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Evgeny Abramovich Baratynsky

Elegias (compilação)

“Sua memória neste livro…”

Para sua memória neste livro
Escrevo poemas com um pensamento vago.
Infelizmente! em sua morada
Eu posso ser um convidado do momento!
Com a alma cansada,
Para uma distância desconhecida
Mais de uma vez com a mão trêmula
Apertei as mãos dos meus amigos.
Você se lembra do querido país
Onde a vida e a alegria aprendemos
Onde a primeira primavera amadureceu
Onde ardia a primeira paixão?
Eu deixei minha fronteira nativa!
Assim é com você, meu caro amigo,
Aqui vou passar um dia, outro,
E como você sabe? em um país estrangeiro
Vou acabar com minha idade triste.
E chegarás à casa dos pais,
E você verá os campos nativos
E anos felizes passados
Lembre-se que eles eram de ouro.
Mas onde está o camarada, onde está o poeta,
Você ama desde a infância?
Ele fez uma aliança de amor
Destino, hostil desde tenra idade
E irreconciliável até o fim!
Quando você encontrar meus poemas
Onde não há armazém, mas o sentimento está vivo,
Você os lê pensativamente.
Mantenha os olhos baixos em silêncio...
E silenciosamente vire a folha.

"Ele está perto, o dia do encontro está próximo..."

Ele está perto, o dia do encontro está próximo,
Você, meu amigo, eu vou ver!
Diga: o deleite da antecipação
Por que meu peito não treme?
Não resmungue por mim; mas dias de tristeza
Talvez seja tarde demais:
Com saudade de alegria eu olho, -
Seu brilho não é para mim,
E eu espero em vão
Eu acordo em minha alma doente.
O sorriso carinhoso do destino
Não gosto muito:
Tudo está sonhando, estou feliz com um erro
E diversão não combina comigo.

"Nós partimos; por um momento de charme..."

Nós partimos; por um momento de encanto
Por um breve momento tive minha vida;
Eu não vou ouvir as palavras de amor,
Eu não vou respirar amor com a respiração!
Eu tinha tudo, de repente perdi tudo;
O sonho tinha apenas começado... o sonho desapareceu!
Um agora embaraço maçante
Tudo o que resta é a minha felicidade.

“Acredite em mim, meu caro amigo, precisamos de sofrimento…”

Acredite, meu caro amigo, precisamos de sofrimento:
Sem experimentá-la, é impossível compreender a felicidade, -
Fonte viva de prazer
Concedido nele a seus filhos.
As alegrias por si só são deliciosas e deliciosas?
A diversão por si só te faz feliz?
A inatividade das almas dos afortunados pesa;
As forças da vida são desconhecidas para eles.
Não cabe a nós invejar seus sentimentos preguiçosos:
O que é ventoso na amizade, no amor monótono
E nas sensações dos cegos
Uma alma dispersa e ociosa?
Sorte imaginário, você é capaz de entender
Participação gentil serviço cordial?
Você pode sentir o quão doce é acreditar
A tristeza da alma de seu amigo atento?
Você é capaz de sentir o quão precioso é um verdadeiro amigo?
Mas quem é compreendido pelo destino irado,
Cuja alma está sobrecarregada por uma doença dolorosa,
Ele preza o médico espiritual.
O que, o que dá amor a alegres travessos?
Diversão leve, esquecimento momentâneo;
Nele, a melhor bênção nos é dada pelos deuses
E as necessidades da satisfação mais viva!
Quão doce será, minha querida,
Acredite na ternura de um amigo sensível,
Eu vou dizer? Todas as feridas, todas as doenças,
Todo o relaxamento de sua alma é doente;
Esquecendo a rocha leve e dura,
Desejos vagos em um desejo de fundir
E em seus lábios, em sua respiração para beber
Ar curativo de uma nova vida!
Louvado seja os deuses que tudo vêem!
Deixe a felicidade imaginária para o mundo em que somos miseráveis,
Os sortudos são mais pobres que nós, e os deuses justos
Eles receberam sensibilidade, e sentimento foi dado a nós.

Os sonhos são mágicos, você se escondeu dos olhos!
Ameaças se tornaram realidade!
A vida esfria em meu coração, e minha juventude
Rosas da manhã desbotadas!
Maio perfumado ressuscitado nos prados,
E Filomela acordou,
E querida Flora, nas asas do arco-íris,
O atualizado voou para nós.
Uau! Vales e florestas não são para mim
Inspirado na beleza
e os céus resplandecem de alegria!
Eu murcho - tudo murcha comigo!
Oh, onde estão vocês, fantasmas de anos irrecuperáveis,
Riqueza da vida - fé na felicidade?
Onde está você, jovem dia cativante amanhecer?
Onde está você, sensualidade viva?
No sopro da primavera toda a vida jovem bebe
E a bem-aventurança do desejo secreto!
Tudo respira de alegria e, ao que parece, está esperando com alguém
Adeus prometido!
Só eu pareço ser um estranho à natureza e à primavera:
O relógio alado pisca
Mas eles não podem me trazer alegria
E, ao que parece, eles voam.

Finlândia

Em suas fendas você recebeu um cantor,
Granitos finlandeses, granitos antigos,
Terras da Coroa de Gelo
Guerreiros da guarda.
Ele está com uma lira entre vocês. Curve-se para ele, curve-se
Gromads, o mundo moderno;
Como eles, deixe-o ser
Inalterado ao longo dos anos!
Quão maravilhosamente me cativa o meu olhar!
Lá pelas águas sem limites
O mar fundiu-se com o céu;
Aqui da montanha de pedra para ele uma floresta densa
Desceu com os pés pesados
Desceu - e olha no espelho de nós lisos!
É tarde, o dia se foi: mas o céu está claro,
A noite desce sobre as rochas finlandesas sem escuridão,
E só limpar
Coro desnecessário de estrelas de diamante
Ela a leva para o céu!
E a pátria dos filhos de Odin,
Trovoadas de povos distantes!
Então aqui está o berço de seus dias inquietos,
Iniciados de roubo barulhento!
O escudo de convocação é silencioso, a voz do skald não é ouvida,
O carvalho flamejante se extingue,
O vento violento dissipou as panelinhas solenes;
Os filhos não sabem das obras de seus pais,
E no vale pó de seus deuses
Os rostos abatidos mentem!
E tudo ao meu redor em profundo silêncio!
Ó tu que levaste batalhas de costa a costa,
Aonde vocês foram, heróis da polícia?
Seu rastro desapareceu em seu país natal.
Você está olhando para seus olhos tristes nas rochas,
Você está flutuando nas nuvens em uma multidão nebulosa?
Você é? Dê-me uma resposta, ouça minha voz
Chamando por você no silêncio da noite.
Poderosos filhos dessas formidáveis ​​rochas eternas!
Como você se separou da pátria de pedra?
Por que você esta triste? Por que eu li
Nos rostos do sorriso sombrio de reprovação?
E você se escondeu no reino das sombras!
E o tempo não poupou seus nomes!
Quais são nossas façanhas, qual é a glória de nossos dias,
Qual é a nossa tribo ventosa?
Oh, tudo desaparecerá em sua sucessão no abismo dos anos!
Para toda uma lei, a lei da destruição,
Em tudo eu ouço um olá misterioso
O esquecimento prometido!
Mas eu, na obscuridade, amo vida por vida,
Eu, alma despreocupada,
Devo tremer diante do destino?
Não eterno para os tempos, sou eterno para mim:
Não apenas pela imaginação
A tempestade diz algo para eles?
O momento pertence a mim
Como pertenço ao momento!
O que precisa para tribos passadas ou futuras?
Eu não toco cordas surdas para eles,
Eu, impenitente, bastante recompensado
Para sons com sons e para sonhos com sonhos.

Campos Elíseos

Corridas de saúde erradas
E a cada hora eu me preparo
Cumprir a última condição
A última lei do ser;
Você não vai me salvar, Cyprida!
A hora vai bater,
E descer às margens do Hades
Cantora de diversão e beleza.
Desculpe, amigos ventosos,
Com quem está despreocupado nesta vida
Eu compartilhei lazer barulhento
Minha juventude selvagem!
Não tenho medo de inauguração de casa;
Onde quer que eu viva, eu não me importo
Lá, também, elogios da ociosidade
Eu me tornarei amizade e vinho.
Inalterado no submundo.
E lá na lira brincalhona
vou exaltar novamente
O falecido Daphne e Temir
Amor despretensioso.
Oi Delvig! eu não preciso de lágrimas
Acredite no lado cocítico
Uma recepção calorosa será para mim:
As musas foram amigas de mim!
Lá, na sombra encantada,
Onde os poetas prosperam
Leia Catulo e os caras
Meus dísticos descuidados
E eles sorriem para mim.
Quando do dossel misterioso,
Dos campos escuros dos Orcs,
Aqui para visitar seus amigos
Às vezes, nossas sombras podem.
Eu visitarei, oh outros, você,
Filhos de diversão e alegria!
Quando para uma ressaca barulhenta
Você se reunirá em uma hora ociosa,
Eu irei com você para louvar Baco;
E uma oração para você:
Deixe o dispositivo para os mortos
Não se esqueça na mesa.
Enquanto isso, além das margens secretas
Amigos do vinho, amigos das festas,
Feliz, bom morto
Farei amigos à revelia com você.
E você, em um dia ou outro,
Lei destrutiva de Zeus
Ordens para deixar o mundo terreno;
Nos encontraremos nos portões de Aydes
Multidão amigável familiar;
Vamos encher os copos de alegria
Louvor encontro com um encontro,
E nossas saudações serão anunciadas
Todo o Hades imparável!

1820 ou 1821

"É hora de partir, querido amigo..."

É hora de partir, caro amigo,
Bandeiras Cipriotas Ventosas
E o ressentimento inevitável
Avise durante o lazer.
Cujas exortações esperar!
Estamos privados das velhas maneiras
Na vontade de diversão,
Na obstinação dos desejos.
Uma idade jovem já está voando para longe,
O coração tornou-se mais experiente:
Nada agora, minha querida
Não estamos em frenesi!
Vamos deixar para os jovens patifes
Sede cega de voluptuosidade,
Não êxtase, mas felicidade
Devemos buscar o coração.
Saciado de prazer exuberante,
Satisfeito com as carícias do circo,
Eu sussurro muitas vezes com ternura
Na minha angústia pensativa:
É possível encontrar um amor confiável?
É possível encontrar um amigo terno,
Com quem poderia em um deserto feliz
Delicie-se com a felicidade serena
E puras alegrias da alma,
Em cuja participação constante
eu acreditaria com confiança
Vai acontecer um balde ou mau tempo
Na encruzilhada da vida?
Onde está o condenado?
Em cujo peito vou descansar
Sua cabeça cansada?
Ou com emoção e saudade
Estou ligando para ela em vão?
Ou na tristeza solitária
vou passar o resto dos meus dias
E a luz tranquila de seus olhos
Não ilumine sua escuridão profunda,
Não vai iluminar minha alma!

