Die erschöpfte Frau saß an die Lehmwand des Schuppens gelehnt und erzählte mit vor Müdigkeit ruhiger Stimme, wie Stalingrad abgebrannt sei. Die erschöpfte Frau saß an die Lehmwand des Schuppens gelehnt und erzählte mit vor Müdigkeit ruhiger Stimme

K. M. Simonov ist einer der größten Schriftsteller der russisch-sowjetischen Literatur. Die künstlerische Welt von Simonov absorbierte die sehr komplexe Lebenserfahrung seiner Generationen.

Menschen, die am Vorabend oder während des Ersten Weltkriegs geboren wurden, hatten keine Zeit, an der Großen Oktoberrevolution und dem Bürgerkrieg teilzunehmen, obwohl diese Ereignisse ihr zukünftiges Schicksal bestimmten. Die Kindheit war schwierig, sie gaben ihre Jugend den Errungenschaften des ersten oder zweiten Fünfjahresplans hin, und die Reife kam in genau diesen Jahren zu ihnen, die D. Samoilov später "vierzig, tödlich" nennen würde. Die Pause zwischen den beiden Weltkriegen dauerte nur 20 Jahre und bestimmte das Schicksal der Generation, der der 1915 geborene K. Simonov angehört. Diese Menschen kamen vor dem siebzehnten in die Welt, um im fünfundvierzigsten zu siegen oder für den zukünftigen Sieg zu sterben. Das war ihre Pflicht, ihre Berufung, ihre Rolle in der Geschichte.

1942 nannte N. Tikhonov Simonov „die Stimme seiner Generation“. K. Simonov war Tribun und Agitator, er drückte und inspirierte seine Generation aus. Dann wurde er sein Chronist. Bereits Jahrzehnte nach dem Krieg schuf Simonov unermüdlich immer neue Werke und blieb dabei seinem Hauptthema, seinen Lieblingshelden, treu. In der Arbeit und dem Schicksal von Simonov spiegelte sich die Geschichte mit einer solchen Vollständigkeit und Offensichtlichkeit wider, wie es sehr selten vorkommt.

Schreckliche Prüfungen trafen das Los der sowjetischen Soldaten, und je mehr wir uns von den vier Kriegsjahren entfernen, desto klarer und majestätischer wird ihre tragische Bedeutung. Getreu seinem Thema für vier Jahrzehnte wiederholte Konstantin Simonov überhaupt nicht, weil seine Bücher immer facettenreicher, tragischer, emotionaler, immer reicher an philosophischer und moralischer Bedeutung wurden.

Aber egal wie reich unsere Literatur ist, die das militärische Thema umfasst, die Trilogie „Die Lebenden und die Toten“ (und im weiteren Sinne das gesamte Werk von K. Simonov) ist heute die tiefgründigste künstlerische Studie des Großen Vaterländischen Krieges, der überzeugendste Beweis für den innovativen Charakter unserer Kriegsliteratur.

K. Simonov hat viel über die Weltanschauung und den Charakter, den moralischen Charakter und das heroische Leben des sowjetischen Soldaten erzählt, der den Faschismus besiegt hat. Vor allem seine künstlerischen Leistungen zeugen von der außergewöhnlichen Schaffenskraft des Schriftstellers und der Vielfalt seines Talents.

Eigentlich muss man nur aufzählen, was er zum Beispiel in den 70er Jahren geschaffen hat. Das Gedichtband "Vietnam, der Winter des siebzigsten." Der Roman „Letzter Sommer“. Die Geschichten „Zwanzig Tage ohne Krieg“ und „Wir werden dich nicht sehen“. Die Filme "Zwanzig Tage ohne Krieg", "Es gibt keine Trauer eines anderen", "Ein Soldat ging". Gleichzeitig wurden zahlreiche Essays, kritische und journalistische Artikel geschrieben, Fernsehsendungen vorbereitet und schließlich täglich verschiedene soziale Aktivitäten durchgeführt.

Für die Generation, der K. Simonov angehört, war der Große Vaterländische Krieg das zentrale Ereignis, das sein Schicksal, seine Weltanschauung, seinen moralischen Charakter, seinen Charakter und seine Gefühlsintensität bestimmte. Es war diese Generation, die im Bewusstsein ihrer Unvermeidlichkeit aufwuchs und die Unvermeidlichkeit ihrer siegreichen Vollendung maßgeblich bestimmte. Simonovs Texte waren die Stimme dieser Generation, Simonovs Epos war sein Selbstbewusstsein, ein Spiegelbild seiner historischen Rolle.

Die Vielseitigkeit von Simonovs Werk ist wahrscheinlich vor allem darauf zurückzuführen, dass sein vielseitiges Wissen über seinen Helden nicht nur in den Rahmen von Poesie, Dramaturgie oder Prosa passte. Lukonin und Saburov, Safonov, Sintsov, Ovsyannikova – sie alle zusammen bringen uns die Wahrheit darüber, wie der Krieg ihre Geistesstärke, ihre ideologische Überzeugung und moralische Reinheit, ihre Fähigkeit zu Heldentaten auf die Probe gestellt hat. Das historische Paradox ihrer Existenz liegt darin, dass der Krieg für sie zu einer Schule des sozialistischen Humanismus geworden ist. Dieser Umstand zwang Simonov, sich nicht auf die Darstellung seinesgleichen zu beschränken, sondern General Serpilin, der bereits während des Bürgerkriegs die Schule des Kommunismus durchlief, zur zentralen Figur der Trilogie „Lebend und tot“ zu machen. So entsteht die Einheit von Serpilins politischen, moralphilosophischen und militärisch-professionellen Überzeugungen – eine Einheit, die sowohl eine klare gesellschaftliche Bedingtheit als auch offensichtliche ästhetische Konsequenzen hat.

In Simonovs Trilogie werden die Verbindungen zwischen Individuum und Gesellschaft, das Schicksal des Menschen und das Schicksal der Menschen tief und vielschichtig betrachtet. Der Autor versuchte zunächst zu erzählen, wie aufgrund der Bedürfnisse der Gesellschaft und unter ihrem unauffälligen mächtigen Einfluss Soldaten geboren werden, dh die spirituelle Bildung einer Person stattfindet - eines Kriegers, eines Teilnehmers an einem Gerechten Krieg.

Konstantin Simonov steht seit mehr als sechzig Jahren an der Spitze der sowjetischen Militärautoren, und er arbeitet unermüdlich, ohne Pausen, besessen von neuen und neuen Ideen, inspiriert von einem klaren Verständnis dafür, wie viel mehr er den Menschen über die vier Jahre erzählen kann des Krieges, um "ein Gefühl dafür zu geben, was es war" und "denken zu lassen, dass der dritte Weltkrieg nicht sein sollte.

K. M. Simonov ist eine Person, die mir im Geiste sehr nahe steht, und in meiner Seele ist ein Platz für diesen großen Schriftsteller reserviert. Ich habe großen Respekt vor ihm und bin stolz darauf, dass er von 1925 bis 1927 an unserer Schule studiert hat. In unserer Turnhalle befindet sich eine Gedenktafel, die Konstantin Simonov gewidmet ist. Und im Jahr 2005 wurde dieser große Mann 90 Jahre alt, und im Zusammenhang mit dieser Veranstaltung besuchte die Delegation des Gymnasiums seinen Sohn Alexei Kirillovich Simonov.

All dies sowie der Rat meiner Lehrerin Varnavskaya Tatyana Yakovlevna beeinflussten die Wahl des Themas dieser Forschungsarbeit. Es scheint mir auch, dass dieses Thema relevant ist, weil unser Land den 60. Jahrestag des Sieges feierte und K. Simonov mit Sicherheit als Chronist des Großen Vaterländischen Krieges bezeichnet werden kann, weil er all den Schmerz und das Leid bestmöglich vermittelt hat Weg, aber gleichzeitig der Glaube an den Sieg des russischen Volkes. Leider sind die Werke von K. M. Simonov in unserer Zeit beim modernen Leser nicht beliebt, aber vergebens, weil er und seine Helden viel zu lernen haben. Unsere Vorfahren haben uns einen klaren und friedlichen Himmel über unseren Köpfen geschenkt, eine Welt ohne Faschismus. Manchmal wissen wir es nicht zu schätzen. Und die Werke von Simonov scheinen uns in diese schrecklichen und fatalen Jahre für Russland zu führen, und nachdem Sie sie gelesen haben, können Sie fühlen, was unsere Großväter und Urgroßväter gefühlt haben. Romane, Romane, Gedichte von Simonov sind eine großartige, wirklich russische und patriotische Reflexion dieser schrecklichen und heroischen Tage von 1941-1945.

In meiner Arbeit möchte ich die Arbeit von K. M. Simonov genauer untersuchen, die Merkmale seines Stils und seiner erzählerischen Tendenzen nachzeichnen. Ich möchte verstehen, wie sich Simonovs Sprache von den Stilen anderer Schriftsteller unterscheidet. Viele Forscher der Arbeit von Konstantin Michailowitsch stellten fest, dass er sich bei der Erstellung seiner großen Werke auf Tolstois Erzählweise stützte. In meiner Arbeit habe ich versucht, diese Ähnlichkeiten selbst zu sehen und jene stilistischen Merkmale hervorzuheben, die einzigartig für Simonov sind und seinen einzigartigen, persönlichen Stil bestimmen.

"Days and Nights" - Themen, Probleme, Bildersysteme

"Days and Nights" ist ein Werk, das die Frage aufwirft, wie das sowjetische Volk zu erfahrenen Kriegern, Meistern des Sieges wurde. Die künstlerische Struktur der Geschichte und ihre innere Dynamik werden von dem Wunsch des Autors bestimmt, das geistige Bild derer zu enthüllen, die in Stalingrad zu Tode gekommen sind, zu zeigen, wie dieser Charakter gehärtet wurde und unbesiegbar wurde. Die Widerstandsfähigkeit der Verteidiger von Stalingrad erschien vielen wie ein unerklärliches Wunder, ein unlösbares Rätsel. Aber in Wirklichkeit gab es kein Wunder. „Die Charaktere der Völker, ihr Wille, Geist und Denken“ kämpften in Stalingrad.

Aber wenn das Geheimnis des Sieges in den Menschen liegt, die die belagerte Stadt verteidigt haben, patriotischer Enthusiasmus, selbstloser Mut, wird die Bedeutung der Geschichte davon bestimmt, wie wahrheitsgemäß und vollständig Simonov es geschafft hat, über seine Helden zu erzählen - General Protsenko, Oberst Remizov, Leutnant Maslennikov, erfahrener Soldat Konyukov und vor allem über Kapitän Saburov, der ständig im Mittelpunkt des Geschehens stand. Die Haltung der Figuren zu allem, was passiert, wird nicht nur von der Entschlossenheit zu sterben, sondern nicht zum Rückzug bestimmt. Die Hauptsache in ihrem inneren Zustand ist ein unerschütterlicher Siegesglaube.

Die Hauptfigur der Geschichte "Tage und Nächte" ist Kapitän Saburov. Saburovs prinzipielle und moralische Reinheit, seine Beharrlichkeit und seine absolute Ablehnung von Kompromissen mit Gewissen waren zweifellos die Eigenschaften, die sein Verhalten an der Front weitgehend bestimmten. Wenn Sie darüber lesen, wie Saburov Lehrer werden wollte, um Menschen in Wahrhaftigkeit, Selbstachtung, der Fähigkeit, Freunde zu sein, der Fähigkeit, die eigenen Worte nicht aufzugeben und der Wahrheit des Lebens ins Auge zu sehen, zu erziehen, dann wird der Charakter der Bataillonskommandeur Saburov wird sowohl klarer als auch attraktiver, zumal all diese Eigenschaften sein eigenes Handeln vollständig bestimmen.

Die Züge des heroischen Charakters von Saburov helfen weitgehend, seinen Konflikt mit dem Regimentskommandanten Babenko zu verstehen, dessen persönlicher Mut ebenfalls außer Zweifel steht. Aber Babenko, der von sich selbst Furchtlosigkeit fordert, hält sich für berechtigt, keine Angst vor dem Tod anderer zu haben. Ihm scheint, dass der Gedanke an die Unvermeidbarkeit von Verlusten von der Notwendigkeit befreit, über das Ausmaß, sogar über ihre Zweckmäßigkeit nachzudenken. Deshalb sagte Babenko einmal zu Saburov: „Ich denke nicht und ich rate Ihnen nicht. Gibt es einen Auftrag? Es gibt".

