Evgeny Schwartz

Um conto de fadas em três atos

... E o cientista ficou com raiva não tanto porque a sombra o deixou, mas porque se lembrou da conhecida história de um homem sem sombra, que todos conheciam em sua terra natal. Se ele agora voltasse para casa e contasse sua história, todos diriam que ele partiu para imitar os outros...

G.-H. Andersen. "Sombra"

... A trama alienígena, por assim dizer, entrou em minha carne e sangue, eu a recriei e só então a soltei na luz.

G.-H. Andersen, "O Conto da Minha Vida", capítulo VIII.

O conhecimento da obra deste escritor começa não com livros, mas com longas-metragens. Incrível, não é? Nada incomum, e ainda assim incrível, maravilhoso, mágico quando se trata de Yevgeny Schwartz, o grande contador de histórias soviético. Lembramo-nos dele por seus roteiros incríveis para os bons e velhos contos de fadas, e por histórias e poemas infantis e, claro, por suas famosas produções de contos de fadas. Entre estes últimos está a peça "Shadow" (Schwartz). Um breve resumo do trabalho irá ajudá-lo a se familiarizar com este maravilhoso trabalho.

Pequeno país do sul

Um belo dia em um certo país do sul, um jovem cientista chamado Christian Theodore chega a um pequeno hotel. Ele se estabeleceu não em algum lugar, mas na sala em que o famoso contador de histórias Hans Christian Anderson viveu antes dele. Aparentemente, isso não é sem razão, quem sabe?

Conhece Annunziata, a filha do estalajadeiro. Normalmente ela fica quieta, mas aqui, por um sentimento de boa vontade para com um novo hóspede, ela compartilha seu íntimo com ele. Acontece que em um pequeno país do sul, os contos de fadas são verdadeiros. A Bela Adormecida, o Canibal e o Pequeno Polegar vivem neste lugar. E era uma vez um rei que governava aqui. Ele morreu há muito tempo e deixou um testamento extraordinário. Nela, ele ordena que sua filha Louise procure um marido não um homem rico e nobre, mas um homem simples, honesto e gentil. Esta ordem é um grande mistério, mas em uma terra de conto de fadas há ouvidos até nas paredes. Então até os meninos de rua sabem disso. Para cumprir a última vontade do pai, a princesa sai secretamente do palácio. Muitos desejam descobrir seu refúgio para se casar e tomar o trono real.

Conhecendo a princesa

Continuamos a explorar a peça "Shadow" (Schwartz). O resumo do trabalho não termina aí. Continuamos... Ao ouvir a história de uma menina simples, o cientista fica eternamente distraído. Fica olhando para a sacada da casa vizinha, de onde sai constantemente a bela desconhecida. Annunziata percebe o comportamento estranho do novo hóspede e avisa que talvez este seja o início de um novo conto de fadas, e seu fim pode ser triste. Christian Theodore a tranquiliza e, ao mesmo tempo, decide conversar com uma garota desconhecida. Ele se apaixona à primeira vista, e o sentimento parece ser mútuo. Evgeny Schwartz ("Sombra", um resumo do qual continuamos a apresentar) imperceptivelmente leva o leitor à suposição de que talvez ela seja a própria princesa fugitiva?

O cientista anseia por continuar a conversa e com uma dose de ironia convida a sombra deitada a seus pés a ir em seu lugar até a jovem bela e contar a ela sobre seu amor. De forma inesperada, a sombra realmente se separa, desliza habilmente pela porta da varanda vizinha e desaparece no espaço escuro. O jovem de repente fica doente. A filha do mestre corre para a sala. Seus medos e temores não foram em vão: não há sombra, e isso é um mau presságio. Ela corre atrás do médico.

Sombra

Todos sabem dos eventos incríveis que acontecem no sul do país: o jornalista Cesar Borgia, o dono do hotel Pietro, a cantora Yulia e, claro, os ministros. O conto de fadas não termina aí (E. L. Schwartz, “Shadow”). O resumo da obra não consegue transmitir todas as sutilezas das vivências dos personagens. O autor conta ainda que todos os habitantes da cidade, sem exceção, não aprovaram aqueles sentimentos sinceros que surgiram entre o cientista e a princesa em um instante e continuam crescendo, apesar da doença e da separação. Isso é perigoso. Christian Theodore pode em breve se tornar rei, mas ele não é um bandido, nem um extorsionário e nem um malandro, mas um simples homem honesto. E, como você sabe, é impossível prever as ações de tais pessoas. O que fazer? A única saída é se livrar dele. Pode ser morto ou subornado. Para realizar esta tarefa não é tão fácil. Para isso você precisa de um amigo. Só ele sabe o que o cientista ama e como pode ser comprado, ou o que é um perigo mortal para ele. E aqui entra em cena a Sombra, que parece ser a velha amiga fiel do protagonista.

CONSPIRAÇÃO

Como se desenrola o enredo do conto de fadas "Shadow" (Schwartz)? O resumo não termina aí, assim como o próprio trabalho. Shadow tem seu próprio plano astuto. Ele engana Christian Theodore para assinar uma renúncia da princesa. Alegadamente, isso acalmará a vigilância dos ministros, e então eles e Louise poderão escapar do país odiado. E enquanto isso, ele mostra à princesa um papel assinado por seu amante sobre a renúncia. A infeliz menina é incapaz de perdoar o traidor. Como o vento, seus humores e sentimentos são mutáveis, e ela imediatamente sucumbe a eles. "Qual é o seu nome?" ela pergunta a Shadow. Em resposta, ele ouve o nome Theodore-Christians. Isso é quase o mesmo que Christian Theodore. Então ela decide não ficar mais triste, mas se casar com Shadow.

execução

O canalha e enganador celebra sua coroação e se prepara para um casamento magnífico com a princesa Louise. A única questão não resolvida é o Cientista. Não faz sentido matá-lo, mas há um grande desejo de subjugá-lo e se tornar seu mestre. Deixe-o agora segui-lo em seus calcanhares, inaudível, imperceptivelmente. Ele ordena que Christian Theodore lhe dê uma nota à meia-noite concordando em se submeter.

