Strofele sunt un gen de poezie medievală care a rămas popular în poezia epocilor ulterioare. Diverși scriitori au creat strofe, iar poeții ruși au apelat adesea la această formă poetică.

Cum au apărut strofele?

Italia este considerată locul de naștere al strofelor. Însuși cuvântul „strofe” este tradus din italiană ca „camera” sau „oprire”. O strofă în arhitectura renascentist italiană este o cameră în care se semnau lucrări sau se țineau întâlniri importante, cum ar fi Stanza della Senyatura. Renumitul Rafael Santi a luat parte la crearea și decorarea acestei încăperi.

În literatură, strofele sunt strofe, fiecare dintre ele având un sens aparte, adică fiecare strofă nouă nu o continuă pe cea anterioară, ci este un întreg. O strofă exprimă orice idee, dar în întregul poem strofele sunt legate organic între ele și toate împreună creează un tot artistic.

Strofe în literatura medievală

Așadar, Italia a fost locul de naștere al strofelor și acolo au fost cel mai adesea folosite pentru a glorifica reprezentanții nobilimii. Strofele au fost scrise pentru prima dată de Angelo Poliziano, un poet italian care a trăit în secolul al XV-lea și au fost dedicate lui Giuliano de' Medici. O strofă este o poezie formată din opt strofe care au o rimă.

Strofele lui Byron

George Gordon Byron este un mare poet britanic care a fost contemporan cu Pușkin. Poezia lui Byron a fost dedicată mândriei spiritului uman, frumuseții iubirii. Byron a luat parte la revolta carbonarilor și a grecilor și și-a scris Strofele în 1820.

Sunt și strofele lui Byron dedicate Greciei și colțurilor frumoase ale naturii grecești. Tema principală a strofelor sale este dragostea pentru o femeie frumoasă grecească și lupta Greciei pentru libertate și independență. Poezia lui Byron a avut o mare influență asupra operei lui Pușkin.

Strofe în poezia rusă

Strofele sunt un gen care a început să se dezvolte activ în poezia rusă în secolul al XVIII-lea. În literatura rusă, acesta este un poem mic, care constă din catrene, iar cel mai adesea dimensiunea sa este Strofe în literatura rusă, cel mai adesea dedicat dragostei unui erou liric pentru o tânără fată, dar uneori au fost asociate cu socio-culturale. descoperiri în viața țării, cum ar fi, de exemplu, strofele lui Pușkin.

Strofele lui Pușkin

Alexandru Sergheevici Pușkin și-a scris celebrele Strofe în toamna anului 1827. În această lucrare, despre care s-a discutat de multe ori, apare imaginea lui Petru cel Mare, celebrul împărat rus.

Apariția acestui poem este asociată cu începutul domniei lui Nicolae I. Pușkin, ale cărui Strofe au devenit o glorie a puterii imperiale, spera că acest monarh va schimba în bine viața oamenilor de rând. La rândul său, Nicolae primul a sperat că Pușkin îl va ajuta să calmeze starea de spirit a tinerilor. El l-a invitat pe Pușkin să ajute la schimbarea sistemului de creștere și educație.

Strofele compară doi monarhi: Petru cel Mare și strănepotul său Nicolae I. Idealul pentru Pușkin este Petru cel Mare. Acest rege a fost un adevărat muncitor care nu s-a sfiit de la nicio ocupație. A fost navigator, academician și tâmplar. Zilele în care a domnit Petru cel Mare, potrivit lui Pușkin, au făcut din Rusia o mare putere. Deși acest țar și-a întunecat începutul existenței cu execuțiile celor inacceptabil, dar mai târziu, cu ajutorul lui, Rusia a reușit să devină mare. Petru cel Mare a studiat constant și i-a forțat pe alții să studieze, a muncit din greu pentru gloria țării sale.

Alexandru Serghevici Pușkin, ale cărui Strofe au devenit o lucrare celebră în literatura rusă, îl cheamă pe împăratul Nicolae I să repete isprava lui Petru cel Mare și să ridice Rusia la un nou nivel de dezvoltare.

Pe lângă „Stans”, cam în aceeași perioadă, poetul a mai scris poezii „Prietenii” și „Profetul”. S-a presupus că toate aceste trei poezii formează un singur ciclu și vor fi publicate în 1828 în revista Moskovsky Vestnik. Dar speranțele lui Pușkin nu erau justificate: împăratul a interzis publicarea poemelor sale, despre care Pușkin a fost informat de șeful poliției ruse, Benckendorff.

Strofa Lermontov

Mihail Yuryevich Lermontov este unul dintre cei mai importanți creatori ai poeziei ruse. Ce sunt strofele, a învățat Lermontov după ce s-a familiarizat cu poezia engleză, în special cu opera lui Byron.

Strofele lui Lermontov apar ca mici poezii în care trăsăturile de gen nu sunt definite. În 1830-1831, Lermontov a scris șase poezii care pot fi definite ca strofe în formă. Tema lor principală este dragostea romantică, în poezii un tânăr se adresează iubitei sale. Lermontov, ale cărui strofe au apărut sub influența Strofelor către Augusta a lui John Byron, a influențat tradiția literară de a scrie astfel de lucrări după el.

Poeziile lui Lermontov sunt pline de tristețea protagonistului, care vede deșertăciunea și mizeria vieții sale pământești, visează la o altă viață. Poetul scrie despre singurătatea sa în această lume, se compară cu o stâncă care poate rezista asaltului vântului și furtunilor, dar nu poate proteja de ele florile care cresc pe stâncă. Mihail Lermontov, ale cărui strofe exprimă pe deplin viziunea asupra lumii a poetului, a devenit un model pentru mulți alți creatori ai literaturii ruse.

Strofele lui Annensky

Innokenty Fedorovich Annensky este considerată „lebăda literaturii ruse”. După ce și-a descoperit talentul poetic la vârsta de 48 de ani, Innokenty Annensky a devenit un creator literar remarcabil. Poezia sa „Strofele nopții” a devenit un fenomen notabil în literatura contemporană. Conținutul său este așteptarea unei întâlniri cu un iubit, care ar trebui să vină în întunericul nopții. Mulți cercetători cred că poezia lui are trăsături comune cu poezia impresioniștilor, în special cu picturile.

Strofa Yesenin

Serghei Alexandrovici Esenin a devenit un reprezentant al noii literaturi ruse, care a luat partea guvernului sovietic. A susținut pe deplin Revoluția din Octombrie, iar toate lucrările sale sunt menite să susțină sistemul sovietic în curs de dezvoltare de atunci, să susțină acțiunile Partidului Comunist. Dar, în același timp, au și propriile lor caracteristici.

