La începutul anilor 30. în construcția de locuințe din URSS au avut loc schimbări serioase. În anii precedenți, au fost construite noi clădiri rezidențiale în principal în zonele clasei muncitoare prerevoluționare pentru a elimina diferența puternică dintre centru și periferie, s-au lucrat și la adăugarea și reconstrucția clădirilor vechi împrăștiate în oraș. . Construcție în anii 30. noile întreprinderi industriale au fost determinate și de construcția de noi zone rezidențiale mari. În Harkov, Chelyabinsk, Nijni Tagil, Novosibirsk, Volgograd, în imediata vecinătate a unităților industriale au fost construite locuințe, școli, instituții pentru copii preșcolari etc.

Nevoia de relocare rapidă a necesitat accelerarea ritmului de construcție, care a fost atins prin utilizarea celor mai simple scheme și structuri de construcție. În ciuda metodelor monotone de construire a acestor zone rezidențiale, a amenajării și amenajării peisagistice insuficiente, ideea construirii unor zone rezidențiale cu grădinițe și creșe, școli și magazine, spălătorii și alte clădiri de serviciu public a fost progresivă și a fost dezvoltată în continuare în planificarea și dezvoltarea zone rezidențiale.

În Leningrad și în orașe noi, cum ar fi Zaporojie, Magnitogorsk, construcția a fost realizată pe teritorii libere. La Moscova, construcția de locuințe a fost localizată în principal pe autostrăzile reconstruite. De când arhitectura clădirilor rezidențiale a început să determine aspectul autostrăzilor centrale și a noilor cartiere ale orașului, atitudinea față de designul arhitectural și spațial al acestora s-a schimbat și ea. Era nevoie de îmbunătățirea semnificativă a tipului de clădire rezidențială de masă. Noile reguli de construcție introduse la Moscova în 1932 (mai târziu aceste reguli au fost folosite nu numai la Moscova, ci și în alte orașe) au prevăzut o creștere a suprafeței și înălțimii spațiilor rezidențiale și auxiliare, instalarea unei băi în fiecare apartament, și îmbunătățirea dotării spațiilor casnice. O atenție deosebită a fost acordată aspectului exterior al clădirilor de locuit, în special celor situate pe străzile și piețele principale.

Conform noilor reguli de construcție, suprafața de locuit a apartamentelor a crescut: pentru apartamentele cu două camere de la 30-35 la 35-40 m2, pentru apartamentele cu trei camere de la 40-45 la 60-65 m2 și pentru patru- apartamente camere de la 60-65 la 70 -75 m2. Cea mai mică dimensiune a bucătăriilor a fost determinată la 6 m 2 (în loc de 4,5 m 2). În consecință, a fost mărită și dimensiunea spațiilor auxiliare. Înălțimea localului a fost stabilită la 3,2 m.

Pentru primii ani ai perioadei analizate, este tipic următorul raport de apartamente: cea mai mare parte (50-60%) au fost apartamente cu trei camere cu o suprafață de 45-55 m 2, 30% - două -apartamente camere cu o suprafață de 35-40 m2 și 10-20% - apartamente cu patru camere cu o suprafață mai mare de 60 m2.

În orașele mari, după 1932, au fost construite în principal case secționale din cărămidă cu mai multe etaje, cu lift și o secțiune cu două apartamente.

45. Gorki. districtul Avtozavodsky. Trimestru numărul 4. Arhitect. I. Golosov, 1936 Vedere generală, plan secţiune

Pe baza noilor reguli de proiectare a clădirilor din atelierele Consiliului Local Moscova, Gosproekt, Narkomtyazhprom și alte organizații de proiectare care proiectează noi centre industriale, o un număr de secțiuni rezidențiale tipice(1936-1937). În aceste secțiuni s-a acordat multă atenție comodității amenajării camerelor în funcție de scopul lor: dormitorul era situat lângă baie, camera comună era mare și avea acces la un balcon sau o logie.

Îmbunătățirea amenajării, echipamentului și decorațiunii apartamentelor a avut loc mai întâi în construcția de case pentru specialiști, iar apoi a fost folosită în construcția în masă. Dispunerea acestor case se bazează pe o secțiune duplex cu apartamente în trei și patru camere (suprafața de locuit 47 și 69 m 2) (Fig. 44). Toate apartamentele sunt dotate cu căzi situate în spatele apartamentului, lângă dormitor. Bucătăriile situate în fața apartamentului au o nișă pentru un lucrător casnic.

Sub influența practicii arhitecturale de la Moscova și Leningrad, experiența proiectării și construirii de clădiri rezidențiale cu două secțiuni de apartamente și apartamente cu 3-4 camere de o suprafață mare s-a răspândit în alte orașe ale Uniunii. De exemplu, la construirea cartierului 4 al districtului Avtozavodsky din Gorki (arhitectul I. Golosov, 1936), au fost folosite și secțiuni de 2 apartamente cu apartamente în 3 și 4 camere (Fig. 45). Amenajarea se bazează pe metoda de evidențiere a părții frontale a apartamentului, grupată în jurul holului. Toate spațiile de servicii sunt situate în interiorul apartamentului. Secțiunile din clădirea rezidențială a Sovietului de la Baku au fost rezolvate în mod similar (arhitecții S. Dadashev, M. Useinov, 1938).

Creșterea spațiului de locuit util cu deficit de locuințe a dus însă la așezarea comunală a apartamentelor cu toate consecințele sale negative.

În plus, utilizarea noilor standarde a crescut costul construcției. Toate aceste probleme au fost discutate la Prima Conferință a Constructorilor din întreaga Uniune.

Deficiențe în proiectarea clădirilor rezidențiale au fost observate și la Primul Congres al Arhitecților Sovietici din întreaga Uniune din 1937.

În 1938, Comitetul de Construcții a fost înființat sub Consiliul Comisarilor Poporului din URSS, care a condus ulterior proiectarea și construcția clădirilor rezidențiale și publice.

Datorită faptului că, conform planului general de reconstrucție a Moscovei, principalele autostrăzi, terasamente și piețe ale orașului au fost construite cu clădiri rezidențiale, rolul lor de planificare urbană a crescut semnificativ. Numărul de etaje al clădirilor rezidențiale a crescut la 8, 10 și uneori până la 14 etaje. Pe baza programului elaborat de Comisia pentru afaceri în construcții, a fost lansată proiectarea secțiunilor economice pentru construcția în masă a clădirilor rezidențiale cu mai multe etaje.

Pentru a crea posibilitatea stabilirii apartamentelor de către o singură familie, suprafața acestora a fost redusă, numărul apartamentelor care se confruntă cu o scară a crescut la 4-6. Pentru extinderea practicii așezării în familie a apartamentelor în 1938, procentul acestora a fost revizuit. Pentru clădirile rezidențiale nou construite s-a stabilit următorul raport: apartamente cu două camere - 60%, apartamente cu trei camere - 30% și apartamente cu o cameră - 10%. A fost introdus un sistem modular de proiectare a secțiunilor rezidențiale, care a redus semnificativ numărul de elemente structurale. Arhitecții K. Alabyan, P. Blokhin, A. Saltsman, K. Dzhus, Z. Rosenfeld, S. Turgenev și mulți alții au luat parte la dezvoltarea de noi tipuri de secțiuni cu patru și șase apartamente cu vedere la o scară (Fig. 46). , 47).

În anii dinainte de război, o secțiune rezidențială cu patru apartamente (arhitecții P. Blokhin și A. Zaltsman) și o secțiune similară pentru clădiri de peste șase etaje cu lift (arhitectul Z. Rosenfeld și inginerul I. Gokhbaum) * au fost utilizate pe scară largă. În această secțiune, liftul era situat pe axa longitudinală a corpului. Echipamentele sanitare și băile au fost amplasate adiacent la două apartamente adiacente, ceea ce a făcut posibilă creșterea adâncimii clădirii la 15,08 m. în această perioadă. Dispunerea secțiunii rezidențiale a făcut posibilă cazarea cameră cu cameră. Dezavantajul proiectului este că odată cu orientarea latitudinală a clădirii, jumătate din apartamente s-au dovedit inevitabil a fi orientate spre nord.

* Secțiunea cu șase apartamente 1-1-2-2-3-3 - suprafață de locuit, respectiv, 22,73, 46,7 și, respectiv, 66,3 m 2. Suprafața totală a secțiunii este de 271,46 m2.

Principalele caracteristici ale seriei de proiecte de secțiuni rezidențiale au fost un set de apartamente necesare pentru relocare, posibilitatea de blocare a secțiunilor în casă, adâncimea comună a clădirii, o singură schemă structurală, un singur modul orizontal.

Creșterea urgentă a ritmului construcției de locuințe, posibilă cu unificarea maximă a principalelor dimensiuni structurale pentru acea perioadă, a putut fi realizată doar cu trecerea la proiectarea standard a secțiunilor rezidențiale. 1939 a fost ultimul an în care a fost permisă planificarea individuală a apartamentelor și secțiunilor pentru fiecare casă în construcție. Din 1940, construcția de locuințe a luat ferm calea construcției conform proiectelor standard. Proiectele standard trebuiau să reducă costul construcției prin crearea în ele a condițiilor prealabile pentru industrializare.

La sfarsitul anilor 30. alaturi de constructiile inalte, s-au dezvoltat si constructiile joase, datorita in mai multe locuri din tara conditiilor climatice, seismice, si nevoii de folosire a materialelor locale. Clădirile mici au făcut posibilă punerea lor rapidă în funcțiune, ceea ce era foarte important atunci când era o nevoie extremă de locuințe.

În 1939-1940. Comisariatul Poporului pentru Construcții a creat primele proiecte standard la nivel național de clădiri rezidențiale mici. S-a acordat multă atenție soluției economice a planului și facilităților apartamentului. În fiecare proiect, numărul de dimensiuni standard ale pieselor și elementelor structurale a fost minimizat, cu toate acestea, toate proiectele au suferit de un dezavantaj comun: au fost dezvoltate izolat unul de celălalt, fiecare cu o schemă specială de design și aspect, cu propriile sale inerente, piese tipice și elemente structurale.

Proiectele tipice de clădiri rezidențiale mici au fost dezvoltate pe baza unor condiții „medie” impersonale. Caracteristicile climatice ale unei anumite zone de construcție au fost luate în considerare numai sub formă de modificări ale grosimii pereților și podelelor mansardelor.

Subestimarea caracteristicilor climatice și național-domestice ale regiunii și resursele sale materiale a dus la o discrepanță între casele construite și condițiile locale de viață și o creștere a costului construcției. Clădirile joase proiectate pentru regiunile sudice ale Siberiei și Uralilor nu erau doar inconfortabile, ci și de scurtă durată.

Drept urmare, utilizarea clădirilor rezidențiale tipice cu înălțimi mici nu a devenit larg răspândită.

Această perioadă din Moscova este caracterizată de dezvoltarea străzii 1 Meshchanskaya. (acum Prospekt Mira), unde nu exista o compoziție arhitecturală completă, deoarece clădirile rezidențiale erau incluse „bucată cu bucată” în dezvoltarea frontală a autostrăzii.

Arhitecții implicați în dezvoltarea străzii 1 Meshchanskaya au proiectat casele independent una de cealaltă: rezultatul a fost un set aleatoriu, „mecanic”, de case care nu erau legate de compoziție.

Creșterea nevoii de spațiu de locuit a condus la căutarea unei organizări mai rentabile a procesului de ridicare a clădirilor rezidențiale și la reducerea timpului de construcție. În anii 30. afacerea de construcții nu avea încă o bază industrială solidă. Acest lucru i-a forțat pe arhitecți și designeri să caute modalități de a accelera și de a reduce costul construcției.

În 1938, propunerea arhitectului. A. Mordvinov privind introducerea construcției de mare viteză a clădirilor rezidențiale. O nouă metodă de mare viteză a fost folosită pentru a construi 23 de case la Moscova - pe stradă. Gorki, pe strada B. Kaluzhskaya. (acum Leninsky Prospekt), pe dig Frunzenskaya și alte autostrăzi.

Programul de construcție prevedea implementarea diferitelor operațiuni, utilizarea la maximum a mecanismelor, o repartizare clară a forței de muncă. Programul de lucru s-a extins nu numai la construcția în sine, ci și la organizarea finanțării și aprovizionării acesteia.

Construcția în linie a început la Moscova pe stradă. Gorki. Aici au fost construite clădiri rezidențiale pe baza unei noi metode, care a arătat un mare potențial de creștere a productivității muncii și de reducere a costurilor. Frontul extins de dezvoltare a fost realizat pe baza unui singur concept arhitectural. Concentrarea tuturor lucrărilor într-un singur atelier de arhitectură a redus timpul de proiectare și a accelerat construcția.

48. Moscova. Strada B. Kaluga (acum Leninsky Prospekt). Planul clădirii. 1939-1940 Archite. A. Mordvinov. Casa. Archite. G. Goltz. Vedere generală, plan

Archite. A. Mordvinov, împreună cu arhitecții D. Chechulin și G. Golts, au dezvoltat și un proiect pentru un complex de clădiri rezidențiale pe strada B. Kaluzhskaya (Fig. 48). Simplitatea soluțiilor de planificare și proiectare, standardizarea traveelor, utilizarea de noi metode în decorarea fațadelor și a interioarelor clădirilor rezidențiale - toate acestea au fost un fenomen progresiv în arhitectura de atunci. Dispunerea caselor de pe Bolshaya Kaluzhskaya sa bazat pe o singură secțiune rezidențială (secțiunea combină două apartamente în 3 și 4 camere), dezvoltată în atelierul lui Mordvinov.

În acest moment în Leningrad a început construcția complexă de noi cartiere - Malaya Okhta, Avtova, Şcemilovkași autostrada din Moscova. Dezvoltarea blocurilor mari cu o suprafață de 9-12 hectare a inclus școli, instituții pentru copii, magazine; S-au creat elemente de sferturi interconectate spațial, având o soluție arhitecturală și artistică holistică (Fig. 49-52).

Un exemplu de astfel de soluție este dezvoltarea celui de-al 26-lea trimestru pe terasamentul Malaya Okhta (arhitecții G. Simonov, B. Rubanenko, O. Guryev, V. Fromzel, V. Cherkassky și alții). În compoziția tridimensională a clădirii cu vedere la Neva, autorii au căutat să creeze forme arhitecturale mari care să fie bine percepute de pe malul opus al râului. Clădirile frontale alternează cu clădiri semicirculare. Motivul principal al compoziției - prelucrarea loggiilor prin porticuri care ies din câmpul zidului - se desfășoară de-a lungul întregului front al dezvoltării terasamentului. Districtul Avtovo în anii antebelici a fost construit după proiectele arhitecților A. Olya, S. Brovtsev, V. Belov, A. Leiman etc.).

La construcția Autostrăzii Moscova au participat arhitecții A. Gegello, G. Simonov, E. Levinson, I. Fomin, N. Trotsky, A. Ol, A. Junger și alții, care a fost realizat trimestrial. Teritoriul din cadrul trimestrului a fost alocat pentru construirea de instituții pentru copii cu locuri de joacă adiacente. De asemenea, școlile au fost amplasate în cadrul cartierului.

Principala cerință pentru componența cartierului a fost crearea unei unități arhitecturale a clădirilor de-a lungul autostrăzii. Amenajarea clădirilor rezidențiale cu 6 etaje cu formarea de indentări din linia roșie a făcut ca frontul dezvoltării Autostrăzii Moscova în relief și a făcut posibilă introducerea elementelor de diversitate în interpretarea clădirilor în sine. În sistemul general de construcție al „fațadei” cartierelor, casele individuale erau unite prin grătare de alei sau arcuri și coloane decorative.

Un proiect arhitectural unificat al aspectului exterior al cartierului rezidențial, străzii, terasamentului a jucat un rol pozitiv în dezvoltarea noilor zone ale orașului.

Volumul tot mai mare de constructii a impus cautarea de noi materiale de constructie care sa faca posibila reducerea greutatii si marirea elementelor de constructie si structurilor cladirii, pentru a introduce noi mijloace de mecanizare a lucrarilor de constructii. La începutul anilor 30. la Leningrad, a avut loc un concurs pentru proiecte de clădiri construite folosind metode industriale. La concurs au fost prezentate proiecte de case din beton turnat cinder (în cofraj de lemn) și proiecte de case din cinder-beton construite cu ajutorul atelierului mobil Takhitekton.

* Pe baza proiectelor aprobate din Leningrad, au fost construite 12 clădiri din blocuri turnate și o casă folosind sistemul Takhitekton.

Ușurarea construcției pereților cu diferite materiale de umplutură a fost efectuată experimental în construcții cu mai multe etaje în Moscova și în alte orașe.

Cele mai reușite au fost propunerile pentru construirea de clădiri cu mai multe etaje, cu pereți din blocuri mari de zgârietură cu o greutate de 1-3 tone.

În 1935, Sovietul deputaților muncitori din Moscova a organizat în capitală un trust de construcție de blocuri mari, în cadrul căruia au fost create trei fabrici pentru producția de blocuri mari. Un astfel de trust a fost organizat și la Leningrad.

În 1936-1940. volumul construcției cu blocuri mari a crescut semnificativ. La Moscova și Leningrad, nu numai clădiri rezidențiale au fost ridicate din blocuri mari, ci și clădirile școlilor, spitalelor, grădinițelor și creșelor. Cu toate acestea, deocamdată, costul de 1 m 2 al unui zid din blocuri mari a fost mai mare decât unul din cărămidă, blocurile fiind realizate semi-artizanal.

La începutul anilor 30. în construcția cu blocuri mari, utilizarea blocurilor „negre” sau netexturate este tipică. Prin urmare, o clădire construită din astfel de blocuri nu diferă esențial de casele din cărămidă tencuită. Fațadele majorității caselor cu blocuri mari din blocuri netexturate au fost decorate cu rusticare din stuc, profile simple care încadrează deschiderile pentru uși și ferestre și cornișe decorative. Un exemplu tipic este o clădire rezidențială de blocuri mari cu cinci etaje pe strada Mytnaya din Moscova (proiectată și supravegheată de inginerul A. Kucherov, 1933).

În această perioadă, case cu blocuri mari (arhitecții S. Vasilkovsky, I. Chaiko) au fost construite în Leningrad (zona străzii Syzranskaya), Magnitogorsk (cartierul nr. 2), Novosibirsk (1937-1940).

Lucrările ulterioare privind îmbunătățirea tehnologiei de fabricare a blocurilor au făcut posibilă trecerea la construcția clădirilor din blocuri texturate și, datorită acestui lucru, scăparea de procesele care necesită forță de muncă la finisarea fațadelor. Pereții și tavanele au fost realizate din aceleași materiale ca la prima etapă de construcție a clădirilor cu blocuri mari. Planurile acestor clădiri au fost realizate din secțiuni standard reciclate, ținând cont de diferența dintre modulul cărămizii (13 cm) și blocurilor de zgârie (50 cm).

Un exemplu caracteristic de construcție cu blocuri mari din această perioadă este clădirea rezidențială cu șase etaje construită în 1935 pe strada Olkhovskaya din Moscova (arhitectul A. Klimukhin, inginer A. Kucherov). Această casă a fost una dintre primele clădiri cu blocuri mari din Moscova, unde blocurile mari nu erau ascunse sub tencuială. În 1935 (conform proiectului dezvoltat de arhitecții A. Zaltsman, P. Revyakin și K. Sokolov) la Moscova, în Bogorodskoye, a început construcția unui complex de clădiri rezidențiale cu cinci etaje din blocuri texturate.

În 1934-1936. la Sverdlovsk, pe strada Sacco și Vanzetti, a fost ridicată o casă experimentală cu trei etaje din blocuri mari, cu suprafața de fațadă texturată (arhitect A. Romanov). În 1938-1940. clădiri rezidențiale din blocuri mari texturate au fost construite numai la Moscova și Leningrad. Trusturi specializate înființate în aceste orașe au coordonat și direcționat proiectarea și construcția.

55. Moscova. Clădire rezidențială de bloc mare pe autostrada Leningrad. Arhitecți A. Burov, B. Blokhin, ing. A. Kucherov, G. Karmanov. 1940 Vedere generală. Plan

Următoarea etapă în dezvoltarea construcției cu blocuri mari este construcția la Moscova a clădirilor rezidențiale tipice din cinci secțiuni din blocuri texturate cu două fețe (proiectate de arhitecții A. Burov și B. Blokhin). Astfel de case de același tip au fost construite pe străzi Digul Velozavodskaya, Gross, Bolshaya Polyanka și Berezhkovskaya(Fig. 53, 54).

Arhitectura clădirilor cu blocuri mari din acea vreme se caracterizează printr-o imitație a unui perete rustic masiv cu o cornișă dezvoltată, iar pentru textura blocurilor - o imitație a pietrei naturale cioplite sau a pietrei prelucrate „sub blană”.

În 1940 (proiectat de arhitecții A. Burov și B. Blokhin) a fost construită casă rezidențială de bloc mare pe Leningradsky Prospekt din Moscova(Fig. 55). Aici, pentru prima dată, a fost folosită tăierea în două rânduri a pereților, ceea ce a făcut posibilă reducerea numărului de blocuri. Din punct de vedere tectonic, această tehnică este mult mai organică decât articularea decorativă a blocurilor mari. Construcția acestei clădiri ar trebui privită ca o etapă progresivă în dezvoltarea construcției de blocuri mari. Nu mai există nicio dorință de a „înfățișa” zidăria: tăierea peretelui în blocuri verticale și orizontale este legată organic de compoziția arhitecturală a clădirii.

În construcția cu blocuri mari, peretele este principalul element arhitectural și structural al clădirilor prefabricate. Aparenta „non-scara” a blocurilor mari, neobișnuite pentru ochi, a necesitat o abordare specială a arhitectului față de soluția clădirii. Aici ar putea fi folosite două metode: tectonic, în care tăierea constructivă a blocurilor este un mijloc de exprimare arhitecturală, și picturală, când tăierea constructivă a blocurilor este mascata prin prelucrarea grafică a suprafeței peretelui.

Pentru a ne imagina mai clar contradicțiile apărute între noua construcție a unei clădiri de locuit și soluția sa arhitecturală și decorativă, caracteristică perioadei luate în considerare, să revenim la începutul anilor ’30.

În acest moment, în aspirațiile creative ale arhitecților, a existat o întorsătură bruscă către formele arhitecturale tradiționale. Studiul arhitecturii clasice a fost însoțit de o negare a pozitivului în experiența construcției moderne străine. Noua direcție s-a reflectat, desigur, în proiectarea și construcția clădirilor rezidențiale.

56. Moscova. Clădire rezidențială din Piața Manezhnaya. Archite. I. Zholtovsky. 1934 Vedere generală. Plan. Fragment de fațadă

Una dintre primele clădiri rezidențiale construite după canoanele arhitecturii clasice este clădire rezidențială din Piața Manezhnaya(arh. I. Zholtovsky) (Fig. 56).

Această casă nu este un exemplu de construcție de locuințe în masă, cu toate acestea este caracteristică în sensul că soluția sa arhitecturală a reflectat cel mai clar principalele contradicții apărute între metodele clasice de compunere, construcția modernă și imaginea unei clădiri rezidențiale.

Specificul construcției arhitecturale a unei clădiri rezidențiale secționale, în care fiecare celulă rezidențială este un element independent care se repetă în mod repetat la toate etajele, nu s-ar putea reflecta în formele arhitecturale ale palatului italian din secolul al XVI-lea. „Ordinea colosală” cu coloanele sale masive încoronate cu capiteluri complexe și cornișele puternic proeminente ale căpriorii nu reflecta în niciun fel soluția constructivă și funcțională a clădirii rezidențiale, ci era o recuzită magnifică și scumpă. Discrepanța dintre construcțiile moderne și forma arhitecturală nu a fost mai puțin vizibilă în decorarea caselor scărilor cu falsele bolți în cruce suspendate de plăcile plate de beton armat ale palierelor.

În ciuda caracterului decorativ evident al soluției compoziționale, clădirea rezidențială din Piața Manezhnaya a fost la un moment dat o frontieră, care a fost testată imitarea și utilizarea canoanelor clasice în arhitectura clădirilor rezidențiale. Cu toate acestea, în construcția de locuințe din anii 30. nu doar a copiat mostre clasice. Majoritatea arhitecților au încercat să refacă moștenirea clasică în felul lor, preluând din arsenalul formelor și tehnicilor sale elemente care conferă arhitecturii unei clădiri rezidențiale moderne splendoare și monumentalitate.

Un exemplu ar fi o locuință casa pe st. arhitect Gorki. A. Burova(Fig. 57).

În ciuda influenței evidente a maeștrilor Renașterii, soluția compozițională a clădirii rezidențiale a fost interpretată de autor în mod independent. Împărțit în trei părți, un zid gros de două cărămizi nu permitea o soluție de relief, astfel că autorul a optat pentru o interpretare plană a întregului volum. Cornișa de încoronare extinsă cu doi metri subliniază și mai mult soluția plană a zidului. Arhitectul a introdus două cornișe de centură în compoziția fațadelor. Peretele disecat de ei este tema principală, căreia îi sunt subordonate toate celelalte detalii ale compoziției fațadei.

Cu toate acestea, inserțiile picturale decorative și pilaștrii verticali, care creează iluzia structurii de cadru a nivelului superior al clădirii, precum și cornișa de încoronare, imitând cornișele din lemn ușor ale Renașterii în beton armat, rup legătura organică dintre schema compozițională. a fațadei, schema ei structurală și structura unei clădiri moderne cu mai multe etaje.

58. Moscova. Clădire de locuințe pe strada Chkalova. Archite. I. Weinstein. 1935-1938 Vedere generală, plan secțiune

59. Moscova. Clădire rezidențială pe Bulevardul Suvorovsky. Arhitectul E. Yoheles. 1937 Vedere generală. Plan

60. Leningrad. Clădire de locuințe pe Karpovka. Arhitecții E. Levinson, I. Fomin. 1931-1934 Forma generală. Plan

Alte exemple de utilizare a patrimoniului arhitectural clasic în practica construcției de locuințe în anii 30. casele construite la Moscova după proiectele arhitecților G. Goltz, I. Weinstein, Z. Rosenfeld, L. Paper, E. Joheles, M. Sinyavsky pot servi (Fig. 58-60), la Leningrad-proiectat de arhitecții E. Levinson, I. Fomin, A. Gegello si etc.

Fiecare dintre autori a înțeles și a aplicat în practică metodele arhitecturii clasice în felul său, totuși, clădirile rezidențiale construite conform proiectelor lor au avut aproximativ aceleași neajunsuri: arhitecții nu au ținut cont de caracteristicile funcționale ale clădirii rezidențiale ( Fig. 61).

Sub influența practicii Moscovei și Leningradului, pasiunea pentru compoziția monumentală a clădirilor rezidențiale, realizată prin tehnici decorative clasice, s-a răspândit în alte orașe ale țării. Cu toate acestea, particularitățile condițiilor climatice și naturale, precum și tradițiile arhitecturale naționale și-au pus amprenta asupra construcției de locuințe a republicilor Uniunii. De exemplu, sub aspectul clădirilor rezidențiale din Baku în anii 30. se poate urmări, pe de o parte, dorința de a atinge expresivitatea artistică prin împrumutarea formelor clasicilor (cladirea rezidențială „Monolith” din Piața Nizami, arhitect K. Senchikhin), pe de altă parte, utilizarea tradițiilor naționale medievale. (clădirea rezidențială a Consiliului din Baku, arhitecții S. Dadashev și M . Useinov).

