3

"ចុះចាញ់ Breda" ។ Diego Velasquez ឆ្នាំ ១៦៣៤

Diego Velázquez បង្ហាញនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ថ្ងៃទី 5 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1625។ អភិបាលនៃប្រទេសហូឡង់ Breda, Justin នៃ Nassau, ប្រគល់កូនសោទៅកាន់ទីក្រុងនេះទៅមេបញ្ជាការកងទ័ពអេស្ប៉ាញ Ambrosio Spinola ។

គំនូរនេះគឺជាផ្នែកមួយនៃវដ្តនៃសមរភូមិនៃផ្ទាំងក្រណាត់ចំនួន 12 ដែលត្រូវបានតែងតាំងដើម្បីរំលឹកដល់ជ័យជម្នះរបស់កងទ័ពរបស់ Philip IV ។ វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាពួកគេទាំងអស់នឹងនៅក្នុងវិមាន Buen Retiro ។ នៅក្បែរនោះមានរូបគំនូររបស់ Francisco de Zurbaran ដែលពិពណ៌នាអំពីវគ្គដប់នៃជីវិតរបស់ Hercules ក៏ដូចជារូបគំនូរជិះសេះនៃគ្រួសាររាជវង្សដែលកំពុងកាន់អំណាចបីជំនាន់គឺ Philip III និងប្រពន្ធរបស់គាត់ Margaret of Austria, Philip IV និង Isabella of Bourbon ផងដែរ។ ដូចជាព្រះអង្គម្ចាស់ Baltasar Carlos ដែលធ្វើឡើងដោយ Velasquez និងសិក្ខាសាលារបស់គាត់។ ផ្ទាំងគំនូរ​ត្រូវ​បាន​គេ​សន្មត់​ថា​ជា​និមិត្តរូប​នៃ​ភាព​រុងរឿង​និង​ភាព​មិន​អាច​គ្រប់គ្រង​បាន​នៃ​ជនជាតិ​អេស្ប៉ាញ Habsburgs ។

Elena MEDKOVA

ការចុះចាញ់ Breda

1635. Prado, Madrid

"ការចុះចាញ់ Breda" របស់ Velázquez (307 x 367 សង់ទីម៉ែត្រ) គឺជាផ្នែកមួយនៃគម្រោងនយោបាយដ៏ធំសម្បើមមួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើង និងអនុវត្តក្រោមការឧបត្ថម្ភរបស់ Count Olivares នៅមុនថ្ងៃនៃជម្លោះយោធារវាងប្រទេសអេស្ប៉ាញ និងគូប្រជែងដ៏សំខាន់របស់ខ្លួននៅក្នុងឆាកនយោបាយ - ប្រទេសបារាំង។

នៅក្នុងអំឡុងពេលពីឆ្នាំ 1630 ដល់ឆ្នាំ 1635 នៅភាគខាងកើតនៃទីក្រុងម៉ាឌ្រីដ លំនៅឋានរាជវង្សរដូវក្តៅដ៏ធំរបស់ Bu en Retiro ត្រូវបានសាងសង់ក្នុងល្បឿនលឿនខុសពីធម្មតា ដែលជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃពាក្យថា Battle Gallery ដែលក្រោយមកគេហៅថា Hall of the Kingdoms។ ផ្ទាំងក្រណាត់ចំនួន 27 ដែលតុបតែងវិមានត្រូវបានគេសន្មត់ថាជាផ្ទាំងគំនូរ (គំនូរចំនួនដប់អំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ Hercules ដោយ Zurbaran) ភាពយន្តឯកសារ (ដប់ពីរឈុតនៃជ័យជំនះនៃអាវុធអេស្ប៉ាញដោយ Velazquez, Zurbaran, Cajes, Carducho, Maino Castelo, Pereda, D. Leonardo) និងជានិមិត្តរូប (រូបភាពជិះសេះចំនួនប្រាំនៃគ្រួសាររាជវង្សដោយ Velasquez) ដើម្បីថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះអំណាចនៃរដ្ឋអេស្ប៉ាញ និងបង្ហាញរជ្ជកាលរបស់ Philip IV ជាការបន្តដ៏សក្ដិសមនៃជោគជ័យផ្នែកយោធា និងនយោបាយនៃប្រទេសអេស្ប៉ាញក្នុងសតវត្សទី 16 ។

ការពង្រឹងទេវកថានៃភាពមិនចេះរីងស្ងួតនៃអាវុធអេស្ប៉ាញគឺតាមគំនិតរបស់អាជ្ញាធរ ជាពិសេសចាំបាច់ទាក់ទងនឹងស្មារតីនៃបញ្ហាទូទៅក្នុងស្ថានភាពជាក់ស្តែងនៅក្នុងឆាកនយោបាយបរទេស និងក្នុងស្រុក៖ ការចងចាំនៃការស្លាប់របស់ Great Armada នៅតែស្រស់ ហូឡង់បានទប់ទល់យ៉ាងខ្លាំងក្លា និងរឹងរូសក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមសាមសិបឆ្នាំដ៏បង្ហូរឈាម ហូឡង់តិចតួចបានកម្ចាត់ការឈ្លានពានរបស់អេស្ប៉ាញដោយជោគជ័យ ហើយរុញវាចេញនៅលើសមុទ្រ។ វា​ក៏​មាន​ភាព​ស្ងប់​ស្ងាត់​ក្នុង​ប្រទេស​អេស្ប៉ាញ​ខ្លួន​ឯង​ផង​ដែរ ដែល​ត្រូវ​បាន​ដឹង​នៅ​ក្នុង​ការ​ផ្តាច់​ខ្លួន​ជា​បន្ត​បន្ទាប់​របស់​ព័រទុយហ្គាល់។ លើសពីនេះ នៅក្នុងសង្គមអេស្ប៉ាញខ្លួនឯង ភាពអស់កម្លាំងត្រូវបានទទួលអារម្មណ៍ពីសតវត្សនៃការស្ថិតក្នុងស្ថានភាពនៃសង្រ្គាម ពីវីរភាពចក្រពត្តិ និងការលំបាកនៃអនុត្តរភាពពិភពលោក៖ អវត្ដមាននៃគោលដៅបង្រួបបង្រួម ដូចជា Reconquista ឬការបង្កើតអាណាចក្រពិភពលោក ធ្វើឱ្យអន្តរាយ។ វិន័យរបស់ប្រទេសជាតិទាំងមូល - ពួកអភិជនបានទៅកងទ័ពដោយស្ទាក់ស្ទើរ។ យោងទៅតាម Ortega y Gasset "ការពិតដ៏ជូរចត់គឺថា សូម្បីតែហត់នឿយ ដោយបានបាត់បង់ឧត្តមសេនីយដ៏អស្ចារ្យរបស់នាង ដែលត្រូវបានសង្កត់ដោយសត្រូវ អេស្ប៉ាញនៅពេលនោះអាចរួចជីវិតបាន ប្រសិនបើនាងមានការធ្លាក់ចុះនៃការគិតជាក់ស្តែង សមត្ថភាពក្នុងការមើលឃើញការពិត វិភាគ និង ទទួលយកដំណោះស្រាយសមស្រប"។ អាជ្ញាធរអេស្បាញបានឆ្លើយតបទៅនឹងការគម្រាមកំហែងពិតប្រាកដនាពេលនោះ មិនមែនដោយការរៀបចំកងទ័ពឡើងវិញ មិនមែនដោយកំណែទម្រង់សេដ្ឋកិច្ចនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសកម្មភាពមនោគមវិជ្ជា និងការសាងសង់វិមានថ្មី។

ការវិភាគស្នាដៃរបស់ G. Leonardo ("ការចាប់យក Julier"), H.B. Maino ("ការសញ្ជ័យនៃ Bahia"), F. Zurbaran ("Fernando Giron ការពារ Cadiz ពីជនជាតិអង់គ្លេស") បង្ហាញថាពួកគេទាំងអស់គ្នាបានចែករំលែកយ៉ាងពេញលេញនូវឥទ្ធិពលនៅពេលនោះហើយបានចាក់ឫសនៅក្នុងគំនិតមនោគមវិជ្ជាមជ្ឈិមសម័យអំពីខ្លឹមសារនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ជោគវាសនាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រជាជាតិគឺ "ជោគវាសនានៃគ្រួសារដែលមានមកុដ" ( M.A. បាក) ជោគវាសនានៃរាជវង្សនិងផ្ទាល់ជាស្តេចដែលឈរនៅដើមដំបូងនៃ "ខ្សែសង្វាក់ដ៏អស្ចារ្យ" ដែលបានសាងសង់តាមលំដាប់លំដោយ។

នៅក្នុងន័យមនោគមវិជ្ជា "ខ្សែសង្វាក់នៃការក្លាយជា" ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាខ្សែសង្វាក់នៃការឡើងពីពិភពអសរីរាង្គទៅកាន់ពិភពនៃរុក្ខជាតិសត្វមនុស្សនិងពិភពដ៏ទេវភាព។ ទាក់ទងនឹងសង្គម - ជាឋានានុក្រមនៃទ្រព្យសម្បត្តិ។ ចាប់តាំងពីសម័យ Dionysius the Areopagite (សតវត្សទី 5) ឋានានុក្រមត្រូវបានផ្អែកលើគោលការណ៍នៃ "កម្រិតនៃភាពថ្លៃថ្នូរ" ដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យតាំងពីកំណើត។ យោងទៅតាមនេះ តួអង្គសំខាន់នៃព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ដែលផ្តល់ដោយភាពពេញលេញនៃសេរីភាពនៃការជ្រើសរើស និងសកម្មភាព អាចគ្រាន់តែជាស្តេចខ្លួនឯង ឬអ្នកតំណាងនៃពួកអភិជន។

"ការសញ្ជ័យនៃ Bailly" ត្រូវបានបង្ហាញដោយ Maino ជាអព្ភូតហេតុដ៏ទេវភាពនៃរូបរាងនៃមុខ / រូបបញ្ឈររបស់ស្តេច Philip IV នៅក្នុងទីតាំងប្រយុទ្ធ (ប្រៀបធៀបជាមួយទេវកថាអំពីតួនាទីរបស់រូបតំណាងអព្ភូតហេតុក្នុងការបញ្ចៀសសត្រូវនៅលើសមរភូមិ) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរនៅក្នុងរូបភាពដែលបង្ហាញនៅខាងក្នុងរូបភាពអព្ភូតហេតុមួយទៀតកើតឡើង - នាគរាជនៃសង្គ្រាម Minerva ខ្លួនឯងបានគ្រងរាជ្យជាមួយនឹងកម្រងផ្ការបស់អ្នកឈ្នះ។ ជាលទ្ធផល ការពិតក្លាយជាទេវកថាទ្វេរដង៖ ទេវកថាបុរាណគ្របដណ្ដប់លើជ័យជំនះរបស់ស្តេចគ្រិស្តអូស្សូដក់បំផុតនៃពិភពគ្រិស្តសាសនា ដែលសាកសមនឹងសមត្ថភាពដ៏ទេវភាពក្នុងការធ្វើអព្ភូតហេតុ។

នៅក្នុងការការពាររបស់ Zurbaran នៃ Cadiz តួអង្គសំខាន់នៃព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រគឺជាអ្នកតំណាងនៃអភិជនខ្ពស់បំផុត។ ពួកគេដូចជាអាយ៉ងដ៏ទេវភាព ផ្លាស់ទីតួរលេខនៅក្នុង "ល្ខោននៃប្រតិបត្តិការយោធា" តាមឆន្ទៈ និងការគិត។ ដោយក្រឡេកមើលអាកប្បកិរិយាដ៏ស្ងប់ស្ងាត់បំផុត និងហាក់ដូចជាមិនចាប់អារម្មណ៍របស់ពួកគេ មនុស្សម្នាក់ប្រហែលជាគិតថាពួកគេកំពុងពិភាក្សាអំពីបញ្ហាទស្សនវិជ្ជាមួយចំនួន ហើយមិនបានដឹកនាំការប្រយុទ្ធនោះទេ។ តួនាទីរបស់ពួកគេគឺស្រដៀងទៅនឹងទេវភាព - ដើម្បីជាមូលហេតុឫសគល់និងម៉ាស៊ីននៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលមិនមានចលនា។ កន្លែងរបស់ពួកគេគឺនៅខាងមុខនៅលើ "ក្រុមហ៊ុន Olympus" នៃប្រវត្តិសាស្ត្រឱ្យជិតបំផុតតាមដែលអាចធ្វើទៅបានចំពោះអ្នកមើល ប៉មស្មើៗគ្នាពីលើអ្នកដែលកំពុងមើលរូបភាព និងការប្រយុទ្ធខ្លួនឯង។ សកម្មភាពយោធាត្រូវបានរុញចូលទៅក្នុងចម្ងាយដែលមិនអាចវាស់វែងបាន ដែលដោយភាពដាច់ស្រយាលរបស់វា បង្វែរផែនការឆ្ងាយទៅជាប្រភេទផែនទីសណ្ឋានដីដែលមើលឃើញពីទិដ្ឋភាពភ្នែករបស់បក្សី។ រចនាសម្ព័នទាំងមូលនៃរូបភាពបញ្ចុះបញ្ចូលថាអចលនទ្រព្យនីមួយៗនៅក្នុងសកម្មភាពប្រវត្តិសាស្ត្រគឺល្អនៅក្នុងកន្លែងរបស់វា ក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃមុខងារដែលបានកំណត់ទៅវា ហើយរវាងពួកគេគឺជាព្រំដែនដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន ដែលនៅក្នុងរូបភាពត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយអវត្តមានពេញលេញនៃ ផែនការអន្តរកាលជាមធ្យម (រវាងផែនការដំបូងនិងចម្ងាយ - បរាជ័យ) ។

