Dintre numeroasele discipline lingvistice, merită în special evidențiată o astfel de secțiune precum fonologia. Aceasta este o știință care studiază structura sonoră a unei limbi, implementarea fonemelor în ea. Ei stăpânesc această disciplină în primele cursuri de specialități legate de traducere, predarea limbilor străine, în special rusă.

Vom lua în considerare ce este fonologia, care sunt subiectul și sarcinile ei și structura limbajului nostru la acest nivel. Să ne familiarizăm și cu terminologia de bază a acestei secțiuni.

Definiție

Să începem conversația cu definiția în sine.

Fonologia este o secțiune a lingvisticii moderne care ia în considerare structura sunetului unei limbi, funcționarea diferitelor sunete în sistemul său și caracteristicile acestora.

Aparține lingvisticii teoretice. Principalul lucru pe care îl studiază știința este fonemul.

A apărut în anii 70-80 ai secolului al XIX-lea în Rusia. Fondatorul său este Ivan Alexandrovich Baudouin de Courtenay, un om de știință rus cu rădăcini poloneze. În anii 30 ai secolului al XX-lea, a prins contur ca o știință independentă. Astăzi este una dintre principalele discipline filologice și ocupă primul loc în ciclul de discipline ale gramaticii teoretice a limbii.

Subiect și sarcini

Ca orice altă știință, această secțiune de lingvistică are propriile sarcini și subiect.

Subiectul fonologiei este fonemul, care este cea mai mică unitate lingvistică. Aceasta este ceea ce studiază fonologii. Elevii neatenți pot presupune că subiectul este solid, dar nu este deloc așa. De fapt, ele sunt studiate de o altă disciplină - fonetica.

A doua problemă care trebuie luată în considerare este sarcinile. Acestea includ:

• implementare în limbă;
• analiza esentei;
• stabilirea relației dintre fonem și sunet;
• descrierea sistemului de foneme și modificările acestora;
• descrierea sistemului fonologic;
• legătura dintre fonem și alte unități semnificative ale limbii – morfeme și forme de cuvânt.

Și acestea nu sunt toate sarcinile fonologiei. Este de remarcat faptul că cele de mai sus sunt priorități pentru toate școlile fonologice existente în prezent.

Fonologi de seamă

După cum sa menționat mai sus, Ivan Alexandrovich Baudouin de Courtenay a devenit fondatorul științei. El i-a dezvoltat bazele, a dat impuls dezvoltării sale ulterioare.

Nu mai puțin celebru este studentul său Nikolai Sergeevich Trubetskoy, care a scris celebrele Fundamente ale fonologiei. El a extins semnificativ aparatul științific al disciplinei, a descris principalele clasificări și concepte.

A lucrat în această secțiune de lingvistică și Roman Osipovich Yakobson, Avram Noam Chomsky și mulți alții.

Multe lucrări științifice sunt consacrate problemelor acestei secțiuni de lingvistică. Trebuie remarcate următoarele articole și monografii, care vor oferi o idee cuprinzătoare a dezvoltării științei, a principalelor sale postulate:

• R. I. Avanesov, V. N. Sidorov a publicat la vremea lor o monografie „Sistemul fonemelor limbii ruse”.
• Lucrarea lui S. I. Bernshtein „Conceptele de bază ale fonologiei” este destul de cunoscută.
• J. Wahek, „Foneme și unități fonologice”.

Pentru cei care sunt interesați de istoria problemei, este utilă cartea lui L. R. Zinder „Școli fonologice de bază”.

De asemenea, notăm lucrarea:

• SV Kasevici, „Probleme fonologice ale lingvisticii generale și orientale”.
• T. P. Lomtem, „Fonologia limbii ruse moderne bazată pe
• V. I. Postovalov, „Fonologie”.

Studenții la filologie o studiază în primul an de facultate, înainte de a se familiariza cu fonetica sau în paralel cu aceasta. Cunoașterea bazelor acestei discipline în viitor ajută nu numai la învățarea gramaticii, ci și a regulilor de ortografie și ortoepie.

Fonetică- o secțiune de lingvistică în care este studiată structura sonoră a unei limbi, i.e. sunete de vorbire, silabe, accent, intonație. Există trei aspecte ale sunetelor vorbirii și acestea corespund trei secțiuni ale foneticii:

1. Acustica vorbirii. Ea studiază semnele fizice ale vorbirii.
2. Antropofonia sau fiziologia vorbirii. Ea studiază trăsăturile biologice ale vorbirii, adică. munca efectuată de o persoană atunci când pronunță (articulează) sau percepe sunete de vorbire.
3. Fonologie. Ea studiază sunetele vorbirii ca mijloc de comunicare, adică. funcția sau rolul sunetelor folosite în limbă.

Fonologia este adesea evidențiată ca o disciplină separată de fonetică. În astfel de cazuri, primele două secțiuni de fonetică (în sens larg) - acustica vorbirii și fiziologia vorbirii sunt combinate în fonetică (în sens restrâns), care se opune fonologiei.

Acustica sunetelor vorbirii

Sunete de vorbire- Acestea sunt fluctuații în mediul aerian cauzate de organele vorbirii. Sunetele sunt împărțite în tonuri (sunete muzicale) și zgomote (sunete non-muzicale).

Ton sunt vibratii periodice (ritmice) ale corzilor vocale.

Zgomot- acestea sunt vibrații non-periodice (non-ritmice) ale unui corp care sună, de exemplu, buzele.

Sunetele vorbirii variază ca înălțime, putere și durată.

Pas este numărul de oscilații pe secundă (herți). Depinde de lungimea și tensiunea corzilor vocale. Sunetele mai înalte au o lungime de undă mai scurtă. O persoană poate percepe frecvența vibrațiilor, adică. pas în intervalul de la 16 la 20.000 hertzi. Un hertz este o oscilatie pe secunda. Sunetele sub acest interval (infrasunetele) și peste acest interval (ultrasunetele) nu sunt percepute de oameni, spre deosebire de multe animale (pisicile și câinii percep până la 40.000 Hz și mai mult, iar liliecii chiar și până la 90.000 Hz).

Frecvențele principale ale comunicării umane sunt de obicei în intervalul 500 - 4000 Hz. Corzile vocale produc sunete de la 40 la 1700 Hz. De exemplu, basul începe de obicei la 80 Hz, în timp ce soprana este definită la 1300 Hz. Frecvența naturală a membranei timpanice este de 1000 Hz. Prin urmare, cele mai plăcute sunete pentru o persoană - sunetul mării, al pădurilor - au o frecvență de aproximativ 1000 Hz.

Gama de fluctuații ale sunetelor vorbirii unui bărbat este de 100 - 200 Hz, spre deosebire de femeile care vorbesc la o frecvență de 150 - 300 Hz (deoarece bărbații au o medie a corzilor vocale de 23 mm, iar femeile - 18 mm și cu cât cordoanele sunt mai lungi, cu atât tonul este mai scăzut).

puterea sonoră(intensitatea) depinde de lungimea de undă, adică asupra amplitudinii oscilaţiilor (mărimea abaterii de la poziţia iniţială). Amplitudinea oscilației este creată de presiunea jetului de aer și de suprafața corpului de sondare.

Puterea sunetului se măsoară în decibeli. Șoapta este definită ca 20 - 30 dB, vorbirea normală de la 40 la 60 dB, volumul unui strigăt ajunge la 80 - 90 dB. Cântăreții pot cânta până la 110 - 130 dB. Cartea Recordurilor Guinness deține recordul pentru o tânără de 14 ani care a strigat peste un avion de linie de decolare cu un volum al motorului de 125 dB. La un nivel de sunet peste 130 dB, începe durerea în urechi.

Sunetele vorbirii diferite au puncte forte diferite. Puterea sunetului depinde de rezonator (cavitatea rezonatorului). Cu cât volumul este mai mic, cu atât puterea este mai mare. Dar, de exemplu, în cuvântul „văzut” vocala [și], fiind neaccentuată și având în general mai puțină putere, sună cu câțiva decibeli mai puternic decât cea accentuată [a]. Faptul este că sunetele mai înalte par mai puternice, iar sunetul [și] este mai mare decât [a]. Astfel, sunetele de aceeași putere, dar cu înălțimi diferite, sunt percepute ca sunete cu intensitate diferită. Trebuie remarcat faptul că intensitatea sunetului și intensitatea sonoră nu sunt echivalente, deoarece volumul este percepția asupra intensității sunetului de către aparatul auditiv uman. Unitatea sa de măsură este fundal egal cu decibelul.

Durata sunetului, adică timpul de oscilație este măsurat în milisecunde.

Sunetul este complex. Se compune dintr-un ton fundamental și tonuri de ton (tonuri rezonatoare).

Ton de bază- acesta este tonul generat de vibrațiile întregului corp fizic.

Harmonie- un ton parțial generat de vibrațiile părților (jumătate, sfert, optime etc.) ale acestui corp. Harmonița („tonul de sus”) este întotdeauna un multiplu al tonului fundamental, de unde și numele. De exemplu, dacă fundamentala este 30 Hz, atunci prima armă va fi 60, a doua 90, a treia 120 Hz și așa mai departe. Este cauzată de rezonanță, adică sunetul corpului când se percepe o undă sonoră care are aceeași frecvență cu frecvența vibrațiilor acestui corp. Tonurile sunt de obicei slabe, dar sunt amplificate de rezonatoare. Intonația vorbirii este creată prin modificarea frecvenței tonului fundamental, iar timbrul se creează prin modificarea frecvenței tonurilor de ton.

Timbru- acesta este un fel de colorare a sunetului creat de tonuri. Depinde de raportul dintre tonul principal și tonuri. Timbre vă permite să distingeți un sunet de altul, să distingeți sunetele diferitelor fețe, vorbire masculină sau feminină. Timbrul fiecărei persoane este strict individual și unic ca o amprentă. Uneori, acest fapt este folosit în criminalistică.

formant sunt tonuri, amplificate de rezonatoare, care caracterizează un sunet dat. Spre deosebire de tonul vocal, formantul nu se formează în laringe, ci în cavitatea rezonantă. Prin urmare, se păstrează chiar și în șoaptă. Cu alte cuvinte, aceasta este banda de concentrare a frecvenței sunetului care primește cea mai mare amplificare datorită influenței rezonatoarelor. Cu ajutorul formanților, putem distinge cantitativ un sunet de altul. Acest rol este jucat de formanții de vorbire - cei mai importanți primii doi formanți din spectrul sunetului vocal, care sunt cel mai apropiat ca frecvență de tonul principal. Mai mult, vocea fiecărei persoane are formanții ei vocali proprii. Ele sunt întotdeauna mai înalte decât primii doi formanți.

Caracteristica formantului consoanelor este foarte complexă și dificil de determinat, dar vocalele pot fi caracterizate cu suficientă fiabilitate folosind primii doi formanți, care corespund aproximativ trăsăturilor articulatorii (primul formant este gradul de ridicare a limbii, iar al doilea este gradul). de avansare a limbajului). Mai jos sunt tabele care ilustrează cele de mai sus. Trebuie avut în vedere doar că datele cantitative date sunt aproximative, chiar condiționate, deoarece cercetătorii dau date diferite, dar raportul vocalelor în caz de discrepanță în numere rămâne aproximativ același pentru toată lumea, adică. primul formant, de exemplu, în vocala [i] va fi întotdeauna mai mic decât în ​​[a], iar al doilea mai mult.

Frecvențele aproximative ale vocalelor rusești Această diagramă ilustrează în mod clar corespondența dintre caracteristicile acustice și articulatorii ale vocalelor: primul formant este o creștere, al doilea este un rând.
	2500	2000	1500	1000	500
200	și				la
400		uh	s	despre
600
800			A

Caracteristicile de frecvență ale sunetelor sunt mobile, deoarece formanții corespund tonului cel mai scăzut de bază, iar acesta este, de asemenea, variabil. În plus, în vorbirea live, fiecare sunet poate avea mai multe caracteristici de formant, deoarece începutul unui sunet poate diferi de mijloc și se poate termina în ceea ce privește formanții. Este foarte dificil pentru ascultător să identifice sunete izolate din fluxul vorbirii.

Articularea sunetelor vorbirii

Comunicând cu ajutorul limbajului, o persoană pronunță sunete și le percepe. În aceste scopuri, el folosește un aparat de vorbire, care constă din următoarele componente:

1. organele vorbirii;
2. organele auzului;
3. organele vederii.

Articularea sunetelor vorbirii este lucrarea organelor vorbirii necesare pentru a pronunța un sunet. Organele vorbirii în sine includ:

• creierul, care, prin centrul motor al vorbirii (zona lui Broca), trimite anumite impulsuri prin sistemul nervos către organele de pronunție (articulare) vorbirii;
• aparat respirator (plămâni, bronhii, trahee, diafragmă și piept), care creează un curent de aer care asigură formarea vibrațiilor sonore necesare articulației;
• organe de pronunție (articulare) a vorbirii, care sunt de obicei numite și organe de vorbire (în sens restrâns).

Organele articulației sunt împărțite în active și pasive. Organele active efectuează mișcările necesare pentru a pronunța sunetul, iar organele pasive sunt punctul de sprijin pentru organul activ.

Organe pasive- sunt dintii, alveolele, palatul dur, maxilarul superior.

• cartilajul cricoid situat sub alte cartilaje. Este mai îngustă în față și mai lată în spate;
• cartilajul tiroidian, situat in varf in fata (la barbati actioneaza ca un mar lui Adam, sau marul lui Adam, deoarece cele doua placi care il formeaza fac un unghi de 90 de grade, iar la femei - 110), inchide cartilajul cricoid in fata si pe laterale;
• cartilaj aritenoid pereche sub forma a doua triunghiuri situate in spatele varfului. Se pot mișca și se pot mișca.

Organele vorbirii (aparatul de pronunție)

Denumirile ruse și latine ale organelor vorbirii și derivatele lor

Între aritenoid și cartilajul tiroidian sunt pliuri mucoase, care sunt numite corzi vocale. Ele converg si diverg cu ajutorul cartilajelor aritenoide, formand o glota de diverse forme. În timpul respirației non-verbale și atunci când se pronunță sunete surde, acestea sunt îndepărtate și relaxate. Decalajul în acest caz are forma unui triunghi.

O persoană vorbește la expirare, la inspirație măgarii doar strigă: „ia”. Inhalarea este folosită și atunci când căscă.

Persoanele cu un amputat de laringe sunt, de asemenea, capabile să vorbească în așa-numita voce esofagiană, folosind pliurile musculare din esofag ca laringe.

Pentru formarea sunetului are o mare importanță cavitatea bucală (epiglotică), în care se formează zgomote și tonuri rezonatoare, care sunt importante pentru crearea unui timbru. În acest caz, dimensiunea și forma gurii și a nasului joacă un rol important.

Limba este un organ mobil care îndeplinește două funcții de vorbire:

• in functie de pozitia sa modifica forma si volumul rezonatorului;
• creează bariere în pronunția consoanelor.

Buzele și limba îndeplinesc și funcția de a crea o barieră.

Palatul moale în poziția ridicată închide intrarea în cavitatea nazală, în timp ce sunetele nu vor avea o nuanță nazală. Dacă palatul moale este coborât, atunci curentul de aer trece liber prin nas și, ca urmare, are loc rezonanța nazală, care este caracteristică vocalelor, sonantelor și consoanelor nazale.

Clasificarea sunetelor vorbirii

Fiecare limbă are de obicei aproximativ 50 de sunete de vorbire. Ele se împart în vocale, formate din ton, și consoane, formate din zgomot (sau zgomot + ton). Când se pronunță vocalele, aerul trece liber, fără obstacole, iar la articularea consoanelor, există întotdeauna un fel de barieră și un anumit loc de formare - focus. Setul de vocale din limbă se numește vocalism, iar setul de consoane se numește consonantism. După cum se vede din numele lor, vocalele se formează cu ajutorul vocii, adică. sunt mereu sonore.

