Como o estresse aparece em um fluxo de fala depende em grande parte do idioma. Em algumas línguas, as sílabas tônicas têm um tom mais alto ou mais baixo do que as átonas - esse é o chamado tom, ou acento musical. Em outras línguas, podem ser pronunciadas acima ou abaixo das sílabas circundantes (desvio de tom), dependendo do tipo de frase. Há também acento dinâmico (ruidoso, contundente), acento qualitativo (falta de redução vocálica) e acento quantitativo (quantitativo - aumento da duração do som, conhecido na teoria musical como agógica). Um sotaque pode ter várias dessas características ao mesmo tempo. Além disso, a ênfase pode ser percebida em graus variados em diferentes palavras na mesma frase; em alguns casos, a diferença entre os sinais acústicos de sílabas tônicas e átonas pode ser mínima.

O processo inverso também é observado, quando algumas mudanças históricas afetam o local de estresse. Assim, por exemplo, na língua russa nos últimos cem anos, houve um processo de transferência de estresse para a raiz ou para o início de uma palavra, como suas partes mais significativas que carregam a principal carga semântica. Por exemplo, lista, ligar, sal e outros verbos -isto em todas as formas, exceto na 1ª pessoa do singular presente e futuro ( lista, rolos, lista, lista; lista, passeio etc.). Os linguistas explicam essa tendência dizendo que nos últimos cem anos o ritmo de nossas vidas acelerou significativamente e implicou uma aceleração da fala, de modo que essas mudanças no estresse nos permitem capturar com mais eficácia o significado do que ouvimos.

níveis de estresse

Algumas línguas distinguem entre acento primário e secundário. O inglês é tradicionalmente considerado como tendo dois níveis de estresse, como em cóunterfòil [ˈkaʊntɚˌfɔɪl] e còunterintélligence [ˌkaʊntɚ.ɪnˈtɛlɪdʒəns], por exemplo, e alguns estudos chegaram a dizer que tem quatro níveis de estresse, mas esses estudos geralmente se contradizem.

A evolução das regras de estresse em russo

• Cada morfema (prefixo, raiz, sufixo, desinência) pode ser auto-acentuado (ou tipo uma), impacto à direita (ou tipo b) e não estressado (ou digite c).
• A unidade de acento é uma palavra com preposições, conjunções, partículas. Ao mesmo tempo, as palavras auxiliares antes da palavra são sempre átonas, depois da palavra são sempre tônicas.
• O russo antigo também tinha vogais reduzidas (geralmente são indicadas por letras b e b). Eles eram fortes e fracos; o último é sempre fraco. Se houver outro reduzido antes do fraco reduzido, será forte. Os fracos reduzidos agora desapareceram, os fortes se transformaram em cerca de e e (cavalo → o fim, fim → fim).
• Encontramos o primeiro morfema de choque. Se for autoacentuado, o acento está nele, se for acentuado à direita, é uma sílaba à direita.
• Mas se a ênfase recair sobre um fraco reduzido, nós o deslocamos para a esquerda.
• Se todos os morfemas são átonos, o acento está na primeira sílaba não-fraca.

Por exemplo, raiz mão- sem estresse, terminando -uma auto-percussão, terminando -y e preposição no sem estresse, dentro e fora mão, mão, em mão, na mão.

O estresse moderno está mudando para outras regras mais complexas, com algumas palavras funcionando de acordo com as regras antigas, outras de acordo com as novas. Frases na mão e na mão significam coisas completamente diferentes. Morfemas incondicionalmente estressados ​​apareceram - por exemplo, o sufixo -iv-(th) (feliz). O estresse assumiu a função de distinguir casos - esposas se separou em esposas(unidades r.p.) e esposas(s.p. pl.). Em palavras para -er/-er o acento deixa claro se é um mecanismo ou uma pessoa: acionador de corda, inicial com bandeira.

I. L. libras

Acento de frase em inglês e russo1

O artigo dedica-se a uma análise contrastiva dos traços acentuais das línguas inglesa e russa, a saber: a influência do acento da palavra na estrutura do acento de uma frase e as mudanças que a estrutura do acento de uma palavra sofre sob a influência do tempo , ritmo e melodia da frase. O artigo discute as categorias de palavras que são distinguidas e não diferenciadas pelo acento frasal em inglês e russo, e também determina o significado funcional do acento frasal na formação de um enunciado e aborda o problema das diferentes interpretações do acento frasal na comparação línguas. Palavras-chave: acento frasal, palavra significativa, enclítico, proclítico, redistribuição (deslocamento) de acentos.

Por definição T.V. Babushkina, o estresse é a atribuição de uma unidade fonética na fala oral com a ajuda de meios fonéticos inerentes à língua.

1 O artigo é publicado no âmbito do programa federal alvo "Pessoal científico e científico-pedagógico da Rússia inovadora" para 2009 - 2013 (direção "Ciências filológicas e crítica de arte") sobre o tema: "Estudo abrangente dos problemas da linguagem , personalidade e cultura nas condições de mudanças inovadoras na ciência e na educação."

Filológico

Linguística

Dependendo da unidade de segmento a que corresponde o acento, distinguem-se vários dos seus tipos funcionais: 1) verbal, com a ajuda da qual se distingue uma das sílabas de uma palavra não única; 2) relógio, ou sintagmático, cuja função é combinar foneticamente várias palavras em um sintagma; 3) frasal, combinando vários sintagmas em uma frase e formalizando sua completude; 4) lógico, que permite destacar a palavra que carrega a principal carga comunicativa da frase; está associado a uma oposição explícita ou implícita e pode recair sobre qualquer palavra de um tato de fala; 5) enfático, permitindo transmitir diversos tipos de emoções, a atitude do falante em relação ao relatado.

Neste artigo, faremos uma análise contrastiva do acento frasal em inglês e russo e determinaremos seu significado funcional na formação de um enunciado.

Acentos verbais e frasais referem-se a diferentes unidades de fala - uma palavra e uma frase, mas há uma relação próxima entre elas. Por um lado, o acento frasal é realizado na mesma sílaba que o verbal. Assim, este último influencia a estrutura do acento da frase. Por outro lado, a estrutura do acento de uma palavra é capaz de sofrer alterações sob a influência do andamento, ritmo e melodia da frase.

Quando vários sintagmas são combinados em uma frase, o acento sintagmático no último sintagma é aumentado e torna-se um sintagma frasal. Ele determina o tipo da frase como um todo e executa uma função de formação de frase.

A distinção entre acentos sintagmáticos e frasais está ligada à distinção entre as unidades segmentais distinguidas por eles. No entanto, de acordo com suas características físicas, esses dois tipos de tensões coincidem. Ao analisar um texto sonoro caracterizado apenas por tais acentos, é possível dividi-lo em segmentos correspondentes a sintagmas, mas é impossível distinguir os limites entre as frases. Isso só pode ser feito se outros parâmetros forem levados em consideração - a duração das pausas e a natureza da entonação. Assim, como L. L. Kasatkin, a maioria dos linguistas combina o estresse sintagmático e frasal sob um nome - "frasal".

As tentativas de identificar um componente prosódico principal que cria o efeito de ênfase em uma palavra em uma frase não foram bem-sucedidas. Apesar da opinião da maioria dos foneticistas de que esse papel é desempenhado por uma mudança de tom nas sílabas tônicas, deve-se reconhecer que nem todas as sílabas tônicas são realizadas com uma mudança melódica indispensável; ao mesmo tempo, uma mudança na melodia também pode ocorrer em sílabas átonas. Portanto, como observado por E.A. Buraya, I. E. Galochkin

e T. I. Shevchenko, o mais aceitável é o seguinte esquema hierárquico para a participação das características acústicas na obtenção do efeito do estresse frasal: CHOT (frequência fundamental do tom correspondente à frequência de vibração das cordas vocais) > duração > intensidade. O timbre (qualidade da vogal) também desempenha um papel importante neste processo.

Devido à sua complexidade, o acento frasal raramente é reconhecido como um componente independente da entonação. Não pode ser equiparado à melodia, volume e andamento, pois não possui um correlato acústico primário e é resultado da interação de vários meios prosódicos [Ibid., p. 137]. O estresse é de natureza complexa e é uma qualidade percebida complexa, nascida da interação do nível de tom, longitude, força e timbre (qualidade do som) [Ibid., p. 144; 5, pág. 118].

Sem dúvida, o estresse está intimamente relacionado à entonação: a subida ou descida do tom corresponde na maioria das vezes à sílaba acentuada de uma das palavras da frase. O grau de acento frasal depende do nível e direção da pronúncia da sílaba tônica. Sílabas átonas geralmente aparecem em descrições entoacionais, o que implica um apelo ao estresse. Essa interdependência explica o fato de que o acento de frase às vezes é incluído entre os componentes da entonação.