Aflat la Baku, în Azerbaidjan, poetul a început să scrie „Stans”. Yesenin însuși menționează acest lucru într-o poezie: a preferat să plece din Moscova din cauza neînțelegerilor cu poliția. Dar, recunoscându-și neajunsurile („lasă-mă uneori să fiu beat”), Yesenin mai scrie că misiunea lui nu este să cânte fetelor, stele și lunii, ci numele lui Lenin și Marx. El neagă influența forțelor cerești asupra societății umane. Oamenii înșiși trebuie să construiască totul pe pământ, crede poetul, și pentru aceasta este necesar să se aplice toată puterea industrială.

Esenin nu și-a dat din greșeală lucrării sale numele „Stans”, această poezie reflectă în mod clar „Stans” a lui Pușkin. Esenin a fost un fan al lucrării lui Pușkin, a depus flori la monumentul său. Dar Yesenin credea că strofele nu sunt o formă de versuri de dragoste, ci o modalitate de a-și exprima poziția civică.

Strofele lui Yesenin nu au evocat aprobarea liderilor de partid care doreau să vadă în Yesenin un poet de partid în întregime dedicat idealurilor revoluției. Dar această poezie marchează trecerea poetului de la „Taverna din Moscova” la noua realitate sovietică. Mulți critici au considerat așa. Lucrătorii revistei Krasnaya Nov au reacționat cu entuziasm la această lucrare, care au considerat că Yesenin devine în sfârșit cu adevărat al său.Direcția corectă a operei poetului a fost considerată o consecință a influenței benefice a climei orașului Baku, unde a apoi a trăit, și prietenie cu Peter Ivanovici Chagin.

Strofa Brodsky

Iosif Alexandrovich Brodsky a fost un poet rus remarcabil, care vorbea fluent în egală măsură rusă și engleză. A devenit la o vârstă relativ tânără - la 47 de ani.

Originar din Sankt Petersburg, a trăit mai întâi în Rusia, apoi în Statele Unite ale Americii. În toate poeziile sale, Petersburg fulgeră, în special acest oraș este menționat în celebra lucrare „Poziții față de oraș”.

Numeroase studii ale cărții „Strofe noi pentru Augusta” arată că în această lucrare sunt folosite adesea unități lexicale precum numele Marie și Telemachus, precum și cuvintele „doamnă”, „dragă”, „prieten”. Destinatarul principal al „Noilor Strofe pentru Augusta” - care își așteaptă prietena. Toate apelurile blânde ale poetului îi sunt adresate. După poeziile lui Brodsky, se poate judeca ce strofe sunt în literatură. Personajul central al lui Brodsky este un erou liric; motivul exilului este, de asemenea, important pentru poezia sa.

Colecția „Strofe noi pentru Augusta” i-a fost dedicată Mariei Basmanova. Conține nu numai imagini cu eroi lirici, ci și obiecte. Au o semnificație simbolică. Eroul liric îi oferă iubitei sale un inel turcoaz. Turcoazul este o piatră făcută din oase umane. Eroul îi cere iubitei să poarte această piatră pe degetul ei inelar.

În poezia „O felie din luna de miere”, autoarea explorează vocabularul marin. Numele lui iubit este Marina, așa că acordă o atenție deosebită temei marine.

Poezia „Zborul de noapte” este dedicată călătoriilor în burta unui avion, iar poetul recunoaște că și-a dorit mereu să plece în Asia Centrală. Călătoria cu avionul are pentru el un dublu sens – este atât un zbor către o altă viață, cât și o călătorie către înviere. Poetul se străduiește pentru o altă realitate, unde să nu fie nenorociri și chinuri.

. ZHTBZNEOFSHCH UVBFSHY

YOOPLEOFIK BOOEOULYK

ZHTBZNEOF LOIZY (zMBChB II „DECHSFYUPFSHCHE ZPDSH”, Yb 6)

yUFPUOIL FELUFB: vBECHULYK h. yUFPTYS THUULPK MYFETBFHTSC XX CHELB. al 2-lea YODBOYE, RETETBV. J DPR. n., sjshchly UMBCHSOULPK LKhMShFKhTShCH, 2003. y. 36, 43-48. (1st YODBOYE: n.:, SJCHLY THUULPK LHMSHFHTSCH, 1999).

36

l RPFYUEULPNH RPLPMEOYA vTAUPCHB RTYOBDMETSBMY Y DTHZYE DELBDEOFSHCH - lPOUFBOFYO vBMSHNPOF, JDPT UPMPZHV, YOOPLEOFIK BOOEOULYK, YOBYDB ZYRRIKHU. chPKDS H MYFETBFHTH H LPOGE XIX CHELB, POY RETETSYMY FCHPTYUEULYK TBUGCHEF H DCHHI RETCHSHI DEUSFIMEFYSI CHELB DCHBDGBFPZP.

43

L RPLPMEOYA DELBDEOFCH Y RP CHP-TBUFKH, Y RP PUOPCHOSCHN PUPVEOOPUFSN FCHPTYUEUFCHB RTYOBDMETSBM Y IOOPLEOPLEOPHYK JJDPTPCHYU BOOEOULYK (1856-1909)*. yNEOOP PO U RTEDEMSHOPK UYMPK Y RPMOPFPK CHSHCHTBYM IHDPTSEUFCHEOOPE NYTPCHP'TEOYE NPDETOOYNB, PLBM OBYUYFEMSHOPE, PE NOPZYI PFOPIYOYSI TEYBAEEEE CHMYSOYE DESPRE RP'YA XX H.
* hDYCHMSEF, UFP Y CH 1999 ZPDH ZPD TPTsDEOYS BOOEULPZP PVP-OBYUBEFUS RP OBDZTPVYA, BOE RP ZhBLFH.

FP VSHCHM YuEMPCHEL ЪBNLOKhFSHKK, UBNPKhZMHVMJOOSHKK, BLMAYUJOOSHK H VTPOA IPMPDOK REFETVKhTZULPK LPTTELFOPUFY*. conform UMHTSYM RP CHEDPNUFCHH OBTPDOPZP RTPUCHEEEEOIS, PDOP CHTENS VSCHM DYTELFPTPN gBTULPUEMSHULPK ZYNOBYY, ZDE HUYMYUSH OEULPMSHLP VHDHEYI RPFPCH, CH FPN Yuyume oylpmbk zhny.
* FP PDOPUFPTPPOOSS IBTBLFETYUFYLB, OE UZMBUKHAEBSUS UP UCHYDEFEMSHUFCHBNY UPCTENEOOILPCH th. bine. BOOEOULPZP. "pDOP CHTENS" DBMEE - FFP RPYUFY 10 MEF.

