Răzbunare, suveran. „progenitură arogantă”

La lecțiile de literatură din liceu, profesorii trebuie să citească copiilor versetul „Moartea unui poet” de Lermontov Mihail Iurievici. Aceasta este una dintre cele mai cunoscute opere ale poetului. De obicei, i se cere întotdeauna să învețe pe de rost. Pe site-ul nostru, puteți citi versetul online sau îl puteți descărca gratuit pe un laptop sau alt gadget.

Textul poeziei lui Lermontov „Moartea unui poet” a fost scris în 1837. Este dedicat lui A. Pușkin. Toată lumea știe că Mihail Yuryevich a fost la un moment dat unul dintre acei oameni cărora le-a plăcut cu adevărat munca lui Alexander Sergeevich. A citit multe dintre lucrările sale și le-a admirat. Moartea subită a poetului l-a șocat foarte mult pe Lermontov, așa că toate gândurile și sentimentele sale despre aceasta, în cele din urmă, au „vărsat” pe hârtie. A scris o poezie puternică în care a denunțat nu numai ucigașul direct al lui Pușkin, ci și pe cei indirecti. Cei care au contribuit la escaladarea conflictului dintre două persoane.

Lucrarea începe cu o mică epigrafă în care Lermontov se adresează țarului. El îi cere să-i pedepsească pe autorii morții lui Pușkin. Apoi vine poezia în sine. Este format din 2 părți diferite. În primul, el scrie despre motivele pentru care poetul a murit. În opinia sa, adevăratul vinovat al morții lui Alexander Sergeevich nu este Dantes, ci societatea seculară. L-a ridiculizat constant pe poet în timpul vieții sale și, după moartea sa, a început să pretindă că se întristează pentru el. În prima parte, întâlnim linia că sentința destinului s-a împlinit. Lermontov scrie așa cu un motiv. Astfel, el ne trimite la biografia lui Pușkin, din care aflăm că moartea într-un duel i-a fost prezisă în copilărie. A doua parte este diferită de prima. În ea, el se adresează direct societății laice. El scrie că mai devreme sau mai târziu vor trebui să răspundă pentru moartea poetului. Este puțin probabil ca acest lucru să se întâmple pe pământ, deoarece banii strămoșilor lor îi salvează de pedeapsă. Dar în cer nu-i vor mântui. Acolo va veni asupra lor judecata adevărată.

Răzbunare, domnul meu, răzbunare!
Voi cădea la picioarele voastre:
Fii corect și pedepsește ucigașul
Astfel încât execuția sa în secolele următoare
Drepta ta judecată a fost proclamată posterității,
Pentru a vedea răufăcătorii în exemplul ei.

Ucigașul lui cu sânge rece
A dat o lovitură... nu există mântuire:
Inima goală bate uniform
Pistolul nu se clătina în mână.
Și ce minune?... de departe,
Ca sute de fugari
Pentru a prinde fericirea și rangurile
Părăsit nouă de voința sorții;
Râzând, el a disprețuit sfidător
Limbă străină și obiceiuri;
El nu a putut cruţa gloria noastră;
Nu am putut înțelege în acest moment sângeros,
La ce a ridicat mâna?

Și el este ucis - și luat de mormânt,
Ca cântăreața aceea, necunoscută, dar dulce,
Prada geloziei este surdă,
Cântat de el cu o putere atât de minunată,
Lovită, ca el, de o mână nemiloasă.

De ce din fericire pașnică și prietenie simplă
A intrat în această lumină invidios și înăbușitor
Pentru o inimă liberă și pasiuni înfocate?
De ce și-a dat mâna neînsemnatilor calomniatori,
De ce a crezut cuvintele și mângâierile false,
El, care de mic a cuprins oamenii? ..

Și îndepărtând cununa anterioară - ei sunt coroana de spini,
Încununați în lauri, l-au pus pe el:
Dar acele secrete sunt dure
Au rănit o sprânceană glorioasă;
I-a otrăvit ultimele clipe
Şoaptă insidioasă a ignoranţilor batjocoritor,
Și a murit - cu o sete zadarnică de răzbunare,
Cu enervarea secretului sperantelor inselate.
Sunetele cântecelor minunate au fost reduse la tăcere,
Nu le da din nou:
Adăpostul cântăreței este sumbru și înghesuit,
Și pe buzele sigiliului său.
_____________________

Și voi, urmași aroganți
Prin binecunoscuta ticăloșie a iluștrilor părinți,
Al cincilea sclav a corectat epava
Jocul fericirii a jignit nașterea!
Tu, o mulțime lacomă care stă la tron,
Libertate, Geniu și Glorie călăi!
Te ascunzi sub umbra legii,
În fața ta este instanța și adevărul - totul este tăcut! ..
Dar există și judecata lui Dumnezeu, confidentii desfrânării!
Există o judecată formidabilă: așteaptă;
El nu este disponibil la sunetul aurului,
El cunoaște dinainte atât gândurile, cât și faptele.
Atunci degeaba vei recurge la calomnie:
Nu te va ajuta din nou
Și nu te vei spăla cu tot sângele tău negru
Sângele drept al poetului!

Moartea poetului

Poetul a murit! - sclav de onoare -
Pal, calomniat de zvonuri,
Cu plumb în piept și sete de răzbunare,
Agățați-vă capul mândru!
Sufletul poetului nu a suportat
Rușinea insultelor mărunte,
S-a răzvrătit împotriva opiniilor lumii
Unul ca înainte... și ucis!
Ucis! .. de ce plânge acum,
Laudă goală cor inutil,
Și balbuitul patetic al scuzelor?
Verdictul soartei s-a adeverit!
Nu ai fost la început persecutat atât de rău?
Darul lui gratuit și îndrăzneț
Și pentru distracție umflat
Foc ușor ascuns?
Bine? distrează-te... – este chinuit
Nu l-am putut lua pe ultimul.
stins ca un far, geniu minunat,
Coroană solemnă ofilit.
Ucigașul lui cu sânge rece
A dat o lovitură... nu există mântuire:
Inima goală bate uniform
Pistolul nu se clătina în mână.
Și ce minune? .. de departe,
Ca sute de fugari
Pentru a prinde fericirea și rangurile
Părăsit nouă de voința sorții;
Râzând, el a disprețuit sfidător
Limbă străină și obiceiuri;
El nu a putut cruţa gloria noastră;
Nu am putut înțelege în acest moment sângeros,
La ce a ridicat mâna?
Și el este ucis - și luat de mormânt,
Ca cântăreața aceea, necunoscută, dar dulce,
Prada geloziei este surdă,
Cântat de el cu o putere atât de minunată,
Lovită, ca el, de o mână nemiloasă.
De ce din fericire pașnică și prietenie simplă
A intrat în această lumină invidios și înăbușitor
Pentru o inimă liberă și pasiuni înfocate?
De ce și-a dat mâna neînsemnatilor calomniatori,
De ce a crezut cuvintele și mângâierile false,
El, care de mic a cuprins oamenii? ..
Și îndepărtând cununa anterioară - ei sunt coroana de spini,
Încununați în lauri, l-au pus pe el:
Dar acele secrete sunt dure
Au rănit o sprânceană glorioasă;
I-a otrăvit ultimele clipe
Şoaptă insidioasă a ignoranţilor batjocoritor,
Și a murit - cu o sete zadarnică de răzbunare,
Cu enervarea secretului sperantelor inselate.
Sunetele cântecelor minunate au fost reduse la tăcere,
Nu le da din nou:
Adăpostul cântăreței este sumbru și înghesuit,
Și pe buzele sigiliului său. -

Și voi, urmași aroganți
Prin binecunoscuta ticăloșie a iluștrilor părinți,
Al cincilea sclav a corectat epava
Jocul fericirii a jignit nașterea!
Tu, o mulțime lacomă care stă la tron,
Libertate, Geniu și Glorie călăi!
Te ascunzi sub umbra legii,
În fața ta este instanța și adevărul - totul este tăcut! ..
Dar există și judecata lui Dumnezeu, confidentii desfrânării!
Există o judecată formidabilă: așteaptă;
El nu este disponibil la sunetul aurului,
Și își cunoaște dinainte gândurile și faptele.
Atunci degeaba vei recurge la calomnie:
Nu te va ajuta din nou
Și nu te vei spăla cu tot sângele tău negru
Sângele drept al poetului!

