மெஸ்ஸானைன் - அது என்ன? இந்த வார்த்தை பழைய புத்தகங்களில் அடிக்கடி தோன்றும் மற்றும் அனைவருக்கும் புரியும் விதமாக ஒலிக்கிறது. ஒருவேளை இது முன்பு இருந்திருக்கலாம், ஆனால் இன்று இந்த சொல் மறந்துவிட்டது மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒருபோதும் பயன்படுத்தப்படவில்லை. ஒரு நிகழ்வு இருக்கும் போது ஒரு சூழ்நிலை, ஆனால் அதை என்ன அழைப்பது என்று தெரியவில்லை. அதை கண்டுபிடிக்கலாம்.

உடன் தொடர்பில் உள்ளது

மெஸ்ஸானைன் - அது என்ன?

"மெஸ்ஸானைன் கொண்ட வீடு" என்றால் என்ன? புகழ்பெற்ற செக்கோவ் கதையின் தலைப்பைப் பார்த்து பல மில்லியன் முறை கேட்கப்பட்ட கேள்வி. கடந்த நூற்றாண்டின் கட்டிடக்கலையில் மெஸ்ஸானைன் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், அவர் எப்போதும் தெளிவான பதிலைப் பெறவில்லை. இது தனித்துவமான ஆடம்பரத்தின் ஒரு பொருளாக இருந்தது, உரிமையாளரின் செல்வத்தை அடையாளப்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது சுவை நுட்பத்தை வலியுறுத்துகிறது.

இதற்கிடையில், இங்கே சிக்கலான எதுவும் இல்லை, அது தான் - வீட்டின் நடுப்பகுதியில் ஒரு மேற்கட்டுமானம், அதன் சொந்த கூரை மற்றும் பக்க சுவர்கள் உள்ளன.ஒரு சிறப்பு அம்சம் அதன் மைய, சமச்சீர் இருப்பிடம், பெரும்பாலும் நேரடியாக மத்திய நுழைவாயிலுக்கு மேலே உள்ளது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மெஸ்ஸானைன் தோன்றியது மற்றும் நில உரிமையாளர்கள், வணிகர்கள் அல்லது அதிகாரிகளின் வீடுகளை முன்னிலைப்படுத்தும் அலங்கார உறுப்பு. முன்மாதிரி பிரபலமான ஒளி விளக்காக இருந்தது, இது மிகவும் ஒத்த செயல்பாடுகள் மற்றும் கட்டமைப்பைக் கொண்டிருந்தது.

மெஸ்ஸானைனின் பரிமாணங்கள் மற்றும் குறிப்பிட்ட இடம் அதன் பயன்பாட்டைக் கட்டுப்படுத்துகிறது, ஒரு அலுவலகம், படுக்கையறை அல்லது அது போன்ற ஏதாவது செயல்பாடுகளை விட்டுவிடுகிறது, இருப்பினும் பெரிய வீடுகளுக்கு, மேற்கட்டுமான பகுதி மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, பயன்பாட்டு விருப்பங்களின் தேர்வு மிகவும் பரந்ததாக இருந்தது (எடுத்துக்காட்டாக, குத்தகைதாரர்கள் அங்கு வாழ அனுமதிக்கப்பட்டனர்).

மெஸ்ஸானைன் கொண்ட வீட்டின் வடிவமைப்பு அம்சங்கள்

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஒரு மெஸ்ஸானைன் என்பது வீட்டின் மையப் பகுதியில் அமைந்துள்ள ஒரு மேற்கட்டமைப்பு ஆகும், அதற்கான தளம் பெரும்பாலும் மேல் தளத்தின் உச்சவரம்பு ஸ்லாப் ஆகும். இது ஒரு மேற்கட்டுமானம், மற்றும் வீட்டுவசதிக்காக மாற்றப்பட்ட முழு மாடி அல்ல.

கவனம்!அத்தகைய மேற்கட்டுமானங்களின் நிலையான பரிமாணங்கள் கட்டிடத்தின் மொத்த அகலத்தில் மூன்றில் ஒரு பங்காகும், மேலும் உயரம் மாடிகளின் உயரத்திற்கு ஒத்திருந்தது.

வீட்டின் வெளிப்புற விகிதாச்சாரத்தை பராமரிக்க இது செய்யப்பட்டது. "" மற்றும் "மெஸ்ஸானைன்" என்ற கருத்துக்கள் பெரும்பாலும் குழப்பமடைகின்றன, அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடுகள் நடைமுறை மட்டத்தில் உள்ளன. அட்டிக் மிகவும் செயல்பாட்டு நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட, முடிக்கப்பட்ட அறை, வாழ்க்கை இடமாக மாற்றப்படுகிறது. மெஸ்ஸானைன் ஆரம்பத்தில் வாழும் இடமாக உள்ளது, இருப்பினும் மிகப்பெரிய அல்லது மிக முக்கியமானதாக இல்லை. கட்டிடக்கலையில் உள்ள மெஸ்ஸானைன் பெரும்பாலும் அலங்காரப் பாத்திரத்தை வகித்தது, இது சில நடைமுறை நோக்கங்களுக்காக அதன் பயன்பாட்டைத் தடுக்கவில்லை - எடுத்துக்காட்டாக, அலுவலகம் அல்லது படுக்கையறை.

மெஸ்ஸானைன் ஒரு தளமா

மெஸ்ஸானைன் கட்டிடத்தின் ஒரு தளமா என்று வீட்டு உரிமையாளர்கள் அடிக்கடி ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்.

சில ஆதாரங்கள் "அரை-தளம்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகின்றன, இது எந்த தெளிவையும் கொண்டு வரவில்லை. மற்றவர்கள் "மெஸ்ஸானைன் தளம்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகின்றனர், இது இன்னும் சுவாரஸ்யமானது.