គំនិតប្រវត្តិសាស្ត្របែបប្រពៃណីនៃគំនូររបស់ Leonardo "The Capture of Julier" គឺកាន់តែបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ដោយសារតែវាពណ៌នាតួអក្សរដូចគ្នា - មេបញ្ជាការអេស្ប៉ាញ Ambrosio de Spinola, Marquis de los Balbases ដូចនៅក្នុងគំនូររបស់ Velazquez "ចុះចាញ់ Breda ។ "។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះនៅក្នុងគំនូរទាំងពីរគាត់ត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុងស្ថានភាពស្រដៀងគ្នានៃការទទួលយកកូនសោទៅកាន់ទីក្រុងដែលត្រូវបានបង្ខំឱ្យចុះចាញ់។ ការកាត់ទោសលើរូបគំនូររបស់លោក Leonardo ធ្វើឡើងដោយគោរពតាមក្រមសីលធម៌ដ៏គួរឱ្យគោរពនៅក្នុងសង្គមអេស្ប៉ាញអភិរក្សនិយម - សត្រូវដែលចាញ់មិនត្រូវបានជាន់ឈ្លី ឬប្រមាថទេ ប៉ុន្តែបានធ្វើឱ្យមានអារម្មណ៍ថាកន្លែងពិតរបស់គាត់។ ចម្ងាយរវាងអ្នកឈ្នះអង្គុយលើសេះ និងលុតជង្គង់ដែលឈ្នះគឺធំសម្បើម។ អ្នកចាញ់ត្រូវវិនាសដើម្បីរកមើលអ្នកឈ្នះ។ ពួកគេគឺជាសត្វមកពីពិភពលោកផ្សេងៗគ្នា - ភ្នំនិងជ្រលងភ្នំ។ ដៃរបស់ពួកគេនឹងមិនដែលជួបឡើយ។ ហើយ​អ្នក​ចាញ់​នឹង​មិន​អាច​ឡើង​ដល់​ទី​ខ្ពស់​នៃ​ក្រុមហ៊ុន Olympus ដែល​ទាហាន​អេស្បាញ​ត្រូវ​បាន​ហ៊ុំព័ទ្ធ​ដោយ​ភាព​អស្ចារ្យ​របស់​ពួកគេ​ឡើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅលើក្រុមហ៊ុន Olympus Leonardo មិនមានកន្លែងសម្រាប់កងទ័ពអេស្ប៉ាញទាំងមូលនោះទេ វាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយព្រៃនៃលំពែង និងបដា ហើយដោយចេតនានៅក្នុងគំនិតនៃថ្នាក់ត្រូវបានបិទបាំងដោយតួលេខនៃមេដឹកនាំយោធា។

គំនូររបស់ Velazquez "ចុះចាញ់ Breda" ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាឧទាហរណ៍នៃគំនិតសិល្បៈនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃយុគសម័យថ្មីនៅ glance ដំបូងមានសមាសធាតុដូចគ្នា: តួរលេខរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ - នៅកណ្តាលនិងនៅខាងមុខឥរិយាបថ។ នៃ Spinola - គំរូនៃអាកប្បកិរិយាយោងទៅតាមក្រមសីលធម៌នៃអ្នកជិះសេះនៅនឹងកន្លែងនិងលំពែងគឺជានិមិត្តសញ្ញាសំខាន់នៃឆ្មាំស៊ីវិលដ៏ល្បីល្បាញដែលមនុស្សគ្រប់គ្នានៅក្នុងប្រទេសអេស្ប៉ាញមានមោទនភាពពីស្តេចរហូតដល់អ្នកសុំទានចុងក្រោយ។ រូបភាព​នេះ​មិន​បាន​បង្ក​ការ​ជំទាស់​ក្នុង​មតិ​សាធារណៈ​នា​ពេល​នោះ​ទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ការវិនិច្ឆ័យដោយចំណងជើងទីពីរនៃគំនូរ "Spears" ដែលផ្តល់ដោយពាក្យចចាមអារ៉ាម សហសម័យរបស់ Velázquez បានយល់ថាវាជាភាពខុសឆ្គងនៃអាវុធអេស្បាញ ដែលជាប្រព័ន្ធបិទជិតនៃ phalanx ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានដែលកាន់កាប់ចក្រភពអេស្ប៉ាញ។

រូបភាពក្រុមហ៊ុន-អចលនៈទ្រព្យរបស់ពួកអភិជនអេស្ប៉ាញនៅក្នុងរូបភាពនេះត្រូវបានគេយល់ឃើញនៅក្នុងសរសៃដ៏គួរឱ្យអាណិតដូចគ្នា។ យើងជួបម្ដងទៀតជាមួយនឹងសមត្ថភាពដ៏អស្ចារ្យរបស់ Velasquez ក្នុងការធ្វើសកម្មភាពក្នុងវិស័យន័យស្ថាបត្យកម្មនៃវប្បធម៌អេស្ប៉ាញ ដោយដាក់ការសង្កត់សំឡេងតាមរបៀបថ្មីមួយ ដែលជាលទ្ធផលដែលគំរូថ្មីទាំងស្រុងនៃការគិតបែបប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានបង្កើតឡើងពីសមាសធាតុធម្មតា ដែលមានលក្ខណៈខុសគ្នាជាមូលដ្ឋាន។ ពីថ្នាក់ប្រពៃណី។

យករូបភាពរួមដូចគ្នានៃឆ្មាំអេស្ប៉ាញ។ គំរូរបស់វាគឺជាគំនូរមួយចំនួនរបស់ El Greco រួមទាំងគំនូរដ៏ល្បីល្បាញ "Espolio" ("ការហែកសំលៀកបំពាក់") ដែលបង្ហាញពីរូបភាពទូទៅនៃអភិជនអេស្ប៉ាញ ដែលចងភ្ជាប់ដោយការរួបរួមអាថ៌កំបាំងនៃភាពខាងវិញ្ញាណខ្ពស់ និងជាកម្មសិទ្ធិរបស់សាសនាកាតូលិក។ Velasquez ប្រើរូបមន្តប្លាស្ទិកដែលបង្កើតឡើងដោយ El Greco ដែលក្នុងនោះឈុតសាជីវកម្មដែលបានបង្ហាញមានទម្រង់មុខបុគ្គល និងប្រភេទនៃរូបកាយអាថ៌កំបាំងតែមួយ (មនុស្សរារាំងគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយអ្នកដែលឈរនៅពីក្រោយត្រូវបានបង្ហាញថាឈរខ្ពស់ជាង) ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងការបកស្រាយរបស់គាត់ "ការរួបរួមនៃរាងកាយ" ពិសេសមិនសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើទំនាក់ទំនងអាថ៌កំបាំងនៃថ្នាក់ដែលបានជ្រើសរើសនោះទេ ប៉ុន្តែជាការរួបរួមនិងភាពស្អិតរមួតពិតប្រាកដរបស់កងទ័ពអេស្ប៉ាញ។ តាមរបៀបធម្មជាតិទាំងស្រុង វាបានចេញមកតាមរយៈការផ្លាស់ប្តូររលូននៃផែនការកណ្តាលទៅខាងមុខ ហើយបានបំពេញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ដោយឈរលើជើងស្មើគ្នាជាមួយពួកអភិជន និងមេដឹកនាំយោធា ដែលជាឈុតប្រវត្តិសាស្ត្រ។ Spinola ក៏បានបោះជំហានឆ្ពោះទៅរកកងទ័ពរបស់គាត់ ដោយបោះជំហានថយក្រោយពីជួរមុខនៃផ្លូវឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយដោយហេតុនេះ បានទទួលការរួបរួមខាងរាងកាយ សីលធម៌ និងខាងវិញ្ញាណជាមួយទាហានរបស់គាត់។

Velázquez បានធ្វើឱ្យព្រិលៗនូវឧបសគ្គថ្នាក់នៃយន្តការមជ្ឈិមសម័យនៃអត្ថិភាពប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយជំនួសឱ្យការ apotheosis របស់មេដឹកនាំយោធាអេស្ប៉ាញបានស្នើរូបមន្តមួយផ្សេងទៀតដែលមិនគួរឱ្យទាក់ទាញសម្រាប់ការលើកតម្កើងការរួបរួម និងសិរីរុងរឿងរបស់កងទ័ពអេស្បាញ ដែលនាំមេឃនៅលើ គន្លឹះនៃលំពែងរបស់វា និងសម្រួលភាពវឹកវរនៃសង្រ្គាមជាមួយនឹងចង្វាក់វាស់របស់ពួកគេ។ រូបមន្តនេះត្រូវបានដោះស្រាយទៅកាន់ឥស្សរជនដែលកំពុងកាន់អំណាចដែលត្រូវការការធ្វើឱ្យទាន់សម័យនូវទេវកថាជាតិ។

ប៉ុន្តែខ្លឹមសារនៃគោលគំនិតប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ Velasquez មិនត្រូវបានបញ្ចប់ដោយរឿងនេះទេ ចាប់តាំងពីរូបភាពរួមនៃកងទ័ពអេស្ប៉ាញនៅក្នុងរូបភាពត្រូវគ្នាទៅនឹងរូបភាពសមូហភាពដែលមានសមមូលស្មើភាពគ្នានៃកងទ័ពសត្រូវ ហើយនេះមិនមែនជាកងទ័ពខុសគ្នាច្រើនទេដែលខុសគ្នា។ ចិត្តគំនិតជាតិ និងសង្គម។ ការប្រៀបធៀបក្នុងក្របខណ្ឌនៃរូបភាពតែមួយនៃសហគមន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់ស្តែងពីរ៖ absolutist Spain និង Republican Netherlands ចិត្តគំនិតនៃសក្តិភូមិ និងចិត្តគំនិតនៃអចលនវត្ថុទី 3 ទេវកថានៃសាសនាកាតូលិក និង Pragmatism នៃ Protestantism វិន័យនៃឋានានុក្រម និងសេរីភាពនៃ បុគ្គលនិយម - នាំឱ្យមានការលេចឡើងនៃការគិតបែបប្រវត្តិសាស្ត្រពិតប្រាកដ។ ក្រោយមកទៀតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការរួបរួមនៃការបន្តនៃពេលវេលាលំហ - នៅលើមូលដ្ឋាននៃការបំពេញដោយមាតិកាប្រវត្តិសាស្រ្តជាក់លាក់ spatial (គ្រួសារ ត្រកូល សហគមន៍នយោបាយ ethno-political នៃកុលសម្ព័ន្ធ និងរដ្ឋ សកលលោកក្នុងការវិភាគចុងក្រោយ) និងបណ្ដោះអាសន្ន (អតីតកាល, បច្ចុប្បន្ន, អនាគត) ទំនាក់ទំនងមនុស្ស។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Velasquez ដោយគោរពតាមវិចារណញាណដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ បង្កើតប្លាស្ទិកសុទ្ធសាធ និងរូបភាពដែលស្មើនឹងលក្ខណៈប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសហគមន៍ទាំងពីរ។ ហើយចំណុចនៅទីនេះមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ ដោយផ្អែកលើការវិភាគស៊ីជម្រៅនៃប្រភពប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរូបភាពដែលមានសម្រាប់គាត់ លោក Velasquez បានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភាពនៃតួរលេខដែលបានពិពណ៌នាអំពីខ្លឹមសារនៃការប្រឆាំងខាងវិញ្ញាណនៃអង្គការថ្នាក់សាជីវកម្មនៃភាសាអេស្ប៉ាញ។ សង្គម និងបុគ្គលនិយម-ស្វ័យភាពរបស់ហូឡង់ ប៉ុន្តែថាគាត់ស្ថិតក្នុងកម្រិតនៃប្រភេទដែលយល់ឃើញដោយមិនដឹងខ្លួន (សកម្ម - អកម្ម ចលនា - ខ្វះចលនា កម្រិតសំឡេង - យន្តហោះ ពណ៌ក្តៅ - ត្រជាក់) ចេញវេជ្ជបញ្ជាវ៉ិចទ័រដែលមានអារម្មណ៍ជាក់ស្តែងជាក់លាក់នៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ការអភិវឌ្ឍនៃព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងការពេញចិត្តនៃប្រទេសហូឡង់។

