John Robert Fowles

„Amanta locotenentului francez”

Într-o zi vântoasă de martie din 1867, un tânăr cuplu se plimbă de-a lungul digului orașului antic Lyme Regis din sud-estul Angliei. Doamna este îmbrăcată la ultima modă londoneze într-o rochie roșie strânsă fără crinolină, care în acest outback provincial nu va fi purtată decât în ​​sezonul viitor. Însoțitorul ei înalt, într-o haină gri impecabilă, ține respectuos în mână o pălărie de formă. Erau Ernestine, fiica unui comerciant bogat și logodnicul ei Charles Smithson dintr-o familie aristocratică. Atenția lor este atrasă de o figură feminină în doliu pe marginea digului, care seamănă mai degrabă cu un monument viu al celor care au murit în adâncurile mării, decât cu o creatură adevărată. Ea este numită nefericita Tragedie sau Femeia locotenentului francez. În urmă cu doi ani, în timpul unei furtuni, nava s-a pierdut, iar ofițerul aruncat la țărm cu piciorul rupt a fost ridicat de localnici. Sarah Woodruff, care a servit ca guvernantă și știa limba franceză, l-a ajutat cât a putut. Locotenentul și-a revenit, a plecat la Weymouth, promițând că se va întoarce și se va căsători cu Sarah. De atunci, ea a fost pe debarcader, „elefantă și grațioasă ca sculpturile lui Henry Moore” și a așteptat. Când tinerii trec, sunt loviți de chipul ei, de neuitat tragic: „durerea s-a revărsat din el la fel de firesc, neînnorat și la nesfârșit ca apa dintr-un izvor de pădure”. Privirea ei de lamă îl străpunge pe Charles, care se simte brusc ca un dușman învins al unei persoane misterioase.

Charles are treizeci și doi de ani. Se consideră un paleontolog talentat, dar are dificultăți în a umple „enfiladele nesfârșite ale timpului liber”. Pur și simplu, ca orice leneș victorien deștept, suferă de splină Byronică. Tatăl său a făcut o avere decentă, dar a pierdut la cărți. Mama a murit foarte tânără împreună cu sora ei nou-născută. Charles încearcă să studieze la Cambridge, apoi decide să ia ordine sfinte, dar apoi este trimis în grabă la Paris pentru a se relaxa. Își petrece timpul călătorind, publicând povești de călătorie - „a se agita cu idei devine principala lui ocupație la treizeci de ani”. La trei luni după întoarcerea de la Paris, tatăl său moare, iar Charles rămâne singurul moștenitor al unchiului său, un burlac bogat și un logodnic profitabil. Nu indiferent de fetele drăguțe, a evitat cu îndemânare căsătoria, dar, cunoscând-o pe Ernestine Freeman, a descoperit în ea o minte extraordinară, o reținere plăcută. Este atras de această „Afrodita de zahăr”, este nemulțumit din punct de vedere sexual, dar face un jurământ „de a nu duce femei la întâmplare în pat și de a păstra un instinct sexual sănătos închis”. Vine la mare de dragul Ernestinei, cu care este logodit de două luni.

Ernestine își vizitează mătușa Tranter în Lyme Regis, deoarece părinții ei au în minte că este predispusă la consum. Dacă ar ști că Tina va trăi pentru a vedea atacul lui Hitler asupra Poloniei! Fata numără zilele până la nuntă - au mai rămas aproape nouăzeci... Ea nu știe nimic despre copulație, bănuind violență gravă în asta, dar vrea să aibă un soț și copii. Charles simte că este mai îndrăgostită de căsnicia ei decât de el. Cu toate acestea, angajamentul lor este o afacere reciproc avantajoasă. Domnul Freeman, justificându-și numele de familie (un om liber), își raportează direct dorința de a se căsători cu un aristocrat, în ciuda faptului că Charles, dus de darwinism, cu patos îi dovedește că a descins dintr-o maimuță.

Plictisit, Charles începe să caute fosile, pentru care împrejurimile orașului sunt renumite și o vede accidental pe femeia locotenentului francez, singură și suferindă, pe pustiul Ware. Bătrâna doamnă Poultney, cunoscută pentru tirania ei, a luat-o pe Sarah Woodruff ca însoțitoare pentru a excela în caritate. Charles, a cărui datorie este să facă vizite de trei ori pe săptămână, o întâlnește pe Sarah acasă și este surprins de independența ei.

Cursul plictisitor al cinei este diversificat doar de curtarea persistentă a lui Sam cu ochi albaștri, servitorul lui Charles, pentru servitoarea domnișoarei Tranter, Mary, cea mai frumoasă, directă, parcă turnată fată.

A doua zi, Charles vine din nou în pustietate și o găsește pe Sarah pe marginea unei stânci, plângând, cu o față mohorâtă captivantă. Deodată, scoate două stele de mare din buzunar și i le întinde lui Charles. „Un domn care își prețuiește reputația nu ar trebui să fie văzut în compania Curvei din Babylon Lyme”, spune ea. Smithson înțelege că ar trebui să stea departe de această persoană ciudată, dar Sarah personifică posibilitățile dorite și inepuizabile, iar Ernestina, oricât s-ar convinge, uneori arată ca „o păpușă vicleană mecanică din basmele lui Hoffmann”.

În acea seară, Charles dă o cină în onoarea Tinei și a mătușii ei. Este invitat și irlandezul vioi Dr. Grogan, un burlac care o curtează de mulți ani pe bătrâna servitoare domnișoară Tranter. Doctorul nu împărtășește angajamentul lui Charles față de paleontologie și suspină că știm mai puțin despre organismele vii decât despre fosile. Singur cu el, Smithson întreabă despre ciudateniile femeii locotenentului francez. Doctorul explică starea lui Sarah cu crize de melancolie și psihoză, în urma cărora durerea pentru ea devine fericire. Acum, întâlnirile cu ea i se par lui Charles pline de sens filantropic.

