Viestintävälineenä taiteellisella puheella on oma kieli - kuvallisten muotojen järjestelmä, joka ilmaistaan ​​kielellisin ja ekstralingvistisin keinoin. Taiteellinen puhe ja ei-taiteellinen puhe muodostavat kaksi kansalliskielen tasoa. Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimeämis-figuratiivisen toiminnon. Tässä on V. Larinin romaanin "Neuron Shock" alku:

"Maratin isä Stepan Porfirievich Fateev, orpo lapsesta asti, oli Astrahanin rosvoperheestä. Vallankumouksellinen pyörre puhalsi hänet ulos veturin eteisestä, raahasi hänet Michelsonin tehtaan läpi Moskovassa, konekiväärikurssien läpi Petrogradissa ja heitti hänet Novgorod-Severskyyn, petollisen hiljaisuuden ja hyvyyden kaupunkiin.(Tähti. 1998. Nro 1).

Näissä kahdessa lauseessa kirjoittaja ei näyttänyt vain osan yksittäisestä ihmiselämästä, vaan myös vuoden 1917 vallankumoukseen liittyvän suurten muutosten aikakauden ilmapiirin. Ensimmäinen virke antaa tietoa sosiaalisesta ympäristöstä, aineellisista oloista ja ihmissuhteista. romaanin sankarin isän ja omien juuriensa lapsuudessa. Yksinkertaiset, töykeät ihmiset pojan ympärillä (binduzhnik- satamakuormaajan puhekielellä), lapsuudesta näkemä kova työ, orpouden levottomuus - se on tämän ehdotuksen taustalla. Ja seuraava lause sisältää yksityiselämän historian kiertokulkuun. Metaforiset lauseet Vallankumouksellinen pyörre puhalsi ..., veti ..., heitti ... he vertaavat ihmiselämää hiekanjyvääseen, joka ei kestä historiallisia kataklysmejä, ja samalla välittävät elementin niiden "jotka eivät olleet ketään" yleisestä liikkeestä. Sellainen figuratiivisuus, syvällisen tiedon kerros on mahdotonta tieteellisessä tai virallisessa liiketekstissä.

Sanojen leksikaalisella koostumuksella ja toimivuudella taiteellisessa puhetyylissä on omat ominaisuutensa. Sanojen joukossa, jotka muodostavat tämän tyylin perustan ja luovat kuvaston, ovat ennen kaikkea venäjän kirjallisen kielen kuvalliset välineet sekä sanat, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia. Esimerkiksi L. N. Tolstoi "Sodassa ja rauhassa" käytti erityistä sotilaallista sanastoa kuvaillessaan taistelukohtauksia; löydämme huomattavan määrän sanoja metsästyssanakirjasta I. S. Turgenevin "Metsästäjän muistiinpanoista", M. M. Prishvinin, V. A. Astafjevin tarinoista ja A. S. Pushkinin "Patakuningatar" -sanastosta. korttipeli jne.

Taiteellisessa puhetyylissä sanan puhepolysemiaa käytetään erittäin laajalti, mikä avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkea kielen rikkautta, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaksi, ilmeikkääksi, kuviolliseksi tekstiksi. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia ​​kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä. Otetaan pieni esimerkki:

"Jo Evdokimovin tavernassakerätty oli sammutti lamput skandaalin alkaessa. Skandaali alkoi näin.Ensimmäinen kaikki näytti hyvältä salissa, ja jopa tavernan virkailija Potap kertoi omistajalle, ettähe sanovat, nyt Jumala on armollinen - ei ainuttakaan rikkoutunutta pulloa, kun yhtäkkiä syvyydessä, puolipimeässä, aivan ytimessä, kuului surinaa kuin mehiläisparvi.

- Valon isät, - omistaja ihmetteli laiskasti, - tässä,Potapka, paha silmäsi, vittu! No, sinun olisi pitänyt kurjua, vittu! (Okudzhava B. Shilovin seikkailut).

Kuvan emotionaalisuus ja ilmeisyys nousevat esiin taiteellisessa tekstissä. Monet sanat, jotka toimivat tieteellisessä puheessa selkeästi määritellyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa sosiaalisesti yleistetyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa sisältävät erityisiä aistillisia esityksiä. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Esimerkiksi adjektiivi johtaa tieteellisessä puheessa ymmärtää sen suoran merkityksen (lyijymalmi, lyijyluoti) ja taiteelliset muodot ilmeikkäät metaforat (lyijypilvet, lyijyyö, lyijyaallot). Siksi taiteellisessa puheessa lauseilla on tärkeä rooli, jotka luovat tietyn kuviollisen esityksen.

Taiteelliselle puheelle, erityisesti runopuheelle, on tunnusomaista inversio eli lauseen tavanomaisen sanajärjestyksen muutos sanan semanttisen merkityksen lisäämiseksi tai koko lauseen erityisen tyylillisen värityksen antamiseksi. Esimerkki käänteisestä on A. Ahmatovan runosta tunnettu rivi ”Kaikki, mitä näen, on mäkinen Pavlovsk...” Tekijän sanajärjestyksen muunnelmat ovat erilaisia, yhteisen suunnitelman alaisia.

Taiteellisen puheen syntaktinen rakenne heijastaa tekijän figuratiivis-emotionaalisten vaikutelmien kulkua, joten täältä löydät kaikenlaisia ​​syntaktisia rakenteita. Jokainen kirjailija alistaa kielelliset keinot ideologisten ja esteettisten tehtäviensä toteuttamiseen. Joten L. Petruševskaja, osoittaakseen tarinan "Runous elämässä" sankarittaren perhe-elämän häiriöt, "ongelmat", sisältää useita yksinkertaisia ​​ja monimutkaisia ​​lauseita yhdessä lauseessa:

”Milan tarinassa kaikki meni kasvuun, Milan aviomies uudessa kaksio ei enää suojellut Milaa äidiltä, ​​hänen äitinsä asui erillään, eikä puhelinta ollut siellä eikä täälläkään. - Milan aviomiehestä tuli hän itse ja Iago ja Othello ja katseli pilkkanen nurkan takaa, kuinka hänen tyyppinsä miehet kiusoivat Milaa kadulla, rakentajia, kaivajia, runoilijoita, jotka eivät tiedä kuinka raskasta tämä taakka on, kuinka sietämätöntä elämä on, jos taistele yksin, koska kauneus ei ole auttaja elämässä, voisi karkeasti kääntää ne säädyttömät, epätoivoiset monologit, joita entinen agronomi ja nyt tutkija, Milan aviomies, huusivat sekä yökaduilla että asunnossaan ja humalassa. , joten Mila piiloutui jonnekin nuoren tyttärensä kanssa, löysi suojan, ja onneton aviomies hakkasi huonekaluja ja heitti rautapannuja.

Tämä ehdotus nähdään loputtomana valituksena lukemattomista onnettomista naisista, jatkeena surullisen naiserän teemalle.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia myös taiteellisesta aktualisoinnista, eli siitä, että tekijä on allokoinut jonkin teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, idean, piirteen. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti. Erityisen usein tätä tekniikkaa käytetään luomaan koominen tehoste tai kirkas, ilmeikäs taiteellinen kuva:

"Ai, söpö, - Shipov pudisti päätään, - miksi se on niin? Ei tarvetta. Näen läpi sinun, mon cher… Hei, Potapka, miksi unohdat miehen kadulle?? Tuo hänet tänne, herää. Ja mitä, herra opiskelija, miltä tämä taverna näyttää? Likainen, luuletko, että pidän hänestä?... Olen käynyt oikeissa ravintoloissa, sir, tiedän... Pure Empire, sir... Mutta siellä ei voi puhua ihmisten kanssa, mutta täällä voin oppia jotain” (Okudzhava B. Shilovin seikkailut).

Päähenkilön puhe luonnehtii häntä erittäin selvästi: ei liian koulutettu, mutta kunnianhimoinen, joka haluaa antaa vaikutelman herrasmiehestä, mestarista. Shipov käyttää ranskan alkeissanoja (kirkkani) kansankielen kanssa herää, hei, täällä, jotka eivät vastaa vain kirjallista, vaan myös puhekieltä. Mutta kaikki nämä poikkeamat tekstissä palvelevat taiteellisen välttämättömyyden lakia.

Bibliografia:

1. Azarova, E.V. Venäjän kieli: Proc. korvaus / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: OmGTU:n kustantamo, 2005. - 80 s.

2. Golub, I.B. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Proc. lisäys / I.B. Golub. - M. : Logos, 2002. - 432 s.

3. Venäläisen puheen kulttuuri: Oppikirja yliopistoille / toim. prof. OK. Graudina ja prof. E.N. Shiryaev. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549s.

4. Nikonova, M.N. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja ei-filologisille opiskelijoille / M.N. Nikonov. - Omsk: Publishing House of OmGTU, 2003. - 80 s.

5. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Proc. / muokannut prof. SISÄLLÄ JA. Maksimov. - M. : Gardariki, 2008. - 408s.

6. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja teknisille korkeakouluille / toim. SISÄLLÄ JA. Maksimova, A.V. Golubev. - M. : Korkeakoulutus, 2008. - 356 s.

Taiteen tyyli toiminnallisena tyylinä löytyy käyttöä kaunokirjallisuudesta, joka suorittaa figuratiivisia-kognitiivisia ja ideologisesti esteettisiä tehtäviä. Ymmärtääkseen taiteellisen tavan tuntea todellisuutta, ajattelua, joka määrää taiteellisen puheen erityispiirteet, on tarpeen verrata sitä tieteelliseen tuntemistapaan, joka määrittää tieteellisen puheen ominaispiirteet.

Kirjallisuus, kuten muutkin taiteen muodot, on luontaista konkreettinen esitys elämästä toisin kuin abstrakti, loogis-käsitteellinen, objektiivinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa. Taideteokselle ominaista havainnointi aistien kautta ja todellisuuden uudelleenluominen , kirjoittaja pyrkii välittämään ennen kaikkea henkilökohtaisen kokemuksensa, ymmärryksensä ja ymmärryksensä tästä tai tuosta ilmiöstä.