44

бООЕОУЛЙК ВЩМ ЪОБФПЛПН Й РПЛМПООЙЛПН БОФЙЮОПУФЙ, ПО РЕТЕЧЈМ ЧУЕ ФТБЗЕДЙЙ ЧЕМЙЛПЗП ДТЕЧОЕЗТЕЮЕУЛПЗП ДТБНБФХТЗБ ьЧТЙРЙДБ Й УБН ОБРЙУБМ ОБ ФЕНЩ ЗТЕЮЕУЛПК НЙЖПМПЗЙЙ ЮЕФЩТЕ ФТБЗЕДЙЙ, ОП ФБЛ, ЮФП, РП ЕЗП УМПЧБН, Ч ОЙИ "ПФТБЪЙМБУШ ДХЫБ УПЧТЕНЕООПЗП ЮЕМПЧЕЛБ". DMS CHPURTYSFYS yCHTYRYDB Y UPVUFCHEOOOSHI FTBZEDYK BOEOULPZP OHTSOB CHUEPVYAENMAEBS LHMShFKhTB, LPFPTPK PVMBDAF MYYSH OENOPSYE. PO YCH TSYOYOY VSCHM DELBDEOFPN *. pDOBCDSCH H ZPUFYOPK iPDBUECHYU URTPUYM:

RTPUFIFE, YOOPLEOFIK JJDPTPCHYU, S, LBCEFUS, BBOSM CHBYE NEUFP?
- RPTsBMHKUFB, RPTsBMHKUFB, NPJ NEUFP - DESPRE LMBDVYEE, - KHUMSCHYBM PE CH PFCHEF **.

* yTPOYUOP-ULERFYUEULPE PFOPIEOYE L DELBDEOFUFCHH UBNPZP th. bine. BOOEOULPZP Y'CHEUFOP.
** un. CH UPVTBOY UFBFSHA h. IPBUECHYUB„pV BOOEOULPN” . fTHDOP ULBEBFSh, CHUFTEYUBMUS PO U y. bine. BOOEOULYN CHPPWEE. al-lea dbmee - FTHDOP OBCHBFSH TBUUKHTSDEOYE BCHFPTB, U LPFPTSCHN CU RAFINIRIA VSHCH UPZMBUIFSHUS.

BOOEOULYK UMPCHOP VSC OBTPYuOP PFZPTTBTSYCHBMUS PF UMHYUBKOPZP YUIFBFEMS; RPUMEDOSS EZP FTBZEDYS OBREYUBFBOB FYTBTSPN CH 100 LENRMSTCH. Conform NOPZP Y CHEMILPMEROP RECETCHPDYM HFPOYOOOSHI ZHTBOGKHULYI BCHFPTPCH LPOGB XIX CH. și PF CHUEI ULTSCHCHBM, UFP RYYEF PTYZYOBMSHOSHCHE MYTYYUEULYE UFIY.

BOOEOULYK CHRECHSCHE CHSHCHUFKHRIM U OYNY CH REYUBFY CH CHPTBUFE 48 MEF - UMHYUBK OEVSCCHBMSCHK DMS RETCHPLMBUOPZP RPFPB. h 1904 Z. PO YODBM "fYIYE REUOY" (U RTYMPSEOYEN UCHPYI RETECHPDCH YJ ZHTBOGHULPK RPIYY). y FERESH PO OE RTYOBMUS CH UCHPEN BCHFPTUFCHE, ULTSHMUS b RUECHDPOINPN. chNEUFP ZHBNYMYY BCHFPTB DESPRE LOYZA VSCHMP OBREYUBFBOP: „ULEI. f-P” (YUYFBEFUS „OILFP”). fBL (FPMSHLP RP-DTECHOEZTEYUEULY) yNS BCHFPTB "FIYI REUEO" PUFBMPUSH OEYJCHEUFOP DBCE CH UBNPN FEUOPN MYFETBFHTOPN LTHZH REFETVKhTZB. h FP CHTENS CH MYFETBFHTH CHIPDYM UHFDEOF vMPL. h TEGEOYY PO YUHFSH-YUHFSH UCHSHCHUPLB, LBL OEPRSHCHFOPZP DEVAFBOFB, RPICHBMYM OIL. f-P Y FHF TSE RPREOSM ENH DESPRE „VEECHLKHUYE OELPFPTSCHI UFTPL Y DELbDEOFULYE YЪMYYEUFCHB”.

b CH OEDTBI LFPK CHOEYOE URPLPKOPC, PVTBEIOOPK CH ZMHVSH UEVS MYUOPUFY VHYECHBM NPZHYUYK RP'FYUEULYK FENRETBNEOF. VE LFPZP OE NPTSEF VSHCHFSh RPLFB. h 1909 Z. DMS RTPDCHYTSEOIS CH RHVMYLH OPCHSHCHI IHDPTSEUFCHEOOOSCHI RPOSFIK, CH YUBUFOPUFY OPCHPK RP'YY, VSHCHM UPDBO TSHTOBM "brRPMMPO". BOOEOULYK RPDZPFPCHYM DMS OEZP GILM UFYIPFCHPTEOIK. tedBLFPT OBREYUBFBM YI OE UTBYH, B PFLMBDSCHCHBM PF OPNETTB L OPNETH: UMHYUBK PVSCHUOSCHK CH TSKHTOBMSHOPC RTBLFILE. BOOEOULYK OBUFBYCHBM, OETCHOYUBS, UFYIPFCHPTEOYS OE RPSCHMSMYUSH. BOOEOULYK ULPTPPUFYTSOP ULPOYUBMUS - DESPRE IPDH, X RPDYAEDB gBTULPUEMSHULPZP CHPLBMB H REFETVKhTSE, H LPOGE LPTPFLPZP OYNOEZP DOS.

BOOEOULYK UPDBM OPCHSHCHK SJSHCHL RPYYY, CHULPTE YN ЪBZPCHPTYMY CHUE CHSHCHDBAEYEUS RPFSCH UETEVTSOPZP CHELB. рХЫЛЙО Й ДТХЗЙЕ РПЬФЩ-ЛМБУУЙЛЙ, ПУПВЕООП вБТБФЩОУЛЙК - ВПМЕЕ, ЮЕН ЛФП-МЙВП вБТБФЩОУЛЙК, зБНМЕФ-вБТБФЩОУЛЙК, РП УМПЧХ рХЫЛЙОБ, - ЬНПГЙЙ Й ЮХЧУФЧБ РЕТЕДБЧБМЙ РПУМЕДПЧБФЕМШОП, БОБМЙЪЙТПЧБМЙ ЙИ У РПНПЭША ТБУУХДЛБ. BOOEOULYK VPMEE TEYFEMSHOP, YUEN EZP UPCHTENEOOOYLY, RPTCHBM U UVPK FTBDYGYEK, PFCHETZ RPFIILH RPUMEDPCHBFEMSH-

45

OPZP RPCHEUFCHPCHBOYS PV YNPGYSI Y RETETSYCHBOYSI, OBNEOYM EY YTTBGYPOBMSHOPK RPFIILPK BUUPGYBGYK.

