Fisionomiaé uma ciência que estuda o reflexo das características psicológicas e emoções de uma pessoa em seu rosto.

No mundo moderno, as pessoas estão cada vez mais interessadas em psicologia e estudam livros sobre o estudo de técnicas que ajudam a revelar o conteúdo interno de seu interlocutor.

Expressões faciais, gestos, postura que uma pessoa assume durante a comunicação, transmitem com muito mais precisão os pensamentos e sentimentos reais do oponente. Sabendo como lê-los, você pode facilmente determinar o que uma pessoa está pensando e o quanto ela está disposta em relação a você. E se você usar o conhecimento corretamente, poderá se adaptar a uma pessoa e conseguir o que deseja dela.

Psicologia dos gestos

1. Proteção

Em caso de perigo ou falta de vontade de mostrar seu estado interior, uma pessoa tenta se esconder de todos, fechando-se instintivamente do mundo exterior. Isso pode ser visto nos braços no peito ou na posição “pé a pé”. Quando uma pessoa assume tal posição, não pode haver nenhuma conversa sobre sentimentos abertos, ela não confia em seu interlocutor e não quer que ele suba em seu espaço.

Uma barreira adicional na comunicação pode ser um objeto que o interlocutor segura à sua frente, por exemplo, uma pasta ou papéis. Ele meio que se retira do diálogo, mantém distância.

Mãos cerradas em punhos falam da prontidão de combate do oponente para entrar em um conflito aberto e é melhor não provocar essa pessoa.

2. Abertura e predisposição

Muitas vezes, esses gestos são usados ​​por gerentes ou treinadores para inspirar confiança no cliente.

Ao falar, a pessoa gesticula suavemente com as mãos, abre as palmas para cima ou conecta os dedos a uma pequena distância do peito, em forma de cúpula. Tudo isso fala da abertura de uma pessoa, que ela está pronta para o diálogo, não esconde nada e quer acabar com a predisposição do interlocutor para si mesma.

O fato de uma pessoa estar relaxada no momento é evidenciado pelos botões superiores desabotoados da roupa, a inclinação para o interlocutor durante a comunicação.

3. Tédio

Tais gestos destinam-se a transmitir informações sobre a falta de interesse na conversa, e talvez seja hora de você mudar a conversa para outro tópico ou encerrá-la completamente.

O tédio é indicado pelo deslocamento de um pé para o outro, uma mão apoiando a cabeça, batendo o pé no chão, observando a situação na área.

4. Juros

Ao demonstrar simpatia pelo sexo oposto, as mulheres, por exemplo, ajustam a maquiagem, o penteado, arrumam uma mecha de cabelo, balançam os quadris ao caminhar, há um brilho nos olhos, um olhar longo direcionado ao falar com um interlocutor.

5. Incerteza

As dúvidas do interlocutor podem ser ditas separando um objeto nas mãos ou dedos entre si, uma pessoa esfrega o pescoço, separa uma peça de roupa.

6. Mentira

Às vezes, uma pessoa fala com muita confiança sobre algo e parece ser verdade, mas a intuição nos diz que há um problema em algum lugar. Uma pessoa, quando está deitada, esfrega subconscientemente o nariz, o lóbulo da orelha, pode até fechar os olhos por um tempo. Assim, ele mesmo tenta se isolar dessas informações transmitindo sinais para você.

Algumas crianças cobrem a boca quando mentem na tentativa de impedir as mentiras. Crescendo e ganhando experiência, eles podem disfarçar esse gesto com uma tosse.

Psicologia das expressões faciais

1. Alegria, felicidade

As sobrancelhas estão relaxadas, os cantos dos lábios e bochechas são levantados, pequenas rugas aparecem nos cantos dos olhos.

2. Irritação, raiva

As sobrancelhas são trazidas para o centro ou pubescentes, tensas, a boca é fechada e esticada em uma única linha reta. Os cantos dos lábios olham para baixo.

3. Desprezo

Os olhos estão ligeiramente estreitados, o canto da boca está ligeiramente levantado de um lado, os lábios estão congelados em um sorriso malicioso.

4. Surpresa

Os olhos estão arredondados e levemente esbugalhados, as sobrancelhas estão levantadas, a boca está aberta, como se quisesse dizer a letra "o".

5. Medo

As pálpebras são levantadas junto com as sobrancelhas, os olhos estão bem abertos.

6. Tristeza, dor

Olhar vazio, extinto. Os olhos e as pálpebras estão abaixados, as rugas se formam entre as sobrancelhas, os lábios estão relaxados, os cantos olham para baixo.

7. Nojo

O lábio superior está tenso e levantado, as sobrancelhas estão praticamente unidas, as bochechas estão levemente levantadas, o nariz está enrugado.

Claro, isso é apenas uma pequena parte dos gestos das expressões faciais, o resto pode ser estudado independentemente lendo livros sobre fisionomia. A psicologia é uma ciência muito interessante que nunca deixa de surpreender com suas descobertas no campo do estudo das pessoas.

Professor Balyazin Viktor Alexandrovich, Doutor Honorário da Federação Russa, Professor, Doutor em Ciências Médicas, Chefe do Departamento de Doenças Nervosas e Neurocirurgia, Rostov State Medical University, Rostov-on-Don.

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Martirosyan Vazgen Vartanovich

Professor,Doutor em Ciências Médicas,Assistente do Departamento de Doenças Nervosas da Rostov State Medical University desde 1958,Médico neurologista da mais alta categoria de qualificação

INSCREVA-SE PARA UMA CONSULTA COM O MÉDICO

Fomina-Chertousova Neonila Anatolyevna, Candidato a Ciências Médicas,Assistente do Departamento de Doenças Nervosas e Neurocirurgia,Neurologista, epileptologista da mais alta categoria de qualificação

As emoções são uma forma de reações que refletem o estado do sistema nervoso e o humor de uma pessoa, surgindo em resposta a várias influências do ambiente interno e externo do corpo. As reações emocionais devem ser consideradas como uma das formas de adaptação do organismo às condições de existência com base na abordagem evolutiva. Darwin desenvolveu uma teoria sobre a origem das emoções, estudou os fundamentos anatômicos e fisiológicos e as expressões das emoções, ao mesmo tempo em que estabeleceu quais músculos da face e do corpo estão envolvidos na implementação das reações emocionais. Darwin destacou 3 princípios principais das expressões emocionais: 1) o princípio dos hábitos úteis associados, 2) o princípio da antítese, 3) o princípio da influência direta da excitação geral do sistema nervoso. Darwin mostrou a gênese de várias emoções em animais e humanos do ponto de vista da teoria da evolução. O substrato nervoso das emoções está associado ao córtex cerebral e às formações subcorticais (tálamo, hipotálamo, sistema estriopallidar), que atuam em estreita relação entre si. Sistemas subcorticais separados têm suas próprias especificidades. O tubérculo visual dá coloração emocional de vários tons e graus, o sistema estriopallidar está envolvido na implementação da expressão externa das emoções, o hipotálamo regula as funções autonômicas, vasculares, neuroendócrinas e o metabolismo nos estados emocionais. A emoção da dor provoca movimentos adaptativos que protegem contra a dor - tensão muscular, postura ou posição do corpo, choro, gemidos, gritos e distúrbios vasomotores.

V. I. Lenin disse que o modo dialético de conhecer a verdade, conhecer a realidade objetiva é realizado pela transição da contemplação para o pensamento abstrato, e dele para a prática. Tal é a regularidade das reações emocionais sob a influência do ambiente externo.

A atividade mental é apoiada pelo tom emocional, que corresponde à afirmação de IP Pavlov de que o subcórtex carrega o córtex. As emoções desempenham um grande papel na vida humana. As reações emocionais estão associadas a sensações, percepções, ideias, pensamentos, ou seja, ao processo cognitivo. Aqui está um exemplo da influência das emoções na atividade mental. Mayer, que descobriu a lei da transformação de energia, foi para a Indonésia como médico de navio. Ele escreveu que assumiu o trabalho de investigar a lei da transformação da energia com tanto amor que pouco se interessou pela parte do mundo por onde passou e, permanecendo a bordo, dedicou-se livremente ao trabalho, e sentiu-se tamanha inspiração que ele não havia sentido antes ou depois daquela época. Nas reações comportamentais, as emoções se manifestam de duas maneiras: 1) como a formação de uma necessidade, expressa em expectativa, ansiedade e 2) como a satisfação de uma necessidade, associada a uma sensação de prazer, prazer, prazer. As emoções foram divididas em negativas e positivas. Entre as emoções destacam-se a tristeza, o medo, a ansiedade, o medo, o sofrimento, o constrangimento, a raiva, a decepção, o pesar, a alegria, o amor, a excitação, etc., tronco e coordenação dos movimentos, distúrbios metabólicos. As expressões emocionais da pessoa mostram-se em uma primeira etapa de desenvolvimento de um organismo. Assim, as emoções primárias (chorar, sorrir) são encontradas em uma criança recém-nascida. O feto, retirado prematuramente por razões médicas e colocado em condições favoráveis ​​de circulação e nutrição, observam-se manifestações mímicas. Quando uma cerda toca o lábio superior, aparece uma careta, semelhante às reações faciais de um adulto, expressando nojo, nojo, sensação de desagrado. No feto, pode-se observar a expressão de “tristeza”, soluços. Uma criança pequena expressa seu descontentamento chorando e gritando alto. Gradualmente, a criança começa a conter seus sentimentos. Um adulto com dor geme, chora. O mimetismo desde o momento do nascimento se desenvolve e melhora. Em um adulto, o choro não é apenas de dor, mas também de alegria. As habilidades motoras humanas mudam com a idade. O hipotálamo, quadrigêmeo, núcleos do nervo facial compõem o substrato anatômico, que está envolvido na implementação das reações faciais, manifestadas em conjunto com a atividade do córtex cerebral. O sistema extrapiramidal afeta o tônus ​​dos músculos faciais, a taxa de sua atividade, a intensidade de sua inervação, bem como os movimentos automáticos e expressivos. A expressão direta das expressões faciais são os músculos da face. Músculos mímicos inervados pelo nervo facial desempenham várias funções, o que determina toda a variedade de expressões faciais. Os nervos oculomotores também participam das expressões faciais. Na atividade mímica, a proporcionalidade dos movimentos é importante, devido a combinações complexas do sistema cerebelar com mecanismos vestibulares e sensoriais.