Un exemplu tipic de amestecare a clasicilor cu tradițiile naționale este o clădire rezidențială construită în anii 1936-1938. pe Piața Eroilor din Tbilisi (arh. M. Kalashnikov). Dezvoltarea plastică a fațadei se bazează pe elemente canonice (arce, coloane, cornișe, tije intermediare) în combinație cu motive arhitecturale inspirate din forma locuințelor antice din Tbilisi (balcoane atârnând unele peste altele, unite prin stâlpi de colț, care amintesc de balcoanele din Tbilisi). de la începutul secolului al XIX-lea). În același timp, în ciuda abundenței de balcoane, loggii, arcade, amplasarea acestora pe fațada clădirii este în mare parte decorativă și nu are legătură cu aspectul clădirii rezidențiale. Astfel, principalele spații de locuit orientate către fațadele din curte ale clădirii nu dispun de un număr suficient de balcoane.

Introducerea în practică a metodelor de construcție în linie a sporit contradicțiile care apar între învelișul arhitectural „clasic” al clădirii și metoda de construcție a acesteia. Toate acestea au dus la căutarea unor noi mijloace artistice de compunere a unei clădiri rezidențiale cu mai multe etaje.

62. Moscova. Cladire de locuit pe strada. Gorki. Clădirile A şi B. Arhitect. A. Mordvinov, inginer P. Krasilnikov. Planul secțiunii rezidențiale. 1937-1939 Forma generală

Un exemplu de astfel de căutare este rezolvarea fatadelor cladirilor A si B la strada. Gorki la Moscova (1937-1939, arhitect A. Mordvinov, inginer P. Krasilnikov)(Fig. 62).

La rezolvarea soluțiilor volumetrice și spațiale ale clădirilor a fost necesar să se țină cont de relieful care se ridică spre strada Sadovaya. Totodată, partea rezidențială a clădirilor este formată din cinci etaje; se modifică doar înălțimea primului etaj, subsol, ocupat de magazine. Subsolul și portalul clădirii sunt căptușite cu granit lustruit, pereții etajelor rezidențiale - cu gresie artificială realizată în fabrică; detaliile din teracotă și muluri din stuc au fost folosite în decorarea fațadei. Utilizarea plăcilor de acoperire nu numai că a eliberat construcția de procesele „umede” care necesită multă muncă, dar a creat și o suprafață durabilă a peretelui. Metodele de construcție folosite aici au inclus mecanizarea lucrărilor de construcție și utilizarea elementelor prefabricate (plăci de beton armat, blocuri de ferestre, rampe de scări etc.). În ciuda faptului că o serie de elemente de fațadă nu sunt la scară mare (pilaștri în partea superioară a clădirii, figuri sculpturale pe proiecțiile centrale ale clădirii A), designul arhitectural și spațial al clădirilor rezidențiale de pe stradă. Gorki este de interes ca o încercare de a conecta designul arhitectural al fațadelor unei clădiri rezidențiale cu o nouă tehnologie pentru construcția acesteia.

Dezvoltarea în continuare a structurilor unei clădiri rezidențiale cu mai multe etaje a condus la crearea unei noi imagini a unui bloc de apartamente secțional.

Capitolul „Arhitectura clădirilor rezidențiale și culturale de masă și comunitare (partea 1). 1933-1941”. Istoria generală a arhitecturii. Volumul 12. Cartea unu. Arhitectura URSS, editat de N.V. Baranov.

Istoria arhitecturii în istoria dezvoltării omenirii începe cu o organizare rezonabilă a unei locuințe de către o persoană. La început, ceea ce a ridicat o persoană a fost doar un adăpost împotriva influențelor naturale și a atacurilor animalelor și dușmanilor (o pirogă acoperită cu crengi, o colibă) pentru un grup de oameni. De regulă, acestea erau locuințe temporare ale vânătorilor și culegătorilor. Dar, în timp, organizarea spațiului în aceste structuri a devenit din ce în ce mai semnificativă; structurile au devenit din ce în ce mai perfecte, forma și interioarele au devenit din ce în ce mai estetizate.
Cea mai veche dintre locuințele preistorice a fost descoperită în sudul Franței, lângă Nisa. Arăta ca o colibă ​​ovală făcută din stâlpi săpați în pământ, cu o vatră din pietre plate înăuntru.
Este cert că această locuință a aparținut unor oameni care au trăit în epoca antică de piatră - paleoliticul ... .... Aproximativ în mileniul al X-lea î.Hr., omenirea din diferite regiuni ale pământului în diferite momente a început să se miște doar de la vânătoare și adunarea către o agricultură conștientă și creșterea vitelor și, prin urmare, la un mod de viață stabilit, i.e. pentru prima dată în istoria pământului, oamenii au început să adapteze mediul natural la propriile nevoi. Așa a început perioada NEOLITIC(noua epocă de piatră). Această perioadă este numită chiar „Revoluția Neolitică”, deoarece. Timp de 7 milenii, omenirea a făcut un salt uriaș în dezvoltarea sa. În această perioadă, oamenii care s-au stabilit pe teren și s-au angajat în agricultură au început să îmbunătățească locuințele permanente, să creeze așezări și apoi orașe, iar oamenii care au continuat să ducă un stil de viață nomad au început un lung proces de elaborare a designului unei locuințe mobile ( cort, căruță, iurte, ciumă etc.).

...... În mileniul al VI-lea î.Hr. (acum 8 mii de ani) pe insula Cipru, într-un loc numit Kirokitia, a fost descoperită prima dintre casele cu 2 etaje cunoscute de noi.Aceasta este o casă cu cupolă, foarte asemănătoare ca formă cu Ierihonul, dar deja făcută din piatră. Nici acum nu poți numi o astfel de casă mică: la primul etaj 50-60 m2 și încă vreo 40 la al doilea ... ... Pe teritoriul Turciei moderne din Anatolia, rămășițele unei așezări care poartă astăzi au fost găsite numele Chatalhuyuk. Stratul inferior, cel mai vechi, este datat destul de precis - 6500 î.Hr., adică. Acesta este timpul când a fost fondat orașul Ierihon. Munții lângă care se află Catal Huyuk erau atunci vulcani activi. Satul era o singură casă. Casă-oraș, casă-cetate - o clădire continuă de tip terasat cu o suprafață de 150 pe 500 m, de două ori mai mare decât Ierihonul ... ... .. În valea dintre râurile Tigru și Eufrat în „semiluna fertilă” nu mai devreme de 4 și 3 milenii î.Hr., locuitorii de atunci ai acestor locuri, vechii sumerieni au creat cea mai veche dintre marile civilizații cunoscute de noi. Această zonă, numită Mesopotamia sau Mesopotamia, a fost cucerită în mod repetat de diferite popoare, aici s-au format mari state (inclusiv Asiria și Babilonul), au înflorit și au murit, aici s-au inventat roata și scrisul. O mulțime de descoperiri născute în procesul de dezvoltare a acestei civilizații, inclusiv în domeniul construcțiilor și arhitecturii, au avut un impact uriaș asupra dezvoltării ulterioare a omenirii. Caracteristicile arhitecturale ale acestor locuri sunt cauzate de lipsa pădurii și a pietrei, astfel încât lutul și stuful au devenit principalul material de construcție. Se presupune că primele clădiri rezidențiale din aceste locuri au fost ridicate astfel: în desișurile de stuf înalt a fost tăiată o platformă rotundă sau ovală, care a fost compactată cu lut, iar capetele tulpinilor de stuf erau legate peste ea, care s-au împletit. cu ramuri de stuf, iar apoi acest tapet a fost acoperit cu lut. Podeaua era acoperită cu rogojini de stuf. Reliefurile antice ale unei epoci ulterioare înfățișează o colibă ​​de acest tip și clădiri rezidențiale mai complexe, cu plan rotund și stuf cu cupolă.

Nevoia de protecție constantă împotriva atacurilor a făcut necesară realizarea unui tip de clădire de locuințe cu pereți exteriori orbi (fără deschideri pentru ferestre), cu acces din toate încăperile în curtea centrală neacoperită. Această casă este concepută pentru o singură familie și este o unitate de planificare autonomă orientată spre interior: accesul în toate spațiile de la etajele I și II (casele sunt în mare parte cu două etaje) este deschis doar din curte. Acest lucru poate explica apariția galeriilor de trecere de-a lungul etajului doi. Aceste galerii sunt fie în consolă, fie susținute de stâlpi de lemn. Plafoanele și acoperirile sunt plate pe grinzi de lemn, în ciuda faptului că lemnul este un material foarte scump ... ... Perioada de la 5000 la 3000 de ani. î.Hr. este numit pre-dinastic. În această perioadă, locuința a fost construită, ca și în Mesopotamia, din stuf acoperit cu lut și nămol de Nil. La sfârșitul acestei perioade, cărămida brută a început să fie stăpânită. Se crede că principiul de fabricație și tehnica de construcție din acesta au fost împrumutate în Mesopotamia, doar cărămida egipteană de noroi era mai puternică, ceea ce se explică prin proprietățile nămolului Nilului amestecat în masa de argilă. În perioada Vechiului Regat, egiptenii au început să folosească piatra în clădirile lor, în prelucrarea căreia au atins o perfecțiune ridicată. Se cunosc foarte puține despre clădirile rezidențiale din această perioadă și din perioadele următoare și doar din modelele de lut și reliefurile rămase în morminte. În reconstrucția unei locuințe rurale din perioada sfârșitului Anticului - începutul Regatului Mijlociu, este vizibilă o clădire cu două etaje, cu un acoperiș exploatat. Tavanele se sprijină pe pereți exteriori necompleți și pe coloane interioare făcute din mănunchiuri de stuf mânjite cu lut și nămol (de aici vine și motivul unei coloane de papirus făcute deja din piatră în palate și temple). Plafoanele sunt realizate sub forma unei pardoseli continue din grinzi rotunde sau semicirculare, pe care deasupra sunt așezate rogojini de stuf și un strat de pământ cu lut. Scările de piatră duc la podele și acoperiș. Bucătăria este situată într-o curte deschisă.. Regatul de Mijloc este perioada ascensiunii vieții economice a Egiptului, însoțită de o creștere semnificativă a orașelor, a vieții urbane și a culturii. Diferențierea socială și de proprietate a populației se reflectă în arhitectura locuințelor. În perioada Regatului de Mijloc apar și trec principalele tipuri de clădiri rezidențiale cu ușoare modificări în perioadele ulterioare. Se formează tipul de conac egiptean și diverse variante de dezvoltare urbană, de la clădiri rezidențiale bogate la așezări funcționale cu celulele lor rezidențiale minime. O moșie bogată a orașului era un spațiu destul de mare (aproximativ 500 m2) închis de un zid înalt de cărămidă din chirpici, împărțit într-o zonă rezidențială și economică. Zona de locuit adăpostea casa proprietarului, de obicei cu două etaje, precum și o livada, un iaz sau un bazin. Dispunerea casei este destul de complexă, iar jumătatea feminină - haremul - este clar definită. Asemenea moșii se puteau alătura strâns, astfel încât strada era un pasaj între pereții albi albi ai gardurilor.

21) Picturi egiptene antice Un loc mare în arta Vechiului Regat îl ocupă reliefurile și picturile de pe pereții mormintelor și templelor. La fel ca sculptura, reliefurile și picturile erau strâns asociate cu cultul funerar și erau strict dependente de arhitectură. S-a aplicat un relief scăzut cu un fundal selectat și un relief incizat. Pictura a fost realizată cu vopsele minerale. În unele morminte, cum ar fi la Meidum, tehnica picturii a fost combinată cu incrustații de pastă colorată în adâncituri special pregătite.
În arta Vechiului Regat s-au dezvoltat cele mai preferate parcele de reliefuri și picturi murale, principalele reguli de așezare a acestora pe perete (linie cu rând, narațiune), compoziții de scene întregi, grupuri, figuri, care ulterior au devenit tradiționale.
Reliefurile din templele funerare ale regilor și din mormintele nobililor trebuiau să le glorifice puterea, să spună despre activitățile lor. Imaginea proprietarului mormântului a fost astfel făcută portret. Pe reliefuri și în picturi murale se regăsesc foarte des scene de muncă rurală, munca artizanilor, pescuitul și vânătoarea și viața nobililor.
Nobilul sau regele sunt de obicei prezentate în prim-plan, înfățișându-i ca foarte mari, deoarece sunt personajele principale din compoziție.
Când înfățișați o figură umană, cerințele canonului care s-a dezvoltat în zorii existenței statului egiptean sunt respectate cu strictețe. O mare libertate în transferul mișcărilor, ipostazelor, turelor se găsește doar în figurile servitorilor, țăranilor, artizanilor - personaje secundare.

15) Arhitectura indiană antică Trăsături caracteristice ale arhitecturii indiene: 1) Simbolismul mitologic religios se manifestă în fiecare monument de arhitectură. 2) Sculptura, mai presus de orice relief, ocupă primul loc în arhitectura indiană. Sculpturile monumentale din piatră, deși realizate în conformitate cu ideile religioase, reflectă viața umană în toate manifestările ei (spirituale, trupești, domestice, glorificarea frumuseții vieții de zi cu zi, arta iubirii.) Începutul dezvoltării culturii indiene este considerat a fi fie secolul al VI-lea î.Hr. î.Hr., însă, primele monumente ale arhitecturii indiene datează din mileniul III-II î.Hr., și posibil chiar mai devreme.Cele mai vechi și mai interesante din punct de vedere arhitectural sunt templele indiene din stâncă din secolele VIII-IX. ANUNȚ Aceste temple sunt de obicei dedicate uneia dintre cele trei religii principale din India: budism, brahmanism, jainism. În același timp, arhitectura și dispunerea templului rămân neschimbate și diferă doar în spațiul interior, unde o statuie a lui Buddha (sau o stupa budistă) poate sta în sanctuar: zeul Brahma sau Shiva; 24 de statui ale sfinților Jain. Pe lângă structurile templului, au fost create sanctuare sculptate în stânci. chaityași mănăstiri vihara. Locuitorii Indiei antice aveau o imaginație puternică și propriile lor idei despre univers și au putut să reflecte toate acestea în arta lor. Toate învățăturile filozofice, estetica și arta în general au fost pătrunse de ideea unității vieții. Arhitectura antică a Indiei există inseparabil cu sculptura.Locul dominant în arhitectura Indiei este ocupat de relief, care a fost folosit activ de meșteri în construcția diferitelor tipuri de clădiri, în special a celor religioase.

17) Arhitectura americană Până la cucerirea Americii de către spanioli, popoarele din America Centrală și coasta de vest a Americii de Sud atinseseră cel mai înalt grad de dezvoltare. Ei erau în stadiul formării unui stat sclavist timpuriu. Ea a fost precedată de o lungă perioadă de trecere prin diferite etape ale formațiunilor sociale, care corespundeau anumitor tipuri de structuri. Cele mai grandioase structuri ale indienilor antici au fost construite fără utilizarea metalului (cu excepția munților Anzi). Piatra a fost lucrată cu unelte de piatră. Se cunoșteau mortar de var și cărămidă arsă. Istoria dezvoltării popoarelor Americii poate fi împărțită în perioade: - " perioada arhaică”(secolele XV-VIII î.Hr.) - domina sistemul comunal primitiv, populația se ocupa cu precădere în agricultură. Nu a fost descoperită nicio arhitectură monumentală creată în această perioadă. - Perioada de început a stratificării de clasă a comunităților primitive(VIII - sfârșitul secolului I î.Hr.) - caracterizată prin creșterea nivelului de trai, separarea elitei conducătoare, construirea piramidelor de cult. Apar sculptura monumentală (stele) și un anumit complex de ornamentație arhitecturală. -" perioada clasica» (secolele I-IX d.Hr.) - momentul apariției și dezvoltării statului sclavist timpuriu. Munca sclavilor era încă folosită într-o mică măsură. Preoția a dobândit o putere deosebită, au fost construite centre de cult grandioase ale orașelor-stat. În această perioadă, arhitectura a înflorit. - Perioada orașelor-stat sclave(secolele IX-XV). La începutul perioadei se produc schimbări semnificative, cauzate de frământări sociale (eventual, răscoale ale constructorilor de piramide) și de mișcări mari ale triburilor. Vechile orașe-stat sunt abandonate, importanța preoției scade, iar puterea nobilimii militare crește. Scade și apoi aproape că oprește construcția piramidelor. Sunt create noi orașe-stat deținute de sclavi. Se ridică clădiri administrative și palate. În America Centrală se răspândește cultura toltecă, în Anzi - Inca.

22) Caracteristici ale portretului sculptural egipteanÎn sculptură s-au folosit anumite tipuri de compoziție și canoane: Sculpturile masculine au fost pictate în culoare roșu-maro, iar femeile în galben (din cauza diferențelor genetice). Figura care mergea era înfățișată cu piciorul stâng întins înainte, iar capul și profilul erau întoarse în față. Pe baza cultului funerar, s-a luat calmul și echilibrul posturilor, frontalitatea figurilor, asemănarea portretului și solemnitatea. Statuile sunt sprijinite de un perete sau de o suprafață de bloc. La bărbați, piciorul stâng este întins înainte, brațele de-a lungul corpului sau unul dintre ele pe un toiag.
La femei, mâna dreaptă este de-a lungul corpului, iar stânga este la talie. Siluetele așezate au genunchii și picioarele apropiate, cu mâinile sprijinite pe genunchi. Trăsăturile sculpturii sunt forța fizică, fețele neînfricate, inclusiv cele ale faraonilor.

19) Trăsături ale dezvoltării artei în societatea primitivă. mezolitic. Neolitic. Cultura continuă să se dezvolte, ideile religioase, cultele și ritualurile devin mult mai complicate. În special, credința în viața de apoi și în cultul strămoșilor este în creștere. Ritualul de înmormântare se realizează prin îngroparea lucrurilor și tot ceea ce este necesar pentru viața de apoi, se construiesc locuri de înmormântare complexe... .. Există și schimbări notabile în domeniul artelor. Alături de animale, omul este și el descris pe scară largă, chiar începe să prevaleze. Un anumit schematism apare în imaginea lui. În același timp, artiștii transmit cu pricepere expresia mișcărilor, starea internă și sensul evenimentelor. Un loc semnificativ este ocupat de sienele cu mai multe figuri de vânătoare, colectare de cretă, lupte militare și bătălii ... ….. Această epocă este caracterizată de schimbări profunde și calitative care au loc în cultură în ansamblu și în toate domeniile ei. Una dintre ele este că cultura încetează să mai fie unificată și omogenă: se desparte în multe culturi etnice, fiecare dintre acestea dobândind trăsături unice, devine originală. Prin urmare, neoliticul Egiptului diferă de neoliticul din Mesopotamia sau India... …. Alte schimbări importante au fost aduse de revoluția agrară sau neolitică în economie, adică. trecerea de la o economie apropriatoare (cules, vânătoare, pescuit) la o tehnologie producătoare și transformatoare (agricultura, creșterea vitelor), ceea ce a însemnat apariția unor noi zone de cultură materială. În plus, apar noi meșteșuguri și, odată cu aceasta, utilizarea ceramicii. La prelucrarea uneltelor din piatră, se utilizează găurirea și șlefuirea. Afacerea construcțiilor se confruntă cu o creștere semnificativă... ….. Trecerea de la matriarhat la patriarhat a avut și consecințe grave asupra culturii. Acest eveniment este uneori definit ca fiind înfrângerea istorică a femeilor. A presupus o restructurare profundă a întregului mod de viață, apariția de noi tradiții, norme, stereotipuri, valori și orientări valorice... .. Ca rezultat al acestor și altor schimbări și transformări, au loc schimbări profunde în întreaga cultură spirituală. Odată cu complicarea ulterioară a religiei, apare și mitologia. …… Schimbări profunde în epoca neolitică au loc și în artă. Pe lângă animale, înfățișează cerul, pământul, focul, soarele. Generalizarea și chiar schematismul apar în artă, care se manifestă și în reprezentarea unei persoane. Adevărata înflorire este trecerea prin plastic din piatră, os, corn și lut. Noua tehnica de prelucrare a pietrei. Afacerile de producție de ceramică și construcții vorbesc despre un mod de viață stabilit. Trecerea de la matriarhat la patriarhat.
Se dezvoltă în mod condiționat forme ornamentale ale imaginii, obiectele care erau la dispoziția unei persoane sunt decorate.
Imagini cu forme abstracte din natura naturală: cruce, spirală, triunghi, romb. Figurile de păsări și oameni sunt stilizate și găsite în decorațiunile vaselor. Figurinele feminine din lut sunt adesea acoperite cu modele. Cu un ornament, strămoșii noștri au încercat să dezvăluie forma și scopul. În plastic mic există figurine feminine cu un număr mare de convenții.
Sculpturile în stâncă, executate în principal prin tehnica percuției, au fost utilizate pe scară largă. Animalele merg mereu în aceeași direcție; lungi rânduri de căprioare sau elani de-a lungul râului. Imaginea unei persoane este inferioară imaginilor animalelor.

26) Sculptură clasică greacă
Secolul al cincilea din istoria sculpturii grecești din perioada clasică poate fi numit un „pas înainte”. Dezvoltarea sculpturii Greciei Antice în această perioadă este asociată cu numele unor maeștri celebri precum Myron, Poliklen și Phidias. În creațiile lor, imaginile devin mai realiste, dacă se poate spune chiar „vii”, schematismul care era caracteristic sculpturii arhaice este redus. Dar principalii „eroi” sunt zeii și oamenii „ideali”... .. Myron, care a trăit la mijlocul secolului al V-lea. î.Hr e, ne este cunoscută din desene și copii romane. Acest maestru ingenios a stăpânit perfect plasticitatea și anatomia, a transmis în mod clar libertatea de mișcare în lucrările sale ("Disco Thrower"). De asemenea, este cunoscută lucrarea sa „Athena and Marsyas” …. Polikleitos, care a lucrat în Argos, în a doua jumătate a secolului al V-lea. î.Hr e. Sculptura din perioada clasică este bogată în capodoperele sale. A fost un maestru al sculpturii în bronz și un excelent teoretician al artei. Policlet a preferat să portretizeze sportivi, în care oamenii obișnuiți au văzut întotdeauna idealul. Printre lucrările sale se numără statuile lui „Doryfor” și „Diadumen”. Prima lucrare este un războinic puternic cu o suliță, întruchiparea demnității calme. Al doilea este un tânăr zvelt, cu un bandaj al unui câștigător la concursuri pe cap ... ... Phidias este un alt reprezentant strălucitor al creatorului de sculptură din perioada clasică. Numele său a sunat strălucitor în perioada de glorie a artei clasice grecești. Cele mai cunoscute sculpturi ale sale au fost statuile colosale ale Atenei Parthenos și Zeus din Templul Olimpic din lemn, aur și fildeș, și Atena Promachos, realizate din bronz și situate pe piața Acropolei din Atena. …..Sculptura Greciei antice arăta frumusețea fizică și interioară și armonia omului. Deja în secolul al IV-lea, după cuceririle lui Alexandru cel Mare în Grecia, devin cunoscute noi nume de sculptori talentați precum Skopas, Praxiteles, Lysippus, Timotei, Leochar și alții. Creatorii acestei ere încep să acorde mai multă atenție stării interne a unei persoane, stării sale psihologice și emoțiilor. Din ce în ce mai mult, sculptorii primesc comenzi individuale de la cetățeni înstăriți, în care cer să înfățișeze personalități celebre... ... Celebrul sculptor al perioadei clasice a fost Skopas, care a trăit la mijlocul secolului al IV-lea î.Hr. El inovează dezvăluind lumea interioară a unei persoane, încearcă să înfățișeze emoții de bucurie, frică, fericire în sculpturi. Această persoană talentată a lucrat în multe orașe grecești. Sculpturile sale din perioada clasică sunt bogate în imagini cu zei și diverși eroi, compoziții și reliefuri pe teme mitologice. Nu i-a fost frică să experimenteze și a portretizat oameni în diverse ipostaze complexe, căutând noi posibilități artistice pentru a descrie noi sentimente pe chipul uman (pasiune, furie, furie, frică, tristețe). Statuia lui Maenad este o creație excelentă de artă plastică rotundă, acum copia sa romană a fost păstrată. O lucrare de relief nouă și cu mai multe fațete este Amazonomachia, care împodobește Mausoleul lui Halicarnas din Asia Mică……Praxitel a fost un sculptor remarcabil al perioadei clasice, care a trăit la Atena, în jurul anului 350 î.Hr. Praxiteles, ca și Scopas, a încercat să transmită sentimentele oamenilor, dar a preferat să exprime mai multe emoții „ușoare” care erau plăcute unei persoane. El a transferat emoțiile lirice, visarea la sculpturi, a cântat frumusețea corpului uman. Sculptorul nu formează figuri în mișcare. Dintre lucrările sale, trebuie remarcate „Satirul odihnit”, „Afrodita din Cnidus”, „Hermes cu pruncul Dionysus”, „Apollo care ucide șopârla”... .. Cea mai cunoscută lucrare este statuia Afroditei din Cnidus. . A fost făcută la comandă pentru locuitorii insulei Kos în două exemplare. Primul - în haine, iar al doilea nud. Skopas și Praxiteles au fost primii care au îndrăznit să o înfățișeze pe Afrodita nud. Zeița Afrodita după imaginea ei este foarte umană, s-a pregătit pentru baie. Ea este un reprezentant excelent al sculpturii Greciei antice. Statuia zeiței a fost un model pentru mulți sculptori de mai bine de jumătate de secol ..... Sculptura „Hermes cu pruncul Dionysos” este singura statuie originală. Ca și creațiile lui Fidias, lucrările lui Praxiteles au fost plasate în temple și sanctuare deschise și au fost de cult. Dar opera lui Praxiteles nu a fost personificată cu forța și puterea anterioară a orașului și cu vitejia locuitorilor săi. Scopas și Praxiteles și-au influențat foarte mult contemporanii. .... Lisip (a doua jumătate a secolului al IV-lea î.Hr.) a fost unul dintre cei mai mari sculptori ai perioadei clasice. A preferat să lucreze cu bronzul. Doar exemplarele romane ne dau ocazia să ne familiarizăm cu opera sa. Printre lucrările celebre se numără „Hercule cu căprioară”, „Apoxiomen”, „Hermes Resting” și „Luptător”. Lisip face schimbări de proporție, el înfățișează un cap mai mic, un corp mai suplu și picioare mai lungi.

27) Sculptură grecească Sculptură arhaică perioada arhaică s-a dezvoltat în moduri foarte complexe. Până la mijlocul secolului VI. î.Hr e. au fost create statui ale zeilor, ușor disecate, strict frontale, parcă înghețate. …..Așa sunt statuile lui Artemis, zeița vânătorii, de la pr. Delos (aproximativ 650 î.Hr.) și Hera, soția lui Zeus, zeul suprem al panteonului grec, de la pr. Samos (c. 560 î.Hr.), amintește oarecum, aparent, de xoanii din epoca homerică. Dar deja în statuia Herei apare o mare plasticitate a formelor, subliniată de linii moi, netede ale siluetei, pliuri de draperii. Proporțiile figurii feminine în sine, ascunse de halat, sunt deja destul de corect stabilite ... ... În acest moment, sculptura greacă deschide noi părți ale lumii. Cele mai mari realizări ale ei se referă la dezvoltarea imaginii unei persoane în statuile zeilor și zeițelor, eroilor, precum și războinicilor - așa-numitele „kouros”. .....Imaginea unui kouros - un erou puternic curajos - a fost generată în Grecia de dezvoltarea conștiinței civice. Statuile Kuros au servit drept pietre funerare și au fost plasate în onoarea câștigătorilor concursurilor. Kuros sunt plini de energie și veselie, de obicei sunt reprezentați ca mergând sau pășind, deși pașii sunt încă dați oarecum convențional (ambele picioare sunt așezate pe pământ), ca în sculptura orientală antică. Cu toate acestea, ele dezvăluie deja principiul străvechi al structurii formelor, bazat pe subordonarea detaliilor întregului.
.....Dezvoltarea tipului kouros a mers în direcția dezvăluirii proporțiilor din ce în ce mai corecte, depășind elemente de simplificare geometrică și schematism. K ser. secolul al VI-lea BC, adică până la sfârșitul perioadei arhaice, în statuile kourosului, structura corpului, modelarea formelor și, ceea ce este deosebit de remarcabil, chipul este însuflețit cu un zâmbet misterios, care se numește „arhaic” în artă. critica, mai exact reiese. Acest „zâmbet arhaic” este condiționat, dând uneori kourosului un aspect oarecum manierat. Și totuși, exprimă o stare de veselie și încredere, care pătrund în întreaga structură figurativă a statuilor. ……Dorința de a transfera corpul uman în mișcare se manifestă în celebra statuie a zeiței Victoriei Nike de la pr. Delos, realizată în prima jumătate a secolului VI. î.Hr. Totuși, mișcarea zeiței, așa-numita „alergare în genunchi”, este la fel de convențională ca și „zâmbetul arhaic”. Din a doua jumătate a secolului VI. î.Hr e. în sculptură, ideile realist holistice despre imaginea unei persoane au început să apară mai consistent, indicând abordarea unor schimbări profunde atât în ​​viața publică, cât și în cultura artistică a Greciei. Din acel moment, Atena și școala atică de sculptură au început să înflorească. Una dintre realizările artei arhaice a Atenei au fost statuile fetelor în haine elegante, așa-numita „scoarță”, găsite pe Acropole. Statuile nucleelor, parcă, rezumă dezvoltarea sculpturală a arhaicului.