ផ្ទុយទៅនឹងគ្រោងដែលប្រាប់អំពីការបរាជ័យរបស់ហូឡង់ ទាំងអនាគតប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសកម្មភាពប្រវត្តិសាស្ត្រនៅតែមានជាមួយពួកគេ។ វាគឺជាការចាញ់ Justin de Nassau ដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសកម្មភាព - គាត់ធ្ងន់និងយឺតប៉ុន្តែគាត់ឈានទៅមុខខណៈពេលដែល Spinola កំពុងឈរ។ តួលេខរបស់ជនជាតិហូឡង់មានភាពភ្លឺស្វាង និងមានភាពជាក់ស្តែង ពួកវារីកចម្រើនយ៉ាងសកម្មដោយសារពន្លឺ និងពណ៌ក្តៅ (ការសង្កត់សំឡេងនៃពណ៌លឿង-មាស ស និងបៃតង) ហើយផ្លាស់ទីតាមព្យញ្ជនៈចូលទៅក្នុងលំហពិតរបស់អ្នកមើល (តួលេខពណ៌លឿងនៅលើគែម នៃរូបភាព) ។ លើសពីនេះទៀតពួកគេសកម្មផ្លូវចិត្តដែលត្រូវបានបង្ហាញទាំងនៅក្នុងលក្ខណៈបុគ្គលនៃប្រតិកម្មនីមួយៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍និងនៅក្នុងការអំពាវនាវដោយផ្ទាល់ទៅកាន់អ្នកមើល (រូបរាងរបស់បុរសដែលមានកាំភ្លើងខ្លីពណ៌បៃតង) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ជួរកងទ័ពអេស្បាញត្រូវបានដាក់ពង្រាយយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ហើយដូចដែលវាត្រូវបានដកថយពីយន្តហោះរូបភាព បង្រួមបន្តិចម្តងៗ និងរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងក្រាហ្វិកប្លង់នៃលំនាំលំពែង និងពណ៌ខៀវនៃផ្ទៃមេឃ។ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះក៏ត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយ "ការដកថយ" ដែលមើលឃើញនៃសម្លេងត្រជាក់ងងឹត និងចម្រាញ់នៃពណ៌ខៀវ និងពណ៌ផ្កាឈូកគុជខ្យង។ នៅចំពោះមុខយើង មនុស្សពិតប្រាកដបានប្រែទៅជាអតីតកាលនៃផ្ទាំងគំនូរ ទេវកថានៃលំពែងដ៏ផុយស្រួយនឹងស្រកចុះ មុនពេលការពិតនៃសត្វក្រៀលដែលតុបតែងយ៉ាងតឹងរ៉ឹង និងកាំភ្លើងវែងដែលមើលទៅគ្មានប្រសិទ្ធភាពទាំងស្រុង ជ័យជំនះបានប្រែទៅជាបរាជ័យ។

Velázquez បានគ្រប់គ្រងដោយផ្តោតលើភាពធម្មជាតិនៃពេលវេលានៃបច្ចុប្បន្ន ដែលយល់ឃើញជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូររូបថតស្ទើរតែ (ការប៉ះពន្លឺ លំអៀងពាក់កណ្តាល) ដើម្បីបង្ហាញពីភាពប្រែប្រួលនៃសារធាតុរាវ និងពហុវិមាត្រនៃលំហូរពេលវេលាប្រវត្តិសាស្ត្រដោយខ្លួនឯង៖ សម្រាប់អ្នកខ្លះ វាជៀសមិនផុតពីអតីតកាល។ សម្រាប់​អ្នក​ដទៃ​ទៅ​ថ្ងៃ​អនាគត។

តាមទស្សនៈជាក់លាក់នៃសតវត្សទី 17 ។ គំនិតប្រវត្តិសាស្ត្រនៃពេលវេលាជាការប្រែប្រួលនៃជោគវាសនា យើងអាចនិយាយបានថា Velazquez ផ្តល់នូវរូបមន្តថ្មីសម្រាប់សមភាពនៃភាគីប្រឆាំងនៅចំពោះមុខ Fortune ។ នេះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​គាំទ្រ​ដោយ​ប្រព័ន្ធ​ស្មុគស្មាញ​នៃ​រូបមន្ត​រូប​តំណាង​ដែល​បាន​យល់​ឃើញ​នៅ​កម្រិត​នៃ​ការ​ផ្សារភ្ជាប់​គ្នា​។ ប្រព័ន្ធនៃតួលេខរបស់ Spinola និង Nassau ដែលបង្កើតឡើងដោយ Velazquez នៅកម្រិតអរូបីប្រហាក់ប្រហែលនឹងជញ្ជីងបានបក់ទៅម្ខាង - ជាគុណលក្ខណៈដែលធ្លាប់ស្គាល់នៃនាគរាជនៃជោគវាសនា។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ទីតាំងនៃប្រព័ន្ធនេះកំពុងដំណើរការបន្តិច ដោយហេតុថាក្នុងពេលបន្តិចទៀត Nassau នឹងតម្រង់ឡើង និងស្មើកម្ពស់ជាមួយនឹងគូប្រជែងរបស់គាត់ ហើយដោយហេតុនេះធ្វើអោយមានតុល្យភាពឡើងវិញ។ សូមចាំថាការចុះចាញ់របស់ Breda គឺគ្រាន់តែជាវគ្គមួយនៃសង្រ្គាមប៉ុណ្ណោះ ហើយមិនមែនជាយុទ្ធនាការទាំងមូលនោះទេ។

លើសពីនេះទៅទៀត ស្រមោលនៃជញ្ជីងត្រូវបានរុំព័ទ្ធក្នុងសមាសភាពថាមវន្តរាងជារង្វង់ (មើលទីតាំងកញ្ចក់នៃឥរិយាបថរបស់សេះ រង្វង់នៃអ្នកចូលរួមដែលបានចែកផ្លូវគ្នានៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍) ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងកង់ដែលវិលជុំវិញនៃសំណាង។ អ្នកឈ្នះ និងអ្នកចាញ់អាចប្តូរកន្លែងបានគ្រប់ពេល។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងវិលជុំវិញគន្លឹះដែលព្យួរនៅចំកណ្តាល ដូចជាប្រសិនបើវាមានអាថ៌កំបាំងមួយចំនួន ដូចជាព្រឹត្តិការណ៍បន្ថែមទៀតនឹងអាស្រ័យលើអ្វី និងរបៀបដែលពួកគេធ្វើជាមួយវា។ គន្លឹះប្រែទៅជាប្រភេទនៃសមនៃពេលវេលា។

នៅពេលវាស់ស្ទង់ជម្រើសនៃស្ថានភាពនៃពេលវេលាបច្ចុប្បន្នដោយទស្សនវិស័យប្រវត្តិសាស្រ្តបណ្ដោះអាសន្ន វាជារឿងសំខាន់ដែលមិនត្រូវធ្វើខុស។ មធ្យោបាយតែមួយគត់ដើម្បីធានានូវជម្រើសត្រឹមត្រូវគឺត្រូវស្តាប់ពេលវេលា។ វាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីទេដែលការជម្រុញនៃការស្តាប់គឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់នៅក្នុងគំនូររបស់ Velasquez - ទំព័ររបស់ Nassau យុវជនម្នាក់នៅក្នុងស្បែកសនៅពីក្រោយមេបញ្ជាការបានបង្កកយ៉ាងឱឡារិកនិងកងទ័ពហូឡង់ដ៏ស្ងប់ស្ងាត់ហើយស្ថានសួគ៌បានឈប់នៅក្នុងចលនារបស់ពួកគេ អំពាវនាវឱ្យ នេះដោយផ្ទាល់ជាមួយនឹងកាយវិការបង្ហាញ។

មនសិការ​ខាង​សាច់ឈាម​ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​បាន​លាតត្រដាង​ការពិត​ដ៏សាមញ្ញ​មួយ​ដល់​មនុស្ស​ម្នាក់​ថា​៖ «​ទោះបីជា​ពិភពលោក​នៃ​ពេលវេលា​គួរ​ឱ្យ​ធុញ ប៉ុន្តែ​វា​សំខាន់​ណាស់ ទោះបី​វា​មាន​កម្រិត និង​ខ្សោយ​ខាង​ផ្លូវ​អារម្មណ៍​ក៏​ដោយ វា​នៅ​ស្ថិតស្ថេរ នោះ​គឺជា​ពិភព​នៃ​ចង្វាក់​ដែល​បង្កើត​ឡើង​។ វាជាការប្រសើរសម្រាប់ zigzags នៃ "តារាសម្តែង" រស់នៅដោយការស្រមើលស្រមៃមួយឬដោយ "ប្រតិទិនផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ" ... ជីវិតតែងតែដាក់មនុស្សម្នាក់មុនពេលជម្រើសមួយហើយពេលវេលាដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានទុកឱ្យគាត់មានជម្រើសតែមួយគត់និងតែមួយគត់ - សកម្មភាព ការគិតទុកជាមុន និងការប្រុងប្រយ័ត្នក្នុងការដោះស្រាយ។ ជាមួយ​នឹង​ពេល​វេលា" ( M.A.បាក).

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃប្រតិបត្តិការយោធា នៅពេលដែលជោគជ័យអាចផ្លាស់ប្តូរបាន ការមើលឃើញឆ្ងាយ និងការប្រុងប្រយ័ត្នកំណត់ការប្រព្រឹត្តដោយមនុស្សធម៌របស់ខ្មាំងជាប្រភេទនៃការរីកចម្រើនក្នុងការរំពឹងទុកថាសត្រូវនឹងប្រកាន់ខ្ជាប់នូវច្បាប់ស៊ីវិលដូចគ្នានៃសង្គ្រាម។ យោងតាម ​​A.K. Yakimovich "នៅក្នុងរូបភាពរបស់ Velasquez យើងមិនឃើញអាកប្បកិរិយារបស់ Knight គំរូទេ ប៉ុន្តែជារូបមន្តនៃទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្សនៃយុគសម័យថ្មី។ ពួកគេបានគណនាអាកប្បកិរិយារបស់ពួកគេនៅក្នុងល្ខោននៃប្រតិបត្តិការតាមរបៀបដូចគ្នានឹងពួកគេបានគណនាសកម្មភាពរបស់ពួកគេ (ការចំណាយ ឧបាយកល ការបង្រ្កាប។

ការបង្កើតរូបមន្តដ៏ស្រស់ស្អាតនៃទំនាក់ទំនងនៃច្បាប់យោធានៃយុគសម័យថ្មី Velazquez មិនបានប្រឆាំងនឹងខ្លួនឯងនិងគំនិតរបស់គាត់អំពី "ពេលវេលារបស់គាត់" ដែលវាស់វែងដោយ chronotrope ជាតិអេស្ប៉ាញ។ គាត់ដាក់រូបខ្លួនឯង (យុវជនម្នាក់ពាក់មួកនៅខាងឆ្វេងនៃរូបភាព) នៅក្នុងសហគមន៍នៃកងទ័ពអេស្ប៉ាញ។ គាត់ (ហើយយើងជាមួយគាត់) កោតសរសើរ និងមានមោទនភាពចំពោះក្រមសីលធម៌ដ៏សោកនាដកម្មដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់នៃទេវកថាជាតិនៃកងទ័ពដ៏ឈ្លាសវៃ ដែលកំពុងតែរសាត់ទៅអតីតកាល។ លើសពីនេះ Velasquez គ្របដណ្ដប់លើឆាកទាំងមូល និងកងទ័ពដើមរបស់គាត់ជាមួយនឹងសិទ្ធិអំណាចដ៏ពិសិដ្ឋនៃព្រះគម្ពីរ។ ការពិតគឺថាក្នុងនាមជាប្រភពរូបតំណាងនៃសមាសភាព "ចុះចាញ់ Breda" Velazquez បានប្រើការកាត់ឈើ "Abraham and Melchizedek" ដោយ B. Salomon ដែលត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ចំពោះសហសម័យរបស់គាត់។

បោះពុម្ពជាលើកដំបូងនៅឆ្នាំ 1553 នៅទីក្រុងលីយ៉ុង វាត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការបោះពុម្ពជាច្រើននៃព្រះគម្ពីរ។ រឿងព្រះគម្ពីរប្រាប់ពីការប្រជុំដ៏ឧឡារិកនៃកងទ័ពដែលបានទទួលជ័យជម្នះរបស់អ័ប្រាហាំដោយមិលគីស្សាដែកដែលជាសម្ដេចសង្ឃនៃក្រុងយេរូសាឡិម។ មិលគីស្សាដែក​បាន​ប្រទាន​ពរ​ដល់​អ័ប្រាហាំ ហើយ​បាន​ថ្វាយ​នំបុ័ង និង​ស្រា​ដល់​គាត់។ យោងទៅតាមទំនៀមទម្លាប់របស់គ្រិស្តបរិស័ទ ទិដ្ឋភាពនេះត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាគំរូនៃពិធីជប់លៀងចុងក្រោយ និងពិធីបុណ្យ Eucharist រៀងគ្នា មិលគីស្សាដែកដើរតួជាអ្នកនាំមុខរបស់ព្រះគ្រីស្ទ។

