O último 2010 foi um ano militar para mim. Como eu queria no novo 2011, levei comigo apenas boas lembranças do exército, e deixei todas as ruins no passado. Depois do exército, sobraram muitas fotos, muitos amigos com quem você pode conversar e lembrar de momentos engraçados, havia um uniforme no qual às vezes você quer passear ou organizar uma sessão de fotos. Mas consegui levar comigo outra coisa que refresca minhas memórias do exército e minhas atividades militares. Pude levar para casa todos os jornais de parede que desenhei e escrevi no exército! Em princípio, fico feliz que no exército tenha havido uma oportunidade de me expressar criativamente dessa maneira. Às vezes, essa ocupação me salvou quando todo mundo foi expulso para fazer alguma coisa no frio, e me mandaram desenhar um jornal de parede. Às vezes era muito off-topic, quando você já estava cansado, e também tinha que terminar o jornal de parede. Depois foi totalmente adiado, e então, em modo de emergência, o jornal foi sorteado "para se foder" em um dia. E às vezes, mas raramente, fizemos sistematicamente essa obra de arte por algumas semanas e depois ficou muito bom!)) Claro, meus amigos me ajudaram, mas a maioria dos jornais de parede foram feitos por mim. Algumas eu mesma fiz do começo ao fim, e em algumas eu confiei em alguém para terminar alguma coisa, escrever o texto quando fiquei com preguiça ou não tive tempo de sobra. Assim que entrei no meu batalhão, e eles me transferiram do treinamento em 13 de janeiro, descobriram o artista principal em mim e a tarefa foi definida - preparar um jornal de parede para fevereiro até 1º de fevereiro! Aproximei-me do primeiro jornal com particular escrúpulo e acabou por ser o melhor. Lá está ela:

Cada jornal tinha um tema, geralmente associado a uma data, que caía naquele mês. O primeiro é dedicado ao Dia do Defensor da Pátria. Sobre este tema e o texto de informações históricas. Mas o resto dos títulos do jornal são sempre os mesmos e correspondiam de jornal para jornal quase sem mudar.))

O segundo jornal é dedicado ao Spetsstroy da Rússia - as tropas em que servi. Dia de Spetsstroy Rússia 31 de março. Na rubrica “Conselho Editorial” deverá constar quem efetivamente elaborou o jornal. Mas eu os preparei na maior parte e tive que adicionar vários camaradas lá. Alguns não mereciam ser escritos ali, mas tinham que escrever. Por exemplo, lutadores veteranos que fizeram jornais de parede antes de mim. Assim que apareci, a participação deles nessa atividade foi reduzida ao mínimo. E mesmo quando eu pedi ajuda, eles muitas vezes marcavam no jornal de parede, porque a desmobilização e eles não se importam)) Este jornal não saiu muito bem. Quem não entendeu, na figura da estrutura que Spetsstroy construiu, e no topo essa porcaria oblonga cinza é um submarino))

Jornal de abril sobre o tema "Dia da Cosmonáutica" Gagarin não gosta. Não houve inspiração

O próprio jornal de maio é dedicado ao Dia da Vitória.

E esta edição é dedicada à abertura no território de nossa parte do monumento - um busto ao herói da União Soviética Alexander Sidorovich Mnatsakanov - um petroleiro que lutou ao longo de toda a frente, inclusive em nossas terras de Leningrado. Aqui, pela primeira vez, fiquei com preguiça de redesenhar a partir da imagem e imprimi uma fotografia do monumento no tamanho certo, circulei o contorno em papel carbono e pintei por cima. Freeloader!)) E também preste atenção na coluna "Disciplina militar". Em todos os jornais foi escrito o mesmo tipo de disparate, que está tudo bem e a disciplina está em ordem. E aqui eu tive que refazer, porque os oficiais rejeitaram. Naquele mês, 2 soldados da nossa companhia foram mandados para o lábio por beber no hospital. E escrevemos que a disciplina não é mais legal))

Se bem me lembro, este jornal foi feito em 1 dia. Eu era preguiçoso e o calor era terrível. Não queríamos fazer nada naquela época. Petya é muito engraçado aqui))