எப்படியிருந்தாலும், இது ஒரு முழு தளம் அல்ல.

சில நேரங்களில் மற்றொரு பெயர் பயன்படுத்தப்படுகிறது - ஒன்றரை மாடி வீடு. அதாவது, மேற்கட்டுமானம் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட முழுத் தளங்களைக் கொண்ட ஒரு வீட்டில் மெஸ்ஸானைனாகக் கருதப்படுகிறது.

மெஸ்ஸானைன் கொண்ட வீட்டின் நன்மைகள்

மெஸ்ஸானைன் ஒரு தனி, ஒதுங்கிய அறையைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து வேலைக்குத் துண்டிக்க வேண்டிய படைப்புத் தொழில்களில் உள்ளவர்களுக்கு இது மிகவும் மதிப்புமிக்கது. கூடுதலாக, மெஸ்ஸானைன் கொண்ட ஒரு மர வீடு அழகானது, பாரம்பரியமானது மற்றும் பல ஒத்த கட்டிடங்களிலிருந்து கட்டிடத்தை வேறுபடுத்த உதவுகிறது. அதிக புத்திசாலித்தனமான நன்மைகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக - புகைபோக்கியை இன்னும் உறுதியாக வலுப்படுத்தும் சாத்தியம், அதிக வெப்ப செலவுகள் இல்லாதது, இது ரஷ்ய நிலைமைகளுக்கு மிகவும் முக்கியமானது.

மெஸ்ஸானைன் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படுகிறது?

பயன்படுத்துவது வீட்டின் உரிமையாளரின் தனிச்சிறப்பு. செருகு நிரல் எந்த செயல்பாடுகளையும் செய்ய முடியும், குடியிருப்பாளர்களுக்கு வசதியாக இருந்தால்:

1. மந்திரி சபை.
2. பணிமனை.
3. நூலகம்.
4. பல்வேறு துணை செயல்பாடுகளைக் கொண்ட அறை.

தனக்கான சிறந்த விருப்பத்தின் தேர்வு முற்றிலும் வீட்டின் உரிமையாளருக்கு சொந்தமானது, இது சம்பந்தமாக எந்த சிறப்பு வழிமுறைகளும் இருக்க முடியாது. மெஸ்ஸானைனின் குறைந்தபட்ச உயரம் பொதுவாக பல்வேறு சாத்தியக்கூறுகளுடன் கூடிய அறைகளை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது உயரமான கட்டிடங்கள் அதை முற்றிலும் உலகளாவிய அறையாக ஆக்குகின்றன.

பொதுவாக, மேற்கட்டுமானத்தின் செயல்பாடு வீட்டிலுள்ள மற்ற அறைகளைப் போலவே இருக்கும், இருப்பிடம் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய கட்டுப்பாடுகள், சத்தமில்லாத உபகரணங்கள், உடற்பயிற்சி உபகரணங்கள் அல்லது தொந்தரவு செய்யும் பிற சாதனங்களை வைப்பதன் விரும்பத்தகாத தன்மை போன்றவை. கீழ் தளத்தில் வசிப்பவர்களின் அமைதி.

ஒரு குடியிருப்பில் ஒரு மெஸ்ஸானைன் செய்ய முடியுமா?

ஒரு மெஸ்ஸானைன் கொண்ட ஒரு அபார்ட்மெண்ட் ஒரு அசல் மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தீர்வு. என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டும் இந்த வழக்கில், இந்த வார்த்தையின் பயன்பாடு நிபந்தனைக்குட்பட்டது, ஏனெனில் நாங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட கட்டுமானத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம்.

அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் இடத்தை அடுக்குகளாகப் பிரிக்க உங்களை அனுமதிக்கும் கூடுதல் அளவை உருவாக்குவது இதன் பொருள்.

அத்தகைய கட்டமைப்பின் மற்றொரு பெயர் மிகவும் துல்லியமானது - மெஸ்ஸானைன்.

இந்த கட்டமைப்பை உருவாக்குவது சாத்தியமாக இருக்க, மேல் தளத்தில் உயர் உச்சவரம்பு உயரத்துடன் ஒரு அபார்ட்மெண்ட் தேவை - சுமார் 5 மீட்டர், இல்லையெனில் அடித்தளத்திற்கு மேலே உள்ள மெஸ்ஸானைன் மிகக் குறைந்த உயரத்திற்கு உயரும், இது விரும்பத்தகாத உணர்வை உருவாக்கும் " அழுத்தம்".

மெஸ்ஸானைனின் உட்புறத்தை அலங்கரிப்பது எப்படி

முக்கியமான!மெஸ்ஸானைனை பல்வேறு வழிகளில் அலங்கரிக்கலாம். இந்த விஷயத்தில் வடிவமைப்பு அணுகுமுறை எதற்கும் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, குறிப்பாக வடிவமைப்பு மற்றும் செயல்பாடுகள் கற்பனை மற்றும் விண்வெளி அல்லது சுற்றுப்புறங்களுடன் பரிசோதனை செய்வதற்கான பரந்த அளவிலான செயல்பாட்டை உருவாக்குகின்றன.

மெஸ்ஸானைன் செய்யும் அளவு மற்றும் செயல்பாடுகளைப் பொறுத்து, உட்புறங்கள் அபார்ட்மெண்டின் ஒட்டுமொத்த பாணியுடன் பொருந்தலாம், ஒரு விசாலமான பல அடுக்கு வீட்டின் ஒத்திசைவான தோற்றத்தை உருவாக்கலாம் அல்லது மாறாக, அறையின் தனிமை மற்றும் ஒதுங்கிய தன்மையை வலியுறுத்தும் ஒன்றைக் கொண்டிருக்கலாம். . அளவு போதுமானதாக இருந்தால், கிட்டத்தட்ட முழு அளவிலான அபார்ட்மெண்ட் உருவாக்கப்படலாம்.

