Trăim într-o lume a sunetelor. Unele sunete evocă emoții pozitive, în timp ce altele alertează, excită, provoacă un sentiment de anxietate sau calmează și induc somnul. Sunetele evocă imagini. Cu ajutorul unei combinații de sunete, este posibil să aveți un impact emoțional asupra unei persoane, pe care îl percepem în special atunci când citim opere literare artistice și opere de artă populară rusă.

În opere de artă, și mai ales în poezie, diverse tehnici de sporire a expresivității fonetice a vorbirii.

Discursul poetic organizat într-un mod special capătă o culoare strălucitoare expresivă emoțional. Acesta este unul dintre motivele pentru care conținutul poeziei nu permite „repovestirea în proză”.

înregistrarea sunetului- o metodă de sporire a figurativității textului prin repetarea silabelor, vocalelor și consoanelor accentuate și neaccentuate.

Cea mai comună formă de scriere sonoră este repetițiile poetice, care formează o construcție specială a textului. Acest lucru dă textului un fel de simetrie.

De exemplu:
Am visat să prind umbrele care pleacă,
umbrele care se estompează ale zilei care se estompează,
Am urcat în turn, iar treptele au tremurat,
Și pașii tremurau sub piciorul meu.

Și cu cât am urcat mai sus, cu atât desenat mai clar,
Tem desenat mai clar contururi în depărtare
Și niște sunete au fost desenate în depărtare,
În jurul meu s-au auzit din Rai pe Pământ.
(Balmont)

Principiul de bază al sporirii expresivității fonetice a vorbirii este selectarea cuvintelor cu o anumită colorare a sunetului, într-un fel de apel nominal al sunetelor. Convergența sonoră a cuvintelor le sporește semnificația figurativă, ceea ce este posibil doar într-un text literar, unde fiecare cuvânt joacă un rol estetic important.

Principala modalitate de a spori expresivitatea fonetică a vorbirii artistice este instrumentare sonoră - un dispozitiv stilistic constând în selectarea cuvintelor cu sunet apropiat.

De exemplu:
P încă se ospătă. Și munți, și eu sunt sen,
Și mulțumesc pentru privirea lungă a lui.
Și sărbătoarea lui regală este minunată.

Vocalele se repetă aici [o], [a]și consoane [p], [p], [t]. Acest lucru face versul muzical și viu; bogăţia repetiţiilor sonore pare să reflecte amploarea triumfului victorios glorificat. Sunetul vorbirii subliniază cuvintele principale, dominante din text Petru se ospătă.

De obicei, un vers este instrumentat (ca în exemplul nostru) prin repetarea mai multor sunete deodată. Și cu cât sunt mai implicați într-un astfel de „apel nominal”, cu atât se aude mai clar repetarea lor, cu atât sunetul textului le aduce mai multă plăcere estetică.

Iată instrumentația sonoră a versurilor lui Pușkin: Vederi: sub bolta îndepărtată se plimbă luna liberă; Cultivați yans în ceața răsăriteană, în nordul, zăpada tristă, n-ai lăsat urmă în (despre picioare); I-au plăcut romanele de la început; A cărui mână nobilă va consuma laurii bătrânului!; Și voi da un rând chibzuit; Pat acoperit cu covor; Moștenirea într-un cor furios declanșează o dispută obscenă etc.

În loc de termen "instrumentație sonică" folosit uneori de alţii: spune "instrumentație consonantică" și „armonie vocală”. Teoreticienii versurilor descriu diferite tipuri de instrumente sonore. Le vom numi doar pe cele mai importante dintre ele.

În funcție de calitatea sunetelor repetate, există aliteraţieși asonanţă.

Aliteraţie numită repetarea consoanelor identice sau similare.

Aliteraţie- cel mai vechi dispozitiv stilistic pentru sporirea expresivității unui vers prin repetarea sunetelor consoane. Această tehnică se găsește în poezia populară și în literatura tuturor popoarelor lumii. Sunt bogate în poeziile lui Homer, Hesiod, Horațiu, Vergiliu și mulți poeți de mai târziu ai Europei - Dante, Petrarh, Ronsard, Shakespeare. Simțul proporției și tactul artistic al poetului determină alegerea, natura și oportunitatea aliterației în versuri; nu există reguli de utilizare și nu poate fi.

În versurile populare rusești, aliterația ocupă un loc proeminent. Aliterație sonoră împrăștiată în text „Cuvinte despre regimentul lui Igor»:

..Televile sunt ucise în Novegrad, stau nemișcate în Putivl...

Combinații de sunet [tr]și [gr] creează senzația unei armate care se adună, în aceste combinații de sunet se aud sunetele marșurilor militare, vuietul armelor militare, în timp ce combinația de sunet [Sf] dă un sentiment de stabilitate, dar în același timp o amenințare ascunsă. Toate împreună - transmite tensiunea dinaintea bătăliei, pe de o parte, deja incitantă, pe de altă parte - o stare de spirit încă calmă.

Maeștri magnifici aliteraţie au fost A.S. Pușkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derzhavin și K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N. A. Nekrasov.

De exemplu:
Neva a suflat și a răcnit
La cenușă m ceai clocotitor și klubyas.
(A.S. Pușkin)

In lga, In lga, la izvor si apa mare
Nu inundați așa câmpurile...
(N. Nekrasov)

În strofa din poezia lui Balmont, sunetul se repetă [l]:
Lebada a înotat în podea,
În depărtare, sub lună este alb.
Valurile se aplatizează până la vâslă,
Se agață de umezeala lui...

În replicile lui Pușkin, aliterațiile sunt vizibile pe [n], [d], [s], [in]:
Se apropie noaptea; luni și bypass um
Privește bolta cea îndepărtată a cerului,
Și de la conserve la ea în întunericul pădurilor
Melodie

Cu cea mai mare certitudine, auzul nostru surprinde repetarea consoanelor care stau în poziția pre-accentuată și în începutul absolut al cuvântului. Se ia în considerare nu numai repetarea acelorași, ci și a consoanelor similare într-un fel. Deci, aliterația este posibilă d - t sau h - s etc.

De exemplu:
Martie!
ora de joi
in spate
nucleul era rupt.
Spre vremuri
Thu wind ohm
din purtat
Numai
părul încâlcit(Maiakovski).

Aliteraţie pe [ R ]în prima parte a acestui pasaj, ritmul bătut, sunetul sacadat al acestor replici nu lasă îndoieli cu privire la scopul picturii sonore, cu care poetul caută să transmită muzica marșului, dinamica luptei, depășirea dificultăților. ...

În alte cazuri, simbolismul figurativ al scrisului sonor este mai abstract.

Deci, doar imaginația ne va ajuta să ne simțim în aliterații pe f - h frigul înfiorător al metalului într-un fragment din poemul lui N. Zabolotsky " Macarale»:
Și liderul într-o cămașă de metal
Cufundându-se încet în fund
Și răsări peste el imaginea unui oval
O pată aurie.

Simbolismul sonor este încă evaluat în mod ambiguu de către cercetători. Cu toate acestea, știința modernă nu neagă că sunetele vorbirii, rostite chiar și separat, în afara cuvintelor, sunt capabile să evoce în noi reprezentări non-sunete. În același timp, semnificațiile sunetelor vorbirii sunt percepute de vorbitorii nativi în mod intuitiv și, prin urmare, sunt de natură destul de generală, vagă.

Potrivit experților, semnificația fonetică creează un fel de „aureolă vag” de asocieri în jurul cuvintelor. Acest aspect nedefinit al cunoașterii aproape că nu este realizat de tine și este clarificat doar în câteva cuvinte, de exemplu: brusture, mormăit, mormăit, balalaika - harpă, crin. Sunetul unor astfel de cuvinte afectează semnificativ percepția lor.

În vorbirea artistică, și mai ales în poezie, există o tradiție de a împărți sunetele în frumoase și urâte, aspre și tandre, tare și liniștite. Folosirea cuvintelor în care predomină anumite sunete poate deveni un mijloc de realizare a unui anumit efect stilistic în vorbirea poetică.

Legătura organică a scrierii sonore cu conținutul, unitatea cuvântului și a imaginii conferă instrumentației sonore o reprezentare vie, dar percepția acesteia nu exclude subiectivitatea. Iată un exemplu din poemul lui Aseev " înot»:
Întinde-te pe partea ta
încordează-ți umărul
plutesc înainte
Mai mult,-
treptat
a stăpânit valul
pentru distractie
si apa limpede.
Și urmează-mă
fără a lăsa urme
Bucle
apă de pâlnie.

