Todas as pessoas e todos os eventos de sua vida entraram nisso porque você os atraiu. Agora você tem que escolher como lidar com eles.

Assim que você concentrar totalmente o poder e a energia da mente no que você ama, a prosperidade preencherá sua vida e todos os desejos serão realizados com facilidade e simplicidade.

Se você ficar no lugar e não avançar, tudo se desvanece e perde o sentido. No trabalho, nos relacionamentos e na vida.

Quando ficar muito ruim e você quiser sair da sua vida, saia... Mas não da sua. Haverá muitos mais momentos felizes na sua... Saia da vida daquelas pessoas com quem você se sente mal.

Já que sua mente não compreendeu as grandes verdades -
É engraçado se preocupar com intrigas mesquinhas.
Uma vez que Deus no céu é infalivelmente grande -
Fique calmo e alegre, aprecie este momento.

O medo é seu melhor amigo e seu pior inimigo. É como fogo. Você controla o fogo - e pode cozinhar nele. Você perde o controle sobre ele - e ele vai queimar tudo ao seu redor e matá-lo.

Se de manhã você não abraça um travesseiro,
E há alguém para desejar sonhos agradáveis ​​à noite.
E café duas da manhã você faz canecas -
Você encontrou tudo na vida, resta mantê-lo !!!

Um dia alguém vai precisar de você como o ar, e alguém vai se tornar como você precisa do ar.

O amor é um estímulo para a vida, seu significado, seu conteúdo. Sem amor, você perde o sabor da vida, o sabor dos desejos, o sabor da paixão. Amar é difícil e fácil, amargo e doce. Mas tão necessário!

Você vê, nós brigamos o tempo todo. Não podemos ficar juntos, podemos?
- Você gosta de cerejas?
- Sim.
- Você cospe os ossos quando come?
- Bem, sim.
- Assim é na vida. Aprenda a cuspir caroços e amar cerejas ao mesmo tempo!

E você é linda sem circunvoluções,

E os encantos do seu segredo

A solução para a vida é equivalente a.

Na primavera, o farfalhar dos sonhos é ouvido

E o farfalhar de notícias e verdades.

Você é de uma família de tais fundações.

Fácil de acordar e ver

Sacuda lixo verbal do coração

E viver sem entupir no futuro,

Tudo isso não é um grande truque.

Análise: Já nas primeiras linhas do poema, é afirmada a ideia principal da obra. O herói lírico destaca sua amada, acreditando que a beleza dessa mulher está na simplicidade. Mas, ao mesmo tempo, a heroína é idealizada. É impossível entendê-lo e desvendá-lo, pois "o encanto de seu segredo equivale ao desvendar da vida". O poema é uma confissão de um herói lírico que não consegue mais imaginar sua vida sem sua amada.
Nesta obra, o autor toca apenas no tema do amor. Ele não aborda outras questões. Mas, apesar disso, deve-se notar o profundo significado filosófico deste poema. O amor, segundo o herói lírico, está na simplicidade e na leveza:
Na primavera, o farfalhar dos sonhos é ouvido
E o farfalhar de notícias e verdades.
Você é de uma família de tais fundações.
Seu significado, como o ar, é desinteressado.
A amada do herói lírico faz parte da força que se chama verdade. O herói está bem ciente de que é muito fácil fugir desse sentimento que tudo consome. Você pode acordar uma vez, como depois de um longo sono, e não mergulhar mais em um estado semelhante:
Fácil de acordar e ver
Sacuda o lixo verbal do coração.
E viver sem entupir no futuro,
Tudo isso é um pequeno truque.
Mas, como vemos, o herói não aceita tal afastamento de seus sentimentos.
O poema está escrito em iâmbico de dois pés, o que dá à obra uma grande melodia, ajuda a subordiná-la à ideia principal. O amor neste poema é tão leve quanto sua métrica.
Pasternak refere-se a metáforas que muitas vezes usa em seu texto: “o encanto de um segredo”, “o farfalhar dos sonhos”, “o farfalhar das notícias e das verdades”, “sacudir o lixo do coração”. Na minha opinião, esses caminhos dão a essa sensação incrível um grande mistério, inconsistência e, ao mesmo tempo, algum tipo de charme indescritível.
No poema, o poeta também recorre à inversão, o que, em certa medida, dificulta o movimento do pensamento do herói lírico. No entanto, esta técnica não priva o trabalho de leveza e alguma leveza.
O poeta também transmite sentimentos, vivências do herói lírico com a ajuda da escrita sonora. Assim, assobios e assobios - "s" e "sh" prevalecem no poema. Esses sons, na minha opinião, dão muita intimidade a essa sensação incrível. Acho que esses sons criam a sensação de um sussurro.
Pasternak considera o estado de amor a coisa mais valiosa que uma pessoa tem, porque só no amor as pessoas mostram suas melhores qualidades. “Amar os outros é uma cruz pesada…” é um hino ao amor, sua pureza e beleza, sua indispensabilidade e inexplicabilidade. Deve-se dizer que até os últimos dias foi esse sentimento que fez B.L. Pasternak é forte e invulnerável, apesar de todas as dificuldades da vida.
Para o poeta, os conceitos de "mulher" e "natureza" se fundem. O amor por uma mulher é tão forte que o herói lírico começa a sentir uma dependência subconsciente dessa emoção. Ele não pensa em si mesmo fora do amor.
Apesar de o poema ser muito pequeno em volume, mas, no entanto, é muito amplo em termos ideológicos e filosóficos. Este trabalho atrai com sua leveza e simplicidade as verdades nele escondidas. Acho que é aqui que se manifesta o talento de Pasternak, que foi capaz de encontrar a verdade em situações às vezes difíceis, o que é percebido com muita facilidade e naturalidade.
O poema "Amar os outros é uma cruz pesada..." tornou-se, na minha opinião, a obra-chave sobre o amor na obra de Pasternak. Em grande medida, tornou-se um símbolo da obra do poeta.

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PINHOS

Na grama, entre os bálsamos selvagens,

Margaridas e banhos de floresta,

Deitamos com os braços estendidos

E levante a cabeça para o céu.

Grama em uma clareira de pinheiros

Intransitável e denso.

Nós olhamos para trás e novamente

Mudamos de posição e de lugar.

E agora, imortal por um tempo,

Estamos contados entre os pinheiros

E de doenças, epidemias

E a morte é liberada.

Com uniformidade deliberada,

Como uma pomada, azul profundo

Mentiras como coelhos no chão

E sujar nossas mangas.

Nós compartilhamos o resto das sequóias,

Sob o enxame de formigas

Mistura de pílulas para dormir de pinho

Limão com respiração de incenso.