28) Pictura în vază din Grecia antică Pictură în vază geometrică Odată cu declinul culturii miceniene în jurul anului 1050 î.Hr. e. ceramica geometrică primește o nouă viață în cultura greacă.În primele etape înainte de 900 î.Hr. e. vasele din ceramică erau de obicei pictate cu modele mari, strict geometrice. Cercurile și semicercurile desenate cu un compas erau, de asemenea, decorațiuni tipice pentru vaze. Alternarea ornamentelor geometrice ale desenelor a fost stabilită prin diverse registre de modele, separate între ele prin linii orizontale care învăluiau vasul. ... În perioada de glorie a geometriei, modelele geometrice devin mai complexe. Apar meandri complexe alternante simple și duble. La acestea se adaugă imagini stilizate cu oameni, animale și obiecte. Carele și războinicii în procesiuni asemănătoare frizei ocupă părțile centrale ale vazelor și ulcioarelor. Imaginile sunt din ce în ce mai dominate de negru, mai rar de culorile roșii pe nuanțe deschise ale fundalului. ….. Perioada de orientalizare...Începând cu anul 725 î.Hr. e. în fabricarea ceramicii, Corint ocupă o poziţie de lider. Perioada inițială, care corespunde stilului orientalizant, se caracterizează în pictura în vază printr-o creștere a frizelor figurate și a imaginilor mitologice. Poziția, succesiunea, temele și imaginile în sine au fost influențate de modele orientale, care au fost caracterizate în primul rând de imagini de grifoni, sfincși și lei. Tehnica de execuție este similară cu pictura cu vază cu figuri negre. Prin urmare, la acel moment, tragerea de trei ori necesară era deja aplicată ...... Pictură în vază pe fundal alb Pictura în vază pe fond alb este un stil de pictură în vază care a apărut la Atena la sfârșitul secolului al VI-lea î.Hr. e. Constă în acoperirea vaselor de teracotă cu slip alb din lut de var local, iar apoi pictarea lor. Odată cu dezvoltarea stilului, hainele și corpul figurilor descrise pe vază au început să fie lăsate în alb. Pentru pictarea vazelor în acest stil, s-a folosit ca bază vopsea albă, pe care au fost aplicate figuri negre, roșii sau multicolore. …… Pictură în vază cu figuri negre Din a doua jumătate a secolului al VII-lea. înainte de începutul secolului al V-lea. î.Hr e. pictura în vază cu figuri negre se dezvoltă într-un stil independent de decorare ceramică. Din ce în ce mai mult, în imagini au început să apară figuri umane. Schemele compoziționale au suferit și ele modificări. Cele mai populare motive pentru imaginile pe vaze sunt sărbătorile, bătăliile, scenele mitologice care povestesc despre viața lui Hercule și războiul troian. La fel ca în perioada orientalizantă, siluetele figurilor sunt desenate cu slip sau lut lucios pe lut uscat necopt. Mici detalii au fost desenate cu un gravor. După ardere, baza a devenit roșie, iar argila lucioasă a devenit neagră. ……Pictură în vază cu figuri roșii Vazele cu figuri roșii au apărut pentru prima dată în jurul anului 530 î.Hr. e. Spre deosebire de distribuția deja existentă a culorilor bazei și a imaginii din pictura în vază cu figuri negre, ei au început să picteze cu negru nu siluetele figurilor, ci mai degrabă fundalul, lăsând figurile nevopsite. Cele mai fine detalii ale imaginilor au fost desenate cu peri separati pe figuri nepictate. Diferitele compoziții ale slipului au făcut posibilă obținerea oricăror nuanțe de maro. Odată cu apariția picturii în vază cu figuri roșii, opoziția a două culori a început să se manifeste pe vasele bilingve, pe o parte a cărora figurile erau negre, iar pe cealaltă - roșu. Stilul cu figuri roșii a îmbogățit pictura în vază cu un număr mare de scene mitologice; pe lângă acestea, vazele cu figuri roșii conțin schițe din viața de zi cu zi, imagini feminine și interioare ale atelierelor de olărit.

32) Patru stiluri de pictură pompeianăÎn picturile murale din Pompei se disting 4 stiluri: I, „încrustat” (secolul II î.Hr. - începutul secolului I î.Hr., imitație de parament de marmură); al 2-lea, „arhitectural-perspectivă” (preponderent în jurul anului 80 î.Hr. - circa 30 î.Hr.; imagini arhitecturale iluzionistice, peisaje, scene mitologice); al 3-lea, „ornamental” (1 jumătate secolul I d.Hr., compoziții ornamentale simetrice, inclusiv scene și peisaje mitologice); al IV-lea (aproximativ 63 - începutul secolului al II-lea; în principal construcții arhitecturale fantastice) ... .. 1 stil Primul „stil”, numit și „încrustat” sau „structural”, a fost larg răspândit în Pompei în anii 200-80 î.Hr. Se caracterizează prin așa-numitul. zidărie „rusticizată” sau placare a pereților - pietre mari cu un relief, suprafață în mod deliberat aspră. Adesea, placarea a fost imitată prin sculptarea detaliilor arhitecturale din ipsos „marmorat”. Acest design al casei i-a dat un aspect strict, rafinat, nobil, proprietarii unor moșii aristocratice ale orașului au păstrat acest decor timp de secole, doar actualizând-o din când în când... 2 stil... Al doilea „stil” - așa-numitul. „arhitectural” sau „arhitectural-perspectivă” - ​​conform lui Mau, a dominat designul locuințelor pompeiene în 80 î.Hr. - 15 d.Hr Spre deosebire de primul sistem, aici elementele arhitecturale au fost reprezentate nu prin modelare, ci prin pictură, nu există nici un relief... Picturile celui de-al doilea „stil” pot fi împărțite condiționat în mai multe faze, fiecare dintre acestea fiind caracterizată de mai multe și detalii mai complicate ale peisajului. Ghirlandele și măștile fazei timpurii sunt înlocuite cu coloane și pilaștri, zona principală a peretelui este ocupată de compoziție. Odată cu dezvoltarea stilului, artiștii încep să înfățișeze peisaje, creând iluzia spațiului în spații, introducând figuri de oameni în compoziții, folosind adesea comploturi mitologice…….. 3 stil Cel de-al treilea „stil” pompeian (c. 15 î.Hr. - 40 d.Hr. la Roma, 62 d.Hr. la Pompei) a apărut în mod natural din al doilea, dar în același timp a pierdut perspectiva iluzorie a acestuia din urmă. Detaliile arhitecturale nu mai sunt accentuate aici, devenind din ce în ce mai convenționale. Pilaștrii și coloanele care împărțeau planul pereților în al doilea stil devin mai subțiri, transformându-se în candelabre. Mau a numit acest sistem „stil ornamental” În această perioadă, Roma cade sub influența culturală egipteană - lucrurile egiptene apar în imperiu, cultele egiptene se răspândesc. Nici pictura celui de-al treilea „stil” nu a evitat astfel de motive - în ornamente apar flori de lotus, zei egipteni și sfincși. În mod convențional, al treilea „stil” poate fi împărțit în două faze. În prima fază, peretele este un panou împărțit în trei părți, cu un fundal monocrom, decorat cu un tablou distinctiv (opțional: pictura este situată doar în partea centrală), în a doua fază apar structuri arhitecturale ușoare. în nivelul superior al peretelui. Subiectele miniaturii centrale ale nivelului mijlociu al zidului au fost în principal scene mitologice și peisaje……. 4 stil Al patrulea „stil” pompeian (din aproximativ 63-62) are mai multe denumiri – „iluzoriu”, „fantastic”, „perspectivă-ornamental”. Într-un fel, acest sistem este o combinație a celui de-al doilea și al treilea „stiluri”. Elementele arhitecturale care caracterizau cel de-al doilea „stil” au fost exagerate de maeștrii celui de-al patrulea, transformându-le în decoruri de teatru pretențioase, care nu respectau legile fizicii. Ornamentația celui de-al treilea „stil” a devenit mai magnifică, mai pompoasă și, combinată cu arhitectura fantastică și picturile magnifice pe teme mitologice, a creat bogăția designului pictural care este inerent acestui sistem de picturi murale... Popularitate pentru acest „stil”. „ a venit firesc după cutremurul din anul 62 d.Hr., când multe case au fost grav avariate și au necesitat nu doar finisări, ci și restaurare. Proprietarii conștienți de modă ai caselor distruse și deteriorate nu au ratat să profite de marea oportunitate de a aduce note moderne în designul caselor lor.

33) Portretul Fayum Portretele Fayum- portrete funerare realizate în tehnica encausticii în Egiptul roman din secolele I-III. Și-au primit numele de la locul primei descoperiri majore din oaza Fayum în 1887 de către o expediție britanică condusă de Flinders Petrie. Sunt un element al tradiției funerare locale modificate sub influența greco-romană: portretul înlocuiește tradiționala masca funerară cu mumii.Portretele Fayum sunt cele mai bune exemple supraviețuitoare de pictură antică. Ele înfățișează chipurile locuitorilor Egiptului antic în perioadele elenistică și romană în secolele I-III d.Hr. După cucerirea Egiptului de către Alexandru cel Mare, domnia faraonilor s-a încheiat. În timpul domniei dinastiei Ptolemaice - moștenitorii imperiului lui Alexandru, au avut loc schimbări semnificative în artă și arhitectură. Portretul funerar, o formă de artă unică a vremii sale, a înflorit în Egiptul elenistic. Relatate stilistic cu tradițiile picturii greco-romane, dar create pentru nevoi tipice egiptene, înlocuind măștile funerare de mumie, portretele Fayum sunt reprezentări izbitor de realiste ale bărbaților și femeilor de toate vârstele.

| | 3 |

Piramida lui Khafre (Chephren), Marele Sfinx. Piramida lui Menkaure.

Arhitectura Egiptului Antic. regat antic

Planul cursului:

1. Arhitectura clădirilor de locuit.

2. Formarea arhitecturii de cult (cele mai vechi înmormântări, mastabe, piramide în trepte și simbolurile acestora).

3. Ansamblul mortuar al faraonului Djoser (c. 3000 î.Hr.).

4. Piramidele faraonului Snefru (secolul XXVI î.Hr.).

5. Complexul piramidal de la Giza (secolele XXVI-XXV î.Hr.). Piramida lui Khufu (Cheops) - prima „minune a lumii”.

7. Obeliscuri, temple solare.

Literatură.

Controlați întrebările și sarcinile

Din punct de vedere geografic, Egiptul Antic (Ta-Kemet – „Pământul Negru”, Ta-Meri – „Pământul iubit”) reprezenta o panglică îngustă de pământ fertil, întinsă de-a lungul malurilor Nilului navigabil (Hapi). Aproape nicăieri, cu excepția Deltei și a oazei Fayum, teritoriul său nu depășea 15-20 km lățime. Primii oameni (triburi de proto-berberi și proto-kușiți) s-au stabilit aici în urmă cu aproximativ zece mii de ani. Sunt multe lucruri care i-au atras aici.

Climă blândă, sol foarte fertil adus de inundațiile Nilului, care a făcut posibilă colectarea a trei-patru recolte pe an;

Cele mai bogate rezerve de materiale de construcție: papirus, argilă de calitate superioară, roci vulcanice și sedimentare (calcar, gresie, granit, bazalt etc.), cherestea de construcții (palmier, salcâm, tamarisc, smochin);

Rezerve uriașe de cupru, „metal solar” (aur), pietre prețioase (lapis lazuli, carnelian, onix etc.);

Floră și faună diversă; multe animale și plante au devenit totemuri ale triburilor, orașelor, regiunilor nome (de exemplu, orașele Oksyrhynchus și Lykopol, iepuri și antilope).

Toți acești factori au contribuit la faptul că în mileniul IV î.Hr. e. una dintre primele civilizații de pe planeta noastră a apărut în Valea Nilului. Toate condițiile necesare erau coapte pentru apariția unui stat sclavagist. Și, în primul rând, construcția pe scară largă a instalațiilor de irigații (diguri, diguri, canale), care au ajutat la menținerea apei Nilului inundat în câmpuri. Acest lucru a necesitat eforturile combinate ale unui număr mare de oameni. Triburi individuale nu au putut face față unei astfel de lucrări. Prin urmare, sub legendarul faraon Menes, fondatorul dinastiei I, a avut loc o unificare istorică a celor Două Țări - Egiptul de Nord și de Sud.

Populația Egiptului la acea vreme, se pare, nu depășea 2-3 milioane de oameni. Dintre masa populației libere, deja în perioada timpurie, s-a remarcat o elită privilegiată condusă de faraon. Conexiunea convenabilă a tuturor regiunilor de-a lungul Nilului a facilitat dezvoltarea comerțului intern și exterior și a ajutat autoritățile egiptene să mențină unitatea economică și politică a țării.

Istoria vieții economice, politice și a culturii spirituale a Egiptului Antic s-a desfășurat timp de mai bine de patru mii de ani. În tot acest timp, Egiptul a rămas o societate de sclavi. Elita sa conducătoare a aderat cu insistență la tradiții vechi în diferite domenii ale vieții și culturii. Prin urmare, arhitectura egipteană, în special arhitectura religioasă, dezvăluie și un mare conservatorism în cursul dezvoltării sale.

În procesul de dezvoltare istorică, structura socială a societății egiptene devine mult mai complicată. Meșteșugul urban este separat de agricultură, proprietatea privată a pământului se dezvoltă (în ciuda faptului că tot pământul Egiptului era considerat proprietatea faraonului); se formează un puternic aparat administrativ-birocratic şi militar. Preoția a devenit un grup social deosebit de influent, în mâinile căruia era concentrată bogăția unor gospodării uneori uriașe din templu.

Clima caldă și cantitatea minimă de precipitații și-au pus amprenta arhitectură Egiptul antic.

Se caracterizeaza prin curti, gradini si galerii deschise, precum si acoperisuri plate folosite ca terase. Din cauza absenței aproape completă a lemnului de construcție în multe părți ale Egiptului, aici au fost utilizate pe scară largă stuf, lut, cărămidă și diverse pietre, care sunt bogate în aproape toate părțile țării: „Egiptenii antici și-au construit locuințele din stuf. Urme ale acestui lucru, după cum se spune, se păstrează încă printre păstorii egipteni, care toți până astăzi nu au alte locuințe, în afară de stuf, și se mulțumesc cu ele... ”[Diodor, I, 43, 4] .

Cărămida brută egipteană se distingea prin rezistența sa mare, care se explică prin proprietățile nămolului de Nil din care a fost făcută și prin amestecul corespunzător de paie și praf de paie, care protejează cărămida de umiditate. Cărămida a fost folosită într-o mare varietate de structuri, de la locuințe până la zidurile cetății. Piatra a fost folosită mai ales în structuri monumentale: morminte, temple, palate etc.

Tehnica de construire a cărămizii și a pietrei a atins un nivel înalt în rândul egiptenilor. Le-a permis să construiască structuri arhitecturale uriașe la scară și concepute pentru eternitate, precum piramidele. Marea majoritate a clădirilor monumentale egiptene aveau tavane orizontale. Bolti se intalnesc insa si intr-o serie de monumente: bolti false (suprapuse) de diferite tipuri si o bolta cu pane din caramida. În epoca târzie, există și bolți din pietre în formă de pană.

Deja în perioada timpurie, pe malul Nilului a apărut o întreagă rețea de orașe mari și mici, din care s-au păstrat multe monumente de arhitectură.

Marea majoritate a monumentelor de arhitectură ale Egiptului Antic care au ajuns până la noi sunt temple, palate și morminte ale faraonilor și nobilimii, construite din cele mai durabile materiale. Construirea unor astfel de structuri era posibilă numai dacă exista un aparat de stat puternic capabil să organizeze lucrări de amploare la săparea canalelor și să reglementeze întregul management al apei din țară asociat cu inundațiile Nilului. Aceste inundații, care ștergeau anual granițele dintre multe terenuri, au stimulat dezvoltarea topografiei în Egiptul antic - geometrie, care în mâinile arhitecților egipteni s-a transformat într-un mijloc pentru crearea unor astfel de structuri, de exemplu, strict „geometrice” ca piramide. O bogată aprovizionare de forme și motive artistice a fost oferită arhitecturii egiptene de natura locală: Soarele cu razele lui arzătoare, peșterile din stânci, lumea vegetală (papirus, lotus, palmier și alte plante), regnul animal (imagini stilizate monumentale). de berbeci, lei etc.) .

Egiptenii au folosit pe scară largă sculptura, pictura și relieful în structurile lor monumentale. Abundența de tot felul de imagini, repetarea unor statui identice de faraoni, zei, sfincși etc. a fost asociat cu credințele egiptenilor în puterea magică a acestor imagini; rânduri repetate de statui și sfinxuri identice au servit ca un mijloc suplimentar important de îmbunătățire a arhitecturii impresionante a templelor și mormintelor egiptene ale faraonilor. Obiectele și scenele descrise în morminte, conform egiptenilor, trebuiau să ofere defunctului și dincolo de sicriu binecuvântările pământești corespunzătoare. Grandoarea mărimii, generalității, solidității și calmului poziției statuilor egiptene a subliniat inviolabilitatea și eternitatea clădirilor memoriale și religioase.

Alături de calmul monumental, reliefurile egiptene de pe stâlpi conțin și o dinamică ascuțită – de exemplu, în figurile faraonilor care vânează animale sălbatice sau își lovesc dușmanii. Toate aceste imagini au dezvăluit clar sensul social al arhitecturii, vorbind expres cu ea despre puterea și măreția zeilor și faraonilor, despre puterea preoției, despre inviolabilitatea statului egiptean. În reliefurile și picturile murale egiptene, pe lângă figuri și obiecte, scrierile hieroglifice îndeplinesc o importantă funcție decorativă. Nu mai puțin importantă decât sculptura și relieful în aspectul exterior al clădirilor monumentale egiptene a fost și pictura interioarelor. Picturile sunt dominate de culori strălucitoare, uneori luate în combinații clare. Folosit pe scară largă în interioare egiptene și căptușeală din faianță.

Profesia de arhitect în Egiptul antic se bucura de un mare respect. Istoria a păstrat o serie de nume ale unor arhitecți egipteni proeminenți. Cu toate acestea, tratatele de arhitectură egiptene sunt cunoscute doar din referințe.

Principalele etape din istoria arhitecturii Egiptului antic sunt datate în principalele perioade ale existenței sale istorice: Vechiul Regat (dinastia III-VI, aproximativ 3000-2400 î.Hr.); Regatul Mijlociu (dinastiile XI-XIII - aproximativ 2150-1700 î.Hr.); Regatul Nou (dinastia XVIII-XX -1584-1071 î.Hr.); Egiptul târziu (1071-332 î.Hr.) și Egiptul elenistic (332-30 î.Hr.). În perioada dominației romane (după 30 î.Hr.), arhitectura egipteană trece printr-o perioadă de dispariție.

Ca și în alte părți, în Valea Nilului, oamenii au trăit mai întâi în piguri și peșteri ovale. De asemenea, au amenajat copertine și corturi din piei de animale și rogojini de stuf întinse peste un cadru de lemn ușor. Au fost înlocuite cu colibe arcuite și cu cupolă, țesute din tulpini de stuf și acoperite cu lut deasupra. În ele, vârfurile tulpinilor de stuf erau legate într-un mănunchi, formând un acoperiș cu cupolă. Colibele conducătorilor diferă doar ca mărime.

Aproape nimic nu s-a păstrat din arhitectura rezidențială a Egiptului Antic. Locuința celor săraci din oraș poate fi judecată după ruinele orașelor abandonate și așezările muncitorilor: Kahuna, Deir el-Medina, Akhetaton. Ele furnizează, de asemenea, materiale pentru restaurarea schemei unui oraș bogat. O mare moșie rurală poate fi imaginată din imaginile din picturile mormintelor.

Locuința de masă din vremurile Vechiului Regat, după toate probabilitățile, consta din mai multe încăperi mici rezidențiale și utilitare, grupate în jurul unei curți deschise. Vatra a fost asezata intr-una din camere, deasupra ei a ramas o gaura de fum. Mesele joase și paturile erau prevăzute cu picioare ghimpate pentru a proteja șerpii și insectele otrăvitoare. Principalul material de construcție în arhitectura de masă a fost, fără îndoială, argila și nămolul de Nil, sau cărămida brută făcută din acestea. Structura podelei, tipică pentru locuința egipteană, a constat din grinzi orizontale rotunde sau semicirculare. Au fost așezate într-o pardoseală continuă sau la intervale. De sus, pardoseala a fost acoperită mai întâi cu rogojini sau scânduri de stuf, iar apoi cu un strat de lut, pământ.

În casele și palatele mai bogate, cărămida brută, aparent, era completată cu o oarecare aparență de cadru de lemn. De obicei astfel de case aveau 2-3 etaje. La parter erau încăperi pentru vite și sclavi, cămări. La etajul doi erau camerele maestrului, la al treilea - o terasă. Pereții erau dotați cu deschideri verticale atârnate cu covorașe de stuf sau jaluzele. Tavanele din astfel de case erau făcute din trunchiuri de palmier, tăiate pe lungime. Golurile dintre ele erau acoperite cu lut. Pe terasa, unde locuitorii casei petreceau adesea noaptea, erau amenajate parapete inalte cu fileuri de-a lungul marginii superioare. Ei i-au ascuns pe proprietarii casei de privirile nemodeste ale vecinilor lor (Fig. 2.1).

Orez. 2.1. Opțiuni pentru reconstrucția unei clădiri rezidențiale antice egiptene (conform lui Pierre Monte)

Clădirile de locuințe din mediul urban erau destul de aglomerate, dar întotdeauna era loc pentru o mică grădină cu piscină. Adesea flori și copaci creșteau pe acoperișuri. Copertinele umbrite din fața intrărilor erau foarte populare. S-au sprijinit pe coloane din trunchiuri de palmier sau mănunchiuri de stuf împletite cu plante acvatice (inclusiv lotusuri) (Fig.). Aparent, aceste motive au stat la baza coloanelor „plante” ale Egiptului Antic (în formă de lotus, în formă de palmier, în formă de papirus etc.).

Locuințele egiptenilor aveau de obicei o durată de viață scurtă. Inundațiile anuale ale Nilului au distrus majoritatea clădirilor de lut. Clădirile care au supraviețuit vara au fost acoperite cu crăpături de la căldură, așa că au preferat să nu repare, ci să dărâme și să construiască case noi. Cărămizi noi au fost făcute din lut în forme de lemn, care au fost apoi uscate la soare. De obicei, două săptămâni erau suficiente pentru a șterge toate urmele de distrugere. Nevoia constantă de lucrări geodezice și de restaurare a determinat dezvoltarea rapidă a topografiei, geometriei și astronomiei.

2. Formarea arhitecturii religioase (cele mai vechi înmormântări, mastabe, piramide în trepte și simbolurile acestora)

Perioada Vechiului Regat (aproximativ 3000-2400 î.Hr.) este perioada unei creșteri semnificative a vieții economice a Egiptului deținător de sclavi: extinderea suprafeței de teren irigat artificial, dezvoltarea agriculturii și meșteșugurilor, creșterea comerțului intern și a comerțului exterior cu țările vecine. A fost o stare puternică care a unit valea cursurilor inferioare ale Nilului și a Deltei. Puterea despotică și resursele materiale colosale au fost concentrate în mâinile faraonului, a cărui personalitate era îndumnezeită. Nobilimea și funcționarii deținători de sclavi au servit drept sprijin pentru stat și a existat o distanță socială uriașă între ei și cea mai mare parte a populației. O astfel de structură socială s-a manifestat, pe de o parte, prin construirea unor piramide uriașe înconjurate de morminte monumentale ale nobilimii (mastaba), în combinație cu o piramidă cu un templu mortuar. Pe de altă parte, monumentele de cultură și de viață ale egiptenilor obișnuiți, care nu au fost capabili să-și construiască aceleași structuri durabile pentru ei înșiși, au dispărut aproape complet.

Valea Nilului a fost de mult locuită de triburi în război. Primii faraoni egipteni antici au trebuit să-i cucerească prin forța armelor și a religiei. Aceștia s-au rugat la o varietate de zei (inclusiv animale și plante totem). Dorind să se ridice deasupra lor, faraonii au început să se numească copiii Soarelui - cei mai puternici și mai bătrâni dintre zei. Acest lucru s-a reflectat în compoziția și orientarea spațială a anticului morminte.

Mormintele egiptenilor obișnuiți erau sub forma unui cerc sau a unui oval. Nu este nimic surprinzător aici. În asemenea semi-piguri, săpate în nisip, s-au înghesuit primii coloniști ai Văii Nilului. După moartea fizică au continuat Trăiîn clădiri similare. Decedatul stătea înclinat pe partea stângă, probabil astfel încât să fie gata de renaștere într-o nouă viață. Capul îi era întors spre sud, iar fața spre vest, spre Țara Duatului. În climatul uscat deșertic, corpul s-a mumificat. Cu toate acestea, astfel de morminte erau adesea săpate de șacali sau de câini sălbatici. Jafurile de morminte nu erau neobișnuite, dacă bănuiau prezența unor bijuterii.

Prin urmare, deja în timpul dinastiei I, egiptenii au început să construiască mai multe morminte capitale sub formă de patrulater din pământ și piatră. O astfel de structură a fost numită mastaba . Acest termen a fost inventat de Auguste Mariette în anii 60 ai secolului al XIX-lea. Faptul este că aceste morminte i-au amintit de băncile de cărămidă ale fellahilor egipteni. Chiar și astăzi, ele pot fi văzute lângă case și magazine din zonele rurale ale Egiptului.

Aceste structuri erau de obicei situate în rânduri regulate la poalele piramidelor. Au servit drept cămine pentru viața de apoi. Ar trebui să existe tot ce este necesar pentru existență de „milioane de ani”, de la locuințe până la hrană. Bunurile pământești reale ar putea fi însă înlocuite cu imaginile lor. De exemplu, sclavi sau servitori - figurinele lor în miniatură sau figurile pictate. O mare parte din arhitectura acestor structuri de morminte este un model al unei locuințe egiptene. De exemplu, o rolă de piatră sculptată deasupra ușii reflectă forma unui covoraș de stuf înfășurat pe o tijă de lemn, care atârna intrarea în casă. În general, mastaba seamănă cu o piramidă trunchiată ghemuită cu o bază dreptunghiulară. Suprafața exterioară înclinată a pereților mormântului mărturisește originea acestei structuri de piatră din formele unei case de locuit primitive din cărămidă de noroi. Ulterior, suprafața înclinată a pereților, subliniind stabilitatea structurii, a devenit una dintre cele mai caracteristice trăsături ale arhitecturii monumentale egiptene (Fig. 2.2, 2.3).

