Venäjän keisarinnan imago inspiroi eri aikakausiin ja sukupolviin kuuluvia taiteilijoita.
Lähes kolmen ja puolen vuosikymmenen Katariina II:n hallituskauden ajan hänen muotokuviaan maalasivat Venäjälle saapuneet johtavat taiteilijat, sekä kotimaiset että ulkomaiset mestarit. Edessä ja ei kovin edessä, niiden piti palvella tiettyjä tarkoituksia. Taiteilijat ylistivät Katariina Alekseevnan hallituskautta, edustivat häntä viisaana ja valistunutna hallitsijana, loivat halutun kuvan. Useat sävellykset olivat luonteeltaan painokkaasti allegorisia, toiset esittävät keisarinnan lähes kodikkaassa, rennossa ilmapiirissä - ja ne muodostivat yhdessä vaikuttavan kuvagallerian, eläviä ja erittäin mielenkiintoisia.
Minun on sanottava, että kaikki maalarien teokset eivät pitäneet asiakasta. Joten keisarinna puhui katkeralla huumorilla Alexander Roslinin luomasta muotokuvasta ja huomautti, että hän näyttää siinä enemmän ruotsalaiselta kokilta. Hän ei myöskään pitänyt Vladimir Borovikovskyn muotokuvasta, jossa hänet on kuvattu arkivaatteissa kävelyllä Tsarskoje Selon puistossa (tämä muotokuva tuli erityisen tunnetuksi Pushkinin Kapteenin tyttären ansiosta).
Keisarinna, jota kutsutaan Suureksi, säilyi tärkeänä venäläiselle taiteelle hänen kuolemansa jälkeenkin - ei tietenkään samassa määrin kuin Pietari I:n kuva, mutta kuitenkin. Kaksi tällaista taiteellista kiinnostavaa ajanjaksoa on selvästi jäljitetty - tämä on 1800-luvun toinen puoli, Aleksanteri II:n suurten uudistusten jälkeinen aika ja 1900-luvun alku, hopeakausi. Mutta ensin, kuningattaren elinikäisestä galleriasta.
PRINCESS FIKEN HYMY
Ensimmäisen muotokuvan Katariinasta, kun hän ei vielä ollut Katariina, mutta oli erittäin vaatimaton Anhalt-Zerbstin talon prinsessa, maalasi Anna Rosina de Gaek (s. Lisevskaya, 1713-1783) - koko taidemaalariperheen edustaja. (josta hänen nuorempi sisarensa, taiteilija, tunnetaan parhaiten Anna Dorothea Terbush-Lisevskaya on yksi 1700-luvun maalauksen merkittävimmistä "muusoista").
Muotokuvassa näemme Sophia Augusta Frederick of Anhalt-Zerbst 11-vuotiaana, mutta jo tässä lapsellisessa kuvassa näkyy selvästi tulevan Venäjän keisarinnan luonteenpiirteet. Prinsessa Fike (sellainen oli hänen kodin lempinimensä) katsoo katsojaa tarkkaavaisesti ja samalla ikään kuin ylimielisesti. Ohuet puristetut huulet vahvistavat tätä vaikutelmaa. Ja samaan aikaan, ensimmäistä kertaa, täällä ilmestyy ominaisuus, joka myöhemmin erottaa melkein kaikki Katariinan muotokuvat - hänen allekirjoitushymynsä. Yleensä 1700-luvun taiteilijat yrittivät maalata muotokuvia hymyilevistä malleista tehdessään töitä tilauksesta. Hymy jalosti, teki kuvasta houkuttelevamman. Toinen asia on, että se ei ollut kaikille.
Catherinen hymy on muotokuvaperinteen mukaan enemmän kuin pelkkä hymy. Tämä on sen politiikan ja viestinnän väline, yksi monista, mutta ei merkityksetön. Jos käännymme hänen aikalaistensa muistoihin, niin useimmissa tapauksissa löydämme kuvauksen tästä hyväntahtoisesta, armollisesta, rakastavasta hymystä. Ja Catherine osasi valloittaa sydämet mestarillisesti. Hän astui hymyillen myös venäläiseen klassiseen kirjallisuuteen. Luodessaan kahta tunnetuinta keisarinnakuvaa taidesivuille - Kapteenin tyttäressä ja Yö ennen joulua - Pushkin ja Gogol jopa käyttävät samoja sanoja: Venäjän keisarinnalla on siniset silmät ja lievä hymy, joten hän pystyy. valloittaakseen kaiken ympärillä.
OVELA
Mutta aikaa kului. Tytöstä tuli Venäjän valtaistuimen perillisen morsian ja hän tuli Venäjälle. Ja pian hän oli jo suurherttuatar Ekaterina Alekseevna. Hänestä on säilynyt useita muotokuvia siltä ajalta.
Ensimmäisen kirjoittaja oli ranskalainen Louis Caravaque (1684-1754), joka saavutti mainetta hovin muotokuvamaalarina Pietari I:n johdolla. Vuosien mittaan hän piirsi uudelleen lähes kaikki keisarillisen perheen jäsenet, ja nuori Jekaterina Aleksejevna ei poikkeus, jota taiteilija kuvasi suosikkityylillään - ikään kuin kevyen sumun peitossa. Tälle muotokuvalle on ominaista hillitty viehätys, ja tuskin havaittavissa olevalla hymyllä oli tässä merkittävä rooli, jonka mestari onnistui saamaan kiinni, mutta hän onnistui myös osoittamaan tulevan keisarinnan ei liian avointa ja vilpitöntä luonnetta. Hän, kuten sanotaan, on mielessään - laatu, jonka muut maalarit arvasivat myöhemmin.
Erittäin kauniita muotokuvia Georg Christoph Grootilta (1716-1749), joka edusti Katariinaa eri tilanteissa, erityisesti metsästyksessä. Suurherttuatar hymyilee aina heille, ja hänen kasvonsa ovat hieman terävät. Pietro dei Rotarin (1707-1762) kankailla Catherine on päinvastoin äärimmäisen epäkiinnostava: hän on pullea rouva, joka katsoo katsojaa rauhallisesti ja jopa hieman eristäytyneeksi, vaikka hänen kasvojensa pyöreys tekee hänestä melkoisen kuvan. miellyttävä. Tämän muotokuvatyypin toistivat myöhemmin Rotaryn oppilas Ivan Argunov (1729-1802) ja Aleksei Antropov (1716-1795), joka kuvasi Katariinaa istumassa valtaistuimella, valtikka ja pallo, vuonna 1766. Jäätyneessä keisarinnakuvassa on hyvin vähän elämää. Lopuksi sama Anna Rosina de Gaek maalasi perhemuotokuvan Pietarista ja Katariinasta poika-pa-zhin kanssa (tällä tavalla toteutettiin myös heidän Grootin parikuva): tässä staattiset kuvat Venäjän valtaistuimen perillisestä ja hänen vaimonsa antaa kuvalle umpikujaisen luonteen.
KANONISTA KUVAA ETSIMÄSSÄ
Katariinan hallituskauden ensimmäisellä vuosikymmenellä tanskalainen Vigilius Eriksen (1722-1782) oli hänen hovimaalarinsa. Hän loi keisarinnan virallisen kanonisen kuvan yhdessä italialaisen Stefano Torellin (1712-1780) kanssa. Lukuisat Eriksenin muotokuvat erottuvat litteästä luonteesta ja heikosta ilmeisyydestä. Ekaterina näyttää niissä yleensä staattiselta nukkelta, jolla on irrallinen ilme kasvoillaan: hänen piirteensä eivät ole kovin houkuttelevia, ja hänen hymynsä on melko jännittynyt. Luonnottomampaa kuvaa on vaikea kuvitella. Jopa hyvin omaperäinen muotokuva keisarinnasta shugaissa ja kokoshnikissa ei jätä parasta vaikutelmaa: meitä katsova iäkäs nainen ei herätä paljon myötätuntoa.
Mutta taiteilijan sellaisesta hillitystä luovasta tyylistä huolimatta Katariina II rakasti Eriksenin muotokuvaa, jossa hänet on kuvattu vallankaappauksen hetkellä rakkaalla hevosella Brilliant, Preobrazhensky-rykmentin muodossa olevassa mekossa. Ilmeisesti hän vastasi välttämättömään ylistykseen, joka oli keisarinnalle äärimmäisen tärkeää mainittaessa vuoden 1762 "vallankumous". Torelli puolestaan loi pääasiassa allegorisia kankaita Katariinan kuvilla kanonisoimalla keisarinnan kuvan Minervan muodossa, ja hänen siveltimensä seremoniallisissa muotokuvissa, huomaamme, keisarinna näyttää elävämmältä kuin maalauksissa. Eriksen. Kuitenkin Torellin venäläisessä mekossa maalaamassa muotokuvassa hän näyttää täysin vakavalta (jopa ilman hymyä) ja tekee melko ei kovin suotuisan vaikutelman.
