Pangunahing katangian ng syllabic-tonic system
Ang batayan ng syllabic-tonic system ay paa - isang paulit-ulit na elemento ng isang taludtod, kadalasang binubuo ng may diin at ang parehong bilang ng mga pantig na walang diin. Ang paa ay hindi isang imbensyon ng mga siyentipikong Ruso; kilala na ito sa sinaunang sistema ng panukat, kung saan hiniram ang mga pangalan. Gayunpaman, noong unang panahon ang paa ay binubuo ng mahaba at maiikling tunog, at sa Russia - ng mga naka-stress at hindi naka-stress na mga tunog. Hindi lamang nito mapagpasyang binago ang tunog ng taludtod, ngunit binawasan din nang husto ang bilang ng mga paa. Ang katotohanan ay sa sinaunang sistema ang paa ay hindi kinakailangang tinukoy isa na may mahabang tunog, maaaring mayroong tatlo, o kahit apat. Ang tagal (mora, share) ay napakahalaga. Tandaan natin na ang isang mahabang tunog ay kinuha bilang dalawang beats, at isang maikling tunog bilang isa. Samakatuwid, sabihin nating, pinahintulutan ang isang walong-beat foot ng apat na mahabang tunog dispondei: – – – –; sa kabilang banda, posible ang isa pang octagonal na istraktura dohmiy: U – – U – .
Paalala: sa teorya ng taludtod, ang isang mahaba o may diin na tunog ay karaniwang tinutukoy – (mahabang gitling), at maikli (hindi naka-stress) U(dimples). Kamakailan, gayunpaman, pinahintulutan ang ibang mga pagtatalaga ng stressed/unstressed, ngunit nangingibabaw ang disenyong ito. Kung bibilangin mo ang mga bahagi, madaling makita na mayroong 8 sa kanila sa dispondea (4 x 2 = 8) at 8 sa dokhmia (1+2+2+1+2 = 8).
Ngunit ang mga naturang paghinto ay posible sa metric system lang, sa kaso ng mga accent ito ay mahalaga imposible. Isipin kung anong uri ng paa ito kung magkakaroon ito ng apat na sunud-sunod na hampas. At kung pagkatapos nito ay may apat pang tambol, kung gayon ang lahat ay magiging ganap na walang kabuluhan. Samakatuwid, ang European at, higit sa lahat, ang pag-versification ng Ruso, na interesado sa amin, ay pinili mula sa isang malaking bilang ng mga sinaunang paa lamang ang mga kung saan mayroong isang mahaba(nakuha ang kanyang posisyon pagkabigla), at ang iba pa maikli(Ang kanilang mga posisyon ay kinuha walang stress).
Sa katotohanan, ang mga sumusunod na paa ay nakikibahagi sa mga klasikal na sukat ng taludtod:
- · Disyllabic(ulitin ang bawat dalawa pantig):
Trochee (stressed + unstressed):
– U
Ang pinakamadaling paraan para maramdaman ang tunog ng trochee ay ang kumuha ng salitang trochaic (halimbawa, Inay o tatay) at ulitin ito ng maraming beses. Sa tula, ang mga trochee ay karaniwan - mula sa mga tula ng mga bata hanggang sa mga klasiko:
Ang aming Tanya ay sumisigaw ng malakas:
Naghulog siya ng bola sa ilog.
- Manahimik, Tanya, huwag kang umiyak:
Hindi lulubog ang bola sa ilog... (A. Barto)
Ang blizzard ay galit, ang blizzard ay umiiyak;
Ang mga sensitibong kabayo ay humihilik;
Ngayon siya ay tumatakbo sa malayo;
Ang mga mata lamang ang nasusunog sa kadiliman... (A.S. Pushkin)
Iambic (walang stress + stressed):
U –
Ulitin ang mga salitang iambic nang maraming beses ( bintana, taglamig, buwan atbp.) - at mararamdaman mo ang tunog ng iambic. Ang Iambics ay ang mga paboritong paa ng mga klasikong Ruso:
Ang aking tiyuhin ay may pinakamatapat na mga patakaran,
Noong ako ay nagkasakit ng malubha,
Pinilit niyang igalang ang sarili
At wala na akong maisip na mas maganda. (A.S. Pushkin)
- · Trisyllabic(reatability sa pamamagitan ng tatlo pantig). Sa tula ng Russia, kung saan mayroong isang pagkabigla sa paa, tatlong mga pagpipilian ay, nang naaayon, posible:
Dactyl (stressed + dalawang unstressed):
– U U
Kung kukuha tayo ng dactylic na salita ( ginto, malamig, patas atbp.) at ulitin ito, maririnig natin ang dactyl. Ang mga dactyl ay medyo sikat sa mga tula ng Russia, kahit na mas karaniwan ang mga ito kaysa sa dalawang pantig:
Bagyo sa kalangitan ng gabi
Ang galit na ingay ng dagat,
Bagyo sa dagat at iniisip,
Ang daming masasakit na iniisip. (A. A. Fet)
Mga ulap sa langit, walang hanggang mga gumagala!
Ang azure steppe, ang pearl chain
Nagmamadali ka na parang tulad ko, mga tapon
Mula sa matamis na hilaga hanggang timog. (M. Yu. Lermontov)
Amphibrachium (hindi stressed + stressed + unstressed):
U – U
Paulit-ulit na amphibrachic na salita ( baka, kalsada, makinig atbp.) ay magbibigay sa atin ng tunog ng ganitong laki. Mayroong maraming mga amphibrach sa tula ng Russia:
Ang huling ulap ng nakakalat na bagyo!
Mag-isa kang sumugod sa malinaw na azure,
Ikaw lamang ang naglagay ng mapurol na anino,
Ikaw lamang ang nalulungkot sa araw ng kagalakan. (A.S. Pushkin)
Ngayon, nakikita ko, ang iyong hitsura ay lalong malungkot
At ang mga braso ay lalong manipis, yakap ang mga tuhod.
Makinig: malayo, malayo, sa Lake Chad
Isang napakagandang giraffe ang gumagala. (N.S. Gumilyov)
Anapaest ( walang stress + walang stress + stressed):
U U –
Upang marinig ang isang anapest, kailangan mong ulitin ang mga anapest na salita (ulo, malamig, malayo, atbp.). Ang Anapest ay napakapopular:
Oh, tagsibol na walang katapusan at walang gilid -
Isang walang katapusang at walang katapusang pangarap!
Kinikilala kita, buhay! Tinatanggap ko!
At binabati kita ng tugtog ng kalasag! (A. A. Blok)
Sa lamig, sa lamig
Mula sa kanilang mga tahanan
Ang iba ay tinatawag kaming mga lungsod, -
Maging Minsk, maging Brest, -
Sa lamig, sa lamig... (V.S. Vysotsky)
Ito ang tinatawag na "classic five" ng Russian feet. Karamihan sa mga tula ng mga klasikong Ruso ay gumagamit ng mga mismong paa na ito. Ang mga mag-aaral, bilang panuntunan, ay naaalala nang mabuti ang mga pangalan ng mga paa, ngunit nalilito sa paglalagay ng mga accent.
Koro kahanga-hanga nami kahon d aalis na amphibian Hulyo sa Anapa sa .
