Krievu dzejā, lai pastiprinātu izteicienu ietekmi, tiek izmantotas dažāda veida retoriskas un stilistiskas figūras (epiteti, alegorijas, tropi u.c.).

Viena no šīm figūrām ir anafora. Mēģināsim izdomāt, kas tas īsti ir un kā tas tiek izmantots krievu valodā un literatūrā.

Saskarsmē ar

Klasesbiedriem

Anafora: nozīme

Anafora nozīmē pavēles vienotība jeb citiem vārdiem sakot, skaņu, zilbju, viena vai vairāku vārdu vienlaicīga sākšana un atkārtošanās dzejoļa vai prozas fragmenta sākuma frāzēs vai strofās. Ņemsim kā piemēru slavenās A. S. Puškina rindas:

ES mīlu tu, Pētera radījums, ES mīlu... slaids izskats...

Vārda “mīlestība” atkārtojums šajā gadījumā ir noslēpumains stilistisks gājiens, kas kalpo kā saikne starp runas segmentiem un piešķir dzejolim spilgtumu un izteiksmīgumu.

Šis termins cēlies no vārda, kas tulkojumā no sengrieķu valodas krievu valodā nozīmē “nešana”. Piemēram, A. S. Puškina dzejolī “Rudens” tiek izmantota anafora “uzh”, tā tiek atkārtota pirmajās divās stanzās, tādējādi stiprinot rudens tuvošanos. Lasot šo dzejoli, rodas melanholijas sajūta, jo tas atgādina par aukstā un drēgnā gadalaika tuvošanos.

Anafora: Vikipēdija

Anafora(tulkojumā no sengrieķu ἀναφορά - pacelšanās) - stilistiska figūra, kas sastāv no saistītu skaņu atkārtošanās, viena vārda vai vārdu grupas, kas atrodas katras rindas sākumā paralēli viena otrai, t.i. divu vai vairāku neatkarīgu runas segmentu sākuma daļu atkārtojumā (panti, hemistiši, prozas fragmenti vai strofas).

Anaforas nozīme un piemēri literatūrā

Anafora literatūrā ir mākslinieciskas runas figūra, literāra ierīce, kuras pamatā ir vārdu līdzība prozas fragmentos un pantos, kas atkārtojas vārdos, frāzēs, skaņās, sintaktiskās struktūrās un morfēmās sarežģītu teikumu daļu, stanzu sākumā. , frāzes, rindkopas un punktus.

Piemēri:

Šāda veida darbos tiek izmantota stilistiskā ierīce ar mērķi emocionāli ietekmēt lasītāju, bieži tas izpaužas kā toņa paaugstināšana, kā arī svarīgu domu loģiskā un semantiska izcelšana, kas apvieno vienā veselumā izvēlētās konstrukcijas, kas ir atšķiras pēc struktūras un sintaktiskā līmeņa.

Tiek ņemta vērā arī stilistiskā figūra kā nepārtraukta teikuma veids. Vecajā ģermāņu dzejā šis frāzes pavērsiens notiek kā noteiktu teikumu vai teikuma daļu savienojuma veids un veido tā saukto “anaforisko trīszilbi”. Pastāv arī saikne starp anaforu un retorisku figūru, piemēram, gradāciju; šajā gadījumā literārajās tehnikās pakāpeniski palielinās runas emocionālais raksturs (piemēram: "Nomirst liellops, mirst draugs, mirst arī cilvēks").

Prozas runā tas ir cieši saistīts ar atvadu un sveiciena formām. Dzejnieki un prozaiķi šīs formas sauc par anaforiskām; bieži tie izpaužas tautas nozīmes atdarināšanā un mūsdienu rakstnieku darbos.

Ir vērts atzīmēt šīs literārās ierīces vēsturisko un kultūras pamatu. Līdzīga apelācija jau sen tiek uzskatīta par svarīgu frāzes pavērsienu valdniekiem, dieviem vai tiem, kas sēž kopā; pret visiem izturējās vienādi, lai nevienu nesadusmotu (piem. , sanāksmē, banketā vai tiesas sēdē viņi teica: “Viscienījamie, cienījamie, augsti izglītoti, gudrie kungibirģeri un žurkanieki»; “Viscienījamākie, izcilākie un apdomīgākie kungi Eltermans un veci cilvēki" un tā tālāk.).