O cientista entende que, se recusar, enfrenta a morte iminente. Mas ele não pode fazer o contrário. Sim, Annunziata estava certa, ele acabou em um conto de fadas com um final triste.

Tambores batiam de longe. A sentença de morte foi executada. A cabeça do cientista foi cortada... Mas inesperadamente, a cabeça da Sombra também voa de seus ombros. Os cortesãos entendem que ocorreu um erro fatal. O que fazer? Eles decidem esconder a água viva sob sete fechaduras, que tem o poder milagroso de curar todas as doenças e ressuscitar dos mortos. Para salvar Theodore-Christian, é necessário trazer Christian-Theodore de volta à vida.

Um final feliz

O verdadeiro mestre de todos os reinos de fadas possíveis e impossíveis é Schwartz. "Shadow" (um resumo para o diário do leitor é o tema desta resenha) é uma peça sobre o que há de mais mágico - sobre fidelidade, dignidade, bondade e a capacidade de amar, que nunca terá fim.

A cabeça de Shadow retorna ao seu lugar original. Mas o que aconteceu não lhe permite voltar ao seu antigo poder. A partir de agora, ele teme por sua vida e tenta ao máximo agradar seu antigo mestre. A princesa, com extrema indignação, afasta também este amante. A sombra se envolve em uma túnica preta, pressiona a parede e desaparece. O cientista tem certeza de que este não é o fim. Mais de uma vez ele vai encontrá-lo em seu caminho. Assim seja, desde que ele esteja feliz. Ele pega a mão de seu verdadeiro amor - Annunziata, e eles saem do palácio.

Mais uma vez, gostaria de lembrá-lo que este artigo é dedicado ao conto "Shadow" (Schwartz). O resumo não consegue descrever todos os sentimentos e emoções dos personagens principais, incapaz de transmitir aquela linha tênue entre a magia e a realidade, que o autor retratou de forma tão vívida e natural. Portanto, a leitura da obra na íntegra é simplesmente necessária.

Aventuras estranhas aconteceram com um jovem estudioso chamado Christian Theodore que veio para um pequeno país do sul para estudar história. Ele se instalou em um hotel, em um quarto onde o contador de histórias Hans Christian Andersen viveu antes dele. (Talvez esse seja o ponto principal?) A filha do mestre, Annunziata, conta a ele sobre a vontade incomum do último rei local. Nele, ele ordenou que sua filha Louise não se casasse com o príncipe, mas que encontrasse um marido gentil e honesto entre as pessoas humildes. O testamento é considerado um grande segredo, mas toda a cidade sabe disso. A princesa, para cumprir a vontade do pai, desaparece do palácio. Muitos tentam encontrar seu esconderijo na esperança de ganhar o trono real.

Ouvindo a história, Christian-Theodore está constantemente distraído, porque olha para a varanda da casa vizinha, onde uma linda garota aparece de vez em quando. No final, ele decide conversar com ela, e então até confessa seu amor e, ao que parece, encontra um sentimento recíproco.

Quando a garota sai da sacada, Christian-Theodor adivinha que a princesa era sua companheira. Ele quer continuar a conversa, e meio que brincando se vira para sua sombra deitada a seus pés, convidando-a a ir em vez dele a um estranho e contar sobre seu amor. De repente, a sombra se separa e mergulha na porta frouxamente fechada da varanda adjacente. O cientista fica doente. Annunziata, que corre, percebe que o convidado não tem mais sombra, e isso é um mau sinal. Ela corre atrás do médico. Seu pai Pietro aconselha a não contar a ninguém sobre o que aconteceu.

Mas na cidade todo mundo sabe bisbilhotar. Assim, o jornalista César Borgia, que entrou na sala, descobre plena consciência da conversa entre Christian Theodore e a garota. Tanto ele quanto Pietro têm certeza de que se trata de uma princesa e não querem que ela se case com um visitante. Segundo Pietro, é preciso encontrar uma sombra fugitiva, que, sendo o oposto de sua dona, ajudará a impedir o casamento . Annunziata está cheia de ansiedade pelo futuro do jovem, pois secretamente já o ama.

Uma reunião de dois ministros acontece no parque da cidade. Eles fofocam sobre a Princesa e o Cientista. Eles decidem que ele não é um chantagista, nem um ladrão e nem um astuto, mas um simples ingênuo. Mas as ações de tais pessoas são imprevisíveis, então você tem que comprá-lo ou matá-lo. Um estranho aparece inesperadamente ao lado deles (este é a Sombra), um lugar oblíquo! "Todo mundo vê que a Sombra se levanta com dificuldade, cambaleia e cai. Recuperado o juízo, o primeiro ministro ordena aos lacaios que levem o rei e chama o carrasco para executar o Cientista. Christian é levado.

Annunziata implora a Julia que faça algo para salvá-lo. Ela consegue despertar bons sentimentos na cantora. Julia pede ao Doutor que lhe dê água milagrosa, mas o Doutor diz que o Ministro da Fazenda tem sete cadeados na água e é impossível conseguir. Assim que Shadow e Louise voltam à sala do trono, os tambores são ouvidos de longe: a execução aconteceu. E de repente a cabeça de Shadow voa de seus ombros. O Primeiro Ministro entende que ocorreu um erro: não levaram em conta que ao cortar a cabeça do Cientista, vão privá-lo de sua cabeça e de sua sombra. Para salvar a Sombra, você terá que ressuscitar o Cientista. Enviado às pressas para buscar água viva. A cabeça da Sombra está de volta no lugar, mas agora a Sombra está tentando agradar seu antigo mestre em tudo, porque ele quer viver. Louise, indignada, afasta o ex-noivo. A sombra desce lentamente do trono e, envolta em um manto, pressiona a parede. A princesa ordena ao chefe da guarda: "Leve-o!" Shadow agarra os guardas, mas eles têm uma túnica vazia em suas mãos - a Sombra desaparece. “Ele desapareceu para ficar no meu caminho de novo e de novo. Mas eu o reconheço, eu o reconheço em todos os lugares”, diz Christian-Theodore. A princesa implora por perdão, mas Christian não a ama mais. Ele pega a mão de Annunziata e eles saem do palácio.