Vielleicht zum ersten Mal in seinem Werk und sicherlich als einer der ersten unter unseren Militärautoren sprach Simonov über die Einheit der militärischen Führungsprinzipien und den Humanismus der Sowjetarmee. Dies wurde jedoch nicht in der Sprache des Journalismus gesagt, sondern in einem konkreten und überzeugenden Bild von Kapitän Saburov. Er litt mit all seiner Lebenserfahrung daran, dass man, wenn man nach dem Sieg strebt, über seinen Preis nachdenken muss. Dies ist eine Strategie, ein tiefer Gedanke, eine Sorge für morgen. Saburovs Liebe zu den Menschen ist kein abstraktes philosophisches Prinzip, sondern die Essenz seines Lebens und seiner militärischen Arbeit, das Hauptmerkmal seiner Weltanschauung, das stärkste aller seiner Gefühle. Daher wird die Haltung gegenüber der Krankenschwester Anna Klimenko zum Kern der Geschichte und hilft, den Charakter von Saburov zu verstehen und seine wahre Tiefe und Stärke hervorzuheben.

Der Verräter Vasiliev war eine fremde Figur in der Geschichte, nicht psychologisch geklärt, nach den Kanons der Fiktion komponiert und daher nicht nötig. Und ohne Ani Klimenko hätten wir nicht viel über Saburov erfahren.

Die Hauptsache bei Anya ist ihre Direktheit, spirituelle Offenheit, völlige Aufrichtigkeit in allem. Sie ist sowohl im Leben als auch in der Liebe bis zur Kindlichkeit unerfahren, und unter den Bedingungen des Krieges erfordert eine so zarte, fast kindliche Seele gegenseitige Genügsamkeit. Wenn ein Mädchen direkt ohne Koketterie sagt, dass sie "heute mutig" ist, weil sie eine Person getroffen hat, die ihr unbekannt ist, ihr aber bereits nahe steht, dann überprüft ihre Einstellung zuverlässig die moralischen Qualitäten eines Mannes.

Die Vertiefung des Bildes von Saburov wurde auch durch eine neue Wendung des für Simonov traditionellen Themas der militärischen Freundschaft geschaffen. Wir sehen Saburov oft durch die Augen von Maslennikovs engstem Assistenten, der in ihn verliebt ist. Im Charakter des Stabschefs ist vieles sehr typisch für einen jungen Offizier, der im Krieg zwanzig Jahre alt wurde. In seiner Jugend beneidete er diejenigen, die im zivilen Leben zurückgewonnen haben, und noch heftiger - Menschen, die mehrere Jahre älter waren als er. Er war ehrgeizig und eitel mit jener Eitelkeit, für die es schwierig ist, Menschen im Krieg zu verurteilen. Er wollte unbedingt ein Held werden, und dafür war er bereit, das Schwierigste zu tun, was ihm angeboten wurde.

Einer der erfolgreichsten Helden von Days and Nights, General Protsenko, kam aus der Geschichte Maturity zu der Geschichte. Sein Inhalt ist ein Tag der Offensive. Dieser gewöhnliche Tag überzeugt vom Wachstum der militärischen Fähigkeiten der Armee: „Alles vor dem Krieg ist eine Schule, und die Universität ist Krieg, nur Krieg“, sagt Protsenko zu Recht. In Schlachten reift nicht nur der Kommandant, sondern seine gesamte Division. Und die Tatsache, dass Protsenko in den entscheidenden Stunden der Schlacht schwer krank ist, hat keinen Einfluss auf die Durchführung der Militäroperation.

Aber nicht nur Charaktere und Situationen gingen aus Simonovs Essays und Erzählungen in seine Geschichte über. Die Hauptsache, die sie eint, ist eine einzige Interpretation des Krieges als eine schrecklich schwierige, aber unverzichtbare Sache, die das Sowjetvolk nüchtern und mit Überzeugung tut.

Das Kunststück von Stalingrad schockierte die Welt. Es spiegelte wie ein Wassertropfen den Charakter des sowjetischen Mannes im Krieg wider, seinen Mut und sein historisches Verantwortungsbewusstsein, seine Menschlichkeit und seine beispiellose Ausdauer. Die von Simonow in Stalingrad ausgesprochene Wahrheit entsprach unter diesen Bedingungen dem dringendsten gesellschaftlichen Bedürfnis. Diese Wahrheit durchdringt jede Zeile der Geschichte über die siebzig Tage und Nächte, in denen Saburovs Bataillon drei Häuser in Stalingrad verteidigte.

Der polemische Geist, der die gesamte Militärprosa Simonows durchzieht, kam am deutlichsten in Tage und Nächte zum Vorschein.

Nachdem der Autor für die Geschichte über die Verteidigung von Stalingrad das Genre der Geschichte gewählt hat, findet er innerhalb dieses Genres eine Form, die am meisten frei von Konventionen ist, ein Tagebuch absorbiert und einem Tagebuch nahe kommt. Simonov selbst veröffentlichte einige Seiten seiner Militärtagebücher und bemerkte dieses Merkmal der Geschichte "Tage und Nächte" in den Kommentaren zu ihnen: "Im Frühjahr 1943 begann ich, die Flaute an den Fronten auszunutzen, mit der Wiederherstellung des Stalingrader Tagebuchs aus dem Gedächtnis, sondern schrieb stattdessen "Days and Nights" - die Geschichte der Verteidigung von Stalingrad. Diese Geschichte ist gewissermaßen mein Stalingrader Tagebuch. Aber Fakten und Fiktion sind darin so eng miteinander verflochten, dass es mir jetzt, viele Jahre später, schwer fallen würde, sie voneinander zu trennen.

Wir können die Geschichte „Tage und Nächte“ nicht nur als eine Geschichte betrachten, die Menschen gewidmet ist, die Stalingrad tapfer bewachten, sondern auch als ein reines Alltagsleben, dessen Pathos in der gewissenhaften Wiederherstellung des Frontlebens liegt, Zweifellos Simonov widmet dem Leben des Krieges viel Aufmerksamkeit, viele einzigartige Details, die das Leben der Helden im belagerten Stalingrad charakterisieren, enthält ein Buch. Und die Tatsache, dass Saburovs Kommandoposten ein Grammophon und Aufzeichnungen hatte, und die Tatsache, dass die Soldaten in dem von Konyukovs Zug verteidigten Haus auf Ledersitzen schliefen, die sie aus Autowracks schleppten, und die Tatsache, dass sich der Divisionskommandeur Protsenko anpasste, um sich einzuwaschen seine Einbaum, in der Gärtnerei verzinkte Wanne. Simonov beschreibt auch hausgemachte Lampen, die in Unterstanden verwendet wurden: „Die Lampe war eine Hülse aus einem 76-mm-Projektil, sie war oben abgeflacht, ein Docht wurde hineingesteckt und ein Loch wurde etwas über der Mitte geschnitten. mit einem Korken verschlossen - Kerosin wurde hindurchgegossen oder mangels Benzin und Salz" und amerikanische Konserven, die ironischerweise die "zweite Front" genannt wurden: "Saburov griff nach einer schönen rechteckigen Dose amerikanischer Konserven: Auf allen vier Seiten waren mehrfarbige Gerichte abgebildet, die daraus zubereitet werden können. An der Seite wurde ein ordentlicher Öffner angelötet. »

Doch so viel Raum die Beschreibungen des Alltags in der Erzählung einnehmen, sie gewinnen keine eigenständige Bedeutung, sondern werden einer allgemeineren und bedeutsameren Aufgabe untergeordnet. In einem Gespräch mit Studenten des Gorki-Literaturinstituts erinnerte Simonov an Stalingrad, wo die Menschen „ein Gefühl anhaltender Gefahr und anhaltender Spannung“ überwinden mussten, sagte Simonov, dass sie insbesondere durch die Konzentration auf die zugewiesene Aufgabe und Haushaltssorgen unterstützt wurden: „Mir ist dort besonders klar, dass ich gespürt habe, dass das tägliche Leben, die menschliche Beschäftigung, die unter allen Kampfbedingungen bleibt, eine große Rolle für die menschliche Ausdauer spielt. Eine Person isst, eine Person schläft, lässt sich irgendwie nieder, um zu schlafen In der Tatsache, dass die Menschen versuchten, dieses Leben normal zu gestalten, und die Ausdauer der Menschen sich manifestierte „Fortitude Stalingrad Ausdauer

Jener radikale Wendepunkt im Kriegsverlauf, der die Schlacht von Stalingrad kennzeichnete, ist in Simonovs Vorstellung vor allem mit unbesiegbarer Standhaftigkeit verbunden, mit mächtiger und unerschöpflicher spiritueller Energie, die damals schon das Wort „Stalingrad“ zu einem Superlativ der Begriffe machte von „Stärke“ und „Mut“. Im vorletzten Kapitel der Geschichte scheint der Autor zusammenzufassen, wovon er in dem Buch spricht, indem er den Inhalt des Wortes „Stalingrader“ „entschlüsselt“: Was sie jetzt taten und was sie als nächstes tun mussten, war nein nicht mehr nur Heldentum. Die Leute, die Stalingrad verteidigten, bildeten eine gewisse beständige Widerstandskraft, die sich aus verschiedenen Gründen entwickelte - und der Tatsache, dass es umso unmöglicher war, sich irgendwohin zurückzuziehen, je weiter, und dass ein Rückzug den sofortigen Tod bedeutete ziellos während dieses Rückzugs, und die Tatsache, dass die Nähe des Feindes und die fast gleiche Gefahr für alle, wenn nicht eine Gewohnheit, so doch ein Gefühl ihrer Unvermeidlichkeit erzeugten und die Tatsache, dass sie alle auf einem kleinen Stück verkrampft waren Land, kannten sich hier mit allen Vor- und Nachteilen viel näher als anderswo. All diese Umstände zusammengenommen schufen nach und nach jene hartnäckige Kraft, deren Name "Stalingrader" war, und die ganze heroische Bedeutung dieses Wortes wurde von anderen vor ihnen selbst verstanden.

Wenn Sie den Anfang der Geschichte sorgfältig lesen, wird deutlich, dass der Autor die Reihenfolge der Erzählung in den ersten beiden Kapiteln verletzt. Es wäre natürlich, das Buch mit einer Geschichte über die Ereignisse in Stalingrad zu beginnen, wohin die Division, in der Saburov dient, befohlen wird. Aber davon erfährt der Leser erst im zweiten Kapitel. Und das erste zeigt das Entladen von Saburovs Bataillon von der Staffel, die in der Elton-Station ankam. Simonov opfert hier nicht nur die Chronologie - dieses Opfer wird vielleicht dadurch kompensiert, dass der Leser sofort die Hauptfigur kennenlernt, sondern auch ein großes Drama. Im zweiten Kapitel zeigt der Autor, mit welcher Aufregung und Besorgnis die Division Protsenkos im Hauptquartier der Armee erwartet wird. Es muss die schwierige Situation, die im Zentrum der Stadt entstanden ist, zumindest irgendwie beheben. Aber der Leser des ersten Kapitels weiß bereits, dass die Division aus den Zügen ausgeladen ist, sich auf den Übergang zubewegt und rechtzeitig in Stalingrad sein wird. Und das ist keine Fehlkalkulation des Autors, sondern ein bewusstes Opfer. Simonov lehnt die Möglichkeit ab, die Erzählung zu dramatisieren, weil dies die Lösung einer für ihn viel wichtigeren künstlerischen Aufgabe beeinträchtigen würde, dies wäre eine Abweichung von jenem internen „Gesetz“, das die Struktur des Buches bestimmt.

Simonov musste zunächst die anfängliche Geisteshaltung offenbaren, mit der die Menschen in die Schlacht um Stalingrad eintraten. Er versuchte zu vermitteln, wie das Gefühl entstand, dass man sich nirgendwo mehr zurückziehen könne, dass man hier, in Stalingrad, bis zum Ende durchhalten müsse. Deshalb begann er die Geschichte mit der Beschreibung der Entladung von Saburovs Bataillon auf der Elton-Station. Steppe, Staub, ein weißer Streifen eines toten Salzsees, eine Provinzbahntrasse - "alles zusammen schien das Ende der Welt zu sein." Dieses Gefühl einer schrecklichen Grenze, des Weltuntergangs war einer der Begriffe, die den berühmten Slogan der Verteidiger von Stalingrad aufgriffen: "Jenseits der Wolga gibt es kein Land für uns."