Do ponto de vista funcional, o acento frasal é um meio de destacar algumas palavras em um grupo semântico ou frase de acordo com o grau de sua carga semântica em relação ao fundo de outras. O lugar do acento frasal, sem dúvida, desempenha um papel importante na formação do significado do enunciado.

Em primeiro lugar, o acento frasal é um meio de destacar o centro de informação de um enunciado. A posição deste último depende do contexto e da situação. Pode abranger a frase inteira (grupo semântico), caso em que todas as palavras significativas recebem a mesma ênfase, e o tom nuclear está localizado na última palavra significativa. Esse sotaque é chamado de ordinário ou descentralizado. O centro de informações pode incluir várias palavras da frase, e então o tom nuclear está na última palavra significativa deste grupo.

No caso de o centro de informações se concentrar em uma palavra, sua posição deve ser justificada pelo contexto ou situação anterior ("Quem "você não entendeu? - eu

ou não entendeu "Peter), ou ela cria um subtexto comunicativo (eu nunca entendi" Peter \u003d, mas "entendeu os outros). Esse sotaque é chamado de centralizado.

A posição do tom nuclear é capaz de diferenciar o significado de enunciados isolados, distinguindo entre suas características semântico-sintáticas.

Filológico

Linguística

componentes (membros da frase), por exemplo: "nunca" conheci seu "irmão" Bill e "nunca" conheci seu "irmão, oBill. Na primeira frase, o nome Bill é uma aplicação, em o segundo é um endereço.

Finalmente, um aumento no grau de acento frasal é usado para transmitir os ricos estados emocionais do falante. Neste, o acento frasal se funde funcionalmente com a entonação.

Todos os itens acima, juntamente com o papel organizador e formador de ritmo do acento frasal, constituem suas funções.

No entanto, o acento frasal não forma unidades linguísticas distintivas paradigmáticas que tenham um plano de conteúdo como, por exemplo, a melodia. As diferenças nos significados das unidades entoacionais são reconhecidas por meio de oposições "verticais", ou seja, através de oposições entre sintagmas ou frases, enquanto o acento frasal cria unidades sintagmáticas "horizontais", cujo significado é determinado por comparação dentro de um grupo semântico ou frase, por exemplo: vou trazer seu obook para "amanhã", vou trazendo seu obook para ° amanhã, trarei "seu obook para ° amanhã. No entanto, colocar o acento frasal além da entonação não significa diminuir seu significado funcional, pelo contrário, pode ser apontado como um sistema funcional independente.

Em inglês e russo, o acento frasal é entendido de maneira diferente. Como V. N. Yartsev, na tradição inglesa, o termo frase não corresponde à “frase” russa (no significado de “declaração”), mas à palavra ou frase fonética de valor total russo, portanto, são possíveis mal-entendidos terminológicos. Assim, por exemplo, para a frase On Sunday "we are going" para aqueles Natr (On Sunday ^ we are "going to the theatre) na tradição inglesa, podemos falar sobre três acentos frasais (nas palavras Sunday, going e teatro), e em russo - apenas um acento frasal na palavra teatro em pronúncia neutra. Em outras palavras, o acento frasal em russo é realizado na zona da última sílaba tônica da frase e em inglês é distribuído no base da divisão léxico-sintática das palavras em funcionais e significativas, a zona de acento frasal não é percebida como especialmente marcada, marcada, portanto o acento frasal às vezes é chamado de neutro ou automatizado [Ibid.].

A ênfase de uma palavra em uma frase em inglês é diretamente dependente principalmente do papel semântico dessa palavra. Portanto, palavras significativas são geralmente enfatizadas, ou seja, com seu próprio significado lexical (substantivos, adjetivos,

verbos, advérbios, numerais, pronomes demonstrativos e interrogativos) em oposição aos auxiliares, que expressam significados gramaticais, relações entre palavras em uma frase e são agrupados em torno de palavras significativas como um proclítico adjacente ao início de uma palavra significativa e um enclítico adjacente ao seu fim. Artigos, conjunções, preposições, verbos de ligação e verbos auxiliares, verbos modais can, may, must, should, bem como pronomes pessoais, possessivos, relativos e reflexivos são átonos em inglês. A partícula negativa que não está em inglês é enfatizada.

No entanto, existem vários casos em que palavras funcionais normalmente átonas adquirem importância semântica e são acentuadas:

1) verbos de ligação, verbos auxiliares e verbos modais no início de perguntas gerais, em respostas curtas a perguntas, bem como em formas negativas contínuas de estilo coloquial: "Você está pronto?, "Você" o viu?, "Pode Eu" vou? - vSim, | você pode, "não é um" grande "problema;

2) o verbo auxiliar fazer nas construções enfáticas (quando sublinhado) no sentido de "realmente, de fato": eu "gosto disso";

3) o verbo estar no final do sintagma após um pronome átono:

Eu "não" sei onde ele está;

4) ao expressar uma suposição, o verbo modal may no sentido de “talvez, talvez”, e o verbo modal must no sentido de “deveria ser”: Ele “pode ter já .come - mas: Você pode ir agora; Ele "deve estar esperando por nós agora - mas: Ele deve" fazê-lo imediatamente;

5) pronomes reflexivos no sentido de "eu": Ele "fez ele mesmo, "eu meu" eu vi (neste caso, o pronome pessoal eu também fica acentuado);

6) pronomes pessoais e possessivos em respostas curtas a perguntas ao sujeito: "Qual de vocês" fala "francês .bem? - .ela odoes (neste caso, o verbo auxiliar tem acento terciário);

7) conjunções (com exceção de mas) e preposições de duas sílabas no início de uma frase antes de um pronome átono: "Se ele vier, eu" digo-lhe para.esperar -mas: "Diga-lhe para "esperar, se ele .vem; Seja "antes de começarmos, eu" me diga uma coisa;

8) preposições de duas sílabas no final do sintagma antes de um pronome pessoal átono: eu "correu atrás deles, He di" viu que estava entre eles.

Assim, o acento frasal em inglês se deve principalmente ao significado semântico das palavras e também, em certa medida, à tendência rítmica de pronunciar sílabas tônicas em intervalos regulares, o que é facilitado pela alternância de sílabas tônicas e átonas. Assim, por exemplo, a tendência rítmica contribui para o estresse

Filológico

Linguística

verbos de ligação, verbos auxiliares e modais, verbos de ligação iniciais, verbos auxiliares e modais,

pergunta geral. Os pronomes pessoais que os seguem são átonos. Os pronomes átonos geralmente são seguidos por um verbo nominativo tônico: isso estabelece a alternância rítmica de sílabas tônicas e átonas. Há também casos amplamente conhecidos de deslocamento (shift, ou redistribuição) de acentos em inglês sob a influência do fator rítmico e aumento na velocidade da fala: Era um "parque bem - ordenado - eu" vi uma grande °bem -"ordered.park.

Em inglês, com a ajuda do acento frasal, não são distinguidas palavras, mas grupos que consistem em qualquer palavra significativa com suas enclíticas e proclíticas. Estas últimas formam, junto com a palavra significante, um grupo rítmico: vou "deixar para...

Eu "não tenho" tempo para "fazer isso.agora.

As regras para a distribuição do estresse em uma frase e a estrutura rítmica do sintagma inglês diferem em muitos aspectos das normas de pronúncia do idioma russo. Assim, com um grande número de palavras polissilábicas em russo e com acento livre, o ritmo de uma frase em russo não é tão claramente perceptível quanto o ritmo da fala em inglês.

A principal dificuldade para os russos que estudam o inglês é a falta de ênfase dos pronomes pessoais, possessivos e relativos, verbos auxiliares e modais, bem como o verbo "ser" em qualquer função, pois em russo observamos exatamente o fenômeno oposto. Por exemplo, as frases em inglês devo "ir a Moscou e você pode" fazer amanhã em russo soariam assim: "preciso" ir a Moscou, você pode "fazer" amanhã.

Em uma frase russa, quase todas as palavras têm uma ênfase (forte ou fraca): Mo "Eu era uma irmã" e d.oma, Para "amanhã" ele "ir embora z.anyat. Em inglês, essas frases são encontradas como uma exceção: Find page twenty jiine. A pronúncia "eu a" aceso, "meu" pai, "ele" era "fora representa a norma usual em russo, e em inglês soa como uma seleção enfática de palavras que costumam agir como proclíticos, ou como pronunciar palavras por sílabas.