கட்டிடக்கலையில் மெஸ்ஸானைன்

சமீபத்தில் பழைய கட்டிடக்கலைக்கு மறுமலர்ச்சி ஏற்பட்டுள்ளது. சோவியத் சகாப்தத்தின் எளிய மற்றும் சலிப்பான கட்டிடங்கள் பல்வேறு கூறுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட அழகிய மாளிகைகளால் மாற்றப்படுகின்றன.

மெஸ்ஸானைன் கொண்ட வீடுகள் மீண்டும் பரவலாகிவிட்டன, இதன் வடிவமைப்பு அரிதான வகையிலிருந்து மிகவும் சாதாரண வகைக்கு நகர்கிறது.

பல பழைய ரஷ்ய தோட்டங்களில் அதன் உன்னதமான வடிவத்தில் அத்தகைய மேற்கட்டுமானத்தை நீங்கள் காணலாம்.

கூகிள், கோரிக்கையின் பேரில், பல்வேறு வடிவங்களில் சிறிய மற்றும் பெரிய பால்கனிகளுடன் கூடிய மெஸ்ஸானைன்களுக்கான பல்வேறு வடிவமைப்பு விருப்பங்களைக் காணக்கூடிய பல படங்களைத் தயாரிக்கிறது.

கிடங்கு மெஸ்ஸானைன்களின் தொழில்நுட்ப பண்புகள்

என்ற சொல்லுக்கு இன்னொரு பொருளும் உண்டு. இது கிடங்கு மெஸ்ஸானைன்கள் விரிவாக்கப்பட்ட மற்றும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் குறிப்பிட்ட கட்டமைப்புகள்.அவை சுதந்திரமாக நிற்கும் அமைப்பாக அமைந்திருக்கலாம். புள்ளி என்னவென்றால், கிடங்குகள் பொதுவாக உயர் கூரைகளைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் தொகுதிகளின் திறமையான பயன்பாட்டிற்கு, பல அடுக்கு கட்டமைப்புகள் அவசியம். பண்புகளின் நிலையான தொகுப்பு:

1. நெடுவரிசை சுருதி (ஆதரவுகளுக்கு இடையே உள்ள தூரம்) - 12 மீ வரை.
2. நிலைகளின் எண்ணிக்கை - 5 வரை.
3. ஒவ்வொரு மட்டத்தின் உயரமும் 4 மீ வரை இருக்கும்.

ஏற்றுதல் மற்றும் இறக்குதல் அல்லது கணக்கியல் வசதிக்காக, ஒரு பாதசாரி தளம் கட்டப்பட்டுள்ளது.

சோவியத் காலத்தில் சற்றே மறக்கப்பட்ட பாரம்பரிய ரஷ்ய கட்டிடக்கலை அம்சங்கள், நவீன உலகில் மீண்டும் புத்துயிர் பெறுகின்றன. கட்டுமானத்தில் மெஸ்ஸானைன்களின் பயன்பாடு இதற்கு ஒரு தெளிவான மற்றும் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. கலாச்சார பாரம்பரியத்தின் தொடர்ச்சி அனைவருக்கும் முக்கியமானது - இளைஞர்களுக்கும் முதிர்ந்த வயதினருக்கும் இது கடந்த காலத்துடனான தொடர்பை பலப்படுத்துகிறது மற்றும் மக்களை ஒன்றிணைக்கிறது.

விந்தை போதும், கட்டிடக்கலையில் தங்களை நன்கு அறிந்தவர்கள் என்று கருதும் நபர்கள் ஒரு அறையை மெஸ்ஸானைனுடன் குழப்புகிறார்கள் என்ற உண்மையை நாம் அடிக்கடி சமாளிக்க வேண்டும்.
இந்த விஷயத்தில் தெளிவாக இருக்கட்டும்.

எது முதலில் வந்தது என்று சொல்வது கடினம்.
ஆனால் தொடங்குவோம் அறைகள் , மெஸ்ஸானைன் போலல்லாமல், அதற்கு ஒரு ஆசிரியர் இருக்கிறார்.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞர் ஃபிராங்கோயிஸ் மான்சார்ட் அரண்மனையை உருவாக்கும் போது மைசன்-லாஃபிட் பாரிஸ் அருகே நான் அட்டிக் இடத்திற்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான தீர்வைக் கண்டேன். சிறிய ஜன்னல்கள் கட்டப்பட்ட துண்டிக்கப்பட்ட பிரமிடு வடிவத்தில் உயர்ந்த கூரையின் உதவியுடன், அவர் கூடுதல் வாழ்க்கை இடத்தைப் பெற்றார்.

மைசன்ஸ்-லாஃபிட் அரண்மனை (1642 - 1649)

அப்போதிருந்து, இந்த வகையான வளாகங்கள் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் நிலையைப் பெற்றன மற்றும் அறைகள் என்று அழைக்கத் தொடங்கின என்று நம்பப்படுகிறது.

பாரிஸில், அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் உரிமையாளர்கள், இந்த கண்டுபிடிப்பை விரைவாக ஏற்றுக்கொண்டனர், குறைந்த வருமானம் கொண்ட மாணவர்கள், கலைஞர்கள், ஓவியர்கள் மற்றும் படைப்புத் தொழில்களில் உள்ளவர்களுக்கு வாடகைக்கு குறுகிய அறைகளின் வரிசையாக வரி இல்லாத அறைகளை மாற்றினர்.

"ஏழை கவிஞர்"
(கார்ல் ஸ்பிட்ஸ்வெக், 1839)

அறையின் முகப்பில் ஜன்னல்கள் கட்டப்பட்ட கூரையின் சாய்வான மேற்பரப்பில் முழுமையாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ உருவாகிறது.

