UMELECKÉ DETAILY - mikroelement obrazu (krajina, interiér, portrét, zobrazené veci, akcia, správanie, čin a pod.), ktorý je pre vyjadrenie obsahu dôležitejší ako ostatné mikroprvky. Obrazový svet diela (pozri: Obsah a forma) je v rôznej miere podrobný. Puškinova próza je teda mimoriadne striedmo podrobná, hlavná pozornosť sa venuje akcii. „V tej chvíli k nám pribehli rebeli a vtrhli do pevnosti. Bubon je tichý; posádka opustila svoje zbrane; Zrazili ma z nôh, ale vstal som a vstúpil do pevnosti spolu s rebelmi“ - to je prakticky celý popis útoku v Kapitánovej dcére. Lermontovova próza je oveľa detailnejšia. V ňom aj skutočné detaily odhaľujú hlavne charaktery a psychológiu postáv (napríklad Grushnitského hrubý kabát vojaka, perzský koberec, ktorý Pechorin kúpil na odpor princeznej Mary). Gogoľove detaily sú viac zamerané na každodenný život. Jedlo znamená veľa: ponuka "Mŕtve duše" je oveľa bohatšia ako ponuka "Hrdina našej doby" - v pomere k pozornosti, ktorú mu postavy sem-tam venujú. Gogol je viac pozorný k interiérom, portrétom, oblečeniu svojich hrdinov. Veľmi dôkladné do detailov I.A. Gončarov, I.S. Turgenev.
F.M. Dostojevskij, ešte viac ako Lermontov zameraný na psychologické zážitky postáv, preferuje pomerne málo, no chytľavých výrazových detailov. Takými sú napríklad príliš nápadný starý okrúhly klobúk alebo Raskoľnikovova krvavá ponožka. L.N. Tolstoj v tak objemnom diele, akým je „Vojna a mier“, používa leitmotívy – detaily, ktoré sa opakujú a menia na rôznych miestach textu, ktoré „upevňujú“ obrazy prerušované inými obraznými rovinami. Takže v maske Natashe a princeznej Mary opakovane vystupujú oči a v maske Heleny - odhalené ramená a nemenný úsmev. Dolochov je často drzý. V Kutuzove je neduh viackrát zdôraznený aj v prvom zväzku, t.j. v roku 1805, keď ešte nebol príliš starý (u Tolstého zriedkavá hyperbola, implicitne), u Alexandra I. - láska ku všetkým možným efektom, u Napoleona - sebavedomie a póza.
Je logické oponovať detailom (v množnom čísle) – zdĺhavým statickým popisom. A.P. Čechov je majstrom detailov (Chryukinov prst uhryznutý psom, Ochumelov kabát v Chameleóne, Belikove „prípady“, meniaca sa pleť a spôsob reči Dmitrija Ionycha Startseva, prirodzená prispôsobivosť „miláčika“ záujmom tých, ktorým venuje všetku jej pozornosť), ale on je nepriateľom detailov, píše ako impresionistickí umelci krátkymi ťahmi, ktoré však tvoria jeden expresívny obraz. Čechov zároveň nezaťažuje každý detail priamou zmysluplnou funkciou, čo vytvára dojem úplnej slobody jeho správania: Červjakovo priezvisko v "Smrť úradníka" je významné, "hovoriace", ale jeho krstné a stredné meno sú obyčajné, náhodné - Ivan Dmitrich; vo finále Študenta Ivan Velikopolskij premýšľal o epizóde s apoštolom Petrom pri ohni, o pravde a kráse, ktorá viedla ľudský život vtedy a vôbec vo všetkých dobách – myslel si: „keď sa prevážal cez rieku a potom, keď vyliezol na horu, pozrel sa na svoju rodnú dedinu ... “- miesto, kde k nemu prichádzajú dôležité myšlienky a pocity, na ne nemá rozhodujúci vplyv.
Ale v podstate je umelecký detail priamo významný, niečo za ním „stojí“. Hrdina „Čistého pondelka“ I.A. Bunina, nevediac, že jeho milovaná za deň zmizne, odíde zo sveta, si hneď všimne, že je celá oblečená v čiernom. Putujú po cintoríne Novodevichy, hrdina s nehou hľadí na stopy, „ktoré nové čierne topánky zostali v snehu“, zrazu sa otočila a cítila toto:
Je pravda, ako ma miluješ! povedala s tichým zmätením a pokrútila hlavou. Všetko je tu dôležité: opakovaný odkaz na čiernu farbu a definícia, ktorá sa stáva epitetom, sú „nové“ (bolo zvykom pochovávať mŕtvych vo všetkom novom a hrdinka sa pripravuje pochovať sa ako živá a konečne prechádzky po cintoríne); city a predtuchy oboch sa prehlbujú, ale on proste miluje a ona je obsiahnutá komplexom zložitých emócií, medzi ktorými láska nie je to hlavné, preto ten zmätok z jeho citu a krútia hlavou, čo znamená najmä , nesúhlas s ním, nemožnosť, aby bola ako on.
Úloha detailov v "Vasily Terkin" AT je veľmi skvelá. Tvardovského, príbehy A.I. Solženicyn „Jeden deň v živote Ivana Denisoviča“ a „Matryonin dvor“, „vojenská“ a „dedinská“ próza: na fronte, v tábore, v chudobnej dedine je málo vecí, každá sa cení. V "Rozlúčka s Matera" V.G. Rasputin, na všetko, na čo si obyvatelia zaplaveného ostrova počas dlhého, takmer nepretržitého života na ňom zvykli, bolo vidieť akoby naposledy.