Ang pariralang ito ay madaling matandaan at tumutugma sa diin ( koro sa kanya, nami b, d actil, amphibian rakhii, anap kumakain). Dalawang pantig muna na may una at pangalawang stress (trochee, iambic), tapos trisyllabics na may una, pangalawa at pangatlong stress (dactyl, amphibrach, anapest).
Bilang karagdagan sa "classical five", ang tula ng Russia ay nakakaalam din ng mas kumplikadong mga paa. Hindi gaanong sikat, ngunit magagamit apat na pantig paa. Tinawag sila mga peon (kung minsan ay nakasulat na "peon", mas madalas na "peans"). Ito ay isang talampakan ng apat na pantig . Ang bawat peon ay walang espesyal na pangalan; sila ay tinutukoy ng posisyon ng pagkabigla: peon I, peon II, peon III, peon IV. Ang mga paa na ito ay medyo bihira, mas madalas kaysa sa iba ay peon I I at II I . Pormal, ang mga ito ay katulad ng mga trochees at iambs, ngunit ang ritmo ay naiiba, at ang apat na pantig na dibisyon ay malinaw na nararamdaman. Ihambing ang iambic tetrameter:
Para sa mga baybayin ng malayong lupain
Aalis ka sa ibang lupain;
Sa isang hindi malilimutang oras, sa isang malungkot na oras
Matagal akong umiyak sa harap mo. (A.S. Pushkin)
at ang pormal na malapit na may dalawang paa na peon II:
Mga parol, sudari,
Sabihin mo sa akin,
Kung ano ang iyong nakita, kung ano ang iyong narinig
Ikaw ba ay nasa katahimikan ng gabi?
Napakaganda ng pagkakaayos mo
Sa aming mga kalye:
Mga bantay sa gabi,
Ang iyong mapagmasid na mata ay tapat! (I. P. Myatlev)
Hindi mo kailangang maging makata para maramdaman ang iba't ibang ritmo. Malinaw na nararamdaman ni Myatlev apat na pantig pag-uulit: U – U U U – U U .
Ang pinakakaraniwan ay ang pangatlong peon, nakilala sila mula pa noong ika-18 siglo at sa una ay ginamit upang gawing istilo ang katutubong tula:
Huwag kang malungkot, aking ilaw! Nalulungkot ako at ang sarili ko
Matagal-tagal na rin simula noong hindi kita nakita, -
Hindi ka hahayaan ng seloso na asawang pumunta kahit saan;
Tumalikod na lang ako at pumunta siya doon.
Pinipilit akong laging kasama siya;
Sabi niya: "Bakit ka malungkot?"
Ako'y nagbubuntong-hininga para sa iyo, aking liwanag, palagi,
Hindi ka maalis sa isipan mo. (A.P. Sumarokov)
Ang metrical diagram para sa talatang ito ay: U U – U U U – U U U – .
Nang maglaon, lumawak ang saklaw ng paggamit ng peon III. Ito ay naging napakapopular kapwa sa klasikal na tula at sa mga tula para sa mga bata, halimbawa, ni Korney Chukovsky.
Sa maraming mga kaso, ang pagkakaiba sa pagitan ng mga peon at disyllabics (iamb at trochee) ay isang problema, ngunit hindi natin kailangang bungkalin ang mga subtleties na ito ng tula sa ngayon; ngayon ang ating gawain ay maunawaan ang mismong prinsipyo ng organisasyon ng syllabic-tonic verse .
Posible at medyo karaniwan pentasyllabic paa (sa terminolohiya ng A.P. Kvyatkovsky - pentalobeds). Karaniwang ginagamit ang mga ito para sa mga estilisasyon ng katutubong tula. Ang pinakakaraniwang pentasyllable ay III: U U – U U U U – U U . Ito ay nauugnay sa pangalan ni A. Koltsov at ang mga tula ng iba pang mga makata na nag-istilo ng katutubong taludtod:
Kung paano ito nakakabit, kung paano ito dumikit
Isang walang kabuluhang pag-iisip sa isip,
Ang isang boring na pag-iisip ay kumapit sa iyong utak
At tinutulak siya nito, tuloy-tuloy. (V. G. Benediktov)
Ito ang mga pangunahing hakbang ng bersyon ng Russian. Sa loob ng isang tunay na tula ay maaaring may mga elemento na pormal na katulad ng iba pang mga sinaunang paa, na nagpapahintulot sa ilang mga teorista (halimbawa, V. Ya. Bryusov) na makabuluhang palawakin ang listahan ng mga posibleng paa sa tula ng Russia. Gayunpaman, hindi ito makatwiran; hindi tayo nahaharap sa isang paa, ngunit may ilang super-schema phenomenon na nagpapalubha sa metric scheme, halimbawa, amphibrachium. Makatuwirang pag-usapan ang paa lamang kung ito pinagbabatayan ritmong patula. Sa madaling salita, maaari nating pag-usapan ang tungkol sa iambic kung may mga tula nakasulat sa iambic. At halos hindi tama na tumawag sa mga espesyal na kaso ng mga komplikasyon ng paghinto ng metric scheme. Maaaring marami sa mga komplikasyon na ito, ang ilan sa mga ito ay ilalarawan sa ibaba, ngunit hindi natin maaaring pag-usapan ang tungkol sa mga paa sa mahigpit na kahulugan ng termino.
paa pinagbabatayan mga sukat ng patula. Kailangang gumawa ng caveat dito. Sa pang-araw-araw na buhay, madalas tayong nagsasalita ng hindi tumpak. Kahit na ang mga guro, kapag nagtatanong sa mga mag-aaral ng "Ano ang sukat nito?", inaasahan na marinig ang "iamb" o "trochee." Gayunpaman paa At laki- magkaiba ang mga konsepto. Pagkatapos ng lahat, ang salitang "laki" ay palaging nagpapahiwatig ng "kalakihan ng isang bagay." Sa aming kaso, ang laki taludtod. Yunit mga sukat ay paa, Ngunit laki determinado bilang ng mga paa. Samakatuwid, ang "meter" ay hindi iambic, ngunit "iambic tetrameter" o "iambic pentameter." Upang ilagay ito nang halos, maaari nating sabihin iyon upang sagutin ang tanong tungkol sa laki "iamb" o "trochee" - ito ay humigit-kumulang kapareho ng pagsagot sa isang tanong tungkol sa laki metrong mga silid. Ngunit mahalagang malaman natin Ilan metro. Ito ay pareho sa talata: mahalagang malaman natin Ilan huminto sa taludtod at ano ang paa.
Bilang ng mga hinto naayos sa taludtod sa huling diin na pantig, ang pagkakaroon o kawalan ng mga salitang hindi naka-stress sa dulo ay hindi tumutukoy sa laki. Linawin natin ito sa isang halimbawa:
Sa anong taon - kalkulahin
Sa anong lupain - hulaan
Sa bangketa
Nagsama-sama ang pitong lalaki. (N. A. Nekrasov)
Ano ang sukat ng taludtod ng sikat na prologue sa tulang "Who Lives Well in Rus'"? Kung pormal nating bibilangin ang mga pantig, makukuha natin (nang hindi isinasaalang-alang ang stress at unstressed) na ang unang tatlong linya ay may walong pantig, at ang huli ay may anim. Makikilala natin ang paa. Ito ay iambic. Nangangahulugan ba ito na ang mga unang linya ay nakasulat sa iambic tetrameter, at ang huli sa iambic trimeter? Hindi, dahil ang huling diin ay nasa lahat ng dako sa ikaanim na pantig, ang metrical scheme ay magiging ganito:
U – U – U – U U
U – U – U – U U
U – U – U – U U
U – U – U –
Samakatuwid, ang laki dito ay pareho - iambic trimeter, at ang mga linya ay hindi naiiba sa laki, ngunit sa likas na katangian ng mga pagtatapos (mga sugnay). Tatalakayin sa ibaba ang mga clause at iba pang rhythmic qualifiers.