Nota.

* Indignarea involuntară l-a cuprins pe Lermontov, la vestea morții lui Pușkin, și acesta „și-a vărsat amărăciunea inimii pe hârtie”. Poezia „Moartea unui poet” s-a încheiat la început cu cuvintele: „Și pecetea lui este pe buze”. S-a răspândit rapid în liste, a provocat furtună în înalta societate, noi laude pentru Dantes; în cele din urmă, unul dintre rudele lui Lermontov, N. Stolypin, a început să-i reproșeze vehemența față de un asemenea domn ca Dantes. Lermontov și-a pierdut cumpătul, a ordonat invitatului să iasă și, într-un acces de furie pasională, a schițat ultimele 16 rânduri „Și voi, descendenți aroganți...”...

A urmat arestarea si judecata, supravegheate de insusi imparatul; Prietenii lui Pușkin au susținut lui Lermontov, în primul rând Jukovski, care era apropiat de familia imperială, în plus, bunica, care avea legături seculare, a făcut totul pentru a atenua soarta singurului ei nepot. Câțiva timp mai târziu, cornetul Lermontov a fost transferat „cu același rang”, adică pavilion, Regimentului de Dragoi Nijni Novgorod, care a funcționat în Caucaz. Poetul a plecat în exil, însoțit de atenția generală: existau atât simpatie pasională, cât și dușmănie ascunsă.

Mare poet rus, prozator, dramaturg, artist, ofițer.

Citat: 120 - 136 din 210

Dar există și judecata lui Dumnezeu, confidentii desfrânării!
Există o judecată formidabilă: așteaptă;
El nu este disponibil la sunetul aurului,
Și își cunoaște dinainte gândurile și faptele.
Atunci degeaba vei recurge la calomnie:
Nu te va ajuta din nou
Și nu te vei spăla cu tot sângele tău negru
Sângele drept al poetului!

Dar cine nu a făcut prostii în viața lor!

Bine? unde nu va fi mai bine, acolo va fi mai rău și iarăși nu este departe de rău la bine. (*Eroul timpului nostru*)

O, egoism! tu ești pârghia cu care Arhimede a vrut să ridice globul!

O! istoria noastră este un lucru groaznic; indiferent dacă te-ai comportat nobil sau josnic, corect sau greșit, ai fi putut evita sau nu ai putut, dar numele tău este implicat în istorie... oricum pierzi totul: favoarea societății, cariera, respectul prietenilor... fii prins în istorie! Nimic nu poate fi mai rău decât asta, indiferent cum se termină această poveste! Faima privată este deja un cuțit ascuțit pentru societate, ai făcut oamenii să vorbească despre tine două zile. Suferă douăzeci de ani pentru asta. (*Prițesa Ligovskaya*, 1836)

Ceea ce femeile nu plâng: Lacrimile sunt armele lor ofensive și defensive. Enervarea, bucuria, ura impotentă, iubirea impotentă au o singură expresie pentru ele. (*Prițesa Ligovskaya*, 1836)

Resentimentul este o astfel de pastilă pe care nu toată lumea cu o față calmă o poate înghiți; niște înghiți, mestecând în prealabil, aici pastila este și mai amară.

Unul este sclav al omului, celălalt este sclav al sorții. Primul se poate aștepta la un maestru bun sau are de ales - al doilea niciodată. El este jucat de o întâmplare oarbă, iar pasiunile lui și insensibilitatea celorlalți sunt toate legate de moartea lui. (Vladimir Arbenin) (*Omul ciudat*, 1831)

Unii mă venerează mai rău, alții mai bine decât mine cu adevărat... Unii vor spune: a fost un tip amabil, alții - un nenorocit. Ambele vor fi false. Merită să trăiești după asta? si totusi traiesti - din curiozitate: te astepti la ceva nou... Ridicol si enervant! (*Eroul timpului nostru*, 1838-1839)

Unii mă venerează mai rău, alții mai bine decât mine cu adevărat... Unii vor spune: a fost un tip amabil, alții - un nenorocit. Ambele vor fi false. Merită să trăiești după asta? dar încă trăiești – din curiozitate: te aștepți la ceva nou... Ridicol și enervant! ("Un erou al timpului nostru", 1838-1839)

Știa că este ușor să-i facă pe oameni să vorbească despre sine, dar știa și că lumea nu are de-a face cu aceeași persoană de două ori la rând: avea nevoie de noi idoli, noi mode, noi romane... veterani ai gloriei seculare, ca toți ceilalți veterani, cele mai jalnice creaturi. (*Prițesa Ligovskaya*, 1836)

Nu cunoaște oamenii și sforile lor slabe, pentru că a fost ocupat cu el însuși toată viața. ("Eroul timpului nostru")

A semănat răul fără plăcere.
Nicăieri în arta ta
Nu a întâmpinat nicio rezistență
Și răul îl plictisește.

Era la o vârstă la care încă nu-i era rușine s-o urmeze și a devenit greu să se îndrăgostească de ea; în acei ani când vreun dandy vânt sau nepăsător nu mai consideră păcat să se asigure în glumă de pasiune profundă, pentru ca mai târziu, de râs, să compromită fata în ochii prietenilor ei, gândindu-se prin aceasta să-și dea mai multă greutate... să-i asigure pe toți că nu are amintire despre el și încearcă să arate că îi este milă de ea, că nu știe să scape de ea... săraca, anticipând că acesta este ultimul ei adorator, fără dragoste, din pură mândrie. , încearcă să-l țină pe obraznic cât mai mult timp la picioarele ei... degeaba: devine din ce în ce mai confuză, - și în sfârșit... vai... în spatele acestei perioade rămân doar vise de soț, niște un fel de soț... doar vise. (despre Lizaveta Nikolaevna, *o femeie în curs de decolorare* 25 de ani) (*Prițesa Ligovskaya*, 1836)

De acum ma voi bucura
Și în patimă voi jura pe toate;
Voi râde cu toată lumea
Și nu vreau să plâng cu nimeni;
Voi începe să înșel fără rușine
Ca să nu iubesc, așa cum am iubit, -
Sau este posibil să respectăm femeile,
Când m-a înșelat un înger?
Eram pregătit pentru moarte și chin
Și chemați întreaga lume la luptă
Pentru mâna ta tânără -
Nebun! - încă o dată scutură!
Neștiind trădarea insidioasă,
Ți-am dat sufletul meu;
Știai prețul unui astfel de suflet?
Știai - nu te cunoșteam!