Em russo, ainda existem várias palavras átonas, mas não são tantas. Por exemplo, partículas não são enfatizadas se, afinal, sim, bem, e uniões e, mas, então, preposições monossilábicas são frequentemente átonas. No entanto, em algumas combinações, as preposições on, for, under, on, from, without, from assumem a ênfase, e então o substantivo que as segue torna-se átono e atua como uma enclítica: para "inverno, para" noite, braço, por "mar, cha com cerca de "t hora, faltando, da floresta.

Normalmente em uma frase, as partículas não (negativas) e nem (amplificando) são átonas, mas às vezes elas “puxam” a ênfase para si mesmas: não “foi, não” deu, tanto faz, quem “foi”. partículas por não e sem preposições, a ênfase recai na negação de não, e a partícula é sempre átona, por exemplo: não "com qualquer um - com qualquer um", não "para qualquer um - para qualquer um".

Assim, nosso estudo do acento frasal em inglês e russo mostrou que, se não falarmos sobre acento enfático, então na fala russa, diferentemente do inglês, as palavras não são distinguidas tão nitidamente pelo acento frasal, e quase todas as palavras são enfatizadas. Portanto, a fala russa, comparada ao inglês, muitas vezes dá a impressão de ser mais suave e melódica.

Quanto ao significado funcional do acento frasal na formação de um enunciado, em inglês e russo esse acento desempenha a função de destacar algumas palavras em um grupo semântico ou frase em relação a outras de acordo com o grau de sua carga semântica. Também podemos notar o papel organizador do acento frasal, que cimenta os componentes de uma frase em um único todo, e sua função formadora de ritmo (especialmente em inglês).

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estresse- seleção por qualquer meio acústico de um dos componentes da fala:

Estresse de frase - ênfase intensiva na sílaba tônica da última palavra no sintagma final ou no sintagma mais importante.

sotaque de relógio - esta é a ênfase na pronúncia de uma palavra mais semântica dentro do tato de fala. Por exemplo: Estou vagando | ao longo de ruas barulhentas, | eu entro | para um templo lotado, | estou sentado | entre jovens loucos, | eu me rendo | meus sonhos (Pushkin.).

estresse lógico - um acento que permite que qualquer palavra em uma frase se torne um centro semântico.

estresse enfático- Para caracterizar a expressividade emocional da palavra, Shcherba introduziu o termo "stress enfático", que "apresenta" e realça o lado emocional da palavra ou expressa o estado afetivo do falante em relação a uma determinada palavra. Resumidamente, a diferença entre estresse lógico e enfático pode ser formulada da seguinte forma: o estresse lógico chama a atenção para uma determinada palavra e o estresse enfático a torna emocionalmente rica. No primeiro caso, manifesta-se a intenção do falante e, no segundo, expressa-se um sentimento imediato.

Em russo, o acento enfático consiste em um maior ou menor alongamento da vogal tônica: a mais bela operária, uma maravilhosa obra de arte.

Entonação

Cada falante tem seu próprio tom médio de fala, mas em alguns sonhos de tato e frase de fala, há um aumento ou diminuição no tom, e o movimento do tom para cima e para baixo no nível médio é chamado de entonação.

Entonação- este é o lado rítmico-melódico da fala, servindo na frase como meio de expressar significados sintáticos, modalidade e coloração emocionalmente expressiva.

Os principais meios entonacionais são o tonal, a melodia da fala. Eles estão associados a um aumento na posição do tom da fala.

Timbre significa - estas são qualidades diferentes da voz, determinadas pelo estado das cordas vocais. A voz pode ser neutra, sombria, alegre, etc.

Meios dinâmicos quantitativos de entonação (intensidade, andamento, ritmo) incluem um aumento ou diminuição no volume, mudanças no andamento da pronúncia de uma seção separada de uma frase.

Ritmo- esta é a alternância de sílabas tônicas e átonas do discurso poético.

Em russo, são distinguidas 6 taxas principais de estruturas entoacionais.

A entonação divide o fluxo de som em segmentos separados (sintagmas e frases).

Na ausência de pausas entre os sintagmas, a entonação é o principal meio de combinar uma palavra fonética em sintagmas. A entonação distingue frases de vários tipos, reflete a atitude subjetiva do falante em relação ao que está sendo dito, transmite vários tons de emoções. A entonação é uma característica essencial de uma frase, um dos meios de seu design gramatical, propósito, relações sintáticas entre partes de uma frase, é uma indicação da coloração emocional da frase.

A entonação é uma unidade supersegmental importante. É expresso como um aumento ou diminuição do tom. Esses movimentos de tom para cima ou para baixo a partir do nível médio são chamados de entonação. Melodia, intensidade, duração, ritmo da fala e pronúncia, timbre da fala, tato e frase interagem com a entonação. De acordo com a conhecida classificação de unidades de entonação desenvolvida por Bryzgunova, seis estruturas principais de entonação são distinguidas no idioma russo. Cada um deles tem uma sílaba central, sobre a qual recai o acento principal (compasso, frasal ou lógico), partes pré-centro e pós-centro. A parte pré-central geralmente é pronunciada em um tom médio, na parte pós-central há uma mudança no nível do tom.

Aumentar e diminuir o tom é o principal indicador da orientação comunicativa do enunciado. A este respeito, distingue-se um tom plano / descendente / ascendente / descendente-ascendente / ascendente-descendente. Esses movimentos de tom são decisivos para a realização dos objetivos do enunciado (narração, pergunta, motivação) e para a expressão da expressividade subjetiva. (veja exemplos na página 54)

Orthoepy (ortopeia grega, de orthus - correto e йpos - fala). O termo “ortoepia” tem dois significados principais: 1) “um conjunto de normas da linguagem literária associadas ao desenho sonoro de unidades significativas: morfemas, palavras, frases. Entre essas normas, estão as normas de pronúncia (a composição dos fonemas, sua implementação em diferentes posições, a composição fonêmica dos fonemas individuais) e as normas da fonética supersegmentar (acento e entonação)”; 2) uma seção de linguística que estuda as regras da fala oral.

A ortoepia está intimamente relacionada à fonética: as regras de pronúncia cobrem o sistema fonético da língua, ou seja, a composição de fonemas distinguidos em uma determinada língua, sua qualidade, mudanças em várias condições fonéticas. O assunto da ortoepia são as normas de pronúncia. Norma ortoépica- esta é a única opção de idioma possível ou preferencial que corresponde ao sistema de pronúncia e às leis básicas do desenvolvimento da linguagem.

Metas e objetivos da ortoepia

O assunto e as tarefas da ortoepia são a pronúncia impecável dos sons e o ensino de como enfatizar adequadamente. Há muitos casos em que vogais e consoantes na fala coloquial mudam de surdos para sonoros e vice-versa. Por exemplo, eles pronunciam muz [e] y, mas você deve dizer muz [e] y, ou um computador com um [t] suave em vez de um duro.

Existem muitos casos de estresse colocado incorretamente. Tudo isso distorce a fala, faz com que pareça feio.

· Isso é mais típico para pessoas da geração mais velha, que cresceram e foram criadas em um período em que pessoas inteligentes e educadas eram rejeitadas pela sociedade e uma linguagem falada levemente distorcida estava em voga.

· As regras para a pronúncia da ortoepia foram elaboradas para corrigir a situação e ajudar todas as pessoas modernas (e não apenas escritores e professores) a falar uma bela língua. E evite erros de pronúncia. A principal tarefa desta ciência é ensinar cada pessoa não apenas a pronunciar sons, mas também a enfatizar corretamente adjetivos, verbos e outras partes do discurso.

· No mundo moderno, quando há uma concorrência acirrada no mercado de trabalho, as pessoas alfabetizadas e com um discurso de conversação impecável são as mais procuradas. Somente uma pessoa que enfatiza corretamente as palavras e pronuncia claramente os sons pode se tornar um empresário de sucesso, político ou fazer carreira em qualquer outro campo. Portanto, a ortoepia, como uma seção da linguística, está se tornando cada vez mais importante hoje.

As razões para vários desvios das normas da pronúncia literária russa na fala dos alunos mais jovens podem ser as seguintes: a influência da escrita, do vernáculo e da dialética na fala oral. Portanto, três tipos de erros de ortografia podem ser distinguidos:

1) erros causados ​​pela influência da grafia das palavras;

2) erros coloquiais;

3) erros na pronúncia dialetal.