Voltaire no poema “A Failed Portrait (Marquis de B.)” expressou a combinação de várias nuances emocionais desta forma: “É fácil pintar um retrato seu: rigoroso e alegre, caprichoso e duro, você parece ser um atrevida, mas não, ao contrário de você, você está bem comportado novamente. I. M. Sechenov em "Fisiologia do sistema nervoso" descreveu atos de mímica, observando o papel dos movimentos combinados congênitos, mostrou que eles têm um caráter reflexo. I. M. Sechenov considera qualquer movimento mímico do rosto como o fim de um reflexo, complicado por elementos mentais.

Estudando as emoções, P.F. Lesgaft mostrou a importância do desenvolvimento e da educação, ou seja, o papel dos fatores ambientais na expressão das emoções. M. I. Astvatsaturov dividiu as emoções em corticais e subcorticais. E. K. Sepp afirmou que as contrações dos músculos da mímica durante as emoções têm um significado biológico e criam condições favoráveis ​​para a circulação cerebral.

Cannon acreditava que a base fisiológica das emoções são os processos nervosos que ocorrem no tálamo. Segundo IP Pavlov, a base fisiológica das emoções não é apenas o subcórtex, mas também o córtex cerebral. Durante as emoções, ocorrem alterações na respiração, circulação sanguínea, funções hormonais, composição do sangue, açúcar no sangue, substâncias simpático-adrenais. Ao influenciar a esfera emocional, é possível causar uma mudança nas funções fisiológicas associadas às nossas sensações. Através da imaginação é possível realizar a sugestão. Por exemplo, imagine que estou segurando um limão na mão, uma fatia do qual foi cortada. Continuo a cortar com uma faca, da qual escorre uma gota de suco de limão, a próxima fatia, e a casca do limão é cortada com dificuldade, o osso é espremido, que cai em um pires com algumas gotas de suco, então eu corto uma fatia de limão e continuo a cortar o limão, e ao ver Isso resulta em um gosto amargo na boca e saliva. Você não sentiu ácidos na boca se imaginou essa foto em detalhes?

Muitos de vocês provavelmente podem experimentar a emoção do medo de altura, quando há medo, incerteza, tontura, às vezes sensação de náusea, ou seja, a emoção do medo com manifestações vegetativo-viscerais.

Os nódulos subcorticais são os centros dos reflexos incondicionados mais importantes. Devido à estreita interação do córtex cerebral e do subcórtex, há um efeito excitante dos nódulos subcorticais sobre as células do córtex cerebral e sua dinâmica quando as funções corticais estão enfraquecidas. IP Pavlov citou a observação de uma neurose militar, na qual o ex-comandante, adormecendo, começou a gritar, agitar os braços ou as pernas, dar ordens, comandar, em uma palavra, vivenciar as cenas da guerra. A violação da relação entre o processo irritável e inibitório no córtex cerebral leva ao surgimento de emoções negativamente coloridas. É necessário enfatizar a falácia das concepções de Freud, que considerava a libido a base das emoções. IP Pavlov escreveu que o comportamento de um animal consiste em equilibrar os processos excitatórios e inibitórios associados a vários agentes. Se um processo irritável é evocado e depois limitado por um processo inibitório, então o animal, com dificuldade, começa a guinchar, latir e sair correndo da máquina. Nossos sentimentos agradáveis, desagradáveis, sentimentos de leveza e dificuldade, alegria e tristeza, triunfo e desespero estão associados a uma mudança na dinâmica nervosa no córtex cerebral e no subcórtex. O sentimento é sempre mais forte que o raciocínio (Maurois). O surgimento de fortes experiências contrastantes, experiências emocionais que se manifestam em uma pessoa ao realizar tarefas complexas, I. P. Pavlov explicou os fenômenos de indução mútua. As emoções influenciam a forma de aprender através do uso de estímulos visuais, auditivos, cinestésicos. Para alguns, a tarefa é lembrada quando as imagens visuais são ativadas, para outros - quando são desativadas. A formação e mudança de estereótipos dinâmicos, sua quebra e são acompanhadas de manifestações emocionais. Com a retomada de uma conexão temporária, ou seja, com a lembrança de uma reação emocional vivida (ofensa, etc.), a inquietação pode reaparecer, as expressões faciais mudam e geralmente as manifestações vegetativas correspondentes aparecem no rosto e nos órgãos internos (coração) . P. K. Anokhin criou a teoria das emoções, baseada na ideia da integridade das formações fisiológicas que realizam reações emocionais. Do ponto de vista biológico, acredita-se que as sensações emocionais positivas são fixadas como um mecanismo que mantém o corpo em um nível ótimo.

O significado do segundo sistema de sinalização para o surgimento e mudança do estado emocional de uma pessoa, o papel da palavra como irritante é revelado em observações experimentais e clínicas. As palavras não são apenas o agente causador de experiências emocionais, mas também um irritante que causa reações vasomotoras e outras reações vegetativas. A sugestão pode revelar reações vasculares na face, alterações na atividade cardíaca, respiração, pulso, trocas gasosas, funções do trato gastrointestinal, expressões faciais e outras manifestações observadas durante as emoções. Os processos que ocorrem no córtex e no subcórtex são a base fisiológica das emoções. As reações emocionais são realizadas com a participação da formação reticular do tronco cerebral. O córtex cerebral recebe informações sobre as reações que ocorreram no corpo associadas às emoções, resultando em sentimentos de satisfação agradável ou, inversamente, de insatisfação. A destruição das formações subcorticais leva a uma violação da expressão externa das emoções. Hess e colaboradores, ao estimularem o hipotálamo, influenciaram o comportamento do animal. Ao remover o córtex cerebral em animais "talâmicos" e "hipotalâmicos", Bard descobriu que a estimulação da dor dá uma expressão externa mais distinta de raiva e raiva. Os dados mais recentes estabeleceram a participação no processo de emoções do complexo da amígdala (Fig. 47, A), do hipocampo, do córtex do giro cingulado, do córtex orbital e de outras áreas do cérebro, em particular, a influência ativadora da formação reticular do tronco cerebral (Fig. 47, B). Essas formações são mediadoras entre o hipotálamo e o córtex cerebral na formação das emoções. Os impulsos para o sistema límbico vêm da formação reticular; outro caminho é mais complicado: do tálamo ao hipocampo, daqui ao longo das fibras do fórnix até os corpos mamilares do hipotálamo e mais adiante ao longo do trato mamilo-talâmico até o núcleo anterior do tálamo e depois até o giro límbico.

O corpo da amígdala está ligado aos nódulos subcorticais e ao córtex cerebral e pode desempenhar um papel de facilitador ou

Arroz. 47. A relação do córtex e subcórtex.