Sombra
Resumo da peça
Aventuras estranhas aconteceram com um jovem estudioso chamado Christian Theodore que veio para um pequeno país do sul para estudar história. Ele se instalou em um hotel, em um quarto onde o contador de histórias Hans Christian Andersen viveu antes dele. (Talvez esse seja o ponto principal?) A filha do mestre, Annunziata, conta a ele sobre a vontade incomum do último rei local. Nele, ele ordenou que sua filha Louise não se casasse com o príncipe, mas que encontrasse um marido gentil e honesto entre as pessoas humildes. A vontade é considerada um grande segredo,

Mas a cidade inteira sabe disso. A princesa, para cumprir a vontade do pai, desaparece do palácio. Muitos tentam encontrar seu esconderijo na esperança de ganhar o trono real.
Ouvindo a história, Christian-Theodore está constantemente distraído, porque olha para a varanda da casa vizinha, onde uma linda garota aparece de vez em quando. No final, ele decide conversar com ela, e então até confessa seu amor e, ao que parece, encontra um sentimento recíproco.
Quando a garota sai da sacada, Christian-Theodor adivinha que a princesa era sua companheira. Ele quer continuar a conversa, e ele meio que brincando se vira para sua sombra deitada a seus pés, convidando-a a ir em seu lugar para uma estranha e contar sobre seu amor. De repente, a sombra se separa e mergulha na porta frouxamente fechada de a varanda vizinha. O cientista fica doente. Annunziata, que corre, percebe que o convidado não tem mais sombra, e isso é um mau sinal. Ela corre atrás do médico. Seu pai Pietro aconselha a não contar a ninguém sobre o que aconteceu.
Mas na cidade todo mundo sabe bisbilhotar. Assim, o jornalista César Borgia, que entrou na sala, descobre plena consciência da conversa entre Christian Theodore e a garota. Tanto ele quanto Pietro têm certeza de que se trata de uma princesa e não querem que ela se case com um visitante. Segundo Pietro, é preciso encontrar uma sombra fugitiva, que, sendo o oposto de sua dona, ajudará a impedir o casamento . Annunziata está cheia de ansiedade pelo futuro do jovem, pois secretamente já o ama.
Uma reunião de dois ministros acontece no parque da cidade. Eles fofocam sobre a Princesa e o Cientista. Eles decidem que ele não é um chantagista, nem um ladrão e nem um astuto, mas um simples ingênuo. Mas as ações de tais pessoas são imprevisíveis, então você tem que comprá-lo ou matá-lo. Um estranho de repente aparece ao lado deles (esta é a Sombra), um lugar oblíquo!” Todo mundo vê que a Sombra se levanta com dificuldade, cambaleia e cai. Voltando a si, o primeiro ministro ordena aos lacaios que levem o rei e chama o carrasco para executar o Cientista. Cristão é levado.
Annunziata implora a Julia que faça algo para salvá-lo. Ela consegue despertar bons sentimentos na cantora. Julia pede ao Doutor que lhe dê água milagrosa, mas o Doutor diz que o Ministro da Fazenda tem sete cadeados na água e é impossível conseguir. Assim que Shadow e Louise voltam à sala do trono, os tambores são ouvidos de longe: a execução aconteceu. E de repente a cabeça de Shadow voa de seus ombros. O Primeiro Ministro entende que ocorreu um erro: não levaram em conta que ao cortar a cabeça do Cientista, vão privá-lo de sua cabeça e de sua sombra. Para salvar a Sombra, você terá que ressuscitar o Cientista. Enviado às pressas para buscar água viva. A cabeça da Sombra está de volta no lugar, mas agora a Sombra está tentando agradar seu antigo mestre em tudo, porque ele quer viver. Louise, indignada, afasta o ex-noivo. A sombra desce lentamente do trono e, envolta em um manto, pressiona a parede. A princesa ordena ao chefe da guarda: “Leve-o!” Shadow agarra os guardas, mas eles têm uma túnica vazia em suas mãos - a Sombra desaparece. “Ele desapareceu para ficar no meu caminho de novo e de novo. Mas eu o reconheço, eu o reconheço em todos os lugares”, diz Christian-Theodore. A princesa implora por perdão, mas Christian não a ama mais. Ele pega a mão de Annunziata e eles saem do palácio.