Anafora var atrasties pusloka sākumā (" Pilsēta sulīgs, pilsēta slikta"), stīgas (" Viņai nav baidījās no atriebības Viņai nav baidījās no zaudējumiem"), strofas tiek izpildītas visā dzejolī noteiktās kombinācijās (Ļermontovs, "Kad satraucies"; Fets, "Šorīts, šis prieks" u.c.). Konstrukcijas anaforas īpaši skaidri parādās piemērs amēbiskais sastāvs*. Anaforu sauc arī par dzejoli, kurā visi vārdi sākas ar vienu un to pašu skaņu, piemēram:

* Amēbiskais sastāvs- plaši izplatīts (īpaši tautas dzejā) kompozīcijas paralēlisma paņēmiens, kas sastāv no tā, ka dzejolim, kurā izmantota amēbiskā kompozīcija, ir divdaļīgs raksturs: tas sadalās divās paralēlās sērijās, un tajās ietvertie periodi. sērijas arī parasti tiek savienotas pārī, piemēram:
"Un mēs sējām prosu, sējām,
Ak, labi, viņi sēja, viņi sēja.
Un mīdīsim prosu, mīdīsim,
Ak, labi, mīdīsim, mīdīsim."

Teikumu paralēlo saikni tekstā īpaši var uzsvērt un nostiprināt to identisks sākums (anafora).

Fragments no I. Isajeva poēmas “Atmiņu tiesa”:

ANAFORA

- (no grieķu anafora - audzināšana) - stilistiska figūra: sākuma vienotība, vārda vai vārdu grupas atkārtojums poētisku rindu vai prozas frāžu sākumā; viena no paralēlo sintaktisko konstrukciju paveidēm (sk. paralēlisms).

Es tevi mīlu, Petras radījums,

Man patīk jūsu stingrais, slaidais izskats.

A.S. Puškins

Skatīt arī atkārtojumu

Literatūras terminu vārdnīca. 2012

Skatiet arī vārda interpretācijas, sinonīmus, nozīmes un to, kas ir ANAFORA krievu valodā vārdnīcās, enciklopēdijās un uzziņu grāmatās:

• ANAFORA Senās krievu mākslas nosaukumu un jēdzienu vārdnīcā:
  (grieķu upurēšana) īpaša lūgšana (kanons), kas ir liturģijas galvenā daļa (sk.) un sākas pēc Ticības apliecības nolasīšanas. Anaforas centrālais moments ir paaugstināšana...
• ANAFORA grieķu mitoloģijas varoņu un kulta objektu direktorijā:
  “celt uz augšu” - vienu un to pašu vārdu atkārtošana teikumu vai sadaļu sākumā. tā paša teikuma daļas: ...
• ANAFORA Literatūras enciklopēdijā:
  [grieķu valoda ??????? - atgriešanās, sākuma vienotība, stiprinājums] - jebkuru līdzīgu skaņu elementu atkārtošana blakus esošo ritmisko sēriju sākumā (hemistiches, līnijas, strofas). ...
• ANAFORA Lielajā enciklopēdiskajā vārdnīcā:
  (grieķu anafora lit. - veic), stilistiska figūra; blakus esošo runas segmentu sākotnējo daļu (skaņu, vārdu, sintaktisko vai ritmisko struktūru) atkārtošana (vārdi, ...
• ANAFORA Brokhauza un Eifrona enciklopēdiskajā vārdnīcā:
  (grieķu valoda) - retoriska figūra, kas sastāv no vārda vai pat vairāku vārdu atkārtošanas ar īpašu uzsvaru tieši sekojošā ...
• ANAFORA
  [no sengrieķu anaforas, kas izvirza uz augšu] poētiska ierīce, kas sastāv no divu vai vairāku runas segmentu (pantu, frāžu) sākuma atkārtošanas vienu ...
• ANAFORA enciklopēdiskajā vārdnīcā:
  y, w. 1. lit. Stilistiskā figūra: skaņas vai vārdu savienojumu identitāte, ritmiskas struktūras secīgu frāžu sākumā vai...
• ANAFORA Lielajā krievu enciklopēdiskajā vārdnīcā:
  ANAFORS (grieķu anafora, lit. - noņemšana), stilistisks. figūra; sākuma atkārtojums blakus esošo runas segmentu daļas (skaņas, vārdi, sintaktiskās vai ritmiskās struktūras) (vārdi, ...
• ANAFORA Brokhauza un Efrona enciklopēdijā:
  (grieķu valoda)? retoriska figūra, kas sastāv no vārda vai pat vairāku vārdu atkārtošanas ar īpašu uzsvaru tieši sekojošā sākumā...
• ANAFORA Pilnīgajā akcentētajā paradigmā saskaņā ar Zalizņaku:
  ana"fora, ana"fora, ana"fora, ana"par, ana"fora, ana"fora, ana"fora, ana"fora, ana"fora, ana"fora, ana"fora, ana"fora, .. .
• ANAFORA
  (grieķu anafora — audzināšana). Stilistiska figūra, kas sastāv no vienu un to pašu elementu atkārtošanās katras paralēles sākumā...
• ANAFORA Jaunajā svešvārdu vārdnīcā:
  (gr. anaphora ana... atkal + phoros bearing) sākuma, atkārtojuma vienotība - skaņas, frāzes, ritmikas un runas struktūras paralēles sākumā ...
• ANAFORA Svešvalodu izteicienu vārdnīcā:
  [gr. anafora sākuma, atkārtojuma vienotība - skaņu, frāžu, ritmikas un runas struktūras paralēlu sintaktisko periodu vai poētisko rindu sākumā, piemēram: ...
• ANAFORA krievu sinonīmu vārdnīcā:
  pavēles vienotība...
• ANAFORA Efremovas jaunajā krievu valodas skaidrojošajā vārdnīcā:
  