Fjodor Rokotovin (1735 (?) -1808) pian kruunauksensa jälkeen, vuonna 1763, luomaa keisarinnan profiilikuvaa voidaan kutsua kanoniseksi: juuri tämä kuva hänestä on yksi kuuluisimmista. Katariina II istuu valtaistuimella valtikka ojennetussa kädessään, hänen kasvojensa pehmeät piirteet tekevät profiilista hengellisen, ja hänen ottava asento on ennemminkin kevyt kuin raskas - kaiken tämän ansiosta tietyn impulssin tunne, kasvot eteenpäin , ei ole aivan odotettavissa viralliselta muotokuvalta. Keisarinna on ikään kuin suunnattu tulevaisuuteen, suunnitelmiin ja muutoksiin. Tämä muotokuva on epäilemättä yksi suurimmista onnistumisista keisarinnan virallisten kuvien galleriassa. Myöhemmin Rokotov loi myös hänen muotokuvansa Pyhän Yrjön ritarikunnan merkeillä. Siinä Catherine on sekä majesteettinen että viehättävä: hänen armollinen hymynsä kääntyy hänen uskollisiin alamaisiinsa.
Venäjällä 1770-luvun jälkipuoliskolla työskennellyt ruotsalainen taiteilija Alexander Roslin (1718-1793) on se, joka maalasi tilaajan inhoaman muotokuvan. Näyttää siltä, että tämä muotokuva on todella valitettavan kaikista sen esteettisen vaikutelman suhteen: Catherine näyttää olevan veltto vanha nainen, ja hänen hymynsä ei niinkään anna hänen viehätysvoimaansa kuin ilmaisee inhoa. Roslinin muotokuvan kopioi Karl Ludwig Christinek, joka ilmeisesti pehmensi kuningattaren kuvan piirteitä.
ALLEGORIAT ANNA-TEEMALLE
Voidaan sanoa, että Katariinan klassinen hymyilevä ja erittäin viehättävä kuva maalauksessa syntyi 1780-luvun alussa, eli suunnilleen hänen hallituskautensa puolivälissä. Hän meni historiaan. Oikeat piirteet hänen esitykseensä löytyivät vihdoin.
Jo vuonna 1782 Richard Brompton (1734-1783), loistava englantilainen taidemaalari, josta tuli keisarinnan hovimaalari useiksi vuosiksi, loi keisarinnasta ehdottoman viehättävän, kirkkaan ja hengellisen kuvan. Ehkä tämä on kaikkein eloisin muotokuva Katariinasta, joka on koskaan maalattu.
Mutta keisarinnan majesteettinen miellyttävyys sai lopullisen ilmeensä tietysti Dmitri Levitskyn (1735-1822) muotokuvissa, joista erottuu Katariina lainsäätäjän kuva oikeuden jumalattaren temppelissä (1783). Tämän keisarinnan allegoristen kuvien toisen aallon" aloitti suurelta osin Nikolai Lvov - arkkitehti, runoilija, muusikko, piirtäjä ja kaivertaja sekä Levitskyn ystävä. Itse asiassa Lvov ehdotti tämän kankaan "ohjelmaa". Katariina ilmestyy täällä ei muinaisen jumalattaren - tieteiden ja taiteiden suojelijana - ja klassisen voittajan, lainsäätäjän ja alamaistensa hyvinvoinnin vartijan kuvassa.Papittaren kevyt tunika symboloi hänen ajatusten ja tekojensa puhtautta, laakeripuu seppele ja merimaisema laivoineen - sotilaalliset voitot ja onnistumiset diplomatian alalla; unikot poltettuja Themis-alttarilla, - valppaana oikeudenmukaisuuden huolenpito ja kotka perunineineen antavat majesteettiselle kuvalle muistutuksen Jupiterin kanssa.Kaikista muodollisuuksistaan huolimatta , Levitskyn muotokuvat (ja niiden muunnelmia ja toistoja on useita) erottuvat pehmeän, armollisen, muita rohkaisevan ja samalla kuningattareihin luottavan kuvan luomisella, ja muuten, hymyllä, jota tämä maalaus pystyi välittämään niin loistavasti isällä on tässä erittäin tärkeä rooli.
1780-luvun loppua Katariinan muotokuvagalleriassa edustaa hänen muotokuvansa entisen maaorjataiteilijan Mihail Shibanovin matkapuvussa (elämäkerrallisia tietoja hänestä on erittäin vähän), joka on kirjoitettu hänen kuuluisalla Krimin matkallaan (1787). Tämä muotokuva on mielenkiintoinen kammioiselta, "kotoiselta" luonteeltaan, ja keisarinna katsoo häntä jotenkin surullisena ja jopa yllättyneenä. Tämä versio hänen esityksestään tuskin vastasi jo vakiintunutta virallista kuningattaren kuvallisen kuvauksen perinnettä, ja sen läsnäolo keisarinnan kuvagalleriassa on merkittävä.
Lopulta Katariinan vangitsi elämänsä viimeisinä vuosina Johann Baptist Lampi Vanhin (1751-1830) ja Vladimir Borovikovsky (1757-1825), vaikka jälkimmäisellä on myös aikaisempi seremoniallinen muotokuva keisarinnasta. Molemmat näistä teoksista eivät miellyttäneet ikääntyvää hallitsijaa. Lampi yritti poimia Levitskyn sauvaa kuvaamalla Katariinaa osoittamassa Linnoituksen ja Totuuden allegorisia hahmoja. Mutta kuningatar näyttää tässä ylipainoiselta ja raskaalta, hänen kasvonsa ovat turvonneet, ja kaiken kaikkiaan se tekee melko vastenmielisen vaikutelman (tätä maalari korjasi vain hieman toisessa Katariinan seremoniallisessa muotokuvassa). Borovikovskyn muotokuva (tunnetaan kahdessa versiossa) esittää keisarinnan puhtaasti "kotiolosuhteissa" - tavallisella kävelyllä Tsarskoje Selon puistossa, mutta samalla se ei ole ilman allegorismia (yhden vaihtoehdon tausta on Chesme-pylväs, toisessa - Cahulin obeliski). Keisarinna kävelee keppiin nojaten rakkaan italialaisvinttikoira Zemiran seurassa hillittynä hymyillen, mikä herättää myötätuntoa, mikä johtuu suurelta osin viehättävästä epävirallisesta ympäristöstä. Juuri tämä miellyttävä vaikutelma oli pohjana Pushkinille luoda kuuluisa jakso tarinasta "Kapteenin tytär" (runoilija tunsi muotokuvan Nikolai Utkinin kaiverruksesta, joka oli aikansa suosittu).
Klassisen kuvan Katariinan kuvanveistossa loi Fjodor Shubin. Hänen teoksensa rintakuvat osoittavat keisarinnan yhtä viehättävän, armollisen ja hymyilevän kuin Levitskyn maalaukset.
CATHERINA 1800-luvulta
Katariinan kuolemanjälkeinen kuvamaine alkoi vasta 1860-luvulla. Tämä oli hänen hallituskautensa vuosisadan aikakausi. Venäjän silloisessa historiallisessa maalauksessa 1700-luvun suuren keisarinnan kuva ilmeisesti esiintyy ensimmäisen kerran Pietarin keisarillisessa taideakatemiassa opiskelevan puolalaisen taiteilijan Ivan Mioduševskin puhtaasti opiskelijamaalauksessa. Kuva maalattiin vuonna 1861 akateemisen ohjelman mukaisesti, ja sen luonnoksesta tekijä palkittiin suurella hopeamitalilla. Tämä on "kohtaus" Kapteenin tyttärestä A.S. Pushkin”, joka kuvaa hetkeä, jolloin keisarinna esitti kirjeen Masha Mironovalle Pjotr Grinevin armahduksesta. Kirjallisen luonteen kotimainen kohtaus avautuu Katariinan palatsin kammioissa Tsarskoe Selossa luonnottoman nuoren Pavel Petrovitšin ja prinsessa Ekaterina Daškovan läsnä ollessa. Keisarinna on täällä melko lähellä sitä, mitä näemme Lampin muotokuvissa, mutta merkittävästi jalostettu.