Ni se pare că aliterațiile pe w - p transmite alunecarea pe valuri; repetiție persistentă [în ]în ultimele rânduri evocă ideea unei linii închise, a unui cerc, care este asociată cu pâlnii pe apă.

Stabilirea unei astfel de „asemănări de simț al sunetului” se poate baza pe asocieri destul de complexe.

De exemplu, în rândurile lui B. Pasternak
a înregistrat Chopin
Pe ferăstrăul negru al suportului de muzică -

puteți vedea contururile fantastice ale unui vis în modelul capricios al repetărilor de sunet și în combinația de sunete neobișnuite pentru fonetica rusă în cuvântul " suport de muzica»

În poemul lui Marshak " Vocabular Următorul rând este ilustrativ: În coloana sa x scântei pâlpâitoare de sentiment. Iată o combinație dublă repetată ca parcă înfățișând pâlpâie».

Indiferent de înțelegerea figurativă a scrierii sonore, utilizarea sa în vorbirea poetică sporește întotdeauna emoționalitatea și strălucirea versului, creând frumusețea sunetului său.

Aliteraţie - cel mai frecvent tip de repetare a sunetului.

Acest lucru se explică prin poziția dominantă a consoanelor în sistemul de sunete al limbii ruse. Consoanele joacă rolul semantic principal în limbă. Într-adevăr, fiecare sunet poartă anumite informații. Cu toate acestea, șase vocale în acest sens sunt semnificativ inferioare celor treizeci și șapte de consoane.

Să comparăm „înregistrarea” acelorași cuvinte, realizată folosind doar vocale și numai consoane. Cu greu poți ghici după combinații ee, ayuo, ui, eao orice cuvânt, dar merită să transmitem aceleași cuvinte ca și consoanele și putem „citi” cu ușurință numele poeților ruși: „Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv”. O astfel de „greutate” a consoanelor contribuie la stabilirea diferitelor asociații subiect-semantice, prin urmare posibilitățile expresive și picturale ale aliterațiilor sunt foarte semnificative.

Un alt tip, de asemenea comun, de repetare a sunetului este asonanța.

Asonanţă - receptarea întăririi figurativității textului prin repetarea sunetelor vocale.

De exemplu:
Sunt un vânt liber, vânt mereu,
În valurile valurilor, mângâi sălcii,
Oft în ramuri, oftând, nu pot,
le le yu grass, le le yu fields.

Vocalele se repetă aici "despre"și "e".

In nucleu asonanţă de obicei apar doar sunete accentuate, deoarece vocalele se schimbă adesea într-o poziție neaccentuată. Prin urmare, uneori asonanța este definită ca repetarea vocalelor neaccentuate accentuate sau slab reduse.

Deci, în rândurile din " Poltava» Asonanțele lui Pușkin continuă Ași pe despre creați numai vocale accentuate:
Noapte ucraineană liniștită.
Despre cerul transparent.
Stelele strălucesc.
Îți poți depăși somnul
nu vrea aer.

Și deși multe silabe neaccentuate repetă variante ale acestor foneme, transmise de literele o, a, sunetul lor nu afectează asonanța.

În cazurile în care vocalele neaccentuate nu suferă modificări, acestea pot crește asonanța.

De exemplu, într-o altă strofă din „ Poltava» sunetul vorbirii determină asonanța pe la; deoarece calitatea acestui sunet nu se schimbă, iar în poziția neaccentuată, y subliniază asemănarea fonetică a cuvintelor evidențiate:
Dar în ispitele unei lungi pedepse,
După ce a îndurat su deb la dar,
Rusia întărită.
Atat de grea mlat
Sticlă care sparge,
Ku et boo la t.

În ultimele două rânduri, asonanța la la se leagă de asonanţă A.

În același text, sunt adesea folosite în paralel diferite repetiții de sunet.
Cretă oh, cretă oh peste tot pământul
În aproximativ toate pre de ly.
Lumânarea a ars și a pornit cu hârtie de acoperiș,
Lumânarea ardea(Păstârnac).

Iată asonanța e, și aliterații pe m, l, s, v; combinații repetate de consoane: ml, soare - sv. Toate acestea creează o muzicalitate aparte a liniilor poetice.

Toată lumea a auzit sau spus măcar o dată în viață o rimă cu care poți calma copiii care plâng: „ Liniște, șoareci, pisica e pe acoperiș, iar pisoii sunt și mai sus».

De ce fiecare dintre noi își amintește și pronunță câteva fraze (poezii, răsucitori de limbi, citate) toată viața? Cum funcționează conspirațiile, sentințele, bunica-șoapte etc.? Care este secretul sloganurilor și sloganurilor populare (politice, publicitare)? Credem că înregistrarea sunetului este de mare importanță în toate acestea.

Disonanţă - un tip complex de scriere sonoră, construită pe folosirea cuvintelor consoane, dar nu rimate; Datorită acestei tehnici, poemul capătă integritate sonoră.

De exemplu:
A fost:
socialism -
minunat cuvânt!
Cu un steag
cu un cântec
stătea în stânga
și ea însăși
pe cap
gloria a coborât.
Trecut prin foc
prin boturile de tun.
În loc de munți de încântare
muntele văii.

A devenit:
comunism -
cel mai comun lucru.
(V. Mayakovsky)

Rece
burghez
temperament furios.
sfâșiat de ei,
urlete și gemete,
umbrele străbunicilor -
comunari parizieni -
si acum
strigăt
zidul parizian.
(V. Mayakovsky)

Voi urca în zori la cedru argintiu
Admirați manevrele escadrilor de acolo.
Soare, dimineață și mare! Ce vesel sunt,
Precum aerul este necugetat, așa cum o mumie este înțeleaptă.
Cine este glorificat de vulturi - ah, el nu se pricepe la vidre.
(I. Severyanin)

Unul dintre tipuri aliteraţie conteaza onomatopee .

Onomatopee - crearea, cu ajutorul sunetelor și cuvintelor, a unei idei mai specifice a ceea ce se spune în acest text.

Onomatopee - cel mai simplu tip de instrumentare constă în faptul că poetul, printr-o anumită selecție de sunete, aluzie, parcă, latura sonoră a celui înfățișat.

De exemplu:
Motoarele germane mârâie în vârf:
- Suntem Fuhrerul și sclavii ascultători,
Transformăm orașul oda într-un oraș oby,
Suntem moartea... Nu vei mai fi pârjolit.
(„Meridianul Pulkovo” V. Inber)

Repetarea sunetului [R] creează iluzia sunetului unui motor de avion german, sunetul teribil al bombardamentelor. Și deși o astfel de onomatopee este considerată un tip elementar de aliterație, nu se poate decât să admită că în pasajul de mai sus este transmis perfect mârâitul aeronavelor fasciste peste Leningradul asediat.

Deci, în fraza lui Mayakovsky: " Au bătut copite, au cântat parcă: ciupercă-carpen-sicriu-aspre.. ." - se dă o imitație destul de clară a sunetului copitelor.
Cu un zgomot familiar, zgomotul vârfurilor lor în...
(A. Pușkin)

Este vorba despre pini; selecția de sunete [w] iar convergenţa a două aspirate glisante [X] le-au reprodus zgomotul.
Abia se aude, foșnind inteligent în tăcere la stuf și...
(K.Balmont)

Valea tremura, lovitura a răsunat...
(A. Maikov)

Este vorba despre o explozie; patru [e], Trei [R], două asonanțe (" IMPACTUL S-A ÎNTÂMPLAT”) seamănă atât cu sunetul unei explozii, cât și cu sunetul acestui sunet.
Fortăreața ta fum și tunetul...
(A. Pușkin)

Este vorba despre un salut de tun; de două ori [televizor], de două ori [dy] se corelează cu sunetele focului de armă.

Iată un exemplu de onomatopee mult mai subtilă:
Și strălucește, și zgomot, și vorbește orbal ov,
Iar la ora ca pir urechile sunt reci
Sâsâit de ochelari spumoase
Și pumn și flacăra este goală.
(A. Pușkin)

Sunetele buzelor domină aici ([b], [c], [m], [n]), șuierat ( [h], [w]) și sonore ( [p], [l]), alcătuind o serie de 28 de sunete și 44 de consoane ale acestui pasaj, adică 64%.

O altă tehnică care este folosită mai rar decât altele - onomatopee .

