Principalele caracteristici ale sistemului silabic-tonic
Baza sistemului silabic-tonic este picior - un element repetat al unui vers, format de obicei din silabe accentuate și același număr de silabe neaccentuate. Piciorul nu este deloc o invenție a oamenilor de știință ruși, era deja cunoscut în sistemul metric antic, de la care au fost împrumutate numele. Cu toate acestea, în antichitate, piciorul consta din sunete lungi și scurte, iar în Rusia consta din percuție și sunete neaccentuate. Acest lucru nu numai că a schimbat în mod decisiv sunetul versului, dar a redus și drastic numărul de opriri. Faptul este că în sistemul antic piciorul nu era neapărat determinat unu sunet lung, ar putea fi trei și chiar patru. Durata (mora, share) a fost decisivă. Amintiți-vă că un sunet lung a fost luat ca două bătăi, iar unul scurt pentru una. Prin urmare, să spunem, un picior de opt bătăi de patru sunete lungi era permis disponday: – – – –; pe de altă parte, un alt octogon era posibil dohmiy: U – – U – .
Să fim atenți:în teoria versurilor, un sunet lung sau percutant este de obicei notat – (liniuță lungă) și scurtă (nestresată) U(gropiţă). Recent, însă, sunt permise și alte denumiri de stres/nestres, dar acest design domină. Dacă numărăm acțiunile, este ușor de observat că sunt 8 în dispond (4 x 2 = 8) și 8 în dohmi (1+2+2+1+2 = 8).
Dar astfel de opriri sunt posibile numai în sistem metric, în cazul accentelor, acest lucru este fundamental imposibil. Imaginează-ți ce fel de picior va fi dacă are patru șocuri la rând. Și dacă după el mai sunt patru tobe, atunci totul va deveni complet frivol. Prin urmare, versificația europeană și, mai presus de toate, rusă, care ne interesează, a ales dintr-un număr mare de picioare antice doar acelea în care era unul lung(poziția lui a fost luată de şoc) si restul scurt(au fost luate pozițiile lor neaccentuat).
În realitate, următoarele picioare iau parte la metrii clasici ai versului:
- · Disilabic(repetă fiecare Două silabă):
Chorey (șoc + nestresat):
– U
Sunetul coreei este cel mai ușor de simțit dacă luați un cuvânt coreic (de exemplu, Mamă sau tata) și repetați-l de mai multe ori. În poezie, corele sunt foarte frecvente - de la poezia pentru copii până la clasice:
Tanya noastră plânge tare:
A aruncat o minge în râu.
- Taci, Tanechka, nu plânge:
Mingea nu se va scufunda în râu... (A. Barto)
Viscolul este supărat, viscolul plânge;
Caii sensibili sforăie;
Iată-l în galop departe;
Doar ochii ard în întuneric ... (A. S. Pușkin)
Yamb (neaccentuat + percuție):
U –
Repetați cuvintele iambic de mai multe ori ( fereastră, iarnă, lună etc.) - și vei simți sunetul iambicului. Yambs sunt pașii preferati ai clasicilor ruși:
Unchiul meu al celor mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit serios,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la unul mai bun. (A. S. Pușkin)
- · Trisilabic(repetabilitate prin Trei silabă). În poezia rusă, unde există o percuție în picior, sunt posibile trei opțiuni, respectiv:
Dactil (șoc + două nestresate):
– U U
Dacă luăm cuvântul dactilic ( aur, rece, corect etc.) și repetați, vom auzi un dactil. Dactyl este destul de popular în poezia rusă, deși este mai puțin comun în două silabe:
Furtună pe cerul serii
Un zgomot furios de mare
Furtună pe mare și gânduri
O mulțime de gânduri dureroase. (A. A. Fet)
Nori cerești, rătăcitori veșnici!
Azur de stepă, lanț de perle
Vă grăbiți ca și mine, exilați
De la nordul dulce la sud. (M. Yu. Lermontov)
Amfibrachius (nestresat + șoc + nestresat):
U – U
Cuvânt amfibrahic repetat ( vacă, drum, ascultă etc.) ne va da sunetul acestei semnături de timp. Există o mulțime de amfibrahi în poezia rusă:
Ultimul nor al furtunii împrăștiate!
Singur te repezi prin azurul limpede,
Tu singur arunci o umbră tristă,
Tu singur îndurerați ziua jubilatoare. (A. S. Pușkin)
Astăzi, văd că ochii tăi sunt deosebit de triști
Și brațele sunt deosebit de subțiri, îmbrățișându-și genunchii.
Ascultă: departe, departe, pe lacul Ciad
Girafa rafinată cutreieră. (N. S. Gumiliov)
Anapest ( neaccentuat + neaccentuat + percuție):
U U –
Pentru a auzi un anapaest, trebuie să repeți cuvintele anapaest (cap, rece, departe etc.). Anapaest este foarte popular:
O, primăvară fără capăt și fără margine -
Vis fără sfârșit și fără sfârșit!
Te recunosc, viata! Accept!
Și salut cu sunetul scutului! (A. A. Blok)
La frig, la frig
Din locuri cunoscute
Alții ne numesc orașe, -
Fie că este Minsk, fie că este Brest, -
În frig, în frig... (V. S. Vysotsky)
Acesta este așa-numitul „cinci clasic” al picioarelor rusești. Cele mai multe versuri ale clasicilor ruși folosesc tocmai aceste picioare. Elevii, de regulă, memorează bine numele picioarelor, dar se confundă cu plasarea tensiunilor.
cor ohshiy gropi cutie d părăsi amfibiu iunie în Anapa la .