នៅក្នុងគំនូររបស់ Velazquez Spinola ឈរនៅក្នុងទីតាំងរបស់ Abraham ដែលនៅពីក្រោយដែលលើកលំពែងរបស់ម្ចាស់ផ្ទះឈ្នះ។ ជ័យជំនះរបស់អ័ប្រាហាំគឺគ្មានលក្ខខណ្ឌ ប៉ុន្តែគាត់ផ្ទាល់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់អតីតកាលនៃគម្ពីរសញ្ញាចាស់។ អនាគត​ជា​កម្មសិទ្ធិ​របស់​ដំណឹង​ល្អ និង​មិលគីស្សាដែក​ជា​អ្នក​ប្រកាស​របស់​ព្រះគ្រីស្ទ ហើយ​ស្រប​តាម​នោះ​គឺ​ដល់​ណាសា ដែល​ត្រូវ​បាន​ដាក់​ក្នុង​តំណែង​ជា​មិលគីស្សាដែក។

នៅក្នុងប្រព័ន្ធនេះ សហគមន៍អេស្បាញត្រូវបានចាត់តាំងតួនាទីជាបុព្វបុរស ដែលជាគ្រឹះនៃគ្រឹះ ឫសគល់នៃអរិយធម៌អឺរ៉ុប ដែលផ្តល់ពរដល់អនាគត។

ការពិពណ៌នាគំនូរដោយ D. Velazquez "ចុះចាញ់ Breda"

Diego Velazquez គឺជាប្រភពនៃសេចក្តីពិត និងភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនធ្លាប់មាន ដែលកេរដំណែលដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់វាបានបើកសម័យកាលទាំងមូលនៅក្នុងគំនូរជាក់ស្តែង ដែលជាការងារដែលនឹងស្ថិតនៅក្នុងចិត្ត និងគំនិតរបស់យើងជារៀងរហូត។ ស្នាដៃរបស់គាត់អនុវត្តគំនិតរបស់មនុស្សនិយម ភាពស្មោះត្រង់ចំពោះប្រពៃណីប្រជាធិបតេយ្យនៃវប្បធម៌អេស្ប៉ាញ សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមនុស្សសាមញ្ញ។ ដោយផ្ទាល់ និងក្លាហានជាងអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់ គាត់បានងាកទៅរកការពិត ដោយពង្រីកប្រធានបទនៃការគូរគំនូរ រួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្រភេទផ្សេងៗនៅក្នុងនោះ។

ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសលើផ្ទាំងក្រណាត់សមរភូមិប្រវត្តិសាស្ត្រ "ចុះចាញ់ Breda" ដែលសរសេរដោយគាត់ប្រហែលឆ្នាំ 1634-1635 ។ ផ្ទាំងគំនូរនេះបង្ហាញអំពីប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រសហសម័យ និងសំខាន់សម្រាប់គាត់ ដែលជាវគ្គដ៏អស្ចារ្យនៃសង្រ្គាមរវាងរាជាធិបតេយ្យអេស្ប៉ាញ និងសាធារណរដ្ឋ-បូជឺហ្គោស ហូឡង់ នៅពេលដែលកងទ័ពអេស្បាញដណ្តើមបានបន្ទាយព្រំដែន Breda ។ វាបង្ហាញថាវិចិត្រករមិនបានចាប់ផ្តើមបង្ហាញឈុតនេះជាមួយនឹងភាពឧឡារិកដែលទទួលយកបាន ភាពរុងរឿងនៃភាគីដែលបានទទួលជ័យជម្នះ: ការបោះបង់ចោលក្បួនដង្ហែ - ការបកស្រាយប្រៀបធៀបនៃឈុតឆាកសមរភូមិធម្មតាក្នុងការគូរគំនូរនោះមេបានងាកទៅរកគំនិតរបស់មនុស្សជាតិ។ មនុស្សធម៌; Velasquez បានដាក់គ្រឹះសម្រាប់ភាពប្រាកដនិយមក្នុងគំនូរប្រវត្តិសាស្ត្រ។

កោតសរសើរការងារនេះ ខ្ញុំចង់យល់ពីចេតនារបស់សិល្បករ មានអារម្មណ៍ថាមានសម័យកាលដ៏លំបាកដែលគាត់រស់នៅ និងធ្វើការជាមេ។ ស្វែងរកចម្លើយចំពោះដំណោះស្រាយមិនធម្មតា ច្នៃប្រឌិត និងដិតពិតប្រាកដចំពោះផ្ទាំងក្រណាត់។ ដើម្បីឆ្លើយសំណួរទាំងនេះ ចូរយើងងាកទៅរកយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រដែលផ្ទាំងក្រណាត់ "បង្កើតសម័យ និងក្នុងពេលតែមួយដើម្បីមនុស្សធម៌" ត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ដោយពិចារណាលើសិល្បៈរបស់ Velazquez នៅក្នុងបរិបទនៃសម័យរបស់គាត់ ខ្ញុំបានឃើញពីរបៀបដែលសរីរាង្គ អភិវឌ្ឍទេពកោសល្យរបស់គាត់ដោយធម្មជាតិ ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រពៃណីរបស់ជនជាតិអ៊ីតាលី Rinascimento និងជាមួយនឹងនិន្នាការនៃសម័យទំនើប។ ជីវិតនៅទីក្រុងម៉ាឌ្រីដ ដែលបានបើកឱកាសឱ្យ Velasquez សិក្សាដោយប្រុងប្រយ័ត្ននូវការប្រមូលរាជវង្សដ៏មានតម្លៃបំផុត - គំនូរដោយ Raphael, Leonardo da Vinci, Titian, Veronese និងអ្នកដទៃ នៅជិតឥស្សរជនវប្បធម៌អេស្ប៉ាញ ជួបជាមួយ Rubens ដែលបានទៅលេងប្រទេសអេស្ប៉ាញក្នុងឆ្នាំ 1628 ។ ការធ្វើដំណើរលើកដំបូងទៅកាន់ប្រទេសអ៊ីតាលី (1629-1631) បានរួមចំណែកពង្រីកការយល់ដឹងសិល្បៈរបស់គាត់ និងបង្កើនជំនាញរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែ Diego រស់នៅក្នុងពេលវេលាខុសគ្នា សំណួរ និងវិធីផ្សេងទៀតដើម្បីដោះស្រាយពួកគេកំពុងប្រឈមមុខនឹងសហសម័យរបស់គាត់។ មនុស្សនៅតែស្ថិតក្នុងចំកណ្តាលនៃការយកចិត្តទុកដាក់របស់សិល្បករ។ តំណាង​របស់​វា​កាន់​តែ​ច្បាស់ អារម្មណ៍ និង​ស្មុគ្រ​ស្មាញ​ផ្លូវចិត្ត។ វាបង្ហាញពីភាពចម្រុះ និងសម្បូរបែបគ្មានទីបញ្ចប់នៃពិភពលោកខាងក្នុង លក្ខណៈជាតិកាន់តែភ្លឺស្វាង និងច្បាស់ជាងនេះ។ បុរសថ្មីនេះដឹងពីការពឹងផ្អែករបស់គាត់លើបរិយាកាសសង្គម ហើយនៅក្នុងប្រទេសអេស្ប៉ាញ បុគ្គលិកលក្ខណៈថែមទាំងបានភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងជាមួយសង្គមជុំវិញដែលនៅតែជាអយ្យកោដដែល មិនស្គាល់ទម្រង់ជ្រុលនិយមនៃបុគ្គលនិយម ដែលជារឿយៗបង្ហាញខ្លួនឯងនៅក្នុង ក្រុមហ៊ុន Renaissance នៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី។ កុំភ្លេចការពិតដែលថាកត្តាខាងក្រោមមានឥទ្ធិពលលើភាពជាក់លាក់នៃសិល្បៈអេស្ប៉ាញ: មួយសតវត្សមុនមុនពេលជីវិតរបស់សិល្បករ Reconquista (ការតស៊ូរំដោះជាតិរបស់ប្រជាជនអេស្ប៉ាញប្រឆាំងនឹងការសញ្ជ័យ Moors) បានបញ្ចប់ដែលបង្កើតជា មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃវប្បធម៌ប្រជាប្រិយ។ ប្រទេសនេះបានរីកចម្រើនបន្ទាប់ពីការរកឃើញនៃពិភពលោកថ្មី និងជាពេលវេលានៃការចុះខ្សោយនៃជីវភាពសេដ្ឋកិច្ច និងនយោបាយ និងការបង្កើតទម្រង់ប្រតិកម្មនៃភាពដាច់ខាត។ ដូច្នេះហើយ វិចិត្រករ​បាន​ធ្វើ​ពុត​ជា​ការ​ស្រមើស្រមៃ​កំណាព្យ​របស់​ពួកគេ​នៅក្នុង​រូបភាព​ដែល​លេចចេញ​ក្នុង​ជីវិតពិត។ ដោយបង្កើតក្នុងក្របខណ្ឌដ៏តឹងរ៉ឹងមួយ វិចិត្រករអាចបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈជាតិ ដូចជាការគោរពខ្លួនឯង មោទនភាព អារម្មណ៍នៃកិត្តិយសដែលទាក់ទងនឹងគុណសម្បត្តិផ្ទាល់ខ្លួន។ បុគ្គលត្រូវបានបង្ហាញភាគច្រើននៅក្នុងទិដ្ឋភាពដ៏ថ្លៃថ្នូ តឹងរ៉ឹង និងថ្លៃថ្នូរ។ រួមជាមួយនឹងប្រភេទទេវកថា ប្រវតិ្តសាស្រ្ត និងប្រភេទប្រចាំថ្ងៃ រូបបញ្ឈរ ទេសភាព និងជីវិតនៅតែកំពុងទទួលបានកន្លែងឯករាជ្យ។ រង្វង់ថ្មីនៃប្រធានបទសង្គម និងគ្រោងលេចឡើង។ ការគូរ និងឆ្លាក់កំពុងអភិវឌ្ឍដោយជោគជ័យ។ ថ្នាក់អនុបណ្ឌិតត្រូវបានទាក់ទាញដោយប្រធានបទនៃជោគវាសនាសោកនាដកម្មរបស់មនុស្សជម្លោះយ៉ាងខ្លាំង។ ដំណើរការទាំងអស់នេះរួមចំណែកដល់ការបង្កើតខ្សែពីរនៅក្នុងសិល្បៈនៃប្រទេសអេស្ប៉ាញនៅសតវត្សទី 17: សិល្បៈអភិជន - អភិជន, ចម្រាញ់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ, សិល្បៈផុយស្រួយឈឺចាប់សម្រាប់ "ការផ្តួចផ្តើម" (ឥរិយាបទជាមួយនឹងភូមិដ៏ចម្លែក) និងសាលាប្រាកដនិយមជាតិ (ការបង្កើត។ ទំនៀមទម្លាប់នៃខ្សែបន្ទាត់ឆ្វេងនិយម) ។

នៅក្នុងគំនូររបស់គាត់ "ការចុះចាញ់របស់ Breda" Velazquez បដិសេធមិនពិតនៃព្រឹត្តិការណ៍ ការបំផ្លើស ការបង្ហាញដ៏អស្ចារ្យ កាត់ផ្តាច់អ្វីៗទាំងអស់ដែលមិនសំខាន់ និងមិនចាំបាច់ ដើម្បីជ្រាបចូលទៅក្នុងជម្រៅនៃបទពិសោធន៍របស់មនុស្ស។ នៅក្នុង Velasquez យើងនឹងមិនអាចរកឃើញព្រះបុរាណដែលពន្យល់អំពីទីកន្លែងនៃព្រឹត្តិការណ៍ ឬសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនោះទេ ហើយក៏មិនមែនជាទេពកោសល្យនៃជ័យជំនះដែលតុបតែងមេបញ្ជាការជាមួយនឹងកម្រងផ្កាដែរ។ មិនមានតួលេខតំណាងឱ្យអ្នកឈ្នះ និងអ្នកចាញ់ឡើយ។ វិចិត្រករ "លើកព្រឹត្តិការណ៍ដោយខ្លួនវាទៅជាលំដាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ" វិចិត្រករដូចដែលវាត្រូវបានដកចេញនូវការប៉ះនៃភាពឧឡារិកហួសហេតុហើយដោយហេតុនេះបង្ហាញពីអត្ថន័យដ៏ជ្រាលជ្រៅរបស់វាគាត់បានបង្កើត "រូបភាពប្រវត្តិសាស្ត្រពិតប្រាកដនៅក្នុងគំនូរអឺរ៉ុប" ។ . ការចាកចេញ​ពី​ការ​បំផ្លើស​គួរសម និង​គួរ​ឱ្យ​អាណិត​នៃ​ការងារ​ពី​ច្បាប់​នៃ​ភូមិគ្រឹះ​គឺជា​ស្នាដៃ​ច្នៃប្រឌិត​ដ៏​ពិតប្រាកដ​ដែល​សមនឹង​ទទួល​បាន​ការទទួលស្គាល់​ខ្ពស់បំផុត។ ពិតប្រាកដណាស់ មេបានទន្ទឹងរង់ចាំវិចិត្រករនៃសតវត្សនាពេលអនាគត ដោយរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងសរីរាង្គនូវប្រពៃណីនៃសិល្បៈអេស្ប៉ាញជាតិរបស់គាត់ជាមួយនឹងទំនោរជាក់ស្តែង។ នេះគួរតែត្រូវបានបន្ថែមជំនាញខ្ពស់បំផុតរបស់វិចិត្រករដែលបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្រ្តយ៉ាងពិតប្រាកដ។

