Elämme äänimaailmassa. Jotkut äänet herättävät positiivisia tunteita, kun taas toiset herättävät, kiihottavat, aiheuttavat ahdistuksen tunnetta tai rauhoittavat ja nukahtavat. Äänet herättävät kuvia. Ääniyhdistelmän avulla on mahdollista vaikuttaa ihmiseen emotionaalisesti, minkä havaitsemme erityisesti lukiessamme taiteellisia kirjallisia teoksia ja venäläisen kansantaiteen teoksia.

Taideteoksissa ja erityisesti runoudessa erilaisia tekniikat puheen foneettisen ilmaisukyvyn parantamiseksi.

Erityisellä tavalla järjestetty runollinen puhe saa kirkkaan emotionaalisesti ilmeisen värityksen. Tämä on yksi syy, miksi runouden sisältö ei salli "uudelleenkerrontaa proosassa".

äänen tallennus- tekniikka tekstin figuratiivisuuden lisäämiseksi toistamalla painotettuja ja painottamattomia tavuja, vokaalia ja konsonantteja.

Yleisin äänikirjoituksen muoto on runollinen toisto, joka muodostaa tekstin erityisen rakenteen. Tämä antaa tekstille jonkinlaista symmetriaa.

Esimerkiksi:
Unelmoin poistuvien varjojen vangitsemisesta,
häipyvän päivän haalistuvat varjot,
Kiipesin torniin ja portaat vapisivat,
Ja askeleet vapisivat jalkani alla.

Ja mitä korkeammalle menin, sitä selvemmin piirretty,
Tem selvemmin piirrettyääriviivat etäisyydellä
Ja joitain ääniä piirrettiin kaukaisuuteen,
Ympärilläni kuului taivaasta maan päälle.
(Balmont)

Puheen foneettisen ilmaisukyvyn parantamisen perusperiaate on tietyn äänivärin sanojen valinta eräänlaisessa äänten nimessä. Sanojen ääninen lähentyminen lisää niiden figuratiivista merkitystä, mikä on mahdollista vain kirjallisessa tekstissä, jossa jokaisella sanalla on tärkeä esteettinen rooli.

Pääasiallinen tapa parantaa taiteellisen puheen foneettista ilmaisukykyä on ääni instrumentointi - tyyliväline, joka koostuu läheltä kuulostavan sanojen valinnasta.

Esimerkiksi:
P yetr juhlii. Ja vuoret, ja minä olen sen,
Ja kiitos hänen pitkästä katseesta.
Ja hänen kuninkaallinen juhlansa on upea.

Vokaalit toistuvat tässä [o], [a] ja konsonantit [p], [r], [t]. Tämä tekee säkeestä musikaalisen ja elävän; äänitoistojen rikkaus näyttää heijastavan ylistetyn voiton leveyttä. Puheen ääni korostaa tekstin tärkeimpiä, hallitsevia sanoja Pietari juhlii.

Yleensä säe instrumentoidaan (kuten esimerkissämme) toistamalla useita ääniä kerralla. Ja mitä enemmän he ovat mukana tällaisessa "nimehuutossa", sitä selvemmin heidän toistonsa kuullaan, sitä enemmän esteettistä nautintoa tekstin ääni tuo.

Tällainen on Pushkinin linjojen ääniinstrumentointi: Näkymät: kaukaisen holvin alla vapaa kuu kävelee; Viljeltyjä yanseja itäisessä sumussa, pohjoisessa, surullinen lumi, et jättänyt jälkeä sisään (jaloista); Hän piti romaaneista varhain; Kenen jalo käsi kuluttaa vanhan miehen laakerit!; Ja annan harkitun rivin; Sänky peitetty matolla; Perintö vihaiselle kuorolle käynnistää säädyttömän kiistan jne.

Termin sijaan "ääni-instrumentointi" joskus muut käyttävät: sano "konsonanttiinstrumentointi" ja "vokaaliharmonia". Sädeteoreetikot kuvaavat erilaisia ​​ääniinstrumentaatioita. Nimeämme niistä vain tärkeimmät.

Toistuvien äänien laadusta riippuen niitä on alkusointu ja assonanssi.

Alkusointu jota kutsutaan samojen tai samankaltaisten konsonanttien toistoksi.

Alkusointu- vanhin tyyliväline jakeen ilmeisyyden lisäämiseen toistamalla konsonanttiääniä. Tämä tekniikka löytyy kansanrunoudesta ja kaikkien maailman kansojen kirjallisuudesta. Niissä on runsaasti Homeroksen, Hesiodoksen, Horatian, Vergiliusin ja monien myöhempien Euroopan runoilijoiden - Danten, Petrarkan, Ronsardin, Shakespearen runoja. Runoilijan suhteellisuustaju ja taiteellinen tahdikkuus määräävät jakeen alliteroinnin valinnan, luonteen ja tarkoituksenmukaisuuden; sen käytölle ei ole sääntöjä eikä voi olla.

Venäläisessä kansansäkeessä alliteraatiolla on merkittävä paikka. Äänialliteraatio hajallaan tekstissä "Sanoja Igorin rykmentistä»:

..Putkiputket tapetaan Novegradissa, seisokaa paikallaan Putivlissa ...

Ääniyhdistelmät [tr] ja [gr] luo kokoutuvan armeijan tunne, näissä ääniyhdistelmissä sotilasmarssien äänet, sotilasaseiden pauhinat kuullaan samalla kun ääniyhdistelmä [st] antaa vakauden tunteen, mutta samalla piilotetun uhan. Kaikki yhdessä - välittää jännitystä ennen taistelua, toisaalta jo jännittävää, toisaalta - edelleen rauhallista tunnelmaa.

Upeat mestarit alkusointu olivat A.S. Pushkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Deržavin ja K. N. Batjuškov, N. M. Jazykov, N. A. Nekrasov.

Esimerkiksi:
Neva puhalsi ja karjui
Tuhkaan m kuplivaa teetä ja klubyasta.
(A.S. Pushkin)

Lgassa, Lgassa, keväällä ja korkealla vedellä
Et niin tulvii peltoja...
(N. Nekrasov)

Balmontin runon säkeessä ääni toistetaan [l]:
Joutsen ui lattialle,
Kaukana, kuun alla, se on valkoinen.
Aallot tasoittuvat airoon,
Heitä houkuttelee l tai hänen kosteus ...

Pushkinin linjoissa alliteraatiot ovat havaittavissa [n], [d], [s], [in]:
Yö on tulossa; kuut ja ohittaa um
Katso kaukaista taivaan holvia,
Ja tölkistä hänelle metsän pimeydessä
Melodia

Korkeimmalla varmuudella kuulemme konsonanttien toiston, jotka seisovat esipainotetussa asennossa ja sanan absoluuttisessa alussa. Ei vain samojen, vaan myös jollain tavalla samankaltaisten konsonanttien toisto otetaan huomioon. Alliteraatio on siis mahdollista d - t tai h - s jne.

Esimerkiksi:
maaliskuuta!
toista aikaan
takana
ydin oli rikki.
Vanhoihin aikoihin
to tuuli ohm
kulumisesta
Vain
takkuiset hiukset(Majakovski).

Alkusointu päällä [R] tämän kohdan ensimmäisessä osassa lyöty rytmi, näiden linjojen nykivä ääni ei jätä epäilystäkään äänimaalauksen tarkoituksesta, jolla runoilija pyrkii välittämään marssin musiikkia, taistelun dynamiikkaa, vaikeuksien voittamista ...

Muissa tapauksissa äänikirjoituksen kuviollinen symboliikka on abstraktimpaa.

Joten vain mielikuvitus auttaa meitä tuntemaan alliteraatioita f - h metallin hyytävä kylmyys otteessa N. Zabolotskyn runosta " Nosturit»:
Ja johtaja metallipaidassa
Vapautuu hitaasti pohjaan
Ja hänen ylleen valkeni soikean kuva
Kultainen tahra.

Äänisymboliikka on yhä epäselvästi tutkijoiden arvio. Nykytiede ei kuitenkaan kiellä, että puheen äänet, jotka lausutaan jopa erikseen, sanojen ulkopuolella, voivat herättää meissä ei-äänisiä esityksiä. Samanaikaisesti äidinkielenään puhujat havaitsevat puheäänien merkitykset intuitiivisesti ja ovat siksi melko yleisiä ja epämääräisiä.