Această frază este ușor de reținut și se potrivește cu stresul ( cor pentru ea, gropi b, d aktil, amfibiu rahie, un pui de somn mâncând). Mai întâi două silabe cu primul și al doilea stres (trohee, iambic), apoi trei silabe cu primul, al doilea și al treilea stres (dactil, amfibrah, anapaest).
Pe lângă „cinci clasice”, poezia rusă cunoaște și picioare mai complexe. Mai puțin popular, dar găsit patru silabe picioarele. Ei poartă numele bujori (uneori se scrie „peoni”, mai rar „peoni”). Este un picior de patru silabe . Fiecare peon nu are o denumire specială, ele sunt determinate de poziția șocului: peon I, peon II, peon III, peon IV. Aceste picioare sunt destul de rare, mai des decât alți peoni I I si II I . Formal, ele sunt asemănătoare coreilor și iamburilor, dar ritmul este diferit, articulația cu patru silabe este simțită clar. Comparați tetrametrul iambic:
Pentru țărmurile patriei îndepărtate
Ai părăsit un pământ străin;
Într-o oră de neuitat, într-o oră tristă
Am plâns mult înaintea ta. (A. S. Pușkin)
iar peonul de două picioare II aproape formal de el:
Lanterne, sudariki,
Spune-mi
Ce au văzut, ce au auzit
Ești în liniștea nopții?
Atât de decor ești plasat
Pe strazi avem:
paznici de noapte,
Ochiul tău ager este adevărat! (I.P. Myatlev)
Nu trebuie să fii versificator pentru a simți ritmuri diferite. Myatlev simte clar patru silabe repetabilitate: U – U U U – U U .
Cei trei bujori sunt cei mai des întâlniți, sunt cunoscuți încă din secolul al XVIII-lea și au fost inițial folosiți pentru stilizarea poeziei populare:
Nu fi trist, lumina mea! eu sunt trist
Nu te-am văzut de multă vreme,
Un soț gelos nu te va lăsa să pleci nicăieri;
Mă întorc și el merge acolo.
Mă obligă să fiu mereu cu el;
El spune: „De ce ești trist?”
Oft pentru tine, lumina mea, mereu
Nu ieși niciodată din minte. (A.P. Sumarokov)
Schema metrică a acestui verset este: U U – U U U – U U U – .
Mai târziu, gama de utilizare a peonului III sa extins. A devenit destul de popular atât în poezia clasică, cât și în poeziile pentru copii, de exemplu, de Korney Chukovsky.
În multe cazuri, distincția între peoni și două silabe (iamba și trohaic) este o problemă, dar deocamdată nu ne putem adânci în aceste subtilități ale versificației, acum sarcina noastră este să înțelegem însuși principiul organizării versului silabic-tonic. .
Posibil și destul de comun cu cinci silabe picioare (conform terminologiei lui A.P. Kvyatkovsky - cinci dolari). Sunt de obicei folosite pentru pastișe de poezie populară. Cele mai frecvente cinci silabe III: U U – U U U U – U U . Este asociat cu numele lui A. Koltsov și poeziile altor poeți care stilizează versurile populare:
Cum se leagă, cum se lipește
Pentru minte-minte, un gând inactiv,
Un gând plictisitor se va lipi de creierul tău
Și îl ciugulește, necruțător. (V. G. Benediktov)
Aceștia sunt pașii principali ai versificării rusești. În interiorul unei poezii reale, pot exista elemente care sunt similare în mod formal cu alte picioare antice, ceea ce a permis unor teoreticieni (de exemplu, V. Ya. Bryusov) să extindă în mod semnificativ lista de picioare posibile în poezia rusă. Cu toate acestea, acest lucru nu este rezonabil, nu ne confruntăm cu un picior, ci cu un fenomen de super-schemă care complică schema metrică, de exemplu, amfibracul. Este logic să vorbim despre picior doar atunci când acesta stau la baza ritm poetic. Cu alte cuvinte, putem vorbi despre iambic, dacă există versuri scris în iambic. Și nu este corect să numim „opriri” cazuri particulare de complicare a schemei metrice. Pot exista multe dintre aceste complicații, unele dintre ele vor fi descrise mai jos, dar nu putem vorbi despre picioare în sensul strict al acestui termen.
Picior stau la baza dimensiuni poetice. Aici este necesar să faceți o rezervare. În viața de zi cu zi, vorbim adesea incorect. Chiar și profesorii care îi întreabă pe elevi „Ce dimensiune are aceasta?” se așteaptă să audă „iamb” sau „trochee”. in orice caz piciorȘi mărimea- conceptele sunt diferite. La urma urmei, cuvântul „mărime” implică întotdeauna „mărimea a ceva”. În cazul nostru, dimensiunea verset. unitate măsurători este picior, Dar mărimea determinat numărul de opriri. Prin urmare, „mărimea” nu este iambic, ci „iambic de patru picioare” sau „iambic de cinci picioare”. În linii mari, putem spune asta pentru a răspunde la întrebarea despre dimensiunea lui „iamb” sau „trohee” este aproximativ aceeași cu a răspunde la întrebarea despre mărime camere de metri. Dar este important să știm Câți metri. La fel este și cu versetul: este important să știm Câți Stopîn versuri şi ce este piciorul.