Kaksi muuta teosta, Aleksei Kivshenkon (1851-1895) piirustus vuodelta 1880 ja vähän tunnetun taiteilijan Ivan Fedorovin vuonna 1884 tehty maalaus, on omistettu samalle tapahtumalle - Katariina II:n vierailulle Mihail Lomonosovin luona vuonna 1764. Molemmissa tapauksissa keisarinna kevyessä mekossa, seuraseurueensa seurassa, istuu ja kuuntelee tarkkaavaisesti suuren tutkijan selityksiä.
Kuuluisan historiallisen taidemaalari Valeri Jacobin (1833-1902) maalaus esittää Taideakatemian avajaisseremoniaa vuonna 1765. Tämä kangas luotiin vuonna 1889 Akatemian 125-vuotisjuhlaksi. Täällä taiteilija esitteli yleisölle paitsi itse keisarinnan, myös suuren joukon hovimiehiä, hänen hallituskautensa kulttuuri- ja taidehahmoja (Panin, Razumovsky, Dashkova, Betsky, Sumarokov ja monet muut). Työn aikana hän kääntyi näiden hahmojen tunnettuihin muotokuviin, ja hänen Ekaterinansa näytti astuneen pois Fjodor Rokotovin etuprofiilikankaasta. On outoa, että sen salin seinille, jossa juhla etenee, Jacobi "riitti" Katariinan aikaisia maalauksia, mukaan lukien Torellin (Minervan muodossa) ja Levitskyn (papittaren muodossa) allegoriset muotokuvat keisarinnasta. oikeuden jumalatar), vaikka toista tai toista muotokuvaa vuonna 1765 ei vielä ollut olemassa.
Epäilemättä tunnetuin venäläisen historiallisen maalauksen teos, jossa Katariinan kuva ei ole vain läsnä, vaan myös yksi päärooleista, on Nikolai Ge (1831-1894) maalaus "Katariina II keisarinnan arkussa Elizabeth” (1874). Tämä teos, joka on äärimmäisen mielenkiintoinen sommittelun ja koloristisen näkökulmasta, näyttää Katariinan surussa: hän seuraa Daškovan mukana Elizabeth Petrovnan arkkua, jota ei kuitenkaan ole merkitty. Tämä etualalla oleva liike on vastakohtana Pietari III:lle, joka menee kaukaisuuteen kuvan syvyyksissä, myös hovimiesten mukana, ja kontrastia ei saavuteta pelkästään liikkuvien ryhmien erilaisilla vektoreilla ja kankaan suunnitelmien korrelaatiolla, vaan myös värimaailma. Katariinan hahmoa valaisee kynttilöiden liekki, ja hänen kylmä ja jopa ylimielinen ilme - hän näyttää virnistävän hillitysti hymyillen - osoittaa hänen ehdottoman ylivoimansa tilanteesta, joka ei todellakaan kohdista katsojaa elokuvan sankarittaren puolelle. kuva.
Ja vuotta aiemmin, vuonna 1873, Pietarissa paljastettiin Katariina II:n muistomerkki Aleksandrinski-teatterin edessä. Sen kirjoittaja Mihail Mikeshin (1835-1896) on jo kerran kuvannut suurta keisarinnaa - Venäjän tuhatvuotisjuhlan muistomerkillä Novgorodissa: siellä hän laskee laakeriseppeleen hänen edessään kumartuneen Grigori Potjomkinin päähän, on esitelty mm. monia Venäjän historian merkittäviä henkilöitä. Nyt Mikeshin loi muistomerkin Katariinalle itselleen, mutta Novgorodin muistomerkin koostumusratkaisu, joka osoittautui erittäin onnistuneeksi, käytettiin myös täällä. Ylpeästi hymyilevä keisarinna nousee kuin kivi, asetoveriensa vyön ympäröimänä. Mikeshin välitti loistavasti Katariinan hallituskauden olemuksen: hän on hallitsijan taitavasti valitsemien kotkien galaksissa, joka muodosti hänen kunniansa. Tämä päätös määritti Katariinan imperiumin muistomerkkien sävellysperinteen pitkään: tällainen on hänen muistomerkki Odessassa (1900), sama on Jekaterinodarissa, kuten nykyaikaista Krasnodaria kutsuttiin (1907, saman Mikeshinin projekti). . Kaikkialla keisarinna kohoaa yleisön ylle, ja kaikkialla hän ei ole yksin. Vaikutelman Pietarin muistomerkistä ja suuremmassa määrin kuningattaren persoonallisuudesta ilmaisi erinomaisesti merkittävä runoilija Aleksei Apukhtin runossa "Käyttämätön monumentti".
1900-luvun alku herätti kiinnostusta keisarinnan yksityiselämään. Anna Ostroumova-Lebedevan (1871-1955) Sergei Kaznakoville tekemässä ekslibrisissä Katariina (vain hänen siluettinsa arvataan) on kuvattu yhden suosikkinsa kanssa kuutamoisena yönä Tsarskoje Selon puiston Cameron-galleriassa. Ja Valentin Serovin (1865-1911) piirustuksessa, joka on luotu Nikolai Kutepovin kuuluisalle painokselle kuninkaallisen ja keisarillisen metsästyksen historiasta, näemme keisarinnan lähtevän illalla haukkametsästykseen. Puoliksi kääntyneenä hän kääntyi puoleemme ja katsoi takaisin mukanaan olevaan suosikkiinsa. Tänä "iltana" Catherine of the Silver Age täydentää vanhalla Venäjällä luotujen taiteellisten kuviensa galleriaa.
7 621
Kesäkuussa 1891 amerikkalaiset sanomalehdet kirjoittivat hämmästyttävästä, yksinkertaisesti uskomattomasta löydöstä. Hiiltä jauhaessa uunin sytyttämiseksi Illinoisissa tapahtui...
Äskettäin julkaistiin toinen sarja, joka oli omistettu pohjoisen Semiramin - Katariina Suuren - nousemiselle valtaistuimelle. Tietenkin yleisön arviot ovat epäselviä, varsinkin Artisanilta kysytään, kumpi Catherinen roolin esiintyjistä on luotettavampi, ja näyttääkö hän elokuvalta yleensä? Mikä tässä on vastaus? Paras lääke on kääntyä keisarinnan muotokuvien puoleen. Kuitenkin... muotokuvia on niin paljon, että tahattomasti ihmettelet, ketä hovin maalareista suosittelisi? Fedor Rokotov? Dmitri Levitsky?
Kysytään ... Catherinen itsensä aikalaisilta, jotka jättivät meille muistelmia ja kirjeenvaihtoa. Niistä seuraa seuraavaa: hovimaalari Virgilius Eriksen kuvasi Katariinaa luotettavimmin! Syntymästään tanskalainen hän työskenteli Venäjän keisarillisen hovissa vuosina 1757–1772. Virgilius syntyi Kööpenhaminassa vuonna 1722 ja opiskeli maalausta Solomon Wahlin johdolla. Hän saapui Venäjälle jo vakiintuneena 35-vuotiaana taiteilijana, joka osaa miellyttää korkea-arvoisia henkilöitä. 1700-luvun puoliväliin mennessä kypsyneen mestarin teoksissa barokin, rokokoon ja klassismin piirteet kietoutuivat sulavasti yhteen. Eriksen työskenteli taitavasti, korkealla ammattitasolla erilaisissa maalaustekniikoissa, mukaan lukien venäläisille maalareille harvinaista pastellitekniikkaa. Tuolloin melkein ensisijaisesti piti kyetä imartelemaan ylevästi ja hienovaraisesti korkeita asiakkaitaan, ja siksi Virgiliuksen muotokuvien tarkoituksena ei ollut paljastaa ihmisen sielua, vaan vain näyttää ulkonäköä, kertoa asemasta. , vaikutusvaltaisten ihmisten tapoja, tapoja.
Pietariin saapuessaan Eriksen esiteltiin Elizabeth Petrovnan hoviin. Euroopan ensimmäinen kaunotar oli melkein neljäkymmentäkahdeksan vuotta vanha (syntynyt 18. joulukuuta 1709). Tanskalainen ilahdutti silloista keisarinnaa, joka oli jo sairas, luomalla yhden houkuttelevimmista muotokuvistaan.