E tão frenético no azul

Barris de fogo fugitivos,

E não vamos tirar nossas mãos por tanto tempo

De cabeças quebradas

E tanta amplitude nos olhos

E tão submissos são todos de fora,

Que em algum lugar atrás dos troncos do mar

Parece-me o tempo todo.

Há ondas acima desses ramos

E caindo da pedra

Derrube uma chuva de camarões

Do fundo revolto.

E nas noites a reboque

Amanhecer se estende em engarrafamentos

E escorre óleo de peixe

E névoa turva de âmbar.

Está ficando escuro, e gradualmente

A lua enterra todos os vestígios

Sob a magia da espuma branca

E a magia negra da água.

E as ondas estão ficando cada vez mais altas

E o público no carro alegórico

Multidões em um posto com um cartaz,

Indistinguível de longe.

Análise:

O poema "Pines" pode ser atribuído por gênero à categoria paisagem-reflexão. Reflexão sobre os conceitos do eterno - tempo, vida e morte, a essência de todas as coisas, o misterioso processo de criatividade. Considerando que durante esse período a onda destrutiva da Segunda Guerra Mundial rolou a todo vapor pela Europa, esses versos soam especialmente sinceros, como um alarme. O que um poeta deve fazer em tempos tão terríveis? Que papel ele pode desempenhar? Pasternak, sendo um filósofo, procurou dolorosamente a resposta a essas perguntas. Todo o seu trabalho, especialmente o período posterior, sugere que o poeta está tentando lembrar a humanidade das coisas belas e eternas, para retornar ao caminho da sabedoria. Pessoas criativas sempre veem beleza, mesmo em coisas e eventos feios. Não é esta a principal vocação do artista.

A simplicidade com que “Pine Trees” foi escrito, prosa, descrição da paisagem mais comum - tudo isso beira a sacralidade, evoca de maneira incompreensível um sentimento irritante de amor pela pátria, real, costurado no subconsciente no nível genético . Tetrâmetro iâmbico com pírrico subconscientemente escolhido pelo poeta como tamanho, não quero acreditar em outras razões para essa escolha. Há algo pagão, eterno na forma como esses versos soam. É impossível remover ou reorganizar as palavras, elas são tecidas em uma única guirlanda. Tudo é natural e insubstituível, como a mãe natureza. Heróis fugiram da agitação, da civilização, do assassinato e da dor. Eles se fundiram com a natureza. Pedindo proteção à Mãe? Somos todos filhos de um planeta enorme, belo e sábio.

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GEADA

Tempo silencioso da queda das folhas,

Os últimos cardumes de gansos.

Não precisa se desesperar:

O medo tem olhos grandes.

Deixe o vento, as cinzas da montanha estão ocupadas,

A assusta antes de dormir.

A ordem da criação é enganosa

Como um conto de fadas com final feliz.

Amanhã você vai acordar da hibernação

E, saindo para a vastidão do inverno,

Novamente ao virar da esquina da torre de água

Você ficará como se estivesse enraizado no local.

Essas moscas brancas novamente

E os telhados, e o santo avô,

E os canos, e a floresta de orelhas caídas

Vestido como um bobo da corte de máscaras.

Tudo está coberto de gelo

Em um chapéu até as sobrancelhas

E um wolverine agachado

O caminho mergulha em uma ravina.

Aqui a geada é uma torre abobadada,

Treliça nas portas.

Atrás da cortina de neve grossa

Algum tipo de muro de guarita,

A estrada, e a beira do bosque,

E uma nova tigela é visível.

calma solene,

rosqueado,

Parece uma quadra

Sobre a princesa adormecida no caixão.

E o reino morto branco

Jogando mentalmente tremendo,

Sussurro baixinho: "Obrigado,

Você dá mais do que eles pedem."

Análise: Estética e poética de B.L. Pasternak, o poeta mais extraordinário e complexo do século XX, baseia-se na interpenetração dos fenômenos individuais, na fusão de tudo o que é sensual.

Em um poema "Geada"é expresso com tanta força que é difícil entender de quem o autor está falando. Se ele retrata uma paisagem ou pinta uma pessoa.

Tempo silencioso de queda de folhas
Os últimos cardumes de gansos.
Não precisa se desesperar:
O medo tem olhos grandes.

Na verdade, herói lírico inseparáveis ​​da natureza, não há barreiras entre elas.

O intrincado labirinto da metáfora de Pasternak parece crescer em Hoarfrost de linha em linha. espaço da paisagem torna-se maior, a partir de uma emoção - "não precisa ficar chateado", causada pela decomposição natural, aumenta para todo o mundo "e o reino morto branco".

O poema "Hoarfrost" não é escrito na primeira pessoa, mas também não na terceira pessoa, e isso não é um paradoxo, mas uma habilidade de filigrana.

A vida interminável da natureza congela em uma restrição momentânea. A geada, uma frágil crosta de gelo, parece desacelerar a vida, o que dá à alma do herói lírico a oportunidade de se abrir para a natureza, de se dissolver nela.

Motivo principal obras - o motivo da estrada.

E os movimentos mais dinâmicos enredo lírico, quanto mais o herói corre para o conhecimento do mundo complexo e multifacetado, mais lento o tempo se move, enfeitiçado pela geada. A estrada aqui não é um caminho linear para a frente, mas a roda da vida, "ordem de criação" onde o outono é substituído pelo inverno.

A fabulosidade, o encantamento do ser natural é criado através de uma difícil série associativa:

Parece uma quadra
Sobre a princesa adormecida no caixão

Motivos de Pushkin não são acidentais aqui, porque o poema "Hoarfrost" é uma aspiração de verdade e beleza, que é a base da vida espiritual, e as letras de Pushkin são um elemento harmonioso da palavra que encanta com sua simplicidade. Em geral, o poema está cheio de referências a letras clássicas russas. Você também pode ver a floresta, semelhante a uma torre de conto de fadas. Mas por trás do conto de fadas, Pasternak esconde a vida, tal como ela é.

Imagens de morte, que preenchiam o espaço poético dos últimos versos, não criam uma sensação de ruína, embora as notas, indicando dor emocional, se infiltrem na narrativa. Mas, no entanto, aqui esses motivos testemunham que a consciência se eleva a um nível diferente e superior. E como dissonância "reino morto" as linhas de afirmação da vida do som final:

Eu sussurro baixinho: "Obrigado"

Sua solenidade combina a sintaxe quebrada de Pasternak em uma estrutura artística coerente.

O título do poema "Hoarfrost" é simbólico. Este fenômeno natural B.L. Pasternak atribuiu importância à transição de um estado para outro, o caminho que o herói lírico faz, ele supera através do intervalo, a geada é também um estágio de intervalo entre o outono e o inverno, testemunhando o turbilhão da vida, imparável em seu avanço .

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JULHO

Um fantasma perambula pela casa.

Todo o dia passos longos acima.

Há sombras no sótão.

Um brownie vagueia pela casa.