A - algumas conexões do corpo da amígdala com o subcórtex e córtex: 1 - frontal *

Lobo parietal; 2 -■ lobo temporal; 3 - ilhota; 4 - corpo da amígdala;

b - corpo caudado; 6 - hipotálamo; 7 - formação reticular;

B - a influência da formação reticular do tronco cerebral: o efeito no córtex
cérebro (a), tônus ​​muscular (b), sistema cardiovascular (c),
nas funções simpático-adrenais (d); B - relações neuroendócrinas
e seu papel nas emoções.

desacelerando educação geral que pode reduzir ou aumentar o tom geral do estado emocional. O sistema límbico, que está relacionado às emoções e órgãos internos, recebe sinais através da formação reticular e do hipotálamo, e isso afeta a manifestação do estado emocional. Experimentalmente, com influências elétricas nas estruturas profundas do cérebro, várias manifestações emocionais podem ser evocadas dependendo da localização da estimulação, da força, frequência e duração da corrente. Com a estimulação elétrica das estruturas profundas do cérebro, é revelado um aumento no fundo emocional ou o desenvolvimento de um estado emocional patológico que não está associado ao humor anterior. Uma correlação foi estabelecida entre as mudanças no estado emocional e a natureza do eletrosubcorticograma do hipocampo, septo e outras estruturas cerebrais. As emoções incluem experiências de sensações voluptuosas, sensações agradáveis, nas quais há uma atração por sua repetição. Às vezes, as emoções se manifestam na forma de “alegria irracional”, “medo inexplicável”, “desejo inútil”. Para entender os fundamentos fisiológicos das emoções, é importante o ensino de IP Pavlov sobre os tipos de atividade nervosa superior, que diferem dependendo da força dos processos irritantes e inibitórios. Pessoas de um tipo forte desequilibrado com um forte processo irritável e um processo inibitório fraco (tipo desenfreado) reagem violentamente em uma situação desfavorável, mostram reações afetivas com raiva e raiva. Com sobrecarga emocional, eles facilmente experimentam confusão, dúvida e desespero. Pessoas de um tipo forte e equilibrado, com processos irritáveis ​​e inibitórios pronunciados, reagem com moderação ao que aconteceu e rapidamente encontram uma saída para uma situação difícil. Um tipo forte, equilibrado e calmo de atividade nervosa superior é caracterizado por processos irritáveis ​​e inibitórios bastante bem definidos, com o processo inibitório predominando sobre o irritável. Pessoas equilibradas pensam em cada passo e, como resultado, tomam uma decisão correta, firme e deliberada. Assim, a reatividade emocional depende do tipo de atividade nervosa mais alta. As diferenças individuais na natureza e força das experiências estão associadas às peculiaridades da interação dos sistemas de sinalização. I. P. Pavlov destacou tipos artísticos, mentais e intermediários. Uma das expressões importantes dos estados emocionais são as alterações na atividade cardiovascular. Com emoções positivas, a pressão arterial aumenta devido a um aumento no trabalho do coração e dos vasos sanguíneos, não deixando vestígios significativos de reações. Com emoções negativas (medo, tristeza), a atividade do coração e dos vasos sanguíneos é excitada, e um grande traço permanece após a reação emocional. Essa diferença está associada às peculiaridades das emoções negativas: com uma disseminação generalizada de excitação e um atraso subsequente no nivelamento das mudanças metabólicas. Com emoções negativas, as funções do hipotálamo e

núcleos inespecíficos do tálamo, a formação reticular (Fig. 47, B), ou seja, sistemas que estão envolvidos na implementação da reação de "estresse". O sistema adrenal está envolvido não apenas na via humoral, mas também através da formação reticular, o sistema simpático, e através das conexões do hipotálamo com a glândula pituitária (o hormônio adrenocorticotrófico estimula o sistema simpático-adrenal na periferia). Tensões emocionais, agitação, "estresse emocional" desempenham um papel importante na patogênese da hipertensão, visceroespasmos e discinesias, neurodermatoses, colagenoses, disfunções autonômicas e neuroses. A liberação excessiva de adrenalina, norepinefrina, hormônio adrenocorticotrófico no sangue durante emoções negativas causa hipertensão arterial e pode causar paroxismos e crises hipertensivas. A atividade fagocítica dos leucócitos muda com neuroses, estímulos de dor e agitação (por exemplo, em estudantes durante os exames).

Cannon acreditava que as reações vegetativas que ocorrem durante o estresse emocional visam mobilizar os recursos do corpo para sair de uma situação difícil. A expressão das emoções envolve funções respiratórias (aumento e aprofundamento da respiração), funções secretoras (“lábios secos”, etc.), atividade dos esfíncteres do trato gastrointestinal (discinesia do trato biliar e intestinos). As convulsões emocionais podem causar um aumento da temperatura corporal (uma violação da termorregulação realizada pelo hipotálamo). Às vezes, durante uma reação emocional, uma pessoa treme, às vezes ela sente que “entrou em febre”. Muitas vezes conseguimos retardar a expressão externa das emoções (expressões faciais, fala, etc.), mas é difícil influenciar as manifestações autonômicas, viscerais e hormonais (adrenérgicas, etc.). As emoções podem ser vistas em termos evolutivos como respostas adaptativas úteis.

Expressão externa de emoções são expressões faciais, gestos, postura corporal, habilidades motoras. I. M. Sechenov acreditava que toda a variedade infinita de manifestações externas da atividade cerebral é finalmente reduzida a um fenômeno - movimento muscular. Se uma criança ri ao ver um brinquedo, se Garibaldi sorri quando é perseguido por amor excessivo à sua pátria, se uma menina estremece ao primeiro pensamento de amor, se Newton cria leis mundiais e as escreve no papel - em todos os lugares o último fato é o movimento muscular. As expressões mímicas são muito variáveis ​​e as menores mudanças nas expressões faciais podem revelar uma mudança no humor e no estado emocional de uma pessoa. A integração primária das emoções está associada às formações subcorticais e, especialmente, ao núcleo do nervo facial, com a participação das expressões mímicas. Com base nas conexões do córtex e subcórtex com o nervo facial, são formadas várias nuances de expressões faciais, através das quais uma pessoa mostra uma variedade de expressões emocionais. As expressões faciais da parte superior do rosto se manifestam principalmente no enrugamento da testa, elevação das sobrancelhas e franzir a testa. Darwin deu ao músculo frontal

a natureza do estado de alerta em caso de perigo. Quando a atenção está tensa, dobras verticais aparecem no meio da testa. Muitas vezes, com afeto, uma pessoa tem dobras verticais da testa acima da ponte do nariz. Em repouso, essas dobras são suavizadas. Uma mudança na posição horizontal ou vertical das sobrancelhas é observada com expressões emocionais de pesar, cuidado e sofrimento. O artista também tem um estilo próprio, "caligrafia". Uma bela expressão das expressões faciais de sofrimento é apresentada na pintura de Delacroix "Massacre in Chios", no grupo escultórico "Laocoonte", que retrata o sofrimento como resultado da luta com as cobras.

As expressões emocionais se manifestam não apenas pelas expressões faciais, mas também pela condição dos olhos. Na pintura de Velázquez "Innocent X" (1650), o artista reflete um olhar sinistro, expressando astúcia, imperiosidade, perspicácia, sigilo. A natureza do olhar, a posição das sobrancelhas, o tamanho e a uniformidade das fissuras palpebrais, a direção do olhar (para o lado, para cima, reto), o brilho ou o embotamento dos olhos mudam com expressões externas de emoções. O olhar pode ser perspicaz, concentrado, frio, sombrio, triste, pensativo, suplicante, alegre, astuto, invejoso, insinuante, reprovador, duro, terno, orgulhoso, afetuoso, etc. recebe um grande número de tons de expressão nos olhos, transmitindo claramente as várias atitudes emocionais de uma pessoa. A expressão no rosto de um cego está congelada, imóvel, seu olhar é dirigido para longe. Os alunos podem refletir várias nuances de experiências emocionais. Nos olhos você pode ver uma expressão de susto, tristeza, alegria, pesar, indiferença (“os olhos estão dormindo”). Em muitas obras de arte encontram-se expressões vívidas: “ler pelos olhos”, “indignado, olhar severo e lábios bem fechados”, “a expressão dos olhos falou”. M. Gorky descreveu os olhos: ofendidos, tristes, zangados, cansados, molhados. L. N. Tolstoy no romance “Anna Karenina” escreveu: “A expressão de seus olhos, mansos, calmos e verdadeiros, e especialmente seu sorriso, que sempre transportou Levin para um mundo mágico, sempre a impressionou”. Chopin escreveu em seu diário que "os olhos dela se refletiam nos meus olhos, calorosos, apaixonados ...". “Seus olhos acariciantes me embaçaram” (J. Sand).

Na metade inferior do rosto, as expressões faciais são mais ativamente realizadas nos movimentos da boca. Uma boca bem fechada, dentes cerrados, lábios bem comprimidos expressam certeza e determinação, propósito. O relaxamento da boca como resultado da diminuição do tônus ​​dos músculos correspondentes causa expressões faciais que indicam uma diminuição da atividade humana. L. N. Tolstoy descreveu as expressões faciais durante a excitação da seguinte forma: “Suas bochechas começaram a se contorcer nervosamente primeiro para um lado, depois para o outro, dando ao rosto uma expressão desagradável. Seus olhos também não eram os mesmos de sempre: ou pareciam descaradamente brincalhões, ou olhavam em volta assustados ”(“ Guerra e paz ”), Balzac descreveu a expressão mímica de alarme:“ Uma ruga imperceptível que cortava o rosto branco , uma contração quase imperceptível do rosto, sobrancelhas levemente franzidas, lábios quase imperceptivelmente trêmulos.

Nas reações faciais, às vezes o canto da boca tem um papel importante. A queda do canto da boca Darwin avaliou como vestígio de choro. V. M. Bekhterev atribuiu importância à condição dos cantos da boca para avaliar o tom: quando deprimido, humor sombrio, estado depressivo e ao chorar de dor, tristeza, alegria, os cantos da boca são abaixados. Preste atenção na famosa pintura de A. G. Venetsianov "Adivinhação nas cartas" (1842). O adivinho olha atentamente as cartas, pensa, procura uma pista, e o outro espera com curiosidade e impaciência a resposta (Fig. 48).