Asiantuntijoiden mukaan foneettinen merkitys luo eräänlaisen "epämääräisen halon" assosiaatioista sanojen ympärille. Tätä tiedon epämääräistä aspektia et tuskin ymmärrä, ja se selkeytyy vain muutamilla sanoilla, esimerkiksi: takiainen, murina, mumiseminen, balalaika - harppu, lilja. Tällaisten sanojen ääni vaikuttaa merkittävästi heidän havaintoonsa.

Taiteellisessa puheessa ja ennen kaikkea runoudessa on perinne jakaa äänet kauniisiin ja rumiin, karkeisiin ja helliin, äänekkäisiin ja hiljaisiin. Sellaisten sanojen käytöstä, joissa tietyt äänet ovat vallitsevia, voi tulla keino saavuttaa tietty tyylivaikutus runopuheessa.

Äänikirjoituksen orgaaninen yhteys sisältöön, sanan ja kuvan yhtenäisyys antaa ääniinstrumentaatiolle elävän kuvauksen, mutta sen havainto ei sulje pois subjektiivisuutta. Tässä on esimerkki Aseevin runosta " uida»:
Makaa kyljelläsi
jännitä olkapäätäsi
kellun eteenpäin
lisää,-
vähitellen
hallitsi aaltoa
huvin vuoksi
ja kirkasta vettä.
Ja seuraa minua
jättämättä jälkeäkään
Kiharat
suppilo vesi.

Meistä näyttää siltä, ​​että alliteraatiot ovat päällä w - p välittää liukumista aalloilla; jatkuvaa toistoa [sisään ] viimeisillä riveillä se herättää ajatuksen suljetusta linjasta, ympyrästä, joka liittyy suppiloihin vedessä.

Tällaisen "ääni-aistin samankaltaisuuden" perustaminen voi perustua melko monimutkaisiin assosiaatioihin.

Esimerkiksi B. Pasternakin riveissä
Chopin äänitti
Musiikkitelineen mustalla sahauksella -

voit nähdä unelman fantastiset ääriviivat hassussa äänitoistokuviossa ja venäläiselle foniikalle epätavallisten äänten yhdistelmässä sanassa " nuottiteline»

Marshakin runossa " Sanakirja Seuraava rivi on havainnollistava: Sen sarakkeessa x välkkyviä tunteen kipinöitä. Tässä on kaksinkertainen toistuva yhdistelmä noin kuin kuvaisi välkkyä».

Huolimatta äänikirjoituksen kuviollisesta ymmärryksestä sen käyttö runollisessa puheessa lisää aina säkeen emotionaalisuutta ja kirkkautta luoden sen äänen kauneutta.

Alkusointu - yleisin äänentoistotyyppi.

Tämä selittyy konsonanttien hallitsevalla asemalla venäjän kielen äänijärjestelmässä. Konsonantit ovat kielessä tärkein semanttinen rooli. Itse asiassa jokainen ääni sisältää tiettyä tietoa. Kuitenkin kuusi vokaalia tässä suhteessa ovat huomattavasti huonompia kuin kolmekymmentäseitsemän konsonanttia.

Verrataan samojen sanojen "tietuetta", jotka on tehty käyttämällä vain vokaalia ja vain konsonantteja. Yhdistelmistä tuskin voi arvata ee, ayuo, ui, eao mitä tahansa sanoja, mutta on syytä välittää samat sanat kuin konsonantit, ja voimme helposti "lukea" venäläisten runoilijoiden nimet: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". Tällainen konsonanttien "painoisuus" edistää erilaisten subjektisemanttisten assosiaatioiden muodostumista, joten alliteraatioiden ilmaisu- ja kuvalliset mahdollisuudet ovat erittäin merkittäviä.

Toinen, myös yleinen äänen toistotyyppi on assonanssi.

Assonanssi - tekstin figuratiivisuuden vahvistamisen vastaanotto toistamalla vokaaliääniä.

Esimerkiksi:
Olen vapaa tuuli, tuulen aina,
Aaltojen aaltoihin, hyväilen pajuja,
Huokaisin oksissa, huokaisen, en voi,
le le yu ruoho, le le yu kentät.

Vokaalit toistuvat tässä "noin" ja "e".

Ytimessä assonanssi yleensä vain korostetut äänet esiintyvät, koska vokaalit vaihtuvat usein korostamattomassa asennossa. Siksi joskus assonanssi määritellään korostettujen tai heikosti pelkistettyjen korostamattomien vokaalien toistoksi.

Joten riveissä " Poltava» Pushkinin assonanssit päällä a ja edelleen noin luo vain aksentoidut vokaalit:
Rauhallinen ukrainalainen yö.
Tietoja läpinäkyvästä taivaasta.
Tähdet loistavat.
Voit voittaa unesi
ei halua ilmaa.

Ja vaikka monet korostamattomat tavut toistavat näiden foneemien muunnelmia, jotka välitetään kirjaimilla o, a, niiden ääni ei vaikuta assonanssiin.

Tapauksissa, joissa korostamattomat vokaalit eivät muutu, ne voivat lisätä assonanssia.

Esimerkiksi toisessa säkeessä aiheesta " Poltava» puheen ääni määrittää sossion klo; koska tämän äänen laatu ei muutu, ja korostamattomassa asennossa y korostaa korostettujen sanojen foneettista samankaltaisuutta:
Mutta pitkän rangaistuksen kiusauksissa,
Kestettyään su deb:n lahjasta,
Vahvistettu Venäjä.
Niin raskasta mlat
Särkyvä lasi,
Ku et boo la t.

Kahdella viimeisellä rivillä assonanssi klo liittyy assonanssiin a.

Samassa tekstissä käytetään usein rinnakkain erilaisia ​​äänitoistoja.
Liitu oh, liitu oi kaikkialla maan päällä
Melkein kaikessa pre de ly.
Kynttilä cha palanut kattopaperilla,
Kynttilä paloi(Palsternakka).

Tässä on assonanssi e, ja alliteraatiot päällä m, l, s, v; toistuvat konsonanttien yhdistelmät: ml, aurinko - sv. Kaikki tämä luo runollisten linjojen erityisen musikaalisuuden.

Jokainen ainakin kerran elämässään on kuullut tai sanonut riimin, jolla voit rauhoittaa itkeviä lapsia: " Hiljaa, hiiret, kissa on katolla ja pennut vielä korkeammalla».

Miksi jokainen meistä muistaa ja lausuu joitain lauseita (runoja, kielenkäänteitä, lainauksia) koko elämänsä? Miten salaliitot, lauseet, isoäiti-kuiskaajat jne. toimivat? Mikä on suosittujen iskulauseiden ja iskulauseiden (poliittinen, mainonta) salaisuus? Uskomme, että äänen tallennuksella on suuri merkitys kaikessa tässä.

Dissonanssi - monimutkainen äänikirjoitus, joka perustuu konsonanttien, mutta ei riimivien sanojen käyttöön; Tämän tekniikan ansiosta runo saa äänen eheyden.

Esimerkiksi:
Se oli:
sosialismi -
mahtava sana!
Lipun kanssa
laulun kanssa
seisoi vasemmalla
ja itseään
päällä
kunnia laskeutui.
Kulki tulen läpi
tykin suutojen läpi.
Ilovuorten sijaan
laakson vuori.

Se tuli:
kommunismi -
yleisin asia.
(V. Majakovski)

Viileä
porvarillinen
raivoisa luonne.
heidän revittynä,
ulvoa ja voihkia,
isoisoisien varjot -
Pariisin kommunaarit -
ja nyt
huutaa
Pariisin muuri.
(V. Majakovski)

Kiipeän aamunkoitteessa hopeasetriin
Ihaile laivueen liikkeitä sieltä.
Aurinko, aamu ja meri! Kuinka iloinen olenkaan,
Kuin ilma on ajattelematonta, niin kuin muumio on viisas.
Ketä kotkat ylistävät - ah, hän ei ole saukkoihin sopiva.
(I. Severyanin)

Yksi tyypeistä alkusointu laskee onomatopoeia .

Onomatopoeia - luoda äänten ja sanojen avulla tarkempi käsitys siitä, mitä tässä tekstissä sanotaan.

Onomatopoeia - Yksinkertaisin instrumentointityyppi on se, että runoilija tietyllä äänivalikoimalla vihjaa ikään kuin kuvattavan äänipuolelle.