În interiorul mastabei existau de obicei una sau mai multe încăperi pentru ofrande și pentru cultul funerar. Înmormântarea în sine a fost situată în subteran. Un detaliu esențial al mastabei a fost "usa falsa" prin care decedatul putea, conform credințelor egiptene, să părăsească viața de apoi. A jucat un rol deosebit în compoziția mastabei serdab(Arabă) - o cameră întunecată sau nișă în camera funerară, în care se afla o statuie portret a defunctului (Fig. 2.4, c).

Orez. 2.2. Mormântul din Negada, dinastia I (reconstrucție după K. Michalovsky)

Orez. 2.3. Mastaba nobililor în necropola din Giza (reconstrucție după K. Michalovsky)

Sufletul lui Ka sa mutat în ea în cazul morții mumiei. Bărbații au fost înfățișați la vârsta de 45 de ani, femeile - 25 (statui ale Prințului Rahotep și ale soției sale Nofret) (Fig. 2.4, d-e). Pereții mastabei erau acoperiți cu reliefuri înfățișând scene din viața defunctului sau activitățile acestuia în Câmpurile lui Iaru (versiunea egipteană antică a Paradisului) (Fig. 2.4, a-b).

Orez. 2.4. Lucrări de artă monumentală și decorativă în interiorul mastabasului:

a - scribul Khesir. Relief pe un panou de lemn din mormântul său (Saqqara, dinastia a III-a); b - „Femei purtătoare de jertfe” (mastaba Ti, dinastia a V-a); „Păstor care conduce un taur” (mastaba din Ptahhotep, dinastia a V-a); c – poartă falsă cu o statuie a defunctului în camera funerară a mastabei lui Mereruk (Sakkara, dinastia VI); d, e – statui ale prințului Rahotep și ale soției sale Nofret, dinastia a IV-a (necropola Gizeh, actual Muzeul Egiptean, Cairo)

Multe astfel de structuri au fost ridicate în necropola din Memphis. Au fost construite pe toată perioada Vechiului Regat. De-a lungul timpului, aspectul lor s-a schimbat. Au devenit mai masive și mai complexe în design, ajungând uneori la 3,7 m înălțime. Numărul de spații interioare a crescut. Exista un obicei să se atașeze din est partea laterală a mastabei este ceva ca o capelă, unde se adunau zilnic rudele decedatului sau preoții. Mormintele faraonilor din dinastiile I-II aveau si ele forma unei mastaba. Au existat precedente pentru asta. Într-adevăr, chiar și în perioada predinastică, șefii comunităților rurale locuiau în case de lemn cu contururi dreptunghiulare de planuri. După moarte, au fost îngropați în morminte de aceeași formă. Răposatul Vladyka zăcea cu capul spre nord. Dar fața lui nu mai era întoarsă spre apus, ci spre răsărit. Pe acea parte, Soarele a răsărit dimineața de pe fundul lacului cu crini. Mai târziu, această formă de înmormântare s-a păstrat doar în rândul nobilimii. Faraonii au ales pentru ei înșiși o versiune diferită, mai monumentală, a mormântului - piramidă în trepte.

piramidă în trepte - a doua etapă în evoluţia mastabei. Un total de 84 de piramide au fost găsite în Egipt. Forma în trepte a apărut una dintre primele. Conform legendei faraonului Sneferu, care căuta forma optimă pentru mormântul său, forma în trepte a piramidei reflecta structura politică a statului egiptean antic (Fig. 2.5).

Orez. 2.5. Structura socială a statului egiptean antic (reconstituirea legendei faraonului Snefru, B. Prus)

„Când Snefru, unul dintre faraonii din prima dinastie, l-a întrebat pe preot ce fel de monument să ridice pentru sine, el a răspuns: „Desenează, suveran, un pătrat pe pământ și pune pe el șase milioane de pietre necioplite - ei vor reprezenta poporul. Pe acest strat pune șaizeci de mii de pietre cioplite - aceștia sunt slujitorii tăi inferiori. Pune șase mii de pietre lustruite deasupra - aceștia sunt cei mai înalți funcționari. Pune pe ele șaizeci de pietre acoperite cu sculpturi - aceștia sunt cei mai apropiați consilieri și comandanți ai tăi. Și pune o piatră deasupra - acesta vei fi tu însuți. La fel a făcut și faraonul Sneferu. De aici a apărut cea mai veche piramidă în trepte - o adevărată reflectare a stării noastre, și tot restul au plecat din ea. Acestea sunt structuri eterne, din vârful cărora se văd granițele lumii și de care se vor mira cele mai îndepărtate generații... ”[Prus B. Faraon: Roman, în 2 părți, Partea 1 - Varșovia: Agenția Craiova Vydavnicha , 1986 - p. 151].

Cea mai faimoasă piramidă în șase trepte a faraonului din dinastia a III-a a lui Djoser din satul Saqqara, lângă Cairo.

Revoluția din octombrie a pus arhitecților sarcina de a crea un nou tip de locuință din punct de vedere social. Căutarea ei a fost efectuată, începând din primii ani ai puterii sovietice, în procesul de formare a vieții socialiste.

La 20 august 1918, Prezidiul Comitetului Executiv Central al Rusiei a emis un decret „Cu privire la abolirea proprietății private asupra imobilelor în orașe”. Toate cele mai valoroase clădiri rezidențiale au fost puse la dispoziția sovieticilor locali. A început o strămutare în masă a muncitorilor din barăci și subsoluri în case confiscate burgheziei. La Moscova, a fost mutat în apartamente confortabile în 1918-1924. aproape 500 de mii de oameni, în Petrograd - 300 de mii.

Reinstalarea în masă a muncitorilor în casele burgheziei a fost însoțită de un proces de apariție spontană a comunelor gospodărești, care urmăreau atât scopuri socio-politice, cât și pur economice. Fostele case de locuit erau considerate locuințe de lucru de un nou tip, în care structura economică și organizarea vieții trebuia să contribuie la dezvoltarea abilităților colectiviste în rândul populației, la educarea conștiinței comuniste. După ce au primit locuințe în folosință gratuită (înainte de introducerea NEP, lucrătorii foloseau locuința gratuit), muncitorii au creat organisme de autoguvernare în fiecare casă, care nu numai că gestionau funcționarea clădirii, ci și organizau astfel de instituții comunale de case, cum ar fi bucătării comune, săli de mese, grădinițe, creșe, colțuri roșii, biblioteci, săli de lectură, spălătorii etc. Această formă de întreținere colectivă a clădirilor rezidențiale de către muncitori (în regim de autoservire) a fost larg răspândită în primii ani ai puterii sovietice. De exemplu, la Moscova până la sfârșitul anului 1921 existau 865 de case comunale, la Harkov în 1922-1925. erau 242 de case comune. Cu toate acestea, chiar și în anii celui mai mare avânt a mișcării pentru organizarea caselor comunale în locuințele naționalizate ale muncitorilor, formele de viață comunale din acestea s-au dezvoltat extrem de lent. Motivul acestei situații s-a văzut atunci în primul rând în faptul că vechile tipuri de case nu corespundeau noilor forme de viață. Se credea că problema restructurării vieții va fi rezolvată prin construcție

Pagină 79-

Telstva special proiectat noi tipuri de clădiri rezidențiale (cu spații publice).

În același timp, nu a existat un punct de vedere unificat asupra tipului arhitectural și urbanistic al noii locuințe în sine: unii au sugerat să se concentreze pe o așezare comunală de lucru (formată din case individuale și o rețea de clădiri publice), alții au atribuit rolul principal. la casele comunale complexe cu socializarea vieții de zi cu zi, alții au considerat necesară dezvoltarea unui tip de locuință tranzitorie, care să contribuie la introducerea treptată a unor noi forme în viața de zi cu zi.

Comunele muncitorești apărute în locuințe naționalizate au stat la baza ordinii sociale pentru dezvoltarea unui nou tip de clădire de locuit, au jucat rolul unei platforme experimentale unde s-au născut și s-au testat noi forme de viață. Aici au apărut și s-au răspândit, creați pe baza autoservirii, embrionii originari ai sistemului de servicii publice care s-a dezvoltat în viitor. În primul rând, acestea sunt acele elemente ale instituțiilor comunale și culturale și publice care au fost asociate cu rezolvarea unor sarcini socio-politice atât de importante precum emanciparea femeii din gospodărie pentru a o implica în producție și viața publică (cantine, bucătării, spălătorii, grădini și creșe pentru copii etc.) și implementarea revoluției culturale (biblioteci, săli de lectură, colțuri roșii etc.).

Unul dintre primele proiecte de case comunale („case comunale”) a fost creat de N. Ladovsky și V. Krinsky în 1920. Casele rezidențiale din aceste proiecte experimentale erau clădiri cu mai multe etaje, cu o compoziție complexă, în care erau grupate diferite încăperi în jurul valorii de curte-hol .

Un rol semnificativ în dezvoltarea unui nou tip de locuință l-a jucat un concurs anunțat la sfârșitul anului 1922 pentru proiecte de construire a două cartiere rezidențiale la Moscova cu case demonstrative pentru muncitori (familiale și singure). În majoritatea proiectelor competitive, apartamentele pentru familii sunt proiectate în case secționale cu trei etaje (proiecte de L. Vesnin, S. Chernyshev, I. și P. Golosovs, E. Norvert și alții); instituțiile publice din cartiere în multe proiecte erau clădiri separate, uneori blocându-se reciproc pe baza proximității funcționale. De interes fundamental a fost proiectul lui K. Melnikov. După ce a evidențiat locuințe pentru familii în clădiri rezidențiale separate, el a combinat spațiile publice (alimentare, recreere culturală, creșterea copiilor, sectoare gospodărești) într-o singură clădire cu o configurație complexă, conectându-l la nivelul etajului al doilea cu un pasaj acoperit ( pe stâlpi) cu patru clădiri de locuit cu patru etaje.cladiri pentru familii mici.

În 1926, Consiliul orășenesc din Moscova a organizat o competiție a Uniunii pentru proiectarea unei case comunale. În proiectul depus la concurs de G. Wolfenzon, S. Aizikovich și E. Volkov, planul casei, complex în configurație, a constat în clădiri rezidențiale de tip coridor alăturate, situate pe laturile clădirii comunale împinse. înapoi în adâncuri. Acest proiect a fost realizat în 1928 (banda Khavsko-Shabolovsky) (Fig. 34).

Casele comunale au fost proiectate la mijlocul anilor 1920. si pentru alte orase. Unele dintre ele au fost implementate. Nevoia acută de locuințe a condus însă la faptul că aceste case au fost locuite cu încălcarea regimului de funcționare al acestora prevăzut de program (instituțiile municipale nu au funcționat, au fost alocate spații publice pentru locuințe, destinate clădirilor unifamiliale și mici. erau locuite de familii cu copii etc.), ceea ce crea inconveniente și provoacă critici ascuțite la adresa însuși tipului de casă comunală.

În procesul construirii de noi locuințe, unele elemente ale organizării vieții au dispărut și s-au născut alte elemente ale organizării vieții. Trecerea la NEP și la autosuficiența economică a clădirilor rezidențiale urbane (introducerea chiriilor) a dus la schimbări semnificative în însăși baza economică a funcționării caselor comunale muncitorești. Comuna gospodărească bazată pe exploatarea gratuită a casei și autoservire completă

Pagină 80-

A făcut loc unei noi forme de cooperare gospodărească colectivă - rezidențială cu participarea comună a membrilor la finanțarea construcției și exploatării casei.

Casele cooperativelor de locuințe, a căror construcție a început în a doua jumătate a anilor 1920, includeau adesea, alături de celule rezidențiale (apartamente pentru familii, camere pentru single), spații publice comunale. Cu toate acestea, în ceea ce privește gradul de socializare al vieții de zi cu zi, acestea erau mai apropiate de clădirile rezidențiale obișnuite cu unele elemente de serviciu. Aceasta este clădirea rezidențială a cooperativei Dukstroy din Moscova (arhitectul A. Fufaev, 1927-1928) (Fig. 53, 54).

În primii ani ai puterii sovietice, casa comunală a fost opusă ca principal tip de locuință de lucru unei case unifamiliale cu parcelă, a cărei dezvoltare a început după Revoluția din octombrie. În 1921, N. Markovnikov a creat un proiect experimental pentru o clădire rezidențială din cărămidă cu două apartamente, cu apartamente pe două niveluri. În 1923, conform proiectului său, la Moscova a început construcția așezării cooperativei de locuințe Sokol, constând din diferite tipuri de clădiri mici (un, două, trei apartamente și bloc) (Fig. 55, 56). ).

În efortul de a face locuințele mici mai economice și, în același timp, de a păstra caracterul dezvoltării imobiliare (intrarea în fiecare apartament direct din stradă, o zonă verde pentru fiecare familie), arhitecții la începutul anilor 20. creați un număr mare de opțiuni diferite pentru apartamente cu două, patru și opt apartamente, precum și case de bloc.

La începutul anilor 20. Locuințele mici devin cel mai frecvent tip de construcție pentru muncitori, nu numai în orașe, ci și în orașe. la Moscova în prima jumătate a anilor 1920. au fost construite în principal ansambluri rezidențiale, constând din clădiri mici: așezările muncitorilor din fabricile AMO (Fig. 57) (case bloc cu două etaje, arhitect I. Zholtovsky, 1923), Krasny Bogatyr (1924-1925), Duks ”( case cu două etaje, patru, șase și opt apartamente, arhitect B. Benderov, 1924-1926) și alții.Apsheron (prima etapă a fost pusă în funcțiune în 1925, arhitect A. Samoilov).

Cu toate acestea, la mijlocul anilor 20. a devenit clar că locuințele mici și casele comunale nu pot fi considerate ca principalele tipuri de construcție de locuințe în masă. Agravarea nevoii de locuințe a necesitat o tranziție la construcția în masă a blocurilor cu mai multe etaje pentru muncitori, la crearea unui tip de locuință cu adevărat economic. Clădirile rezidențiale secționale au devenit acest tip, tranziția la construcția cărora a fost asociată și cu faptul că la mijlocul anilor 20. principalii clienţi ai construcţiei de locuinţe sunt consiliile locale.

Primele complexe rezidențiale de case secționale (la Moscova, Leningrad, Baku și alte orașe) au fost construite folosind tipuri special concepute de secțiuni și case rezidențiale. La mijlocul anilor 20. apar primele tronsoane tipice de locuit, care în următorii ani au suferit modificări semnificative, care au influențat caracterul așezării noilor clădiri de locuit puse în funcțiune.

53. Moscova. Clădirea rezidențială a cooperativei „Dukstroy”. 1927-1928 Archite. A. Fufaev. Plan

1 - apartamente cu doua camere; 2 - apartamente cu o camera; 3 - bai si dusuri; 4 - pensiuni

Deci, de exemplu, în primele patru secțiuni tipice de apartamente pentru Moscova în 1925-1926. au predominat apartamentele cu două camere, ceea ce a limitat posibilitatea aşezării lor cameră cu cameră (Fig. 58.) Secţiune tipică 1927-1928. era deja un duplex, în timp ce cel principal nu era

Pagină 81-

Pagină 82-

Apartament cu doua si trei camere. Apartamentele au devenit mai confortabile (au apărut băi, s-a asigurat ventilație încrucișată, nu existau camere de trecere). Totuși, orientarea către apartamentele cu mai multe camere, care a luat ființă în a doua jumătate a anilor 20. în condițiile unui volum relativ mic de construcție de locuințe și o nevoie acută de locuințe, a determinat și natura distribuției spațiului de locuit. Așezarea cameră cu cameră a noilor clădiri rezidențiale a devenit larg răspândită.

Tranziție la mijlocul anilor 20. la dezvoltarea ansamblurilor rezidențiale urbane cu case secționale, a cerut arhitecților să dezvolte noi tipuri de secțiuni care să permită proiectarea de ansambluri rezidențiale cu clădiri relativ dense și, în același timp, crearea de cartiere cu abundență de aer și verdeață, diverse ca volum și spațiu. compoziţie. Alături de secțiunile obișnuite, de capăt, de colț, în formă de T și cruciforme, care au fost utilizate pe scară largă în trecut (și în străinătate), au fost dezvoltate noi tipuri de secțiuni - cu trei grinzi (Fig. 59) și în unghi obtuz (proiecte din 1924). -1925, arhitecții N. Ladovsky și L. Lissitzky).

În a doua jumătate a anilor 20. a continuat dezvoltarea unui tip de casă comunală.

Totodată, s-a acordat o atenție deosebită dezvoltării unui program pentru un nou tip de locuințe (concurs de tovarăși pentru proiectarea unei clădiri rezidențiale pentru muncitori, 1926-1927) (Fig. 60).

În 1928, un grup de arhitecți condus de M. Ginzburg (M. Barshch, V. Vladimirov, A. Pasternak și G. Sum-Shik) a început să lucreze la raționalizarea locuinței și la dezvoltarea unei case comunale de tip tranzițional în secțiunea de tipificare a RSFSR Stroikom, unde practic pentru prima dată la scară națională au început să se dezvolte probleme de organizare științifică a vieții de zi cu zi. Sarcina a fost dezvoltarea unor astfel de celule vii care să facă posibilă acordarea unui apartament separat fiecărei familii, ținând cont de posibilitățile reale ale acelor ani. S-a atras atenția asupra raționalizării amenajării și a dotării apartamentului. S-a analizat orarul de mișcare și succesiunea proceselor de muncă ale gazdei în bucătărie; echipamentul amplasat rațional a făcut posibilă eliberarea unei părți din suprafața nefolosită.

Odată cu raționalizarea apartamentelor secționale în secțiunea de dactilografiere, au fost dezvoltate diverse opțiuni pentru amenajarea spațială a celulelor rezidențiale folosind un coridor traversant care deservește un etaj, două etaje și trei.

Pagină 83-

Etaje, cum ar fi, de exemplu, o celulă rezidențială de tip F, care a făcut posibilă amenajarea unui coridor care deservește două etaje prin scăderea înălțimii spațiilor auxiliare ale apartamentelor și a unui alcov (culoarul este ușor, iar fiecare apartament are prin ventilație) (Fig. 62).

Rezultatul lucrării secției de tipificare în anii 1928-1929. a fost, pe de o parte, dezvoltarea „proiectelor și structurilor standard pentru construcția de locuințe recomandate pentru 1930” (publicată în 1929), iar pe de altă parte, construirea a șase case comunale experimentale la Moscova, Sverdlovsk și Saratov (Fig. 61-65). În aceste case, au fost testate diferite opțiuni pentru tipuri spațiale de celule rezidențiale, metode de interconectare a părților rezidențiale și publice ale unei case comunale, structuri și materiale noi și metode de organizare a lucrărilor de construcție.

56. Moscova. Case de locuit din satul „Sokol”. 1923 Arhitect. N. Markovnikov.

Planul casei. Forma generală. Fragment

De remarcat casa de pe Bulevardul Novinsky din Moscova (arhitecții M. Ginzburg și I. Milinis, inginer S. Prokhorov, 1928-1930), formată din clădiri rezidențiale, utilitare și utilitare (Fig. 61). Clădirea rezidențială este o clădire cu șase etaje, cu două coridoare (la etajele doi și cinci). Primul etaj a fost înlocuit cu stâlpi. Casa are trei tipuri de apartamente

Pagină 84-

Tire - apartamente mici (tip F), apartamente gemene, apartamente pentru familii numeroase. La nivelul etajului doi, clădirea de locuințe este legată printr-un pasaj acoperit de clădirea comunală, unde se afla bucătăria-sufragerie (prazurile se luau acasă) și o grădiniță.

Dezvoltarea lucrărilor de proiectare a noilor orașe și ansambluri rezidențiale cu întreprinderi industriale nou construite în primul plan cincinal a pus problema tipului de locuință de masă în centrul atenției arhitecților. A început o discuție ascuțită asupra problemelor restructurării vieții de zi cu zi, soarta familiei, relația dintre părinți și copii, formele de contact social în viața de zi cu zi, sarcinile de socializare a gospodăriei etc.

În această perioadă s-a acordat multă atenție problemei relațiilor de familie și căsătorie și influenței acestora asupra structurii arhitecturale și de planificare a noii locuințe, s-au exprimat opinii despre socializarea completă a gospodăriei, familia a fost pusă sub semnul întrebării ca unitate primară a societății. , etc. Au fost create proiecte de case comunale în care locuitorii au fost împărțiți pe grupe de vârstă (pentru fiecare dintre ele sunt prevăzute camere separate), iar întreaga organizare a vieții este strict reglementată. De exemplu, casa comună, proiectată în 1929 de M. Barshchem și V. Vladimirov, a fost împărțită în trei clădiri principale interconectate: o clădire cu șase etaje pentru copiii preșcolari, o clădire cu cinci etaje pentru copiii de vârstă școlară și o clădire cu șase etaje. clădire cu zece etaje pentru adulți.

Susținătorii propunerilor de socializare completă a vieții de zi cu zi și de eliminare a familiei s-au referit la exemple individuale de comune gospodărească cu socializarea completă a vieții de zi cu zi și respingerea familiei. Cu toate acestea, unii sociologi și arhitecți ai anilor 1920, analizând căminele pentru tineri, au considerat specificul organizării vieții și natura relațiilor din ele într-un mod nerezonabil de larg. Aproape multe proiecte de case comunale cu o generalizare completă

Pagină 85-

Dezvoltarea vieții de zi cu zi și respingerea familiei au fost o încercare de a proiecta arhitectural și de a raționaliza viața de zi cu zi a căminului de tineret. Caracteristică este și soarta caselor comunale construite pentru un astfel de colectiv de tineret. Acelea dintre ele care au fost create pentru comunele gospodăreşti studenţeşti au funcţionat de mulţi ani ca cămine bine amenajate, întrucât au susţinut constant componenţa de vârstă şi familială a locuitorilor specificate de program. Aceleași case comunale care au fost construite pentru comunele de zi cu zi de tineret muncitoresc, treptat, pe măsură ce locuitorii lor și-au creat familii, s-au transformat în locuințe incomode, deoarece schimbarea modului de viață nu mai corespundea organizării vieții comunei de tineret prevăzută de proiect. .

Și totuși, mișcarea tinerilor muncitori care au venit la universități pentru a crea comune studentești de zi cu zi, formarea unor astfel de comune a avut o anumită influență asupra proiectării și construirii căminelor studențești la sfârșitul anilor 1920.

În această perioadă, la Moscova a fost construită o casă-comună studențească experimentală pentru 2 mii de oameni. (arh. I. Nikolaev, 1929-1930). Într-o clădire mare cu opt etaje există camere mici (6 m²) pentru două persoane, destinate doar dormitului. Această clădire era conectată la o clădire publică cu trei etaje, care adăpostește o sală de sport, un auditoriu de 1000 de locuri, o sală de mese, o sală de lectură pentru 150 de persoane, o sală de studiu pentru 300 de persoane și cabine pentru studii individuale. Au mai fost amenajate o spălătorie, o cameră de reparații, o creșă de 100 de locuri, încăperi pentru cercuri etc. (Fig. 66, 73).

60. Concurs amical pentru proiectul unei clădiri rezidențiale pentru muncitori. 1926-1927

Arhitecții A. Ol, K. Ivanov, A. Ladinsky. Axonometrie. Planuri

În proiectele studenților din Leningrad (LIKS), casa comună a fost deja decisă

Pagină 86-

A devenit până la sfârșitul anilor 20. tipul obișnuit - o clădire rezidențială cu mai multe etaje (sau clădiri) și o clădire publică (sau mai multe clădiri) conectate la aceasta.

În majoritatea proiectelor studenților VKhUTEIN derulate sub conducerea lui I. Leonidov, comunele sunt împărțite pe grupe. Aceeași idee a fost pusă la baza complexului rezidențial în proiectul lui I. Leonidov pentru Magnitogorsk (Fig. 67).

62. Celule spațiale rezidențiale de tip F, dezvoltate în secțiunea de tipificare

Comitetul de construcție al RSFSR și folosit în casa de pe Bulevardul Novinsky

Pagină 87-

Printre casele-comune implementate, ale căror spații publice și comunale au funcționat cu succes în combinație cu celule rezidențiale, se poate numi casa societății deținuților politici din Leningrad (începutul anilor 30, arhitecții G. Simonov, P. Abrosimov, A. Hryakov) . Este format din trei clădiri conectate prin tranziții interne. În două clădiri de tip galerie există apartamente mici cu două camere, iar în clădirea secțională sunt apartamente mari cu trei camere. La primul etaj se află spații comune: un vestibul, un foaier, un auditoriu, o sală de mese, o bibliotecă-sala de lectură etc. (Fig. 68).

Sarcinile cu care se confruntă arhitecții în perioada analizată pentru îmbunătățirea condițiilor de viață ale lucrătorilor au implicat atât îmbunătățirea apartamentelor în sine, cât și dezvoltarea unei rețele de servicii publice.

Pagină 88-

Pagină 89-

Pagină 90-

Procesele reale de formare a vieții de zi cu zi au mărturisit că familia s-a dovedit a fi o unitate primară stabilă a societății. Comuna gospodărească (colectiv de consumatori), bazată pe autoservirea voluntară deplină a membrilor săi, s-a dovedit a fi o utopie, întrucât nu a ținut cont de relațiile economice reale ale oamenilor sub socialism („de la fiecare după capacitatea sa , fiecăruia după munca lui”) și, ca unitate structurală a societății, nu s-a dezvoltat . Nici tipul de tranziție al casei comunale nu a fost utilizat pe scară largă, deoarece speranțele pentru deplasarea rapidă a majorității proceselor gospodărești de la limitele celulei vii nu s-au concretizat.

La sfârșitul anilor 20. au fost proiectate și construite multe clădiri și ansambluri rezidențiale, care au inclus elemente de servicii publice: un complex rezidențial (arhitect B. Iofan, 1928-1930) pe digul Bersenevskaya din Moscova (Fig. 69), în care clădiri publice (un cinema, un club cu o sală de teatru, o grădiniță și o creșă, o cantină, un magazin) sunt anexate la clădiri de locuit, dar nu au legătură cu acestea; casă-complex în Kiev pe stradă. Revoluții (arhitectul M. Anichkin, inginer L. Zholtus, 1929-1930) - o clădire complexă, cu cinci etaje, cu spații publice la parter; casă colectivă din Ivanovo-Voznesensk (arh. I. Golosov, 1929-1932) (Fig. 70).

Pagină 91-

DAR- bloc cu apartamente cu doua camere; B- bloc cu apartamente cu trei camere; A- plan de etaj tipic: 1 - camere de zi; 2 - față; 3 - toaletă; 4 - dulap de bucătărie; b- plan parter: 1 - vestibul; 2 - foaier; 3 - auditorium; 4 - cantina; 5 - galerie deschisă

Pagină 92-

Pagină 93-

Acestea și multe alte clădiri și complexe rezidențiale, proiectate la sfârșitul anilor 1920, indică în mod clar că tipul de clădire rezidențială urbană de masă era încă în stadiu de căutare până la acel moment. Arhitecții nu se mai mulțumeau nici cu case secționale cu apartamente mari pentru așezare cameră cu cameră, nici cu case comunale cu „cabine” rezidențiale lipsite de încăperi utilitare. Au fost efectuate căutări pentru o celulă rezidențială economică pentru o familie, forme de interconectare între o clădire de locuit și utilități publice.

În mai 1930, Comitetul Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune a adoptat o rezoluție „Cu privire la lucrările de restructurare a vieții”, care a subliniat importanța formării unui nou mod de viață socialist și a dezvăluit greșelile făcute în acest domeniu.

Noile condiții sociale și formele de rezolvare a problemei locative determinate de acestea au creat condiții favorabile pentru dezvoltarea unui apartament economic rațional tipic. Formele de distribuție a spațiului de locuit caracteristice unei societăți socialiste au necesitat o abordare fundamental nouă a proiectării unui apartament.