Sillä taiteellinen puhetyyli on tyypillistä huomio erityiseen ja satunnaiseen seuraa tyypillinen ja yleinen. Muista N.V. Gogolin "Dead Souls", jossa jokainen näytetyistä maanomistajista personoi tiettyjä ihmisominaisuuksia, ilmaisi tiettyä tyyppiä, ja kaikki yhdessä he olivat kirjoittajan nykyajan Venäjän "kasvot".

Fictionin maailma- tämä on "uudelleen luotu" maailma, kuvattu todellisuus on jossain määrin tekijän fiktiota, mikä tarkoittaa, että subjektiivinen hetki on päärooli taiteellisessa puhetyylissä. Koko ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan taiteellisen maailman: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä jne. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, metaforiseen, merkitykselliseen monipuolisuuteen. taiteellinen puhetyyli.

Sanojen leksikaalisella koostumuksella ja toimivuudella taiteellisessa puhetyylissä on omat ominaisuutensa. . Sanat, jotka muodostavat tämän tyylin perustan ja luovat mielikuvia, sisältävät ennen kaikkea venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia.

Taiteellisessa puhetyylissä sanan puhepolysemiaa käytetään erittäin laajalti. , joka avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkea kielen rikkautta, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaksi, ilmeikkääksi, kuviolliseksi tekstiksi. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia ​​kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä.

Tule esiin kirjallisessa tekstissä kuvan emotionaalisuus ja ilmaisukyky . Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määritellyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa - sosiaalisesti yleistettyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa - konkreettisina aistillisina esityksinä. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Taiteelliselle puheelle, erityisesti runopuheelle, on tunnusomaista inversio eli lauseen tavanomaisen sanajärjestyksen muutos sanan semanttisen merkityksen lisäämiseksi tai koko lauseen erityisen tyylillisen värityksen antamiseksi. Esimerkki käänteisestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta "Kaikki, mitä näen, on Pavlovsk on mäkinen ...". Tekijän sanajärjestyksen muunnelmia on erilaisia, yleissuunnitelman mukaan.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia myös taiteellisen aktualisoinnin vuoksi., eli tekijän tekemää jonkin teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, idean, piirteen kohdistamista. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti.

Kielivälineiden monimuotoisuudella, rikkaudella ja ilmaisumahdollisuuksilla taiteellinen tyyli on muiden tyylien yläpuolella, on kirjallisen kielen täydellisin ilmaus.
Viestintävälineenä taiteellisella puheella on oma kieli - kuvallisten muotojen järjestelmä, joka ilmaistaan ​​kielellisin ja ekstralingvistisin keinoin. Taiteellinen puhe, ei-taiteellisen puheen ohella, suorittaa nimitys-kuvallisen toiminnon.

Taiteellisen puhetyylin kielelliset piirteet

1. Leksikaalisen koostumuksen heterogeenisyys: kirjan sanaston yhdistelmä puhekielellä, puhekielellä, murteella jne.

Höyhenruoho on kypsynyt. Aro oli verhoiltu huojuvalla hopealla useiden verstien ajan. Tuuli hyväksyi sen kimmoisasti, syöksyi sisään, karhensi sitä, törmäsi siihen, ajoi harmaa-opaalisia aaltoja ensin etelään, sitten länteen. Siellä missä virtaava ilmavirta kulki, höyhenruoho taipui rukoillen, ja pitkään sen harmaalla harjanteella makasi mustuva polku.
Erilaiset yrtit kukkivat. Niklan harjalla on iloton, palanut koiruoho. Yöt katosivat nopeasti. Yöllä hiiltyneellä-mustalla taivaalla loistivat lukemattomat tähdet; kuukausi - kasakan aurinko, joka tummuu vaurioituneella sivuseinällä, loisti säästeliäästi, valkoinen; avara Linnunrata kietoutunut muihin tähtien polkuihin. Kirpeä ilma oli paksua, tuuli kuivaa ja koiruohoa; maa, joka oli kyllästetty samasta kaikkivoipaan koiruohon katkeruudesta, kaipasi kylmyyttä.(M.A. Šolohov)

2. Venäjän sanaston kaikkien kerrosten käyttö esteettisen funktion toteuttamiseksi.

Daria epäröi hetken ja kieltäytyi:
- Ei, ei, olen yksin. Siellä olen yksin.
Missä "siellä" - hän ei edes tiennyt lähelle ja meni ulos portista Angaraan. (V. Rasputin)

3. Polysemanttisten sanojen toiminta kaikki puhetyylit.

Joki kiehuu valkoisen vaahdon pitsissä.
Niittyjen sametilla unikot punottavat.
Frost syntyi aamunkoitteessa.
(M. Prishvin).

4. Kombinatoriset merkityksen lisäykset (B. Larin)

Sanat taiteellisessa kontekstissa saavat uuden semanttisen ja emotionaalisen sisällön, joka ilmentää tekijän figuratiivista ajattelua.

Unelmoin poistuvien varjojen vangitsemisesta,
Häipyvän päivän haalistuvat varjot.
Menin ylös torniin. Ja askeleet vapisivat.
Ja askeleet vapisivat jalkani alla
(K. Balmont)

5. Enemmän etusija käyttää tiettyä sanastoa ja vähemmän - abstrakti.

Sergei työnsi raskaan oven. Kuistin askeleet tuskin kuultavissa nyyhkivät hänen jalkansa alla. Vielä kaksi askelta ja hän on jo puutarhassa.
Viileä iltailma täyttyi kukkivan akaasia huumaavalla tuoksulla. Jossain oksissa satakieli sirutti trillejään irisoivasti ja hienovaraisesti.

6. Vähintään yleiskäsitteitä.

Vielä yksi tärkeä neuvo proosakirjailijalle. Lisää tarkkuutta. Kuvasto on sitä ilmaisuvoimaisempaa, mitä tarkemmin, tarkemmin kohde nimetään.
Sinä: " Hevoset pureskella maissi. Talonpojat valmistautuvat aamuruokaa”, “meluisa lintuja"...Taiteilijan näkyvää selkeyttä vaativassa runoproosassa ei pitäisi olla yleiskäsitteitä, ellei sitä sanele sisällön semanttinen tehtävä... kaura parempi kuin vilja. Rooks sopivampi kuin lintuja(Konstantin Fedin)

7. Kansanrunollisten sanojen laaja käyttö, tunne- ja ilmaisusanasto, synonyymit, antonyymit.

Ruusunmarja on luultavasti keväästä asti vielä päässyt runkoa pitkin nuoreen haapaan, ja nyt, kun haavan oli tullut aika viettää nimipäivää, se kaikki leimahti punaisista tuoksuvista villiruusuista.(M. Prishvin).

Uusi aika sijaitsi Ertelev Lane -kadulla. Sanoin "sopii". Tämä ei ole oikea sana. Hallitsi, hallitsi.(G. Ivanov)

8. Sanallinen puhe

Kirjoittaja kutsuu jokaista liikettä (fyysistä ja/tai henkistä) ja tilanmuutosta vaiheittain. Verbien pakottaminen aktivoi lukijan jännitystä.

Gregory meni alas Doniin, varovasti kiipesi yli Astahovin tukikohdan aidan läpi, tuli esiin suljetulle ikkunalle. Hän kuulin vain usein sydämenlyöntejä ... Hiljaa koputti kehyksen sidokseen ... Aksinya hiljaa lähestyi ikkunaan katsoi. Hän näki kuinka hän painetaan kädet rintaan ja kuullut hänen huuliltaan karkasi artikuloitumaton voihka. Gregory tuttu näytti niin että hän avattu ikkuna, riisuttu pois kivääri. Aksinya avattu leveäksi puitteet. Hän tuli kukkulalla Aksinjan paljaat kädet tarttui hänen kaulaansa. He ovat niin vapisi ja taistellut hänen harteillaan, nämä alkuperäiset kädet, jotka vapisevat niitä lähetetty ja Gregory.(M.A. Sholokhov "Hiljaiset virtaukset Donissa")

Taiteellisen tyylin hallitsevia tekijöitä ovat sen jokaisen elementin (ääniin asti) kuvamaisuus ja esteettinen merkitys. Tästä johtuu halu kuvan tuoreuteen, epäpuhtaisiin ilmaisuihin, suuri määrä trooppisia, erityinen taiteellinen (todellisuutta vastaava) tarkkuus, vain tälle tyylille ominaisten erityisten ilmaisuvälineiden käyttö - rytmi, riimi, jopa proosassa. erityinen harmoninen puheenjärjestely.

Puhettaiteelliselle tyylille on ominaista figuratiivisuus, kielen kuvaavien ja ilmaisuvälineiden laaja käyttö. Tyypillisten kielellisten keinojensa lisäksi se käyttää kaikkien muiden tyylien, erityisesti puhekielen, keinoja. Kaunokirjallisuuden kielessä, kansankielessä ja dialektismissa voidaan käyttää korkeaa, runollista tyyliä, ammattikieltä, töykeitä sanoja, ammattimaisesti liike-elämän käänteitä, journalismia. MUTTA KAIKKI NÄMÄ taiteellisen puhetyylin välineet OVAT SEN PÄÄTOIMINNASSA - ESTEETTISELLÄ.

Jos puhekielellä puhetyyli suorittaa ensisijaisesti viestintätehtävää, (viestintä), viestin tieteellistä ja virallis-liiketoimintaa (informatiivinen), taiteellisella puhetyylillä on tarkoitus luoda taiteellisia, runollisia kuvia, emotionaalista ja esteettistä vaikutusta. Kaikki taideteokseen sisältyvät kielelliset välineet muuttavat ensisijaista tehtäväänsä, noudattavat tietyn taiteellisen tyylin tehtäviä.