V príbehu V.M. Shukshin „odrezal“ starú ženu Agafya Zhuravleva prišla navštíviť syna a jeho manželku v taxíku, obaja kandidáti na vedu. "Agafie priniesla elektrický samovar, farebný župan a drevené lyžice." Povaha darov, ktoré sú pre dedinskú starenku úplne zbytočné, naznačuje, že kandidát filologických vied je teraz veľmi vzdialený od sveta svojho detstva a mladosti, prestal mu rozumieť a cítiť ho. On a jeho manželka nie sú v žiadnom prípade zlí ľudia, ale zlomyseľný Gleb Kapustin kandidáta „odrezal“ síce demagogicky, ale, ako veria roľníci, dôkladne. Z nevedomosti roľníci obdivujú „prefíkaného“ Gleba a stále ho nemajú radi, pretože je krutý. Gleb je skôr negatívna postava, Konstantin Zhuravlev je skôr pozitívny, vo všeobecnej mienke nevinne zranený, no už detaily v expozícii príbehu naznačujú, že to sčasti nie je náhodné.
Význam UMELECKÝCH DETAILOV v Slovníku literárnych pojmov
UMELECKÉ DETAILY
- (z francúzskeho detail - detail, maličkosť, osobitosť) - jeden z prostriedkov tvorby obrazu: autorom zvýraznený prvok umeleckého obrazu, ktorý nesie v diele výraznú sémantickú a emocionálnu záťaž. D. x. vie reprodukovať črty každodenného života, prostredia, krajiny, portrétu (detail portrétu), interiéru, akcie alebo stavu (psychologický detail), reč hrdinu (detail reči) atď.; slúži na vizualizáciu a charakterizáciu postáv a ich prostredia. Túžba autora po detaile je spravidla diktovaná úlohou dosiahnuť vyčerpávajúcu úplnosť obrazu. Efektívnosť využitia D. x. je určené tým, aký významný je tento detail z estetického a sémantického hľadiska: významný najmä z umeleckého hľadiska, D. x. sa často stáva motívom či leitmotívom textu (napr. príliš veľký nos hrdinu hry E. Rostanda „Cyrano de Bergerac“ alebo železný aršin hrobára Jakova Ivanova v príbehu A.P. Čechova „Rothschildove husle“). Umelecké detaily môžu byť potrebné alebo naopak zbytočné. Najmä v opise hrdinky príbehu A.P. Čechov "Ionych": "...Vera Iosifovna, útla, pekná dáma v pence-nez, písala príbehy a romány a ochotne ich čítala nahlas svojim hosťom" - zdôrazňuje detail portrétu (pence-nez - pánske okuliare). ironický postoj autorky k emancipácii Vera Iosifovna a označenie „nahlas“, nadbytočné vo vzťahu ku kombinácii „čítaj hosťom“, je výsmechom „vzdelania a talentu“ hrdinky.
Slovník literárnych pojmov. 2012
Pozrite si tiež výklady, synonymá, významy slov a čo sú UMELECKÉ PODROBNOSTI v ruštine v slovníkoch, encyklopédiách a príručkách:
- DETAIL
(z francúzskych písmen detail - detail), v technológii - výrobok vyrobený bez použitia montážnych operácií. Časť sa tiež nazýva výrobok, ktorý je vystavený ... - DETAIL
[z francúzštiny] 1) detail; časť celku; maličkosť; neoddeliteľnou súčasťou každého mechanizmu, stroja (skrutky, matice, hriadele, ozubené kolesá, reťaze a ... - DETAIL v Encyklopedickom slovníku:
a dobre. 1. Malý detail, osobitosť. Dôležité d) Dolaďte príbeh nepotrebnými detailmi. Podrobné - podrobné, so všetkými detailmi.||Porovnať. HATCH. … - DETAIL v Encyklopedickom slovníku:
, -i, f. I. Malý detail, osobitosť. Uveďte so všetkými podrobnosťami. 2. Časť mechanizmu, stroja, zariadenia a tiež nejaký generál. … - UMELECKÝ
UMELECKÉ ČINNOSTI, jedna z foriem Nar. tvorivosť. Kolektívy X.s. vznikol v ZSSR. Všetci R. 20-te roky zrodilo sa hnutie Električka (pozri... - UMELECKÝ vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
ART INDUSTRY, výroba priemyselných odvetví. metódy dekor.-nanášaná tenká. výrobky slúžiace na tenké. bytové dekorácie (interiér, oblečenie, šperky, riad, koberce, nábytok ... - UMELECKÝ vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
„UMELECKÁ LITERATÚRA“, štát. vydavateľstvo, Moskva. Hlavné v roku 1930 ako štát. nakladateľstvo literatúry, v rokoch 1934-63 Goslitizdat. Sobr. op., fav. prod. … - UMELECKÝ vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
UMELECKÁ GYMNASTIKA, športová súťaž žien v predvádzaní kombinácií od gymnastiky po hudbu. a tancovať. cvičenie s predmetom (stužka, lopta, ... - DETAIL vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
DETAILS (z francúzskeho detail, písmená - detail) (technický), výrobok vyrobený bez použitia montážnych operácií. D. naz. aj výrobky podliehajúce ochranným alebo... - DETAIL v úplne akcentovanej paradigme podľa Zaliznyaka:
deta "le, deta" či, deta "či, deta" ley, deta "či, deta" lam, deta "l, deta" či, deta "lew, podrobnosti" ly, podrobnosti "či, ... - DETAIL v Populárnom vysvetľovacom-encyklopedickom slovníku ruského jazyka:
[de], -i, f. 1) Malý detail, osobitosť. Uveďte všetko podrobne. Oživte príbeh detailmi. Objasnite podrobnosti vojenskej operácie. Synonymá: okolnosť ... - DETAIL v slovníku tezauru ruského obchodu:
1. Syn: detail, konkrétnosť, časť, podiel, jemnosť, detail, dôkladnosť (sila) 2. ‘zariadenie, zariadenie, mechanizmus’ Syn: prvok, komponent, odkaz, schéma, zariadenie, ... - DETAIL v Novom slovníku cudzích slov:
(francúzsky detail) 1) malý detail, osobitosť; maličkosť; 2) časť mechanizmu, stroja, ... - DETAIL v Slovníku cudzích výrazov:
[fr. detail] 1. malý detail, osobitosť; maličkosť; 2. časť mechanizmu, stroja, … - DETAIL v ruskom tezaure:
1. Syn: detail, konkrétnosť, časť, podiel, jemnosť, detail, dôkladnosť (posilnená) 2. ‚zariadenie, zariadenie, mechanizmus‘ Syn: prvok, komponent, odkaz, ... - DETAIL v slovníku synoným Abramova:
cm.… - DETAIL v slovníku synonym ruského jazyka:
auto detail, doplnok, amalaka, gaspis, detail, detail, clavus, krab, maličkosť, mikrodetail, modulon, mulura, pentimento, detail, detail rádia, detail skla, šablóna, konštrukčný detail, jemnosť, nákladné auto, … - DETAIL v Novom výkladovom a odvodzovacom slovníku ruského jazyka Efremova:
a. 1) a) Malý detail, osobitosť. b) Samostatný prvok, integrálna súčasť (nejakého druhu predmetu, kostýmu, štruktúry atď.). 2) Časť mechanizmu, ... - DETAIL v Slovníku ruského jazyka Lopatin:
detail,... - DETAIL v Úplnom pravopisnom slovníku ruského jazyka:
detail... - DETAIL v pravopisnom slovníku:
detail,... - DETAIL v Slovníku ruského jazyka Ozhegov:
! časť mechanizmu, stroje, zariadenia Časti traktorov. Detaily oblečenia. detail a tiež všeobecne súčasť akéhokoľvek produktu Traktorové diely. Detaily oblečenia. … - PODROBNOSTI v slovníku Dahl:
Žena alebo veľa detaily, v umení, doplnky, diely alebo detaily v dekorácii, maličkosti, ... - DETAIL v Modernom výkladovom slovníku, TSB:
(z francúzskeho detail, lit. - detail), v technológii - výrobok vyrobený bez použitia montážnych operácií. Časť sa tiež nazýva výrobok, ktorý je vystavený ... - DETAIL vo Výkladovom slovníku ruského jazyka Ushakov:
detaily, w. (francúzsky detail). 1. Malý detail, osobitosť (kniha). Nakreslite dom so všetkými detailmi. Podrobnosti tohto prípadu sú mi neznáme. 2. … - DETAIL vo Výkladovom slovníku Efremovej:
detail g. 1) a) Malý detail, osobitosť. b) Samostatný prvok, integrálna súčasť (nejakého druhu predmetu, kostýmu, štruktúry atď.). 2) Časť... - DETAIL v Novom slovníku ruského jazyka Efremova:
a. 1. Malý detail, osobitosť. ott. Samostatný prvok, neoddeliteľná súčasť (akéhokoľvek predmetu, kostýmu, štruktúry atď.). 2. Časť mechanizmu, stroja, ... - DETAIL vo Veľkom modernom výkladovom slovníku ruského jazyka:
ja Časť mechanizmu, stroja, nástroja atď. II dobre. 1. Malý detail, osobitosť. 2. Samostatný prvok, neoddeliteľná súčasť (... - VO VICE - CHROME KUS v užitočných tipoch:
Pri upínaní kovovej časti s chrómovým alebo lešteným povrchom do zveráka použite ako tesnenie plastové viečko na sklenené dózy, ktoré... - UMELECKÉ ČINNOSTI
amatérske predstavenie, jedna z foriem ľudového umenia. Zahŕňa vytváranie a predvádzanie umeleckých diel silami amatérov vystupujúcich kolektívne (kruhy, ateliéry, ... - PRÁCA Z DOSKY v užitočných tipoch:
Pracovný stôl je základom pracoviska. Doma ho možno úspešne nahradiť pomerne hrubou a rovnomernou doskou s dôrazom ... - ESTETIKA v najnovšom filozofickom slovníku:
termín vyvinutý a špecifikovaný A.E. Baumgarten v pojednaní "Aesthetica" (1750 - 1758). Novolatinské lingvistické vzdelávanie, ktoré navrhol Baumgarten, siaha až do gréčtiny. … - RADOSŤ VŠETKÝM Smútiaci v strome ortodoxnej encyklopédie:
Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Radosť všetkým smútiacim, ikona Matky Božej. Oslava 24. októbra (deň prvého zázraku z ikony), ... - FIKCIA v Literárnej encyklopédii:
v literatúre a inom umení - zobrazenie nepravdepodobných javov, zavedenie fiktívnych obrazov, ktoré sa nezhodujú s realitou, jasne pociťované porušenie zo strany umelca ... - RENESANCIA v Literárnej encyklopédii:
- Renesancia - slovo vo svojom zvláštnom význame prvýkrát uviedol do obehu Giorgio Vasari v Životoch umelcov. … - IMAGE. v Literárnej encyklopédii:
1. Vyjadrenie otázky. 2. O. ako fenomén triednej ideológie. 3. Individualizácia reality v O. . 4. Typizácia reality... - KRITIKA. TEÓRIA. v Literárnej encyklopédii:
Slovo "K." znamená súd. Nie je náhoda, že slovo „rozsudok“ úzko súvisí s pojmom „rozsudok“. Súdiť je na jednej strane... - KOMI LITERATÚRA. v Literárnej encyklopédii:
Komi (Zyryan) abecedu vytvoril na konci 14. storočia misionár Stefan, biskup z Permu, ktorý v roku 1372 zostavil špeciálnu Zyryan abecedu (Perm ... - ČÍNSKA LITERATÚRA v Literárnej encyklopédii.