ទាំងអស់នេះនិយាយអំពី Diego Velazquez ជាអ្នកបង្កើតម្នាក់ (រួមជាមួយនឹង Caravaggio) ដែលមិនទាន់មានរចនាបថថ្មីនៅឡើយ ប៉ុន្តែមាននិន្នាការរួចទៅហើយ ហើយសម្លឹងមើលផ្ទាំងក្រណាត់របស់គាត់ យើងអាចនិយាយដោយទំនុកចិត្តថាវាជាស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតមួយរបស់ បន្ទាត់ខាងឆ្វេងទោះបីជាវិចិត្រករនៅក្នុងការងារនេះសំដៅទៅលើប្រពៃណីបុរាណនិងសូម្បីតែភូមិដ៏ចម្លែកក៏ដោយ។

ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថាមុនពេល Velasquez អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយមានគំនិតនៃការពណ៌នាឈុតឆាកប្រយុទ្ធជាស្នាដៃនៃការបកស្រាយបែបវីរភាព។ មានច្បាប់តឹងរ៉ឹង និងប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃនិមិត្តសញ្ញា និងអាត្មានិយម ដែលវិចិត្រករត្រូវតែធ្វើតាមដោយមិនសង្ស័យ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ មុខរបស់អ្នកឈ្នះត្រូវបានគេសន្មត់ថាមានភាពក្រអឺតក្រទម និងជ័យជំនះ ហើយទឹកមុខ និងកាយវិការរបស់អ្នកឈ្នះ - អាម៉ាស់ និងបម្រើ។ វិចិត្រករព្យាយាមលើកតម្កើងអ្នកគ្រប់គ្រងរបស់ពួកគេឱ្យអស្ចារ្យ និងអស្ចារ្យតាមដែលអាចធ្វើបាន ដោយនាំពួកគេឱ្យខិតទៅជិតឋានសួគ៌។ ម៉្យាងវិញទៀត Velazquez បានសម្រេចចិត្តដាក់ផ្ទាំងក្រណាត់របស់គាត់ទៅជាគំនិតចម្បង៖ ដើម្បីបង្ហាញពីការគោរពចំពោះអ្នកចាញ់ ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតគឺដើម្បីមើលឃើញនៅក្នុងមនុស្សដែលចាញ់ - ហើយនេះគឺជាគំនិតមនុស្សធម៌ចម្បងនៃការងារនេះ។ . ដូច្នេះវិមានមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងមិនមែនសម្រាប់សិល្បៈនិងកលល្បិចយោធាទេប៉ុន្តែជាវិសាលភាពដ៏ធំមួយចំពោះភាពថ្លៃថ្នូរនៃចរិតរបស់មេបញ្ជាការ - អ្នកឈ្នះ។ វិចិត្រកររូបនេះ សម្តែងការគោរពចំពោះកងទ័ពសត្រូវ ដែលជាប្រជាជាតិតូចមួយរបស់ហូឡង់ ដែលតស៊ូដើម្បីសេរីភាពរបស់ពួកគេ ដោយមានភាពក្លាហានក្នុងការក្រោកឈរឡើងប្រឆាំងនឹងមហាអំណាចមួយ។

នេះគឺជាភាពក្លាហានប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយនេះបញ្ជាក់ពីការពិតដែលថាវាត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងដំណាក់កាលអន្តរកាលដ៏សំខាន់រវាងគំនិតអំពីឧត្តមគតិដែលបានលេចឡើងនៅក្នុងក្រុមហ៊ុន Renaissance និងការពិតដ៏អាក្រក់នៃយុគសម័យថ្មី។

រូបគំនូរនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករប្រហែលឆ្នាំ ១៦៣៤-១៦៣៥។ វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាបន្តការចងចាំនៃការចុះចាញ់ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាបន្ទាយដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន (Breds) និងជានិមិត្តរូបនៃភាពរុងរឿងនិងភាពមិនអាចគ្រប់គ្រងបាននៃរាជវង្សអេស្ប៉ាញដោយសំដៅទៅលើព្រឹត្តិការណ៍កាលពីដប់ឆ្នាំមុនពីប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសង្រ្គាមអេស្ប៉ាញ - ហូឡង់។ . នៅ​ពេល​នោះ សុភមង្គល​ខាង​យោធា​គឺ​អំណោយ​ផល​ដល់​អ្នក​ជិះជាន់​អេស្ប៉ាញ។ ការចុះចាញ់ដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបន្ទាយដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន បន្ទាប់ពីការឡោមព័ទ្ធជាច្រើនខែក្នុងឆ្នាំ 1625 នៅគ្រប់ទីកន្លែងត្រូវបានលើកតម្កើងថាជាសមិទ្ធិផលយុទ្ធសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅសម័យនោះ។ ការងារត្រូវបានធ្វើនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ជាមួយប្រេង។ វិមាត្រនៃផ្ទាំងក្រណាត់គឺអស្ចារ្យណាស់ (307 x 367 សង់ទីម៉ែត្រ) ។ នេះសក្ខីកម្មចំពោះជំនាញខ្ពស់របស់វិចិត្រករ ដោយសារមនុស្សម្នាក់ត្រូវតែមានភ្នែកច្បាស់លាស់ ជំនាញគំនូរ និងត្រូវបានដឹកនាំដោយច្បាប់នៃសមាសភាព "ដើម្បីឱ្យមានភាពក្លាហាន និងទំនុកចិត្ត ទាំងមូល និងស្រស់ស្អាត" រៀបចំចន្លោះនៃរូបភាព។ ថ្ងៃនេះវាត្រូវបានដាក់តាំងបង្ហាញជាសាធារណៈនៅក្នុងសារមន្ទីរ Prado (ម៉ាឌ្រីដ)។

វិចិត្រកររូបនេះបានពណ៌នាពីពេលដែលអភិបាល Justino នៃ Nassau បានប្រគល់សោរទៅកាន់ទីក្រុងនេះទៅឱ្យមេបញ្ជាការអេស្ប៉ាញ Marquis Ambrosio Spinola ។ គួរកត់សំគាល់ផងដែរថាការបង្ហាញសោទីក្រុងដល់ទាហាននៃកងទ័ពសត្រូវមានន័យថារឿងមួយ: ទីក្រុងបានចុះចាញ់។ ទំនៀមទម្លាប់នេះបានកើតនៅសម័យឆ្ងាយទាំងនោះ នៅពេលដែលទីក្រុងអឺរ៉ុបស្ទើរតែទាំងអស់មានបន្ទាយធំ ឬមិនធំខ្លាំង ដែលពិតជាត្រូវបានចាក់សោដោយសោនៅពេលយប់។

Diego Velazquez បានបង្កើតរូបភាពបញ្ឈរជាច្រើន ដែលភាពខ្លាំងរបស់វាស្ថិតនៅក្នុងជម្រៅនៃការវិភាគផ្លូវចិត្ត និងភាពមុតស្រួចនៃលក្ខណៈ។ វិចិត្រករ​ក្នុង​រូប​បញ្ឈរ​មិន​លើក​ឡើង​ចំពោះ​ម៉ូដែល​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​បង្ហាញ​ពី​ភាព​ឯកោ​បុគ្គល លក្ខណៈ​ជាតិ និង​សង្គម។

សម្រាប់ "ការចុះចាញ់របស់ Breda" ប្រភពដើមនៃវិធីសាស្រ្តរបស់វិចិត្រករបានឈានដល់កម្ពស់ថ្មីមួយនៅក្នុងវា: គាត់ព្យាយាមបង្ហាញនៅក្នុងការរួបរួមសំខាន់របស់ទាហាននូវចរិតលក្ខណៈសំខាន់ៗការតុបតែងខាងវិញ្ញាណនិងផ្លូវចិត្តរបស់មនុស្សម្នាក់ៗក្នុងភាពស្មុគស្មាញនិងភាពផ្ទុយគ្នារបស់ពួកគេ។ . មេផ្តល់នូវលក្ខណៈផ្លូវចិត្តត្រឹមត្រូវនៃតួអង្គសំខាន់ៗ។ ផ្ទាំងក្រណាត់រូបភាពរួមមានរូបភាពជាច្រើន៖ រូបគំនូររបស់អ្នកឈ្នះ Spinola ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ ប្រហែលជារូបគំនូររបស់វិចិត្រករខ្លួនឯង ដែលមិនមានវត្តមាននៅឯការចុះចាញ់របស់ Breda "៖ គាត់ដាក់រូបខ្លួនឯង (បុរសវ័យក្មេងម្នាក់នៅក្នុងមួកនៅឯ ផ្នែកខាងស្តាំនៃរូបភាព) នៅក្នុងទូទៅនៃកងទ័ពអេស្បាញ ហើយជាការពិតណាស់ ត្រូវបានបង្ហាញអ្នកតំណាងទីពីរនៃភាគីសង្រ្គាម - Justino ។ ដោយមានជំនួយពីមធ្យោបាយ និងបច្ចេកទេសដ៏សាមញ្ញបំផុត វិចិត្រករបង្កើតឡើងវិញនូវជីវិតនៅក្នុងការពិត ភាពសាមញ្ញ និងទាក់ទាញក្នុងពេលតែមួយ - អាថ៌កំបាំងដែលនៅតែធ្វើឱ្យយើងភ្ញាក់ផ្អើលដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ រូបគំនូររបស់ទាហាននៃកងទ័ពទាំងពីរដែលគូរដោយគាត់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពស្មោះត្រង់នៃសរីរវិទ្យាដែលបានពិពណ៌នាការផ្ទេរប្រភេទបុគ្គលការបង្ហាញមោទនភាពជាតិនិងអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ។ ធម្មជាតិត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងពួកគេដូចជានៅក្នុងកញ្ចក់មួយ; មិនមានស្រមោលនៃភាពសាមញ្ញណាមួយនៅក្នុងពួកគេ។ ដូច្នេះ នៅពីក្រោយការអត់ធ្មត់ខាងលោកិយខាងក្រៅរបស់ Spinola មនុស្សម្នាក់អាចមានអារម្មណ៍ថាមានទាំងស្មារតីមោទនភាពនៃជ័យជំនះ និងភាពថ្លៃថ្នូរនៃធម្មជាតិរបស់គាត់៖ គាត់បានជួបអ្នកចាញ់ដោយគួរសម ដោយគោរពចំពោះភាពក្លាហាន និងស្មារតីមិនចេះរីងស្ងួតរបស់ហូឡង់។ បោះជំហានយ៉ាងខ្លាំងដោយក្បាលទទេ គាត់បានឆ្ពោះទៅរក Nassau ដែលបានទទួលជ័យជម្នះ វាហាក់ដូចជាថាគាត់ត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីលុតជង្គង់ ប្រគល់សោ ហើយ Spinola បានចុះពីលើ ដោះមួករបស់គាត់ ហើយលាតដៃទៅមុខ មិនអនុញ្ញាតឱ្យជនជាតិហូឡង់ចូល លុតជង្គង់។ ជាមួយនឹងភាពឆើតឆាយនៃអ្នកជិះសេះពិត គាត់ដាក់ដៃស្តាំរបស់គាត់នៅលើស្មារបស់ជនជាតិហូឡង់ ដោយកាន់មួករបស់គាត់ និងដំបងរបស់មេទ័ពនៅខាងឆ្វេងរបស់គាត់។ ជនជាតិអេស្ប៉ាញស្វាគមន៍មេទ័ព។ កីឡាករ​អេ​ស្ប៉ា​ញ​ហាក់​ដូច​ជា​មិន​បាន​កត់​សម្គាល់​ថា វ៉ុ​ន ណា​សូ កំពុង​ប្រគល់​កូនសោ​ឱ្យ​គាត់​ទេ ។ វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថា Spinola គឺនៅក្នុងគ្រប់វិធីដែលអាចធ្វើទៅបានព្រួយបារម្ភថាគូប្រជែងរបស់គាត់មិនគួរមានអារម្មណ៍អាម៉ាស់នៃស្ថានភាពនៅក្នុងតិចតួចបំផុត; គាត់ចាត់ទុក វ៉ុន ណាសសូ មិនមែនជាសត្រូវដែលចាញ់នោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ ក្នុងនាមជាមនុស្សម្នាក់ដែលស្ថិតក្នុងជំហរមិនអាចច្រណែនរបស់គាត់ មិនអាចបដិសេធការអាណិតអាសូរបាន។ ចលនារបស់ជនជាតិហូឡង់បង្កើតជាអង្កត់ទ្រូងដោយឡែកពីគ្នា ដោយហេតុនេះបង្ហាញពីជំហរអ្នកក្រោម ហើយចលនារបស់អ្នកឈ្នះគឺពោរពេញទៅដោយការគួរសម និងការគោរពចំពោះអ្នកចាញ់ ទឹកមុខរបស់ជនជាតិអេស្ប៉ាញបង្ហាញពីអារម្មណ៍មនុស្សសាមញ្ញ - អារម្មណ៍នៃការយល់ចិត្ត និងការគោរព។ កាយវិការ និងកាយវិការរបស់ពួកគេ គឺត្រឹមត្រូវតាមធម្មជាតិ។ បុរសសញ្ជាតិហូឡង់រំភើបចិត្ត និងបទពិសោធន៍យ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នេះ គាត់ហាក់បីដូចជាគ្មានការការពារនៅក្នុងរូបភាព អារម្មណ៍នេះត្រូវបានបង្ហាញដោយខ្នងបង្អែកជាក់លាក់នៅចំពោះមុខជនជាតិអេស្ប៉ាញ និងព័ត៌មានលម្អិត៖ មួកត្រូវបានដកចេញ ប៉ុន្តែ Spinola ដែលជាសញ្ញានៃការគោរពផងដែរ ឈរដោយបិទក្បាល។ នៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់ប្រវត្តិសាស្ត្រផ្សេងទៀតនៃសតវត្សទី 17 ដែលពណ៌នាអំពីវគ្គយោធា មនុស្សម្នាក់អាចឮសំឡេងមនុស្សជាច្រើនទៀតដែលប៉ះព្រលឹង! វាស្តាប់ទៅយ៉ាងច្បាស់ជាកំណត់សម្គាល់ដោយសន្តិភាពនៃការគោរពរបស់មនុស្សចំពោះភាពក្លាហានរបស់សត្រូវ។ ការពិនិត្យមើលលក្ខណៈរបស់មនុស្សពីរនាក់ វាច្បាស់ណាស់ថាវាជាគំនិតមនុស្សធម៌ដែលបែងចែកការចុះចាញ់របស់ Breda ពីស្នាដៃមុនៗលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ។ នេះគឺជាអ្វីដែលថ្មីដែលមិនធ្លាប់មានពីមុន Velasquez នេះគឺជាចរិតរបស់គាត់ដែលអ្នកទទួលស្គាល់ការងាររបស់គាត់ការងាររបស់គាត់។