Em um estado de alegria, alegria, certa compostura, um bom tom dos músculos faciais e alinhamento dos cantos da boca são notados. Ao rir, os cantos da boca são puxados para trás e para cima. O riso irônico é acompanhado por uma “curvatura” de um canto da boca (uma função do músculo triangular do lábio inferior). Uma mudança na posição da boca pode indicar uma expressão externa de emoções, acompanhada de zombaria, sarcasmo. O músculo circular da boca provoca a manifestação de expressões faciais, acompanhadas de risadas. O riso experimentado no interior se manifesta por uma boca fechada, uma expressão alegre dos olhos, às vezes combinada com um pequeno tremor da parte inferior do rosto. A expressão mímica do riso é diversa. Existem risos característicos, pronunciados, completos (risadas "do coração") e abortivos, deprimidos, quando uma pessoa não quer rir, mas por polidez mantém um humor alegre que o interlocutor tem. Um sorriso, como o riso, pode ser diferente. Ao sorrir, os cantos da boca se estendem para o lado. Um sorriso pode ser triunfante quando uma pessoa obteve algum tipo de vitória, terno, gentil ao ver uma criança, vicioso ao ver um inimigo, etc. cerca de 100 tons de sorriso humano.

Uma bela imagem da emoção de alegria e felicidade é apresentada na pintura mundialmente famosa de Leonardo da Vinci "Monna Lisa". Enquanto desenhava, Leonardo forçou Monna Lisa a se entreter com cantos e brincadeiras para que seu rosto não ficasse com uma marca de tristeza, e conseguiu captar um sorriso gentil (Fig. 49). I. E. Repin deu uma excelente representação de várias emoções em suas pinturas (Fig. 50, A). Essas obras-primas incluem sua famosa pintura "Cossacos escrevendo uma carta ao sultão turco". A imagem chama a atenção para a emoção do riso nos rostos de todos os cossacos retratados. Risos II. E. Repin expressou-o de forma diferente: ou na forma de um sorriso malicioso, ou na forma de uma risada estrondosa. O riso mostra a confiança dos cossacos em seu poder, e isso expressa sentimentos patrióticos (Fig. 50, B).

Nos retratos de artistas famosos, há muitas imagens vívidas que refletem experiências e expressões emocionais. Assim, no retrato do velho, Rembrandt retratou uma testa com rugas profundas como resultado de pensamentos e preocupações profundas, um olhar pensativo para a frente, refletindo concentração e fadiga, e mãos características e sobrecarregadas. A aparência geral mostra sabedoria e força interior. V. I. Surikov pintou um belo retrato de “um homem com a mão dolorida, que está fechado.

aprofundado em suas experiências” (“ele olha para o espectador, mas não se comunica com ele”). Há uma sombra sob os olhos, as maçãs do rosto se projetam, as bochechas estão afundadas. V. I. Surikov sofria de doença cardíaca e morreu 3 anos depois de pintar este quadro, no qual seus pensamentos sobre a doença estão incorporados. O retrato de F. M. Dostoiévski, pintado por V. G. Perov, revela as experiências emocionais do grande escritor russo - um cantor dos humilhados e ofendidos, que tinha um tremendo poder de mente e sentimentos. A expressão facial é característica: sobrancelhas franzidas, direcionadas para frente, olhar concentrado, lábios comprimidos, bochechas afundadas, postura curvada do tronco e um gesto expressivo das mãos (os dedos cobrem os joelhos). Este retrato mostra sofrimento, experiências dolorosas e trabalho duro de pensamento. Com emoções, tem uma expressão de pantomima, ou seja, uma combinação do movimento do tronco e do rosto. Assim, com grande pesar, o sofrimento é expresso em pantomima: a cabeça e os ombros estão abaixados, as costas estão curvadas, os braços pendem frouxamente ao longo do corpo. Pelo contrário, uma pessoa em estado de alegria aumentou a atividade motora, está excitada; o paciente fala muito, gesticula vigorosamente, pula e volta a sentar, anda pela sala, etc.

No processo da experiência de vida, a capacidade de controlar os sentimentos, conter as reações emocionais é desenvolvida, uma pessoa aprende a se controlar. Assim, é possível suprimir a sensação de prazer durante uma conversa e manter uma conversa sem revelar sua atitude. Para não perturbar um ente querido, às vezes eles tentam esconder seus sentimentos, e somente pela expressão de seus olhos pode-se notar excitação, descontentamento ou irritação. A mãe de V. I. Lenin, M. A. Ulyanova, quando veio visitar as crianças na prisão, manteve-se calma, sem trair excitação, olhou para as crianças resoluta e calmamente. Em um encontro com Anna Ilinichnaya Ulyanova, ela não traiu a dor de sua mãe e não contou sobre a execução de Alexandre.

Gestos, juntamente com expressões faciais, mudando a postura do corpo, são usados ​​pelos atores para criar expressões plausíveis de experiências humanas na platéia. Gestos, ritmo, técnicas de conversação, forma de entonação tiveram um grande papel na história do teatro francês. Hamlet de Shakespeare disse: "Não acene inutilmente com as mãos, combine gestos com palavras, palavras com gestos, para não violar a moderação prudente da natureza". K. S. Stanislavsky criou um sistema que inclui o trabalho interno e externo do ator sobre si mesmo e sobre o papel, o desenvolvimento de uma técnica para expressar estados emocionais, que permite evocar o bem-estar criativo e definir habilidades motoras correspondentes à transferência de experiências internas. Stanislavsky descreveu o retrato do maestro A. G. Rubinstein, criado por Repin: "O fogo do olhar, os movimentos dos músculos do rosto, braços, tronco, causando impulsos violentos e toque apaixonado da orquestra".

Os gestos às vezes são mais eloquentes do que as palavras. As pessoas, e não apenas os músicos, tendem a reger. “Pegue um pianista”, diz I. P. Pavlov, todo o seu treinamento mecânico, todos os seus movimentos são baseadosabrange um número infinito de reflexos condicionados temporários originados do aparelho motor das mãos e dos dedos.

Para expressar emoções, voz e tom são de grande importância. V. M. Bekhterev chamou a atenção para isso. As expressões emocionais variam de acordo com o timbre, a entonação, a força, a expressividade da fala. A voz pode ser gentil e, inversamente, áspera, hostil. Uma mesma palavra muda seu significado emocional dependendo da expressividade com que é pronunciada. Com incerteza, a voz de uma pessoa soa tímida, indecisa. Pelo contrário, uma pessoa que está convencida da justiça fala alto, claro, suavemente fornece a evidência necessária. Não foi por acaso que A. S. Makarenko escreveu que se tornou um verdadeiro mestre quando aprendeu a dizer “venha aqui” com 15 a 20 tons, desenvolveu nuances em seu rosto, figura e voz. Bernard Shaw acreditava que existem 50 maneiras de dizer a palavra "sim" e 500 tons da palavra "não", e só há uma maneira de escrever essas palavras.

A fala musical e a mudança de timbre e ritmo podem transmitir uma experiência interior. A música desempenha um grande papel na criação de experiências emocionais. Assim, a ópera combina melodias vocais, música instrumental, arte coreográfica. A expressividade do canto, a arte das imagens teatrais, a beleza do cenário criam certas emoções. Ritmo, andamento, harmonia, entonação de voz, expressividade musical e melodia - tudo isso tem um significado emocional e expressivo. Nas óperas de Glinka, Tchaikovsky, Verdi e outros, a linguagem das melodias evoca experiências emocionais. As impressões de assistir a um filme, a um concerto, a uma representação teatral dependem do impacto em nossas emoções de estímulos que afetam os analisadores visuais, auditivos e zonas especiais no córtex cerebral que implementam efeitos musicais quando os centros tálamo-subcorticais são ativados, dando uma espécie de expressividade às manifestações emocionais. As imagens artísticas no palco foram criadas por F. I. Chaliapin, que dominava perfeitamente sua voz, ritmo, plasticidade, respiração e capacidade de fazer som.

Belos exemplos podem ser encontrados na arte que refletem o papel das emoções e suas manifestações externas. O notável pintor espanhol Goya, fundador do realismo, que abriu caminho para Daumier, Courbet, Manet, exprimiu emoções com uma técnica artística em “caprichos” (Fig. 51, A, B). I. Kramskoy estava procurando a expressividade das emoções na pintura "Lamento inconsolável". Muitas das pinturas do artista excitam e evocam reações emocionais. Há muitos exemplos vívidos da descrição de estados emocionais na literatura. Alphonse Daudet (o autor de Tartarin from Tarascon, Kings in Exile), que sofria de dores agudas, descreveu a emoção da dor da seguinte forma: “A dor se infiltra em tudo o que vejo, em minha imaginação e em meu raciocínio. Esta é uma saturação completa de uma pessoa com dor. É importante que estudantes e médicos conheçam exemplos de superação de emoções negativas. O escritor N. Ostrovsky, tendo perdido a visão e sofrendo de fortes dores nos membros, escreveu que<41 постепенно стал так устанавливать свою психику, чтобы не заме-

Arroz. 51. Fotos

Goya.

A - “O sono da razão faz nascer
monstros";

By yag "Sonho de mentiras e infidelidade
de pé,

para parar as dores que o atormentavam, e conseguiu que ele pudesse desligar a dor em qualquer parte do corpo. Trabalhando em si mesmo, ele aprendeu a mudar de consciência, a não prestar atenção aos "gritos do corpo".