- PROPAGAČNÁ LITERATÚRA v Literárnej encyklopédii:
súbor výtvarných a neumeleckých diel, žito, ovplyvňujúcich cit, predstavivosť a vôľu ľudí, podnecovať ich k určitým činom, činom. Termín... - LITERATÚRA vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
[lat. lit(t)eratura lit. - písaný], písomné diela verejného významu (napr. beletria, vedecká literatúra, epištolárna literatúra). Častejšie v literatúre ... - ESTÓNSKA SOVIETSKA SOCIALISTICKÁ REPUBLIKA vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
Sovietska socialistická republika, Estónsko (Eesti NSV). I. Všeobecné informácie Estónska SSR vznikla 21. júla 1940. Od 6. augusta 1940 v ... - VÝTVARNÉ VZDELÁVANIE vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
školstvo v ZSSR, systém prípravy majstrov výtvarného, dekoratívneho, úžitkového a priemyselného umenia, architektov-výtvarníkov, historikov umenia, výtvarníkov-pedagógov. V Rusku pôvodne existoval vo forme ... - FOTO ART vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
druh umeleckej tvorivosti, ktorá je založená na využití výrazových možností fotografie. Osobitné miesto F. v umeleckej kultúre určuje skutočnosť, že ... - UZBEK SOVIETSKA SOCIALISTICKÁ REPUBLIKA
- TURKMENSKÁ SOVIETSKA SOCIALISTICKÁ REPUBLIKA vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB.
- ZSSR. VYSIELANIE A TELEVÍZIA vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
a televízia Sovietske televízne a rozhlasové vysielanie, ako aj iné médiá a propaganda majú veľký vplyv na ...
Tak ako sa veľký mozaikový obraz skladá z kúskov mozaiky, tak aj priestranná celistvosť literárneho charakteru, rozprávania a opisu sa skladá z umeleckých detailov, jednotlivých obrazov. Toto prirovnanie, aj keď chromé, je len v tom zmysle, že „mechanický“ princíp sčítania (celok z „kúskov“) je v kompozícii mozaiky stále viditeľný a hranice častí sú ľahko viditeľné. Medzitým v slovesnom umeleckom diele sú drobné detaily v kompozícii veľkého obrazového celku organickým spojením spojené, prirodzene „prechádzajú“ do seba, takže len bystré „pozeranie“ nám umožňuje všímať si obrysy jednotlivých mikroštruktúry.
A ešte jedna podmienka je potrebná pre estetické vnímanie detailu: treba oceniť charakteristiku a individualitu v skutočnosti, plnosť a živú hru života aj v jeho malých prejavoch. Detail je samozrejme detail v obraze celku, ale nie každý detail je detail, ale len ten, ktorý je nasýtený energiou individuálneho videnia. V tom, po čom ľahostajný pohľad kĺže, bystré oko umelca nevidí len prejav nekonečnej rozmanitosti života (veď ju po rokoch prestávame cítiť), ale aj také detaily, v ktorých je vec, fenomén. , postava sa na nás občas obráti so svojou najpodstatnejšou stránkou.
Je zrejmé, že to vyžaduje nielen dar zvláštneho pozorovania, nielen zvláštnu ostrosť vonkajšieho videnia, ale aj vhľad a silu vnútorného videnia, zvýšenú citlivosť duše. Správne a presne nájdený detail preto vnímame ako malý objav (najmä v poézii), z ktorého pramení slasť, akoby sa nám zrazu vrátila naivná a blažene jasnozrivá „vízia“ detstva.
O tom, že si to vyžaduje osobitnú schopnosť, ktorá je najdôležitejšou zložkou umeleckého talentu, presvedčí uznanie veľkých umelcov tohto slova. Ivan Bunin napísal, že príroda mu dala zvláštny dar „desaťnásobného“ videnia a „desaťnásobného sluchu“.
Afanasy Fet vo svojich memoároch priznáva, že v sebe vedome využíval pozorovacie schopnosti, ktoré mu boli pôvodne zverené, na osamelé prechádzky, na ktorých sa pre ňu vždy našlo jedlo. Život prírody v jej malých, napoly pozorovateľných prejavoch, akýsi ruch mravcov ťahajúcich steblo trávy alebo niečo podobné, ho nekonečne bavili, pútali jeho pozornosť na dlhý čas.
Za tým všetkým sa skrýva schopnosť hlbokej kontemplácie, vlastná len umelcovi (či už ide o maliara, básnika alebo prozaika). Ide o zvláštnu, poznávaciu kontempláciu, v ktorej podľa A. F. Loseva už nie je subjekt a objekt vzatý do ich odlúčenia, ale je tu akoby „manželské“ splynutie oboch, zrodené z lásky ( len na ňom je akékoľvek pravé poznanie). Toto je „nezainteresovaná“ kontemplácia, oslobodená od predátorských túžob vôle – večný zdroj utrpenia. Preto je podľa Schopenhauera básnik „jasným okom vesmíru“.
Umelecké detaily v textoch
V lyrickej básni je detail alebo reťaz detailov často referenčnými bodmi obrazu. Niekedy takéto detaily nesú zvláštne asociatívne možnosti, poháňajú našu predstavivosť a podnecujú ju k „dokončeniu“ plnosti lyrickej situácie, načrtnutej len zbežnými ťahmi. Jeho objektívna a psychologická perspektíva sa pred našimi očami rozširuje a ustupuje do tajomných hlbín života. A teraz nám niekedy pred očami prebleskne celý osud človeka so svojou skrytou tragédiou.
Lyrický obraz sa niekedy rodí v lone jedného žiarivo individuálneho detailu. Stále tu nie je nič, žiadny vzorec rytmu, žiadny nejasný prototyp skladby, iba nezreteľne znejúca „hudobná“ vlna mučí básnikovu fantáziu a už živý detail bytia v tejto hmle sa blýska jasným svetlom, uzatvárajúc do seba vonkajší svet a vnútorný svet. Pohyb lyrickej myšlienky sa ňou niekedy začína, tomu sa prispôsobujú ďalšie detaily, výraz v nich obsiahnutý sa rozlieva cez celý lyrický obraz. Ale aj keď je takýto detail len ťahom „vonkajšieho“ obrazu (napríklad lyrickej krajiny), aj tu obsahuje poetické prekvapenie, ktoré osviežuje naše vnímanie sveta.