វាក៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរថាតើភាពខុសគ្នាយ៉ាងស៊ីជម្រៅនៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់របស់មេទ័ពទាំងពីរមានភាពទាក់ទាញយ៉ាងណា៖ ចាស្ទីន ស្លៀកពាក់ដើរក្បួន គ្មានភាពភ្លឺចែងចាំងក្នុងពិធី ឈុតពណ៌មាស-ត្នោត។ Spinola ពាក់អាវក្រោះពណ៌ខ្មៅ ដែលកន្សែងពណ៌ផ្កាឈូកត្រូវបានចង - ភាពផ្ទុយគ្នានេះក៏បង្ហាញពីភាពខុសគ្នារវាងពួកវា និងផ្តល់ឱ្យការងារនូវពណ៌ពិសេស និងភាពស្មោះត្រង់។ នេះ​ក៏​ជា​កត្តា​ដែល​បង្ហាញ​ថា​ការងារ​នេះ​ជា​ចំណុច​របត់​មួយ​ដែល​ជា​ពេល​វេលា​នៃ​ការ​តស៊ូ​រវាង​អ្នក​ថ្មី​និង​ចាស់​ក្នុង​សង្គម​អេស្ប៉ាញ។ នៅក្នុងរូបភាពរបស់ Velasquez យើងលែងឃើញអាកប្បកិរិយារបស់ Knight គំរូទៀតហើយ ប៉ុន្តែរូបមន្តសម្រាប់ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សនៃយុគសម័យថ្មី។

វាមិនអាចនិយាយបានថាការផ្ទេរកូនសោទៅកាន់បន្ទាយរបស់ Breda របស់ហូឡង់ទៅជនជាតិអេស្ប៉ាញគឺជាការចងភ្ជាប់តាមន័យនិងធរណីមាត្រកណ្តាលនៃសមាសភាព។ "គន្លឹះនៃរូបភាព" - វាក៏ជាគន្លឹះក្នុងន័យសម្ភារៈផងដែរ - ត្រូវបានបន្លិចដោយស្រមោលងងឹតនៅក្នុងពហុកោណពន្លឺរវាងតួលេខសំខាន់ៗដែលដើរតួជាស្លាប (បច្ចេកទេសសិល្បៈនៃបុរាណនិយម) - ចន្លោះសិល្បៈទាំងមូលនិង ភាពសុចរិតនៃផ្ទាំងក្រណាត់ត្រូវបានចងភ្ជាប់ទៅនឹងពិធីផ្ទេរនេះ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងវិលជុំវិញគន្លឹះដែលព្យួរនៅចំកណ្តាល ដូចជាប្រសិនបើវាមានអាថ៌កំបាំងមួយចំនួន ដូចជាព្រឹត្តិការណ៍បន្ថែមទៀតនឹងអាស្រ័យលើអ្វី និងរបៀបដែលពួកគេធ្វើជាមួយវា។ គន្លឹះប្រែទៅជាប្រភេទនៃសមនៃពេលវេលា។ ហើយនេះក៏ជាសញ្ញានៃយុគសម័យថ្មី។ អត្ថន័យសំខាន់នៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងគឺប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលនេះ ហើយអ្នកមើលយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បងចំពោះវា។ ហើយការយកចិត្តទុកដាក់របស់តួអង្គស្ទើរតែទាំងអស់គឺត្រូវបានទាញទៅអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅកណ្តាល ដែលត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយទិដ្ឋភាពនៃពន្លឺ និងទិដ្ឋភាពពីលើអាកាស។ "គន្លឹះ" នៃសមាសភាពនិងចលនានៃតួលេខភ្ជាប់ផ្នែកខាងឆ្វេងនិងខាងស្តាំនៃរូបភាព (កងទ័ពប្រយុទ្ធ) ហើយក្នុងពេលតែមួយបង្កើតជម្រៅនៃលំហ។ វិសាលភាពនៃគំនិតត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយទេសភាព ដែលក្នុងនោះការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃអណ្តាតភ្លើង និងផ្សែងនៃភ្លើងបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងអ័ព្ទពណ៌ប្រាក់នៃព្រឹករដូវក្តៅ។ ហើយដោយក្រឡេកមើលទេសភាពទេសភាពដែលលាតត្រដាងពីខាងក្រោយខ្នងមនុស្ស អ្នកសម្គាល់ឃើញពីរបៀបដែលវិចិត្រករគូររូបដោយមិនមានលាបពណ៌ក្រាស់ បង្កើតផលលំបាក និងស្រទន់ បង្កើនទំហំរូបភាព។ ផ្ទៃខាងក្រោយទាំងមូលត្រូវបានកាត់ចោលទៅចម្ងាយដែលមិនអាចវាស់វែងបាន៖ មានតែនៅកន្លែងខ្លះប៉ុណ្ណោះដែលជាដាននៃការប្រយុទ្ធនាពេលថ្មីៗនេះ បន្ទាយរបស់ Breda គ្របដណ្តប់ដោយអ័ព្ទពណ៌ប្រាក់ ប៉ុន្តែ Velazquez បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នូវសញ្ញានៃតំបន់នេះ - គាត់គឺជាគំនិតច្នៃប្រឌិតរបស់វិចិត្រករ។ មនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ពីរបៀបដែលគាត់ចង់បង្ហាញការពិតមិនត្រឹមតែព្រឹត្តិការណ៍ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងកន្លែងកើតហេតុផងដែរ។

មុនពេលបន្តទៅការពិពណ៌នានៃជំរុំទាំងពីរ៖ ភាសាអេស្ប៉ាញ និងហូឡង់ យើងកត់សំគាល់អវត្តមានពេញលេញនៃផែនការអន្តរកាលជាមធ្យម (រវាងផែនការដំបូង និងចម្ងាយ - ការបរាជ័យ) ហើយតួអក្សរនៅជិតយន្តហោះខាងមុខនៃរូបភាព ដែលបង្ហាញពី អ្នកស្គាល់គ្នារបស់វិចិត្រករជាមួយនឹងបច្ចេកទេសនៃបុរាណនិយម (ចម្លាក់លៀនស្រាល),

ទាហានទាំងពីរក្រុមនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវត្ថុបំណង ដោយការកំណត់អត្តសញ្ញាណភាពខុសគ្នានៃលក្ខណៈជាតិ និងសង្គមនៃពួកគេម្នាក់ៗ។ មុខរបស់ពួកគេមានលក្ខណៈបញ្ឈរ ហើយក្នុងពេលតែមួយមានលក្ខណៈធម្មតា ដែលបង្កើនសារៈសំខាន់នៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង ប្រែក្លាយព្រឹត្តិការណ៍តូចមួយទៅជារូបភាពនៃសារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។

នៅផ្នែកខាងស្តាំនៃរូបភាព ជនជាតិអេស្បាញបានប្រមូលផ្តុំគ្នាយ៉ាងតឹងរ៉ឹង មានរាងសំប៉ែត ដោយមានលំពែងតម្រង់ទៅខាងលើ បង្កើតរូបភាពនៃកម្លាំងដ៏ខ្លាំងក្លា ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្ហាញពីអំណាចនៃរដ្ឋអេស្ប៉ាញ។ កាំភ្លើងបង្កើតជាជញ្ជាំងតែមួយ កាត់ប្លង់ខាងមុខនៃផ្ទាំងក្រណាត់ពីខាងក្រោយ (វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលគំនូរនេះមានឈ្មោះទីពីរថា "លំពែង")។ ឃើញនៅក្នុងអង្គការ វិន័យរបស់កងទ័ពអេស្ប៉ាញដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈ មានមោទនភាពចំពោះមហាបុរសជនជាតិអេស្ប៉ាញក្នុងគ្រឿងសឹក៖ អ្នកចម្បាំងស្លៀកពាក់ស្រដៀងគ្នាស្ទើរតែក្នុងឯកសណ្ឋាន។ ជនជាតិអេស្បាញមានស្ទីលម៉ូដសក់ស្រដៀងគ្នា, ពុកមាត់, ការបង្ហាញនៃមុខស្មុគ្រស្មាញ។ ពួកគេបង្កើតប្រព័ន្ធរៀបចំមួយ ឈរយ៉ាងជិតស្និទ្ធ ជាម៉ាស់ស្អិតតែមួយ។ ហើយ Diego ធ្វើឱ្យចំណុចតានតឹងនេះចុះខ្សោយដោយប៉ិនប្រសប់ជាមួយនឹង croup នៃសេះ ដោយហេតុនេះអាចរក្សារចនាសម្ព័ន្ធអាម៉ូនិកនៃរូបភាព។ ទាហាន​អេស្បាញ​ត្រូវ​បាន​ប្រមូល​ផ្តុំ​គ្នា​យ៉ាង​ជិត​ស្និទ្ធ​ដែល​មនុស្ស​រារាំង​គ្នា ហើយ​អ្នក​នៅ​ពី​ក្រោយ​ត្រូវ​បាន​គេ​បង្ហាញ​ថា​ឈរ​ខ្ពស់​ជាង។