În anii primului plan cincinal, în țară a început construcția extinsă de locuințe pentru muncitori. Au fost construite case separate în zonele dens construite ale orașelor, au fost create noi cartiere pe locul fostelor periferii mizerabile, noi ansambluri rezidențiale, noi orașe industriale. Întreaga țară s-a transformat într-un șantier de construcții, iar împreună cu investiții uriașe în industria de primă importanță

Pagină 94-

Construcția de locuințe în masă a jucat, de asemenea, un rol semnificativ. Geografia noilor ansambluri rezidențiale se extinde rapid. Alături de Moscova, Leningrad, Baku, Ivanovo-Voznesensk și alte centre industriale mari care fuseseră înființate chiar înainte de revoluție, ansambluri rezidențiale pentru muncitori sunt construite într-un ritm din ce în ce mai mare în apropierea giganților industriali nou construiti din primii cinci ani. plan la fabricile de tractoare din Harkov și Stalingrad, la uzina de automobile din orașul Gorki.

Construcția de locuințe a început pe scară largă în centrele industriale cu dezvoltare rapidă din Ural și Siberia - Sverdlovsk, Nizhny Tagil, Magnitogorsk, Novosibirsk, Chelyabinsk, Kemerovo, Novokuznetsk etc.

Principalele tipuri de construcție rezidențială în masă în anii primului plan cincinal au fost case secționale cu trei-cinci etaje, cărora li sa acordat o atenție principală dezvoltării, planificării și construcției. Au fost create numeroase tipuri de secțiuni, ținând cont de condițiile climatice locale, de natura distribuției spațiului de locuit și de posibilitățile echipamentelor inginerești.

Din cauza penuriei acute de materiale de construcție la sfârșitul anilor 20. (eliberat în principal pentru construcții industriale), științific

Pagină 95-

Și proiectați lucrări experimentale în domeniul construcției de locuințe prefabricate folosind materiale locale și deșeuri industriale.

În 1924-1925. Societatea pe acțiuni „Standard”, în al cărei birou de proiectare a lucrat un grup de arhitecți care aveau experiență în utilizarea noilor structuri din lemn în construcția de pavilioane ale unei expoziții agricole de la Moscova (1923), au înființat producția în fabrică (pe baza prelucrării lemnului). fabrici) ale clădirilor rezidențiale prefabricate standard de înălțime joasă, care au fost construite așezări ale muncitorilor (de exemplu, în Ivanovo-Voznesensk) (Fig. 71).

În 1927, prima clădire rezidențială a fost construită la Moscova din blocuri mici de zgârietură, conform proiectului inginerilor G. Krasin și A. Loleit. În 1929, cercetările în domeniul construcțiilor de blocuri mari au început la Institutul de Structuri din Harkov (condus de inginerul A. Vatsenko). Rezultatul acestei lucrări a fost cartierele experimentale de case cu trei etaje făcute din blocuri mari de zgârie (1929), o casă experimentală cu șase etaje în blocuri mari în Harkov (1930, arhitectul M. Gurevich, inginerii A. Vatsenko, N. Plakhov și B. Dmitriev), așezări case cu blocuri mari din Kramatorsk (1931-1933, aceiași autori).

Concomitent cu dezvoltarea construcției de blocuri mari din piatră, cu orientare către creșterea treptată a numărului de etaje al clădirilor de locuit, au continuat dezvoltările în domeniul construcției de locuințe mici din lemn din elemente prefabricate standard. Au fost elaborate proiecte de diferite tipuri de clădiri rezidențiale din materiale locale și s-a realizat construcția experimentală. Într-un număr de tipuri dezvoltate de case, a fost posibil să se schimbe aspectul celulei vii - pereții despărțitori glisante și pliante. S-a avut în vedere crearea de întreprinderi speciale pentru construcția de clădiri rezidențiale standard de înălțime joasă din materiale locale. Constructie

Pagină 96-

Locuințele trebuiau să fie complet industrializate, elemente gata făcute de greutate minimă produse la fabrici și asamblate la fața locului cu o macara ușoară într-un timp scurt.

La sfârșitul perioadei analizate au fost realizate și primele proiecte promițătoare de construcție a clădirilor rezidențiale din elemente tridimensionale. În 1930, N. Ladovsky a publicat, iar în 1931 a brevetat, o propunere de a face din celula vie (cabină) complet echipată de unul sau două tipuri principalul element standard. Astfel de elemente tridimensionale urmau să fie fabricate în fabrică și livrate în formă finită pe șantier, unde urmau să fie asamblate diverse tipuri de clădiri rezidențiale - de la case individuale până la clădiri cu mai multe etaje, în care, împreună cu locuințe. celule, ar putea exista premise cu destinație generală și specială. O astfel de metodă de organizare a construcției ansamblurilor rezidențiale din elemente tridimensionale a fost avută în vedere, atunci când toate comunicațiile urmau să fie așezate pe șantier în primul rând, iar apoi a fost ridicat un cadru standardizat. Cabina de locuit asamblată trebuia introdusă în cadru cu ajutorul macaralelor și conectată la comunicații.

Dezvoltând proiecte pentru o locuință funcțională, arhitecții au căutat nu numai să organizeze viața locuitorilor săi într-un mod nou, ci au acordat și multă atenție dezvoltării de noi tehnici pentru compoziția volumetrică și spațială a locuinței și crearea unei noi cauta o cladire rezidentiala.

Metoda de conectare a clădirilor cu tranziții, care a fost larg răspândită în proiectele unui nou tip de locuință, a condus la apariția unor noi soluții volumetrice și spațiale, iar dezvoltarea unei zone rezidențiale a căpătat un alt domeniu de aplicare urbanistic. Un exemplu tipic este complexul rezidențial „Orașul Cekistilor” (Fig. 72) din Sverdlovsk, 1931 (arhitecții I. Antonov, V. Sokolov, A. Tumbasov).

În anii 20. Arhitecții sovietici au dezvoltat o serie de soluții originale pentru clădiri blocate.

Pagină 97-

În 1930, în Erevan, în conformitate cu proiectul lui K. Alabyan și M. Mazmanyan, a fost construită o clădire rezidențială cu un aranjament deosebit de „tablă de șah” de loggii adânci, caracteristice arhitecturii locale (Fig. 74).

O trăsătură distinctivă a dezvoltării unui nou tip de locuință în perioada analizată a fost caracterul pronunțat problematic al căutărilor creative. O importanță deosebită au avut problemele sociale ale noului tip de locuințe, strâns legate de restructurarea vieții de zi cu zi; au mai fost ridicate și alte probleme – funcționale, artistice, constructive.

Noi tipuri de locuințe, noi soluții volumetrice și spațiale ale casei, opțiuni pentru combinarea spațiilor rezidențiale și comunale, tipuri spațiale de celule rezidențiale, amenajări raționale și echipamente de apartament, noi tipuri de case unifamiliale, bloc, secționale și cu o singură secțiune, au fost dezvoltate locuințe pe scară largă și mobile etc.. Acest lucru a condus la faptul că arhitectura noastră, deja în perioada formării sale, a influențat activ dezvoltarea locuințelor moderne în alte țări.

Introducere

Situația socio-istorică din Rusia în anii 1920 - începutul anilor 1930 și impactul acesteia asupra arhitecturii rezidențiale

Căutări și soluții arhitecturale pentru o clădire rezidențială socialistă din Moscova

3. Căutări și soluții arhitecturale pentru o clădire rezidențială socialistă din Leningrad

Concluzie

Lista literaturii folosite

Aplicație

Introducere

Prima treime a secolului XX, fiind un punct de cotitură, ocupă un loc aparte în istoria arhitecturii ruse. Etapele formării și dezvoltării sale prezintă interes atât din punct de vedere al modelării și al căutărilor estetice, cât și în legătură cu experimentele arhitecților din perioada postrevoluționară în sfera socială. Proiectele ideologice din anii 1920 - începutul anilor 1930 au rămas, în cea mai mare parte, nerealizate din cauza orientării socialiste hipertrofiate în raport cu strămutarea și existența cetățenilor. Dar dezvoltările existente ale ansamblurilor arhitecturale, complexelor, clădirilor și structurilor au adus o contribuție uriașă la dezvoltarea gândirii arhitecturale moderne și pot servi în continuare ca sursă de inspirație.

În vremea noastră, aproape un secol mai târziu, se poate face o evaluare obiectivă a rezultatelor activităților de construcții care s-au desfășurat în perioada de după Revoluția din Octombrie și Războiul Civil. Declarațiile creative din anii 1920 arată clar că arhitecții și teoreticienii artei s-au simțit pe punctul de a crea noi canoane de modelare artistică. Trăsăturile caracteristice ale operei lor au fost venerarea a tot ceea ce este avangardist, ruperea ordinii vechi și romantizarea utopică a viitorului în spiritul propagandei marxist-leniniste. Aceste atitudini s-au manifestat cel mai clar în planificarea organizării spațiale și obiective a vieții de zi cu zi.

În scopul lor inițial de „participant” căutat la construirea unei societăți socialiste, proiectele experimentale de arhitectură au rămas pentru o perioadă foarte scurtă de timp. Ceea ce a fost conceput ca o anticipare a arhitecturii de tip nou istoric, în practică s-a dovedit a fi realist nepromițător. Și totuși, datorită încercărilor de căutare a ultimului aspect al construcției rezidențiale, astăzi se poate obține o imagine destul de completă a orientării estetice a perioadei luate în considerare, inclusiv a modului în care personalitatea proletară a fost prezentată în cadrul socialismului utopic.

Astfel, obiectul cercetării este arhitectura rezidențială experimentală a anilor 1920 - începutul anilor 1930, subiectul este tipificarea arhitecturii rezidențiale experimentale. Scopul lucrării prezentate a fost o încercare de a analiza între ele principalele tipuri de locuințe în context socio-istoric.

Obiectivele tezei sunt:

a) să dezvăluie influența sentimentelor publice post-revoluționare asupra arhitecturii rezidențiale;

b) identificarea inovaţiilor inerente arhitecturii experimentale a anilor 1920 - începutul anilor 1930;

c) compara aspectele formale și estetice ale diferitelor tipuri de clădiri experimentale;

d) luați în considerare cele mai cunoscute exemple de arhitectură rezidențială din perioada specificată;

e) determina semnificația conceptelor luate în considerare pentru cultura artistică în ansamblu;

Această teză este alcătuită din trei capitole. Prima este dedicată luării în considerare a circumstanțelor istorice care au stabilit arhitecților sarcina de a dezvolta un tip de locuință actualizat. Analizează cele mai izbitoare tendințe stilistice, are în vedere problema conținutului teoriilor, locul și rolul acestora în sistemul cultural, precum și aspectul general al esteticii și poeticii care răspunde nevoilor clasei sociale proletare care a ajuns la putere. . Al doilea și al treilea capitol prezintă o încercare de analiză a istoriei artei a proiectelor practice și teoretice pentru noi tipuri de clădiri.

Această lucrare a fost scrisă folosind lucrări de critică de artă, monografii, biografii ale artiștilor, literatură istorică, articole științifice și jurnalistice. anomalii, anii 1920-1930" 1și „Petersburgul sovietic: „om nou” în spațiul vechi” 2, în colaborare cu V. S. Izmozik. Ele descriu în detaliu detaliile vieții și orientarea morală din primele decenii de după Revoluția din octombrie.

Lucrările cercetătorului arhitecturii sovietice, istoricului de artă și arhitectului S. O. Khan-Magomedov s-au dovedit a fi deosebit de valoroase - „Arhitectura avangardei sovietice” 3și „Pionierii designului sovietic” 4, reprezentând o analiză multilaterală și la scară largă a principalelor concepte de avangardă artistică și experimentală.

Pentru a vă face o idee despre adevărata evaluare a reformelor arhitecturii rezidențiale de către contemporani, cartea lui N. A. Milyutin "Sotsgorod. Probleme de construire a orașelor socialiste" a ajutat 5, precum și jurnalismul sovietic din anii 20 și 30 ai secolului XX.

arhitectura rezidentiala constructie casa

1. Situația socio-istorică din Rusia în anii 1920 - începutul anilor 1930 și impactul acesteia asupra arhitecturii rezidențiale

Nașterea unei noi arhitecturi este un proces complex în mai multe etape, strâns legat de tradițiile anterioare și care crește organic din acestea. Revoluția din octombrie a dezvăluit potențialul creatorilor și a accelerat maturizarea lor creativă. Fosta stabilitate a societății tradiționale multiclase a fost pierdută - modul de viață, relațiile interpersonale, îmbrăcămintea și ideile estetice se schimbau într-un ritm accelerat. Noi cerințe pentru reorganizarea spațiului de viață uman au început să i se prezinte arhitecturii, în legătură cu transformarea radicală a sistemului social. În consecință, arhitectul perioadei critice s-a confruntat cu sarcina de a identifica modele generale și de a prezice dezvoltarea societății în următorii ani. Varietatea uriașă a propunerilor de proiecte s-a datorat lipsei unei idei raționale specifice a viitorului, înțeles doar ca orașe care și-au pierdut polaritatea luxului și a sărăciei extreme într-un singur spațiu.

Statisticile date în articol de un membru al Academiei de Construcții și Arhitectură a URSS B.R. Rubanenko: „Conform recensământului din 1912 de la Moscova, aproximativ 350 de mii de oameni locuiau în apartamente cu dulap, iar 125 de mii de oameni locuiau în subsoluri și demisoluri, trăiau aproximativ 400 de mii de oameni (în medie 15 persoane pe apartament). , în condiții anormale, s-ar putea spune catastrofale, de locuințe la Moscova în 1912, trăiau un total de 850 de mii de oameni, ceea ce reprezenta peste 70% din populația totală a orașelor”.

Clasa muncitoare a marilor orașe din Rusia pre-revoluționară a fost găzduită în mai multe tipuri de spații nepotrivite locuirii, ceea ce a dus la aglomerare extremă, condiții insalubre și mortalitate ridicată. Unii dintre muncitori erau cazați în cazărmi de fabrică, împărțiți pe categorii în „single” (camere de dormit artel pentru 100-110 persoane) și „familie” (barăci tip coridor cu încăperi de până la 15 m). 2şi densitatea populaţiei pentru 2-3 familii). Apartamentele de tip dormitor constau din poduri și subsoluri fără dispozitive sanitare și igienice și mobilier în case de locuit, unde aproximativ 2,5 m. 2.. Un număr mare de muncitori locuia în case peste noapte și în semi-piguri suburbane.

Astfel, îmbunătățirea condițiilor de viață și îmbunătățirea locuințelor pentru toți cetățenii care lucrează a devenit o sarcină primordială și urgentă. Deja la sfârșitul anului 1917 a început confiscarea de stat a spațiului personal de locuit al burgheziei, la care s-au mutat muncitorii. În martie 1919, la cel de-al VIII-lea Congres al Partidului Comunist Revoluționar, a fost adoptat programul Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune, unde secțiunea privind problema locuințelor spunea următoarele: „În efortul de a rezolva problema locuinței, care s-a agravat mai ales în timpul războiului, guvernul sovietic a expropriat complet toate casele proprietarilor capitalişti şi le-a predat consiliilor orăşeneşti, a efectuat o migrare în masă a muncitorilor de la periferie către casele burgheze, a predat cele mai bune dintre ele muncitorilor. organizațiile, acceptând întreținerea acestor clădiri pe cheltuiala statului, au început să furnizeze familiilor muncitorilor mobilier etc. Sarcina PCUS este de a merge pe calea menționată mai sus și în niciun caz de a leza interesele ne- proprietate capitalistă, ne străduim din toate puterile să îmbunătățim condițiile de viață ale maselor muncitoare, să eliminăm supraaglomerarea și condițiile insalubre din vechile cartiere, să distrugem locuințe neutilizabile, să reconstruim cele vechi, să construim altele noi care corespund noului trai. condiţiile maselor muncitoare, la o reinstalare raţională a muncitorilor.

În 1918, în orașele mari, sub îndrumarea unor arhitecți de seamă, au fost create ateliere de proiectare în care a fost necesar să se decidă care ar trebui să fie locuința muncitorului sovietic din punct de vedere igienic și social: unde va fi amplasată - în un sat, oraș sau un tip complet nou de așezare - cum ar fi o viață este aranjată în care proletarul va munci și odihni, crește copii. În aspectul său expresiv, arhitectura rezidențială urma să devină o reflectare a umanismului, accesibilității, simplității și democrației sistemului social reînnoit.

În căutarea lor creativă, arhitecții s-au bazat atât pe experiența elaborării unor idei de natură socialist-utopică, conducându-și istoria din Renaștere, cât și pe lucrările pilonilor teoriei marxist-leniniste. În aceste baze creative, mai multe sarcini principale au decurs ca un fir roșu:

plantarea colectivizării cotidiene a societății;

înstrăinarea unei femei de la exploatare într-o gospodărie privată și implicarea acesteia în formațiuni socio-economice;

introducerea în viața de zi cu zi a activelor industriei științifice și tehnice;

înlocuirea înțelegerii „familiei” ca stadiu social de pornire cu conceptul de „colectiv”;

eliminarea opoziţiei dintre sat şi oraş.

Astfel, arhitecții avansați, atunci când elaborau proiecte pentru un nou tip de arhitectură rezidențială, s-au ghidat de nevoile presupusei societăți comuniste a viitorului, care nu există în realitate.

V.I. Lenin scria: „... fără a atrage femeile în serviciul public,... în viața politică, fără a scoate femeile din mediul lor stupefiant de casă și bucătărie, nu se poate asigura adevărata libertate, nici măcar nu se poate construi democrația, ca să nu mai vorbim de socialism. " . 1Una dintre opțiunile principale pentru întărirea influenței guvernului comunist sovietic, el a găsit și măsuri de redefinire a muncitorilor pentru un sistem de alimentație zilnică, ca înlocuitor pentru „agricultura individuală a familiilor individuale cu hrănirea generală a grupurilor mari de familii”. 2Pentru prima dată, subiectul emancipării femeilor a fost abordat oficial la Primul Congres al femeilor muncitoare din întreaga Rusie: „În loc de oala și jgheaburile de aragaz de casă, bucătăriile publice, cantinele publice, spălătoriile centrale, atelierele de înrcinat rochii, artele pentru curatarea lenjeriei si apartamentelor etc.”. 3În discursurile sale, Lenin a acordat o mare importanță problemei ieșirii unei femei din opresiunea domestică tradițională și a conectat direct soluția acestei probleme cu restructurarea cu succes a vieții. Astfel, în 1919, declara: „Poziția femeii în treburile ei casnice rămâne încă constrânsă. Pentru emanciparea completă a femeii și pentru egalitatea ei reală cu bărbatul este necesar să existe o economie publică și ca o femeia participă la munca productivă comună...

... vorbim despre faptul că o femeie nu ar trebui să fie asuprită de situația ei economică, spre deosebire de bărbat... chiar și cu egalitate deplină, această opresiune efectivă a unei femei încă rămâne, pentru că toată gospodăria este învinuită de ea. Această gospodărie este în majoritatea cazurilor cea mai neproductivă, cea mai sălbatică și cea mai dificilă muncă pe care o face o femeie. Această lucrare este extrem de meschină, nu conține nimic care să contribuie în vreun fel la dezvoltarea unei femei.

Acum ne pregătim serios să curățăm terenul pentru construcția socialistă, iar construcția însăși a societății socialiste începe abia atunci când, obținând egalitatea deplină pentru femei, ne-am apucat de o nouă muncă împreună cu o femeie eliberată de această muncă meschină, uluitoare, neproductivă. ..

Creăm instituții exemplare, cantine, creșe care ar elibera o femeie din gospodărie... aceste instituții, eliberând o femeie din postura de sclavă domestică, apar oriunde există cea mai mică oportunitate pentru acest lucru”. 1.

Pentru o evaluare reală a gradului de inovare al acestor postulate, merită luat în considerare nivelul de dezvoltare al economiei gospodărești care exista la momentul primei treimi a secolului al XX-lea, principalul regulator al căruia era o femeie. Acestea sunt: ​​munca manuală copleșitoare, absența aproape completă a mecanizării, electrificarea scăzută și alte aspecte care transformă munca zilnică într-o pierdere de timp obositoare, de rutină, zadarnică într-o atmosferă de căldură revoluționară generală și transformări cuprinzătoare. Problema reconstituirii fundamentelor cotidiene ale familiei nu a implicat (în interpretarea lui Lenin) reconstruirea principiului relațiilor în interiorul celulei sociale însăși. Cu toate acestea, schimbarea principiului creării și perceperii unei familii a devenit o parte importantă a conceptului de experiment social în anii 1920 și începutul anilor 1930. Primii ani post-revoluționari ai Rusiei sovietice sunt caracterizați de o oarecare neglijență, atitudinea ireverentă a urbaniștilor, arhitecților, politicienilor și sociologilor față de viața de zi cu zi, încrederea în adecvarea încercărilor de a-și sparge radical bazele tradiționale și lipsa de dorință de a recunoaște gospodăria ca fiind matricea fundamentală a tuturor proceselor vieții. Cu toate acestea, în ciuda contururilor neclare și a subiectivității aparente a conținutului, viața de zi cu zi s-a dovedit a fi cea mai încăpățânată și stabilă caracteristică conservatoare a fiecărei persoane. Potrivit lui Selim Omarovich Khan-Magomedov, conservatorismul vieții de zi cu zi „reflectă, în special, continuitatea în dezvoltarea unui întreg complex de elemente de cultură dobândite care sunt transmise prin ștafeta generațiilor tocmai în sfera cotidianului. În „împrejmuirea” vieții de zi cu zi de viața publică, având în vedere autonomia sferei vieții de zi cu zi, se poate observa o formă specială de activitate a vieții care s-a format în cursul dezvoltării societății umane, care creează condiții. pentru formarea unor trăsături importante de personalitate... Și în „tulburarea” externă (pentru ochiul unui străin) a vieții, se poate vedea o manifestare a personalității, nevoia unei persoane de relaxare psihologică” 1. În acest sens, practica înființării unui experiment în domeniul îmbunătățirii vieții domestice, concomitent cu modernizarea întregii societăți a unei anumite țări și perioade de timp, este deosebit de utilă, datorită căruia este posibilă realizarea proprietăților. a vieţii cotidiene ca fenomen socio-cultural semnificativ.

Ideile figurative de îmbunătățire a spațiului subiectal din anii 20 ai secolului trecut au variat de la înțelegerea și viziunea privată a autorului asupra problemei cererii publice. Așa că unii s-au limitat la cele mai necesare lucruri pentru atingerea confortului: îmbunătățirea condițiilor sanitare și igienice, creșterea filmării calculate pe locuitor, îmbunătățirea funcționalității amenajărilor și includerea în spațiu a echipamentelor tehnice și inginerești necesare, dotarea acestora cu mobilier bazat pe aşezarea apartamentelor confiscate burgheziei – „pe cameră”. Arhitecții radicali au înțeles prin reconstituirea vieții de zi cu zi sarcinile de natură globală: respingerea familiei, ofilirea ei treptată ca celulă de bază a organizării societății și înlocuirea ei egală cu colectivul comunist. Adică, o casă formată din unități separate - un apartament pentru o familie, este comparată, respectiv, cu un oraș format din unități rezidențiale independente - case comunale destinate unei comunități mari egale de bărbați și femei care trăiesc în afara instituției tradiționale a căsătoriei. Motivele schimbării abordării publicului de masă, în special în rândul tinerilor, asupra aspectului moral al familiei și al căsătoriei, a fost situația istorică extrem de instabilă din timpul revoluției și războiului civil. Problema controversată a uniunilor civile, conviețuirea liberă, copiii nelegitimi s-a discutat în presă, în sălile de curs, pe standurile de campanie. Așadar, în 1921, Alexandra Mikhailovna Kollontai, fiind șefa Departamentului de Zhenomice a Comitetului Central al PCR (b), afirma: „Economia comunistă desființează familia, familia își pierde din importanța ca unitate economică din momentul în care economia naţională trece în epoca dictaturii proletariatului la un singur plan de producţie şi consum social colectiv.

Toate sarcinile economice externe ale familiei se îndepărtează de el: consumul încetează să fie individual, în cadrul familiei, este înlocuit cu bucătăriile și cantinele publice; pregătirea hainelor, curățarea și menținerea curată a locuințelor devine o ramură a economiei naționale, la fel ca spălatul și repararea lenjeriei. Familia ca unitate economică din punct de vedere al economiei naționale în epoca dictaturii proletariatului trebuie recunoscută nu numai ca inutilă, ci și dăunătoare.

Îngrijirea copiilor, creșterea lor fizică și spirituală devine o sarcină recunoscută a echipei sociale din republica muncii. Familia, prin educarea și afirmarea egoismului, slăbește legăturile colectivului și, prin aceasta, împiedică construirea comunismului. 1.

O astfel de comunitate presupune nu numai o schimbare a relațiilor personale în raza celulei de bază actualizate a societății, ci și o schimbare a poziției față de lucrurile care sunt în proprietate privată - dorința de socializare maximă. Astfel, se remarcă cea mai largă gamă de opinii cu privire la gradul de hotărâre al schimbărilor din viața socială, care, la rândul său, s-a reflectat în arhitectura funcționale variate radicale.

Conștientizarea importanței semnificației istorice a revoluției socialiste realizate i-a determinat pe artiști să gândească mai larg și mai utopic ca niciodată. Tinerii arhitecți și artiști, aflați într-o ascensiune revoluționară emoțională, au rupt în mod conștient tradițiile pre-revoluționare, refuzând să recunoască înțelegerea clasică a artei, valorile și idealurile sale de frumos, percepându-le ca decadență și formalism; au căutat să găsească o imagine artistică rebelă cea mai potrivită pentru epoca lor contemporană. La momentul de cotitură al schimbării sistemului politic, arta a fost destinată nu atât pentru plăcere, cât pentru dezvoltarea unor metode eficiente de agitație folosind tehnicile caracteristice școlilor de artă de avangardă. Deci, „un grup de tineri și profesori ai VKhUTEMAS (Atelierele superioare artistice și tehnice) - N.V. Dokuchaev, N.A. Ladovsky și alții au văzut calea către aceasta prin faptul că fiecare formă sau combinație de forme a fost considerată simbolic: de exemplu, cubul a fost considerat o expresie a păcii, iar deplasările planurilor și forma spiralei au fost identificate de către ei cu dinamica revoluției. Pentru a da structurilor lor o expresie și mai mare, susținătorii interpretării simbolice a formelor arhitecturale introduse uneori în proiectează motivul rotației mecanice a unor părți ale clădirii sau a folosit alte metode de estetizare a formelor de mașini industriale”.

Astfel, arta de stânga avea să devină una dintre vocile de propagandă ale ideologiei comuniste. În ciuda dificultăților financiare serioase, precum și a nesiguranței extreme a primilor ani revoluționari și a perioadei de după războiul civil, creativitatea s-a dezvoltat într-un ritm accelerat, alimentată de proiectele competitive anunțate sistematic pentru construirea de clădiri pentru diverse scopuri publice.

În acelaşi timp, cu toată activitatea lor viguroasă, curentele revoluţionare inovatoare nu au avut un organ centralizat de publicitate. Ca răspuns la deficitul de jurnalism îngust concentrat, sub conducerea poetului Vladimir Mayakovsky, care sublimează stările publice din anii 1920 în opera sa, din 1923 până în 1925 a fost publicată revista de artă literară „LEF”, al cărei scop a fost „să contribuie la găsirea drumului comunist pentru toate tipurile de Artă” Revista a făcut cunoștință cu cititorul nu numai în munca reprezentanților autohtoni ai avangardei revoluționare, ci și în figurile străine care creează în cadrul culturii proletare. Aceasta a fost valoarea revistei ca mesager al practicii de specialitate a lumii.