22 Pergunta. Fonologia. O conceito de um fonema. funções do fonema. Invariantes e alofones.

O lado sonoro da língua pode ser considerado não apenas em termos de características acústicas e articulatórias, mas também do ponto de vista do papel que desempenham como signos do sistema de sinais sonoros desenvolvido por falantes nativos da língua russa para indicar uma certo significado no processo de comunicação. O estudo dos sons em termos de suas funções no processo de comunicação, ou seja, no aspecto social, trata da fonética funcional, ou fonologia.

A fonologia é um ramo da linguística que estuda o significado funcional da estrutura sonora de uma língua. Para designar um som em um aspecto funcional, utiliza-se o termo fonema, o símbolo é parênteses quebrados<…>.

A abordagem fonológica, ou funcional, dos sons da fala é uma das centrais na fonética moderna.

O fonema desempenha duas funções principais na linguagem - significativa e perceptiva.

Significativa é a função distintiva dos fonemas. Percebendo isso, os fonemas distinguem entre palavras e morfemas. Ela pode ser forte ou fraca.

Em uma posição significativamente forte, o fonema difere de outros fonemas e é realizado por um som especial. Uma posição significativamente fraca é uma posição de indistinguibilidade, neutralização do fonema. Em uma posição significativamente fraca, o fonema perde a capacidade de distinguir palavras.

A mesma posição é forte para alguns fonemas e fraca para outros. Por exemplo, a posição no final de uma palavra é forte para fonemas consonantais com base na dureza/suavidade, mas fraca com base na surdez/voz.

A função perceptiva é a função de perceber um fonema, pois são os fonemas representados por certos sons pronunciados que uma pessoa percebe com a ajuda dos sentidos (audição). Essas funções decorrem da capacidade do fonema de distinguir e identificar unidades significativas da língua - morfemas e palavras. A este respeito, distinguem-se posições perceptualmente fortes e fracas.

Em uma posição perceptivamente forte, o fonema aparece em sua aparência sonora principal: o som não sofre redução e a influência de sons vizinhos, está, por assim dizer, fora de posição.

Na posição perceptivamente fraca, o fonema é representado por sons que são afetados por sons vizinhos.

Um fonema pode ser forte significativamente, mas fraco perceptualmente.

Uma posição perceptiva e significativamente forte de fonemas é chamada de absolutamente forte. Nesta posição, o fonema é realizado por sua principal variante - a dominante. De acordo com esse som, um fonema é chamado de fonema.

Em posições significativamente fortes, o fonema é representado por variedades, que são chamadas de variações. Variações de fonemas, segundo L. L. Kasatkin, são uma espécie de sinônimos sonoros para seus dominantes.

Em posições significativamente fracas, o fonema é representado por suas variantes.

Variantes de fonemas neutralizados são homônimos sonoros peculiares. Em geral, variantes e variações de fonemas são chamadas de alofones.

· Invariante (linguística) - uma unidade estrutural abstrata de uma língua (fonema, morfema, lexema, etc.) em abstração de suas implementações específicas.

1.2 No fluxo de fala, distinguem-se os acentos frasal, clock e verbal.

Acento de palavra é a ênfase durante a pronúncia de uma das sílabas de uma palavra dissílaba ou polissilábica. A ênfase da palavra é um dos principais sinais externos de uma palavra independente. Acento de palavra delimita palavras e formas de palavras que são idênticas na composição sonora (cf.: paus - paus, buracos - buracos, mãos - mãos). Palavras de serviço e partículas geralmente não têm acento e são adjacentes a palavras independentes, formando uma palavra fonética com elas: [sob-montanha], [no lado], [é isso].

A língua russa é caracterizada pelo acento de potência (dinâmico), em que a sílaba tônica se destaca em relação às sílabas não tônicas com maior tensão de articulação, principalmente o som da vogal. Uma vogal tônica é sempre mais longa que seu som átono correspondente. O estresse russo é diferente: pode cair em qualquer sílaba (saída, saída, saída).

A diversidade de acento é usada em russo para distinguir entre homógrafos e suas formas gramaticais (órgão - órgão) e formas individuais de várias palavras (meu - meu), e em alguns casos serve como meio de diferenciação lexical da palavra (caos - caos) ou dá à palavra uma coloração estilística (bem feito - bem feito). A mobilidade e imobilidade do acento serve como meio adicional na formação de formas da mesma palavra: o acento ou permanece no mesmo lugar da palavra (jardim, -a, -y, -om, -e, -s , -ov, etc.), ou se move de uma parte da palavra para outra (cidade, -a, -y, -om, -e; -a, -ov, etc.). A mobilidade do acento garante a distinção das formas gramaticais (comprar - comprar, pernas - pernas, etc.).

Em alguns casos, a diferença no lugar do acento verbal perde todo o significado.

Por exemplo: requeijão e requeijão, de forma diferente e diferente, bunda e bunda, etc.

As palavras podem ser átonas ou pouco estressadas. Palavras e partículas funcionais geralmente são desprovidas de acento, mas às vezes assumem acento, de modo que a preposição com a palavra independente que a segue tem um acento: [no inverno], [fora da cidade], [sob a noite].

Fracamente impactado podem ser preposições e conjunções dissílabas e trissilábicas, numerais simples em combinação com substantivos, conectivos ser e tornar-se, algumas das palavras introdutórias.

Algumas categorias de palavras têm, além da principal, um acento secundário adicional, que geralmente está em primeiro lugar, e o principal está em segundo, por exemplo: russo antigo. Estas palavras incluem:

1) polissilábico, bem como complexo em composição (construção de aeronaves),

2) complexo abreviado (guestelecenter),

3) palavras com prefixos após-, over-, archi-, trans-, anti-, etc. (transatlântico, pós-outubro),

4) algumas palavras estrangeiras (postscript, postfactum).

O estresse de tempo é a alocação na pronúncia de uma palavra mais semântica dentro do tato de fala.

Por exemplo: Estou vagando | ao longo de ruas barulhentas, | eu entro | para um templo lotado, | estou sentado | entre jovens loucos, | eu me rendo | meus sonhos (P.)

Acento frasal é a alocação na pronúncia da palavra mais importante no sentido semântico dentro do enunciado (frase); tal sotaque é um do relógio. No exemplo acima, o acento frasal recai sobre a palavra sonhos. O acento frasal distingue as frases pelo significado com a mesma composição e ordem das palavras (cf.: Está nevando e Está nevando).

O estresse do relógio e da frase também é chamado de lógico.

1.3 A entonação distingue frases com a mesma composição de palavras (com o mesmo lugar de acento frasal) (cf.: A neve derrete e a neve derrete?). As entonações de uma mensagem, uma pergunta, um desejo, etc., diferem.

A entonação tem um significado linguístico objetivo: independentemente da carga funcional, a entonação sempre combina palavras em frases, e frases não existem sem entonação. As diferenças subjetivas na entonação de uma frase não têm significado linguístico.

A entonação está intimamente relacionada com outros níveis da língua e, sobretudo, com a fonologia e a sintaxe.

A entonação está relacionada à fonologia pelo fato de pertencer ao lado sonoro da língua e de ser funcional, mas difere da fonologia porque as unidades de entoação têm significado semântico em si mesmas: por exemplo, a entonação ascendente está correlacionada principalmente com o questionamento ou incompletude de uma afirmação. A relação entre a entonação e a sintaxe da frase nem sempre é inequívoca. Em alguns casos, os padrões gramaticais sobre os quais a declaração é construída podem ter um design entoacional típico. Assim, frases com a partícula http://fonetica.philol.msu.ru/intonac/m321.htm são um padrão gramatical para construir uma declaração interrogativa.

Diferentes estruturas sintáticas podem ser enquadradas pela mesma entonação, e a mesma estrutura sintática pode ser enquadrada por diferentes entonações. As declarações mudam de acordo. Isso indica uma certa autonomia de entonação em relação à sintaxe.

Lendo e aprendendo poemas, canções, enigmas. Conclusão Assim, neste estudo, procuramos desenvolver um sistema de exercícios para a formação de habilidades fonéticas no processo de ensino da língua russa para alunos de língua inglesa. No processo de trabalho para atingir este objetivo, tarefas relacionadas foram resolvidas, o que nos permite tirar as seguintes conclusões. Primeiro, apesar...

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Tecnosferas, tais como: vocabulário especial (profissional e terminológico); comumente usado; vocabulário de gírias. Foram analisadas questões sobre a classificação do novo vocabulário na língua russa e identificados os principais problemas do vocabulário da tecnosfera na língua russa no início do século XXI. No segundo capítulo, no decorrer da análise dos métodos, meios e modelos de formação de palavras no idioma russo, comuns e ...