Kirjallisuudessa kielellä on erityinen asema, koska se on se rakennusmateriaali, korvalla tai silmällä havaittava aine, jota ilman teosta ei voida luoda. Sanan taiteilija - runoilija, kirjailija - löytää, L. Tolstoin sanoin, "ainoiden välttämättömien sanojen ainoan välttämättömän sijoituksen" ilmaistakseen ajatuksen oikein, tarkasti, kuvaannollisesti, välittääkseen juonen, hahmon , saa lukijan tuntemaan myötätuntoa teoksen sankareita kohtaan, astumaan kirjailijan luomaan maailmaan.
Kaikki tämä on VAIN TAIDEKIRJALLISEN KIELEN saatavilla, joten sitä on aina pidetty kirjallisen kielen huippuna. Kielen parasta, sen vahvimmat mahdollisuudet ja harvinaisin kauneus - kaunokirjallisissa teoksissa, ja kaikki tämä saavutetaan kielen taiteellisin keinoin.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Monet niistä ovat sinulle jo tuttuja. Nämä ovat sellaisia ​​​​trooppeja kuin epiteetit, vertailut, metaforat, hyperbolit jne.

polkuja- puheen käänne, jossa sanaa tai ilmaisua käytetään kuvaannollisessa merkityksessä suuremman taiteellisen ilmaisukyvyn saavuttamiseksi. Polku perustuu kahden käsitteen vertailuun, jotka tuntuvat tietoisuudellemme olevan jollain tavalla läheisiä. Yleisimmät troopptyypit ovat allegoria, hyperboli, ironia, litootti, metafora, metomia, personifikaatio, parafraasi, synekdoke, vertaus, epiteetti.

Esimerkiksi: Mitä ulvot, yötuuli, mistä valittelet mielettömästi - personifikaatio. Kaikki liput vierailevat meillä - synecdoche. Mies kynnellä, poika sormella - litote. No, syö lautanen, rakkaani - metonyymia jne.

Ilmaisuvälineitä ovat mm tyylillisiä puhekuvioita tai vain puhekuvioita : anafora, antiteesi, liittämättömyys, asteikko, inversio, polyunion, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, retorinen osoite, poisjättö, ellipsi, epifora. Taiteellisen ilmaisun keinoja ovat myös rytmi (runoja ja proosaa), riimi, intonaatio .

JOHDANTO

Venäjän kielen tyylillisen kerrostumisen tutkimusta suorittaa erityinen tiede - stilistiikka, joka tutkii erilaisia ​​kysymyksiä, jotka liittyvät kansallisen kielen eri sanojen ja muotojen tarkoituksenmukaisen käytön sääntöihin ja piirteisiin erilaisissa lausunnoissa. puhetta. Sen ulkonäkö on varsin luonnollinen, koska tietyn toiminnallisen tyylin rajojen määrittelystä lähtien sen piirteet ovat aina tuntuneet erittäin tärkeiltä kielitieteen kannalta, koska kielen sääntöjen ja lakien määrittely on aina kulkenut normien määrittelyn kanssa kielen tiettyjen elementtien käyttöön tietyissä puhekonteksteissa. Kielitieteilijöiden mukaan normatiivinen kielioppi ja stilistiikka, leksikologia, leksikografia ja stilistiikka ovat pitkiä ja tiukasti yhteydessä toisiinsa.

Kotimaisten kielitieteilijöiden teosten joukossa venäläistä stilistiikkaa koskevat tutkimukset ja artikkelit ovat merkittävällä paikalla. Tässä voimme nostaa esiin sellaisia ​​tärkeitä teoksia kuin akateemikko L.V. Shcherba (erityisesti "Modern Russian Literary Language") ja lukuisia suuria ja pieniä tutkimuksia, monografioita ja artikkeleita akateemikon V.V. Vinogradov. Erilaisia ​​tutkimuksia ja artikkeleita A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina ym. Näissä tutkimuksissa esitettiin ensimmäistä kertaa teoreettisesti kysymyksiä taiteellisen tyylin jakamisesta omaan kategoriaan, sen erityispiirteistä ja olemassaolon piirteistä.

Kielitieteilijät eivät kuitenkaan ole vielä löytäneet yksimielisyyttä ja yhtenäisyyttä fiktion "kielen" olemuksen ymmärtämisessä ja sen paikassa kirjallisen puheen tyylijärjestelmässä. Jotkut asettavat "fiktion tyylin" rinnakkain muiden kirjallisen puheen tyylilajikkeiden kanssa (tieteellisen, journalistisen, virallisen liiketoiminnan tyyliin jne.) heidän kanssaan (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Rizel jne.), toiset pitävät sitä toisenlaisen, monimutkaisemman järjestyksen ilmiönä (I. R. Galperin, G. V. Stepanov, V. D. Levin).

Mutta kaikki tiedemiehet tunnustavat sen tosiasian, että pohjimmiltaan fiktion "kieli", joka kehittyy kansan kirjallisen kielen historiallisessa "kontekstissa" ja läheisessä yhteydessä siihen, on samalla ikään kuin sen keskittynyt ilmaisu. Siksi kaunokirjallisuuden kielen käsite "tyyli" on täynnä erilaista sisältöä kuin suhteessa muihin venäjän kielen toiminnallisiin tyyleihin.

Kielen laajuudesta, lausunnon sisällöstä, kommunikoinnin tilanteesta ja tavoitteista riippuen erotetaan useita toiminnallisia ja tyylillisiä muunnelmia tai tyylejä, joille on ominaista tietty kielen välineiden valinta- ja organisointijärjestelmä niissä.

Toiminnallinen tyyli on kirjallisen kielen (sen alajärjestelmän) historiallisesti kehittynyt ja sosiaalisesti tietoinen lajike, joka toimii tietyllä ihmisen toiminnan ja kommunikoinnin alueella, ja jonka ovat luoneet tämän alueen kielivälineiden käytön erityispiirteet ja niiden erityinen organisaatio.

Tyylien luokittelu perustuu ekstralingvistisiin tekijöihin: kielen laajuuteen, sen määräämiin aiheisiin ja viestinnän tavoitteisiin. Kielen sovellusalat korreloivat yhteiskuntatietoisuuden muotoja vastaavien ihmisen toiminnan tyyppien kanssa (tiede, laki, politiikka, taide). Perinteisiä ja yhteiskunnallisesti merkittäviä toiminta-aloja ovat: tieteellinen, liike-elämä (hallinto-oikeudellinen), yhteiskuntapoliittinen, taiteellinen. Vastaavasti he erottavat myös virallisen puheen tyylejä (kirjallinen): tieteellinen, virallinen liike, journalistinen, kirjallinen ja taiteellinen (taiteellinen). He vastustavat epävirallisen puheen tyyliä - puhekieltä ja jokapäiväistä.

Kirjallinen ja taiteellinen puhetyyli erottuu tässä luokittelussa, koska kysymystä sen jakamisen laillisuudesta erilliseksi toiminnalliseksi tyyliksi ei ole vielä ratkaistu, sillä sen rajat ovat melko hämärät ja se voi käyttää kaikkien muiden tyylien kielikeinoja. Tämän tyylin erityispiirre on myös se, että siinä on erilaisia ​​​​figuratiivisia ja ilmaisullisia keinoja välittää erityistä ominaisuutta - figuratiivisuutta.

Siten kielitieteessä huomioidaan taiteellisen tyylin erityisyys, joka määrää työmme merkityksen.

Tutkimuksemme tarkoituksena on selvittää taiteellisen puhetyylin piirteitä.

Tutkimuksen kohteena on tämän tyylin toimintaprosessi venäjän kirjallisessa kielessä.

Aihe - taiteellisen tyylin erityiset kielelliset keinot.

Harkitse yleistä "puhetyylin" käsitettä;

Tunnista taiteellisen puhetyylin erityispiirteet;

Analysoi eri kielen välineiden valinnan ja käytön piirteitä tällä tyylillä.

Työmme käytännön merkitys on siinä, että siinä esitettyä materiaalia voidaan käyttää sekä venäjän kielen tyylin yleiskurssin että erillisen aiheen "Taiteellinen puhetyyli" tutkimisessa.

LUKU… Puhetyylien yleinen käsite

Toiminnallinen tyyli on eräänlainen kirjallinen kieli, joka suorittaa tietyn tehtävän viestinnässä. Tästä syystä tyylejä kutsutaan toiminnallisiksi. Jos ajatellaan, että tyylille on ominaista viisi toimintoa (tieteilijöiden keskuudessa ei ole yksimielisyyttä kielelle ominaisten toimintojen lukumäärästä), erotetaan viisi toiminnallista tyyliä: puhekieli-arki, tieteellinen, virka-liiketoiminta, sanomalehti-journalistinen, taiteellinen. .

Toiminnalliset tyylit määräävät kielen tyylillisen joustavuuden, monipuoliset ilmaisumahdollisuudet, ajattelun vaihtelut. Heidän ansiostaan ​​kieli pystyy ilmaisemaan monimutkaista tieteellistä ajattelua, filosofista viisautta, piirtämään lakeja ja heijastelemaan eeposen ihmisten monipuolista elämää.

Yhden tai toisen toiminnon - esteettisen, tieteellisen, liiketoiminnallisen jne. - toteuttaminen tyylillä asettaa koko tyylille syvän omaperäisyyden. Jokainen toiminto on erityinen asetus tietylle esitystyylille - tarkka, objektiivinen, konkreettinen-kuvallinen, informatiivinen-business jne. Ja vastaavasti tällä asetuksella jokainen toiminnallinen tyyli valitsee kyseiset sanat ja ilmaisut, ne muodot ja rakenteet kirjallinen kieli, joka voi parhaiten täyttää tämän tyylin sisäisen tehtävän. Tieteellinen puhe siis tarvitsee tarkkoja ja tiukkoja käsitteitä, liikepuhe pyrkii yleistettyihin nimiin, taiteellinen puhe suosii konkreettisuutta, figuratiivisuutta.