Esimerkiksi:
Saksalaiset moottorit murisevat ylhäällä:
- Olemme Fuhrer ja tottelevaisia ​​orjia,
Muutamme Odan kaupungin obyn kaupungiksi,
Olemme kuolema... Sinua ei enää polteta.
("Pulkovo Meridian" V. Inber)

Äänentoisto [R] luo illuusion saksalaisen lentokoneen moottorin äänestä, kauheasta pommituksen äänestä. Ja vaikka tällaista onomatopoiaa pidetään alkeistyyppisenä alliteraationa, ei voi olla myöntämättä, että yllä olevassa kohdassa fasististen lentokoneiden murina piiritetyn Leningradin yli välitetään täydellisesti.

Joten Majakovskin lauseessa: " He löivät kavioita, lauloivat kuin: sieni-valkopokki-arkku-karkea.. ." - annetaan melko selkeä jäljitelmä kavioiden äänestä.
Tutulla melulla, niiden huippujen melu sisään...
(A. Pushkin)

Se koskee mäntyjä; äänien valinta [w] ja kahden liukuvan aspiroidun konvergenssi [X] toistivat äänensä.
Tuskin kuuluvaa, hiljaa taitavasti kahinaa kaislikoissa ja...
(K. Balmont)

Laakso vapisi, isku kaikui...
(A. Maikov)

Kyse on räjähdyksestä; neljä [e], kolme [R], kaksi assonanssia (" VAIKUTUS ON TAPAHTUNA”) muistuttavat sekä räjähdyksen ääntä että tämän äänen ääntä.
Linnasi savuaa ja ukkonen...
(A. Pushkin)

Se kertoo tykkitervehdyksestä; kahdesti [TV], kahdesti [dy] korreloivat tulituksen äänien kanssa.

Tässä on esimerkki paljon hienovaraisemmasta onomatopoiasta:
Ja loistaa, ja melua, ja puhua suullisesti,
Ja kello kun pirin korvat ovat kylmät
Vaahtoisten lasien suhina
Ja lyö ja liekki on alasti.
(A. Pushkin)

Huulten äänet hallitsevat täällä ([b], [c], [m], [n]), sihisevä ( [h], [w]) ja sonorantit ( [p], [l]), joka koostuu 28 äänestä ja 44 konsonantista tästä kohdasta, eli 64%.

Toinen tekniikka, jota käytetään harvemmin kuin muita - onomatopoeia .

Nämä ovat sanoja, jotka jäljittelevät omaa merkitystään. Nämä sanat ovat " kuorsata», « crunch"ja johdannaissanat" kuorsata», « crunch" jne.

Esimerkiksi:
Ja hiekan kolinaa ja hevosen kuorsausta
(A. Blok)

Pakkanen lätäköt
rapea ja hauras kuin crunch al
(I. Severyanin)

Monimutkaisempi menetelmä äänen tallennus - lyövä riimi .

sanapeli riimejä - Nämä ovat riimejä, jotka on rakennettu sanaleikkiin ja äänien yhtäläisyyksiin.

Niitä käytetään usein koomisiksi vaikutuksiksi. Useilla kirjoittajilla on esimerkki tällaisesta riimistä, kuten esimerkiksi A. S. Pushkin, D. D. Minaev, V. V. Majakovski ja muut.

Punning-riimessä käytetään polysemanttisia sanoja, samoin kuin homonyymejä - kun sanojen välille muodostuu vain ääni-identiteetti, eikä semanttisia assosiaatioita ole.

Esimerkiksi:
Te pennut! Seuraa minua!
Tulet kalachille,
Katso, älä puhu
Muuten voitan sinut.
(A.S. Pushkin)

Hän oli huolimaton kaksikymmentä vuotta,
Ei synnytä yhtäkään riviä.
(D.D. Minaev)

Riimien alue on elementtini,
Ja kirjoitan runoja helposti,
Epäröimättä, viipymättä
Juoksen riville riviltä,
Jopa Suomen ruskeille kallioille
Olen tekemisissä sanapelin kanssa.
(D.D. Minaev)

Toinen äänen tallennusmenetelmä anafora ja epiphora. Tämä on äänikirjoituksen alaosan nimi, joka erottaa sen sijainnistaan ​​säkeessä.

Epiphora- säkeen lopun toisto.

Anafora, tai monotonisuus, on tyyliväline, joka koostuu toisiinsa liittyvien äänien, sanojen, syntaktisten tai rytmisten rakenteiden toistamisesta vierekkäisten säkeiden tai säkeiden alussa.

äänen tallennus- Erilaisten foneettisten tekniikoiden käyttö puheen ilmaisukyvyn parantamiseksi.

äänen tallennus voit merkittävästi (ajoittain) parantaa puheen ja tekstin vaikutusta valitsemalla sanat "oikeilla äänillä".

Esimerkiksi:
Kolmen päivän ajan kuultiin kuinka tiellä oli tylsää, pitkää
Kuului koputus ja nivel ja: itään, itään, itään. ..
(P. Antokolsky toistaa vaunujen pyörien äänen.)

Tai:
Lähelläni veturi liikkui raiteita pitkin.
Oikealla höyryveturi ohitti kiskoa pitkin.

äänen tallennus löytyy usein venäläisestä kirjallisuudesta, erityisesti runoudesta. K.D. käyttää sitä erittäin hyvin. Balmont, joka antoi kuvaannollisen kuvauksen puheen äänistä (ääni on " pieni velhotonttu”, taikuutta) ja tietysti V.V. Majakovski.

Äänitallennuksen perustoiminnot

Äänitallennuksen taiteellinen tarkoitus voi olla yksinkertaisesti harmonian luominen, puheen musiikillinen ääni ( U Ch e r mutta mene merelle I h inar ja siellä on nuori ...- Lermontov M. Yu.). Tällainen äänikirjoituksen käyttö, jos se ei vahingoita puheen loogista puolta, on esteettisesti varsin perusteltua. Konsonanssien ja yksittäisten konsonanttien harmoninen toisto antaa puheelle erityisen kauneuden.

Sanataiteilijat eivät kuitenkaan yleensä ole tyytyväisiä puheen äänen kauneuteen ja yrittävät saada äänikirjoituksen mukaan monimutkaisempien tyyliongelmien ratkaisemiseen. Äänikirjoitus voi suorittaa vakavan semanttisen tehtävän runopuheessa: korostaa loogisesti tärkeitä sanoja, taiteellisia kuvia, motiiveja, teemoja. V.V. Majakovski puhuu taiteellisen luovuuden piirteistä. Artikkelissa " Kuinka tehdä runoutta? hän kirjoitti: Turvaudun alliteraatioon kehystääkseni, korostaakseni vielä enemmän minulle tärkeätä sanaa.". Sanojen äänen samankaltaisuus korostaa usein esineiden semanttista läheisyyttä, homogeenisuutta. Äänitoistot korostavat lauseen homogeenisiä jäseniä.

Äänellä voi olla sävellysrooli : välitä samanlainen ääni lauseen semanttisille segmenteille ja erottele foneettisesti jokainen uusi runollinen kuva.

Esimerkiksi:
Pelästyneen linnun liike repi sinua,
Menit, sanat, mutta unelmani on kevyt...
Ja ilmaan meni henki ja ripset nukahtivat,
Huolestuneet silkit kuiskasivat.
(A. Blok)

Tässä äänien toistoa c - y - p ensimmäisellä rivillä yhdistää sanat, jotka liittyvät linnun kuvaan; erilainen ääniväri saa vertailun kuin unelma; Konsonanttien ja vokaalien "rullasoitto" erottaa seuraavat puheosat, jotka on erotettu tauoilla: lauseen jälkeen "henget huokaisivat"ikään kuin huokaus kuuluisi (tämä illuusio syntyy äänien yhdistelmästä d - y - x), kuvaannollinen ilmaus "rohonneet ripset" saa erityisen ilmaisun konsonanssien harmonian ansiosta uudelleen, s - s - ts; Lopuksi seuraavassa rivissä ilmeikäs sihisemisen alliteraatio heijastaa ohitse välähtäneen salaperäisen muukalaisen silkkipukujen melua ...

Siten teeman kehitys heijastuu johdonmukaisesti alliteraatioita ja assonanssit .

Ilmaisukeinona äänitoistoja käytetään sanoma- ja aikakauslehtiartikkelien, taideteosten otsikoissa (“ Kaste aamunkoitteessa», « Fedorovkan suihkulähteet"). Tätä äänikirjoituksen käyttöä voidaan kutsua huomion herättämiseksi.