BUUPGYBGYY - LFP UCHSKY, LPFPTSCHE OERTPIYCHPMSHOP CHPOYILBAF CH RUYIYLE NETSDH OEULPMSHLYNY RTEDUFBCHMEOYSNNY, PVTBBNY, NSHUMSNY. y CHPF BOOEOULYK RYYEF FBL, UMPCHOP PO OE TBNSCHYMSS UMEDHEF DE B UCHPYNY OERTPYCHPMSHOSCHNY BUUPGIBGISNNY, SBOPUS DESPRE VKHNBZKH UMKHYUBKOSHCHE YUHCHUFCHB Y NSCHUMY CH UMSDHYUBKOPN

UPRPUFBCHYN UFYIPFCHPTEOYE BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" UP UFYIPFCHPTEOYEN rHYLYOB "cu RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE ...". RHYLYO RETEDBYF RETETSYCHBOYE NOPZYI Y TBBOPPVTBOBOSCHI YUKHCHUFCH, YI YNEOYUYCHPUFSH, LPMEVBOYS. OP TBUULB P DCHYTSEOY YUKHCHUFCH RHYLYO UFTPIF RPUMEDPCHBFEMSHOP, PO UFTPZP LPOFTPMYTHEF DCHYTSEOYE YUKHCHUFCH TBBKHNPN. URETCHB PE HFCHETCDBEF; RPFPN PFTYGBEF; OBLPOEG, PFTYGBEF FP, UFP PFTYGBM, F. E. CHUE FTY YUBUFY UFTPZP UPTBNETOSCH, UPDETSBF RP CHPUENSH UFYIPCH; CHUE FTY YUBUFY RTYVMYJFEMSHOP PYOBLPCHP CHSHCHUFTPEOSCH.

cu RPNOA YOUHDOPE NZOPCHEOSHE:
reTEDP NOPC SCHIMBUS FS,
LBL NYNPMIFOPE CHIDEOSHE,
lBL ZEOIK YUYUFPK LTBUPFSHCH.

h FPNMEOSHSI ZTHUFY VEOBDETSOPK,
h FTECHPZBI YHNOPC UHEFSCH
ъChKHYUBM NOE DPMZP ZPMPU OETSOSCHK,
și UOYMYUSH NIMSHCHE YUETFSHCH.

LFY CHPUENSH UFYIPCH PVMBDBAF UCHPEK CHOHFTEOOOK MPZYLPK: H RETCHPN UFYIE ZHPTNKHMYTHEFUS UPVEEOYE, CH UMEDHAEYI POP RPDTPVOP TBCHYCHBEFUS. RP FBLPK TSE WIENE CHSHUFTPEOSCH DCHE DTHZYE YUBUFY UFYIPFCHPTEOYS RHYLYOB.

FERETSH PVTBFYNUS L UFYIPFCHPTEOYA BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" (UFBOUSCH - FFP PFOPUYFEMSHOP UBNPUFPSFEMSHOSHCHE UFTPZHSHCHCH).

NETS FEOEK RPZBUMY UPMOGB RSFOB
DESPRE REUL H ЪBZTEYCHYEN UBDH.
CHUЈ CH FEVE FBL UMBDLP-OERPOSFOP,
OP FChPJ BRPNOYM S: „rTYDH”.

OE UYUEUFSH UFYIPFCHPTEOIK, LPFPTSHCHE TBUULBSCCCHHBAF P FPN, UFP POB OBOBYUMB ENH UCHYDBOYE. NSCH TsDЈN: RTYYMB POB YMY OE RTYYMB?

yuЈTOSHCHK DSHCHN, OP FSCH CHPDHYOYEK DSHCHNB,
fng OETSOEK RHYYOPL X MYUFB.

46

rPLB NSCH CHYDYN, UFP PFCHEF PFLMBDSCHCHBEFUS. RP LBLPC-FP UMHYUBKOPC BUUPGIIBGIY, YUYFBFEMA OERPOSFOPC, RPLF CHURPNYOBEF YUЈTOSHCHK DSCCHN. yuyfben dbmshye.

cu OE KOBA LEN, OP FS MAVYNB,
cu OE KOBA, YUShS FSH, OP NEYUFB.

UFY UFYY KHCHPDSF UPCHUEN H UFPTPOH. h OBYUBME POB PVEEBMB RTYKFY DESPRE UCHIDBOYE, B FERESH OYJCHEUFOP, PLBSHCHCHBEFUUS, LFP EJ MAVIF, LFP P OEK NEYUFBEF.

bB FPVPK CH RHUFSHCHOOSHCH RPLPY
OE UPCDHF BMNBOSCHE PZOY <...>

NPTsOP RPOSFSH, UFP POY CHUFTEFYMYUSH CHEYUETPN CH UBDH (RECHPE YuEFCHETPUFYYSHE) Y POB PVEEBMB RPIEC RTIKFI L OENH CH DPN. FERETSH PO DBTS OE HCHETEO, LFP EI RP-OBUFPSEENH MAVIF, PO PRBUBEFUS, UFP POBOE RTIDЈF: RPFPNKH Y RPLPY RHUFSHOOSHCH, Y BMNB'OSCHE PZOY UE UPKDHF. UBN PVTB BMNB'OSCHI PZOYEK CHSHCHCHBO LBLYNY-FP UHVYAELFICHOSCHNY BUUPGYBGYSNY; ChPNPTSOP, ChPPVTBTSEOYE RPPFB HLTBUYMP YNY TSEOEYOKH, B NPTCEF VSHCHFSH, POB DEKUFCHYFEMSHOP OPUIMB VTYMMYBOFSHCH.