Käyttikö taidemaalari nuoren Elisabetin muotokuvia vai pystyikö hän näkemään ikääntyvässä naisessa Venäjän Venuksen helliä piirteitä? Muotokuva on erittäin kaunis, hienostunut ja tyylikäs, kiitos vedon keveyden ja lasillisen läpinäkyvyyden. Muotokuva on Katariinan Tsarskoje Selon palatsissa Pushkinin kaupungissa.
Elizaveta Petrovna kuoli 25. joulukuuta 1761. Hänen veljenpoikansa Pjotr Fedorovitš nousi valtaistuimelle. Pitkän, neljäkymmentä päivää kestäneen surun aikana uuden keisarin vaimo Katariina vietti melkein päivän ja yöpyi vainajan haudalla ja itki sitä tiukkaan suruun pukeutuneena. Nykyään Eriksen luo muotokuvan Jekaterina Alekseevnasta surupuvussa.
 |
W. Eriksen. Keisarinna Katariina surussa |
Tiukka ja yksinkertainen kuva on täynnä surua. Aviomiehensä vihaama Catherine on vaikeassa tilanteessa, elämän ja kuoleman, luostarin ja linnoituksen välissä. Mutta hän on älykäs ja täynnä miehellistä arvokkuutta. Hänen asentonsa on rauhallinen, hänen mielensä hehkuu hänen silmissään.
Noustuaan valtaistuimelle palatsin vallankaappauksen seurauksena, Katariina nimitti Eriksenin hovimaalariksi. Mestarin maine oli tuolloin erittäin korkea, ja Catherine suosi yleensä ulkomaisia taiteilijoita. Eriksen maalaa noin kolmekymmentä muotokuvaa keisarinnasta erilaisissa sommitteluissa, pukuissa ja asennoissa. Suloista, hienovaraisista imarteluista huolimatta hän jättää samalla tämän suuren naisen todelliset piirteet muistoksi jälkipolville. Catherinella oli luonnostaan kapeat pitkät kasvot. Pitkä nenä ja leuka eivät tehneet hänestä kaunista, mutta hänen mielensä ja käytöksensä tekivät hänestä viehättävän. Hän itse muisteli, kuinka lapsena hoitajatar pyysi häntä olemaan loukkaamatta mitään "erinomaisella" leukallaan. Valtaistuimen perillisen nuori morsian erottui vilkkaasta luonteestaan, hän tanssi taitavasti ja ratsasti pelottomasti. Kolmenkymmenen ikävuoden jälkeen suurherttuattaresta tuli jäykkä. Muistelmissaan hän kutsuu itseään pitkäksi, tietysti aikaansa nähden. Suosittelen vahvasti lukijoita tutustumaan Katariina II:n muistelmiin, joita löytyy kirjastoista. Muista myös lukea Olga Eliseevan kirja "Katriina II", joka on julkaistu ZHZL-sarjassa.
Vuonna 1762 Eriksen luo Katariinasta hevosmuotokuvan. Keisarinna on kuvattu ratsastamassa komealla hevosella Brilliant Preobraženskin rykmentin everstin univormussa. Kuvassa on vallankaappauksen historiallinen hetki 28.-29.6.1762. Mutta muistot tästä tärkeästä tapahtumasta jäivät, mistä seuraa, että keisarinna oli vartijan upseerin univormussa, mutta ei Preobraženskin, vaan Semjonovski-rykmentin. Joten käännytään näihin muistelmiin, joiden kirjoittaja on keisarinnan ystävä, prinsessa Ekaterina Dashkova. Niinpä keisarinna julistautui vartijoiden everstiksi ja pukeutui vartijoiden univormuun ja lähti ratsain rykmenttien kärjessä pääkaupungista Pietariin vahvistaakseen asemaansa ja saadakseen miehensä luopumaan valtaistuimesta. se on kunnollisen näköinen. Hänen ystävänsä laukkaa keisarinnan vieressä, myös vartijoiden univormussa. Dashkova muistelee: "Meidän täytyi... mennä Pietariin joukkojen johtoon. Keisarinna oli puettava päälleen yhden vartijarykmentin univormu; minä tein samoin; Hänen Majesteettinsa otti univormun kapteeni Talyzinilta (Semenovets) ) ja minä luutnantti Pushkinilta (Preobraženets), koska he olivat suunnilleen samaa pitkiä kuin me." Kuten näette, keisarinnalla oli kiire. Eriksen maalaa myös seremoniallisen muotokuvan, ja kaikkia Venäjän keisareita Pietari I:stä alkaen pidettiin Preobrazhensky-rykmentin henkivartijoiden päällikköinä ja heillä oli everstin arvo.
 |
W. Eriksen. Keisarinna Katariina II hevosen selässä Loistava |
Suuren Pietarhovin palatsin juhlallisen valtaistuinsalin rakentaessaan arkkitehti Yu.M. Felten sai käskyn asentaa keisarinnan ratsastusmuotokuva itäisen päämuurin keskelle, valtaistuimen yläpuolelle. Eriksenin työtä pidettiin niin onnistuneena, että korkein komento tuli täyttämään sen vielä kaksi kertaa. Yksi maalaus on nyt valtion Eremitaašissa, toinen - Moskovan asevarastossa.
 |
W. Eriksen. Katariina II:n muotokuva peilin edessä Keisarinnakuvan alkuperäinen päätös. Olen hereillä ja peilissä. Keisarinna on kuvattu juhlavaatteessa, jossa on valtava fizhma ja Pyhän Andreas Ensikutsutun sininen nauha, ja hänen päässään on pieni kruunu. Oikeassa kädessä - tuuletin, vasemmassa kauniisti taivutettuina sormilla, painettuna rintaan. Posket ovat voimakkaasti punoituneet. Kengän kärki paljastuu kekseliäästi mekon alta. Catherinen ystävällinen katse on suunnattu katsojaan. Edessämme on kiltti, viehättävä ja järkevä nainen-filosofi. Pöydällä peilin alla, helakanpunaisella tyynyllä makaa Suuri keisarillinen kruunu ja sen vieressä sauva - absoluuttisen vallan ominaisuudet. Peilin syvyydessä, mustaa taustaa vasten, on keisarinnan heijastus profiilissa. Tämä on täysin erilainen Catherine - autokraatti. Tiukka, ylimielinen profiili on mahtavan Katariina Suuren todelliset kasvot. |
 |
W. Eriksen. Katariina II:n muotokuva shugayssa ja kokoshnikissa |
Todennäköisesti muotokuva on maalattu vuonna 1772,vähän ennen Eriksenin lähtöä kotimaahansa. Puku korostaa syntyneen saksalaisen prinsessan "venäläisyyttä".
Voidaan olettaa, että Eriksenin työ vaikutti nuoreen Fjodor Rokotoviin. Samalla helposti ja läpinäkyvyydellä Rokotov maalasi myöhemmin "paljaat kädet, rintakehän ja hartiat epäinhimillisellä sinisyydellä". Lähtiessään Tanskaan taiteilija otti mukaansa monia töitään, ja Catherine joutui ostamaan ne häneltä. Hän raportoi tästä yhdessä paroni Grimmille osoittamassaan kirjeessä. Keisarinna kirjoittaa, että hän määräsi kaikki muotokuvansa ostettaviksi Erikseniltä, joita ei ole pieni määrä - vain kolmekymmentä. Sitten hän lähettää osan näistä muotokuvista diplomaattilahjoina ulkomaisille tuomioistuimille ja antaa ne myös lahjaksi luotetuille ulkomaisille kirjeenvaihtajaystävilleen.
Virgilius Eriksen nimitettiin Tanskassa kuningatar Juliana Marian hovimaalariksi, jossa hän työskenteli elämänsä loppuun asti. Taiteilija kuoli 25. toukokuuta 1782 Rungstedgardissa.
28. kesäkuuta 1762. Izmailovskin rykmentin vala Katariina II:lle. Kaiverrus. Tuntematon artisti. 1700-luvun loppu - 1800-luvun ensimmäinen kolmannes
W. Eriksen. "Matka Peterhofiin" (Katariina Suuren ratsastusmuotokuva). 1762
Katariina II Kazanin katedraalin portailla, papisto toivotti hänet tervetulleeksi liittymispäivänä 28. kesäkuuta (3. lokakuuta 1762). Tuntematon artisti.