இந்த கூறுகள் அட்டிக் தளத்தின் தனித்துவமான வசதியை உருவாக்குகின்றன, இது இன்று மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளிலும் ரஷ்யாவிலும் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (மேலும் டச்சாக்கள் மற்றும் தோட்ட வீடுகளை நிர்மாணிப்பதில் மட்டுமல்ல, ஆடம்பர வீடுகளிலும்).

மாடத்தைப் போலல்லாமல் மெஸ்ஸானைன் (இத்தாலிய மொழியிலிருந்து மெசோனினோ), இது ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் நடுப்பகுதிக்கு மேல் ஒரு மேற்கட்டுமானமாகும், பெரும்பாலும் மூன்று சிறிய ஜன்னல்கள் மற்றும் ஒரு பெடிமென்ட் மற்றும் அதன் சொந்த கூரையைக் கொண்டுள்ளது.

வோலோக்டாவில் மெஸ்ஸானைன் கொண்ட 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில் வீடு
(ஜாசெட்ஸ்கியின் வீடு?)

19 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, மாகாண ரஷ்ய நகரங்களில், மெஸ்ஸானைனின் முன்மாதிரி வீட்டின் மேல் பகுதியில் ஒரு சிறிய அறை-ஒளியாக இருந்தது.

கிளாசிக்கல் பாணியில் கட்டப்பட்ட ஒரு புனிதமான பெடிமென்ட் கொண்ட மெஸ்ஸானைன், கடந்த நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் உள்ளூர் பிரபுக்கள் மற்றும் பணக்கார வணிகர்களின் நகர எஸ்டேட் மற்றும் மேனர் வீடுகளின் முக்கிய அலங்காரமாக இருந்தது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கிராமங்கள் மற்றும் ரஷ்ய உள்நாட்டின் சின்னமாகவும் அலங்காரமாகவும் மாறிய ஒரு மெஸ்ஸானைன் மூலம், அவர்கள் காதல் மற்றும் ரெட்ரோ பாணியின் காதலர்களுக்கு ஆர்வமாக இருக்கலாம். புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவின் தலைநகரின் சிறிய நகரங்கள் அல்லது புறநகர்ப் பகுதிகளில் பாரம்பரியமாக பணக்கார கிராமவாசிகளால் மெஸ்ஸானைன்கள் கொண்ட வீடுகள் கட்டப்பட்டன. மெஸ்ஸானைன், இன்று தேவையில்லாமல் மறந்துவிட்டது மற்றும் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம், மாடிக்கு வெற்றிகரமான மாற்றாக இருந்தது.

மெஸ்ஸானைன்கள் கொண்ட நாட்டு வீடுகள் தனித்துவமான நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளன. மெஸ்ஸானைன் ஒரு முழு தளம் அல்ல, மாறாக அரை அடுக்கு என்ற போதிலும், அதில் வாழும் இடம் மொத்த பரப்பளவையும் வாழ்க்கை வசதியையும் கணிசமாக விரிவுபடுத்துகிறது.

கூடுதலாக, மெஸ்ஸானைன் அழகாகவும் மரியாதைக்குரியதாகவும் தெரிகிறது. வீடு உடனடியாக ஒரு சிறிய மர ஒரு மாடி கட்டிடமாக அல்ல, ஆனால் ஒரு சிறிய இரண்டு மாடி மாளிகையாக கருதப்படுகிறது. மெஸ்ஸானைன் கொண்ட வீட்டின் கட்டிடக்கலை அம்சம் பிரதான மற்றும் முற்றத்தின் முகப்புகளின் சமச்சீராகும், அதே போல் கட்டிடத்தின் மையத்தில் உள்ள போர்டிகோக்கள், ஜன்னல் இல்லாத பக்க சுவர்கள் மற்றும் ஒரு இடுப்பு கூரை.

ஒரு மெஸ்ஸானைன் பெரும்பாலும் பால்கனியுடன் வடிவமைக்கப்பட்டு கட்டப்பட்டிருப்பதால், இது குடியிருப்பாளர்களுக்கு கூடுதல் வசதியான நிலைமைகளை உருவாக்குகிறது. ஒரு பெரிய ஜன்னல் மற்றும் ஒரு சிறிய திறந்த மொட்டை மாடி-பால்கனியுடன் மெஸ்ஸானைனில் ஒரு அறை, அங்கு நீங்கள் புதிய காற்றில் காலை உணவை சாப்பிடலாம் அல்லது மாலையில் தேநீர் அருந்தலாம் மற்றும் தோட்டத்தை ரசிக்கலாம். அதே நேரத்தில், ஒரு சதுர மீட்டருக்கு மெஸ்ஸானைன் கொண்ட அத்தகைய வீட்டை நிர்மாணிப்பது, ஒரு முழு இரண்டாவது தளத்தை விட குறைவாக செலவாகும்.

"தி ஹவுஸ் வித் எ மெஸ்ஸானைன்" என்பது குறுகிய உரைநடையின் மாஸ்டர் அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவின் மிகவும் பிரபலமான கதைகளில் ஒன்றாகும். படைப்பு 1896 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு சலிப்பான கலைஞருக்கும் ஒரு இளம் நில உரிமையாளரின் மகளுக்கும் இடையே எழுந்த காதல் உணர்வை விவரிக்கிறது, மேலும் ரஷ்ய விவசாயிகளின் அவலநிலை மற்றும் தற்போதைய விவகாரங்களை மாற்றுவதற்கான சாத்தியமான வழிகள் பற்றிய சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பிரச்சினைகளையும் தொடுகிறது.