Jos piirretään analogia ruoanlaittoon, äänitallennus antaa sinun olla valmistamatta ruokaa tylsästi, vaan kokeilla vapaasti prosessia lisäämällä mausteita ja mausteita.

Sinun ei pitäisi liioitella puhettasi (suullinen, kirjallinen) alliteraatiolla ja assonanssilla. Heidän avullaan on paljon tehokkaampaa korostaa sen pääolemusta, eristää merkityksen ydin naarmuttaen keskustelukumppania sydämeen asti.

Harjoittelemalla äänikirjoitusta, voit paitsi kehittää huomiota, muistia ja laajentaa sanavarastoasi, myös (joka tärkeintä) tuntea, kuinka helposti lauseesi muuttavat äänensä TEHOKASSTA ja MAJESTEISISTA SILENT- ja LÄPISTÄVÄÄN, sinun tarvitsee vain valita oikeat sanat.

Lauseiden komentoprosessi on miellyttävän silmiinpistävää. riippuvuutta aiheuttava. Voit saada positiivisia tunteita kirjoittaessasi tylsimpiäkin tekstejä.

Erilaisten menetelmien käyttö vahvistaminen runojen äänellinen ilmaisukyky.

Äänitys (instrumentointi) - tekniikka, jolla lisätään tekstin figuratiivisuutta toistamalla painotettuja ja korostamattomia tavuja, vokaalia ja konsonantteja. Yleisin äänikirjoituksen muoto on runollinen toisto, joka muodostaa tekstin erityisen rakenteen. Tämä antaa tekstille jonkinlaista symmetriaa.

Äänitallenne luodaan useilla tavoilla:

1. Alliteraatio- konsonanttien toisto.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokauksia.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on lähellä, jyskyttää rantaa

Viehättävä musta sukkula...

Vieras onnen puhtaalle viehätysvoimalle,

Väsymyksen vene, huolien vene

Heitti rantaa, lyö myrskyn,

Sali etsii kirkkaita unelmia...

(K. Balmont)

V.V. Majakovski artikkelissa "Kuinka tehdä runoutta?" kirjoitti alliteraatiosta:

Alliteraatio on annosteltava erittäin huolellisesti ja mahdollisuuksien mukaan toistoja, jotka eivät työnty ulospäin. Esimerkki selvästä alliteraatiosta Yesenin-säkeessäni on rivi: "Missä hän on, pronssin tai graniitin reunan soitto... Minä turvaudun alliteraatioon kehystääkseni, korostaakseni vielä enemmän minulle tärkeää sanaa

Yksi alliteraatiotyypeistä on onomatopoeia.

Saksalaiset moottorit murisevat yllä:

Olemme Fuhrerin tottelevaisia ​​orjia,

Muutamme kaupungit arkuiksi

Olemme kuolema... Olet pian poissa.

("Pulkovo Meridian" V. Inber)

Äänen "er" toistaminen luo illuusion saksalaisen lentokoneen moottorin äänestä, kauheasta pommituksen äänestä.

2. Assonanssi- vokaalien toisto. Joskus epätarkaa riimiä kutsutaan assonanssiksi, jossa vokaalit ovat samat, mutta konsonantit eivät täsmää (suuruus - muistan; jano - se on sääli). Assonanssi lisää puheen ilmaisukykyä.

Korvissamme ylhäällä,

Pieni aamu sytytti aseet

Ja metsän siniset topit -

Ranskalaiset ovat täällä.

Tein panoksen tykkiin tiukasti

Ja ajattelin: kohtelen ystävääni! ..

("Borodino", M. Lermontov)

Äänen "y" toistuva toisto auttoi runoilijaa välittämään varhaisen aamun kaiun; jylinää, joka leviää pellolle ennen taistelua.

Näin Aleksanteri Pushkin hallitsee samaa ääntä "u":

Kuljenko meluisia katuja pitkin,

astun sisään tungosta temppeliin,

Istunko minä typerien nuorten keskellä,

Antaudun unelmilleni.

(A. Pushkin)

"Y"-äänen assonanssia käytetään edustamaan kaupungin kadun kohinaa.

Ja tässä on esimerkki K. Balmontin assonanssin käytöstä.

Olen vapaa tuuli, puhaltelen aina
Heilutan aaltoja, hyväilen pajuja,
Oksissa huokaisen, huokaisen, tyhmä,
Vaalin ruohoa, vaalin peltoja
(K. Balmont)


Vokaalien "o" ja "e" toisto

3. Riimien lyöminen- sanaleikkiin ja äänen samankaltaisuuteen rakennetut riimit. Niitä käytetään usein koomisiksi vaikutuksiksi. Punner-riimessä käytetään polysemanttisia sanoja, samoin kuin homonyymejä - kun sanojen välille muodostuu vain ääni-identiteetti, eikä semanttisia assosiaatioita ole.

Te pennut! Seuraa minua!

Tulet kalachille

Katso, älä puhu

En lyö sitä.

(A.S. Pushkin)

Hän oli huolimaton kaksikymmentä vuotta,

En synnyttänyt yhtäkään riviä.

(D.D. Minaev)

4. Anafora- tyyliväline, joka koostuu toisiinsa liittyvien äänien, sanojen, syntaktisten tai rytmisten rakenteiden toistamisesta vierekkäisten säkeiden tai säkeiden alussa.

Ääni-anafora on alliteratiivisen säkeen ominaisuus, jossa loogisesti vahvoja painotettuja sanoja pitäisi olla tietyissä paikoissa yhtä monta, mutta joskus sitä löytyy metrin perusteella rakennetuista metrisistä säkeistä.

Myrskyn puhaltamat sillat

Arkku epäselvältä hautausmaalta.

(A. Pushkin)

Leksinen anafora, samojen sanojen toisto:

Odota minua, niin tulen takaisin.

Odota vain paljon

Odota surua

keltainen sade,

Odota lumen tuloa

Odota kun on kuuma

Odota, kun muita ei odoteta

Eilinen unohtaminen.

Odota kun kaukaisista paikoista

Kirjeitä ei tule

Odota, kunnes kyllästyt

Kaikille, jotka odottavat yhdessä.

(K. Simonov)

Syntaktinen anafora, (anaforinen rinnakkaisuus) syntaktisten rakenteiden toisto:

Seison korkeiden ovien edessä

Seuraan työtäsi.

(M. Svetlov)

Strofinen anafora, sanojen tai syntaktisten rakennelmien toisto vierekkäisissä säikeissä: seuraavassa esimerkissä anaforinen sana, vaikka se on erotettu erilliseksi typografiseksi riviksi, mutta se muodostaa jambisen jakeen alun, joka päättyy seuraavaan riviin:

Maa!..
Lumen kosteudelta

Hän on vielä tuore.
Hän vaeltelee itsekseen
Ja hengittää kuin deja.

Maa!..
Hän juoksee, juoksee

5. Epiphora- tyyliväline, joka koostuu toisiinsa liittyvien äänien, sanojen, syntaktisten tai rytmisten rakenteiden toistamisesta vierekkäisten säkeiden tai säkeistöjen lopussa.

Meluisa, kimalteleva

ja raahattiin kaukaisuuteen,

ja ajoi suruja

ja lauloi pois...

(K. Balmont)

6. Onomatopoeia- sanat, jotka jäljittelevät omaa merkitystään. Tällaisia ​​sanoja ovat sanat "kuorsaus", "murska" ja johdannaissanat "kuorsaus", "murska" jne.

Ja hiekan kolinaa ja hevosen kuorsausta

Pakkanen lätäköt

rapea ja hauras kuin kristalli

(I. Severyanin)

On monia muitakin äänikirjoitusmenetelmiä: dissonanssi, nivel, rengas jne. Mutta edellä mainitut kuusi ovat venäläisten runoilijoiden suosituimpia ja useammin käyttämiä.

Äänikirjoitus on "puheen toissijaisten äänimerkkien käyttöä erilaisten tunteiden, lisämerkityksien jne. ilmaisemiseen. (Suuri Neuvostoliiton ents-I). A. P. Kvjatkovskin runoilijan sanakirjassa äänikirjoitus on ehdollinen termi yhdelle instrumentointityypeistä säkeestä kissa on löytänyt vastaavan fonetin kuvatun kuvan lauseen koostumukselle. V. Kholshevnikov kirjoittaa: "Riimin lisäksi
Säännöllisesti toistettaessa säkeen sisäisiä äänitoistoja ilmestyy nyt, sitten katoaa, sitten ne jäävät tuskin kiinni, sitten ne kuullaan erittäin selvästi. Siksi, kun selvästi kuultavia toistoja esiintyy "neutraalien" säkeiden sarjan jälkeen suhteessa ääneen, säe erottuu huomattavasti.