În 1923, în primul număr al revistei, Vladimir Mayakovsky scria: „... suntem cei mai buni muncitori în arta timpului nostru. Înainte de revoluție, am acumulat cele mai exacte desene, cele mai pricepute teoreme, cele mai ingenioase. formule - formele noii arte.Este clar: burghezia, alunecoasa, de toata lumea era un loc prost pentru construirea.In timpul revolutiei, am acumulat multe adevaruri, am invatat despre viata, am primit misiuni pt. cea mai reală construcție din veacuri. Pământul, spulberat de zgomotul războiului și al revoluției, este teren dificil pentru clădiri grandioase. Am ascuns temporar formule în mape, ajutând la întărirea revoluției zilelor." 1

Este de remarcat faptul că ostilitatea tinereții creative a artei clasice nu a fost o dogmă, ci mai mult o tendință la modă asociată cu sentimentele populare revoluționare. Exemplele istorice arată că arta a rămas întotdeauna în slujba propagandei politice, indiferent de schimbarea idealurilor estetice. Astfel, ideile comuniste privind creativitatea în URSS se bazează în mare măsură pe teoria leninistă a moștenirii culturii, care, la rândul ei, se bazează pe învățăturile lui K. Marx și F. Engels. Lenin în mod repetat, mai ales în primul plan cincinal al Rusiei sovietice, când se construia fundamentul unei noi culturi, a concentrat atenția asupra necesității de a cerceta tradițiile artistice ale lumii pe baza unor considerații ale viziunii marxiste asupra lumii. Marxismul, pe de altă parte, nu a cerut inventarea unei noi culturi proletare, ci s-a oferit să dezvolte în cadrul său cele mai bune tradiții și exemple de istorie internațională a artei. În contextul acestei teme, părerea autoritară a lui Lenin, exprimată de acesta într-o conversație cu activistul mișcării comuniste germane Clara Zetkin: „Suntem prea mari” subversivi, dacă ne întoarcem de la frumosul cu adevărat, respingeți-l ca un punct de plecare pentru dezvoltarea ulterioară, doar pe motiv că este „vechi”? „?<...>Există multă ipocrizie aici și, desigur, o reverență inconștientă pentru moda artistică care predomină în Occident. Suntem buni revoluționari, dar din anumite motive ne simțim obligați să dovedim că și noi suntem „la culmea culturii moderne”. Am curajul să mă declar „barbar”. Sunt incapabil să consider lucrările expresionismului, futurismului, cubismului și altor „isme” cea mai înaltă manifestare a geniului artistic. nu le inteleg. Nu simt nicio bucurie din partea lor”. 1

Cu toate acestea, cele mai populare, progresive și relevante în lucrările de arhitectură pentru perioada anilor 1920 - începutul anilor 1930 au fost două zone de avangardă ale „ismelor” de artă industrială, fiecare dintre acestea promovând propriile metode și principii de construcție a locuințelor, în același timp negând în egală măsură. baza tradițională în favoarea unei noi arhitecturi de opoziție: constructivismul, ai cărui ideologi și teoreticieni au fost arhitecții Moses Ginzburg și frații Alexander, Leonid și Alexei Vesnin; și raționalism, al cărui lider creator a fost arhitectul Nikolai Ladovsky.

Constructiviștii au proclamat funcția și pragmatismul drept principii conducătoare, negând formarea figurativă și artistică. Una dintre cele mai importante faze ale procesului de proiectare în arhitectură a fost proiectarea. Trăsăturile expresive ale metodei au fost respingerea completă a decorului în favoarea dinamicii structurilor geometrice simple, verticale și orizontale, un cadru tehnico-constructiv deschis al structurii; libertatea de planificare a clădirii, dintre care unele volume ies adesea semnificativ de formatul general, agățate în spațiu; calcule precise ale calităților fizice ale unui material de construcție în raport cu apartenența sa funcțională, utilizarea tehnologiilor și materialelor avansate (sticlă, fier, beton).

În 1922, pe baza Institutului de Cultură Artistică (INKhUK (a)) Alexander Vesnin a creat conceptul teoretic al primului grup de arhitecți constructiviști, ale cărui principale prevederi au fost: crearea de noi lucruri și forme utile și utilitare care determina spiritul noului timp și persoana care trăiește în el; lucrurile și formele ar trebui să fie în mod transparent constructive, ergonomice, matematice și de înțeles, nu împovărate cu figurativitate decorativă; sarcina principală a artistului nu este studiul școlilor de artă istorică, ci dezvoltarea legilor de combinare a principalelor elemente plastice; artistul trebuie să creeze lucrări egale ca sugestiv cu inovațiile avansate de inginerie și tehnice. În 1924, sub autoritatea unui alt teoretician de frunte al constructivismului sovietic, Moses Ginzburg, a fost publicată cea mai faimoasă carte-manifest „Stil și epocă”, în care discută despre dezvoltarea ulterioară a arhitecturii pe calea evoluției tehnice și sociale. În 1925, Ginzburg și Vesnin, în fruntea unui grup de oameni asemănători, au înființat o singură organizație creativă a constructiviștilor - Asociația Arhitecților Moderni (OSA) și revista afiliată „Arhitectura Modernă” („SA”), care a existat până în 1930 inclusiv.

Raționaliștii, recunoscând relația strânsă dintre soluțiile funcționale și cele constructive, au acordat mai multă atenție celor din urmă, studiind legile percepției umane asupra volumului arhitectural într-un mediu urban din punct de vedere fiziologic, psihologic și biologic. Astfel, conceptul de „spațiu” a devenit cel mai important în platforma creativă raționalistă. În atmosfera de necontenite polemici din anii 1920, raționaliștii, în frunte cu N. Ladovsky, au luat o poziție mai liberală decât constructiviștii ultra-radicali. Ei și-au propus să stăpânească bazele lăsate de trecut și să țină cont de această practică în proiectarea unei clădiri utilitar-funcționale.

Comisia pentru Pictură, Sinteză Sculpturală și Arhitecturală (Zhivskulptarkh), care a existat în 1919-1920, a devenit prima platformă de proiectare pentru adepții metodei raționaliste în arhitectură. În 1920, la instituția de învățământ a Atelierelor Superioare Artistice și Tehnice (VHUTEMAS), Nikolai Ladovsky și-a creat Atelierele Unite (Obmas), unde pregătește arhitecți pe baza prevederilor creative ale artei industriale a raționalismului dezvoltate de el. De-a lungul celor trei ani de activitate a lui Obmas, un grup de oameni cu idei similare s-a maturizat la nivelul unei organizații creative - Asociația Noii Arhitecți (ASNOVA), care a inclus arhitecți remarcabili precum Konstantin Melnikov și El Lissitzky.

Raționaliștii nu au putut organiza un periodic cu drepturi depline care să acopere activitatea lor de creație - primul număr al revistei Izvestiya ASNOVA pregătit de ei a fost publicat în 1926 sub conducerea lui E. Lissitzky, care a fost și ultimul. În viitor, articolele au fost publicate în diverse publicații jurnalistice dedicate problemelor de artă și arhitectură în special.

De câțiva ani, organizațiile creative ale constructiviștilor și raționaliștilor OSA și ASNOVA se află în competiție strânsă între ele pentru proiecte competitive și construcții reale. Cu toate acestea, OCA, în ciuda absolutizării sale extreme a designului ingineresc, s-a dovedit a fi mai solicitată și populară. La rândul său, în asociația de creație ASNOVA, în 1928, apar neînțelegeri interne, în urma cărora organizația este desființată, iar liderul ei nerostit Nikolai Ladovsky își dedică munca urbanistului.

Într-un fel sau altul, atât arhitecții constructiviști, cât și cei raționaliști s-au remarcat printr-o viziune ambițioasă, politizată și utopică asupra arhitecturii viitorului, o dorință de a depăși disonanța eclectică dintre decorativismul extern și structura internă a clădirii. Principala metodă de mecanizare, modernizare și reducere a costurilor de construcție a fost introducerea celor mai recente progrese în inginerie în proces, precum și standardizarea și tipificarea proiectării.

Dacă arhitectura primei jumătăți a anilor 1920 a fost preponderent exploratorie, de natură experimentală, atunci sfârșitul Războiului Civil și trecerea la Noua Politică Economică în a doua jumătate a acestui deceniu a fost marcată de o revigorare a construcției și de implementare. a multor evoluţii analitice. Apar primele complexe de locuințe construite și cartiere întregi pentru muncitori, unde instituțiile culturale și comunitare, clădirile publice etc., puteau fi construite concomitent cu clădirile rezidențiale.Astfel de districte din Leningrad au devenit Shchemilovka, Avtovo, Malaya Okhta. Primele zone rezidențiale - fosta Dangauerovka, pe strada Shabolovka și Usacheva din Moscova, dezvoltarea străzii Tractor și a zonei rezidențiale Palevsky din Leningrad. Constructivismul a devenit direcția principală în arhitectură, care a fost urmată de mari arhitecți deja maturi.

În expresia sa cea mai avansată, constructivismul a îndeplinit scopurile construcției formaționale, dar nu a fost întotdeauna luat în considerare faptul că condițiile tehnice reale nu corespund contextului declarat - asta explică frecventa inconsecvență și utopism al proiectelor creative ale arhitecților. Industrialismul accentuat și mecanizarea principiilor constructivismului erau în contradicție cu metoda muncii manuale care a predominat în construcția anilor 1920. Adesea, la tencuirea unor astfel de materiale disponibile precum cărămidă, căpriori și grinzi din lemn, s-a obținut un efect imitativ al unei structuri din beton armat, care a contrazis în mod fundamental unul dintre cele mai importante principii ale constructivismului - veridicitatea volumului arhitectural datorită structurii și materialului. . Astfel, din metoda creativității arhitecturale, constructivismul se transformă treptat într-un stil decorativ cu tehnici și metode proprii de modelare. Mulți arhitecți, pe valul de entuziasm pentru constructivism, au folosit în proiectele și clădirile lor doar caracteristicile exterioare ale acestuia, precum planul liber, expunerea unei structuri, geamurile în bandă etc.

Se pot deduce câteva prevederi principale din care arhitecții post-revoluționari au respins. În cursul Revoluției din Octombrie și al Războiului Civil, a avut loc o schimbare socială enormă - a apărut un stat bazat pe ultimele principii care anterior păreau fantastice; majoritatea asuprită și exploatată era la putere; dispozițiile romantice revoluționare au dat naștere la aspirații de a o lua de la capăt, într-un loc nou, de la o masă curată; nevoile cetăţenilor proletari sunt fundamental diferite de nevoile claselor conducătoare anterior. Toate acestea au condus la gândul - este necesar să construim altfel.

Crearea celui mai nou tip de locuințe socialiste și eliberarea femeilor de povara vieții individuale au devenit una dintre ideile principale în construirea unei societăți proletare. În programul celui de-al VIII-lea Congres al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune, la secțiunea principii politice generale, paragraful cinci prevede următoarele: „De secole, democrația burgheză a proclamat egalitatea oamenilor, indiferent de sex, religie, rasă și naționalitate. , dar capitalismul nu a permis nicăieri să realizeze această egalitate în practică, iar în etapa sa imperialistă a dus la cea mai puternică intensificare a opresiunii rasiale și naționale. Numai pentru că puterea sovietică este puterea poporului muncitor, a fost capabil să ducă la îndeplinire această egalitate. pentru prima dată în lume până la capăt și în toate domeniile vieții, până la distrugerea completă a ultimelor urme ale inegalității femeilor în domeniul căsătoriei și al dreptului general al familiei.<...>Fără a se limita la egalitatea formală a femeilor, partidul urmărește să le elibereze de poverile materiale ale unei gospodării învechite prin înlocuirea acesteia cu case comunale, cantine publice, spălătorii centrale, creșe etc. 1

În această direcție, cele mai interesante experimente au fost întreprinse de arhitecții constructiviști la sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 1930. Proiectele de case comunale dezvoltate de aceștia, unde nevoile cotidiene au fost satisfăcute cu ajutorul serviciilor publice, și clădiri rezidențiale dotate cu instituții publice bine întreținute, dau viață ideilor unei reorganizări radicale a vieții și de emancipare a femeii.

O axiomă importantă a utopiei socialiste a fost ideea unei transformări radicale a omului într-un corp comunal lipsit de instincte individualiste. Poate că principalul instrument al acestei transformări a fost acela de a deveni un nou tip de locuințe, așa-numitele „falanstere”, în care cetățenii erau pătrunși de ideile colectivismului și eliberați de îndatoririle gospodărești, de familie și de tot ceea ce încetinește procesul de creare. o persoană de formare actualizată.

Filosoful și sociologul francez François Fourier a conceput „phalansteres” ca fiind case ridicate intenționat de la 3 la 5 etaje, dotate cu camere pentru recreere colectivă, învățare, divertisment și dormitoare individuale pentru fiecare membru individual al comunei.

Astfel, fiecare persoană avea un spațiu personal în cadrul unității. În Rusia, popularizarea ideii de locuințe colective a venit după publicarea romanului de N. Chernyshevsky „Ce este de făcut?”. Așadar, la Sankt Petersburg, în 1863, datorită inițierii scriitorului și publicistului Vasily Sleptsov, a apărut prima astfel de comună Znamenskaya. Pe parcursul anului, comunarii au căutat să-și egalizeze nevoile și cheltuielile, dar neplăcerile vieții cotidiene, potrivit lui A. Herzen, au transformat comunitatea avansată în „barăca deznădejdii omenirii”.

În ciuda eșecului comunei anilor 60 ai secolului al XIX-lea, la început leniniştii au încercat să reînvie „falansterul” rusesc, redenumit acum casa comunei. Dar, după sfârșitul Revoluției din octombrie, cea mai săracă și nesigură parte a cetățenilor dorea să îmbunătățească calitatea vieții, ceea ce nu presupunea mutarea lor în condiții comunale similare care să submineze autoritatea bolșevicilor în ochii proletarilor. comunitate. „S-a hotărât înzestrarea clasei învingătoare cu un semn foarte însemnat de dominație – un apartament. Locuitorii cazărmii muncitorilor au început să fie mutați în apartamentele burgheziei și ale intelectualității. Primele măsuri ale politicii locative ale Bolşevicii, prin urmare, nu corespundeau teoriei socialismului”. 1

Cu toate acestea, în 1919, în URSS, sa format o luare în considerare a standardului de locuințe și sanitare, calculată pe principiul celei mai mici cantități de volum de aer de care o persoană are nevoie pentru o ședere confortabilă într-un spațiu restrâns. S-a presupus că o persoană este suficientă de la 25 la 30 m 3,, sau aproximativ 8 m 2suprafata per chirias. Astfel, ideea de „falanster” era încă relevantă în mediul comunismului sovietic.

Primii comunari oficiali din URSS a fost guvernul partidului bolșevic, care imediat după revoluție a stabilit o nouă formă de elită de locuințe colective la Petrograd și puțin mai târziu la Moscova. Deja la sfârșitul lunii octombrie 1917, aproximativ șase sute de oameni locuiau în incinta Institutului Smolny - familiile conducerii bolșevice din Petrograd. Mai era o bibliotecă mare, o creșă, cursuri de muzică, săli sanitare și igienice, o secție de catering. În 1918, prima Casă a Sovietelor a apărut pe baza Hotelului Astoria, apoi a fost organizată o formație similară de locuințe la Moscova - Hotelul Național. Casele sovieticilor, cu o oarecare întindere, pot fi atribuite și tipului de comună de elită, unde au trăit personalități politice precum Vladimir Lenin, Nadejda Krupskaya, Maria Ulianova, Yakov Sverdlov.

Primii falansteri sovietici, rari și excepțional de prestigioși, au avut o echivalență redusă în ceea ce privește ideea de a crea o nouă materialitate comunală, îndeplinind mai mult funcția de colac de salvare pentru oficialii sovietici în condiții extrem de dificile și neobișnuite pentru ei. Cu toate acestea, în 1923, Comitetul executiv central al RSFSR al Rusiei, printr-un decret special, a oprit tendința de creștere a numărului de oameni care se străduiau să trăiască în Casele Sovietelor. Hotelurile au început să se repatrieze pentru a-și îndeplini sarcina obișnuită de a oferi servicii de cazare pe termen scurt oaspeților capitalelor, în timp ce guvernul a început să se mute în apartamente separate.

La începutul anilor 1920, tinerii membri ai Komsomolului cu minte revoluționară și-au asumat sarcina de a insufla falansterul pe pământul URSS. Primele comune de tineret, tineri și femei, întemeiate spontan pe bazele unor barăci de fabrici prerevoluționare, s-au grupat pentru a grăbi dificultățile de natură materială și cotidiană în condițiile dure ale vremii. Astfel, subiectul repartizării membrilor komsomolului în cadrul comunei pe gen nu a fost pusă la vremea respectivă, din moment ce socializarea vieții în astfel de condiții era forțată, adusă la limită.

Din 1923, în URSS au avut loc inspecții anuale ale condițiilor de viață ale tinerilor muncitori, în timpul cărora s-a constatat că o treime din tinerii din Petrograd trăiesc într-un asemenea falanster întreprinzător și nu au un loc de dormit personal. După sondaj, autoritățile au fost nevoite să lanseze o întreagă campanie sub sloganul „Un pat separat pentru fiecare cetățean, în special, pentru fiecare adolescent” .

Unul dintre ziare scria la începutul anului 1924: „Tineretul, mai devreme decât oricine altcineva, trebuie și poate să pună capăt tradițiilor unei societăți pe moarte. Colectivismul proletar al tineretului poate să prindă rădăcini numai atunci când munca și viața tinerii sunt colectivi. cămine-comune ale tinerilor muncitori. O sufragerie comună comună, condiții comune de viață - aceasta este ceea ce este necesar, în primul rând, pentru educația unei persoane noi."

Totuși, gândurile despre crearea unui organism colectivizat cu ajutorul celor mai noi forme și tipuri de locuințe nu au fost singurele importante pentru guvernul comunist, prin urmare, comunele sovietice cu drepturi depline, marcate pe stat, au apărut abia la sfârșitul anului. anii 1920, când în URSS au izbucnit dispute la nivel politic și social, urbanistic și arhitectural cu privire la tipurile de locuințe pentru muncitori, iar casa comunală a fost privită ca principală, ceea ce i-a pus în mod firesc pe arhitecți în dificultate cu problema înțelegerea ordonării spațiului de locuit în conformitate cu cadrul personalului. Prima și dominantă a fost ideea că o persoană nouă nu poate fi formată în condițiile vechilor spații arhitecturale - în clădiri cu un aspect familiar. Deja în 1926, organizatorii concursului de proiecte de arhitectură a întregului Uniune au stabilit arhitecților sarcina: „... să fie impregnat de noi cerințe pentru locuințe și, cât mai curând posibil, să dea unui proiect al unei astfel de case un economie publică care să transforme așa-numita vatră de locuințe dintr-un ecartament înghesuit, plictisitor și uneori greu pentru femei, într-un loc de relaxare plăcută. O viață nouă necesită forme noi."

La sfârşitul anilor 1920, Uniunea Comunistă Centrală pentru Locuinţe a elaborat reglementări speciale - „Regulamentul model privind Casa Comunei”. În conformitate cu acest briefing, cetățenii care se mută într-o casă nouă sunt obligați să se abțină de la achiziționarea și transportul obiectelor personale de mobilier și obiecte de uz casnic. Această regulă de stabilire într-o comună vorbea despre modalitățile radicale luate pentru a abandona granițele tradiționale ale spațiului personal, care se formează adesea cu ajutorul dependenței de conținutul material acumulat personal al spațiului.

Însăși interpretarea conceptului de casă comunală a fost diferită: unii arhitecți credeau că ar trebui să fie un singur volum arhitectural în care să fie combinate apartamentele individuale și instituțiile comunale. Conform acestui principiu, în Leningrad au fost proiectate blocurile de locuințe Baburinsky, Batensky și Kondratievsky; alții au încercat să implementeze un alt tip de locuință colectivă, care exista sub forma unor apartamente de familie-individual cu două-patru camere cu chiuvetă, un fel de bucătărie și dispozitive personale sanitare și igienice, dar complexul de baie-duș a fost calculat ca singur pentru mai multe apartamente; a treia formă de locuință era formată din camere de zi separate conectate printr-o cameră mică pentru încălzirea alimentelor, restul facilităților și accesoriilor trebuiau să fie comune și situate pe coridoare - se presupunea că împărțirea dispozitivelor de igienă obligatorii ar permite pentru o tranziție mai rapidă către un mod de viață colectiv mai dezvoltat. „Asta i-a îndrumat pe creatorii proiectului casei-comune studențești, dezvoltat la Biroul Cercurilor Științifice și Tehnice al Institutului de Construcții Comunale din Leningrad. Proiectul s-a numit „Octombrie în viața de zi cu zi.” condiții, fără să iasă în evidență. în etaje sau clădiri speciale. „Casa trebuia să fie compusă din dormitoare cu două paturi pentru cuplurile căsătorite și „cabine inactiv” cu patru paturi. Mâncarea trebuia să fie livrată în termos de la fabricile de bucătărie din apropiere. încăperi. Și mai rigid, ideea colectivizării vieții de zi cu zi a fost exprimată de arhitectul N. Kuzmin. El a plănuit, de exemplu, să facă dormitoare comune pentru șase persoane într-o casă comună. Soțul și soția se puteau retrage legal într-un „cu două dormitoare”, în conformitate cu cu un program special sau „cabină pentru noapte”. 1

De fapt, casele comunale experimentale au arătat rezultate negative în funcționare datorită înțelegerii ultra-radicale a ideii de viață comună. Dorința fanatică de control copleșitor al fanaților noilor orientări sociale a atins uneori un astfel de nivel încât viața unui colonist al unei case de comună era calculată pe minut ca pe o linie de asamblare a fabricii sau ca o interpretare directă a ideii de Arhitectul francez Le Corbusier – „o casă este o mașină de locuit”. Caracterul fantasmagoric al acestui tip de casă comunală a constat atât în ​​neglijarea oportunităților economice ale tinerei URSS, cât și în neglijarea evaluării gradului de pregătire a secției sociale pentru astfel de schimbări fundamentale. În discursul autoritar al arhitecților sovietici din a doua jumătate a anilor 1930, așa-numita intimidare a spațiului de locuit a ocupat un loc tot mai mare. Articolul principal din numărul din mai 1936 al revistei Arhitectura URSS nota: „Un element al unei anumite intimități trebuie să afecteze interpretarea locuinței”. 1Într-adevăr, politica stalinistă de urbanism s-a bazat în exterior pe individualizarea spațiului locativ, dar aceasta a afectat în primul rând și în principal păturile privilegiate ale societății sovietice. În alte cazuri, problemele furnizării de locuințe au fost rezolvate prin relocare cameră cu cameră. Pe termen scurt, apartamentul a rămas principalul tip de celulă rezidențială - pe această cale, arhitecții au văzut o soluție la problema construcției de locuințe în masă. În anii primilor planuri cincinale, o atenție deosebită a fost îndreptată spre găsirea unei soluții economice și convenabile pentru aceasta, cu standardizarea elementelor individuale.

Majoritatea proiectelor de arhitectura au ramas nerealizate din cauza situatiei financiare dificile din tara, revenindu-se dupa revolutie si razboi civil. Și, de asemenea, din cauza abordării neraționale a proiectării, inclusiv utilizarea materialelor de construcție practic inaccesibile. Deși, pe de altă parte, arhitecții și-ar putea permite un zbor mare de fantezie în dezvoltări tocmai din cauza lipsei implementării acestora. Acest lucru a făcut posibilă tăierea superfluului în cursul discuțiilor, deoarece particularitatea abordării statului proletar față de viața creatoare a fost dezvoltarea diferitelor direcții în lupta ideilor și opiniilor.

În doar câțiva ani, constructivismul a început să treacă cu încredere de la o metodă de construcție la un stil și, în cele din urmă, la stilizare. În 1923, V. Mayakovsky a avertizat: „Constructiviști! Să vă fie frică să deveniți o altă școală estetică.

Constructivismul este doar artă - zero. Există o întrebare despre însăși existența artei. Constructivismul ar trebui să devină cea mai înaltă inginerie formală din toată viața. Constructivismul în a juca pastorale pastorale este un nonsens. Ideile noastre trebuie să se dezvolte pe lucrurile de astăzi”.

În plus, baza pregătitoare pentru construcție a avut de suferit, utilizarea materialelor de calitate scăzută a redus rapid hype-ul în jurul celei mai recente arhitecturi rezidențiale experimentale, care s-a dovedit a fi greu acceptabilă pentru locuit.

La începutul anilor 1920 - 1930, construcția a căpătat cea mai mare amploare de la Revoluția din octombrie. În acest sens, s-au făcut dispute, caracterizate de judecăți maximaliste cu privire la conceptul de așezământ proletar în viitor: unii au votat pentru construirea de orașe exclusiv mari, formate din case comunale gigantice; alții au făcut propuneri pentru o anemocorie a cabanelor hoteliere unifamiliale de-a lungul autostrăzilor. În același timp, cei mai sensibili și prudenti arhitecți și urbaniști s-au concentrat asupra necesității unei considerații multifațete a prevederilor așezării socialiste, renunțând la extremele utopice. În rândul arhitecților și publicului, nemulțumirea față de o stabilitate atât de lungă a orientării ascetice a arhitecturii a fost din ce în ce mai evidentă, a apărut o dorință de a schimba părtinirea în direcția care reflectă mai bine, inclusiv artistic, conținutul epocii, corespunde etapei următoare. în dezvoltarea URSS. Această situație a contribuit la renașterea caracterului clasic al artei, inclusiv arhitectura din a doua jumătate a anilor 1930. Pozițiile chiar și ale unor constructiviști convinși precum frații Vesnin și Ginzburg au suferit schimbări. În 1934, ei scriau: „Arhitectura noastră sovietică s-a dezvoltat într-o perioadă în care eram extrem de săraci. Ne-a revenit să creăm limbajul unei noi arhitecturi într-un moment în care trebuia să reducem costul fiecărui metru cub de construcție. Acum am devenit mai bogați, avem mai multe oportunități, acum ne putem permite să renunțăm la asceză și la o sferă mult mai largă. Este firesc ca paleta noastră să devină o paletă creativă cu drepturi depline."

Căutări și soluții arhitecturale pentru o clădire rezidențială socialistă din Moscova

Pe ascensiunea agitației morale politizate pentru crearea de case comunale, ca tip avansat de locuință, pentru creșterea și locuirea în ele a unei persoane „noue” - socialist și comunist, Biroul Studenților Proletari de la Moscova în 1929 a pregătit un document tip de proiectare care reglementează construcția comunelor studențești cu comasarea maximă a gospodăriilor. Se presupunea că tinerii bărbați și femeile care intră în universitățile și școlile tehnice din Moscova sunt publicul cel mai favorabil și sensibil pentru percepția schimbărilor sociale, realizate, inclusiv prin revoluția arhitecturală și urbanistică. Extrase din document, al cărui text integral este dat în lucrarea lui Selim Omarovich Khan-Magomedov „Arhitectura avangardei sovietice”, capitolul „Comune studențești. Cămine studențească”, oferă cea mai completă imagine a modului în care Casa de comună a fost văzută într-unul dintre primele sale dispozitive interne radicale.

„Către toate birourile executive și comitetele sindicale ale universităților, facultăților muncitorești și școlilor tehnice din regiunea Moscova Misiunea pentru proiectul studentului „Casa Comunei” pentru 2000 de persoane.

<...>Biroul Studenților Proletari din Moscova consideră că<...>la construirea căminelor studențești este necesară aderarea la proiectul de construcție a „Casa Comunei”.<...>

PRINCIPALE PREVEDERI ALE CASEI COMUNEI

Se bazează pe principiul utilizării în comun a spațiului personal al elevului din cămin. Datorită camerei universale se creează o serie de zone comune (în schimb sunt create: o cabină de dormit, un salon, o sală de studiu, o bibliotecă, săli de club etc.).