Jornal de agosto dedicado ao Dia do Construtor. Ainda assim, todos os jornais tiveram que se adequar ao modelo e às regras. Feito no mesmo esquema de cores, margens, etc. Em geral, o aperto máximo de efusões criativas. Eb do exército! Neste jornal, uma violação das regras - um guindaste em toda a folha, ultrapassa o campo reservado para o desenho. nosso oficial de batalhão para trabalho educacional o rejeitou e disse para refazê-lo. A ideia, que eu e os meninos gostamos, teve que ser defendida pelo subcomandante da unidade de trabalho educativo, um tenente-coronel. Ele gostou e o guindaste permaneceu!))

Não havia jornal de setembro. Em parte, o papel whatman acabou. O comando se ofereceu para comprar por conta própria, mas foi enviado para a FIG!))

Outubro. Dia das Comunicações. O desenho também é uma cópia carbono.

Não peguei o jornal de novembro, pois estava pendurado na arquibancada, e parei no dia 1º de dezembro. Eu não fiz um jornal para dezembro. marcou. Che eu não estou desmobilizado ou o quê? aqueles que permaneceram disseram que alguém foi forçado a fazê-lo))
Bem, este sou eu com minha obra-prima:

Muito obrigado aos meus amigos: Vitka, Dimka, Leshka, Vasya e Tolyan, que muitas vezes ajudaram a fazer jornais.
Bem, isso é uma piada.

Ludmila Redkina

Em fevereiro celebramos o Dia do Defensor da Pátria. Neste dia, é costume felicitar os nossos homens: tanto ex-soldados como defensores atuais e, finalmente, futuros - nossos alunos. O tempo passará, eles crescerão e não serão mais crianças, mas verdadeiros defensores da Pátria.

Este ano decidimos parabenizar todos os futuros defensores com um jornal tão incomum.

Para sua fabricação levamos idéia: soldados de origami. Feito soldados. Tudo é como suposto: uniforme, alças e armas. Também não esquecemos das nossas futuras enfermeiras! Fotografamos os caras, recortamos os rostos e colamos nos nossos soldados.

Mas o que exército sem comando Os professores e o diretor também foram uniformizados e colocados à frente do nosso exércitos!

Postou um parabéns:

Nossos guerreiros estão cheios

Coragem e honra!

No Dia do Defensor

Estamos todos com eles!

Todos os militares com este dia

Parabéns juntos!

E quando crescemos

Vamos servir nosso país!

Afinal, nós jogamos, porque lutamos faz de conta:

Não queremos encontrar problemas -

Nem Danil, nem Misha, nem Seryozhka.

Deixe as guerras permanecerem apenas um jogo

E nossas meninas não choram de medo.

E deixe o riso fluir por toda parte como um rio,

E acima de nós - deixe os pássaros cantarem fervorosamente.

Deixe as guerras permanecerem apenas um jogo

Que ninguém jamais pereça;

E deixe o sol ser um raio dourado

A felicidade borda em um céu tranquilo!

E nosso jornal está pronto!

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Não é à toa que a propaganda e a agitação foram chamadas de terceira frente da Grande Guerra Patriótica. Foi aqui que se desenrolou a batalha pelo espírito do povo, que, no final, decidiu o resultado da guerra: a propaganda de Hitler também não dormiu, mas acabou por estar longe da ira sagrada dos artistas, poetas soviéticos , escritores, jornalistas, compositores...

A Grande Vitória deu ao país um motivo de orgulho legítimo, que também sentimos, os descendentes dos heróis que defenderam as suas cidades nativas, libertaram a Europa de um inimigo forte, cruel e insidioso.
A imagem deste inimigo, assim como a imagem do povo que se uniu para defender a Pátria, é mais claramente apresentada em cartazes de guerra, que elevaram a arte da propaganda a uma altura sem precedentes, que não foi superada até hoje.

Cartazes de guerra podem ser chamados de soldados: eles acertam bem no alvo, moldando a opinião pública, criando uma imagem negativa clara do inimigo, reunindo as fileiras dos cidadãos soviéticos, dando origem à emoção necessária para a guerra: raiva, raiva, ódio - e pelo menos ao mesmo tempo, o amor à família, ameaçada pelo inimigo, à sua pátria, à sua pátria.