Acestea sunt cuvinte care își imită propriul sens. Aceste cuvinte sunt " sforăit», « crunch„, și cuvinte derivate” sforăit», « crunch" etc.

De exemplu:
Și scârțâitul nisipului și sforăitul unui cal
(A. Blok)

Bălți ude de îngheț
crocant și casant ca crunch al
(I. Severyanin)

O metodă mai complexă de înregistrare a sunetului - rimă joc de cuvinte .

rime joc de cuvinte - acestea sunt rime construite pe un joc de cuvinte și asemănări de sunet.

Ele sunt adesea folosite pentru efect comic. Diverși autori au un exemplu de astfel de rimă, cum ar fi, de exemplu, A. S. Pușkin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovsky și alții.

Într-o rimă de jocuri de cuvinte, sunt folosite cuvinte polisemantice, precum și omonime - atunci când între cuvinte se stabilește doar identitatea sonoră și nu există asocieri semantice.

De exemplu:
Cățeluși! Urmați-mă!
Vei fi pe kalach,
Uite, nu vorbi
Altfel, te voi bate.
(A. S. Pușkin)

A fost neglijent timp de douăzeci de ani,
Nu dau naștere unei singure linii.
(D. D. Minaev)

Zona rimelor este elementul meu,
Și scriu poezie ușor,
Fără ezitare, fără întârziere
Alerg la rând de la rând,
Chiar și până la rocile brune finlandeze
Am de-a face cu un joc de cuvinte.
(D. D. Minaev)

O altă metodă de înregistrare a sunetului anaforăși epifora. Acesta este numele subsecțiunii scrisului sonor, care o distinge prin locația sa în vers.

Epifora- repetarea sfârșitului de vers.

Anaforă, sau monotonia, este un dispozitiv stilistic constând în repetarea sunetelor, cuvintelor, construcțiilor sintactice sau ritmice înrudite la începutul versurilor sau strofelor alăturate.

înregistrarea sunetului- utilizarea diferitelor tehnici fonetice pentru a spori expresivitatea sonoră a vorbirii.

înregistrarea sunetului vă permite să sporiți semnificativ (uneori) impactul vorbirii și textului, alegând cuvinte cu „sunetele corecte”.

De exemplu:
Timp de trei zile s-a auzit cum pe drum este plictisitor, lung
Se auzi o bătaie și o îmbinare și: est, est, est. ..
(P. Antokolsky reproduce sunetul roților căruciorului.)

Sau:
Lângă mine, o locomotivă se mișca de-a lungul șinelor.
În dreapta, de-a lungul șinei trecea o locomotivă cu abur.

înregistrarea sunetului des întâlnit în literatura rusă, mai ales în poezie. K.D. îl folosește foarte bine. Balmont, care a oferit o descriere figurativă a sunetelor vorbirii (sunetul este „ mic gnom vrăjitor”, magie) și, bineînțeles, V.V. Maiakovski.

Funcții de bază ale înregistrării sunetului

Scopul artistic al înregistrării sunetului poate fi acela de a crea pur și simplu armonie, sunetul muzical al vorbirii ( U Ch e r dar du-te la mare am inar și există un tânăr...- Lermontov M. Yu.). O astfel de utilizare a scrierii sonore, dacă nu dăunează laturii logice a vorbirii, este destul de justificată din punct de vedere estetic. Repetarea armonioasă a consoanelor și a consoanelor individuale conferă vorbirii o frumusețe aparte.

Cu toate acestea, artiștii de cuvinte nu sunt de obicei mulțumiți de frumusețea sunetului vorbirii și încearcă să implice scrierea sonoră în rezolvarea unor probleme stilistice mai complexe. Scrierea sonoră poate îndeplini o funcție semantică serioasă în vorbirea poetică: subliniați cuvintele importante din punct de vedere logic, imaginile artistice, motivele, temele. V.V. Mayakovsky, vorbind despre caracteristicile creativității artistice. In articol " Cum să faci poezie? el a scris: Pentru încadrare recurg la aliterație, pentru a pune și mai mult accent pe un cuvânt care este important pentru mine.". Asemănarea sonoră a cuvintelor subliniază adesea apropierea semantică, omogenitatea obiectelor. Repetările sonore evidențiază membri omogene ai propoziției.

Sunetul poate juca un rol compozițional : comunica un sunet asemanator segmentelor semantice ale frazei si distinge fonetic fiecare noua imagine poetica.

De exemplu:
Ai fost sfâșiat de mișcarea unei păsări înspăimântate,
Ai plecat, cuvinte, dar visul meu este ușor...
Și în aer, duhul s-a dus și genele au adormit,
şoptiră mătăsurile anxioase.
(A. Blok)

Aici repetarea sunetelor c - y - pîn prima linie combină cuvinte asociate cu imaginea unei păsări; o culoare diferită a sunetului obține o comparație ca un vis; „Apelul nominal” al consoanelor și vocalelor distinge segmentele de vorbire ulterioare separate prin pauze: după frază „spiritele oftau„de parcă s-ar auzi un oftat (această iluzie este creată de o combinație de sunete d - y - x), expresie figurată "gene cazute" primeste o expresie deosebita datorita armoniei consonantelor re - re, s - s - ts; în cele din urmă, în rândul următor, aliterația expresivă pentru șuierat reflectă zgomotul rochiilor de mătase ale unui străin misterios care a trecut prin...

Astfel, dezvoltarea temei se reflectă constant în aliterații și asonante .

Ca mijloc expresiv, repetițiile sonore sunt folosite în titlurile articolelor din ziare și reviste, opere de artă („ Rouă în zori», « Fântânile Fedorovka"). Această utilizare a scrierii sonore poate fi numită care atrage atenția.

Dacă facem o analogie cu gătitul, atunci înregistrarea sunetului vă permite să nu pregătiți în mod plictisitor un fel de mâncare, ci să experimentați liber în acest proces, adăugând condimente și condimente.

Nu trebuie să exagerați cu discursul (oral, scris) cu aliterație și asonanță. Este mult mai eficient cu ajutorul lor să sublinieze esența sa principală, să izoleze miezul sensului, zgâriind interlocutorul până la inimă.

Practicând scrierea sunetului, nu numai că poți să-ți dezvolți atenția, memoria și să-ți extinzi vocabularul, dar și (cel mai important) să simți cât de ușor își schimbă sunetul frazele de la PUTERNANT și MAJESTIC în TACINȚ și PENTRU, trebuie doar să alegi cuvintele potrivite.

Procesul de comandă a propozițiilor este plăcut frapant. Da dependență. Vă permite să obțineți emoții pozitive atunci când scrieți chiar și cele mai plictisitoare texte.

Utilizarea diferitelor metode pentruîntărirea expresivitatea sonoră a poemelor.

Înregistrare sunet (instrumentație) - tehnica de a spori figurativitatea textului prin repetarea silabelor, vocalelor și consoanelor accentuate și neaccentuate. Cea mai comună formă de scriere sonoră este repetițiile poetice, care formează o construcție specială a textului. Acest lucru dă textului un fel de simetrie.

Înregistrarea sunetului este creată în mai multe moduri:

1. Aliterație- repetarea consoanelor.

Seară. Litoral. Suspine ale vântului.

Strigătul maiestuos al valurilor.

O furtună este aproape, bate pe mal

Navetă neagră nefermecată...

Străin de farmecele pure ale fericirii,

Barcă a lâncerii, barcă a grijilor

A aruncat malul, bate cu furtuna,

Sala caută vise strălucitoare...

(K. Balmont)

V.V. Mayakovsky în articolul „Cum să faci poezie?” a scris despre aliterație:

Aliterația trebuie dozată extrem de atent și, dacă este posibil, repetări care să nu iasă în afară. Un exemplu de aliterație clară în versul meu Yesenin este linia: „Unde este el, marginea de bronz sau granit... recurg la aliterație pentru încadrare, pentru a pune și mai mult accent pe un cuvânt important pentru mine.

Unul dintre tipurile de aliterație este onomatopeea.

Motoarele germane mârâie deasupra:

Suntem sclavii ascultători ai Fuhrerului,

Transformăm orașele în sicrie

Suntem moartea... Vei pleca în curând.

(„Meridianul Pulkovo” V. Inber)

Repetarea sunetului „er” creează iluzia sunetului unui motor de avion german, sunetul teribil al bombardamentelor.

2. Asonanta- repetarea vocalelor. Uneori o rimă inexactă se numește asonanță, în care vocalele coincid, dar consoanele nu coincid (enormitate - îmi amintesc; sete - păcat). Asonanța sporește expresivitatea vorbirii.