Împărțirea spațiilor se realizează în funcție de specializarea proceselor gospodărești cuprinse, cum ar fi: somnul, alimentația, educația fizică, studiul, odihna și așa mai departe.

Punctul de plecare este egalitatea economică a comunei și un cămin confortabil, determinat de aproximativ 50 de metri cubi de clădire la 1 comună.

Baza selecției celor vii este comunitatea intereselor lor educaționale (comuna tehnicienilor, comuna medicilor, comuna muzicienilor etc.).

INSTALARE ÎN REZOLUȚIE DE MOMENTE GOSPODĂRII

Problema proprietății

Ținând cont că toate nevoile necesare vor fi satisfăcute de utilități și întreținere, nu este nevoie de lucruri proprii. Proprietatea se păstrează pentru îmbrăcăminte, pentru articole de buzunar și temporar (până la specializarea deplină a comunelor) pentru mijloacele didactice. Imbracaminte de dormit - comunal.

Întrebare de familie

Familia, ca celulă închisă, nu există în comună. Copiii sunt izolați în spații adecvate (creșă, grădiniță etc.). Părinții, precum și alți membri ai comunității, au acces în camerele copiilor. Având în vedere faptul că atât soțul, cât și soția sunt membri egali ai comunei, este obligatoriu ca aceștia să respecte reglementările generale. În caz contrar, sunt lăsați la autodeterminare.

Serviciu

Întreținerea intensivă a forței de muncă sau care necesită utilizarea de unelte și mașini speciale (bucătărie, coafor, cusut, încălțăminte, aspirator etc.) este efectuată de un personal tehnic special. Elementele de autoservire sunt introduse în viața de zi cu zi numai în scopul autoeducației. Timpul petrecut pentru aceasta ar trebui să fie minim pentru a nu interfera cu productivitatea muncii mentale a elevului.

CAMERE PENTRU PROCESELE GOSPODĂRII ȘI EXPLICATII PENTRU ACESTE:

Dormitoarele sunt calculate pentru 100% din locuință. Oaspeții, muncitorii sau țăranii sponsorizați, precum și rudele, sunt cazați pe cheltuiala celor care servesc la practică industrială.

Cabinele de dormit, supuse unei ventilații suficiente, sunt preferate dormitoarelor, care ar trebui folosite doar în cazul unui câștig economic în spațiu. Numărul de colocați în cabină trebuie să fie de cel puțin două și nu mai mult de patru. O cabină de pereche este de preferat pentru că în acest caz nu va exista contabilitate și deținerea unei proporții staționare între persoanele singure și căsătorite.

In apropierea dormitoarelor, amplasati camere pentru exercitii de dimineata si seara, dusuri, toalete, latrine si un dulap pentru depozitarea hainelor personale si de noapte. Amenajarea spațiilor ar trebui să asigure încărcarea maximă posibilă a localului prin coadă (până la cinci cozi), eliminând în același timp agitația printr-o distribuție rațională a ieșirilor.

În contact cu căminul ar trebui să existe o clădire pentru copii care să includă o creșă cu copii până la 3 ani inclusiv. Nu amenajați un orfelinat pentru copiii mai mari, deoarece se presupune că până la intrarea lor în comună, membrii acesteia nu au copii. Cu toate acestea, este necesar să se prevadă extinderea clădirii pentru copii în viitor.Clădirea pentru copii ar trebui să aibă condiții de igienă deosebit de favorabile, spații verzi, un loc de joacă convenabil etc.

Numărul estimat de copii este de 5% din totalul vieții.

Dotări anexe în clădirea copiilor conform standardelor existente.

Mâncând

Grupul de săli de mese cuprinde o sală de mese pentru cazarea simultană a 25% din locuitori, un bufet, o bucătărie, magazii pentru provizii, cupoane, spălat, cules etc., respectiv 100% din locuitori și 25% din locuitori. cei care mănâncă în același timp.

Sala de mese ar trebui să aibă o comunicare convenabilă cu holul, grupul de cămin și grupul de recreere. Cămara ar trebui să aibă o ieșire separată în exterior.

Grupa de studiu este formată dintr-o sală de studiu comună cu posibilitatea de a o împărți în zone mai mici pentru studii de grup. În același timp, sunt prevăzute cabine pentru lecții individuale. În plus, ar trebui să existe o sală de desen și o bibliotecă cu o sală de lectură și facilități auxiliare aferente.

O sală comună pentru recreere comună cu o scenă pentru prelegeri, spectacole de amatori și tururi ale teatrelor ambulante, dansuri, gimnastică cu proiectile, pentru primirea oaspeților etc. Dimensiunea holului se bazează pe 50% din locuință.

Amplasați în apropierea localurilor cercurilor și studiourilor: arte plastice, muzică, corală, dramă, fotografie, politică, literară, industrială, științifică etc.

Grup de servicii

1.1. Centru medical cu medic de gardă.

2.2. Coafor.

.3. Spălătorie.

.4. Cusut si reparatii.

.5. Pantof.

.6. Atelier de reparații.

.7. Adăpost de gaze.

.8. Telefon și poștă.

.9. Banca de economii.

.10. Referință.

Managementul gospodăriei (spații)

1.1. Comitetul local.

2.2. Control afaceri si birou.

.3. Contabilitate.

.4. Dactilografe.

.5. Cap. economie.

.6. Partea materială.

.Nu sunt oferite apartamente pentru angajați.

Notă: Egalitatea economică a comunei și a căminului de tip ridicat se exprimă pe locuitor: cabină de dormit + grup de studiu + salon comun = dormitor.

Deoarece 1 locuință într-o cameră de pensiune are 6 metri pătrați. m de suprafata, apoi aproximativ, avand in vedere ca suprafata necesara somnului poate fi doar jumatate, i.e. 3 mp m, restul de 3 mp. m distribuit în mod egal între studiu și odihnă.

Capacitatea totală a clădirii, așa cum sa menționat mai devreme, nu trebuie să depășească 50 de metri cubi pe locuitor.” 1

Unul dintre primele proiecte experimentale conceptuale de case comunale a fost construcția în 1929-1930 a unui cămin studențesc al Institutului de Textile, proiectat de arhitectul I. S. Nikolaev, pe strada Ordzhonikidze din Moscova. [bolnav. 1-12] Concursul de designeri, în conformitate cu rezultatele căreia dezvoltarea arhitecturală a lui Nikolaev a câștigat cât mai aproape de sarcina lui Proletstud, a fost organizată de Tekstilstroy pentru a construi o clădire exemplară demonstrativă a unei case comunale și a îndemânării. de formare a unui mediu pentru crearea unei persoane pătrunse de estetică și credințe ale colectivismului și fizicității comunale.

Cladirea se caracterizeaza printr-o abordare extrem de stricta, radicala a sarcinii de socializare si eficientizare a vietii de zi cu zi, minimizarea spatiului personal, standardizarea si mecanizarea rutinei zilnice, care se realizeaza prin accentuata rigoare functionala a solutiei arhitecturale a cladirii.

Conformitatea cu ideea de a crea o dimensiune mică a cabinelor de dormit, menținând în același timp funcționalitatea maximă, conform lui I. S. Nikolaev, a devenit o dificultate pentru dezvoltarea proiectului de construcție. Reducerea imaginilor a fost realizată prin instalarea de paturi supraetajate în absența completă a oricărui alt mobilier. Pentru confortul de a fi în încăperi atât de mici, concepute exclusiv pentru dormit și, conform

1.Sarcina de proiectare, secțiunea „Cerințe generale” la ideea inițială, chiar și lipsită de ferestre - arhitectul a propus să plaseze puțuri de ventilație deasupra volumului camerelor, care uneori cresc fluxul de aer proaspăt. Astfel, în timpul construcției, fără a lua în calcul camera de schimb de aer, dimensiunea fiecăreia dintre cele 1008 cabine ale lor a fost de 2,7 pe 2,3 m. 2cu o înălțime a tavanului de 3,2 m, precum și locația lor, în contrast cu aspectul inițial, s-au mutat pe pereții exteriori ai clădirii dormitoare cu opt etaje, furnizând astfel camerele cu ferestre.

O clădire sanitară se învecinează cu volumul hexagonal principal de dormit cu două resalite ortogonale pe fronton. Intrarea în comună se află lângă clădirea sanitară, a treia, publică, destinată studiului și agrementului. Aici au fost amplasate: o sală specială de mese, o sală pentru exerciții fizice și sport, o bibliotecă și o sală de lectură, o grădiniță pentru copii de până la patru ani (presupunând că un cuplu de studenți căsătoriți până la absolvirea institutului poate au copii de maximum patru ani), un centru medical, o spălătorie, camere pentru o varietate de centre de agrement și camere single pentru învățare. În același timp, amenajarea tuturor spațiilor publice a fost realizată în funcție de nivelul de zgomot așteptat: de la săli zgomotoase până la încăperi liniștite pentru procese independente de învățare. Corpul este echipat cu magazii trapezoidale indreptate spre nord. Partea interioară a tavanului înclinat opac al felinarului protejează razele soarelui care căde, oferind astfel o lumină naturală difuză constantă. Astfel de elemente arhitecturale industriale utilizate în zone rezidențiale sau rezidențiale au devenit semnul distinctiv al constructivismului sovietic.

Astfel, datorită funcționalismului radical al amenajării casei-comune studențești, s-a format o secvență transportoare strictă a activităților zilnice ale gospodăriei. „După trezire, elevul, îmbrăcat în pijamale simple de pânză (chiloți sau alt costum simplu), coboară pentru a face exerciții de gimnastică în sală sau urcă pe acoperișul plat pentru exerciții în aer liber, în funcție de anotimp. cabina este expusă, începând de la această oră, suflarea viguroasă pe tot parcursul zilei. Este interzisă intrarea în ea înainte de căderea nopții. Studentul, după ce a primit o taxă, se duce la dressing la dulapul în care sunt așezate hainele. Există și o serie de dusuri in apropiere unde poti sa faci un dus si sa te schimbi.la coafor isi termina toaleta.Se pune in ordine, studentul „anii in sala de mese, unde ia un mic dejun scurt sau bea ceai la tejghea; după care i se acordă dreptul de a gestiona timpul după propria discreție: poate merge la cursuri la o universitate sau poate merge într-o sală comună pentru studiu sau, dacă se pregătește pentru un test, poate lua o cabină separată pentru cursuri . În plus, are la dispoziție o sală comună de lectură, o bibliotecă, un salon, un auditoriu, un studio etc. Pentru unii care vor fi prescris de medic se va stabili o perioadă suplimentară de masă - un al doilea mic dejun. Prânzul în sala de mese este de serviciu la ora obișnuită, până la care studenții trebuie să se întoarcă de la universitate. După masa de prânz și intervalul după acesta, se reiau cursurile scurte de seară cu cei cu performanțe slabe, se desfășoară activități în comunitate etc. Studentul este complet liber în alegerea modului de utilizare a serii. Ascultarea colectivă a radioului, muzică, jocuri, dansuri și alte modalități versatile de activitate amatoare este creată de elevul însuși, folosind inventarul comunei. Clopotul de seară, adunând pe toți la plimbare, încheie ziua. La intoarcerea de la o plimbare, studentul merge in dressing, ia un costum de noapte din dulap, se spala, se schimba in costum de noapte, isi lasa rochia cu lenjerie in dulap si merge in cabina de noapte. Cabina de dormit este ventilată pe timpul nopții prin intermediul unui sistem central. Se folosește ozonarea aerului și nu este exclusă posibilitatea de a adăuga aditivi pentru dormit” 1.

Claritatea și coerența acțiunilor sociale, repetate mecanic în mod repetat de sute de oameni, trebuia să garanteze un minimalism excepțional de rezonabil, excluzând orice premisă cu scop indirect, absența coridoarelor și pasajelor fără funcții, o compilație rezonabil rezonabilă de mici spații închise, cu așteptarea de evitarea aglomerării într-o clădire dens populată, asistență ascunsă pentru deplasarea mase mari de oameni. Arhitectului i se „oferă libertate<...>în proiectare<...>spații de locuințe comunale, dar se propune să se țină seama de următoarele puncte principale în viața viitorilor rezidenți ai casei comunale: 1) Convorbiri zgomotoase în camerele de zi comune, cântând, cântând la instrumente muzicale. 2) Ascultarea colectivă de muzică, cânt, radio. 3) Jocuri de șah, dame. 4) Odihnește-te într-un mediu complet liniștit citind ziare, reviste și dormi. 5) Studii în camere comune liniștite și studiu solitar în cabine simple. 6) Desen. Proiectul este necesar să arate amenajarea mobilierului, mobilierului, plantelor de interior, uneltelor. Avem nevoie de balcoane. 2.

Pensiunea a fost ocupată în 1931. Următoarea imagine a locuirii în ea a fost desenată în presă: „Această casă de comună nu este doar locuință - este o combină pentru studiu și recreere. O sală mare pentru cursuri cu lumină slabă. Depune cărți, prelegeri, pregătiri în dulapul său, lângă sala de clasă. Pantofi, săpun, lenjerie - toate aceste bunuri se află într-un sertar de toaletă personală. O persoană doarme într-o cameră, în descărcarea sa rațională, aer curat, care amintește de o terasă de sticlă. Locuitorul unei astfel de încăperi se ridică din aerisit și cap vesel. Anatomia casei mulțumește cu caracterul ei rezonabil. Clădirea de dormit este separată de camerele comune, nimeni și nimic nu interferează cu somnul. Cabana de dormit este curățată de mărunțișuri menajere" 1.

În ciuda atenției excepționale a fiecărui detaliu și a designului atent al zonelor comune, studenții adevărați au respectat dogmatic regulile prescrise ale experimentului social pentru o perioadă foarte scurtă de timp: cabinele de dormit au fost umplute cu mobilier și obiecte personale, ceea ce contrazice conceptul original; rutina zilnică cu apeluri care anunța momentul pentru o schimbare de acțiuni nu putea satisface fiecare comunar care locuiește în casă. Aspectul original al clădirii a fost păstrat timp de aproape 40 de ani, după care, în 1968, în timpul transformării căminului sub conducerea lui Ya. B. Belopolsky, care s-a consultat cu I. S. Nikolaev, clădirea publică a fost reconstruită, iar dormitorul cabinele au fost combinate în perechi și au mărit o parte din filmarea coridorului central spațios. În perioada perestroikei, căminul a căzut în paragină, complet depășit din punct de vedere tehnic și în paragină, ultimii studenți au fost evacuați în 1996. În anii 2000 au început lucrările de restaurare a clădirii.

Astfel, pe baza casei-comune studențești a arhitectului I. S. Nikolaev, se poate face o idee despre unul dintre tipurile de arhitectură rezidențială experimentală care a existat la începutul anilor 1920 - 1930. S-a întreprins însă o încercare de reorganizare socială a vieții nu numai în raport cu tineretul „comunist” progresist. Introducerea unei noi perspective asupra aranjamentului de locuințe private a lucrătorilor și a familiilor acestora poate fi urmărită luând în considerare exemplul unei clădiri rezidențiale-comune din Moscova pentru angajații Narkomfin al URSS, arhitecții M. Ya. Ginzburg și I.F. Milinis, construit în 1928-1930 pe Bulevardul Novinsky. [bolnav. 13-20]

Purtător de cuvânt al erei constructivismului - Moses Yakovlevich Ginzburg, a lucrat la dezvoltarea clădirii, în colaborare creativă cu arhitectul Ignatius Frantsievich Milinis. În construcție, s-au folosit dezvoltări și materiale avansate de inginerie modernă. Tehnicianul și inginerul Serghei Leonidovici Prokhorov, chiar la șantier, a înființat producția de pietre de betonită și, de asemenea, special pentru construcția clădirii avansate a casei comunei Narkomfin, a dezvoltat noi materiale: plăci de fibre, xilolit, plăci de turbă. 1

Această clădire experimentală este considerată o casă de tip tranzițional cu celule vii spațiale, deoarece structura familiei de viață nu a fost complet suprimată aici, ci doar parțial transferată în ritmul modern al serviciului public pentru nevoile casnice.

Case-comune de tip tranzitoriu au fost pregătite de către Secția Tipificare a Comitetului de Construcții al RSFSR, apoi, pentru prima dată, problematica electrocasnicelor a fost abordată din punct de vedere științific la scară națională. Sarcina arhitecților a fost să creeze secții rezidențiale de un astfel de tip încât să ofere posibilitatea de a stabili o familie nu ca înainte - într-o singură cameră, ci într-un apartament, deși unul mic. Secțiunea de tastare a lucrat pentru a îmbunătăți și a crea noi metode tipizate pentru proiectarea celulelor de locuit. „În efortul de a fi economic, nu în detrimentul scăderii calității construcției și al reducerii confortului locuințelor, arhitecții Secției Dactilografie au elaborat în prealabil cerințele de bază pe care trebuiau să le îndeplinească proiectele lor, ținând cont de norme. din acea vreme și nivelul de dezvoltare a științei și tehnologiei.<...>O mare importanță a fost acordată analizei dimensiunilor și formelor spațiilor apartamentului, ținând cont de programul deplasărilor și amenajarea echipamentelor. Proporțiile camerelor individuale au fost procesate cu atenție,<...>tinand cont de aranjarea mobilierului.<...>S-a atras atenția asupra raționalizării amenajării apartamentului și asupra reducerii în legătură cu zona auxiliară. În primul rând, toate tranzițiile și coridoarele intra-apartamente au fost minimizate.<...>Următorul pas a fost raționalizarea dotărilor holului, bucătăriei și băii, ceea ce a permis reducerea dimensiunilor acestora.<...>mai mult de o dată și jumătate 1.

În acest fel, au fost dezvoltate mai multe tipuri de apartamente cu amenajări îmbunătățite. Unde o literă a marcat apartamente cu o cameră, o literă cu adăugarea unui număr - apartamente cu două și, respectiv, trei camere.

Tip A - apartament secțional, împărțit în:

· tip A2 - un apartament cu două camere pentru patru locuitori. Unitate sanitară combinată;

· tip A3 - un apartament de trei camere: două dintre ele sunt izolate și ar trebui să fie rezidențiale, al treilea este comun, dotat cu o nișă mare de dormit și combinat cu bucătărie cu o fereastră funcțională interioară.

Apartamentele secțiuni de tip B sunt complicate din punct de vedere structural și de planificare prin amplasarea scărilor care duc la baie:

- tip B2 - un apartament de două camere cu una sau două nișe de dormit, o unitate sanitară este combinată.

Apartamentele de tip C sunt cu un singur etaj, cu un coridor funcțional pătrunzător.

Apartamentele de tip D și F sunt cu două etaje, deservite de un coridor. Totodată, apartamentul tip F s-a dovedit a fi cel mai productiv, din punct de vedere economic, dintre toate cele dezvoltate în principiu. Apartamentele cu o cameră F erau un hol de intrare cu o scară care ducea în sufragerie, unde lângă fereastră se afla un alcov de bucătărie, ascuns de un paravan.

Partea inferioară a celulei vii includea o nișă pentru dormit și o unitate sanitară combinată în miniatură. Un astfel de apartament a fost calculat pentru 3-4 chiriași. „Arhitecții Secției Tipificare au considerat că, spre deosebire de casele comunale cu o socializare completă a vieții, o celulă rezidențială de tip F vă permite să creați o casă comunală tranzitorie economică, în care apartamentele izolate pentru fiecare familie vor fi combinate organic cu spațiile publice” 1.

Apartamente de tip E - cu trei etaje, de asemenea, cu un coridor traversant, pentru proiecte de case comunale, cum ar fi o pensiune pentru familii mici.

Casa Narkomfin a fost construită ca o structură complexă multifuncțională de patru clădiri cu destinații diverse: rezidențial, public, pentru copii și de servicii, unde erau amplasate servicii tehnice și de consum.

O clădire rezidențială funcțională de șase etaje, cu o scară la ambele capete ale unei clădiri dreptunghiulare. Parterul este format din stâlpi de cadru proiectați de Ginzburg, aparent influențați de Le Corbusier. În plus, utilizarea lor s-a datorat dorinței de a găsi o mai mare siguranță și stabilitate în cazul unor posibile alunecări de teren - întrucât un râu subteran trece pe sub casă. În proiect, au fost utilizate apartamente de tip F promițător, iar soiurile sale - tip F2. Arhitectul clădirii, Moses Ginzburg, a remarcat: „Tipul F este important pentru noi ca o tranziție către un tip de locuință comunală care îndeplinește procesele sociale de diferențiere a familiei și stimulează utilizarea spațiilor colective.

Ceea ce este deosebit de important pentru noi în tipul F este că un astfel de apartament deschide noi oportunități sociale și de zi cu zi pentru rezidenți. Un coridor luminos comun se poate transforma într-un fel de trambulină pe care se pot dezvolta funcții pur colective de comunicare.

În general, complexul de apartamente cu o cameră de tip F este deja primul organism care ne conduce către o formă de locuință social superioară - la o casă comunală. Prezența unei artere orizontale - un coridor luminos - vă permite să includeți organic în acest tip o sală de mese publică, o bucătărie, săli de odihnă, băi etc.. Toate acestea sunt spații comune care ar trebui să devină parte integrantă a noii locuințe. .

În același timp, considerăm că este important să luăm în considerare dialectica vieții în creștere atunci când construim case noi. Este imposibil să facem această casă neapărat colectivă în acest moment, așa cum s-a încercat până acum, și care de obicei a dus la rezultate negative. Trebuie făcut astfel încât această casă să aibă posibilitatea unei tranziții naturale treptate către serviciile publice într-o serie de funcții. De aceea am încercat să păstrăm izolarea fiecărei celule, de aceea am ajuns la necesitatea creării unei bucătării de nișă cu un element standard care să ocupe spațiu minim, să poată fi scos complet din apartament și să îți permită să mergi la un colectiv. servit sala de mese la orice ora. Considerăm că este absolut necesar în activitatea noastră să creăm o serie de factori care să stimuleze trecerea la o formă social mai înaltă de viață de zi cu zi, stimulând, dar nu decretând-o” 1.

Scările erau interconectate prin coridoare largi de la etajele doi și cinci. Întregul volum al clădirii este împărțit în centru în două părți egale: de exemplu, la primele trei etaje sunt apartamente de o suprafață mai mare, din trei camere pentru numeroase familii.Totuși, toate apartamentele sunt cu două etaje în structura lor. , intrarea la ele se face dintr-un coridor comun.

Cele trei etaje superioare sunt rezervate apartamentelor cu o cameră și două camere, fără bucătării, dotate doar cu un mic element de bucătărie.

La nivelul etajului doi, printr-un pasaj acoperit, clădirea de locuit este conectată cu comuna - o clădire cubică de patru etaje.

Casa Narkomfin nu putea fi realizată ca o casă comunală de tip tranzitoriu. La câțiva ani de la punerea în funcțiune a locuinței, chiriașii înșiși au abandonat această idee: astfel că galeria care trecea pe lângă coridorul inferior al etajului doi, destinată inițial întâlnirilor și comunicării comunardilor, a fost reclasificată în magazii private; solarul și grădina de pe acoperiș au rămas neterminate, iar sala de mese comună a fost puțin folosită. Cu toate acestea, spălătoria și grădinița au funcționat cât mai bine posibil în raport cu toate celelalte organizații de servicii publice ale complexului rezidențial.

Punerea în funcțiune a clădirii Narkomfin în 1930 a coincis cu un punct de cotitură critic în soarta arhitecturii în URSS: toate asociațiile profesionale au fost desființate, iar în locul lor a apărut Uniunea Arhitecților Sovietici, menită să determine forma noii arhitecturi sovietice. . Constructivismul și raționalismul au fost marcate drept „formalism” și împrumuturi străine, străine poporului sovietic. În arhitectură, a fost anunțat un curs pentru „stăpânirea moștenirii clasice”.

3. Căutări și soluții arhitecturale pentru o clădire rezidențială socialistă din Leningrad

Gândurile despre apariția caselor comunale la Petrograd, ca un model de locuință demonstrativă pentru muncitori, în toate privințele corespunzătoare viziunii bolșevice asupra lumii, au apărut imediat după Revoluția din octombrie. Se presupunea că un viitor comunist luminos și vesel va veni mai repede dacă principiile colectivizării și egalității universale ar fi puse în aplicare în mod decisiv în toate aspectele vieții.

Deja în 1918, sub controlul și calculul statului, în conformitate cu decretul „Cu privire la desființarea proprietății private a imobilelor în orașe”, toate clădirile și structurile potrivite pentru locuire au căzut la loc, unde masele de muncitori și muncitori au fost de urgență. mutat. Astfel, în primii cinci ani de după Revoluția din Octombrie, conform documentelor oficiale, 300 de mii de oameni au fost așezați în fondul locativ expropriat al Petrogradului în condiții extrem de favorabile pentru chirii extrem de mici. Astfel, regula de a oferi locuințe de diferite grade de confort, direct proporțional cu viabilitatea financiară a chiriașului, a rămas în trecut și a fost înlocuită de o înțelegere a calității muncii utilă social a muncitorului. Cu toate acestea, donațiile gratuite din partea statului spațiului de locuit au exclus, de fapt, afluxul de resurse pentru restaurarea și repararea bunului apartamentului, care a fost constant degradat din cauza utilizării nefuncționale hipertrofiate până la sfârșitul anilor 1920 și scos din funcțiune cu o treime.

Exploatarea clădirilor capitaliste rechiziționate a mers pe drumul apariției necontrolate a comunelor improvizate, înțelese ca centre de educație și cultură ale noului proletariat. Așadar, Mihail Ivanovici Kalinin - „șeful întregii uniuni” și președintele Comitetului executiv central al întregii Rusii - în 1919 el însuși a fondat și a trăit acolo într-o comună cu un mod de viață socializat pentru 32 de persoane. „Unul dintre cele mai izbitoare fenomene din sectorul locativ, cauzat de spiritul Revoluției din octombrie, sunt casele comunale sau casele muncitorilor.<...>La acea vreme, ideea formării de case comunale urmărea în principal scopuri politice. Proletariatul învingător a alungat burghezia din cuiburile aristocratice, luând în stăpânire apartamentele sale. Pe de altă parte, a fost conceput pentru a transforma casele mari expropriate de la burghezie în centre de cultură comunistă. Casa-comuna era prezentată ca un cămin în care structura economică și modul de viață trebuiau să contribuie la dezvoltarea principiilor colectiviste în rândul populației casei. În aceste case, existența comunistă trebuia să educe conștiința comunistă. Această ființă trebuia creată prin organizarea în case a diferitelor tipuri de instituții comunale<...>Scopul comunei era: eliberarea femeilor de munca casnica, de sclavia bucatariei, si de a o implica in munca de folos social, in viata publica.

Dacă în 1918 formarea caselor muncitorești a fost de natură spontană, atunci, începând cu 1919, avem planificată o dezvoltare sistematică a acestei probleme sub conducerea Direcțiilor de Locuințe. Sub acesta din urmă s-au format „secții speciale de case muncitorești”, a căror sarcină era să gestioneze pe cele existente și să se ocupe de formarea de noi case muncitorești.

<...>Casele muncitorilor sunt legate de afaceri care contribuie foarte mult la îmbunătățirea acestora și, în unele cazuri, la întreținere.<...>pe fundalul distrugerii generale a caselor noastre<...>În majoritatea acestora, prin organizarea unui serviciu de muncă planificat și sistematic pentru întreaga populație a casei, este posibilă întreținerea corectă atât a apartamentelor, cât și a proprietății în ansamblu.

<...>O altă întrebare este în ce măsură casele comunale sunt cu adevărat „comunale”. În acest sens, casele comunale nu au dat nimic și nu își justifică numele.<...>Bucătăriile separate încă atașează femeile de treburile casnice. Rareori în orice comună există deloc instituții comunale: creșă, grădiniță și așa mai departe. Speranțele pentru casele comunale, ca centre ale culturii comuniste, s-au dovedit a fi iluzii și nu și-au atins scopul.