“O barulho alegre dissipa a tristeza das festas…”

Um barulho alegre dissipa a tristeza das festas.
Ontem, atrás de uma tigela circular,
Entre os irmãos regimentais, afogando minha mente nisso,
Eu queria ressuscitar minha alma.
A névoa da meia-noite cobria as colinas;
As tendas cochilavam sobre o lago,
Só que não sabíamos dormir - e um copo espumoso
Eles o drenaram com uma alegria selvagem.
Mas o que? Fora de mim quis viver em vão:
Louvamos o vinho e Baco,
Mas eu cantei alegremente alegria com meus amigos:
O entusiasmo deles era estranho para mim.
Você não pode comprar o que o coração não te dá.
Rock é vicioso para nós, ciumento vicioso,
Uma tristeza, um desânimo
Uma pessoa estúpida é capaz de sentir.

"Eu voltarei para você, os campos de meus pais ..."

Eu voltarei para você, os campos de meus pais.
As florestas de carvalhos são pacíficas, abrigo sagrado para o coração!
Voltarei a vocês, ícones de casa!
Que os outros respeitem as leis da decência,
Que outros honrem o julgamento ciumento do ignorante;
Finalmente livre de vãs esperanças,
De sonhos inquietos, de desejos ventosos,
Tendo bebido prematuramente todo o cálice das provações,
Não é um fantasma de felicidade, mas eu preciso de felicidade.
Trabalhador cansado, apresso-me para o meu país natal
Adormeça com o sono desejado sob o teto do seu querido.
Ó casa do pai! Ó borda, sempre amada!
Céu nativo! minha voz silenciosa
Em versos pensativos você cantou em um país estrangeiro, -
Você vai me dar paz e felicidade.
Como um nadador no cais, testado pelo mau tempo,
Ele ouve com um sorriso, sentado sobre o abismo,
E o assobio estrondoso da tempestade, e o rugido rebelde das ondas, -
Então, o céu não está orando por honras e ouro,
Calmo caseiro em minha cabana desconhecida,
Escondendo-se da multidão de juízes perspicazes,
No círculo de seus amigos, no círculo de sua família,
Vou observar as tempestades de luz de longe.
Não, não, não cancelarei o voto sagrado!
Deixe o herói intrépido voar para as tendas;
Deixe o amante de batalhas sangrentas jovem
Ele estuda com entusiasmo, destruindo o relógio de ouro,
Ciência para medir trincheiras de batalha
Desde a infância eu amo os trabalhos mais doces.
Um arado diligente e pacífico que sopra as rédeas,
Mais honrosa do que uma espada - útil em uma parte modesta,
Quero cultivar o campo do meu pai.
Oratay, que alcançou os velhos tempos sobre o arado,
Em doces cuidados, meu mentor será;
Para mim, os filhos de um pai decrépito são diligentes
Ajudará a engordar campos hereditários.
E você, meu velho amigo, meu fiel benquerente,
Minha enfermeira zelosa, você, o primeiro jardim
Nos campos do pai, reconhecidos antigamente!
Você vai me levar para seus jardins espessos,
Árvores e flores você dirá os nomes;
Eu mesmo, quando do céu uma luxuriante primavera
Inspire a natureza ressuscitada,
Com uma pá pesada aparecerei no jardim, -
Eu irei com você plantar raízes e flores.
Ah, boa ação! você não será em vão:
A deusa do pasto é mais grata que a fortuna!
Para eles, uma era desconhecida, para eles a flauta e as cordas;
Eles estão disponíveis para todos e trabalho fácil para mim.
Frutas suculentas serão ricamente recompensadas.
Dos cumes e da pá apresso-me aos campos e ao arado;
E onde o riacho através do prado de veludo
Rola pensativamente jatos do deserto,
Em um dia claro de primavera, eu mesmo, meus amigos,
Plantarei uma floresta solitária perto da costa,
E tília fresca e álamo prateado, -
À sua sombra descansará meu jovem bisneto;
Lá a amizade uma vez esconderá minhas cinzas
E em vez de mármore colocar no túmulo
E minha pá pacífica, e meu antebraço tranquilo.

Não, não ser o que era antes!
O que há na minha felicidade? Minha alma está morta!
"Esperança, amigo!" amigos me disseram.
É tarde demais para me dar esperança
Quando eu sou quase incapaz de desejar?
Estou sobrecarregado por seu destino imodesto,
E todos os dias, pouca fé neles.
O que há no vazio de seus discursos incoerentes?
Há muito tempo eu disse adeus à felicidade,
Desejável para minha alma cega!
Só depois dele com voluptuosidade maçante
Eu olho ao longo dos meus dias passados.
Tão gentil amigo, no esquecimento insensível,
Ainda olhando para o swell de ondas azuis,
Em um caminho molhado, onde na distância escura
Canoa amigável partiu há muito tempo.

descrença

Não me tente desnecessariamente
O retorno de sua ternura:
Estrangeiro para o desapontado
Todas as ilusões dos velhos tempos!
Eu não acredito em garantias
eu não acredito no amor
E eu não posso me render novamente
Uma vez mudou os sonhos!
Não multiplique meu desejo cego,
Não comece uma palavra sobre o primeiro
E, um amigo carinhoso, doente
Não o perturbe em seu sono!
Eu durmo, o sono é doce para mim,
Esqueça os velhos sonhos
Em minha alma há uma excitação,
E você não despertará o amor.

“Era você, orgulhosa Roma, a soberana da terra…”

Foste tu, orgulhosa Roma, soberana da terra,
Você esteve, ó Roma livre?
Para suas ruínas mudas
Seu visitante alienígena se aproxima com tristeza.
Por que você perdeu a grandeza dos dias anteriores?
Por que, soberana Roma, os deuses se esqueceram de você?
Cidade esplêndida, onde estão seus salões?
Onde estão suas forças, ó pátria dos homens?
Um gênio poderoso te traiu?
Você está na encruzilhada do tempo
Você está na desgraça das tribos,
Como um magnífico sarcófago de gerações mortas?
Quem mais você ameaça de suas sete colinas?
Você é um formidável arauto do destino de todos os poderes?
Ou, como um acusador de fantasmas,
você parece triste diante dos olhos de seus filhos?

"Adeus, pátria do mau tempo..."

Adeus, pátria do mau tempo,
País triste
Onde, filha amada da natureza,
Primavera sem vida;
Onde o sol brilha relutantemente
Onde pinheiros ruído eterno
E os mares rugem, e tudo se alimenta
Loucura de pensamentos sombrios:
Onde, excomungado da pátria
destino hostil,
Exausto sem censura
Exílio jovem;
Onde, esquecido por rumores trovejantes,
Mas toda a alma bebe,
Voando com sua musa
Ele não foi esquecido!
Agora, para um doce encontro,
Apresso-me para meu país natal;
Na imaginação à beira do exílio
Me siga:
E massas de pedras cobertas de musgo,
E a visão dos campos nus,
E cachoeiras antigas
E seu barulho mal-humorado!
Vou lembrar com doçura secreta
país deserto,
Onde estou em uma briga com felicidade tranquila
Passei minha primavera
Mas onde às vezes, habitante do céu,
Contra o destino
O animal de estimação de Phoebe não mudou
Não para as musas, não para mim.

“Ora, Délia! Vocês são corações jovens...

Por que, Délia! vocês são corações jovens
O jogo do amor e da volúpia
Realize seu sonho doloroso
Felicidade inatingível?
Eu vi seus fãs ao seu redor,
Meio murcho de paixão gananciosa;
Tendo alcançado seu amor, seus votos de amor
Você ouve com um sorriso coldpoi.
Enganar os cegos e rir de seu destino
Agora sua alma está em repouso;
Você terá que conhecer algum dia
Encanto fatal!
Não tenha medo de zombar de redes
Talvez o seu escolhido
Não confio mais no fogo do seu amor,
Não seja tocado pelo desejo dela.
Quando chegar a hora, e as rosas da beleza.
Pobre frescura todos os dias,
pereça, responda: a que você recorrerá,
Por que, sua infame Circe?
Com arte você vai rodear seu peito murcho,
Você cora suas bochechas finas,
Criança alada que você quer de alguma forma
Para atrair de novo... mas não para atrair!
Em troca dos sonhos dos jovens, você não crescerá
Paz, últimos anos de alegria;
Onde quer que você vá, eles vão explodir no caminho
Aborrecimentos egoístas!
Uma alma inquieta em uma cama tranquila de sono
Assim o sono escapa,
E onde o silêncio está disponível para todos,
O sofredor está esperando por uma excitação.

folhas que caem

(De C. Milvois)

O grão dos campos ficou tristemente amarelo.
Brega foi explodido por uma fonte lamacenta,
E um rouxinol vociferante
Ele ficou em silêncio no bosque dos sem-teto.
Para um fim prematuro
Condenado pelo destino severo,
eu sou tão jovem cantor
Com uma floresta de carvalhos, preciosa para o coração:
"Meu destino foi cumprido,
Perdoe-me, querido refúgio!
Ó profecia fatídica!
Lembro-me da sua voz terrível:
"Prepare-se, jovem infeliz!
Na escuridão do outono chuvoso
Escuridão profunda ameaça você
Já se abre de Erev,
A última folha cairá da árvore -
Sua última hora soará!"
E eu murcho: os raios do dia
Cada dia é mais difícil para os olhos;
Você voou para longe, sonhos dourados
Meu momento de juventude!
Vou deixar tudo o que é caro ao meu coração.
O céu já está coberto de escuridão,
Já se ouvem os ventos tardios assobiando!
O que atrasar? A hora chegou:
Cai, cai, folha murcha!
Impotente para resistir ao destino
Eu anseio pela noite da sepultura.
Desça, desça! Meu monte é grave
Esconda-se de uma mãe triste!
Quando à noite
Para ele o caminho do deserto,
Ao longo do córrego inesquecível
Venha chorar por mim
Meu terno amigo
Sua luz farfalha em um dossel sensível,
Nas margens das águas da Estígia,
Minha sombra feliz
Que sua vinda seja anunciada!"
Ele se tornou realidade! Infelizmente! o destino da raiva
Os pobres não se abrandaram com humildade,
A última folha caiu da árvore -
A última hora soou.
Perto daquele bosque está seu túmulo!
Com seu fardo pesado
Sua mãe sempre a visitava...
A donzela não veio até ela!