• ANAFORA Lopatina krievu valodas vārdnīcā:
  an'afora,...
• ANAFORA Pilnajā krievu valodas pareizrakstības vārdnīcā:
  anafora...
• ANAFORA pareizrakstības vārdnīcā:
  an'afora,...
• ANAFORA Mūsdienu skaidrojošajā vārdnīcā, TSB:
  (grieķu anafora, liet. - iznesa), stilistiskā figūra; blakus esošo runas segmentu sākotnējo daļu (skaņu, vārdu, sintaktisko vai ritmisko struktūru) atkārtošana (vārdi, ...
• ANAFORA Efraima skaidrojošajā vārdnīcā:
  anafora Stilistiska ierīce versifikācijā, kas sastāv no vienādu skaņu, vārdu, frāžu, teikumu utt. atkārtošanas. V…
• ANAFORA Efremovas jaunajā krievu valodas vārdnīcā:
  un. Stilistiska ierīce versifikācijā, kas sastāv no vienādu skaņu, vārdu, frāžu, teikumu utt. atkārtošanas. vispirms …
• ANAFORA Lielajā mūsdienu krievu valodas skaidrojošajā vārdnīcā:
  un. Stilistiska ierīce versifikācijā, kas sastāv no vienādu skaņu, vārdu, frāžu, teikumu utt. atkārtošanas. vispirms …
• ANAFORAS SINTAKSE Valodniecības terminu vārdnīcā:
  To pašu sintaktisko struktūru atkārtošanās. Vai es klīstu pa trokšņainām ielām, vai es ieeju pārpildītā templī, vai es sēžu...
• ANAFORA MORFĒMIKA Valodniecības terminu vārdnīcā:
  To pašu morfēmu vai sarežģītu vārdu daļu atkārtošana. ..Melnacaina jaunava, melnkrēpes zirgs! (Ļermontovs.) Leksiskā anafora. Tā paša atkārtošana...

Izteiksmes līdzekļi ir paņēmieni, kas literatūru padara emocionālāku un mutvārdu runu bagātāku un krāsaināku. Šie mākslinieciskie ceļi tiek apgūti skolā, taču programma nesniedz pilnīgu izpratni par to, kam tie ir paredzēti un kā tie darbojas. Viens no slavenākajiem un viegli iegaumējamajiem līdzekļiem ir anafora. Šī ir klasiska stilistiska ierīce, kas visbiežāk sastopama liriski literārajos darbos un dzejā.

Kas ir anafora

Citā veidā šo mākslinieciskās izteiksmes līdzekli sauc par pavēles vienotību. Tas sastāv no dažāda veida atkārtojumiem darba daļu sākumā, parasti hemističos, pantos vai rindkopās.

Anaforas definīcija literatūrā, kas sniegta N. I. Rjabkovas Literatūras terminu vārdnīcā, izklausās šādi:

Stilistiska figūra, kas sastāv no divu vai vairāku neatkarīgu runas segmentu sākotnējo daļu (skaņas, vārda, frāzes, teikuma) atkārtošanās.