Kirjoita äänillä.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokauksia.
Aaltojen majesteettinen huuto.
Myrsky on lähellä, jyskyttää rantaa
Viehättävä musta sukkula...
Vieras onnen puhtaalle viehätysvoimalle,
Väsymyksen vene, huolien vene
Heitti rantaa, lyö myrskyn,
Sali etsii kirkkaita unelmia...
(K. Balmont)

Äänenkirjoitus on taiteellinen tekniikka,
joka koostuu kuvien luomisesta valitsemalla sanoja, jotka
jäljitellä todellisen maailman ääniä (tuulen vihellys, moottorin kohina jne.).

Äänitallenne luodaan eri tavoilla:

1. Alkusointu- identtisten tai samankaltaisten konsonanttien toisto. Runoilijan suhteellisuustaju ja runoilijan valinnan ohut tahdikkuutta, luonnetta ja alliteroinnin sopivuutta säkeessä; sen käytölle ei ole sääntöjä eikä voi olla. ("Putket puhaltavat Novegradissa, bannerit seisovat Putivlissa ...- Sana Igorin rykmentistä). Asetusten siirto ennen taistelua. Pushkin, Tyutchev, Derzhavin, Batjuškov.

2. Assonanssi- vokaalien toisto. Puheen ilmaisukyvyn vuoksi.

(Lermontov: Korvillemme pään päällä pieni aamu valaisi tykkejä ja sinisilmäisiä metsiä...) Toista - luodaksesi aamun tunnelmaa.

3. sanapeli- riimejä, jotka perustuvat sanapeleihin ja äänen samankaltaisuuteen. Koomisen vaikutuksen saavuttamiseksi. Pushkin, Majakovski. Homonyymien, polysemanttisten sanojen käyttö.

Jne. - Te pennut! Seuraa minua!

Haluatko kirjoittanut kalach,

Katso, älä puhu

Mutta ei sitä Voitan sinut.

(A.S. Pushkin)

Hän oli kaksikymmentä vuotta vanha huolimaton,

yksi rivi ilman synnytystä.

(D.D. Minaev)

4. Anafora, epifora

Epifora on jakeen lopun toisto. Anafora - toisiinsa liittyvien äänten, sanojen toisto, syntikkatoisto säkeiden alussa, säkeistössä.

A) Leksinen anafora - laantui,masentuneena sininen meri,
laantui,masentunut nopeat joet,
laantui,masentunut kävelevät pilvet,
Siunattu kuningatar lepäsi...
(Historiallinen kansanlaulu "Nastasja Romanovnan kuolema")

Se luo surun, itkun vaikutuksen.

Syntaksi anafora, (anaforinen rinnakkaisuus) toistosyntaksirakenne:

seison korkeilla ovilla
minä seuraan työllesi.

(M. Svetlov)

strofinen anafora, sanojen toisto tai rakennusten syntaksi vierekkäisissä säikeissä: seuraavassa esimerkissä anaforinen sana, vaikka se on erotettu erilliseksi typografiseksi riviksi, mutta se muodostaa jambisen jakeen alun, joka päättyy viimeiseen riviin:

Lumen kosteudelta

Hän on vielä tuore.

Hän vaeltelee itsekseen

Ja hengittää kuin deja.

Hän juoksee, juoksee.

Epiphora - Melu onko, kimallus ali

ja kohtaan d ali houkutteli onko,

ja Mr ali uuni ali,

ja ne onko vd ali…

(K. Balmont)

5. Onopatomea- sanat, jotka jäljittelevät omaa merkitystään - kuorsaus, rypistäminen.

Pakkanen lätäköt

Ne ovat rapeita ja hauraita, kuten kristalli (Severyanin)

On monia muitakin äänikirjoitusmenetelmiä: dissonanssi, nivel, rengas jne. Mutta edellä mainitut kuusi ovat venäläisten runoilijoiden suosituimpia ja useammin käyttämiä.

Ääni toistuu

Ne ovat luonteeltaan samanlaisia ​​kuin muut toistot (kuorot, riimit) ja liittyvät suoraan havaintoon. Mitä enemmän toistat, sitä suurempi on vakaumus.

Eurooppalaisessa säkeessä toistot alkavat tasolta alliteraatioita (kelttiläinen, saksalainen perinne) - samojen läheltä kuuloisten aikojen toisto. Alkusointu - periaate perustuu äänten konsonanssiin, useammin konsonanttiseen, toistuvaan riviltä riville, mutta ei säännöllisesti, ilman järjestelmää. Jne. "Hilldebrandin laulussa" kuninkaiden nimet ovat konsonantteja (Heldebrand, Herebrand jne.).

Nibelungenlied sisältää riimin alun.

Gertrude Stein kirjoitti: "ja ruusu on ruusu, on ruusu, on ruusu", tai toinen käännös: "... Olen ruusu kuin mikä tahansa."

Mutta näissä alliteraatioissa ei ole tarpeeksi järjestystä (ne joko ilmestyvät tai eivät missään paikassa), odotamme jonkinlaista vastausta, ja siksi riimi ilmestyi.

äänentoistoa

- oppi tekstin järkevästä organisoinnista, joka määritellään tekstin yhteensopivuuteen eufonian normien kanssa (esim. tekstistä tarkistetaan faktat vokaalien yhtymäkohta tai konsonanttiklusterit ) ja sen kirjoittajan äänitoistojen käyttö ( alkusointu , konsonanssi ja assonanssi ), sekä tosiasiat niiden semantoinnista.

äänen tallennus

se on joukko menetelmiä tekstin foneettiseen järjestämiseen. Arkipuheessa ääniä käytetään mielivaltaisesti, koska äidinkielenään puhuja ei erityisesti ajattele, mitä niistä tulisi käyttää. Samaan aikaan monet taideteosten tekijät, erityisesti runoilijat, suorittavat huolellisen äänivalinnan esteettisten tavoitteiden ohjaamana. Samojen äänten toistaminen voi olla tekijälle tarpeellista lisäkeinona puheen rytmittämiseen. Siksi foneettisista laitteista erotetaan ensinnäkin äänen toistot. Näitä ovat alliteraatio, konsonanssi ja assonanssi.

Joskus äänien toistoilla tai niiden yhdistelmillä on yksinomaan koristeellinen tehtävä, ts. koristele tekstiä sillä, että ne antavat sille yleisen harmonian. Mutta joskus ne liittyvät tekijän tekstiin tietyllä semanttisella merkityksellä - ja silloin syntyy äänikirjoituksen ilmiö:

Tulee ulos Pe tr. Hänen silmänsä
Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.
Liikkuminen ohi tr s. Hän jne ek R asen.
Hän on kuin Jumala gr oz.
Menee. Hänelle tuodaan hevonen.
Innokas ja nöyrä uskollinen hevonen.
Kohtaltavan tulen tunteminen
DR herätti henkiin Vilkkaat silmät
Ja ryntää sisään jne ahh taistelua,
Ylpeä mahtavasta ratsastajasta.

Runossa "Poltava" A.S. Pushkin muodostaa huolellisella sanavalinnalla äänitoistojen yhteyden Pietarin visuaaliseen kuvaan. Joten konsonanttien yhdistelmät sanoissa ohi- tr-s, jne-e- kr-asen, gr-ose, muut- elossa, sisään jne- hei välittää Venäjän tsaarin energiaa ja päättäväisyyttä.

Puheen äänikoostumuksen ja merkityksen välinen yhteys ilmenee vielä selvemmin tapauksissa, joissa kirjoittajat kääntyvät paronomasian puoleen.