Katariina II nousi valtaistuimelle kukistaen miehensä-keisarinsa. Hän ei lykännyt edeltäjänsä esimerkin mukaisesti kruunajaisia, jotka laillisesti asettivat hänet kuninkaalle, vaan hän oli innokas näkemään kruunun päässään. Valtakunnan häät pidettiin syyskuussa. Tähän mennessä tehtiin myös uusi kruunu, jonka luoja oli jalokivikauppias Jeremiah Pozier, joka jäi hoviin Elizabethin kuoleman jälkeen. Mestari valitsi aarteen parhaat kivet ja helmet ja loi jotain hämmästyttävää: muodoltaan perinteistä, kahdesta harjakkaasta hopeapuoliskosta, jotka erotettiin upeista timanteista koostuvalla seppeleellä ja kiinnitettiin matalalla kruunulla, kruunulla, joka oli ehkä kaunein Eurooppa.
Keisarillisessa vaipassa, kuuden kamariherran tukemana, Pietari III:n leski astui hitaasti ja majesteettisesti taivaaseenastumisen katedraaliin Ivan Suuren kellojen soidessa. Valtakunnan häiden juhlallinen seremonia alkoi. Keisarinnalle esiteltiin kultainen tyyny - sen päällä oli timanteilla kimalteleva kruunu. Heti kun tykkien jylisevät, Katariina itse laski kuninkaallisen kruunun itselleen. Sitten Kremlissä järjestettiin juhlallinen illallinen, johon kutsuttiin monia vieraita, muun muassa ulkomaanlähettiläitä ja ministereitä. Seuraavina päivinä Moskovassa järjestettiin juhlia, balleja, naamiaisia, teatteriesityksiä ja ilotulitteita. Juhlat kestivät kaksi kuukautta, Catherine ei säästellyt.
"Katariina II:n kruunaus 22. syyskuuta 1762". Taiteilija: Torelli Stefano 1763. Venäjän historiallinen maalaus.
Valtion Tretjakovin galleria, Moskova
Tästä lähtien Katariina II on koko Venäjän autokraatti ... Puoliköyhä prinsessa pienestä Saksan ruhtinaskunnasta, jolla ei ollut pienintäkään oikeutta Venäjän valtaistuimelle ja joka oli verellisesti täysin vieras Romanovin keisarilliselle talolle, päätti hallita yksin Venäjällä. Romanovien dynastiassa tämä on viimeinen "vahingossa tapahtunut" hallituskausi, mutta Katariina II istui valtaistuimella kolmekymmentäneljä vuotta. Tässä häntä auttoi raittius mieli, maltti, varovainen viehätys ja mikä tärkeintä, erinomainen kyky ymmärtää ihmisiä ja ympäröidä itsensä kyvykkäillä valtiomiehillä ja todellisilla ystävillä.
Katariina II (kruunausmuotokuva, vuosina 1763–1766). Venäjän valtionmuseo,
S. Torelli. Katariina II:n muotokuvaKatariina II, Virgilius (Vigilius) Eriksenin muotokuva
Hän onnistui solmimaan läheiset yhteydet silloisen Euroopan edistykselliseen kansaan ja jo hallituskautensa kymmenen ensimmäisen vuoden aikana hänet tunnettiin valistunutna keisarinnana, tai kuten häntä kutsuttiin? "filosofi valtaistuimella". Katariina nousi Venäjän valtaistuimelle ollessaan jo 33-vuotias. Kaunis, miellyttävällä jalolla ryhdillä, ylpeästi istutetulla päällä ja kuninkaallinen ulkonäkö - näin hän esiintyi alamaistensa edessä. Aikalaiset kuvailivat hänen ulkonäköään seuraavasti: ”Otsa on leveä ja avoin, nenässä on pieni kyhmy, suu on kauniisti muotoiltu kauniilla hampailla. Kasvonpiirteet ovat säännölliset ja miellyttävät. Ja kaikki korostivat hänen liiallista haluansa miellyttää.
1712-1784. Katariina II, S. Torellin muotokuva.
Katariina II S. Torellin muotokuva.
Kuten jo mainittiin, Katariina II:n isä, Anhalt-Zerbst-Bernburgin herttua, kuului pieneen suvereeniin perheeseen. Hänen ruhtinaskuntansa oli niin pieni, että pystyi kävelemään päästä toiseen hieman kauemmin kuin yhdessä päivässä. Christian August, kuten herttua kutsuttiin, oli Preussin kuninkaan palveluksessa tyttärensä syntymän aikaan. Aluksi hän komensi rykmenttiä, ja sitten hänestä tuli Pommerin Stettinin kaupungin kuvernööri, jossa hän palveli. Christian August päätti sotilasuransa Preussin kenttämarsalkkana. Tietenkin läheiset suhteet Venäjän keisarilliseen taloon auttoivat hänen niin loistavaa uransa etenemistä.
Ansicht Stettin
stettinin linna
Antoine Painin muotokuva Christian August of Anhalt-Zerbstistä, 1725.
Valtion Eremitaaši (Pietari)
Herttuan vaimo Johanna Elisabeth oli kaksikymmentä vuotta miestään nuorempi. Hän tuli toisesta saksalaisen ruhtinasperheestä - Holstein-Gottorpista. Kaunis ja äärimmäisen kunnianhimoinen nuori nainen ei vaivannut itseään tyttärensä kasvatuksen kanssa, johti melko kevytmielistä elämäntapaa eikä kyennyt valloittamaan yhtäkään miehen sydäntä kauneudellaan. Herttuatar Johanna oli usein poissa. Hän piti enemmän matkustamisesta kuin olemisesta miehensä Stettinin kodissa, jossa hänen täytyi usein tuntea tarvetta monille tavaroille - sänkyihin ei riittänyt edes lakanoita.
Johanna Elisabeth Holstein-Gottorpista (24. lokakuuta 1712 - 30. toukokuuta 1760) - keisarinna Katariina Suuren äiti
Nämä olivat pääasiassa vierailuja sukulaisten luona, jotka olivat hajallaan ympäri Saksaa ja jopa sen rajojen ulkopuolella: yhdestä tädistä tuli Saksan keisari Kaarle VI:n vaimo, setä vaati Ruotsin valtaistuimelle, serkku meni naimisiin Walesin prinssin kanssa. Omahyväinen nainen matkusti elämänsä aikana melkein koko Euroopan, suoritti jopa Preussin kuninkaan diplomaattisia tehtäviä, joka aikalaisten mukaan oli hänelle hyvin välinpitämätön. Vähän ennen tyttärensä nousua Venäjän valtaistuimelle herttuatar kuoli Pariisissa.
Johanna Elisabeth Holstein-Gottorp) - keisarinna Katariina Suuren äiti. Antoine Pesne
Sophia Augusta Frederica, joka on nimetty luterilaisen tavan mukaan kolminkertaisella nimellä tätiensä kunniaksi, syntyi Stettinissä. Hänen vanhempansa kutsuivat häntä Fikeksi. Hän oli perheen ensimmäinen lapsi, hänen nuorempi veljensä - heikko ja sairas poika - kuoli 13-vuotiaana, kun hänen sisarensa kutsuttiin jo Katariinaksi.
Herttua Christian August rakasti lapsiaan ja oli esimerkillinen perheenisä. Pikku Fike kasvoi reipas, leikkisä ja rohkea tyttö. Hän vihasi nukkeja, rakasti leikkiä kaupunkilaisten lasten kanssa aukiolla, mieluummin ystävyyttä poikien kanssa. Yleensä hän oli utelias lapsi. Liiallisesta uteliaisuudesta häntä jopa usein rangaistiin. Tyttö oli erittäin onnekas, että hänen opettajakseen tuli ranskalainen Evelina Babette Kardel, älykäs ja korkeasti koulutettu nainen, joka rakensi koulutusohjelman siten, ettei se millään tavalla tukahduttaisi lapsen yksilöllisyyttä.