Anaforas funkcijas

Parasti anaforas piemērus no daiļliteratūras var atrast dzejoļos, dzejoļos, dziesmās un citos darbos. Tieši šim literārajam žanram - dzejai - raksturīga izteiksme, liriskā varoņa jūtu un pārdzīvojumu uzsvars. Iekšējās pasaules tēls rodas ar lingvistiskiem līdzekļiem. Anafora literatūrā kalpo stāsta emocionālās sastāvdaļas pastiprināšanai un ievieš tajā dzīvīguma un enerģijas elementu. Piemēram, A. S. Puškina dzejolī “Mākonis”:

Pēdējais izkaisītās vētras mākonis!

Vienatnē tu steidzies pāri skaidrai debeszilai,

Tu viens met blāvu ēnu,

Jūs viens skumjāt gavilējošo dienu.

Šajā darbā intonācijas un kontekstuālais uzsvars tiek likts uz vārdu “viens” tā atkārtojuma dēļ, kas norāda uz liriskā varoņa iekšējās pasaules stāvokli. Šajā dzejolī semantiskais uzsvars likts uz to, ka mākonis ir vienīgais negatīvais faktors, kas dzejolim piešķir izteiksmīgu un apsūdzošu krāsojumu.

Anaforas piemēri no literatūras un daudz ko citu

Anafora ir mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis, tāpēc populārzinātniskajā literatūrā vai oficiālajos dokumentos tā ir daudz retāk sastopama, tāpat kā jebkurš cits izteiksmes līdzeklis. Turklāt šai tehnikai ir pārāk spēcīga emocionāla pieskaņa, kas dažiem stiliem ir nepieņemama. Anaforas piemērus varat smelties no literatūras, tostarp dzejas un prozas, vai no publiskām runām vai vēstulēm.

Piemēram, anafora tika izmantota V. V. Putina runā, lai pievienotu viņa vārdiem svinīgumu, pārliecinošību un ieskatu:

Mums ir jāturpina kopā ar jums uzsāktās pārvērtības. Lai katrā pilsētā, katrā ciematā, katrā ielā, katrā mājā un katra krievu cilvēka dzīvē notiktu pārmaiņas uz labo pusi.

Lai novērotu, kā mainās emocionālā krāsa, varat to izņemt no šī fragmenta: "... katrā pilsētā, ciematā, uz ielas, mājā un krievu cilvēka dzīvē notika pārmaiņas uz labo pusi." Bez leksiskas atkārtošanās šis saraksts zaudē savu izteiksmīgo “svaru” un uzsvaru.

Anaforas piemērs prozā ir atrodams, piemēram, akadēmiķa D. S. Lihačova rakstā:

Ja vīrietis uz ielas palaiž sev garām nepazīstamu sievieti (pat autobusā!) un pat atver viņai durvis, bet mājās nepalīdz nogurušajai sievai nomazgāt traukus, viņš ir neaudzināts cilvēks. Ja viņš ir pieklājīgs pret saviem paziņām, bet ik reizi aizkaitinās pret ģimeni, viņš ir slikti audzināts cilvēks. Ja viņš neņem vērā savu tuvinieku raksturu, psiholoģiju, ieradumus un vēlmes, viņš ir slikti audzināts cilvēks. Ja viņš, būdams pieaugušais, vecāku palīdzību uztver kā pašsaprotamu un nepamana, ka viņiem pašiem jau ir vajadzīga palīdzība, viņš ir neaudzināts cilvēks.

Arī šeit notiek uzskaitījuma intensifikācija, uzsvars uz katra atsevišķā fragmentā aplūkotā piemēra nozīmīgumu. Tādējādi situācijas, kuras autors piemin, kļūst nevis par vienas semantiskās struktūras daļu, bet gan par dažādiem fragmentiem ar savu kontekstuālo enerģiju, kas liek lasītājam pievērst atsevišķu uzmanību katrai no tām, nevis visām uzreiz.

Dzejā ir visplašākais pavēles vienotības piemēru skaits. Tieši liriskajā dzejā izteiksme izpaužas biežāk nekā citos literatūras žanros. Anaforas piemērs dzejolī A.S. Puškins:

ES zvēru pāra un nepāra

ES zvēru zobens un pareizā cīņa...

Konkrētā piemērā anafora tiek izteikta ar darbības vārdu “es zvēru”. Pats par sevi tas nes svinīgu pieskaņu, bet atkārtošanās to stiprina.

Anaforas veidi

Anafora notiek:

• skaņa;
• leksikas;
• sintaktiskā;
• morfēmisks;
• ritmisks.

Skaņas anafora literatūrā ir skaņas vai skaņu grupas atkārtojums rindkopas sākumā, ja tā ir proza, vai dzejolis, ja tas ir dzejolis, piemēram, Aleksandra Bloka darbā “Ak, pavasari! gala un bez malas...”:

Ak, pavasaris bez gala un bez malas

Bezgalīgs un bezgalīgs sapnis!