Unul dintre cele mai interesante mistere ale literaturii ruse: ce s-a întâmplat cu Lermontov în 1837, de ce și-a schimbat stilul de scris atât de drastic? Pe scurt: cum a devenit un geniu dintr-un grafoman temperamental?
Principalul meu candidat pentru rolul de moașă este Belinsky. Cel mai probabil, între ei a avut loc o conversație foarte dură. Iar „tânărul geniu” (în 1837 poetul avea 23 de ani) avea pe masă o față de foarte bună calitate.
Iată dintr-un articol din 1841 „Poezii lui M. Lermontov”:
„Dacă prin cuvântul „inspirație” înțeleg intoxicația morală, parcă din consumul de opiu sau acțiunea hameiului de vin, frenezia sentimentelor, febra pasiunii, care îl obligă pe poetul nechemat să înfățișeze obiecte într-un fel de nebunie. învârtindu-se, să se exprime în fraze sălbatice, încordate, întorsături nefirești ale vorbirii, să atașeze un sens violent cuvintelor obișnuite - atunci cum mă vei lumina că „inspirația” este o stare de clarviziune spirituală, o contemplare blândă, dar profundă a misterului a vieții, că ea, parcă cu o baghetă magică, evocă imagini luminoase pline de viață din zona gândirii inaccesibile simțurilor și sensului profund, iar realitatea care ne înconjoară, adesea sumbră și discordantă, este luminată. și armonios?..."
Nu seamănă? „frenezia sentimentelor”, „febra pasiunii”, „învârtire nebună”, „fraze întinse”, „întorsături nefirești de vorbire” - toate unul într-unul îl caracterizează pe tânărul „celălalt Byron” și „clarviziunea spirituală”, „blând, dar contemplare profundă a misterului vieții „- acesta este el, dar după 37 februarie.
Dar problema este că, până în 1837, un singur poem de Lermontov, „Despre moartea unui poet”, era cunoscut pe scară largă. Necazul nu este că a fost mai degrabă această poezie, „sfântă” pentru Lermontov, în care „și-a pus tot sufletul”, „toată mânia” și, în general, „totul însuși” a fost mânjită pe perete de frenetic. Vissarion. Necazul este că această ultimă experiență de grafomanie a fost nevoită să fie memorată la școală de aproape un secol, stricând complet gustul copiilor.
Printre semnele grafomaniei nemenționate de Belinsky, mai există una: o minciună. „Poetul” zace în creația sa, descriind ceva. El scrie nu așa cum era, ci la fel de frumos.

Recitit? -

Poetul a murit! - sclav de onoare -
amice...
E adevarat.

Cu plumb în piept...
Nu este adevarat. Pușkin a fost rănit în stomac.

Și o sete de răzbunare
Nu este adevarat. Înainte de moartea sa, Pușkin l-a iertat pe Dantes. A întrebat-o în mod special pe Prințesa E.A. Dolgorukov să meargă la Dantes și să le spună că îi iartă.

Agățați-vă capul mândru!
Metafora trebuie să fie corectă în ambele direcții (și astfel încât să arate, și astfel încât sensul metafristic să nu contrazică cel direct), altfel există ceea ce se numește efectul câinelui în poetry.ru: un câine poate țipăi - și asta este înfiorător, poți țipăi cu o voce inumană - și asta prea înfiorător, dar un câine nu poate țipăi cu o voce inumană - pentru că este amuzant.
Și să moară, „lăsându-și capul”... Pușkin murea în pat - nu-mi pot imagina cum, întinzându-se, poți „scăpa”. Este posibil să mori fără să te culci?
Și în această frază există o contradicție: ori mori mândru, ori pleci capul. Sau ... du-te la un duel - cu mândrie, iar după duel - se strică și se „cade”. Din câte am înțeles, nu a existat nici una, nici alta, nici a treia: Pușkin nu a murit „mândru”: i-a cerut țarului pentru familia sa și nu a existat nicio umilire de sine. Poetul a acceptat pur și simplu moartea.

Sufletul poetului nu a suportat
Rușinea insultelor mărunte,
Nu este adevarat. Nemulțumirile erau departe de a fi mărunte.

S-a răzvrătit împotriva opiniilor lumii
Nu este adevarat. Duelul lui nu a fost - o provocare pentru lume.
Pe de o parte, țarul era în întregime și complet de partea lui Pușkin. După primul apel, a luat chiar o promisiune de la el că nu vor mai fi dueluri, că în acest caz va fi contactat. Da, și tot anturajul lui Pușkin, cât au putut, a încercat să-l țină de la un duel.
Pe de altă parte, scrisoarea fatală către Gekkern a devenit... Pușkin a cedat provocării, a jucat după regulile lumii. După reguli, nu împotriva lor.

Unu...
Nu este adevarat. În timpul duelului, Pușkin a avut o soție și copii. Au fost prieteni care erau gata să-l ajute, chiar dacă le-a amenințat bunăstarea personală - același Danzas a fost judecat după un duel pentru că a participat la el ca secund. Și au existat și aventuri amoroase, Pușkin nu le-a abandonat nici după căsătorie.

Singur ca inainte...
Acest lucru este cu atât mai neadevărat. În opinia mea, versurile lui Pușkin nici măcar nu conțin motive de singurătate. Ca foarte puțini dintre poeți. Prieteni fideli, iubite vesele, iubiți romantici... „sâsâitul ochelarilor în spumă și pumnul cu flacără albastră”. Nici măcar nu pare să știe ce este singurătatea.

Ucis! .. De ce plânge acum,
Laude goale cor inutil
Și balbuitul patetic al scuzelor?
Verdictul soartei s-a adeverit!
Contradicţie. Sarcasmul despre „balbuitul justificării” este dezavuat de ultima linie - dacă verdictul soartei s-a adeverit, atunci nu există nimeni și nimic de justificat.

Nu ai fost la început persecutat atât de rău?
Darul lui gratuit și îndrăzneț
Neadevarat. Pușkin este unul dintre cei mai de succes poeți din istoria noastră. La vârsta de 17 ani a fost remarcat de bătrânul Derzhavin. Apoi a primit primul onorariu (ceasul de aur) de la viitoarea împărăteasă. Mai mult, profesorii adulți și-au recunoscut elevul preferat drept câștigător, apoi el a fost primul din istoria noastră care a devenit profesionist. Adică a încercat să trăiască prin opera literară, poezie. Nu a reușit prea bine, dar la vremea lui nimeni altcineva nu a încercat... Faimă, recunoaștere, succes - totul este despre el.

Și pentru distracție umflat
Foc ușor ascuns?
De asemenea, nu este adevărat. Nici cei care „au plâns” și nici cei care „au lăudat în cor” – nu au avântat focul ușor pândit. Intrigi în jurul familiei sale au fost țesute doar de câțiva ticăloși care nu au recunoscut acest lucru. Restul - țarul, Jukovski, prietenii, foștii iubiți - au făcut tot posibilul să stingă acest incendiu. În dușmanii de-a dreptul, a apărut doar Poletika. Chiar și Dantes, chiar și ani mai târziu, a încercat să se explice, a încercat să se justifice că nu a vrut să-și țintească picioarele...

Bine? distrează-te... E chinuit
Nu l-am putut suporta pe ultimul
Aceasta este o întorsătură nefirească a vorbirii.

Coroană solemnă ofilit
Interesant este că pe vremea lui Lermontov - suna același clișeu ca și astăzi? Exact așa a sunat. Deja.

Ucigașul lui cu sânge rece
A fost lovit...
Acest lucru nu este adevărat: Dantes nu a lovit - a tras din mână:
„Locotenent-colonelul Danzas și-a fluturat pălăria, iar Pușkin, apropiindu-se repede de barieră, a țintit să tragă cu siguranță. Dar Dantes a tras mai devreme, fără a ajunge la barieră” (
Inima goală bate uniform
Pistolul nu se clătina în mână.
Dar Pușkin a mers și el la un duel - să nu tragă în aer. S-a dus să omoare. Dantes a vrut să tragă în aer, dar când a văzut ochii lui Pușkin, a tras în inamic. Și Pușkin însuși - arma nu a tresărit. Chiar și rănit de moarte, l-a lovit pe Dantes. Ce l-a salvat - un buton sau un lanț de poștă, este o altă întrebare.