Tyyli ei kuitenkaan ole vain tapa, tapa esittää. Jokaisella tyylillä on oma aihepiirinsä, oma sisältönsä. Keskustelutyyli rajoittuu pääsääntöisesti jokapäiväisiin, jokapäiväisiin aiheisiin. Virallinen liikepuhe palvelee tuomioistuinta, lakia, diplomatiaa, yritysten välisiä suhteita jne. Sanomalehti ja journalistinen puhe liittyy läheisesti politiikkaan, propagandaan ja yleiseen mielipiteeseen. Toiminnallisella tyylillä on siis kolme ominaisuutta:

1) jokainen toiminnallinen tyyli heijastaa tiettyä sosiaalisen elämän osa-aluetta, sillä on erityinen laajuus, oma aihepiirinsä;

2) jokaiselle toiminnalliselle tyylille on ominaista tietyt kommunikaatioehdot - virallinen, epävirallinen, rento jne.;

3) jokaisella toiminnallisella tyylillä on yhteinen asetus, puheen päätehtävä.

Nämä ulkoiset (ekstralingvistiset) piirteet määräävät toiminnallisten tyylien kielellisen ilmeen.

Ensimmäinen ominaisuus on, että jokaisella niistä on joukko tyypillisiä sanoja ja ilmaisuja. Joten termien runsaus, erityinen sanasto luonnehtii suurimmassa määrin tieteellistä tyyliä. Puhekielelliset sanat ja ilmaisut osoittavat, että meillä on puhekieltä, arkipäiväistä puhekieltä. Taiteellinen puhe on täynnä kuvaannollisia, tunteita herättäviä sanoja, sanomalehti- ja journalistisia - yhteiskuntapoliittisia termejä. Tämä ei tietenkään tarkoita, että toiminnallinen tyyli koostuisi kokonaan sille ominaisista sanoista. Päinvastoin, määrällisesti niiden osuus on merkityksetön, mutta ne muodostavat siitä merkittävimmän osan.

Suurin osa kunkin tyylin sanoista on neutraaleja, tyylien välisiä sanoja, joita vastaan ​​tyypillinen sanasto ja fraseologia erottuvat. Interstyle-sanasto on kirjallisen kielen yhtenäisyyden vartija. Yleiskirjallisena se yhdistää toiminnallisia tyylejä, eikä anna niiden muuttua erityisiksi, vaikeasti ymmärrettäviksi kieliksi. Tunnussanat muodostavat tyylin kielellisen ominaisuuden. He määräävät sen kielellisen ulkonäön.

Kaikille toiminnallisille tyyleille yhteistä ovat kieliopilliset keinot. Kielen kielioppi on sama. Kukin toiminnallinen tyyli käyttää asetelmansa mukaisesti kuitenkin kieliopillisia muotoja ja rakenteita omalla tavallaan, suosien jompaakumpaa niistä. Joten viralliselle liiketyylille, joka on hylätty kaikesta henkilökohtaisesta, epämääräisesti henkilökohtaiset, palautettavat rakenteet, passiiviset käännökset ovat erittäin tyypillisiä (vastaanotto tapahtuu, todistuksia myönnetään, rahaa vaihdetaan). Tieteellinen tyyli suosii suoraa sanajärjestystä lauseissa. Journalistiselle tyylille on ominaista retoriset hahmot: anafora, epifora, rinnakkaisuudet. Sanaston ja varsinkin kieliopin suhteen emme kuitenkaan puhu absoluuttisesta, vaan suhteellisesta asettamisesta yhteen tai toiseen tyyliin. Mille tahansa toiminnalliselle tyylille ominaisia ​​sanoja ja kieliopillisia rakenteita voidaan käyttää toisessa tyylissä.

Kielellisesti toiminnalliset tyylit eroavat toisistaan ​​myös mielikuvituksen ja emotionaalisuuden osalta. Kuvanomaisuuden ja emotionaalisuuden mahdollisuudet ja aste eri tyyleissä eivät ole samat. Nämä ominaisuudet eivät ole periaatteessa tyypillisiä tieteelliselle ja viralliselle liiketoiminnalle. Kuitenkin figuratiivisuuden, emotionaalisuuden elementit ovat mahdollisia joissakin diplomatian genreissä, poleemisissa tieteellisissä kirjoituksissa. Jopa jotkut termit ovat kuvaannollisia. Esimerkiksi fysiikan outoa hiukkasta kutsutaan sellaiseksi, koska se todella käyttäytyy epätavallisella, oudolla tavalla.

Muut toiminnalliset tyylit tukevat enemmän emotionaalisuutta ja mielikuvia. Taiteellisessa puheessa tämä on yksi tärkeimmistä kielen ominaisuuksista. Taiteellinen puhe on luonteeltaan kuvaannollinen, olemus. Journalismin kuvaannollisuudella on erilainen luonne. Tässä se on kuitenkin yksi tärkeimmistä tyyliehdoista. Se on melko taipuvainen figuratiivisuuteen ja erityisesti emotionaalisuuteen ja puhekieleen.

Jokainen toiminnallinen tyyli on siis kirjallisen kielen erityinen vaikutusvaltainen alue, jolle on ominaista oma aihevalikoima, oma puhelajivalikoima, erityinen sanasto ja fraseologia. Jokainen toiminnallinen tyyli on eräänlainen kieli pienoiskoossa: tieteen kieli, taiteen kieli, lakien kieli, diplomatia. Ja kaikki yhdessä muodostavat sen, mitä me kutsumme venäjän kirjalliseksi kieleksi. Ja toiminnalliset tyylit määräävät venäjän kielen rikkauden ja joustavuuden. Puhepuhe tuo kirjakieleen eloisuutta, luonnollisuutta, keveyttä, helppoutta. Tieteellinen puhe rikastuttaa kieltä ilmaisun tarkkuudella ja tarkkuudella, journalismi - emotionaalisuutta, aforismia, taiteellinen puhe - kuviollisuudella.

Taiteellisen tyylin ominaisuudet

taiteellinen puhestylistiikka venäjäksi

Taiteellisen puhetyylin spesifisyys toiminnallisena piilee siinä, että se löytää sovelluksen kaunokirjallisuudesta, joka suorittaa figuratiivis-kognitiivista ja ideologisesti esteettistä tehtävää. Päinvastoin esimerkiksi abstraktille, objektiiviselle, loogis-käsitteelliselle todellisuuden heijastukselle tieteellisessä puheessa, fiktiolle on ominaista konkreettinen-figuratiivinen elämänesitys. Taideteokselle on ominaista havainnointi tunteiden kautta ja todellisuuden uudelleenluominen, tekijä pyrkii ennen kaikkea välittämään henkilökohtaista kokemustaan, ymmärrystään tai ymmärrystä tietystä ilmiöstä. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä ja vastaavat. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, taiteellisen puhetyylin metaforiseen, merkitykselliseen monimuotoisuuteen.

Taiteellisen tyylin päätavoitteena on maailman kehittäminen kauneuden lakien mukaan, sekä taideteoksen tekijän että lukijan esteettisten tarpeiden tyydyttäminen ja lukijaan esteettinen vaikuttaminen. taiteellisia kuvia.

Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimeämis-figuratiivisen toiminnon. Tämän tyylin perustana olevat sanat sisältävät ennen kaikkea venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia.

Taiteellinen tyyli eroaa muista toiminnallisista tyyleistä siinä, että siinä käytetään kaikkien muiden tyylien kielityökaluja, mutta nämä työkalut (mikä on erittäin tärkeää) esiintyvät tässä muunneltuna - esteettisessä. Lisäksi taiteellisessa puheessa voidaan käyttää paitsi tiukasti kirjallisia myös ei-kirjallisia kielen välineitä - puhekieltä, slangia, murretta jne., joita ei myöskään käytetä ensisijaisessa tehtävässä, vaan joihin sovelletaan esteettistä tehtävää.

Sana taideteoksessa ikään kuin kaksinkertaistuu: sillä on sama merkitys kuin yleisessä kirjallisessa kielessä, samoin kuin tämän teoksen taiteelliseen maailmaan liittyvä lisäsisältö. Siksi taiteellisessa puheessa sanat saavat erityisen laadun, tietyn syvyyden, alkavat merkitä enemmän kuin mitä ne tarkoittavat tavallisessa puheessa, pysyen ulkoisesti samoilla sanoilla.

Näin tapahtuu tavallisen kielen muuntuminen taiteelliseen kieleen, sellainen, voisi sanoa, on taideteoksen esteettisen funktion toimintamekanismi.

Kaunokirjallisuuden kielen erityispiirteisiin kuuluu epätavallisen rikas, monipuolinen sanasto. Jos tieteellisen, virallisen liiketoiminnan ja puhekieleen sanavarasto on suhteellisen rajallinen temaattisesti ja tyylillisesti, niin taiteellisen tyylin sanavarasto on pohjimmiltaan rajaton. Täällä voidaan käyttää kaikkien muiden tyylien välineitä - sekä termejä että virallisia ilmaisuja, puhekielessä sanoja ja käännöksiä ja journalismia. Tietenkin kaikki nämä erilaiset keinot käyvät läpi esteettisen muutoksen, suorittavat tiettyjä taiteellisia tehtäviä ja niitä käytetään ainutlaatuisissa yhdistelmissä. Perusteellisia kieltoja tai rajoituksia sanaston suhteen ei kuitenkaan ole. Mitä tahansa sanaa voidaan käyttää, kunhan se on esteettisesti motivoitunut, perusteltu.

Voidaan sanoa, että taiteellisessa tyylissä kaikkia kielellisiä keinoja, myös neutraaleja, käytetään ilmaisemaan tekijän runollista ajattelua, luomaan taideteoksen kuvajärjestelmä.

Puhevälineiden käytön laaja valikoima selittyy sillä, että toisin kuin muut toiminnalliset tyylit, joista jokainen heijastaa yhtä elämän tiettyä puolta, taiteellinen tyyli, joka on eräänlainen todellisuuden peili, toistaa kaikki ihmisen toiminnan osa-alueet, kaikki sosiaalisen elämän ilmiöt. Kaunokirjallisuuden kieli on pohjimmiltaan vailla tyylillistä eristäytymistä, se on avoin kaikille tyyleille, kaikille leksikaalisille kerroksille, kaikille kielellisille keinoille. Tällainen avoimuus määrää fiktion kielen monimuotoisuuden.