Numărul de opriri fixat în versuri pe ultima silabă accentuată, prezența sau absența nestresului la sfârșit nu determină dimensiunea. Să clarificăm acest lucru cu un exemplu:
În ce an - numără
În ce pământ - ghici
Pe poteca stâlpilor
Șapte bărbați s-au adunat. (N. A. Nekrasov)
Care este dimensiunea versului celebrului prolog la poezia „Cine în Rus’ ar trebui să trăiască bine”? Dacă numărăm formal silabele, obținem (excluzând cele accentuate și neaccentuate) că primele trei rânduri au opt silabe, iar ultima are șase. Putem defini un picior. Acesta este iambic. Înseamnă asta că primele rânduri sunt scrise în tetrametru iambic, iar ultimele - în trimetru? Nu, deoarece ultimul accent este peste tot pe a șasea silabă, schema metrică ar fi:
U - U - U - U U
U - U - U - U U
U - U - U - U U
U-U-U-
Prin urmare, dimensiunea este aceeași aici - trimetrul iambic, iar liniile diferă nu în dimensiune, ci în natura terminațiilor (propoziții). Clauzele și alți determinanți ritmici vor fi discutați mai jos.
Același lucru este valabil și în cazul opus, când ultimul picior nu este umplut cu cele nestresate. Este ultimul șoc care este important pentru noi, dimensiunea este fixată în funcție de el:
Nu există nici o altă cale
Ca prin mâna ta -
Cum altfel poți găsi
dragul meu pământ (O. E. Mandelstam)
În fața noastră este un dactil, dar câte opriri sunt? Schema dactilă completă ar fi:
– U U – U U – U U
Mandelstam are un model ușor diferit:
– U U – U U –
Cu toate acestea, din punct de vedere al mărimii, acest lucru nu schimbă nimic, este încă un dactil de trei picioare, deoarece ultimul accent este întotdeauna pe a șaptea silabă, ceea ce înseamnă că este indicat al treilea picior. Doar că aici există o clauză masculină (adică absența celor neaccentuate la sfârșitul rândului).
Opriri setate schema metrica vers, adică vreun principiu ideal al construcției sale. Cu toate acestea, sunetul real al versului, de regulă, nu coincide cu schema metrică, schema metrică poate fi subliniată numai atunci când cântare, adică o lectură artificială a poeziei, subliniind structura lor metrică. Lectura va fi amuzantă și nefirească. Foarte des, cântatul este tipic pentru copiii care citesc poezie de pe scenă; este mai ușor pentru copii să sublinieze metrul decât accentele semantice. De exemplu, un adult ar citi:
CU e la m y ha pe var e nah, asta e yo poet e nee.
(Cele mai importante ale lecturii sunt evidențiate.)
Copilul va citi diferit:
CU e la m y ha n A var e nah, in O t si soare yo poem O creare e nee.
Schema metrică stă la baza oricărui vers silabotonic, dar ritmul real nu coincide cu acesta. Există mulți factori care creează un ritm real. Să aruncăm o privire mai atentă la unele dintre ele.
Determinanții ritmici ai silabo-tonicilor
Accente supra-schemă sau omisiune de accent schema
Vorbirea vie este întotdeauna „incomodă” într-o schemă metrică strictă. Experții au calculat că lungimea medie a silabei unui cuvânt pentru majoritatea limbilor europene este de aproximativ 2,4 - 2,5 silabe. Adică dacă împărțim toate cuvintele în silabe, adunăm silabele și împărțim la numărul de cuvinte, vom obține aproximativ aceleași numere. Aceasta este, desigur, o abstractizare, dar explică unele lucruri. Devine clar că în dimensiuni de două silabe (trohaic și iambic) acest cuvânt abstract va fi prea aglomerat, deoarece 0,4 - 0,5 dintr-o silabă „neaccentuată” va depăși schema. Și în trisilabice, dimpotrivă: cuvântul va fi prea „spațios”, va fi o lipsă de stres. Acest lucru explică faptul că în iambic și coree sunt multe trece accente metrice. Poziții care sunt puternice conform schemei metrice (așa-numitele ikty) în text real sunt umplute cu neaccentuate. Un astfel de fenomen se numește pirică. Din motivele deja indicate, există o mulțime de versuri pirice în versuri iambic și coreice:
Norii se repezi, norii se întorc;
Lună invizibilă
Iluminează zăpada zburătoare;
Cerul este noros, noaptea este noros. (A. S. Pușkin)
În fața noastră este un trohee de patru picioare, a cărui schemă metrică este întotdeauna aceeași:
– U – U – U – U
În trochee de patru picioare, prima, a treia, a cincea și a șaptea silabă sunt iktami. Dar, în realitate, în textul lui Pușkin, vedem altceva:
– U – U – U – U
U U– U U U –
U U– U – U – U
– U – U – U –
Primul și al patrulea rând sunt scrise conform schemei metrice, dar al doilea și al treilea omit unele accente. Acesta este piricul. În astfel de cazuri, se obișnuiește să spunem asta înaintea noastră tetrametru pirhic trohaic.
La trisilabice, omiterea accentului de schemă este mult mai puțin frecventă, dar uneori este posibilă. Apoi obținem un picior de trei silabe cu un accent pierdut, adesea prin analogie cu piciorul antic în trei scurte, se numește tribrahium, dar puteți vorbi doar despre omiterea stresului schemei:
După viscolul calmat
Este liniște în zonă.
Ascult pe îndelete
Acesta este un anapaest de trei picioare cu o schemă metrică
U U – U U – U U – U
U U – U U – U U –
A doua și a patra linie corespund acestui model, dar prima și a treia nu. Prima linie ar fi trebuit să fie „ y agitație Și stânga”, iar în al treilea - „atașat y shiva Yu ss". Dar, în realitate, desigur, nu o pronunțăm așa, sărind peste stresurile schematice.
Fenomenul opus accent overscheme. Accentul de supraschemă este natural pentru trei silabe, ceea ce este clar din explicațiile anterioare. În rândurile lui Pasternak tocmai citate, îl vedem la începutul primului și al treilea rând. De obicei, când citim poezie cu voce tare, înăbușim ușor aceste stresuri, urmând logica mărimii. Noi nu citim eú Ascult pe îndelete”, și pronunțăm împreună fonetic „Am y mă încurc”.