“A Providência deu duas ações...”

Providence deu duas ações
A escolha da sabedoria humana:
Ou esperança e emoção
Ile desesperança e paz.
Acredite nessa esperança sedutora,
Quem, alegre com uma mente inexperiente,
Apenas por rumores diversificando
sinal de zombaria do destino.
Espero que os jovens fervendo!
Voe, as asas são dadas a você;
Para você e planos brilhantes,
E corações sonhos ardentes!
Mas você, que experimentou o destino,
A vaidade do conforto, o poder da tristeza,
Você. que recebeu o conhecimento da vida
Você mesmo na parte dolorosa!
Afaste seu enxame sedutor:
Então! viver a vida em silêncio
E cuide do frio salvador
Sua alma inativa.
Abençoados por sua insensibilidade.
Como os cadáveres dos mortos dos caixões,
As palavras do mago despertaram.
Levante-se com ranger de dentes,
Então você, aquecendo o desejo na alma,
Loucamente caindo em seu engano,
Acorde apenas para sofrer
Pela dor de novas velhas feridas.

“Anseio pela felicidade desde a infância…”

Desejando a felicidade desde a infância,
sou pobre de felicidade
Ou eu nunca vou encontrá-lo
No deserto do ser?
Jovens sonhos voaram para longe do coração,
Eu não reconheço o mundo
Estou privado do meu antigo objetivo,
Não há novo alvo.
Você está louco e todos os seus desejos,
Eu tenho uma voz secreta de rios;
E os melhores sonhos da minha criação
eu rejeitei para sempre
Mas por que a descrença das almas
Não acabou?
Por que ela tem arrependimento cego
Vive sobre os velhos tempos?
Então uma vez pensei com murmuração
Eu sou meu lote pesado,
De repente a Verdade (isso não era um sonho)
Eu vi na minha frente.
"Minha lâmpada mostrará o caminho para a felicidade! -
Transmissão. Eu quero -
E, desapego apaixonado e gratificante
Eu vou te ensinar.
Deixe comigo você destruir o calor do coração,
Deixe, conhecendo as pessoas,
Você pode estar com medo, cair fora do amor
E vizinhos e amigos.
Destruirei todas as delícias da vida,
Vou instruir sua mente:
derramarei severa frieza sobre minha alma,
Mas eu vou te dar paz de espírito."
Eu tremia, ouvindo suas palavras,
E infelizmente em resposta
Ele disse a ela: "Ó hóspede sobrenatural!
Seu olá é triste
Sua lâmpada é uma lâmpada funerária
Minhas últimas bênçãos!
Seu mundo, infelizmente! túmulos mundo triste
E terrível para os vivos.
Não, eu não sou seu! Em sua ciência estrita
não encontrarei a felicidade;
Deixe-me: de alguma forma minha querida
Eu vou sozinho.
Desculpe! ou não: quando minha luz
No céu estrelado
Tudo o que é doce para o coração começará a empalidecer,
vou ter que esquecer
Apareça então! Abra meus olhos então
Ilumine minha mente
Para que, desprezando a vida, pudesse ir para a morada da noite
Saia sem reclamar."
Não exija de mim fingida ternura,
Não vou esconder a tristeza do meu coração.
Tem razão, já não tem uma bela fogueira
Meu amor originário.
Em vão me lembrei
E sua doce imagem e antigos sonhos:
Minhas memórias são sem vida
Jurei juramentos, mas os dei além das minhas forças
Não sou cativado por outra beleza, -
Sonhos ciumentos são removidos do coração,
Mas longos anos se passaram em separação,
Mas nas tempestades da vida, eu sou um pouco querido -
Você já viveu como uma sombra infiel nela;
Já te chamei raramente, à força,
E minha chama, gradualmente enfraquecendo,
Ele mesmo saiu em minha alma.
Acredite, sou patético sozinho. A alma do amor deseja
Mas não voltarei a amar;
Mais uma vez não vou esquecer: intoxica completamente
Somos apenas o primeiro amor.
Estou triste, mas a tristeza vai passar, significando
O destino completa a vitória sobre mim;
Quem sabe? Com minha opinião me fundirei com a multidão;
Um amigo sem amor - quem sabe? - Eu escolherei.
Para um casamento atencioso, vou dar-lhe uma mão
E no templo estarei ao lado dela,
Inocente, dedicado, talvez aos melhores sonhos,
E eu a chamarei de minha;
E a notícia chegará até você, mas não nos inveje:
Não haverá troca de pensamentos secretos entre nós,
Não daremos rédea solta aos caprichos espirituais,
Nós não somos corações sob coroas de casamento
Vamos juntar nossos lotes.
Adeus! Caminhamos muito tempo pela mesma estrada;
Eu escolhi um novo caminho, escolho um novo caminho;
Mente estéril triste pacificar
E não entre, eu oro, em um julgamento vão comigo.
Somos impotentes em nós mesmos
E, em nossos lotes jovens.
Fazemos votos apressados
Engraçado, talvez o destino que tudo vê.

"Linhas minhas decididamente tristes..."

Minhas linhas decididamente tristes
Você não quer responder honra;
Você não foi tocado por seu sentimento terno
E desprezado para acalmar meu coração!
Eu não vou viver em sua memória
Eu não vou implorar uma petição de um cruel!
Sou culpado: fui infiel a ela;
Nenhuma piedade para minha angústia profunda!
Sou culpado: elogiei as esposas dos outros...
Então! mas quando seus ouvidos são preconceituosos
Seduzi-me pelo jogo das minhas cordas,
Eu voei para você com um pensamento tocado,
Eu cantei para você em seus nomes.
Eu sou culpado: nos bailes da cidade,
Entre a multidão, animada com diversão,
Com o estrondo das cordas, em uma valsa louca correndo
Agora Delia, depois Daphne, depois Lilet
E todos os três estão prontos com pressa
Para pronunciar um voto apaixonado,
Tocando seus cachos perfumados
Com meu rosto, abraçando com uma mão gananciosa
Sua figura esbelta - então! na minha memória
Não havia namorada dos velhos tempos,
E me dediquei a um novo sonho!
Mas eu os amava?
Não, querido! Quando na solidão
Então eu calmamente acreditei em mim mesmo
Encontrando-os na minha imaginação
Encontrei você sozinho no meu coração!
Amigável, obediente sem palhaçadas,
Sorrindo para brincadeiras jovens,
Ao virar da esquina dos peregrinos de Paphos
Eu guardava o entardecer;
Por um momento, um de seus prisioneiros deliberados,
Eu era apenas um travesso, mas não um traidor.
Não! mais altivo do que gentil
Você ainda está cheio de suas queixas...
Perdoe-me para sempre! Mas saiba que os dois culpados
Nenhum, há nomes
Em meus poemas, em histórias de amor.

A elegia ocupa um lugar central nos primeiros trabalhos de Boratynsky. Foi nesse gênero que a originalidade individual de sua habilidade poética se manifestou pela primeira vez.

De Guy e outros elegíacos franceses do final do século 18 - início do século 19, Boratynsky adotou um novo e progressivo princípio para a época de repensar individual do gênero elegíaco: uma expressão do que o próprio poeta experimentou como sua confissão poética. Com base nas realizações estilísticas de K. N. Batyushkov, cujas elegias têm conotações biográficas, refletem certos fatos da biografia cotidiana e espiritual, Boratynsky, desde os primeiros passos de sua atividade poética, seguiu o caminho da interpretação psicológica dos temas elegíacos. Sua atenção não é mais atraída pela caracterização lírica geral deste ou daquele "sentimento" elegíaco - desânimo, tristeza, alegria, amor, decepção -, mas por aqueles matizes mutáveis ​​e contraditórios que ele adquire em suas manifestações psicológicas concretas. O tema lírico recebe nos primeiros poemas de Boratynsky um movimento interno e uma revelação psicológica.

A maioria das elegias "chatas" e amorosas de Boratynsky são "miniaturas psicológicas" feitas com maestria, nas quais as nuances emocionais mais sutis não são mais sentimentos elegíacos em geral, mas experiências humanas bastante específicas em certas situações psicológicas. Os primeiros títulos impressos das elegias de Boratynsky são "Desesperança", "Consolação", "Desânimo", "Recuperação", "Ressegurança", "Adeus", "Despedida", "Divisão", "Justificação", "Reconhecimento", "Murmura ", " Vigil", "Guess" expressam a diversidade psicológica das experiências líricas.

Uma análise sutil da própria psicologia do sentimento, seu movimento e variabilidade, determina basicamente o novo som que os temas e gêneros elegíacos receberam nos primeiros trabalhos de Boratynsky. Particularmente indicativos a este respeito são "Reconhecimento" e "Justificação", que são as mais maduras das primeiras elegias de Boratynsky. Em "Justificação" o tema da infidelidade desenvolve-se de forma típica de escalada emocional e, em conclusão, recebe uma nova e inesperada reviravolta psicológica, pela qual o motivo da culpa do herói é quase removido.

Peculiaridades da Poética de Baratynsky sobre o Exemplo da Análise de uma Elegia "Resseguro"

À primeira vista, vemos nesta elegia o conflito do herói lírico com o mundo exterior, característico de todos os românticos, a saída do herói lírico para o mundo dos sonhos:

...doente

Não o perturbe em seu sono!

Eu durmo, meu sono é doce...

O tema da elegia são as experiências do herói lírico, que experimentou decepção nesta vida. Mas, examinando mais de perto, verifica-se que as experiências estão sujeitas à análise. Já desde as primeiras linhas fica claro que o herói lírico, dirigindo-se a uma mulher, está bem ciente de que ela não o ama, isso é apenas um capricho, ela não precisa de seus sentimentos sinceros:

Não me tente desnecessariamente

O retorno de sua ternura...

Os sentimentos se foram, é apenas uma imitação. Esses sentimentos, profundos e fortes, aparentemente, uma vez se revelaram uma decepção, um sonho:

E eu não posso me render novamente

Uma vez mudou os sonhos!

e o herói lírico não quer estar nessa "engano" novamente. Ele não tem culpa por não acreditar em "garantias", "não acredita no amor", não acredita em "sonhos vivenciados". Ele apenas se submete ao curso geral da vida, em que a felicidade é impossível, o verdadeiro amor também é impossível:

Na minha alma há uma emoção

E você não despertará o amor.