Você está lendo agora: Resumo Shadow - Schwartz Evgeny Lvovich

O SISTEMA DE IMAGENS NA PEÇA “SHADOW” DE E.L. SCHWARTZ

Os personagens e o arranjo dos personagens na peça de Schwartz e no conto de fadas de Andersen diferem significativamente. À primeira vista, é óbvio que há muito mais personagens na peça: Andersen tem apenas quatro heróis. Este é um cientista, uma sombra, uma princesa e poesia, e na peça de Schwartz há quatorze principais e secundários, sem contar os participantes das cenas de massa. Segundo os críticos, “isso se deve às características do gênero. Afinal, "Shadow" de E.L. Schwartz é uma obra dramática. No entanto, conhecemos muitas peças muito famosas em que há menos de quatro personagens. Parece-nos improvável que o objetivo de Schwartz fosse simplesmente aumentar o número de atores, ele precisava de personagens diferentes, cada um dos quais desempenhando um papel na incorporação do conceito ideológico do autor. Para mostrar isso, tentaremos analisar o sistema de imagens na peça.
A ação em "Shadow" é organizada não por pares de personagens principais (Scientist-Shadow, Scientist-Annunziata), mas por um grupo de personagens que são revelados em conexão com a imagem do Cientista. Isso cria uma ação multifacetada. Mas é importante notar que o dramaturgo conseguiu mostrar a essência interior e o comportamento individual de cada personagem. Ao mesmo tempo, Schwartz, é claro, usa "enredos estrangeiros" e personagens tradicionais do folclore. Como observa O. Rusanova: “De acordo com as tradições folclóricas de um conto de fadas, os modelos de comportamento dos personagens estão sujeitos a leis especiais e dependem da função de cada personagem no sistema de ação. O cientista, como um herói positivo, se esforça para estabelecer a paz, a harmonia, a bondade. E a Sombra neste sistema atua como seu oponente, um inimigo que interfere no personagem principal. De fato, as imagens do cientista, a Sombra, Julia Giuli são tiradas dos contos de fadas de Andersen, e Pietro e Cesare Borgia continuam a tradição dos canibais folclóricos. Mas as imagens tradicionais, é claro, são transformadas por Schwartz e recheadas de novos conteúdos.
Pelo fato de o autor incluir o nome da Sombra no título da peça, pode-se supor que ele atribuiu especial importância a esse personagem. No capítulo anterior, notamos que a Sombra encarnava toda a desumanidade, todos os vícios da sociedade de um país de conto de fadas, de que são dotados seus ministros e cortesãos. Não é coincidência que a Sombra encontre rapidamente uma linguagem comum com eles. Os pesquisadores observam que houve episódios nos rascunhos da peça que enfatizaram essa semelhança. Por exemplo, o Ministro das Finanças disse sobre Shadow que ele é um funcionário ideal, porque não se apega a nada, nem à sua pátria, nem aos amigos, mas apenas anseia pelo poder, o que é compreensível, pois rastejou no chão por tanto tempo. Alguns episódios testemunham a ligação da imagem da Sombra com o fascismo, o que é compreensível, dados os anos de trabalho de Schwartz na peça. Há alusões diretas a isso nos rascunhos, por exemplo, “roupas escuras”, “marchas”, “treinamento em formação” são mencionados lá. Parece-nos que Schwartz estava certo em recusar essa associação na versão final, porque a Sombra encarna tudo o que é obscuro e desumano que pode dar poder a qualquer país e a qualquer momento.
No capítulo anterior, notamos que o enredo da peça se baseia na divisão da essência humana em duas partes, ou seja, no motivo da dualidade, muito comum no romantismo, especialmente na obra de Hoffmann. Portanto, não é por acaso que em nome de seu herói, Christian Theodor, Schwartz indicou sua sucessiva ligação não apenas com Andersen, mas também com Hoffmann (Hans Christian e Ernst Theodor).
Como você sabe, no folclore, a história de um homem que perdeu sua sombra é a história de um homem que perdeu sua alma. Este foi precisamente o conteúdo do romance de Chamisso, do qual passou para a peça um dos mais importantes leitmotivs - o preço da sombra, ou seja, o preço da alma. A sombra, o lado oculto da personalidade de uma pessoa, adaptava-se facilmente à vida política do país, às suas intrigas, mas seu mestre não as aceitava. O cientista, Christian Theodore, estudava teoricamente a história, mas estava confuso diante da prática da vida pública. Ele continua a viver de acordo com seus conceitos das leis eternas do ser, então ele realmente resiste às autoridades. "Na divisão metafórica da personagem principal do conto, expressa-se a possibilidade de implementar diferentes estratégias de vida, diferentes formas de perceber a personalidade". Quando o Cientista começa a ver, a Sombra desaparece. Todo mundo "pega uma sombra, mas não há sombra, um manto vazio está pendurado em suas mãos". “Ele desapareceu”, diz o Cientista, “para ficar no meu caminho de novo e de novo. Mas eu o reconheço, eu o reconheço em todos os lugares. Não apenas em diálogos e cenas, mas na própria natureza do comportamento da sombra, Schwartz enfatiza fundamentalmente a dependência da Sombra do Cientista.
É interessante que tanto em Andersen quanto em Schwartz a Sombra “sabe tudo”, ou seja, todos os lados "sombra" da vida. Com quase as mesmas palavras, ambas as sombras falam sobre como podem revelar os lados ocultos da natureza de uma pessoa, aprender seus segredos. Portanto, a Sombra sente sua força, sua vantagem sobre uma pessoa. “Eu poderia me esticar pelo chão, escalar a parede e cair pela janela ao mesmo tempo – ele é capaz desse tipo de flexibilidade? Eu poderia deitar na calçada, e transeuntes, rodas, cascos de cavalos não me causaram o menor dano - mas ele poderia se adaptar ao terreno assim? Em duas semanas conheci a vida mil vezes melhor do que ele. Inaudivelmente, como uma sombra, penetrei em todos os lugares, espiei, espiei e li as cartas de outras pessoas. E agora estou sentado no trono, e ele jaz aos meus pés.
Como lembramos, o Cientista do conto de fadas de Andersen morre. Ele não lutou contra a Sombra por muito tempo. Quando a Sombra começou a fechar um acordo com ele, ele a soltou e até prometeu não revelar seus planos a ninguém. O cientista escreve livros sobre verdade, bondade e beleza, mas quando encontra o mal e o engano (a Sombra o chama de sua própria sombra), fica perdido, indignado, mas não faz nada. Ele se torna uma vítima passiva. Na peça de Schwartz, o Cientista encarna o lado positivo da alma humana - altruísmo e honestidade, ele sonha com a felicidade de todas as pessoas, amor e confiança, luta contra a Sombra com todas as suas forças e está pronto para morrer pelo triunfo da justiça , ele vai até a execução não como vítima, mas como lutador, razão pela qual ele é ressuscitado no final da peça. Segundo o autor, ele deve continuar lutando pela salvação do mundo e vencer.