äänen tallennus

äänen tallennus

Kirjallinen tietosanakirja. - 11 tonnia; M .: Kommunistisen Akatemian kustantamo, Neuvostoliiton tietosanakirja, kaunokirjallisuus. Toimittanut V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

äänikirjoitus

Joukko menetelmiä tekstin foneettiseen järjestämiseen. Arkipuheessa ääniä käytetään mielivaltaisesti, koska äidinkielenään puhuja ei erityisesti ajattele, mitä niistä tulisi käyttää. Samaan aikaan monet taideteosten tekijät, erityisesti runoilijat, suorittavat huolellisen äänivalinnan esteettisten tavoitteiden ohjaamana. " P noin l e n OU P a l noin n a P a l ec H a P noin l eo n a "- tässä lauseessa konsonanttien toistuva toisto P-l (minä)-n selvästi kuultavissa. Samojen äänten toistaminen voi olla tekijälle tarpeellista lisäkeinona puheen rytmittämiseen. Siksi foneettisten tekniikoiden joukossa erotetaan ensinnäkin äänitoistot. Nämä sisältävät alkusointu, konsonanssi ja assonanssi.
Joskus äänien toistot tai niiden yhdistelmät liittyvät tekijän tekstiin tietyllä semanttisella merkityksellä:

Pyo tulee ulos tr. Hänen silmänsä

Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.

Liikkuminen ohi tr s. Hän jne e kr asen.

Hän on kuin Jumala gr oz.

Menee. Hänelle tuodaan hevonen.

Innokas ja nöyrä uskollinen hevonen.

Kohtaltavan tulen tunteminen

DR herätti henkiin Vilkkaat silmät

Ja ryntää sisään jne ahh taistelua,

Ylpeä mahtavasta ratsastajasta.

Runossa "Poltava" A.S. Pushkin huolellinen sanavalinta muodostaa äänitoistojen yhteyden Pietarin visuaaliseen kuvaan. Joten konsonanttien yhdistelmät sanoissa tr-s, jne-e- kr-asen, gr-ose, muut- elossa, sisään jne-ahe välittää energiaa ja määrätietoisuutta Rus. kuningas.
Puheen äänikoostumuksen yhteys merkitykseen ilmenee vielä selvemmin niissä tapauksissa, joissa kirjoittajat kääntyvät paronomasia.

Kirjallisuus ja kieli. Nykyaikainen kuvitettu tietosanakirja. - M.: Rosman. Toimituksen alaisena prof. Gorkina A.P. 2006 .

äänen tallennus

ÄÄNI - Potebnen mukaan - onomapoeettista puhetta. ('"Ονομα - nimen nimi). Tämä nimi tarkoittaa sellaista ominaisuutta, jolla puhe luonnehtii esinettä sen ulkoisella äänipuolella, vokaalien ja konsonanttien yhdistelmällä, riippumatta siitä, mikä merkitys sanan sisällössä on. onomapoeettiset tai äänikirjoitetut sanat antavat käsityksen aiheesta kahdella tavalla: sanan ulkoinen muoto ja sisäinen - sen merkitys. Sanoissa - kurina, surina, miau, käki, nauru, kolina - äänimuoto ilmaisee että sammakko kurjuu, kissa miau, lehmä moo jne. Jos opiskelijalle venäjän kieli tietää sanojen - sammakko, kissa ja lehmä - merkityksen, hän arvaa yhden antamien predikaattien merkityksen äänimuoto, koska näissä sanoissa on alkukielen jokaiselle sanalle ominaista onomatopoeia. polku, koska tällä sanalla oli puhehetkellä erityinen merkityssävy verrattuna aikaisempaan käyttöön He myös kertoivat, mikä vaikutus esineellä oli kuuloelimeen. Tästä näyttäisi olevan helppo tehdä johtopäätös, että kaikkien esineiden, joiden toiminta ja merkit havaitaan sanan kautta, täytyy olla alkuperältään onomatopoeettisia, mutta tällainen johtopäätös olisi virheellinen. Elävien ja elottomien luonnonilmiöiden onomatopoeiaa on vaikea toistaa, koska kaikki äänet ja äänet, paitsi ihmisäänen, ovat artikuloitumattomia. Kissan naukumisessa, hevosen naukumisessa, koiran haukunnassa, vesiputouksen kohinassa, jalkakäytävän jylinässä jne. äänet sulautuvat yhteen niin, että ne tuottavat yhden kuuloaistin, joka vain analogisesti äänen äänillä, on jaettu useisiin erillisiin ääniin. Tämä selittää sen tosiasian, että eri kielten onomatopoeettiset sanat eivät ole samoja. Onomatopoeettisissa sanoissa ei voi olla samankaltaisuutta myös siksi, että puheelinten ja kuuloelinten liikkeiden motoristen aistimusten välillä on jokaisessa kielessä muodostunut omat assosiaationsa ja tämän ansiosta jokainen vieraan kielen sana lausutaan puhujan kielelle ominaisiin malleihin. Tämä selittää kaikki jonkun muun ääntämisen sävyt, esimerkiksi saksalaiset, tataarit, kiinalaiset jne. Analogisesti päätellen, kun otetaan huomioon lasten asteittainen halu vapautua aikuisten lapselle määräämistä onomatopoeettisista sanoista. jonka hän lausuu gamkin sijaan baka (koira), miau - kissa jne. sijaan, niin täytyy ajatella, että alkukielellä onomatopoeia heikkeni vähitellen. Sen olisi pitänyt heiketä myös siksi, että sanan juurta kaikissa taivutetuissa puheosissa ja muuttumattomissa puheosissa, joka on peräisin muuttumattomasta, monimutkaistaa päätteet: ku-ku-shka, me-chat jne. samaan aikaan, kullekin kielelle erilaisten erityislakien mukaan, juuriäänissä, sanoissa tapahtuu muutos. T.o., Kreikka. sana βου̃ς, lat. pomo, venäjä ja kunniaa, härkä on rakenteeltaan onomatopoeettinen, mutta tästä opimme vasta vertailevasta analyysistä, käyttämällä vertailevalle kielitieteelle ominaisia ​​menetelmiä.

Johtuen siitä, että suun ja nenän onteloissa muodostuvat äänet ja äänet eivät useinkaan ole samat kuin luonnon melut ja äänet, sekä siitä, että jokainen kieli muodostaa oman artikulaationsa (oma puheelinten tapansa) , - tuloksena muodostuu sanan subjektiivinen onomapoeettisuus. Meille onomatopoeia on ukkonen, roomalaisille se on tonitrus, saksalaisille Donner, meille onomatopoeia on tallaamista, saksalaisille se on Stampfen. Tästä näemme, että jokainen kieli käyttää omia keinojaan onomatopoeiaan.

Mitä tulee koherentin puheen onomapoeettisuuteen, tässä on erotettava: 1) äänten onomapoeettisuus ja 2) rytmi. Ensimmäinen riippuu puheen instrumentaatiosta, toinen temposta. Instrumentointi voi olla suoraa tai epäsuoraa. Suora instrumentointi koostuu siitä, että sanan äänet vastaavat kohteen toimintaa. Lisäksi esineen tai toiminnan nimi voi olla joko onomanoeettinen, tai sanat, joilla on eri merkitys, voivat äänikoostumukseltaan vain osoittaa objektia tai toimintaa, mutta eivät nimeä sitä. Useimmiten puhe rakennetaan siten, että onomapoeettisen sanan ääniidea sisältyy muiden sanojen äänikoostumukseen (katso Alliteraatio). Otetaan esimerkki. Sananlaskussa "kavioiden kolinasta pöly ryntää kentän poikki" sana stomp on onomapoeettinen: äänet t, u, t välittävät ajatuksen kuuloaistuksesta; sanassa - kavio, erikseen otettuna, tämä idea puuttuu, mutta sitä vahvistaa konsonanttien toisto ja uusi konsonantti k. Otetaan esimerkki toisesta tapauksesta. Sanat, joilla ei ole mitään tekemistä onomapoeettisuuden kanssa, muuttuvat toiston ja alliteroinnin ansiosta onomapoeettisiksi:

Voi kuinka, oi kuinka

me sinulle,

Voi luoja, älä itke.

(Sumarokov).

Sanoilla "tykkää" ja "sinulle" erikseen tarkasteltuna ei ole mitään tekemistä sammakon kurjumisen kanssa, mutta niiden yhteydessä ne kuvaavat tätä kurjuntaa.

Toinen esimerkki Chanticleer Rostandista, jonka on kääntänyt Shchepkina-Kupernik:

MEhiläisten kuoro.

Surinaa, pyörimistä

Ympyrä, surina,

Joimme ahneesti jasmiinia,

Sitten lennämme muiden ihmisten kukkien luo.

PÖLLÖJEN KUORO.

Ööö, uh!

Suhinaa ja halkeamaa ja sipi-ja-ja-ja,

Ja miau

ulvoa, ulvoa, huutaa,

Pelotella helvetin piinalla.

Ööö, uh!