Takýto detail niekedy nezmazateľne vstúpi do nášho zmyslu života, takže náš samotný postoj k nemu už nie je mysliteľný bez týchto poetických objavov. Je nemysliteľné napríklad naše vnímanie predbúrky bez Tyutchevových detailov: „Zelené polia zelenšie pred búrkou“, „Vôňa horúcejšia ako ruže. Hlas vážky je hlasnejší. Faktom je, že v týchto detailoch sa ostrosť Tyutchevovej poetickej vízie jednoducho nevtlačila. V nich sa, ak chcete, objavuje nejaký skutočný zákon javu: prebudenie pred búrkou implicitného, tlmeného v zvyčajnom zvuku a kvitnutí prírody, niektorých „vybraných“ zvukov a „vybraných“ farieb, ktoré sprevádzajú jeho „osudné minúty“. “.
Umelecký detail u Ryleeva a Puškina
Detail smerovaný do vnútorného sveta je výrečný najmä vtedy, keď obsahuje lakonický obraz nejakého okamžitého pohybu, v ktorom akoby mimovoľne vzniká celistvý obraz duše. Pushkin bol potešený Ryleyovými riadkami v básni „Voynarovsky“:
Mazepa sa horko usmial,
Ticho ležať na tráve
A zahalil sa do širokého plášťa.
Vonkajšie gesto hrdinu je tu výrečnejšie ako mnohé opisy. Umelecká ozvena tohto detailu sa odráža v Puškinovom zobrazení Napoleona v básni „Hrdina“:
Nehybne bledne.
Zahalený bojovým plášťom...
Na rozdiel od Ryleyeva, Puškin vyostruje kontrast medzi nehybnosťou a Napoleonovou dušu spaľujúcou potrebou akcie. Bojový plášť vodcu sužovaného mučením mieru je detailom, ktorý zaráža tragickou hĺbkou.
Umelecký detail u Turgeneva ("V predvečer")
V próze sa takýto umelecký detail, zakorenený v okamžitom psychologickom geste, môže mihnúť v kompozícii pomerne rozsiahleho opisu, čo znamená silný emocionálny výbuch vo vývoji skúsenosti, ktorý sa rovná duchovnej kríze. V románe „V predvečer“ Turgenev zobrazuje rastúcu netrpezlivosť Eleny v očakávaní posledného stretnutia s Insarovom. Všetko, čo sa jej v tejto scéne deje, sa deje akoby zotrvačnosťou. Nenachádza miesto pre seba, zaberá jednu vec, potom druhú a všetko robí akoby automaticky. Turgenev zobrazuje túto všetko pohlcujúcu netrpezlivosť duše, pre ktorú by všetko známe stratilo zmysel, čo si vynucuje rytmicko-intonačné prostriedky ovplyvňovania čitateľa. Elena začne dychtivo uháňať časom a rytmus Turgenevovej reči odráža toto pulzovanie prázdneho plynutia času bez stopy. V tejto chvíli nastáva v duši hrdinky prudký pokles. Sila tohto poklesu sa rovná sile očakávania. Turgenev ďalej neprezrádza myšlienkový sled hrdinky, sústreďuje sa len na vonkajšie prejavy búrky, ktorá vypukla v jej duši. Po tejto impotencii, po rieke sĺz, v Elene náhle dozrie rozhodnutie, rázny impulz, ktorého podstata jej ešte nie je jasná. A tu sa v bohatom psychologickom kontexte objavuje vonkajšie gesto, detail symbolizujúci premenu duše: „Zrazu vstala a posadila sa: dialo sa v nej niečo zvláštne: zmenila sa tvár, vlhké oči vyschli a zažiarili samy od seba sa jej obočie pohlo, pery sa stiahli."
Toto je vrchol najzložitejšieho duševného procesu a pri zobrazení ostrého a zdanlivo nepredvídaného zlomu duše Turgenev presne a jemne zachováva logiku charakteru. Koniec koncov, jeho Elena je rázna a aktívna povaha a efektné skladisko jej postavy si nakoniec vyberá svoju daň. Ako predtým, akoby automaticky, ešte neuvedomujúca si svoj čin, ale poháňaná neodolateľnou silou, ktorá je volaním vôle, sa ponáhľa k cieľu, ktorý sa takmer inštinktívne, takmer podvedome pripomína. A týmto cieľom je vidieť Insarov za každú cenu.
Takéto extrémne nasýtené psychologické detaily Turgenev zriedka umiestňujú na obraz, ale sú veľké. Prílišné, podľa jeho názoru psychologické detaily Leva Tolstého mu zjavne nesedeli.
Umelecký detail u Gogola
V dejinách literatúry sú umelci, ktorí sú veľmi pozorní k životu vecí, k atribútom objektívneho sveta, ktorý obklopuje ľudskú existenciu. Takými boli Gogoľ a Gončarov. Gogoľ so vzácnym nadhľadom predvídal hrozbu totálneho zhmotnenia človeka, znak prichádzajúcej civilizácie, v ktorej človek už nie je ani tak tvorcom a pánom vecí, ako skôr ich otrokom a bezmyšlienkovým konzumentom. U Gogola sa objektívny, materiálny detail niekedy stáva akoby „indexom“ duše a nahrádza ho bez stopy. Vo svojej obrazovej funkcii je „zrkadlom“, v ktorom sa postava odráža. Za týchto podmienok sa kladie osobitný dôraz na podstatný detail: pre Gogola je to najdôležitejší prostriedok zobrazenia sveta a človeka. Po Puškinovej zdržanlivosti pri narábaní s detailom niet ani stopy. Gogoľove detailovanie je demonštratívne bohaté: veci tu napĺňajú ľudský priestor a prepĺňajú ho natoľko, že tu už nie je cítiť priestrannosť života. Gogoľove postavy, neoddeliteľne späté s touto zhmotnenou realitou, však už po tejto rozlohe netúžia. Život pre nich navždy zatemnil bytie.