ក្រុមជនជាតិហូឡង់នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃរូបភាពត្រូវបានដាក់ដោយសេរីនិងធម្មជាតិ, ភាពមិនសណ្តាប់ធ្នាប់និងដោយឯកឯងដែលត្រូវបានបញ្ជូនដោយភាពខុសគ្នានៃសម្លៀកបំពាក់, បង្ក។ អ្នកការពារទីក្រុងនីមួយៗមានលក្ខណៈបុគ្គល៖ ទោះបីជាមានសារៈសំខាន់នៃពេលនេះ (ការប្រគល់សោ) ជនជាតិហូឡង់មិនគោរពបទបញ្ជាយោធាទេ៖ ម្នាក់ឈរបែរខ្នងទៅអ្នកមើល ម្ខាងទៀតបុរសស្បែកសកំពុងនិយាយ។ ទៅសមមិត្តនៅក្នុងដៃដោយដាក់មួកនៅលើ musket របស់គាត់។ បាទ ហើយជនជាតិហូឡង់ផ្សេងទៀតកាន់អាវុធតាមអំពើចិត្ត។ ការបកស្រាយប្រធានបទក៏មានភាពច្នៃប្រឌិតផងដែរ៖ ជនជាតិហូឡង់ដែលចាញ់ ដែលប្រមូលផ្តុំនៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃរូបភាពត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពថ្លៃថ្នូរដូចគ្នាទៅនឹងអ្នកឈ្នះ - ជនជាតិអេស្បាញដែលដាក់ជាក្រុមនៅផ្នែកខាងស្តាំនៃសមាសភាព។ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃជួរមីន។ មុខរបស់កងជីវពលនៃយោធភូមិភាគមិនមានការភ័យខ្លាចនិងការកោតសរសើរទេ - ផ្ទុយទៅវិញពួកគេត្រូវបានបំពេញដោយប្រភេទនៃសកម្មភាពដ៏ខ្លាំងក្លាផ្ទៃក្នុងមនុស្សចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ ហើយទោះបីជាលំពែង និងបដារបស់ពួកគេបានអោននៅចំពោះមុខខ្មាំងសត្រូវក៏ដោយ ការបង្ហាញនៃឯករាជ្យភាពនៃស្មារតីគ្របដណ្តប់ដោយសេរី និងមុខបើកចំហ។ អត់​ទេ ហូឡង់​មិន​ចាញ់​ទេ ចាញ់​គេ​មិន​ចាញ់​ចិត្ត។ នេះគឺជាការកត់សម្គាល់នៅក្នុងឥរិយាបថរបស់ពួកគេ, ធម្មជាតិនៃចលនារបស់ពួកគេ។ ប្រយុទ្ធថ្មីនៅខាងមុខ! ហើយម្តងទៀត ភាពច្របូកច្របល់នៃជ័យជំនះរបស់ជនជាតិអេស្បាញត្រូវបានគេមានអារម្មណ៍ថា - អនាគតជាកម្មសិទ្ធិរបស់មនុស្សនៃការបង្កើតថ្មី ប្រកាសអំពីតម្លៃ និងឧត្តមគតិថ្មី។ វិចិត្រករធ្វើឱ្យអ្នកមើលគិតអំពីការប៉ះទង្គិចនៃចាស់និងថ្មីខណៈពេលដែលលំហូរខាងក្នុងនៅក្នុងរូបភាពមិនត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ភ្លាមៗហើយវាហាក់ដូចជាថាវិចិត្រករមិនប្រកាន់យកទីតាំងនៃភាគីណាមួយឡើយ។ ហើយ​មាន​តែ​ម្ចាស់​ពិត​ទេ​ដែល​អាច​ធ្វើ​បាន​។

Velazquez ខិតខំធ្វើការផ្ទេរតួអង្គដោយស្មោះត្រង់បំផុត មេនោះយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះមុខគូប្រជែងរបស់គាត់ ចំណាប់អារម្មណ៍ពិតប្រាកដរបស់គាត់ចំពោះមនុស្សម្នាក់ៗគឺមានអារម្មណ៍។ មុខ "បន្លិច" ទាំងអស់គឺមានតែមួយគត់ ហើយក្នុងពេលតែមួយស្រដៀងនឹងគ្នាទៅវិញទៅមក។ វិចិត្រករបង្កើតរូបភាពដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់មេដឹកនាំយោធា និងទាហានធម្មតា ហើយអ្នកយល់ថាបុគ្គលិកលក្ខណៈកំពុងរីកចម្រើននៅចំពោះមុខយើង ជាមួយនឹងគំនិត ក្តីស្រមៃ និងក្តីសង្ឃឹមរបស់ពួកគេសម្រាប់អ្វីដែលល្អបំផុត ប៉ុន្តែ Diego Velasquez មិនត្រាប់តាមចៅហ្វាយនាយដ៏ចម្លែកនោះទេ មិនស្វែងរក ដើម្បីបោះចោលអារម្មណ៍នៃសមុទ្រនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ - វិចិត្រករបង្ហាញតែចលនាធម្មជាតិជាក់ស្តែងនៃព្រលឹងនិងរាងកាយរបស់មនុស្សដែលមានទីតាំងនៅផ្នែកផ្សេងគ្នានៃសកម្មភាពសំខាន់។ ហើយម្តងទៀតនៅក្នុងរូបភាពមានការជម្រុញនៃសមភាពការបដិសេធនៃឧត្តមភាពនៃគ្នាទៅវិញទៅមក។ បន្ថែមពីលើភាពស្រដៀងគ្នានៃរូបបញ្ឈរដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ មានភាពសាមញ្ញគួរឱ្យកត់សម្គាល់ដែលបង្កើតបានជាប្រភេទនៃ "ការរួបរួមរាងកាយ" នៃកងទ័ពអេស្ប៉ាញ។ តាមរបៀបធម្មជាតិទាំងស្រុង វាបានចេញមកតាមរយៈការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងរលូនពីផែនការកណ្តាលទៅផ្ទៃខាងមុខ ហើយបានបំពេញដំណាក់កាលប្រវត្តិសាស្ត្រដោយខ្លួនវាផ្ទាល់។ Spinola ក៏បានបោះជំហានឆ្ពោះទៅរកកងទ័ពរបស់គាត់ ដោយបោះជំហានថយក្រោយពីជួរមុខនៃផ្លូវឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយដោយហេតុនេះ បានទទួលការរួបរួមខាងរាងកាយ សីលធម៌ និងខាងវិញ្ញាណជាមួយទាហានរបស់គាត់។ Velasquez បានប្រើបច្ចេកទេសប្រឆាំងយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ក្នុងកម្រិតនៃប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ ចលនា - សម្រាក, កម្រិតសំឡេង - រាបស្មើ, ពណ៌ក្តៅ - ត្រជាក់, ផ្តល់ចំណូលចិត្តដល់ប្រទេសហូឡង់តាមរបៀបខ្លះដែលក្បត់សិល្បករនូវអំណោយរបស់អ្នកមើលដែលឃើញអនាគត។ អំណាចនៃប្រទេសហូឡង់។ វាគឺជាការចាញ់ Justin de Nassau ដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសកម្មភាព - គាត់ធ្ងន់និងយឺតប៉ុន្តែគាត់ឈានទៅមុខខណៈពេលដែល Spinola កំពុងឈរ។ តួលេខរបស់ជនជាតិហូឡង់មានភាពភ្លឺស្វាង និងមានភាពជាក់ស្តែង ពួកវារីកចម្រើនយ៉ាងសកម្មដោយសារពន្លឺ និងពណ៌ក្តៅ (ការសង្កត់សំឡេងនៃពណ៌លឿង-មាស ស និងបៃតង) ហើយផ្លាស់ទីតាមព្យញ្ជនៈចូលទៅក្នុងលំហពិតរបស់អ្នកមើល (តួលេខពណ៌លឿងនៅលើគែម នៃរូបភាព) ។ លើសពីនេះទៀតពួកគេសកម្មផ្លូវចិត្តដែលត្រូវបានបង្ហាញទាំងនៅក្នុងលក្ខណៈបុគ្គលនៃប្រតិកម្មនីមួយៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍និងនៅក្នុងការអំពាវនាវដោយផ្ទាល់ទៅកាន់អ្នកមើល (រូបរាងរបស់បុរសដែលមានកាំភ្លើងខ្លីពណ៌បៃតង) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ជួរកងទ័ពអេស្បាញត្រូវបានដាក់ពង្រាយយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ហើយដូចដែលវាត្រូវបានដកថយពីយន្តហោះរូបភាព បង្រួមបន្តិចម្តងៗ និងរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងក្រាហ្វិកប្លង់នៃលំនាំលំពែង និងពណ៌ខៀវនៃផ្ទៃមេឃ។ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះក៏ត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយ "ការដកថយ" ដែលមើលឃើញនៃសម្លេងត្រជាក់ងងឹត និងចម្រាញ់នៃពណ៌ខៀវ និងពណ៌ផ្កាឈូកគុជខ្យង។ នៅចំពោះមុខយើង មនុស្សពិតប្រែទៅជាអតីតកាលនៃផ្ទាំងគំនូរមួយ ទេវកថានៃលំពែងបានស្រកចុះ មុនពេលការពិតនៃសំឡីដែលតុបតែងយ៉ាងតឹងរ៉ឹង និងកាំភ្លើងខ្លីដែលមិនមានប្រសិទ្ធភាពទាំងស្រុង មានតែរូបរាងប៉ុណ្ណោះ ជ័យជំនះប្រែទៅជាបរាជ័យ។

នៅក្នុងគំនូរដោយ Diego Velasquez សមាសភាពគឺច្បាស់ណាស់និង tactile ។ នៅកណ្តាលគឺជាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ - ការប្រគល់សោ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះវាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយចលនានៃតួសំខាន់ពីរដែលផ្ទុយគ្នាដែលទាក់ទងនឹងអ្នកដែលនៅជុំវិញពួកគេសកម្មដូច្នេះសិល្បករ (ដើម្បីកុំឱ្យបំផ្លាញភាពសុចរិតនៃសមាសភាព) "បញ្ឈប់" ពួកគេជាមួយនឹង ចង្វាក់នៃច្បាប់ចម្លង និង rump នៃសេះនៅផ្នែកខាងស្តាំនៃរូបភាព។ កណ្តាល - "គន្លឹះ" ត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយស្លាបពីរ: ដោយមានជំនួយពីតួលេខនៃឧត្តមសេនីយ៍និងទាហាន (និន្នាការនៃបុរាណនិយម) មានការសង្កត់ធ្ងន់លើព្រឹត្តិការណ៍វីរភាពនេះ។ សូមអរគុណចំពោះការនេះភាពសុខដុមពិសេសនៃធាតុទាំងអស់នៃរូបភាពត្រូវបានសម្រេច។ ប៉ុន្តែក្នុងសមាសភាពរូបភាពត្រូវបានបែងចែកជាពីរផ្នែកទៀត: ផ្នែកខាងលើគឺឥតគិតថ្លៃផ្នែកខាងក្រោមត្រូវបានកាន់កាប់ដោយតួលេខ។

វាក៏មានចង្វាក់នៃក្រុមស៊ីមេទ្រីនៅក្នុងរូបភាពផងដែរ។ នៅខាងឆ្វេងគឺជាកងទ័ពហូឡង់ នៅខាងស្តាំគឺជាភាសាអេស្ប៉ាញ នៅកណ្តាលគឺជាកន្លែងទំនេរមួយ ផ្អាកមួយ។ លើសពីនេះទៅទៀតធម្មជាតិនៃចង្វាក់នៅក្នុងក្រុមស៊ីមេទ្រីនៅខាងឆ្វេងនិងខាងស្តាំគឺខុសគ្នា។ ក្រុមស្តាំ - កងទ័ពនៃអ្នកឈ្នះ - មានចង្វាក់ដែលបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពរឹងមាំកម្លាំងរបស់វា។ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយធម្មជាតិនៃលំពែងនិងការបង្វិលសេះនៅខាងមុខ។ ធម្មជាតិនៃចង្វាក់នៃកងទ័ពដែលចាញ់នៅខាងឆ្វេងបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការបែងចែកកាន់តែច្រើន តួលេខដែលនៅជិតផ្ទៃខាងមុខជាងនៅខាងស្តាំ មិនអនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាញរូបច្រើននោះទេ។ នេះបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃចំនួនតិចតួចនិងភាពទន់ខ្សោយរបស់កងទ័ព។

វាពិតជាអស្ចារ្យណាស់ ដែលវិចិត្រកររូបនេះ ចេះបង្កើតការរួបរួមមួយគ្រា បើទោះបីជាកងទ័ពនៅតែខុសគ្នាខ្លាំងក៏ដោយ។ ពេលនៃការធ្វើឱ្យទូទៅត្រូវបានសម្រេចយ៉ាងជាក់លាក់ដោយមានជំនួយពីក្រុមនៃចង្វាក់ដែលព័ទ្ធជុំវិញផ្នែកកណ្តាល និងធានានូវការភ្ជាប់គ្នានៃផ្នែកទាំងអស់នៃរូបភាព។

ហើយនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃសមាសភាពការងារនេះគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃសិល្បៈនៃយុគសម័យថ្មីហើយវាអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈដោយសុវត្ថិភាពទៅនឹងខ្សែបន្ទាត់ខាងក្រៅ។