E assim por diante. Considere de quais línguas, e também em que momento certas palavras chegaram até nós. O vocabulário da língua russa moderna foi muito influenciado por aquelas línguas com as quais o russo (e os dialetos russos antigos e proto-eslavos anteriores) estiveram em contato por muito tempo. A camada mais antiga de empréstimos de origem da Alemanha Oriental (são palavras como prato, carta, camelo, muito, cabana, príncipe, caldeirão, ...

As palavras fonéticas são combinadas em medidas de fala. ritmo de fala é uma conexão de nível ainda mais alto. Consiste em uma ou um grupo de palavras fonéticas unidas por um acento de barra. sotaque de relógio - trata-se de um aumento ou diminuição do tom de voz na sílaba tônica de uma das palavras, destacando a palavra acentuada contra o fundo das vizinhas.

A batida da fala é um envelope de som sintagmas - a unidade semântica do explicativo e do explicado.

Frase consiste em uma ou mais medidas de fala. Uma frase é um segmento do fluxo da fala, que é caracterizado pela completude entoacional.

notar que frase relaciona-se com a frase da mesma forma que a batida com o sintagma.

Frase cria estresse frasal. Se a frase consiste em várias medidas, a ênfase de uma delas é a mais significativa. Na maioria das vezes, a palavra mais significativa em uma frase é caracterizada pela maior duração da palavra tônica. Nem sempre há apenas um acento frasal em uma frase. Por exemplo, cada componente de uma série homogênea deve ter um acento frasal.

B.I. Osipov enfatiza que os acentos frasais e de barra têm muito em comum: antes de tudo, eles são unidos por uma função - destacando as palavras que são mais importantes no significado, projetando a divisão real. Portanto, existe a necessidade de um nome comum para ambos os tipos de estresse - estresse lógico (é neste sentido que este termo é usado por R.I. Avanesov, gramática escolar).

Ao contrário da lógica enfático o estresse não é apenas destacar uma palavra, mas seu sublinhado especial e deliberado.

O livro de B.I. Osipov (§14) permite estudar com mais detalhes a questão da terminologia desordenada associada ao acento lógico, bem como o que subtiposênfase enfática é atribuída pelo próprio autor deste manual.

Então, vamos resumir. Nossa fala não é linear, mas "dois-linear": no primeiro "andar" da fala sonora - sons e sua sequência; no segundo - meios supersegmentares (natureza formadora de sílabas do som, estresse, dierems, acento do relógio, entonação), que, em camadas em cadeias de sons, formam unidades supersegmentares (sílabas, palavras fonéticas, medidas de fala, frases).

No discurso, o segundo "andar" é impossível sem o primeiro.

É interessante que um mesmo segmento da fala possa ter um status diferente (ser uma sílaba, uma palavra, um tato de fala). O status não depende da extensão do segmento, mas do número de fundos supersegmentados impostos a este segmento: [ sutiã "t - kə]- sílaba tônica; [ mo "jsutiã "t ] é uma palavra fonética com acento verbal; [ sutiã""t / pr'ije"həl dΛmo"j] – medida de fala com estresse de tempo.

Dúvidas e tarefas:

Exercício 1. Quais unidades são chamadas de supersegmentos? Nomeie os meios de supersegmento que os formam. Que meios supersegmentares estão envolvidos na criação de uma palavra fonética? Uma palavra fonética sempre coincide com uma palavra no sentido lexical?

Transcreva isolando enclíticos e proclíticos. Que parte das palavras da fala geralmente desempenha esse papel? As palavras funcionais podem carregar estresse verbal?

Outubro já chegou - o bosque já está sacudindo as últimas folhas de seus galhos nus.

Redondo, não um mês, amarelo, não manteiga, com uma cauda, ​​não um rato (enigma).

Tarefa 2. Combine a palavra fonética e bata. Qual é a diferença qualitativa entre estresse verbal e de barra? Como uma frase é dividida em medidas de fala? Quão arbitrária é essa divisão? Nomeie formalmente - características gramaticais de tal divisão. São verdadeiras as afirmações que a) os limites dos compassos de fala são sempre marcados por pausas; b) quantas mudanças de tom há em uma frase, tantos compassos de fala nela; c) o acento de barra é o mesmo que acento sintagmático? Divida as frases em barras. Certifique-se de que o significado da frase muda dependendo da localização do limite.

Não pode ser permitido.

Como impressionaram as palavras de seu irmão.

Ele se lembrava muito claramente de cada minuto daquele dia.

Nesta noite quente e tranquila, eu não queria falar sobre nada, apenas ficar em silêncio, em silêncio e pensar.

Tarefa 3. Qual é o papel da lógica? Invente contextos em que a ênfase lógica recairá sobre as palavras destacadas, por exemplo:

Estou sempre feliz em vê-lo.

Tarefa 4. O que é entonação no sentido estrito e amplo? Que carga semântica a entonação carrega na fala russa? Prove que os intoonemas são unidades do sistema fonológico da língua russa moderna.

a) Leia as frases com a entonação correta:

Ele voltou (1).

E seus companheiros? (4)

Onde podemos acompanhá-los!(6)

Quando ele voltou? (2)

Ele voltou? (3)

Quando todos eles tiveram tempo? (7)

Quanto eles viram!(5)

B) Inventar contextos que justifiquem o uso da frase Quem não sabe disso com IC - 1, IC - 2, IC - 3, IC - 4.

C) Transcreva o texto. Insira caracteres de limite de frase ausentes. Defina os tipos de CI. Realce os limites das medidas de fala. Observe a possível pronúncia de sons individuais.

Quem não xingou os chefes de estação, quem não os repreendeu, quem em um momento de raiva não exigiu deles um livro fatal para nele escrever sua inútil queixa de opressão, grosseria e mau funcionamento, quem não considerá-los monstros da raça humana iguais aos escribas tardios, ou pelo menos os ladrões Murom serão, no entanto, tentaremos justamente entrar em sua posição e talvez comecemos a julgá-los com muito mais condescendência.

ATIVIDADE 7

PRINCÍPIO SÍLABA DE GRÁFICOS RUSSO*

Literatura:

Zinder L. R. Ensaio sobre a teoria geral da escrita. - L., 1987.

Ivanova V.F. Ortografia russa moderna. - M., 1991. S. 10-77. seção "Gráficos".

Osipov B.I. História da escrita russa. - Omsk, 1990. S. 18 - 40 ("História dos Gráficos").

Língua russa. Enciclopédia. - M., 1997. S.339 - 344. Artigo "Carta".

Materiais de referência:

1. O conceito de escrita. Tipos de letras.

A escrita surgiu da necessidade de uma pessoa comunicar algo em uma situação em que isso não pode ser feito com a ajuda de sons ou gestos. A carta deveria não apenas substituir a forma oral da fala, mas também refleti-la.

A carta, escreve Zinder, é tipo de código, que converte um sinal acústico em óptico. O conjunto de elementos desse código é chamado de alfabeto, e os próprios elementos são chamados de letras. Uma propriedade obrigatória do código é a convenção: o código é criado conscientemente como resultado de um acordo e pode ser alterado arbitrariamente (agora, por exemplo, a questão de traduzir a língua tártara do cirílico para o latim está sendo seriamente discutida).

Em outras palavras, carta - Trata-se de um sistema de signos para fixação da fala com a ajuda de elementos gráficos, que permite transmitir informações à distância e fixá-las no tempo.

Dependendo do clima o queé um objeto de um signo gráfico (fala indivisa, palavra, sílaba, fonema) distinguir dois tipos de escrita com vários subtipos.

A forma mais antiga de escrita pictografia, Essa. carta de desenho. A pictografia transmite o conteúdo da mensagem como um todo, não através de unidades linguísticas individuais, e não informa nada sobre o lado sonoro da língua, não reflete as relações gramaticais entre as palavras. O pictograma pode ser lido como uma palavra. Sugestão, várias sugestões. Todos esses fatos permitem que alguns cientistas, por exemplo, I.M. Dyakonov, neguem à pictografia o direito de ser chamada de letra. É impossível concordar plenamente com esta opinião, porque. as razões para o surgimento da pictografia são as mesmas de outro tipo de escrita: a incapacidade de usar a forma oral da fala. Ao mesmo tempo, é claro, uma certa ideia é transmitida em uma carta de imagem além de pelo menos um design de fala primitivo.

O pictograma foi substituído escrita hieroglífica, ou logografia. É semelhante à pictografia porque não reflete de modo algum o plano de expressão, mas difere na medida em que se correlaciona com o plano de conteúdo, o conceito.