"Loď" Gogoľovej zápletky v "Mŕtve duše" sa napríklad plaví uprostred bezhraničného "oceánu" vecí. Hmotný svet je tu buď zahustený, alebo akosi riedky, no každopádne taký rozsiahly, že v tomto ohľade sa Gogol len ťažko vyrovná niektorej z ruských klasikov. Rovnaké hutné materiálne prostredie obklopuje (aj skôr) postavy Mirgorodských a Petrohradských rozprávok. Tam, kde je nadbytok sujetových detailov, sa špecifickosť každého jednotlivca trochu oslabuje, no zvláštnu obrazovú silu nadobúda práve súhrn vecí – sústava zrkadiel, v ktorých sa odráža mŕtva tvár postavy. V prázdnote existencie nadobúda vec nad Gogoľovými hrdinami fatálnu iracionálnu moc. Ona (tá vec) tvrdí, že je hrdinkou v Gogolovi, niekedy spadá do energetického centra deja a stáva sa zdrojom jeho pohybu (zbraň v Príbehu o tom, ako sa Ivan Ivanovič hádal s Ivanom Nikiforovičom, kočiar, kabát) . Hmotný svet je tá „zemská kôra“, ktorá podľa Gogolových slov rozdrvila „vysoký zámer človeka“ (slová, ktoré Gogoľ vyslovil počas štúdia na gymnáziu v Nižyne).
Umelecký detail u Gončarova ("Oblomov")
Iný život žije materiálny detail v románe I. Gončarova Oblomov. Objektové prostredie je tu hustejšie a priestrannejšie ako kdekoľvek inde v Gončarovovej tvorbe a v stvárňovaní vecí tu sú až príliš zreteľne cítiť Gogoľove umelecké lekcie. Ale tu a vo všetkej svojej samozrejmosti sa prejavuje Gončarovov jedinečný prístup k skutočným umeleckým detailom. Spojenie medzi námetom a postavou v Gončarovovi je vrúcnejšie a intímnejšie. Oblomovov župan, ktorý má svoj vlastný dejový príbeh, symbolicky objektivizujúci duchovný pohyb hrdinu, jeho míľniky a etapy, tento župan je, samozrejme, zahalený komickým výrazom, no ani tragédiou, ktorá ho sprevádza, ani grotesknou svojráznosťou. v duchu Gogoľa tu nie je na dohľad.
Komiks vyžarovaný týmto detailom je úsmevný a smutný, je úplne zbavený satirického jedu, rovnako ako postoj autora k hrdinovi nemá nič spoločné s akoukoľvek exponovanosťou. Oblomovova náklonnosť k županu je takmer reflexná a charakterizuje nielen Oblomovovu lenivosť, ale aj potrebu šírky a priestoru, aj keď v každodenných prejavoch oboch. Koniec koncov, je dôležité pochopiť, že ide o župan „bez náznaku Európy“ a s rizikom upadnutia do komickej vážnosti možno stále povedať, že ide o averziu voči akejkoľvek regulácii a čisto vonkajšej dobrote. povýšený na kult, no zároveň, samozrejme. a excesy východného kvietizmu, zajatie kontemplácie, ktorá potláča vôľu. Napokon, Gončarovov detail odráža autorovu príťažlivosť k stabilnému spôsobu života, k tradičným základom ruského života, nahlodávaných karikatúrne absurdnými a dravými vášňami doby, penou a spodinou nihilizmu. Preto je objektívny svet „ušľachtilého hniezda“ babičky Berežkovej v „Útese“ rozdúchaný poéziou ruského života, preniknutej teplou žiarou spriaznenej lásky k celému svetu.
Umelecký detail u Čechova
Odlišný prístup k detailu predmetu v umeleckých štýloch, ktoré inklinujú k malým naratívnym formám. Je jasné, že na tomto umeleckom základe sa s detailom nepracuje tak extravagantne ako vo veľkom epose. "Nikdy nemá nadbytočné detaily," povedal L. N. Tolstoj o A. P. Čechovovi (podľa A. V. Goldenweisera), "každý je buď potrebný, alebo krásny." Lakonickosť a významová koncentrácia v Čechovovom detaile predmetu sú také, že detail v ňom dokáže nahradiť rozsiahly opis. V tomto zmysle sú blízko Treplevove slová o Trigorinovom spôsobe („Čajka“): „Hrdok rozbitej fľaše sa leskne na hrádzi a tieň mlynského kolesa sčernie - teraz je pripravená mesačná noc ...“ - k Čechovovmu narábaniu s detailom. Bolo by však neuvážené vnímať ich ako bezpodmienečné pravidlo, ako princíp Čechovovho štýlu, vylučujúci odchýlky. Stačí si pripomenúť priestranné krajinné opisy v Dome s medziposchodím, v Čiernom mníchovi, v Študentovi atď., a je jasné, že škála odchýlok od Trigorinovho „kánonu“ je veľmi široká. Detailný opis, zdanlivo riskantný z hľadiska kompresie a koncentrácie foriem, sa v Čechove ľahko a organicky spája so symbolizáciou detailu, o čom presviedča aj kompozícia príbehu „Študent“. Na pozadí pomerne priestranného opisu krajiny tu vyčnieva vážna a veľká časť, ktorá k sebe priťahuje „siločiary“ celku - „oheň“. Tento detail, ktorý tlačí na hrdinovu predstavivosť, vzkriesi v jeho pamäti epizódu evanjeliovej noci v Getsemanskej záhrade, spája časové vrstvy obrazu a vytvára most z minulosti do súčasnosti.
Výrazový detail v diele, ktoré nesie výraznú sémantickú a ideovú a emocionálnu záťaž. Detail je schopný sprostredkovať maximálne množstvo informácií pomocou malého objemu textu, pomocou detailu v jednom alebo niekoľkých slovách môžete získať najživšiu predstavu o postave (jeho vzhľad alebo psychológiu) , interiér, prostredie. Na rozdiel od detailu, ktorý vždy pôsobí s inými detailmi a vytvára tak úplný a vierohodný obraz sveta, je detail vždy nezávislý. Zo spisovateľov, ktorí zručne využili detail, možno menovať A. Čechova a N. Gogola.
A. Čechov v príbehu používa ako detail zmienku o nových galošách a občerstvení na stole, aby ukázal absurditu samovraždy, ktorá sa stala: „Na podlahe pri nohách stola nehybne ležalo dlhé telo pokryté bielou farbou. V slabom svetle lampy bolo okrem bieleho prehozu jasne vidieť nové gumené galusky.. A potom sa povie samovražda "spáchal samovraždu zvláštnym spôsobom, za samovarom a rozložil občerstvenie na stôl".