Os materiais de propaganda foram uma parte importante da Grande Guerra Patriótica. Desde os primeiros dias da ofensiva do exército nazista, cartazes de propaganda apareceram nas ruas das cidades soviéticas, destinados a elevar o moral do exército e a produtividade do trabalho na retaguarda, como o cartaz de propaganda "Tudo para a frente, tudo para vitória"!

Este slogan foi proclamado pela primeira vez por Stalin durante um discurso ao povo em julho de 1941, quando uma situação difícil se desenvolveu em toda a frente, e as tropas alemãs avançavam rapidamente em direção a Moscou.

Ao mesmo tempo, o famoso pôster "The Motherland Calls" de Irakli Toidze apareceu nas ruas das cidades soviéticas. A imagem coletiva de uma mãe russa chamando seus filhos para lutar contra o inimigo tornou-se um dos exemplos mais reconhecíveis da propaganda soviética.

Reprodução do cartaz "A Pátria Chama!", 1941. Autor Irakli Moiseevich Toidze

Os cartazes variavam em qualidade e conteúdo. Os soldados alemães foram retratados como caricaturados, miseráveis ​​e indefesos, enquanto os soldados do Exército Vermelho demonstraram espírito de luta e fé inquebrantável na vitória.

No período pós-guerra, os cartazes de propaganda eram frequentemente criticados por excessiva crueldade, mas de acordo com as memórias dos participantes da guerra, o ódio ao inimigo era essa ajuda, sem a qual os soldados soviéticos dificilmente teriam sido capazes de resistir ao ataque do exército inimigo .

Em 1941-1942, quando o inimigo rolou como uma avalanche do oeste, capturando cada vez mais cidades, esmagando as defesas, destruindo milhões de soldados soviéticos, era importante que os propagandistas inspirassem confiança na vitória, que os nazistas não eram invencíveis. Os enredos dos primeiros cartazes estavam cheios de ataques e artes marciais, enfatizavam a luta nacional, a ligação do povo com o partido, com o exército, clamavam pela destruição do inimigo.

Um dos motivos populares é um apelo ao passado, um apelo à glória das gerações passadas, a confiança na autoridade dos generais lendários - Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, os heróis da guerra civil.

Artistas Viktor Ivanov “Nossa Verdade. Lute até a morte!”, 1942.

Artistas Dmitry Moor "Como você ajudou a frente?", 1941.

"A vitória será nossa", 1941

Pôster V.B. Koretsky, 1941.

Para apoiar o Exército Vermelho - uma milícia do povo poderoso!

Cartaz de V. Pravdin, 1941.

Cartaz dos artistas Bochkov e Laptev, 1941.

Em uma atmosfera de recuo geral e derrotas constantes, era necessário não sucumbir aos humores decadentes e ao pânico. Nos jornais da época não havia uma palavra sobre as perdas, havia relatos de vitórias pessoais individuais de soldados e tripulações, e isso era justificado.

O inimigo nos cartazes da primeira fase da guerra parecia impessoal, na forma de “matéria negra” eriçada de metal, ou um fanático e saqueador, fazendo atos desumanos que causam horror e repugnância. O alemão, como a personificação do mal absoluto, se transformou em uma criatura que o povo soviético não tinha o direito de suportar em sua própria terra.

A hidra fascista de mil cabeças deve ser destruída e jogada fora, a batalha é literalmente entre o Bem e o Mal - tal é o pathos daqueles cartazes. Publicados em milhões de exemplares, ainda irradiam força e confiança na inevitabilidade de derrotar o inimigo.

Artista Victor Denis (Denisov) "O "rosto" do Hitlerismo", 1941.

Artistas Landres "Napoleão era frio na Rússia, e Hitler será quente!", 1941.

Artistas Kukryniksy "Vencemos o inimigo com uma lança ...", 1941.

Artista Victor Denis (Denisov) “Por que um porco precisa de cultura e ciência?”, 1941.