Fouquet, Vitali Ermolaev
Fike kysyi joskus Mademoiselle Cardelilta: ”Kerro minulle, Babette, miksi he saavat minut tanssimaan ja kuuntelemaan musiikkia. En pidä toisesta enkä toisesta. Mihin he valmistavat minua? "Teitä valmistellaan avioliittoon", opettaja vastasi rehellisesti. Samat ajatukset inspiroivat tyttöä ja hänen äitiään. Hän jopa sanoi kerran: ”Isoisäsi Christian Augustin veli, isäni, oli naimisissa Ruotsin prinsessa Hedwigin, kuningas Kaarle XII:n sisaren, kanssa. Tästä avioliitosta syntynyt poika, serkkuni Karl Friedrich, meni naimisiin Venäjän keisari Pietari I Romanovin vanhimman tyttären kanssa. Siten ruotsalaisen dynastian ja Holstein-Gottorp-ruhtinaiden veri sekoittui Romanovien kanssa. - "Joten, herttua Karl Peter Ulrich, Venäjän tsaarin tyttären poika, on toinen serkkuni? Lopulta tapasin hänet Eitinin Holsteinin kaupungissa, jossa kävimme äskettäin. Kuinka mielenkiintoista…"
Sophia asui usein isoäitinsä, prinsessa Holsteinin kanssa Hampurissa, vieraili Kielissä ja jopa Berliinissä, missä hän sai seurata Preussin hovin elämää.
Prinsessa Anhalt-Zerbstin muotokuva, tuleva Katariina II 11-vuotiaana, R. Lischevskaya
Neljätoistavuotiaana hän vaikutti aikuiselta tytöltä, hämmästytti kaikkia kehityksellään ja järkevällä arvostelukykyllään. Häntä oli useiden vuosien ajan askarruttanut ajatus kruunusta. Kun prinssi Holsteinista tuli Venäjän valtaistuimen perillinen, sielunsa syvyyksissä oleva tyttö määräsi itsensä usein hänelle - Katariina itse kirjoitti tästä päiväkirjoissaan. Mutta hän oli jo kihloissa äitinsä nuoremman veljen Georg Holsteinin kanssa, joka oli rakastunut häneen ja sai suostumuksensa hänen vaimokseen. Mutta saatuaan tietää kutsusta tulla Venäjälle, Sophia suostutteli vanhempansa päättämään tästä matkasta, jätti sulhasensa ja ajatteli vain kunnianhimoista päämääräänsä.
Prinsessa Sofia Augusta Friederiken muotokuva. A. R. Lischevskaja. 1742. Ajoitus.
Se tapahtui näin: Venäjän keisarinna Elisabet, joka halusi valita morsiamen veljenpojalleen, pyysi muotokuvaa Anhalt-Zerbstin prinsessasta. Sophian kirjoittaminen uskottiin Berliinin parhaalle taidemaalari Antoine Penille. Muotokuvan valmistuttua se kiedottiin lipun tavoin kepin ympärille ja Preussin kuninkaan kuriiri toimitti kankaan Pietariin. Taiteilijan työ maksettiin Preussin kassasta. Alle kuukautta myöhemmin Elizabethin toimistosta lähetettiin kirje, jossa kutsuttiin hänen äitinsä kanssa äijäistuimelle.
Keisarinna Elizabeth I:n muotokuva, taiteilija Georg Christopher Grotto
Pjotr Fedorovitšin ja Georg Christopher Grotin muotokuva
Matkalla Venäjälle Venäjän valtaistuimen perillisen tuleva vaimo esiteltiin hyväntekijälleen. Hänen kunniakseen annettiin illallinen Berliinin kuninkaallisessa palatsissa. Tytön paikka pöydässä oli itse kuningas Frederickin vieressä, äiti, kuin matala-arvoinen maakuntanainen, istui viereisessä huoneessa ...
Ja 10. tammikuuta 1744, talven kylmyydestä ja lumimyrskystä huolimatta, kaksi kreivitär Reinbeckin nimistä matkustajaa lähti Venäjän rajaa kohti. Siellä heitä odotettiin juhlalliseen tapaamiseen.
Suurherttuatar Jekaterina Aleksejevnan muotokuva 4. 1745. Gatšinan palatsin muotokuvagalleria. Sisääntulo 1866. Louis Caravaque
Nuori saksalainen prinsessa ei mennyt Moskovaan perheen onnellisuuden ajatuksella, vaan unelmana kruunusta. Täyttääkseen tämän unelman hän yritti miellyttää kaikkia, erityisesti tulevaa miestään, tämän keisarinnatätiä ja tietysti ihmisiä. Kun tsaaritarin veljenpojan morsian muutama viikko saapumisen jälkeen yhtäkkiä sairastui ja hänen tilansa alkoi pahentua, hänen äitinsä halusi kutsua pastorin luterilaisesta kirkosta, mutta tyttö pyysi kutsumaan papin ortodoksisesta kirkosta. Voidaan kuvitella, mikä balsami tämä oli Elizabethille, hänen venäläiselle sielulleen. Prinsessa toipui, ja kesällä tapahtui hänen juhlallinen kääntymys ortodoksisuuteen. Sanottiin, että keisarinna antoi hänelle tässä tilaisuudessa sadan tuhannen ruplan arvoisen timanttikorun.
"Halusin olla venäläinen, jotta venäläiset rakastaisivat minua", Ekaterina kirjoittaa myöhemmin. Huomattuaan, että kaikki hovissa rakastavat lahjoja - lakeirasta suurherttua-perilliseen - Catherine, jota tästä lähtien kutsuttiin sellaiseksi, ei säästänyt rahaa miellyttääkseen jotakuta lähipiiristään. Hän saapui Venäjälle vain kolmella mekolla, joten hän ei epäröinyt kuluttaa liikaa. Hänen sääntönsä oli sopeutua mihin tahansa ympäristöön, riippumatta siitä, kuinka hänen maun ja sääntöjen vastaista oli. Valmiina elämään venäläisten tapojen mukaan tuleva venäläinen autokraatti kuitenkin varasi itselleen oikeuden ajatella omalla tavallaan.
Suurherttuatar Ekaterina Alekseevnan muotokuva. Georg Christopher Grotto
Muotokuva Tsesarevna Ekaterina Alekseevna.G.Kh. Groot
Ja ympäristö, johon saksalainen prinsessa joutui Venäjän hovissa, oli hänelle todella epätavallinen. Pelikortit, juorut, juorut, juonittelut, flirttailu - nämä olivat kenties päätoimintoja. Tieteestä, taiteesta tai kirjallisuudesta ei juuri puhuttu. Jotkut hoviherrat osasivat tuskin lukea tai kirjoittaa ollenkaan. Kiinteät tietämättömät – näin hän arvioi Elizabethin lähipiirin. Lisäksi tiloissa vallitsi röyhkeys ja likaisuus. Siihen oli myös vaikea tottua. Huoneet olivat epämukavia, kosteita, huonosti ilmastoituja.
Tuntematon taiteilija (alkuperäiskappaleesta G.Kh. Groot, 1748) Tsesarevna Jekaterina Alekseevnan muotokuva. 1750-luku
Suurherttuatar Ekaterina Alekseevnan muotokuva.
Georg Christopher GrottoSuurherttuatar Jekaterina Aleksejevnan muotokuva Tuntematon taiteilija.
Katariina II:n muotokuva Katariina II (1729-1796) - keisari Pietari III:n vaimo, Venäjän keisarinna (1762-1796). Syntynyt Sophia-Frederick-Augusta, Anhalt-Zerbstin prinssin tytär, valitsi Elizaveta Petrovna valtaistuimen perillisen vaimoksi; vuonna 1744 hän kääntyi ortodoksisuuteen nimeltä Jekaterina Alekseevna. Hänellä oli poika, tuleva keisari Paavali I, mutta avioliitto oli onneton. Useita kuukausia Pietari III:n hallituskaudella asetti jaloyhteiskunnan häntä vastaan; Katariina johti palatsin vallankaappausta 1762: 28. kesäkuuta 1762 hän nousi valtaistuimelle; syrjäytetty Pietari III tapettiin muutamaa päivää myöhemmin.
Toisin kuin edeltäjänsä, Catherine oli työläinen valtaistuimella: hän nousi kello 6-7 aamulla, työskenteli papereiden ja sihteereiden kanssa, vietti "ei koskaan enempää kuin tuntia" wc:ssä; sitten oli vastaanottoja, illallista, lukemista tai taas keskusteluja vierailijoiden kanssa klo 18 asti - vasta sen jälkeen oli mahdollista kävellä, pelata korttia tai mennä teatteriin; klo 22:00 keisarinna meni nukkumaan. Hän oppi venäjää, luki paljon - ja hänestä tuli yksi aikakautensa koulutetuimmista naisista.