Na pintura, Leonardo da Vinci desenvolveu técnicas que podem ser usadas para mostrar expressões faciais e movimentos corporais característicos de várias emoções. De grande importância é o gesto nos desenhos de Delacroix Sokolov-Scal, Bryulov (Fig. 52, A, B, C, D), etc. Muitos dos maiores artistas criaram amostras de gestos que refletem emoções. Uma grande variedade de gestos está representada nas notáveis ​​obras de Rodin, Botticelli e outros (Fig. 53). K. S. Stanislavsky deu grande importância ao gesto, e isso é capturado em suas fotografias em vários papéis (Fig. 54).

Com o estresse emocional, a regulação nervosa e endócrina é perturbada, o estado do sistema cardiovascular, a respiração, as funções secretoras e motoras do trato gastrointestinal, a temperatura corporal etc. mudam. No desenvolvimento de algumas doenças somáticas, a sobrecarga emocional de longo prazo é importante, por exemplo, na hipertensão, angina de peito, úlceras estomacais, diabetes mellitus, neurodermatite, etc.

Em muitas doenças, as expressões faciais e os olhos refletem o estado emocional do paciente. Sofrimento e doença são vividamente transmitidos nas obras de muitos escritores. I. S. Turgenev na história “Living Powers” ​​descreveu habilmente a expressão de um paciente com uma doença de bronze: “A cabeça está completamente seca, pele de uma cor e bronze - você não pode dar um ícone de uma carta antiga ; o nariz é estreito, como a lâmina de uma faca; os lábios são quase invisíveis, apenas os dentes e os olhos estão embranquecendo, e finos fios de cabelo amarelo são arrancados de debaixo do lenço na testa. No queixo, na dobra do cobertor, eles se movem, dedilhando lentamente como pauzinhos, duas mãozinhas também são de cor bronze... O rosto não é

Arroz. 53. Expressão de emoções em esculturas e pinturas de artistas famosos.

a - "Pensamento" de Rodin; b - "O Pensador" de Rodin; c - "Romeu e Julieta" de Rodin;

g - "Abandonado" Botticelli.

Arroz. 54. Gestos e posturas que expressam várias emoções.

a - K. S. Stanislavsky como Gaev; b - Dr. Shtokman; c - Famusova;
g! - Argônio; e, f - poses das mãos de K. S. Stanislavsky em conexão com emoções.

só não feia, nem bonita, mas terrível, extraordinária. E esse rosto me parece ainda mais terrível, porque nele, em suas bochechas de metal, eu vejo - ele está lutando ... um sorriso está tentando e não pode borrar. A voz pareceu evaporar dos lábios que mal se moviam. Um rosto escuro e imóvel com olhos brilhantes e mortos fixos em mim.

L. N. Tolstoy no romance “Guerra e Paz” descreveu vividamente a doença do príncipe Andrei: “Ele não dormiu muito e de repente acordou ansiosamente suando frio. Quando ele acordou suando frio, mexido no sofá, Natasha foi até ele e perguntou o que havia de errado com ele. Ele não lhe respondeu e, não a entendendo, olhou para ela com um olhar estranho. A violação da circulação cerebral é descrita por L. N. Tolstoy: “O sexto golpe veio ao Conde Bezukhov. De repente, um estremecimento apareceu nos grandes músculos e rugas do rosto do conde. O estremecimento se intensificou, a bela boca se torceu, um som rouco indistinto foi ouvido da boca torcida. Os olhos e o rosto do paciente mostravam impaciência... Enquanto a contagem era virada, um de seus braços caiu impotente para trás, e ele fez um esforço em vão para arrastá-lo. O conde notou aquele olhar de horror com que Pierre olhou para esta mão sem vida, ou que outro pensamento passou pela sua cabeça moribunda naquele momento, mas ele olhou para a mão desobediente, para a expressão de horror no rosto de Pierre, novamente para o mão, e no rosto ele tinha um sorriso fraco e sofrido que não combinava com suas feições, expressando, por assim dizer, zombaria de sua própria impotência. De repente, ao ver esse sorriso, Pierre sentiu um arrepio no peito, um aperto no nariz, e as lágrimas nublaram sua visão. O estado reativo de Natasha Rostova é descrito da seguinte forma: “Os sinais da doença de Natasha eram que ela comia pouco, dormia pouco, tossia e nunca reanimava. Ela não apenas evitou todas as condições externas de alegria: bailes, patinação, shows, teatro; mas ela nunca ria para que suas lágrimas não fossem ouvidas por causa de seu riso. Ela não sabia cantar. Assim que ela começou a rir ou tentou cantar sozinha, as lágrimas a sufocaram. O romance “Anna Karenina” descreve a doença de Anna da seguinte maneira: “Ela obedientemente se deitou de costas e olhou à sua frente com um olhar radiante ... O dia todo havia febre, delírio e inconsciência. À meia-noite, o paciente jazia inconsciente e quase sem pulso... Pela manhã, a excitação, a vivacidade, a velocidade do pensamento e da fala recomeçaram e novamente terminaram em inconsciência. Figurativamente dada no romance é uma descrição do sofrimento físico de Kitty Shcherbatskaya, Alexei Vronsky e outros personagens: “Magra e corada, com um brilho especial nos olhos devido à vergonha que sofreu, Kitty ficou no meio da sala ... Ela explodiu, e seus olhos se encheram de lágrimas.” L. N. Tolstoy escreveu que "todas as famílias felizes são iguais, cada família infeliz é infeliz à sua maneira". Por isso, ele mostrou uma variedade de emoções negativas. Então, em pacientes com infarto do miocárdio nos olhos, você pode encontrar uma expressão de medo, ansiedade. Paul Cezan, que sofria de diabetes, tinha olhos vermelhos e inflamados, rosto inchado, nariz levemente azulado e uma expressão facial especial. Distúrbios de motilidade

Arroz. 55. Expressões faciais de pacientes com diversas formas de doenças.

e paralisia trêmula; b - tumor do lobo frontal; c - espasmo do olhar com par-
knsonismo; d - parkinsonismo aterosclerótico; e - paralisia pseudobulbar;
“* hipercinesia aterosclerótica da face; g - meningite herpética; s-aneurisma
artéria carótida interna direita; e - coreia aterosclerótica.

ocorrem com lesões dos lobos frontais (alterações nos movimentos faciais, apraxia, distúrbios psicomotores). Na fig. 55, 56, 57, 58, 59 mostra mudanças nas expressões faciais em pacientes com várias doenças do sistema nervoso.

O mimetismo é perturbado em pacientes em coma. Estabelecemos que, apesar da perda de consciência, automatismos mímicos podem ser detectados reflexivamente. Assim, quando estímulos excessivamente dolorosos são aplicados a um paciente em coma, ocorrem reações emocionais, que geralmente também se manifestam com a preservação da consciência: a pupila se expande, aparecem expressões faciais de sofrimento, às vezes um gemido. Com pressão no ponto supraorbital ou quando a mandíbula inferior é puxada para frente, ocorre uma reação mímica. Quando a mucosa nasal é irritada com um cotonete levemente umedecido com amônia, surgem espirros e reação mímica, com percussão ao longo do arco zigomático, o movimento dos músculos faciais ocorre no lado da irritação. Com um coma pronunciado, o rosto do paciente é amigável, o olhar é indiferente, as pálpebras estão semicerradas, as pupilas são estreitas,<: углублением комы черты лица заостряются, взгляд становится стеклянным», зрачки расширяются, появляются вегетативные реак-

Arroz. 58. Pessoas com miopatia.

a, b - Landouzy-Dejerine; dentro. Senhor Erba.

expressões faciais (o rosto geralmente é pálido, cianótico, muitas vezes cinza). Com lesões cerebrais, as reações mímicas desaparecem, como em outros estados de coma. A dinâmica dos distúrbios faciais depende da profundidade do coma, do grau de dano cerebral e da localização da lesão. Com tumores cerebrais, letargia, estupor são notados, nos quais uma expressão de sonolência, apatia, indiferença aparece no rosto, mas com tumores do lobo frontal, os pacientes são desinibidos, propensos a piadas, eufóricos, acríticos à sua condição.

Distúrbios mímicos são especialmente observados quando o nervo facial está danificado. O rosto com movimentos mímicos se deforma em uma direção saudável. As dobras da pele, especialmente as frontais, suavizam ou desaparecem na metade afetada, o canto da boca é abaixado

Arroz. 59. Diferentes fases da expressão facial em um paciente com dor
vym tic na neuralgia do trigêmeo.

Acontece que a bochecha é estourada durante a expiração como resultado da atonia muscular e navega durante a respiração. A fissura palpebral no lado afetado do nervo facial é mais larga (paresia do músculo orbicular do olho), piscando torna-se nítido. Ao fechar os olhos do lado afetado, a fissura palpebral não fecha, devido à derrota do músculo circular do olho (olho de lebre), permanece uma faixa branca de esclera (sintoma de Bell). Ao olhar para cima, forma-se uma faixa mais larga de esclera entre a pálpebra inferior e a córnea (sintoma do negro). Quando você tenta fechar os olhos com força de uma posição com as pálpebras abaixadas (com paresia), o olho saudável se fecha e, no lado doente, a pálpebra superior se eleva rapidamente (sintoma de Dupuy-Dutant). Às vezes, há um levantamento paradoxal da pálpebra do lado afetado ao olhar para baixo e, se você quiser fechar o olho com força (sintoma de Dupuy-Dutant-Sestan). Movimentos faciais ativos no lado da lesão são significativamente enfraquecidos. A masculinidade de metade do rosto aparece, e com um sorriso e gargalhadas, a assimetria do rosto é revelada ainda mais claramente.