Într-o zi, Sarah îl duce într-un colț retras de pe un deal și spune povestea nenorocirii ei, amintindu-și cât de frumos era locotenentul salvat și cât de amarnic a fost înșelată când l-a urmat la Aimus și s-a dăruit lui într-un hotel complet indecent. : „A fost diavolul în chip de marinar!” Mărturisirea îl șochează pe Charles. Descoperă în Sarah pasiunea și imaginația – două calități tipice englezilor, dar complet suprimate de epoca ipocriziei universale. Fata recunoaște că nu mai speră la întoarcerea locotenentului francez, pentru că știe de căsnicia lui. Coborând în gol, ei observă brusc că Sam și Mary se îmbrățișează și se ascund. Sarah zâmbește de parcă și-ar da jos hainele. Ea contestă manierele nobile ale lui Charles, învățarea lui, obiceiul său de a analiza rațional.

Un alt șoc așteaptă hotelul speriat Smithson: un unchi în vârstă, Sir Robert, își anunță căsătoria cu văduva „neplăcut de tânără” doamna Tomkins și, în consecință, îl privează pe nepotul său de titlul și moștenirea sa. Ernestina este dezamăgită de această întorsătură a evenimentelor. De asemenea, Smithson se îndoiește de corectitudinea alegerii sale, o nouă pasiune izbucnește în el. Vrând să se gândească bine, pleacă la Londra. Se aduce de la Sarah un bilet, scris în franceză, parcă în amintirea locotenentului, prin care se cere să vină în zori. Confuz, Charles îi mărturisește medicului că a avut întâlniri secrete cu fata. Grogan încearcă să-i explice că Sarah îl conduce de nas și ca dovadă îl lasă să citească un raport despre procesul care a avut loc în 1835 asupra unui ofițer. El a fost acuzat că a scris scrisori anonime de amenințare către familia comandantului și violență împotriva fiicei sale, Marie, în vârstă de șaisprezece ani. A urmat un duel, o arestare, zece ani de închisoare. Mai târziu, un avocat cu experiență a ghicit că datele celor mai obscene scrisori coincideau cu zilele menstruației Mariei, care a avut o psihoză de gelozie pentru amanta tânărului... Cu toate acestea, nimic nu-l poate opri pe Charles, și odată cu prima sclipire a zorilor. , el merge la o întâlnire. Sarah este alungată din casă de doamna Poultney, care nu poate suporta voința și reputația proastă a unui însoțitor. Sarah se ascunde în hambar, unde are loc explicația ei cu Charles. Din păcate, de îndată ce s-au sărutat, Sam și Mary au apărut în prag. Smithson își ia promisiunea de a rămâne tăcut și, fără să-i mărturisească nimic Ernestinei, călătorește în grabă la Londra. Sarah se ascunde în Exeter. Are zece suverani lăsați în urmă de Charles și asta îi dă puțină libertate.

Smithson trebuie să discute despre nunta viitoare cu tatăl lui Ernestine. Odată, văzând pe stradă o prostituată care seamănă cu Sarah, o angajează, dar simte brusc o greață. În plus, curvă se mai numește și Sarah.

În curând Charles primește o scrisoare de la Exeter și merge acolo, dar, nevăzând-o pe Sarah, decide să meargă mai departe, la Lyme Regis, la Ernestine. Reuniunea lor se încheie cu o nuntă. Înconjurați de șapte copii, ei trăiesc fericiți pentru totdeauna. Nu se aude nimic despre Sarah.

Dar acest final este neinteresant. Să revenim la scrisoare. Așa că Charles se grăbește la Exeter și o găsește pe Sarah acolo. În ochii ei, tristețea așteptării. „Nu ar trebui... asta e o nebunie”, continuă Charles. El „își mușcă buzele în gura ei, de parcă i-ar fi foame nu doar de o femeie, ci de tot ce a fost interzis de atâta vreme”. Charles nu realizează imediat că Sarah este virgină, iar toate poveștile despre locotenent sunt minciuni. În timp ce se află în biserică, cerșind iertare, Sarah dispare. Smithson îi scrie despre decizia lui de a se căsători și de a o lua. El experimentează un val de încredere și curaj, încheie logodna cu Tina, pregătindu-se să-și dedice toată viața lui Sarah, dar nu o găsește. În sfârșit, doi ani mai târziu, în America, primește vestea mult așteptată. Întors la Londra, Smithson o găsește pe Sarah în casa Rosetti, printre artiști. Aici îl așteaptă o fiică de un an pe nume Aalage the Brook.

Nu, și această cale nu este pentru Charles. Nu este de acord să fie o jucărie în mâinile unei femei care a dobândit putere exclusivă asupra lui. Sarah îl numise anterior singura ei speranță, dar când a ajuns în Exeter, și-a dat seama că și-a schimbat rolurile cu ea. Ea îl ține departe de milă, iar Charles respinge acest sacrificiu. El vrea să se întoarcă în America, unde a descoperit „o părticică de credință în sine”. El înțelege că viața trebuie îndurată cât poate de bine pentru a ieși din nou în oceanul orb, sărat și întunecat.

Amanta locotenentului francez de John Fowles este una dintre cele mai bune lucrări ale scriitorului. Autoarea începe povestea din orașul Lyme Regis, unde cititorul vede un cuplu tânăr plimbându-se - Ernestine, fiica unui comerciant bogat, și logodnicul ei Charles Smithson. Încă de la primele pagini ale lucrării, scriitorul introduce descrieri ale aspectului acestor două personaje.

Mergând de-a lungul țărmului, au fost atrași de o figură feminină, care semăna mai degrabă cu un monument al celor care au murit pe mare. După cum sa dovedit, era o imagine reală a unei femei pe care toată lumea o numea Femeia locotenentului francez. După aceea, scriitorul prezintă o poveste care captivează cititorul. Situația era următoarea: în urmă cu doi ani, în timpul unei furtuni, nava a fost naufragiată și toți cei aflați la bord au murit. Doar un ofițer a ajuns pe mal, unde l-a găsit Sarah Woodruff. Curând, după ce l-a pus pe picioare, a plecat la Weymouth, dar a promis că se va întoarce și se va căsători cu ea.