"Excitação" em vez de amor. Sentimentos elevados se transformaram em uma decepção para ele, e apenas alguns sentimentos permaneceram. Portanto, o herói lírico se decepciona, e o “ex” apenas “multiplica” sua já “saudade cega”. O herói lírico não quer se lembrar do que vivenciou, pois essas experiências só lhe trazem dor, por isso se autodenomina “doente” e pede que “não perturbe” em sua “sonolência”.

Vemos como ao longo do poema o sentimento perde sua espiritualidade. A série semântica construída na elegia nos convence disso: ternura - sedução - garantias - amor - sonhos - saudade cega - doença - sonolência - sonhos vivenciados - uma excitação. Para construí-lo, você precisa de uma análise profunda de suas experiências. Talvez seja por isso que estudiosos e críticos literários tenham expressado repetidamente a ideia de que “nas elegias de Baratynsky, uma “história” completa do sentimento é dada, por assim dizer, desde sua plenitude até o desaparecimento e o surgimento de uma nova experiência emocional”. (V.I. Korovin)

A elegia é claramente dividida em duas partes. Se na primeira parte (1.2 quadras) o herói lírico fala sobre o que era, sobre sentimentos anteriores (ternura, amor, etc.), então na segunda parte (3.4 quadras) vemos o que se tornou, ou melhor, o que resta desses sentimentos. E o herói não reflete sobre o passado, mas sobre o que esse “passado” levou (saudade, sonolência etc.) já é não voltar, não "despertar".

Se você prestar atenção à sintaxe, pode ver que o herói lírico fala de sentimentos passados ​​com entusiasmo, excitado: isso é evidenciado pelos pontos de exclamação que terminam as duas primeiras quadras. Memórias desses sentimentos causam uma tempestade de emoções no herói, mas causam dor. Ele parece estar tentando convencer ou justificar seu estado atual. Na terceira quadra, que também termina com um ponto de exclamação, o assunto já mudou, mas o herói ainda não se acalmou, ainda está sob o poder das emoções. E a essa luz, o apelo "amigo carinhoso" soa até sarcástico. Mas no final do poema, vemos que o herói lírico já é frio e razoável. Ele tomou uma decisão: não quer voltar àquele mundo enganoso de "sonhos" em que esteve anteriormente. O herói lírico, embora desapontado, embora sem amor, permanece no mundo real. E mesmo que a vida sem amor seja também “sono”, “sonolência”, no entanto o herói permanece nela com seus pensamentos, com sua “saudade cega”. Portanto, no final da elegia não há mais um ponto de exclamação, mas sim um ponto final, indicando que a última quadra é uma espécie de conclusão da análise anterior das próprias experiências.

Agora o título do poema fica claro. Descrer significa privar da confiança, privar da fé. Consequentemente, o herói lírico deixa de acreditar em sentimentos sinceros brilhantes, em ideais, em relacionamentos humanos. E ele põe fim à questão de suas experiências. Afinal, a história é contada em primeira pessoa, o que significa que o herói fala sobre suas próprias experiências. Ele perdeu a fé na existência da felicidade e escolheu para si "um caminho diferente".

Assim, podemos dizer que o próprio pensamento da morte de um sentimento genuíno torna-se o tema do poema. E a elegia é alcançada precisamente pelo fato de que o desenvolvimento lógico do pensamento da morte dos sentimentos é acompanhado por uma profunda experiência emocional.

"Confissão" (1823). Nesta, uma das elegias mais famosas, a fé no amor e sua própria possibilidade acaba sendo uma ilusão, um “engano”, e não porque o herói é um traidor (“não sou cativado por outra beleza .. .”) ou não tem desejo de amar. Pelo contrário, ele aprecia “o belo fogo do Meu amor original” e quer amar (“A alma do amor deseja…”). Baratynsky "constrói uma situação paradoxal de uma elegia de amor já sem amor".

A elegia do amor é dedicada não a uma declaração de amor, mas a uma declaração de desagrado. Em uma história triste sobre um sentimento perdido, tanto o amor inicial ardente quanto a doce imagem de um amado e os sonhos anteriores são uma história triste de duas pessoas. O amor do herói perece nas circunstâncias mais comuns, e o herói que vive nelas também é comum. Essa cotidianidade da vida priva a situação e o herói lírico, assim como a elegia, de convenções, dando-lhe uma generalização típica: o herói é como todo mundo, e o que lhe aconteceu é um padrão. Não sem razão, concluindo a elegia, Baratynsky passa diretamente do “eu” lírico ao “nós” lírico (“Nós não estamos no poder em nós mesmos...”), dando um significado geralmente significativo à análise psicológica da experiência individual .

A imersão da situação e do herói na vida comum, em circunstâncias comuns, porém, tem uma peculiaridade. Sua ação é independente do herói e é equiparada ao poder do destino. Gravitam sobre o herói como uma força fatal e implacável, privando-o da vontade de dispor livremente de si (“Não somos poderosos em nós mesmos...”). O herói sente que a "vitória completa" do "destino que tudo vê" sobre ele virá em breve. A amargura que ele sente é incondicional: ele é forçado a se submeter ao destino comum. A generalização típica, portanto, aparece com um sinal negativo - uma pessoa perde a originalidade, a originalidade. Mas também é tolice se opor à sorte universal, pois ela é inevitável. A heroína também deve obedecer às leis gerais da existência humana e deve pacificar a “tristeza estéril” com sua mente.

Baratynsky, mais cedo do que outros românticos, viu o limite colocado na vontade pessoal de uma pessoa. Em suas ilustres elegias, ele deixou de lado qualquer ilusão de que o homem, por seu direito e capricho, é capaz de criar um destino pessoal ou mudar a face do mundo. Pelo contrário, ele mesmo é um material fértil e maleável para as "leis" e circunstâncias que moldam sua imagem espiritual, tão suspeitamente semelhante aos outros. A transmissão psicologicamente precisa das reviravoltas secretas da alma, sua análise racional destemida e a intransigência dos resultados sombrios distinguem as elegias de Baratynsky de exemplos desse gênero popular na década de 1820.

Nas elegias de Baratynsky, uma história completa do sentimento é dada - desde sua plenitude até seu desaparecimento. O momento da vivência é sempre psicologicamente dramático e termina com uma tristeza sem esperança, mas não sem esperança - a perda de um sentimento abre um novo caminho de vida. Analisando o estado psicológico em sua variabilidade, Baratynsky compara e colide diretamente conceitos semelhantes e até fundidos, restituindo os sentidos perdidos das palavras. A combinação “excitação do amor”, comum em letras elegíacas, por exemplo, se decompõe em duas palavras, em parte opostas (“Existe apenas excitação na minha alma, E você não despertará o amor”). De acordo com o mesmo princípio, formam-se co- e oposições: “um canalha, não um traidor”, “alegria” - “constrangimento”, “corações” - “sorte” (cf.: “ligar corações”, “ligar destinos” ), “não ternura” - “capricho”. Graças à sua natureza analítica, as elegias de amor passaram do gênero da poesia erótica para o gênero das letras psicológicas.

Nas elegias de Baratynsky, não se tratava apenas da experiência amorosa pessoal - as elegias se transformavam em reflexões líricas sobre o destino de uma pessoa em geral, sobre a morte de belos ideais, independentemente da vontade do indivíduo. A perda do amor é motivada pela posição do herói, que mudou sua alma “nas tempestades da vida”, e se insere em um quadro mais amplo dos destinos e relacionamentos humanos. Esse conteúdo, que incluía conotações filosóficas, reestruturou a elegia amorosa, ampliou suas possibilidades de gênero e a vinculou à elegia meditativo-filosófica.

Assim, a elegia amorosa, saturada de conteúdo psicológico e filosófico, transformou-se em elegia filosófica e psicológica. O poeta descobriu contradições reais na alma de uma pessoa contemporânea e as fez objeto de uma análise objetiva. O resultado da análise foi uma ampla generalização: por mais que o homem moderno se console com doces ilusões, a verdade surge independentemente de sua vontade. Graças à sua compreensão filosófica, a tristeza elegíaca é entendida por Baratynsky não como um sentimento temporário e privado de uma pessoa de sua época, mas como um sinal universal da existência humana, um sinal emocional universal do destino humano. Deste ponto de vista, a obra de Baratynsky é fundamentalmente elegíaca, e a elegia tornou-se para o poeta não um dos muitos gêneros ou dominante entre outros iguais a ele, mas o aspecto filosófico, moral e filosófico e psicológico da compreensão da vida, que Pushkin notou imediatamente (“Hamlet-Baratynsky”). A elegia, tendo determinado o tom dominante das letras, ultrapassou as fronteiras do gênero e tornou-se o princípio de compreensão e expressão da vida. Segundo N. Melgunov, o amante da sabedoria, Baratynsky passou de cantor de tristeza pessoal a "poeta elegíaco da humanidade moderna".

Trabalho científico sobre o tema

"Gênero de elegia na obra de E.A. Baratynsky e A.S. Pushkin"

Contente

EUIntrodução ………………………………………………………………………………………….3
IIParte principal

O gênero da elegia nas obras de E. Baratynsky e A. Pushkin……………………………….4

Princípios artísticos de Baratynsky E.A. e Pushkin A.S.………………...5

Análise comparativa de poemas ………………………………………………..7

IIIConclusão…………………………………………………………………………………….11

4Referências ………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………

Introdução

A história da elegia tem mais de um milênio. Sendo um gênero dinâmico, a elegia difere significativamente em certas épocas históricas e em diferentes tradições nacionais. Não se deve ficar constrangido pelo fato de que o gênero elegia pode ser imediatamente representado por diversas variedades de gênero. Assim, a elegia, o gênero lírico mais difundido da era do romantismo, na poesia russa do início do século XIX aparece principalmente na forma de uma elegia de cemitério (no espírito do Cemitério Rural de T. Gray). Nas décadas de 1810-1820, começa a dominar a forma de uma elegia maçante, que recebeu sua expressão clássica nas letras. Em meados da década de 1820, a crise do gênero elegíaco já era evidente.

Abordar esse tópico nos parece relevante, principalmente porque o interesse pela herança criativa de Pushkin e Baratynsky sempre permanece inalterado. Além disso, nos últimos anos, manifestam-se cada vez mais tendências para repensar o conteúdo amoroso das obras de muitos autores.

Alvo:

– identificar as características do gênero amor nas letras de E. Baratynsky e A. Pushkin

– ser capaz de analisar o texto

-ideológica e temática (imagens e motivos)

-léxico-estilístico (vocabulário e sintaxe)

- métrico-rítmico (métrico e rítmico)

Ah, ele amou, como em nossos verões

Eles não amam mais; como um

A alma louca de um poeta

Ainda condenado ao amor...