Schwartz mostra a evolução de seu herói: a princípio o apresenta como ingênuo e simplório, mas na luta contra a Sombra ele adquire maturidade e coragem, torna-se uma pessoa. Portanto, não é coincidência que Schwartz, ao contrário de Andersen, dê um nome ao seu herói: Christian Theodore.
O cientista o tempo todo se dirige às pessoas, tentando convencê-las da necessidade de viver de forma diferente. Esta chamada é dirigida aos leitores de nossa época.
É surpreendente que nenhum dos pesquisadores escreva que a ideia de Schwartz de que a Sombra é na verdade o segundo lado da natureza humana realmente diz respeito a todas as pessoas, e é bastante óbvio que cada um de nós em nossa vida também tem que lutar com sua sombra.
Pensamos, no entanto, que não apenas a escuridão e a luz constituem a essência da natureza humana, mas também existem em nós lados intermediários e sombrios de nosso caráter, que são ilustrados por outros personagens da peça de Schwartz. Com exceção de Annunziata, todos os outros heróis são portadores de certas fraquezas e vícios humanos que se desenvolveram sob certas condições de vida em uma terra de conto de fadas.
Annunziata, junto com o Cientista, aparece na peça de forma positiva. Schwartz a descreve simpaticamente na observação do autor como uma garota de cabelos pretos, com grandes e vivos olhos negros. Annunziata se parece com Cinderela: ela não tem mãe, mas tem uma disposição leve e amigável, está sempre pronta para ajudar os outros, é capaz de amar com sinceridade e desinteresse, então é claro que ela o avisa, e quando ele foi caluniado, só ela não o deixou.
Ao contrário de Annunziata, a princesa Louise imediatamente, sem entender, acreditou na Sombra. Seguindo a tradição de um enredo de conto de fadas, a personagem principal teria que se apaixonar por uma linda princesa, e no início da peça, na conversa dos personagens, sua imagem misteriosa começa a surgir. Mas logo fica claro que a atitude em relação a ela é desprovida de qualquer sublimidade. Quando perguntado por um cientista que mora na casa em frente, Pietro responde que não sabe, "dizem uma espécie de princesa maldita". Annunziata relata que "desde que o testamento do rei se tornou conhecido, muitas mulheres más alugaram andares inteiros de casas e fingiram ser princesas". E em outro lugar: “Dizem sobre essa garota que ela não é uma boa mulher... Na minha opinião, isso não é tão assustador. Temo que as coisas estejam piores aqui... E se essa menina for uma princesa? Afinal, se ela for realmente uma princesa, todos vão querer se casar com ela, e você será pisoteado em uma debandada. E quando a princesa finalmente aparece, ela se mostra desconfiada e hostil. Na opinião dela, todas as pessoas são mentirosas e canalhas. Ela pergunta sem cerimônia quantos quartos o Cientista tem, se ele é um mendigo.
É interessante que Schwartz tece um motivo de conto de fadas sobre a princesa sapo neste enredo, mas aqui ele ganha um novo som. Acontece que esse conto está sendo contado incorretamente, a princesa Louise a conhece bem, já que a princesa sapo é sua tia. Na verdade, ela era uma bela mulher que se casou com um canalha que apenas fingia amá-la. E seus beijos eram tão frios e tão nojentos que a linda garota se transformou em um sapo frio e nojento. A princesa também tem medo de se transformar em sapo, mas a julgar por suas palavras e comportamento, já é uma pessoa de alma fria e indiferente. No entanto, o apaixonado Christian Theodore envia sua sombra para contar à princesa sobre seu amor. Assim, “os primeiros passos do cientista na direção da princesa põem em movimento uma massa de rostos que se tornam objeto da representação do dramaturgo com a mesma intenção do cientista. Ao mesmo tempo ... o grupo principal de personagens está em relação uns aos outros em uma posição igual. Daí surgiu este conceito - a ação multifacetada - que foi utilizado por muitos que escreveram e falaram sobre a "Sombra" .
Como no conto de fadas de Andersen, a princesa toma o Cientista pela Sombra e a Sombra pelo Cientista, ela se depara com o problema da escolha e prefere aquela cujas palavras lhe são mais agradáveis. Ela está “envenenada pelo ar do palácio” e, como seu pai previu, ela não fará nada digno na vida, portanto, a verdadeira princesa deste conto de fadas não é Louise, mas Annunziata.
Ao contrário do conto de fadas de Andersen, onde não há confronto óbvio entre o Cientista e outros personagens, na peça de Schwartz quase todos os personagens se opõem a Christian Theodore. São eles que, com sua fraqueza ou bajulação, egoísmo e crueldade, permitem que a Sombra chegue ao poder. São eles que criam uma atmosfera de cálculo, interesse próprio, ou seja, um ambiente em que não só a ação acontece, mas também a luta nas almas dos personagens entre boas intenções e considerações de carreira. Alguns deles esperam se casar com uma princesa e herdar o trono (como Shadow, Pietro), alguém aspira à fama e fortuna (como Julia), alguém quer tudo de uma vez (como César Borgia). Ao mesmo tempo estão todos "jogando". O motivo do jogo pode ser traçado em todas as relações pessoais e políticas dos personagens. “A atuação do cantor, as intrigas do jornalista e seu compromisso com a moda, o jogo de xadrez de ministros, jogos de entretenimento para veraneantes, etc. eles modelam uma imagem especial de um estado em que a vida das pessoas é compreendida em termos de obrigação, existência de acordo com determinadas regras (do jogo).
Schwartz emprestou os destinos e personagens de alguns personagens da história ou contos de fadas de Andersen, que o leitor adivinha imediatamente pelos nomes dos personagens. Assim, em conexão com o nome do jornalista César Borgia, sedento de sucesso e dinheiro, há uma associação com o nobre italiano Cesare Borgia, que viveu no século XV, conhecido por sua perfídia e crueldade sanguinária. Portanto, é compreensível porque Schwartz adicionou suas próprias histórias para caracterizar seu personagem. César Borgia pronuncia a frase de que é mais fácil comer uma pessoa quando está doente ou está de férias, porque então ele não sabe quem o comeu e você pode manter excelentes relações com ele. Isso dá a Schwartz razão para atribuir esse herói à categoria de canibais fabulosos atuando em novas condições históricas.