În două silabe, accentul superschemă este izbitor și, de regulă, poartă o încărcătură semantică. Acest lucru este de înțeles: cuvântul este deja „înghesuit” într-o schemă cu două silabe și saturam textul și mai mult cu accentele. Un astfel de fenomen se numește spondee. Spondeas explodează ritmul, versul sună mai tensionat. De regulă, spondei subliniază emoția sau drama. Un exemplu clasic este descrierea bătăliei din „Poltava” de către A. S. Pușkin. Iată tetrametrul iambic, iar la început schema metrică este respectată mai mult sau mai puțin strict:
Și cu ei echipele regale
Converge în fum printre câmpii:
Și a izbucnit bătălia, bătălia de la Poltava!
Dar apoi tensiunea se intensifică, iar acest lucru este subliniat de numeroasele spondee și alte complicații ritmice:
Bile de fontă peste tot
Între ei sar, zdrobesc,
Praf sapă și șuieră în sânge.
suedez, rusă - înjunghiuri, tăieturi, tăieturi.
Bătălia tobă, clicuri, zdrăngănit,
Tunet pistoale, călcând, nechezat, gemete,
Și moartea și iadul din toate părțile...
Patru linii la rând încep cu percuția, care nu ar trebui să fie în schema metrică iambică. Pauzele spondeice de ritm sunt sporite de aliterație (observați câte sunete „r” și șuierat în pasaj) și subliniază sentimentul de haos sângeros al bătăliei.
Numărul de opriri pe linie
Ritmul real depinde de dimensiunea versului (liniei), adică de câte opriri sunt în vers. Versurile scurte tind să fie mai energice, cele mai lungi sună mai fluide. Există multe pyrrhichi în jamburile și troheele cu multe picioare. Să comparăm sunetul iamburilor lui Pușkin:
O, Delvig! a tras
Muzele sunt lotul meu;
Dar tu ești supărările mele
Vrei să te înmulți?
Acesta este trimetrul iambic. Și iată-l pe cel de șase picioare:
În pătrate pline, tăcuți de frică,
Vineri, execuțiile urmau să fie jucate,
Iar oamenii au început să se scarpine la urechi
Și spune: „Hei! acesta nu este același.”
Este ușor de simțit că simpla adunare a versurilor primului poem nu va reproduce ritmul celui de-al doilea pasaj. Iambic de șase picioare sună diferit în principiu. În poezia reală, cele mai des erau folosite două silabe de trei până la șase picioare și trei silabe de trei până la cinci picioare. Deși unii poeți (de exemplu, K. Balmont) vom găsi și dimensiuni de multimetru. Și invers, în experimentele poetice, sunt posibile chiar și corele de un picior cu rimă masculină (adică există un cuvânt cu o singură silabă într-un rând). Așa este, de exemplu, „Sonetul” de I. Selvinsky:
Dol
Sed.
Shel
bunicul.
Urmări
Vel -
Brel
Ca urmare a…
Desigur, acest lucru este posibil doar în experimente, este imposibil să scrieți așa tot timpul.
Sfârșit de linie (propoziție)
Clausula - în poezie, fenomenul sfârșitului de rând. Oarecum grosolan, putem spune că din punct de vedere ritmic clauza este ultimul șoc și tot ce vine după ea. Desigur, ritmul se va schimba vizibil dacă, să zicem, linia se termină cu o linie accentuată sau dacă după ea mai sunt câteva silabe. Am spus deja că numărul de opriri dintr-o linie este determinat de ultimul stres. Accentul clauzal este stabil și nu poate cădea - aceasta este legea versului. Dacă, să zicem, avem tetrametru iambic, atunci orice picior poate avea pirhic, dar a opta silabă va fi întotdeauna accentuată. Există următoarele tipuri de clauze:
a bărbaţilor (linia se termină cu un șoc). Propoziţia masculină oferă versului claritate şi completitudine. De exemplu, numai propozițiile masculine sunt folosite de M.Yu. Lermontov în poemul „Mtsyri”:
Cândva general rus
Am condus de la munte la Tiflis;
Purta un copil prizonier.
S-a îmbolnăvit, nu a suportat
Proceduri de o cale lungă;
Părea să aibă șase ani...
Femei (dupa ultimul soc unul nestresat). Pentru poezia rusă, combinația de propoziții masculine și feminine este clasică. Este suficient să ne amintim romanul lui A. S. Pușkin „Eugene Onegin”:
Nu gândesc lumină mândră pentru a te distra, (femeie)
Iubind atenția prieteniei, (masculin)
Aș dori să vă prezint (femeie)
Cauțiunea este demnă de tine. (masculin)
Dactilic (dupa ultimul soc doi nestresati). Această clauză nu are nicio legătură cu piciorul dactilului, numele este metaforic. Doar formal, o astfel de clauză arată ca un picior dactil - U U . Dar se poate întâlni atât în iambic, cât și în coree:
Fără minte, fără minte
am fost dat în căsătorie;
epoca de aur fetiță
Scurtat cu forta.
Este pentru tineret
Observat, netrait;
În spatele geamului, de la soare,
Frumusețea a fost prețuită
Ca să fiu căsătorit pentru toată viața mea
Plângând, plângând
Fără iubire, fără bucurie
S-a stricat, chinuit. (A.V. Koltsov)
Ritmul acestei poezii a lui Koltsov este determinat de metru (trohee de trei picioare), abundența pirhicului pe primul picior și clauza dactilică.
Hiperdactilic (mai mult de două nestresate după ultimul șoc). Această clauză este destul de rară, dar totuși nu este ceva „exotic” pentru poezia rusă:
Frig, corpul se leagă în secret,
Rece, încântător de suflet...