Clasificarea vocalelor

Vocalele sunt clasificate în funcție de următoarele caracteristici articulatorii principale:

1. Rând, adică în funcţie de ce parte a limbii se ridică în timpul pronunţiei. Când partea anterioară a limbii este ridicată, față vocale (i, e), mijloc - mediu(s), spate - spate vocale (o, u).

2. Ridică-te, adică în funcție de cât de sus este ridicat spatele limbii, formând cavități rezonatoare de diferite dimensiuni. Se disting vocalele deschis sau, cu alte cuvinte, larg(a) și închis, adică îngust(și, y).

În unele limbi, de exemplu, în el. și franceză, sunetele apropiate în articulație diferă doar printr-o ușoară diferență în creșterea limbii.

3. Labializarea acestea. în funcţie de faptul că articularea sunetelor este însoţită de rotunjirea buzelor întinse înainte sau nu.

Se disting vocalele rotunjite (labiale, labializate), de exemplu [⊃], [υ] și nerotunjite, de exemplu [i], [ε].

4. Nazalizare acestea. în funcție de faptul că vălul gurii este coborât, permițând unui flux de aer să treacă simultan prin gură și nas, sau nu. Vocalele nazale (nazale), de exemplu, [õ], [ã], sunt pronunțate cu un timbru „nazal” special. Vocalele în majoritatea limbilor sunt non-nazale (formate atunci când cortina palatina este ridicată, blocând calea aerului prin nas), dar în unele limbi (franceză, poloneză, portugheză, slavonă bisericească veche), împreună cu non -vocale nazale, vocalele nazale sunt utilizate pe scară largă.

5. Longitudine.Într-un număr de limbi (engleză, germană, latină, greacă veche, cehă, maghiară, finlandeză), cu aceeași articulație sau apropiată, vocalele formează perechi, ale căror membri li se opun durată de pronunție, de exemplu. de exemplu, se disting vocalele scurte: [a], [i], [⊃], [υ] și vocalele lungi: [a:], [i:], [⊃:], .

În latină și greacă veche, acest fenomen este folosit în versificare: diverși metri poetici (hexametru, dactil) se bazează pe raportul dintre silabele lungi și scurte, care corespund metrilor poetici moderni, care se bazează pe accent dinamic.

Acest lucru se vede clar în primele cuvinte ale poeziei „Eneida” de Vergiliu, scrise în dactil (hexametru de șase metri):

A rma vir um que cano (silabe lungi evidențiate)

A rma v i rumque c A nu (accente dinamice evidențiate)

6. Diftongizarea

În multe limbi, vocalele sunt împărțite în monoftongiși diftongi. Un monoftong este o vocală articulatorie și omogenă acustic.

Un diftong este un sunet vocal complex format din două sunete pronunțate într-o silabă. Acesta este un sunet special al vorbirii, în care articulația începe diferit decât se termină. Un element al unui diftong este întotdeauna mai puternic decât un alt element. Există două tipuri de diftongi - Descendentăși ascendent.

Într-un diftong descendent, primul element este puternic, iar al doilea este mai slab. Astfel de diftongi sunt tipici pentru ing. și germană. limba: timp, Zeit.

Într-un diftong ascendent, primul element este mai slab decât al doilea. Astfel de diftongi sunt tipici pentru franceză, spaniolă și italiană: pied, bueno, chiaro.

De exemplu, în nume proprii precum Pierre, Puerto Rico, Bianca.

In rusa lang. fara diftongi. Combinația „vocală + th” în cuvintele „paradis”, „tramvai” nu poate fi considerată diftong, deoarece la declinare, acest cvasi-diftong se sparge în două silabe, ceea ce este imposibil pentru un diftong: „tram-em, ra-yu” . Dar în rusă lang. întâlni diftongoide.

Un diftongoid este o vocală eterogenă accentuată care are la început sau la sfârșit un ton al unei alte vocale, articulatorie apropiată de cea principală, accentuată. Există diftongoide în rusă: casa se pronunță „DuoOoM”.

Clasificarea consoanelor

Există 4 semne articulatorii principale ale consoanelor.

• Sonante în care vocea prevalează asupra zgomotului (m, n, l, p).
• Voci zgomotoase. Zgomotul predomină asupra vocii (b, c, e, h, g).
• Surd zgomotos, care se pronunță fără voce (n, f, t, s, w).

2. Metoda de articulare

Esența acestei metode este în natura depășirii obstacolelor.

• ocluziv consoanele sunt formate dintr-o închidere care formează o barieră pentru curentul de aer. Ele sunt împărțite în trei grupe:
  1. exploziv. Arcul lor se termină cu o explozie (n, b, t, d, k, d);
  2. africane. Arcul lor trece în gol fără explozie (c, h);
  3. ocluziv cele nazale, în care arcul este fără explozie (m, n).
• crestat consoanele se formează prin frecarea unui jet de aer care trece printr-un pasaj îngustat de un obstacol. Se mai numesc și fricative (în latină " frico„- adevărat) sau spiranți (latină „ spiro„- suflare): (c, f, s, w, x);
• închidere-cantulizată, care includ următoarele sonante:
  1. lateral(l), în care se păstrează arcul și golul (partea limbii este coborâtă);
  2. tremurând(p), cu prezența alternativă a unei legături și a unui gol.

3. Organ activ

În funcție de organul activ, consoanele sunt împărțite în trei grupuri:

• Labial doua tipuri:
  1. labial-labial (bilabial) (n, b, m)
  2. labio-dentar (v, f)
• Consoanele linguale, care sunt împărțite în front-lingual, middle-lingual și back-lingual;
  1. linguală anterioarăîmpărțit în (în funcție de poziția vârfului limbii):
     • dorsal(Latin dorsal- spate): partea din față a spatelui limbii se apropie de dinții superiori și de palatul anterior (s, d, c, n);
     • apical(lat. areh- vârf, vârf) alveolar: vârful limbii se apropie de dinții superiori și de alveole (l, ing. [d]);
     • cât de cuminal(lat. cacumen sus), sau bifocal, în timpul articulației căreia vârful limbii este îndoit în sus (w, w, h) spre palatul anterior, iar spatele se ridică spre palatul moale, adică. Există două focare de generare de zgomot.
  2. cu toate că limbaj mijlociu consoane, partea de mijloc a limbii se apropie de palatul dur, sunt percepute ca moi (th); acest fenomen mai este numit palatalizare;
  3. consoanele back-linguale includ (k, h). translingvistică sunt împărțite în trei grupe:
     • stuf (uvular), de exemplu, franceză [r];
     • faringian (faringian) - ucraineană (g), germană [h];
     • gutural: ca sunete separate sunt disponibile în arabă.

4. Organ pasiv

Conform organului pasiv, i.e. la locul articulației, sunt dentare (dentare), alveolare, palatine și velare. Când partea din spate a limbii se apropie de palatul dur, se formează sunete moi (th, le, t, s etc., adică palatale). Sunetele velare (k, g) se formează prin convergența limbii cu palatul moale, ceea ce dă duritatea consoanelor.

Silabă

Silabă- unitatea minimă de pronunție a sunetelor de vorbire în care vă puteți împărți discursul cu pauze. Cuvântul în vorbire nu este împărțit în sunete, ci în silabe. În vorbire, silabele sunt recunoscute și pronunțate. Prin urmare, odată cu dezvoltarea scrisului în rândul tuturor popoarelor, silabele au apărut mai întâi în alfabete și abia apoi literele care reflectă sunete individuale.

Împărțirea în silabe se bazează pe diferența de sonoritate dintre sunete. Un sunet mai sonor decât sunetele învecinate se numește formator de silabă și formează o silabă.

O silabă are de obicei un vârf (nucleu) și o periferie. Ca nucleu, i.e. sunetul silabic, de regulă, este o vocală, iar periferia constă dintr-un sunet non-silabic (ne-silabic) sau mai multe astfel de sunete, care sunt de obicei reprezentate prin consoane. Dar o silabă poate consta dintr-o singură vocală fără periferie, de ex. diftong în engleză pronume eu„I” sau două sau mai multe vocale (Ital. vrei). Vocalele periferice sunt non-silabe.

Dar silabele pot să nu aibă o vocală, de exemplu, în patronimul Ivanovna sau în interjecțiile „ks-ks”, „tsss”. Consoanele pot fi formatoare de silabe dacă sunt sonante sau dacă sunt între două consoane. Astfel de silabe sunt foarte frecvente în cehă: prst„deget” (cf. rusă veche. deget), trh„piață” (cf. Rus. afacere), vlk"lup", srdce, srbsky, Trnka(renumit lingvist ceh). Într-o propoziție Vlk prchl skrz tvrz(lupul a alergat prin cetate) nu există o singură vocală. Dar în exemplele din limba cehă, este clar că consoana formatoare de silabă este întotdeauna sonoră.

Împărțirea în silabe este explicată prin diferite teorii care se completează reciproc.

Teoria Sonor: într-o silabă, sunetul cel mai sonor este silabic. Prin urmare, în ordinea descrescătoare a sonorității, sunetele silabice sunt cel mai adesea vocale, consoane vocale sonore, consoane vocale zgomotoase și uneori consoane fără voce (shh).

Teoria dinamică: sunet silabic - cel mai puternic, cel mai intens.

teoria expiratorie: o silabă este creată printr-un moment de expirare, printr-o împingere a aerului expirat. Câte silabe sunt într-un cuvânt, de atâtea ori flacăra lumânării va pâlpâi la pronunțarea cuvântului. Dar adesea flacăra se comportă contrar legilor acestei teorii (de exemplu, cu un „da” cu două silabe, pâlpâie o dată).

Tipuri de silabe

silabă deschisă este o silabă care se termină cu o vocală, de ex. da, da.

Silabă închisă este o silabă care se termină într-o consoană, de exemplu, la naiba, minte, pisică.

Silabă acoperităîncepe cu o consoană, de ex. fericit, pop.

silabă goală incepe cu o vocala: a, el, a,.

În rusă, există în mare parte silabe deschise, iar în japoneză aproape toate sunt deschise (Fu-ji-ya-ma, i-ke-ba-na, sa-mu-rai, ha-ra-ki-ri).

Există și cazuri de silabe extrem de închise și acoperite, de exemplu, splash, ing. și fr. strict(strict), germană. sprichst(vorbind), georgiană - msxverpl(victimă).

Există limbi în care rădăcinile și silabele sunt aceleași. Astfel de limbi sunt numite monosilabice, de exemplu. balenă. lang. - monosilabic tipic.

Adesea, în vorbire, este foarte dificil să determinați granița unei silabe.

Rus. Au condus de mână - și-au luat prietenii. Au bătut vipera - au ucis viperele. Paleta - o jumătate de litru.

Engleză un ocean - o noțiune; un scop – un nume.

Unități suprasegmentare ale limbajului

Unitățile de sunet ale unei limbi pot fi segmentare (liniare) și suprasegmentare.

Unități de segment- acestea sunt sunete (foneme), silabe, cuvinte etc. Unitățile de limbă mai lungi sunt împărțite în segmente mai scurte.

Unități de suprasegment, sau altfel prosodic(din greaca. prozodie- refren, accent) sunt stratificate pe un lanț de segmente - silabe, cuvinte, fraze, propoziții. Unitățile suprasegmentare tipice sunt accentul și intonația.

Tact- un grup de cuvinte unite printr-un accent și separate între ele printr-o pauză.

Proclitic- silabă neaccentuată înainte de accentuată, de exemplu, eu d la mic.

Enclitic- o silabă neaccentuată după una accentuată, de ex. zn A Yu eu .

Cuvintele neaccentuate acționează adesea ca enclitice - articole, prepoziții, particule. Uneori își trag stresul asupra lor: „p despre d mână."

Astfel, este posibil ca limitele cuvintelor și ale barei să nu se potrivească.

stres

Accentul (accent) este selecția unui sunet, silabă, cuvânt, grup de cuvinte.

Cele trei tipuri principale de stres sunt puterea, cantitativ și muzical.

1. Putere (dinamica) stresul este legat de amplitudinea vibrațiilor undei sonore, cu cât amplitudinea este mai mare, cu atât sunetul este mai puternic.
2. Cantitativ (cantitativ) accentul este asociat cu durata, lungimea sunetului, silaba accentuată are o durată mai mare decât silabele neaccentuate.
3. muzical (politonic) stresul este legat de pasul relativ, odată cu modificarea acestui pas.

De obicei, în limbile cu stres, toate cele trei stresuri sunt împletite, dar unul dintre ele prevalează și tipul principal de stres într-o anumită limbă este determinat din acesta.

În rusă, stresul de putere, fiind cel principal, este însoțit de longitudinea silabei accentuate.

Intonaţie

Toate fenomenele prozodice din unitățile sintactice - fraze și cuvinte se numesc intonație.

Intonația constă din următoarele 5 elemente, dintre care primele două sunt componentele principale ale intonației:

1. melodia vorbirii (mișcarea vocii în înălțime);
2. stres;
3. pauză;
4. rata de vorbire;
5. timbrul vocii.

Modificări ale sunetelor în fluxul vorbirii

1. Combinatoriale. În funcție de vecinătatea altor sunete.
2. Schimbări de poziție. Asociat cu poziția într-o silabă neaccentuată, la sfârșitul unui cuvânt etc.

1. Variația combinatorie a sunetului

A. Cazare

Acomodarea este adaptarea articulării consoanelor sub influența vocalelor și a vocalelor sub influența consoanelor.

Există două tipuri de acomodare - progresivă și regresivă.

Excursie - începutul articulației. Recursiunea este sfârșitul articulației.

acomodare progresivă- recursiunea sunetului anterior afectează excursia celui următor. De exemplu, în rusă, vocalele „a”, „o”, „u” după consoanele moi sunt mai avansate (mat - mentă, se spune - cretă, ceapă - hașura).

Cazare regresivă- excursia sunetului următor afectează recursiunea sunetului anterior. De exemplu, în rusă, o vocală din vecinătatea lui „m” sau „n” este nazalizată (în cuvântul „dom”, articularea „m” este anticipată de nazalizarea vocalei „o”, iar în cuvântul „frate”, „t” se pronunță cu o rotunjire înainte de „u „.

B. Asimilarea și tipurile ei.

1. Asimilarea consoanelor și vocale

Asimilarea consoanelor- asemănarea unei consoane cu o consoană, de ex. în cuvântul „barcă” consoana sonoră „d” este înlocuită cu „t” surd – („tava”).

Asimilarea vocală- asemănarea unei vocale cu o vocală, de exemplu, în loc de „se întâmplă” în vorbirea obișnuită se spune adesea „byvat”.

2. Asimilarea progresivă și regresivă

asimilare progresivă- sunetul anterior îl afectează pe următorul. In rusa lang. asimilarea progresivă este foarte rară, de exemplu, pronunția dialectală a cuvântului „Vanka” ca „Vanka”. Asimilarea progresivă se găsește adesea în engleză. ( pisici, mingi), fr.- sora, germană, Bash. (at + lar = attar) și alte limbi.

Asimilare regresivă- următorul sunet îl afectează pe cel precedent. Este cel mai tipic pentru limba rusă „barcă [tavă]”, vodcă [votcă], „s-a trezit la trei [fstal f trei]”

In ing. " ziar„[z] sub influența lui [p] intră în [s], în fr. absolut[b] - în [p], germană. Staub se termină cu [p].

În bash. „kitep bara” ( frunze) intră în kitebbara.

3. Asimilare completă și incompletă

Un exemplu de asimilare completă este chiar cuvântul „asimilare” [ anunț(k) + simil(similar, identic) + atio(sufix) = asimilare)]. Un exemplu similar de asimilare este „aglutinarea” [ anunț + glutină(clei) + atio = aglutinare].

Rus. coase [shshyt], cel mai înalt (cel mai înalt), ing. dulap„dulap”, „bufet” se pronunță [´k∧pat]. limba germana Zimber mutat la Zimmer"cameră", selbst„self” se pronunță.

Cu o asimilare incompletă, sunetul își pierde doar o parte din caracteristicile sale, de exemplu, „unde - unde”, „aici - aici”, unde consoanele își pierd semnul sonorității.

