În celebrul său eseu „Decorarea și crima” din 1908, arhitectul la modă de atunci Adolf Loos scria: „Dezvoltarea culturii implică deplasarea ornamentalității de la designul lucrurilor cotidiene”. Cu această afirmație, el a exclus multe dintre fonturile decorative cu volante dezvoltate în ultimele secole de la a fi folosite în designul de ultimă generație. Acum, înainte rapid până în ziua de azi: Web 3.0 este plin de tipare sans-serif aproape plate și fonturi clasice romane, motiv pentru care designerilor le lipsesc atât de mult bibelourile dactilografelor de altădată.
Profită de expresivitatea puternică a fonturilor antice și oferă graficii tale un farmec de modă veche, care face furori chiar acum în proiectele tipărite și online. De la stiluri cowboy și victorian până la avangardă și caligrafie, alegerea este largă. Fonturile sunt grupate arbitrar, interpretările moderne pot coexista cu prototipuri (aproape) autentice. Toate sunt disponibile gratuit pentru utilizare în proiecte private, dar vă rugăm să nu uitați să citiți cu atenție acordurile de licență.
Imitații de imprimeuri de pe plăci de lemn și fonturi de afiș
Acest tip de literă, care amintește de imprimeurile ieftine din scânduri de lemn, nu este lipsit de farmec: miroase a afișe decolorate ale unui teatru de teatru slăbit. Aspectul este la fel de sumbru și provocator, potrivit pentru grafice pe subiecte variind de la informal la înfricoșător.
Circus Ornate a lui Dieter Steffmann surprinde aceeași dispoziție ca și grafica clasică de circ, dar își păstrează flerul ca tip de afiș ornamental, atrăgător.
- (similar cu fontul Rosewood)
Conceput pentru a emula fonturi precum Rosewood și Ponderosa, care, la rândul lor, amintesc de tiparele afișelor de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, Coffee Tin aduce la viață elementele grafice publicitare de epocă cu linii clare.
-
Un alt font frumos pseudo-antic bazat pe litere de afiș din secolul al XIX-lea. Turnatoria de tipologie a împrumutat atât fontul în sine, cât și numele dintr-un tip de liter conceput în 1884 de D.T. Ames.
-
O altă capodoperă pseudo-antica a lui Dieter Steffmann, Egyptienne Zierinitialen, transformă literele bidimensionale în sculpturi tridimensionale luxoase.
-
O minunată capodopera vintage de la Jester Font Studio.
-
Nasty este un „remix” învechit creat de Eduardo Recife din tipul Extra Ornamental al lui House of Lime. Lansat în două versiuni, pe care Recife le sfătuiește, de asemenea, să le folosească în combinație unul cu celălalt.
-
Dezvoltatorul de software cu licență gratuită David Rakowski a creat acest font în 1991. După 17 ani, armonia monumentalității și grației în contururile sale arată ca o senzație din trecut, care astăzi face o impresie de neșters.
-
Toscanul lui Rick Mueller este unul dintre numeroasele sale fonturi de epocă, dar iese în evidență din mulțime prin contururi complicate combinate cu o simplitate puternică. Acest tip de liter amintește de literele de afiș antic, fără înflorituri suplimentare.
-
O asemănare clară cu Sideshow, dezvoltat de Harold's Fonts, Fusty Saddle este un font desenat manual și apoi digitizat în stil cowboy. Bittbox vă oferă nu doar un tip de font pentru fontul său, ci și o explicație pentru acesta: „fuz”, așa cum spune site-ul autorului, înseamnă „de modă veche atât în esență, cât și în aparență”.
-
O imprimare digitală din lemn cu o aromă stilistică distinctă a Vestului Sălbatic, proiectată de Matthew Austin Petty de la Disturbed Type. Ca și cum ar fi fost acoperite cu peri de cowboy, marginile tăiate aspre și suprafețele neglijente ale elementelor de bloc conferă acestui tip de liter o notă vintage specială de masculinitate.
-
Produs al studioului independent de tipărire digitală Fountain, Azteak combină ecourile trecutului cu visele de viitor. Baza mecanică a acestui tip de caractere este suprapusă cu diverse decorațiuni, care evocă asocieri cu filme SF despre un viitor alternativ în era motoarelor cu abur.
-
Numele acestui font este derivat din expresia „înger păzitor” în franceză, iar majusculele sale sunt într-adevăr încoronate cu figuri de paznici înaripați. Combinația AngeGardien de finețe și contururi solide pe care o împărtășește cu alte fonturi vintage de calitate este poate cea care merită păstrată.
Fonturi antice și renascentiste
Un tip Caslon autentic din secolul al XVIII-lea ar arăta acum ca Caslon Antique, ușor uzat pe margini, dar neîntărit. Această interpretare a serifului clasic Caslon adaugă maturitate și autoritate textului fără a pierde lizibilitatea.
-
Dominican este un alt tip de liter antic îmbătrânit artificial și unul foarte ciudat, ale cărui contururi sunt inspirate de farmecul special al cărților vechi.