Desde 1942, quando o inimigo se aproximou do Volga, tomou Leningrado em um bloqueio, chegou ao Cáucaso, conquistou vastos territórios com civis.

Os cartazes começaram a refletir o sofrimento do povo soviético, mulheres, crianças, idosos nas terras ocupadas e o desejo irresistível do exército soviético de derrotar a Alemanha, de ajudar aqueles que não conseguem se defender sozinhos.

Artista Viktor Ivanov "A hora do acerto de contas com os alemães por todas as suas atrocidades está próxima!", 1944.

Artista P.Sokolov-Skala "Lutador, vingue-se!", 1941.

Artista S. M. Mochalov "Vingança", 1944.

O slogan "Mate o alemão!" apareceu espontaneamente entre o povo em 1942, suas origens, entre outras, estão no artigo “Kill!” de Ilya Erengburg. Muitos cartazes que apareceram depois ("Pai, mate o alemão!", "Báltico! Salve sua amada garota da vergonha, mate o alemão!", "Menos alemão - a vitória está mais próxima", etc.) combinavam a imagem de um fascista e um alemão em um objeto de ódio.

“Devemos ver incansavelmente diante de nós o rosto de um hitlerista: este é o alvo no qual você precisa atirar sem errar, esta é a personificação do que odiamos. Nosso dever é incitar o ódio ao mal e fortalecer a sede do belo, do bom, do justo”.

Ilya Erenburg, escritor soviético e figura pública.

Segundo ele, no início da guerra, muitos soldados do Exército Vermelho não sentiam ódio pelos inimigos, respeitavam os alemães pela "alta cultura" da vida, expressavam confiança de que os trabalhadores e camponeses alemães foram enviados às armas, que estavam apenas esperando pela oportunidade de voltar suas armas contra seus comandantes.

« É hora de dissipar a ilusão. Entendemos que os alemães não são pessoas. De agora em diante, a palavra "alemão" é a pior maldição para nós. …Se você não matou pelo menos um alemão em um dia, seu dia acabou. Se você acha que seu vizinho vai matar um alemão por você, você não entendeu a ameaça. Se você não matar o alemão, o alemão matará você. …Não conte os dias. Não conte milhas. Conte uma coisa: os alemães que você matou. Mate o alemão! - isso é perguntado pela velha-mãe. Mate o alemão! Esta é uma criança implorando a você. Mate o alemão! - grita terra natal. Não perca. Não perca. Matar!"

Artistas Alexei Kokorekin "Bata o réptil fascista", 1941.

A palavra "fascista" tornou-se sinônimo de uma máquina de matar desumana, um monstro sem alma, um estuprador, um assassino a sangue frio, um pervertido. As más notícias dos territórios ocupados só reforçaram essa imagem. Os fascistas são descritos como enormes, assustadores e feios, elevando-se sobre os cadáveres dos inocentes mortos, apontando armas para mãe e filho.

Não é de surpreender que os heróis dos cartazes militares não matem, mas destruam esse inimigo, às vezes destruam com as próprias mãos - assassinos profissionais armados até os dentes.

A derrota dos exércitos fascistas alemães perto de Moscou marcou o início de uma virada no sucesso militar em favor da União Soviética.

A guerra acabou sendo prolongada, não rápida como um relâmpago. A grande batalha de Stalingrado, que não tem análogos na história mundial, finalmente garantiu a superioridade estratégica para nós, as condições foram criadas para que o Exército Vermelho partisse para a ofensiva geral. A expulsão em massa do inimigo do território soviético, sobre o qual se repetiam os cartazes dos primeiros dias da guerra, tornou-se uma realidade.

Artistas Nikolai Zhukov e Viktor Klimashin "Defender Moscou", 1941.

Artistas Nikolai Zhukov e Viktor Klimashin "Defender Moscou", 1941.

Após a contra-ofensiva perto de Moscou e Stalingrado, os soldados perceberam sua força, unidade e a natureza sagrada de sua missão. Muitos cartazes são dedicados a essas grandes batalhas, assim como a Batalha de Kursk, onde o inimigo é retratado como uma caricatura, ridicularizado por sua pressão predatória, que terminou em destruição.