4. Asimilare distanță și contact

Asimilare distanta. Un sunet îl afectează pe altul la distanță, deși sunt despărțiți unul de celălalt de alte sunete.

Rus. huligan - huligan (colocvial), ing. picior"picior" - picioarele„picioare”, gâscă"gâscă" - gâște„gâște”. În engleză veche lang. fori(plural din fot„picior”), „ i» a schimbat vocala rădăcinii, apoi a scăzut. Același lucru este în el. limba: tam-tam"picior"- Fusse„picioare”, Gans"gâscă"- Ganse„gâște”.

În asimilarea contactului, sunetele care interacționează sunt în contact direct.

Sinharmonismul

Sinarmonism (armonie vocală)- asimilare progresiva distanta de-a lungul seriei si labializare. Vocalele sufixelor și, de obicei, non-prima silabele unui cuvânt sunt asemănate prin rând sau rotunjime (vocale din față - vocale din față, vocale din spate - vocale din spate), i.e. de exemplu, într-un cuvânt simplu pot exista doar vocale „i”, „e” sau doar „u”, „o”.

Acest fenomen este caracteristic, de exemplu, limbilor familiei turcice de limbi (turcă, bașkira, tătara, uzbecă și altele), limbilor finno-ugrice (maghiară, finlandeză și altele), precum și una dintre cele mai vechi limbi - sumeriană.

De exemplu, bala(copil) + lar(termină plural) = balalar. Iată toate vocalele din spate: vocala [a] în bash. lang. mai aproape de rândul din spate.

Dar pentru cuvântul „keshe” (om), finalul nu va fi „lar”, ci „ler” - kesheler. Scrisoare uh denotă o vocală frontală [ae].

Mai multe exemple: spânzurat. levelemben„în scrisoarea mea” Magyarorszagon"În Ungaria", koszonom„mulțumesc” (armonism prin labializare), Fin. talossa- „în casă”, tur. evlerinde„în casa lor”. Urmele de sinarmonism sunt clar vizibile în limba rusă împrumutată din limbile turcești. cuvinte tobă, chipmunk, creion, gândac si etc.

Sinharmonismul subliniază unitatea cuvântului, dar duce la o anumită monotonie fonetică a cuvintelor.

Disimilare

Acesta este opusul asimilării. Este o diferență a articulării a două sunete identice sau similare.

februarie mutat la februarie(cf. engleză. februarie, Limba germana februarie, fr. febril), coridor - coridor(în mod colocvial), fr. couroir-couloir(couloir rusesc), cămilă - cămilă- exemple de disimilare disimilare.

Disimilarea contactului observată în cuvinte uşor[uşor], plictisitor[plictisitor].

Metateză

Metateză(gr. permutare) - permutare reciprocă a sunetelor sau silabelor în cadrul unui cuvânt.

Cuvânt marmoră(gr. μαρμαρος) trecut în rusă. marmură, talerka (germană) Povestitor sau suedeză Talrik) - farfurie, dolon a devenit palmier, tvorushka - cheesecake, tachelaj - tachelaj, neuro(-patolog) - nerv. Engleză thridda - a treia (a treia), germen. brennen schimbat în ing. arde (arda), bridd - în pasăre (pasăre).

limba germana Brennstein - Bernstein, fr. format-fromage.

De exemplu, președintele sovietic Gorbaciov a pronunțat întotdeauna Arzebazhan în loc de Azerbaidjan - era mai convenabil pentru el.

haplologie

haplologie(greacă ´απλοος [ haplos] - simplu) - simplificare a cuvântului prin disimilare, în care cad silabe identice sau asemănătoare. De exemplu, miner lolo gia - mineralogie, miez neno syy - cu nasul mocit, bli zozo rky - miop, tragi cocos media - tragicomedie, sti pepe India - bursă. Dar chiar în cuvânt decalaj lolo gia - haplologie (* hapologie) Nu.

ing. drepturile minerilorîn loc de drepturile minerilor(când coincid formanții cu același sunet ai pluralului și cazului posesiv, ultimul formant dispare).

2. Schimbări de poziție

O reducere

Modificarea (slăbirea) consoanelor și vocalelor în calitate și cantitate (longitudine) în funcție de locul din cuvânt, fiind în silabe neaccentuate etc.

Rus. d despre m - casă A- case despre dstvo. În silabe neaccentuate, „o” este redus. Reducerea poate fi completă: Vanya - Van, Ivanovich - Ivanych, Ivanovna - Ivanna.

ing. nama-nume(a doua vocală a fost mai întâi redusă parțial, apoi complet, păstrată în ortografie). Bună dimineața - g "dimineața - dimineața.

Apocopă- căderea unui sunet la sfârșitul unui cuvânt: to - to.

Sincopă- căderea unui sunet nu la sfârșitul unui cuvânt: Ivanovici - Ivanic.

B. Stun

Pierderea vocii are loc în multe limbi. Acest lucru se explică de obicei prin revenirea prematură a corzilor vocale la o stare de repaus, de exemplu, Rus. lunci – luncă[ceapă], teava - tevi[cadavru].

Proteză- apariția unui sunet la începutul unui cuvânt, de exemplu, Rus. opt - opt, mustață (-enitsa) - omidă, patrie - patrimoniu, Spaniolă - estudiante din lat. elevi, estrella din Stella(stea), lovitura. ystakan, yshtan(sticlă, pantaloni), Hung. asztal(masa).

Epenthesis- apariția unui sunet în mijlocul unui cuvânt, de exemplu. Rusă Italia[Italia] din Italia, John - Ivan, colocvial - kakava, rubel, spion, bash. și tat. pronunția „X”, „acționează” ca [ikis], [akyt].

epiteza- aparitia unui sunet la sfarsitul unui cuvant: Rus. cântec – cântec.

substituţie. Înlocuirea unui sunet străin de limba dată cu sunetul limbii materne, de exemplu, germana. Herzog- duce, Hitler- Hitler (sunet corespunzător germanului." h» nu în rusă), ing. întâlnire- miting (sunet " ng» [η] lipsește în rusă), în loc de fr. sunetul reprezentat de literă u (tu, pur) și germană. ü in rusa lang. se scrie si se pronunta [y].

Diareza(greacă de aruncat). Omisiune de sunet: rusă. co l nu, ser d tse, ches t noua, acum t livid; bash. ultyr (stai jos) - utyr.

Eliziune. Pierderea vocalei finale înaintea vocalei precedente. Acest fenomen este deosebit de caracteristic limbilor romanice, de exemplu, fr. l "arbre(articol le + arbre), D "Artagnan - de Artagnan, D" Arc - de Arc), bash. ni ashley - nishley.

Fonologie

Fonologie studiază latura socială, funcțională a sunetelor vorbirii. Sunetele sunt considerate nu ca un fenomen fizic (acustica), nu ca un fenomen biologic (articulare), ci ca un mijloc de comunicare și ca un element al sistemului lingvistic.

Fonem

Conceptul de bază în fonologie este fonem. Termenul „fonem” a fost introdus în lingvistică de marele lingvist ruso-polonez, descendent al nobililor francezi, Ivan (Jan) Alexandrovich Baudouin de Courtenay (1845 - 1929), fondatorul Școlii de Lingvistică din Kazan. El considera fonemul ca fiind o variantă mentală a sunetelor unei limbi.

Fonem- acesta este un tip de sunet, o idee generalizată, ideală a sunetului. Un fonem nu poate fi pronunțat, se pronunță doar nuanțe de foneme. Fonemul este generalul, sunetul pronunțat efectiv este particularul.

În vorbire, sunetele suferă diverse modificări. Există un număr mare de sunete fizice care alcătuiesc vorbirea. Câți oameni, atâtea sunete, de exemplu, [a] pot fi pronunțate diferit ca înălțime, putere, durată, timbru, dar toate milioanele diferite de sunete [a] sunt notate cu o literă, reflectând un tip de sunet, un fonem . Desigur, fonemele și literele alfabetului adesea nu coincid, dar se poate face o paralelă între ele. Numărul ambelor este strict limitat, iar în unele limbi aproape coincide. Un fonem poate fi descris aproximativ ca o literă a alfabetului sonor. Dacă în fluxul de vorbire a mii de sunete diferite este posibil să distingem cuvinte diferite, este doar datorită fonemelor.

Prin urmare, fonemul este unitatea sonoră minimă a sistemului lingvistic, ceea ce face posibilă distincția între cuvinte și sensul cuvintelor.

În cuvântul „lapte” un fonem /o/ este reprezentat de trei variante poziționale - accentuate și două neaccentuate.

Astfel, fonemul este o abstractizare, un tip, un model de sunet, și nu sunetul în sine. Prin urmare, conceptele de „fonem” și „sunet de vorbire” nu coincid.

In cuvantul " băiat» două foneme, nu trei, deoarece este diferit de cuvinte de, fi, albină, bar etc.

Există, de asemenea, cazuri când două foneme sună ca un singur sunet. De exemplu, în cuvântul „copii” /t/ și /s/ sună ca un singur sunet [ts], iar în cuvântul „cosut” /s/ și /sh/ sună ca un [sh].

Fiecare fonem este un set de caracteristici esențiale prin care se deosebește de alte foneme. De exemplu, /t/ este fără voce spre deosebire de /d/ sonor, lingual anterior spre deosebire de /p/, ploziv spre deosebire de /s/ etc.

Se numesc semnele prin care un fonem diferă de altele trăsături diferențiale (distinctive)..

De exemplu, în rusă lang. cuvântul „acolo” poate fi pronunțat cu un scurt [a] și un lung [a:], dar sensul cuvântului nu se va schimba de la acesta. În consecință, în rusă acestea nu sunt două foneme, ci două variante ale unui fonem. Dar în ing. și germană. lang. fonemele diferă și în longitudine (ing. picși albina, Limba germana Bannși Bahn). In rusa lang. semnul nazalizării nu poate fi un semn diferențial, deoarece toate fonemele vocale rusești sunt non-nazale.

Sunt numite caracteristici comune care nu pot fi folosite pentru a distinge foneme caracteristici integrale. De exemplu, semnul sonorității y [b] nu este un semn distinctiv (diferențial), ci un semn integral în raport cu [x]. Fonemul se realizează ca una dintre variantele posibile. Aceste variante fonetice ale unui fonem sunt numite alofone. Uneori termenii " umbră„(lingvist rus Lev Shcherba) sau” divergente„(Baudouin de Courtenay).

Poziție puternică fonemele sunt poziții în care fonemele își dezvăluie în mod clar proprietățile: somn, eu însumi.

Poziție slabă- aceasta este poziția de neutralizare a fonemelor, unde fonemele nu îndeplinesc funcții distinctive: cu despre ma, s A ma; n despre ha, n A Ha; ro la, ro G; ro t, ro d .

Neutralizarea fonemelor- aceasta este coincidența diferitelor foneme într-un alofon.

Unul și același fonem își poate schimba sunetul, dar numai în limite care nu îi afectează caracteristicile distinctive. Indiferent cât de mult diferă mesteacănii unul de altul, nu pot fi confundați cu stejarul.

Variantele fonetice ale fonemelor sunt obligatorii pentru toți vorbitorii nativi. Dacă un bărbat pronunță un sunet cu o voce joasă și în același timp șchioapă, iar o fată cu o voce înaltă și în același timp bavuri, atunci aceste sunete nu vor fi variante fonetice, obligatorii ale fonemelor. Acesta este un discurs aleatoriu, individual, nu o variație lingvistică.

Distributie

Pentru a identifica fonemele unei anumite limbi, este necesar să știm în ce poziții apar ele. Distribuție - repartizarea fonemelor după pozițiile de pronunție.

1. Distribuție contrastantă

Două sunete se întâlnesc în același mediu și astfel disting cuvintele. În acest caz, ei sunt reprezentanți ai diferitelor foneme.

De exemplu, dintr-o serie de cuvinte „tom, casă, bulgăre, resturi, rom, somn” este clar că în rusă. lang. există foneme /t/, /d/, /k/, /l/, /m/, /s/, deoarece în același mediu [ ohm] permit distingerea unor cuvinte diferite.

2. Distribuție suplimentară

Două sunete nu se întâlnesc niciodată în același mediu și nu se distinge sensul cuvintelor.

Sunt variante, alofoni ale aceluiași fonem.

De exemplu, fonemul vocal /е/ în limba rusă poate avea alofoni diferite în funcție de medii diferite.

În cuvântul „șapte” [e] apare ca cel mai închis alofon (după o consoană moale și înainte de o consoană moale)

În cuvântul „sat” [e] apare ca un alofon mai puțin închis (după o consoană moale și înaintea unei consoane dure).

În cuvântul „șase” [e] apare ca un alofon mai deschis (după o consoană tare și înainte de o consoană moale).

În cuvântul „pol” [e] apare ca cel mai deschis alofon (după un solid și înainte de o consoană solidă).

În rusă, [ы] este considerată o variantă a fonemului /i/ într-o poziție după consoane solide. De exemplu, a fi - bate. Prin urmare, în ciuda mediului vizual identic, aici avem medii diferite [bit´] - [b´it´]

În japoneză, fonemul /r/ este pronunțat ca mijloc între [r] și [l], iar aceste sunete sunt alofone ale aceluiași fonem.

3. Variatie libera (alternanta)

Sunetele apar în aceleași medii și nu fac distincție între cuvinte și semnificații. Acestea sunt variante ale aceleiași unități de limbă.

De exemplu, în fr. lang. există două variante de /r/ - front-lingual (vibrant) ca în rusă și uvular (grassing). Ultima opțiune este normativă, dar prima este destul de acceptabilă. În rusă, ambele opțiuni sunt egale - „pământ” și „pământ”.

Școli fonologice. fonologia lui Trubetskoy

În problema neutralizării fonemelor în cuvinte precum „lunca”, există diferite puncte de vedere cu privire la fonem, notat cu litera „g”, dar reflectând sunetul fără voce [k].

Lingviști înrudiți cu scoala din Leningrad(Lev Vladimirovich Shcherba și alții) consideră că în perechea „lunca – pajiști” sunetele [k] și [g] se referă la două foneme diferite /k/ și /g/.

Cu toate acestea, lingviştii scoala din Moscova(Avanesov, Reformatsky și alții), pe baza principiului morfologic, ei cred că în cuvântul „lunca” sunetul [k] este o variantă a fonemului /g/. Ei mai cred că pentru variantele [k] și [g] din cuvintele „lug-luga” există un fonem comun / q/g/, pe care l-au numit hiperfonem.

Hiperfonem combină toate semnele sunetelor [k] și [g] - velaritatea, explozivitatea, surditatea, sonoritatea etc. Același hiperfonem / a/o/ este prezent în primele vocale neaccentuate în cuvintele „b A a alergat", "m despre l despre ko".

Remarcabilul lingvist rus Nikolai Sergeevich Trubetskoy (1890-1938), unul dintre teoreticienii Cercului lingvistic din Praga (școala științifică), căruia s-a alăturat în exil după revoluția din 1917, credea că în acest caz există un fonem special, pe care îl numit arhifonem.

arhifonem este un set de caracteristici comune ale fonemelor neutralizante.

De exemplu, arhifonemul / q/g/ combină trăsăturile comune ale fonemelor neutralizante /k/ și /r/ fără ca vocea să le separe.

Dacă un arhifonem este o unitate cu un set incomplet de caracteristici, atunci un hiperfonem este un set dublu sau chiar triplu de caracteristici. În lucrarea sa clasică „Fundamentals of Phonology” N.S. Trubetskoy a dat și o clasificare a opozițiilor fonologice, adică. contrastarea fonemelor în vederea identificării asemănărilor și diferențelor.

1. Opoziții private

Privat (lat. privo- priva) opozițiile se disting prin prezența sau absența oricărei trăsături într-o pereche de foneme, de exemplu, la unul dintre membrii perechii b/n nu există sonoritate, dar celălalt o are.

2. Opoziții treptate

Treptat (lat. grade- gradul) al opoziţiei se deosebesc în funcţie de gradul diferit al semnului pe care îl au membrii opoziţiei.