"The House with a Mezzanine" கதையில் 5 முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன:

• கலைஞர்(அவரும் கதை சொல்பவர்) நகரத்தின் சலசலப்பில் இருந்து விடுபட கிராமத்திற்கு வந்த ஒரு சலிப்பான அறிவுஜீவி, ஆனால் உண்மையில் சலிப்புடன், மோப்பம் மற்றும் சும்மா வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார்;
• பெலோகுரோவ்- ஒரு நில உரிமையாளர், கலைஞரின் நண்பர், கதை சொல்பவர் அவரது தோட்டத்திற்கு வந்து தங்கினார்;
• எகடெரினா பாவ்லோவ்னா வோல்சனினோவா- நில உரிமையாளர், பெலோகுரோவின் அண்டை நாடு;
• லிடா- வோல்கனினோவாவின் மூத்த மகள், ஒரு அழகு, ஒரு ஆர்வலர், மாற்றத்திற்கான தீவிரப் போராளி, "சிறிய செயல்கள்" முறையைப் பின்பற்றுபவர்;
• ஜென்யா(மிசியஸ் குடும்பத்திற்காக) - வோல்கனினோவாவின் இளைய மகள், ஒரு கனவு, மகிழ்ச்சியான, திறந்த நபர், கலைஞரின் தீவிர ஆர்வத்தின் பொருள்.

முக்கிய கதாபாத்திரம் வாட்டர்கலர்களை எழுதுகிறது, அவர் ஒரு கலைஞர். உண்மை, கலை அவரை நீண்ட காலமாக ஊக்கப்படுத்தவில்லை. முக்கிய கதாபாத்திரத்தை எதுவும் உற்சாகப்படுத்தவில்லை, நிலையான உணர்ச்சி அல்லது வலுவான அனுபவம் அவரது ஆத்மாவில் எதிரொலிக்கவில்லை. நிலைமையை மாற்ற, அவர் தனது நண்பரான நில உரிமையாளர் பெலோகுரோவைப் பார்க்க கிராமத்திற்குச் செல்கிறார். பிந்தையது மிகவும் சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துவதில்லை. அவர் தனது முழு நேரத்தையும் தனது தோட்டத்தில் செலவிடுகிறார். அவரது சும்மா வாழ்க்கை முறையால், அவரது பேச்சு ஒருவித இழுக்கும் தன்மையைப் பெற்றது. பெலோகுரோவ் திருமணம் செய்து கொள்ள மிகவும் சோம்பேறியாக இருக்கிறார்;

இருப்பினும், பெலோகுரோவ் அத்தகைய வாழ்க்கையால் துன்புறுத்தப்படவில்லை; ஆனால் நமது கலைஞருக்கு சும்மா இருப்பது வேதனையானது. ஒன்றும் செய்ய முடியாமல் போனது போல் இருக்கிறது. கிராமத்தில் இருப்பு ஒரு நீண்ட, நீண்ட நாளாக ஒன்றிணைக்கத் தொடங்கியது. ஆனால் ஒரு நாள் விருந்தினர் வோல்கனினோவ் சிறுமிகளை சந்தித்தார், எல்லாம் மாறியது.

அவர்களில் இருவர் இருந்தனர். இருவரும் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில். மூத்தவள், லிடா, ஒல்லியாகவும், பளபளப்பாகவும், கம்பீரமாகவும், அடர்த்தியான பழுப்பு நிற முடியுடன் தோள்களில் பரவியிருந்தாள். இந்த அழகு மெல்லிய, பிடிவாதமான வாய் மற்றும் முகத்தில் ஒரு கடுமையான வெளிப்பாடு ஆகியவற்றுடன் முரண்பட்டது. இரண்டாவது, ஷென்யா (வீட்டில் அவர்கள் அவளை மகிழ்ச்சியான புனைப்பெயரான மிஸ்யு என்று அழைத்தார்கள், அதைத்தான் சிறிய ஷென்யா பிரெஞ்சு ஆட்சி என்று அழைத்தார்), மெல்லிய, மினியேச்சர், ஒரு பொம்மை போல, பெரிய வாய், பெரிய கண்கள். இந்த திறந்த, நேர்மையான கண்கள்தான் கலைஞரை மகிழ்வித்தது. மிசியஸ் ஒரு உற்சாகமான, ஆர்வமான பார்வையுடன் அந்நியரைப் பின்தொடர்ந்தார், ஆனால் லிடா அந்த நபரைப் பார்க்கவில்லை.

விரைவில் வோல்கனினோவ் அண்டை வீட்டார் கலைஞரை பார்வையிட அழைத்தனர். முதல் வருகையிலேயே, யார் முதலாளி என்பது தெரிந்தது. ஏற்கனவே வாசலில் இருந்து, லிடாவின் உரத்த குரல் சில கட்டளைகளை வழங்கியது. தாய் எகடெரினா பாவ்லோவ்னா தனது மகளுக்கு முன்னால் பயமுறுத்தினார், ஆனால் மிஸ்ஸி, ஒரு குழந்தையைப் போலவே, தனது மூத்த சகோதரியின் எந்தவொரு அதிகாரபூர்வமான முடிவையும் ஒப்புக்கொண்டார்.

முதல் வருகையிலிருந்தே, கலைஞருக்கும் அழகான மிஸ்ஸிக்கும் இடையே காதல் எழுந்தது. நெடுநேரம் தூங்கி எழுந்தது போல் இருந்தது. இந்த சிறிய வெள்ளை நிற தேவதை அவரை உயிர்ப்பித்தது. ஆனால் கலைஞருக்கு தனது தங்கையுடன் அதிக ஈடுபாடு ஏற்பட்டது, அவரது மூத்த சகோதரியுடனான அவரது உறவு மிகவும் தீவிரமானது.