-
Neobișnuit, format din toate majusculele, fontul Old Dog New Tricks prezintă interes deoarece elementele inferioare ale literelor sale, în principiu, clasice serif sunt coborâte sub linia liniei. Combinația stilului Art Deco cu ecourile antice nu permite să-i urmărească cu exactitate originea, dar, așa cum ne învață teoria „culturii de reciclare” (cultura remix), combinații neașteptate de componente dau roade sub forma unor fenomene cu adevărat unice.
-
Proiectat de David J. Perry în 2003, Cardo a fost conceput să fie un manual pentru limbile clasice și scrierea medievală. Literele ascuțite ale acestui font seamănă atât cu scrisul de mână al cronicarilor, cât și cu inscripțiile sculptate pe pietre.
Fonturi vechi tipărite și caligrafice
Linia întreruptă și literele decolorate îi pot da un aspect neîngrijit, dar acest tip de liter este suficient de stabil pentru a se potrivi în orice marcaj nealiniat.
-
Asemănător cu titlul filmului lui P.T. Anderson din 2007, acest exemplu demonstrează clar amestecul unui stil cowboy cu un stil gotic tradițional.
-
Olde English este un exemplu interesant de tipare care, în ciuda faptului că aparține unui timp și loc, a fost ușor de legat de altul. Deși stilul său amintește de scripturile medievale gotice germane, engleza veche este de fapt numele dat englezei vechi scrise în minuscule insulare.
-
Fontul Schwabacher și-a primit numele de la satul german Schwabach, iar stilul de la grafia caligrafică a cronicarilor. Deși folosit doar ocazional în Germania încă din secolul al XVII-lea, a avut un impact uriaș asupra istoriei tiparului.
-
Fraktur a fost utilizat pe scară largă în tipărire în Germania chiar și pe parcursul secolului al XX-lea și se găsește în multe variante. Fette Fraktur este o versiune calmă, rară, lizibilă pentru un cititor obișnuit cu fontul „antiqua”, fără a-și pierde contururile distincte.
-
Un tip de caractere conceput pentru a evoca nostalgia pentru originile baseball-ului, când stadioanele erau încă numite după comunitățile și oamenii învecinați. Este ca tricourile de baseball de epocă, strălucitoare și dure în egală măsură.
-
Wrexham Script este o fontă mai groasă și mai unghiulară inspirată de literele echipamentelor sportive, cu o notă de epocă.
-
În abundența de imitații ale scrisului de mână prezentate pe web, legătura se pierde cu ușurință între fontul obișnuit fără nume și strămoșii săi din secolele trecute, prin utilizarea cărora, și adesea perfecționarea lor profesională, s-a format. Scriptul ALS, proporțional și grațios, este o continuare demnă a dinastiei sale: contururile sale amintesc de scrierea de mână a scribilor oficiali din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea.
-
Spre deosebire de dezgustul domnului Loos față de ornamentalitate, caracterul decorativ cu volante al lui Adine Kirnberg nu interferează nici cu lizibilitatea, nici cu aplicabilitatea. Această cursivă bine lucrată, cu o notă de antichitate, nu este doar pentru invitații de nuntă.
-
Cursiv drept, regulat din punct de vedere geometric și ornamental în egală măsură. Contururile lui Ecolier arată ecouri ale stilului Art Deco, dar par să se bazeze pe curbele subtile ale caligrafiei, împreună cu formele zburătoare ale creațiilor inginerești moderne.
-
Potrivit designerului Billy Argel, ideea pentru Olho de Boi a fost inspirată de primul timbru poștal emis în Brazilia la 1 august 1843. Contururile și buclele caracteristice conferă caracterelor acestui font aspectul literelor copiate direct din litere vechi.
- („Schelet de doodle pe harta vânătorului de comori”)
Poate fi o singură Zi Internațională a Argoului Piratului, dar de ce să nu scrieți în pirat de cel puțin patru ori pe săptămână? Acest font este numit în mod adecvat: squiggles-urile în stilul poveștilor cu pirați amintesc de notele scrise de mână mânjite cu apă de pe harta unei insule de comori pierdute.
Fonturi Art Nouveau și Art Deco
Fletcher Gothic de Casady & Greene este un tip de caractere Art Nouveau cu contururi clare și o subtilitate izbitoare a finisării: aduceți o senzație specială a începutului secolelor al XIX-lea și al XX-lea în grafica noului secol.
-
Curbele contururilor acestui tip de caractere amintesc de motivele vegetale ale contururilor Art Nouveau. Hadley aduce textul la viață, dându-i o notă de antichitate fără a-și pierde relevanța modernă.
-
Dacă Alphonse Mucha ar fi conceput fonturi, ar fi venit cu Secesja. Serifurile curbate complicate și un model vegetal conferă literelor o atmosferă de bucurie de a trăi.
-
La începutul secolului al XX-lea, Charles Dana Gibson a devenit faimos pentru schițele sale în stilou cu femei în corsete și coafuri înalte, cunoscute de atunci sub numele de „Fetele Gibson”. Trinigan, cu traversele sale ondulate și siluetele de clepsidră, dă viață acestor look-uri clasice sub formă de caractere imprimate.