DMS FEVS DHYUFSHCHE MECHLPY
YDEUSH LPCHTPN TBULYOKHMYUSH PDOY.

uOPCHB OEPTSYDBOOSCHK ULBYUPL BUUPHYBGIK. lPCHЈT MECHLPCH ... OBYUYF, DE TsDЈF HER CHUY-FBLY OE CH RPLPSI, B CH UBDH? dekufchyfemshopufsh tbdchbychbefus, UFBOCHYFUS SHCHVLPK, OEPRTEDEMIIOOPK. LFP EY MAVIF, ZDE OBOBBYUEOP UCHIDBOYE, RTYYMB POB YMY OE RTYYMB - OYYUEZP OYYCHEUFOP.

uFH OPYUSh S RPNOA H DBCHOEK ZTYE,
OPOE CU FPNYMUS Y CEMBM: <...>

eUMY TsDBM EY OE S, RPYUENKh S FBL IBRPNOIM LFH OPYUSH? x rHYLYOB CHUY SUOP: S RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE, RPFPNKh UFP CU HCHYDEMUL EI, Y POB NEOS RMEOIMB, Y S HER RPMAVIIM. x BOOEOULPZP OE SUOP OYUEZP. LPOGCHLB UYIPFCHPTEOYS FBL OYUEZP YOE RTPSUOSEF:

ULCHPЪSH ZHPOBTSH, ЪBVSCHFSCHK DESPRE VETIE,
fBMSCHK CHPUL Y RMBLBM Y RSHCHMBM.

NPCEF VSHCHFSH, SCHOOL FBEF Y RSHCHMBEF, LBL UETDGE CHPMAVMEOOPZP, OE DPTsDBCHYEZPUS CHUFTEYUY?

rPDPVOSCHN PVTBYPN DESPRE CHPUUPDBOY RPFPLB BUUPHYBGIK - RPFPLB UPOBOYS, LBL RPJCE UFBMB ZPCHPTYFSH LTYFYLB, - CHPUMEDUFCHYY VKHDEF RPUFTPEOB

47

OE FPMSHLP RPIYS, OP Y RTPIB b. VEMPZP, RPYS bINBFPCHPK, nBODEMSHYFBNB, rBUFETOBLB ... rPUME UNETFY BOEOULPZP VSCHMB YODBOB RPDZPFPCHMEOOBS YN LOIZB UFYIPCH "LYRBTYUPCHSHCHK MBTEG". NPTsOP VSHMP VSH UFTPIFSh TBOSCHE DPZBDLY, PFLHDB CHSMPUSH LFP OBZMBCHYE. LIRBTYU DMS ITYUFYBO VSCHM UCHSEOOOSCHN DETECHPN, VSHFSH NPTSEF, DEMP CH FFPN? plbshchchchbefus, x booeoulpzp vshchm mbteg y lyrbtyub, lkhdb po y ulmbdshchchbm myufly UP UCHPYNY UFYIPFCHPTEOYSNNY. y ChPF RP LFPK UHVYAELFICHOPK BUUPHYBGIY, BUCHEDPNP OERPOSFOPC YUYFBFEMSN, RPPF DBM OBCHBOYE UCHPEK VHDHEEK LOIZE.

oE UMEDHEF DKHNBFSH, YuFP OPCHSHCHK UFYMSH - RTYOBL OEVTETSOPUFY, OEKHNEOYS. lbl tb b b "ufboubny opyuy" UFPIF VPMSHYBS IHDPTSEUFCHEOOBS Y RUYIPMPZYYUEULBS RTBCHDB. BOOEOULYK VSHCHM TSEOBF DESPRE CHDPCHE, YNECHYEK DCHHI USCHOPCHEK PF RETCHPZP VTBLB, Y RPMAVYM TSEOH UFBTYEZP YЪ OYI. POB PFCEFYMB OB EZP YUKHCHUFCHP, OP BOOEOULIK TEYFEMSHOPZP YBZB OE UDEMBM, UPCHEUFSH ENKH OE RPCHPMYMB. LTPNE EZP Y EY, OILFP OYUEZP OE OBM DP UBNPK EZP UNETFY. EK RPIF Y RPPUCHSFYM UFBOUSCH OPYUY, CH LPFPTSCHI OBNELOKHM DESPRE OEPRTEDEMIOOOSCHE PFOPIEOYS NETSDH OYNY, DESPRE OEEUVSCCHIEEUUS UYUBUFSH.

DEUSH NSC RETEIPDYN L DTHZPK CHBTsOPK PUPVEOOPUFY MAYTYLY BOOOLPZP. sFP - RPJIS OBNЈLPC. RHYLYO RTSNP OBSCCCHHBEF YUHCHUFCHB, UPUFPSOYS DHYY: CHDPIOPCHEOSHE, MAVPCSH. BOOEOULYK FPMSHLP OBNELMEBEF DESPRE RETETSYCHBOYS.

ftEFSHS CHBTSOBS PUPVEOOPUFSH - YULKHUUFCHP DEFBMY. h YULKHUUFCHE UMPCHB RPDTPVOPUFSH, DEFBMSH CHPPVEE YNEEF PZTPNOPE OBYUEOYE. OP DEFBMSh BOOEEULPZP PUPVEOOBS. pOB RTJTBYOB. eZP YULKHUUFCHP - YULKHUUFCHP RTJTBYOPK DEFBMY. POB OEOBDITSOB, POB EUFSH Y EJ OEF.

uFYMSH BOOEOULPZP NPTsOP OBCHBFSH YNRTEUUIPOYUFYUOSCHN (PF ZhT. impresie „CHREYUBFMEOYE”). PE OBRTBCHMEO DESPRE FP, UFPVSHCH RETEDBFSH NZOPCHEOOPE CHEYUBFMEOYE, HMPCHYFSH NYNPMIFOSHCHE BUUPHYBGYY, YJ LPFPTSCHI Y UPUFPYF, RP NOOYA RPFB, TSYOSH YuEMPCHEYUEULPZP . PRTEDEMSAF EZP UFYMSH Y LBL UHZZEUFYCHOSCHK (PF BOZM. pentru a sugera „CHOHYBFSH”): CHOHYBFSH YUYFBFEMA YUHCHUFCHB, OBUFTPEOYS, RETETSYCHBOYS. DELBDEOFULPE NYTPPEHEEOYE, BUUPHYBFYCHOPUFSH,. RTJTBYUOPUFSH DEFBMEK, YNRTEUUYPOYUFYUOPUFSH U BLPOYUEOOSCHN UCHETEOUFCHPN CHSTTBTSEOSHCH UUYIPFCHPTEOYJ „Ego” (RP-MBFSCHOY „S”):

c - UMBVSHCHK USCHO VPMSHOPZP RPLMEOSHS,
al OE RPKDH YULBFSH BMSHRIKULYI TP,
OH TPRPF CHPMO, OH TPLPF TBOOYI ZTP
NOE OE DBDHF PFTBDOPZP CHPMOEOSHS.

oP
bMNBOBOSCHE Y RMBYUKHEYE ZPTSCH,
în HLEFSCH TP ​​​​HCHSDYI DESPRE UFPME,
y RMBNEOY CHEYUETOEZP HЪPTSHCH.