Lida Volchaninova செயலில் சீர்திருத்தங்களுக்கான தீவிர போராளியான ஜெம்ஸ்டோவின் உறுப்பினராக இருந்தார். ஏழை விவசாயிகளுக்காக மருந்தகங்கள், நூலகங்கள் மற்றும் பள்ளிகளைத் திறக்கத் தொடங்கினார். "உண்மை, நாம் மனிதகுலத்தை காப்பாற்றவில்லை. ஆனால் நாங்கள் எங்களால் முடிந்ததைச் செய்கிறோம், நாங்கள் சொல்வது சரிதான். "நாங்கள் சொல்வது சரி" என்பது தன்னம்பிக்கையான லிடாவை சிறப்பாக வகைப்படுத்துகிறது. நெகிழ்வுத்தன்மை, சுயவிமர்சனம் மற்றும் கேட்கும் திறன் ஆகியவற்றின் பற்றாக்குறை லிடாவை கலைஞருடன் நீண்ட மற்றும் பலனற்ற கருத்தியல் விவாதத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது.

"அவள் என்னை விரும்பவில்லை," என்று கலைஞர் குறிப்பிட்டார். "நான் ஒரு இயற்கை ஓவியன் என்பதாலும், என் ஓவியங்களில் மக்களின் தேவைகளை சித்தரிக்காததாலும் அவளுக்கு என்னைப் பிடிக்கவில்லை, மேலும் அவளுக்குத் தோன்றியபடி, அவள் மிகவும் உறுதியாக நம்பியதில் நான் அலட்சியமாக இருந்தேன்."

ஒவ்வொரு புதிய சர்ச்சையிலும், லிடாவிற்கும் கலைஞருக்கும் இடையிலான இடைவெளி விரிவடைந்தது. இறுதியில், ஆதிக்கம் செலுத்தும் சகோதரி இளையவரை முதலில் வேறு மாகாணத்திற்கும், பின்னர் வெளிநாட்டிற்கும் அனுப்பினார். மிஸ்யுவால் லிடாவின் விருப்பத்தை எதிர்க்க முடியவில்லை, மேலும் கலைஞர் தனது அன்பைக் காப்பாற்ற மிகவும் செயலற்றவராக மாறினார்.

முக்கிய யோசனை

"தி ஹவுஸ் வித் எ மெஸ்ஸானைன்" கதையில் இரண்டு அடுக்கு அடுக்குகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: காதல் மற்றும் கருத்தியல் கோடுகள். நாம் காதல் வரியைப் பற்றி பேசினால், செக்கோவ் முதலில் மக்கள் தங்கள் மகிழ்ச்சியை எவ்வளவு அடிக்கடி மதிப்பிடுவதில்லை என்பதை வலியுறுத்தினார். அன்டன் பாவ்லோவிச் எழுதினார்: "... மக்கள் அதை மிக எளிதாக கடந்து செல்கிறார்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை இழக்கிறார்கள், அவர்களே மகிழ்ச்சியை மறுக்கிறார்கள்."

இங்கே நீங்கள் மிசியஸ் மற்றும் கலைஞரின் காதல் கதையைத் தாண்டி பார்க்க வேண்டும், ஏனென்றால் சாராம்சத்தில் “ஹவுஸ் வித் எ மெஸ்ஸானைன்” என்பது தோல்வியுற்ற மூன்று மகிழ்ச்சிகளைப் பற்றிய கதை. கலைஞர் மற்றும் மிஸ்யூஸின் மகிழ்ச்சி பலனளிக்கவில்லை, நில உரிமையாளர் பெலோகுரோவ் வனப்பகுதியில் தாவரங்களை வளர்க்கிறார், மேலும் தனது வாழ்க்கையை மக்களுக்கு சேவை செய்ய முடிவு செய்த சுறுசுறுப்பான லிடா, ஒரு யோசனைக்காக தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியையும் கைவிடுகிறார். அவளை உடைமை.

சித்தாந்தக் கோடு முக்கியமாக லிடாவிற்கும் கலைஞருக்கும் இடையிலான மோதல்களில் காணப்படுகிறது. ஒரு பாத்திரத்தின் பக்கத்தை ஆசிரியருக்குக் கற்பிப்பது தவறு (பாரம்பரியமாக, செக்கோவ் கதை சொல்பவருடன் அடையாளம் காணப்படுகிறார்). ஆசிரியர் "சிறிய செயல்கள்" என்ற கோட்பாட்டை இழிவுபடுத்தவில்லை; அவர் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு நபரின் அணுகுமுறையை மட்டுமே காட்டினார் எனவே, நாம் சிறியதாக தொடங்க வேண்டும் என்று லிடா உறுதியாக நம்புகிறார்: திறந்த மருந்தகங்கள், நூலகங்கள், பள்ளிகள். ஏழ்மை, கல்வியறிவின்மை, மரணம் என எல்லா இடங்களிலும் புத்திசாலிகளால் சும்மா இருக்க முடியாது. கலைஞரின் கூற்றுப்படி, இந்த "முதலுதவி பெட்டிகள் மற்றும் நூலகங்கள்" அனைத்தும் நிலைமையை மாற்றாது. இது ஒரு ஏமாற்று, செயல்பாட்டின் சாயல். யாராவது ஒரு சங்கிலியில் அமர்ந்திருக்கும்போது, ​​​​இந்த சங்கிலி வெவ்வேறு வண்ணங்களால் வரையப்பட்டால் அது அவருக்கு எளிதாக இருக்காது. அதே நேரத்தில், கலைஞர் எந்த குறிப்பிட்ட செயல் திட்டத்தையும் வழங்கவில்லை. அவர், பெரும்பாலான செயலற்ற தத்துவவாதிகளைப் போலவே, மக்களின் விதியை மாற்றும் சவாலை ஏற்க மிகவும் சோம்பேறியாக இருக்கிறார்.