Onomapoeettisuus, joka perustuu epäsuoraan instrumentointiin, muodostuu yhteyden muodostamisesta kuuloaistien ja muiden - visuaalisten tai motoristen - välillä. Esimerkki Chauntecleeristä:

HOR OS.

Parvi lentää, parvi ampiaisia

Punaisten ruusujen harjanteen yli;

Varhaisen kasvun pelin alla

Ruusujen viivat hehkuvat hellästi.

Rytmin onomapoeettinen luonne pelkistyy joko sen nopeaan tai hitaaseen virtaukseen. Emme anna esimerkkejä: ne löytyvät kaikilta runoilijoidemme sivuilta. Rytmi yhdistetään joskus onomapoetiikkaan, esimerkiksi sananlaskussa - "Aja hiljaisemmin, jatkat."

Iv. Lyskov. Kirjallisuuden tietosanakirja: Kirjallisuuden termien sanakirja: 2 osassa / Toimittanut N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Kustantaja L. D. Frenkel, 1925

Synonyymit:

Katso, mitä "ääni" on muissa sanakirjoissa:

Äänitallenne... Oikeinkirjoitussanakirja

Versifikaatiossa se on sama kuin äänitoistojärjestelmä, joka on valittu erityisesti odottamalla onomatopoeettista kahinaa, viheltämistä jne. (... Hädin tuskin kuuluvia, hiljaa kahisevia kaistoja, K. D. Balmont) ... Suuri tietosanakirja

ÄÄNI, äänitallenteet, pl. ei, nainen (lit.). Sama kuin eufonia kahdessa merkityksessä. Ushakovin selittävä sanakirja. D.N. Ushakov. 1935 1940... Ushakovin selittävä sanakirja

ÄÄNI, ja vaimot. Taiteellisessa puheessa: äänitoistot, kyllästys samoilla tai samankaltaisilla äänillä kuvaannollisen onomatopoeian tarkoituksessa. Ožegovin selittävä sanakirja. SI. Ožegov, N. Yu. Shvedova. 1949 1992... Ožegovin selittävä sanakirja

Olemassa., synonyymien lukumäärä: 2 äänitallennusta (5) toistoa (12) ASIS-synonyymisanakirjaa. V.N. Trishin. 2013... Synonyymien sanakirja

äänen tallennus- KUULUU Potebnen onomapoeettisen puheen mukaan. (’ Ονομα niminimi). Tämä nimi tarkoittaa sellaista ominaisuutta, jolla puhe luonnehtii esinettä sen ulkoisella äänipuolella, vokaalien ja konsonanttien yhdistelmällä, merkityksestä riippumatta, ... ... Kirjallisuuden termien sanakirja

äänen tallennus- äänitoistojärjestelmä, joka keskittyy luonnonäänien ehdolliseen toistoon, ihmisten heijastaviin huudahduksiin, esineiden tuottamiin ääniin jne. Otsikko: runollisen teoksen rakenne Kokonaisuus: säkeen järkevä järjestys Näkymä: ... ... Terminologinen sanakirja-tesaurus kirjallisuuskritiikistä

JA; ja. 1. Ympäröivän maailman äänien taiteellinen ruumiillistuma musiikissa. 2. Joukko tekniikoita (alliteraatio jne.), jotka lisäävät säkeen äänen ilmaisukykyä. * * * äänikirjoitus versifikaatiossa on sama kuin äänentoistojärjestelmä, ... ... tietosanakirja

Shklover Mark Jurievich

Äänen tunteita ja tunteiden ääniä

Tab. yksi. Tunteiden ääni.

Kaikki arvot on annettu suhteessa kirjaimeen "A". Kirjeen kielioppipotentiaalia, kirjaimen riimipotentiaalia, kirjaimen tunnepotentiaalin suuruutta ja runon laatua arvioitiin 5 pisteen asteikolla.

Kirje	Määrä	potentiaalia	Emotionaaliset VEKTOR-KIRJEET	Runon laatu	Kommentit
sanat	verbit	kieliopillinen	rimmaa	Arvo	Suunta
MUTTA						SEKÄMINEN. Absurdisuutta, jännitystä ja apatiaa		Vähän verbejä, heikko EVB.
B						VIHOLLISUUS Taistelutaakka (veli lyö veljeä)
AT						Usko, majesteetti Ikuisuus, aika, universumi
G						VIHA Vihan, synnin, lian ja surun tukahduttaminen.
D	1.5					VELKA Liike, raha, sielu, ystävyys
E	0.1	0.1	-	-	-	Ei ääntä E	-	Heikko kirjain
JA	0.1	0.5				INTIOKO, JANO Halu, elämänhalu		Heikko kirjain
W						RIIPPUVUUS Puhelu, maa, kulta, vyöhyke, linkki
Ja			1.5			KIINNOSTUS Leikkiä, hakea, juonitella		Verbien lievä puute
Y					-	-	-	Heikko kirjain
Vastaanottaja						Ovela Kaverza, tikari, konflikti
L	0.5	1.5				RAKKAUS Hyväillä, takertua, suudella
M	1.5					MAYATA Vilkkuu, kangaspuut, ryppy		Verbit puuttuvat
H						masennus Viha, rangaistus, hermot		Verbien varastointi
O						YLLÄTTÄVÄ		Verbien varastointi
P						PRIDE Victory feat premium-palkinnon		Verbien varastointi
R						Raivoa, innokkuutta, karjuntaa, ulvomista		Verbivarasto RL Substantiivin puute. ja hakea.
FROM						Myötätunto Kuolema, suru, vanhuus
T		2.6				HÄLYTYS Pimeys, mysteeri, hiljaisuus		Verbien lievä puute
klo		8.6				KAuhu Ghoul, tappaja, friikki		Substantiivien puute
F	0.5					CONFIDENCE Fort, kuningatar, tuomio		Verbien vakava puute.
X	0.5					HÄVITTÄMINEN Puu, roskat, navetta
C	0.1	0.5				SUPERERIORITY Kuningas, keskus		Heikko kirjain
H	0.5					FUN Eksentrinen, variksenpelätin, likainen
W	0.5					SHOCK Hyökkäys, tuulenpuuska, myrsky		Vinossa verbejä kohti, substantiivit puuttuvat
SCH	0.05	0.3				KIINNITYS Varaosa, suoja, hapu		Heikko kirjain
E	0.5	0.5	0.5			ILMOITTAA Eh		Verbien vakava puute. EVB nolla
YU	0.05	0.1				Ei ääntä Yu		Verbien vakava puute
minä	0.1	0.1				Ei ääntä I		Heikko kirjain

Tab. 2. Äänien tunne. Tunteiden ja tunteiden luokittelu otettiin perustaksi. Ilyin E.P. (lisätyt tunteet vasemmassa sarakkeessa kirjoitetaan pienillä kirjaimilla)

TUNTEET-TUNNET	ÄÄNI	Tunne vektori
Odotuksen ja ennusteen tunteita
AHDOTUS	T	Pimeys, mysteeri, hiljaisuus
PELKO, kauhu	klo	Ghoul, murha
turhautumisen tunteita
ILMOITTAA	E	Eh
masennus, vinkuminen	H	Vihainen rangaistus hyökkää turhaan ahdistukseen
LONGING, majakka	M	välkkyä uhkaava rypistys
INHO	X	Khabal-kinkun roskaa
SUUTUTTAA	G	Gad helvetti rot mätä mutka synti irvistys ukkonen
vimma, raivo,	R	Mölyä, iloa, innokkuutta, karjuntaa
Kommunikatiivisia tunteita
HAUSKAA	H	Smack child step dance smack eksentrinen variksenpelätin
SEKASUMUS, järjettömyyden tila	MUTTA	Agony adrenaline crash anarkia
myötätunto	FROM	Kuolema, suru, vanhuus
Intellektuaaliset tunteet
Yllätys, hämmästynyt	O	Erittäin huijausta mitattuna oh sytytyskatkos
KIINNOSTUKSEN KOHDE	Ja	Peli, intuitio, etsiminen
Tunteiden arvailua
LUOTTAMINEN	F	Faktan linnoitus kuningatar finca fatum
Toimintaprosessissa syntyvät tunteet
STRESSI, shokki	W	Assault myrsky myrsky awl ruisku epee spire kannus pistin
AISTIT
KIINNITYS	SCH	Vara, suoja, tuntu
riippuvuus	W	Kutsu, maa, kulta, vyöhyke, linkki, vilja
velvollisuus	D	Tee, lapset, koti, raha, ystävä, voima, joukkue, sielu
RAKKAUS	L	hyväillä, halailla, suudella
intohimo, jano	JA	Toivo, elä, nainen, ahneus, elämän rakkaus
PAREMMUUS	C	hallita, kokonainen, keskus
VIHAMIELISYYS	B	Lyö, ruoski, pommi, taistele
Aggressio, konflikti, petos	Vastaanottaja	Rangaista, tikari, terä, kiehauta, konflikti
YLPEYS	P	voita patriot arvovaltaa helmi feat kunniapalkinto palkinto
usko, majesteetti	AT	Ikuisuus, aika, universumi, huippu, tahto, soturi, voima

Sanojen äänisekvenssi, joka luo tietyn äänen, toimii työkaluna merkityksien muodostuksessa. Tämä on ensimmäinen (ja tärkein) äänikirjoituksen toiminto runotekstissä. Termiä "toiminto" käytetään tässä "tehtävän" merkityksessä - yksinkertaisesti sanottuna funktio määrittää, mitä tämän tai toisen tekniikan käyttö tekstissä antaa.