Os canibais também incluem o Ministro das Finanças, que ganhou 200% do lucro vendendo venenos para um envenenador que envenenou toda a sua família. O próprio ministro sobreviveu milagrosamente, mas perdeu a capacidade de se locomover, e é carregado por dois lacaios, que, por ordem dele, lhe fazem uma pose de extrema surpresa ou extrema indignação, dependendo do que a situação exigir.
Schwartz coloca uma descrição expressiva do ministro na boca da cantora Yulia Julie. Ela conta que quando o bronzeado estava na moda, o ministro estava tão bronzeado que parecia um homem negro, mas logo o bronzeado saiu de moda e então ele decidiu fazer uma operação, a pele branca restante de sua calcinha foi transplantada para seu rosto, após o que ele começou a chamar um tapa apenas um tapa
O dono do hotel Pietro também aparece como um canibal, mas, ao contrário de César Bórgia, que tenta causar boa impressão a todos com suas maneiras e fala, Pietro atira de pistola o tempo todo, xinga, xinga, repreende a filha que O amor é. Além de sacar dinheiro dos hóspedes de seu hotel, ele também atua como avaliador na casa de penhores da cidade. E quase todos os avaliadores da casa de penhores, segundo Annunziata, são ex-canibais.
A imagem de Pietro é um pouco suavizada por seu amor por sua filha, que ele esconde cuidadosamente, e uma espécie de "força" para ser um canibal. O canibalismo de Pietro não é seu sentido de vida, como César Bórgia, mas uma máscara, pois tal comportamento é exigido pelo sistema de relações de uma cidade fabulosa. Ele está indignado que enquanto um evento tão importante como a coroação está ocorrendo na cidade, os habitantes amam, dão à luz, morrem. Piero tem medo dessas pessoas, então ele vai servir na polícia, e vem para a praça não em traje civil, como ordenado, mas em botas com esporas. “Posso confessar a você”, explica ao cabo, “saí propositalmente de botas com esporas. Deixe que eles me conheçam melhor, caso contrário você ouvirá o suficiente para não conseguir dormir por três noites. ”
Uma das imagens mais complexas e ambíguas da peça é a da cantora Yulia Dzhuli. As palavras de Annunziata - "dizem que esta é a mesma menina que pisou no pão para guardar os sapatos novos" - evocam) a heroína do conto de fadas de Andersen "A menina pisando no pão", mas esta é mais uma metáfora poética: Julia Julie tem para "pisar em pessoas boas, melhores amigos, até você mesmo - e tudo isso para manter seus sapatos novos, meias, vestidos.
Julie Julie sorri o tempo todo porque não confia em ninguém, e sorrindo da mesma forma, ela trai o Cientista. Tem a certeza que é uma celebridade, obedece às ordens do Ministro das Finanças, que está apaixonado por ela, para não perder a fama, mas por outro lado, tenta manter-se amiga do Cientista, César Bórgia e Annunziata. Percebendo pelo comportamento do Ministro das Finanças que o Cientista está com problemas, ela corre para ajudá-lo. Assim, ela, como Louise, se depara com uma escolha: obedecer à ordem do Ministro das Finanças, trair o cientista tirando-o do local de encontro com a princesa ou recusar-se a cumprir a ordem. E quando o ministro a ameaça de que os jornais vão desmontar sua figura, sua vida privada, e ela vai se tornar uma “ex-celebridade”, ela não aguenta, desiste. No entanto, ao longo da peça, Yulia Julie está em constante luta emocional, o que torna sua imagem dramática.
Nas peças de Schwartz, palavras-chave e expressões são importantes para caracterizar os personagens. Já observamos que a imagem de Julia Julie é criada com a ajuda de uma citação literária de Andersen (“a menina que pisou no pão”), mas há mais um detalhe com o qual a imagem é criada - miopia. Aqui Schwartz não quer dizer a acuidade visual da heroína, mas sua visão de mundo: ela não vê bem a essência das pessoas ao seu redor ou, o que é mais típico para ela, não quer ver quando é conveniente para ela. sua. Julia finge ser míope "para manter seus novos vestidos, sapatos, meias".
A imagem do médico na peça é ambígua. Esta é uma pessoa sombria e concentrada, mas honesta e gentil que "estava em tudo com a mão". Ele é bem versado nas pessoas e na vida, e aconselha o Cientista a examinar tudo e dominar a arte de dar de ombros. Ele se reconciliou há muito tempo, não luta, e isso não o deixou feliz, então ele ajuda desinteressadamente Christian Theodore. Enquanto todos os personagens - ministros, César Bórgia, Piero, Julia - estavam confusos, sem saber como salvar seus interesses, o Doutor procura nos livros um meio para salvar o cientista e informa-o que se você disser "sombra, conheça seu lugar ", então ela o tempo vai se transformar em uma sombra.
É interessante que Schwartz traga uma multidão barulhenta, direta e animada de pessoas da cidade para o palco, no fundo os cortesãos parecem intimidados, tendo perdido a capacidade de ver, ouvir, falar e pensar por medo. No entanto, Schwartz não idealiza o povo, na maioria das vezes é uma multidão indiferente ao fato de que a Sombra se tornou rei traiçoeira e cinicamente. Pela tagarelice indiferente e vulgar dos espectadores nas ruas, pode-se entender que essas pessoas não se importam com nada além de sua própria paz de espírito. Assim, fica claro como eles foram governados por tantos anos por um rei que se caracteriza simultaneamente como “prudente” e “louco”.
O motivo da "loucura" também é encontrado na avaliação do Cientista pelos cortesãos e pessoas que apoiam o poder. Desde o início da peça, a linha de conduta do Cientista é criada de acordo com o princípio das possibilidades opostas: se ele, um estranho em um pequeno país do sul, se comportasse "com prudência", tudo poderia terminar bem, se não como todos os outros, ou seja como "louco", a história poderia ter terminado mal.