Em todos os lugares fica fora do lugar,

Interfere em tudo

Em um roupão se esgueira para a cama,

Ele arranca a toalha da mesa.

Não limpe os pés no limiar,

Funciona em um turbilhão de rascunho

E com uma cortina, como com uma dançarina,

Sobe até o teto.

Quem é esse ignorante

E esse fantasma e doppelgänger?

Sim, este é o nosso convidado, um visitante,

Nosso veraneante.

Por todo o seu breve descanso

Alugamos a casa inteira para ele.

Julho com trovoada, ar de julho

Quartos alugados de nós.

Julho, arrastando roupas

Penugem de dente-de-leão, bardana,

Julho, entrando em casa pelas janelas,

Todos falando alto.

Estepe bagunça despenteada,

Cheiro de tília e grama,

Tops e o cheiro de endro,

Ar de prado de julho.

Análise: A obra “Julho”, escrita pelo poeta no verão de 1956, enquanto relaxava na dacha de Peredelkino, sustenta-se no mesmo sentido. Desde os primeiros versos, o poeta intriga o leitor, descrevendo fenômenos do outro mundo e argumentando que “um brownie anda pela casa”, que mete o nariz em tudo, “arranca a toalha da mesa”, “corre um turbilhão de correntes de ar” e dança com uma cortina de janela. Porém, na segunda parte do poema, o poeta abre as cartas e observa que julho é o culpado de todas as travessuras – o mês de verão mais quente e imprevisível.

Apesar de não haver mais intrigas, Pasternak continua identificando julho com um ser vivo, característico de uma pessoa comum. Assim, na percepção do autor, julho é um "verão" que aluga uma casa inteira, onde ele, e não o poeta, é agora o proprietário pleno. Portanto, o hóspede se comporta de acordo, prega partidas e assusta os habitantes da mansão com sons incompreensíveis no sótão, batendo portas e janelas, pendura “cotão de dente-de-leão, bardana” nas roupas e, ao mesmo tempo, não considera necessário observar em menos alguma decência. Julho, o poeta compara com a estepe desgrenhada desgrenhada, que pode pagar as palhaçadas mais estúpidas e imprevisíveis. Mas, ao mesmo tempo, enche a casa com o cheiro de tília, endro e ervas do prado. O poeta observa que um hóspede indesejado que irrompe em sua casa com um turbilhão logo se torna doce e desejável. A única pena é que sua visita é de curta duração, e em breve julho será substituído pelo calor de agosto - o primeiro sinal do outono iminente.

Pasternak não se envergonha de tal bairro. Além disso, o poeta fala de seu convidado com uma leve ironia e ternura, por trás da qual está um amor genuíno por esta época do ano, cheia de alegria e felicidade serena. A natureza parece ser propícia a deixar de lado todos os assuntos importantes por um tempo e fazer companhia ao travesso June em seus divertimentos inofensivos.

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Sergei Alexandrovich Yesenin

estava na corrente literária do Imagismo.

razão de vir ao Imagismo. o desejo de encontrar soluções para o conflito mais importante da vida: a revolução, com a qual Yesenin sonhava e à qual dedicou sua arte, era cada vez mais iluminada pelo brilho furioso dos cadáveres. O imagismo estava fora da política. em 1924, foi publicado o poema "Canção da Grande Campanha", onde foram mencionados os líderes do partido Trotsky e Zinoviev.

principais temas em criatividade:

1. tema da pátria e da natureza;

2. letras de amor;

3. poeta e poesia

o tema da pátria é um dos grandes temas da obra do poeta: da Rússia patriarcal (camponesa) à Rússia soviética.

Goy você, Rússia, minha querida,

Cabanas - nas vestes da imagem ...

Não vejo fim e borda -

Só o azul suga os olhos.

Como um peregrino errante,

Eu observo seus campos.

E na periferia baixa

Os álamos estão definhando.

Cheira a maçã e mel

Nas igrejas, seu manso Salvador.

E zumbido atrás da casca

Há uma dança alegre nos prados.

eu vou correr ao longo do ponto enrugado

Para a liberdade do lekh verde,

Encontre-me como brincos

Uma risada feminina soará.

Se o exército sagrado gritar:

"Jogue a Rússia, viva no paraíso!"

Eu direi: "Não há necessidade de paraíso,

Dê-me o meu país."

Análise:

poema primitivo. 1914

A imagem da pátria de Yesenin está sempre associada a imagens da natureza. Essa técnica é chamada de paralelismo psicológico.

neste poema, o poeta glorifica os primórdios patriarcais na vida da aldeia "cabanas com as vestes da imagem", "Nas igrejas teu manso Salvador".

no poema pode-se ouvir tristeza pelo patriarcado cessante. e isso mais uma vez prova o amor sem limites por sua terra.

o poeta recusa o paraíso, aceitando qualquer pátria.

Yesenin admira a beleza discreta da natureza "os álamos murcham"

em sua poesia inicial, o poeta se agrada de tudo o que percebe na natureza.

o poema é como uma canção popular. motivos épicos.

meios figurativos e expressivos:

metáfora, "o azul suga os olhos", que amplia o espaço do verso.

comparação,

antítese

Surpreendentemente, os dois primeiros versos deste poema lírico de Boris Pasternak se tornaram aforismos há muito tempo. Além disso, são citados em diferentes situações e com diferentes colorações emocionais: - com amargura e uma sensação de condenação e, às vezes, sarcasmo; "E você é linda sem circunvoluções"- com humor ou ironia. Linhas poéticas em que há uma franca antítese, ganhou vida própria e deixou de ser associado às pessoas diretamente com o poema de Pasternak. Bem, essa situação pode ser corrigida entendendo sobre o que o autor escreveu e o que está por trás de seu trabalho.

A biografia do escritor mostra que o poema "Amar os outros é uma cruz pesada", datado de 1931, teve seus destinatários e mais do que uma vida específica enredo. A primeira linha do poema expressa todo o fardo da vida com a primeira esposa do poeta, a artista Evgenia Lurie, que já foi apaixonadamente amada por ele, que se dedicava à criatividade o tempo todo e não tocava na vida cotidiana. Como resultado, o poeta foi forçado a dominar as habilidades de uma dona de casa e perdeu completamente o interesse na perspectiva de ceder aos caprichos de uma esposa “boêmia”.

A segunda linha do poema deve ser tomada quase literalmente. Foi dedicado à nova musa do poeta, que era fundamentalmente diferente de seu antecessor. Na época do encontro com Bris Pasternak, ela era casada com seu amigo pianista Heinrich Neuhaus, mas, involuntariamente quebrando convenções, fascinou completamente o poeta com sua espontaneidade e ingenuidade. Aparentemente, em contraste com Evgenia, sua esposa, Zinaida Neuhaus, ganhou significativamente com sua mundanidade e falta de "convoluções". Abaixo disso metáfora o poeta implica tanto a simplicidade da natureza de sua nova musa quanto a falta de inteligência (um caso especial quando isso é percebido como uma virtude).