Obrazne povedané, každý kus zbrane musí strieľať. Známy literárny kritik Efim Dobin na príklade využitia detailov A. Čechova tvrdí, že detail musí prejsť prísnym výberom a musí byť umiestnený do popredia. Sám A. Čechov sa zasadzoval za minimalizáciu detailov, ale za šikovné využitie malého množstva detailov. Pri inscenovaní hier A. Čechov požadoval, aby detaily v prostredí a oblečení ladili s detailmi v jeho dielach. K.G. Paustovský v poviedke „Starec v staničnom bufete“ vysvetľuje a zamýšľa sa nad významom detailov (detailov) v próze. Čechov povedal: "Vec nežije bez detailu."
Podľa kompozičnej úlohy možno detaily rozdeliť na dva hlavné typy: naratívne detaily (naznačujúce pohyb, zmenu obrazu, situácie, postavy) a popisné detaily (zobrazovanie, maľovanie obrazu, situácie, postavy v danej chvíli). Detail sa môže v texte objaviť raz, alebo sa môže opakovať, aby sa efekt zvýraznil, v závislosti od zámeru autora. Detaily sa môžu týkať každodenného života, krajiny, portrétu, interiéru, ale aj gesta, subjektívnej reakcie, akcie a reči.
V rôznych obdobiach dejín literatúry sa úloha detailu menila: Homér používal podrobné každodenné opisy na reprodukciu obrazu reality, zatiaľ čo realisti prešli na „hovoriaci“ detail, ktorý slúžil špecifickému účelu realistického zobrazenia typický človek v typických pomeroch, zatiaľ čo modernisti používali nelogické, kontrastné, metaforické detaily, čo im umožňovalo ďalej zmenšovať text bez ohrozenia myšlienky.
Literatúra
- Dobin E. Hrdina. Zápletka. Detail. - M.: Sovietsky spisovateľ, 1962
- Dobin E. Zápletka a skutočnosť. Umelecké detaily. - L .: Sovietsky spisovateľ, 1981
Nadácia Wikimedia. 2010.
Pozrite sa, čo je „Detail (literatúra)“ v iných slovníkoch:
Detail môže znamenať: Detail detail v strojárstve Detail (literatúra) detail v literatúre Zoznam významov ... Wikipedia
Obsah a rozsah koncepcie. Kritika predmarxistických a antimarxistických názorov na L. Problém osobného princípu u L. Závislosť L. na spoločenskom „prostredí“. Kritika porovnateľne historického prístupu k L. Kritika formalistickej interpretácie L. ... ... Literárna encyklopédia
Pojem „postmoderná literatúra“ popisuje charakteristické črty literatúry druhej polovice 20. storočia (fragmentácia, irónia, čierny humor a pod.), ako aj reakciu na myšlienky osvietenstva, ktoré sú modernistickej literatúre vlastné. Postmodernizmus v literatúre, ... ... Wikipedia
Tento výraz má iné významy, pozri Detail (významy). Diel je výrobok, ktorý je súčasťou stroja, vyrobený z materiálu, ktorý je štruktúrou a vlastnosťami homogénny bez použitia akýchkoľvek montážnych operácií. Podrobnosti (čiastočne ... ... Wikipedia
Literatúra Mnohonárodná sovietska literatúra predstavuje kvalitatívne novú etapu vo vývoji literatúry. Ako istý umelecký celok, zjednotený jedinou sociálnou a ideologickou orientáciou, pospolitosťou ... ... Veľká sovietska encyklopédia
Literatúra z obdobia feudalizmu. VIII X storočia. XI XII storočia. XII XIII storočia. XIII XV storočia. Bibliografia. Literatúra z obdobia rozkladu feudalizmu. I. Od reformácie po tridsaťročnú vojnu (koniec 15. – 16. storočia). II Od 30-ročnej vojny do začiatku osvietenstva (XVII. storočie ... Literárna encyklopédia
Tento výraz má iné významy, pozri Rukáv. Rukáv je časť odevu, ktorá zakrýva celú ruku alebo jej časť. Môže byť krátka (ako na tričkách), stredná (napríklad zakrývajúca ruku po zápästie) a dlhá (zvieracia kazajka). ... ... Wikipedia
Tento výraz má iné významy, pozri Podložka. Rôzne druhy podložiek Podložka (z nemčiny Scheibe) krémová ... Wikipedia
Spojka je zariadenie (časť stroja) určené na vzájomné spojenie koncov hriadeľov, ako aj hriadeľov a častí, ktoré na nich voľne sedia. Spojka prenáša mechanickú energiu bez zmeny jej hodnoty. (Časť energie sa stratí v spojke. Môžete ... ... Wikipedia
Tento výraz má iné významy, pozri Baba. Baba je pracovná časť stroja, ktorá vykonáva užitočnú prácu vplyvom nárazu po usmernenom páde. Podobný projektil sa používa na narážanie hromád, kovanie atď. Hmotnosť ženy môže byť ... ... Wikipedia
Detail (z fr. detail)- detail, osobitosť, maličkosť.
Výtvarný detail je jedným z prostriedkov vytvárania obrazu, ktorý pomáha prezentovať stelesnenú postavu, obraz, objekt, akciu, zážitok v ich originalite a originalite. Detail upriamuje pozornosť čitateľa na to, čo sa spisovateľovi zdá najdôležitejšie, charakteristické v prírode, v človeku alebo v objektívnom svete, ktorý ho obklopuje. Detail je dôležitý a významný ako súčasť umeleckého celku. Inými slovami, zmysel a sila detailu spočíva v tom, že nekonečne malé odhaľuje celok.