La urechile noastre deasupra,

O mică dimineață a luminat pistoalele

Și pădurile vârfuri albastre -

Francezii sunt chiar aici.

Am marcat o încărcare în tunul strâns

Și m-am gândit: mă voi trata pe prietenul meu! ..

("Borodino", M. Lermontov)

Repetarea repetată a sunetului „y” l-a ajutat pe poet să transmită ecoul dimineții devreme; bubuitul care se întinde pe câmp înainte de luptă.

Iată cum Alexander Pușkin gestionează același sunet „u”:

Mă plimb pe străzile zgomotoase,

Intru într-un templu aglomerat,

Sunt eu printre tinerii nebuni,

Mă predau viselor mele.

(A. Pușkin)

Asonanța sunetului „y” este folosită pentru a reprezenta zgomotul străzii unui oraș.

Și iată un exemplu de utilizare a asonanței de către K. Balmont.

Sunt un vânt liber, suf mereu
flutură valurile, mângâi sălcii,
În crengi suspin, suspin, mut,
Prețuiesc ierburile, prețuiesc câmpurile
(K. Balmont)


Repetarea vocalelor „o” și „e”

3. Rime de joc- rime construite pe jocul de cuvinte și asemănarea sunetului. Ele sunt adesea folosite pentru efect comic. Într-o rimă de jocuri de cuvinte, sunt folosite cuvinte polisemantice, precum și omonime - atunci când între cuvinte se stabilește doar identitatea sonoră și nu există asocieri semantice.

Cățeluși! Urmați-mă!

Vei fi pe kalach

Uite, nu vorbi

Nu o voi bate.

(A. S. Pușkin)

A fost neglijent timp de douăzeci de ani,

Nu am dat naștere unei singure linii.

(D. D. Minaev)

4. Anaforă- un dispozitiv stilistic constând în repetarea unor sunete, cuvinte, construcții sintactice sau ritmice înrudite la începutul versurilor sau strofelor alăturate.

Anafora sonoră este o caracteristică a versurilor aliterative, în care ar trebui să existe un număr egal de cuvinte accentuate logic puternice în anumite locuri, dar se găsește uneori în versurile metrice construite pe baza metrului.

Poduri aruncate de furtună

Un sicriu dintr-un cimitir neclar.

(A. Pușkin)

Anaforă lexicală, repetarea acelorași cuvinte:

Așteaptă-mă și mă voi întoarce.

Așteaptă mult

Așteaptă tristețea

ploaie galbena,

Așteaptă să vină zăpada

Așteptați când este cald

Așteptați când alții nu sunt așteptați

Uitând ieri.

Așteaptă când din locuri îndepărtate

Scrisorile nu vor veni

Așteaptă până te plictisești

Tuturor celor care așteaptă împreună.

(K. Simonov)

Anaforă sintactică, (paralelism anaforic) repetarea construcțiilor sintactice:

Stau la ușile înalte

Îți urmăresc munca.

(M. Svetlov)

Anaforă strofică, repetarea unor cuvinte sau construcții sintactice în strofe alăturate: în exemplul următor, cuvântul anaforic, deși este despărțit într-o linie tipografică separată, dar formează începutul unui vers iambic, care se termină cu următorul rând:

Pământ!..
De la umiditatea zăpezii

E încă proaspătă.
Ea rătăcește singură
Și respiră ca deja.

Pământ!..
Ea aleargă, aleargă

5. Epifora- un dispozitiv stilistic constând în repetarea unor sunete, cuvinte, construcții sintactice sau ritmice înrudite la sfârșitul versurilor sau strofelor alăturate.

Zgomotos, strălucitor

și târât la distanță,

și a condus durerile

si a cantat departe...

(K. Balmont)

6. Onomatopee- cuvinte care imită propriul sens. Astfel de cuvinte sunt cuvintele „Sforăit”, „Crunch” și cuvintele derivate „sforăit”, „sforăit”, etc.

Și scârțâitul nisipului și sforăitul unui cal

Bălți ude de îngheț

crocant și fragil ca cristalul

(I. Severyanin)

Există multe alte metode de scriere sonoră: disonanță, îmbinare, inel etc. Dar cele șase numite mai sus sunt cele mai populare și mai des folosite de poeții ruși.

Scrierea sonoră este „folosirea semnelor sonore secundare ale vorbirii pentru exprimarea diferitelor emoții, semnificații suplimentare etc. (Marele Ents Sovietic-I). În dicționarul poetului A. P. Kvyatkovsky - scrierea sonoră este un termen condiționat pentru unul dintre tipurile de instrumente. al versului, pisica a stabilit fonetul corespunzător al compoziției frazei din imaginea reprezentată. V. Hholshevnikov scrie: „În afară de rima,
repetă în mod regulat, acum apar repetări sonore în cadrul versetului, apoi dispar, apoi abia sunt prinse, apoi se aud foarte clar. Prin urmare, atunci când au loc repetiții clar audibile după o serie de versuri „neutre” în raport cu sunetul, versul iese în evidență.

Scrie cu sunete.

Seară. Litoral. Suspine ale vântului.
Strigătul maiestuos al valurilor.
O furtună este aproape, bate pe mal
Navetă neagră nefermecată...
Străin de farmecele pure ale fericirii,
Barcă a lâncerii, barcă a grijilor
A aruncat malul, bate cu furtuna,
Sala caută vise strălucitoare...
(K.Balmont)

Scrierea sonoră este o tehnică artistică,
care constă în crearea de imagini prin alegerea cuvintelor care
imitați sunetele lumii reale (fluierul vântului, vuietul motorului etc.).

Înregistrarea sunetului este creată în diferite moduri:

1. Aliteraţie- repetarea consoanelor identice sau asemănătoare. Simțul proporției al poetului și tactul subțire al alegerii poetului, caracterul și oportunitatea aliterației în versuri; nu există reguli de utilizare și nu poate fi. („În Novegrad suflă țevi, în Putivl stau bannere...- Un cuvânt despre regimentul lui Igor). Transferul setărilor înainte de luptă. Pușkin, Tyutchev, Derzhavin, Batyushkov.

2. Asonanţă- repetarea sunetelor vocale. Pentru expresivitatea vorbirii.

(Lermontov: La urechile noastre în vârful capului, o mică dimineață a luminat tunurile și pădurile vârfurilor albastre...) Repetați - pentru a crea atmosfera dimineții.

3. rimă de joc de cuvinte- rime bazate pe joc de cuvinte și asemănarea sunetului. Pentru a obține un efect comic. Pușkin, Maiakovski. Utilizarea omonimelor, cuvintelor polisemantice.

etc. - Cățeluși! Urmați-mă!

Veţi de kalach,

Uite, nu vorbi

Dar nu asta Te voi bate.

(A. S. Pușkin)

Avea douăzeci de ani neglijent,

o singura linie fara sa nasca.

(D. D. Minaev)

4. Anaforă, epiforă

O epiforă este o repetare a sfârșitului unui vers. Anaforă - repetarea sunetelor înrudite, cuvinte, repetare sintetizată la începutul versurilor, strofe.

A) Anaforă lexicală - s-a domolit,deprimat mare albastra,
s-a domolit,deprimat râuri repezi,
s-a domolit,deprimat nori care merg,
Regina binecuvântată s-a odihnit...
(Cântec popular istoric „Moartea lui Nastasya Romanovna”)

Creează efectul de tristețe, plâns.

Sintaxă anaforă, (paralelism anaforic) construcție de sintaxă de repetiție:

stau in picioare la ușile înalte
Urmez pentru munca ta.

(M. Svetlov)

strofic anaforă, repetarea cuvintelor sau sintaxa construcțiilor în strofe alăturate: în exemplul următor, cuvântul anaforic, deși este despărțit într-o linie tipografică separată, formează însă începutul unui vers iambic, care se termină cu ultimul rând:

De la umiditatea zăpezii

E încă proaspătă.

Ea rătăcește singură

Și respiră ca deja.

Ea aleargă, aleargă.

Epiphora - Zgomot dacă, scânteie ali

iar la d ali atras dacă,

iar dl ali cuptor ali,

si ne dacă vd ali…

(K. Balmont)

5. Onopathomee- cuvinte, imitându-și propriul înțeles - sforăit, scârțâit.

Bălți ude de îngheț

Sunt crocante și fragile, ca cristalul (Severyanin)

Există multe alte metode de scriere sonoră: disonanță, îmbinare, inel etc. Dar cele șase numite mai sus sunt cele mai populare și mai des folosite de poeții ruși.