Por exemplo, o caractere para "sol" reflete o conceito de "sol" tanto em chinês quanto em japonês, mas não indica Como as para lê-lo, então os japoneses e os chineses o expressam à sua maneira. Se um hieróglifo ou um conceito designado por ele for desconhecido para uma pessoa, ela não poderá ler tal hieróglifo e não poderá percebê-lo como um conceito.

Os hieróglifos surgiram nesse período de desenvolvimento da linguagem, quando palavra.

lugar, tanto a pictografia quanto a logografia são chamadas de ideografia(traduzido do grego - "escrevo o significado").

Atualmente, dos sistemas hieroglíficos mais famosos (antigo egípcio, sumério, cretense, chinês antigo, maia), existem derivados chineses e japoneses dele. A letra chinesa também se espalhou na Coréia, mas acabou sendo inconveniente devido a uma estrutura gramatical diferente. Portanto, na Coréia também existe a letra "kunmun" (letra), junto com o hieróglifo.

Os hieróglifos têm algumas vantagens: a natureza internacional dos logogramas, um número menor de caracteres em um segmento de texto em comparação com a escrita alfabética. Entre as desvantagens dos hieróglifos estão a multiplicidade de signos (até centenas de milhares), a dificuldade em dominar a leitura.

O segundo tipo de letra é fonografia ( traduzido do grego - "eu escrevo o som"). Esse tipo de escrita transmite não apenas o conteúdo, mas também o lado sonoro de unidades linguísticas significativas (palavras, morfemas).

A escrita fonográfica surgiu nessa fase do desenvolvimento da língua, quando surgiu a divisão da palavra em sílabas e sons.

A letra fonográfica, dependendo de qual é o objeto do signo gráfico, é dividida em silabografia(este é um tipo de escrita anterior, seu objeto é uma sílaba) e fonemografia(seu objeto é um fonema, é uma escrita alfa-som). Curiosamente, o termo "fonografia" é usado como sinônimo do termo "fonemografia" devido à sua simplicidade.

Então vamos concluir a partir do acima.

Existem dois tipos de escrita - ideografia e fonografia. A ideografia é dividida em pictografia e logografia (hieróglifos). A fonografia é dividida em silabografia e fonemografia.

3. O princípio silábico dos gráficos russos.

Alfabeto - este é um conjunto de sinais gráficos organizados em uma determinada ordem - letras usadas ao escrever em um idioma específico (definição de V.F. Ivanova).

Outra definição é dada por L.R. Zinder: um alfabeto é um inventário de letras usadas no código escrito de uma determinada língua. Zinder acredita que, em teoria, a ordem do alfabeto não é necessária, então ele não a inclui na definição. Na verdade, a ordem é necessária apenas para o vocabulário e para memorizar as letras no aprendizado.

Cada letra do alfabeto moderno é apresentada em quatro versões: duas impressas (minúsculas e maiúsculas) e duas manuscritas (minúsculas e maiúsculas). Essas "variantes" de letras (mais precisamente, as próprias letras) são chamadas alografias 1 grafemas(compare: alofones de um fonema).

grafemaé uma unidade abstrata do alfabeto que tem quatro formas de expressão.

Carta, ou grafema,é um signo (em oposição a um fonema) que tem significou(fonemas ou combinações de fonemas transmitidos por escrito) e significando(inscrição), a relação entre a qual condicional.

A letra tem, via de regra, vários significados sonoros, ou seja, transmite vários fonemas diferentes na escrita. Isso é consequência da discrepância entre o número de letras do alfabeto e o número de fonemas.

Os valores das letras não são iguais. Alguns significados são básicos, outros são secundários ou adicionais (A.N. Gvozdev os chama de “substitutos”). Por exemplo, a letra "Be" tem quatro significados: luta - [b], correndo -, tímido - [p], inchado -.

Como descobrir qual dos significados da letra é básico e qual não é? Zinder escreve sobre isso: "O nome da letra, que está associado à sua função em uma posição forte, indica o significado principal". Osipov oferece uma maneira "confiável" de determinar o significado básico de uma letra: o básico é o significado que ela retém, independentemente da natureza da regra. O valor estipulado pela regra é opcional.

Por exemplo, nas palavras "lutar" e "correr" a grafia não é determinada pelas regras, portanto, os principais significados do grafema "Ser" são apresentados aqui. Mas as palavras "tímido" e "inchado" obedecem à regra, portanto, são significados não básicos.

Usando 33 letras Alfabeto russo (10 vogais, 21 consoantes, sinais ъ e ь) são indicados 42 fonemas da língua russa (se considerarmos Ш como um fonema separado).

Em ordem alfabética inequívoco letras letras (c, y, d), dois dígitos(i, l, m, u, etc.). Só conta a Principal os significados das letras, caso contrário, as letras podem ter vários valores.

Uma séria questão teórica para qualquer alfabeto é a questão do número necessário e suficiente de letras do alfabeto.

Acredita-se que a relação "um fonema - uma letra" nem sempre seja desejável e antieconômica.

Assim, nas línguas eslavas, seriam necessárias letras para designar consoantes duras, suaves, sonoras, surdas.

Esta é a principal questão que está sendo abordada na segunda categoria de escrita - gráficos.

4. Restrições e violações do princípio silábico dos gráficos russos.

Artes gráficas(do grego “eu escrevo”) é um conjunto de regras gerais sobre a nomeação de caracteres escritos (letras), um sistema de relações entre letras e fonemas em um texto.

A questão da necessidade e número suficiente de letras do alfabeto já foi levantada por Baudouin; ele pretendia derivar uma fórmula matemática para a construção racional do alfabeto, mas não a derivou. A fórmula foi deduzida por Nikolai Fedorovich Yakovlev (1926, publicação - 1928) e a chamou de "a fórmula para construir o alfabeto mais econômico (em termos de letras puras)".

Esta fórmula é universal. Você pode aprender mais sobre esta fórmula no livro de V.F. Ivanova “Modern Russian Spelling” (p. 38 - 40).

A economia da construção do alfabeto russo é alcançada pelo fato de que cem sinais diferenciais de suavidade e dureza em fonemas consonantais são indicados por vogais subsequentes.

Este método de escrita russa é chamado silábico (termo de V.A. Bogoroditsky), ou princípio silábico de gráficos russos.

Assim, a sílaba gráfica atua como unidade de leitura e escrita.

A combinação de letras consoantes e vogais é um elemento gráfico integral, "combinação de letras", ambas as partes são mutuamente condicionadas. Tanto as vogais quanto as consoantes são escritas e lidas levando em consideração as letras vizinhas.

O princípio silábico dos gráficos russos em relação às consoantes: uma indicação da dureza e suavidade de uma consoante é realizada por escrito pela letra da vogal subsequente (espuma, espuma). No final das palavras e antes de uma consoante, a suavidade é denotada por "b" (kon, cavalo).

Em russo, existem vogais suavizantes (indicam a suavidade da consoante - i, e, e, u, i) e não suavizam (indicam a dureza da consoante - a, o, u, e, s). Assim, existem 4 vogais "extras" em russo em vez de 16 consoantes especiais.

O sinal diferencial de dureza no final de palavras e entre consoantes é indicado pela ausência de "ь" no final de uma palavra ou após uma consoante dura.

O princípio silábico dos gráficos em relação às vogais é realizado da seguinte forma: as vogais são lidas levando em consideração as letras vizinhas. Então, as letras e, e, u, i, e não apenas suavizando, mas também iotizadas. Existem posições onde as vogais e, e, u, i, e denotam dois fonemas:

E depois de b: rouxinol;

E, e, yu, i: a) no início absoluto da palavra (yula, spruce, tree, pit)

b) depois das vogais (leitura, palhaço, cante, cante);

c) após b e b (congresso, inquilino, nevasca, retirar).

A letra y denota um tom menor do fonema (i-não-sílaba) no final de uma sílaba fechada (grande, camiseta).

Assim, as vogais e, e, u, i, e são de dois valores, e, o, e, y, s são de valor único.

Existem limitações e desvios na aplicação do princípio silábico dos gráficos russos.

Restrições, segundo V.F. Ivanova, trata-se de casos de violação do princípio silábico, quando ele é impotente como lei: não pode impedir a inevitabilidade da variação ortográfica.

As restrições incluem:

a) a escolha de a / / i, u / / u, e / / e após assobio e c;

b) a escolha de s// e após assobio ec;

c) a escolha de e//o após assobio e c.

Vamos explicar essas limitações.

a) A leitura de w, w, c desemparelhado não pareado e h suave não pareado, u não depende da vogal subsequente.