Yleensä taiteelliselle tyylille on ominaista figuratiivisuus, ilmaisullisuus, emotionaalisuus, tekijän yksilöllisyys, esityksen spesifisyys, kaikkien kielellisten keinojen käytön spesifisyys.

Se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, hyödyntää sanaston kaikkea rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista puheen figuratiivisuus, emotionaalisuus ja konkreettisuus. Taiteellisen tyylin emotionaalisuus eroaa merkittävästi puhekielen arkipäivän emotionaalisuudesta, koska taiteellisen puheen emotionaalisuus suorittaa esteettisen tehtävän.

Laajempi käsite on kaunokirjallisuuden kieli: taiteellista tyyliä käytetään yleensä tekijän puheessa, ja muitakin tyylejä, kuten puhekieltä, voi esiintyä hahmojen puheessa.

Kaunokirjallisuuden kieli on eräänlainen kirjallisen kielen peili. Rikas kirjallisuus tarkoittaa rikasta kirjallista kieltä. Suuret runoilijat ja kirjailijat luovat uusia kirjallisen kielen muotoja, joita heidän seuraajansa ja kaikki tällä kielellä puhuvat ja kirjoittavat käyttävät. Taiteellinen puhe näkyy kielitaidon huippuna. Siinä esitetään kansalliskielen mahdollisuudet täydellisimmässä ja puhtaimmassa kehityksessä.

LUKU ... TAITEELLISEN TYYLIN VALINTA KYSYMYKSIIN

Kaikki tutkijat puhuvat fiktion tyylin erityisestä asemasta tyylijärjestelmässä. Tämän tyylin valinta yleisessä järjestelmässä on mahdollista, koska fiktion tyyli syntyy samalla perusteella kuin muut tyylit.

Kaunokirjallisuuden tyylin toiminta-alue on taide.

Kaunokirjallisuuden "materiaalina" on kansallinen kieli.

Hän kuvaa sanoin ajatuksia, tunteita, käsitteitä, luontoa, ihmisiä, heidän kommunikaatiotaan. Jokainen kirjallisen tekstin sana ei ole vain kielitieteen sääntöjen alainen, se elää sanataiteen lakien mukaisesti taiteellisten kuvien luomisen sääntöjen ja tekniikoiden järjestelmässä.

Käsite "taideteoksen kieli" sisältää kaiken joukon keinoja, joilla tekijä toistaa elämänilmiöitä ilmaistakseen ajatuksiaan ja näkemyksiään, vakuuttaakseen lukijan ja herättääkseen hänessä vastetunteita.

Kirjallisuuden vastaanottaja on lukija.

Tyylin tavoitteen asettaminen on taiteilijan itseilmaisua, taiteellista maailman ymmärtämistä taiteen avulla.

Fiktiossa käytetään yhtäläisesti kaikkia toiminnallisia ja semanttisia puhetyyppejä - kuvausta, kerrontaa, päättelyä.

Puheen muoto on pääosin kirjoitettu, ääneen luettavalle tekstille vaaditaan ennakkonauhoitus.

Fiktiossa käytetään myös kaikenlaista puhetta: monologia, dialogia, polylogia. Viestinnän tyyppi on julkinen.

Kaunokirjallisuuden genret tunnetaan - tämä on romaani, tarina, sonetti, novelli, satu, runo, komedia, tragedia, draama jne.

Ominaisuudet huppu st

Yksi kaunokirjallisuuden tyylin piirteistä on, että kaikki teoksen taiteellisen järjestelmän elementit ovat esteettisten ongelmien ratkaisun alaisia, kirjallisessa tekstissä oleva sana on keino luoda kuvaa, välittää teoksen taiteellista merkitystä. .

Kirjalliset tekstit käyttävät kaikkia kielessä olemassa olevia kielellisiä välineitä (olemme jo puhuneet niistä): taiteellisen ilmaisun välineitä, tyylillisiä tai retorisia hahmoja, ja niitä voidaan käyttää kirjallisen kielen välineinä sekä ilmiöitä, jotka pysyvät. kirjallisen kielen ulkopuolella -

murteet, määritelmät

ammattikieltä, määritelmä

kirosanoja,

muiden tyylien keinot jne.

Samalla kieliyksiköiden valinta riippuu tekijän taiteellisesta tarkoituksesta.

Esimerkiksi sankarin nimi voi olla keino luoda kuva. 1700-luvun kirjailijat käyttivät tätä tekniikkaa laajalti, ottamalla tekstiin "puhuvia sukunimiä". Kuvan luomisessa tekijä voi käyttää sanan polysemian, homonyymien, määritelmän mahdollisuuksia saman tekstin sisällä.

Synonyymien määritelmä ja muut kielelliset ilmiöt.

Sanan toisto, joka tieteellisessä ja virallisessa liiketoiminnassa korostaa tekstin tarkkuutta, journalismissa toimii vaikutuksen tehostajana, taiteellisessa puheessa se voi olla tekstin sommittelun taustalla, luoda tekijän taiteellista maailmaa. .

Kirjallisuuden taiteellisille keinoille on ominaista kyky "lisätä merkitystä", mikä mahdollistaa kirjallisten tekstien tulkinnan eri tavoin ja erilaisten arvioiden. Joten esimerkiksi kriitikot ja lukijat arvioivat monia taideteoksia eri tavalla:

Draama A.N. Ostrovskin "Ukkosmyrsky" N. Dobrolyubov kutsui "valosädettä pimeässä valtakunnassa", näki päähenkilössään symbolin venäläisen elämän elpymisestä. Hänen aikalaisensa D. Pisarev näki Ukkosmyrskyssä vain draamaa perheen kanakotilassa, nykyajan tutkijat A. Genis ja P. Weil, jotka vertasivat Katerinan kuvaa Emma Bovary Flaubertin kuvaan, näkivät paljon yhteistä ja kutsuivat häntä Ukkosmyrskyksi. "pikkuporvarillisen elämän tragedia". Tällaisia ​​esimerkkejä on monia: Shakespearen Hamletin kuvan tulkinta, Turgenevin Bazarov, Dostojevskin sankarit.Sama esimerkki Shakespearesta tarvitaan

Taiteellisessa tekstissä on tekijän omaperäisyys - kirjoittajan tyyli. Tekijän tyyli on yhden tekijän teosten kielen ominaispiirteet, jotka koostuvat hahmojen valinnasta, tekstin sommitteluominaisuuksista, hahmojen kielestä, itse kirjoittajan tekstin puheominaisuuksista. Joten esimerkiksi L. N. Tolstoin tyylille on ominaista tekniikka, jota tunnettu kirjallisuuskriitikko V. Shklovsky kutsui "poistamiseksi". Tämän tekniikan tarkoituksena on palauttaa lukija elävään todellisuudenkäsitykseen ja paljastaa paha. Tätä tekniikkaa esimerkiksi kirjailija käyttää Natasha Rostovan teatterivierailukohtauksessa ("Sota ja rauha"): aluksi Andrei Bolkonskysta eroon uupunut Nataša näkee teatterin keinotekoisena elämänä, vastustaen. hänelle, Natasha, tunteita, sitten tavattuaan Helenin Natasha katsoo lavaa silmiensä kautta. Toinen Tolstoin tyylin piirre on kuvatun kohteen jatkuva jako yksinkertaisiin osatekijöihin, mikä voi ilmetä lauseen homogeenisten jäsenten riveissä. Samanaikaisesti tällainen pilkkominen on alisteinen yhdelle ajatukselle. Romantikkojen kanssa kamppaileva Tolstoi kehittää omaa tyyliään, käytännössä kieltäytyy käyttämästä kielen varsinaisia ​​kuvaannollisia keinoja.

Kirjallisessa tekstissä kohtaamme myös tekijän kuvan, joka voidaan esittää kertojan kuvana tai sankarin, kertojan kuvana.

Tekijän kuva on ehdollinen kuva. Kirjoittaja niin sanotusti "siirtää" hänelle teoksensa tekijän, joka voi sisältää tietoa tekijän persoonasta, hänen elämänsä tosiasioita, jotka eivät vastaa kirjoittajan elämäkerran todellisia tosiasioita. Tällä kirjoittaja korostaa teoksen tekijän ja hänen kuvansa ei-identiteettiä teoksessa. Kirjoittajan kuva osallistuu aktiivisesti hahmojen elämään, astuu teoksen juoneen, ilmaisee suhtautumisensa tapahtuvaan, hahmoihin, kommentoi toimintaa, käy vuoropuhelua lukijan kanssa. Tekijän tai lyyrinen poikkeama on tekijän (lyyrinen sankari, kertoja) heijastus, joka ei liity pääkerrokseen. Tunnet hyvin M.Yun romaanin. Lermontov "Aikamme sankari", romaani säkeistönä A.S. Pushkin "Jevgeni Onegin", jossa tekijän kuva on elävä esimerkki ehdollisen kuvan ilmaisusta kirjallisen tekstin luomisessa.

Kirjallisen tekstin käsitys on monimutkainen prosessi.

Tämän prosessin alkuvaihe on lukijan naiivi realismi (lukija uskoo, että kirjoittaja kuvaa suoraan elämää sellaisena kuin se todella on), viimeinen vaihe on dialogi lukijan ja kirjoittajan välillä (tässä tapauksessa "lukija on miellyttävä tekijälle”, kuten 1900-luvun merkittävä filologi Yu.M, Lotman tapasi sanoa).

Käsite "taideteoksen kieli" sisältää kaikki tekijän käyttämät taiteelliset keinot: sanan polysemia, homonyymit, synonyymit, antonyymit, arkaismit, historismit, neologismit, vierassanasto, idioomit, siivekäs sanat.