Sunetul se repetă

Au un caracter asemanator altor repetari (refrenuri, rime) si sunt direct legate de perceptia noastra. Cu cât repeți mai mult, cu atât este mai mare convingerea.

În versurile europene, repetările încep la nivel aliterații (tradiție celtică, germanică) - repetarea acelorași timpuri apropiate. Aliteraţie - principiul se bazează pe consonanța sunetelor, mai des consoane, care se repetă din rând în rând, dar nu regulat, fără sistem. etc. în „Cântarea lui Hilldebrand” numele regilor sunt consoane (Heldebrand, Herebrand etc.).

Nibelungenlied conține începuturile rimei.

Gertrude Stein a scris: „și un trandafir este un trandafir, există un trandafir, există un trandafir”, sau altă traducere: „... Eu sunt un trandafir ca orice”.

Dar în aceste aliterații nu este suficientă ordine (fie apar, fie nu în niciun loc), așteptăm un fel de răspuns și, prin urmare, a apărut o rimă.

fonetică

- doctrina organizării sonore a textului, care este definită ca fiind conformitatea textului cu normele de eufonie în general (de exemplu, textul este verificat pentru fapte confluența vocalelor sau clustere de consoane ), și utilizarea de către autorul său a repetițiilor sonore ( aliteraţie , consonanţă și asonanţă ), precum și faptele semantizării lor.

înregistrarea sunetului

este un ansamblu de metode de organizare fonetică a textului. În vorbirea de zi cu zi, sunetele sunt folosite în mod arbitrar, deoarece vorbitorul nativ nu se gândește în mod specific la care dintre ele ar trebui să fie folosit. Între timp, mulți autori de opere de artă, în special poeți, realizează o selecție atentă de sunete, ghidată de obiective estetice. Repetarea acelorași sunete poate fi necesară pentru autor ca mijloc suplimentar de ritmizare a vorbirii. Prin urmare, printre dispozitivele fonetice se disting, în primul rând, repetițiile sonore. Acestea includ aliterația, consonanța și asonanța.

Uneori, repetările de sunete sau combinațiile lor au o funcție exclusiv ornamentală, adică. decorează textul cu faptul că îi conferă armonie de ansamblu. Dar uneori ele sunt asociate în textul autorului cu o anumită semnificație semantică - și atunci apare fenomenul scrierii sonore:

Iese Pe tr. Ochii lui
Strălucire. Fața lui este groaznică.
Mișcarea bys tr s. El etc ek R asen.
El este ca Dumnezeu gr oz.
merge. I se aduce un cal.
Zelos și umil cal credincios.
Simțind focul fatal
dr reînviat Ochi pe jos
Și se grăbește în etc ah luptă,
Mândru de puternicul călăreț.

În poezia „Poltava” A.S. Pușkin, prin selecția atentă a cuvintelor, formează legătura dintre repetițiile sonore cu imaginea vizuală a acțiunilor lui Petru. Deci, combinații de consoane în cuvinte bys- tr-s, etc-e- kr-asen, gr-ose, alții- în viață, în etc-ahe transmite energia și determinarea țarului rus.

Legătura dintre compoziția sonoră a vorbirii și sensul se manifestă și mai clar în cazurile în care scriitorii apelează la paronomazie.

înregistrarea sunetului

înregistrarea sunetului

Enciclopedie literară. - În 11 tone; M .: Editura Academiei Comuniste, Enciclopedia Sovietică, Ficțiune. Editat de V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

scriere sonoră

Un set de metode de organizare fonetică a textului. În vorbirea de zi cu zi, sunetele sunt folosite în mod arbitrar, deoarece vorbitorul nativ nu se gândește în mod specific la care dintre ele ar trebui să fie folosit. Între timp, mulți autori de opere de artă, în special poeți, realizează o selecție atentă de sunete, ghidată de obiective estetice. " P despre l e n OU P A l despre n A P A l ec H A P despre l eo n a „- în această frază, repetarea repetată a consoanelor P-l (eu)-n clar audibil. Repetarea acelorași sunete poate fi necesară pentru autor ca mijloc suplimentar de ritmizare a vorbirii. Prin urmare, printre tehnicile fonetice se disting, în primul rând, repetițiile sonore. Acestea includ aliteraţie, consonanta si asonanţă.
Uneori, repetițiile de sunete sau combinațiile lor sunt asociate în textul autorului cu un anumit sens semantic:

Pyo iese tr. Ochii lui

Strălucire. Fața lui este groaznică.

Mișcarea bys tr s. El etc e kr asen.

El este ca Dumnezeu gr oz.

merge. I se aduce un cal.

Zelos și umil cal credincios.

Simțind focul fatal

dr reînviat Ochi pe jos

Și se grăbește în etc ah luptă,

Mândru de puternicul călăreț.

În poezia „Poltava” A.S. Pușkin selectarea atentă a cuvintelor formează legătura dintre repetițiile sonore și imaginea vizuală a acțiunilor lui Petru. Deci, combinațiile de consoane în cuvinte prin- tr-s, etc-e- kr-asen, gr-ose, alții- în viață, în etc-ahe transmite energie și intenție Rus. rege.
Legătura dintre compoziția sonoră a vorbirii și sensul se manifestă și mai clar în cazurile în care scriitorii apelează la paronomază.

Literatura si limba. Enciclopedie ilustrată modernă. - M.: Rosman. Sub redactia prof. Gorkina A.P. 2006 .

înregistrarea sunetului

SUNET - după Potebne - vorbire onomapoetică. ('"Ονομα - nume nume). Acest nume denotă o astfel de proprietate prin care vorbirea caracterizează un obiect cu partea sa sonoră externă, o combinație de vocale și consoane, indiferent de sensul care este încorporat în conținutul cuvântului. Prin urmare, Cuvintele onomapoetice sau scrise sunet oferă o idee despre subiect în două moduri: forma externă a cuvântului și cea internă - semnificația acestuia. În cuvinte - croak, zumzet, miau, cuc, râs, zgomot - forma sonoră indică că o broască croncăie, o pisică miaună, o vaca muge etc. Dacă pentru elev limba rusă cunoaște semnificația cuvintelor - o broască, o pisică și o vacă - atunci el va ghici semnificația predicatelor date de unul. forma sonoră, deoarece aceste cuvinte poartă un element de onomatopee.cale inerentă fiecărui cuvânt al limbajului primitiv, deoarece acest cuvânt în momentul vorbirii avea o nuanță de semnificație deosebită în comparație cu utilizarea anterioară. De asemenea, au indicat ce efect a avut obiectul asupra organului auzului. De aici s-ar părea ușor să se tragă concluzia că toate obiectele, ale căror acțiuni și semne sunt percepute prin cuvânt, trebuie să fie onomatopeice în origine, dar o astfel de concluzie ar fi eronată. Onomatopeea fenomenelor de natură animată și neînsuflețită este greu de reprodus, deoarece toate sunetele și zgomotele, cu excepția vocii umane, sunt nearticulate. În mieunatul unei pisici, nechezatul unui cal, lătratul unui câine, zgomotul unei cascade, zgomotul unui pavaj etc., zgomotele se îmbină astfel încât produc o singură senzație auditivă, care, numai prin analogie cu sunetele unei voci, este împărțit în mai multe zgomote separate. Acest lucru explică faptul că cuvintele onomatopeice în diferite limbi nu sunt la fel. Nu poate exista nicio asemănare în cuvintele onomatopeice și pentru că între senzațiile motorii ale mișcărilor organelor vorbirii și cele auditive s-au stabilit propriile asocieri în fiecare limbă și, datorită acesteia, fiecare cuvânt al unei limbi străine se pronunță conform la tiparele care sunt caracteristice limbajului vorbitorului. Astfel se explică toate nuanțele pronunției altcuiva, de exemplu, germani, tătari, chinezi etc. Judecând prin analogie, ținând cont de dorința treptată a copiilor de a se elibera de cuvintele onomatopeice impuse copilului de către adulți, ca urmare a pe care el în loc de gamk îl pronunță baka (câine), în loc de miau - o pisică etc., atunci trebuie să ne gândim că în limba primitivă onomatopeea s-a slăbit treptat. Ar fi trebuit să slăbească și pentru că rădăcina cuvântului în toate părțile de vorbire flexate și în părțile neschimbabile de vorbire și în cele invariabile derivate din invariabile este complicată de sufixe: ku-ku-shka, we-chat etc. În același timp, conform legilor speciale, diferite pentru fiecare limbă, are loc o schimbare a sunetelor rădăcinii, a cuvintelor. T. o., greacă. cuvântul βου̃ς, lat. șeful, rus și glorie, taurul este onomatopeic în structura sa, dar despre asta aflăm doar dintr-o analiză comparativă, prin folosirea metodelor inerente lingvisticii comparate.