Ang parehong ay totoo sa kabaligtaran kaso, kapag ang huling paa ay hindi napuno ng mga unstressed. Ito ang huling pagkabigla na mahalaga sa amin; ang laki ay naayos nito:
Walang ibang paraan
Tulad ng sa pamamagitan ng iyong kamay -
Paano pa mahahanap
Mahal kong lupain? (O. E. Mandelstam)
Mayroon kaming dactyl sa harap namin, ngunit ilang talampakan ang naroroon? Ang kumpletong diagram ng dactyl ay magiging:
– U U – U U – U U
Ang Mandelstam ay may bahagyang naiibang pagguhit:
– U U – U U –
Gayunpaman, sa mga tuntunin ng metro, hindi ito nagbabago ng anuman, ito ay isang trimeter dactyl pa rin, dahil ang huling diin ay palaging nasa ikapitong pantig, na nangangahulugang ang ikatlong paa ay ipinahiwatig. Kaya lang mayroong panlalaking sugnay dito (iyon ay, ang kawalan ng mga salitang hindi naka-stress sa dulo ng linya).
Nakatakda na ang mga paghinto metric chart taludtod, iyon ay, ilang ideal na prinsipyo ng pagbuo nito. Gayunpaman, ang tunay na tunog ng taludtod, bilang panuntunan, ay hindi tumutugma sa metric scheme; ang metric scheme ay maaari lamang bigyang-diin kapag umawit, iyon ay, ang artipisyal na pagbabasa ng mga tula, na nagbibigay-diin sa kanilang metrical na istraktura. Ang pagbabasa ay magiging nakakatawa at hindi natural. Kadalasan, ang pag-awit ay tipikal para sa mga bata na nagbabasa ng tula mula sa entablado; mas madali para sa mga bata na bigyang-diin ang metro kaysa sa mga semantic accent. Halimbawa, babasahin ito ng isang nasa hustong gulang:
SA e la m y ha na var e Nye, ayan na e tula e Nye.
(Naka-highlight ang mga accent ng pagbabasa.)
Iba ang babasahin ng bata:
SA e la m y ha n A var e Nye, sa O t at araw e tula O paglikha e Nye.
Ang metrical scheme ay sumasailalim sa anumang syllabic-tonic verse, ngunit ang tunay na ritmo ay hindi nag-tutugma dito. Mayroong maraming mga kadahilanan na lumikha ng tunay na ritmo. Tingnan natin ang ilan sa mga ito.
Rhythmic determinants ng syllabic tonic
Over-scheme accent o pagtanggal ng stress ng schema
Ang buhay na pagsasalita ay palaging "hindi komportable" sa isang mahigpit na metrical scheme. Kinakalkula ng mga eksperto na ang karaniwang sukat ng pantig ng isang salita para sa karamihan ng mga wikang European ay humigit-kumulang 2.4 - 2.5 pantig. Ibig sabihin, kung hahatiin natin ang lahat ng mga salita sa mga pantig, pagsasama-samahin ang mga pantig at hahatiin sa bilang ng mga salita, makakakuha tayo ng humigit-kumulang sa mga sumusunod na numero. Ito ay, siyempre, isang abstraction, ngunit ito ay nagpapaliwanag ng ilang mga bagay. Nagiging malinaw na sa dalawang-pantig na metro (trochee at iambic) ang abstract na salitang ito ay magiging masyadong masikip, dahil ang 0.4 - 0.5 ng "unstressed" na pantig ay lalampas sa scheme. Ngunit sa tatlong pantig ito ay kabaligtaran: ang salita ay magiging masyadong "maluwag" at magkakaroon ng kakulangan ng stress. Ipinapaliwanag nito ang katotohanan na sa iambic at trochee mayroong maraming pumasa panukat na accent. Ang mga posisyon na malakas ayon sa metric scheme (ang tinatawag na icts) sa totoong teksto ay puno ng mga hindi naka-stress. Ang kababalaghang ito ay tinatawag pyrrhic. Para sa mga kadahilanang nabanggit na, maraming pyrrhic verses sa iambic at trochaic verses:
Ang mga ulap ay nagmamadali, ang mga ulap ay umiikot;
Invisible na buwan
Ang lumilipad na niyebe ay nagliliwanag;
Maulap ang langit, maulap ang gabi. (A.S. Pushkin)
Bago sa amin ay isang tetrameter trochee, ang metrical scheme na palaging pareho:
– U – U – U – U
Sa tetrameter trochee, ang ictics ay ang una, ikatlo, ikalima at ikapitong pantig. Ngunit sa katotohanan, sa teksto ni Pushkin nakikita natin ang ibang bagay:
– U – U – U – U
U U-U U U –
U U– U – U – U
– U – U – U –
Ang una at ikaapat na linya ay isinulat ayon sa metric scheme, ngunit ang pangalawa at pangatlo ay nakakaligtaan ng ilang accent. Ito ay pyrrhic. Sa ganitong mga kaso, kaugalian na sabihin iyon sa harap natin pyrrhic tetrameter trochee.
Sa tatlong pantig, ang pagtanggal ng pattern ng stress ay hindi gaanong karaniwan, ngunit kung minsan ito ay posible. Pagkatapos ay nakakakuha tayo ng tatlong pantig na paa na may nawawalang tuldik, kadalasan, sa pamamagitan ng pagkakatulad sa sinaunang paa sa tatlong maikli, ito ay tinatawag tribrachium, ngunit maaari lamang nating pag-usapan ang tungkol sa paglaktaw sa schematic accent:
Pagkatapos ng pagpapatahimik ng blizzard
Dumating ang kapayapaan sa lugar.
Nakikinig ako sa mga bakanteng oras ko
Isa itong trimeter anapaest na may metric scheme
U U – U U – U U – U
U U – U U – U U –
Ang pangalawa at ikaapat na linya ay tumutugma sa pattern na ito, ngunit ang una at pangatlo ay hindi. Ang unang linya ay dapat na " y kakulitan At umiiral", at sa pangatlo - "ipinadala y shiva Yu sya." Ngunit sa katotohanan, siyempre, hindi namin binibigkas ito nang ganoon, laktawan ang mga schematic stresses.
Ang kabaligtaran na kababalaghan ay stress ng superscheme. Ang sobrang-scheme na stress ay natural para sa trisyllabics, na malinaw sa mga naunang paliwanag. Sa mga linya ng Pasternak na ibinigay, nakikita natin ito sa simula ng una at ikatlong linya. Karaniwan, kapag nagbabasa ng tula nang malakas, bahagyang pinipigilan namin ang mga accent na ito, na sumusunod sa lohika ng metro. Hindi kami nagbabasa" akó Nakikinig ako sa aking paglilibang," at sabay-sabay naming binibigkas ang phonetically "Nagsalita na ako y tumatambay ako.”