O interesse por Zinaida, com quem o poeta se casou após o divórcio, justificou-se mais tarde, pois Pasternak viveu com sua segunda esposa por muitos anos em conforto espiritual e doméstico. “Estranho, um mistério”, alguém dirá. E ele estará certo. Mesmo para o próprio poeta do "encanto", o "segredo" de sua esposa foi "A solução da vida é equivalente a". Ou seja, é incompreensível e, portanto, provavelmente, é interessante.

O coração do poeta é doce e "Fruto dos Sonhos", e "barulho de notícias e verdades", do qual, graças à sua esposa, consiste sua serena vida familiar. Obviamente, metáfora "barulho de notícias e verdades" significa falar de coisas simples e compreensíveis e, portanto, reais, que o poeta aceita de todo o coração. MAS "Fruto dos Sonhos" pode significar tanto uma discussão frequente de sonhos quanto dias leves e felizes, semelhantes a um sonho. Essa suposição é confirmada pela frase: "Seu significado, como o ar, é desinteressado", - em que há uma comparação característica - "como um ar". É assim que o herói lírico do poema vê sua amada. Mas Pasternak também percebe as fontes de uma disposição e atitude tão fácil para a vida: “Você é de uma família de tais fundamentos”, e isso lhe causa uma aprovação inegável. Surpreendentemente, uma pessoa inteligente e inteligente, em cuja cabeça há um processo criativo constante, fica satisfeita ...

Fácil de acordar e ver
Sacuda lixo verbal do coração
E viver sem entupir no futuro,

Sem se sujar? … O que o poeta quer dizer? Talvez não apenas lixo verbal, mas o lixo de confrontos longos e dolorosos. A eles, ele contrasta as famílias de outras “bases” e resume: "Tudo isso não é um grande truque".

Um poema simples, mas melódico, composto por 3 estrofes, é facilmente lembrado pelo leitor graças à tetrâmetro iâmbico(pé dissilábico com acento na segunda sílaba) e rima cruzada.

Pasternak, tendo descoberto em seu novo amante uma notável confusão e incompreensão de seus poemas, prometeu que escreveria poesia especialmente para Zinaida em uma linguagem mais simples e compreensível. A obra “Amar os outros é uma cruz pesada” bem pode ser a confirmação de que o poeta procurou ser compreendido pela esposa e, muito provavelmente, alcançou seu objetivo.

Morozova Irina

• "Doutor Jivago", uma análise do romance de Pasternak
• "Winter Night" (Neve, neve por toda a terra...), análise do poema de Pasternak
• "Julho", análise do poema de Pasternak

Em memória de Evgeny Borisovich Pasternak

Amar os outros é uma cruz pesada,

E você é linda sem circunvoluções,

E os encantos do seu segredo

A solução para a vida é equivalente a .

Na primavera, o farfalhar dos sonhos é ouvido

E o farfalhar de notícias e verdades.

Você é de uma família de tais fundações.

Seu significado, como o ar, é desinteressado.

Fácil de acordar e ver

Sacuda lixo verbal do coração

E viva sem entupir no futuro.

Tudo isso não é um grande truque.

1931

Dirigido à nova amante e futura segunda esposa do poeta, Zinaida Nikolaevna ( Eremeeva-Neuhaus-Pasternak), este poema (doravante - LI) traz em grande parte a marca de sua imagem. Como você sabe, Zinaida Nikolaevna disse imediatamente a Pasternak que ela realmente não entendia seus primeiros poemas; ele respondeu que estava "pronto para [ela] escrever com mais facilidade". 1

Pasternakovskayaas letras do início dos anos 1930 realmente mostravam uma nova maneira, voltada para simplicidade inédita, e LI, escrito fundamentalmente "simples", desenvolve a ideia de que a verdade reside em uma libertação ingênua da complexidade dolorosa e desnecessária. Mas, atualizando, expressando o farfalhar da notícia, a maneira permanece reconhecível Pasternak, inicialmente “difícil”, e, talvez, o principal segredo da LI seja a combinação de duas técnicas opostas.

1. Dicionário e gramática. A simplicidade é implementada no LI principalmente no nível lexical. Não há palavras estrangeiras aqui (como vinho gai, vin triste, homo sapiens), nem barbarismos à la Northerner (como penteadeira, cacau, persianas; o único empréstimo segredo, - faz parte do vocabulário cotidiano), nem as raridades terminológicas, arcaísmos e dialetismos (como trazer, forte escuridão, autoestrada, escápulas [ervilha]), exigindo explicações do autor da subpágina. Mesmo palavras de espiritual semântica ( cruz, segredo, solução, fundamentos, verdades, igual a, ver a luz) são um vocabulário enfaticamente elementar e deliberadamente simples ( lixo, agitar) não vai além da norma coloquial.

Extremamente simples, especialmente em comparação com os primeiros poemas e sintaxe. Todas as frases são simples ou compostas, mas não compostas. Os picos de "subordinação" são a rotatividade comparativa como um ar e rotatividade adverbial sem entupimento, referente ao repertório de uma frase simples e expressando precisamente a rejeição de tudo o que é supérfluo. Outra complicação, mas novamente dentro dos limites da sintaxe simples, é o uso de infinitivos, uma vez na 1ª linha, e depois quatro vezes na estrofe III. Este também é um exemplo de combinação de extremos, não apenas simplicidade e complexidade, mas também estática e dinâmica. 2

A questão é que o texto LI é construído como um sistema de identidades estáticas. Todos os predicados são nominais: cada um consiste em uma cópula omitida [ há], expressando o fato da predicação, e a parte nominal - um substantivo ou um adjetivo ( cruz, bonita, secreta, equivalente, audível, fácil, astuta) que carrega o próprio predicado semântico. Construção infinita eu jubileu [há]Cruz estabelece imediatamente um compromisso entre o início verbal dinâmico e o nominal estático. O principal verbo lírico do poema desempenha o papel de sujeito, mas também aparece de forma imperfeita e em forma de humor indefinido, funcionalmente próximo ao nome verbal e significando não uma ação ou evento, mas o estado do sujeito.

Nos versos subsequentes da estrofe I, a estática e a generalização são fixas, e na estrofe II, começa um renascimento dinamizador - vem a primavera, tudo sussurra, sussurra e se renova. No entanto, esse movimento é empacotado no formato de um predicado nominal com uma forma participial passiva e imperfeita ( ouviu), e em substantivos fixos, embora originalmente predicados ( farfalhar, farfalhar, notícias). Na segunda metade da estrofe o movimento para e os pancrônicos retornam verdade.