Merkmale der Merkmale des Stils der Geschichte "Days and Nights"

Der Name des Werks von K. M. Simonov "Days and Nights" basiert auf einem Vergleich von Antonyme. Sie verleihen der Überschrift Ausdruckskraft und dienen als Kontrastmittel. In seiner Arbeit verwendet K. M. Simonov militärische Terminologie, um einen besonderen Effekt zu erzielen, damit die Leser das Wesen und die Bedeutung der Geschichte besser verstehen. Zum Beispiel Artilleriefeuer, Maschinengewehrgeschnatter, Kompanien, Verbindungsmann, Division, Hauptquartier, Kommandeur, Oberst, General, Angriff, Bataillon, Armee, Gegenangriffe, Schlachten, Staffeln, Pfeile, Frontlinie, Granate, Mörser, Gefangenschaft, Regiment, Maschinengewehr und mehr. Sonstiges.

Aber der übermäßige Gebrauch von Fach- und Fachvokabular führt zu einer Minderung des künstlerischen Wertes der Arbeit, erschwert das Verständnis des Textes und schadet seiner ästhetischen Seite.

In der Geschichte "Days and Nights" finden Sie in einigen Worten ausdrucksstarke Schattierungen. Zum Beispiel ein Gesicht, verdammter Schwindel, abgerissen, ein blutiger Stumpf. Dies verleiht dem Werk zusätzliche Bildhaftigkeit, hilft, die Einschätzung des Autors zu erkennen, der Ausdruck von Gedanken wird vom Ausdruck von Gefühlen begleitet. Die Verwendung von expressivem Vokabular ist mit der allgemeinen stilistischen Ausrichtung des Textes verbunden.

K. M. Simonov verwendet oft ein solches Stilmittel wie die beharrliche Wiederholung eines Wortes. Er schafft eine Art Ring, enthüllt das Pathos der Geschichte und spiegelt die Stimmung der Verteidiger der Stadt und im weiteren Sinne des gesamten sowjetischen Volkes wider.

"Die erschöpfte Frau saß an die Lehmwand der Scheune gelehnt und sprach mit einer vor Müdigkeit ruhigen Stimme darüber, wie Stalingrad niedergebrannt war." In diesem ersten Satz der Geschichte - eine Art Schlüssel zu ihrem Stil. Simonov erzählt ruhig und genau von den tragischsten heroischen Ereignissen. Im Gegensatz zu Schriftstellern, die zu breiten Verallgemeinerungen und malerischen emotional gefärbten Beschreibungen tendieren, geizt Simonov nicht mit visuellen Mitteln. Während V. Gorbatov in The Unbowed das Bild einer gekreuzigten, toten Stadt schafft, deren Seele herausgerissen und mit Füßen getreten, „das Lied zermalmt“ und „das Gelächter erschossen“ wurde, zeigt Simonov, wie zweitausend deutsche Flugzeuge über der Stadt schweben Stadt, zünde ihn an, zeigt die Bestandteile des Geruchs von Asche: verbranntes Eisen, verkohlte Bäume, verbrannte Ziegel - bestimmt genau den Einsatz unserer und faschistischen Einheiten.

Am Beispiel eines Kapitels sehen wir, dass K. M. Simonov mehr komplexe Sätze als einfache verwendet. Aber selbst wenn die Sätze einfach sind, sind sie notwendigerweise häufig und werden meistens durch Adverbial- oder Partizipialphrasen kompliziert. Er verwendet eine bestimmte persönliche Konstruktion einfacher Sätze. Zum Beispiel „sie hat gesammelt“, „er ist aufgewacht“, „ich nähe“, „ich habe gefragt“, „du bist aufgewacht“. Diese persönlichen Konstruktionen enthalten ein Element der Aktivität, der Manifestation des Willens des Akteurs, des Vertrauens in die Ausführung einer Handlung. In Sätzen verwendet Simonov die umgekehrte Wortreihenfolge, die sogenannte Inversion mit einer Permutation von Wörtern, es werden zusätzliche semantische und expressive Schattierungen erzeugt, die Ausdrucksfunktion des einen oder anderen Satzmitglieds ändert sich. Vergleichen Sie die Sätze: 1. Baue alles zurück und ZURÜCK baue alles; 2. Genosse Hauptmann, gestatten Sie mir, die Uhr mit Ihrer zu überprüfen, und ERLAUBEN Sie, Genosse Hauptmann, die Uhr mit Ihrer zu vergleichen. 3. Wir werden unter Linden dinieren und wir werden unter Linden dinieren, wir finden semantische Betonung, eine Zunahme der semantischen Last umgestellter Wörter unter Beibehaltung ihrer syntaktischen Funktion. Im ersten Paar ist dieser Umstand "zurück", im zweiten - das Prädikat "erlauben", im dritten Umstand der Ort - "unter den Linden". Die Änderung der semantischen Belastung, die stilistische Ausdruckskraft der neu geordneten Wörter werden dadurch verursacht, dass trotz der erheblichen Freiheit der Wortstellung im russischen Satz jedes Satzglied seinen üblichen, besonderen Platz hat, der durch die Struktur bestimmt wird und Art des Satzes, die Art und Weise des syntaktischen Ausdrucks dieses Satzglieds, die Stelle unter anderen Wörtern, die direkt damit zusammenhängen, sowie der Sprachstil und die Rolle des Kontexts. Auf dieser Grundlage wird zwischen direkter und umgekehrter Wortstellung unterschieden.

Nehmen wir diesen Text. Die Staffel entlud an den äußersten Häusern direkt in der Steppe. Jetzt, im September, gab es den letzten und nächstgelegenen Bahnhof nach Stalingrad. Wenn es im ersten Satz eine direkte Wortstellung gibt (Subjekt, dann die Zusammensetzung des Prädikats), wird beim Aufbau des zweiten Satzes dessen enger semantischer Zusammenhang mit dem vorherigen Satz berücksichtigt: Das Adverb der Zeit im September steht an erster Stelle , gefolgt vom Adverb des Ortes hier, dann das Prädikat war und schließlich die Zusammensetzung des Subjekts. Nehmen wir den zweiten Satz ohne Zusammenhang mit dem vorigen Text, dann könnte man sagen: Der letzte und nächstgelegene Bahnhof von Stalingrad war hier, direkt in der Steppe, wo der Zug entladen wurde, oder: Dort, in der Steppe, wo der Zug entladen wurde, gab es den letzten und nächstgelegenen Bahnhof von Stalingrad. Hier sehen wir, dass ein Satz nur eine minimale sprachliche Einheit ist und in der Regel mit engen semantischen Beziehungen zum Kontext verbunden ist. Daher wird die Reihenfolge der Wörter in einem Satz durch ihre kommunikative Rolle in einem bestimmten Segment der Äußerung bestimmt, hauptsächlich durch ihre semantische Verbindung mit dem vorangehenden Satz. Hier stehen wir vor der sogenannten tatsächlichen Teilung des Satzes: An erster Stelle stellen wir das, was aus dem vorherigen Kontext (gegeben, Thema) bekannt ist, an zweiter Stelle - eine weitere Komponente des Satzes, für die es bestimmt ist erstellt wird ("neu", rheme).

In Simonows Aussagesätzen steht das Subjekt gewöhnlich vor dem Prädikat: Am dritten Tag, als das Feuer zu erlöschen begann; Sie endeten relativ schnell, denn nachdem das Feuer mehrere neue Häuser niedergebrannt hatte, erreichte es bald die zuvor verbrannten Straßen, fand keine Nahrung und erlosch.

Die gegenseitige Anordnung der Hauptsatzglieder kann davon abhängen, ob das Subjekt ein bestimmtes, bekanntes Objekt oder umgekehrt ein unbestimmtes, unbekanntes Objekt bezeichnet, im ersten Fall geht das Subjekt dem Prädikat voraus, im zweiten folgt es ihm. Vergleiche: Die Stadt brannte (sicher); Die Stadt stand in Flammen (auf unbestimmte Zeit, einige).

Was die Stelle der Definition im Satz anbelangt, verwendet Simonov meistens vereinbarte Definitionen und verwendet eine Präpositiveinstellung, das heißt, wenn das zu definierende Substantiv nach der Definition steht: ein schmerzhafter Geruch, eine Nachtlandschaft, erschöpfte Abteilungen, verbrannte Straßen, ein schwüler Augusttag.

In "Days and Nights" finden Sie die Verwendung eines Prädikats mit einem Subjekt, einer ausgesprochenen Ziffer. Zum Beispiel: Der erste aß, der zweite reparierte zerrissene Tuniken, der dritte rauchte. Dies ist ein solcher Fall, wenn die Idee einer bestimmten Figur mit der Ziffer verbunden ist.

Stilistische Überlegungen, etwa große Ausdrucksstärke, sorgten für semantische Übereinstimmung im Satz: Protsenko stellte sich ganz klar vor, dass die Mehrheit hier offensichtlich sterben würde.

Konstantin Mikhailovich Simonov verwendet in seiner Arbeit viele geografische Namen. Dies liegt vor allem daran, dass diese Geschichte über den Krieg das Tagebuch des Schriftstellers ist, der in diesen schrecklichen Tagen viele Städte besuchte und mit jeder von ihnen viele Erinnerungen verbunden sind. Er verwendet Städtenamen, die durch gebeugte Substantive ausgedrückt werden, die mit generischen Wörtern übereinstimmen. In allen Fällen: von der Stadt Charkow bis zur Stadt Valuyki, von Valuyki bis Rossosh, von Rossosh bis Boguchar. Die Namen der von Simonov verwendeten Flüsse stimmen in der Regel auch mit den Gattungsnamen überein: bis zur Wolga, in der Biegung des Don, zwischen Wolga und Don. Was die homogenen Satzglieder betrifft, so werden, wenn in semantischer Hinsicht, logisch, homogene Satzglieder hauptsächlich verwendet werden, um spezifische Konzepte aufzulisten, die sich auf denselben generischen Begriff beziehen, dann in stilistischer Hinsicht, wenn sie die Rolle eines effektiven Bildmittels spielen zugeordnet ist. Mit Hilfe homogener Mitglieder werden die Details des Gesamtbildes eines einzigen Ganzen gezeichnet, die Dynamik der Handlung gezeigt und Reihen von Epitheta gebildet, die von großer Ausdruckskraft und Bildhaftigkeit sind. Zum Beispiel erwecken homogene Mitglieder - Prädikate den Eindruck von Dynamik und Spannung der Sprache: „Maslennikov eilte zu Saburov, packte ihn, hob ihn von seinem Sitz, umarmte ihn, küsste ihn, ergriff seine Hände, stieß ihn von sich weg, sah, zog ihn wieder zu sich, küsste ihn und setzte ihn wieder ab" - alles in einer Minute. Gewerkschaften mit homogenen Mitgliedern des Vorschlags, den Simonov aktiv nutzt, mit deren Hilfe eine geschlossene Reihe gebildet wird. Zum Beispiel kannte er sich gut vom Sehen und beim Namen aus; stand am Ufer der Wolga und trank Wasser daraus.

K. M. Simonov verwendet auch Appelle, aber sie beziehen sich alle auf militärische Themen: Genosse Hauptmann, Genosse Major, General, Oberst.

Was die Varianten der Fallformen der Ergänzung mit transitiven Verben mit Verneinung betrifft, verwendet Simonov sowohl die Akkusativform als auch die Genitivform. Zum Beispiel 1. Aber sie hat einfach nichts über ihr Geschäft gesagt; 2. Ich hoffe, Sie denken nicht, dass die Flaute in Ihnen noch lange andauern wird; 3. Die Armee gab keine Niederlage zu. Die Genitivform betont die Verneinung, der Akkusativ hingegen verherrlicht die Bedeutung der Verneinung, indem er jene Form der Ergänzung mit dem transitiven Verb beibehält, die ohne Verneinung vorhanden ist.

Kommen wir nun zum Stil komplexer Sätze. Was das Werk als Ganzes betrifft, so fällt beim Lesen sofort auf, dass K. M. Simonov komplexere Sätze verwendet als einfache.

Große Wahlmöglichkeiten verbunden mit einer Vielzahl von Strukturtypen einfacher und komplexer Sätze werden im Kontext realisiert und von der semantischen und stilistischen Seite bestimmt. Stilistische Merkmale beziehen sich auf die Art des Textes und des Sprachstils im allgemeinen Sinne dieses Begriffs (Unterscheidung zwischen Buch- und Umgangssprache) und insbesondere (literarische, wissenschaftliche, gesellschaftspolitische, dienstliche, berufliche usw. )

In der künstlerischen Sprache werden alle Arten von Sätzen präsentiert, und das Vorherrschen einiger von ihnen charakterisiert bis zu einem gewissen Grad den Stil des Schriftstellers.