De atunci, a trecut mult timp, ea merge constant la dig și îl așteaptă. Scriitorul o portretizează destul de trist, mai degrabă tragic. Îi impresionează pe toată lumea cu aspectul ei, inclusiv pe Charles, care se simte vinovat pentru ofițerul ei. Sarah este o persoană misterioasă. În paginile următoare ale lucrării, autorul povestește cititorului în detaliu despre viața lui Charles, care, după moartea tatălui său, a devenit moștenitorul întregii averi. Acum nu este doar un om bogat, în mâinile lui este libertatea. La început, cititorul nu înțelege despre ce fel de libertate vorbește, dar mai târziu înțelege că totul ține de relația lui cu femeile. Avea multe dintre ele, dar nu simțea sentimente atât de profunde pentru unul ca pentru Ernestine. Acum sunt logodiți, iar el își promite că nu va începe relații ocazionale.

Cititorul, ca și de fapt Charles, înțelege un lucru, că mireasa este îndrăgostită într-o măsură mai mare nu de eroul însuși, ci de căsătorie. Pentru care această căsătorie este destul de profitabilă. Evenimentele se desfășoară destul de interesante și interesante pentru cititor. Charles, pentru a enusa oară, o întâlnește pe femeia tristă a locotenentului francez și își dă seama că, deși este o persoană ciudată, ceva îl atrage la ea. Dar, din anumite motive, viitoarea lui soție nu îl impresionează în ultima vreme. Îi amintește de o păpușă mecanică. Cititorul începe să se îngrijoreze, Charles s-a îndrăgostit de ea?

În plus, evenimentele iau o întorsătură bruscă: Sarah intră sincer într-o conversație cu el, vorbind despre durerea ei. Ea îi mărturisește lui Charles că ofițerul nu se va întoarce pentru că este deja căsătorit. Eroul descoperă în ea două calități incompatibile - pasiunea și imaginația.