De exemplu, /e/ și /și/ în rusă. lang. în special, ele diferă în diferite grade de ridicare a limbii în timpul articulației.

În limba engleză opoziția implică trei vocale cu diferite grade de deschidere: /i/, /e/, /ae/.

3. Opoziții echivalente

Toți membrii opoziției sunt egali; semnele lor sunt atât de eterogene încât nu există nicio bază pentru semnele opuse.

De exemplu, consoanele /b/, /d/, /g/ sunt articulate în moduri cu totul diferite: una este labială, cealaltă este linguală anterioară, a treia este linguală posterioară și sunt unite doar prin faptul că sunt consoane.

Sisteme de foneme

Fiecare limbă are propriul său sistem de foneme (sistem fonologic).

Sistemele fonologice diferă unele de altele:

1. numărul de foneme.
2. Raportul dintre vocale și foneme consoane.
3. Opoziții fonologice.

În diferite limbi, există organizarea unor grupuri fonetice (opoziții fonologice) caracteristice sistemelor lor.

De exemplu, în rusă lang. contrastând fonemic consoane dure și moi., în franceză - consoane nazale și non-nazale, în ing. și germană. limbi - vocale lungi și scurte.

Corelarea vocalelor și a fonemelor consoanelor în unele limbi

Limba	Numărul de foneme	Numărul de vocale	Numărul de consoane
Rusă	43	6	37
Engleză	44	12 + 8 dift.	24
Deutsch	42	15 + 3 dift.	24
limba franceza	35	15	20
Bashkir	35	9	26
tătar	34	9	25
Spaniolă	44	5 + 14 dift.; 4 trif.	21
Italiană	32	7	24
finlandeză	21	8	13
abhaziană	68	2 (a, s) + 8 dift.	58
Ubykh (Turcia)	82	2 (a, s)	80
Quechua (Peru)	31	3 (a, i, y)	28
Hawaiian	13	5	8
tahitian	14	6	8
Rotokas (Papua)	11	5	6 (g, k, p, r, t, v)

În unele lucrări, puteți găsi numere care diferă de cele prezentate mai jos, deoarece cercetătorii pornesc de la diferite criterii pentru determinarea și numărarea fonemelor (de exemplu, includeți foneme împrumutate sau excludeți diftongii etc.).

Dacă luăm în considerare implementarea fonemelor în vorbire (toate variantele fonetice), atunci raportul vocalelor și consoanelor din fiecare limbă va fi diferit de cel din tabel, de exemplu, în engleză. 38% - 62%, în ea. lang. 36% - 64%, în franceză 44% - 56%.

gazduire site Agenția Langgust 1999-2019, este necesară linkul către site

Fonologie- parte a științei foneticii. A apărut 30 de ani ultimul secol. Unul dintre primii care a subliniat necesitatea unui studiu separat al proprietăților semantice ale sunetelor a fost reprezentantul Kazan lingvistic scoli(direcția neogramaticală) Baudouin de Courtenay. A folosit termenul fonem”, deși a investit în ea un sens puțin diferit de cel modern. Autentic creator al fonologiei considerat un reprezentant Praga lingvistic scoli(structuralism) - N.S. Trubetskoy. La fel ca toți structuraliștii, Trubetskoy s-a bazat pe ideile lui Saussure și și-a bazat raționamentul pe dihotomia limbaj și vorbire. În Fundamentals of Phonology (1939) el subliniază că dacă există știința sunetelor vorbirii (fonetică), atunci trebuie să existe știința sunetelor limbajului. El a sugerat să-i spună fonologie.

Lingviștii se confruntă cu nevoia de a distinge în varietatea de sunete audibile ale unei anumite limbi un număr limitat de unități sonore de bază - foneme. . IN ABSENTA. Baudouin de Courtune a făcut distincția între concepte precum sunet (fonație) și fonem ca echivalent mental al sunetului.

Sunetele sunt combinate în foneme nu acustic. principiu, și prin comunitatea de funcțional, adică dacă sunetele sunt pronunțate diferit, dar îndeplinesc aceeași funcție (formează aceeași rădăcină, prefix), atunci acestea sunt varietăți ale fonemului. Conceptele de „fonem” și „sunet vorbire” nu coincid, deoarece Un fonem poate consta din mai multe sunete. Două foneme pot suna ca un singur sunet (cusătură). În centrul diferitelor variante de pronunțare a aceluiași sunet este ceva comun, acest comun va fi un fonem.

Definiții foneme:

fonem - set de caracteristici distinctive, un set de caracteristici care disting un fonem de altul.

fonem - unitate de plan minim de expresie, care reprezintă rezultatul diviziunii textuluiîn părți mai mici.

fonem - unitate abstractă, care este implementat în vorbire ca o clasă de alofoni.

Fonem- Acest cea mai mică unitate a sistemului de sunet al unei limbi, care este element al învelișului sonor al cuvintelor și morfemelor care le servește discriminare.

În vorbire, nu pronunțăm foneme, ci sunete (alofone). Unii lingviști cred că fonemul este o unitate unilaterală, adică are doar un semnificant. Alții cred că fonemul este o unitate cu două fețe, ei cred că semnificant fonemul este funcţie semnificativă.

1. Funcția semantică este cea principală. 2. semnal – apariția unui fonem în orice poziție poate semnala ceva.

Fonemele pot intra în - relații paradigmatice și sintagmatice - distributive și în relații de identitate și diferență (opoziție)

Conceptul principal, de la care Trubetskoy a respins, a fost conceptul de OPOZIȚIE FONOLOGICĂ.

Doctoratul este o opoziție sonoră care diferențiază semnificația a două cuvinte dintr-o anumită limbă. Membrii FO sunt numiți unități fonologice.

Tipuri de opoziție:

privative (doi membri ai opozitiei, elementele sunt considerate dupa un semn. Elementul care are semn se numeste marcat, elementul care nu il are este nemarcat)

treptat (mai mulți membri ai opoziției, fiecare dintre componente are atributul dorit, dar în diferite grade)

echipotente (toate elementele sunt logic egal iar fiecare membru al opoziţiei are a lui set de caracteristici, unele dintre aceste semne vor fi comune tuturor membrilor opoziției, iar unele dintre semne vor fi diferențiale)

Trubetskoy - 3 principii de clasificare.

În raport cu sistemul de opoziţie în ansamblu

unidimensionale (trăsăturile comune nu sunt caracteristice nici unei alte opoziții a unei limbi date: „d”, „t” sunt consoane, zgomotoase, stop, solid, front-lingual etc.) și multidimensionale FD (trăsăturile comune se găsesc în alte opoziții ale unei limbi date: „b”, „k” se vor repeta în opoziție cu „p”, „g”)

proporțional și izolat

II În raport cu membrii opoziţiei.

privat

treptat (treptat)

echivalent (echivalent)

IIIDupă volumul puterii de distincție a simțurilor

Constante ("m", "l"),

Neutralizabil ("d", "t")

Trubetskoy a formulat principiul de bază al identificării și analizării unui fonem: Dacă într-o limbă dată diferențele dintre două sunete date fac posibilă distincția între cuvinte diferite sau forme gramaticale diferite, aceste sunete aparțin unor foneme diferite.

Conform compoziției lor fonologice, limbile lumii, dintre care peste 200 au fost analizate de Trubetskoy în lucrarea sa, sunt împărțite în trei caracteristici:

prin numărul total de foneme din limbă

prin prezența unor anumite sisteme fonologice sau clase de foneme și capacitatea acestora de a se combina între ele

prin sisteme DP, de ex. după regulile neutralizării.

Fonologia este o disciplină lingvistică în care unitatea nu a fost încă realizată pe probleme teoretice fundamentale. Divergența de opinii este deosebit de mare în definiția fonemului. Există diverse școli fonologice:

Moscova

(ei nu consideră sunetul izolat, îl consideră într-un morfofonem, dacă de exemplu schimbăm sunetul „și” în „s”, sensul nu se schimbă, atunci acestea sunt variante ale aceluiași fonem)

Leningrad

(ele pornesc de la caracteristicile acustice ale fonemului, dacă se pot distinge caracteristici specifice ale sunetului, acesta va fi un fonem independent)

Londra

Copenhaga

Praga

Două puncte de vedere extreme asupra fonemului: alofon - o variantă a unui fonem și fonem - o clasă de alofone.

Opozițiile corelative sunt acelea ai căror membri diferă doar într-o trăsătură, ele coincid în toate celelalte. Ele, la rândul lor, pot fi închise (doi termeni - d-t).; deschis (mai mult de 2 termeni p-t-k), îmbunătățiți orice caracteristică, de exemplu, pitch.

Organizarea fonemelor într-un sistem de opoziții este diferită în fiecare limbă dată, determinată de originalitatea limbii, proporțiile vocalelor și consoanelor, distribuția lor după poziție etc. Astfel, descrierea foneticii lui k.-l. limbajul ar trebui să fie reprezentat nu ca o enumerare aleatorie de sunete, ci ca un sistem consistent care acoperă numărul și gruparea fonemelor.

Funcția perceptivă - capacitatea de a percepe sunetele vorbirii și combinațiile acestora cu organul auzului.

Nu pare fizic. fenomen, ci ca unul public.

Compoziția fonetică a limbii. Model de distribuție. Le-a dezvoltat americani când au început să studieze limbile indienilor. La momentul colonizării, erau câteva 1000, iar acum și la momentul studiului - câteva zeci. Pe teren, au început să-și studieze limbile. A ascultat și a înregistrat cuvântul rostit. Nu aveau limbaj scris. Au fost nevoiți să împartă acest flux sonor în unități minime, indivizibile . Pentru a afla unități independente sau nu, a început să folosească metoda de substituție (substituție), și a dezvoltat conceptul distribuție (mediu). Pentru orice model de distribuție, mediul este important.

1. Contrast (numai ea ne dă unităţi independente).Dacă în acelaşi mediu înlocuirea unui element cu altul modifică valoarea, atunci avem de-a face unitati independente, care sunt în distribuție în contrast.

   Variatie libera.Daca inlocuirea unui element cu altul nu aduce un sens nou, acesta este variație liberă.

   Adiţional. Dacă două elemente să nu se întâlnească niciodată în același mediu, atunci sunt variante combinatorii ale unuia si la fel foneme.Variante ale unui fonem.

Y și eu. Și - imposibil după un semn solid. Și numai după ce poate fi.

Moscoviții cred că acestea sunt variante combinatorii ale unui singur fonem, în timp ce Petersburgii cred că acestea sunt foneme diferite. Petersburgii cred că, dacă putem prelua unele caracteristici specifice ale sunetului, sunetul va fi un reprezentant al unui fonem independent. Moscoviții nu consideră fonemul izolat, doar în mediul înconjurător, iar dacă acest mediu coincide, atunci aceste sunete sunt foneme diferite. Și dacă nu există în același mediu, atunci acesta este un fonem. Toată confuzia se datorează faptului că există două pictograme în limba rusă.

Fiecare fonem a fost descris ca caracteristici. Există două tipuri de semne:

Integral caracteristici (o caracteristică comună pentru acest fonem și alte foneme)

De exemplu, „a” nu este nazal. Sunt altele care nu sunt nazale.

Diferenţial, caracteristici distinctive. Suma trăsăturilor diferențiale distinge un fonem de altul. Există chiar și o astfel de definiție pentru un fonem (Un fonem este un pachet de caracteristici diferențiale (rolul lor este subliniat).

Trubetskoy a evidențiat conceptul opoziţie. Esența lui constă în faptul că orice fonem este setat ca obisnuit, cât şi distinctiv semne diferentiale. Dacă nu erau acolo, fonemul nu ar putea delimitează sensurile cuvintelor- aceasta este una dintre funcțiile principale ale fonemului:

(1. Distincția de sens. Fonemul nu are sens, dar se concentrează pe distingerea valorilor de sens. 2. Funcția de semnal. Joncțiunea a două foneme diferite înseamnă o diviziune de silabă.)

Tipuri de opoziție:

Echipați zborul

• Mai mulți membri ai opoziției, absolut egal, există semne comune, dar există și propriile semne, De aceea ierarhia nu poate fi construită. Majoritatea membrilor opoziției care apar în discurs sunt de acest tip.

Treptat

• Mai mulți membri ai opoziției, fiecare dintre ele având caracteristicile care ne interesează. Dar totul au simptome în diferite grade. (De exemplu, deschiderea vocalelor. A E E I (prin scăderea semnului).

Privat

2 membri ai opoziției:

Are trăsătura necesară. Mmembru arcuit al opoziţiei

Privat de ea. He etichetat membru al opoziției

Exemplu: P - B, dacă ne interesează sonoritatea, atunci marcată b, neetichetat P.

Rolul cheie în fonologie îl joacă și conceptul opoziţie(opoziţie). Două unități sunt considerate opuse dacă există așa-numite perechi minime, adică perechi de cuvinte care nu diferă în altceva decât în ​​aceste două unități (de exemplu, în rusă: tom - casă - com - rom - somn - nom - fier vechi). Dacă două medii date intră într-o astfel de opoziție, ele se referă la foneme diferite. Dimpotrivă, dacă sunt două medii distribuție suplimentară, adică nu apar în același context, este o condiție necesară (dar nu suficientă) pentru referirea lor la același fonem. Deci, în rusă nu apar niciodată în același context [a] (ca în cuvântul mat) și [а̂] (ca în cuvânt zdrobi): primul sunet se pronunță numai între consoane dure (și/sau vocale), al doilea - doar între două consoane moi. Astfel, se pot referi la același fonem (cu condiția să fie îndeplinite alte condiții necesare). Dimpotrivă, în germană, sunete similare sunt singurele deosebiri ale cuvintelor: Ähre - [’ὲ: rә] ( ureche) și Ehre - [’e:rә] ( onora), și prin urmare se referă la foneme diferite.

Caracteristici distinctive

Fiecare membru al oricărei opoziții diferă de celălalt datorită diferitelor trăsături fonologice. Deci, sunetul inițial al cuvântului casa diferit de sunetul inițial al cuvântului volum faptul că vocea lui este implicată în educația lui, adică este exprimată. În mod similar, ultimul sunet al unui cuvânt mușchi diferit de ultimul sunet al cuvântului mok(din uda-te) prin faptul că primul este crestat, iar al doilea este exploziv. Toate opozițiile lingvistice pot fi reprezentate în acest fel: desigur, există opoziții ai căror membri diferă în mai multe trăsături: cf. despre în a mancat - despre h a mancat .

Se numesc semnele prin care fundalurile diferitelor foneme sunt contrastate într-o limbă dată distinctiv, sau diferenţial. Setul de trăsături distinctive depinde de structura sistemului fonologic al unei limbi date. Deci, în engleză sau thailandeză, trăsătura distinctivă este prezența aspirației în consoane: primele sunete ale englezei. pinși bin diferă tocmai prin prezența sau absența aspirației. Dimpotrivă, în rusă sau italiană, aspirația nu este o trăsătură distinctivă: dacă pronunți cuvântul rusesc băut respirat după prima consoană, sensul acesteia nu se va schimba. În rusă sau irlandeză, consoanele dure (nepalatalizate) și moi (palatalizate) sunt contrastate, cf. Rusă bou - led. Prin contrast, în engleză velarized și non-velarized [l] sunt alofone: pilula pronunțat cu velarizat [ɫ] și buze- cu [l] obișnuit (distribuția depinde de poziția sunetului în silabă).

Sistemul de trăsături distinctive poate fi construit pe o bază binară, atunci când membrii sunt contrastați conform principiului prezenței și absenței articulării (de exemplu, [+ voce] pentru consoanele vocale - [-voce] pentru consoanele surde), sau pe bază privativă, când doar prezența unei caracteristici articulatorii este un semn, iar absența acesteia nu este înregistrată în sistem (ex. [voce] pentru consoanele vocale - pentru consoanele surde). Sistemul de caracteristici privative este utilizat pe scară largă în teoria geometriei caracteristicilor și în teoria optimității.