Existujú nasledujúce typy umeleckých detailov, z ktorých každý nesie určitú sémantickú a emocionálnu záťaž:
- a) verbálny detail. Napríklad podľa výrazu „bez ohľadu na to, ako sa niečo stalo“ spoznáme Belikova, podľa adresy „sokol“ – Platon Karatajev, podľa jedného slova „fakt“ – Semjon Davydov;
- b) detail portrétu. Hrdina môže byť identifikovaný, ale krátka horná špongia s fúzmi (Liza Bolkonskaya) alebo biela malá krásna ruka (Napoleon);
- v) detail predmetu: Bazarovova mikina so strapcami, Nasťova kniha o láske v hre "Na dne", Polovtsevova dáma - symbol kozáckeho dôstojníka;
- G) psychologický detail, vyjadrujúci podstatný znak v charaktere, správaní, konaní hrdinu. Pečorin pri chôdzi nemával rukami, čo svedčilo o tajnosti jeho povahy; zvuk biliardových gúľ mení Gaevovu náladu;
- e) detail krajiny, s pomocou ktorých sa vytvára farba situácie; sivá, olovená obloha nad Golovlevom, „requiem“ krajina v Tichom Donovi, posilňujúca neutíšiteľný smútok Grigorija Melekhova, ktorý pochoval Aksinyu;
- e) detail ako forma umeleckého zovšeobecnenia("prípad" existencia filistínov v dielach Čechova, "náhubok filistína" v poézii Majakovského).
Osobitne treba spomenúť takú rozmanitosť umeleckých detailov, ako napr domácnosť, ktorý v skutočnosti používajú všetci spisovatelia. Skvelým príkladom sú Dead Souls. Hrdinov Gogolu nemožno odtrhnúť od ich života, okolitých vecí.
Detail domácnosti označuje situáciu, bývanie, veci, nábytok, oblečenie, gastronomické preferencie, zvyky, zvyky, chute, sklony charakteru. Je pozoruhodné, že v Gogoli každodenný detail nikdy nepôsobí ako cieľ sám o sebe, nie je daný ako pozadie a dekorácia, ale ako neoddeliteľná súčasť obrazu. A je to pochopiteľné, pretože záujmy hrdinov satiristickej spisovateľky neprekračujú hranice vulgárnej vecnosti; duchovný svet takýchto hrdinov je taký chudobný, bezvýznamný, že vec môže dobre vyjadrovať ich vnútornú podstatu; Zdá sa, že veci rastú spolu so svojimi majiteľmi.
Predmet pre domácnosť plní predovšetkým charakterologickú funkciu, t.j. umožňuje získať predstavu o morálnych a psychologických vlastnostiach hrdinov básne. Na panstve Manilov teda vidíme kaštieľ, stojaci „na juhu osamote, teda na kopci otvorenom všetkým vetrom“, altánok s príznačným sentimentálnym názvom „Chrám osamelého odrazu“, „jazero zakryté so zeleňou“ ... Tieto detaily poukazujú na nepraktickosť vlastníka pozemku, na to, že na jeho panstve vládne zlé hospodárenie, neporiadok a samotný vlastník je schopný len nezmyselného projektovania.
Charakter Manilova možno posúdiť aj podľa zariadenia izieb. „V jeho dome vždy niečo chýbalo“: nebolo dosť hodvábnej látky na čalúnenie všetkého nábytku a dve kreslá „boli len čalúnené rohožou“; vedľa elegantného, bohato zdobeného bronzového svietnika stál „akýsi len medený invalid, chromý, stočený na boku“. Takáto kombinácia predmetov hmotného sveta na panskom panstve je bizarná, absurdná a nelogická. Vo všetkých predmetoch, veciach je cítiť nejaký neporiadok, nesúlad, roztrieštenosť. A sám majiteľ pasuje k svojim veciam: Manilovova duša je chybná ako ozdoba jeho domova a nárok na „vzdelanie“, sofistikovanosť, milosť, vycibrenie vkusu ešte viac umocňuje vnútornú prázdnotu hrdinu.
Jeden autor okrem iného zdôrazňuje, vyčleňuje. Táto vec nesie zvýšenú sémantickú záťaž, ktorá prerastá do symbolu. Inými slovami, detail môže nadobudnúť význam viachodnotového symbolu, ktorý má psychologický, sociálny a filozofický význam. V Manilovovej kancelárii možno vidieť taký výrazný detail, ako sú hromady popola, „zoradené nie bez usilovnosti vo veľmi krásnych radoch“, - symbol prázdnej zábavy, pokrytý úsmevom, sladkou zdvorilosťou, stelesnením nečinnosti, nečinnosti. hrdina, odovzdaný neplodným snom ...
Gogoľov každodenný detail je vyjadrený predovšetkým v akcii. Takže v obraze vecí, ktoré patrili Manilovovi, je zachytený určitý pohyb, v procese ktorého sa odhaľujú podstatné vlastnosti jeho charakteru. Napríklad v reakcii na Čičikovovu zvláštnu požiadavku predať mŕtve duše „Manilov okamžite pustil chibouk s fajkou na podlahu a keď otvoril ústa, zostal s otvorenými ústami niekoľko minút... Nakoniec Manilov zdvihol fajku s chiboukom a pozrel sa mu zospodu do tváre... no nedokázal myslieť na nič iné, len na vypustenie zvyšného dymu z úst veľmi tenkým prúdom. V týchto komických pózach statkára sa dokonale prejavuje jeho úzkoprsosť, mentálna obmedzenosť.
Umelecký detail je spôsob vyjadrenia autorovho hodnotenia. Okresný snílek Manilov nie je schopný žiadneho podnikania; nečinnosť sa stala súčasťou jeho povahy; zvyk žiť na úkor nevoľníkov vyvinul v jeho charaktere črty apatie a lenivosti. Majetok zemepána je zničený, všade cítiť chátranie a spustošenie.
Výtvarný detail dopĺňa vnútorný vzhľad postavy, celistvosť odhaleného obrazu. Zobrazovanej dáva konečnú konkrétnosť a zároveň zovšeobecnenie, vyjadruje myšlienku, hlavný význam hrdinu, podstatu jeho povahy.