PÄÄTELMÄ

Kuten edellä totesimme, kysymys fiktion kielestä ja sen paikasta funktionaalisten tyylien järjestelmässä on ratkaistu epäselvästi: joihinkin tutkijoihin (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) kuuluvat mm. erityinen taiteellinen tyyli funktionaalisten tyylien järjestelmässä, muut (L. Yu. Maksimov, K. A. Panfilov, M. M. Shansky, D. N. Shmelev, V. D. Bondaletov) katsovat, että tähän ei ole syytä. Seuraavat perustellaan kaunokirjallisuuden tyylin erottamista vastaan:

1) kaunokirjallisuuden kieli ei sisälly kirjallisen kielen käsitteeseen;

2) se on monityylinen, ei suljettu, siinä ei ole erityisiä merkkejä, jotka olisivat luontaisia ​​koko kaunokirjallisuuden kielelle;

3) kaunokirjallisuuden kielellä on erityinen, esteettinen tehtävä, joka ilmenee hyvin spesifisenä kielellisten välineiden käyttönä.

Meistä näyttää siltä, ​​että M.N. Kozhina: "taiteellisen puheen tuominen toiminnallisten tyylien rajojen ulkopuolelle köyhdyttää ymmärrystämme kielen toiminnoista. Jos päätämme taiteellisen puheen funktionaalisista tyyleistä, mutta otamme huomioon, että kirjallinen kieli on olemassa useissa toiminnoissa, eikä tätä voi kiistää, niin käy ilmi, että esteettinen tehtävä ei kuulu kielen tehtäviin. Kielen käyttö esteettisellä alalla on yksi kirjallisen kielen korkeimmista saavutuksista, ja tämän vuoksi kirjallinen kieli ei lakkaa olemasta sellaista taideteoksessa, eikä kaunokirjallisuuden kieli lakkaa olemasta ilmentymä. kirjallisesta kielestä. yksi

Kirjallisen ja taiteellisen tyylin päätavoitteena on maailman kehitys kauneuden lakien mukaan, sekä taideteoksen tekijän että lukijan esteettisten tarpeiden tyydyttäminen, esteettinen vaikutus lukijaan avun avulla. taiteellisista kuvista.

Sitä käytetään erityyppisissä ja erityyppisissä kirjallisissa teoksissa: tarinoissa, novelloissa, romaaneissa, runoissa, runoissa, tragedioissa, komediaissa jne.

Fiktion kieli, huolimatta tyylisestä heterogeenisyydestä, huolimatta siitä, että tekijän yksilöllisyys ilmenee siinä selvästi, eroaa silti useista erityispiirteistä, jotka mahdollistavat taiteellisen puheen erottamisen kaikista muista tyyleistä.

Koko kaunokirjallisuuden kielen piirteet määräytyvät useiden tekijöiden perusteella. Sille on ominaista laaja metafora, lähes kaikkien tasojen kieliyksiköiden figuratiivisuus, kaikentyyppisten synonyymien käyttö, monitulkintaisuus, erilaiset tyylilliset sanaston kerrokset. Taiteellisessa tyylissä (verrattuna muihin toiminnallisiin tyyleihin) on sanan havainnointilakeja. Sanan merkityksen määräävät suurelta osin tekijän tavoitteet, taideteoksen genre- ja sommittelupiirteet, joista tämä sana on osa: ensinnäkin se voi saada tietyn kirjallisen teoksen kontekstissa taiteellista monitulkintaisuutta, joka on ei ole tallennettu sanakirjoihin, ja toiseksi se säilyttää yhteyden tämän teoksen ideologiseen ja esteettiseen järjestelmään ja on meidän mielestämme kaunis tai ruma, ylevä tai alhainen, traaginen tai koominen.

Kielellisten keinojen käyttö fiktiossa on viime kädessä alisteinen tekijän tarkoitukselle, teoksen sisällölle, kuvan luomiselle ja sen kautta vastaanottajalle aiheutuneelle vaikutukselle. Kirjailijat teoksissaan lähtevät ensisijaisesti siitä, että he välittävät oikein ajatuksen, tunteen, paljastavat totuudenmukaisesti sankarin henkisen maailman, luovat realistisesti uudelleen kielen ja kuvan. Ei vain kielen normatiiviset tosiasiat, vaan myös poikkeamat yleisistä kirjallisista normeista ovat tekijän aikomuksen, taiteellisen totuuden halun alaisia.

Kansallisen kielen välineiden kattavuus taiteellisen puheen avulla on niin laaja, että se mahdollistaa ajatuksen perustavanlaatuisesta mahdollisuudesta sisällyttää kaikki olemassa olevat kielelliset välineet (tosin tietyllä tavalla toisiinsa) fiktiota.

Nämä tosiasiat osoittavat, että kaunokirjallisuuden tyylillä on useita ominaisuuksia, joiden avulla se voi ottaa oman erityisen paikkansa venäjän kielen toiminnallisten tyylien järjestelmässä.

1 Kozhina M.N. Venäjän kielen tyylit. M., 1983. P.49.

Taiteellinen tyyli, kuten edellä totesimme, löytää sovelluksen kaunokirjallisuudesta, joka suorittaa kuva-kognitiivista ja ideologisesti esteettistä tehtävää.

Fiktion maailma on "uudelleenluettu" maailma, kuvattu todellisuus on jossain määrin tekijän fiktiota, mikä tarkoittaa, että subjektiivinen hetki on pääroolissa taiteellisessa puhetyylissä. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, metaforisuuteen, taiteellisen puhetyylin merkitykselliseen monipuolisuuteen.

Taiteellisen puhetyylin leksikaalisella koostumuksella on omat ominaisuutensa. Sanat, jotka muodostavat tämän tyylin perustan ja luovat kuvaston, sisältävät venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia.

Taiteellisessa puhetyylissä sanan puhepolysemiaa käytetään erittäin laajalti, mikä paljastaa siinä olevat merkitykset ja semanttiset sävyt sekä synonyymian kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkea kielen rikkautta, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaksi, ilmeikkääksi, kuviolliseksi tekstiksi. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia ​​kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä.

Kuvan emotionaalisuus ja ilmeisyys nousevat esiin taiteellisessa tekstissä. Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määriteltyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa - sosiaalisesti yleistettyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa kantavat konkreettisia aistillisia esityksiä. Siten tyylit täydentävät toisiaan. Esimerkiksi adjektiivi "lyijy" tieteellisessä puheessa ymmärtää sen suoran merkityksen - "lyijymalmi", "lyijy, luoti", taiteellisessa puheessa se muodostaa ilmaisevan metaforan - "lyijypilvet", "lyijyyö". Siksi taiteellisessa puheessa tärkeä rooli on lauseilla, jotka luovat eräänlaisen kuvallisen esityksen.

Verbaalisen kuvaston välineitä ovat ennen kaikkea troopit: metafora, metonyymia, synekdoke, personifikaatio, figuratiivinen vertailu, epiteetti, hyperboli jne. sekä syntaktis-poeettiset hahmot: anafora, epifora jne.

Troopit ovat leksikaalis-semanttisia ilmiöitä, ne ovat erilaisia ​​tapauksia käyttää sanaa kuvaannollisessa merkityksessä. Kuitenkin, kuten tiedätte, kaikki kuvaannolliset merkitykset eivät ole kuvaannollisia nykyaikaiselle kielitietoisuudelle.

Esimerkiksi metafora ymmärretään sanaksi tai puhekuvaksi, jota käytetään kuvaannollisessa merkityksessä määrittämään esine tai ilmiö jonkin analogian tai samankaltaisuuden perusteella. Yleensä erotetaan kuitenkin yleiskielellisen luonteen (poistettu tai kivettyneen) metaforat, "tuoreuden" säilyttävät metaforat ja luonteeltaan varsinaiset runolliset metaforat, jotka eroavat yksilölliseltä luonteeltaan.

Epiteetti - sana, joka kuvaa kuvaannollisesti määrittelee kohteen tai toiminnan, korostaa niiden ominaista ominaisuutta, käytetään myös yleisimmin taiteellisessa puheessa, jossa sillä on esteettinen tehtävä. Epiteetti on usein metaforinen: Nuoren päivän iloinen säde ei ole vielä tunkeutunut rotkoon (Lermontov); Hikeä tippui hänen kuparisista avoimista kasvoistaan ​​(Paustovsky); Hän hymyili sinisellä lapsellisella hymyllä (Sholokhov). Epiteetit ovat myös laajasti käytössä journalistisessa puheessa, mikä johtuu journalismin ilmaisutoiminnasta: jättimäinen rakentaminen, valoisa tulevaisuus; vihainen protesti; aseiden uroteoksia.

Myös muut sanallisen kuvaston välineet, kuten metonyymia, synekdoke jne., ovat tyypillisimpiä taiteelliselle puheelle.

Esimerkkejä metonymiasta sanana tai ilmaisuna, jonka kuviollinen merkitys perustuu kahden esineen tai ilmiön ulkoiseen tai sisäiseen yhteyteen (viereisyyteen): No, syö toinen lautanen, rakas (Krylov); Ja ovessa - takit, päällystakit, lampaannahkatakit (Majakovski).

Synecdoche on eräänlainen metonyymia, joka perustuu merkityksen siirtymiseen ilmiöstä toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella (osa kokonaisuuden sijaan, yksikkö monikon sijaan tai päinvastoin tietty nimi yleinen tai päinvastoin), esimerkiksi: Ja se kuultiin ennen aamunkoittoa, kuten ranskalainen (Lermontov) iloitsi; Me kaikki katsomme Napoleoneja (Pushkin).

Kielen syntaktiset resurssit ovat myös ilmaisuvälineitä. Näitä ovat esimerkiksi vetoomukset, erilaiset toisen puheen välittämisen muodot - suora ja sopimaton puhe. Johdantosanoilla, -lauseilla ja -lauseilla on myös tyyliresursseja. Erilaiset johdantosanojen semanttiset ryhmät eivät ole yhtä yleisiä tunnetuissa funktionaalisissa tyyleissä. Taiteellisessa puheessa käytetään laajasti johdantosanoja, jotka ilmaisevat lausunnon emotionaalista arviota tai sen ilmeistä luonnetta.