Na estrofe III, o motivo do despertar é retomado. O texto está saturado de verbos que, embora permaneçam infinitivos e sujeitos, são decisivamente ativados. Em primeiro lugar, eles agora aparecem principalmente nas formas da forma perfeita, denotando processos direcionados para o objetivo e até mesmo uma ação ( acorde e acorde;agitar). Em segundo lugar, os infinitivos são movidos de sua posição inicial (que estar apaixonado ocupado em I) no final - sob acento lógico e rima.

Mas depois desse surto de atividade, que a inclinação indefinida simultaneamente refreia e hipostasia, proclamando um novo programa de vida 3 , a calma se instala. Ele é introduzido pela primeira vez por duas formas não pessoais de tipo imperfeito, projetando no futuro novamente pancrônico aquele estado verdadeiro, que, tendo sido alcançado ( viver), exigirá apenas a manutenção ( sem entupimento). A calma pancrônica completa é marcada (na última linha do poema) pelo retorno de uma frase simples elementar com um conectivo omitido.

O entrelaçamento de simplicidade e complexidade também se mostra na forma como a expansão sintática é dispensada com frases independentes, sem recorrer à hipotaxe - o uso de orações. quatro

A estrofe contém uma composição aliada de três termos (com sindicatos MAS e E), e a terceira sentença é igual em comprimento à soma da primeira e da segunda, dando a soma clássica (1+1+2).

A estrofe II novamente consiste em três sentenças independentes, mas com uma inversão espelhada do comprimento das partes (2 + 1 + 1), sendo a primeira formada por um predicado ( ouviu) com dois sujeitos homogêneos.

Na estrofe III, a primeira frase já captura três linhas: todos os quatro infinitivos são sujeitos homogêneos nela, e o predicado nominal é facilmente(contrastando no sentido de pesado da string inicial LI). Isto é seguido por uma frase de resumo de uma linha (esquema 3 + 1), com sua brevidade ecoando a simplificação da sintaxe - a rejeição de construções infinitivas.

Todas essas expansões e contrações são realizadas estritamente dentro da estrutura de estrofes e versos inteiros - sem enjambmans, que na verdade são frequentes em Pasternak. Um "virtuosismo modesto" especial consiste precisamente em saturar o texto com uma variedade de movimentos retóricos, mas sem meandros e truques rítmico-sintáticos. Já consideramos alguns de seus aspectos: trabalhar com sentenças simples e compostas de diferentes comprimentos, com sujeitos homogêneos a um predicado, com predicados nominais e sujeitos infinitivos, com locuções comparativas e adverbiais. Outros, em particular, a complexidade/dinâmica oculta de uma série de predicados, tocamos apenas brevemente e agora vamos nos debruçar sobre eles com mais detalhes.

2. Lógica, semântica. Como foi dito, a parte nominal do predicado nominal é um predicado, ou seja, alguma correlação de conceitos. Se o sujeito for um verbo (por exemplo, estar apaixonado), dois predicados acabam por estar relacionados.

Amar os outros é uma cruz pesada o que significa, traduzido para a linguagem da prosa lógica, algo assim:

Quando alguém ama uma pessoa (mulher) de um certo tipo, isso equivale ao fato de que o amante se compromete a sofrer muito (desta pessoa / tal amor).

O primeiro predicado é expresso de forma bastante direta - por um verbo, ainda que de forma difícil, infinitiva, o segundo - pela construção Adjetivo + Substantivo, ou seja, sintaticamente simples, semanticamente e mais difícil - devido à complexidade interna da frase Cruz pesada, e mais compacto devido à sua natureza idiomática.

Na 2ª linha, a situação parece ser simplificada - o papel do sujeito é assumido pelo pronome pessoal vocês. Mas, ao mesmo tempo, torna-se mais complicado, porque para um simples predicado nominal lindo definição de junções sem circunvoluções, que não é simples na forma (um substantivo com uma preposição) e não padronizado no significado. A fórmula "ser bonito sem circunvoluções" liga dois predicados muito heterogêneos entre si e forma uma frase muito mais complexa que a usual. Cruz pesada da 1ª linha . No entanto, esta virada ousada está parcialmente preparada: o pretexto sem explica a negação implícita na semântica da palavra outro e anunciado pela aliança oposta MAS. 5

A próxima frase é transparente na estrutura e marca um novo nível de complexidade lógica. A transparência é fornecida pela sinonímia lexical ( segredo - pista) e simetria sintática (que é ligeiramente violada apenas pelo pronome "extra" sua no grupo de assuntos):

Sujeito: encantos... segredo(substantivo + def inconsistente em gen. n inferno.) - Predicado Nominal: [ há] é equivalente a(breve adj.) - Suplemento: desvendando a vida(substantivo + def inconsistente em gen. n inferno.).

O fato de o link [ há], ainda omitido, é falado em voz alta aqui na forma de um adjetivo completo é equivalente a- uma palavra composta que se divide em duas raízes exatamente no meio.
E graças à sua forma interna, construída sobre a ideia de igualdade, equivalência lógica, essa palavra não apenas verbaliza o link, mas também o incorpora literalmente. Sem essa verbalização, a equação teria parecido mais curta, mas teria soado mais pesada, mais sem fala, no espírito do Pasternak inicial, algo como *E encantos do seu segredo - a chave para a vida sem esforço.

Toda essa técnica simplificadora não obscurece o fato de que estamos falando de altas questões filosóficas, da essência da beleza e do sentido da vida, de que um predicado do dicionário lógico-matemático é introduzido no texto ( ser equivalente) e que se constrói uma equação de dois andares, uma espécie de silogismo:

Se o segredo Há (sua beleza) é igual à pista Y-a ( vida), então X ( seu charme) = Y-y ( vida), isso é você = vida, que era necessário provar (e de uma forma ou de outra é afirmado em LI e outros versos do "Segundo Nascimento").

Não indiferente à semântica do poema e à segunda raiz da palavra composta é equivalente a: uma indicação da força exalada pela heroína e garantindo uma transição salvadora do peso no início da estrofe I para a leveza no início da III. 6

A variação de identidades simples continua na segunda metade da estrofe II com uma virada mais detalhada: ser de uma família discordo. def. no gênero n inferno. pl. h. ( fundamentos). filosófico Fundamentos(e Pasternak estava engajado em filosofia em sua juventude) são simplificados pela transferência para o plano doméstico (se trata de casamento, e o poeta geralmente é parcial para nomes de parentesco) e em vez de sinônimos abstratos (como número, classe, conjunto, categoria, não incomum em Pasternak) aparece família de fundações, e exatamente tal, como deveria, - ao contrário daqueles outro quem foi dispensado.