Și ce minune?... de departe,
Ca sute de fugari
Pentru a prinde fericirea și rangurile
Părăsit nouă de voința sorții;
Din nou, aceeași contradicție: fie - s-a târât să prindă rândurile, fie - a fost târât de voința sorții.

Râzând, el a disprețuit sfidător
Limbă străină și obiceiuri;
Dantes s-a comportat după aceleași reguli după care a trăit toată Europa la acea vreme... Recitește „Legături periculoase” de Choderlos de Laclos, și apoi încă o dată povestea acestui duel blestemat... Dantes a trăit după reguli, conform căreia în anii săi mai tineri era distracție Cricket însuși își petrecea timpul. Da, toată povestea asta: Pușkin - soția lui - Dantes, arată ca o oglindă distorsionată, ca o reflectare karmică a unei alte povești „romantice”: Pușkin - Vorontsova - soțul ei. Un soț bătrân, o soție frumoasă și un necins tânăr, diavolesc de fermecător, abandonați lor de vânturi necunoscute.

El nu a putut cruţa gloria noastră;
Nu am putut înțelege în acest moment sângeros,
La ce a ridicat mâna?
Știm mai multe decât Lermontov... Și nu l-a ajutat... Martynov era rus.

Și a ucis...
E adevarat

Și luat de mormânt
Ce ar trebui să însemne această expresie? ce este ingropat?

Ca si cantareata...
Cum a fost îngropat Lensky, nu știm, acest lucru nu este descris.

Necunoscut dar drăguț
Prada geloziei este surdă,
Nu este adevarat. Gelozia „surdă” este gelozia față de o femeie, căreia nu ai dreptul să-i exprimi gelozia, aceasta este o gelozie veche... Și cum rămâne cu Lensky?

„... Poetul așteaptă sfârșitul mazurcii
Și o cheamă la cotilion.

Dar ea nu poate. Este interzis? Dar ce?
Da, Olga și-a dat deja cuvântul
Onegin. Doamne, Doamne!
Ce aude? Ea ar putea...
Este posibil? Puțin din scutece
Cochetă, copil cu vânt!
Ea știe trucul
Deja am invatat sa te schimbi!
Lenskaya nu poate suporta lovitura;
Înjurând farsele femeilor,
Iese afară, necesită un cal
Și sare. pereche de pistoale
Două gloanțe - nimic mai mult -
Brusc, soarta lui va fi hotărâtă”

Fiți atenți la rândul „Planse înjurătoare ale femeilor” - de ce există „surd”?

Cântat de el cu o putere atât de minunată,
E adevarat.

Lovită, ca el, de o mână nemiloasă.
Nu este adevarat. Putea reciti „Eugene Onegin”.

Inamici! Cât de mult distanță
Le-a fost luată pofta de sânge?
De cât timp au fost ore de odihnă,
Mâncare, gânduri și fapte
Împărtășite împreună? Acum e rău
Ca dușmanii ereditari,
Ca într-un vis teribil, de neînțeles,
Sunt unul pe celălalt în tăcere
Pregătește-te pentru moartea cu sânge rece...
Nu râde de ei până când
Mâna lor nu a devenit roșie,
Nu te despărți pe cale amiabilă?...
Dar ceartă sălbatică laică
Frica de rușine falsă
...
În suferința remușcării inimii,
mâna ținând un pistol,
Evgheni se uită la Lensky.
"Păi, ce? Ucis", a decis vecinul.
Ucis!.. Cu o exclamaţie cumplită
Lovit, Onegin cu un fior
Pleacă și cheamă oamenii.
Și unde este „mâna nemiloasă” aici?

De ce din fericire pașnică și prietenie simplă
A intrat în această lumină invidios și înăbușitor

Nu este vorba nici despre Pușkin. Sau este „beatitudinea pașnică” un eufemism pentru două liste Don Juan ale lui Alexander Sergeevich? Și „simpla prietenie”? Se potrivește această definiție cu vizita strălucitului viitor ministru al Afacerilor Externe Gorceakov la poetul supravegheat în dizgrație? Sau răspunsul poetului către țar la întrebarea: „Pușkin, ai lua parte la 14 decembrie dacă ai fi la Sankt Petersburg?” - "Cu siguranță, domnule, toți prietenii mei erau într-o conspirație și nu m-am putut abține să particip la ea."

De ce și-a dat mâna neînsemnatilor calomniatori,
De ce a crezut cuvintele și mângâierile false,
El, care de mic a cuprins oamenii? ..
Și îndepărtând cununa anterioară - ei sunt coroana de spini,
Încununați în lauri, l-au pus pe el:
Dar acele secrete sunt dure
Au rănit o sprânceană glorioasă;
Mă tot gândesc, ce este atât de „nepermis” găsit în poezia „Poetul a murit...” regele? (Este vorba despre cazul „Despre versurile nepermise scrise de cornetul Gardienilor de viață ai Regimentului de Husari Lermontov și despre distribuirea acestora de către secretarul provincial Raevsky”). Numai ultimele 16 rânduri l-au înfuriat pe Nikolai? Sau i-au explicat în cele din urmă Majestății Sale că o coroană împletită cu lauri - o coroană, pentru a spune simplu - nu poate fi întâmpinată decât de un încoronat...

I-a otrăvit ultimele clipe
Şoaptă insidioasă a ignoranţilor batjocoritor
Cum trebuiau să fie percepute aceste replici de cei care și-au petrecut ultimele clipe cu Pușkin, a cărui șoaptă o putea auzi - Dal, Jukovski, Pletnev?

Nu voi rescrie ultimele șaisprezece rânduri ale poeziei. Confidenți ai desfrânării, călăi ai Libertății, mulțime lacomă, sânge negru, călcâi de sclav... - timbre, timbre, timbre
(Da, și acolo este o minciună. „Tu pândești sub umbra legii...” - Legea nu i-a ascuns sub „umbra” ei: Dantes a fost judecat și alungat, a fost imposibil să-l judeci pe Gekkern - ei pur și simplu expulzați, scandalos, fără audiență de adio. Restul făptuitorilor duelului și sunt acum necunoscuți).
Repet pe Belinsky:
„Dacă prin cuvântul „inspirație” înțeleg intoxicația morală, parcă din consumul de opiu sau acțiunea hameiului de vin, frenezia sentimentelor, febra pasiunii, care îl obligă pe poetul nechemat să înfățișeze obiecte într-un fel de nebunie. învârtindu-se, să se exprime în fraze sălbatice, încordate, întorsături nefirești ale vorbirii, pentru a da cuvintelor obișnuite un sens violent, atunci cum mă vei lumina..."
Și acum voi cita binecunoscutele rânduri ale memoristului:
„Stolypin l-a convins că este imposibil să-l judeci pe străinul Dantes conform legilor rusești, el era reprezentant al corpului diplomatic.
Lermontov s-a înflăcărat din ce în ce mai mult și, în cele din urmă, a strigat: „Dacă nu există curte pământească asupra lui, atunci există curtea lui Dumnezeu!”. Aceste cuvinte au devenit laitmotivul ultimelor 16 rânduri ale poeziei „Moartea unui poet”. Numindu-l pe Stolypin dușman al lui Pușkin, Lermontov a luat o foaie de hârtie și, rupând un creion după altul, a început să scrie. Cincisprezece minute mai târziu, celebrele replici erau gata: „Și voi, urmași aroganți...” „”

În concluzie, permiteți-mi să vă reamintesc 2 ediții ale unei poezii - una timpurie și o modificare, o editare făcută DUPĂ februarie 1837:

1.
Nu te iubesc; pasiunile
Și visul vechi s-a repezit de pe chin;
Dar imaginea ta în sufletul meu
Totul este viu, deși el este neputincios;
Alții se complac în vise
nu l-am putut uita;

1831

2.
Ne-am despărțit, dar portretul tău
ma tin pe piept:
Ca o fantomă palidă a anilor mai buni,
El îmi face plăcere sufletului.