Es tevi atpazīstu, dzīve! Es piekrītu!

Un es sveicu jūs ar vairoga zvana signālu!

Sapārotās skaņas [z] - [s] atkārtojas, asociējas ar vieglu pavasara vēsmu, kas atbilst dzejoļa idejai un kontekstam.

Leksiskā anafora ir leksiskas vienības, vesela vārda vai daļiņas atkārtojums. Šis veids ir visizplatītākais un lasītājam visvieglāk atpazīstams. Piemēram, Sergeja Jeseņina dzejolī:

Ne velti pūta vēji,

Ne velti vētra uznāca...

Sintaktika ir īpašs leksiskās anaforas gadījums, kad tiek atkārtotas visas sintaktiskās konstrukcijas, piemēram, teikumi vai teikuma daļas, kā tas ir Afanasy Fet dzejolī:

Tikai pasaulē ir kaut kas ēnas

Snaudošā kļavu telts,

Tikai pasaulē ir kaut kas starojošs

Bērna domīgs skatiens.

Morfēmiskā anafora literatūrā nozīmē jebkuras vārda daļas atkārtošanos - morfēmu, piemēram, M. Ju. Ļermontovā:

Meitene ar melnajām acīm

Melns krēpes zirgs...

Šajā gadījumā sakne “melns-” tiek atkārtota, pazīmēs apvienojot “jaunava” un “zirgs”.

Ritmiska anafora ir tad, kad ritma modelis atkārtojas panta vai strofas sākumā. Spilgts piemērs tam ir Nikolaja Gumiļova darbā:

Apbur karalieni

Plašā Krievija.

Šāda veida anafora tiek izmantota tikai dzejā, jo prozā nav ritma.

Anafora angļu valodā

Principu vienotība ir universāla stilistiska ierīce, un to izmanto ne tikai Krievijā. Anafora bieži sastopama arī citu valodu literatūrā, īpaši dziesmās, un tai ir tādas pašas funkcijas kā krievu valodā.

Mana sirds ir augstienē,

Mana sirds šeit nav

Mana sirds ir augstienē,

Un dzenā dārgo.

Šajā fragmentā tiek izmantots leksiskais aspekts.

Pats Vinstons Čērčils šo paņēmienu neatstāja novārtā, aktīvi izmantodams to savās runās un priekšnesumos. To izmantoja arī Mārtiņš Luters Kings savā slavenajā runā “I Have a Dream”.

Anafora ir pavēles vienotība; stilistiska ierīce, kas sastāv no apzinātas skaņu, morfēmu, vārdu vai sintaktisko struktūru atkārtošanas divu vai vairāku blakus esošu runas segmentu (vārdu, frāžu, teikumu, rindu, stanzu) sākumā. Anafora stilistikā attiecas uz pievienošanas figūrām.

Izcelsme

Anafora ir sena literāra ierīce, kuras izcelsme meklējama Bībeles psalmos. Agrīnajos reliģiskajos tekstos ir daudz skaņu, leksisku un sintaksisku atkārtojumu, kas uzsver atsevišķus vārdus, frāzes un teikumus (“Visam ir savs laiks un laiks katram mērķim zem debesīm: laiks piedzimt un laiks mirst; laiks stādīt un laiks noplūkt stādīto..."); Bībele).

Elizabetes laikmeta un romantisma perioda rakstnieki prozā un dzejā iemiesoja anaforas stilistisko ierīci (“Mad world! Mad kings! Mad is their Union!”; Šekspīrs, “Karalis Džons”).

Tā kā anafora izmanto vārdu dublēšanu, lai radītu dramatisku efektu, šis paņēmiens nav izplatīts akadēmiskos un žurnālistikas tekstos. Tādējādi anafora nav raksturīga formāliem rakstīšanas stiliem, un to galvenokārt izmanto, lai radītu ritmu un uzsvaru poētiskā veidā.