De îndată ce am început să mă angajez serios în design, am început imediat să acord mai multă atenție fonturilor: de la tipografia modernă la ligatură, de la caligrafia expresivă la școala elvețiană. Atunci am făcut cunoștință cu inscripția sovietică și imediat am vrut să creez o pagină publică cu o temă și un conținut unic. Asa nascut „Scrisuri sovietice”. Mostre ale școlii de tip sovietic de pe Internet nu puteau fi culese decât puțin câte puțin: scotocind prin colecții de titluri de filme, căutând fotografii vechi sau studiind benzile de film. Și această comunitate a fost creată pentru a colecta întregul strat de cultură într-un singur loc.
Pentru mine, am identificat 3 motive principale pentru apariția culturii de tip sovietic.
Revoluție și artiști de avangardă
Spiritul noului timp a cerut o grafică nouă. Umbrele, luminile, volanele și fonturile ornate au fost aruncate în coșul de gunoi, iar acestea au fost înlocuite cu forme clare și un minim de culori.
Cortină de fier
Designerii sovietici aveau un acces foarte limitat la informații din exterior și nu puteau fi pe deplin inspirați de munca colegilor străini. Au fiert în suc propriu. S-ar părea că toate condițiile au fost create pentru estomparea și degradarea culturii de tip. Dar aici am fost foarte norocoși cu graficienii, care, în această stare de lucruri, nu au stat pe loc, ci, dimpotrivă, au dezvoltat o cultură de tip nou în ritmul industriei sovietice.
Standard 1337 „Fonturi inimă”
În 1930, în URSS a avut loc un eveniment important pentru întreaga industrie tipografică. În februarie, Comitetul All-Union pentru Standardizare a adoptat standardul obligatoriu All-Union 1337 „Garnet Fonts”. Acest mic document de două pagini a limitat designerii sovietici la un anumit set de fonturi (20 de fonturi și 31 de greutăți în total). Acestea includ fonturile „obișnuite”, „educative”, „latine” etc. Toate fonturile care nu sunt incluse în listă au trebuit să fie trimise pentru meltdown. Designerii grafici sovietici nu au vrut să se limiteze în mijloace expresive și să alcătuiască toate cărțile după un singur standard. Prin urmare, mulți au luat creioane, pensule, pixuri și au început să compenseze lipsa fonturilor, creând propriile lor compoziții unice ale autorului. Fiecare dintre acele experimente cu caligrafie este, de fapt, unic, dar au început să fie înregistrate și sistematizate abia prin anii 1960, când au început să apară primele cataloage de fonturi.
Fontul ca parte integrantă a culturii
Este imposibil să ne imaginăm o stradă sovietică fără un semn cu neon „Magazin universal”, un cinematograf sovietic fără titluri dinamice, cuprinzătoare, o carte sovietică fără o copertă minimalistă frumoasă sau un afiș sovietic fără grafică recunoscută de marcă. Fontul era indisolubil legat de cultură și istorie.
Sunt deja câteva mii de oameni în public, iar mulți dintre ei își oferă fotografiile la știri. Cuiva i-a plăcut vechiul semn din sat cu bunica, cineva a luat o carte veche din bibliotecă și a admirat coperta, iar cineva a fotografiat vechiul frigider de la casa părinților. Toate acestea transformă pagina într-o bibliotecă de conținut unic. Este foarte îmbucurător că oamenii nu sunt indiferenți față de această cultură care dispare.
Recent, unul dintre abonați a împărtășit comunității o selecție de postere frumoase pe care le-a găsit în arhivele teatrului Sverdlovsk. Și s-ar putea să nu mai vadă niciodată lumina.
Istoria semnului magazinului universal din Perm este demnă de remarcat. Literele șic „Perm” s-au etalat pe acoperișul magazinului din ziua în care a fost deschis, pe 29 decembrie 1965. Însă, potrivit actualilor proprietari ai clădirii, semnul nu se mai încadra în peisajul din jur și arăta ca o relicvă a trecutului, mai ales lângă sigla McDonald's. A fost înlocuit cu o inscripție LED simplă și destul de lipsită de caracteristici „TSUM”, tastat cu font Magistral.
Și deși multe dintre vechile semne sunt acum într-o stare deplorabilă, mulți proprietari le înțeleg frumusețea și valoarea. De exemplu, plimbându-te prin Sankt Petersburg, poți vedea o mulțime de semne neon vechi bine întreținute, care sunt agățate acolo de 50 de ani, dar arată ca altele noi. Aceasta înseamnă că cultura este încă vie, iar acest lucru nu poate decât să se bucure.
Sper că vor fi mai mulți cunoscători ai culturii de tip sovietic și oamenii vor acorda mai multă atenție semnelor și cărților vechi. Și acum vă sfătuiesc să luați o cameră și să vă plimbați prin orașul dvs. în căutarea comorilor de fonturi ascunse.