Și, devotat noilor pasiuni,
Nu mă puteam opri să-l iubesc.
Deci templul a plecat - tot templul,
Idol învins - totul este Dumnezeu!
1837

*
**
***

P.S.
În timpul dezbaterii articolului, au fost invocate două argumente specifice împotriva:

1. Lermontov nu putea ști ce știm, datorită a aproape două secole de studii Pușkin;
2. Această poezie... „Moartea unui poet” nu este despre Pușkin. Această poezie este despre un anumit poet generalizat - despre un simbol.

Voi raspunde.
1. Da, Lermontov poate să nu fi știut în detaliu despre conversația lui Pușkin cu Nicolae I (sau ar fi știut: era prieten cu fratele Nataliei, Ivan Goncharov, care știa sigur despre audiența de la Palatul Anichkov în noiembrie 1836), ar putea nu știe despre „justificările „Dantes - nu a trăit, dar putea să știe totul cu siguranță.
Pușkin și-a spus: „Sunt o persoană publică”. Astăzi, un termen similar înseamnă - a trăi sub supravegherea veșnică a paparazzilor și a camerelor de televiziune, atunci înseamnă - bârfe și zvonuri eterne. Lumina superioară este un cerc foarte îngust. Toată lumea știa despre toată lumea, știa totul. Și Lermontov, în plus, a servit în Gărzile de viață, iar unii dintre colegii săi făceau parte din cercul lui Pușkin.
Doar un exemplu. Am fost acuzat că Lermontov nu putea ști despre natura rănirii lui Pușkin. Deci aici este:

„ARENDT Nikolai Fedorovich (1785--1859), chirurg, ofițer medical al lui Nicolae I. L-a tratat pe Lermontov în 1832, când în arena Școlii Junkers un cal i-a lovit piciorul drept, rupându-l până la os și a rămas întins. în infirmerie, apoi în casa lui E. A. Arsenyeva.În 1837 a supravegheat tratamentul rănitului A. S. Pușkin și a fost intermediar între el și Nicolae I. La sfârșitul lunii ianuarie, se afla la bolnavul Lermontov, i-a spus detaliile a duelului şi a morţii lui Puşkin.
Biblioteca electronică fundamentală „LITERATURA ȘI FOLCLORUL RUS”

Lermontov știa că Pușkin fusese rănit în stomac. Dar „cu plumb în piept” este mai frumos.

2. Că în poezia „Poetul a murit”, poetul nu este Pușkin, după părerea mea, am dovedit. OMS? Simbol? Simbol a ce? Ce simbol al poetului? Să-l recitim pe Lensky:

„... Ce îmi pregătește ziua care vine?
Privirea mea îl prinde în zadar,
El pândește în întuneric adânc.
Nu este nevoie; legea destinului.
Voi căd, străpuns de o săgeată,
Sau va zbura pe aici,
Toată bunătatea: veghea și somnul
Vine ceasul,
Binecuvântată este ziua grijilor,
Binecuvântată este sosirea întunericului!
XXII.
„Raza luminii dimineții va străluci dimineața
Și ziua strălucitoare va juca;
Și eu - poate sunt mormântul
Voi coborî în baldachinul misterios,
Și amintirea tânărului poet
Înghiți vara lentă...”

Voi cădea străpuns de o săgeată, / plecând capul meu mândru...
... Și eu - poate sunt un mormânt / voi coborî într-un baldachin misterios,
... Ei bine, distrați-vă, nu a putut îndura chinul / ultimul...

Totul este la fel - atât vocabularul, cât și construcția frazelor. Dar Pușkin însuși a încheiat această „elegie” cu un cătran caustic:

Așa că a scris întunecat și lent
(Ceea ce numim romantism,
Deși nu există destulă romantism
nu văd; ce este în ea pentru noi?)

Nu, Lermontov nu a scris despre moartea lui Pușkin, ci despre moartea lui Lensky. El, după obiceiul tuturor „romanticilor”, a pus un inventat în locul unui erou viu. Și nu există generalizări, nu există simboluri - există un „moscovit în mantia lui Harold...” care are un „lexicon complet de cuvinte la modă”.

stins ca un far, geniu minunat,
Coroană solemnă ofilit

Aceste două metafore nu se dezvoltă una pe cealaltă și nu au legătură una cu cealaltă, sunt doar două cuvinte la modă care stau una lângă alta.

Și despre ultimele 16 rânduri.

„Tu, o mulțime lacomă care stă la tron,

În fața ta este instanța și adevărul - totul este tăcut! .. "

Gândește-te doar la ce fel de instanță rusă ai putea spune asta? Mulțime lacomă care stă la tron?
Sub Ivan al III-lea - nr. Ei construiau un stat, ridicau un țar-tată laș pentru a se rupe de Hoarda cu toată „comunitatea”.
Sub Grozny? Cu excepția cazului în care a fost prima tinerețe și apoi - de aceea este Teribil.
În vremuri de necaz? Deci nu a existat nici un tron.
În cele mai liniștite vremuri? Nu știu... Rusia a fost apoi restaurată bucată cu bucată „mulțimii lacome”, apoi nu a fost prea multe de smuls.
Cu Peter? Ei bine, nu a fost nevoie să te înconjurați de parveniți. Dar nu numai că au făcut avere pentru ei înșiși, ci au mers și în fruntea atacurilor de la Narva și au ridicat regimente împotriva suedezilor într-un atac.
Sub Elizabeth-Catherine? Vă amintiți celebrul monolog al lui Famusov: „de aceea suntem cu toții mândri” și amintirea „părinților”? Și cine a făcut Rusia Mare, i-a învins pe turci și pe Friedrichs? Așa au primit acești „nobili în caz” titlurile de cei mai strălucitori - împreună cu Königsberg, împreună cu Crimeea.
Cu Alexandru? Cu Nicholas însuși? Ei bine, nu...
Îmi vine în minte doar o scurtă perioadă de interregnum - diverși germani Annas Ioanovnas ...
Iar Călăii Gloriei de la tron s-au înghesuit doar în vremurile sovietice, când a fost o singură sentință de la mareșal la execuție, când Mandelstam murea la focul de tabără, Țvetaeva atârna de deznădejde, Mayakovsky s-a împușcat, Esenin a scris sânge pe perete...
Dar Lermontov chiar nu putea ști despre ei. În general, aceste rânduri nu sunt nimic despre nimic. Comparați-le cel puțin cu „Genealogia mea” a lui Pușkin:

Bunicul meu nu vindea clătite,
Nu a epilat cizmele regelui,
Nu am cântat cu diaconii curții,
Nu am sărit de la creste la prinți,
Și nu era un soldat fugar
echipele austriece de praf;
Deci ar trebui să fiu un aristocrat?
Sunt, slavă Domnului, un negustor.
Fără „deputați ai desfrânării” abstracte, nici „călcâiele sclavilor călcând pe dărâmături” – indicații specifice unor nume de familie specifice.

Bunicul meu când s-a ridicat rebeliunea
În mijlocul curții Peterhof,
Asemenea lui Minich, a rămas credincios
Căderea celui de-al treilea Petru.
Atunci au căzut în onoarea orlovilor,
Și bunicul meu este în cetate, în carantină.
Și a supus rasa noastră aspră,
Și m-am născut negustor.