Datorită faptului că sunetele și zgomotele formate în cavitățile gurii și nasului adesea nu coincid cu zgomotele și sunetele naturii, precum și faptul că fiecare limbă își formează propriile articulații (modurile proprii ale organelor vorbirii) , - ca urmare, se formează onomapoeticitatea subiectivă a cuvântului. Pentru noi, onomatopeea este tunet, pentru romani este tonitrus, pentru germani Donner, pentru noi onomatopee este călcare în picioare, pentru germani este Stampfen. De aici vedem că fiecare limbă folosește propriile mijloace pentru onomatopee.

În ceea ce privește onomapoeticitatea vorbirii coerente, aici este necesar să distingem: 1) onomapoeticitatea sunetelor și 2) ritmul. Prima depinde de instrumentarea vorbirii, a doua de tempo. Instrumentarea poate fi directă sau indirectă. Instrumentatia directa consta in faptul ca sunetele cuvantului corespund actiunii obiectului. Mai mult decât atât, denumirea unui obiect sau acțiune poate fi fie onomanoetică, fie cuvintele care au o altă semnificație, prin compoziția lor sonoră, pot doar indica obiectul sau acțiunea, dar nu o desemnează. Cel mai adesea, vorbirea este construită în așa fel încât ideea sonoră a unui cuvânt onomapoetic să fie inclusă în compoziția sonoră a altor cuvinte (vezi Aliterație). Să luăm un exemplu. În proverbul „din zgomotul copitelor praful se repezi pe câmp” cuvântul stomp este onomapoetic: sunetele t, u, t transmit ideea de senzație auditivă; în cuvântul - copită, luată separat, această idee este absentă, dar este întărită de repetarea consoanelor și a noii consoane k. Să dăm un exemplu pentru al doilea caz. Cuvintele care nu au nimic de-a face cu onomapoieticitatea, grație repetiției și aliterației, devin onomapoetice:

Oh cum, oh cum

noi la tine,

Doamne, nu plânge.

(Sumarokov).

Cuvintele „ca” și „ține”, luate separat, nu au nimic de-a face cu scârțâitul broaștelor, dar în legătură ele caracterizează acest crocâit.

Un alt exemplu din Chanticleer Rostand, tradus de Shchepkina-Kupernik:

COR DE ALBINE.

Bâzâit, învârtire

Cerc, zumzet,

Am băut cu poftă din iasomie,

Apoi zburăm către florile altora.

CORUL BCUFINILOR.

Uh, uh, uh!

Sâsâit și crac și sipi-și-și-și,

Și miau

urlă, urlă, urlă,

Intimidați cu un chin infernal.

Uh, uh, uh!

Onomapoeticitatea, construită pe instrumentație indirectă, constă în stabilirea unei legături între senzațiile auditive și altele – vizuale sau motorii. Un exemplu de la Chauntecleer:

HOR OS.

Un roi zboară, un roi de viespi zburătoare

Peste o creastă de trandafiri roșii;

Sub jocul creșterii timpurii

Hainele trandafirilor strălucesc ușor.

Natura onomapoetică a ritmului este redusă fie la curgerea lui rapidă, fie lent. Nu vom da exemple: ele pot fi găsite pe orice pagină a poeților noștri. Ritmul este uneori combinat cu onomapoeticism, de exemplu, în proverb - „Conduci mai liniștit, vei continua”.

IV. Lyskov. Enciclopedie literară: Dicţionar de termeni literari: În 2 volume / Editat de N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editura L. D. Frenkel, 1925

Sinonime:

Vedeți ce este „Sunetul” în alte dicționare:

Inregistrare sunet... Dicţionar de ortografie

În versificare, este la fel ca un sistem de repetiții de sunet, selectat în special cu așteptarea foșnetului, șuieratului etc. de onomatopee (... Stuf abia audibil, foșnet tăcut, K. D. Balmont) ... Dicţionar enciclopedic mare

SUNET, înregistrări sonore, pl. nu, femeie (lit.). La fel ca eufonia în 2 sensuri. Dicționar explicativ al lui Ushakov. D.N. Uşakov. 1935 1940... Dicționar explicativ al lui Ushakov

SUNET, și, soții. În vorbirea artistică: repetiții de sunet, saturație cu sunete identice sau similare în scopul onomatopeei figurative. Dicționar explicativ al lui Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992... Dicționar explicativ al lui Ozhegov

Exist., număr de sinonime: 2 înregistrare sunet (5) repetiție (12) Dicționar de sinonime ASIS. V.N. Trishin. 2013... Dicţionar de sinonime

înregistrarea sunetului- SUNDARE după vorbirea onomapoetică Potebne. (’ Ονομα nume nume). Acest nume denotă o astfel de proprietate prin care vorbirea caracterizează un obiect cu partea sa sonoră externă, o combinație de vocale și consoane, indiferent de semnificație, ... ... Dicţionar de termeni literari

înregistrarea sunetului- un sistem de repetiții sonore, axat pe reproducerea condiționată a sunetelor naturii, exclamații reflectorizante ale oamenilor, sunete produse de obiecte etc. Titlu: structura unei opere poetice Întreg: organizarea sonoră a unui vers Vedere: ... ... Dicţionar terminologic-tezaur de critică literară

ȘI; bine. 1. Întruchipare artistică în muzică a sunetelor lumii înconjurătoare. 2. Un set de tehnici (aliterație etc.) care sporesc expresivitatea sonoră a versului. * * * scrierea sonoră în versificare este aceeași cu sistemul de repetare a sunetului, în ... ... Dicţionar enciclopedic

Shklover Mark Iurievici

Emoții de sunet și sunet de emoții

Tab. unu. Sunetul emoțiilor.

Toate valorile sunt date în raport cu litera „A”. Potențialul gramatical al unei scrisori, potențialul de rimă al unei litere, mărimea potențialului emoțional al unei litere și calitatea unei poezii au fost evaluate pe o scară de 5 puncte.

Scrisoare	Cantitate	Potenţial	SCRISORI VECTORALE EMOȚIONALE	Calitatea poeziei	Comentarii
cuvinte	verbe	gramatical	rimând	Valoare	Direcţie
DAR						CONFUZIE. Absurd, entuziasm și apatie		Puține verbe, EVB slab.
B						OSTIBILITATE Povara luptei (fratele il bate pe frate)
LA						Credință, măreție Eternitate, timp, univers
G						FURIA Asuprirea mâniei, a păcatului, a murdăriei și a durerii.
D	1.5					DATORIE Afaceri, bani, suflet, prietenie
E	0.1	0.1	-	-	-	Fara sunet E	-	Scrisoare slabă
F	0.1	0.5				PASIUNE, SETE Dorinta, pofta de viata		Scrisoare slabă
W						DEPENDENȚĂ Apel, pământ, aur, zonă, legătură
Și			1.5			INTERES Joacă, caută, intrigi		Ușoară lipsă de verbe
Y					-	-	-	Scrisoare slabă
La						Kaverza vicleană, pumnal, conflict
L	0.5	1.5				IUBIRE Mângâie, agăță, sărută
M	1.5					MAYATA Pâlpâire, războaie, zbârcire		Verbe lipsă
H						DEPRESIE Vacanta, pedeapsa, nervi		Depozitarea verbelor
O						SURPRINZĂTOR		Depozitarea verbelor
P						PRIDE Victory feat premiu premium		Depozitarea verbelor
R						Furie, zel, vuiet, vuiet		Verb storage RL Lipsa substantivului. si aplica.
Cu						COMPASIUNE Moarte, întristare, bătrânețe
T		2.6				ALARMĂ Întuneric, mister, tăcere		Ușoară lipsă de verbe
La		8.6				HOROOR Ghoul, ucigaș, ciudat		Lipsa substantivelor
F	0.5					ÎNCREDERE Fort, regina, doom		Lipsa gravă a verbelor.
X	0.5					ELIMINARE Mic, gunoaie, hambar
C	0.1	0.5				SUPERIORITATE Regele, centru		Scrisoare slabă
H	0.5					DISTRACȚIE Excentric, sperietoare, murdar
W	0.5					ȘOC Asalt, rafală, furtună		Înclinat spre verbe, substantive lipsă
SCH	0.05	0.3				ATASAMENT De rezervă, scut, bâjbâi		Scrisoare slabă
E	0.5	0.5	0.5			ANUNȚE Eh		Lipsa gravă a verbelor. EVB zero
YU	0.05	0.1				Nici un sunet Yu		Lipsa gravă a verbelor
eu	0.1	0.1				Nici un sunet eu		Scrisoare slabă