A.S. Pushkin

O gênero da elegia na obra de E. Baratynsky e A. Pushkin

Começo do século XIX. Este tempo é caracterizado por uma orientação contra o dogma do classicismo, formas de arte estabelecidas e atitudes em relação à realidade. Foi nessa época que surgiu uma nova tendência na literatura e na arte - o romantismo, para o sistema artístico cujo principal valor é uma pessoa e seu mundo interior, a relação de uma pessoa com o mundo exterior.

O homem sentia-se portador de ideias elevadas e humanas. O sentimento de liberdade, independência, dignidade pessoal inspirava uma pessoa. Os eventos históricos começaram a ser vistos pelo prisma da consciência pessoal. Essa nova consciência levou a uma reestruturação radical de todo o antigo sistema poético. Neste momento, surge um novo tipo de pensamento romântico. Portanto, o gênero lírico mais popular na época era a elegia - um poema lírico imbuído de humores tristes.

A elegia é um gênero muito dinâmico e difere significativamente em diferentes épocas históricas. Além disso, o gênero elegia pode ser imediatamente representado por diversas variedades de gênero. Assim, no início do século XIX, era principalmente uma elegia de cemitério, nas décadas de 1810 - 1920, a forma de uma elegia maçante começou a dominar (V.A. Zhukovsky), ao mesmo tempo em que há uma elegia histórica (ou épica) (K.N. Batyushkov). Em meados da década de 1920, a crise do gênero elegíaco já começava a se manifestar de forma tangível devido ao isolamento do tipo elegíaco de consciência, seu foco exclusivo em si mesmo. No entanto, o trabalho dos principais poetas da época, A. Pushkin e E. Baratynsky, mostrou que a elegia ainda não esgotou todas as suas possibilidades.

Mas uma coisa é reconhecer teoricamente a variabilidade histórica do gênero, sua natureza dinâmica, e outra (e muito mais complicada) é explicar o próprio mecanismo dessa variabilidade na prática artística individual dos poetas, na dinâmica que se desdobra concretamente da "vida essencial da obra".

Continuemos a conversa que já começou sobre o gênero da elegia na poesia de Pushkin e Baratynsky. Uma análise das obras líricas específicas desses autores permitirá esclarecer a própria definição da natureza do gênero elegíaco, pois a ideia de uma elegia como uma “canção de conteúdo triste” (V. G. Belinsky), que é amplamente difundida no ambiente escolar, a nosso ver, não resiste a nenhuma crítica séria.

Que novidades Baratynsky e Pushkin trouxeram ao gênero da elegia? Quais são as características de seu gênero elegíaco? Estas são as questões que, em nossa opinião, determinam a relevância do tema escolhido. E essas são as perguntas que tentaremos responder.

2. Princípios artísticos de Baratynsky E.A. e Pushkin A.S.

A obra de E. Baratynsky é um dos fenômenos mais peculiares do movimento romântico russo.

Por um lado, Baratynsky é um romântico, um poeta dos tempos modernos, que expôs o mundo espiritual internamente contraditório, complexo e bifurcado de uma pessoa contemporânea, refletindo a solidão dessa pessoa em sua obra. Afinal, as profundas contradições sociais da vida russa e europeia, que levaram à crise do pensamento iluminista e a uma reação romântica a ela, não passaram pela mente do poeta. Mas, por outro lado, este é um poeta, cujas obras são caracterizadas pelo desejo de uma revelação psicológica de sentimentos, filosofia. Ao contrário dos românticos, ele prefere a verdade obtida pela razão, e não o "sonho" e o "sonho", que perecem na primeira colisão com a vida real. O herói lírico de Baratynsky não escapa da realidade para o mundo dos sonhos e sonhos, na maioria das vezes ele é sóbrio e frio, e não apaixonado.

Nas elegias, o herói de Baratynsky não apenas expressa suas emoções, mas também analisa e reflete; ele aparece como uma pessoa cheia de hesitações, contradições, turbulências internas:

Estou cheio de desejo apaixonado,

Mas não! Eu não vou esquecer minha mente...

(“Para mim com um arrebatamento perceptível…”)

Um dos principais temas de suas elegias é a colisão de um herói lírico, cheio de ideais sonhadores, com a dura realidade, com uma experiência de vida fria que só causa decepção:

A decepção desapareceu, não há felicidade! e comigo

Um amor, um desespero...

("Este beijo, concedido por você...")

O herói de sua poesia não pode mais se entreter com ilusões e auto-enganos. Ele olha para o mundo com sobriedade e cautela.

Por outro lado, outro tema-chave das letras de Baratynsky pode ser considerado uma análise de sua própria dualidade, inconsistência e hesitação:

Com saudade de alegria eu olho,

Seu brilho não é para mim,

E eu espero em vão

Na minha alma doente eu acordo...

Tudo me parece: estou feliz com um erro,

E diversão não combina comigo.

(“Ele está perto, o dia do encontro está próximo…”)

Assim, podemos concluir que as letras de E. Baratynsky são muito pessoais, psicológicas, mas ao mesmo tempo filosóficas.

Como essa síntese de letras e filosofia é alcançada? Em seu trabalho, Baratynsky se concentra principalmente na expressividade semântica da palavra, seu conteúdo. Daí a capacidade das frases, a profundidade das metáforas e generalizações, que às vezes assumem a forma de aforismos:

Que a vida dê alegria aos vivos,

E a própria morte os ensinará a morrer.

("Scull")

Impotentes em si mesmos

E, em nossa juventude,

Fazemos votos apressados

Engraçado, talvez o destino que tudo vê.

("Confissão")

Os críticos observam a alta inteligência dos poemas de Baratynsky. Baratynsky acreditava que sua poesia não está atendendo às necessidades vãs da sociedade, mas ao desejo de compreender a essência da vida

Pushkin A.S. também trabalha no gênero da elegia do amor, completa a era desse gênero, pois já esgotou todas as imagens e ideias. As letras de amor de Pushkin são extremamente ricas e diversificadas. Ela tem uma série de características. Uma delas é a exterioridade. Em outras palavras, o poeta viola os cânones que existiam antes e subordina completamente a forma ao conteúdo (não há divisão clara em elegia, mensagem, romance etc.). Isso se aplica a todas as letras de Pushkin e, em particular, às letras de amor. Por exemplo, o famoso poema "K ****" (para Anna Petrovna Kern) por um lado é uma mensagem, mas por outro tem certas características de um romance e até uma elegia.

Além da inovação no campo da forma, Pushkin cria um sistema de valores completamente novo, e aqui ele primeiro se move na direção oposta ao romantismo, partindo dele e opondo a sabedoria mundana a ele. O poeta reconhece o direito de escolha do amado, mesmo que não seja a seu favor. Um exemplo típico é o poema "Eu te amei..." (1829). A situação padrão, quando acontece que o escolhido do poeta se desapaixonou por ele, é coberto de uma maneira completamente diferente do que entre os românticos (e sentimentalistas). Para os românticos, tal enredo é uma fonte de tragédia, dando origem a todo um turbilhão de paixões, quando o inimigo é esfaqueado até a morte em um duelo, e às vezes eles mesmos sacrificam suas vidas e assim por diante. Esta situação recebe uma luz completamente diferente de Pushkin. O poeta não amaldiçoa sua amada por deixá-lo, ele entende que "você não pode comandar o coração". Pelo contrário, ele é grato a ela pelo sentimento brilhante com que ela iluminou sua alma. Seu amor é, antes de tudo, amor por seu escolhido, e não por si mesmo e seus sentimentos.

Segundo Pushkin, o amor não é uma anomalia, não é uma psicose (como costuma acontecer com os românticos), mas o estado natural da alma de uma pessoa. O amor é um sentimento, mesmo que não seja recíproco, que traz alegria, não sofrimento. Pushkin trata a vida com reverência, percebendo-a como um incrível presente divino, e o amor como uma espécie de sentido de vida concentrado e elevado.

3. Análise comparativa de poemas

Preferimos os poemas "Confession" de Pushkin e "Confession" de Baratynsky como base para as características comparativas das letras de amor.

Diante de mim estão duas obras com o mesmo título: "Confissão" de Pushkin e "Confissão" de Baratynsky.

As semelhanças de ambos os poemas são as seguintes: por natureza, ambas as obras são poesia lírica, por gênero - elegia. Em ambos os poemas, os heróis líricos os expressam com muita franqueza, abrem os cantos mais íntimos de suas almas.

A diferença entre os poemas está no fato de que, se a "Confissão" do herói lírico Pushkin é uma comovente e terna confissão de amor verdadeiro, o amor de Baratynsky já passou:

E, sem urina, eu quero dizer

Meu anjo, como eu te amo!

E sua doce imagem

E velhos sonhos

Minhas memórias são sem vida

Nas obras, uma atitude diferente dos heróis líricos pode ser atribuída tanto à vida quanto ao amado. Então, o herói lírico de Pushkin é um romântico sem fim, desejando a vida, o amor:

Meu anjo, não sou digno de amor

Mas fingir! Este olhar

Tudo pode expressar tal milagre!

Oh, não é difícil me enganar!

Estou feliz por ser enganado!

Favorito para o herói lírico de Pushkin - "divindade celestial".

Estou em ternura, silenciosamente, suavemente

Eu te amo como uma criança!

E Baratynsky está triste:

Mente estéril triste pacificar

E não entre, eu rezo, em um tribunal vão

Comigo

Não estamos no controle de nós mesmos

E, em nossos jovens sonhos,

Fazemos votos apressados

Engraçado, talvez o destino que tudo vê

Parece diverti-lo que o outrora amado ficará chateado

E a notícia chegará até você, mas não nos inveje

Não haverá troca de pensamentos secretos entre nós

A elegia tradicional geralmente evitou motivar a situação: foi montada desde o início, e seu pano de fundo, via de regra, era insignificante para o poeta. Em Baratynsky, a ênfase artística está na motivação psicológica. A elegia deixa de ser estática; transforma-se numa espécie de biografia do herói em miniatura. “Confissão” (1823) é um dos exemplos mais perfeitos de tal biografia, sobre a qual Pushkin escreveu: ““Reconhecimento” é perfeição. Depois dele, jamais imprimirei minhas elegias...". Nesta elegia, Baratynsky refere-se ao tema tradicional do resfriamento do amor, mas, ao contrário dos “elegíacos maçantes”, ele não o descreve tanto quanto o explica. O desvanecimento do sentimento de amor não é consequência de "culpa", "traição" ou mesmo "perda da juventude"; ela acontece por si mesma, pela força do tempo e da distância, porque a vida mais espiritual está sujeita à operação da lei fatal e universal da vida. Esse sentimento de um começo irresistível - "destino", dominando a personalidade, dá às elegias de Baratynsky um colorido filosófico especial. O tema lírico de resistir dolorosamente, mas ceder e desvanecer a emoção acompanha a "voz da razão", a elegia torna-se internamente dramática.