Tipuri de opoziții

Tipologie fonologică

Pentru tipologia fonologică, vezi mai multe Sisteme vocale, Sisteme consoane

Sarcinile fonologiei, pe lângă descrierile specifice ale limbii, includ descrierea diferitelor sisteme de foneme vocale și consoane. Structura acestor sisteme este determinată de mulțimea și tipul de opoziții care formează aceste sisteme, ceea ce, la rândul său, necesită o selecție preliminară a unui set de caracteristici fonologice relevante pentru o anumită limbă și atribuirea acestor caracteristici fiecărui fonem: chiar și pentru limbi similare structural și genetic, uneori trebuie luate decizii diferite. De exemplu, în unele dialecte ale limbii irlandeze, consoanele aspirate fără voce și neaspirate cu voce sunt contrastate, iar semnul surdității-voice este semnificativ, iar aspirația este previzibilă. Dimpotrivă, în alte dialecte, vocea nu are sens fonologic, însoțind automat nerespirația distinctivă. În același timp, este semnificativ faptul că în ambele dialecte fricativele sunt opuse din punct de vedere sonoritate-surditate; în consecință, structura sistemului consonantic în ansamblu în aceste două grupuri de dialecte diferă foarte puternic.

În tipologia sistemelor vocale se acceptă o împărțire în sisteme liniare foarte rare (abhază, Aranda), dreptunghiulară și triunghiulară. În sistemele triunghiulare (caracteristice, de exemplu, pentru majoritatea limbilor europene sau limbilor bantu), cea mai importantă relație paradigmatică este opoziția în creștere, fonemele vocale sunt concentrate în „punctele extreme” ale triunghiului vocal (vocalele centralei). seriale sunt rare). În sistemele dreptunghiulare (deseori asociate cu dezvoltarea armoniei vocalelor), opoziția rândului, dar și creșterea, este foarte semnificativă; pentru astfel de limbi, alternanțele asociate tocmai rândului sunt foarte caracteristice (cum ar fi, de exemplu, vocala turcească). armonie).

Clasificări fonologice universale

În lucrarea lui Trubetskoy, printre altele, a fost propus calculul trăsăturilor distinctive găsite în diferite sisteme vocale și consonante. Cu toate acestea, el nu a făcut o distincție clară între trăsăturile asociate cu proprietățile articulatorii (de exemplu, „locul de formare”) și trăsăturile acustice, cum ar fi „corelația încețoșată” (corespunde aproximativ vocalelor tensionate-relaxate). În lucrarea lui R. O. Jacobson, M. Halle și G. Fant, a fost propusă o clasificare universală a segmentelor în funcție de caracteristicile distinctive asociate cu acustic caracteristicile semnalului de vorbire. Mai târziu, s-a răspândit clasificarea fonologică universală a lui Chomsky-Halle, propusă în lucrarea lui N. Chomsky și M. Halle, bazată mai mult pe trăsăturile articulatorii ale segmentelor. În unele teorii moderne conceptul de trăsătură joacă un rol chiar mai mare decât conceptul de fonem în sine; uneori alte unități iau locul semnelor tradiționale, precum gestul articulator. Există, de asemenea, teorii care consideră segmentele nu doar ca pachete, ci ca seturi de caracteristici organizate ierarhic, ceea ce face posibilă limitarea setului de operațiuni posibile pe segmente.

Dezvoltarea fonologiei

Baudouin de Courtenay

Fundamentele fonologiei și Cercul de la Praga

structuralismul american

Criteriile folosite de Trubetskoy erau foarte apropiate de metodele bazate pe distribuție care erau dezvoltate activ la acea vreme în descriptivismul american, în lucrările lui Leonard Bloomfield, Morris Swadesh și alții. Edward Sapir a fost parțial apropiat de structuraliștii din punctul său de vedere. În special, în binecunoscuta lucrare „Sound patterns in language”, el a subliniat că semnificația lingvistică a evenimentelor articulatorii se datorează nu naturii lor fizice, ci modului în care acestea se raportează la alte evenimente din sistemul unei anumite limbi: pt. de exemplu, sunetul produs atunci când o lumânare este stinsă cu sunet similar cu sunetul care apare într-un număr de variante de limba engleză în cuvinte care sau alb ([ʍ] ), dar semnificația lor lingvistică este complet diferită.

În fonologia structuralistă americană a fost dezvoltată noțiunea de două niveluri de reprezentare. Aceste două niveluri au fost introduse pentru analiza faptelor, cum ar fi uimirea vocii finale în limbi precum germană sau rusă. Astfel, pentru Trubetskoy secvența de sunet a fost analizat în termeni fonologici ca /raT/, cu un arhifonem (o unitate cu un set incomplet de specificații de caracteristică) în poziția finală (unde a avut loc neutralizarea). Reprezentarea fonologică /raT/ în acest caz se corelează cu două unități lexicale, ortografic Rad„roată” și Şobolan"sfat". În interpretarea procedurală propusă de structuraliștii americani, aceste două unități au compoziție fonetică diferită, respectiv /rad/ și /rat/ (cf. formele de caz genitiv). rateleși Rades); se postulează o regulă care traduce /d/ în /t/ la sfârșitul unui cuvânt. Mai mult, în versiunile timpurii ale structuralismului american, numărul de niveluri nu depășește două, chiar dacă acest lucru necesită reguli extrem de nebanale pentru tranziția dintre ele.

şcoli europene de structuralism

Utilizarea criteriilor pur formale, distributive, a fost folosită cel mai mult în conceptul original al oamenilor de știință care lucrează în Danemarca, în primul rând L. Elmslev, numit glosematică. În domeniul studiului sistemelor sonore, Hjelmslev a insistat, în special, pe împărțirea substanței (relații pur formale între unitățile lingvistice care creează semnificație) și a formei (acele trăsături ale unităților lingvistice care sunt legate de proprietățile fizice ale manifestărilor lor). ).

Conceptul original al structurii fonologice a limbilor a fost propus și de cercetătorul britanic J. R. Furse și școala sa din Londra de structuralism. În modelul lui Furse, conceptul de prozodie a jucat un rol semnificativ, înțeles ca o unitate care creează semnificație, acoperind mai mult de un segment (fond); astfel, rolul analizei fonemice clasice a fost redus și, în același timp, s-a dat o analiză destul de simplă a unor fenomene precum, de exemplu, asimilarea.

Ideile de structuralism s-au dezvoltat și în URSS, în special, în cadrul școlilor fonologice de la Moscova (R.I. Avanesov) și Leningrad (L.V. Shcherba).

Clasificări universale și fonologie generativă

Progrese semnificative în dezvoltarea foneticii instrumentale au condus la faptul că multe generalizări privind structura sonoră a limbilor lumii au primit o bază fonetică solidă. Prima lucrare semnificativă, în care scopul a fost crearea unei clasificări universale a posibilelor sunete ale limbajului natural, a fost cartea lui R. O. Jacobson, Gunnar Fant și Morris Halle „Preliminaries of speech analysis”. În această lucrare, se încearcă prezentarea unei clasificări universale a segmentelor distinctive pe baza corelațiilor lor acustice.

Dezvoltarea fonologiei generative este de obicei asociată cu lucrarea lui Morris Halle „Sistemul de sunet al limbii ruse”. Halle a remarcat că multe fenomene, care sunt foarte asemănătoare din punct de vedere fonetic, sunt descrise în moduri complet diferite în cadrul modelelor fonologice tradiționale. Ca exemplu, a citat asimilarea prin sonorizare (sandhi în rusă): în descrierea tradițională, vocea în sintagma (corespunde ortografiei aș putea) poate fi descrisă ca o alternanță a două foneme (deoarece /k/și /g/în rusă sunt, fără îndoială, foneme diferite, cf. latrași Munte). În același timp, un proces complet analog de voce în sintagma [ʒe dʒ bɨ] (a arde) este descrisă în alți termeni (de variație alofonică). Halle a susținut că o descriere în termenii unei clasificări universale a sunetelor (conform căreia semnul sonorității este distinctiv atât pentru /g/, si pentru /dʒ/), este mai adecvată funcționării efective a sistemului lingvistic.

Cea mai semnificativă contribuție la aprobarea fonologiei generative a avut-o lucrările lui N. Chomsky și M. Halle „The Sound Pattern of English” („The Sound Pattern of English”, SPE). A fost primul care a formulat prevederile conform cărora gramatica unei limbi (aspectul ei fonologic) este un set de sunete/segmente și reguli de transformare a acestora (reguli fonologice). Regulile pot fi aplicate fie aleatoriu, fie într-o anumită ordine. Conceptul de fonem, alofon și silabă a fost exclus din arsenalul terminologic. Conform principiilor SPE, un segment suferă transformare într-un anumit mediu; în plus, acesta din urmă poate fi caracterizat ca un segment cu anumite caracteristici, sau ca o succesiune a unui anumit număr de segmente. Sistemul de reprezentare a regulilor fonologice include un set de trăsături diferențiale care au sensul „+/-”. Doar cele mai semnificative caracteristici sunt utilizate în formula de reprezentare a regulilor. De exemplu, uimirea consoanelor vocale la sfârșitul unui cuvânt în limba rusă în sistemul de reguli ale fonologiei generative este scrisă ca

Consoană-sonor

În cele mai multe cazuri, ordinea în care sunt aplicate regulile se dovedește a fi o condiție necesară pentru o descriere adecvată a transformărilor fonologice. Unele reguli pot fi aplicate de mai multe ori (ciclic) la diferite stadii de derivare morfologica. Astfel, regula eliminării superscurt (ь, ъ) în rusă se aplică de fiecare dată când morfeme care conțin aceste segmente sunt adăugate la tulpină. Prevederile SPE privind ciclicitatea în procesul de derivare au fost dezvoltate în continuare în teoria fonologiei lexicale (P. Kiparsky, G. E. Bui, E. Rubakh).

O altă direcție în dezvoltarea fonologiei generative a fost fonologia autosegmentală (J. Goldsmith) și teoriile silabelor (J. Clements și S. Keiser) și geometriei caracteristicilor (J. Clements) care s-au dezvoltat pe baza ei. În cadrul acestei teorii, silaba și părțile sale, segmentele, precum și tonurile și trăsăturile diferențiale sunt considerate elemente independente independente ale sistemului fonologic. Caracteristicile formează o structură ierarhică subordonată segmentului, dar se pot schimba independent de segment. De exemplu, procesul de asimilare este interpretat ca operația de separare a unei trăsături de rădăcina unui segment și asocierea acesteia cu un segment învecinat. Există diferite direcții în teoria geometriei caracteristicilor, în care setul de caracteristici diferențiale care descriu locația formării segmentului este definit în moduri diferite. Semnul poate corespunde fie articulatorului activ principal (buze, vârful limbii, spatele limbii etc.), fie articulatorului pasiv (alveole, palat etc.). Geometria caracteristicilor a devenit principala teorie reprezentațională pentru școlile fonologice moderne din SUA.

Principala teorie fonologică în prezent este teoria optimității (A. Prince și P. Smolensky). În cadrul acestei teorii, conceptul de aplicare succesivă a regulilor de generare a fost înlocuit cu conceptul de alegere a formei optime în conformitate cu un anumit grup de constrângeri. Teoria optimității descrie gramatica unei limbi ca un proces de interacțiune a trei componente principale: GEN (generator) - o componentă responsabilă cu generarea unui număr infinit de forme posibile (candidați) pe baza morfemelor lexicale, CON (restricții) - un set de restricții universale aplicate formelor de suprafață și EVAL (evaluare) - o componentă care selectează forma optimă de candidat și exclude candidații care nu îndeplinesc restricțiile. Teoria optimității pornește de la ideea că astfel de constrângeri sunt universale pentru toate limbile, pot intra în conflict între ele, sunt aplicate instantaneu și formează o ierarhie strictă. Interpretările mai recente ale teoriei optimității recunosc, de asemenea, că constrângerile individuale pot să nu fie într-o relație ierarhică unele cu altele. În teoria optimității, diferitele limbi diferă doar în ordinea în care sunt clasate constrângerile. Teoria optimității a fost criticată din diferite poziții, dar cea mai mare critică este incapacitatea teoriei de a explica în mod adecvat cazurile de neregularitate fonetică (opacitate), când procesul de transformare a formei originale într-o suprafață necesită prezența unui intermediar. forme.

Vezi si

Teoriile fonologice moderne

Şcoala Fonologică din Leningrad

Fonemele noastre de percepție a vorbirii se dovedesc a fi identice cu conceptul de foneme dezvoltat de Școala Fonologică din Leningrad (LPS). Fondatorul acestei școli, academicianul Lev Vladimirovich Shcherba, a lucrat în prima jumătate a secolului al XX-lea la Sankt Petersburg - Petrograd - Leningrad. El și studenții săi s-au concentrat pe sarcina de a preda limbi străine, stabilind pronunția corectă. Majoritatea manualelor de limbi străine în partea lor fonetică folosesc conceptele și terminologia dezvoltate de Shcherba. Teoria fonologică a lui Shcherba a fost cel mai bine prezentată în manualul său Fonetica limbii franceze. În viitor, aceleași concepte au fost susținute de cercetătorii implicați în studiul instrumental al vorbirii sunetului și proiectarea sistemelor de recunoaștere automată a vorbirii.

Scoala Fonologica din Moscova

Conceptul de foneme de producție a vorbirii se dovedește a coincide cu sistemul fonologic conform teoriei Școlii Fonologice din Moscova (MPS). Un reprezentant proeminent al acestei școli este Alexander Alexandrovich Reformatsky. Principalele lucrări în care sunt formulate punctele de vedere ale acestei tendințe sunt dedicate descrierii limbii native (ruse). Inițial, fiecare școală fonologică a considerat construcțiile sale ca singura doctrină adevărată a structurii sonore a limbii. De-a lungul timpului, însă, mai ales în adâncul școlii moscovite, a predominat tendința de a discuta problemele într-o manieră cuprinzătoare și de a sintetiza teorii fonologice. Ruben Ivanovici Avanesov, unul dintre fondatorii IDF, a făcut prima încercare la o astfel de sinteză. El a propus conceptul de „foneme slabe”, care, alături de cele „puternice”, fac parte din semnele lingvistice. Dacă fonemul percepției vorbirii este un ansamblu de sunete indistinse determinate de poziția în vorbire, fonemul de producere a vorbirii este un program de alegere a unuia sau altui sunet în funcție de poziție, atunci fonemul slab al lui Avanesov este un set de trăsături diferențiale (cele și numai acelea) care trebuie specificate pentru definirea sunetului în această poziție. Din punct de vedere al structurii mecanismului lingvistic, fonemele lui Avanesov ocupă într-adevăr o poziție intermediară între fonemele de producere a vorbirii și de percepție a vorbirii. Ele sunt asociate cu comenzi către organele executive ale vorbirii, dezvoltate de programe de implementare a semnelor pentru a crea unul sau altul efect acustic corespunzător fonemului necesar percepției vorbirii.