Sa dalawang pantig, ang super-scheme na stress ay kapansin-pansin at, bilang panuntunan, ay nagdadala ng semantic load. Ito ay nauunawaan: ang salita ay "masikip" na sa isang dalawang pantig na pamamaraan, at lalo nating binababad ang teksto sa diin. Ang kababalaghang ito ay tinatawag spondee. Pinasabog ng mga sponde ang ritmo, mas matindi ang tunog ng taludtod. Kadalasan, binibigyang-diin ng mga sponde ang kaguluhan o drama. Ang isang klasikong halimbawa ay ang paglalarawan ng labanan sa "Poltava" ni A. S. Pushkin. Narito mayroong iambic tetrameter, at sa una ang metrical scheme ay sinusunod nang higit pa o hindi gaanong mahigpit:
At kasama nila ang royal squads
Nagsama-sama sila sa usok sa gitna ng kapatagan:
At sumiklab ang labanan, ang Labanan ng Poltava!
Ngunit pagkatapos ay tumaas ang pag-igting, at ito ay binibigyang diin ng maraming mga spondee at iba pang mga ritmikong komplikasyon:
Maghagis ng mga bolang bakal kahit saan
Tumalon sila sa pagitan nila, humampas,
Alikabok Sila ay humukay at sumisitsit sa dugo.
Swede, Russian - stabs, chops, cuts.
Ang labanan tambol, pag-click, paggiling,
Kulog baril, pagtapak, pagungol, daing,
At ang kamatayan at impiyerno sa lahat ng panig...
Apat na linya sa isang hilera ay nagsisimula sa percussion, na hindi dapat mangyari sa iambic metric scheme. Ang mga spondeic interruptions sa ritmo ay pinahusay ng alliteration (tandaan ang malaking bilang ng "r" at sibilant na tunog sa sipi) at binibigyang-diin ang pakiramdam ng madugong kaguluhan ng labanan.
Bilang ng mga hinto sa bawat linya
Ang aktuwal na ritmo ay nakasalalay sa laki ng taludtod (linya), ibig sabihin, sa kung gaano karaming mga paa ang mayroon sa taludtod. Ang mga maiikling tula ay may posibilidad na maging mas masigla, habang ang mahahabang tula ay mas malinaw. Maraming pyrrhic na elemento sa iambic at trochee polymeters. Ihambing natin ang tunog ng iambs sa Pushkin:
Ay Delvig! gumuhit
Ang mga Muse ang aking kapalaran;
Ngunit ikaw ba ang aking mga kalungkutan
Gusto mo bang dumami?
Ito ay iambic trimeter. At narito ang hexameter:
Sa buong mga parisukat, tahimik sa takot,
Noong Biyernes ay nagsimulang maganap ang mga pagpatay,
At nagsimulang magkamot ng tenga ang mga tao
At sabihing: “Eh! ngunit ang isang ito ay hindi pareho.”
Madaling maramdaman na ang pagdaragdag lamang ng mga linya ng unang tula ay hindi magbubunga ng ritmo ng ikalawang sipi. Iba talaga ang tunog ng Iambic hexameter. Sa tunay na tula, kadalasang ginagamit ang dalawang pantig na may tatlo hanggang anim na talampakan at tatlong pantig na may tatlo hanggang limang talampakan. Bagaman sa ilang mga makata (halimbawa, sa K. Balmont) makikita rin natin ang mga multi-foot meters. Sa kabaligtaran, sa mga eksperimento sa patula kahit na ang mga monometer trochees na may panlalaking tula (iyon ay, isang pantig na salita sa isang linya) ay posible. Ito ay, halimbawa, "Sonnet" ni I. Selvinsky:
Dol
Sed.
Shel
lolo.
Subaybayan
Vel –
Brel
Sinusundan...
Naturally, ito ay posible lamang sa mga eksperimento; imposibleng magsulat ng ganito sa lahat ng oras.
Pangwakas ng linya (sugnay)
Ang sugnay ay ang kababalaghan ng pagtatapos ng isang linya sa tula. Upang ilagay ito sa medyo humigit-kumulang, maaari nating sabihin na ang rhythmically ang sugnay ay ang huling pagtambulin at lahat ng kasunod nito. Naturally, ang ritmo ay kapansin-pansing magbabago kung, sabihin nating, ang linya ay nagtatapos sa isang diin o kung may ilang higit pang pantig pagkatapos nito. Nasabi na natin na ang bilang ng mga paa sa isang linya ay tinutukoy ng huling diin. Ang sugnay na diin ay matatag at hindi maaaring mawala - ito ang batas ng taludtod. Kung, sabihin nating, mayroon tayong iambic tetrameter, kung gayon ang anumang paa ay maaaring magkaroon ng pyrrhic, ngunit ang ikawalong pantig ay palaging idiin. Ang mga sumusunod na uri ng mga sugnay ay nakikilala:
panlalaki (nagtatapos ang linya sa stress). Ang sugnay na lalaki ay nagbibigay sa taludtod ng kalinawan at pagkakumpleto. Halimbawa, ang mga sugnay na lalaki lamang ang ginagamit ni M.Yu. Lermontov sa tula na "Mtsyri":
Noong unang panahon isang heneral ng Russia
Nagmaneho ako mula sa mga bundok hanggang sa Tiflis;
May dala siyang batang preso.
Siya ay nagkasakit at hindi nakayanan
Ang mga gawain ng isang mahabang paglalakbay;
Siya ay tila mga anim na taong gulang ...
Pambabae (pagkatapos ng huling na-stress ay may isang hindi naka-stress). Para sa tulang Ruso, ang kumbinasyon ng mga sugnay ng lalaki at babae ay klasiko. Sapat na alalahanin ang nobela ni A. S. Pushkin na "Eugene Onegin":
Nang hindi iniisip na pasayahin ang mapagmataas na mundo, (babae)
Pagmamahal sa atensyon ng pagkakaibigan, (lalaki)
Nais kong ipakilala sa iyo (babae)
Ang pangako ay mas karapat-dapat kaysa sa iyo. (lalaki)
Dactylic (pagkatapos ng huling stress ay may dalawang hindi naka-stress). Ang sugnay na ito ay walang kinalaman sa paa ng dactyl; ang pangalan ay metaporikal. Ito ay pormal na ang gayong sugnay ay katulad ng paanan ng isang dactyl - U U . Ngunit ito ay matatagpuan sa parehong iambic at trochee:
Nang wala ang iyong isip, wala ang iyong isip
I was married off;
Gintong edad ng pagkadalaga
Pinaikli nila ito sa pamamagitan ng puwersa.
Para ba yan sa kabataan?
Naobserbahan, hindi nabuhay;
Sa likod ng salamin, mula sa araw,
Ang kagandahan ay itinatangi
Nawa'y ikasal ako ng tuluyan
Nalungkot ako, naiyak ako,
Walang pag-ibig, walang kagalakan,
Siya ay nababagabag at pinahihirapan. (A.V. Koltsov)
Ang ritmo ng tulang ito ni Koltsov ay tinutukoy ng metro (trochee trimeter), ang kasaganaan ng pyrrhic sa unang paa at ang dactylic clause.