Ch, u já são macios, eles não precisam de uma designação adicional de suavidade, w, w, c são sempre difíceis, e escrever I, u depois de tais consoantes é irracional. Portanto, selecionado opção racional- a, y (compare o emprestado Saint-Just, júri, Zurique, onde "u" denota a suavidade da pronúncia).

A escolha de e após o assobio e c do par e//e também é racional. As consoantes antes do som [e] em russo geralmente são suaves, de acordo com as leis da língua russa, consoantes duras em palavras emprestadas também podem se tornar suaves. Portanto, a letra e acaba sendo mais “direcionada” a uma função especial. Ela enfatiza uma dureza incomum para o idioma russo: plein air. Mas x, w, ts não requerem um indicador de dureza especial, então é lógico escrever a letra e mais comumente usada.

b) As letras s// denotam fonemas alternados. Ao mesmo tempo, após zh.sh, ts, você pode escrever “s” e “and” - apenas “s” será lido, mas as grafias “chyn, swords, shchy” são quase ilegíveis. Assim, depois de h, u você pode escrever apenas "e". E como h, u já estão combinados na escrita com a, y, e com w, w, é aconselhável escolher entre um par de s / / e grafia com e (a grafia “zhi / / shi” não interfere com a pronúncia correta).

Certas correspondências morfológicas interferem na analogia completa na escrita e após q (para mais detalhes, ver Ivanova, p. 107).

c) No caso de e//o após assobio ec, a escolha da letra é ditada pelas regras ortográficas. Seu aparecimento é uma necessidade causada pela posição especial do assobio e do q no sistema de fonemas consonantais (sua dureza/suavidade ímpares). O princípio silábico aqui é incapaz de "ditar" as condições da escrita, e a questão é resolvida no âmbito da ortografia.

Agora vamos voltar para retiros do princípio da sílaba.

Desvios são aqueles casos de violação do princípio silábico dos gráficos russos, quando podem ser observados, mas não observados.

Essas violações incluem:

a) A designação de iota em palavras emprestadas (a aparência gráfica internacionalmente aceita da palavra é preservada): iodo, iot, Nova York, Iêmen, major, distrito, maionese, foyer, fogos de artifício (compare: major, rayon).

Ou: escrever "o" em vez de "e" depois de "b" (caldo, shignoe, guilhotina).

b) Escrever e depois das letras que denotam sons duros (em palavras emprestadas não assimiladas ao russo - a grafia "com antecedência"): requiem, silenciador, café, rodovia. Compare palavras já assimiladas com pronúncias suaves: tema, compensado, creme, pioneiro.

Até 1956, havia muitas grafias vacilantes na imprensa (adequado, bacon). Após a reforma de 1956, a grafia com “e” ficou apenas em três substantivos comuns (peer, sir, mayor) e a mesma raiz com eles.

Uma pergunta especial: novos empréstimos como “final feliz e final feliz são opções; nomes comuns de nomes próprios - thatcherismo; palavras formadas a partir dos nomes das letras - kaveen, menes, chepe.

c) Escrevendo e depois de vogais e no início de uma palavra sem indicar iotação devido a flutuações na pronúncia: projeto, dieta, ekane (pronunciado ora com j, ora sem ele).

d) O princípio silábico não funciona na escrita de palavras abreviadas complexas: comitê executivo da aldeia, editor de comunicação, glavyuvelirtorg, ministério da justiça, língua estrangeira.

Essas palavras são lidas como uma cadeia de palavras separadas com a preservação das leis da leitura nas junções das palavras.

Assim, concluímos: o princípio silábico dos gráficos russos opera apenas dentro das palavras, mas não opera nem na fronteira das palavras abreviadas.

Então, Artes gráficas- o segundo componente da letra como um todo (o primeiro componente, lembro-me, foi o alfabeto).

Exercício 1. Encontre no texto desvios do princípio silábico dos gráficos russos. Dê grafias que correspondam.

1) Até um esteticista fica maravilhado com sua erudição no campo da pintura impressionista.

2) Durante a busca, a polícia apreendeu livros e panfletos de organizações revolucionárias que não foram permitidos pelos censores.

3) Só uma vontade férrea de viver deu ao jovem forças para lutar contra uma doença grave.

4) Trabalhos em pastel e guache parecem mais interessantes do que desenhos a lápis excessivamente cuidadosos.

Tarefa 2. Existem duas maneiras de ler abreviaturas: 1) ler como uma palavra normal, ou seja, soletrada; 2) crie uma palavra adicionando os nomes das letras, ou seja, leia cada letra da abreviatura como uma sílaba. Por exemplo, o nome do Teatro de Arte de Moscou (Teatro de Arte de Moscou) costumava ser lido mais na segunda maneira, embora não completamente (deveria ser lido como uh-ha-te), mas depois que o teatro recebeu o título de acadêmico, seu nome, mantendo o som antigo, começou a ser lido de acordo com o primeiro método (como o Teatro de Arte de Moscou).

Encontre nestas abreviaturas aquelas que soam como palavras comuns e aquelas em que as letras se tornaram sinais de um silabário. O que geralmente está associado à diferença na leitura de abreviações? Dê uma transcrição fonética de abreviaturas e mostre a divisão em sílabas usando divisões silábicas. Combina com os nomes das letras?

URSS, VLKSM, GUM, MTS, ZhSK, Universidade Estadual de Moscou, Escola Vocacional, Teatro da Juventude, Instituto de Física e Tecnologia de Moscou, MIMO, RUDN, MGPI, MISI, NEP, HPP, KVN, EUA.

Tarefa 3. A. Nestas linhas de poesia de I. Annensky, encontre todos os casos de realização do fonema . Que letras representam esse fonema aqui? Todos os métodos de transmissão estão em conformidade com as regras dos gráficos russos?

B. No exemplo 2, explique os casos de uso b. Que "trabalho" esta carta está fazendo aqui? Em todos os casos, seu uso é ditado pelas regras dos gráficos?

1. Eu me apaixonei por seu impulso louco,

Mas você não pode ser você e eu ao mesmo tempo,

E, revelando hieróglifos de sonhos proféticos

Modelado eu escrevo uma frase clara.

2. Você diz... Aqui a felicidade bate

Uma asa agarrada a uma flor,

Mas um momento - e ele vai subir

Irrevogável e leve.

E o coração, talvez mais querido

A arrogância da consciência

Farinha mais doce, se estiver nela

Há um veneno sutil de lembrança.

ATIVIDADE 8

ORTOGRAFIA RUSSA E SEUS PRINCÍPIOS*

Literatura:

Gvozdev A.N. Fundamentos da ortografia russa. - M., 1954.

Gvozdev A.N. Trabalhos selecionados sobre ortografia e fonética. - M., 1963, p.213-251.

Zinder L. R. Ensaio sobre a teoria geral da escrita. - L., 1987, p.89 - 111 (seções "Ortografia", "O problema de melhorar a escrita").

Ivanova V.F. Ortografia russa moderna. - M., 1991.

Osipov B.I. História da escrita russa, - Omsk, 1990 (capítulo 2 "História da ortografia").

Materiais de referência:

1. O conceito de ortografia, ortografia.

Ortografia(do grego “escrevo corretamente”) é um conjunto de regras para a escrita que atende aos padrões da linguagem literária.

A ortografia russa é dividida em 5 seções:

1) regras para a transmissão de sons (fonemas) por letras como parte de palavras e morfemas;

2) regras sobre grafias contínuas, semifundidas (hífen) e separadas das palavras;

3) regras para uso de letras maiúsculas (grandes) e minúsculas (pequenas);

4) regras para transferir palavras de uma linha para outra;

5) regras para abreviação gráfica de palavras.

ortografia- esta é a grafia escolhida ou ainda procurada, no caso em que ao escritor é dada uma escolha de letras para designar um determinado som (fonema).

Os fonemas em posições fracas podem ser designados de diferentes maneiras, mas, em primeiro lugar, a escolha das letras para sua designação está limitada a certos limites e, em segundo lugar, essa escolha é feita com base em diretrizes. princípios Essa. ideias orientadoras para a escolha de letras por um falante nativo onde o som (fonema) pode ser designado de forma variável.

Em posições fortes, os sons (fonemas) são indicados por cada seu letra, aqui não resolvemos problemas de ortografia. Uma exceção é a designação de vogais após o assobio e c.

2. Princípios da ortografia russa. princípio morfológico.

Assim, os possíveis princípios da ortografia russa:

MAS) fonético- as letras são escritas de acordo com a pronúncia (este princípio prevalece na ortografia servo-croata);

B) tradicional- escrevem como escreveram antes (exemplo - ortografia inglesa);

NO) morfológico- consequência da compreensão da articulação estrutural da palavra segundo suas partes significativas (morfemas). Este princípio resulta em uma transmissão uniforme dessas partes por escrito.