Școala Fonologică din Praga

O altă teorie fonologică, intermediară între teoriile LPS și PPS, a fost dezvoltată de așa-numita Școală Fonologică din Praga (PPS), care a apărut la Praga concomitent cu PPS și LPS prin lucrările lingviștilor ruși emigrați de la revoluție. Această școală a devenit cea mai faimoasă în Occident, iar cel mai proeminent reprezentant al acesteia, Nikolai Sergeevich Trubetskoy, este considerat fondatorul și clasicul fonologiei mondiale. La fel ca Avanesov, Trubetskoy distinge două tipuri de unități sonore în compoziția unui cuvânt - foneme și arhifoneme. Arhifonemele apar în acele cazuri când condițiile lanțului de vorbire nu fac posibilă recunoașterea care fonem anume al producerii vorbirii a stat la baza apariției unui sunet dat. Conceptul de arhifonem coincide în esență cu conceptul de fonem slab al lui Avanesov. O altă interpretare a fenomenului de neutralizare a diferențelor de fonem în lanțul vorbirii a fost dată de fonologul moscovit Pyotr Savvich Kuznetsov în conceptul de hiperfonem. Un hiperfonem este ansamblul tuturor fonemelor care pot da un sunet dat. Din punct de vedere al structurii mecanismului limbajului, o astfel de unitate corespunde dezvoltării unui sistem de ipoteze privind compararea lanțului de foneme ale percepției vorbirii percepute prin auz cu unul sau altul semn (cuvânt) reprezentat în memorie. printr-un lanţ de foneme de producere a vorbirii.

fonologie americană

În aceiași ani, la începutul secolului al XX-lea, în Statele Unite s-a dezvoltat o școală de fonologie descriptivă, care a rezolvat problema descrierii limbilor indienilor americani. Conceptul lor era apropiat de punctele de vedere ale școlii fonologice de la Leningrad.În special, descriptiviștii americani au formulat cel mai clar procedura de împărțire a fluxului de vorbire în foneme ale percepției vorbirii. În anii postbelici, sub influența progreselor tehnologiei informatice, lingviștii americani au ridicat pentru prima dată în mod direct problema modelării tehnice a abilității lingvistice. Pionierul acestor lucrări a fost și originar din Rusia (sau mai bine zis, din Polonia) Noam Chomsky (americanii pronunță acest nume ca Noum Czámsky). Opera sa a fondat o ramură numită lingvistică generativă. Sarcina sa a fost stabilită ca construcția unui model formal (automat) pentru producerea (generarea) de enunțuri corecte într-o anumită limbă. Partea fonologică a teoriei generative a apărut datorită lucrării unui alt rus, Roman Osipovich Yakobson, care, în legătură cu cel de-al Doilea Război Mondial, a emigrat din Praga (unde a fost un membru proeminent al Școlii din Praga) în America. Descriind generarea (producția) vorbirii, fonologia generativă a ajuns în mod natural la un concept apropiat de școala fonologică de la Moscova. Adevărat, trebuie spus că la început generativiștii au încercat să interpreteze producția de vorbire prea abstract ca o acțiune a unui fel de calcul formal, cum ar fi algebra, care, totuși, a dus la apariția teoriei limbajelor formale în cadrul cadrul matematicii, care are deja o relație indirectă cu lingvistica. Schema generală a producerii vorbirii fonetice în fonologia generativă este aceea că semnele lingvistice, prin transformări succesive conform regulilor limbajului, se transformă dintr-o reprezentare internă (profundă) în fonemele producerii vorbirii într-o reprezentare de suprafață prin tipuri de sunet de vorbire. Acceptând terminologia generativiștilor, putem numi fonemele producției de vorbire foneme profunde, iar fonemele percepției vorbirii - foneme de suprafață.

Scrieți o recenzie despre articolul „Fonologie”

Note

Noțiuni de bază Personalități Concepte fonologice Secțiuni și discipline

limbi indo-europene (proto-indo-european) Engleză: Engleza veche/modern/ australian Belarus Bengal · galeză greaca: greaca antica/koină/contemporan · Gujarati · danez · idiş irlandez · islandez Spaniolă catalan latin macedonean · Maldiviană Limba germana: Bernez/standard · olandeză · norvegian · persană· poloneză · portugheză· Rusă · Română· Slovacă · Ucraineană · Franceză: Standard/Quebec · hindustani · ceh · suedez limbi afroasiatice Alte limbi

Un fragment care caracterizează fonologia

Dimineața era caldă și gri. Prințesa Marya s-a oprit pe verandă, neîncetat îngrozită de urâciunea ei spirituală și încercând să-și pună în ordine gândurile înainte de a intra în el.
Doctorul a coborât scările și s-a apropiat de ea.
„Azi e mai bine”, a spus doctorul. - Te cautam. Poți să înțelegi ceva din ce spune, capul e mai proaspăt. Să mergem. El te cheamă...
Inima Prințesei Mary a bătut atât de puternic la această veste, încât s-a făcut palidă și s-a rezemat de ușă pentru a nu cădea. A-l vedea, a vorbi cu el, a cădea sub privirea lui acum, când tot sufletul Prințesei Maria era copleșit de aceste îngrozitoare ispite criminale, a fost chinuitor de bucuros și de groaznic.
— Hai, spuse doctorul.
Prințesa Marya a intrat la tatăl ei și s-a urcat în pat. Stătea întins sus pe spate, cu brațele mici și osoase acoperite cu vene înnodate liliac, pe pătură, cu ochiul stâng ațintit drept și cu ochiul drept miji, cu sprâncenele și buzele nemișcate. Era tot atât de slab, mic și mizerabil. Fața lui părea să se fi zbârcit sau topit, trăsături micșorate. Prințesa Mary a venit și i-a sărutat mâna. Mâna lui stângă îi strânse mâna astfel încât să fie clar că o aștepta de mult. El a tras de mâna ei, iar sprâncenele și buzele lui s-au mișcat furios.
Se uită la el cu teamă, încercând să ghicească ce voia el de la ea. Când ea și-a schimbat poziția și s-a schimbat astfel încât ochiul stâng să-i poată vedea fața, el s-a calmat, fără a-și lua ochii de la ea pentru câteva secunde. Apoi buzele și limba i s-au mișcat, s-au auzit sunete și a început să vorbească, uitându-se timid și implorător la ea, aparent de teamă că ea nu-l va înțelege.
Prințesa Mary, încordându-și toate puterile de atenție, se uită la el. Munca comică cu care și-a rostogolit limba a forțat-o pe Prințesa Marya să-și coboare ochii și să-și înăbușe cu greu suspinele care i se ridicau în gât. A spus ceva, repetându-și cuvintele de mai multe ori. Prințesa Mary nu le putea înțelege; dar ea încercă să ghicească ce spunea el și repetă întrebător elefanții pe care îi spusese.
„Gaga – lupte… lupte…”, repetă el de câteva ori. Era imposibil să înțelegi aceste cuvinte. Doctorul s-a gândit că a ghicit bine și, repetându-și cuvintele, a întrebat: îi este frică prințesei? A clătinat negativ din cap și a repetat din nou același lucru...
„Sufletul meu, sufletul mă doare”, a ghicit prințesa Mary și a spus. El a gemut afirmativ, i-a luat mâna și a început să o apese în diferite locuri de pe piept, parcă ar fi căutat un loc adevărat pentru ea.
- Toate gândurile! despre tine... gânduri”, a vorbit apoi mult mai bine și mai clar decât înainte, acum că era sigur că a fost înțeles. Prințesa Mary și-a apăsat capul de mâna lui, încercând să-și ascundă suspinele și lacrimile.
Și-a trecut mâna prin părul ei.
„Te-am sunat toată noaptea...”, a spus el.
„Dacă aș ști...”, a spus ea printre lacrimi. - Mi-a fost frică să intru.
El îi strânse mâna.
- Nu ai dormit?
„Nu, nu am dormit”, a spus Prințesa Mary, clătinând negativ din cap. Ascultându-se involuntar tatălui ei, ea acum, la fel cum vorbea el, încerca să vorbească mai mult în semne și, parcă, cu greu să-și rostogolească limba.
- Dragă... - sau - prietenul meu... - Prințesa Marya nu putea desluși; dar, probabil, din expresia privirii lui s-a rostit un cuvânt tandru, mângâietor, pe care nu l-a spus niciodată. - De ce nu ai venit?
„Și am dorit, i-am dorit moartea! gândi prințesa Mary. El s-a oprit.
- Mulțumesc... fiică, prietene... pentru tot, pentru tot... scuze... mulțumesc... scuze... mulțumesc! .. - Și lacrimi curgeau din ochi. — Sună-l pe Andryusha, spuse el deodată, și ceva copilăresc de timid și neîncrezător i s-a exprimat pe față la această cerere. Parcă el însuși știa că cererea lui nu are sens. Așa, cel puțin, i s-a părut prințesei Mary.
„Am primit o scrisoare de la el”, a răspuns Prințesa Mary.
El o privi cu surprindere și timiditate.
- Unde este el?
- Este în armată, mon pere, la Smolensk.
A tăcut multă vreme, închizând ochii; apoi afirmativ, parcă ca răspuns la îndoielile sale și pentru a confirma că acum înțelegea și își amintea totul, dădu din cap și deschise ochii.
— Da, spuse el clar și încet. - Rusia a murit! Ruinat! Și a plâns din nou și lacrimi i-au curs din ochi. Prințesa Mary nu se mai putea abține și plângea și ea, privindu-i fața.
A închis din nou ochii. Suspinele i se opriră. A făcut un semn cu mâna la ochi; iar Tihon, înțelegându-l, și-a șters lacrimile.
Apoi a deschis ochii și a spus ceva pe care nimeni nu l-a putut înțelege mult timp și, în cele din urmă, a înțeles și a transmis doar Tihon. Prințesa Mary căuta sensul cuvintelor sale în starea de spirit în care vorbea cu un minut înainte. Acum credea că vorbește despre Rusia, apoi despre Prințul Andrei, apoi despre ea, despre nepotul ei, apoi despre moartea lui. Și din această cauză, ea nu putea ghici cuvintele lui.
„Pune-ți rochia albă, îmi place”, a spus el.
Înțelegând aceste cuvinte, Prințesa Marya a hotărât și mai tare, iar doctorul, luând-o de braț, a condus-o afară din cameră spre terasă, convingând-o să se liniștească și să-și facă pregătiri pentru plecare. După ce prințesa Maria a părăsit prințul, acesta a vorbit din nou despre fiul său, despre război, despre suveran, și-a zvârlit din sprâncene cu furie, a început să ridice o voce răgușită și odată cu el a venit și a doua și ultima lovitură.
Prințesa Mary se opri pe terasă. Ziua s-a limpezit, era soare și cald. Nu putea să înțeleagă nimic, să nu se gândească la nimic și să nu simtă nimic, cu excepția dragostei ei pasionale pentru tatăl ei, o iubire pe care, i se părea, nu o cunoscuse până în acel moment. Ea a fugit în grădină și, plângând, a coborât la baltă de-a lungul cărărilor tinere de tei plantate de prințul Andrei.
"Da... eu... eu... eu." Mi-am dorit moartea lui. Da, am vrut să se termine în curând... Am vrut să mă calmez... Dar ce se va întâmpla cu mine? De ce am nevoie de liniște sufletească când nu mai este, ” a mormăit cu voce tare prințesa Marya, mergând repede prin grădină și apăsându-și mâinile pe pieptul ei, din care izbucniră hohote frenetice. Plimbându-se în jurul cercului din grădină, care a condus-o înapoi în casă, a văzut-o pe m lle Bourienne (care a rămas în Bogucharovo și nu a vrut să plece) și un bărbat necunoscut mergând spre ea. Era liderul județului, care a venit el însuși la prințesă pentru a-i prezenta nevoia unei plecări devreme. Prințesa Maria l-a ascultat și nu l-a înțeles; ea l-a condus în casă, i-a oferit micul dejun și s-a așezat cu el. Apoi, cerându-și scuze liderului, ea s-a dus la ușa bătrânului prinț. Doctorul, cu fața alarmată, a ieșit la ea și i-a spus că este imposibil.
- Du-te, printesa, du-te, du-te!
Prințesa Marya s-a întors înapoi în grădină și sub dealul de lângă iaz, într-un loc unde nimeni nu putea vedea, s-a așezat pe iarbă. Nu știa de cât timp era acolo. Pașii feminini alergați de cineva de-a lungul potecii au făcut-o să se trezească. S-a ridicat și a văzut că Dunyasha, servitoarea ei, care în mod evident alergase după ea, s-a oprit deodată, parcă speriată de vederea domnișoarei ei.
„Te rog, prințesă... prinț...”, a spus Dunyasha cu vocea frântă.
„Acum, mă duc, mă duc”, a început prințesa în grabă, fără a-i lăsa Dunyasha timp să termine ceea ce avea de spus și, încercând să nu o vadă pe Dunyasha, a fugit spre casă.
„Prițesă, voia lui Dumnezeu se face, trebuie să fii pregătită pentru orice”, a spus liderul, întâlnindu-se la ușa din față.
- Lasă-mă. Nu este adevarat! strigă ea furioasă la el. Doctorul a vrut să o oprească. Ea l-a împins și a fugit spre uşă. „Și de ce mă opresc acești oameni cu fețe înspăimântate? Nu am nevoie de nimeni! Și ce caută ei aici? Ea deschise ușa și lumina strălucitoare a zilei din acea încăpere mai întunecată a îngrozit-o. În cameră erau femei și o asistentă. Toți s-au îndepărtat de pat, făcându-i loc. Stătea nemişcat pe pat; dar expresia severă a chipului lui calm o opri pe Prințesa Marya în pragul camerei.
„Nu, nu e mort, nu se poate! - îşi spuse prinţesa Mary, se apropie de el şi, depăşind oroarea care o cuprinse, îşi lipi buzele de obrazul lui. Dar ea s-a îndepărtat imediat de el. Instantaneu, toată puterea tandreței pentru el, pe care o simțea în ea însăși, a dispărut și a fost înlocuită de un sentiment de groază pentru ceea ce era înaintea ei. „Nu, el nu mai este! El nu este acolo, dar există chiar acolo, în același loc în care era el, ceva străin și ostil, un fel de secret teribil, înspăimântător și respingător... - Și, acoperindu-și fața cu mâinile, Prințesa Marya a căzut în mâinile medicului, care a sprijinit-o.
În prezența lui Tikhon și a medicului, femeile au spălat ceea ce era el, i-au legat o batistă în jurul capului, pentru ca gura deschisă să nu se înțepenească și i-au legat picioarele divergente cu o altă batistă. Apoi și-au îmbrăcat o uniformă cu medalii și au așezat pe masă un mic corp șirbit. Dumnezeu știe cine și când s-a ocupat de asta, dar totul a devenit ca de la sine. Până la căderea nopții, în jurul sicriului ardeau lumânări, era un capac pe sicriu, ienupărul era împrăștiat pe podea, o rugăciune tipărită era pusă sub capul mort, mic, iar un diacon stătea în colț, citea un psaltir.
Așa cum caii s-au ferit, s-au înghesuit și au pufnit peste un cal mort, tot așa în camera de zi din jurul sicriului s-au înghesuit oameni străini și ai lor - liderul, și căpetenia și femeile, și toți cu ochi ațițiți, înspăimântați, și-au făcut cruce. și s-a înclinat și a sărutat mâna rece și înțepenită a bătrânului prinț.