Hyperdactylic (higit sa dalawang salitang hindi naka-stress pagkatapos ng huling naka-stress). Ang sugnay na ito ay medyo bihira, ngunit hindi pa rin isang bagay na "kakaibang" para sa tula ng Russia:
Malamig, lihim na nakagapos sa katawan,
Malamig, nakakaakit ng kaluluwa...
Ang mga sinag mula sa buwan,
Hinahawakan nila ang puso gamit ang mga karayom. (V. Ya. Bryusov)
Ito ay isang trochaic tetrameter na may hyperdactylic clause. Pansinin kung paano binabago ng sugnay ang tunog ng trochee. Ihambing sa Pushkin's tetrameter trochee:
Ang mga demonyo ay sumugod sa mga kuyog
Sa walang hanggang kataasan,
Na may malungkot na tili at alulong
Dinudurog ang puso ko...
Ito ay hindi nagkataon na ang sugnay ay itinuturing na isang mahalagang rhythmic determinant, iyon ay, ang aktwal na tunog ng taludtod ay higit na nakasalalay dito.
I-pause ang sistema
Ang mga paghinto ay mayroon ding kapansin-pansing epekto sa ritmo ng taludtod. Nasabi na natin na ang taludtod sa pangkalahatan ay hindi posible nang walang mahabang paghinto sa pagitan ng mga taludtod (sa pagsulat - pinaghiwa-hiwalay ng mga linya). Ngunit ang mga intra-verse pause ay napakahalaga din; madalas nilang kapansin-pansing nagbabago ang rhythmic pattern. Tingnan natin, halimbawa, ang sikat na tula ni M. Yu. Lermontov:
Lumalabas akong mag-isa sa daan;
Sa pamamagitan ng hamog ay kumikinang ang maputik na landas;
Tahimik ang gabi. Ang disyerto ay nakikinig sa Diyos,
At ang bituin ay nagsasalita sa bituin.
Magiging mahirap para sa isang hindi gaanong karanasan na philologist na marinig ang tunog ng trochee dito. Bakit? Ang katotohanan ay ang metrical scheme ay lubhang kumplikado sa pamamagitan ng pyrrhicisms at pause. Ang diagram ng trochaic pentameter ay ang mga sumusunod:
– U – U – U – U – U
Ngunit ang tunay na ritmo ng obra maestra ni Lermontov ay iba:
U U – / U – U – U – U
Ang pyrrhic sa unang paa at ang paghinto sa gitna ng pangalawa ay nagbago ng trochee na hindi na makilala.
Isang espesyal na papel ang ginagampanan ng tinatawag na caesuras(huwag malito sa paronym na "censorship"!) - pare-pareho ang mahabang pag-pause, pagputol ng mga multi-foot verse sa mga nauugnay na bahagi. Kadalasan, ang mga caesuras ay matatagpuan humigit-kumulang sa gitna ng taludtod (gayunpaman, alam ng modernong tula na ang caesura ay nagbabago sa simula o katapusan ng taludtod). Para sa isang walang karanasan na philologist, ang caesura ay mapanlinlang dahil maaari nitong guluhin ang graphic harmony ng metro, at ang super-scheme ay hindi naka-stress ( caesura extension) o, sa kabaligtaran, ang mga pantig ay maaaring "mawala" ( pagpuputol ng caesura). Kung "iguguhit" mo ang diagram ng gayong taludtod, sa gitna ay magkakaroon ng glitch na hindi naramdaman kapag binibigkas:
Mga kapatid, bigat at lambing, pareho ang iyong mga palatandaan.
Sinisipsip ng mga lungwort at wasps ang mabigat na rosas.
Namatay ang lalaki. Lumalamig ang mainit na buhangin,
At ang araw kahapon ay dinadala sa isang itim na stretcher.
Kung pormal nating ilalabas ang metrical scheme ng tula na ito (na-abstract natin ngayon mula sa mga super-schema stresses), pagkatapos ay makukuha natin:
U U – U U – U U U – U UU – U U – U
U U – U U – U U – U U – U U –
Lumalabas na sa unang linya ay may dagdag na pantig sa ikatlong paa. Bakit hindi natin nararamdaman ang pagkagambala? Subukan, halimbawa, na magpasok ng dagdag na pantig sa gitna ng linya ng "Eugene Onegin" - ang pagkagambala sa ritmo ay mararamdaman kaagad. Ngunit ang anapest ni Mandelstam ay hindi nagdurusa. Ang punto ay tiyak na sa gitna ng linya ang caesura, na nagtatago sa pagkagambalang ito, ay "nagpapantay sa ritmo."
Kaya, ang tunog ng isang taludtod ay tinutukoy hindi lamang sa laki, hindi lamang ng mga paa, kundi pati na rin ng isang buong sistema ng iba pang ritmikong paraan.
Sa mga tula ng Griyego, ang parehong termino ay ginamit upang sumangguni sa isa sa mga liriko na genre, ngunit para sa mga tula ng Russia lamang ang kahulugan ng pangalang paa ay may kaugnayan.
Sa artikulong ito matututunan natin ang tungkol sa iambic at trochee, hawakan ang kasaysayan ng kanilang hitsura, magbigay ng mga halimbawa ng paggamit ng mga sukat na ito, at magbigay din ng isang tumpak na kahulugan ng mga ito at mga kaugnay na laki.
Iambic at trochee sa panitikan (pati na rin ang kanilang mga pandagdag, pyrrhic at spondee), sumangguni sa disyllabic poetic meters ng syllabic-tonic versification, na nabuo sa Europe noong ika-16 - 17th century, bilang resulta ng pagsasama ng syllabic verse ng Romance at tonic verse ng mga Germanic na wika.
Ang syllabic-tonic versification at ang mga panuntunan nito sa wikang Ruso ay sa wakas ay na-finalize ni Lomonosov (na itinatag, lalo na, ang metro batay sa mga gawa ni Trediakovsky) noong kalagitnaan ng ika-18 siglo. At, hanggang sa kalagitnaan ng ika-19 na siglo, ang dalawang-pantig na metro ay pangunahing ginagamit, pagkatapos ay inilipat ng mga tatlong-pantig ni Nekrasov, at pagkatapos, sa simula ng ika-20 siglo, na may posibilidad na lumabo ang mga hangganan at mga frame, sila ay pinalitan. sa pamamagitan ng isang reviving tonic.
Kahulugan ng kung ano ang isang trochee at kung paano ito ginagamit
Ang pinakamaliit na yunit ng istruktura ng isang taludtod ay isang paa - isang pagkakasunud-sunod ng isang bilang ng mga hindi naka-stress at isang naka-stress na pantig, na nagpapalit-palit sa isang tiyak na pagkakasunud-sunod. Ang metrong may dalawang pantig na may diin sa unang pantig ng paa ay tinatawag na trochee. Mula sa sinaunang Griyego. χορεῖος - "pagsasayaw".
At ito ay pangunahing ginagamit upang ihatid ang pagpapahayag, sa sayaw at mga round dance na kanta; ito ay mas angkop para sa paghahatid ng melody.