Pushkin, em seu poema “Confissão”, reproduz com espantosa precisão, chegando às vezes a expressão emblemática, o gênero rosto da elegia: uma bizarra combinação de lágrimas que ainda não secaram nos olhos e um sorriso já desabrochando nos lábios. A própria transitividade do estado elegíaco, a natureza mista dos sentimentos do sujeito lírico, é enfatizada em Pushkin pela forma gramatical do modo imperativo, prometendo uma perspectiva desejável, mas em muitos aspectos ainda inacessível (“Alina! mim; / Mas finge! Este olhar / Tudo pode ser expresso tão maravilhosamente! / Ah, não é difícil me enganar! .. / Estou feliz por ser enganado!”), o que indica a instabilidade da harmonia adquirida, a fragilidade do próprio sonho poético.

Considere as características do sistema artístico e poético de E. Baratynsky e A.S. Pushkin no exemplo da análise das elegias "Reassurance" e "I love you".

À primeira vista, vemos nessas elegias o conflito do herói lírico com o mundo exterior, característico de todos os românticos, a saída do herói lírico para o mundo dos sonhos

(... o paciente / Não o perturbe em seu sono! / Eu durmo, o sono é doce para mim...)

O tema das elegias são as experiências do herói lírico, que experimentou decepção nesta vida. Mas, examinando mais de perto, verifica-se que as experiências estão sujeitas à análise. Já desde as primeiras linhas fica claro que o herói lírico, dirigindo-se a uma mulher, está bem ciente de que ela não o ama, isso é apenas um capricho, ela não precisa de seus sentimentos sinceros:

Não me tente desnecessariamente

O retorno de sua ternura...

Os sentimentos se foram, é apenas uma imitação. Esses sentimentos, profundos e fortes, aparentemente, uma vez acabaram por ser um engano, um sonho (E eu não posso me entregar novamente / Uma vez que mudei meus sonhos!) E o herói lírico não quer estar nesse “engano” novamente . Ele não tem culpa por não acreditar em "garantias", "não acredita no amor", não acredita em "sonhos vivenciados". Ele apenas se submete ao curso geral da vida, em que a felicidade é impossível, o verdadeiro amor também é impossível:

Na minha alma há uma emoção

E você não despertará o amor.

"Excitação" em vez de amor. Sentimentos elevados se transformaram em uma decepção para ele, e apenas alguns sentimentos permaneceram. Portanto, o herói lírico se decepciona, e o “ex” apenas “multiplica” sua já “saudade cega”. O herói lírico não quer se lembrar do que vivenciou, pois essas experiências só lhe trazem dor, por isso se autodenomina “doente” e pede que “não perturbe” em sua “sonolência”.

Vemos como ao longo do poema o sentimento perde sua espiritualidade. A série semântica construída na elegia nos convence disso: ternura - sedução - garantias - amor - sonhos - saudade cega - doença - sonolência - sonhos vivenciados - uma excitação. Para construí-lo, você precisa de uma análise profunda de suas experiências. Talvez seja por isso que estudiosos e críticos literários tenham expressado repetidamente a ideia de que “nas elegias de Baratynsky, uma “história” completa do sentimento é dada, por assim dizer, desde sua plenitude até o desaparecimento e o surgimento de uma nova experiência emocional”. (V.I. Korovin)

A elegia é claramente dividida em duas partes. Se na primeira parte (1.2 quadras) o herói lírico fala sobre o que era, sobre sentimentos anteriores (ternura, amor, etc.), então na segunda parte (3.4 quadras) vemos o que se tornou, ou melhor, o que resta desses sentimentos. E o herói não reflete sobre o passado, mas sobre o que esse “passado” levou (saudade, sonolência etc.). Sentimentos anteriores são importantes apenas porque precisam ser compreendidos, pensados, compreendidos, compreendidos e concluídos: o amor não pode mais ser retribuído, não “despertado”.

Se você prestar atenção à sintaxe, pode ver que o herói lírico fala de sentimentos passados ​​com entusiasmo, excitado: isso é evidenciado pelos pontos de exclamação que terminam as duas primeiras quadras. Memórias desses sentimentos causam uma tempestade de emoções no herói, mas causam dor. Ele parece estar tentando convencer ou justificar seu estado atual. Na terceira quadra, que também termina com um ponto de exclamação, o assunto já mudou, mas o herói ainda não se acalmou, ainda está sob o poder das emoções. E a essa luz, o apelo "amigo carinhoso" soa até sarcástico. Mas no final do poema, vemos que o herói lírico já é frio e razoável. Ele tomou uma decisão: não quer voltar àquele mundo enganoso de "sonhos" em que esteve anteriormente. O herói lírico, embora desapontado, embora sem amor, permanece no mundo real. E mesmo que a vida sem amor seja também “sono”, “sonolência”, no entanto o herói permanece nela com seus pensamentos, com sua “saudade cega”. Portanto, no final da elegia não há mais um ponto de exclamação, mas sim um ponto final, indicando que a última quadra é uma espécie de conclusão da análise anterior das próprias experiências.

Agora o título do poema fica claro. Descrer significa privar da confiança, privar da fé. Consequentemente, o herói lírico deixa de acreditar em sentimentos sinceros brilhantes, em ideais, em relacionamentos humanos. E ele põe fim à questão de suas experiências. Afinal, a história é contada em primeira pessoa, o que significa que o herói fala sobre suas próprias experiências. Ele perdeu a fé na existência da felicidade e escolheu para si "um caminho diferente".

Assim, podemos dizer que o próprio pensamento da morte de um sentimento genuíno torna-se o tema do poema. E a elegia é alcançada precisamente pelo fato de que o desenvolvimento lógico do pensamento da morte dos sentimentos é acompanhado por uma profunda experiência emocional.

O poema "Eu te amei..." é um conto sobre amor não correspondido. Impressiona-nos com a sua nobreza e verdadeira humanidade de sentimentos. O amor não correspondido do poeta é desprovido de qualquer egoísmo:

Eu te amei: ainda amo, talvez

Em minha alma não se extinguiu completamente;

Mas não deixe que isso o incomode mais;

Não quero te deixar triste.

Cartas para Carolina Sobanskaya (o poema é dedicado a ela), o poeta admite que experimentou todo o poder dela sobre si mesmo, além disso, deve a ela que conheceu todos os arrepios e tormentos do amor, e até hoje sente medo diante dela, que ele não pode superar, e implora por amizade, que ele deseja, como um mendigo pedindo uma fatia.

Percebendo que seu pedido é muito banal, ele continua a rezar: "Preciso da sua proximidade", "minha vida é inseparável da sua".

O herói lírico neste poema é um homem nobre e altruísta, pronto para deixar sua amada mulher. Portanto, o poema é permeado por um sentimento de grande amor no passado e uma atitude contida e cuidadosa em relação à mulher amada no presente. Ele ama verdadeiramente essa mulher, cuida dela, não quer perturbá-la e entristecê-la com suas confissões, ele quer que o amor de seu futuro escolhido por ela seja tão sincero e terno quanto o amor do poeta.

Eu te amei silenciosamente, desesperadamente,

Ou a timidez ou o ciúme definham;

Eu te amei tão sinceramente, tão ternamente,

Como Deus me livre você adorava ser diferente.

O poema "Eu te amei ..." é escrito na forma de uma mensagem. É pequeno em tamanho. O gênero de um poema lírico exige brevidade do poeta, causa compacidade e ao mesmo tempo capacidade nas formas de transmitir pensamentos, meios pictóricos especiais e maior precisão da palavra.

Para transmitir a profundidade de seus sentimentos, Pushkin usa palavras como: silenciosamente, sem esperança, sinceramente, com ternura.

O poema é escrito em tamanho de duas sílabas - iâmbico, a rima é cruzada (1 - 3 linhas, 2 - 4 linhas). Dos meios visuais do poema, é usada a metáfora “o amor se desvaneceu”.

As letras, que glorificavam o amor por uma mulher, estão intimamente ligadas à cultura universal. Unindo-se à alta cultura dos sentimentos através da obra de nossos grandes poetas, aprendendo exemplos de suas vivências sentidas, aprendemos a sutileza espiritual e a sensibilidade, a capacidade de experimentar.

Conclusão

Assim, as amostras de elegias de Pushkin e Baratynsky que examinamos nos convencem de que o gênero da elegia em seu desenvolvimento histórico revela um dinamismo extraordinário, unindo-se a vários temas, do amor ao filosófico. Sendo submetida a uma transformação significativa, mudando quase irreconhecível (se partirmos das ideias canônicas sobre o gênero), a elegia em todas as suas modificações individuais permanece ainda um único gênero. Aqui está o que Yu. N. Tynyanov escreveu sobre as leis do desenvolvimento do gênero: “É impossível imaginar um gênero como um sistema estático, mesmo porque a própria consciência de um gênero surge como resultado de uma colisão com um gênero tradicional ( isto é, a sensação de substituir pelo menos um gênero tradicional parcial por um “novo”, tomando seu lugar). A questão aqui é que o novo fenômeno substitui o antigo, toma seu lugar e, não sendo um , é ao mesmo tempo seu suplente. Quando esta "substituição" está ausente, o gênero como tal desaparece, desfaz-se."

Ao mesmo tempo, eis o que é notável: renovando tudo em novas e novas formas, ou seja, constantemente "mudando", a elegia pressupõe algo estável e imutável. Isso é o que M. M. Bakhtin chamou de "memória do gênero". Figurativamente, isso poderia ser representado da seguinte forma: não há gênero próprio na estrutura da obra em estudo, mas há uma “sombra” que esse gênero lança. Não importa o quão irreconhecível a face do gênero desta ou daquela obra possa nos parecer, a “memória do gênero” ainda permanece nela: ela forma o fundo estável da tradição do gênero, contra o qual as inovações estruturais e de conteúdo emergentes são mais claramente sombreadas. .

E mais uma consideração muito importante. O mecanismo da dinâmica de gênero na poesia moderna é a fenomenologia da consciência de gênero. A vida do gênero se passa na mente criativa do poeta. Esta, de fato, é a razão do constante "deslocamento" do gênero no processo de sua existência (o que V. N. Turbin chamou de "a reversibilidade do gênero, sua capacidade de se transformar em outros gêneros, a capacidade de nascer, crescer mais forte, afirmar-se, e depois morrer, impedindo que outros vivam"). A história da elegia de Pushkin testemunha eloquentemente que a tarefa digna de um poeta moderno não é a reprodução de modelos canônicos estáveis, nem a imitação servil de modelos clássicos (tudo isso pareceria uma estilização mais ou menos bem sucedida), mas a busca de um gênero autoral individual, revelando-o, experiência fenomenológica única.