48

lPZDB CE UOPN PVYASFB ZPMCHB,
yuyfba ztj s rpcheufsh oevschmkha,
UZPTECHYI LOYZ BVSCHFSCHE UMPCHB
h FHNBOOPN UOE CU TEREFOP GEMHA.

lPZDB-FP METNPOFCH H "dKhNE" CHUMED ЪB yBBDBECHSHCHN VTPUYM UCHPENKH RPLPMEOYA HRTЈLY H ЪBVCHEOYY ZTBTSDBOULYI DPVMEUFEK, CH TBVPMERUFCHE Y TBCHOPDHYYY. FERETSCH BOOEOULIK RYYEF P UCHPЈN RPLPMEOYY, EZP OBSCCCHHBEF VPMSHOSCHN, OP P EZP VPMEYOSI ZPCHPTYF UCHPETIEOOOP YOBYUE. DELbDEOFH OE OHTSOSCH DPTPCHSHCHE, EUFEUFCHEOOOSCHE RETETSYCHBOYS, ZPTSHCH, CHPMOSHCH, ZTPPSCH. Chesh LTHZ CHREUBFMOOOOK KOBNLOHF Ufeoshny Lpnobfsch, b -ukreyubfmeis Ninpmјfosh, defbmy RTYTBYOSH: NPTPS HPTSH OKTELMA, LPFTSHE RMBP, hCHSDYA. gemkha UMPCHB - OP BVSHCHFSHCHE. UMPCHB YЪ LOYZ - OP UZPTECHYI. UMPCHB LFY PVTBYHAF RPCHEUFSH - OP OEVSHMHA, RPCHEUFSH ZTYЈ.

METNPOFPC OEZPDPCBM Y PVCHYOSM - BOOEOULYK CHOHYBEF.

vMPL RMBLBM OBD UFYIBNY BOEOULPZP.

OYLPMBK ZKHNYMECH - NBUFET UFYB

Zh TBZNEOFSCH

yUFPUOIL FELUFB: OYLPMBK ZHNYMECH. TUMEDPCHBOYS. nBFETYBMSCH. VYVMYPZTBJYS. urV., „oBHLB”, 1994. la. 75, 79-80, 92.

75

zKHNYMЈCH HOBUMEDPCHBM CHSHCHUPYUBKYHA UFYIPCHHA LKHMSHFKHTH ZHTBOGKHULPZP "rBTOBUB", ZHTBOGKHULYI Y THUULYI UYNCHPMYUFCH. eZP OERPUTEDUFCHEOOSHCH RPYUYUEULYE HYUYFEMY BOOULYK Y VTAUPCH VSCHMY ZMHVPLYNY, TBOPUFPTPOOYNY ZHIMMPZBNY, LTHDYFBNY, OPUIFEMSNY MYFETBFHTOSCHI FTBDYGYK EDTCHB MYOBOE CHUEI. h PFOPIOYY L UCHPENH DEMKH zHNYMICH VSHCHM VMYCE L vTAUPCHKH, YUEN L BOEOULPNKH.

79-80

utbchoychbs ffpf teretfhbt u fchptyueufchpn EZP<зХНЙМЈЧБ>UPCHTENEOOILCH, UTBYH TSE CHYDYN UHEEUFCHEOOOSCHE PFMYUYS. сНВЩ, ИПТЕЙ, ФТЈИУМПЦОЙЛЙ Й ОЕЛМБУУЙЮЕУЛЙЕ ТБЪНЕТЩ, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ ЧПЪОЙЛЫЙЕ Й ТБУРТПУФТБОЙЧЫЙЕУС Ч ОБЮБМЕ XX Ч. УППФОПУСФУС Ч ЬФП ЧТЕНС ЛБЛ 50: 20: 15: 15.* тБЪХНЕЕФУС, Ч РТЕДЕМБИ ЬФЙИ УТЕДОЙИ Й РТЙВМЙЪЙФЕМШОЩИ ДБООЩИ ОБВМАДБАФУС ЙОДЙЧЙДХБМШОЩЕ ПФМЙЮЙС. fBL, DMS BOOEOUULPZP OBIPDYN UPPFOPYOYE 41.2: 21.7: 26.3: 10.8.** DMS vTAUPCHB 45.0: 20.6: 18.6: 15.8.*** lBL CHYDYN, IPTEK X PVPYI HYUYFEMEK ZKHNYMJCHB TBURTPUFTBOYO ABOUT UTEDOEN HTPCHOE DMS CHUEZP RETYPDB, SNVB X PVPYI OEULPMSHLP NEOSHY . x vTAUPCHB RTPGEOF FTЈIUMPTSOILPC Y OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH VMYêPL L UTEDOENH. CHYDOP, UFP CHUS UYUFENB TB'NETCH LRPIY ULMBDSCHCHBMBUSH RPD UYMSHOSHCHN CHMYSOYEN vTAUPCHB; PFUADB VMYYPUFSH DBOOSHI RP NEFTAYLE vTAUPCHB Y CHUEZP RETYPDB. x BOEOULPZP UHEEUFCHEOOP VPMSHIE FTIUMPTSOILCH Y NEOSHIE OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH: DE EEI UCHSBO U FTBDYGYEK CHFPTPK RPMPCHYOSCH XIX CH.

x zHNYMJCHB UPPFOPYOYE NETSDH SNVBNY, IPTESNY, FTIIUMPTSOCHNY NEFTTBNY Y OELMBUUYYUEULPK NEFTYLPK TBCHOP, RP OBYN RPDUYuJFBN, 33.3: 20.8: 25.1: 208. ipteyyuyeulye TBNETSC DESPRE HTPCHOE UTEDOYI DBOOSCHI RP RETYPDH, DESPRE HTPCHOE DBOOSCHI RP UFYIPUMPTSEOYA BOOEOUULPZP Y vTAUPCHB. ftЈIUMPTSOIL TBURTPUFTBOOSCH RTYVMYJFEMSHOP LBL X BOEOULPZP Y, UMEDPCHBFEMSHOP, OBYUYFEMSHOP RTECHPUIPDSF HTPCHEOSH YI X vTAUPCHB Y UTEDOIK DMS CHUEZP RETYPDB. oblpoeg, opchsche oelmbuuyueulye NEFTSHCH TBURTPUFTBOOSCH VPMSHIE, YUEN CH UTEDOEN H BOEOULPZP Y H vTAUPCHB. fp dpufyzbefus bb yujf svpch<...>.

* zBURBTPCH n. m. pYUETL YUFPTYY THUULPZP UFYIB. N.: 1984, U. 208.
** mPFNBO a. n. NEFTYUEULYK TERETFHBT i. BOOEOULPZP // fTHDShch RP THUULPK Y UMBCHSOULPK ZHYMPZYY. fBTFKh, 1975, XXIV, p. 138.
*** tHDOEC r. b. NEFTYUEULYK TERETFHBT h. vTAUPCHB // vTAUPCHULYE UFEOYS 1971 ZPDB. eTECHBO, 1973, U. 327.