As expressões faciais do paciente com hemiespasmo facial mudam de forma peculiar. As convulsões aparecem no grupo de músculos faciais e gradualmente se espalham para toda a metade do rosto. Mais frequentemente, o espasmo começa com os músculos circulares do olho e depois se espalha para outros músculos faciais: o olho se fecha, o sulco nasolabial se aprofunda, o canto da boca é puxado para trás, a ponta do nariz se curva na mesma direção, os músculos do queixo e do pescoço se contraem, às vezes durante o espasmo a aurícula é puxada para cima. A sobrancelha do lado correspondente, sob a influência da contração do músculo frontal, sobe para cima, o que, em combinação com o olho fechado, dá a impressão de uma careta.

Com o paraespasmo facial, o músculo circular da boca, os músculos frontais, os músculos das bochechas e o queixo se contraem convulsivamente e, como resultado, as expressões faciais do paciente mudam drasticamente. Em alguns casos, a cabeça se inclina para trás, os músculos esternocleidomastóideos ficam tensos. As manifestações emocionais (risos, choro, canto) podem parar e, às vezes, pelo contrário, provocar um espasmo dos músculos faciais. Com a derrota do sistema palido-nigral, observa-se uma síndrome acinética-rígida, na qual a hipocinesia ou acinesia é combinada com amimia. Com a síndrome hipercinética-hipotônica, como resultado de danos ao corpo estriado, ocorrem várias hipercinesias que capturam os músculos da face e alteram drasticamente as expressões faciais do paciente. Pode haver paracinesia e discinesia. Caretas, tiques, espasmos são observados nos músculos do rosto. Durante a hipercinesia, movimentos expressivos complexos são distorcidos, nos quais, em primeiro lugar, sofrem manifestações sutis diferenciadas de expressões faciais.

As expressões externas de reações emocionais no parkinsonismo são as seguintes: o rosto é amímico, semelhante a uma máscara, a boca muitas vezes está entreaberta, às vezes a saliva flui da boca; a fala é levemente modulada, monótona, lenta, sem coloração emocional. As reações emocionais ficam congeladas, por exemplo, expressões faciais de choro assumem um caráter tônico, duram muito mais do que o normal e, às vezes, informações convulsivas chegam ao topo dos globos oculares. A postura dos pacientes adquire uma forma característica: a cabeça e o tronco são dobrados, os braços são trazidos ao tronco. Na doença de Parkinson, chama-se a atenção para a máscara do rosto, a falta de expressão de alegria, tristeza, espanto e outras manifestações emocionais. Movimentos mímicos, tendo surgido, tendem a congelar, há um raro piscar (as pálpebras estão completamente fechadas). Não há gesticulação, a fala é arrastada, quieta, monótona sem modulações. Com a coreia de Huntington, a esfera emocional é perturbada, o humor muda, a mobilidade emocional é perdida, o embotamento emocional se desenvolve; contra esse pano de fundo, surgem a impulsividade e a inquietação. Aumento da excitabilidade, diminuição dos processos inibitórios, tendência a explosões afetivas são notadas. A expressão facial reflete o estado emocional do paciente. A mímica muda devido à hipercinesia pronunciada do rosto, causando caretas, espasmos do nariz, fungando, soluçando, esticando os lábios com um tubo. A articulação é perturbada, a fala é intermitente, a voz é surda.

Nas miopatias, a violação das expressões faciais se manifesta na forma de um sinal característico (o rosto de um miopatia): ausência de rugas, fechamento inadequado das pálpebras, fraqueza do músculo circular da boca, protrusão dos lábios. Devido à fraqueza muscular, é impossível assobiar, estufar as bochechas e fechar os lábios. A fala torna-se difusa, turva, os pacientes não pronunciam bem os sons labiais. As dobras da pele são suavizadas no rosto e os pacientes parecem mais jovens do que são. Na oftalmoplegia crônica progressiva, a face assume uma aparência especial devido à ptose de ambas as pálpebras. Normalmente, as pálpebras superiores são abaixadas, às vezes ao nível das pupilas, as sobrancelhas são levantadas para cima, as dobras transversais se projetam na testa devido à contração muscular. A expressão facial muda e se assemelha ao rosto de uma pessoa adormecida. Com oftalmoplegia grave, não há movimentos dos globos oculares, as pálpebras são abaixadas e o paciente pode acompanhar o movimento dos objetos virando a cabeça para o lado e para cima. A expressão facial muda, o rosto está carrancudo, às vezes atravessa

um sorriso em que, como no choro, a boca fica bem esticada e pequenas rugas se formam ao redor dos olhos. Há concentração insuficiente de atenção e indiferença devido a uma diminuição

“As emoções afetam o curso das doenças. A expectativa de vida dos pacientes com câncer é maior para aqueles que desconhecem sua doença e estão mais tranquilos em relação à doença, e menor para os pacientes que conhecem a doença e se preocupam com seu sofrimento. Esses dados permitiram a Kloper determinar o prognóstico da expectativa de vida em pacientes com câncer.

As chamadas doenças iatrogênicas estão associadas à esfera emocional (das palavras gregas "iatros" - um médico, "gennas" - eu produzo). Os pacientes podem sentir medo, dor no coração após uma palavra sem sucesso do médico. Alguns pacientes com doenças neurogênicas, tendo acidentalmente se familiarizado com a documentação médica, começam a criar uma falsa impressão de doença em si mesmos, experimentam emocionalmente e adoecem de neurose. Portanto, é sempre necessário prevenir a possibilidade de iatrogenia.

As palavras de um médico são de grande importância, e uma grande parte da influência psicoterapêutica é construída sobre isso. Os avanços modernos da ciência permitem travar uma luta resoluta contra o “irracional” na patologia, para revelar relações de causa e efeito na etiologia das doenças e explicar os padrões de desenvolvimento das doenças, levando em consideração os distúrbios da esfera emocional. l.to- é a tarefa de desenvolver os aspectos neurofisiológicos e bioquímicos das emoções a fim de treinar as funções nervosas para superar os efeitos negativos das reações emocionais no corpo e desenvolver formas de prevenir doenças neurogênicas.

A maioria das pessoas subestima completamente o papel dos gestos e expressões faciais na comunicação, prestando mais atenção às palavras. No entanto, é a partir de sinais não verbais que se cria a primeira impressão do interlocutor. É então lembrado por muito tempo.

Fanáticos são coloridos, mas é mais agradável para a humanidade ver gestos,
ao invés de ouvir argumentos.
Friedrich Wilhelm Nietzsche

Gestos como meio de comunicação não verbal

As ações e os vários gestos com que acompanhamos o nosso discurso contribuem significativamente para o nosso desempenho.

Eles ajudam ou, ao contrário, distraem os ouvintes da conversa. Mesmo a completa ausência de gestos também traz certas informações.

De qualquer forma, a fala não verbal pode dizer muito sobre nós como falantes.

Aperto de mão

Prestando atenção às ações e ações que as pessoas fazem inconscientemente, você pode aprender muito sobre elas. Por exemplo, aperto de mão.

Realizando essa ação, uma pessoa não pensa exatamente como ela faz isso. Muitas vezes, por causa disso, o aperto de mão acaba sendo errado.

• Se isso inseguro e letárgico, então isso certamente fará com que o interlocutor pense que você não é a autoridade aqui.
  Além disso, não exagere apertando a mão do interlocutor, como se fosse uma pinça. Tal gesto pode ser percebido como desejo de impor a vontade.

Toque descontrolado

Existem vários gestos não conscientes, como mexendo na cadeira, toque no rosto, cabelo.

Eles testemunham sua excitação e até astúcia.

• Quando mulher arrumando o cabelo, é percebido como gesto sexy, simbolizando "preening".
  Algum testa, nariz, boca na língua de sinais é considerado Não é verdade. Inconscientemente, você está tentando neutralizar as mentiras que está contando, tentando calar sua própria boca.

Por que os gestos precisam ser reconhecidos

Todas as pessoas mentem de vez em quando. É por isso que a capacidade de decifrar ações que não são controladas pela consciência é tão importante.

Gestos inconscientes e movimentos corporais podem trair um enganador. Muitos psicólogos estão convencidos de que um mentiroso sempre pode ser reconhecido, não importa o quanto ele tente esconder sua mentira. Ele será traído pela inconsistência entre o que diz e o que faz.

As mãos nos dirão tudo sobre o interlocutor

Vale a pena prestar atenção simetria:

• Quando uma pessoa gesticulando com uma mão, parece é antinatural. Portanto, é necessário usar as duas mãos alternadamente ou igualmente.
  Braços cruzados durante uma conversa, leva seus interlocutores à ideia de que você mostre seu ceticismo Ou não acredite em suas próprias palavras.