Hänen työtoverinsa olivat merkittäviä valtiomiehiä ja sotilashahmoja: A.A. Vyazemsky, N.I. Panin, A.R. Vorontsov, P.A. Rumjantsev, A.G. Orlov, G.A. Potemkin, A.A. Bezborodko, A.V. Suvorov, F.F. Ushakov ym. Hän julkaisi "Vssakaaya vsyachina" -lehden, sävelsi näytelmiä, keräsi maalauksia ja kirjoja; kirjoitti muistiinpanonsa ja 4-osaisen teoksen Venäjän historiasta - "Notes on Russian History". Hänen kirjeensä ja muistiinpanonsa on kirjoittanut N.I. Panin, kirjeenvaihto Englannin suurlähettilään C. Williamsin kanssa, keskustelut D. Diderot'n kanssa, kirjeenvaihto Baron Grimin, Voltairen, P.A. Rumjantsev, A.G. Orlov. Hänen poliittista kirjeenvaihtoaan ja keisarinnan papereita on julkaistu.
Politiikassa Catherine oli pragmaatikko. Hän piti maaorjuutta taloudellisesti tehottomana ja hallituskautensa ensimmäisinä vuosina puhui sen lieventämisen puolesta. Mutta hän meni tapaamaan aatelisia: vuonna 1765 maanomistajat saivat oikeuden karkottaa talonpojat pakkotyöhön; hänen hallituskautensa aikana maanomistajat saivat ilmaiseksi yli 50 miljoonaa hehtaaria maata ja 425 tuhatta maaorja "sielua".
Samaan aikaan kirkkomaiden maallistuminen teki 910 000 sielua valtion omistukseen. Vuonna 1763 hyväksyttiin uudet valtion instituutiot, joiden työntekijät alkoivat tästä lähtien saada enemmän tai vähemmän säännöllisesti palkkaa. Vuoden 1775 uudistuksessa otettiin käyttöön uusi hallintojako, joka säilyi 1930-luvulle asti, sekä uusi paikallishallintojärjestelmä: lääninhallituksen päällikkö, poliisikapteeni, valittiin aateliston toimesta, tuomioistuin erotettiin hallinnosta; ilmestyi täysin uusia instituutioita - julkisen hyväntekeväisyysjärjestöt, jotka vastasivat kouluista ja sairaaloista.
Hänen uudistustensa tavoitteena oli teollisuuden ja kaupan kohottaminen (asetus yrittäjyyden vapaudesta 1775, setelien liikkeeseenlasku 1769). "Kirje kaupungeille" vuodelta 1785 takasi kaupunkilaisille heidän henkilökohtaisen kunniansa ja ihmisarvonsa suojan sekä oikeuden omistaa omaisuutta. "Kaupunkiyhdistys" valitsi kaupunginduuman, joka vastasi vain maisemointi- ja saniteettiolosuhteista. aateliston pormestarin valvonnassa. Vuoden 1786 kouluuudistus loi kaikkien luokkien koulutusjärjestelmän samantyyppisissä pää- ja pienissä julkisissa kouluissa.
Vahva keskitetty monarkia, jossa oli kehittynyt paikallishallintojärjestelmä, keisarinnan mukaan täytyi yhdistää "muuttumattomiin" tilojen oikeuksia määrittäviin lakeihin ja osittaiseen itsehallintoon ("aatelisille ja kaupungeille" vuodelta 1785) - joka loi pohjan kansalaisyhteiskunnan muodostumiselle. Valmisteltiin myös luonnos "kiittikirjeestä" valtion talonpojille - vapaan maaseudun asukkaiden järjestämisestä, mutta sitä ei pantu täytäntöön.
Hän poisti sanan "orja" ja siveetöntä väärinkäytöstä virallisissa asiakirjoissa, ruumiillisen rangaistuksen papeille. Venäjälle ilmestyi ensiluokkainen museo - Eremitaaši, "jaloneitojen" koulutuslaitokset sekä orpojen ja löytölasten orpokoti avattiin, perustettiin vapaa talousyhdistys. Uusia aikakauslehtiä julkaistiin runsaasti, kirjojen kustantamiseen, musiikki- ja teatteritaiteeseen rohkaistiin.
Katariina II:n alaisuudessa Venäjä otti yhden johtavista paikoista eurooppalaisten valtojen "konsertissa": "Yksikään ase Euroopassa ei uskaltanut ampua ilman lupaamme", vanha liittokansleri A.A. kertoi myöhemmin nuorille työntekijöille. Bezborodko. Keisarinnan kenraalit ja diplomaatit ratkaisivat Venäjän ulkopolitiikan perustehtävän - Mustanmeren rannikon hallinnan (Venäjän ja Turkin sodat 1768-1774 ja 1787-1791), puolustivat rajoja Venäjän ja Ruotsin sodassa 1788- 1790. Ranskan vallankumouksen alkaessa 1789 Katariina II osallistui koulutukseen vuosina 1792-1793. Euroopan maiden koalitio Ranskaa vastaan. Kun naapuri Puolassa hyväksyttiin vuoden 1791 perustuslaki, sinne tuotiin Venäjän ja Preussin joukot ja se lakkasi olemasta itsenäisenä valtiona (Puolan jakaminen). Samaan aikaan sisäpolitiikassa tapahtui käänne uudistuksista reaktioon (N.I. Novikovin, A.N. Radishchevin "tapaukset", sensuurin perustaminen vuonna 1796).
Katariina II:n hallituskaudella maan väkiluku kasvoi 20 miljoonasta 36 miljoonaan, budjetti kasvoi 16 miljoonasta 69 miljoonaan ruplaan ja kotimaan kauppa kasvoi 5-kertaiseksi. Pohjoisen Mustanmeren alueen liittymisen myötä syntyi uusia kaupunkeja - Odessa, Kherson, Nikolaev, Sevastopol; Mustanmeren kauppa elpyi. Sotilaallisen voiman tarjosivat 400 000 hengen armeija ja voimakas laivasto. Mutta valtakunnan voimakkaiden voittojen ja virallisen "vaurauden" takana vuosisadan loppuun mennessä ilmestyi ensimmäiset merkit alkavasta kriisistä. Kalliit sodat ja uudistukset johtivat ulkomaiseen lainanottoon, jatkuviin budjettialijäämiin ja inflaatioon.
", tutkimme kuinka kuuluisat naiset legendoista, myyteistä ja historiasta kostivat puolisoilleen ja rakastajilleen maanpetoksesta. Kostomenetelmät ovat murhaa lukuun ottamatta mitä monipuolisimmat.
(1. osa), (2. osa)
Äärimmäistä väkivaltaa Catherine the Greatilta
Keisarinna Katariina II, kuten alla olevasta tapauksesta näet, erottui selvästi sadistisista taipumuksistaan. Tämä on tapa kostaa miehelle! Kaikki eivät voi tehdä tätä.
F. Rokotov (?). Katariina Suuren muotokuva.
Kun hän sai itselleen suloisen nuoren miehen nimeltä Sashenka Dmitriev-Mamonov, hän oli vain 57-vuotias.
Hän oli jo 28-vuotias.
Hän oli kuin Shia LaBeouf veltossa leukassaan ja etsiessään paikkaansa elämässä, käytti puuteria peruukkia, punastui poskiaan ja joskus liimasi kärpäsiä.
M. Shibanov. A. Dmitriev-Mamonovin muotokuva
Kiitollisena siitä, että Potemkin-setä (huhujen mukaan Katariinan salainen aviomies) tarjosi hänelle keisarinnan huoneen pojan aseman, Dmitriev-Mamonov lahjoitti hänelle kultaisen teekannun, jossa oli merkintä "Lähempänä sydämellä kuin verellä". Mi-mi-mi.
Aluksi Dmitriev-Mamonovilla ei ollut näkyvää roolia, mutta vuonna 1787 Katariina vei hänet mukaansa Krimin matkalle (no, hänen Venäjälle liittymisensä kunniaksi hänen elämäkerrassaan oli tällainen kättelytapaus) ja hänen täytyi osallistua keisarinnan keskusteluihin useiden arvohenkilöiden kanssa ja lopuksi olla läsnä keisarinnan tapaamisissa keisari Joseph II:n ja Puolan kuninkaan Stanislav Augustin kanssa.
Köyhän piti ajatella!
Ja. B. Pirsh. Ilotulitus Katariinan kunniaksi hänen matkansa aikana. OK. 1787
Palkka ei kuitenkaan ollut huono tässä suosikkityössä, melkein kuin nykyjalkapalloilijalla.