Mga halimbawa ng trochee sa panitikan (mga tula)
Binalot ng mabagyong kadiliman ang langit,
Mga ipoipo ng maniyebe na pag-inog.
Ang paraan ng isang hayop na za-vo-et,
Tapos umiiyak siya na parang di-cha.
(A.S. Pushkin)
Kasama niya sina To-to-shay at Ko-ko-shay
Naglakad ako sa kahabaan ng eskinita.
At mo-cha-lku, word-gal-ku,
Parang gal-ku, prog-lo-til.
(K.I. Chukovsky)
Kahulugan ng kung ano ang iambic at kung paano ito ginagamit
Ang kahulugan ng iambic ay maaaring ibigay bilang isang counterbalance sa trochee - isang dalawang pantig na metro na may diin sa pangalawang (huling) pantig ng paa. Kahit na ang iambic at trochee ay may parehong metro sa panitikan, ang una ay nakakuha ng mahusay na katanyagan at pamamahagi dahil sa ritmo nito. Ang termino ay malamang na nagmula sa pangalan nito mula sa sinaunang Griyego. ἴαμβος, ibig sabihin ang pangalan ng isang instrumentong pangmusika. Ayon sa isa pang bersyon, ang instrumentong ito ay sinamahan lamang ng iambic chants bilang parangal kay Demeter.
Ayon sa alamat, si Yamba, ang alilang babae ni Haring Keleus, ay nilibang si Demeter sa pamamagitan ng pag-awit ng mga malalaswang taludtod sa meter na ito.
Mga halimbawa ng iambic na pagsulat (tula)
Ang mga tula tulad ng "Eugene Onegin", "The Bronze Horseman", "Poltava", "Mtsyri" ay isinulat sa iambic tetrameter.
Wala kang passion
Ang buhay ay hindi ipinagkait para sa mga tunog,
Hindi niya kayang yam-ba mula sa ho-re-ya,
Kahit anong away natin, hindi.
(A.S. Pushkin)
Karagdagang impormasyon sa paksa
Alam na kung ano ang iambic at trochee sa panitikan, sulit na dagdagan ang impormasyon tungkol sa mga disyllabic na metro na may pyrrhic - isang talampakan ng dalawang hindi naka-stress (maikling) pantig, at spondee - isang talampakan ng dalawang mahaba (stressed) na pantig. Ito ay salamat sa mga pagkakaiba-iba na ang iambic tetrameter ay may pinakamayamang ritmikong metro.
Ayon sa mga kalkulasyon ni Bryusov, mayroong... humigit-kumulang 100,000 mga ritmikong variation ng iambic tetrameter, na isinasaalang-alang ang panlalaki (stressed) at pambabae (unstressed) na mga dulo ng linya! Halos magkapareho ang bilang ng Pentameter. Ang gayong kayamanan ng ritmo, na ginagawang posible upang mapagtanto ang anumang patula na ideya, na may anumang mga pagkakaiba-iba, ay ginawa iambic ang pinakakaraniwang metro sa tula ng Russia.
Video: pagsulat ng tula sa iambic at trochee meter.
Ang trochee at iambic ay mga poetic na metro na nabuo sa pamamagitan ng dalawang pantig na mga paa (binibilang natin: isa-dalawa, isa-dalawa).
Sa trochee ang may diin na pantig ng tula ang una, sa iambic ito ang pangalawa.
Yung. sa trochee ang diin ay sa mga kakaibang pantig, sa iambic - sa kahit na pantig.
Mas madaling tandaan sa halimbawang ito:
Iyak ng iyak ang Tanya namin
Naghulog ng bola sa ilog
Tatyana, mahal na Tatyana
kasama ka ngayon naluluha ako
Dactyl:
Nakilala ko ang isang batang babae na si Tanya sa forum
Napakatalino, nagbibigay ng payo
Amphibrachium:
Nagsusulat si Tanya sa forum
NAGBIBIGAY NG PAYO SA KASO
Anapaest:
Sumulat sa akin si Tatyana sa forum
at nagbibigay ng payo sa bagay na ito
Dalawang pantig na poetic meter:
Trochee: ONE-TWO, ONE-TWO.
Iambic: isa-TWO, isa-TWO.
Tatlong pantig na poetic meter:
Dactyl: ISA-dalawa-tatlo, ISA-dalawa-tatlo
Amphibrachium: isa-TWO-tatlo, isa-TWO-tatlo
Anapest: one-two-THREE, one-two-THREE.
Ang isang hakbang na "isa-dalawa" o "isa-dalawa-tatlo" ay tinatawag na STOP.
Ilang hakbang - napakaraming talampakan.
Mga pagsusuri
Ang pang-araw-araw na madla ng portal ng Proza.ru ay halos 100 libong mga bisita, na sa kabuuang pagtingin sa higit sa kalahating milyong mga pahina ayon sa counter ng trapiko, na matatagpuan sa kanan ng tekstong ito. Ang bawat column ay naglalaman ng dalawang numero: ang bilang ng mga view at ang bilang ng mga bisita.
Ang anumang akdang patula ay maaaring makilala sa laki ng pagkakasulat nito. Ang dactyl, ang mga halimbawa nito ay ibinigay sa artikulong ito, ay isa lamang sa mga ito. Mayroon ding amphibrachium, anapest, trochee at iambic. Kapansin-pansin na ang mga ito ay mga pangunahing poetic meter lamang, sa katotohanan ay marami pa sa kanila, ang ilan sa kanila ay kasalukuyang lipas na. Ang ilang mga makata sa kanilang mga gawa ay sumusunod lamang sa isang paunang napiling poetic meter, maaari itong maging isang dactyl, amphibrachium, o anapest. Makakakita ka ng mga halimbawa sa artikulong ito. Ang iba ay gumagamit ng iba't ibang pamamaraan at istilo sa pagsulat ng kanilang tula.
Mga sukat ng patula
Ang mga halimbawa ng dactyl ay magbibigay-daan sa iyo upang mailarawan kung ano ang patula na metrong ito. Sa versification ng Ruso, ang haba ng linya ng isang akdang patula ay madalas na nag-iiba. Kaya, ang bawat panukat na patula ay nahahati sa ilang bahagi. Kaya, ang isang iambic ay maaaring, halimbawa, isang talampakan, dalawang talampakan o tatlong talampakan.
Ang isang natatanging katangian ng halos anumang poetic meter ay ang pagkakaroon o kawalan ng caesura (ito ay isang rhythmic pause) at catalectics (pagputol at pagpapaikli ng paa).
Ano ang poetic meters?
Ang lahat ng mga mala-tula na metro na malawakang ginagamit sa bersyon ng Ruso ay maaaring nahahati sa tatlong grupo lamang.
Kasama sa una ang mga monosyllabic na laki. Ang isang klasikong halimbawa ng laki na ito ay isang brachycolon. Ito ay isang monocotyledon meter, kapag ang bawat paa ay naglalaman ng isang salita na binubuo ng mahigpit na isang pantig. Kasabay nito, maaaring may ilang talampakan sa isang linya ng isang gawa; ganap itong pinahihintulutan ng mga tuntunin ng pag-verify.