De la lună razele sunt întinse,
Ei ating inima cu ace. (V. Ya. Bryusov)
Acesta este un trohee de patru picioare cu o clauză hiperdactilică. Observați cum clauza schimbă sunetul coreei. Comparați cu coreea de patru picioare a lui Pușkin:
Demonii se repezi roi după roi
În înălțimea nemărginită
țipând plângător și urlând
Frângându-mi inima...
Nu întâmplător clauza este considerată un determinant ritmic important, adică sunetul real al versului depinde în mare măsură de el.
Sistem de pauză
Pauzele au, de asemenea, un efect vizibil asupra ritmului versului. Am spus deja că un vers nu este deloc posibil fără pauze lungi între versuri (în scris - o defalcare pe rânduri). Dar pauzele intra-vers sunt, de asemenea, foarte importante, de multe ori ele schimbă vizibil modelul ritmic. Să ne uităm, de exemplu, la celebra poezie a lui M. Yu. Lermontov:
ies singur pe drum;
Prin ceață strălucește poteca cremosoasă;
Noaptea este liniștită. Deșertul îl ascultă pe Dumnezeu
Și steaua vorbește cu steaua.
Nu va fi ușor pentru un filolog nu foarte experimentat să audă aici sunetul unui trohaic. De ce? Faptul este că schema metrică este foarte complicată de pirhic și pauze. Schema pentametrului trohaic este următoarea:
– U – U – U – U – U
Dar ritmul real al capodoperei lui Lermontov este diferit:
U U - / U - U - U - U
Pyrrhic la primul picior și o pauză la mijlocul celui de-al doilea au schimbat coreea dincolo de recunoaștere.
Asa numitul cezură(nu confundați cu paronimul „cenzură”!) - pauze lungi constante, disecând versuri cu mai multe picioare în părți înrudite. Cel mai adesea, cezurele sunt situate aproximativ la mijlocul versului (cu toate acestea, cea mai recentă poezie știe că cezura se schimbă la începutul sau la sfârșitul versului). Pentru un filolog neexperimentat, cezura este insidioasă prin faptul că poate dărâma armonia grafică a dimensiunilor, a superschemei neaccentuate ( acumulare de cezură) sau, dimpotrivă, silabele pot „dispără” ( trunchiere cezură). Dacă „desenați” schema unui astfel de vers, la mijloc va exista un eșec care nu a fost simțit în timpul pronunției:
Surori ale greutății și ale tandreței, semnele voastre sunt aceleași.
Lungworts și viespii sug trandafiri grei.
Persoana este pe moarte. Nisipul se răcește cald
Iar soarele de ieri este purtat pe o targă neagră.
Dacă desenăm în mod formal schema metrică a acestei poezii (acum facem abstracție de stresurile super-schemei), atunci obținem:
U U – U U – U U U - U UU - U U - U
U U – U U – UU- U U – U U –
Se pare că în prima linie există o silabă suplimentară în al treilea picior. De ce nu simțim întreruperi? Încercați, de exemplu, să introduceți o silabă suplimentară în mijlocul liniei „Eugene Onegin” - o defecțiune de ritm se va simți imediat. Iar anapaestul lui Mandelstam nu suferă deloc. Ideea este tocmai că la mijlocul liniei, cezura, care ascunde această întrerupere, „uniformizează ritmul”.
Astfel, sunetul unui vers este determinat nu numai de mărime, nu doar de picioare, ci și de un întreg sistem de alte mijloace ritmice.
În poezia greacă, unul dintre genurile lirice a fost numit același termen, dar pentru poezia rusă este relevant doar sensul numelui piciorului.
În acest articol, vom afla despre iambic și trohee, vom atinge istoria aspectului lor, vom oferi exemple de utilizare a acestor dimensiuni și, de asemenea, vom oferi o definiție exactă a acestora și a dimensiunilor aferente.
Iambic și trohee în literatură (precum și completarea lor, pyrrhic și spondeus), se referă la metrii poetici de două silabe ai versificației silabico-tonice, care s-a format în Europa în jurul secolelor XVI-XVII, ca urmare a contopirii versului silabic al versului romanesc și al versului tonic al limbilor germanice.
Versificarea silabotonică și regulile ei în limba rusă au fost în cele din urmă finalizate de Lomonosov (care a stabilit, în special, metrul, pe baza lucrărilor lui Trediakovsky) până la mijlocul secolului al XVIII-lea. Și, până la mijlocul secolului al XIX-lea, s-au folosit cu precădere dimensiunile de două silabe, apoi înlocuite de cele de trei silabe ale lui Nekrasov, iar apoi, la începutul secolului al XX-lea, cu tendința de a estompa marginile și cadrele, au fost înlocuite. printr-un tonic renascut.
Definiția ce este un dihor și cum este folosit
Cea mai mică unitate structurală a unui vers este piciorul - o secvență de un număr de silabe neaccentuate și una accentuată, alternând într-o anumită ordine. Un metru disilabic cu accent pe prima silabă a piciorului se numește trohee. Din altă greacă. χορεῖος - „dans”.
Și este folosit în principal pentru a transmite expresie, în cântece de dans și de dans rotund, mai potrivite pentru a transmite melodia.
Exemple de coree în literatură (poezie)
Storm haze-th not-bo cr-et,
Vârtejuri de cercuri înzăpezite.
Ca o fiară, o-na-o-o
Apoi pentru-cry-chet, ca un copil.
(A.S. Pușkin)
El este cu To-to-shey și Ko-ko-shey
De-a lungul al-lea a mers.