Simonov verwendet in seinen Sätzen viele verwandte Wörter, zum Beispiel which und which, sodass ihre Austauschbarkeit möglich ist: Ich weiß nicht, was sie vor dem Krieg waren und was sie danach sein werden. Dieser Mann, der am ersten Tag der Kämpfe mit ihm starb und den er vorher kaum gekannt hatte. Gleichzeitig gibt es einen Unterschied in den Bedeutungsschattierungen zwischen den betrachteten Wörtern. Das verwandte Wort, das eine allgemeine endgültige Bedeutung in den Nebensatz eines komplexen Satzes einführt, und das Wort was - eine zusätzliche Schattierung der Verwendung, des Vergleichs, der qualitativen oder quantitativen Unterstreichung.

Simonov macht in seiner Arbeit "Days and Nights" ausgiebigen Gebrauch von isolierten Wendungen. Dies liegt an ihrer semantischen Kapazität, künstlerischen Ausdruckskraft, stilistischen Ausdruckskraft.

Partizipial- und Partizipialumschläge sind also überwiegend Teil der Buchsprache.

Die stilistischen Merkmale der Partizipialsätze wurden lange beachtet und ihr Buchcharakter betont. M. V. Lomonosov schrieb in der russischen Grammatik: „Es ist überhaupt nicht notwendig, Partizipien aus diesen Verben zu machen, die nur in einfachen Gesprächen verwendet werden, weil Partizipien eine gewisse Erhabenheit in sich haben, und dafür ist es sehr anständig, sie in a zu verwenden hohe Art der Poesie.“ Je reicher die Sprache an Ausdrücken und Wendungen ist, desto besser für einen erfahrenen Schriftsteller.

Der partizipative Umsatz kann isoliert und nicht isoliert sein. Simonov verwendet isolierte Phrasen, weil sie eine größere semantische Ladung, zusätzliche Bedeutungsnuancen und Ausdruckskraft haben. Zum Beispiel: Nach dem Bau eines Gänsekeils gab es deutsche Bomber. Dieser adverbiale Umsatz drückt semiprädikative Beziehungen aus, da der Umsatz sowohl mit dem Subjekt als auch mit dem Prädikat semantisch verbunden ist.

Gemäß den bestehenden Regeln kann der adverbiale Umsatz entweder nach der Definition des Wortes (und er selbst begann zu warten und sich an die Wand zu klammern) oder vor ihm (und er selbst, der sich an die Wand klammerte, zu warten) erfolgen.

Das Sakrament selbst kann in einer gesonderten Konstruktion einen anderen Platz einnehmen. Die Variante mit dem letzten Partizip in einem eigenen Umlauf war typisch für die Schriftsteller des 18. Jahrhunderts. Simonov bringt in der überwältigenden Mehrheit der Fälle das Sakrament an erster Stelle in Umlauf. Dies ist charakteristisch für die moderne Sprache.

Partizipien erfordern wie andere Formen von Verben mit starker Kontrolle erklärende Wörter, dies ist für die Vollständigkeit der Aussage erforderlich: Maslennikov, der gegenüber saß.

Wie Partizipialsätze sind Partizipialsätze Eigentum der Buchsprache. Ihr unzweifelhafter Vorteil gegenüber den synonymen oder adverbialen adverbialen Teilen eines komplexen Satzes ist ihre Kürze und Dynamik. Vergleichen Sie: Als Saburov sich einige Minuten hinlegte, senkte er seine nackten Füße auf den Boden; Nachdem er sich einige Minuten hingelegt hatte, senkte Saburov seine nackten Füße auf den Boden.

In Anbetracht dessen, dass das Gerundium oft als Funktion eines sekundären Prädikats gebildet wird, können wir von der Parallelität der folgenden Konstruktionen sprechen: Das Gerundium ist die konjugierte Form des Verbs: Saburov fragte, betrat den Unterstand = Saburov fragte und betrat den Unterstand.

Auch im Text des Werkes spielt der Absatz eine wichtige kompositorische und stilistische Rolle. Die Aufteilung des Textes in Absätze erfüllt nicht nur kompositorische (eine klare Struktur des Textes, Hervorhebung des Anfangs, des Mittelteils und des Endes in jedem Teil) und logische und semantische (Kombination von Gedanken zu Mikrothemen), sondern auch ausdrucksstarke und stilistische (die Einheit von der modale Plan der Äußerung, der Ausdruck der Beziehung des Autors zum Subjekt der Rede). Der Absatz ist eng mit den Redearten verbunden, und da die Redeart des Werks „Days and Nights“ narrativ ist, gibt es hier hauptsächlich dynamische Absätze, dh einen narrativen Typ.

In "Days and Nights" finden Sie direkte Rede. Die direkte Rede, die die Funktion der wörtlichen Übermittlung der Aussage eines anderen erfüllt, kann gleichzeitig nicht nur mit ihrem Inhalt, sondern auch mit der Art, Gedanken und Gefühle auszudrücken, als Mittel zur Charakterisierung des Sprechers, als Mittel dienen ein künstlerisches Bild zu schaffen.

Vanin, es geht wieder los. Rufen Sie das Regiment! rief Saburov und lehnte sich über den Eingang zum Unterstand.

Ich rufe an! Die Kommunikation ist unterbrochen, - Vanins Stimme erreichte ihn.

Es muss gesagt werden, dass Tolstois Traditionen – das zeigt sich deutlicher in der Erzählung als in Erzählungen und Essays – Simonov manchmal nicht nur als ästhetischer Leitfaden dienen, sondern auch als Quelle vorgefertigter stilistischer Konstruktionen, er stützt sich nicht nur auf Tolstois Erfahrung, sondern leiht sich auch seine Techniken aus. Natürlich „erleichterte“ dies die Arbeit des Autors, es war weniger Kraftaufwand nötig, um den Widerstand lebenswichtigen Materials zu überwinden, aber die beeindruckende Kraft der Geschichte wuchs dadurch nicht, sondern sank. Wenn Sie in „Tage und Nächte“ lesen: „Saburov gehörte nicht zu den Leuten, die aus Schwermut oder aus Prinzip schwiegen: Er sprach einfach wenig: und deshalb war er fast immer mit dem Dienst beschäftigt, und weil er es mochte, denkend, mit seinen Gedanken allein zu sein, und auch, weil er, nachdem er ins Graben gekommen war, lieber anderen zuhörte, in der Tiefe seiner Seele glaubte, dass seine Lebensgeschichte für andere Menschen kein besonderes Interesse habe “, oder: “ Und als sie den Tag zusammenfassten und darüber sprachen, welche zwei Maschinengewehre an der linken Flanke aus den Ruinen einer Transformatorenkabine in den Keller der Garage gezogen werden müssen, wenn Sie dann den Vorarbeiter Buslaev anstelle des ermordeten Leutnants Fedin ernennen das wird vielleicht gut sein, dass sie im Zusammenhang mit den Verlusten nach alter Aussage der Vorarbeiter pro Bataillon doppelt so viel Wodka verkaufen, wie sie sollten, und es spielt keine Rolle - lassen Sie sie trinken, weil es kalt ist - worüber Gestern hat der Uhrmacher Mazin die Hand gebrochen, und wenn jetzt die letzte Saburov-Uhr, die im Bataillon überlebt hat, stehen bleibt, wird es niemanden geben, der sie repariert. über die Tatsache, dass wir den ganzen Brei und Brei satt haben - es ist gut, wenn wir zumindest gefrorene Kartoffeln über die Wolga bringen könnten, über die Notwendigkeit, den und den für eine Medaille zu präsentieren, während sie noch leben, gesund und kämpfend sind, und nicht später, wenn es vielleicht zu spät ist - mit einem Wort, wenn täglich dasselbe gesagt wurde, was immer gesagt wurde -, Saburovs Vorahnung der bevorstehenden großen Ereignisse nahm trotzdem nicht ab und verschwand nicht “, als Sie diese und lesen ähnliche Phrasen, bevor Sie ihre tolstoische „Natur“ wahrnehmen, die tolstoische Art der Konjugation heterogener Ursachen und Phänomene, die Einzigartigkeit dessen, worüber Simonov spricht, wird dadurch weniger deutlich. Riesige Perioden paralleler Wendungen und Verallgemeinerungen am Ende, die Tolstois großartiges philosophisches Denken tragen, nutzt Simonov für private, wenig bedeutsame Beobachtungen.

Die Geschichte "Tage und Nächte" - "Das Werk des Künstlers"

Ich glaube, dass ich das Ziel erreicht habe, das ich mir gesetzt habe. Ich habe das Werk von K. M. Simonov „Days and Nights“ eingehend und ausführlich untersucht, Stilmerkmale am Beispiel dieser Geschichte herausgegriffen, dem Erzählstil des Schriftstellers gefolgt und die gesamte Militärprosa als Ganzes charakterisiert.

Heben wir also noch einmal die Stilmerkmale hervor:

Der Titel der Arbeit ist ein Vergleich von Antonyme;

Verwendung militärischer Terminologie;

Ausdrucksstärke des Wortschatzes;

Wiederholung eines Wortes;

Ruhige und genaue Erzählung;

Die Verwendung einer bestimmten persönlichen Konstruktion einfacher Sätze;

Die Rolle der Definition im Satz;

Die Verwendung von Ziffern;

Die Verwendung geografischer Namen;

Die Rolle homogener Mitglieder im Vorschlag;

Die Verwendung von Rechtsmitteln;

Varianten von Fallformen des Komplements;

Stilistik komplexer Sätze;

Die Verwendung verwandter Wörter;

Partizip und Partizipumsätze;

Die Rolle des Absatzes in der Arbeit;

Die Verwendung von direkter Rede;

Tolstois Traditionen sind nicht nur ein ästhetischer Bezugspunkt, sondern auch eine Quelle vorgefertigter Stilkonstruktionen.

All dies dient als sachliche, ohne Pathos, mit Interesse an den Details des Militärlebens, in Fragen des Militärberufs, der Erzählweise „Von außen scheint es eine trockene Chronik zu sein, aber im Kern ist es das das Werk eines Künstlers, unvergessen für lange Zeit“, heißt es in einer seiner Reden von M. I. Kalinin

In allen Werken von K. M. Simonov erwies sich der Krieg als Fortsetzung einer Periode friedlichen Lebens und als Beginn einer anderen, er testete viele Werte und Eigenschaften einer Person, enthüllte das Versagen einiger und die Größe anderer . Die Erfahrung des Krieges, die in der Arbeit von Simonov bedeutsam ist, ist für uns notwendig bei der Bildung eines harmonischen Menschen, bei der Verteidigung seiner Werte, seiner Würde, im Kampf um moralische Reinheit, um spirituellen und emotionalen Reichtum. Massenheldentum während der Kriegsjahre hat mit unbestreitbaren Beweisen gezeigt, dass wir im wirklichen Leben enorme Erfolge bei der schwierigsten und wichtigsten aller gesellschaftlichen Transformationen erzielt haben - bei einer radikalen Veränderung der Weltanschauung und des Charakters von Millionen von Menschen. Und ist das nicht die Hauptquelle unseres militärischen Sieges!

In seinen Werken offenbart Simonov den Prozess, Soldat zu werden, als eine Transformation, die unter dem Einfluss des Bewusstseins der Bürgerpflicht, der Liebe zum Vaterland, der Verantwortung für das Glück und die Freiheit anderer Menschen stattfindet.

Der Name Konstantin Michailowitsch Simonow wird zu Recht weit über die Grenzen unseres Vaterlandes hinaus als Symbol des Kampfes gegen den Militarismus, als Symbol der humanistischen Wahrheit über den Krieg wahrgenommen.

Konstantin Michailowitsch Simonow

Tage und Nächte

In Erinnerung an die, die für Stalingrad gestorben sind

... so schwer mlat,

Glas zerkleinern, Damaststahl schmieden.

A. Puschkin

Die erschöpfte Frau saß an die Lehmwand des Schuppens gelehnt und erzählte mit vor Müdigkeit ruhiger Stimme, wie Stalingrad abgebrannt sei.

Es war trocken und staubig. Eine schwache Brise rollte gelbe Staubwolken unter seine Füße. Die Füße der Frau waren verbrannt und barfuß, und als sie sprach, benutzte sie ihre Hand, um warmen Staub auf die entzündeten Füße zu streichen, als wollte sie den Schmerz lindern.

Kapitän Saburov warf einen Blick auf seine schweren Stiefel und trat unwillkürlich einen halben Schritt zurück.