J. R. Fowles
Femeia locotenentului francez
Într-o zi vântoasă de martie din 1867, un cuplu tânăr se plimbă de-a lungul digului orașului antic Lyme Regis din sud-estul Angliei. Doamna este îmbrăcată la ultima modă londoneze într-o rochie roșie strânsă fără crinolină, care în acest outback provincial nu va fi purtată decât în ​​sezonul viitor. Însoțitorul ei înalt, într-o haină gri impecabilă, ține respectuos în mână o pălărie de formă. Erau Ernestine, fiica unui om de afaceri bogat și logodnicul ei, Charles Smithson, dintr-o familie aristocratică. Atenția lor este atrasă de o figură feminină în doliu pe marginea digului, care seamănă mai degrabă cu un monument viu al celor care au murit în adâncurile mării, decât cu o creatură adevărată. Ea este numită nefericita Tragedie sau Femeia locotenentului francez. În urmă cu doi ani, în timpul unei furtuni, nava s-a pierdut, iar ofițerul aruncat la țărm cu piciorul rupt a fost ridicat de localnici. Sarah Woodruff, care a servit ca guvernantă și știa limba franceză, l-a ajutat cât a putut. Locotenentul și-a revenit, a plecat la Weymouth, promițând că se va întoarce și se va căsători cu Sarah. De atunci, ea a ieșit pe dig, „elefantă și grațioasă, ca sculpturile lui Henry Moore”, și a așteptat. Când tinerii trec, sunt loviți de chipul ei, de neuitat de tragic: „durerea s-a revărsat din el la fel de firesc, neînnorat și la nesfârșit ca apa dintr-un izvor de pădure”. Privirea ei de lamă îl străpunge pe Charles, care se simte brusc ca un dușman învins al unei persoane misterioase.
Charles are treizeci și doi de ani. Se consideră un paleontolog talentat, dar are dificultăți în a umple „enfiladele nesfârșite ale timpului liber”. Pur și simplu, ca orice leneș victorien deștept, suferă de splină Byronică. Tatăl său a făcut o avere decentă, dar a pierdut la cărți. Mama a murit foarte tânără împreună cu sora ei nou-născută. Charles încearcă să studieze la Cambridge, apoi decide să ia ordine sfinte, dar apoi este trimis în grabă la Paris pentru a se relaxa. Își petrece timpul călătorind, publicând note de călătorie - „a se agita cu idei devine principala lui ocupație la treizeci de ani”. La trei luni după întoarcerea de la Paris, tatăl său moare, iar Charles rămâne singurul moștenitor al unchiului său, un burlac bogat și un logodnic profitabil. Nu indiferent de fetele drăguțe, a evitat cu îndemânare căsătoria, dar, cunoscând-o pe Ernestine Freeman, a descoperit în ea o minte extraordinară, o reținere plăcută. Este atras de această „Afrodita de zahăr”, este nemulțumit din punct de vedere sexual, dar face un jurământ „de a nu duce femei la întâmplare în pat și de a păstra un instinct sexual sănătos închis”. Vine la mare de dragul Ernestinei, cu care este logodit de două luni.
Ernestine stă cu mătușa ei Tranter în Lyme Regis, deoarece părinții ei le-au băgat în cap că este consumatoare. Dacă ar ști că Tina va trăi pentru a vedea atacul lui Hitler asupra Poloniei! Fata numără zilele până la nuntă - au mai rămas aproape nouăzeci... Ea nu știe nimic despre copulație, bănuind violență grosolană în asta, dar vrea să aibă un soț și copii. Charles simte că este mai îndrăgostită de căsnicia ei decât de el. Cu toate acestea, angajamentul lor este o afacere reciproc avantajoasă. Domnul Freeman, justificându-și numele de familie (un om liber), își raportează direct dorința de a se căsători cu un aristocrat, în ciuda faptului că Charles, dus de darwinism, cu patos îi dovedește că a descins dintr-o maimuță.
Plictisit, Charles începe să caute fosile, pentru care împrejurimile orașului sunt renumite și o vede accidental pe femeia locotenentului francez, singură și suferindă, pe pustiul Ware. Bătrâna doamnă Poultney, cunoscută pentru tirania ei, a luat-o pe Sarah Woodruff ca însoțitoare pentru a excela în caritate. Charles, a cărui datorie este să facă vizite de trei ori pe săptămână, o întâlnește pe Sarah în casa ei și este surprins de independența ei.
Cursul plictisitor al cinei este diversificat doar de curtarea persistentă a lui Sam cu ochi albaștri, servitorul lui Charles, pentru servitoarea domnișoarei Tranter, Mary, cea mai frumoasă, directă, parcă turnată fată.
A doua zi, Charles vine din nou în pustietate și o găsește pe Sarah pe marginea unei stânci, plângând, cu o față mohorâtă captivantă. Deodată, scoate două stele de mare din buzunar și i le întinde lui Charles. „Un domn care își prețuiește reputația nu ar trebui să fie văzut în compania Curvei din Babylon Lyme”, spune ea. Smithson înțelege că ar trebui să stea departe de această persoană ciudată, dar Sarah personifică posibilitățile dorite și inepuizabile, iar Ernestine, indiferent cum s-ar convinge, uneori arată ca „o păpușă vicleană din basmele lui Hoffmann”.
În aceeași seară, Charles dă o cină în onoarea Tinei și a mătușii ei. De asemenea, este invitat irlandezul vioi Dr. Grogan, un burlac care o curtează de mulți ani pe bătrâna servitoare domnișoară Tranter. Doctorul nu împărtășește angajamentul lui Charles față de paleontologie și suspină că știm mai puțin despre organismele vii decât despre fosile. Singur cu el, Smithson întreabă despre ciudateniile femeii locotenentului francez. Doctorul explică starea lui Sarah cu crize de melancolie și psihoză, în urma cărora durerea pentru ea devine fericire. Acum, întâlnirile cu ea i se par lui Charles pline de sens filantropic.
Într-o zi, Sarah îl duce într-un colț retras de pe un deal și spune povestea nenorocirii ei, amintindu-și cât de frumos era locotenentul salvat și cât de amarnic a fost înșelată când l-a urmat la Aimus și s-a dăruit lui într-un hotel complet indecent. : „A fost diavolul în chip de marinar!” Mărturisirea îl șochează pe Charles. Descoperă în Sarah pasiunea și imaginația – două calități tipice englezilor, dar complet suprimate de epoca ipocriziei generale. Fata recunoaște că nu mai speră la întoarcerea locotenentului francez, pentru că știe de căsnicia lui. Coborând în gol, ei observă brusc că Sam și Mary se îmbrățișează și se ascund. Sarah zâmbește de parcă și-ar da jos hainele. Ea contestă manierele nobile, învățarea lui Charles, obiceiul său de a analiza rațional.
La hotel, un Smithson îngrozit va suferi un alt șoc: un unchi în vârstă, Sir Robert, își anunță căsătoria cu văduva „deloc tânără” doamna Tomkins și, în consecință, îl privează pe nepotul său de titlul și moștenirea sa. Ernestina este dezamăgită de această întorsătură a evenimentelor. De asemenea, Smithson se îndoiește de corectitudinea alegerii sale, o nouă pasiune izbucnește în el. Vrând să se gândească bine, pleacă la Londra. Se aduce de la Sarah un bilet, scris în franceză, parcă în memoria locotenentului, prin care i se cere să vină în zori. Confuz, Charles îi mărturisește medicului că a avut întâlniri secrete cu fata. Grogan încearcă să-i explice că Sarah îl conduce de nas și, drept dovadă, îi dă un raport despre procesul care a avut loc în 1835 asupra unui ofițer. El a fost acuzat că a scris scrisori anonime de amenințare către familia comandantului și violență împotriva fiicei sale, Marie, în vârstă de șaisprezece ani. A urmat un duel, o arestare, zece ani de închisoare. Mai târziu, un avocat cu experiență a ghicit că datele celor mai obscene scrisori coincideau cu zilele menstruației Mariei, care a avut o psihoză de gelozie pentru amanta tânărului... Cu toate acestea, nimic nu-l poate opri pe Charles, și odată cu prima sclipire a zorilor. , el merge la o întâlnire. Sarah este alungată din casă de doamna Poultney, care nu poate suporta voința și reputația proastă a unui însoțitor. Sarah se ascunde în hambar, unde are loc explicația ei cu Charles. Din păcate, de îndată ce s-au sărutat, Sam și Mary au apărut în prag. Smithson își ia promisiunea de a rămâne tăcut și, fără să-i mărturisească nimic Ernestinei, călătorește în grabă la Londra. Sarah se ascunde în Exeter. Are zece suverani lăsați de Charles ca despărțire, iar asta îi dă puțină libertate.
Smithson trebuie să discute despre nunta viitoare cu tatăl lui Ernestine. Odată, văzând pe stradă o prostituată care seamănă cu Sarah, o angajează, dar simte brusc o greață. În plus, curvă se mai numește și Sarah.
În curând Charles primește o scrisoare de la Exeter și merge acolo, dar, nevăzând-o pe Sarah, decide să meargă mai departe, la Lyme Regis, la Ernestine. Reuniunea lor se încheie cu o nuntă. Înconjurați de șapte copii, ei trăiesc fericiți pentru totdeauna. Nu se aude nimic despre Sarah.
Dar acest final este neinteresant. Să revenim la scrisoare. Așa că Charles se grăbește la Exeter și o găsește pe Sarah acolo. În ochii ei, tristețea așteptării. „Nu ar trebui... asta e o nebunie”, repetă Charles incoerent. El „își bagă buzele în gura ei, de parcă i-ar fi foame nu doar după o femeie, ci și pentru tot ceea ce a fost interzis atât de mult timp”. Charles nu realizează imediat că Sarah este virgină, iar toate poveștile despre locotenent sunt minciuni. În timp ce se află în biserică, cerșind iertare, Sarah dispare. Smithson îi scrie despre decizia lui de a se căsători și de a o lua. El experimentează un val de încredere și curaj, încheie logodna cu Tina, pregătindu-se să-și dedice toată viața lui Sarah, dar nu o găsește. În sfârșit, doi ani mai târziu, în America, primește vestea mult așteptată. Întors la Londra, Smithson o găsește pe Sarah în casa Rosetti, printre artiști. Aici îl așteaptă o fiică de un an pe nume Aalage the Brook.
Nu, și această cale nu este pentru Charles. Nu este de acord să fie o jucărie în mâinile unei femei care a dobândit putere exclusivă asupra lui. Sarah îl numise anterior singura ei speranță, dar când a ajuns în Exeter, și-a dat seama că și-a schimbat rolurile cu ea. Ea îl ține departe de milă, iar Charles respinge acest sacrificiu. El vrea să se întoarcă în America, unde a descoperit „o părticică de credință în sine”. El înțelege că viața trebuie îndurată cât poate de bine pentru a ieși din nou în oceanul orb, sărat și întunecat.