மேலும், இறுதியாக, முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு யோசனை (அது எதுவாக இருந்தாலும்) ஒரு நபரின் மீது அதிகாரம் கொண்டிருக்கக்கூடாது மற்றும் அவரது நலன்களுக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் நலன்களுக்கும் எதிராக இயங்க முடியாது. எனவே, லிடா தனது "சிறிய விவகாரங்களில்" வெறி கொண்டாள், தொலைதூர "மற்றவர்களுக்கு" உதவி வழங்கினாள், அவள் தன் அன்புக்குரியவர்களுக்கு ஒரு கொடுங்கோலனாக மாறியதை அவள் கவனிக்கவில்லை.

ஆறு அல்லது ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு டி-வது மாகாணத்தின் ஒரு மாவட்டத்திலுள்ள பெலோகுரோவின் தோட்டத்தில் அவர் எப்படி வாழ்ந்தார் என்பதை விவரிப்பவர் (கதை முதல் நபரில் உள்ளது) நினைவு கூர்ந்தார். உரிமையாளர் "மிக சீக்கிரம் எழுந்து, ஜாக்கெட்டில் சுற்றினார், மாலையில் பீர் குடித்தார், அவர் எங்கும் அல்லது யாரிடமிருந்தும் அனுதாபம் காணவில்லை என்று என்னிடம் புகார் கூறினார்." கதை சொல்பவர் ஒரு கலைஞர், ஆனால் கோடையில் அவர் மிகவும் சோம்பேறியாகிவிட்டார், அவர் கிட்டத்தட்ட எதுவும் எழுதவில்லை. "சில நேரங்களில் நான் வீட்டை விட்டு வெளியேறி மாலை வரை சுற்றித் திரிந்தேன்." எனவே அவர் அறிமுகமில்லாத தோட்டத்திற்கு அலைந்தார். வாயிலுக்கு அருகில் இரண்டு பெண்கள் நின்றனர்: ஒருவர் "வயதான, மெல்லிய, வெளிர், மிகவும் அழகாக" மற்றும் இரண்டாவது - "இளம் - அவளுக்கு பதினேழு அல்லது பதினெட்டு வயது, இனி - மெல்லிய மற்றும் வெளிர், பெரிய வாய் மற்றும் பெரிய கண்களுடன்." சில காரணங்களால், இருவரின் முகங்களும் நீண்ட காலமாக நன்கு தெரிந்தன. அவர் ஒரு நல்ல கனவு கண்டதைப் போல திரும்பி வந்தார்.

விரைவில் பெலோகுரோவின் தோட்டத்தில் ஒரு இழுபெட்டி தோன்றியது, அதில் ஒரு பெண், மூத்தவள் அமர்ந்திருந்தாள். தீ விபத்தில் சிக்கியவர்களிடம் பணம் கேட்டு கையெழுத்துத் தாளுடன் வந்தாள். தாளில் கையொப்பமிட்ட பிறகு, அந்த பெண் கூறியது போல், "அவரது திறமையைப் போற்றுபவர்கள் எப்படி வாழ்கிறார்கள்" என்று கதை சொல்பவர் அழைக்கப்பட்டார். பெலோகுரோவ் தனது பெயர் லிடியா வோல்சனினோவா, ஷெல்கோவ்கா கிராமத்தில் தனது தாய் மற்றும் சகோதரியுடன் வசிக்கிறார் என்று கூறினார். அவரது தந்தை ஒருமுறை மாஸ்கோவில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தார் மற்றும் பிரிவி கவுன்சிலர் பதவியில் இறந்தார். அவர்களின் நல்ல வழிகள் இருந்தபோதிலும், வோல்கானினோவ்ஸ் ஒரு இடைவெளி இல்லாமல் கிராமத்தில் வாழ்ந்தார், லிடா ஒரு ஆசிரியராக பணிபுரிந்தார், ஒரு மாதத்திற்கு இருபத்தைந்து ரூபிள் பெற்றார்.

விடுமுறை நாட்களில் அவர்கள் வோல்கனினோவ்ஸுக்குச் சென்றனர். வீட்டில் தாயும் மகள்களும் இருந்தனர். "அம்மா, எகடெரினா பாவ்லோவ்னா, ஒரு காலத்தில், வெளிப்படையாக, அழகாக இருக்கிறார், ஆனால் இப்போது அவரது வயதைத் தாண்டி ஈரமானவர், மூச்சுத் திணறல், சோகம், மனச்சோர்வு, ஓவியம் பற்றி பேசுவதில் என்னை பிஸியாக வைக்க முயன்றார்." கவுன்சிலின் தலைவர் பாலகன், "மாவட்டத்தில் உள்ள அனைத்து பதவிகளையும் அவரது மருமகன்கள் மற்றும் மருமகன்களுக்கு விநியோகித்தார், மேலும் அவர் விரும்பியதைச் செய்தார்" என்று லிடா பெலோகுரோவிடம் கூறினார். "இளைஞர்கள் ஒரு வலுவான கட்சியை உருவாக்க வேண்டும், ஆனால் எங்களிடம் எப்படிப்பட்ட இளைஞர்கள் இருக்கிறார்கள் என்பதை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள். வெட்கப்படுகிறேன், பியோட்டர் பெட்ரோவிச்! இளைய சகோதரி ஷென்யா (மிசியஸ், ஏனெனில் குழந்தை பருவத்தில் அவர் தனது ஆளுமையை "மிஸ்" என்று அழைத்தார்) ஒரு குழந்தை போல் தோன்றியது. மதிய உணவின் போது, ​​பெலோகுரோவ், சைகை செய்து, ஒரு குழம்பு படகை தனது ஸ்லீவ் மூலம் கவிழ்த்தார், ஆனால் கதை சொல்பவரைத் தவிர வேறு யாரும் இதை கவனிக்கவில்லை. அவர்கள் திரும்பி வந்ததும், பெலோகுரோவ் கூறினார்: “நல்ல கல்வி என்பது நீங்கள் மேஜை துணியில் சாஸைக் கொட்டாதது அல்ல, ஆனால் வேறு யாராவது அதைச் செய்தால் நீங்கள் கவனிக்க மாட்டீர்கள். ஆம், அற்புதமான, புத்திசாலித்தனமான குடும்பம்..."