Nu fără motiv, să înveți ultimele șaisprezece versuri încurcate ale unei poezii celebre este un chin de moarte pentru studenți. Ce pentru mine pe vremea mea, ce este acum pentru fiul meu.
Repet încă o dată: aici nu există simboluri, sunt idei băiețești copiate de la Byron despre „poetul persecutat”. Și există o poezie scrisă în stilul „romantic”, ridiculizat de Pușkin.
Realitatea era departe de a fi romantică:
- acestea sunt datorii de 120.000 de ruble (inclusiv - și aproape jumătate! - datorii de card) cu venitul anual al lui Pușkin de 40.000;
- aceasta este o soție frumoasă care trebuie să fie frumos îmbrăcată și încălțată;
- aceștia sunt copii care trebuie hrăniți acum și aranjați în viață mai târziu;
- aceasta este că și-a depășit cititorii, care încă așteptau „romanț” de la el în stilul „Fântâna lui Bakhchisaray”, și a scris „Contele Nulin”;
- aceasta este „atenția” regală pentru Natalie, pe care întreaga „societate” o considera naturală și nenegociabilă, care după câțiva ani va fi ușor acceptată de Lansky, dar Pușkin este un Pușkin liber, și nu un ofițer pensionar disciplinat.
Și toate acestea nu sunt o „rușine de insulte mărunte” copilărească, ci probleme foarte adulte. Nu fără motiv, există o ipoteză că acest duel a fost pentru Pușkin o sinucidere legalizată bine gândită.
Nu e de mirare că există o ipoteză că notoriul „Brevet pentru titlul de încornorat” a fost scris de însuși Pușkin pentru ca duelul să aibă loc! Așa că Nicolae I a fost nevoit să-l trimită pe poet în exil! Pentru a scăpa de Petru, de baluri, regi - „la sat, la pustie, la Saratov”. Adică la Mikhailovskoye.
Dar 120.000 de datorii nu este poetic! Și în loc de o adevărată dramă, Lermontov a scris... a scris o operetă: „ucigașul lui cu sânge rece a lovit, nu există scăpare”. Ei bine, nu o operetă - o operă. De asemenea, un gen popular.
Iar publicul recunoscător și-a spart creația în „zeci de mii de suluri”.

Răspund imediat: da, Lermontov nu ar fi putut să știe că Pușkin avea exact 120 de mii de datorii, dar nu s-a putut abține să nu știe că poetul era îndatorat, ca în mătase... ca în mătăsurile lui Natalie.
2009
*
**
***

Această poezie nu avea să fie predată pe de rost la școală, ci studiată în anul I de facultăți literare, pe tema cum nu trebuie scrisă poezia. Cu o competiție, cine va găsi cele mai multe erori în ea.
I. Și ca introducere, invitați domnii studenților să prezinte următoarea imagine: în 1930, a doua zi după moartea lui Vladimir Mayakovsky, la Moscova sunt distribuite poezii ale unui poet necunoscut:

Nu-mi spune „e mort” – este în viață
Să fie spart altarul, focul încă arde.
Lasă trandafirul să fie smuls - încă înflorește,
Calea harpei este ruptă - coarda încă plânge! ..
(Nadson „Despre moartea unui poet”)

Poezii se împrăștie în mii de liste, vorbesc despre poezie peste tot și există zvonuri că chiar și la Kremlin i-au acordat atenție tânărului poet.
Și după ce am decorat tabloul cu toate aceste culori, puneți întrebarea: ce i-ar spune prietenii lui Vladim Vladimych acestui poet, întâlnindu-se cu el?
„Ei bine, poate că nu i-ar fi umplut fața...”, avea să înceapă să răspundă viitorul scriitor, chiar dacă știa câte ceva despre liderul zguduitor și prietenii săi futuriști.
"- De ce atât de sever?"
„- Prin urmare, din asemenea versuri, s-ar fi răsturnat în mormântul lui!”
Și este adevărat. Pentru că „... revoluția a aruncat în stradă dialectul stângaci a milioane de oameni, jargonul periferiei s-a revărsat pe bulevardele centrale; limba relaxată a intelectualității cu cuvintele ei emasculate: „ideal”, „principii justiției”, „. principiul divin", „fața transcendentală a lui Hristos și a lui Antihrist" - toate aceste discursuri șoptite în restaurante sunt mototolite. Acesta este noul element al limbajului. Cum să îl facem poetic? Vechile reguli cu „vise, trandafiri" și versuri alexandrine nu o fac. munca. Cum să introduceți limbajul colocvial în poezie și cum să obțineți poezia din aceste conversații?..." (Mayakovsky "Cum să faceți poezie")
Și să-ți faci un nume pe Mayakovsky tocmai cu versurile alexandrine și tocmai cu „trandafiri-harpe”!... Pentru asta, într-adevăr, s-ar putea fi în față...

Și aici „Moartea unui poet” a lui Pușkin și Lermontov? Da, întreabă orice absolvent care se pregătește pentru examen, care este calea literară a lui Pușkin, iar băiatul, fără ezitare, va raporta: de la romantism la realism.
Pușkin și-a dat viața pentru a scrie „pur și simplu, pe scurt și clar”. Primele sale poezii s-au împărțit brusc în acelea cu care și-a răsfățat colegii - frivolități scrise în cuvinte simple și cele cu care și-ar dori să devină celebru, adică scoase la vânzare - tot felul de „Ode libertății” acolo. . Voi da un fragment din ea, pentru că, deși am predat și această odă Pușkin, este imposibil să ne amintim de ea:

„Vai! oriunde mă uit...
Peste tot flageluri, glande peste tot,
Legile rușine dezastruoasă,
Bondage lacrimi slabe;
Puterea nedreaptă peste tot
În ceata condensată a prejudecăților
Sat jos - Sclavie formidabil Geniu
Și pasiunea fatală a lui Glory"

Si cum? nu-ti aduce aminte de nimic? Acesta este foarte diferit de:

Tu, o mulțime lacomă care stă la tron,
Libertate, Geniu și Glorie călăi!
Te ascunzi sub umbra legii,
În fața ta este instanța și adevărul - totul este tăcut! ..

Dar Pușkin avea atunci 18 ani...
Și la vârsta de 23 de ani, la vârsta de Lermontov, 37, printre poeziile „serioase” ale lui Pușkin, există deja astfel:

F a u s t
Ce este alb acolo? vorbi.

M e f i s t o f e l
navă spaniolă cu trei catarge,
Teren în Olanda gata:
Sunt sute de nenorociți pe el,
Două maimuțe, butoaie de aur,
Da, o încărcătură bogată în ciocolată,
Da, o boală la modă: ea
Recent oferit ție.

F a u s t
Îneacă totul.

M e f i s t o f e l
Acum.
(Dispare.)

Adică „simplu, scurt și clar”. Și nu romantic.
Și printre ultimele poezii, poezii din ultimul an - celebrele
„Din Pindemonti”:

Nu mormăiesc de faptul că zeii au refuzat
Sunt în lotul dulce de taxe provocatoare
Sau împiedică-i pe regi să se lupte între ei;

Un alt, mai bine, am nevoie de libertate:
Depinde de rege, depinde de oameni -
Nu ne pasă tuturor? Dumnezeu este cu ei. Nimeni
Nu da un raport, doar pentru tine
Serviți și vă rog, pentru putere, pentru livre
Nu îndoi nici conștiința, nici gândurile, nici gâtul...
Găsiți aici măcar o privire exclamativă, măcar o metaforă ponosită ca „cunună ofilit”, măcar un strigăt jalnic: „nu există mântuire!”
Dar milioane de copii îl comemorează pe Pușkin în fiecare an cu „rușinea insultelor mărunte” ... Sărmanul Alexander Sergeevich ....