ជំហរពណ៌នៃរូបភាព។

Diego Rodriguez de Silva Velasquez គឺជាចៅហ្វាយនាយដំបូងនៃការគូរគំនូរ valere ។ សម្លេងពណ៌ប្រផេះនៃគំនូររបស់គាត់មានស្រមោលជាច្រើន ខណៈពេលដែលពណ៌ខ្មៅមានពន្លឺ និងមានតម្លាភាព។ សម្លេងដ៏កក់ក្តៅនៃសម្លៀកបំពាក់ហូឡង់ ពណ៌ខៀវត្រជាក់នៃជនជាតិអេស្បាញ ត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺពណ៌ប្រាក់ បង្កើតបរិយាកាសនៅពេលព្រឹកព្រលឹម និងបង្កើតបរិយាកាសពន្លឺ និងខ្យល់អាកាសដ៏សម្បូរបែប។ ជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល virtuoso មានភាពចម្រុះ៖ វិធីនៃការលាបពណ៌គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ - ពីការប៉ះទន់ភ្លន់នៃជក់នៅផ្ទៃខាងក្រោយរហូតដល់ជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលដ៏ស្វាហាប់និងការដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលដោយឥតគិតថ្លៃដែលបង្កើតជារូបរាងនិងបរិមាណនៃសំលៀកបំពាក់របស់មនុស្ស។ គុណធម៌នៃពណ៌ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងគំនូររបស់ Velazquez ជាមួយនឹងភាពច្បាស់លាស់និងភាពសាមញ្ញដ៏អស្ចារ្យនៃសមាសភាព អារម្មណ៍នៃសមាមាត្រ។

ភាពស្មោះត្រង់ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងភាពប៉ិនប្រសប់នៃភ្នែករបស់ Velasquez ដែលដឹងពីរបៀបរីករាយជាមួយទាំងភាពសម្បូរបែប និងជម្រៅនៃអង្កត់ធ្នូពណ៌ភ្លឺនៃផ្ទៃខាងមុខគឺមានភាពទាក់ទាញ។ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះដែរ យើងកត់សម្គាល់ឃើញការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏តូចបំផុតដែលមានអន្តរកម្មជាមួយ halftones និង chiaroscuro ដែលបង្កើនការបញ្ជូនវត្ថុធាតុ។

វិចិត្រករងាកទៅរកបញ្ហានៃការបង្កើតបរិយាកាសខ្យល់៖ ស្រមោលងងឹតថ្លង់បាត់ បន្ទាត់មុតស្រួច ពន្លឺពណ៌ប្រាក់ និងខ្យល់តាមព្យញ្ជនៈរុំព័ទ្ធតួលេខ។ សម្លេងពណ៌ប្រផេះដែលរីករាយនឹងធ្វើឱ្យមានភាពភ្លឺនៃពណ៌នីមួយៗនៃរូបភាព។ អារម្មណ៍នៃភាពស៊ីជម្រៅដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកបានលេចឡើង វិចិត្រករបង្កើតឡើងវិញនូវស្ថានភាពនៃខ្យល់ហូឡង់ដោយស្មោះត្រង់ ដែលពោរពេញទៅដោយសំណើមនៃសមុទ្រនៅជិត។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនិយាយយ៉ាងច្បាស់អំពីបំណងប្រាថ្នារបស់ Velazquez ដើម្បីបង្ហាញពីការពិតកាន់តែពេញលេញនិងអាចទុកចិត្តបាន។

ពណ៌ចម្រុះគឺតិចតួច ប៉ុន្តែសម្បូរបែបមិនធម្មតា៖ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើសម្លេងមួយចំនួន - ខ្មៅ លឿង ផ្កាឈូក និងបៃតង - រួបរួមដោយពណ៌ប្រផេះនៃភាពខ្លាំង អាំងតង់ស៊ីតេ និងម្លប់ខុសៗគ្នា ពីពណ៌ប្រផេះងងឹតទៅគុជខ្យង ហើយចំណុចប្រផេះផ្សេងៗទាំងនេះចងភ្ជាប់។ ធាតុនីមួយៗនៃរូបភាពទៅក្នុងសមាសភាពតែមួយទាំងមូល។

ភាពត្រជាក់ដ៏ថ្លៃថ្នូបានគ្របដណ្ដប់លើផ្ទាំងក្រណាត់នេះ ដែលមានតែចំណុចដាច់ដោយឡែកពីគ្នានៃពណ៌លឿង ខ្មៅ និងស្រមោលស្រាលនៃពណ៌សបំបែកចេញ។ ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ឃើញ​ថា​ជា​ចម្ងាយ​មើល​មិន​ឃើញ បាត់​បង់​នៅ​ពេល​ព្រឹក​នៃ​អ័ព្ទ និង​ភ្លើង ដែល​មាន​ជំរំ​ពីរ​ឈរ​នៅ​ខាង​ក្រៅ។

ចូរយើងកត់សំគាល់ "ការលេង" ដ៏ប្លែកនៃសំនៀងសំនៀង៖ ការក្រឡេកមើលពីពាសដែកងងឹតរបស់ Spinola ទៅកន្ទុយសេះ និងបន្តទៅស្រមោលរបស់កងទ័ពហូឡង់។

វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនកោតសរសើរភាពត្រឹមត្រូវនិងភាពសម្បូរបែបនៃគំនូររបស់ Diego Velazquez ។ វិចិត្រករដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយមានជំនួយពីជក់ ធ្វើគំរូមុខ ដៃ និងសម្លៀកបំពាក់របស់តួអង្គក្នុងរូបភាព។ បរិមាណនៃតួលេខត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសារតែដំណោះស្រាយពណ៌នៅក្នុងពណ៌ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងធម្មជាតិជាច្រើនដែលជាលក្ខណៈនៃបរិស្ថានធម្មជាតិ។

វិចិត្រករប្រើយ៉ាងសកម្មនូវបន្ទាត់ដែលគាត់បង្ហាញពីចលនារបស់មនុស្ស។ ឧទាហរណ៍៖ ចលនារបស់មេបញ្ជាការបង្កើនការបត់បញ្ច្រាសនៃឈុតរបស់គាត់ ក៏ដូចជាទីតាំងនៃជើង និងសេចក្តីប្រាថ្នានៃដងខ្លួនទៅប្លង់ខាងស្តាំនៃរូបភាព។

វិចិត្រករធ្វើគំរូដៃយ៉ាងប៉ិនប្រសប់៖ ពួកគេមានអារម្មណ៍ថាចលនាធម្មជាតិនៃតួអង្គសំខាន់ទាំងពីរឆ្ពោះទៅរកគ្នាទៅវិញទៅមក។ Velazquez ពណ៌នាតួអង្គតាមកាយវិការបានត្រឹមត្រូវ ទោះបីជារាងកាយរបស់ពួកគេត្រូវបានលាក់នៅក្រោមសម្លៀកបំពាក់ក៏ដោយ៖ Spinola ឈរបន្តិចនៅលើជើងរបស់គាត់ ហើយទំនោរទៅរកជនជាតិហូឡង់។

សូមអរគុណដល់ចង្វាក់នៃបន្ទាត់ ចលនារលូន និងរស់រវើកត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ដែលវិចិត្រករបានគ្រប់គ្រងពេលខ្លី ដែលជាវគ្គមួយពីជីវិតធម្មតា។

វណ្ឌវង្ក​ទន់​រលោង​របស់​វិចិត្រករ​មិន​ត្រឹម​តែ​គូស​គែម​របស់​វត្ថុ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​មាន​ការ​កោង​ថ្នមៗ រំកិល​រលោង ហើយ​ជា​ញឹកញាប់​វា​នឹង​បាត់​ទៅ​វិញ។ នេះមានន័យថាមេប្រើ "បន្ទាត់បន្តផ្ទាល់" ដែលបង្កើនចលនាបន្ថែម។ ជាឧទាហរណ៍ ឈុតដើរក្បួនរបស់ជនជាតិហូឡង់គឺនៅខាងមុខ។

មេក៏ប្រើ chiaroscuro យ៉ាងសកម្មជាមួយនឹងជំនួយរបស់វា គាត់សម្រេចបាននូវ "ធម្មជាតិ" ដ៏អស្ចារ្យនៃតួលេខ និងផ្តល់នូវជម្រៅរូបភាព។ ហើយនេះគឺជាភាពផ្តាច់មុខនៃទេពកោសល្យរបស់ Diego Velasquez ដែលអាចបង្ហាញពីឥទ្ធិពលដ៏អស្ចារ្យនៃចក្ខុវិស័យជាក់ស្តែង។ នេះបញ្ជាក់ជាថ្មីម្តងទៀតថា Diego ក្នុងនាមជាសិល្បករម្នាក់បានធ្វើឱ្យមានការច្នៃប្រឌិតជាច្រើននៅក្នុងសិល្បៈនៃយុគសម័យថ្មី។ វាក៏គួរឱ្យរីករាយផងដែរក្នុងការមើលថាតើតួរលេខរបស់តួអង្គត្រូវបានគូរយ៉ាងរឹងមាំ និងត្រឹមត្រូវប៉ុណ្ណា បង្កើតបានជាគំរូដ៏ចម្លែក ប៉ុន្តែមានភាពចុះសម្រុងគ្នា។

ដោយបានពិនិត្យមើលគំនូរ "ចុះចាញ់ Breda" វាអាចត្រូវបានអះអាងថានៅក្នុងការងាររបស់ Velazquez បន្ទាត់ឆ្វេងនិយមដែលមានដើមកំណើតនៅសម័យទំនើបត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញបំផុត។ បន្តពីការពិតដែលថា Diego Velasquez នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ប្រើបច្ចេកទេសគូរគំនូរដែលមានទិសដៅជាក់ស្តែង (បរិយាកាសខ្យល់ chiaroscuro លក្ខណៈនៃពន្លឺធម្មជាតិ ដំណោះស្រាយពណ៌ចុះសម្រុងគ្នានៃពន្លឺពេលព្រឹកទន់ សមាសភាពជាដើម) ហើយសំខាន់បំផុត - ផ្ទាំងក្រណាត់នេះ។ បង្កប់នូវក្តីសង្ឃឹមរបស់មនុស្ស ទោះបីជាការពិតដែលថា ទោះបីជាមានបញ្ហាជាច្រើននៃពិភពលោកថ្មីស្មុគស្មាញដែលមនុស្សម្នាក់ជួបប្រទះក៏ដោយ ពួកគេអាចត្រូវបំផ្លាញដោយទំនាក់ទំនងធម្មជាតិដ៏ល្អ (មនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ថាមានទំនាក់ទំនងជាមួយ Baroque) វាអាចនិយាយបានដោយទំនុកចិត្តថានេះ ផ្ទាំងក្រណាត់ត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណយ៉ាងពេញលេញជាមួយនឹងសិល្បៈនៃយុគសម័យថ្មី៖ ជាដំបូងជាមួយនឹងបន្ទាត់ក្រៅបណ្តាញ និងមួយផ្នែកជាមួយនឹងភាពចម្លែក និងបុរាណនិយម។

ចំពោះបច្ចេកទេសសិល្បៈ Velazquez ប្រើវាយ៉ាងមានសមត្ថកិច្ច និងត្រឹមត្រូវ (ទម្រង់ "ការឆ្លាក់" សម្លេងស្និទ្ធស្នាលចុះសម្រុងគ្នា ចលនាធម្មជាតិ និងភាពស្មុគស្មាញនៃសមាសភាព) ដែលគំនូរនេះគឺត្រឹមត្រូវឧទាហរណ៍ដំបូងនៃផ្ទាំងក្រណាត់ថ្មី - ផ្ទាំងក្រណាត់នៃភាពប្រាកដនិយមប្រវត្តិសាស្ត្រ។ គោលបំណងគឺដើម្បីបង្ហាញការពិតនៅពេលមានចលាចលខ្លះអំពីអារម្មណ៍ស្មុគស្មាញរបស់មនុស្សដែលត្រូវបាន "រកឃើញឡើងវិញ" ដោយចៅហ្វាយនាយនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ។

វាអាចត្រូវបាននិយាយដោយគ្មានការបំផ្លើសថាការងាររបស់ Diego Velasquez គឺជាការផ្ទេរការពិតដែលគាត់បានបញ្ចូលយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញនៅក្នុង The Surrender of Breda ។

គន្ថនិទ្ទេស

1.Alpatov M.V. "កេរ្តិ៍ដំណែលដែលបានណែនាំ" ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ: ការអប់រំ, ឆ្នាំ 1990 ។

."ក្រុមហ៊ុន Renaissance ។ ភូមិដ៏ចម្លែក។ បុរាណនិយម។ បញ្ហានៃរចនាប័ទ្មនៅក្នុងសិល្បៈអឺរ៉ុបខាងលិច” និពន្ធនាយក Viller ។ ទីក្រុងមូស្គូ៖ ណៅកា ឆ្នាំ ១៩៦៦

3."ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិល្បៈបរទេស" ។ គំនិតកែសម្រួលដោយ M.T. Kuzmina, N.L. Maltseva, M. : ឆ្នាំ 1980 ។

.José Ortega y Gasset "ការណែនាំអំពី Velázquez" Trans ។ ពីភាសាអេស្ប៉ាញ Lysenko E.S. Petrov M. : ឆ្នាំ 1991 ។