Schweigend stand er da und hörte der Frau zu, blickte über ihren Kopf hinweg dorthin, wo bei den äußersten Häusern mitten in der Steppe der Zug entladen wurde.

Hinter der Steppe glänzte ein weißer Streifen eines Salzsees in der Sonne, und alles zusammengenommen schien das Ende der Welt zu sein. Jetzt, im September, gab es den letzten und nächstgelegenen Bahnhof nach Stalingrad. Weiter vom Ufer der Wolga musste man zu Fuß gehen. Die Stadt hieß Elton, nach dem Namen des Salzsees. Saburov erinnerte sich unwillkürlich an die Wörter "Elton" und "Baskunchak", die er aus der Schule gelernt hatte. Früher war es nur Schulgeographie. Und hier ist er, dieser Elton: niedrige Häuser, Staub, eine abgelegene Eisenbahnlinie.

Und die Frau sprach und sprach über ihr Unglück, und obwohl ihre Worte vertraut waren, schmerzte Saburovs Herz. Bevor sie von Stadt zu Stadt zogen, von Charkow nach Valuyki, von Valuyki nach Rossosh, von Rossosh nach Boguchar, weinten die Frauen auf die gleiche Weise, und er hörte ihnen auf die gleiche Weise mit einem gemischten Gefühl von Scham und Müdigkeit zu. Aber hier war die nackte Steppe der Wolga, das Ende der Welt, und in den Worten der Frau war kein Vorwurf mehr, sondern Verzweiflung, und es ging nirgendwo weiter entlang dieser Steppe, wo es viele Meilen lang keine Städte gab , keine Flüsse - nichts.

- Wohin sind sie damit gefahren, huh? - flüsterte er, und all die unerklärliche Sehnsucht des letzten Tages, als er vom Auto aus auf die Steppe blickte, war verlegen über diese beiden Worte.

Es war ihm in diesem Moment sehr schwer, aber als er sich an die schreckliche Entfernung erinnerte, die ihn jetzt von der Grenze trennte, dachte er nicht daran, wie er hierher gekommen war, sondern daran, wie er zurück müsste. Und in seinen düsteren Gedanken steckte jene besondere Sturheit, die für einen russischen Menschen charakteristisch ist, die es weder ihm noch seinen Kameraden erlaubte, auch nur einmal während des gesamten Krieges die Möglichkeit zuzugeben, dass es keine „Rückkehr“ geben würde.

Er sah den Soldaten zu, die hastig von den Waggons abluden, und er wollte so schnell wie möglich durch diesen Staub an die Wolga gelangen und, nachdem er sie überquert hatte, spüren, dass es keine Rücküberquerung geben würde und dass sein persönliches Schicksal entschieden würde die andere Seite, zusammen mit dem Schicksal der Stadt. Und wenn die Deutschen die Stadt einnehmen, wird er sicherlich sterben, und wenn er sie das nicht zulässt, wird er vielleicht überleben.

Und die Frau, die zu seinen Füßen saß, sprach immer noch von Stalingrad, nannte eine nach der anderen die kaputten und verbrannten Straßen. Für Saburov ungewohnt, waren ihre Namen für sie von besonderer Bedeutung. Sie wusste, wo und wann die jetzt verbrannten Häuser gebaut wurden, wo und wann die auf den Barrikaden gefällten Bäume gepflanzt wurden, sie bedauerte das alles, als ginge es nicht um eine große Stadt, sondern um ihr Haus, wo Freunde, die gehörten ihre persönlichen Sachen.

Aber sie sagte einfach nichts über ihr Haus, und Saburov, der ihr zuhörte, dachte, dass er während des gesamten Krieges tatsächlich selten auf Menschen stieß, die ihr fehlendes Eigentum bedauerten. Und je länger der Krieg dauerte, desto seltener erinnerten sich die Menschen an ihre verlassenen Häuser und desto öfter und hartnäckiger erinnerten sie sich nur an verlassene Städte.

Die Frau wischte sich die Tränen mit dem Ende ihres Taschentuchs ab, warf einen langen, fragenden Blick auf alle, die ihr zuhörten, und sagte nachdenklich und überzeugt:

Wie viel Geld, wie viel Arbeit!

- Was funktioniert? fragte jemand, der die Bedeutung ihrer Worte nicht verstand.

„Bauen Sie alles wieder auf“, sagte die Frau einfach.

Saburov fragte die Frau nach sich selbst. Sie sagte, dass ihre beiden Söhne schon lange an der Front seien und einer von ihnen bereits getötet worden sei, während ihr Mann und ihre Tochter wahrscheinlich in Stalingrad geblieben seien. Als die Bombardierung und das Feuer begannen, war sie allein und hat seitdem nichts mehr von ihnen gewusst.

- Sind Sie in Stalingrad? Sie fragte.

„Ja“, antwortete Saburov, der darin kein militärisches Geheimnis sah, denn was sonst, wenn nicht nach Stalingrad zu gehen, könnte eine militärische Staffel jetzt in diesem gottvergessenen Elton abladen.

- Unser Nachname ist Klimenko. Ehemann - Ivan Vasilyevich und Tochter - Anya. Vielleicht treffen Sie sich irgendwo lebend, - sagte die Frau mit einer schwachen Hoffnung.

„Vielleicht treffe ich mich“, antwortete Saburov wie üblich.

Das Bataillon war mit dem Entladen fertig. Saburov verabschiedete sich von der Frau und ging, nachdem er eine Kelle Wasser aus einem auf der Straße aufgestellten Eimer getrunken hatte, zum Gleis.

Die Kämpfer, die auf den Schwellen saßen, zogen ihre Stiefel aus und steckten Fußtücher ein. Einige kauten Brot und Trockenwurst, nachdem sie die morgens ausgegebenen Rationen gespart hatten. Im Bataillon verbreitete sich wie üblich ein echtes Soldatengerücht, dass nach dem Entladen ein Marsch unmittelbar bevorstehe und alle es eilig hätten, ihre unerledigten Aufgaben zu erledigen. Einige aßen, andere reparierten zerrissene Tuniken, andere rauchten.

Saburov ging die Bahnhofsgleise entlang. Die Staffel, in der der Kommandeur des Regiments Babchenko unterwegs war, sollte jede Minute eintreffen, und bis dahin blieb die Frage ungelöst, ob das Bataillon Saburov den Marsch nach Stalingrad beginnen würde, ohne auf die übrigen Bataillone zu warten, oder nachdem es die Nacht verbracht hatte , am Morgen, das ganze Regiment.

Saburov ging die Gleise entlang und sah die Leute an, mit denen er übermorgen kämpfen sollte.

Viele kannte er persönlich und mit Namen. Sie waren "Woronesch" - so nannte er diejenigen, die mit ihm in der Nähe von Woronesch kämpften. Jeder von ihnen war ein Schatz, weil sie bestellt werden konnten, ohne unnötige Details zu erklären.

Sie wussten, wann die schwarzen Bombentropfen aus dem Flugzeug direkt auf sie zuflogen und sie sich hinlegen mussten, und sie wussten, wann die Bomben weiter fallen würden, und sie konnten ihren Flug sicher beobachten. Sie wussten, dass es nicht gefährlicher war, unter Mörserbeschuss vorwärts zu kriechen, als still liegen zu bleiben. Sie wussten, dass Panzer meistens diejenigen zerquetschen, die vor ihnen davonlaufen, und dass ein deutscher Maschinenpistolenschütze, der aus zweihundert Metern schießt, immer damit rechnet, eher zu erschrecken als zu töten. Mit einem Wort, sie kannten all diese einfachen, aber heilsamen soldatischen Wahrheiten, deren Kenntnis ihnen die Gewissheit gab, dass sie nicht so leicht zu töten waren.

Er hatte ein Drittel des Bataillons solcher Soldaten. Der Rest sollte den Krieg zum ersten Mal sehen. An einem der Waggons, der das noch nicht verladene Eigentum bewachte, stand ein Rotarmist mittleren Alters, der Saburov von weitem mit seiner Wachhaltung und dem dicken roten Schnurrbart, der wie Spitzen hervorstand, auffiel Seiten. Als Saburov sich ihm näherte, nahm er bekanntlich "auf der Hut" und blickte mit einem direkten, unverwandten Blick weiter in das Gesicht des Kapitäns. In der Art, wie er stand, wie er geschnallt war, wie er sein Gewehr hielt, spürte man die Erfahrung dieses Soldaten, die nur durch Dienstjahre gegeben ist. In der Zwischenzeit erinnerte sich Saburov, der sich vor der Umstrukturierung der Division an fast jeden, der bei ihm in der Nähe von Woronesch war, vom Sehen her erinnerte, nicht an diesen Soldaten der Roten Armee.

Simonow Konstantin

Tage und Nächte

Simonov Konstantin Michailowitsch

Tage und Nächte

In Erinnerung an die, die für Stalingrad gestorben sind

So schwer mlat

Glas zerkleinern, Damaststahl schmieden.

A. Puschkin

Die erschöpfte Frau saß an die Lehmwand des Schuppens gelehnt und erzählte mit vor Müdigkeit ruhiger Stimme, wie Stalingrad abgebrannt sei.

Es war trocken und staubig. Eine schwache Brise rollte gelbe Staubwolken unter seine Füße. Die Beine der Frau waren verbrannt und barfuß, und als sie sprach, benutzte sie ihre Hand, um warmen Staub auf die entzündeten Füße zu streichen, als wollte sie den Schmerz lindern.

Kapitän Saburov warf einen Blick auf seine schweren Stiefel und trat unwillkürlich einen halben Schritt zurück.

Schweigend stand er da und hörte der Frau zu, blickte über ihren Kopf hinweg dorthin, wo bei den äußersten Häusern mitten in der Steppe der Zug entladen wurde.

Hinter der Steppe glänzte ein weißer Streifen eines Salzsees in der Sonne, und alles zusammengenommen schien das Ende der Welt zu sein. Jetzt, im September, gab es den letzten und nächstgelegenen Bahnhof nach Stalingrad. Weiter zum Ufer der Wolga musste man zu Fuß gehen. Die Stadt hieß Elton, nach dem Namen des Salzsees. Saburov erinnerte sich unwillkürlich an die Wörter "Elton" und "Baskunchak", die er aus der Schule gelernt hatte. Früher war es nur Schulgeographie. Und hier ist er, dieser Elton: niedrige Häuser, Staub, eine abgelegene Eisenbahnlinie.

Wo sind sie hingegangen, huh? - flüsterte er, und all die unerklärliche Sehnsucht des letzten Tages, als er vom Auto aus auf die Steppe blickte, war verlegen über diese beiden Worte.

Es war ihm in diesem Moment sehr schwer, aber als er sich an die schreckliche Entfernung erinnerte, die ihn jetzt von der Grenze trennte, dachte er nicht daran, wie er hierher gekommen war, sondern daran, wie er zurück müsste. Und in seinen düsteren Gedanken steckte jene besondere Hartnäckigkeit, die für einen russischen Menschen charakteristisch ist, die es weder ihm noch seinen Kameraden erlaubte, nicht einmal während des ganzen Krieges die Möglichkeit zuzugeben, dass es keine „Rückkehr“ geben würde.

Die Frau wischte sich die Tränen mit dem Ende ihres Taschentuchs ab, warf einen langen, fragenden Blick auf alle, die ihr zuhörten, und sagte nachdenklich und überzeugt:

Wie viel Geld, wie viel Arbeit!

Was funktioniert? - fragte jemand, der die Bedeutung ihrer Worte nicht verstand.

Zurück, um alles aufzubauen, - sagte die Frau einfach.

Bist du in Stalingrad? Sie fragte.

Ja, - antwortete Saburov, der darin kein militärisches Geheimnis sah, denn wofür sonst, wenn nicht nach Stalingrad, könnte jetzt in diesem gottvergessenen Elton eine militärische Staffel abgeladen werden.

Unser Nachname ist Klymenko. Ehemann - Ivan Vasilyevich und Tochter - Anya. Vielleicht treffen Sie sich irgendwo lebend, - sagte die Frau mit einer schwachen Hoffnung.

Vielleicht treffe ich mich, - antwortete Saburov gewohnheitsmäßig.

Das Bataillon war mit dem Entladen fertig. Saburov verabschiedete sich von der Frau und ging, nachdem er eine Kelle Wasser aus einem auf der Straße aufgestellten Eimer getrunken hatte, zum Gleis.

Saburov ging die Gleise entlang und sah die Leute an, mit denen er übermorgen kämpfen sollte.