92

oEPVIPDYNP PFNEFYFSH SCHMEOYE VPMEE UMPTSOPE Y VPMEE FPOLPE.<...>UPCHRBDAF OBYUBMP Y LPOEG TYZHNHAEYI UMPC, TBMYYUBEFUS UETEDDYOB. rPDPVOSCHE UPPFOPIEOYS UMCH (OEBCHYUYNP PF YI RPMPTSEOIS H TYZHNE YMY CHOE EЈ) f. DE UPUAT* OBSHCHCHBM "NBOELEOBNY" Y CHYDEM CH OYI RTPSCHMEOYE CHBTSOSCHI UCHPKUFCH RP'FYUEULPZP NSCHYMEOYS - UPUTEDPFPYUEOOPUFY DESPRE PUPVP CHBTSOSCHI U FPYULY TEOYS UENBOHBILY LPNPOENLUFILY ZPNPOENPOENH. x zKHNYMЈCHB DBOOSHK RTYЈN Y PVSCHYUEO Y CHSHCHTBYFEMEO. h UBNPN OBYUBME UFPMSh CHBTsOPZP UFYIPFCHPTEOIS "rBNSFY BOEOULPZP" UFPYF "NBOELEO"MADEK: MEVEDEK. mHYuYI YY MADEK Y MHYUYEZP UTEDY MHYYYI, j. BOOEOULPZP, zHNYMICH UPPFOPUYF U MEVEDSNY.

* zhETDYOBOD DE upuuat (Ferdinand de Saussure, 1857-1913) - CHEMYLYK YCHEKGBTULYK MYOZCHYUF, BLMPTSYCHYK PUOPCHSH UENYPMPZYY Y UFTHLFHTOPK MYOZCHYUFIYLY, UFPFCHULCHPLY. IDEY Ei bine. DE uPUUATB, LPFPTPZP YBUFP OBSCCHCHBAF "PFGPN" MYOZCHYUFYLY XX CHELB, PLBBMY UKHEUFCHEOOPE CHMYSOIE DESPRE ZHNBOYFBTOKHA NSHCHUMSH XX CHELB CH GEMPN, CHDPIOPCHYCH TPTsDEOYE UFTTHLFHTBMY. PUOPCHOBS TBVPFB Zh. DE uPUUATB - „LHTU PVEEK MYOZCHYUFYLY” (CHYLYREDYS).

Strofele nopții

Se apropie sfârșitul secolului al XIX-lea. Viziunea despre lume a artistului se schimbă, claritatea clasică și claritatea ideilor despre lume pleacă. Simbolismul vine.

Să ne întoarcem la poezia tânărului simbolist I. Annensky „Strofele nopții”. Pentru el a fost ales pentametrul trohaic - o dimensiune emoțională asimetrică a romantismului și neoromantismului. Teza este prezentată:

Între umbre s-au stins petele de soare

Pe nisip într-o grădină de vis.

Totul despre tine este atât de dulce, de neînțeles,

Dar mi-am adus aminte de a ta: „Voi veni”.

Rețineți că mesajul (de fapt teza) este dat doar în ultimul vers al catrenului; înainte a existat o expunere asociată cu o descriere a locului, a timpului de acțiune. Nu număra poeziile care încep cu faptul că ea a făcut o întâlnire cu el. Așteptăm: ce, ai venit sau nu?

^ Fum negru, dar ești mai aerisit decât fumul

Ești mai fraged decât puful pe o frunză.

Crescut în poezia clasică, ne așteptăm la o antiteză, dar aceste rânduri duc undeva pe rătăcire. Aceste versuri evidențiate în maro pot fi percepute ca întârzieri – încetinirea acțiunii pentru a crește tensiunea așteptării. Așteptăm ce se va întâmpla în continuare?

^ Nu știu de cine, dar ești iubit

Nu știu al cui ești, dar un vis.

Dar aceste versete duc imediat la o parte și nu este complet clar în ce direcție. Se pare că la început s-a spus cu siguranță că i-a promis o întâlnire, dar acum nu se știe încă cine o iubește, cine o visează. Cursul asociațiilor care au dus la aceste două versuri nu poate fi reconstruit fără echivoc. Aici nu se pune problema de antiteză: nici o corespondență cu ceea ce se spune în teză. Să vedem ce urmează?

^ Urmează-te până în camerele deșertului

Luminile cu diamant nu se vor stinge...

Se pare că s-au întâlnit în grădină (primul catren) și ea i-a promis că va veni la el acasă mai târziu. Se teme că nu va veni și, prin urmare, camerele sunt pustii, iar focurile de diamant nu se vor doborî. Însăși imaginea luminilor de diamant este cauzată de unele asociații subiective; este un simbol: cu diamante strălucitoare, imaginația poetului a împodobit o femeie care nu va veni și este iubită de cine nu știe.

^ Pentru tine levkoy parfumat

Numai aici sunt întinse ca un covor.

Din nou, un salt neașteptat de asociații. Deci, data este încă în grădină? Realitatea se împarte în două, devine instabilă, incertă. Cine o iubește, nu se știe unde urmează să fie întâlnirea, este și neclar.

^ Această noapte îmi amintesc într-un vis lung

Dar nu eu am lâncezit și mi-am dorit:

„Îmi amintesc un moment minunat.” „Îmi amintesc de această noapte într-un vis vechi”. Cât de clare și clare sunt amintirile în poemul lui Pușkin, cât de vagi și nedefinite sunt în poemul lui Annensky. La Puşkin, gândirea se desfăşoară secvenţial, una urmează de la alta; Salturile de asociere ale lui Annensky nu fac posibilă stabilirea unei legături între o gândire ulterioară și una anterioară. Mai mult, ultimul vers citat afirmă că nu personajul acestei poezii a fost cel care lânceia și și-a dorit o întâlnire. În general, nu se știe cui i-a fost desemnată data, cui i-a șoptit: „Voi veni”. Cu toate acestea, după liniile albastre există două puncte. Poate, mai departe, în cupletul final al întregii poezii, ceva va deveni mai clar?

^ Prin felinar, uitat pe mesteacăn,

Ceara topită a plâns și a ars.

De ce există un colon înainte de acest cuplet? Ce explica? Poate că lumânarea se topește și arde, precum se topește și arde inima unui iubit care nu și-a așteptat iubita? O lumânare într-un felinar este, de asemenea, un simbol, un simbol al inimii eroului liric al poemului, un simbol al iubirii tragice.