Și mo-cha-lku, cuvinte-dar gal-ku,
Cuvânt-dar gal-ku, prog-lo-til.
(K.I. Chukovsky)
Definiția iambic și cum este utilizat
Definiția iambicului poate fi dată ca o contrabalansare a coreei - o dimensiune cu două silabe, cu accent pe a doua (ultima) silabă a piciorului. Deși iambic și trohee în literatură au același metru, primul a câștigat o mare popularitate și răspândire datorită ritmului său. Termenul își duce numele, probabil, din altă greacă. ἴαμβος, adică numele unui instrument muzical. Potrivit unei alte versiuni, acest instrument era însoțit doar de cântece iambice în onoarea lui Demeter.
Potrivit mitului, Yamba, servitorul regelui Keley, l-a amuzat pe Demeter cântând versuri obscene cu un astfel de metru.
Exemple de ortografie iambică (poezie)
Poezii precum „Eugene Onegin”, „Călărețul de bronz”, „Poltava”, „Mtsyri” au fost scrise în tetrametru iambic.
Tu-cu-pasiune-timida nu este eu-eu-eu
Pentru sunetele vieții, nu cruța,
El nu a putut yam-ba de la ho-re-i,
Indiferent cum am luptat, din-li-chit.
(A.S. Pușkin)
Informații suplimentare despre subiect
Știind deja ce sunt iambic și trohee în literatură, merită să completați informațiile despre dimensiunile de două silabe cu pirhic - un picior de două silabe neaccentuate (scurte) și un sponde - un picior de două silabe lungi (accentuate). Datorită acestor variații, tetrametrul iambic are cel mai bogat metru ritmic.
Conform calculelor lui Bryusov, există... aproximativ 100.000 de variații ritmice ale tetrametrului iambic, ținând cont de terminațiile de linie masculine (accentuate) și feminine (neaccentuate)! Aproape la fel pentru pentametru. O asemenea bogăție a ritmului, care permite realizarea oricărei idei poetice, cu orice variații, a făcut din iambic cea mai comună dimensiune în poezia rusă.
Video: scrierea de poezii de dimensiunea iamburilor și a troheilor.
Trohee și iambic - metri poetici formați din picioare cu două silabe (numărăm: unu-doi, unu-doi).
În coree, silaba accentuată a poemului este prima, în iambic, a doua.
Acestea. în coree accentul este pe silabe impare, în iambic - pe cele pare.
Este mai ușor de reținut cu acest exemplu:
Tanya noastră plânge tare
A aruncat o minge în râu
Tatiana, dragă Tatiana
cu tine acum vărs lacrimi
Dactil:
Am cunoscut o fată Tanya pe forum
Foarte inteligent, da sfaturi
Amfibrahius:
Tanechka scrie pe forum
oferă sfaturi în acest sens
Anapest:
Tatyana îmi scrie pe forum
și oferă sfaturi în acest sens
metri poetici cu două silabe:
Coreea: ONE-doi, ONE-doi.
Yamb: unu-DOI, unu-DOI.
metru trisilabic:
Dactil: UNA-doi-trei, UNA-doi-trei
Amfibrah: unu-DOI-trei, unu-DOI-trei
Anapaest: unu-doi-TREI, unu-doi-TREI.
Un pas „unu-doi” sau „unu-doi-trei” se numește PICIOȘ.
Câți pași - atâtea opriri.
Recenzii
Audiența zilnică a portalului Proza.ru este de aproximativ 100 de mii de vizitatori, care în total vizualizează peste jumătate de milion de pagini conform contorului de trafic, care se află în dreapta acestui text. Fiecare coloană conține două numere: numărul de vizualizări și numărul de vizitatori.
Orice lucrare poetică se distinge prin dimensiunea în care este scrisă. Exemplele de dactile ale cărora sunt date în acest articol sunt doar unul dintre ele. Există și amfibrahi, anapaest, trohaici și iambic. Este de remarcat faptul că acestea sunt doar principalele contoare poetice, în realitate sunt chiar mai multe, unele dintre ele fiind deja depășite în acest moment. Poeții individuali în lucrările lor aderă la o singură dimensiune poetică preselectată, poate fi dactil, amfibrah, anapaest. Puteți găsi exemple în acest articol. Alții folosesc tehnici și stiluri diferite atunci când își scriu poezia.
Dimensiuni poetice
Exemplele de dactilă vă vor permite să vizualizați ce fel de dimensiune poetică este. În versificarea rusă, lungimea versului unei opere poetice variază cel mai adesea. Astfel, fiecare dimensiune poetică este împărțită în mai multe componente. Deci, un iambic poate fi, de exemplu, de un picior, doi picioare sau trei picioare.
O caracteristică distinctivă a aproape oricărui metru poetic este prezența sau absența cezurei (aceasta este o pauză ritmică) și catalectica (tăierea și scurtarea piciorului).
Care sunt dimensiunile contorului?
Toate contoarele poetice, care sunt utilizate pe scară largă în versificarea rusă, pot fi împărțite condiționat în doar trei grupuri.
Prima include dimensiuni monosilabice. Un exemplu clasic de această dimensiune este brahicolonul. Acesta este un metru monolitic, când fiecare picior conține un cuvânt format dintr-o singură silabă. În același timp, pot exista mai multe opriri într-o linie a lucrării, acest lucru este destul de permis de regulile versificației.
Al doilea grup include dimensiuni de două silabe. Acestea sunt probabil cele mai comune dimensiuni în poezia rusă, care includ iambic și trohee. Despre ele vom vorbi mai detaliat.
În poeziile scrise în trohee, accentul cade întotdeauna pe prima silabă din picior. În lucrările create cu iambic, accentul cade în mod necesar pe ultima silabă din picior.