Bogucharovo a fost întotdeauna, înainte ca prințul Andrei să se stabilească în ea, o proprietate privată, iar oamenii lui Bogucharov au avut un caracter complet diferit de cei din Lysogorsk. Se deosebeau de ei prin vorbire, îmbrăcăminte și obiceiuri. Se numeau stepe. Bătrânul prinț i-a lăudat pentru rezistența în munca lor când au venit să ajute la curățarea Munților Cheli sau să sape iazuri și șanțuri, dar nu i-a plăcut pentru sălbăticia lor.
Ultima ședere la Bogucharovo a principelui Andrei, cu inovațiile sale - spitale, școli și cotizații mai ușoare - nu le-a înmuiat moravurile, ci, dimpotrivă, le-a întărit acele trăsături de caracter pe care bătrânul prinț le-a numit sălbăticie. Între ei s-au purtat mereu un fel de discuții obscure, fie despre listarea lor pe toți drept cazaci, fie despre o nouă credință la care aveau să fie convertiți, apoi despre un fel de liste regale, apoi despre un jurământ către Pavel Petrovici în 1797 (despre care au spus că atunci a ieșit până și testamentul, dar domnii l-au luat), apoi despre Petru Feodorovich, care va domni peste șapte ani, sub care totul va fi liber și va fi atât de simplu încât nu se va întâmpla nimic. Zvonurile despre războiul din Bonaparte și invazia lui se combinau pentru ei cu aceleași idei vagi despre Antihrist, sfârșitul lumii și voință pură.
În vecinătatea lui Bogucharov erau din ce în ce mai multe sate mari, proprietari de stat și moșieri cetenți. În această zonă locuiau foarte puțini proprietari de pământ; erau, de asemenea, foarte puțini iobagi și alfabetizați, iar în viața țăranilor din această zonă erau mai vizibile și mai puternice decât în ​​altele, acele jeturi misterioase ale vieții populare rusești, ale căror cauze și semnificație sunt inexplicabile contemporanilor. Unul dintre aceste fenomene a fost deplasarea dintre țăranii din această zonă de a se muta la niște râuri calde, care s-a manifestat în urmă cu aproximativ douăzeci de ani. Sute de țărani, inclusiv a lui Bogucharov, au început brusc să-și vândă vitele și să plece cu familiile lor undeva la sud-est. Ca niște păsări care zboară undeva dincolo de mări, acești oameni cu soțiile și copiii lor s-au străduit să meargă acolo, spre sud-est, unde nu fusese niciunul dintre ei. Au urcat cu rulote, s-au scăldat unul câte unul, au alergat, au călărit și s-au dus acolo, la râurile calde. Mulți au fost pedepsiți, exilați în Siberia, mulți au murit de frig și de foame pe drum, mulți s-au întors singuri, iar mișcarea s-a oprit de la sine așa cum începuse, fără un motiv evident. Dar pâraiele subacvatice nu au încetat să curgă în acest popor și s-au adunat pentru o nouă forță, care a trebuit să se manifeste în același mod ciudat, neașteptat și, în același timp, simplu, natural și puternic. Acum, în 1812, pentru o persoană care locuia aproape de oameni, era de observat că aceste jeturi subacvatice produceau o muncă puternică și erau aproape de manifestare.
Alpatych, sosit la Bogucharovo cu ceva timp înainte de moartea bătrânului prinț, a observat că există neliniște în oameni și că, spre deosebire de ceea ce se întâmpla în Munții Cheli pe o rază de șaizeci de verste, de unde au plecat toți țăranii (plecând cazacii să-și ruineze satele), în zona de stepă, în Bogucharovskaya, țăranii, după cum s-a auzit, au avut relații cu francezii, au primit niște hârtii care se duceau între ei și au rămas la locurile lor. Știa prin curte oamenii devotați lui că țăranul Karp, care călătorise de curând cu o căruță de stat și care avea o mare influență asupra lumii, s-a întors cu vestea că cazacii devastau satele din care locuitorii. a ieșit, dar că francezii nu s-au atins de ei. Știa că un alt țăran chiar adusese ieri din satul Visloukhovo, unde erau staționați francezii, o hârtie de la generalul francez, în care se declara că locuitorii nu li se va face rău și că tot ce le este luat. ar fi plătit dacă ar rămâne. Drept dovadă, țăranul a adus de la Vislouhov o sută de ruble în bancnote (nu știa că sunt false), date lui în avans pentru fân.
În cele din urmă, și cel mai important, Alpatych știa că chiar în ziua în care i-a ordonat șefului să adune căruțe pentru exportul convoiului prințesei de la Bogucharov, dimineața era o adunare în sat, la care trebuia să nu fie luată. afară și așteptați. Între timp, timpul se scurgea. Conducătorul, în ziua morții prințului, pe 15 august, a insistat prințesei Marya să plece în aceeași zi, deoarece devenea periculos. El a spus că după data de 16 nu era responsabil pentru nimic. În ziua morții prințului, acesta a plecat seara, dar a promis că va veni la înmormântare a doua zi. Însă a doua zi nu a putut veni, pentru că, potrivit știrilor pe care le-a primit însuși, francezii s-au mutat brusc și nu a reușit să-și ia decât familia și tot ce era de valoare din moșia lui.
Timp de aproximativ treizeci de ani, Bogucharov a fost condus de șeful Dron, pe care bătrânul prinț l-a numit Dronushka.
Dron a fost unul dintre acei bărbați puternici din punct de vedere fizic și moral care, de îndată ce intră în vârstă, își lasă barba, așa că, fără să se schimbe, trăiesc până la șaizeci sau șaptezeci de ani, fără un păr gri sau lipsă de dinte, la fel de drept. şi puternic la şaizeci de ani ca la treizeci.
Dron, la scurt timp după ce s-a mutat în râurile calde, la care a participat, ca și alții, a fost numit administrator șef în Bogucharovo și de atunci a rămas fără cusur în această poziție timp de douăzeci și trei de ani. Bărbaților le era mai frică de el decât de stăpân. Domnilor, și bătrânul prinț, și tânărul și directorul, l-au respectat și l-au numit în glumă ministru. În tot timpul serviciului său, Dron nu a fost niciodată beat sau bolnav; niciodata, nici dupa nopti nedormite, nici dupa orice fel de munca, n-a dat dovada de cea mai mica oboseala si, nestiind scrisoarea, nu a uitat nici macar o socoteala de bani si lire de faina pentru convoaiele uriase pe care le-a vandut, si nici macar un singur. șoc de șerpi pentru pâine pe fiecare zecime din câmpurile Bogucharov.
Acest Dron Alpatych, venit din devastați Munții Cheli, a chemat la sine în ziua înmormântării principelui și i-a poruncit să pregătească doisprezece cai pentru trăsurile prințesei și optsprezece căruțe pentru convoiul, care urma să fie ridicat de la Bogucharov. Deși țăranii erau renunțați, executarea acestui ordin nu a putut întâmpina dificultăți, potrivit lui Alpatych, deoarece în Bogucharovo erau două sute treizeci de taxe și țăranii erau prosperi. Dar vârstnicul Dron, după ce a ascultat ordinul, și-a coborât ochii în tăcere. Alpatych i-a spus oamenii pe care îi cunoștea și de la care a poruncit să ia căruțe.
Drona a răspuns că acești țărani aveau cai în căruță. Alpatych a numit alți bărbați, iar acei cai nu aveau, potrivit lui Dron, unii se aflau sub cărucioarele statului, alții erau neputincioși, iar caii altora mureau de foame. Caii, potrivit lui Dron, nu puteau fi adunați nu numai pentru vagoane, ci și pentru vagoane.
Alpatych se uită atent la Dron și se încruntă. Așa cum Dron a fost un șef exemplar, tot așa Alpatych a gestionat, nu fără motiv, moșiile prințului timp de douăzeci de ani și a fost un administrator exemplar. Era eminamente capabil să înțeleagă prin instinct nevoile și instinctele oamenilor cu care avea de-a face și, prin urmare, era un excelent manager. Aruncând o privire la Dron, își dădu imediat seama că răspunsurile lui Dron nu erau o expresie a gândurilor lui Dron, ci o expresie a acelei dispoziții generale a lumii Bogucharov, de care șeful fusese deja capturat. Dar, în același timp, știa că Dron, care profitase și urâse de lume, trebuia să fluctueze între două tabere - stăpânii și țăranii. Observă această ezitare în privirea lui și, prin urmare, Alpatych, încruntat, se apropie de Dron.
- Tu, Dronushka, ascultă! - el a spus. - Nu-mi vorbi în gol. Excelența Sa Prințul Andrei Nikolaevici mi-a ordonat să trimit tot poporul și să nu rămân cu inamicul și există un ordin de la rege. Și cine rămâne este un trădător al regelui. Auzi?
— Ascult, răspunse Dron, fără să ridice ochii.
Alpatych nu a fost mulțumit de acest răspuns.
- Hei, Dron, va fi rău! spuse Alpatych, clătinând din cap.
- Puterea este a ta! spuse Drone cu tristețe.
- Hei, Dron, lasă! repetă Alpatych, scoțându-și mâna din sân și arătând-o solemn spre podea, sub picioarele lui Dron. „Nu este ca și cum văd chiar prin tine, pot vedea prin tot ce sunt trei arshine sub tine”, a spus el, uitându-se la podea sub picioarele lui Dron.
Drona era stânjenită, aruncă o privire scurtă către Alpatych și își coborî din nou ochii.
- Lăsați prostiile și spuneți oamenilor că urmau să plece din casele lor la Moscova și să pregătească căruțele mâine dimineață sub convoiul prințesei, dar nu mergeți singuri la întâlnire. Auzi?
Drona a căzut brusc la picioare.
- Yakov Alpatych, concediază-mă! Luați cheile de la mine, concediați-mă pentru numele lui Hristos.
- Lăsați-l! spuse Alpatych cu severitate. „Văd chiar prin voi trei arshini”, repetă el, știind că priceperea lui de a merge după albine, știind când să semene ovăz și faptul că timp de douăzeci de ani reușise să-i facă pe plac bătrânului prinț, dobândise de mult faima unui vrăjitor și că capacitatea sa de a vedea trei arshini sub o persoană este atribuită vrăjitorilor.
Dron s-a ridicat și a vrut să spună ceva, dar Alpatych l-a întrerupt:
- Ceea ce ai crezut? Eh?.. Ce crezi? DAR?
Ce ar trebui să fac cu oamenii? spuse Dron. - A explodat complet. le spun si eu...
„Asta spun eu”, a spus Alpatych. — Ei beau? întrebă el scurt.
- Tot tulburat, Yakov Alpatych: au adus un alt butoi.
- Ascultă. Mă duc la polițist, și le spui oamenilor, și ca să-l lase și să fie căruțe.
„Te ascult”, a răspuns Dron.
Mai mult Yakov Alpatych nu a insistat. El stăpânise peste oameni de multă vreme și știa că principalul mijloc de a-i determina pe oameni să se supună era să le arate fără îndoială că ar putea să nu asculte. După ce a obținut de la Dron un supus „Ascult cu”, Yakov Alpatych a fost mulțumit de acest lucru, deși nu numai că se îndoia, dar era aproape sigur că căruțele nu vor fi livrate fără ajutorul unei echipe militare.
Și într-adevăr, până seara căruțele nu fuseseră adunate. A fost din nou o întâlnire în satul de lângă cârciumă, iar la întâlnire trebuia să conducă caii în pădure și să nu dea căruța. Fără să spună nimic despre această prințesă, Alpatych a ordonat să-și depună propriile bagaje de la cei veniți din Munții Cheli și să pregătească acești cai pentru trăsurile prințesei, iar el însuși s-a dus la autorități.

X
După înmormântarea tatălui ei, prințesa Marya s-a închis în camera ei și nu a lăsat pe nimeni să intre. O fată s-a apropiat de uşă să spună că Alpatych venise să ceară ordin de plecare. (Aceasta a fost chiar înainte de conversația lui Alpatych cu Dron.) Prințesa Marya s-a ridicat de pe canapeaua pe care stătea întinsă, iar prin ușa închisă a spus că nu va merge niciodată nicăieri și a cerut să fie lăsată singură.
Ferestrele camerei în care zăcea prințesa Mary erau spre vest. S-a întins pe canapea cu fața la perete și, pipăind nasturii de pe perna de piele, a văzut doar această pernă, iar gândurile ei vagi s-au concentrat asupra unui singur lucru: se gândea la inevitabilitatea morții și la acea urâciune spirituală a ei, pe care o ea. nu cunoscuse până acum și care a ieșit în timpul bolii tatălui ei. Ea a vrut, dar nu a îndrăznit să se roage, nu a îndrăznit, în starea sufletească în care se afla, să se întoarcă la Dumnezeu. Ea a stat mult timp în această poziție.
Soarele apusese de cealaltă parte a casei și, cu razele oblice ale serii prin ferestrele deschise, luminau camera și o parte din perna maroc, la care se uita prințesa Marya. Trenul ei de gânduri s-a oprit brusc. Ea s-a ridicat inconștient, și-a îndreptat părul, s-a ridicat și s-a dus la fereastră, respirând involuntar răcoarea unei seri senine, dar cu vânt.
„Da, acum este convenabil pentru tine să admiri seara! El a dispărut și nimeni nu te va deranja ”, și-a spus ea și, afundându-se pe un scaun, și-a lăsat capul pe pervaz.
Cineva cu o voce blândă și liniștită a sunat-o din marginea grădinii și a sărutat-o ​​pe cap. Ea se uită înapoi. Era m lle Bourienne, într-o rochie neagră și pliuri. S-a apropiat în liniște de prințesa Marya, a sărutat-o ​​cu un oftat și a izbucnit imediat în plâns. Prințesa Mary se uită la ea. Toate întâlnirile anterioare cu ea, gelozia pe ea, au fost amintite de prințesa Marya; Mi-am amintit, de asemenea, că el se schimbase recent în m lle Bourienne, nu o putea vedea și, prin urmare, cât de nedrepte erau reproșurile pe care prințesa Maria i le făcea în sufletul ei. „Și dacă eu, fie că eu, care îl voiam mort, să condamn pe cineva! ea credea.
Prințesa Mary și-a imaginat viu poziția lui Bourienne, recent îndepărtată de societatea ei, dar în același timp dependentă de ea și locuind într-o casă ciudată. Și îi era milă de ea. Se uită blând, întrebător, la ea și îi întinse mâna. Mlle Bourienne a început imediat să plângă, a început să-i sărute mâna și să vorbească despre durerea care se abătuse pe prințesă, făcându-se participant la această durere. Ea a spus că singura consolare în durerea ei a fost că prințesa i-a permis să o împartă cu ea. Ea a spus că toate neînțelegerile anterioare trebuie distruse înainte de marea durere, că se simțea curată în fața tuturor și că de acolo i-a văzut dragostea și recunoștința. Prințesa o asculta, neînțelegându-i cuvintele, dar din când în când uitându-se la ea și ascultând sunetele vocii ei.
— Situația ta este de două ori îngrozitoare, dragă prințesă, spuse Mlle Bourienne după o pauză. – Înțeleg că nu poți și nu te poți gândi la tine; dar sunt obligat să fac asta prin dragostea mea pentru tine... Alpatych a fost cu tine? Ți-a vorbit despre plecare? ea a intrebat.
Prințesa Mary nu răspunse. Ea nu înțelegea unde și cine trebuia să meargă. „Este posibil să faci ceva acum, să te gândești la ceva? Nu contează? Ea nu a răspuns.
„Știi, chere Marie,” spuse doamna Bourienne, „știi că suntem în pericol, că suntem înconjurați de francezi; condusul este acum periculos. Dacă mergem, aproape sigur vom fi luați prizonieri și Dumnezeu știe...
Prințesa Mary se uită la prietena ei, fără să înțeleagă ce spunea.
„Ah, dacă ar ști cineva cum nu-mi pasă acum”, a spus ea. - Desigur, nu aș vrea să-l părăsesc niciodată... Alpatych mi-a spus ceva despre plecare... Vorbește cu el, nu pot face nimic, nu vreau...
- Am vorbit cu el. El speră că vom avea timp să plecăm mâine; dar cred că ar fi mai bine să rămâi aici acum, spuse Mlle Bourienne. - Pentru că, vezi tu, chere Marie, să cazi pe drum în mâinile soldaților sau țăranilor rebeli - ar fi groaznic. - Mlle Bourienne a scos din reticulul ei un anunț pe o hârtie neobișnuită, nerusă, de către generalul francez Rameau, că locuitorii nu ar trebui să-și părăsească casele, că li se va acorda protecția cuvenită de către autoritățile franceze și l-a înaintat prințesei. .
„Cred că este mai bine să vă adresați acestui general”, a spus doamna Bourienne, „și sunt sigur că vi se va acorda respectul cuvenit.
Prințesa Marya a citit ziarul și suspinele seci i-au zvâcnit fața.
- Prin intermediul cui ai primit-o? - ea a spus.
— Probabil că știau că mă numesc francez, spuse Mlle Bourienne roșind.
Prințesa Maria, cu hârtie în mână, s-a ridicat de la fereastră și cu fața palidă a părăsit camera și s-a dus la fostul birou al Prințului Andrei.
„Dunyasha, sună-mi pe Alpatych, Dronushka, pe cineva”, a spus prințesa Marya, „și spune-i Amalyei Karlovna să nu intre la mine”, a adăugat ea, auzind vocea lui Bourienne. — Grăbește-te să mergi! Conduceți mai repede! – spuse prințesa Mary, îngrozită la gândul că ar putea rămâne în puterea francezilor.
„Pentru ca prințul Andrei să știe că ea este în puterea francezilor! Astfel încât ea, fiica prințului Nikolai Andreevich Bolkonsky, i-a cerut domnului general Ramo să o protejeze și să se bucure de binecuvântările lui! - Acest gând a îngrozit-o, a făcut-o să se cutremure, să se înroșească și să simtă atacuri de furie și mândrie pe care nu le trăise încă. Tot ceea ce era dificil și, cel mai important, insultător în poziția ei, i-a fost prezentat în mod viu. „Ei, francezii, se vor stabili în această casă; Domnul general Ramo va prelua funcția prințului Andrei; își va rezolva și va citi scrisorile și lucrările pentru distracție. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Mademoiselle Bourienne îl va primi cu onoruri la Bogucharovo.] Îmi vor da puțin loc din milă; soldații vor răvăși mormântul proaspăt al tatălui lor pentru a-i îndepărta cruci și stele; îmi vor povesti despre victoriile asupra rușilor, se vor preface că își exprimă simpatia pentru durerea mea... – gândea Prințesa Maria nu cu propriile gânduri, ci simțindu-se obligată să gândească singură cu gândurile tatălui și ale fratelui ei. Pentru ea personal, nu a contat unde a stat și orice i s-a întâmplat; dar în acelaşi timp se simţea o reprezentantă a răposatului ei tată şi a principelui Andrei. Ea a gândit involuntar cu gândurile lor și a simțit cu sentimentele lor. Orice ar fi spus, ce ar face acum, ea a simțit că este necesar să facă exact lucrul acesta. Ea s-a dus la biroul prințului Andrei și, încercând să-i pătrundă gândurile, și-a gândit poziția.
Cerințele vieții, pe care ea le considera distruse odată cu moartea tatălui ei, au apărut brusc în fața Prințesei Maria cu o forță nouă, încă necunoscută, și a pus mâna pe ea. Emoționată, înroșită, a umblat prin cameră, cerând primul ei Alpatych, apoi Mihail Ivanovici, apoi Tihon, apoi Dron. Dunyasha, bona și toate fetele nu au putut spune nimic despre măsura în care ceea ce a anunțat Mlle Bourienne era adevărat. Alpatych nu era acasă: s-a dus la autorități. Chematul Mihail Ivanovici, arhitectul, care i-a apărut prințesei Maria cu ochi adormiți, nu a putut să-i spună nimic. Cu exact același zâmbet de acord cu care obișnuise de cincisprezece ani să răspundă, fără să-și exprime părerea, la apelurile bătrânului prinț, a răspuns întrebărilor prințesei Marya, astfel încât din răspunsurile sale nu se putea deduce nimic cert. Numitul bătrân valet Tikhon, cu o față scufundată și slăbită, purtând amprenta unei dureri incurabile, a răspuns „Ascult cu” la toate întrebările Prințesei Marya și cu greu se putea abține să plângă, privind-o.
În cele din urmă, șeful Dron a intrat în cameră și, făcându-i o plecăciune în fața prințesei, s-a oprit la buiandrug.
Prințesa Mary traversă camera și se opri în fața lui.
„Dronushka”, a spus Prințesa Mary, văzând în el un prieten fără îndoială, tocmai acea Dronushka care, din călătoria sa anuală la târgul din Vyazma, o aducea de fiecare dată și și-a servit cu zâmbet turta dulce specială. „Dronushka, acum, după nenorocirea noastră”, a început ea și a tăcut, incapabil să vorbească mai departe.
„Toți umblăm sub Dumnezeu”, a spus el oftând. Au tăcut.
- Dronushka, Alpatych a plecat undeva, nu am la cine să apelez. Îmi spun adevărul că nici nu pot pleca?
„De ce nu te duci, excelență, poți să pleci”, a spus Dron.
- Mi s-a spus că este periculos din partea inamicului. Draga mea, nu pot face nimic, nu înțeleg nimic, nu e nimeni cu mine. Cu siguranță vreau să merg seara sau mâine dimineața devreme. Drone tăcea. Se uită încruntat la Prințesa Marya.
„Nu există cai”, a spus el, „I-am spus și lui Yakov Alpatych.
- De ce nu? – spuse prințesa.
„Totul din pedeapsa lui Dumnezeu”, a spus Dron. - Ce cai au fost demontați sub trupe și care au murit, acum ce an. Nu să hrănim caii, dar să nu murim noi de foame! Și așa stau trei zile fără să mănânce. Nu este nimic, ruinat complet.
Prințesa Mary a ascultat cu atenție ce îi spunea.
Bărbații sunt distruși? Au pâine? ea a intrebat.
„Ei mor de foame”, a spus Dron, „darămite cărucioarele...
„Dar de ce nu ai spus, Dronushka?” Nu te poți ajuta? Voi face tot ce pot... – Era ciudat pentru Prințesa Mary să creadă că acum, într-un asemenea moment în care o asemenea durere îi umplea sufletul, puteau fi oameni bogați și săraci și că bogații nu-i pot ajuta pe săraci. Ea știa și auzea vag că există pâinea stăpânului și că se dă țăranilor. Ştia, de asemenea, că nici fratele ei, nici tatăl ei nu ar fi refuzat ţăranilor nevoia; i-a fost doar frică să greșească cumva în cuvintele ei despre această împărțire a pâinii către țărani, de care voia să dispună. Era bucuroasă că avea o scuză pentru îngrijire, una pentru care nu-i era rușine să-și uite durerea. Ea a început să-i ceară lui Dronushka detalii despre nevoile țăranilor și despre ce este măiestrie la Bogucharov.
— Avem pâinea stăpânului, frate? ea a intrebat.
„Pâinea Domnului este întreagă”, a spus Dron mândru, „prințul nostru nu a ordonat să o vândă.
„Dă-l țăranilor, dă-i tot ce au nevoie: îți dau permisiunea în numele fratelui tău”, a spus Prințesa Maria.
Drone nu răspunse și trase adânc aer în piept.
- Dă-le această pâine, dacă le va ajunge. Distribuie totul. Vă poruncesc în numele unui frate și le spun: orice este al nostru, așa este al lor. Nu vom cruța nimic pentru ei. Deci spui.