Avem o poezie minunată. Inconsecvențele sale logice nu sunt neajunsuri, ci virtuți.Este doar o cu totul altă școală poetică, un alt stil, o nouă viziune asupra lumii.

Această poezie de Annensky este dedicată lui O.P. Hmara-Barshchevskaya. I. Annensky a fost căsătorit cu N.V. Khmara-Barshchevskaya, o văduvă care a avut doi fii din prima căsătorie. Innokenty Fedorovich Annensky era cu 14 ani mai tânăr decât soția sa. Olga Petrovna Khmara-Barshchevskaya, destinatarul Strofelor nopții, a fost soția fiului vitreg mai mare al lui Annensky, Platon. La 8 ani de la moartea lui Annensky, ea a scris o scrisoare de care istoricii literari au luat cunoștință abia recent. „Întrebi dacă l-am iubit pe In. Fed,? Dumnezeu! Desigur, am iubit, iubesc... Am fost eu „soția” lui? Din pacate, nu! Vedeți, eu spun sincer „vai”, p.ch. Nu sunt mândru de asta o clipă: nu a existat nicio legătură între noi, care este patronată de „Îngerul-Șarpe”. Și nu pentru că mi-a fost frică de păcat, sau nu am îndrăznit, sau nu am vrut, sau m-am legănat cu asigurări false că „poți iubi cu două jumătăți de inimă” - nu, de o mie de ori nu! Înțelege, dragă, nu a vrut asta, deși, poate, mă iubea doar pe mine... Dar nu putea trece... a fost ucis de gândul: Ce sunt? Mai întâi mi-am luat mama (de la fiul meu vitreg), apoi o să-mi iau o soție? Unde mă pot ascunde de conștiința mea?

Acum devine clar de ce totul este atât de instabil și vag în „Stans of the Night” din partea evenimentului, de ce la început ea îi spune: „Voi veni”, iar la sfârșit el nu o așteaptă. Devine clar ce mare adevăr psihologic se află în spatele acestui poem.

În această analiză a poeziei lui Pușkin și Annensky, materiale din remarcabila carte a lui V.S. Baevsky „Istoria poeziei ruse 1730 - 1980”, M., Interpraks, 1994.

Poezii de A. Akhmatova „Imitația lui I.F. Anneskiy” și I. Anneskiy „Stans of the Night” sunt amândoi uimitor de asemănătoare și disemănători unul cu celălalt.

Lucrarea lui Annessky „Stans of the Night” este scrisă într-un limbaj senzual și pătrunzător al asociațiilor.

Titlul poeziei indică deja că părțile sale nu vor fi legate logic, deoarece „strofele” sunt strofe independente unele de altele.

Pentru el a fost ales pentametrul trohaic - un metru poetic melodios și neted, evocând amintiri romantice și triste.

Experții noștri vă pot verifica eseul conform criteriilor de UTILIZARE

Experți pe site Kritika24.ru
Profesori ai școlilor de top și experți actuali ai Ministerului Educației al Federației Ruse.

Rimă încrucișată.

Poezia începe cu o expunere - o descriere a locului și a timpului. În plus, se spune despre numirea iubitului eroului liric al întâlnirii. Și acest gând nu continuă, ci se duce undeva în lateral, și o serie de asocieri de neînțeles pentru cititor apar cu fumul negru (fumul se corelează și cu aerul și focul), cu puful de frunze.

După aceea, înțelegem că fata la care se face referire în lucrare nu este iubita eroului și nici măcar nu este familiarizată cu el: „Nu știu cine, dar ești iubit, nu știu al cui ești. , dar un vis.”

Camerele „deșertului” sunt destinate unui străin: covoare parfumate pentru stângaci sunt întinse pentru ea, focurile de diamante trebuie să coboare în spatele ei. Cu toate acestea, aparține altuia, ceea ce este confirmat de rândurile: „dar nu eu am fost cel care lânceam și mi-am dorit”. Și atunci apare o nouă asociere cu ceara din felinar care „plânge și plânge”. Aici o lumânare este și un simbol, un simbol al inimii eroului liric al poemului, un simbol al iubirii tragice. Din nou, este legat de foc.

Această poezie este irațională, de parcă Annessky pune pe hârtie sentimentele și gândurile care apar sub influența unor asociații aleatorii. Iar salturile acestor asocieri nu permit stabilirea unei legaturi intre gandul ulterior si cel precedent.

Acum să ne întoarcem la lucrarea lui Ahmatova „Imitația lui I.F. Annessky”.

Este scris cu anapaest de trei picioare. Acest metru flexibil, capabil să transmită diverse intonații și dispoziții, este foarte potrivit pentru această poezie.

Întreaga structură de intonație a poemului, construcția propozițiilor, concizia gândirii, prezența verbelor - toate acestea nu sunt deloc Annensky, acestea sunt trăsături caracteristice în versurile lui Ahmatova.

Sensul acestei lucrări este diametral opus celui lui Annes. Dacă în cel din urmă eroul liric a suferit din cauza dragostei nefericite și nereciproce, atunci în primul a fost mai degrabă obiectul suferinței.

Această poezie, ca și Strofele nopții, este incontestabil plină de simboluri (estul este un simbol al soarelui, cartea și paginile ei simbolizează viața) și asocieri (la revedere - estul devine albastru - „Nu voi uita” - fețe schimbătoare - colțul pliat al cărții este aceeași pagină - o inimă de foc - „aproape de mine sau doar m-ai iubit?”). Dar, spre deosebire de asocierile din poemul lui Annevsky, aceste asociații sunt ordonate și logice.

Există o asemănare izbitoare între aceste poezii: imaginea focului este foarte vie în ambele. O inimă de foc, estul, o lumânare care arde într-un felinar - aici focul este un simbol al iubirii.

Poezia „Imitația lui I.F. Annes” este scrisă din genul masculin, iar acest lucru este neobișnuit pentru versurile lui Ahmatov.

Ambii poeți erau adepți ai diferitelor mișcări literare. Annesky este un simbolist convins, Akhmatova este un reprezentant strălucit al acmeiștilor. Și, probabil, sensul apelului Annei Akhmatova la forma imitației este explicat prin încercarea ei de a scrie o poezie în spiritul simbolismului. Dar, chiar și umplând-o cu simboluri, asociații și alegorii, Anna Andreevna nu și-a schimbat stilul - a rămas la fel de clar și de înțeles ca toate versurile ei.

Actualizat: 25-01-2018

Atenţie!
Dacă observați o eroare sau o greșeală de tipar, evidențiați textul și apăsați Ctrl+Enter.
Astfel, veți oferi beneficii neprețuite proiectului și altor cititori.

Vă mulțumim pentru atenție.