Artista Vladimir Serov, 1941.

Artista Irakli Toidze "Defender o Cáucaso", 1942.

Artista Victor Denis (Denisov) "Stalingrado", 1942.

Artista Anatoly Kazantsev "Não dê ao inimigo uma única polegada de nossa terra (I. Stalin)", 1943.

Artista Victor Denis (Denisov) "A vassoura do Exército Vermelho, os espíritos malignos vão varrer o chão!", 1943.

Os milagres de heroísmo mostrados pelos cidadãos na retaguarda também se refletiram nas tramas dos cartazes: uma das heroínas mais frequentes é uma mulher que substituiu homens em uma máquina-ferramenta ou dirigindo um trator. Os cartazes nos lembraram que a vitória comum também é criada pelo trabalho heróico na retaguarda.

Artista desconhecido, 194.

Um cartaz naqueles dias também é necessário para quem vive nos territórios ocupados, onde o conteúdo dos cartazes é passado de boca em boca. De acordo com as memórias dos veteranos, nas áreas ocupadas, os patriotas colaram painéis de “TASS Windows” em cercas, galpões e casas onde os alemães estavam. A população, privada de rádio e jornais soviéticos, aprendeu a verdade sobre a guerra por meio desses panfletos que surgiram do nada...

“Windows TASS” são cartazes de propaganda política produzidos pela Agência Telegráfica da União Soviética (TASS) durante a Grande Guerra Patriótica de 1941-1945. Esta é uma forma original de arte de agitação-massa. Cartazes satíricos nítidos e inteligíveis com textos poéticos curtos e fáceis de lembrar expunham os inimigos da Pátria.

Okna TASS, produzida desde 27 de julho de 1941, foi uma formidável arma ideológica, não foi à toa que o ministro da Propaganda Goebbels condenou à revelia à morte todos os envolvidos em sua libertação:
“Assim que Moscou for tomada, todos que trabalharam no TASS Windows serão pendurados em postes de luz.”

Mais de 130 artistas e 80 poetas trabalharam na Okny TASS. Os principais artistas foram Kukryniksy, Mikhail Cheremnykh, Pyotr Shukhmin, Nikolai Radlov, Alexander Daineka e outros. Poetas: Demyan Bedny, Alexander Zharov, Vasily Lebedev-Kumach, Samuil Marshak, poemas do falecido Mayakovsky foram usados.

Em um único impulso patriótico, pessoas de várias profissões trabalhavam na oficina: escultores, artistas, pintores, artistas de teatro, artistas gráficos, críticos de arte. A equipe de artistas "Windows TASS" trabalhou em três turnos. Durante todo o tempo de guerra na oficina, a luz nunca se apaga.

A administração política do Exército Vermelho fez panfletos de pequeno formato do mais popular "Windows TASS" com textos em alemão. Esses panfletos foram lançados nos territórios ocupados pelos nazistas e distribuídos por guerrilheiros. Os textos digitados em alemão indicavam que o folheto poderia servir de passe de rendição para soldados e oficiais alemães.

A imagem do inimigo deixa de inspirar horror, os cartazes chamam para chegar ao seu covil e esmagar lá, para libertar não só a sua casa, mas também a Europa. A heróica luta popular é o tema principal do cartaz militar desta fase da guerra; já em 1942, artistas soviéticos captaram o tema ainda distante da vitória, criando telas com o slogan “Avante! Para o oeste!".

Torna-se óbvio que a propaganda soviética é muito mais eficaz do que a propaganda nazista, por exemplo, durante a Batalha de Stalingrado, o Exército Vermelho usou métodos originais de pressão psicológica sobre o inimigo - a batida monótona de um metrônomo transmitida por alto-falantes, que era interrompida a cada sete batidas por um comentário em alemão: “A cada sete segundos um soldado alemão morre na frente". Isso teve um efeito desmoralizante sobre os soldados alemães.

Guerreiro-defensor, guerreiro-libertador - esse é o herói do cartaz de 1944-1945.