Această experiență a dovedit că este imposibil să se creeze o viață comunală în casele epocii capitaliste, construite pentru viața mic-burgheză. Casa-comuna trebuie construită din nou după sarcini și planuri speciale. 1.

Astfel, fostele case ale burgheziei, ale căror caracteristici nu corespundeau noilor principii ale economiei, au fost învinuite pentru eșecul primelor încercări de implementare a ideii de restructurare a vieții. Problema urma să fie rezolvată prin construirea unor clădiri special concepute pentru scopurile și obiectivele necesare, care, prin aspectul lor, să aducă aspectul arhitectural al orașului la un numitor comun. Două concepte ale unui nou tip de clădire au făcut obiectul celor mai mari discuții - ideea unei comune ca o mică așezare în interiorul orașului-grădină; iar comuna ca complex autonom de spaţii cu caracter personal şi colectiv, autosuficient prin socializarea gospodăriei. Totuși, atât adepții ideii de grădină-comună, cât și adepții „casei – o mașină de locuit” – nu vedeau viitorul conceptului ideologic general între zidurile caselor de locuit rechiziționate.

Una dintre primele astfel de comune din Leningrad, construită pe un val de entuziasm public entuziast pentru restructurarea vieții, a fost casa-comună a inginerilor și scriitorilor de la colțul străzii Rubinshtein cu Strada Proletarsky (acum Strada Grafsky). [bolnav. 21-28]

Potrivit istoricului Dmitry Yuryevich Sherikh, există dovezi că inițial, în mod informal, proiectul a avut numele - "Casa Bucuriei", deoarece era cel mai bun pentru Leningrad, care până la acel moment pierduse statutul de capitală, personajul. a construcției unui nou tip hotelier. Astfel, și mai ironic este faptul că la doar câțiva ani de la punerea în funcțiune a clădirii, datorită descrierii potrivite a poetei Olga Fedorovna Berggolts, i s-a atribuit un alt nume comun - „Lacrima socialismului”. Cu toate acestea, în concepția sa, casa de comună a fost concepută ca un pas triumfător în perspectiva strălucitoare a comunismului atotconsumător și o altă lovitură grea adusă ordinii conservatoare de oprimare domestică a femeilor. În plus, această comună a fost excepțională datorită naturii angajării coloniștilor săi: inteligența creativă a Leningradului - scriitori, poeți, ingineri graficieni.

Construit după proiectul celebrului arhitect Andrei Andreyevich Olya în anii 1929-1930, cu fondurile de contribuții sociale ale membrilor Uniunii Scriitorilor din Leningrad și ale Societății Muncitorilor de Inginerie și Tehnici. Construcția a fost finalizată în 1930. Casa, sub același acoperiș al căreia se aflau o grădiniță colectivă, o cantină, o bibliotecă, un dressing, o coafor, o spălătorie, a fost imediat amenajată și dată în funcțiune.

În ciuda zgârceniei expresivității artistice exterioare, amenajarea este pur dependentă de funcționalismul ascetic inerent conceptului de clădire de tip hotelier: o comună de 52 de apartamente de două, trei și patru camere fără bucătării, cu acces la fațada de mici dimensiuni. balcoane pătrate dispuse după un model de șah. Apartamentele erau legate printr-un coridor trunchiat pe laturi de două etaje de scări. Din coridor se poate ajunge in camerele sanitare igienice ale dusurilor comune.

O terasă mare deschisă a fost destinată unui solar pentru plimbare, plajă, o mică grădină de flori, iar împreună cu un acoperiș înclinat creează o silueta în trepte a capătului casei.

Sala de mese, care ocupa cea mai mare parte a volumului parterului, s-a remarcat arhitectural printr-o bandă de geamuri în bandă, care facilitează aspectul de ansamblu al clădirii, care este rar din punct de vedere al expresivității artistice. Mâncarea zilnică de trei ori pe zi era asigurată de Organizația de Alimentație Publică de Stat - Narpit, conform sistemului de carduri lunare personale de alimentație.

Primii comunari, în cea mai mare parte, erau membri ai Uniunii Scriitorilor. Cele mai cunoscute dintre acestea au fost cuplurile căsătorite: Olga Fedorovna Berggolts cu soțul ei, criticul literar Nikolai Molchanov și Ida Nappelbaum cu soțul ei, poetul Mihail Froman. Partea principală a informațiilor despre existența casei-comune a inginerilor și scriitorilor poate fi culese din memoriile lor.

"Numele său oficial este" Casa-Comuna a Inginerilor și Scriitorilor. "Și apoi a apărut o poreclă comică, dar destul de populară în Leningrad -" Lacrima socialismului ". Noi, inițiatorii și locuitorii săi, am fost numiți peste tot "lacrimi". Noi, un grup de tineri (foarte tineri!) ingineri și scriitori, a fost construit pe acțiuni chiar la începutul anilor 30 în ordinea unei lupte categorice împotriva „vechiului mod de viață”<...>Ne-am mutat în casa noastră cu entuziasm... și nici înfățișarea arcadă neatrăgătoare „sub Corbusier” cu o masă de cuști înalte de balcoane minuscule nu ne-a deranjat: mizeria extremă a arhitecturii ei ni s-a părut un fel de severitate deosebită corespunzătoare timpul.<...>Transmiterea sunetului în casă era atât de perfectă, încât dacă jos, la etajul trei... se jucau jocuri cu purici sau citea poezie, auzeam deja totul la etajul cinci, chiar și rime proaste. Această comunicare forțată prea strânsă între ele în camere incredibil de mici era foarte enervantă și obositoare. 1.

În condiții de penurie, acoperind toate aspectele industriei la cumpăna anilor 20 - 30, Arhitectul A.A.Ol, în colaborare cu studenții săi - K.A. Ivanov și A.I. Ladinsky, în timpul construcției clădirii, au fost obligați involuntar să folosească cele mai puțin costisitoare materiale, pentru a economisi mult din fondurile bugetare.

La rândul său, Ida Nappelbaum a scris: „La intrarea în casă, în prima intrare era un dressing comun cu un portar de serviciu și un telefon pentru comunicarea cu apartamentele. Nu doar oaspeții în vizită, ci și mulți rezidenți din micile locuințe. apartamente și-au lăsat îmbrăcămintea exterioară în dressing, etajele, pe coridoare în ferestre speciale au amenajat un salon de coafură, o sală de lectură, iar la parter era o grădiniță (doar pentru copiii care locuiesc în casă).

Ferestrele și ușile de la etajul superior dădeau spre un acoperiș plat - un solar. S-au scos mese din apartamentele de acolo și au fost primiți oaspeții. Acolo, copiii s-au plimbat cu triciclete, acolo au uscat haine, au crescut flori, deși nu era prea mult soare. Majoritatea locuitorilor erau tineri, începând să-și construiască viața. Personalul de ingineri era însă de o vârstă mai respectabilă, iar scriitorii erau în mare parte tineri.<...>Casa era zgomotoasă, veselă, caldă, ușile apartamentelor nu erau încuiate, toți mergeau ușor unul la celălalt. Dar uneori apărea pe uşă un bileţel: „Nu intra – eu lucrez” sau „Nu intra – mama mea este bolnavă”. Uneori, jos, în sala de mese, se aranjau întâlniri cu prietenii, cu invitații, actorii veneau după spectacole.<...>În această perioadă, pentru prima dată după viața aspră din ultimii ani de război comunismul, divertismentul, pomii de Crăciun, dansurile au început să intre în viața poporului sovietic ...

<...>La început, populația casei s-a bucurat de eliberarea de treburile casnice, dar nu degeaba această casă a fost supranumită „lacrima socialismului”<...>S-a dovedit că nu toată lumea este mulțumită de aceeași mâncare - unii, este scump, alții vor varietate. Situația cu copiii a fost deosebit de dificilă. S-a dovedit că este necesar să aveți o casă. Și acum - plăci mari sunt așezate pe băi, o bucătărie este desfășurată pe ele - sobe, sobe electrice. Încetul cu încetul, casa-comuna a început să-și piardă trăsăturile distinctive” 1.

Locuitorii casei comunei au supraviețuit blocadei, în perioada represiunii, mulți au fost arestați și deportați. Cantina și-a pierdut statutul de „comunală”, și a devenit oraș public. În 1962-1963, a fost efectuată o revizie majoră a clădirii, în timpul căreia a fost distrus sistemul de coridoare, au fost replanificate apartamentele, cu adăugarea unui mic spațiu de bucătărie din cauza dimensiunii spațiilor publice.

În Leningrad, se cunoaște un alt tip nou de clădire rezidențială - casa-comuna a Societății Prizonierilor Politici, situată în Piața Troitskaya (fosta Piața Revoluției). [fig.29-34]

„Societatea unională a prizonierilor politici și a coloniștilor exilați a fost creată în 1921, reunind 2381 de oameni (Narodnaya Volya, Zemlyavolya, bolșevici, menșevici, anarhiști, socialiști-revoluționari, budionoviști, social-democrați din Polonia, acești oameni non-partid). au fost oameni de viziuni politice diferite care au luptat cu abnegație împotriva țarismului. Unul dintre scopurile societății a fost acela de a oferi asistență materială și morală membrilor săi, cel mai adesea persoanelor în vârstă” 2. Diviziunea Leningrad a societății cuprindea cinci sute de locuitori, foști revoluționari și luptători pentru libertate, inclusiv acele asociații care au încetat să mai existe dintr-un motiv sau altul. Dorind să îmbunătățească situația de trai a foștilor deținuți politici, Societatea a decis în 1929 să construiască o casă cooperativă, iar în același an a fost anunțat un concurs All-Union pentru realizarea proiectului. Proiectul a fost dezvoltat de arhitecții: Grigory Alexandrovich Simonov, Pavel Vasilyevich Abrosimov și Alexander Fedorovich Hryakov. În septembrie 1930, a fost pusă fundația, construcția însăși în 1931-1933 a fost realizată pe cheltuiala acțiunilor de către trustul Lenzhilgrazhdanstroy. Până în noiembrie 1932, clădirile de locuințe Petrovsky și Nevsky erau gata, construcția casei comunei, conform documentelor oficiale, a fost finalizată la 1 decembrie 1933.

"În 1934, societatea a finalizat construcția propriei clădiri rezidențiale în Leningrad. S. M. Kirov a aprobat locația acesteia - el credea că foștii revoluționari merită dreptul de a trăi într-unul dintre cele mai frumoase locuri din fosta capitală a Rusiei" 1.

Casa-comuna este formata din trei cladiri - trei, sase si sapte etaje inaltime. Matricea principală, unde se aflau apartamente de diferite dimensiuni, cu fațada lungă este îndreptată spre piață, revoluție, iar frontonul către terasamentul Nevei. Metoda constructivistă de construire a unui complex de 145 de apartamente, de două sau trei camere, s-a manifestat în volumele geometrice ale clădirilor înscrise între ele, expresivitate artistică extrem de crudă și ascetică, tavane plate și amenajări funcționale. Baza conceptuală a fost un exemplu viu al colectivizării vieții de zi cu zi: deja în mod tradițional, apartamentele nu aveau bucătării - mâncarea era furnizată în sala de mese, dar mâncarea putea fi scoasă și încălzită în cuptoare electrice personale. Două clădiri mici aveau un aspect de tip coridor. În cadrul acestor clădiri, la etajele inferioare, mai existau: o sală de adunări generale de 500 de locuri, dotată cu ecran de film; Muzeul de Istorie a Mișcării Revoluționare; spălătorie, creșă, bibliotecă; existau premise pentru desfasurarea sedintelor publice pe interese, astfel, suprafata nerezidentiala era de 4 mii m. 2. Casa era incalzita de propria camera de cazane.

Casa-comuna din Politkatorzhan în scopul propus a durat doar câțiva ani, până la sfârșitul anilor 30. „Dacă în Ghidul pentru Leningrad, publicat în 1934, puteți găsi informații despre filiala din Leningrad a Societății de foști condamnați și exilați politici, atunci nu există informații în ghidul din 1935: în acest an, societatea a fost lichidată la instrucțiunile lui Stalin.

<...>Era o glumă amară ironică: „NKVD-ul ne-a luat rădăcina pătrată - din o sută patruzeci și patru de apartamente, douăsprezece au rămas nesigilate” 1.

Până în 1938, 80% dintre comunari au fost reprimați. În anii 1950, clădirea a fost reconstruită, cu modificarea amenajării interioare, dar aspectul casei comunale a rămas neschimbat. „Dinamica compoziției asimetrice este cel mai pronunțată în structura clădirii principale, unite din două plăci inegale în înălțime, deplasate reciproc. În locul îmbinării pervazului, acestea sunt conectate suplimentar prin balcoane lungi și un baldachin pe rotund subțire. stâlpi. Zona publică este evidențiată dedesubt de o bandă de geam orizontal, creând o iluzie ca și cum matricea principală plutește deasupra unei baze transparente fără greutate. Capătul casei este transformat într-un semicilindr.<...>cotitură de înmuiere spre strada Petrovskaia. Jocul complex de volume include un paralelipiped înalt și îngust, cu o fâșie verticală de scări de sticlă și un pasaj cu mai multe etaje pe stâlpi ușori care duc la o clădire în diagonală, a cărei fațadă este cusută cu linii punctate de ferestre de coridor întinse.

Terasele și numeroasele balcoane, suprafețele de sticlă și un solar pe acoperiș plat subliniază deschiderea clădirii către spațiul pieței și zona de apă a Nevei, iar rusticarea pereților pune în valoare plasticitatea grea a volumelor. .<...>Cu toate acestea, una dintre cele mai bune case ale constructivismului, cu scara sa corect găsită, a fost atacată în mod constant pentru că este străină stilistic de miezul istoric al orașului” 1.

Concluzie

Este paradoxal că proiectele arhitecților, executate în conformitate cu toate manifestele pe care le-au proclamat, s-au dovedit a fi antifuncționale și practic irealizabile în aceste materiale. Constructivitatea inventată artificial și respingerea conținutului artistic al proiectului au condus arta industrială într-o fundătură, făcând-o practic nepotrivită pentru scopul său direct - utilizarea umană în viața de zi cu zi.

Se poate concluziona că sentimentele publice post-revoluționare au devenit principalul factor de influență pentru schimbarea principiilor de abordare a arhitecturii rezidențiale. Acest lucru a condus la dezvoltarea unor proiecte-pilot de creare a diferitelor tipuri de case comunale, în care aspectele casnice și personale ale vieții urmau să fie minimizate. Documentația existentă de arhitectură și proiectare și exemplele individuale de clădiri construite indică un alt grad de rigoare în abordarea ideii de colectivizare: de la fanatic dogmatic la destul de democratic și confortabil.

Necesitatea creării unui nou tip de element rezidențial a apărut în legătură cu dificultățile de reinstalare socială din primii ani ai puterii sovietice. În creșterea entuziasmului popular în anii 20 ai secolului XX, deja după exproprierea apartamentelor și caselor capitaliștilor, cei mai mulți oameni de științe sociale, arhitecți și urbaniști politizați au exclus posibilitatea de a schimba modul de viață nu doar al indivizilor, ci a unei întregi clase sociale în cadrul unei clădiri de tip vechi construită pentru a răspunde nevoilor şi nevoilor aspiraţiilor estetice ale burgheziei.

Sarcinile principale ale organizării unei case comune au fost:

eliberați o femeie de greutățile treburilor casnice și de a crește copiii;

dezvolta un sentiment de unitate și coeziune între oameni;

să dezvolte în echipă nevoia de autoguvernare internă și implementarea regulilor rutinei generale zilnice;

să mecanizeze cât mai mult posibil aspecte ale vieții de zi cu zi, privând toate obiectele funcționale de uz casnic din spațiul personal de locuit.

Casele comunale aparțineau în mod tradițional asociațiilor de stat, familia unui membru sau angajat al cărora primea, de regulă, o cameră cu o baie comună, baie și duș pe etaj. Bucătăria a fost înlocuită cu o sufragerie comună, casa putea conține și o bibliotecă, o sală de jocuri, o sală de cinema și alte facilități culturale și educaționale de uz public. Astfel, excluzând perioada de somn, întreaga viață a comunarzilor a trecut cât se poate de colectivizată.

Chiar și în cadrul restrâns al luării în considerare doar a fenomenului caselor comunale, se remarcă caracterul antinomic al căutărilor și soluțiilor creative. Acest lucru a făcut posibilă investigarea problemei în cel mai multifațet mod și, de asemenea, în cursul construcției experimentale și practice, să dezvăluie avantajele și dezavantajele reale ale fiecăreia dintre modalitățile de restructurare a reorganizării gospodăriei.

Primii ani post-revoluționari au fost o perioadă de căutare a modalităților de a dezvolta o nouă arhitectură sovietică, o percepție romantică a realității, când cele mai sălbatice vise păreau fezabile, iar arhitectura era menită să joace rolul celui mai important instrument de transformare a lumii. . Natural a fost respingerea a tot ce este vechi, inclusiv a formelor de arhitectură vechi de secole, o dorință clară de a crea un nou limbaj arhitectural. Acest lucru este deosebit de acut în propunerile de proiectare care nu sunt implementate în natură și adesea nu sunt deloc destinate implementării, ele, totuși, au avut un impact uriaș asupra întregii arhitecturi mondiale a secolului XX. Astfel, arhitecții avansați, atunci când elaborau proiecte pentru un nou tip de arhitectură rezidențială, s-au ghidat după nevoile presupusei societăți comuniste a viitorului, care în realitate nu există.

Odată cu trecerea timpului, a devenit evident că mișcarea de avangardă a constructivismului nu era la locul său în cadrul vieții reale. Astfel, radicalismul de la mijlocul anilor 1920 este înlocuit treptat mai întâi de o stilizare externă a expresivității constructiviste, iar apoi ostracizat în favoarea funcționalismului mai polarizat social din anii 1930.

Proiectele anilor 1920 sunt o pagină specială în istoria arhitecturii, mărturisind clar potențialul creativ enorm pe care gândirea arhitecturală de atunci îl purta în sine. Strâns legată de arta propagandei de masă, arhitectura a devenit un simbol al vieții noi. Căutarea de noi mijloace compoziționale și artistice a devenit o condiție importantă pentru noul conținut ideologic și artistic dezvăluit al arhitecturii. În multe privințe, a fost asociat cu imagini ale tehnologiei percepute romantic. Credința în posibilitățile sale nelimitate i-a inspirat pe arhitecți să creeze compoziții tridimensionale complexe. Fiecare clădire majoră construită de arhitecții sovietici în anii 1920 a făcut parte dintr-un experiment mai amplu, care poate fi numit întreaga arhitectură sovietică a acelui timp. În prima jumătate a anilor 1930, eforturile principale ale arhitecților au fost transferate de la proiectarea exploratorie la proiectarea reală - clădiri și structuri care trebuiau să înceapă construcția în viitorul foarte apropiat.

Constructivismul, care a primit toate trăsăturile stilului arhitectural la sfârșitul anilor 1920, a adus faimă mondială țării noastre, a făcut-o un lider în dezvoltarea arhitecturii, a adus cea mai importantă contribuție formativă la arhitectura modernă într-un stadiu incipient al formării o nouă abordare a arhitecturii rezidențiale a viitorului.

Lista literaturii folosite

1. „Din-Bom” – auzit ici și colo // Seara Petersburg. - 1992. - 27 mai
2. „Lacrima socialismului” // Sankt Petersburg Vedomosti. - 1996. - 12 octombrie
3. Avangarda în cultura secolului XX (1900-1930): Teorie. Poveste. Poetică: În 2 cărți. / [ed. Yu.N. Girin]. - M., 2010
4. Aninsky L.A. Olga Bergolts: „Sunt... o văduvă de la Leningrad” /Text/: din ciclul „Regimentul de Ambuscadă” / L.A. Aninsky // Neva. - 2005. - Nr. 6.

Arhitectura Moscovei 1910-1935 / Komech A.I. , Bronovitskaya A. Yu., Bronovitskaya N. N. - M .: Arta - secolul XXI, 2012. - S. 225-232. - 356 p.

Bocharov Yu. P., Khan-Magomedov S.O. Nikolay Miliutin. - M.: Arhitectură-S, 2007. - 180 p.

1. Bylinkin N.P. Istoria arhitecturii sovietice 1917-1954. - M. 1985
2. Vaytens A.G. Arhitectura constructivistă la Leningrad: idei și rezultate // O sută de ani de studiu al arhitecturii în Rusia: colecție de lucrări științifice. - Sankt Petersburg: Institutul. Repin RAH, 1995.

Vasiliev N. Yu. , Ovsyannikova E. B. , Vorontsova T. A. Clădirea rezidențială a Consiliului Comisarilor Poporului și a Comitetului Executiv Central All-Rusian // Vasiliev N. Yu., Ovsyannikova E. B., Vorontsova T. A., Tukanov A. V., Tukanov M. A., Panin O. A. Arhitectura Moscovei în timpul NEP și primul cincinal Idee plan/ediție: Enver Kuzmin; Conceptul publicației, textul prefeței: Nikolai Vasiliev, Elena Ovsyannikova. - M.: ABCdesign, 2014.

1. Seara Moscova. - 1932. - 3 aprilie.

Reînvierea comunei<#"justify">Aplicație

LISTA PROIECTELOR ȘI CONSTRUCȚIILE FINALITATE DE ARHITECTURĂ REZIDENȚIALĂ EXPERIMENTALĂ DIN MOSCOVA ȘI LENINGRAD ÎN ANII 1920 - ÎCEPTURUL ANII 1930

CONCURSURI

1.Concurs pentru proiectarea unei locuințe colective tipice pentru dezvoltarea unei zone suburbane a Petrogradului. 1921.

2.Concurs pentru proiecte de construcție a două cartiere rezidențiale din Moscova cu case demonstrative pentru muncitori. 1922.

.Concurență de clădiri rezidențiale cu apartamente pentru o familie muncitoare care trăiește într-o economie separată. Organizator: Consiliul Orășenesc Moscova. 1925.

.Concurs pentru proiectul unei clădiri rezidențiale adaptate atât pentru muncitori singuri, cât și pentru familiile muncitoare care nu conduc o economie separată. Organizator: Consiliul Orășenesc Moscova. 1926.

.Concurs amical pentru proiectarea unei clădiri rezidențiale pentru muncitori. Organizator: Asociația Arhitecților Contemporani (OSA) și revista „Arhitectură Modernă”. 1926-1927.

6.Concurs pentru proiectarea unui cămin pentru studenții Universității Comuniste a Minorităților Naționale din Vest din Moscova. 1929.

7.Concurs interuniversitar All-Union pentru o casă-comună studențească pentru 1000 de persoane pentru Leningrad. Organizator: societatea studențească științifică și tehnică a Institutului de Construcții Municipale din Leningrad (LIKS). 1929-1930.

8.Concurs pentru proiectul Green City, Moscova. 1929-1930.

9.Concurs amical intern pentru proiectarea unei case comunale. Organizator: Mosoblzhilsoyuz. 1930.

.Concurs închis pentru proiectarea complexului de pe Krasnaya Presnya din Moscova. 1932.

PROIECTE NEIMPLICATE DE CLĂDIRI ȘI COMPLEXE

1.N. Ladovsky. Casa comunala. Proiect experimental. Organizația Zhivskulptarch. 1920.

2.V. Krinsky. Casa comunala. Proiect experimental. Organizația Zhivskulptarch. 1920.

.G. Mapu. Casa comunala. Proiect experimental. Organizația Zhivskulptarch. 1920.

.L. Beteeva. Proiect de casă pentru asociația de locuințe VHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1925.

.F. Revenko. Proiect de casă pentru asociația de locuințe VHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1925.

.A. Urmaev. Proiect de casă pentru asociația de locuințe VHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1925.

.A. Zaltsman. Proiect de casă pentru asociația de locuințe VHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1925.

.I. Voci. Clădire de locuințe și birouri a cooperativei „Electro”. 1925.

.N. Marnikov. Proiect experimental. 1927.

.N. Markovnikov. Proiect pilot al unei case comunale cu două etaje. 1927.

.V. Voeikov, A. Samoilov. Casa-comuna - o pensiune pentru 300 de persoane. Comandat de Comitetul de Asistență pentru Construcția Locuințelor Muncitorilor din RSFSR. 1927.

.L. Zalesskaya. Dezvoltarea secțiunilor rezidențiale tipice pentru construcții municipale. VKHUTEMAS. Atelierul N. Ladovsky. 1927.

.A. Mashinsky. Dezvoltarea secțiunilor rezidențiale tipice pentru construcții municipale. VKHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1927.

.I. Voci. Proiectul unei clădiri rezidențiale a cooperativei „Novkombyt”. 1928.

.Secțiunea de tipificare a Stroykom a RSFSR. Proiectul unei case comunale cu celule de tip E1. 1928

.Secțiunea de tipificare a Stroykom a RSFSR. Proiectul unei case comunale cu apartamente A2, A3. 1928

.Secțiunea de tipificare a Stroykom a RSFSR. Proiect de casă comunală pe bază de celule tip F. 1928

.A. Silcenkov. Proiectul unei case comunale cu sufragerie în consolă. 1928.

.Z. Rosenfeld. Proiectul unei case comunale pentru districtul Proletarsky din Moscova. 1929.

.M. Barshch, V. Vladimirov. Proiect de casa comunitara. 1929.

.N. Kuzneţov. Proiect de casa comunitara. MVTU. 1929.

.V. Sapozhnikova. Proiectul casei-comune din Leningrad. 1929.

.G. Klyunkov, M. Prokhorova. Casa semidecomandata semidecomandata. VHUIEIN. Atelierul lui K. Melnikov. 1929-1930.

.F. Belostotskaya, Z. Rosenfeld. Proiectul unei case comune pentru districtul Baumansky din Moscova. 1930.

.S. Pokshevsky. Proiectul unei case comunale pentru Leningrad. 1930.

.A. Burov, G. Kirillov. Proiectul unui cămin pentru studenții Institutului Minier din Moscova. 1930.

.A. Smolnitsky. Proiect experimental al unei case de tip tranzitoriu. 1930.

.O. Wutke. Proiect experimental al unei case comunale. 1930-1931.

CLĂDIRI ȘI COMPLEXE CONSTRUITE

1.B. Venderov. Soluționarea parteneriatului de cooperare „Dukstroy”, Moscova. 1924-1925.

2.A. Golubev. Clădire de locuințe și birouri - Casa Kozhsindicate pe Bulevardul Chistoprudny. Moscova. 1925-1927.

.M. Ginzburg, V. Vladimirova. Clădire rezidențială Gsstrakh pe stradă. Malaya Bronnaya. Moscova. 1926-1927.

.B. Velikovsky. Clădirea rezidențială a Comitetului de Asigurări de Stat pe Durnovsky Lane. Moscova. 1926-1927.

.A. Fufaev. Clădirea rezidențială a cooperativei „Dukstroy” pe autostrada Leningrad. Moscova. 1927-1928.

.G. Mapu. Casa-comună în a 4-a Syromyatnichesky Lane. Moscova. 1927-1930

.B. Ioan, D. Ioan. Complex rezidențial pe terasamentul Bersenevskaya. Moscova. 1927-1931.

.G. Wolfenzon, S. Leontovici, A. Barulin. Casa-comuna pe strada. Khavskoy. Moscova. 1928-1929.

.B. Shatnev. Fostă clădire rezidențială a Biroului Căii Ferate Moscova-Kursk pe stradă. Lucrări de pământ. Moscova. 1928-1929.

.A. Samoilov. Clădire rezidențială a cooperativei de oameni de știință și profesori pe stradă. Dmitrievski. Moscova. 1928-1930

.M. Ginzburg, I. Milinis. Clădirea rezidențială Narkomfin pe Bulevardul Novinsky. Moscova. 1928-1930.

.N. Ladovsky. Clădire de locuințe cooperativă pe stradă. Tverskaya. Moscova. 1928-1931