கதை சொல்பவர் வோல்கனினோவ்ஸைப் பார்க்கத் தொடங்கினார். அவர் மிசியஸை விரும்பினார், அவளுக்கும் அவரைப் பிடித்திருந்தது. "நாங்கள் ஒன்றாக நடந்தோம், ஜாமுக்கு செர்ரிகளை எடுத்தோம், அல்லது நான் ஒரு ஓவியத்தை எழுதினேன், அவள் அருகில் நின்று பாராட்டினாள்." இளம் மாகாணப் பெண்ணின் பார்வையில் அவர் ஒரு திறமையான கலைஞராக, பிரபலமான நபராகத் தோன்றியதால் அவர் குறிப்பாக ஈர்க்கப்பட்டார். லிடா அவரை விரும்பவில்லை. அவள் செயலற்ற தன்மையை வெறுத்து, தன்னை ஒரு உழைக்கும் நபராகக் கருதினாள். மக்களின் தேவைகளைக் காட்டாததால் அவனது நிலப்பரப்புகள் அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை. இதையொட்டி, அவர் லிடாவை விரும்பவில்லை. ஒருமுறை அவர் அவளுடன் ஒரு வாக்குவாதத்தைத் தொடங்கி, விவசாயிகளுடனான அவரது தொண்டு நன்மை மட்டுமல்ல, தீங்கு விளைவிக்கும் என்று கூறினார். "நீங்கள் மருத்துவமனைகள் மற்றும் பள்ளிகளுடன் அவர்களுக்கு உதவுகிறீர்கள், ஆனால் இது அவர்களின் பிணைப்பிலிருந்து அவர்களை விடுவிக்காது, மாறாக, அவர்களை இன்னும் அடிமைப்படுத்துங்கள், ஏனெனில் அவர்களின் வாழ்க்கையில் புதிய தப்பெண்ணங்களை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம், அவர்களின் தேவைகளின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்கிறீர்கள், அல்ல. அவர்கள் புத்தகங்களுக்கு zemstvo செலுத்த வேண்டும், எனவே, அவர்களின் முதுகை மேலும் வளைக்க வேண்டும் என்று குறிப்பிட வேண்டும். லிடினின் அதிகாரம் மறுக்க முடியாதது. அவளுடைய தாயும் சகோதரியும் அவளை மதித்தார்கள், ஆனால் குடும்பத்தின் "ஆண்" தலைமையை ஏற்றுக்கொண்ட அவளுக்கு பயந்தார்கள்.

இறுதியாக, கதை சொல்பவர் மாலையில் ஷென்யாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார், அவர் அவருடன் தோட்டத்தின் வாயில்களுக்குச் சென்றபோது. அவள் மறுபரிசீலனை செய்தாள், ஆனால் உடனடியாக தன் அம்மா மற்றும் சகோதரியிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்ல ஓடினாள். "எங்களுக்கு ஒருவருக்கொருவர் எந்த ரகசியமும் இல்லை ..." அடுத்த நாள் அவர் வோல்கனினோவ்ஸுக்கு வந்தபோது, ​​​​எகடெரினா பாவ்லோவ்னாவும் ஷென்யாவும் பென்சா மாகாணத்தில் உள்ள தனது அத்தையிடம் சென்றதாகவும், பின்னர், அநேகமாக வெளிநாடு செல்லவும் சென்றதாக லிடா வறட்டுத்தனமாக அறிவித்தார். திரும்பி வரும் வழியில், ஒரு சிறுவன் மிஸ்யூஸின் குறிப்புடன் அவனைப் பிடித்தான்: “நான் எல்லாவற்றையும் என் சகோதரியிடம் சொன்னேன், அவள் உன்னைப் பிரிந்து செல்ல வேண்டும் என்று அவள் கோருகிறாள்... என் கீழ்ப்படியாமையால் என்னால் அவளை வருத்தப்படுத்த முடியவில்லை. கடவுள் உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவார், என்னை மன்னியுங்கள். நானும் என் அம்மாவும் எவ்வளவு கசப்புடன் அழுகிறோம் என்பது உங்களுக்குத் தெரிந்தால்!" அவர் வோல்கனினோவ்ஸை மீண்டும் பார்த்ததில்லை. ஒருமுறை கிரிமியாவுக்குச் செல்லும் வழியில், அவர் பெலோகுரோவை வண்டியில் சந்தித்தார், மேலும் லிடா இன்னும் ஷெல்கோவ்காவில் வசிக்கிறார், குழந்தைகளுக்கு கற்பிக்கிறார் என்று கூறினார். அவர் இளைஞர்களின் "வலுவான கட்சியை" தன்னைச் சுற்றி அணிதிரட்ட முடிந்தது, மேலும் கடந்த ஜெம்ஸ்டோ தேர்தல்களில் அவர்கள் பாலகினை "ஓட்டினார்கள்". "ஷென்யாவைப் பற்றி, பெலோகுரோவ் அவள் வீட்டில் வசிக்கவில்லை என்றும் எங்கு தெரியவில்லை என்றும் கூறினார்." படிப்படியாக, கதை சொல்பவர் "மெஸ்ஸானைன் கொண்ட வீடு", வோல்கனினோவ்ஸ் பற்றி மறக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் தனிமையின் தருணங்களில் மட்டுமே அவர் அவர்களை நினைவில் கொள்கிறார்: "... சிறிது சிறிதாக, சில காரணங்களால், அது எனக்குத் தோன்றத் தொடங்குகிறது. அவர்களும் என்னை நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள், எனக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள், நான் உன்னைச் சந்திப்போம் என்று... மிஸ்ஸி, நீ எங்கே இருக்கிறாய்?