Bibliografia

A fenomenologia de O. V. Zyryanov Pushkin do gênero elegíaco Izvestiya uralskogo gos. Universidade No. 11 (1999) Problemas de educação, ciência e cultura. Versão 6

Materiais do site

Materiais do site

Vatsuro V.E Letras do tempo de Pushkin. "Escola Elegiaca" 1994.

Gukovsky G.A. Pushkin e românticos russos.

Baratynsky E.A. Poemas. Poemas. - M., 1982.

Elegia (E apertado e abafado...)

Nikolay Yazykov

E é apertado e abafado para mim nas montanhas -
Em cavernas profundas, em cavidades graníticas;
Eu cresci em colinas e planícies brilhantes
Costumava vagar, vagar pelos meus olhos;
Para mim as abóbadas do céu tão alto, alto
Eles brilharam abertos - para frente e para trás,
Ao longo da borda do céu para que o cume se estenda
Colinas arborizadas, azuis ao longe,
Longa distância; o peito respira mais livremente lá!
E montanhas e montanhas... eles pressionam assim
Minha alma, severa: como que forçada
Eles são o caminho para a minha pátria!

Elegia(Crush, crush, onda noturna...)

Mikhail Lermontov

Esmagar, esmagar, onda noturna,
E irrigue as margens na escuridão nebulosa com espuma.
Estou aqui perto do mar sobre uma rocha;
Eu fico, pensativo.
Um; deixando o mundo, e estranho às pessoas,
E não querendo acreditar em ninguém desejando.
Perto de mim estão as barracas dos pescadores;
Um fogo hospitaleiro brilha entre eles,
A família descuidada senta-se ao redor da luz;
E, ouvindo a história do velho,
Ele está preparando um jantar defumado para si mesmo!
Mas estou longe de ser feliz com a alma deles,
Lembro-me do brilho da capital enganosa,
Feliz enxame irrecuperável pernicioso.
E daí? - uma lágrima escorre dos cílios.
E meu arrependimento perturba meu peito,
Os anos dos perdidos são de hora em hora;
E este olhar, pensativo e claro -
Repito, repito para minha alma: esqueça.
Ele está todo na minha frente: repito tudo em vão! ..
Oh, se eu tivesse nascido neste lugar,
Onde a insidiosa não vive entre as pessoas: -
Quanto eu teria sido emprestado pelo destino -
- Agora ela não tem direito a gratidão!
Quão lamentável é aquele cuja juventude trouxe
Uma ruga extra para uma sobrancelha velha,
E tirando todos os desejos doces,
Ela deu um triste arrependimento;
Quem se sentiu como eu - para sentir sofrimento,
Quem logo reconheceu a luz - e com um vazio terrível
Como deixei a costa da minha terra natal
Para o exílio voluntário!

Elegia(Não, para não ser o que era antes! ..)

Evgeny Baratynsky

Não, não ser o que era antes!
O que há na minha felicidade? Minha alma está morta!
"Esperança, amigo!" meus amigos me disseram. É tarde demais para me dar esperança
Quando eu sou quase incapaz de desejar?
Estou sobrecarregado por seu destino imodesto,
E a cada dia fico mais pobre de fé para eles.
O que há no vazio de seus discursos incoerentes?
Há muito tempo eu disse adeus à felicidade,
Desejável para minha alma cega!
Só depois dele com voluptuosidade maçante
Eu olho para a distância dos meus dias passados.
Tão gentil amigo, no esquecimento insensível,
Ainda olhando para o swell de ondas azuis,
Em um caminho molhado, onde na distância escura
Canoa amigável partiu há muito tempo.

Elegia(Por um breve momento, a alegria cativa na vida...)

Evgeny Baratynsky

Por um breve momento, a alegria cativa na vida,
Dias de felicidade passam invisivelmente;
Assim que eles brilharem, eles desaparecerão.
Por um breve momento, reconheci o amor como uma doçura:
Oh querido amigo, você não está mais comigo!
Ele já desapareceu - felicidade instantânea,
E eu estou sozinho, e em um peito apertado
Um anseio anual de separação reside.

Onde está você, onde está você, encanto de amor?
A eternidade não passou entre nós?
A vida foi felicidade para mim por uma hora?
Restam apenas desejos para mim?
Eu tinha tudo, de repente perdi tudo;
Assim que o sonho começou, o sonho desapareceu.
Um agora embaraço maçante
Resta-me da minha felicidade!

Boris Pasternak

Houve dias: como boliche derrubado
Deitaram-se na neve pelo décimo segundo dia.
Vi momentos de localismo evitados,
Havia cada anoitecer por volta do meio-dia ao meu redor.

E nos terrenos baldios de jogos não intencionais
Você estava perdido, seu olho de mira.
Agora a paralisia idiota vindoura
Sua recusa cruel me abalou.

Até a próxima. Deixar! Eu me dedico a um milagre.
Embaralhe os dias, eu vou por séculos.
Até a próxima. Deixar. Agora vou começar a partir daí
Tâmaras sagradas para esmagar o cume.

Elegia (A tempestade do povo ainda é silenciosa...)

Nikolay Yazykov

A tempestade do povo ainda é silenciosa,
A mente russa ainda está presa,
E a liberdade oprimida
Oculta impulsos de pensamentos ousados.
Oh! cadeia longa de idade
Eles não cairão do ramen da pátria,
Séculos passam ameaçadoramente, -
E a Rússia não vai acordar!

Elegia(O bosque estava cochilando sobre o riacho..)

Evgeny Baratynsky

O bosque cochilava sobre o riacho;
O silêncio caiu nas colinas;
Tudo estava cochilando - mas em vão dormir
Eu esperei em uma cama sozinho.
Filhos da minha alma doente,
Filhos da vigília da meia-noite -
Em torno da multidão obscura
Visões vagas cintilaram.
Tudo é enganado, pensei,
Que coração ardente viveu,
O que encantava, o que atormentava,
E minha juventude murcha!
Escravo da verdade sombria,
De agora em diante com uma alma ociosa,
Enxame de luz de delícias ao vivo
Eu serei substituído por um pensamento frio
E os corações do silêncio morto!
Então com um sorriso traiçoeiro
Cupido apareceu de repente.
Por que você está suspirando, ele disse,
Por que você está triste, ingrato?
Esqueça os sonhos tristes
Sou eternamente jovem - e estou com você!
Você ainda é um bebê no coração;
Você não confia em mim? - Olhe para Chloé!

Elegia(A hora do adeus já está próxima! ..)

Evgeny Baratynsky

A hora do adeus está próxima!
Vejo você, meu amigo!
Como meu peito se agita
Anseio vaga expectativa!
Cabana nativa, terra natal,
Das mortalhas de florestas de carvalhos familiares,
Onde diversão inocente
Voou para nós em sua voz -
Eu vou vê-los! amigo inestimável,
Por que o coração profético está triste?
Bem, um dia claro não é divertido
Almas para a felicidade desperta!
Com saudade de alegria, olho:
Seu brilho não é para mim!
E eu espero em vão
Eu acordo em minha alma exausta.
A dor esgotou todos os sentimentos,
O espírito está doente com um sonho sombrio;
Talvez seja tarde demais, caro amigo,
E a alegria me visitou:
eu não gosto muito
Seu sorriso cativante;
Tudo me parece, estou feliz com um erro,
E diversão não combina comigo!

poema elegíaco

Yaroslav Smeliakov

Você já se apaixonou
Estou apenas triste se não -
Quando você tinha quase vinte
Ela tem quase quarenta anos?

E se fosse
Você nunca esqueceu
Com que pressa ela amou
E você amou sem memória.

Quando paramos
Busque a resposta deles
Eles silenciosamente nos deixaram ir
Sem voltar.

E ontem, sombrio, seco,
Entrando em um pequeno salão
Eu sou uma velha sem esperança
Eu vi entre as moças.

E de repente, mesmo que seja no estilo antigo,
Em meio à agitação e beleza
Fiquei atordoado como um trovão
Traços meio esquecidos.

E indo até você através do barulho do mercado,
Como um amanhecer desaparecendo
eu me curvo agradecido
E eu não digo nada

Só com prazer e tormento,
Esquecendo dores e feitos,
eu beijo a mão velha
O que era uma caneta branca.

Elegia

Anton Delvig

Quando, alma, você perguntou
Morrer ou amar
Quando desejos e sonhos
Você estava lotado para viver,
Quando eu não bebi lágrimas
Do cálice da vida, -
Por que então, em uma coroa de rosas,
Eu não fui para as sombras!

Por que você está desenhado assim
Na minha memória
Um único sinal de juventude
Vocês canções de outrora!
Eu amargamente vales e florestas
E eu esqueci o olhar bonito, -
Por que suas vozes
Salvou minha audição!

Não me devolva a felicidade
Pelo menos respira em você!
Com ele na antiguidade brilhou
Eu perdoei há muito tempo.
Não quebre isso, eu rezo
Você é o sono da minha alma
E as terríveis palavras "eu amo"
Não conte a ela!

Elegia

Nikolai Nekrasov

Deixe a moda em mudança nos dizer
Qual é o tema do velho "sofrimento do povo"
E essa poesia deve esquecê-la.
Não acreditem em mim rapazes! ela não envelhece.
Ah, se os anos pudessem envelhecê-la!
O mundo de Deus floresceria!... Ai! enquanto as nações
Arrastando-se na pobreza, submetendo-se aos flagelos,
Como manadas magras em prados ceifados,
Chore seu destino, a musa os servirá,
E no mundo não há união mais forte, mais bela!...
Para lembrar à multidão que o povo está na pobreza,
Enquanto ela se alegra e canta,
Para excitar a atenção dos poderosos do mundo para as pessoas -
Que melhor serviço poderia servir a lira?...

Dediquei a lira ao meu povo.
Talvez eu morra sem ele saber,
Mas eu o servi - e meu coração está calmo ...
Que nem todo guerreiro faça mal ao inimigo,
Mas todos vão para a batalha! E o destino decidirá a batalha...
Eu vi um dia vermelho: não há escravo na Rússia!
E derramei doces lágrimas de ternura...
"Basta se alegrar em uma paixão ingênua, -
Muse sussurrou para mim. - É hora de seguir em frente:
O povo está liberado, mas o povo está feliz?