1. Într-o zi vântoasă de martie din 1867, un cuplu tânăr se plimbă de-a lungul digului orașului antic Lyme Regis din sud-estul Angliei. Doamna este îmbrăcată în cea mai recentă modă londoneză în roșu strâns...
2. S. Richardson Istoria lui Sir Charles Grandison Lucrarea este prefațată de o prefață a editorului (cum își spune Richardson), care amintește de eroii romanelor publicate anterior. "Pamela" - dovezi ale beneficiilor ...
3. Lucrarea este prefațată de o prefață a editurii, care amintește de eroii romanelor publicate anterior. „Pamela” – dovezi ale beneficiilor virtuții; „Clarissa” este o instrucțiune pentru acelor părinți care, prin constrângere nerezonabilă, dau naștere la...
4. Eugene Sue Secretele pariziene la mijlocul anilor 30. din secolul trecut, mahalalele pariziene, unde bandiții și ucigașii își fac faptele murdare, iar oamenii săraci cinstiți duc o luptă grea...
5. Mijlocul anilor 30. din secolul trecut, mahalalele pariziene, unde bandiții și criminalii își fac faptele murdare, iar oamenii săraci cinstiți duc o luptă acerbă pentru existență. În Paris...
6. Evelyn Waugh Întoarcerea la Brideshead în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, în timp ce se afla în Anglia și comanda o companie necombatantă, căpitanul Charles Ryder...
7. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, în timp ce se afla în Anglia și comandă o companie care nu ia parte la ostilități, căpitanul Charles Ryder primește un ordin de la comandament să transporte...
8. E. A. Boratynsky Gypsy Acțiunea „povestirii” (cum o numește autorul „țigan”) are loc la Moscova. Oaspeții beți se împrăștie devreme într-o dimineață de vară. Proprietarul, Yeletskoy, se uită peste șine cu un „ochi obez”...
9. Povestea are loc la Moscova. Oaspeții beți se împrăștie devreme într-o dimineață de vară. Proprietarul, Yeletskoy, cu un „ochi obez” se uită peste urmele „peleiului violent” în odinioară magnifică, dar neglijată...

Femeia locotenentului francez este un roman postmodern exemplar. Se pare că Fowles, fiind profesor de literatură, a inventat-o ​​pentru edificarea elevilor. În această lucrare, el a întruchipat mulți.

• Fowles a creat
• Fowles implementat
• Fowles a folosit un dispozitiv numit , jucându-se pe intriga unui roman victorian și amestecând ironia și dragostea
• Fowles a implementat o nouă literatură folosind variabilitatea finală
• Fowles aplică cu măiestrie, jongland cu citatele și epigrafele (Austen, Hardy, Darwin și alții)

Scriitorul abordează creația unui roman ca un artizan: urmează o formulă pentru a menține interesul cititorului și creează romanul perfect. El alege o formă populară și de înțeles (un roman victorian), îl conduce pe eroul într-un triunghi amoros și intrigă cu un deznodământ. Totuși, într-un complot simplu, aromat cu rochii de epocă și alte realități istorice ale acelei epoci, se ascunde o idee nebanală, care este dezvăluită doar unui cititor erudit. Care este sensul romanului „Femeia locotenentului francez”? Despre Anglia la o bifurcație a drumului: fie o potecă bine parcursă, fie o întoarcere bruscă riscantă către orizonturi noi, dar neexplorate.

Imaginea Angliei victoriane și tehnicile artistice ale întruchipării sale în romanul „Femeia locotenentului francez”

Romanul are loc în 1867 în provincia Regatul Unit. Aceasta este epoca domniei reginei Victoria - o perioadă calmă, prosperă și puritană din istoria Angliei. Multe cărți au fost interzise, ​​bordeluri și cârciumi au fost învăluite în întunericul obscurității și uitării, iar oamenii erau cel mai îngrijorați de respectarea decorului și de un ceremonial de viață strict definit. S-au temut de ei înșiși și s-au ascuns în spatele unei fațade a decenței.

Despre ce este femeia locotenentului francez?„Protagonistul Charles Smithson se trezește într-un triunghi amoros între logodnica lui Ernestine Freeman și o femeie pe care cu greu o cunoaște, Sarah Woodruff. S-ar părea o poveste obișnuită: un bărbat nu poate alege între femei: una promite un viitor sigur, o idilă familială impecabilă și o poziție stabilă în societate, cealaltă face semn cu pasiune și natură neobișnuită, promițând un sentiment profund, sincer și o viață interesantă. . Cu toate acestea, în fața noastră nu se îndoiește de Charles Smithson, Anglia la o răscruce în persoana lui. Ernestina – aceasta este Bătrână cu frică de Dumnezeu și respectabilă Anglia cu stereotipurile, tradițiile vechi de secole și manierele ei exemplare. Sarah Woodruff este progresul, viitorul Angliei și individualitatea ei. Contradicția personajelor din roman este o confruntare între vechi și nou la scara întregii țări.