Keisarinnan palkkojen ansiosta hänestä tuli yksi Venäjän suurimmista omaisuuksista (lahjojen joukossa, jonka hän sai vuonna 1788, oli Pyhän Aleksanteri Nevskin ritarikunta timanteilla, joiden arvo oli 30 tuhatta ruplaa, ja timanttiaiguilletteja noin 50 tuhatta ruplaa) . Kiinteistöistä saadut tulot olivat 63 tuhatta ruplaa vuodessa, ja erilaiset maksut riveistä ja viroista ylittivät 200 tuhatta ruplaa vuodessa.
Catherine täytti sillä välin kuusikymmentä.
I.B. Lampi-st. Katariina Suuren muotokuva. 1790-luku
Tuolloin yksi tyttö, Daria Shcherbatova, pyöri keisarillisessa hovissa.
Katariina vei orpotytön palatsiin, ja hänet kasvatettiin odottajien puoliskolla, sitten kun hän kypsyi, hän sai odottavan paikan. Pian paljastui hänen salainen suhteensa Britannian ministeri Fitz Herbertin kanssa (luulen, että hän vakoili hänen kauttaan!). Catherine oli hyvin järkyttynyt.
Sitten kävi ilmi, että Shcherbatova, jolla ei ollut omaisuutta, onnistui jotenkin keräämään valtavia velkoja.
Keisarinna oli vieläkin järkyttynyt. Lisäksi tyttö osoitti luonnetta.
F. Rokotov. Daria Shcherbatovan muotokuva. 1780-luku
Sashenka puolestaan muuttui vaativaksi, kuin pidetty nainen, ei kestänyt kieltäytymistä, vaati itse timanttitilauksia. Kerran, kun hän ei saanut Aleksanteri Nevskin ritarikuntaa nimipäivänä, hän sanoi olevansa sairas, lukitsi itsensä huoneeseen eikä kiinnittänyt keisarinnalle huomiota useisiin päiviin. Hän antoi anteeksi iäkkäälle rakastajalleen vasta, kun hän poisti käskyn kainalonsa alle ilmestyneeltä Nikolai Saltykovilta ja lähetti palkinnon Dmitriev-Mamonoville. (Toivottavasti Saltykov sai korvauksen menetyksestä).
Pyhän timanttiritarikunta Aleksanteri Nevski (1800-1900-luvun vaihteessa, vaihtoehto ei-ortodokseille - kotkan kanssa, ei pyhimyksen kanssa).
Dmitriev-Mamonovin, tämän odottavan naisen kanssa, kuten vakooja Potjomkinille kertoi, "pieni heilutus" oli jatkunut pitkään, mutta hitaasti. Ja sitten intohimo leimahti ja romanssi alkoi. He tapasivat salassa.
Poistuakseen kentältä tapaamaan rakkaansa, Dmitriev-Mamonov soitti esityksiä: hän kuvasi tukehtumiskohtauksia - "Voi, palatsivaunusi riipukset ovat liian pehmeitä, tunnen oloni pahaksi heidän puolesta ... ratsastaa omallani." Niinpä hän vaivoin voitti oikeuden käyttää omia henkilökohtaisia vaunujaan ja vaunujaan keisarinnalta ja alkoi ratsastaa sillä rakkaansa luo treffeillä.
Fragonard. Varastettu suudelma.
Kuva vuodelta 1786 - silloin alkoi Katariinan romanssi Dmitriev-Mamonovin kanssa; Maalaus kuului keisarinnalle.
Salainen romanssi kesti noin kaksi vuotta, eli se alkoi, kun Dmitriev-Mamonov tallasi sänkypalvelua noin vuoden ajan.
Joten kaikki olisi voinut kestää, mutta sitten vuonna 1789 YHTÄkkiä kunnianeito Daria Shcherbatova oli raskaana.
Ilmeisesti vatsa Shcherbatova painosti rakastajaansa tunnustamaan keisarinnalle itselleen. Suosikki päätti selittää itsensä Catherinelle ja lopettaa sen. Mutta tämä rätti sen sijaan, että olisi käyttäytynyt arvokkaasti ja tunnustanut romaanin, ei sanonut sanaakaan Shcherbatovasta. Mutta hän alkoi moittia keisarinnaa välinpitämättömyydestä ja kylmyydestä. Ja myös "Minua ympäröivät kateelliset ihmiset, joilla on ilkeitä juonitteluja." Lisäksi Sashenka sanoi: "Minun on aika mennä naimisiin, mutta en tiedä kenen kanssa." Yleensä hän raivosi tyhjästä. Hän löi oven kiinni ja meni kotiin.
Tuntematon artisti. Katariina Suuren muotokuva vanhuudessa
Tähän mennessä Catherine oli ilmeisesti saanut tiedon kunnianeito Shcherbatovan raskaudesta. Siksi hän kirjoitti kirjeen suosikkilleen: he sanovat, niin ja niin, ymmärrän, että suhteemme on ohi. Kun päätin mennä naimisiin, valitsin sinulle morsiamen - Jacob Brucen tyttären, hyvän tytön. Kutsun hänet oikeuteen ensi viikolla.
(On myös pieni sisäpiirivitsi: tasan kymmenen vuotta aiemmin toinen keisarinnan nuori suosikki Rimski-Korsakovin sai hänet kiinni tarkoitetun morsiamen äidin - Praskovya Brucen - sylistä, mutta siihen mennessä oli kuitenkin naimisissa. . Ja tässä oli sellainen mini-rematch) .
Dmitriev-Mamonov uskalsi vielä kirjoittaa vastauskirjeeseen, ettei hän tarvinnut Brucea, mutta täällä on eräs prinsessa Shcherbatova, "jota hänelle suositeltiin erittäin hyvin". Ja hän päätti Katariinalle osoitetun kirjeen sanoilla "Suutelen käsiäsi ja jalkojasi, enkä itse näe mitä kirjoitan."
Ja mitä Katariina Suuri teki?
Kamala, kauhea kosto!
Hän jätti entisen rakastajansa yksin omien demoniensa kanssa: ”... Ennen iltalähtöä hänen majesteettinsa itse kunnioitti kihlattua kreivi A. M. Mamonovin prinsessa Shcherbatovalle; he, polvillaan, pyysivät anteeksiantoa ja saavat anteeksi. Sulhaselle annettiin lahjoja ja hänet määrättiin lähtemään Pietarista heti seuraavana päivänä häiden jälkeen 12. heinäkuuta.
Nikolai Argunov. A. Dmitriev-Mamonovin muotokuva Katariina II:n rintakuvan taustalla
Avioparit lähtivät Moskovaan. Seuraavina vuosina onneton Dmitriev-Mamonov, katsoessaan seuraajaansa satanutta timanttisadetta, kadehti villisti ja kaipasi häntä. Hänen vaimonsa muuttui hänelle nopeasti kiinnostamattomaksi - avioliitto ei ole sinulle salaisia treffejä, ei romanssia. Lisäksi hän synnytti 4 lasta (yksi selvisi), ja tällä on aina huono vaikutus naisen ulkonäköön ja luonteeseen - tärkeintä on, että Shcherbatova oli ylivoimainen keisarinna.
Jotkut 1700-luvun elämänuutiset aloittivat juorut siitä, että keisarinna lähetti naisten vaatteisiin pukeutuneita ulosottimia kilpailijansa luo, joka ensin ruoski häntä ja sitten raiskasi hänet ja miehensä läsnäollessa. Mutta tämä on todellista hölynpölyä (seksuaalisesti turhautuneiden ranskalaisten vallankumouksellisten likainen juoru). Catherine toimi hienovaraisemmin.
Sashenka kääntyi toistuvasti Katariina II:n puoleen pyytäen hänen palaamaan Pietariin, mutta sai heti automaattisen kieltäytymisen Googlen postilaatikossa olevasta vastaajasta. Eräs aikalainen kirjoitti hänestä: ”Hän ei ollut tämä eikä tuo eikä yhtään mitään; hänellä oli vain yksi viihde - häiritä vaimoaan, jota hän loputtomasti syytti hänen täydellisestä merkityksettömyydestään. Lopulta pariskunnan tiet erosivat.
Dmitriev-Mamonov vihasi itseään missistä elämänsä loppuun asti.
Entä Catherine? Ekaterina sai itselleen 22-vuotiaan komean Platon Zubovin.
Siistiä kostoa, eikö?
Moraali:älä koskaan nöyrry itseäsi entisen rakastajasi edessä, varsinkin jos hän on kolme kertaa sinua vanhempi ja älykkäämpi.
I.B. Lampi-st. Platon Zubovin muotokuva
***
Lue aiemmat numerot tunnisteella "