Viele kannte er persönlich und mit Namen. Sie waren "Woronesch", wie er sich selbst nannte, die mit ihm in der Nähe von Woronesch kämpften. Jeder von ihnen war ein Schatz, weil sie bestellt werden konnten, ohne unnötige Details zu erklären.

Er hatte ein Drittel des Bataillons solcher Soldaten. Der Rest sollte den Krieg zum ersten Mal sehen. An einem der Waggons, der das noch nicht verladene Eigentum bewachte, stand ein Rotarmist mittleren Alters, der Saburov von weitem mit seiner Wachhaltung und dem dicken roten Schnurrbart, der wie Spitzen hervorstand, auffiel Seiten. Als Saburov sich ihm näherte, nahm er bekanntlich „auf der Hut“ und blickte mit direktem, starrem Blick weiter in das Gesicht des Kapitäns. In der Art, wie er stand, wie er geschnallt war, wie er sein Gewehr hielt, spürte man die Erfahrung dieses Soldaten, die nur durch Dienstjahre gegeben ist. In der Zwischenzeit erinnerte sich Saburov, der sich vor der Umstrukturierung der Division an fast jeden, der bei ihm in der Nähe von Woronesch war, vom Sehen her erinnerte, nicht an diesen Soldaten der Roten Armee.

Aktuelle Seite: 1 (Gesamtbuch hat 18 Seiten) [Barrierefreier Leseauszug: 12 Seiten]

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Konstantin Simonow
Tage und Nächte

In Erinnerung an die, die für Stalingrad gestorben sind

... so schwer mlat,
Glas zerkleinern, Damaststahl schmieden.

A. Puschkin

ich

Die erschöpfte Frau saß an die Lehmwand des Schuppens gelehnt und erzählte mit vor Müdigkeit ruhiger Stimme, wie Stalingrad abgebrannt sei.

Kapitän Saburov warf einen Blick auf seine schweren Stiefel und trat unwillkürlich einen halben Schritt zurück.

Schweigend stand er da und hörte der Frau zu, blickte über ihren Kopf hinweg dorthin, wo bei den äußersten Häusern mitten in der Steppe der Zug entladen wurde.

- Wohin sind sie damit gefahren, huh? - flüsterte er, und all die unerklärliche Sehnsucht des letzten Tages, als er vom Auto aus auf die Steppe blickte, war verlegen über diese beiden Worte.

Die Frau wischte sich die Tränen mit dem Ende ihres Taschentuchs ab, warf einen langen, fragenden Blick auf alle, die ihr zuhörten, und sagte nachdenklich und überzeugt:

Wie viel Geld, wie viel Arbeit!

- Was funktioniert? fragte jemand, der die Bedeutung ihrer Worte nicht verstand.

„Bauen Sie alles wieder auf“, sagte die Frau einfach.

- Sind Sie in Stalingrad? Sie fragte.

- Unser Nachname ist Klimenko. Ehemann - Ivan Vasilyevich und Tochter - Anya. Vielleicht treffen Sie sich irgendwo lebend, - sagte die Frau mit einer schwachen Hoffnung.

„Vielleicht treffe ich mich“, antwortete Saburov wie üblich.

Das Bataillon war mit dem Entladen fertig. Saburov verabschiedete sich von der Frau und ging, nachdem er eine Kelle Wasser aus einem auf der Straße aufgestellten Eimer getrunken hatte, zum Gleis.

Saburov ging die Gleise entlang und sah die Leute an, mit denen er übermorgen kämpfen sollte.

- Wie lautet dein Nachname? fragte Saburov.

„Konjukow“, brüllte der Rotarmist und starrte wieder unverwandt in das Gesicht des Hauptmanns.

- Haben Sie an Schlachten teilgenommen?

- So genau.

- In der Nähe von Przemysl.

- So. Also zogen sie sich aus Przemysl selbst zurück?

- Gar nicht. Sie rückten vor. Im sechzehnten Jahr.

- Das ist es.

Saburov sah Konyukov aufmerksam an. Das Gesicht des Soldaten war ernst, fast ernst.

- Und in diesem Krieg lange Zeit in der Armee? fragte Saburov.

Nein, der erste Monat.

Saburov warf mit Vergnügen einen weiteren Blick auf Konyukovs starke Figur und ging weiter. Beim letzten Waggon traf er auf seinen Stabschef Leutnant Maslennikow, der für das Ausladen zuständig war.

Maslennikov teilte ihm mit, dass das Entladen in fünf Minuten abgeschlossen sein würde, und sagte mit einem Blick auf seine rechteckige Handuhr:

- Gestatten Sie mir, Genosse Hauptmann, mich bei Ihnen zu erkundigen?

Saburov holte schweigend seine Uhr aus der Tasche, die mit einer Sicherheitsnadel am Armband befestigt war. Maslennikovs Uhr ging fünf Minuten zurück. Ungläubig blickte er auf Saburovs alte Silberuhr mit zerbrochenem Glas.

Saburov lächelte:

- Nichts, ändern Sie es. Erstens ist die Uhr immer noch väterlich, Bure, und zweitens gewöhne dich daran, dass die Behörden im Krieg immer die richtige Zeit haben.

Maslennikov betrachtete noch einmal diese und andere Uhren, brachte vorsichtig seine eigene und bat, nachdem er salutiert hatte, um Erlaubnis, frei zu sein.

Die Fahrt in der Staffel, wo er zum Kommandanten ernannt wurde, und dieses Entladen waren die erste Frontaufgabe für Maslennikov. Hier, in Elton, schien es ihm, als roch er schon die Nähe der Front. Er war aufgeregt und erwartete einen Krieg, an dem er, wie es ihm schien, beschämend lange nicht teilgenommen hatte. Und Saburov erfüllte alles, was ihm heute anvertraut wurde, mit besonderer Genauigkeit und Gründlichkeit.

„Ja, ja, gehen Sie“, sagte Saburov nach einem Moment des Schweigens.

Als Saburov dieses rötliche, lebhafte Jungengesicht betrachtete, stellte er sich vor, wie es in einer Woche sein würde, wenn das schmutzige, langweilige, gnadenlose Grabenleben zum ersten Mal mit seiner ganzen Wucht auf Maslennikov fallen würde.

Eine kleine Dampflokomotive zog schnaufend die lang ersehnte zweite Staffel auf das Abstellgleis.

Der Regimentskommandeur, Oberstleutnant Babchenko, sprang wie immer in Eile vom Trittbrett des kühlen Wagens, während er noch unterwegs war. Beim Sprung verdrehte er sein Bein, fluchte und humpelte auf Saburov zu, der auf ihn zueilte.

Wie sieht es mit dem Entladen aus? fragte er stirnrunzelnd, ohne Saburov ins Gesicht zu sehen.

- Fertig.

Babchenko sah sich um. Die Entladung wurde tatsächlich abgeschlossen. Aber der düstere Blick und der strenge Ton, den Babchenko in allen Gesprächen mit seinen Untergebenen für seine Pflicht hielt, verlangten von ihm schon jetzt, irgendeine Bemerkung zu machen, um sein Ansehen zu wahren.

- Was macht ihr? fragte er kurz.

- Ich warte auf Ihre Befehle.

- Es wäre besser, wenn die Leute erst einmal satt würden, als zu warten.

„Für den Fall, dass wir jetzt anfangen, habe ich beschlossen, die Leute an der ersten Haltestelle zu füttern, und für den Fall, dass wir die Nacht verbringen, habe ich beschlossen, in einer Stunde hier warmes Essen für sie zu organisieren“, antwortete Saburov gemächlich mit dieser ruhigen Logik , was er besonders nicht liebte Babchenko, der es immer eilig hatte.

Der Oberstleutnant sagte nichts.

- Möchten Sie jetzt füttern? fragte Saburov.

- Nein, Futter im Stillstand. Gehen Sie, ohne auf die anderen zu warten. Befehl zum Bauen.

Saburov rief Maslennikov an und befahl ihm, die Männer aufzustellen.

Babchenko schwieg düster. Er war es gewohnt, immer alles selbst zu machen, hatte es immer eilig und kam oft nicht hinterher.

Streng genommen ist der Bataillonskommandeur nicht verpflichtet, selbst eine Marschkolonne aufzubauen. Aber die Tatsache, dass Saburov dies einem anderen anvertraute, während er selbst jetzt ruhig war und nichts tat, neben ihm, dem Regimentskommandanten, stand, ärgerte Babchenko. Er mochte es, wenn seine Untergebenen sich in seiner Gegenwart aufregten und herumliefen. Aber er konnte dies niemals aus dem ruhigen Saburov heraus erreichen. Er wandte sich ab und betrachtete die im Bau befindliche Säule. Saburov stand in der Nähe. Er wusste, dass der Regimentskommandeur ihn nicht mochte, aber er war bereits daran gewöhnt und achtete nicht darauf.

Beide standen eine Minute lang schweigend da. Plötzlich sagte Babchenko, der sich immer noch nicht an Saburov wandte, mit Wut und Groll in der Stimme:

„Nein, seht euch an, was die mit den Leuten machen, ihr Bastarde!“

An ihnen vorbei, schwer über die Schwellen steigend, gingen die Stalingrader Flüchtlinge in einer Reihe, zerlumpt, erschöpft, mit staubgrauen Binden verbunden.

Beide blickten in die Richtung, in die das Regiment gehen sollte. Dort lag dasselbe wie hier, die kahle Steppe, und nur der Staub davor, auf den Hügeln gekräuselt, sah aus wie ferne Rauchwolken von Schießpulver.

- Sammelort in Rybachy. Gehen Sie auf einen beschleunigten Marsch und schicken Sie Boten zu mir “, sagte Babchenko mit demselben düsteren Gesichtsausdruck und ging zu seinem Auto.

Saburov machte sich auf den Weg. Die Unternehmen haben sich bereits angemeldet. In Erwartung des Beginns des Marsches wurde das Kommando gegeben: "Beruhigen Sie sich." Die Reihen unterhielten sich leise. Saburov ging an der zweiten Kompanie vorbei zum Kopf der Kolonne und sah erneut den rotbärtigen Konyukov: Er sprach lebhaft und winkte mit den Armen.

- Bataillon, hört auf meinen Befehl!

Die Säule bewegte sich. Saburov ging voraus. Der ferne Staub, der wieder über die Steppe wirbelte, kam ihm wie Rauch vor. Aber vielleicht brannte die Steppe tatsächlich voraus.

II

Vor zwanzig Tagen, an einem schwülen Augusttag, schwebten morgens die Bomber von Richthofens Luftgeschwader über der Stadt. Es ist schwer zu sagen, wie viele es in Wirklichkeit waren und wie oft sie bombardierten, wegflogen und wieder zurückkehrten, aber an nur einem Tag zählten Beobachter zweitausend Flugzeuge über der Stadt.

Die Stadt stand in Flammen. Es brannte die ganze Nacht, den ganzen nächsten Tag und die ganze nächste Nacht. Und obwohl am ersten Tag des Feuers die Kämpfe weitere sechzig Kilometer von der Stadt entfernt an den Don-Übergängen fortgesetzt wurden, begann die große Schlacht von Stalingrad von diesem Feuer aus, weil sowohl die Deutschen als auch wir - einer in vor uns, die anderen hinter uns - von diesem Moment an sah Stalingrad glühen, und alle Gedanken beider kämpfender Seiten wurden von nun an wie ein Magnet von der brennenden Stadt angezogen.

Am dritten Tag, als das Feuer zu erlöschen begann, stellte sich in Stalingrad dieser besondere, schmerzhafte Aschegeruch ein, der es dann in den Monaten der Belagerung nicht verließ. Die Gerüche von verbranntem Eisen, verkohltem Holz und verbrannten Ziegeln vermischten sich zu einem betäubenden, schweren und beißenden Gestank. Ruß und Asche setzten sich schnell zu Boden, aber sobald der leichteste Wind von der Wolga wehte, begann dieser schwarze Staub über die verbrannten Straßen zu wirbeln, und dann schien es, als sei die Stadt wieder verraucht.

Die Deutschen bombardierten weiter, und in Stalingrad flammten hier und da neue Feuer auf, die niemanden mehr trafen. Sie endeten relativ schnell, denn nachdem das Feuer mehrere neue Häuser niedergebrannt hatte, erreichte es bald die zuvor verbrannten Straßen und erlosch, da es keine Nahrung für sich fand. Aber die Stadt war so riesig, dass irgendwo immer etwas brannte, und jeder war dieses ständige Leuchten als notwendiger Bestandteil der Nachtlandschaft bereits gewohnt.