O inimigo parece pequeno e vil, é um réptil tão predatório que ainda pode morder, mas não é mais capaz de causar danos graves. O principal é finalmente destruí-lo para finalmente voltar para casa, para a família, para uma vida pacífica, para a restauração das cidades destruídas. Mas antes disso, a Europa deve ser libertada e repelida pelo Japão imperialista, ao qual a própria União Soviética, sem esperar um ataque, declarou guerra em 1945.

Artista Pyotr Magnushevsky “Baionetas formidáveis ​​estão se aproximando…”, 1944.

Reprodução do cartaz "A etapa do Exército Vermelho é ameaçadora! O inimigo será destruído na toca!", artista Viktor Nikolayevich Denis, 1945

Reprodução do cartaz "Diante! A vitória está próxima!". 1944 Artista Nina Vatolina.

“Vamos para Berlim!”, “Glória ao Exército Vermelho!” cartazes se alegram. A derrota do inimigo já está próxima, o tempo exige dos artistas obras de afirmação da vida, aproximando o encontro dos libertadores com as cidades e aldeias libertadas, com suas famílias.

O protótipo do herói do cartaz "Vamos para Berlim" era um verdadeiro soldado - atirador Vasily Golosov. O próprio Golosov não voltou da guerra, mas seu rosto aberto, alegre e gentil vive no pôster até hoje.

Os cartazes tornam-se uma expressão do amor das pessoas, orgulho pelo país, pelas pessoas que deram à luz e criaram tais heróis. Os rostos dos soldados estão lindos, felizes e muito cansados.

Artista Leonid Golovanov "Homeland, Conheça os Heróis!", 1945.

Artista Leonid Golovanov "Glória ao Exército Vermelho!", 1945.

Artista Maria Nesterova-Berzina “Eles Esperaram”, 1945.

Artista Viktor Ivanov "Você nos deu a vida de volta!", 1943.

Artista Nina Vatolina "Com Vitória!", 1945.

Artista Viktor Klimashin "Glória ao guerreiro vitorioso!", 1945.

A guerra com a Alemanha não terminou oficialmente em 1945. Tendo aceitado a rendição do comando alemão, a União Soviética não assinou a paz com a Alemanha, apenas em 25 de janeiro de 1955, o Presidium do Soviete Supremo da URSS emitiu um decreto "Sobre o fim do estado de guerra entre os soviéticos União e Alemanha", formalizando legalmente o fim das hostilidades.

Compilação de material - Fox

Soldados lutaram nas frentes, guerrilheiros e batedores lutaram no território ocupado, e trabalhadores do front doméstico montaram tanques. Propagandistas e artistas transformaram lápis e pincéis em armas. A principal tarefa do cartaz era fortalecer a fé do povo soviético na vitória. A primeira tese do pôster (agora seria chamada de slogan) era uma frase do discurso de Molotov em 22 de junho de 1941: "Nossa causa é justa, o inimigo será derrotado, a vitória será nossa". Um dos personagens principais do cartaz militar era a imagem de uma mulher - mãe, pátria, namorada, esposa. Ela trabalhava na retaguarda da fábrica, colheu, esperou e acreditou.

“Vamos derrotar e destruir o inimigo sem piedade”, Kukryniksy, 1941

O primeiro pôster militar, colado nas paredes das casas em 23 de junho, era uma folha dos artistas Kukryniksy, retratando Hitler, que traiçoeiramente quebrou o pacto de não agressão entre a URSS e a Alemanha. (“Kukryniksy” são três artistas, o nome do coletivo é composto pelas letras iniciais dos nomes Kupriyanov e Krylov, e o nome e a primeira letra do sobrenome de Nikolai Sokolov).

“A pátria está chamando!”, Irakli Toidze, 1941

A ideia de criar a imagem de uma mãe pedindo socorro aos filhos surgiu por acaso. Ao ouvir a primeira mensagem do Escritório de Informações Soviético sobre o ataque da Alemanha fascista à URSS, a esposa de Toidze correu para seu estúdio gritando "Guerra!" Impressionado com a expressão em seu rosto, o artista ordenou que sua esposa congelasse e imediatamente começou a esboçar a futura obra-prima. A influência desse trabalho e da música "Guerra Santa" nas pessoas foi muito mais forte do que as conversas dos oficiais políticos.