Syntaksin tyyliresurssien joukossa, jotka perinne on pitkään korostanut, ovat ns. runollisen syntaksin välineet. Nämä ovat erityisiä syntaktisia välineitä ja runollisia hahmoja, joita käytetään laajasti fiktiossa ja journalismissa; ne ovat erittäin harvinaisia ​​tieteellisessä puheessa ja lähes poissa (ainakin tavanomaisessa tehtävässään) virallisessa liikepuheessa.

Runollisen syntaksin keinoista on mainittava anafora - monofonian menetelmä useissa peräkkäisissä lauseissa; epiphora - sama loppu; sanojen toisto ja niiden täydellinen rinnakkaisuus, säkeistö (sama alku ja loppu); antiteesi - sanojen yhdistäminen, joilla on vastakkainen merkitys, tyylillisiin tarkoituksiin; asteikko, joka liittyy ilmeisyyden lisääntymiseen; jakso, lauseen erityisenä semanttisena ja rytmis-melodisena konstruktiona ja jotkut muut.

Parafraasi (parafraasi) - liikevaihto, joka koostuu esineen tai ilmiön nimen korvaamisesta sen olennaisten ominaisuuksien kuvauksella tai merkinnällä sen tunnusomaisista piirteistä - on fiktion lisäksi laajalti käytössä journalistisessa puheessa: aavikkolaiva (kameli) ; peltojen kuningatar (maissi); petojen kuningas (leijona).

Taiteelliselle puheelle, erityisesti runopuheelle, on tunnusomaista käänteisyys, ts. tavanomaisen sanojen järjestyksen muuttaminen lauseessa sanan semanttisen merkityksen korostamiseksi tai koko lauseen erityistä tyylillistä väritystä varten.

Taiteellisen puheen syntaktinen rakenne heijastaa tekijän figuratiivis-emotionaalisten vaikutelmien kulkua, joten täältä löydät kaikenlaisia ​​syntaktisia rakenteita. Jokainen kirjailija alistaa kielelliset keinot ideologisten ja esteettisten tehtäviensä toteuttamiseen.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat myös mahdollisia, jotta tekijä tuo esiin jonkin teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, piirteen. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti.

Taiteellisessa puhetyylissä käytetään laajasti sanan puhepolysemiaa, joka avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkea kielen rikkautta, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaksi, ilmeikkääksi, kuviolliseksi tekstiksi.

Yritä kirjoittaa kommentti kirjatyyliin!!!

Tervehdys, rakkaat lukijat! Pavel Yamb on yhteydessä. Vangitseva juoni, mielenkiintoinen esitys, jäljittelemätön, toisin kuin mikään tyyli - ja on mahdotonta irrottaa itseään teoksesta. Kaikin puolin tämä on tekstin taiteellinen tyyli tai eräänlainen kirjatyyli, koska sitä käytetään useimmiten kirjallisuudessa kirjojen kirjoittamiseen. Se on enimmäkseen kirjoitettuna. Tämä on syy sen ominaisuuksiin.

Genrejä on kolme:

• Proosa: tarina, satu, romaani, tarina, novelli.
• Dramaturgia: näytelmä, komedia, draama, farssi.
• Runous: runo, runo, laulu, oodi, elgia.

Kuka ei ole vielä tehnyt sitä? Jätä mikä tahansa kommentti ja lataa kirjani, joka sisältää sadun, vertauksen ja tarinan tekstinkirjoittajista ja kirjoittajista. Katso taidetyyliäni.

Aikaraja: 0

Navigointi (vain työnumerot)

0/10 tehtävää suoritettu

Tiedot

Olet jo tehnyt testin aiemmin. Et voi ajaa sitä uudelleen.

Testi latautuu...

Sinun tulee kirjautua sisään tai rekisteröityä aloittaaksesi testin.

Sinun on suoritettava seuraavat testit aloittaaksesi tämän:

tuloksia

Aika on lopussa

Sait 0/0 pistettä (0 )

1. Vastauksen kanssa
2. Tarkastettu

1. Tehtävä 1/10

   1 .

   - Kyllä, hän joi koko stipendin. Sen sijaan, että ostaisit "tietokoneen" itsellesi uuden tai ainakin "kannettavan"

2. Tehtävä 2/10

   2 .

   Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

   "Varenka, niin suloinen, hyväntuulinen ja sympaattinen tyttö, jonka silmät loistivat aina ystävällisyydestä ja lämmöstä, todellisen demonin rauhallisella ilmeellä, käveli Ruma Harry -baariin Thompson-konekivääri valmiina, valmiina vierimään. nämä ilkeät, likaiset, haisevat ja liukkaat tyypit asfalttiin, jotka uskalsivat tuijottaa hänen viehätysvoimaansa ja kuolata riistattomasti."

3. Tehtävä 3/10

   3 .

   Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

   "Mutta minä en rakasta häntä, en rakasta häntä, siinä kaikki!" Ja en tule koskaan rakastamaan. Ja mistä minä olen syyllinen?

4. Tehtävä 4/10

   4 .

   Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

   "Kokeen tulosten perusteella voimme päätellä, että yksinkertaisuus on avain menestykseen"

5. Tehtävä 5/10

   5 .

   Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

   "Siirtyminen Internet-suuntautuneiden asiakas-palvelinsovellusten monitasoiseen arkkitehtuuriin on asettanut kehittäjille ongelman tietojenkäsittelytoimintojen jakamisessa sovelluksen asiakas- ja palvelinosien välillä."

6. Tehtävä 6/10

   6 .

   Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

   "Yasha oli vain pieni likainen huijari, jolla oli kuitenkin erittäin suuri potentiaali. Jo vaaleanpunaisessa lapsuudessa hän pisti mestarillisesti omenoita Nyura-tädiltä, ​​eikä kulunut edes parikymmentä vuotta, kun hän vaihtoi pankkiin 23:ssa. maissa ympäri maailmaa ja onnistui puhdistamaan ne niin taitavasti, että poliisi tai Interpol eivät koskaan saaneet häntä kiinni."

7. Tehtävä 7/10

   7 .

   Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

   "Miksi tulit luostariin? - hän kysyi.

   - Mitä sinä välität, mene pois tieltä! muukalainen tiuskaisi.

   "Uuuu..." munkki vetäytyi terävästi. Sinulle ei ilmeisesti opetettu tapoja. Okei, olen tänään tuulella, opetan sinulle muutaman oppitunnin.

   - Sait minut, munkki, angard! sihisi kutsumaton vieras.

   "Vereni alkaa leikkiä!" kirkkomies huokaisi iloisesti: "Yrittäkää olla pettämättä minua."

8. Tehtävä 8/10

   8 .

   Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

   "Pyydän teitä myöntämään minulle viikon loman ulkomaanmatkalle perhesyistä. Liitän mukaan vaimoni terveystodistuksen. 8. lokakuuta 2012."

9. Tehtävä 9/10

   9 .

   Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

   "Olen 7. luokan oppilas, otin kirjan "Liisa ihmemaassa" koulun kirjastosta kirjallisuustunnille. Lupaan palauttaa sen tammikuun 17. päivänä. 11. tammikuuta 2017"

10. Tehtävä 10/10

    10 .

    Mihin tekstityyliin tämä kohta viittaa:

    "Sodan aikana vuonna Borovoyessa säilyi 77 talosta 45. Kolhoosilla oli 4 lehmää, 3 hiehoa, 13 lammasta, 3 sikaa. Suurin osa kotitaloustonttien puutarhoista sekä Krasnaya Zarya -kolhoosille kuuluva hedelmätarha, jonka kokonaispinta-ala on 2,7 hehtaaria, kaadettiin. Saksalaisten fasististen hyökkääjien kolhoosien ja kolhoosien omaisuudelle aiheuttamat vahingot ovat noin 230 700 ruplaa.

Kyky kirjoittaa tällä tyylillä antaa hyvän edun, kun ansaitset rahaa kirjoittamalla artikkeleita sisällönvaihtoa varten.

Taiteellisen tyylin pääpiirteet

Korkea emotionaalisuus, suoran puheen käyttö, runsaus epiteetit, metaforat, värikäs kerronta ovat kirjallisen kielen piirteitä. Tekstit vaikuttavat lukijoiden mielikuvitukseen ja "käynnistävät" heidän fantasiansa. Ei ole sattumaa, että tällaiset artikkelit ovat saavuttaneet suosiota copywritingissä.

Pääpiirteet:

Taiteellinen tyyli on tekijän itseilmaisutapa, joten hän kirjoittaa näytelmiä, runoja ja runoja, romaaneja, tarinoita, romaaneja. Hän ei ole kuin muut.

• Kirjoittaja ja kertoja ovat sama henkilö. Teoksessa tekijän "minä" ilmaistaan ​​selvästi.
• Tunteet, tekijän ja teoksen tunnelma välittyvät kielen välineistön rikkaudella. Kirjoittaessa käytetään aina metaforia, vertailuja, fraseologisia yksiköitä.
• Kirjoittajan tyylin ilmaisussa käytetään puhekielen ja journalismin elementtejä.
• Sanojen avulla taiteellisia kuvia ei vain piirretä, vaan niillä on piilotettu merkitys puheen monitulkintaisuuden ansiosta.
• Tekstin päätehtävänä on välittää tekijän tunteita, luoda lukijaan sopiva tunnelma.

Taidetyyli ei kerro, se näyttää: lukija kokee tilanteen, ikään kuin kuljetettuna kerrottavana oleville paikoille. Tunnelma syntyy kirjoittajan kokemusten ansiosta. Taiteellisessa tyylissä yhdistyvät onnistuneesti tieteellisten tosiseikkojen selitykset ja mielikuvat ja asenne tapahtuvaan, tekijän arvio tapahtumista.

Tyylien kielellinen monimuotoisuus

Muihin tyyleihin verrattuna kielen välineitä käytetään kaikessa monimuotoisuudessaan. Ei ole rajoituksia: jopa tieteelliset termit yksinään voivat luoda eläviä kuvia, jos on sopiva tunnetunnelma.