A última linha da estrofe II, comparando significado amado com vital, mas como se desprovido de propriedades ar, continua a desenvolver o tema apofático das virtudes negativas sem circunvoluções e fecha com um adjetivo desinteressado, que incorporou a preposição sem em forma de anexo . 7 Estruturalmente, as duas linhas finais da estrofe II são relativamente simples - há alguma calmaria sintática antes da decolagem que vem na estrofe III, seguida de uma calma final.A linha final é completamente livre de complexidades de predicados como parte do sujeito - torna-se um indefinido generalizado NO isto é, pronome que resume uma série de infinitivos homogêneos. E a combinação mais simples Adjetivo + Substantivo (como a inicial Cruz pesada), soando despretensioso no significado e coloquial no estilo.

3. Conotações.O tema leitmotiv da simplicidade aparece na característica virada de "leveza, não-peso, não-dificuldade", soando mudo em uma série de motivos "negativos", cf.:

rejeição da cruz pesada;

redundância de circunvoluções;

alegre equacionar o segredo da beleza feminina com a solução da vida;

a efemeridade do farfalhar dos sonhos e outros farfalhares primaveris;

incorporeidade/desinteresse do ar;

despertar involuntário da manhã;

implícitasem problemas transição do despertar físico para o insight existencial;

ejeção puramente mecânica de lixo e subsequente proteção preventiva contra ele;

escala insignificante de uma astúcia que já poupa esforços.

"Lightness" respira tanto a simplicidade deliberada do texto quanto um pouco de sua ambiguidade. volume de negócios desajeitado sem circunvoluções eco:

articulação ambígua fácil de acordar, concebido por alguns leitores como um Verbo + Circunstância (como acordar cedo, instantaneamente, sem dificuldade), e não como Assunto + Predicado (como P crescer de madrugada não é difícil);

sequência ambígua não é um grande truque, que pode ser interpretado como pequeno truque, ou seja, a aprovação de alguns pequenos truques, enquanto se pretende a ideia - e até a própria fórmula da linguagem Pouca sabedoria...;

contradição entre fracasso de circunvoluções e aceitação truques mesmo em um nível puramente verbal.

No entanto, todas essas asperezas correspondem organicamente ao estilo desafiadoramente improvisado que Pasternak praticou pela primeira vez em complicado formas de língua presa, e desde a década de 1930 - no espírito de liberdade coloquial das convenções do discurso escrito. oito

4. Gênero.O poema começa com uma rejeição retórica de certas outro, que é contrastado com o destinatário tradicional do poema na 2ª pessoa do singular. acertar vocês e suas formas possessivas sua, sua dominará nas duas primeiras estrofes, mas desaparecerá completamente na terceira generalização.A atitude de generalização e de superação dos estreitos limites pessoais já se dá a conhecer na estrofe II: em sua primeira metade vocês está ausente, e aparecem apenas as mudanças típicas da primavera, e na segunda, embora vocês e seu significado voltar, mas vocês se dissolve em uma infinidade de corretos Fundamentos. Desfocagem de identidade vocês contribui para a forma fundamentalmente negativa de caracterizá-la: sem, demônio-, você-, não, não. 9 E na estrofe III não há vocês em geral, não há mais, assim como não há referências ao amor, que é ecoado pela predominância do modo indefinido dos verbos. O poema, por assim dizer, entra na vastidão das verdades gerais sobre a vida, deixando para trás declarações de amor por uma mulher específica.

A esta luz, de particular interesse é o significado da palavra outro na 1ª linha. Eu nunca pensei sobre isso antes referencial sentido, e pensando agora, eu o atribuiria à primeira esposa do poeta Evgenia Vladimirovna Lurie-Pasternak. 10 Se isso for verdade, então a expressão outro soa, por um lado, como um eufemismo suavizando o constrangimento (digamos, não é apenas sobre ela) e, por outro, como um gesto rude de desdém do tipo soviético ( Outros não sabem...). Mas à luz da retórica generalizante de LI como um todo, deixando no final da menção ao destinatário do poema, minha primeira reação parece mais adequada: não se trata apenas de Evgenia Vladimirovna no início, não apenas de Zinaida Nikolaevna no no meio, e nem mesmo sobre o amor no final.

Pode-se dizer que LI oscila entre dois gêneros de discurso lírico amados pelo poeta: poemas sobre "Você" - declarações de amor, seja a uma mulher ou a uma árvore de Natal, no formato: * Você - [é] fulano de tal... 11, e poemas sobre "It" - definições de algumas entidades mais abstratas no formato: *Isso é [é] tal e tal. 12 Em comparação com os dois grupos de textos, o LI é extremamente equilibrado, livre de exclamações, enumerações incômodas e anjambmans, muito razoável e axiomático na apresentação de seu sistema de equações. E conectando-se a isso na série infinitiva final, também gravita em direção ao terceiro típico Pasternak formato: programa de ação em infinitivos. 13

5. Fonética.Em desenvolvimento Pasternak o tema da unidade do universo, variado por diversas manifestações de contato, o lugar mais importante é ocupado por aliterações e paronomasias, demonstrando claramente a semelhança fonética, quase a identidade de palavras diferentes e, portanto, os objetos correspondentes. É natural que em um poema, cujo leitmotiv é o equacionamento de várias entidades segundo o princípio “isto é o mesmo que aquilo” 14, tal técnica tenha encontrado rica aplicação. E, de fato, o dicionário LI como um todo, e muitas vezes linhas individuais, formam uma espécie de continuum sonoro, onde palavras individuais surgem de várias maneiras e, por assim dizer, transbordam umas nas outras. Mas, ao mesmo tempo, o poema mantém uma aura de clareza transparente, tão diferente do caos improvisado dos primeiros poemas do poeta (cf. a linha característica E o caos dos matagais se espalhará).

Por exemplo, vamos esboçar uma imagem de aliterações da 1ª estrofe:

1ª linha: três t, duas percussões e 15 ;

2º: dois e, dois R , dois h ;

3º: três t, todos os três percussão e, incluindo dois após R ;

4º: dois ra no início das palavras , dois h, três e, dos quais dois são tambores, três n.

No futuro, essa tendência continua, apenas a orquestração se concentra em outros sons principais: na consoante Com e vogal cerca de na estrofe II e nas consoantes Com, R e ser e vogal e em III.

Mas as repetições óbvias de sons individuais não dão uma ideia do poderoso sistema resultante de conexões aliterativas entre palavras em todo o espaço do texto. Aqui estão algumas cadeias impressionantes:

ST: cruz - encantos - farfalhar - notícias - verdades - desinteressados ​​- agitas - astúcia;

CH: lindo - na primavera - sonhos - notícias - básico - acordar - verbal;

RÉ: cruz - bonito - encantos - segredo - para ver claramente - doravante.