Tab. 2. Emoția sunetelor. S-a luat ca bază clasificarea emoţiilor şi sentimentelor.Ilyin E.P. (emoțiile adăugate în coloana din stânga sunt scrise cu litere mici)

EMOȚIE-SENTIMENTARE	SUNET	Vector emoție
Emoții de așteptare și prognoză
ANXIETATE	T	Întuneric, mister, tăcere
FRICĂ, groază	La	Ghoul, crimă
emoții de frustrare
ANUNȚĂ	E	Eh
DEPRESIE, scâncet	H	Vai pedeapsa atac in angoasa zadarnica
DORU, far	M	pâlpâire care se profilează mototolit
DEZGUST	X	gunoi de șuncă Khabal
FURIE	G	Gad iad putregai puroi îndoi păcat strâmbă tunet
frenezie, furie,	R	vuiet, bucurie, zel, vuiet
Emoții comunicative
DISTRACŢIE	H	Smack child tap dance smack sperietoare excentrică
CONFUZIE, o stare de absurd	DAR	Agonie prăbușire de adrenalină anarhie
compasiune	Cu	Moarte, întristare, bătrânețe
Emoții intelectuale
SURPRIZĂ, uluit	O	Foarte înșelătorie pentru a măsura oh rau
INTERES	Și	Joc, intuiție, căutare
Ghicirea emoțiilor
ÎNCREDERE	F	Fact fort queen finca fatum
Emoțiile apărute în procesul de activitate
STRES, șoc	W	Asalt rafală furtună awl seringă epee turlă pinten baionetă
SENTIRI
ATAȘAMENT	SCH	De rezervă, scut, simți
dependenta	W	Apel, pământ, aur, zonă, legătură, cereale
datorie	D	Faceți, copii, acasă, bani, prieten, putere, echipă, suflet
DRAGOSTE	L	mângâiere, îmbrățișare, sărut
pasiune, sete	F	Dorință, trăiește, femeie, lăcomie, dragoste de viață
SUPERIORITATE	C	domnie, întreg, centru
OSTILITATE	B	Bate, flagelează, bombardează, luptă
AGRESIUNE, conflict, înșelăciune	La	Pedepsi, pumnal, lamă, fierbe, conflict
MÂNDRIE	P	câștigă premiul premiu de onoare pentru patriot prestige pearl feat
credință, maiestate	LA	Eternitate, timp, univers, vârf, voință, războinic, putere

Secvența sonoră a cuvintelor, care creează un anumit sunet, acționează ca un instrument pentru formarea semnificațiilor. Aceasta este prima (și principală) funcție a scrierii sonore într-un text poetic. Termenul „funcție” este folosit aici în sensul „sarcină” - pur și simplu, funcția determină ce dă utilizarea acestei sau acelea tehnici în text.

Caracteristici de înregistrare a sunetului

1. Sunetul este un conductor de sens.
În acest context, conceptul de „scriere sonoră” este folosit în sensul restrâns al cuvântului: ca corespondență a compoziției sonore a frazei cu cea reprezentată.

1. Și voi asculta tăcerea,
răsfoind poeziile lui Pușkin,
Privește pe fereastră la lună
Și trezește probleme în mintea ta.

2. Suflarea buzelor seara. Bate vantul.
Râul încruntă sprâncenele-maluri...

2. Repetarea sunetului acționează sugestiv, generează magia cuvântului, efectul de acompaniament muzical, transmite subtil starea de spirit a eroului liric.
Expresivitatea fonetică aduce o contribuție semnificativă la crearea energiei poeziei, potențialul său de influență. Tensiunea articulatorie, cu care se pronunta multe combinatii de consoane, atrage dupa sine tensiunea fonetica generala a versului, iar aceasta tensiune se transmite continutului, afecteaza perceptia acestuia.

Urechea spighetei
Soarele vizează templul.
Strălucire, fețe, fețe.
Dar pasărea ciripește.
roată cu roată,
S-a rostogolit peste pădure.
Cruce pe clopotnita
Cerul doare

.
3. Scrierea sonoră sporește neliniaritatea textului poetic, care se manifestă în rolul mare al conectivității verticale. Cuvintele sunt conectate nu numai orizontal, liniar - prin conexiune morfologică și sintactică (coeziune), ci și vertical, adică. Se creează ecouri semantice, figurative, sonore ale cuvintelor, unindu-le într-un întreg (coerență).

Anatoly Melnik
PESCUIT

Ușoare ondulații și umflături
Spate de pește întunecat
Strălucire și nori
Râul este plin de soare.
aripioare netede,
Nega și linii capricioase.
Mica mea captură
Știucă, biban și cuvinte.

4. Scrierea sonoră slăbește rima inexacte, dacă există, în strofă. De exemplu:

M-am uitat - complet gri,
Aproape vecin, bunicul,
În sufletul meu - o grădină,
Șapte necazuri rezolvate.

ALITERAŢIE(din lat. ad - la, cu, cu și littera - litera; sublitera) - cel mai vechi dispozitiv stilistic de sporire a expresivității vorbirii artistice, în special a versului, prin repetarea sunetelor consoane. A. se regaseste in poezia populara si in literatura tuturor popoarelor lumii. A. bogate poezii ale lui Homer, Hesiod, Horaţiu, Vergiliu şi multor poeţi de mai târziu din Europa - Dante, Petrarh, Ronsard, Shakespeare. Simțul proporției și tactul artistic al poetului determină alegerea, caracterul și relevanța lui A. în versuri; nu există reguli de utilizare și nu poate fi.

A. ocupă un loc proeminent în poezia populară rusă. Sonorous A. sunt împrăștiați în textul „Cuvinte despre campania lui Igor”:

Trâmbițele sună în Novegrad, bannerele stau în Putivl...

Noapte gemându-i cu o furtună, trezește-i pasărea; fluierul fiarelor este aproape...

Cu avans în călcâiul călcării, murdarul Polovtsian pleacă...

Multe proverbe și zicători rusești sunt construite în termeni sănătoși pe A. și pe rima care a ieșit din A., care este sub stres: „Pe măsură ce se ia foamea, va apărea o voce”; „Cu cât mergi mai liniștit, cu atât vei ajunge mai departe”; „Unul cu un bipod, șapte cu o lingură”. Poeții epocii pre-silabice și silabice nu au versificația lui A.: la vremea aceea, poeții ruși lucrau din greu pentru a dezvolta noi forme ritmice de vers, iar detalii precum A. erau în afara câmpului lor vizual. Abia în secolul al XVIII-lea, când reformatorii versificației rusești V. Trediakovsky și M. Lomonosov au dezvoltat bazele unui nou vers metric, a apărut tendința de a folosi alfabetul ca mijloc de exprimare a sunetului. Om de știință și experimentator, Lomonosov a compus versuri aliterative speciale în care sunetul „g” a prevalat:

Coasta deluroasă, umiditate favorabilă,

O, munți cu ciorchini, unde sudul încălzește mieii,

Oh, orașe, unde sunt licitațiile, unde sunt piureurile rotunde...

(„Despre pronunția dubioasă a literei „g” în limba rusă”)

Experimentele lui A. Sumarokov, G. Derzhavin și K. Batyushkov cu aliterarea versurilor au avut succes. Minunat A. în versurile lui A. Pușkin.

Neva se umfla și urlă

Căldarea clocotind și învolburând.

Sâsâit de ochelari spumoase

Și pumn albastru flacără.

Cine va începe un târg pasionat?

Îmi vând dragostea...

În următoarele poezii ale lui Pușkin, este folosit A. subtil - o combinație de consoane și vocale:

Timp trist! o farmec!

Frumusețea ta adio este plăcută pentru mine...

În spiritul talentului lui Pușkin, există frumosul A. și alți poeți, de exemplu:

Ca și cum axul Volga este alb

Ajunge într-un întreg până la țărmuri.

(N. Limbi)

Volga, Volga, abundă primăvara

Nu inundați câmpurile așa...