Am zehnten Tag nach Ausbruch des Feuers kamen die Deutschen so nahe, dass ihre Granaten und Minen im Zentrum der Stadt immer öfter zu explodieren begannen.

Am einundzwanzigsten Tag kam der Moment, in dem es jemandem, der nur an die Militärtheorie glaubte, als nutzlos und sogar unmöglich erscheinen könnte, die Stadt noch länger zu verteidigen. Nördlich der Stadt erreichten die Deutschen die Wolga, südlich näherten sie sich ihr. Die Stadt, die sich über 65 Kilometer erstreckte, war nirgends mehr als fünf Kilometer breit, und fast auf ihrer gesamten Länge hatten die Deutschen bereits die westlichen Außenbezirke besetzt.

Die Kanonade, die um sieben Uhr morgens begann, hörte erst bei Sonnenuntergang auf. Für den Uneingeweihten, der zum Hauptquartier der Armee kam, scheint es, dass alles gut läuft und dass die Verteidiger auf jeden Fall noch viel Kraft haben. Beim Blick auf die Hauptquartierkarte der Stadt, auf der die Standorte der Truppen eingezeichnet waren, hätte er gesehen, dass dieses relativ kleine Gebiet dicht mit einer Anzahl von Divisionen und Brigaden bedeckt war, die in der Verteidigung standen. Er hätte die telefonischen Befehle an die Kommandeure dieser Divisionen und Brigaden hören können, und es hätte ihm scheinen können, als müsse er all diese Befehle nur genau befolgen, und der Erfolg wäre zweifellos garantiert. Um wirklich zu verstehen, was vor sich geht, müsste dieser uneingeweihte Beobachter zu den Divisionen selbst gelangen, die auf der Karte in Form so ordentlicher roter Halbkreise markiert waren.

Die meisten Divisionen, die sich hinter dem Don zurückzogen, erschöpft von zweimonatigen Kämpfen, waren jetzt unvollständige Bataillone, gemessen an der Anzahl der Bajonette. Im Hauptquartier und in den Artillerie-Regimentern waren noch einige Leute, aber in den Schützenkompanien ging jeder Kämpfer aufs Konto. In den letzten Tagen nahmen sie in den hinteren Einheiten alles auf, was dort nicht unbedingt notwendig war. Telefonisten, Köche, Apotheker wurden den Regimentskommandeuren zur Verfügung gestellt und wurden zwangsläufig zur Infanterie. Aber obwohl der Stabschef der Armee beim Blick auf die Karte genau wusste, dass seine Divisionen keine Divisionen mehr waren, erforderte die Größe der von ihnen besetzten Gebiete immer noch, dass ihnen genau die Aufgabe auf die Schultern fiel, auf die sie fallen sollten die Schultern der Division. Und im Wissen, dass diese Last unerträglich war, legten alle Häuptlinge, vom größten bis zum kleinsten, dennoch diese unerträgliche Last auf die Schultern ihrer Untergebenen, denn es gab keinen anderen Ausweg, und es musste immer noch gekämpft werden.

Vor dem Krieg hätte der Befehlshaber der Armee wahrscheinlich gelacht, wenn man ihm gesagt hätte, dass der Tag kommen würde, an dem die gesamte mobile Reserve, die ihm zur Verfügung stehen würde, mehrere hundert Personen betragen würde. Und doch war es heute einfach so ... Mehrere hundert Maschinenpistolen, auf Lastwagen gesetzt - das war alles, was er im kritischen Moment des Durchbruchs schnell von einem Ende der Stadt zum anderen bringen konnte.

Auf einem großen und flachen Hügel von Mamaev Kurgan, einige Kilometer von der Front entfernt, befand sich in Unterständen und Schützengräben der Kommandoposten der Armee. Die Deutschen stoppten die Angriffe, indem sie sie entweder bis zur Dunkelheit verschoben oder beschlossen, sich bis zum Morgen auszuruhen. Die Lage im Allgemeinen und dieses Schweigen im Besonderen zwangen uns zu der Annahme, dass es am Morgen zu einem unumgänglichen und entscheidenden Angriff kommen würde.

»Wir würden zu Mittag essen«, sagte der Adjutant und drängte sich in den kleinen Unterstand, wo der Stabschef und ein Mitglied des Militärrates über einer Karte saßen. Beide sahen einander an, dann auf die Karte, dann wieder einander an. Wenn der Adjutant sie nicht daran erinnert hätte, dass sie zu Mittag essen mussten, hätten sie vielleicht lange darüber gesessen. Sie allein wussten, wie gefährlich die Situation wirklich war, und obwohl alles, was getan werden konnte, bereits vorhergesehen war und der Kommandant selbst zur Division ging, um die Erfüllung seiner Befehle zu überprüfen, war es immer noch schwierig, sich von der Karte zu lösen - ich wollte auf diesem Blatt Papier wie durch ein Wunder einige neue, noch nie dagewesene Möglichkeiten zu entdecken.

„Essen Sie so, essen Sie“, sagte Matveev, ein Mitglied des Militärrates, ein fröhlicher Mensch, der es liebte, in den Fällen zu essen, wenn im Trubel des Hauptquartiers Zeit dafür war.

Sie gingen in die Luft. Es begann dunkel zu werden. Unten, rechts vom Hügel, vor dem Hintergrund eines bleiernen Himmels, wie eine Herde feuriger Tiere, blitzten Katjuscha-Granaten vorbei. Die Deutschen bereiteten sich auf die Nacht vor, starteten die ersten weißen Raketen in die Luft und markierten ihre Frontlinie.

Der sogenannte grüne Ring verlief durch Mamayev Kurgan. Es wurde im dreißigsten Jahr von den Stalingrader Komsomol-Mitgliedern gegründet und umgab ihre staubige und stickige Stadt zehn Jahre lang mit einem Gürtel junger Parks und Boulevards. Auch die Spitze des Mamajew-Hügels war von dünnen, zehn Jahre alten Linden gesäumt.

Matthäus sah sich um. Dieser laue Herbstabend war so schön, es wurde ringsum so unerwartet still, roch so nach letzter Sommerfrische aus den sich gelb färbenden Linden, dass es ihm absurd vorkam, in einer verfallenen Hütte zu sitzen, in der sich das Speisezimmer befand .

„Sagen Sie ihnen, sie sollen den Tisch herbringen“, wandte er sich an den Adjutanten, „wir werden unter den Linden speisen.“

Ein wackliger Tisch wurde aus der Küche geholt, mit einer Tischdecke abgedeckt und zwei Bänke aufgestellt.

„Nun, General, setzen Sie sich“, sagte Matveev zum Stabschef. „Es ist lange her, dass du und ich unter den Linden gegessen haben, und es ist unwahrscheinlich, dass wir es bald tun müssen.

Und er blickte zurück auf die verbrannte Stadt.

Der Adjutant brachte Wodka in Gläsern.

„Erinnern Sie sich, General“, fuhr Matveev fort, „in Sokolniki, in der Nähe des Labyrinths, gab es einmal solche Zellen mit einem lebenden Zaun aus beschnittenen Fliedern, und in jeder gab es einen Tisch und Bänke. Und der Samowar wurde serviert ... Immer mehr Familien kamen dorthin.

- Tja, da waren Mücken, - warf der Stabschef ein, der nicht zu Texten neigte, - nicht so wie hier.

„Aber hier gibt es keinen Samowar“, sagte Matveev.

- Aber es gibt keine Mücken. Und das Labyrinth dort war wirklich so, dass es schwierig war, herauszukommen.

Matveev blickte über die Schulter auf die Stadt, die sich unter ihm ausbreitete, und grinste:

- Labyrinth...

Unten liefen die Straßen zusammen, trennten sich und verwickelten sich, auf denen unter den Entscheidungen vieler menschlicher Schicksale ein großes Schicksal entschieden werden musste - das Schicksal der Armee.

Im Halbdunkel wuchs der Adjutant heran.

- Sie kamen vom linken Ufer aus Bobrov. An seiner Stimme war zu erkennen, dass er hierher rannte und außer Atem war.

- Wo sind sie? Er erhob sich, fragte Matveev knapp.

- Mit mir! Genosse Major! rief den Adjutanten.

Neben ihm tauchte eine große Gestalt auf, die in der Dunkelheit kaum zu erkennen war.

- Hast du getroffen? fragte Matthäus.

- Wir trafen uns. Oberst Bobrov befahl zu melden, dass sie jetzt mit der Überfahrt beginnen würden.

„Gut“, sagte Matveyev und seufzte tief und erleichtert.

Die Tatsache, dass die letzten Stunden ihn, den Stabschef und alle um ihn herum beunruhigten, war entschieden.

Ist der Commander schon zurückgekehrt? fragte er den Adjutanten.

- Suchen Sie nach den Divisionen, wo er ist, und melden Sie Bobrovs Treffen.

III

Oberst Bobrov wurde am frühen Morgen geschickt, um genau die Division zu treffen und zu beschleunigen, in der Saburov das Bataillon befehligte. Bobrov traf sie am Mittag und erreichte Srednyaya Akhtuba nicht, dreißig Kilometer von der Wolga entfernt. Und die erste Person, mit der er sprach, war Saburov, der an der Spitze des Bataillons ging. Der Oberst fragte Saburov nach der Nummer der Division und erfuhr von ihm, dass ihr Kommandant hinter ihm her sei, und stieg schnell ins Auto, bereit zum Abfahren.

„Genosse Hauptmann“, sagte er zu Saburov und sah ihm mit müden Augen ins Gesicht, „ich brauche Ihnen nicht zu erklären, warum Ihr Bataillon um achtzehn Uhr am Übergang sein sollte.

Und ohne ein Wort zu sagen, knallte er die Tür zu.

Um sechs Uhr abends fand Bobrov bei seiner Rückkehr Saburov bereits am Ufer. Nach einem ermüdenden Marsch kam das Bataillon außer Ordnung an die Wolga und streckte sich aus, aber bereits eine halbe Stunde nachdem die ersten Kämpfer die Wolga gesehen hatten, gelang es Saburov, in Erwartung weiterer Befehle alle entlang der Schluchten und Hänge der Wolga zu platzieren hügelige Küste.

Als Saburov, der auf die Überfahrt wartete, sich auf die am Wasser liegenden Baumstämme setzte, um sich auszuruhen, setzte sich Oberst Bobrov neben ihn und bot an zu rauchen.

Sie rauchten.

- Nun, wie ist es? fragte Saburov und nickte zum rechten Ufer.

„Schwierig“, sagte der Colonel. „Es ist schwierig …“ Und zum dritten Mal wiederholte er flüsternd: „Es ist schwierig“, als wäre diesem erschöpfenden Wort nichts hinzuzufügen.

Und wenn das erste „schwierig“ einfach schwierig bedeutete und das zweite „schwierig“ sehr schwierig bedeutete, dann bedeutete das dritte „schwierig“, flüsternd gesagt, furchtbar schwierig, schmerzhaft.

Saburov blickte schweigend auf das rechte Ufer der Wolga. Hier ist es - hoch, steil, wie alle westlichen Ufer russischer Flüsse. Das ewige Unglück, das Saburov während dieses Krieges erlebte: Alle westlichen Ufer der russischen und ukrainischen Flüsse waren steil, alle östlichen waren abfallend. Und alle Städte standen genau am Westufer der Flüsse - Kiew, Smolensk, Dnepropetrowsk, Rostow ... Und es war schwierig, sie alle zu verteidigen, weil sie gegen den Fluss gedrückt wurden und es schwierig sein würde, sie alle einzunehmen zurück, denn dann würden sie über den Fluss sein.

Es begann dunkel zu werden, aber es war deutlich zu sehen, wie deutsche Bomber über der Stadt kreisten, ein- und ausgingen und Flakexplosionen den Himmel mit einer dicken Schicht bedeckten, ähnlich kleinen Cirruswolken.

Im südlichen Teil der Stadt brannte ein großer Fahrstuhl, auch von hier aus war deutlich, wie die Flammen darüber aufstiegen. In seinem hohen steinernen Schornstein herrschte offenbar ein gewaltiger Luftzug.

Und über die wasserlose Steppe, jenseits der Wolga, zogen Tausende von hungrigen Flüchtlingen, die nach wenigstens einem Stück Brot dürsteten, nach Elton.

Aber all dies führte bei Saburov jetzt nicht zu einer uralten allgemeinen Schlussfolgerung über die Sinnlosigkeit und Ungeheuerlichkeit des Krieges, sondern zu einem einfachen klaren Hassgefühl auf die Deutschen.