"Seja um herói!", Viktor Koretsky, 1941

O slogan do cartaz tornou-se profético: milhões de pessoas defenderam a Pátria e defenderam sua liberdade e independência. Em junho de 1941, Koretsky criou a composição "Be a Hero!". O cartaz, ampliado várias vezes, foi instalado nas ruas de Moscou, por onde passaram colunas de moradores mobilizados da cidade nas primeiras semanas da guerra. Em agosto deste ano, o selo postal "Seja um Herói!" Tanto no selo quanto no pôster, o soldado de infantaria é retratado em um capacete SSH-36 pré-guerra. Nos dias da guerra, os capacetes eram de uma forma diferente.

“Vamos ter mais tanques…”, Lazar Lissitzky, 1941

Um trabalho maravilhoso do notável artista de vanguarda, ilustrador Lazar Lissitzky. Cartaz “Vamos ter mais tanques... Tudo para a frente! Todos pela vitória! foi impresso em milhares de exemplares poucos dias antes da morte do artista. Lissitzky morreu em 30 de dezembro de 1941, e o slogan "Tudo pelo front!" durante toda a guerra foi o principal princípio das pessoas que permaneceram na retaguarda.

"Guerreiro do Exército Vermelho, salve!", Viktor Koretsky, 1942

Uma mulher, segurando uma criança para si mesma, está pronta com seus seios, com sua vida, para proteger sua filha da baioneta ensanguentada de um rifle nazista. Um dos cartazes mais emocionalmente poderosos foi publicado em 14 milhões de cópias. Os soldados da linha de frente viram nessa mulher revoltada e rebelde sua mãe, esposa, irmã e na menina indefesa assustada - sua filha, irmã, pátria ensanguentada, seu futuro.

"Não fale!", Nina Vatolina, 1941

Em junho de 1941, o artista Vatolina foi convidado a desenhar graficamente as famosas linhas de Marshak: “Esteja alerta! Em dias como esses, as paredes escutam. Não muito longe de conversas e fofocas para traição ”, e depois de alguns dias a imagem foi encontrada. O modelo para o trabalho era um vizinho, com quem o artista costumava ficar na mesma fila na padaria. O rosto severo de uma mulher desconhecida tornou-se por muitos anos um dos principais símbolos do país fortaleza, localizado no anel de frentes.

“Toda a esperança está em você, guerreiro vermelho!”, Ivanov, Burova, 1942

O tema da vingança contra os invasores torna-se o principal no trabalho dos artistas de cartazes na primeira fase da guerra. Em vez de imagens heróicas coletivas, rostos semelhantes a pessoas específicas vêm à tona - sua namorada, seu filho, sua mãe. Vingança, liberta, salva. O Exército Vermelho recuou e as mulheres e crianças que permaneceram no território ocupado pelo inimigo gritaram silenciosamente nos cartazes.

"Vingar a dor do povo!", Viktor Ivanov, 1942

O cartaz é acompanhado por poemas de Vera Inber “Bata o inimigo!”, após a leitura que, talvez, não sejam mais necessárias palavras...

Vença o inimigo para torná-lo fraco,

Para engasgar com sangue

Para que seu golpe seja igual em força

Todo meu amor maternal!

"Lutador do Exército Vermelho! Você não dará a sua amada à vergonha”, Fedor Antonov, 1942

O inimigo estava se aproximando do Volga, um enorme território foi ocupado, onde viviam centenas de milhares de civis. Os heróis dos artistas eram mulheres e crianças. Os cartazes mostravam infortúnio e sofrimento, convocando o guerreiro a se vingar e ajudar aqueles que não podem ajudar a si mesmos. Antonov dirigiu-se aos soldados em nome de suas esposas e irmãs com um cartaz: "... Você não entregará sua amada à vergonha e desonra dos soldados nazistas".