Și în cele din urmă al treilea grup se numește logaed. Diferența sa fundamentală este că, dacă toate exemplele de metri poetice date anterior s-au bazat pe o secvență de orice număr de picioare de același tip, atunci logaed este o dimensiune la care mai multe picioare pot alterna într-o singură linie deodată.
Yamb
Exemplele de iambic, coreea, dactilă vă vor ajuta să distingeți cu ușurință o dimensiune poetică de alta. În versificarea rusă, iambic este un metru poetic în care o silabă neaccentuată alternează constant cu una accentuată.
Încă nu se poate stabili etimologia exactă a acestui termen. Se știe doar că așa-numitele cântece iambice erau bine cunoscute în timpul sărbătorilor antice în onoarea zeiței fertilității Demeter. De aceea, mulți asociază acum nașterea acestui termen cu numele slujitorului regelui Keley, al cărui nume era Yamba. Dacă vă amintiți mitul, doar ea a reușit să o înveselească pe Demeter, care a rămas multă vreme de neconsolat din cauza faptului că nu și-a găsit fiica Persefona. Este de remarcat faptul că Yamba a reușit să facă acest lucru cu ajutorul unor poezii obscene.
Potrivit unei alte versiuni, numele Yamba este un ecou al unui cuvânt străvechi care are un sens argotic. Se dovedește că într-un fel sau altul, termenul are rădăcini în blasfemie. Adevărat, există o altă versiune conform căreia cuvântul provine de la un instrument muzical consonantic care a însoțit interpretarea cântecelor iambic.
Exemple de utilizare a iambic
Yamb a fost bine cunoscut încă din poezia antică. Principala diferență dintre metrii iambic și alți poetici este ușurința sa, asemănarea cu vorbirea obișnuită. Prin urmare, a fost folosit cel mai adesea de poeții care au scris opere dramatice sau lirice. De exemplu, tragicomedii sau fabule. Dar iambic nu era potrivit pentru genurile epice.
Yamb a fost folosit activ și este folosit în poezia rusă. De exemplu, a fost adesea folosit de Alexandru Pușkin. Yamb a scris începutul celebrului său „Eugene Onegin” („Unchiul meu are cele mai oneste reguli...”). Apropo, acesta este un exemplu de tetrametru iambic.
În poezia rusă, iambic patru picioare a fost folosit în poezia epică și lirică, cinci picioare iambic a fost folosit în versuri și drame din secolele XIX-20 și șase picioare în drame și poezii din secolul al XVIII-lea. Există, de asemenea, un iambic de dimensiuni libere, care a fost iubit de autorul fabulelor din secolele XVIII-XIX și al comediilor din secolul al XIX-lea.
Chorey
Exemplele de dactil și coree vă vor ajuta să distingeți un metru de altul. Deci, un trohee este o dimensiune poetică cu două silabe. În acest caz, piciorul conține mai întâi o silabă lungă și apoi una scurtă, o silabă accentuată urmată de una neaccentuată. La fel ca iambic, este utilizat pe scară largă în versificarea rusă.
Cel mai adesea, poeții foloseau un trohee de patru picioare sau șase picioare. De la mijlocul secolului al XIX-lea, mălașul pentametru a devenit popular și a primit o dezvoltare semnificativă.
Khorei a fost adesea folosit de principalul poet rus al secolului al XIX-lea Alexandru Pușkin, alternându-l cu iambic. Prin urmare, un exemplu clar de coree este cel mai bine citat din lucrarea sa. Pentru o mostră, puteți lua poezia „Seara de iarnă”, care începe cu versul „O furtună acoperă cerul de întuneric...”.
Un exemplu de trohaic pentametru îl vom găsi în poemul lui Mihail Lermontov „Ies singur pe drum...”. Această linie, care este și titlul lucrării, demonstrează clar trăsăturile trohaicului pentametru.
Dactil
Exemplele de dactile vă vor permite să vă amintiți acest contor o dată pentru totdeauna, astfel încât să nu-l mai confundați cu niciunul.
Aceasta este o dimensiune tripartită, care își are originea în metrica antică. În versificarea rusă, acest metru corespunde unui picior format dintr-o silabă accentuată și două silabe neaccentuate care îl urmează.
Exemple de dactil în poezii pot fi găsite în Mihail Lermontov - „Norii raiului, rătăcitori veșnici...”. Interesant este că există chiar și o regulă mnemonică pentru amintirea trăsăturilor unui dactil. A nu se confunda cu alte dimensiuni, expresia „Săpat o gaură adâncă cu un dactil” ajută.
În versificarea rusă, exemplele de dactil se găsesc cel mai adesea în versiunea de patru picioare. Două picioare era populară în secolul al XVIII-lea, iar trei picioare în secolul al XIX-lea.
Numele acestui metru provine din cuvântul grecesc pentru „deget”. Ideea este că degetul este format din trei falange, în timp ce una dintre ele este mai lungă decât celelalte. Deci piciorul dactil este format din trei silabe, dintre care una este accentuată, iar restul sunt neaccentuate.
Interesant este că în anii 1920 a existat o teorie a originii ritmului în poezie, care compara exemple de poezie cu dactile cu lovituri de ciocan metric.
Amfibrachius
Cele cinci marimi poetice principale ale poeziei ruse sunt trohee, iambic, dactil, amfibrach, anapaest. Exemplele de poezii scrise cu ajutorul lor vă ajută să vă dați seama rapid cum să distingeți o dimensiune de alta, fără a vă încurca.
Amphibrachium este o dimensiune specială care este formată din picioare cu trei silabe. Mai mult, un loc puternic, adică o silabă accentuată, este al doilea în acest caz. Astfel, se formează următoarea alternanță: silabă neaccentuată - silabă accentuată - silabă neaccentuată.