Deve-se notar que Schwartz utiliza em suas peças a luta de princípios opostos típicos das tramas folclóricas (bem-mal, fantasia-realidade), que se expressa nas imagens dos personagens principais, mas no quadro desses princípios opostos básicos, Schwartz constrói relações mais complexas e intrincadas entre os personagens, do que uma simples justaposição de personagens positivos e negativos. Na atmosfera de mistério e alerta criada pelo autor, os próprios personagens descobrem constantemente a veracidade das intenções e a sinceridade dos sentimentos de seus interlocutores. Então, a cantora Julia, que misturou os números dos quartos e entrou no quarto do Cientista, faz muitas perguntas para ele: quem é você? por que você ainda não está em nosso círculo, não no círculo de pessoas reais? você é famoso? Você está com raiva de mim? estou cansado de você? você é um médico? você descansa aqui? O jornalista César Borgia, ao conhecer o Cientista, está mais interessado em sua pessoa e na impressão que causa nos outros: o que exatamente você ouviu? Fui elogiado ou repreendido? você gosta da minha franqueza? A bela desconhecida da varanda vizinha, que se revelou uma princesa, também duvida da sinceridade das palavras de Christian Theodore: quando você fala, parece que não está mentindo? você finge ser atencioso e gentil com tanta esperteza que eu quero reclamar com você, você provavelmente sabe que nem todas as pessoas são canalhas? O comportamento dos personagens, que cria essa atmosfera de cautela, suspeita desde o primeiro ato, é causado tanto pelo medo da opinião pública quanto pelo próprio desejo de descobrir quem é seu amigo e quem é seu inimigo, em quem pode confiar e quem não pode.
A originalidade da peça de Schwartz está no fato de que as ações dos heróis são determinadas não apenas pelo conflito e pela luta principal, mas cada um dos heróis escolhe seu próprio caminho pessoal. Acontece uma espécie de movimento "paralelo", que determina a composição da peça "Shadow". Assim, o desenlace, que sempre desempenha um papel decisivo na revelação da intenção do artista, ficou em segundo plano, e o final da peça ficou "aberto". A partir disso, podemos concluir que Schwartz se concentra nos próprios heróis, sua própria vontade, a livre escolha de sua linha de comportamento, ou seja, para E. Schwartz nesta peça, o destino humano individual era importante, cada personagem desempenha um papel na resolução do problema colocado pelo autor - para mostrar que a vitória do mal, afirmada por Andersen, não é a única possível, eterna e imutável. Ao ressuscitar seu herói no final da peça, Schwartz muda a "trama estrangeira".
Para caracterizar cada imagem, Schwartz encontra reviravoltas estilísticas muito vívidas, às vezes inesperadas, mas palavras eloquentes em sua vida cotidiana. Assim, por exemplo, o rei, redigindo um testamento dirigido à filha, assina-o completamente, ao que parece, inadequado em um documento tão solene com a palavra "pai", mas nesse estranho testamento essa palavra acabou sendo bastante adequado. Desta forma, Schwartz enfatiza a inesperada ternura do rei absurdo.
O mesmo pode ser visto na atitude de Pietro em relação à filha. "Por que você não vem? ele grita para Annunziata. “Vá e recarregue sua arma imediatamente. Ouviu afinal - o pai atira. Tudo precisa ser explicado, tudo precisa ser cutucado no nariz. Eu vou matar você!" As entonações de uma repreensão paterna comum (“você precisa enfiar o nariz em tudo”) são substituídas por uma ameaça (“eu vou te matar!”). No entanto, apesar de toda a sua falta de sentido, este texto soa completamente natural. Pietro fala a Annunziata precisamente com aquelas palavras que não obrigam a nada e não trazem consequências, mas com as quais milhares de pais irritados falam com seus filhos crescidos. Como satirista, Schwartz, é claro, exagera, exacerba o engraçado em seus personagens, mas ao mesmo tempo nunca se desvia de sua atitude em relação a si mesmo e aos outros.
Analisando as características estilísticas da fala da criação de Schwartz dos personagens de seus heróis, percebemos que não apenas a fala externa, mas também a fala interna dos personagens desempenha um papel importante na peça. É claro que em um drama em que a fala de personagens é a principal forma de realização de seu conteúdo e forma, a fala externa desempenha um papel primordial, que transforma um pensamento em palavra, materializa-o para que se torne compreensível para outro personagem em a peça, bem como para o espectador e leitor. Mas em Schwartz, a reação da maioria dos personagens aos eventos que acontecem não é apenas explícita, verbal, mas também interna, emocional. Os pensamentos internos são sempre descontínuos, não chegam ao seu fim lógico, ao contrário do enunciado externo, logicamente estruturado: “A peculiaridade da sintaxe da fala interna está na fragmentação aparente, fragmentação em relação à fala externa. Tem uma tendência peculiar de encurtar uma frase ou frase. Na peça "Shadow" Schwartz usa com maestria essa "sintaxe do discurso interior". Assim, ao criar imagens de ministros, o autor encontra uma técnica interessante: eles não falam em palavras completas, seu discurso é abrupto. Eles são tão experientes em intrigas e traições que se entendem perfeitamente:
Primeiro Ministro. Saúde?
Segundo Ministro. Responder.
Primeiro Ministro. Romances?
Segundo Ministro. Muito mal.
Primeiro Ministro. Por quê?
Segundo Ministro. Saltando.
São pessoas-máscaras, incapazes de experimentar sentimentos sinceros, além disso, o encontro com o Cientista os leva à confusão. Essa pessoa honesta lhes parece muito mais perigosa do que um ladrão ou um chantagista: é impossível negociar com uma pessoa assim; de acordo com seus métodos usuais - compre. Então, só há uma saída - matar. É claro que o destino do país, que é governado por tais ministros, parece muito trágico.
No entanto, o traço mais característico da poética de Schwartz é a ironia. Além disso, na peça, a ironia não é apenas um dispositivo estilístico, mas também uma forma de pensar. É a atitude irônica em relação à realidade que permite a alguns pesquisadores (Rubin) acreditar que "o gênero das peças do escritor é um gênero novo que encarna o princípio irônico do estudo da realidade, que se coaduna com o drama intelectual do século XX". século, ou seja, drama irônico".
É claro que, como em qualquer obra dramática, as observações do autor desempenham um papel importante na criação das características do personagem. Em Schwartz, essas observações, apesar de sua brevidade, também são muito expressivas. Por exemplo, a fala de todos os personagens, exceto do Cientista, é acompanhada por comentários “silenciosamente”, “sussurrando”. Isso enfatiza a tensão, a suspeita da atmosfera criada.