Teoksen lukeminen on selkeää ja helppoa, ja muiden tyylien käyttö on vain värin ja autenttisuuden luomista. Mutta kun kirjoitat artikkeleita taiteellisella tyylillä, sinun on seurattava huolellisesti kieltä: kirjakieli tunnustetaan kirjallisen kielen heijastukseksi.

Kieliominaisuudet:

• Kaikkien tyylien elementtien käyttö.
• Kielivälineiden käyttö on täysin alistettu tekijän tarkoitukseen.
• Kieli tarkoittaa esteettistä tehtävää.

Täällä ei ole virallisuutta ja kuivuutta. Arvoarvioita ei ole olemassa. Mutta pienimmätkin yksityiskohdat välitetään lukijalle sopivan tunnelman luomiseksi. Tekstikirjoituksessa taiteellisen tyylin ansiosta ilmestyi hypnoottisia tekstejä. Ne luovat hämmästyttävän vaikutuksen: lukemisesta on mahdotonta irrottaa itseään ja syntyy reaktioita, joita kirjoittaja haluaa herättää.

Taiteellisen tyylin pakollisia elementtejä ovat:

• Kirjailijan tunteiden siirto.
• Allegoria.
• Inversio.
• Epiteetit.
• Vertailut.

Harkitse tyylin pääpiirteitä. Teoksessa on paljon yksityiskohtia.

Muodostaakseen lukijan asenteen hahmoihin tai tapahtuvaan kirjoittaja välittää omia tunteitaan. Lisäksi hänen asenteensa voi olla sekä positiivinen että negatiivinen.

Taiteellinen tyyli on velkaa sanaston kylläisyyden epiteeteille. Yleensä nämä ovat lauseita, joissa yksi tai useampi sana täydentää toisiaan: sanoinkuvaamattoman onnellinen, brutaali ruokahalu.

Kirkkaus ja kuvallisuus ovat metaforien, sanayhdistelmien tai yksittäisten sanojen funktio, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Klassisia metaforia käytettiin erityisen paljon. Esimerkki: Hänen omatuntonsa jyrsi häntä pitkään ja salakavalasti, josta kissat raapivat hänen sieluaan.

Ilman vertailua taiteellista tyyliä ei olisi olemassa. Ne tuovat erityistä tunnelmaa: nälkäinen kuin susi, lähestymätön kuin kivi - nämä ovat esimerkkejä vertailuista.

Muiden tyylien elementtien lainaaminen ilmaistaan ​​useimmiten suorassa puheessa, hahmojen dialogeissa. Kirjoittaja voi käyttää mitä tahansa tyyliä, mutta suosituin on puhekieltä. Esimerkki:

"Kuinka kaunis tämä maisema onkaan", kirjailija sanoi mietteliäänä.

"No todellakin", hänen toverinsa tuhahti, "niin-niin kuva, ei edes jäätä.

Kohdan vahvistamiseksi tai erityisen värin antamiseksi käytetään käänteistä sanajärjestystä tai käänteistä. Esimerkki: On sopimatonta kilpailla tyhmyyden kanssa.

Kielen parhaat puolet, sen vahvimmat mahdollisuudet ja kauneus heijastuvat kirjallisissa teoksissa. Tämä saavutetaan taiteellisin keinoin.

Jokaisella kirjoittajalla on oma kirjoitustyylinsä. Yhtä satunnaista sanaa ei käytetä. Jokainen lause, jokainen välimerkki, lauseiden rakenne, nimien käyttö tai päinvastoin niiden puuttuminen ja puheosien käyttötiheys ovat keinoja saavuttaa tekijän tarkoitus. Ja jokaisella kirjoittajalla on oma tapansa ilmaista itseään.

Yksi taiteellisen tyylin piirteistä on värimaalaus. Kirjoittaja käyttää värejä tapana ilmaista tunnelmaa, luonnehtia hahmoja. Sävypaletti auttaa sukeltamaan syvälle teokseen, esittämään tekijän kuvaamaa kuvaa selkeämmin.

Tyylin erityispiirteitä ovat tarkoituksellisesti sama lausekonstruktio, retoriset kysymykset, vetoomukset. Retoriset kysymykset ovat muodoltaan kyseleviä, mutta pohjimmiltaan ne ovat narratiivisia. Niissä olevat viestit liittyvät aina kirjoittajan tunteiden ilmaisuun:

Mitä hän etsii kaukaisesta maasta?

Mitä hän heitti kotimaahansa?

(M. Lermontov)

Tällaisia ​​kysymyksiä ei tarvita vastausten saamiseksi, vaan lukijan huomion kiinnittämiseksi ilmiöön, aiheeseen, lausunnon ilmaisuun.

Valituksia käytetään usein. Kirjoittaja käyttää roolissaan erisnimiä, eläinten nimiä ja jopa elottomia esineitä. Jos puhekielessä vetoomus palvelee vastaanottajan nimeämistä, taiteellisessa tyylissä heillä on usein emotionaalinen, metaforinen rooli.

Se sisältää sekä kaikki elementit samanaikaisesti että osa niistä. Jokaisella on tietty rooli, mutta tavoite on yhteinen: tekstin täyttäminen väreillä maksimoimaan välittyneen tunnelman välittymisen lukijalle.

Puheen ominaisuudet

Ilmoittaudu ilmaiseen copywriting-webinaariin aloittelijoille – näytän sinulle, kuinka kirjoittajat tienaavat rahaa Internetissä!
KIRJAUDU

Fiktion maailma on maailma, jonka kirjailija näkee: hänen ihailunsa, mieltymyksensä, hylkäämisensä. Tästä johtuu kirjatyylin emotionaalisuus ja monimuotoisuus.

Sanaston ominaisuudet:

1. Kirjoitettaessa mallilauseita ei käytetä.
2. Sanoja käytetään usein kuvaannollisessa merkityksessä.
3. Tahallinen sekoitus tyylejä.
4. Sanat ovat tunnepitoisia.

Sanaston perusta on ensinnäkin kuvaannolliset keinot. Erittäin erikoistuneita sanayhdistelmiä käytetään vain vähän, jotta kuvauksessa voidaan luoda luotettava tilanne.

Muita semanttisia sävyjä - polysemanttisten sanojen ja synonyymien käyttö. Niiden ansiosta muodostuu tekijän omaperäinen, figuratiivinen teksti. Lisäksi ei käytetä vain kirjallisuudessa hyväksyttyjä ilmaisuja, vaan myös puhekielisiä ilmauksia, kansankieleä.

Pääasia kirjatyyleissä on sen kuvasto. Jokainen elementti, jokainen ääni on tärkeä. Siksi käytetään hakkeroimattomia lauseita, kirjoittajan neologismeja, esimerkiksi "nikudizm". Valtava määrä vertailuja, erityinen tarkkuus pienimpien yksityiskohtien kuvauksessa, riimien käyttö. Rytminen jopa proosa.

Jos keskustelutyylin päätehtävänä on kommunikointi ja tieteellisen tiedon välittäminen, kirjalliset on suunniteltu vaikuttamaan lukijaan emotionaalisesti. Ja kaikki kirjoittajan käyttämät kielikeinot palvelevat tämän tavoitteen saavuttamista.

Nimitys ja sen tehtävät

Taiteellinen tyyli on rakennusmateriaali teoksen luomiseen. Vain kirjoittaja pystyy löytämään oikeat sanat oikeaan ajatuksen ilmaisuun, juonen ja hahmojen siirtoon. Vain kirjailija voi saada lukijat astumaan luomaansa erityiseen maailmaan ja tuntemaan myötätuntoa hahmoihin.

Kirjallinen tyyli erottaa kirjoittajan muusta, antaa hänen julkaisuilleen erikoisuuden, jännityksen. Siksi on tärkeää valita oikea tyyli itsellesi. Jokaisella tyylillä on ominaispiirteitä, mutta jokainen kirjoittaja käyttää niitä oman käsialan luomiseen. Eikä ole ehdottomasti välttämätöntä kopioida klassisia kirjailijoita, jos pidät siitä. Hän ei tule omakseen, vaan muuttaa julkaisut vain parodioiksi.

Ja syynä on se, että yksilöllisyys on ollut ja on edelleen kirjatyylin kärjessä. Oman tyylin valitseminen on erittäin vaikeaa, mutta sitä arvostetaan ennen kaikkea. Tyylin pääpiirteisiin kuuluu siis rehellisyys, joka ei saa lukijaa repimään itseään pois teoksesta.

Taiteellinen eroaa muista tyyleistä muiden tyylien kielellisten välineiden käytössä. Mutta vain esteettisiin tarkoituksiin. Eikä itse tyylejä, vaan niiden ominaisuuksia, elementtejä. Käytetään kirjallisia ja ei-kirjallisia keinoja: murresanoja, ammattikieltä. Kaikki puheen rikkaus on tarpeen ilmaistakseen tekijän aikomusta, luoda teoksen.

Kuvallisuus, ilmeisyys, emotionaalisuus ovat pääasia kirjatyyleissä. Mutta ilman tekijän yksilöllisyyttä ja erityistä esitystä ei olisi taiteellista kokonaisuutta.

Puhelutyyliin ei tarvitse tarttua mittaamatta tai sisällyttää tekstiin tieteellisiä termejä: käytetään vain tyylielementtejä, mutta kaikkia tyylejä ei sekoita mielettömästi. Kyllä, ja kuvaus asunnon pienimmistä yksityiskohdista, joita päähenkilö vilkaisi, on myös hyödytön.

Kansankieli, ammattikieltä, sekoitustyylejä - kaiken tulee olla maltillista. Ja sydämestä kirjoitettu teksti, jota ei ole puristettu eikä venytetty, tulee hypnoottiseksi ja herättää huomiota itseensä. Tätä tarkoitusta varten ja toimii taiteellisena tyylinä.

Pavel Yamb oli kanssasi. Nähdään!