În general, este imposibil să te adresezi futuristului Mayakovsky cu versuri ale stilului sublim Romance, deoarece cu acest stil a luptat toată viața. Poeziile lui Anna Akhmatova nu ar trebui scrise cu o scară, deoarece după ce creatorul scării „a curățat-o pe Akhmatova de poezie timp de trei ani”, ea nu a fost tipărită timp de aproape douăzeci de ani. Și nu a meritat să scrii replici „romantice-plictisitoare” despre Pușkin, pentru că pare... dacă nu o batjocură, atunci o răzbunare.
Iată-l pe Lermontov:

stins ca un far, geniu minunat,
Coroană solemnă ofilit.

Dar Pușkin:

Și cântecul lui era clar
Ca gândurile unei fecioare cu inima simplă,
Ca visul unui copil, ca luna...

Că lumina lui Lermontov nu are nicio legătură cu o coroană, că a lui Pușkin este imposibil să încadreze gândurile unei blonde, visul unui bebeluș și luna într-un singur cadru. Și iată cum a comentat Bakhtin acest pasaj (Bakhtin M. Din istoria cuvântului roman "):
„În cele patru rânduri citate mai sus sună însuși cântecul lui Lensky, vocea lui, stilul său poetic, dar sunt pătrunse aici de accente parodic-ironice ale autorului; de aceea, nu sunt separate de discursul autorului nici compozițional, nici gramatical. În fața noastră se află într-adevăr imaginea cântecului lui Lensky, dar nu poetică în sens restrâns, ci o imagine tipic romanească: este o imagine a unei limbi străine, în acest caz o imagine a unui stil poetic străin (sentimental-romantic). metaforele poetice ale acestor versuri ("ca visul unui bebeluș, ca luna", etc.) sunt aici mijlocul principal de reprezentare (ceea ce ar fi ele într-un cântec direct, serios al lui Lensky însuși); ele însele devin aici subiectul o imagine, și anume o imagine parodic-stilizantă.Această imagine inedită a stilului altcuiva (cu metaforele sale directe) în sistemul vorbirii auctoriale directe (pe care o postulăm) este luată între ghilimele intonaționale, și anume, parodic-ironice . .. Autorul însuși este aproape complet în afara limbajului lui Lensky (doar al lui o accente parodic-ironice pătrund în această „limbă străină”).
Și în aceeași limbă - într-o limbă străină pentru Pușkin, aproape o limbă de parodie pentru Pușkin - toată această poezie memorială a fost scrisă.

II. Dacă ai de gând să scrii despre o persoană, atunci ar trebui să știi măcar puțin despre ea. Măcar puțin... În rest (vezi prima parte a articolului) din întreaga poezie, singurul fapt adevărat se încadrează în două cuvinte: „Poetul a murit...”. Restul - și Pușkin nu este Pușkin, iar Lensky nu este Lensky, iar Eugene nu este Onegin.

III. Și nu ar trebui deloc să atribuie unui geniu adult sentimentele băiețești ale cuiva.

IV. Și trebuie să lucrezi la versuri. Adică, în cincisprezece minute, după ce a scris șaisprezece rânduri, (și în două sau trei ore - cele cincizeci și șase anterioare), apoi - cu mintea răcită! - trebuie să citești totul. Și mai întâi - puneți virgulele, apoi - corectați greșelile de ortografie, apoi stilistice, apoi restul - literare generale. Cu toate acestea, secvența poate fi oricare.

Să o citim din nou:

amice...
Început grozav. Sunet frumos si...
„un sclav de onoare” este un citat ascuns din poemul lui Pușkin „Prizonierul Caucazului”:

Dar rusul este indiferent de matur
Aceste jocuri nenorocite.
A iubit înainte de jocul gloriei
Și arzând de sete de moarte.
Sclav al onoarei nemiloase,
Și-a văzut sfârșitul de aproape,
În lupte, grele, reci,
Întâlnesc plumb fatal.

După cum puteți vedea, iată un link către un alt duel descris de Pușkin. În care, apropo, Pușkin și-a dat standardul de comportament într-un duel: să nu geme: „Nu există mântuire!” Într-un duel cu Dantes, marele nostru poet a fost așa.
Adică, la începutul poeziei, Lermontov a prezentat o imagine extrem de exactă.
Dar.
Sistemul de imagini ale operei trebuie să fie și el consistent. Și dacă imaginea „sclavului” de la începutul poeziei poartă o reflectare a unei esențe înalte, atunci trebuie să rămână așa până la sfârșit, altfel apare un efect comic.
(Ca în glumă:
- Ei bine, ești un stejar, Vasily Ivanovici!
- Da, Petka, sunt puternic.)

Și acum vom aduce prima linie mai aproape de a 59-a:

Poetul a murit! -- sclav de onoare --
... Al cincilea sclav a corectat epava...
Deci, cum rămâne cu călcâiul sclavului? Nu e sclav?

Cu metafore în această poezie - doar un dezastru.
Metafora, cel mai adesea, adaugă multimedia textului: adaugă vizual la gama de sunet. De fiecare dată când sună cuvântul „cum”, cititorul este invitat „în ochii sufletului său” să vadă imaginea care stă în spatele acestei fraze.
De exemplu:

„Iubire, speranță, slavă liniștită
Înșelăciunea nu a trăit mult pentru noi,
Au dispărut distracția tinereții
Ca un vis, ca o ceață de dimineață...
Pușkin

Aici, seria semantică este completată de una vizuală: tânărul se trezește și ceața dimineții din jurul lui se risipește. Și vă amintiți cum se termină poezia?
„Rusia se va trezi din somn!”
Seria metaforică este una. Avem o muncă romantică, dar armonioasă.

Și acum Lermontov:

Și pentru distracție umflat
Foc usor persistent...

stins ca un far, geniu minunat,

Și acum puteți ghici: un foc rău care a izbucnit are vreo legătură cu o lumină bună pe moarte?
Și, în același timp, să spun averi: e așa de rău să aprinzi focul dacă:

Această lumină este invidioasă și înfundată
Pentru o inimă liberă și pasiuni înfocate?

Sau focul este rău și flacăra bună? O pasiune aprinsă pentru soția altcuiva - pentru Vorontsova - este bună, dar focul geloziei pentru a ta - pentru Natalie - este rău?

Coroană solemnă ofilit...

A prezentat poetul ca pe o cunună solemnă ofilit? Acum citiți mai departe:

Și îndepărtând cununa anterioară - ei sunt coroana de spini,
Încununați în lauri, l-au pus pe el...

Ei bine, ce vă puteți imagina aici... Cum se scoate o altă coroană de la una și se pune a treia? Și ce a reprezentat Lermontov? Cel mai probabil nimic. Pur și simplu a inserat cu plăcere o altă frază la modă în poezie - din același „lexicon complet” care este obligatoriu pentru un „moscovit în mantia lui Harold”.

Mai mult:
Adăpostul cântăreței este sumbru și înghesuit,

Ți-ai imaginat un sicriu mohorât și înghesuit? Și cum rămâne cu Pușkinul mincinos, nichel în fața ochilor? Acum citiți mai departe:

Și pe buzele sigiliului său.

Aceasta se numește reificarea unei metafore: „pecetea” își pierde toată calitatea metaforică, devine la fel de material ca nichelul. Dar nichelurile, în virtutea comunității lor, cel puțin nu sunt amuzante.

Dar acestea nu sunt toate cerințele metaforelor... Seria vizuală trebuie să se coreleze cumva cu seria semantică. Ca și în cele citate mai sus din Pușkin: captivitate - somn, ceață, libertate - zori.
Sau ca celebra metaforă a lui Mayakovsky:

Corpul tau
Voi prețui și voi iubi
ca un soldat
sfărâmată de război
inutil,
al nimănui
își salvează singurul picior.

De ce dezactivat? Pentru că poetul este schilodit de iubire.