Tehnici de reprezentare a epocii victoriane în romanul „Femeia locotenentului francez” foarte variat. in primul rand, autorul folosește adesea citate din acei scriitori și oameni de știință care erau populari la acea vreme. Personajele gândesc în categoriile pe care ar trebui să le gândească în termeni de timp, adică intertextualitatea nu este doar un truc postmodernist, ci o condiție necesară pentru crearea unei atmosfere. În al doilea rând, Fowles reînvie limbajul acelei epoci și stilul autorului din acea vreme, imitându-i pe Dickens sau Thackeray. El le imită felurile de a scrie, induce cititorul în eroare și apoi își schimbă brusc colajul de citate într-o mărturisire sinceră a unui magician pentru spectatorii păcăliți. În al treilea rând, scriitorul a luat ca bază o schiță a intrigii tipice unui roman victorian.

Variabilitatea finalului din romanul „Femeia locotenentului francez”

Autorul oferă cititorului un joc interactiv în care îi cere să aleagă finalul ales. Prin acest act, el distruge toată impresia pe care o avea o persoană în timp ce citește. Este deja obișnuit cu povestirea bună și veche fără tam-tam, cu logica inexorabilă a unui scriitor a cărui tiranie nu lasă de ales eroilor. Dar Fowles s-a hotărât să-și bată joc de publicul său și a schițat dezinvolt trei variante pentru final: „Victorian”, „ficțiune”, „existențial”. Astfel, protagonistului romanului i se acordă dreptul de a alege una dintre cele trei opțiuni pentru propria sa soartă, iar cititorului i se oferă un motiv de gândire.

Romanul se transformă într-un joc pe calculator. Primul obstacol este finalul „victorian”, în care Charles se căsătorește cu Ernestine și trăiește până la 114 ani. În câteva pagini, autorul râde deschis de cei care nu au observat tonul sarcastic al acestui capitol. Într-adevăr, scriitorul estimează neglijent cât de mult să arunce copiilor asupra cuplului fericit și descrie pe scurt finalul fabulos până la încurcăcios.

Cu celelalte două opțiuni pentru final, cititorului îi este greu. Fowles este evident viclean când încearcă să demonstreze cititorului că sunt echivalente și că ordinea lor în text a fost determinată întâmplător. Al doilea obstacol îl așteaptă pe cititor în capitolul LX - acesta este finalul „sentimental”, în care Charles, după 2 ani de despărțire, își găsește nu doar femeia iubită, ci și copilul lor comun. Acest deznodământ, vâscos ca siropul de zahăr, este mai degrabă incomplet și condiționat de a fi considerat autentic, dar nu există tovarăș pentru gust și culoare.

„Dacă romanul s-ar fi încheiat într-adevăr astfel”, scrie A. Dolinin, „atunci pelerinajul eroului ar dobândi un scop realizabil, s-ar transforma într-o căutare a unui simbol sacru, cu dobândirea căruia rătăcitorul își încheie călătoria. Pentru Fowles, formarea unei persoane nu se oprește până la moarte și singurul scop real, nu iluzoriu al rătăcirii vieții este calea în sine, autodezvoltarea continuă a personalității, trecerea ei de la o alegere liberă la alta.

Prin urmare, potrivit lui Fowles, versiunea „corectă” a finalului – ultimul capitol LXI – este finalul „existențial”. Protagonistul alege libertatea, o particulă de credință în sine și înțelegerea că „viața trebuie îndurată la nesfârșit și din nou să iasă - în oceanul orb, sărat și întunecat”. Fowles îl pune pe Charles în locul lui Sarah, acum el este petiționar, iar ea este judecător, de a cărei sentință depinde totul. Abia atunci o înțelege pe această femeie ciudată care poseda ceva ce eroii vremii ei nu l-au putut permite - libertatea. În finalul existențial, ultima iluzie a lui Charles, iluzia salvării iubirii, a fost risipită. El o părăsește pe Sarah independentă pentru a-și continua călătoria singur printr-o lume ostilă și fără adăpost. Eroul își pierde orice sprijin, dar câștigă „o bucată de credință în sine” și pleacă într-o Americă liberă, care îi promite noi oportunități.

Interesant? Păstrează-l pe peretele tău!

Sunt lucrări, al căror farmec îl înțelegi doar cu vârsta și cu acumularea unei anumite experiențe (și a cititorului). Printre aceste lucrări se numără și romanul clasicului englez al timpului nostru, din păcate, care ne-a părăsit deja, John Fowles, „Femeia locotenentului francez” (1969). Frumusețea acestei lucrări devine disponibilă atunci când cititorul are în rezervă experiența comunicării cu textele clasicilor englezi.

Titlul romanului este un fel de eufemism, arătând spre personajul principal Sarah Woodruff, pe care locuitorii din Lyme Regis o numeau cu un cuvânt mai mușcător.

Când a fost publicat romanul lui Fowles, era izbitor de diferit de edițiile moderne: tipărirea și legarea semănau cu edițiile vechi ale lui Thomas Hardy, Thackeray, iar stilul narațiunii în sine părea luat din trecut. Dar, la mijlocul cărții, eseul s-a transformat în proză experimentală: autorul a alergat înainte, un secol mai târziu, a raportat informații despre soarta personajelor, a oferit cititorului diferite opțiuni pentru final din care să aleagă. În general, el a demonstrat tehnicile scrisului postmodern.

Desigur, acesta este un roman intelectual: scopul lucrării nu este reprezentarea vieții, ci soluția unor probleme mai generale ale existenței umane. Eroii sunt purtători ai anumitor idei, în lucrare observăm o ciocnire a diferitelor principii ideologice.

Această lucrare a lui Fowles poate fi privită și ca un roman al unui drum în care procesul de a deveni erou (mai precis, doi eroi) se află în centrul atenției, iar el însuși este supus unei serii de teste. Rătăcirea lui Charles Smithson are loc într-un timp și un loc specific istoric: începutul - sfârșitul anilor șaizeci ai secolului XIX în Anglia victoriană. Dar Sarah, care acționează ca ispititoarea lui Charles, parcurge și ea propriul drum al cunoașterii de sine: îl atrage de la prima întâlnire, îl face pe erou să facă lucruri de neconceput ca ale ei. La fel ca Sarah, Charles sfidează și moralitatea victoriană în felul său.