As cadeias, como é fácil ver, se cruzam e até se sobrepõem, às vezes formando poderosos clusters, por exemplo, CRST: cruz - segredo - desinteressado. A rede principal de chamadas é composta por overdubs mais esparsos, com um ou dois sons comuns, às vezes em ordem diferente, e às vezes com vozing/ensurdecedor, de modo que se cria uma sensação não de uma equalização cativante, mas de algum tipo de unidade turva.

Um exemplo é uma série de combinações h seguido por uma consoante variável ( c, d, n, d, r , s): e sv ilin - ra zg adke - zhi zn e em zd uau - sobre sp e- e h s corações, após o que pela primeira e única vez no poema h finalmente aparece separadamente, sem uma consoante acompanhante: n e para brigando.

E a combinação anterior h com o som mais próximo Com(dentro do coração) soa como resumir o rico sistema de paralelos entre essas combinações h+ consoantes e numerosas combinações Com+ consoante.

Este estouro h dentro Com começa na rima I estrofe, onde e h vil Rima com é igual a Com ileno, apesar dos dois que precedem a palavra que rima h-as palavras : ra h vida desagradável h nenhum, mas com base perfeito Com no e prele Com ti Com segredo; é efetivamente servido no início da estrofe III: um par de acorde, acorde, onde em um contexto morfológico e fonético semelhante Com(n ) como vai em h (R ).

Uma camada especial de “tecelagem de palavras” forma um puxão através de todo o texto de som n , interessante em termos de interpretação semântica. Uma abundância de referências consoantes n devido a uma série de fatores:

seu papel como um sufixo adjetivo ( bonito, verbal, igual- 16 ) , que em formas curtas o coloca no resultado da palavra ( ouviu) e, portanto, às vezes à rima ( é equivalente a, desinteressado);

seu papel como a consoante principal da partícula negativa ( sem entupimento, não é grande) e o pronome adversativo ( outro);

sua presença em um número considerável de palavras de valor completo ( convoluções, vida, primavera, notícias, verdades, sonhos, noções básicas, acordar).

Juntos, isso contribui para a cristalização em torno n halo semântico associado a "equipar adjetivo» (= função de predicados nominais) com negatividade e com cluster « sem convoluções - vida - primavera - notícias - sonhos / despertar - fundamentos - verdades - limpeza».

Vale a pena enfatizar que, no contexto dos primeiros poemas de Pasternak, essa paronomástica parece bastante modesta. Foi realizado com bastante cautela e é amplamente extinto pela simplicidade e transparência de outros aspectos da estrutura.

6. Rima.À primeira vista, a estrutura da rima de LI é mais ou menos simples. Diante de nós estão três quadras de 4 st. iâmbico com rima cruzada MF. As rimas às vezes são exatas ( sonhos/básicos;ver / daqui em diante), às vezes nem tanto ( cruz/segredo), muitas vezes profundo e rico ([ Shoro ]X sonhos/[ainda]X fundamentos; agitar /ardiloso).

Desvios dessa simplicidade também são amplamente tradicionais para Pasternak e consistem em fazer diferentes pares de rimas semelhantes entre si, o que aumenta a unidade do repertório de rimas.

As rimas da estrofe I são fracamente afetadas por isso (exceto talvez s/z submetido em todos os quatro): eles estabelecem uma diferença inicial quase completa entre os pares, mas estarão retroativamente envolvidos no processo de fecundação mútua.

As rimas da estrofe II são unidas por sons comuns Com e n, e Com herdado da maioria das rimas da estrofe I, e n- de suas rimas mesmo; além disso, até rimas ( verdadeiro/desinteressado) herdar t de rimas estranhas da estrofe I ( cruz/segredo); herdado da estrofe I e relações gramaticais dentro de até rimas convoluções / equivalente e verdadeiro/desinteressado(n. femin. r. no gênero. pad. pl. / brevemente adj. esposo. R. unidades horas neles. pad .), que trabalha na simetria geral das estruturas e mantém a proporção o segredo do charme \u003d a pista para a vida.

Na estrofe III, a parte comum de todas as palavras que rimam forma um agrupamento h /Com, R, t , que retoma o material rimado de certas rimas de estrofes anteriores (cf. ver / daqui em diante Com cruz/segredo, uma agitar /ardiloso Com verdadeiro/desinteressado).

O único bloco em que essas chamadas rimadas são colocadas é a rima em e em linhas pares - e, portanto, finais - de todas as estrofes e em e nas linhas ímpares das estrofes I e II. Rima em cerca de em linhas ímpares, as estrofes II são, assim, uma virada composicional para o lado, com o retorno do esquema original no final e-e-e-i, segundo a tese principal - antítese - síntese . A síntese consiste no enriquecimento das rimas finais delineadas acima, especialmente as pares, com o material sonoro das estrofes anteriores. Outro detalhe que chama a atenção nas rimas da última estrofe é a suavização gradual t, herdada das estrofes anteriores: o poema termina com um acorde de quatro rimas com [- ser ]. 17

Cadeias longas e instáveis ​​de rimas imprecisas são uma característica bem conhecida Pasternak versificação. 18 Podem formar sequências contínuas ou alternadas com outras rimas. Existem inúmeros casos em que a mesma vogal (ou consoante) é incluída em várias séries de rimas, formando uma série de rimas diferentes, mas “consoantes”, por exemplo:

brincar - lacrimejar - epígrafe - amar ;

razões - razão - gramados - horizonte ;

coral - Molokan - pegou - para as nuvens ;

na cara - cortando - no final - beijando ;

paschenkom - economizando - fervendo - (para) mais espesso .

Em LI, um impulso tão livre, às vezes até desordenado, é disciplinado pela estrutura de uma composição correta de três estrofes, mas o efeito do fluxo livre aumenta de estrofe para estrofe. Rima em e formam uma única cadeia imprecisa: convoluções - equivalente - verdades - desinteressado - sacudir - astúcia; o primeiro par está conectado com o segundo e en, e o segundo e terceiro eu, s, t. Além disso, essa cadeia também acumula alguns elementos das primeiras rimas e e assim cruza parcialmente, ao nível das consoantes, com uma cadeia paralela: cruz - segredo - veja claramente - doravante.

1. Anagramas?Interpretações anagramáticas dos poemas de Pasternak foram oferecidas repetidamente: em algumas linhas o sobrenome foi lido Bryusov, em outros - Bach, terceiro - Scriabin, quarto - o nome Elena(Uvas), especialmente porque Pasternak também tem um acróstico MARINA TSETAEVOY. Prestei homenagem a isso na análise da "Balada" neuhausiana, procurando ver no texto um anagrama do nome atormentar. No mesmo lugar, apontei brevemente a probabilidade de uma criptografia semelhante na “Segunda Balada” (dedicada, em conjunto com a primeira, por Z. N. Neuhaus) ao nome Zina- em linhas com rimas e aliterações apropriadas ( bétulas e álamos - costas - lona - dois filhos - a vida é longa à noite...). 19

“Gostei muito de ambos os poemas”, admitiu Zinaida Nikolaevna. 20 É possível que em uma LI um pouco posterior dirigida a ela, Pasternak tenha usado em parte a mesma rima alusiva (em e) e colocou-o na posição estrutural mais forte. Alguns argumentos a favor disso foram, aliás, já enunciados acima - ao se considerar jogos aliterativos com h , Com e n e suas combinações com outras consoantes. vou adicionar na linha E viver sem ser entupido no futuro, ao lado do verbo viver(referindo-se a desvendando a vida) e a sequência de sílabas NÃO PARA, ou seja, com uma permutação, ZINA.