CONCLUSÃO

Tendo considerado as características da interpretação do enredo sobre a sombra na peça de mesmo nome de Schwartz, chegamos às seguintes conclusões:

1 Se dividirmos os contos de fadas de Schwartz em "contos de posições" e "contos de personagens", então nos referimos a "Sombra" como um "conto de personagens", pois o maior interesse do dramaturgo é o mundo interior de seus personagens. Cada um deles escolhe seu próprio caminho. Acontece uma espécie de movimento "paralelo", que determina a composição da peça "Shadow".

2 Schwartz transforma a natureza do gênero do conto de fadas:
seu tradicional conflito entre o bem e o mal, ele repensa do ponto de vista da consciência literária moderna, se em um conto de fadas o bem necessariamente derrota o mal, então Schwartz nas peças admite a possibilidade de uma dupla resolução do conflito principal,
um país de conto de fadas não parece conto de fadas no bom e velho sentido, a magia recua diante da realidade,
personagens famosos de contos de fadas estão envolvidos nas relações sociais das pessoas do século 20: um menino com um dedo é negociado no mercado, os canibais se tornaram jornalistas corruptos ou proprietários de hotéis.

3 O enredo da Sombra no folclore é a história de um homem que perdeu sua sombra, ou seja, que perdeu sua alma. Este enredo, desenvolvido pela primeira vez pelo romântico alemão Chamisso, foi usado por Andersen e Schwartz. No conto de fadas de Shamisso, a sombra não desempenha um papel independente; no conto de fadas de Andersen e Schwartz, a sombra torna-se um personagem ativo, um duplo de uma pessoa, e encarna todos os seus lados mais malignos. A base da trama é a luta psicológica entre o cientista e sua sombra.

4 Schwartz e Andersen têm em comum:
uma mistura do fantástico e do real, característica do gênero conto de fadas,
heróis positivos e portadores do mal tornam-se heróis de contos de fadas,
a escolha do tema é a carreira de um personagem descarado e sem princípios, a história de seu caminho para o trono real por meio de chantagem e engano
forma irônica de escrever, mas a ironia de Schwartz, expressa em paradoxos, trocadilhos, hipérboles, contradições, não é apenas um dispositivo estilístico, mas também uma forma de pensar, de estudar a realidade.

6 Ao contrário da opinião tradicional sobre o otimismo do final da peça de Schwartz, acreditamos que
se a linha da história de amor for resolvida com felicidade, então o apelo final do Cientista para leitores e espectadores - “na estrada” - não é tanto um chamado à ação e a conquista da harmonia universal, mas a fuga do Cientista do ex-país de conto de fadas, ele não mudou nada no mundo ao seu redor, e aberto O final oferece uma oportunidade para pensar na continuação da trama.
nenhum dos pesquisadores notou a atitude ambivalente de Schwartz em relação à Sombra. A existência de uma pessoa sem sombra é impossível, a existência de uma sombra é impossível sem uma pessoa, i.e. o surgimento de um novo conflito, com uma resolução desconhecida, é inevitável.
A sombra é na verdade o segundo lado da natureza humana, isso se aplica a todas as pessoas, e cada um de nós na vida também tem que lutar com sua sombra.
na peça de Schwartz, ao contrário do conto de fadas de Andersen, o Cientista não está sozinho, mas quase todos os personagens se opõem a ele. São eles que, com sua fraqueza ou bajulação, egoísmo e crueldade, permitem que a Sombra chegue ao poder.

Infelizmente, a história não conhece épocas em que a ideologia dos hipócritas e carreiristas, mentirosos e bajuladores não seria formada. Portanto, a posição de Schwartz, apresentada em oposição às verdades eternas: bem e mal, crueldade e justiça, impunidade e retribuição, é relevante em qualquer época.
BIBLIOGRAFIA

Andersen G.-H. Sob. op. Em 4 vols. M. 1997. Vol. 3
Schwartz E.L. Prosa. Poemas. Dramaturgia. M. 1998. 640 p. escola de clássicos)
Schwartz E. L. Sombra // Shvarts E.L. Favoritos. SPb., 1998

1. Boguslavsky A. O., Diev V. A. Dramaturgia soviética russa 1946-1966. M., 1968.
2. Braude L. Yu. Narradores da Escandinávia. L.1974
3. Vishnevskaya N.A. O conceito de sombra em Shamisso, Andersen, Schwartz e românticos indianos.
4. Golovchiner V. E. "Milagre ordinário" na busca criativa de E. Schwartz // Drama e teatro IV. Tver, 2002.
5. Golovchiner V. E. O caminho para um conto de fadas E. ShvartsaU / Coleção de obras de jovens cientistas. Tomsk, 1971.
6. Isaeva E.Sh. Gênero de conto de fadas literário na dramaturgia de Evgeny Schwartz: Resumo da tese. Cand. diss. M., 1985
7. Kolesova JI. N., Shalagina M.V. A imagem do contador de histórias nos contos de E. Schwartz // Mestre e tradição da arte popular do norte russo. Petrozavodsk, 2000.
8. Moskalenko G. V. “Pertenço a dois mundos” // Vozes de jovens cientistas. M., 2003. Edição. 12
9. Rubina S. B. Funções da ironia em vários métodos artísticos // Conteúdo das formas artísticas. Kuibyshev, 1988.
10. Rubina S. B. Repensando o enredo emprestado na peça de E. Schwartz "O Rei Nu" // Conteúdo das formas de arte. Kuibyshev, 1987.
11. Mina N. Preto e branco: Evgeny Schwartz // Boletim da Universidade Judaica. M.-Jerusalém. 2000. Nº 4
12. Rusanova O. N. O motivo de "A living - a dead soul" na peça de E. Schwartz "Dragon" // Literatura russa no espaço cultural moderno. Tomsk, 2003.
13. Rusanova O.N. Possibilidades de manifestação do autor no drama épico ("Shadow" de E. Schwartz)
14. Kholodkova M. Gênero de um conto de fadas literário na obra de E. Schwartz: (Baseado nas peças “The Naked King”, “The Snow Queen”, “Shadow”, “Dragon”, “Ordinary Miracle”) / / Vozes de Jovens Cientistas. M., 2003. Edição. 12.

http://festival.1september.ru/articles/505263
http://www.novpol.ru/index.php?id=731
http://festival.1september.ru/articles/505263/