Kasama sa pangalawang pangkat ang dalawang pantig na metro. Ito marahil ang pinakakaraniwang metro sa tula ng Russia, na kinabibilangan ng iambic at trochee. Pag-uusapan natin ang mga ito nang mas detalyado sa ibang pagkakataon.
Sa mga tula na nakasulat sa trochee, ang stress ay palaging nahuhulog sa unang pantig ng paa. Sa mga gawang nilikha gamit ang iambic, ang stress ay kinakailangang bumaba sa huling pantig sa paa.
At sa wakas ang pangatlong grupo ay tinatawag na logaed. Ang pangunahing pagkakaiba nito ay kung ang lahat ng naunang ibinigay na mga halimbawa ng poetic meter ay batay sa isang pagkakasunud-sunod ng anumang bilang ng mga paa ng parehong uri, kung gayon ang logaed ay isang sukat kung saan ang ilang mga paa ay maaaring humalili sa isang linya nang sabay-sabay.
Iambic
Ang mga halimbawa ng iambic, trochee, at dactyl ay makakatulong sa iyo na madaling makilala ang isang poetic meter mula sa isa pa. Sa Russian versification, ang iambic ay isang poetic meter kung saan ang isang unstressed na pantig ay patuloy na kahalili ng isang stressed.
Hindi pa rin posible na itatag ang eksaktong etimolohiya ng terminong ito. Ito ay kilala lamang na ang tinatawag na iambic chants ay kilala sa mga sinaunang pista opisyal bilang parangal sa diyosa ng pagkamayabong na si Demeter. Kaya naman marami ngayon ang nag-uugnay sa pagsilang ng terminong ito sa pangalan ng lingkod ni Haring Kelei, na ang pangalan ay Yamba. Kung naaalala natin ang alamat, siya lamang ang nakapagpasaya kay Demeter, na nanatiling hindi mapakali sa loob ng mahabang panahon dahil sa katotohanan na hindi niya mahanap ang kanyang anak na si Persephone. Kapansin-pansin na nagawa ito ni Yamba sa tulong ng malalaswang tula.
Ayon sa isa pang bersyon, ang pangalang Yamba ay isang echo ng isang sinaunang salita na may kahulugang balbal. Lumalabas na sa isang paraan o iba pa ang termino ay nag-ugat sa kabastusan. Totoo, may isa pang bersyon ayon sa kung saan ang salita ay nagmula sa isang katinig na instrumentong pangmusika na sumasabay sa pagtatanghal ng mga iambic na kanta.
Mga halimbawa ng paggamit ng iambic
Kilala na ang Iambic mula pa noong panahon ng sinaunang tula. Ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng iambic at iba pang poetic meters ay ang gaan at pagkakatulad nito sa ordinaryong pagsasalita. Samakatuwid, ito ay madalas na ginagamit ng mga makata na sumulat ng mga dramatikong o liriko na mga gawa. Halimbawa, mga tragikomedya o pabula. Ngunit ang iambic ay hindi angkop para sa mga epikong genre.
Ang Iambic ay at aktibong ginagamit sa tula ng Russia. Halimbawa, madalas itong ginagamit ni Alexander Pushkin. Ang simula ng kanyang sikat na "Eugene Onegin" ("Ang aking tiyuhin ng pinaka matapat na mga patakaran...") ay nakasulat sa iambic. Ito, sa pamamagitan ng paraan, ay isang halimbawa ng iambic tetrameter.
Sa tulang Ruso, ang iambic tetrameter ay ginamit sa epiko at liriko na tula, ang iambic pentameter ay ginamit sa liriko na tula at mga drama noong ika-19-20 siglo, at ang iambic hexameter ay ginamit sa mga drama at tula noong ika-18 siglo. Mayroon ding free-varied iambic, na minahal ng mga may-akda ng mga pabula noong ika-18-19 na siglo at mga komedya noong ika-19 na siglo.
Trochee
Ang mga halimbawa ng dactyl at trochee ay makakatulong sa iyo na makilala ang isang poetic meter mula sa isa pa. Kaya, ang trochee ay isang dalawang pantig na poetic meter. Sa kasong ito, ang paa ay naglalaman muna ng isang mahaba at pagkatapos ay isang maikling pantig, isang may diin na pantig na sinusundan ng isang hindi nakadiin. Tulad ng iambic, ito ay malawakang ginagamit sa Russian versification.
Kadalasan, ang mga makata ay gumagamit ng tetrameter o hexameter trochee. Mula noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, ang trochee pentameter ay naging popular at sumailalim sa makabuluhang pag-unlad.
Ang pangunahing makatang Ruso noong ika-19 na siglo, si Alexander Pushkin, ay madalas na gumagamit ng trochee, na pinapalitan ito ng iambic. Samakatuwid, pinakamahusay na banggitin ang isang malinaw na halimbawa ng isang trochee mula sa kanyang trabaho. Bilang isang halimbawa, maaari mong kunin ang tula na "Winter Evening", na nagsisimula sa linyang "Ang bagyo ay sumasakop sa kalangitan ng kadiliman ...".
Makakakita tayo ng isang halimbawa ng trochee pentameter sa tula ni Mikhail Lermontov na "Lumalabas akong mag-isa sa kalsada ...". Ang linyang ito, na siyang pamagat din ng akda, ay malinaw na nagpapakita ng mga tampok ng trochee pentameter.
Dactyl
Ang mga halimbawa ng dactyl ay magbibigay-daan sa iyo na matandaan ang poetic meter na ito nang isang beses at para sa lahat, upang hindi malito ito sa iba pa.
Ito ay isang tatlong bahaging metro, na nagmula sa mga sinaunang sukatan. Sa Russian versification, ang poetic meter na ito ay tumutugma sa isang paa, na binubuo ng isang may diin na pantig at dalawang hindi naka-stress na pantig na sumusunod dito.
Ang mga halimbawa ng dactyl sa mga tula ay matatagpuan sa Mikhail Lermontov - "Heavenly Clouds, Eternal Wanderers...". Kapansin-pansin, mayroong kahit isang mnemonic na panuntunan para sa pag-alala sa mga tampok ng dactyl. Ang pariralang "Ang isang malalim na butas ay hinukay ng dactyl" ay tumutulong na huwag malito ito sa iba pang mga sukat.
Sa bersyon ng Ruso, ang mga halimbawa ng dactyl ay madalas na matatagpuan sa bersyon ng tetrameter. Ang two-foot ay sikat noong ika-18 siglo, at tatlong-foot noong ika-19 na siglo.
Ang pangalan ng poetic meter na ito ay mula sa salitang Griyego para sa "daliri". Ang punto ay ang daliri ay binubuo ng tatlong phalanges, na ang isa sa kanila ay mas mahaba kaysa sa iba. Gayundin, ang dactyl foot ay binubuo ng tatlong pantig, ang isa ay may diin at ang iba ay hindi naka-stress.
Kapansin-pansin, noong 1920s mayroong teorya tungkol sa pinagmulan ng ritmo sa tula na inihambing ang mga halimbawa ng dactyl verse sa metrical hammer blows.
Amphibrachium
Ang limang pangunahing poetic meters ng Russian poetry ay trochee, iambic, dactyl, amphibrachium, at anapest. Ang mga halimbawa ng mga tula na isinulat sa kanilang tulong ay makakatulong sa iyo na mabilis na malaman kung paano makilala ang isang sukat mula sa isa pa at hindi malito.