Structura romanului este complexă: Fowles folosește epigrafe pentru capitole și pentru întregul roman, note interliniare ale autorului la text, în care dă explicații istorice, lingvistice și sociologice; toate acestea au scopul de a aminti cititorilor că naratorul însuși aparține altui timp.

Lucrarea este prefațată cu o epigrafă care ne permite să înțelegem intenția autorului: „Orice emancipare constă în faptul că ea returnează lumea umană, relațiile umane persoanei însuși” (K. Marx. Despre chestiunea evreiască (1844)) . Și, într-adevăr, de-a lungul poveștii, observăm procesul de întoarcere a personajelor principale la sine: atât Sarah Woodruff, cât și Charles Smithson descoperă în sine nevoi și dorințe care contrazic în mare măsură tradițiile și spiritul Angliei victoriane, dar numai atunci când personajele își permit. trăiesc în conformitate cu propriile lor aspirații, se regăsesc.

„Femeia locotenentului francez” amintește de romanele istorice ale lui Walter Scott, în care acțiunea se desfășoară întotdeauna la cumpăna a două epoci, în momente de răsturnări sociale majore. Dar romanele istorice presupun prezența unor personaje istorice ca personaje principale sau secundare, iar intrigile unor astfel de lucrări sunt de obicei asociate cu ceea ce Fowles are doar personaje fictive și, de asemenea, subliniază caracterul lor fictiv în digresiuni directe: „Tot ceea ce vorbesc aici este pură ficțiune. Eroii pe care îi creez nu au existat niciodată în afara imaginației mele. Dacă până când acum m-am prefăcut că le cunosc cele mai intime gânduri și sentimente, doar pentru că, stăpânind într-o oarecare măsură limbajul și „vocea” epocii în care se desfășoară acțiunea narațiunii mele, aderă în mod similar la convenția convențională de atunci: romancierul este al doilea după Domnul Dumnezeu și dacă nu știe totul, încearcă să se prefacă că știe. Dar trăiesc în epoca lui Alain Robbe-Grillet și Roland Barthes și, prin urmare, dacă acesta este un roman, atunci nu este nicidecum un roman în sensul modern al cuvântului” (Cap. 13).

Începutul evenimentelor din lucrare se referă la sfârșitul lunii martie 1867. În această perioadă, sub influența teoriei evoluției lui Ch. Darwin și a altor descoperiri științifice naturale, ideile despre lume și om se schimbau rapid. Scriitorul a descris o eră de tranziție, când au apărut noi forme de conștiință socială. Intriga romanului nu depășește viața privată, deși autorul oferă o imagine a obiceiurilor Angliei victoriane în detaliu.

Epoca domniei reginei Victoria este înfățișată ca un sistem socio-cultural specific care dictează unei persoane norme stricte de comportament. Potrivit lui Fowles, acest sistem suprimă sentimentele umane și condamnă pasiunea și imaginația. Prin urmare, oamenii încep să se teamă de ei înșiși: așa una dintre eroinele Ernestinei își interzice să se gândească la plăcerile senzuale și chiar inventează o formulă de interdicție. "Nu îndrăzni": „... ea a venit cu ceva ca o poruncă pentru ea însăși - „nu îndrăzni!” - și a repetat în liniște aceste cuvinte de fiecare dată când gândurile despre latura fizică a naturii ei feminine au încercat să-i invadeze conștiința ”(Cap. 5).

Fowles introduce în lucrare un material documentar extins: citate din opera lui K. Marx „Capital”, mărturii ale oamenilor din acea epocă, date statistice (E. Royston Pike „Documente umane ale epocii de aur victoriane”), fragmente ale lucrării a lui Charles Darwin a publicat cu puțin timp înainte de perioada descrisă „Originea speciilor”, etc. Probabil că această saturație cu documente și informații provoacă nedumerire și confuzie în rândul cititorilor care nu sunt pregătiți pentru un mod atât de ciudat de prezentare.

Romanul se distinge printr-un stil de narațiune ironic deosebit, autorul acționând într-adevăr ca un observator omniscient care nu numai că surprinde manifestările exterioare ale naturii personajelor, dar ne arată și partea inferioară a acțiunilor lor ascunsă tuturor. Acest lucru este remarcabil mai ales în raport cu eroina celui de-al doilea plan - doamna Poultney - un simbol al moravurilor victoriane: „Pentru această doamnă, ar fi, fără îndoială, un loc în Gestapo - metoda ei de interogatorie a fost de așa natură încât în ​​cinci minute ea a știut să-i aducă până la lacrimi pe cei mai stăruitori servitori. (...) Cu toate acestea, în propriul ei cerc foarte restrâns, era renumită pentru caritatea ei. Și dacă ți-ar trece prin minte să te îndoiești de această reputație a ei, ți s-ar prezenta imediat o dovadă de nerefuzat - nu-i așa, draga și amabila doamnă Poultney, a primit prietenul locotenentului francez? (Cap. 4). Tocmai din grija pentru viața ei de apoi și din sentimentul că sunt puține fapte bune pe seama ei, doamna Poultney se hotărăște asupra unei fapte bune - să dea adăpost unei tinere care a căzut într-o situație dificilă, bucurându-se de o reputație proastă în Lyme. Urmând sfatul preotului, doamna Poultney o ia în serviciu pe tovarășa ei de serviciu Sarah Woodruff, care este considerată amanta abandonată a unui marinar francez.

Naraţiuneîn roman se desfășoară cu o încălcare a secvenței cronologice: vorbind despre evenimente, autoarea se întoarce în trecut, mai aproape și mai îndepărtat, face presupuneri (cine ar fi Sarah în vremurile trecute și viitoare, relatează că „Ernestine a fost destinat să-i supraviețuiască generație întreagă. S-a născut în 1846. A murit în ziua în care Hitler a invadat Polonia” (Cap. 5)).