Der Abend war kühl, aber nach der sengenden Steppensonne, nach der staubigen Überfahrt, kam Saburov immer noch nicht zur Besinnung, er war ständig durstig. Er nahm einen Helm von einem der Kämpfer, ging den Hang hinunter zur Wolga selbst, versank im weichen Küstensand und erreichte das Wasser. Nachdem er das erste Mal geschöpft hatte, trank er gedankenlos und gierig dieses kalte, klare Wasser. Aber als er ihn, schon halb erkaltet, ein zweites Mal aufhob und den Helm an die Lippen führte, da kam ihm plötzlich, wie es schien, der einfachste und zugleich scharfsinnigste Gedanke: Wolgawasser! Er trank Wasser aus der Wolga und war gleichzeitig im Krieg. Diese beiden Begriffe – Krieg und Wolga – passten bei aller Offensichtlichkeit nicht zusammen. Von Kindheit an, von der Schule an, sein ganzes Leben lang war die Wolga für ihn etwas so Tiefes, so unendlich Russisches, dass jetzt die Tatsache, dass er am Ufer der Wolga stand und Wasser daraus trank, und auf der anderen Seite Deutsche waren Seite, erschien ihm unglaublich und wild .

Mit diesem Gefühl kletterte er den Sandhang hinauf, wo Oberst Bobrov noch immer saß. Bobrov sah ihn an und sagte nachdenklich, als würde er seine verborgenen Gedanken beantworten:

Das Dampfschiff, das den Lastkahn hinter sich herzog, landete in fünfzehn Minuten am Ufer. Saburov und Bobrov näherten sich einem hastig zusammengebauten hölzernen Kai, wo das Laden stattfinden sollte.

Die Verwundeten wurden vom Lastkahn an den Kämpfern vorbeigetragen, die sich an den Brücken drängten. Einige stöhnten, aber die meisten schwiegen. Eine junge Schwester ging von Trage zu Trage. Nach den Schwerverletzten stiegen anderthalb Dutzend derjenigen, die noch laufen konnten, von der Barkasse.

„Es gibt nur wenige Leichtverletzte“, sagte Saburov zu Bobrov.

- Wenig? - Bobrov fragte noch einmal und grinste: - Die gleiche Nummer wie überall, nur kreuzt nicht jeder.

- Wieso den? fragte Saburov.

- Wie soll ich dir sagen ... sie bleiben, weil es schwierig ist und wegen der Aufregung. Und Bitterkeit. Nein, das sage ich dir nicht. Wenn Sie hinübergehen, werden Sie am dritten Tag verstehen, warum.

Die Soldaten der ersten Kompanie begannen, die Brücken zum Lastkahn zu überqueren. In der Zwischenzeit trat eine unvorhergesehene Komplikation auf, es stellte sich heraus, dass sich am Ufer viele Menschen angesammelt hatten, die jetzt und auf genau diesem Lastkahn nach Stalingrad verladen werden wollten. Einer kam aus dem Krankenhaus zurück; ein anderer trug ein Fass Wodka aus dem Lebensmittellager und verlangte, es mitzunehmen; der dritte, ein riesiger, großer Mann, der eine schwere Kiste an seine Brust drückte und auf Saburov drückte, sagte, dass dies Zündhütchen für Minen seien und dass sie ihm den Kopf abschlagen würden, wenn er sie heute nicht liefern würde; Schließlich gab es Leute, die morgens einfach aus verschiedenen Gründen auf das linke Ufer überquerten und nun so schnell wie möglich wieder in Stalingrad sein wollten. Keine Überzeugung hat funktioniert. Aus Ton und Mimik war keineswegs zu schließen, dass dort am rechten Ufer, wo sie es so eilig hatten, eine belagerte Stadt sei, auf deren Straßen im Minutentakt Granaten einschlugen!

Saburov erlaubte dem Mann mit den Kapseln und dem Quartiermeister, mit Wodka einzutauchen, und stieß den Rest ab, indem er sagte, dass sie mit dem nächsten Lastkahn fahren würden. Die letzte, die sich ihm näherte, war eine Krankenschwester, die gerade aus Stalingrad eingetroffen war und die Verwundeten versorgte, als sie aus dem Lastkahn entladen wurden. Sie sagte, dass auf der anderen Seite noch Verwundete seien und dass sie sie mit diesem Kahn hierher bringen müsse. Saburov konnte ihr nicht widerstehen, und als die Kompanie sank, folgte sie den anderen über eine schmale Leiter, zuerst zu einem Lastkahn und dann zu einem Dampfschiff.

Der Kapitän, ein Mann mittleren Alters in einer blauen Jacke und mit einer alten sowjetischen Handelsflottenmütze mit zerbrochenem Schirm, murmelte einen Befehl in eine Sprechmuschel, und der Dampfer setzte die Segel vom linken Ufer.

Saburov saß im Heck, die Beine über Bord hängend und die Arme um die Reling geschlungen. Er zog seinen Mantel aus und legte ihn neben sich. Es war schön zu spüren, wie der Wind vom Fluss unter die Tunika stieg. Er knöpfte seine Tunika auf und zog sie über die Brust, sodass sie wie ein Segel aufblähte.

„Erkälten Sie sich, Kamerad Hauptmann“, sagte das Mädchen, das neben ihm stand und zu den Verwundeten ritt.

Saburov lächelte. Es kam ihm lächerlich vor, dass er sich im fünfzehnten Kriegsmonat bei der Überfahrt nach Stalingrad plötzlich erkältete. Er antwortete nicht.

„Und du wirst nicht merken, wie du dich erkältest“, wiederholte das Mädchen eindringlich. - Am Fluss ist es abends kalt. Ich schwimme jeden Tag hinüber und habe mich schon so erkältet, dass ich nicht einmal mehr eine Stimme habe.

- Schwimmen Sie jeden Tag? fragte Saburov und sah sie an. - Wie oft?

- Wie viele Verwundete, über so viele schwimme ich hinweg. Schließlich ist es jetzt nicht mehr so wie früher - zuerst zum Regiment, dann zum Sanitätsbataillon, dann zum Krankenhaus. Wir nehmen die Verwundeten sofort von der Front und tragen sie selbst über die Wolga.

Sie sagte dies in einem so ruhigen Ton, dass Saburov unerwartet für sich selbst diese müßige Frage stellte, die er normalerweise nicht gerne stellte:

„Hast du nicht so oft hin und her Angst?“

„Schrecklich“, gab das Mädchen zu. - Wenn ich die Verwundeten von dort nehme, ist es nicht beängstigend, aber wenn ich alleine dorthin zurückkehre, ist es beängstigend. Wenn du alleine bist, ist es gruseliger, oder?

»Das stimmt«, sagte Saburov und dachte bei sich, dass er selbst in seinem Bataillon immer weniger Angst hatte, wenn er an ihn dachte, als in diesen seltenen Momenten, in denen er allein gelassen wurde.

Das Mädchen setzte sich neben sie, ließ auch die Beine über das Wasser hängen, berührte ihn vertrauensvoll an der Schulter und sagte flüsternd:

- Weißt du, was beängstigend ist? Nein, du weißt es nicht ... Du bist schon viele Jahre alt, du weißt es nicht ... Es ist beängstigend, dass sie dich plötzlich töten und nichts passieren wird. Nichts wird das sein, wovon ich immer geträumt habe.

- Was wird nicht passieren?

„Aber es wird nichts passieren … Weißt du, wie alt ich bin?“ Ich bin achtzehn. Ich habe noch nichts gesehen, nichts. Ich träumte davon, wie ich studieren würde, und lernte nicht ... Ich träumte davon, wie ich nach Moskau gehen würde und überall, überall - und ich war nirgendwo gewesen. Ich habe geträumt ... - sie lachte, aber dann fuhr sie fort: - Ich habe davon geträumt, wie ich heiraten würde, - und auch das ist nicht passiert ... Und jetzt habe ich manchmal Angst, sehr Angst, dass das alles plötzlich wird nicht passieren. Ich werde sterben, und nichts, nichts wird passieren.

- Und wenn Sie bereits studieren und reisen würden, wohin Sie wollten, und verheiratet wären, glauben Sie, dass Sie nicht so viel Angst hätten? fragte Saburov.

„Nein“, sagte sie überzeugt. - Hier bist du, ich weiß, nicht so gruselig wie ich. Du bist viele Jahre alt.

- Wie viel?

- Nun, fünfunddreißig - vierzig, nicht wahr?

„Ja“, lächelte Saburov und dachte bitter, dass es völlig sinnlos war, ihr zu beweisen, dass er noch keine vierzig oder gar fünfunddreißig war und dass auch er noch nicht alles gelernt hatte, was er lernen wollte, und noch nicht da war, wo er war sein wollte und liebte, wie er lieben wollte.

„Siehst du“, sagte sie, „deshalb solltest du keine Angst haben. Und ich habe Angst.

Dies wurde mit einer solchen Traurigkeit und gleichzeitig Selbstlosigkeit gesagt, dass Saburov jetzt sofort wie ein Kind ihr den Kopf streicheln und ein paar leere und freundliche Worte sagen wollte, dass alles noch in Ordnung sein würde und das, was mit ihr geschah, nichts wird passieren. Aber der Anblick der brennenden Stadt hielt ihn von diesen leeren Worten ab, und statt dessen tat er nur eines: Er streichelte ihr wirklich sanft den Kopf und entfernte schnell seine Hand, um nicht zu glauben, dass er ihre Offenheit anders verstand, als es sollte sein.

„Wir haben heute einen Chirurgen töten lassen“, sagte das Mädchen. - Ich habe ihn transportiert, als er starb ... Er war immer wütend und verfluchte alle. Und als er operierte, fluchte und schrie er uns an. Und wissen Sie, je mehr die Verwundeten stöhnten und je mehr es ihnen weh tat, desto mehr fluchte er. Und als er selbst zu sterben begann, transportierte ich ihn - er war am Bauch verwundet - er war sehr verletzt und lag ruhig da und fluchte nicht und sagte überhaupt nichts. Und mir wurde klar, dass er eigentlich ein sehr freundlicher Mensch gewesen sein muss. Er fluchte, weil er nicht sehen konnte, wie die Menschen verletzt waren, und als er selbst verletzt war, schwieg er und sagte nichts, bis zu seinem Tod ... nichts ... Nur als ich über ihn weinte, lächelte er plötzlich. Warum denken Sie?

1942 Neue Einheiten strömen in die Armee der Verteidiger von Stalingrad, die an das rechte Ufer der Wolga verlegt wurden. Unter ihnen ist das Bataillon von Kapitän Saburov. Mit einem wütenden Angriff schlagen die Saburoviten die Nazis aus drei Gebäuden, die sich in unsere Verteidigung eingezwängt haben. Tage und Nächte der heldenhaften Verteidigung von Häusern, die für den Feind uneinnehmbar geworden sind, beginnen.

„... In der Nacht des vierten Tages, nachdem Saburov im Regimentshauptquartier einen Befehl für Konyukov und mehrere Orden für seine Garnison erhalten hatte, machte er sich erneut auf den Weg zu Konyukovs Haus und überreichte Auszeichnungen. Alle, für die sie bestimmt waren, lebten, obwohl dies in Stalingrad selten vorkam. Konyukov bat Saburov, den Befehl zu schrauben - seine linke Hand wurde von einem Granatsplitter geschnitten. Als Saburov wie ein Soldat mit einem Klappmesser ein Loch in Konyukovs Tunika schnitt und anfing, den Befehl zu vermasseln, sagte Konyukov, der stramm stand:

- Ich denke, Genosse Hauptmann, wenn Sie sie angreifen, ist es am besten, direkt durch mein Haus zu gehen. Sie halten mich hier unter Belagerung, und wir sind direkt von hier - und auf ihnen. Wie gefällt Ihnen mein Plan, Genosse Hauptmann?

- Warten. Es wird Zeit geben - wir werden es tun - sagte Saburov.

Ist der Plan richtig, Genosse Hauptmann? Konjukow bestand darauf. - Was denkst du?

- Richtig, richtig ... - Saburov dachte sich, dass Konyukovs einfacher Plan im Falle eines Angriffs wirklich der richtigste war.

„Durch mein Haus – und auf sie“, wiederholte Konjukow. - Mit einer völligen Überraschung.

Die Worte „mein Haus“ wiederholte er oft und gern; ein Gerücht hatte ihn bereits per Soldatenpost erreicht, dass dieses Haus in den Berichten „Haus von Konjukow“ genannt wurde, und er war stolz darauf. ... "

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