Anaforas veidi

Atkarībā no atkārtojošajiem elementiem runas segmentos izšķir šādus anaforas veidus:

• skaņas (foniskā) anafora - skaņu atkārtošanās vārdos, kas atrodas blakus esošo runas segmentu sākumā. Skaņas anafora ir raksturīga aliteratīvajam dzejolim;
• morfēmiskā anafora - morfēmu, t.i. vārdu daļu, atkārtošanās blakus esošu runas segmentu sākumā;
• leksiskā (verbālā) anafora - vārdu atkārtošana paralēlu runas segmentu sākumā. Šis ir visizplatītākais anaforas veids;
• sintaktiskā anafora - sintaktisko struktūru atkārtošanās blakus esošo runas segmentu sākumā;
• strofiskā anafora - runas elementu atkārtošanās dzejoļa paralēlo strofu sākumā;
• ritmiskā anafora - ritmisko vienību (pieturu) atkārtošanās blakus esošajā poētiskajās rindās.

Anafora dzejā

Anafora dzejā tiek novietota hemistišu, poētisku rindu, strofu sākumā vai visā darbā (“Kad dzeltējošais lauks ir satraukts...”, M. Ju. Ļermontovs, “Šorīts, šis prieks...” autors A. A. Fet), kas veido tās galvenās kompozīcijas.

Terminu anafora lieto arī, lai aprakstītu dzejoli, kurā visi vārdi sākas ar vienu un to pašu skaņu.

Anaforas stilistisko ierīci izmantoja slaveni krievu rakstnieki A. S. Puškins, N. V. Gogolis, M. Ju. Ļermontovs, A. A. Fets, F. I. Tjutčevs, A. A. Bloks, L. N. Tolstojs, F. M. Dostojevskis, S. A. Jeseņins, B. L. D. Balmonts. citi.

Anaforas piemēri:

Pilsēta ir sulīga, pilsēta ir nabadzīga...
(A.S. Puškins)

Ne velti pūta vēji,
Ne velti vētra uznāca.
(S. A. Jeseņins)

Anafora retorikā

Runātāji, tostarp politiskie līderi, savās runās izmanto anaforu kā retorisku līdzekli, lai uzsvērtu idejas, kuras viņi vēlas nodot, un izraisītu emocijas auditorijā. Mutvārdā anafora parasti tiek realizēta, atkārtojot vienu vārdu vai veselu frāzi.

Anaforu izmantoja politiķis un orators Vinstons Čērčils. Viņa apstiprinošā runa “Mēs cīnīsimies pludmalēs” (1940), kas teikta Otrā pasaules kara laikā, ir pilna ar anaforiskiem piemēriem. V. Čērčils vairākkārt atkārtoja vārdu “mēs”, atsaucoties uz daudzskaitļa formu, ko viņš attiecināja uz visu tautu, raisot tautā patriotiskas jūtas.

Anaforas funkcijas

Anafora kā stilistiska ierīce literatūrā veic šādas funkcijas:

• mākslinieciskās runas tēlainības un izteiksmīguma stiprināšana;
• nozīmīgu ideju semantiskā un loģiskā atlase, koncentrējoties uz runas elementu atkārtošanu;
• savienojumu izveidošana starp runas segmentiem, pamatojoties uz paralēlismu;
• kontrasta izteikšana starp paralēlām runas sērijām, izmantojot antitēzes;
• tekstam pievienojot ritmu, kas nostiprina tā intonāciju un semantisko struktūru, atvieglo lasīšanu un iegaumēšanu;
• poētiskās runas melodiskās ietekmes saglabāšana ar skaņu, leksisku vai sintaksisku atkārtojumu;
• kompozīcijas struktūra liriskajā sižetā.

Anafora kā retorisks līdzeklis tiek izmantots, lai piesaistītu auditorijas uzmanību, izraisītu klausītājos emocijas, lai pārliecinātu, motivētu un iedrošinātu viņus.

Anafora un epifora

Anafora un epifora (epistrofa) ir līdzīgi jēdzieni tādā nozīmē, ka abas ir stilistiskas ierīces, kuru pamatā ir runas elementu atkārtošanās. Tomēr anaforā atkārtojošās vienības tiek novietotas blakus esošo teksta fragmentu sākumā, epiforā - beigās. Ja šīs divas figūras tiek izmantotas vienlaikus, tās veido simpoku – anaforas un epiforas kombināciju.

Anafora arī nonāk kombinācijā ar citiem atkārtošanās veidiem: polisavienojums (polisindetons); gradācija - skaitlis, kas sastāv no runas elementu uzskaitīšanas ar pieaugošu intonāciju, piemēram: "Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu ..." (S. A. Jeseņins).

Laikmetīgajā mākslā anafora parādās dažādos kontekstos, tostarp dziesmās, filmās, televīzijā, politiskās runās, dzejā un prozā.

Vārds anafora cēlies no grieķu valodas anafora, kas tulkojumā nozīmē veikt, atkārtot.