Vídeo: Fatos interessantes sobre gestos. Linguagem de sinais

Postura

A postura pode dizer muito:

• curvado, pessoas curvadas sempre tomado por inseguro ou apático. Essas pessoas são consideradas nervosas ou insalubres.

Ver

Constantemente olhando para o relógio, você pode irritar o interlocutor. Este gesto deve ser feito o mais discreto possível ou mesmo dele recusar.

O papel da linguagem corporal e das expressões faciais na comunicação não verbal

A língua de sinais é necessária não apenas na comunicação. Isso ajuda a mudar sua própria abordagem para muitas coisas. Como a expressividade da língua de sinais é bastante alta, ela deve ser usada com extrema cautela.

Os elementos da comunicação não verbal são multivalorados, portanto, devem ser interpretados apenas com base no contexto de uma determinada situação.

No entanto, não se pode confiar incondicionalmente no comportamento exclusivamente inconsciente. É necessário perceber a informação de forma complexa, combinando a informação não verbal com a verbal. Tendo já certo conhecimento sobre gestos humanos específicos, só se pode construir sobre eles.

A observação precisa ser desenvolvida, pois ajuda a coletar o máximo de informações possível sobre as pessoas com quem você deve se comunicar.

A capacidade de ouvir - excelente habilidade. A entonação e o som da voz não são menos importantes que o significado das palavras.

Nós nos cuidamos

Você também precisa prestar atenção às suas próprias ações inconscientes.

Percebendo os sinais que emanam de nós, você precisa notar nossa reação ao que está acontecendo, lembrar a mudança na voz, na posição do corpo, nos gestos.

É necessário levar em conta os sinais internos que sentimos. Estes incluem tremores nervosos, anunciando excitação ou, por exemplo, dor de cabeça, alertando sobre estresse.

Conclusão

A linguagem de sinais é usada tanto para explicar o comportamento das pessoas quanto para alcançar o sucesso na vida. Ao aprender a interpretar corretamente várias ações e ações, você pode ajudar a si mesmo e aos outros.

Afinal se você decifrar corretamente os sinais inconscientes que nos chegam de outras pessoas, você pode compreender seus motivos ocultos.

Expressões faciais (grego mimikos - imitativo) - movimentos expressivos dos músculos da face, nos quais se manifestam emoções, sentimentos, tensão mental, tensão volitiva ou tentativas de esconder o estado de espírito. Acredita-se que as expressões de muitas emoções sejam principalmente transculturais, ou seja, determinadas geneticamente.

Alguns pesquisadores apontam que os músculos ao redor dos olhos expressam atos mentais, os músculos ao redor da boca - atos de vontade, os músculos da face - sentimentos (Sikorsky, 1995).
Vamos dar uma descrição das manifestações externas de alguns estados internos na norma, acreditando que isso pode ajudar a reconhecer tanto os estados emocionais de pessoas saudáveis, mas também as expressões faciais de pacientes que são inadequadas de uma forma ou de outra.
Além disso, os médicos constantemente precisam lidar não apenas com pessoas gravemente doentes, mas na maioria das vezes com pacientes bastante adequados em muitas manifestações de sua vida interior, incluindo a esfera de expressão, encontrar parentes nem sempre adequados de pacientes e também resolver tarefas tão difíceis. , como uma delimitação da norma da patologia, que o estudo das expressões faciais em alguns casos pode ajudar.
Em todos esses casos, informações não verbais provenientes de pacientes, seus familiares e sujeitos podem revelar-se não apenas clinicamente significativas, mas também úteis em outros aspectos.
Note-se que, de acordo com alguns clínicos, um psicopatologista sabe melhor do que ninguém sobre uma pessoa mentalmente saudável e manifestações externas de bem-estar mental, pois ao longo dos anos de comunicação com diferentes pacientes, por um lado, e pessoas que não têm problemas mentais desordens, por outro lado, alguns psiquiatras desenvolvem um senso elevado de saudável, um senso intuitivo de normal e adequado, sobre o qual os textos científicos muitas vezes não conseguem relatar nada definitivo.
É claro que nas manifestações de emoções e outros estados internos, não apenas os músculos faciais da face, mas também outros músculos do corpo envolvidos na produção de gestos, vozes, posturas e outros atos expressivos estão envolvidos simultaneamente, de modo que, como resultado, formam-se padrões certos e estáveis ​​de sinais externos de emoções, atenção, motivos, reflexões.

Descrição dos principais complexos expressivos:

1. Atenção ao interlocutor:
- a mão está localizada na bochecha, a cabeça repousa sobre a mão, enquanto o dedo indicador pode ser estendido ao longo da têmpora, - “Sou toda atenção”;
- cabeça inclinada para o lado - "Eu te escuto com interesse." Quando o interesse no interlocutor enfraquece, os ombros primeiro sobem e depois caem (este é um sinal de dúvida de que o interlocutor é tão interessante ou um pedido para que ele complete a mensagem o mais rápido possível), o olhar começa a vagar ( uma indicação de que há algo mais interessante), e o corpo assume uma postura de costas para o interlocutor.
2. Raiva (começando uma briga, de acordo com Ch. Darwin):
- a cabeça é jogada para trás e meio virada para o objeto da raiva;
- as fissuras palpebrais são estreitadas, angulares ou, ao contrário, aparece exoftalmia;
- as sobrancelhas são abaixadas, assumem uma posição horizontal e são reduzidas ao nariz para que apareça um vinco horizontal entre elas;
- um olhar contínuo sobre o objeto da raiva;
- respiração ruidosa;
- punhos cerrados;
- exposição de presas;
- hiperemia da esclera ("olhos cheios de sangue");
- dentes cerrados, ranger de dentes, lábios firmemente comprimidos.
3. Aborrecimento:
- expressão facial de raiva;
- expressão de pensamento intenso;
- a ausência de sinais de tensão muscular geral (um sinal de que o descontentamento existente, o indivíduo não está inclinado a mostrar agressão).
4. Carinho:
- movimentos exagerados, deliberadamente retardados e, às vezes, deliberadamente atrasados;
- desacelerar, acelerar ou exagerar atos expressivos, bem como sua diversidade, que deve chamar a atenção de alguém ao seu redor;
A coqueteria é uma variante particular da coqueteria - comportamento em que eles querem agradar, ostentando suas qualidades atraentes e, ao mesmo tempo, tentando escondê-las, disfarçá-las, mas para que fiquem em primeiro plano.
5. Inveja (como descrito por Ovídio):
- ritmo lento (demonstração de arrogância, arrogância, autoconfiança);
- rosto pálido (produz medo e ansiedade em vez de raiva e agressão);
- um olhar oblíquo (escondido do objeto da inveja, razão pela qual M.Yu. Lermontov chama a inveja de um sentimento secreto);
- a ausência de um sorriso, exceto nos casos em que o invejoso malévolo vê o sofrimento de outras pessoas.
6. Proximidade:
- cruzar as mãos com os punhos cerrados ou dar-lhes tal posição quando uma mão aperta a outra (“estou na defensiva, porque não espero nada de bom de alguém”);
- sentar em uma cadeira virada para trás (demonstração de força e prontidão para agressão retaliatória);
- as pernas estão localizadas em cima de uma cadeira, mesa, poltrona (um gesto de arrogância, arrogância);
- postura cruzada ou de pernas cruzadas (“estou pronto para o confronto”). Se, ao mesmo tempo, os braços também estiverem cruzados, isso é um sinal claro de que o interlocutor do indivíduo não está inclinado a fazer contato, se ele não se sentir no papel de um inimigo.
7. Malícia (a melhor ilustração é a imagem do rosto de Mefistófeles de vários artistas):
- as sobrancelhas são alongadas em uma linha horizontal, seus cantos internos são abaixados, os externos, em contraste com a tristeza, são elevados;
- dobras transversais na ponte do nariz.
8. Indignação (raiva nobre e justa):
- as sobrancelhas são abaixadas e localizadas horizontalmente (sinal de tensão de pensamento, que não está presente com raiva, quando um indivíduo em estado desse afeto não está à altura de reflexão e reflexão);
- mãos levantadas e palmas para cima (o sinal, que se chama “balança da justiça”, é como um apelo ao céu, árbitro supremo e imparcial);
- no rosto uma expressão de desapego (em qualquer caso, não há sinais de malícia).
9. Perplexidade (confusão):
- congelamento em um lugar e em uma posição;
- sinais de parar pensamentos;
- espalhar os braços para os lados (significa a incapacidade de agir devido à interrupção dos pensamentos);
- boca entreaberta (significa parar a vocalização, incapacidade de dizer algo).
10. Tensão de vontade (de acordo com a descrição do Ch. Darwin):
- compressão densa dos lábios;
- tensão dos músculos do corpo, portanto - vivacidade e nitidez dos movimentos.
11. Nojo:
- lapela da cabeça (sinal - "nojento de olhar"). Os salmos do Davi bíblico contêm, por exemplo, um pedido a Deus para não virar o rosto, olhe para ele;
- sobrancelhas franzidas (significa: "meus olhos não olhariam para essa abominação");
- nariz enrugado, como acontece com um cheiro desagradável;
- lábio superior levantado e lábio inferior abaixado (significa: “cuspir esse lixo”);
- formato angular da boca (significa: "uma espécie de muck na boca");
- a língua está levemente estendida, como se estivesse empurrando algo desagradável para fora da boca ou impedindo que ele entre na boca;
- o corpo ocupa uma posição com lapela, como se estivesse se afastando de algo;
- o braço (braços) estão estendidos, os dedos estão separados (significa: não vou pegar nada nas mãos por sentimento de nojo).
12. Abertura:
- desdobrados, braços abertos para o parceiro (isto, por assim dizer, significa: olha, não tenho uma pedra no peito”);
- elevação frequente dos ombros (significa: "qualquer dúvida sobre minha proximidade e hostilidade são infundadas");
- uma jaqueta ou jaqueta desabotoada (significa: “certifique-se de que estou aberto e minhas intenções são as melhores”);
- inclinação para o parceiro (sinal de simpatia, localização).
13. Tristeza:
- as sobrancelhas são desenhadas em linha reta, seus cantos internos são levantados, os externos são abaixados;
- na área do terço médio da testa, várias rugas transversais são formadas;
- aparecem várias dobras verticais na ponte do nariz (sinal de concentração em alguns problemas que deprimem o indivíduo);
- os olhos estão ligeiramente estreitados, não há brilho saudável neles ("olhar extinto");
- os cantos da boca são abaixados ("expressão azeda");
- o ritmo do movimento e da fala diminui.
14. Subserviência:
- uma imagem exagerada de respeito, ao ponto de auto-humilhação e servilismo (por exemplo, o corpo está excessivamente inclinado para a frente, o rosto copia a expressão de servir ao objeto das relações, retrata ternura, um olhar insinuante não deixa o pessoa importante, expressa prontidão para adivinhar e realizar qualquer um de seus desejos);
- falta de sinais de tensão mental;
- sem sinais de força de vontade.
15. Suspeita:
- um olhar fixo dirigido ao objeto de suspeita;
- um olhar de soslaio (significa um desejo de se distanciar do objeto da ameaça ou esconder sua atitude cautelosa em relação a ele);
- fechamento fraco dos lábios (sinal de incerteza sobre o que pode acontecer, o que esperar);
- o corpo é orientado para longe do objeto de ameaça (significa o desejo de se afastar do objeto de ameaça);
são sinais de malícia.
16. Alegria:
- sobrancelhas e testa são calmas; - as pálpebras inferiores e as bochechas são levantadas, os olhos são semicerrados, as rugas aparecem sob as pálpebras inferiores;
- "pés de galinha" - rugas leves, raios divergentes dos cantos internos dos olhos;
- a boca está fechada, os cantos dos lábios são puxados para os lados e levantados.
17. Remorso:
- uma expressão de tristeza, um olhar morto (um vestígio de roupas rasgadas ou espalhando cinzas na cabeça);
- a expressão de uma oração oração aos poderes superiores na forma de mãos levantadas para o céu (significa um pedido de perdão, perdão);
- cerrar os punhos (sinal de raiva, aborrecimento em relação ao comportamento indigno);
- chorando de olhos fechados
- distância de outras pessoas.
18. Localização para alguém:
- inclinação da cabeça, corpo em direção ao interlocutor (significa: "Estou interessado em você e não quero perder sua atenção");
- uma mão no peito ou “no coração” (gesto masculino de honestidade e abertura);
- olhar nos olhos (significa: “Estou feliz em vê-lo”);
- balançando a cabeça de acordo com o que o interlocutor está dizendo;
- tocar o interlocutor (significa confiança, simpatia, calor no relacionamento);
- aproximar o interlocutor dos limites da zona íntima e mais próximo;
- posição fechada dos parceiros: eles se olham, as solas dos pés são paralelas.
19. Excesso de confiança:
- falta de expressões faciais animadas no rosto (significa: “não tenho nada a esconder, tenho confiança em mim e não tenho medo de nada”);
- postura orgulhosa e reta;
- os dedos são conectados, às vezes por uma cúpula. Quanto mais alto as mãos são colocadas, mais superioridade sobre os outros o indivíduo sente ou demonstra. Ele pode se dar ao luxo de olhar para alguém através dos dedos unidos de suas mãos;
- as mãos podem ser unidas atrás das costas (significa prontidão para agir não por força física, mas por direito ao lado);
- queixo muito erguido (“olhar para baixo”). Os dois últimos signos formam uma postura autoritária;
- movimentos sem pressa, gestos mesquinhos e movimentos da cabeça e dos olhos. Isso cria a impressão de seu significado, bem como a convicção de sua infalibilidade;
- escolher um local em algum lugar em uma colina, como se estivesse em um trono ou pedestal;
- a localização das pernas em objetos ou a postura de se apoiar casualmente em algo (significa: “aqui é meu território, aqui sou o dono”);
- o olhar vindo por cima dos óculos.
20. Tédio:
- os olhos estão semicerrados (significa: “Eu não olharia para tudo isso, estou cansado de tudo);
- a cabeça fica na palma da mão (significa: “um travesseiro seria melhor, é melhor dormir”);
- desenho mecânico e monótono sobre papel de alguns ornamentos, treliças, figuras;
- um olhar vazio, inexpressivo e sem rebites, o que se chama "sono diurno" com um fluxo passivo de impressões.
21. Constrangimento:
- a cabeça se afasta do observador;
- o olhar é direcionado para baixo, desloca-se para o lado;
- um sorriso com os lábios franzidos (“sorriso contido”);
- tocar o rosto com a mão.
22. Dúvida:
- tensão fraca dos músculos do corpo e dos músculos circulares da boca;
- cabeça baixa;
- olhar baixo;
- as mãos são pressionadas ao corpo, são dobradas, podem ser enfiadas nas mangas (sinal de falta de vontade de agir);
- Ombros levantados (ponto de interrogação: “o que há para se surpreender?”).
23. Medo:
- rugas transversais na testa, enquanto no centro da testa são mais profundas do que nas bordas;
- olhos bem abertos (“o medo tem olhos grandes”);
- levantar as pálpebras para que o branco do olho fique exposto entre a pálpebra superior e a íris;
- as sobrancelhas sobem, ficam arqueadas e descem até a ponte do nariz (uma expressão de desamparo);
- boca aberta ("queixo caído");
- os cantos da boca são fortemente puxados para trás (expressão de um pedido de ajuda atrasado);
- rugas transversais na superfície frontal do pescoço (rudimento da reação de encolhimento, dobrando em uma bola);
- congelamento no local ou arremesso errático (paralisia da vontade ou vestígio da reação de fuga);
- boca seca, palidez do rosto (o primeiro é um sinal usado por detectores de mentiras antigos; o segundo é um sinal que foi usado anteriormente para rejeitar recrutas no exército);
- um olhar tenso e cauteloso direcionado à fonte do perigo;
- tremores nos braços, pernas, por todo o corpo.
24. Vergonha:
- o rosto é escondido, é coberto com as mãos, afastado, abaixado, como acontece na presença de alguém, mesmo imaginário;
- o olhar está voltado para o lado, abaixado ou movendo-se inquieto - C. Darwin;
- as pálpebras cobrem os olhos, os olhos às vezes estão fechados (como nas crianças: “eu não vejo, então não existe”);
- Silêncio de fala (a Bíblia diz: "Para que daqui em diante seja impossível para você abrir a boca de vergonha");
- ações silenciosas, silenciosas, na medida do possível imperceptíveis (a Bíblia diz: “Pessoas envergonhadas roubam”);
- o corpo encolhe, encolhe, o indivíduo, por assim dizer, se esconde, quer ficar invisível para não ser visto;
- respiração superficial com suspiros profundos (rudimentos de choro);
- pausas repentinas na respiração (provavelmente associadas a lembranças tristes do que fizeram);
- gagueira, gaguejando na fala;
- tinta de vergonha (“ser coberto de vergonha, desonra”). "Vergonhoso blush" Charles Darwin considerado a mais humana de todas as manifestações de emoções.
25. Alarme:
- olhar inquieto e inquieto;
- agitação, isto é, atividade estúpida, apressada e muitas vezes sem objetivo - é detectada inquietação motora significativa ou crescente (especialmente frequentemente isso é esfregar as mãos, inquietação, movimento sem objetivo de um lugar para outro, deslocamento sem sentido de objetos de um lugar para outro, etc.) .);
- verbigerações ansiosas (repetição de frases, perguntas expressando medo sobre uma premonição de infortúnio iminente);
- tremores de mãos, voz, corpo inteiro (acompanha sensação de tensão interna, emocional e muscular);
- gritando, chorando;
- palidez da pele.
26. Surpresa:
- elevação alta das sobrancelhas;
- abertura da boca;
- espalhando os braços para os lados;
- forte tensão de atenção;
- uma forte tensão de pensamento.
27. Ternura (estado de espírito que ocorre no final da tristeza):
- sinais de alegria;
- sinais de tristeza;
- lágrimas.
28. Estresse Mental:
- duas dobras verticais na ponte do nariz;
- sobrancelhas pendentes sobre os olhos;
- sobrancelhas arqueadas são feitas na horizontal.