FONOLOGIE

FONOLOGIE

Secțiune de lingvistică a secolului al XX-lea care studiază sunetele vorbirii în relația lor funcțională, semnificativă. F. nu trebuie confundat cu fonetica, care studiază sunetele vorbirii în sunetul lor acustic. F. isi are originea la inceputul secolului al XX-lea. Originile sale sunt oameni de știință ruși: F. F. Fortunatov, I. A. Baudouin de Courtenay, L. V. Shcherba. Fondatorii doctoratului structural sunt lingviști emigranți ruși, organizatori ai Cercului lingvistic din Praga N. S. Trubetskoy și R. O. Yakobson ( cm. LINGVISTICA STRUCTURALA). F. se bazează pe conceptul de fonem ca „un set de trăsături esențiale caracteristice unei formațiuni sonore date” (definiție de N. S. Trubetskoy). Astfel, un fonem este o entitate abstractă neobservabilă ( cm. FACT ATOMAR), aceasta este afinitatea lui F. cu pozitivismul logic, pe de o parte, și mecanica cuantică, pe de altă parte ( cm. POZITIVISM LOGIC), care postulează și obiecte neobservabile. Fonemul are trei funcții principale - de a distinge sensul, de a delimita capetele cuvintelor și de a evidenția cuvântul în ansamblu (în rusă, această funcție este îndeplinită prin accent). Funcția principală a fonemului este semantică sau semnificativă. Să presupunem că, dacă există două cuvinte „casă” și „com”, atunci ele diferă doar într-un singur fonem. D se pronunță între dinți și cu participarea vocii, K - în spatele cerului și fără participarea vocii. Astfel, putem spune că fonemele d și k diferă între ele prin două trăsături diferențiale - locul de formare și vocea-surditate. Un fonem este un pachet de caracteristici diferențiale. Trubetskoy a clasificat semnele diferențiale distingând trei grupuri: 1. Privat - atunci când prezența unui semn se opune absenței unui semn, de exemplu, sonoritatea (lucrarea corzilor vocale în timpul articulației) este prezența unui semn și surditatea (coardele vocale nu funcționează) este absența unui semn. 2. Treptat, sau treptat, - în rusă F. aproape că nu există. În morfologie se gradează gradele pozitive, comparative și superlative ale adjectivelor (mare, mai mare, mai mare). 3. Semne echivalente, sau echivalente, atunci când un semn dintr-un membru al opoziției este înlocuit cu altul dintr-un alt membru. Deci, pentru fonemele k și d, opoziția este privativă în funcție de sonoritate/surditate și echipotent - în funcție de locul de formare. În sistemul fonologic rus, există 5 foneme vocalice și 32 de consoane (glasnost și consonanță, sau, după cum se spune, vocalismul și consonantismul, sunt prima trăsătură diferențială pentru un fonem: de obicei putem determina imediat dacă este o vocală sau un consoană). Vocalele formează o silabă. Aproape fiecare limbă are mai multe consoane decât vocale, dar nu toate limbile au atât de puține vocale ca rusa. Există 12 în germană și 14 în estonă. Rusa este o limbă strălucitoare, consoanică. Principalele caracteristici diferențiale ale fonemelor consoanelor rusești sunt următoarele: 1. Surditate vocală: există cinci perechi de astfel de foneme - b-p, v-f, g-k, d-t, f-sh. 2. Duritate-moliciune: aproape toate fonemele rusești pot fi fie dure, fie moi, cu excepția sh și ts, care sunt întotdeauna dure, și h, u și j, care sunt întotdeauna moi. 3. Mod de formare: arc cu fantă. În primul caz, se formează un decalaj între organele vorbirii, ca în sunetele v, f, j, sh, s, s - se numesc slotted. În cel de-al doilea caz, organele vorbirii se închid și aerul care formează sunetul, parcă, explodează acest arc - așa se formează sunetele b, i, d, t, n, m, g, k. 4. Locul de formare - în acest sens, sunetele se împart în labiale (b, p, c, f, m), dentare (d, t, n), linguale (z, s, w, u, c, h) și palatin (g, k, x). Pentru a înțelege modul în care fonemele își schimbă sensul, se folosește metoda perechilor minime, adică iau perechi de astfel de cuvinte care diferă nu doar într-un fonem, ci doar într-o trăsătură diferențială a acestui fonem. De exemplu, număr de goluri. Doar o singură trăsătură diferențială diferă în aceste cuvinte (voicitatea-surditatea fonemelor r și k), iar cuvintele se dovedesc a fi complet diferite. Să caracterizăm două foneme consoane, de exemplu b și t, așa cum apar în cuvintele „bank” și „tank”. Ambele foneme sunt dure (spre deosebire, de exemplu, de fonemele b și t din cuvintele „alb” și „corp” - aici sunt ambele moi). Sunetul b este exprimat, sunetul t este surd. La locul de formare b - labial, iar t - dentar. Conform metodei de formare, b și t sunt ocluzive. Astfel, fonemele b și t din cuvintele „bancă” și „tanc” diferă în două trăsături diferențiale - surditatea vocală și locul de formare (dintele labial). Acum caracterizăm toate fonemele din cuvântul „dicționar”. C - consoană, surd, dur, fricativ, fonem lingual. L - așa-numita consoană netedă, tare, sonoră, dentară. O - stă într-o poziție slabă pre-impact, unde este redus și coincide cu ewuk a, adică sună la fel ca în cuvântul „slavar”, dacă ar exista un astfel de cuvânt. În transcrierea fonetică, un astfel de sunet este indicat prin semnul F. V - vocal, dur, labial-tooth, fricativ. A - stă într-o poziție puternică sub stres - aceasta este o vocală a rândului din mijloc și o ridicare în spate a limbii. P - glasat, moale, după metoda de formare „tremurând” (la mijloc între crestat și stop), lingual. Semnul moale nu înseamnă niciun fonem, ci servește ca semn al moliciunii fonemului precedent p, care se notează p. Înregistrarea fonetică a întregului cuvânt „dicționar” va fi: R. O. Yakobson, în colaborare cu lingviștii americani, a creat un doctorat complet nou, construit nu pe trăsături diferențiale articulatorii, ca la Trubetskoy, ci pe cele acustice, folosind echipamente acustice. Clasificarea sa, spre deosebire de cea a lui Trubetskoy, a fost universală - conținea 12 trăsături diferențiale, cu care a fost posibil să descrie sistemele fonologice ale tuturor limbilor lumii. Acesta a fost începutul erei generativului F. ( cm. LINGVISTICA GENERATIVA). F. este extrem de important pentru ştiinţele umaniste ale secolului al XX-lea. ca bază metodologică. Ușurința și persuasivitatea cu care se construiește sistemul fonologic cu ajutorul trăsăturilor diferențiale, opozițiilor binare ( cm. OPOZIȚIA BINARĂ) i-a permis lui F. să devină un model pentru alte discipline legate de lingvistica și semiotica structurală – adică pentru morfologie, sintaxă, semantică, pragmatică, antropologie structurală, studii culturale, poetică structurală.

Dicționar al culturii secolului XX. V.P. Rudnev.

Sinonime:

• FILOZOFIA TEXTULUI
• SCOALA FORMALA

Vezi ce este „FONOLOGIE” în ​​alte dicționare:

FONOLOGIE- (greacă, din sunetul telefonului și cuvântul logos). Predare despre sunetele vocii. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă. Chudinov A.N., 1910. FONOLOGIE [Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

fonologie- Dicționar de psihofonetică de sinonime rusești. fonologie substantivelor, număr de sinonime: 3 lingvistică (73) ... Dicţionar de sinonime

fonologie- si bine. fonologie f. lingu. Doctrina materiei sonore a limbajului din punctul de vedere al funcției sale. ALS 1. Practic, acest gen de fonologie funcțională, care a crescut pe solul Sorbonei. VYa 1996 4 123. Lex. Michelson 1866: fonologie; Dal 3:… … Dicționar istoric al galicismelor limbii ruse

FONOLOGIE- (din greacă sunetul telefonului și ... logica), o secțiune de lingvistică care studiază tiparele structurale și funcționale ale sistemului de sunet al unei limbi ... Enciclopedia modernă

FONOLOGIE- (din greacă sunetul telefonului și ... logica) o secțiune de lingvistică care studiază tiparele structurale și funcționale ale sistemului de sunet al unei limbi ... Dicţionar enciclopedic mare

FONOLOGIE- FONOLOGIE, fonologii, pl. nu, femeie (din greacă sunetul telefonului și predarea logosului) (ling.). Departamentul de lingvistică care studiază sistemul de foneme ale unei limbi și modificările acestora. Dicționar explicativ al lui Ushakov. D.N. Uşakov. 1935 1940... Dicționar explicativ al lui Ushakov

FONOLOGIE- FONOLOGIE, și, soții. 1. Secţia de lingvistică - doctrina fonemelor. Fonolog. 2. Sistem de foneme de limbaj. F. a limbii ruse. | adj. fonologic, oh, oh. Dicționar explicativ al lui Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992... Dicționar explicativ al lui Ozhegov

Fonologie- (din greacă jwnh = voce, sunet și logoV = cuvânt, vorbire, doctrină) studiul sunetelor vorbirii umane, la fel ca fonetica ... Enciclopedia lui Brockhaus și Efron

fonologie- FONOLOGIA este o ramură a lingvisticii care studiază sunetele vorbirii, rolurile lor funcționale și locul în sistemul lingvistic. F. a fost fondată la sfârșitul secolului al XIX-lea. în lucrările lui I. A. Baudouin de Courtenay. Cea mai semnificativă dezvoltare a acestei discipline a fost atunci ...... Enciclopedia Epistemologiei și Filosofia Științei

fonologie- știința sunetelor limbii, îndeplinind o funcție semnificativă; știința fonemelor. fonem. alofon. prosodem. epenteză. eliziune. apocopă. transcriere. transcrie. combinație de sunet. diftong. triftong. monoftongizare. acord deplin. divergente...... Dicționar ideologic al limbii ruse

Cărți

• Fonologia calmucului modern, Suseeva Danara. Această carte va fi produsă în conformitate cu comanda dumneavoastră utilizând tehnologia Print-on-Demand. Cartea prezintă pentru prima dată o descriere a fonologiei ca parte integrantă a sistemului gramatical...