De ce este Pușkin Lermontov un far? Pentru că este un cuvânt la modă. Cuvântul folosit de toată lumea este ștampilă. Să demonstrăm că - ștampila:
Iată în niciun caz un poet strălucit Kuchelbecker:

Ce angoasă și angoasă am simțit,
Ce durere în acest ceas binecuvântat?
Ți-ai amintit că te-ai despărțit de cineva drag?
A cui lumina vieții s-a stins deocamdată?

Și aici nu este deloc un poet, ci pur și simplu o doamnă laică Daria Fedorovna Fikelmon (din jurnale):
„1837. 29 ianuarie. Astăzi Rusia și-a pierdut dragul și iubitul poet Pușkin, acest talent minunat, plin de spirit creator și de forță! Și ce catastrofă tristă și dureroasă a făcut această lumină frumoasă, strălucitoare, care părea să fie destinată mai mult și luminează mai mult tot ceea ce îl înconjura și care, se părea, avea în fața lui încă mulți ani!
O ștampilă este o ștampilă. „Dimineața în ziar – seara în vers”.

Să trecem la linie:

Dar există și judecata lui Dumnezeu, confidentii desfrânării!

Acest vers ucide poemul.
În primul rând, pentru că nici Pușkin nu a fost un model de virtute puritană. Lista Don Juan scrisă de mână a lui Pușkin conține aproximativ patruzeci de nume. La un moment dat, încă tânărul poet a primit o plângere la poliție de la proprietarul unui bordel la modă din Sankt Petersburg, ca „o persoană imorală care își corupe oile.”). Repet: nu s-a plâns directorul unui internat de fecioare nobile, ci proprietarul unui bordel. Desigur, Lermontov abia știa despre acest denunț, dar, de exemplu, despre romanul lui Pușkin - după căsătoria lui! - cu contesa Dolly Ficquelmont, bârfele au mers pe larg.
În al doilea rând, și cel mai important: expresia „judecata lui Dumnezeu”...

În secolul al XIX-lea știau despre acest termen. Ca să nu mai vorbim de altele, romanul „Ivanhoe” de Walter Scott a fost publicat în 1819 și până în anul 37 a ajuns de mult în Rusia („În toamna anului 1963, colecția de autografe ale lui Pușkin depozitate în Casa Pușkin a fost completată cu mai multe necunoscute autografe ale poetului. Acestea sunt note și desene pe carte: Ivangoe, or Return from the Crusades. Compoziția lui Walter Scott. Partea a doua. St. Petersburg (PD, N 1733 „Anul publicării cărții (1826)... ". http://feb-web.ru/feb/pushkin /serial/v66/v66-0052.htm).
Scena cheie din roman este duelul judiciar, „judecata lui Dumnezeu”. Duel. Ei au fost provocați la duel nu pentru a răzbuna o insultă, ci pentru ca Dumnezeu să decidă care dintre cei doi are dreptate.
Rezultatul acestui duel este cunoscut: Dantes a tras din mână și l-a rănit de moarte pe Pușkin, Pușkin a țintit cu grijă, nici nu a ratat... iar Dantes a rămas nevătămat... În favoarea căruia a fost „judecata lui Dumnezeu” - concluzia este evidentă.
Deci, Lermontov, strigând cu voce tare despre un ucigaș cu sânge rece, apoi se respinge, sugerând că judecata lui Dumnezeu s-a adeverit. Potrivit poeziei – „verdictul s-a adeverit”, iar Dantes a fost pur și simplu un instrument al sorții: „ne-a fost aruncat de voința sorții”.
Adică în asta metaforele lui Lermontov erau consistente.
Și asta ține de metafore.

Din articolul lui Gorki „Despre scriitorii începători”:
„Indicându-i unui scriitor, autorul unui roman lung, modul în care o treime inutilă și adesea amuzantă se formează din două cuvinte puse nepăsător unul lângă celălalt, i-am reamintit zicala: „Intestinul îi spune intestinului smochinul”. o conversație cu mine și am repetat zicala în această formă: „Intefața pare a fi un smochin”, neobservând că ultimele două cuvinte ale proverbului se formează pentru a treia oară „gut-same”, - un joc de limbaj, ceea ce face ca dictonul să fie interesant pe lângă figurativitatea ei.Asemenea surditate este foarte frecventă la tinerii scriitori”.
Permiteți-mi să citez al doilea rând din poezie:

Cu plumb în piept și sete de răzbunare...

Am scris deja despre setea de răzbunare, care nu era acolo la momentul morții, dar aici fiți atenți la prima jumătate a acestui rând.
Poetul novice Lermontov (pe atunci, ca poet, era necunoscut) nu a auzit nici el: „Cu vinul în piept...”

Greșeli de stil.

"Nu am putut înțelege în acest moment sângeros, / De ce? A ridicat mâna! / Și a fost ucis..." - deci cine a fost ucis?

„... urmași îngâmfați / Răcimea cunoscută a părinților celebri” – urmașii părinților? Aceștia sunt copii, nu? Ei nu scriu „a mers cu picioarele”, pentru că, cum ar putea fi altfel? Ei scriu simplu: a mers. Și ei scriu - descendenții oamenilor, și nu urmașii taților, bunicilor sau străbunicilor, pentru că dacă este menționată o străbunica, atunci se înțelege doar unul dintre urmașii ei - strănepoata iubită. Deși mă înșel: un strănepot poate fi neiubit. Și nu doar unul...

Asa de...
De ce această poezie „se vinde în zeci de mii de suluri”? (Permiteți-mi să vă reamintesc, pentru comparație, tirajul primei ediții a lui Ruslan și Lyudmila, conform cercetătorilor, nu depășește o mie de exemplare. (Vezi NIK. SMIRNOV-SOKOLSKY „Povești despre edițiile de viață ale lui Pușkin” http:// feb-web.ru/feb/pushkin /biblio/smi/smi-001-.htm) Pentru că în loc de un bulgăre de viață - murdar și nepoliticos, i s-a oferit o dulce legendă - despre un poet suferind, vânat până atunci oligarhi.
De ce nu vreau ca copiii să învețe acest basm? Pentru că a fost mulată dureros de grabă și stângace.
Și cum a lucrat Pușkin la poezie? Găsiți orice pagină a schițelor sale pe Internet și vedeți singur

„Moartea poetului” - un poem de Mihail Lermontov despre moartea tragică a lui Alexandru Sergheevici Pușkin și vinovăția societății în moartea poetului.

Poemul lui M. Yu. Lermontov ocupă un loc special în istoria literaturii ruse: este cel mai vechi în timp și incomparabil în puterea poetică, o evaluare generalizantă a semnificației istorice și naționale a lui Pușkin, „geniul său minunat” pentru Rusia. , și în acest sens, un act remarcabil de conștiință de sine publică, națională .

„Moartea unui poet” a devenit un poem memorial al lui Lermontov, care i-a creat o mare faimă și a arătat poziția sa publică asupra situației socio-politice din Rusia.

„La moartea unui poet”

Vladimir Nikolaevici Iakhontov (28 noiembrie 1899, Sedlec (Polonia) - 16 iulie 1945, Moscova), animator sovietic rus, cititor, actor, maestru al expresiei artistice. Fondator al genului „teatru cu un singur om”.
Din 1922, Iakhontov a început să cânte pe scenă cu citirea poeziilor de A. S. Pușkin, A. A. Blok, V. V. Mayakovsky.
„Discursul ar trebui să sune ca poezie” - credo-ul creativ al lui Yakhontov.

S-a sinucis sărind pe o fereastră. Potrivit memoriilor lui Nadezhda Mandelstam, „Iakhontov a sărit pe fereastră într-un acces de teamă că vor să-l aresteze”.

Portal pentru student. Autoinstruire

ARTICOLE SIMILARE