Ouço as canções dos ceifeiros sobre a colheita de ouro,
É o velho andando devagar atrás do arado,
Corre pelo prado, brincando e assobiando,
Criança feliz com o café da manhã do pai,
As foices brilham, as foices ressoam juntas -
Estou procurando respostas para minhas perguntas secretas
Fervendo na mente: "Nos últimos anos
Você se tornou mais tolerável, camponês sofredor?
E a longa escravidão que veio para substituir
A liberdade finalmente fez a diferença
Nos destinos das pessoas? nas melodias das donzelas rurais?
Ou sua melodia discordante é tão triste? .. "

A noite está chegando. Movido por sonhos
Pelos campos, pelos prados ladeados de palheiros,
Pensativamente vagando na semi-escuridão fria,
E a música em si é composta na mente,
Pensamentos secretos recentes, uma encarnação viva:
Chamo bênçãos sobre os trabalhos rurais,
Prometo maldições ao inimigo do povo,
E eu rezo para um amigo no céu de poder,
E meu canto é alto!.. É ecoado por vales, campos,
E o eco de montanhas distantes envia seu feedback,
E a floresta respondeu... A natureza me escuta,
Mas aquele sobre quem eu canto no silêncio da noite
A quem são dedicados os sonhos do poeta,
Infelizmente! ele não presta atenção - e não dá uma resposta ...

Elegia (Deus sabe, não é em vão...)

Nikolay Yazykov

Deus sabe, não vagou em vão
Eu estive em países estrangeiros por muitos anos!
Meu dia chuvoso não clareou,
não tenho consolo.
Triste, trêmulo e lânguido
De volta à casa do meu pai
Eu corro como um pássaro para um arbusto isolado
Apressado, entupido de chuva.

Psicodiacronologia: Psicohistória da Literatura Russa do Romantismo aos Dias Atuais Smirnov Igor Pavlovich

6. Pushkin e Baratynsky: "Desânimo", "Elegia" / "Elegia"

6. Pushkin e Baratynsky: "Desânimo", "Elegia" / "Elegia"

6.1. No poema "Fun of Crazy Years Faded..." (1830), Pushkin sintetiza intertextualmente duas elegias de Baratynsky (ambas escritas em 1821):

Um barulho alegre dissipa a tristeza das festas.

Ontem, atrás de uma tigela circular,

Entre os irmãos regimentais, afogando sua mente nisso,

Eu queria ressuscitar minha alma.

A névoa da meia-noite cobria as colinas;

As tendas cochilavam sobre o lago,

Só que não sabíamos dormir - e um copo espumoso

Eles o drenaram com uma alegria selvagem.

Mas o que? Quis viver fora de mim em vão:

Louvamos o vinho e Baco,

Mas eu cantei alegremente alegria com meus amigos:

O entusiasmo deles era estranho para mim.

Você não pode comprar o que o coração não te dá.

Rock é vicioso para nós, ciumento vicioso,

Uma tristeza, um desânimo

Uma pessoa estúpida é capaz de sentir.

Não, não ser o que era antes!

O que há na minha felicidade? Minha alma está morta!

"Esperança, amigo!" meus amigos me disseram:

É tarde demais para me dar esperança

Quando eu sou quase incapaz de desejar?

Estou sobrecarregado por seu destino imodesto,

E a cada dia fico mais pobre de fé para eles.

O que há no vazio de seus discursos incoerentes?

Há muito tempo eu disse adeus à felicidade,

Desejável para minha alma cega!

Só depois dele com voluptuosidade maçante

Eu olho ao longo dos meus dias passados.

Tão gentil amigo, no esquecimento insensível,

Ainda olhando para o swell de ondas azuis,

Em um caminho molhado, onde na distância escura

O simpático barco que partira há muito desaparecera.

Anos loucos desvaneceram a diversão

É difícil para mim, como uma vaga ressaca.

Mas, como o vinho - a tristeza dos dias passados

Na minha alma, quanto mais velho, mais forte.

Meu caminho é triste. Me promete trabalho e tristeza

O mar turbulento que se aproxima.

Mas eu não quero, oh amigos, morrer;

Quero viver para pensar e sofrer,

E eu sei que vou aproveitar

Entre tristezas, preocupações e ansiedades:

Às vezes eu vou ficar bêbado de novo com harmonia,

Vou derramar lágrimas sobre a ficção,

E talvez - no meu triste pôr do sol

O amor brilhará com um sorriso de despedida.

De “Despondency” de Baratynsky, Pushkin assimila o tema da embriaguez, que não traz alegria ao sujeito lírico: “festas feliz ruído", "... vidro espumoso C Diversão esgotado violentamente”, “Mas eu cantei alegria sem alegria com meus amigos”? "extinto DiversãoÉ difícil para mim, como uma vaga ressaca” (Pushkin data o pós-texto para a situação (ressaca) que deveria vir depois daquela que Baratynsky tinha em mente); "sobre o copo<…>iniciar afogando sua mente» ? « Louco anos<…>Diversão"; " Desânimo 1 Triste capaz de sentir? "O meu caminho maçante».

A Elegia de Pushkin cruza-se com a Elegia de Baratynsky, retratando um sujeito lírico que lembra tristemente o passado: dias passados»? "tristeza dias passados” (cf. a rima intertextual “mais pobre / meus / dias” // “dias / mais fortes”) e metaforizando a vida como uma rota marítima: “...<…>olha para as ondulações do azul ondas, Molhado caminho»? "Meu caminho triste. Promete-me o trabalho e a dor da Vinda mar bravo».

6.2. As elegias em geral e as elegias de Baratynsky em particular relatam, como já mencionado, a irreparabilidade de qualquer ausência (para Baratynsky, "alegria" e "felicidade" são insubstituíveis). Na Elegia de Pushkin, o sujeito não está completamente alienado dos valores, não mergulhado no desespero, eles estão disponíveis para ele, mas também como um mundo ficcional (“Vou derramar lágrimas sobre a ficção”; cf. acima sobre a sublimação e o complexo de castração) , ou como objeto de posse de curto prazo (“... no meu triste pôr do sol o amor brilhará com um sorriso de despedida”), Pushkin complica o gênero da elegia, transformando-o de uma pura lamentação em uma apoteose ambígua do ser, então que a falta de valor elegíaca seja eliminada, mas ao mesmo tempo não degenere na posse estável de um objeto desejado.

6.3. Baratynsky, por sua vez, não se esquivou (especialmente em seu trabalho posterior) de uma rivalidade recíproca com Pushkin. Tocaremos apenas muito brevemente em um dos casos de tal competição contrapoética (essa reação intertextual à ação intertextual do oponente pode ser chamada de imitatio aemulationis).

"Babe" de Baratynsky (1835) reproduz a organização dos "Demônios" de Pushkin. Ambos os poemas consistem em sete estrofes, cada uma com oito linhas, ambas escritas em trocaico de quatro pés; no entanto, em "The Nedonoska" a alternância de terminações masculinas e femininas é invertida em relação à sequência de rimas em "Demons". Coincidências de motivos léxicos com "Demons" são especialmente perceptíveis na penúltima estrofe de "Babe": " As nuvens estão rolando as nuvens estão enrolando<…> Correndo enxame após enxame de demônios altura sem limites, Com um grito lamentoso e um uivo Rasgando meu coração "? "Planejando na saudade, eu correndo nos campos do céu <ср.: „бесы“. - É.> acima de mim e na minha frente Ilimitado - tristezas próximas! NO nuvem Eu me escondo, e nele estou correndo Alienígena à terra terrena, A terrível voz das dores humanas A voz da tempestade<= эквивалент „визга“ и „воя“. - É.> afogando. Quanto ao arranjo sintático dessas passagens, prestemos atenção à repetição relativa nos segundo e sexto versos de Baratynsky (“... estou correndo” / “Estou correndo, estrangeiro ...”), que transforma o anaforismo completo da primeira e quinta linhas de Pushkin (“As nuvens estão correndo” / “Os demônios correm).

Por tudo isso, em The Possessed, a indefinibilidade do mundo é dada como um estado temporário, apenas inicial; Baratynsky, por outro lado, retrata a realidade do ponto de vista de algum ser intermediário que nunca teve a oportunidade de compreender nada, de participar de nada: “Sou de uma tribo de espíritos<ср.: „Вижу: perfume reunidos ... ">, Mas não um habitante do Empyrean, E, mal até as nuvens Tendo subido, vou cair, enfraquecendo<…>Vou voltar para o céu, vou olhar para trás na terra - Terrível, preto aqui e ali<…>Eu vejo o mundo como em trevas; Harpa eco celestial que mal posso ouvir ... ". A tendência de Baratynsky de transcender o pretexto é que ele fala liricamente de uma posição a partir da qual o mundo se revela absolutamente incognoscível (e não apenas hie et nunc, como em Pushkin).

Do livro Obrigado, obrigado por tudo: coleção de poemas autor Golenishchev-Kutuzov Ilya Nikolaevich

ELEGIA Erato gentil, no círculo de suas irmãs, Não prestando atenção nelas, peguei sua tagarelice triste. O meio abaixado adorava o olhar indistinto E o tremor ligeiramente perceptível do coração do assado. Entre os jardins de flores tardios, encontrei-te mais de uma vez Com um sorriso, ao mesmo tempo secreto e lânguido. E a lira chorou, e sua voz

Do livro Balada da Educação autor Amonashvili Shalva Alexandrovich

ELEGIA DÁLMATA Uma invencível armada de nuvens Flutua solenemente sobre Adria à noite, Sobre a desesperança das ilhas desertas, Sobre esta rocha dura e nua. Deixe as estrelas lendárias luz desbotada, Cintilando, prata o orgulho de baralhos vagos - perdi a esperança por um longo tempo

Do livro Secrets of Geniuses-2, ou Wave Paths to Music autor Kazinik Mikhail Semenovich

1. Elegia Fale comigo - Mesmo que caiam, Mesmo em Urdu! Por muito tempo com você, meu amigo, esgotamos as queixas do burdu. Que minha linguagem seja clara - Ombro a ombro, E para que não haja manchas brancas No mapa dos sentimentos. Por que comparar: Um satélite lunar Nas alturas frias, estou todo com você,

Do livro New Trinkets: A Collection for the 60th Anniversary of V. E. Vatsuro autor Peskov Alexey Mikhailovich

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MODULAÇÃO VINTE E SEIS. Elegia

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A. M. Peskov Pushkin e Baratynsky (Materiais sobre a história das relações literárias) Este resumo dos fatos foi compilado com a participação de Z. K. Kurchikova e é parcialmente baseado no já publicado “Experiência da Crônica da Vida e Obra de E. A. Baratynsky. 1800–1826” (ver: Peskov A.M.