"Meu filho! Você vê minha parte...”, Antonov, 1942

Este trabalho tornou-se um símbolo do sofrimento das pessoas. Talvez, mãe, talvez uma pátria exausta e sem sangue - uma mulher idosa com um embrulho nas mãos, que deixa a aldeia queimada. Ela pareceu parar por um segundo, lamentando tristemente, ela pede a ajuda de seu filho.

"Guerreiro, responda à pátria com vitória!", Dementy Shmarinov, 1942

O artista revelou muito simplesmente o tema principal: a Pátria produz pão e dá ao soldado a arma mais perfeita. Uma mulher que montou uma metralhadora e colheu espigas de milho maduras. O vestido vermelho da cor da bandeira vermelha leva com confiança à vitória. Os combatentes devem vencer, e os trabalhadores da frente doméstica devem dar mais e mais armas.

"Um trator no campo é como um tanque em batalha", Olga Burova, 1942

As cores brilhantes e otimistas do cartaz garantem - haverá pão, a vitória não está longe. Suas mulheres acreditam em você. Há uma batalha aérea à distância, um escalão com combatentes passa, mas amigos fiéis fazem seu trabalho, contribuindo para a causa da vitória.

“Vigilantes da Cruz Vermelha! Não deixaremos no campo de batalha nem os feridos nem suas armas, Viktor Koretsky, 1942

Aqui a mulher é uma lutadora igual, uma enfermeira e uma salvadora.

“Bebemos a água do nosso Dnieper nativo…”, Viktor Ivanov, 1943

Após a vitória na Batalha de Stalingrado, era óbvio que a vantagem estava do lado do Exército Vermelho. Os artistas agora eram obrigados a criar cartazes que mostrassem o encontro dos libertadores das cidades e aldeias soviéticas. O forçamento bem-sucedido do Dnieper não poderia ficar alheio aos artistas.

"Glória aos libertadores da Ucrânia!", Dementy Shmarinov, 1943

A travessia do Dnieper e a libertação de Kyiv é uma das páginas gloriosas da história da Grande Guerra Patriótica. O heroísmo em massa foi adequadamente apreciado e 2.438 pessoas receberam o título de Herói da União Soviética. Por cruzar o Dnieper e outros rios, pelos feitos realizados nos anos seguintes, outras 56 pessoas receberam o título de Herói da União Soviética.

“Junte-se às fileiras das namoradas da linha de frente …”, Viktor Koretsky, VeraGitsevich, 1943

A frente precisava de reforços e forças femininas.

"Você nos deu a vida de volta"Victor Ivanov, 1944

Assim era recebido um soldado do Exército Vermelho - como nativo, como libertador. A mulher, sem conter uma explosão de gratidão, abraça um soldado desconhecido.

"A Europa será livre!", Viktor Koretsky, 1944

No verão de 1944, ficou claro que a URSS poderia não apenas expulsar o inimigo de sua própria terra, mas também libertar os povos da Europa e completar a derrota do exército nazista. Após a abertura da Segunda Frente, tornou-se relevante o tema da luta conjunta da União Soviética, Grã-Bretanha e Estados Unidos pela libertação de toda a Europa da "peste marrom".

“Temos uma visão - Berlim!”, Viktor Koretsky, 1945

Falta muito pouco. O objetivo está próximo. Não é à toa que uma mulher aparece no cartaz ao lado do soldado - como promessa de que em breve eles poderão se ver.

“Chegamos a Berlim”, Leonid Golovanov, 1945

Eis a tão esperada vitória... Os cartazes da primavera de 1945 respiram primavera, paz, a Grande Vitória! Nas costas do herói está um cartaz de Leonid Golovanov "Vamos para Berlim!", publicado em 1944, com o mesmo personagem principal, mas até agora sem encomenda.

“Esperaram”, Maria Nesterova-Berzina, 1945

Os soldados da linha de frente voltaram para casa com a consciência de sua própria dignidade de pessoas que cumpriram seu dever. Agora, o ex-soldado terá que restaurar a economia e estabelecer uma vida pacífica.

O pai do herói-filho conheceu,

e a esposa abraçou o marido,

e as crianças olham com admiração

para medalhas militares.