La începutul secolului al XIX-lea, amfibrahul de patru picioare era foarte popular, iar de la mijlocul secolului al XIX-lea amfibrahul de trei picioare a intrat în modă.
Exemple de astfel de poezii pot fi găsite, în special, în Nikolai Nekrasov. În poezia „Frost the Governor” există astfel de rânduri: „Nu este vântul care bate peste pădure, \ Nu din munți curgeau pâraie, \ Frost Guvernatorul patrulează posesiunile sale”.
Anapest
Anapaest este, de asemenea, un metru cu trei silabe. Este adesea comparat cu dactilul prin faptul că este opusul său.
În tradiția antică, acesta era un metru poetic, format din două silabe scurte și o silabă lungă.
În versificarea rusă, un anapaest este un astfel de metru atunci când piciorul este format din două silabe neaccentuate și una accentuată.
Această dimensiune poetică a devenit populară în secolul al XX-lea. Prin urmare, putem găsi exemple în Alexander Blok - "O, primăvară fără capăt și fără margine! \ Nesfârșit și fără margine este un vis."
Hexametru
Există contoare poetice care au fost folosite în mod activ în poezia antică, iar acum practic nu sunt folosite. Acest lucru este valabil și pentru hexametru. Acesta a fost cel mai comun metru în poezia antică.
Acesta este un metru destul de complicat, deoarece în sens larg este orice vers format din șase metri. Dacă intrați în detalii, atunci un vers de cinci dactile sau spondee, precum și un spondee sau trohee prezent în ultimul picior, a fost numit hexametru.
Hexametrul a fost folosit de Homer când a scris Iliada și Odiseea. Există și conceptul de „hexametru modern”, care era comun în poezia europeană din secolele XIV-XVIII.
Care conține o lungă și scurtă în urma lui (în versificare cantitativă) sau silabe accentuate și neaccentuate care îi urmează (în silabo-tonică, inclusiv versificarea clasică rusă).
Dimensiunile cele mai frecvent utilizate ale coreei silabico-tonice rusești sunt patru și șase picioare, de la mijlocul secolului al XIX-lea - cinci picioare.
Exemple
Tu ho zhu O din eu pe inainte de ro gu;
Prin acea om cremă nis Multumesc cale sclipici titus;
Noapte ti Ha. Puroi Tu nya în el ani Bo gu,
ȘI stele da din stele inainte de Yu thîn rit.Fundația Wikimedia. 2010 .
Sinonime:Vedeți ce este „Horey” în alte dicționare:
greacă choreios, din choros, chor. Un picior de o silabă lungă și scurtă. Explicația a 25.000 de cuvinte străine care au intrat în uz în limba rusă, cu semnificația rădăcinilor lor. Mikhelson A.D., 1865. Coreea altfel: troheus, în versificarea unui picior de doi ... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse
Chorey- piciorul CHOREI, format din două silabe, cu prima silabă accentuată, ca, de exemplu, „furtună”. În comparație cu iambic, troheul este mai sărac în ceea ce privește ipostaza (vezi Ipostas), și, prin urmare, ritmurile sale nu sunt la fel de bogate ca cele iambic (Valery Bryusov „Știința ... ... Dicţionar de termeni literari
Sau vers coreic, sponde, unde la fiecare picior prima silabă este lungă, a doua scurtă. | Chorey, Arkhan., Samoyed. oshtol, un stâlp, cu care forțează căprioarele de tracțiune. Dicţionarul explicativ al lui Dahl. IN SI. Dal. 1863 1866... Dicţionarul explicativ al lui Dahl
1. CHOREI [re] și [re], I; m. [greacă. dance choreios] Lit. Picior de două silabe cu accent pe prima silabă în versificarea tonică silabică (de exemplu: Rushing / nori, / serpentin / nori). 2. CHOREI [re] și [re], I; m. [din Nenets. hard drive] Lung... Dicţionar enciclopedic
troheu- trohee. Se pronunță [horei] și [trohee] ... Dicționar de pronunție și dificultăți de stres în rusă modernă
- (grec. choreios lit. dans), trochey (grec. trochaios, lit. alergare), metru poetic cu locuri puternice pe silabe impare ale versului (am dispărut ca o fiară în condei, B. L. Pasternak). Cele mai comune dimensiuni ale programului rusesc ...... Dicţionar enciclopedic mare
Dicționar explicativ al lui Ushakov
1. CHOREI1, coree, masculin. (din greacă choreios din cho reios pus picior coral, mărime corală (lit.). Picior poetic cu două silabe (accent pe prima silabă, de exemplu, furtună | ceață | cer | acoperă (Pușkin). nu ne-am luptat). .. Dicționar explicativ al lui Ushakov
CHOREI 1, I, m. (spec.). Picior poetic cu două silabe cu accentul pe prima silabă. Dicționar explicativ al lui Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992... Dicționar explicativ al lui Ozhegov
CHOREI 2, I, m. Pol, care este controlat de călare căprioare, câini. Dicționar explicativ al lui Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992... Dicționar explicativ al lui Ozhegov
CHOREI, eu, sot. (specialist.). Picior poetic cu două silabe cu accentul pe prima silabă. | adj. coreic, oh, oh. II. CHOREI, eu, sot. Pol, care este controlat de călare căprioare, câini. Dicționar explicativ al lui Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992... Dicționar explicativ al lui Ozhegov
Cărți
- Trei măsuri lirice populare rusești, James Bailey. Cititorul rus va trebui să se familiarizeze cu fundamentele teoretice și metodele de analiză a versului popular rusesc, propuse de versificatorul american, folcloristul James Bailey. Bazat…