(N. Nekrasov)

În versurile simboliștilor care au cultivat A., simțul proporției este adesea încălcat; A. lor sunt pretențioși și intruzivi, ceea ce este valabil mai ales pentru Balmont, care și-a lovit odată contemporanii cu poezia „Barca dorului”, construită în întregime pe o schimbare mecanică a sunetelor aliterative - c, b, h, s etc.:

Seară. Litoral. Suspine ale vântului.

Strigătul maiestuos al valurilor.

O furtună este aproape, bate pe mal

Navetă neagră nefermecată...

Străin de farmecele pure ale fericirii,

Barcă a lâncerii, barcă a grijilor

A aruncat malul, bate cu furtuna,

Sala caută vise strălucitoare...

O altă poezie a lui Balmont „Umiditate” este în întregime aliterată cu „l”:

Vâsla a alunecat din barcă,

Răcoarea este blândă.

"Drăguţ! Draga mea!" - ușoară,

Dulce dintr-o privire superficială.

Lebada a înotat în semiîntuneric,

În depărtare, albirea sub lună.

Valurile se lovesc de vâslă,

Gene la umiditatea crinului.

Involuntar prind auzul

Bâlbâitul unei oglinzi.

"Drăguţ! Draga mea! Iubesc" -

Miezul nopții se uită din cer.

A. este original în următoarele versuri de I. Severyanin:

Carucior elegant cu bataie electrica

Foșni elastic pe nisipul autostrăzii.

„Pentru a doza aliterația”, a scris V. Mayakovsky în articolul „Cum să faci poezie?”, „Este necesar să fii extrem de atent și, dacă este posibil, repetări care să nu iasă în afară. Un exemplu de aliterație clară în versul meu Yesenin este linia: „Unde este el, zgomotul bronzului sau marginea granitului...”. Pentru încadrare recurg la aliterație, pentru a pune și mai mult accent pe un cuvânt care este important pentru mine.

Unul dintre tipurile elementare de A. este onomatopeea, de exemplu, în poemul „Meridianul Pulkovo” de V. Inber (mârâitul aeronavelor naziste asupra Leningradului asediat):

Motoarele germane mârâie deasupra:

Suntem sclavii ascultători ai Fuhrerului,

Transformăm orașele în sicrie

Suntem moartea... Vei pleca în curând.

Sau în poezia lui P. Antokolsky „Despre un tip din divizia nazistă”:

Timp de trei zile s-a auzit cum pe drum este plictisitor, lung

Îmbinările se bateau: spre est, est, est...

ASONANŢĂ(Asonanță franceză - consonanță) - 1) rima incompletă comună în poezia romantică, în care coincid doar sunetele vocale accentuate. În poetica rusă, pe de altă parte, se obișnuiește să se numească o rimă inexactă în care silabele accentuate coincid, în timp ce sfârșitul cuvintelor care rime sunt fie disonante, fie aproximativ consoane. Rimele asonante, ca dispozitiv stilistic al eufoniei, au existat de multă vreme în poezia populară rusă. A. se găsesc în „Povestea campaniei lui Igor”, în „Povestea durerii-nenorociri”, în „Zadonshchina” și în alte monumente antice ale literaturii ruse. De exemplu, A. în „Povestea campaniei lui Igor”:

Rishcha pe calea lui Troian,

prin câmpuri spre munți, -

cânta cântecul lui Igor...

Dacă Igor este un șoim în zbor, -

atunci Vloor va curge vlkom...

A. Sunt presărate versuri populare rusești - cântece, vorbe, proverbe și zicători:

Fata este arogantă -

Nu a mulțumit

Nu m-ai numit prieten.

Alyonushka nu este bună,

Nu m-a lăsat să beau apă.

Tip mare cu sprâncene neagră

Și-a pus o piatră pe inimă.

Dau o eșarfă - coims albastru,

Șterge-te, dragă, amintește-ți.

Dragă șoim, dragă lebădă,

Când te plictisești, vei veni.

Iată A. în cântecele din regiunea Yaroslavl:

Voi coase o rochie cu volan,

Voi broda un puf pe volan.

Niciun timp nu este mai greu

Când o dragă îi iubește pe doi.

Cântă mai vesel, armonică,

Mai tare, blană neagră,

Draga mea pe potecă

Conduceam un Fordzone.

Prieteni despre mine

Se spune că este o fashionistă.

Trebuie să fiu la modă

Pentru că - un fermier colectiv.

Alături de rime, A. se găsesc în lucrările virșevicilor ruși. Reforma versificării, realizată de Trediakovsky - Lomonosov, a stabilit principiul rimei clasice: de la vocala sunetului accentuat până la sfârșitul cuvântului, toate sunetele trebuie să coincidă. Cu toate acestea, clasicii ruși pot fi găsiți uneori printre rime stricte și A., de exemplu, în Pușkin:

Și în fața rândurilor albastre

Echipele lor de militanți,

Purtate de slujitori credincioși,

Într-un balansoar, palid, nemișcat,

Suferind de o rană, a apărut Karl.

(„Poltava”)

Dar ciocanul zdrobește pietre,

Și în curând trotuarul sunând

Orașul salvat va fi acoperit,

Ca o armură forjată.

("Călătoria lui Onegin")

Dezvoltarea săgeții în poezia rusă de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea ar trebui considerată ca un moment important în căutarea unor noi mijloace expresive. În epoca sovietică aproape toți poeții ruși folosesc A.

Iată începutul poeziei lui V. Mayakovsky „Vladimir Ilici Lenin”, unde primele două strofe sunt susținute în întregime în sistemul A.:

o poveste despre Lenin.

Dar nu pentru că

nu mai

timp pentru că

ce dor ascuțit

a devenit clar

durere conștientă.

Lozincile lui Lenin se vârtejesc!

împrăștiat

baltă de lacrimi?

mai mult decât viu.

Cunoștințele noastre sunt

și arme.

Iată o serie de exemple de A. în versurile altor poeți sovietici:

Vreau să merg acasă, în vastitate

Un apartament care aduce tristețe.

O să intru, să-mi dau jos haina, o să-mi vin în fire,

Aprinde luminile stradale.

(B. Pasternak)

Felicitari mama

la multi ani fiului tau.

Ești îngrijorat pentru el?

si iti faci multe griji.

Aici zace

bolnav și neîngrijit,

căsătorit neînțelept,

neprofitabilă pentru casă.

(E. Evtushenko)

Am privit mult timp apusul

Vecinii cheilor noastre erau supărați.

Vechiului muzician de pian

Își înclină părul cărunt și trist.

(B. Akhmadulina)

Când există un exces de suflet în suflet -

Fără sentimente meschine, fără cuvinte năucitoare.

Sufletul este generos într-un mod nou,

Bun, ca un cântec carduelis.

(R. Kazakova)

2) Repetarea sunetelor percutive, în mare parte vocale, în cadrul versului. A. interne se găsesc în versurile populare rusești, de exemplu, în cântecul „Oh, tu, baldachin, baldachinul meu”:

Baldachin nou, arțar, spalier...

A eliberat un șoim din mâneca dreaptă...

Zboară-te, șoimul meu, sus și departe,

Și sus și departe de partea natală.

Pușkin a folosit cu măiestrie A. intern, de exemplu, în următoarele versuri, construite pe un „u” în plină expansiune:

Mă plimb pe străzile zgomotoase,

Intru într-un templu aglomerat,

Sunt eu printre tinerii nebuni,

Mă predau viselor mele.

A. interne ale lui M. Lermontov pe „u” și pe „a” sunt foarte expresive în poemul „Borodino”:

La urechile noastre deasupra,

O mică dimineață a luminat pistoalele

Și pădurile vârfuri albastre -

Francezii sunt chiar aici.

Am marcat o încărcare în tunul strâns

Și m-am gândit: mă voi trata pe prietenul meu! ..

Aici trosnesc tobele -

Exemple de scriere sonoră în poezia rusă

Ce este un poet? O persoană care scrie poezie? Desigur că nu. Se numește poet... pentru că... pentru că... aduce cuvintele și sunetele în armonie, pentru că este fiul armoniei, poet... Trei lucruri îi sunt posibile: în primul rând, să elibereze sunetele de elementul lor nativ fără început în care locuiesc, în primul rând, în al doilea rând, pentru a aduce aceste sunete în armonie, pentru a le da o formă și, în al treilea rând, pentru a aduce această armonie în lumea exterioară.