Além desses princípios, pode-se usar diferenciação escrita ( ideográfico princípio), por exemplo queimar - queimar. A.N. Gvozdev chama isso não de princípio, mas de escrita.

Conduzindo o princípio da ortografia russa, que determina a maioria das grafias, é morfológico, ou, na terminologia de Zinder, morfemático princípio. Sua definição é dada por V.F. Ivanova: “Este é um tal princípio de designação de fonemas posicionalmente alternados, que preserva a uniformidade gráfica do morfema; para atingir esse objetivo, os fonemas que estão em posições fracas são denotados por letras adequadas aos fonemas de posições fortes ”(Sobre a história da formação do princípio morfológico - ver Ivanova, pp. 93 - 108).

Além da designação de fonemas de posições fracas, o princípio morfológico por vezes regula a designação de fonemas de posições fortes naqueles casos em que, em posições fortes, o grafo oferece a oportunidade de escolher letras. Isso acontece ao designar vogais após sibilantes e ц, e a escolha em si é feita com base no corte gráfico de morfemas com sibilantes e ц para morfemas com não sibilantes de mesmo significado. Por exemplo: preto, não preto, porque. escurecer; salva, não salva, porque carrega etc

3. Violações e limitações do princípio morfológico.

No entanto, há casos em russo violações e restrições princípio morfológico da ortografia.

Violações:

1. Duas em vez de três consoantes, uma em vez de duas consoantes:

A) a junção do prefixo e do sufixo: brigar e ficar bravo se escreve da mesma forma, pois em russo existem apenas dois graus de longitude. As consoantes longas na escrita transmitem letras duplas. Sons consonantais idênticos podem ser transmitidos por letras diferentes (costurar, comprimir), possivelmente grafia morfológica sublinhada (queimada).

B) a junção da raiz e do sufixo: banho - banheiro é escrito da mesma forma que long, embora devesse estar na palavra "banheiro" -nnn-. Na junção da raiz e do sufixo, é possível o truncamento para uma consoante, por exemplo, um cinco tons, cristal, finca, etc.

2. O getter tabular, granulado, não corresponde ao princípio morfológico (tch é escrito em vez de tsch, chch, porque essa combinação de letras não é aceita em palavras russas (cf. capricho de língua estrangeira).

3. Uma violação do princípio morfológico é a presença de grafias correspondentes ao princípio fonético.

É necessário distinguir das violações dos princípios morfológicos grafias que também não preservam a unidade da aparência gráfica dos morfemas, mas não preservam essa unidade de forma absolutamente irresistível. Eles são chamados restrições princípio morfológico (eles foram identificados por A.N. Gvozdev). Esses incluem:

A) grafias associadas a alternâncias históricas do tipo corra - corra, amigo - amigos, risos - engraçado, assista - considere;

B) grafias causadas pelo princípio silábico dos gráficos russos, por exemplo cinzas - terra, solene - quieto.

Assim, nesses exemplos não se observa a grafia uniforme dos morfemas, mas em nenhum dos casos há grafias, são casos que fogem da competência dos princípios ortográficos.

4. Outros princípios da ortografia russa (características gerais).

Princípio fonético -"Escreva como você ouve." Outra definição é esse princípio de designar fonemas quando fonemas de posições fracas são indicados por letras que são adequadas a esses fonemas. Baudouin chamou essas grafias de "fonemografia"; o termo "princípio fonêmico" é usado por Maslov, Zinder, Selezneva.

O princípio fonético se opõe ao morfológico; se julgar conveniente, pode-se sempre substituir as grafias fonéticas por morfológicas. Portanto, grafias de acordo com o princípio fonético são violações do princípio morfológico. Os seguintes ortogramas correspondem ao princípio fonético:

A) ortografia de prefixos em z / s (morfologicamente sempre "z"). Este princípio não é totalmente preservado mesmo dentro da estrutura desta ortografia, veja as palavras "sem gosto", "impiedoso", "imprudente";

B) a grafia dos prefixos "rosas/vezes" - "rosa/raças". Houve uma exceção "busca, detetive" mas o dicionário de 1991 já dá "busca, detetive";

C) s no lugar e na raiz após prefixos que terminam em uma consoante sólida, por exemplo, sem princípios. A exceção são palavras com prefixos estrangeiros, com os prefixos "entre" e "sobre". Até 1956, s era escrito apenas em palavras russas, então havia uma pré-história sem ideias e desinteressante.

A reforma ortográfica de 1956 regularizou essas grafias.

D) O em sufixos após assobiar em uma posição forte (morfologicamente deve ser “e” - corujinha, rato).

Ressaltamos que grafias como bitches, country, gender, hold, etc. não são fonéticas, pois em alguns deles simplesmente não há grafias (hold, gênero), enquanto em outros a grafia é baseada em comparações morfológicas (fêmeas - cadelas, país - países).

Tradicional o princípio da ortografia em russo é tal que os fonemas que estão em posições fracas são designados por uma de várias letras que são fonologicamente possíveis para designar um determinado fonema (princípio fonêmico-tradicional).

As grafias tradicionais incluem:

B) raízes alternadas o//a, e//i;

C) grafias hieroglíficas tradicionais, onde não por pronúncia designam fonemas de posições fortes, por exemplo, a desinência -th / / - no lugar - va; -ch no lugar -sh.

Em russo, você precisa saber onde escrever -shn e onde -chn, por exemplo, um trabalhador da cidade, mas um pouco - um assistente em vez de escrever um assistente;

D) grafias históricas tradicionais: gentil, quebradiça, quieta, rigorosa, embora de acordo com o princípio morfológico - cara, crua (para um comentário histórico sobre essa grafia, ver Ivanova, pp. 123 - 124);

E) grafias etimológicas tradicionais - são preservadas etimologicamente, mas na língua russa moderna são arcaicas, não sistêmicas, conflitam com grafias semelhantes, mas sistêmicas: "b" (salto, você vê. Fazendo) - aqui "b" é etimológico ; cheboty, bangs - não há exemplos de alternâncias no russo moderno, mas etimologicamente existem as palavras "chelo", "chebotar".

Periférico é o princípio das analogias gráfico-morfológicas. Inclui as grafias: "b" para equalizar os paradigmas da 3ª declinação (shoal - quiet); modo imperativo (suspensão - corte); infinitivo (fazer - salvar). Leia mais sobre este princípio na literatura referenciada.

Exercício 1. Dê exemplos de palavras russas, cuja ortografia é observada: 1.princípio fonético da escrita; 2. Princípio morfêmico-fonêmico da escrita (4-5 exemplos).

Tarefa 2. Se em um número de palavras há uma mudança de fonemas dentro do mesmo morfema, então o que neste caso, a ortografia russa transmite:

identidade de morfemas ou mudança de fonemas? Dê exemplos de tais palavras.

Tarefa 3. A. Quais dessas palavras não correspondem em sua ortografia às regras dos gráficos russos? O princípio principal da ortografia russa? B. Com base em que princípio de ortografia essas palavras são escritas? Quais letras violam o princípio fonêmico da ortografia russa aqui? Como se pode explicar as especificidades de tais escritos?

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QUESTÕES PARA O EXAME DE FONÉTICA

1. O tema da fonética. A conexão do som com o significado. som e fonema. Fonética e fonologia.

2. Classificação articulatória de vogais e consoantes.

3. Som, alofone, fonema. Posições fortes e fracas. Neutralização. Sinais diferenciais e integrais de fonemas.

4. Composição e sistema de fonemas vocálicos. A questão da independência fonêmica do fonema<у>.

5. Vogais no fluxo da fala. Redução de vogais. Níveis de redução. Fórmula de Potebny. O conceito de acomodação vocálica.

6. Composição e sistema de fonemas consonantais.

7. Consoantes no fluxo da fala.

8. O conceito de alternância. Alternações posicionais (neofonéticas) e históricas (paleofonéticas).

9. Alternância posicional de fonemas vocálicos e consonantais no russo moderno.

10. Alternações históricas de vogais e consoantes.

11. Unidades supersegmentares da linguagem. Sílaba.

12. Palavra fonética. Tato. Frase. Palavra, relógio, estresse frasal. Estresse lógico e enfático.

13. Entonação. Tipos de construções entoacionais no sistema fonético moderno.

14. Gráficos russos. O princípio dos gráficos russos (silábico).

15. Desvios e limitações do princípio silábico dos gráficos russos.

16. Ortografia russa. Princípios da ortografia russa.

17. Violações e limitações do princípio morfológico da ortografia russa.