Compoziţie Lucrarea este o alternanță constantă de povești din viața lui Charles, Ernestine și Sarah, la începutul romanului li se adaugă povești din viața doamnei Poultney. Dar de la bun început este clar că Sarah și Charles sunt în centrul romanului, iar alte personaje sunt doar un fundal.

Personajele principale, Charles Smithson și Sarah Woodruff, sunt opuse unul altuia: este obișnuit, leneș, dar se preface a fi neobișnuit; este o proscrisă, neobișnuită în toate, acuzată de ceea ce nu a fost. Și deși în roman există și imaginea Ernestinei, această eroină nu este prezentă în versiunea romanului care nu are legătură cu finalul banal. Fowles a căutat să arate că o persoană poate alege dintre mai multe opțiuni pentru o cale de viață: să urmeze tradițiile mediului înconjurător, să le reziste sau să le reziste, să se răzvrătească în căutarea libertății. Înainte de a o întâlni pe Sarah Woodruff, Charles a jucat rolul unei persoane interesante (pasiunea pentru paleontologie l-a ajutat să-și mențină o imagine adecvată), după ce s-a întâlnit cu o Tragedie ciudată (cum era numită Sarah în Limes Regis), descoperă în sine dorința de a încălca limite. Charles ia parte la soarta fetei, rupe logodna cu Ernestina. Dar, la urma urmei, Sarah se străduiește să pară misterioasă: își creează iluzia propriei sale vinovății printre cei din jurul ei, se pune în mod deliberat în poziția unui proscris și urmărește reacția orășenilor.

Ironie pătrunde pe toate nivelurile romanului: scriitorul batjocorește personajele, cititorul, compoziția și intriga; se manifestă în felul în care sunt caracterizate personajele, în selecția informațiilor, în modul de prezentare a acestora, în timp ce atitudinea autoarei este resimțită: „Doamna Poultney a descoperit un fel de plantare pervertită în a părerea a fi cu adevărat amabilă” (cap. . 9). „Doamna Poultney, din remarcile ei anterioare, știa că era cu multe distanțe în urma mai sus numitei doamne în cursa pentru premiul evlaviei. Lady Cotton, care locuia la câteva mile de Lyme, era renumită pentru caritatea ei fanatică” (Cap. 4).

Caracterizarea lui Charles este și ea plină de ironie: „... de îndată ce a apărut în societate, mamele au început să-l devoreze cu ochii, tații l-au plesnit pe spate, iar fetele îi zâmbesc timid. Charles era foarte împătimit cu fetele drăguțe și nu era împotrivă să le conducă pe ele și pe părinții lor, care prețuiau planuri ambițioase, de nas. Astfel și-a dobândit o reputație de trufaș și rece - o recompensă binemeritată pentru dexteritatea (și până la vârsta de treizeci de ani devenise la fel de priceput în această afacere ca orice dihor) cu care a adulmecat momeala și apoi a fugit de la dinții ascunși ai capcanei matrimoniale care îl pândeau ”( Capitolul 4).

Alegerea lui Charles a uneia dintre căile alternative de viață este prezentată în roman ca alegerea uneia dintre cele două femei: Sarah sau Ernestine, ca o alegere între datorie și sentiment. De aceea, în roman există trei versiuni ale finalei: „Victorian”, „ficțional” și „existențial”. Cel mai prozaic și previzibil final - căsătoria lui Charles cu Ernestine - este dat în capitolul 44 (sunt 61 în total): eroul urmează cuvântul dat (datoria) și duce o viață gri de persoană neadaptată care a pierdut o potențială moștenire și un titlu de baron.

Deznodământul, în care eroul rămâne pentru totdeauna alături de Sarah (final fictiv), a contrazis opiniile autoarei, care a fost important să arate că procesul de dezvoltare umană nu se oprește până la moarte, este continuu, persoana face în mod constant o alegere liberă. . Pierzând-o pe Sarah (final existențial), eroul își continuă călătoria dificilă printr-o lume ostilă, acesta este drumul unei persoane care și-a pierdut orice sprijin, dar care a primit în schimb „o părticică de credință în sine”.

În roman există o constantă joc cu tentă literară, locul principal printre sursele implicate îl ocupă lucrările scriitorilor englezi din epoca victoriană: Fowles îi citează pe C. Dickens, W. Thackeray, J. Eliot, T. Hardy, A. Tennyson, J. Austin ş.a. Scott. : „În mod inconștient, ea a judecat oamenii mai mult după standardele lui Walter Scott și Jane Austen decât după standardele obținute empiric și, văzând unele personaje literare în cei din jur, a crezut că viciul va fi cu siguranță pedepsit, iar virtutea va triumfa” ( Capitolul 9). Desigur, unele dintre semnificațiile romanului ocolesc cititorul care nu este familiarizat cu operele autorilor sus-numiți.

Un caracter deosebit al operei este narator: se adresează direct cititorului, combină diverse straturi de timp: se referă la Freud, Sartre, Brecht, autori care au trăit și au lucrat mult mai târziu decât perioada descrisă. În romanul clasic din secolul al XIX-lea, naratorul pare să se ridice întotdeauna deasupra personajelor; în Fowles, el se află în postura unui egal între egali. În momentele critice ale intrigii, „eu” al autorului se transformă în „el” și primește toate semnele personajului, chiar și un portret caracteristic. Autorul oferă cititorului spațiul liber, care oferă coparticiparea și co-crearea. Prin urmare, în roman există o tensiune semantică constantă între trecut și prezent, ficțiune și realitate.

În concluzie, adăugăm că romanul lui John Fowles „Femeia locotenentului francez” a fost filmat în 1982 de regizorul Karel Reisch după scenariul lui Harold Pinter, devenit laureat al premiului Nobel în ultimul an al vieții lui Fowles.
Următorul material este despre adaptarea cinematografică a romanului.

© Elena Isaeva