Infelizmente, essas fascinantes conjecturas contradizem a aparente mudança de atenção na estrofe final da LI de personalidades para verdades gerais, e geralmente não podem ser provadas. Agora, se pudéssemos encontrar evidências reais - digamos que no círculo familiar o poema se chamasse nada mais do que "Zina"! .. Esta seria a chave para todas as chaves.

LITERATURA

Broitman S.N. 2007.Poética do livro de Boris Pasternak "Minha irmã é vida". Moscou: Progresso-Tradição.

Gasparov M.L. 1997.Verso de B. Pasternak // Ele . Trabalhos selecionados. T. 3. Sobre o versículo. M.: Línguas da cultura russa. págs. 502-523.

Zholkovsky A. K. 2011.Poética de Pasternak. Invariantes, estruturas, intertextos. M.: OVNI.

Pasternak B.L. 2004. Composição completa de escritos. Em 11 volumes / Comp. e

A escrita

Boris Leonidovich Pasternak é um notável poeta e prosador do século XX. Ele pode ser plenamente chamado de escritor esteta, sentindo sutil e profundamente a beleza. Ele sempre foi um conhecedor da beleza natural e intocada, o que, claro, se refletiu em seu trabalho. E, como um exemplo vívido de tudo isso, gostaria de prestar atenção especial a um poema de Pasternak como "Amar os outros é uma cruz pesada ...".

A primeira coisa que chama a atenção neste trabalho é a simplicidade e leveza do estilo. É muito curto, composto por apenas três quadras. Mas nessa brevidade reside uma de suas maiores virtudes. Assim, cada palavra é, por assim dizer, mais valorizada, tem maior peso e significado. Analisando a fala do autor, não se pode deixar de atentar para a incrível naturalidade da linguagem, simplicidade e até algum coloquialismo. A barra literária e linguística foi reduzida ao discurso quase cotidiano, tome pelo menos uma frase como "Tudo isso não é um grande truque". Embora haja também um estilo livresco, por exemplo, a frase de abertura da obra “Amar os outros é uma cruz pesada”. E aqui gostaria de observar que esta frase fraseológica contém uma clara alusão a motivos bíblicos tão frequentes nas obras de Boris Pasternak.

Como você pode determinar o tema deste poema? Parece que a obra é um apelo de um herói lírico à sua amada mulher, admiração por sua beleza:

Amar os outros é uma cruz pesada,

E você é linda sem circunvoluções,

E os encantos do seu segredo

A solução para a vida é equivalente a.

Surge a pergunta - qual é o segredo do charme de sua amada? E então a escritora nos dá a resposta: sua beleza está em sua naturalidade, simplicidade (“E você é linda sem circunvoluções”). A quadra seguinte leva-nos a um nível semântico mais profundo da obra, a reflexões sobre a essência, a natureza da beleza em geral.

O que é beleza segundo Pasternak? Isso é beleza natural, sem artificialidade, sem pompa e frescuras. Neste poema, encontramos novamente a chamada "teoria da simplicidade" do poeta, a simplicidade, que é a base da vida, de todas as coisas. E a beleza feminina não deve contradizer, mas se encaixar organicamente no quadro geral e global da beleza universal, que todas as criaturas de Deus possuem igualmente. A beleza é a única e principal verdade no mundo do poeta:

Na primavera, o farfalhar dos sonhos é ouvido

E o farfalhar de notícias e verdades.

Você é de uma família de tais fundações.

Seu significado, como o ar, é desinteressado.

A última linha desta quadra é especialmente simbólica. Quão profundamente metafórica é a expressão "ar altruísta"! Pensando nisso, você entende que a natureza na verdade é desinteressada, ela nos dá a oportunidade de respirar e, consequentemente, viver sem pedir nada em troca. Então a beleza, segundo Pasternak, deve ser desinteressada, como o ar, é algo que pertence a todos igualmente.

Nesse poema, o poeta delimita dois mundos - o mundo das belezas naturais e o mundo das pessoas, as brigas cotidianas, as "lixos verbais" e os pensamentos mesquinhos. A imagem da primavera como época de renascimento e renascimento é simbólica: “Na primavera, ouve-se o farfalhar dos sonhos e o farfalhar das notícias e das verdades”. E a própria heroína lírica é como a primavera, ela é “da ​​família de tais fundamentos”, ela é como um sopro fresco do vento, ela é uma guia de um mundo para outro, o mundo da beleza e da naturalidade. Neste mundo só há espaço para sentimentos e verdades. Entrar nele, ao que parece, é fácil:

Fácil de acordar e ver

Sacuda lixo verbal do coração

E viver sem entupir no futuro,

Tudo isso não é um grande truque.

A beleza é a chave para esta vida nova e bela, mas todos são capazes de ver a verdadeira beleza nas coisas simples e sem arte?

Devem ser observadas as características da apresentação do autor do herói lírico e da heroína lírica deste poema. Eles parecem permanecer nos bastidores, são obscuros e vagos. E cada um de nós pode involuntariamente imaginar a si mesmo e sua amada no lugar dos heróis. Assim, o poema torna-se pessoalmente significativo.

Referindo-se à composição do poema, pode-se notar que o autor escolheu uma métrica bastante fácil de perceber (tetrâmetro iâmbico), o que mais uma vez confirma sua intenção de enfatizar a simplicidade e a forma descomplicada, que retrocede diante do conteúdo. Isso também é comprovado pelo fato de que o trabalho não está sobrecarregado com caminhos criados artificialmente. A sua beleza e encanto está na sua naturalidade. Embora seja impossível não notar a presença de aliteração. “Agito dos sonhos”, “sussurro de notícias e verdades” - nestas palavras, a repetição frequente de sons sibilantes e assobios cria uma atmosfera de paz, silêncio, tranquilidade e mistério. Afinal, você só pode falar sobre a coisa principal da maneira que Pasternak faz - em silêncio, em um sussurro ... Afinal, isso é um segredo.

Finalizando minha reflexão, involuntariamente quero parafrasear o próprio autor: ler outros poemas é uma cruz pesada, mas este é realmente “belo sem circunvoluções”.