Ang Amphibrachium ay isang espesyal na sukat na nabuo sa pamamagitan ng trisyllabic na paa. Bukod dito, ang malakas na lugar, iyon ay, ang may diin na pantig, ay sa kasong ito ang pangalawa. Kaya, nabuo ang sumusunod na paghalili: pantig na walang diin - pantig na may diin - pantig na walang diin.
Sa simula ng ika-19 na siglo, ang tetrameter amphibrachium ay napakapopular, at mula sa kalagitnaan ng ika-19 na siglo, ang trimeter amphibrachium ay naging uso.
Ang mga halimbawa ng naturang mga tula ay matatagpuan, sa partikular, sa Nikolai Nekrasov. Sa tula na "Frost the Voivode" ay may mga sumusunod na linya: "Hindi ang hangin ang nagngangalit sa kagubatan, \ Ang mga sapa ay hindi tumatakbo mula sa mga bundok, \ Ang Frost the Voivode ay nagpapatrolya \ Naglalakad sa paligid ng kanyang nasasakupan."
Anapaest
Ang Anapest ay isa ring three-syllable poetic meter. Madalas itong inihambing sa dactyl sa kahulugan na ito ay kabaligtaran nito.
Sa sinaunang tradisyon, ito ay isang poetic meter na binubuo ng dalawang maiikling pantig at isang mahabang pantig.
Sa versification ng Ruso, ang anapest ay isang metro kapag ang paa ay binubuo ng dalawang hindi naka-stress na pantig at isang naka-stress na pantig.
Ang poetic meter na ito ay naging tanyag noong ika-20 siglo. Samakatuwid, makakahanap tayo ng mga halimbawa mula kay Alexander Blok - "Oh, tagsibol na walang katapusan at walang katapusan! \ Walang katapusan at walang katapusan, isang panaginip."
Hexameter
May mga mala-tula na metro na aktibong ginagamit sa sinaunang tula, ngunit ngayon ay halos hindi na ginagamit. Nalalapat din ito sa hexameter. Ito ang pinakakaraniwang metro sa sinaunang tula.
Ito ay medyo kumplikadong metro, dahil sa malawak na kahulugan ito ay anumang taludtod na binubuo ng anim na metro. Kung susuriin natin ang detalye, ang hexameter ay isang taludtod na binubuo ng limang dactyl o spondee, pati na rin ang isang spondea o trochee na nasa huling paa.
Hexameter ang ginamit ni Homer sa pagsulat ng Illiad at Odyssey. Mayroon ding konsepto ng "modernong hexameter," na laganap sa European na tula noong ika-14-18 na siglo.
Na naglalaman ng isang mahabang pantig at isang maikli na sumusunod dito (sa quantitative versification) o isang stressed na pantig at isang unstressed na sumusunod dito (sa syllabic-tonic, kabilang ang classical na Russian versification) syllables.
Ang pinakakaraniwang metro ng Russian syllabic-tonic trochee ay tetrameter at hexameter, at mula noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo - pentameter.
Mga halimbawa
Ikaw xo zhu O din ako sa dati ro gu;
Sa pamamagitan ng na lalaki cream nis ty landas kumikinang tite;
Gabi ikaw Ha. nana Ikaw nya Sa kanya taon Bo gu,
AT mga bituin Oo mula sa mga bituin dati Yu ika sa rith.Wikimedia Foundation. 2010.
Mga kasingkahulugan:Tingnan kung ano ang "Horey" sa iba pang mga diksyunaryo:
Griyego choreos, mula sa choros, chorus. Isang talampakan ng isang mahaba at maikling pantig. Paliwanag ng 25,000 banyagang salita na ginamit sa wikang Ruso, na may kahulugan ng kanilang mga pinagmulan. Mikhelson A.D., 1865. Trocheus kung hindi man: trocheus, sa versification isang talampakan ng dalawang ... Diksyunaryo ng mga banyagang salita ng wikang Ruso
Trochee- Isang trochaic foot na binubuo ng dalawang pantig, na may unang stressed na pantig, bilang, halimbawa, "bagyo". Kung ikukumpara sa iambic, ang trochaic ay mas mahirap sa mga tuntunin ng hypostasis (tingnan ang Hypostasis), at ang mga ritmo nito ay samakatuwid ay hindi kasing yaman ng iambic (Valery Bryusov "The Science of ... ... Diksyunaryo ng mga terminong pampanitikan
O trochaic verse, spondee, kung saan sa bawat paa ang unang pantig ay mahaba, ang pangalawa ay maikli. | Horey, archan., Samoyed. oshtol, isang poste na ginamit sa puwersa ng reindeer. Diksyunaryo ng Paliwanag ni Dahl. SA AT. Dahl. 1863 1866 … Diksyunaryo ng Paliwanag ni Dahl
1. HOREUS [re] at [re], I; m. [Griyego choreos dancing] Lit. Dalawang pantig na paa na may diin sa unang pantig sa syllabic tonic versification (halimbawa: / ang mga ulap ay nagmamadali, / ang mga ulap ay kumukulot). 2. HOREUS [re] at [re], I; m. [mula kay Nenets. Hared drive] Mahaba... encyclopedic Dictionary
trochee- trochee. Binibigkas ang [horey] at [trokey]... Diksyunaryo ng mga paghihirap ng pagbigkas at stress sa modernong wikang Ruso
- (Greek choreios lit. dancing), trochei (Greek trochaios, lit. running), poetic meter na may malalakas na lugar sa mga kakaibang pantig ng taludtod (wala na ako, parang hayop sa panulat, B. L. Pasternak). Ang pinakakaraniwang sukat ng Russian syllabo... ... Malaking Encyclopedic Dictionary
Ushakov's Explanatory Dictionary
1. HOREUS1, chorea, lalaki. (mula sa Greek choreios mula sa cho reios pus choral foot, choral meter (lit.). Two-syllable poetic foot (diin sa unang pantig, hal. bagyo | haze | sky | covers (Pushkin). "Hindi siya maaaring iambic mula sa trochee , parang nag away tayo...... Ushakov's Explanatory Dictionary
HOREUS 1, i, m. (espesyal). Isang dalawang pantig na patulang paa na may diin sa unang pantig. Ang paliwanag na diksyunaryo ni Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 … Ozhegov's Explanatory Dictionary
HOREUS 2, I, m. Isang poste na kinokontrol ng sled reindeer at mga aso. Ang paliwanag na diksyunaryo ni Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 … Ozhegov's Explanatory Dictionary
HOREUS, ako, asawa. (espesyalista.). Isang dalawang pantig na patulang paa na may diin sa unang pantig. | adj. trochaic, aya, naku. II. HOREUS, ako, asawa. Isang poste na ginagamit para sa pagmamaneho ng mga reindeer at aso. Ang paliwanag na diksyunaryo ni Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 … Ozhegov's Explanatory Dictionary
Mga libro
- Tatlong Russian folk lyrical meters, James Bailey. Makikilala ng mambabasa ng Ruso ang mga teoretikal na pundasyon at pamamaraan ng pagsusuri ng taludtod ng katutubong Ruso na iminungkahi ng Amerikanong makatang kritiko at folklorist na si James Bailey. Batay…