Äänen tallennusominaisuudet

1. Ääni on merkityksen johtava.
Tässä yhteydessä "äänikirjoituksen" käsitettä käytetään sanan suppeassa merkityksessä: lauseen äänikoostumuksen vastaavuus kuvattuun.

1. Ja minä kuuntelen hiljaisuutta,
selata Pushkinin runoja,
Katso ikkunasta kuuhun
Ja herättää ongelmia mielessäsi.

2. Huulten puhallus illalla. Tuuli puhaltaa.
Joki rypistää kulmia-rantoja...

2. Äänitoisto toimii sujauttavasti, synnyttää sanan taikuuden, säestyksen vaikutuksen, välittää hienovaraisesti lyyrisen sankarin tunnelmaa.
Foneettinen ilmaisu antaa merkittävän panoksen runon energian luomiseen, sen vaikutusmahdollisuuksiin. Artikulaatiojännitys, jolla lausutaan monia konsonanttiyhdistelmiä, sisältää säkeen yleisen foneettisen jännityksen, ja tämä jännitys välittyy sisältöön, vaikuttaa sen havaintoon.

Piikin korva
Aurinko tähtää temppeliin.
Häikäisy, kasvot, kasvot.
Mutta lintu visertää.
pyörällinen,
Kierrettiin metsän yli.
Risti kellotornissa
Taivas sattuu

.
3. Äänikirjoitus lisää runotekstin epälineaarisuutta, mikä ilmenee pystysuoran liitettävyyden suurena roolina. Sanat yhdistetään paitsi horisontaalisesti, lineaarisesti - morfologisella ja syntaktisella yhteydellä (koheesiolla), vaan myös vertikaalisesti, ts. syntyy sanojen semanttisia, kuviollisia, äänikaikuja, jotka yhdistävät ne yhdeksi kokonaisuudeksi (koherenssi).

Anatoli Melnik
KALASTUS

Kevyt aaltoilu ja turvotus
Tummat kalan selät
Häikäisyä ja pilviä
Joki on täynnä auringonpaistetta.
sileät evät,
Nega ja oikkulinjat.
Minun pieni saalis
Hauki, ahven ja sanat.

4. Äänikirjoitus heikentää säkeistössä mahdollisesti olevaa epätarkkoja riimiä. Esimerkiksi:

Katsoin - täysin harmaalta,
Lähellä naapuri, isoisä,
Sielussani - puutarha,
Seitsemän ratkaistua ongelmaa.

ALKUSOINTU(lat. ad - to, with, with ja littera - kirjain; alikirje) - vanhin tyyliväline taiteellisen puheen, erityisesti jakeen, ilmeisyyden lisäämiseksi toistamalla konsonanttiääniä. A. löytyy kansanrunoudesta ja kaikkien maailman kansojen kirjallisuudesta. A. Homeroksen, Hesiodoksen, Horatiuksen, Vergiliusin ja monien myöhempien runoilijoiden Euroopassa - Danten, Petrarkan, Ronsardin, Shakespearen runsaat runot. Runoilijan suhteellisuudentaju ja taiteellinen tahdikkuus määräävät A.:n valinnan, luonteen ja merkityksen säkeessä; sen käytölle ei ole sääntöjä eikä voi olla.

A.:lla on merkittävä paikka venäläisessä kansanrunoudessa. Sonorous A. ovat hajallaan tekstissä "Sanoja Igorin kampanjasta":

Trumpetit soivat Novegradissa, bannerit seisovat Putivlissa...

Yö voihki hänelle ukkosmyrskyllä, herätä lintu; petojen pilli on lähellä...

Etukäteen polkijan kantapäässä likainen polovtsilainen plack...

Monet venäläiset sananlaskut ja sanonnat on rakennettu äänitermeillä A.:lle ja A.:sta tulevalle riimille, joka on stressaantunut: "Kun nälkä kestää, ääni tulee"; "Mitä hiljaisemmaksi menet, sitä pidemmälle pääset"; "Yksi kaksijalkaisella, seitsemän lusikalla." Esitavu- ja tavukauden runoilijoilla ei ole A.:n versiota: tuolloin venäläiset runoilijat työskentelivät ahkerasti kehittääkseen uusia rytmisiä säemuotoja, ja sellaiset yksityiskohdat kuin A. jäivät heidän näkökenttään. Vasta 1700-luvulla, kun venäläisen versifikaation uudistajat V. Trediakovsky ja M. Lomonosov kehittivät uuden metrinen säkeen perustan, syntyi taipumus käyttää aakkosia äänen ilmaisuvälineenä. Tiedemies ja kokeilija Lomonosov sävelsi erityisiä alliteratiivisia säkeitä, joissa "g"-ääni vallitsi:

Mäkinen rannikko, suotuisa kosteus,

Oi vuoria klusteineen, missä etelä lämmittää karitsoja,

Voi arvokkaat, missä ovat huutokaupat, missä on aivopyöreä mash...

("G-kirjaimen epäilyttävästä ääntämisestä venäjän kielellä")

A. Sumarokovin, G. Derzhavinin ja K. Batjuškovin jakeiden alliteraatiokokeet onnistuivat. Upea A. A. Pushkinin säkeissä.

Neva paisui ja karjui

Pata kuplii ja pyörii.

Vaahtoisten lasien suhina

Ja lävistää liekin sinisen.

Kuka aloittaa intohimoisen kaupan?

Myyn rakkauteni...

Seuraavissa Pushkinin runoissa käytetään hienovaraista A:ta - konsonanttien ja vokaalien yhdistelmää:

Surullista aikaa! oi charmia!

Jäähyväiskauneutesi on minulle miellyttävä ...

Pushkinin taiteellisuuden hengessä on kauniita A. ja muita runoilijoita, esim.

Kuten Volgan akseli on valkopäinen

Pääsee kokonaisena rannoille.

(N. Kielet)

Volga, Volga, täynnä kevättä

Älä tulvi peltoja noin...

(N. Nekrasov)

A.:ta viljelevien symbolistien säkeissä suhteellisuustajua loukataan usein; Heidän A.:nsa ovat pretennuksia ja tunkeilevia, mikä pätee erityisesti Balmontiin, joka kerran löi aikalaisiaan runolla "Kaihaava vene", joka rakentui kokonaan alliteratiivisten äänten mekaaniseen muutokseen - c, b, h, s jne.:

Ilta. Merenranta. Tuulen huokauksia.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on lähellä, jyskyttää rantaa

Viehättävä musta sukkula...

Vieras onnen puhtaalle viehätysvoimalle,

Väsymyksen vene, huolien vene

Heitti rantaa, lyö myrskyn,

Sali etsii kirkkaita unelmia...

Toinen Balmontin runo "Moisture" on kokonaan alliteroitu "l":ksi:

Airo lipsahti veneestä,

Kylmyys on lempeää.

"Söpö! Rakkaani!" - kevyt,

Makea pintapuolisesta silmäyksellä.

Joutsen ui pois puolipimeässä,

Kaukana valkaisee kuun alla.

Aallot iskevät airoon,

Ripset liljan kosteudelle.

Tahattomasti kuulen

Peilin poveen melu.

"Söpö! Rakkaani! Rakastan" -

Keskiyö näyttää taivaalta.

A. on alkuperäinen seuraavissa I. Severyaninin säkeissä:

Tyylikkäät rattaat sähköiskulla

Se kahisi elastisesti valtatien hiekalla.

"Alliteroinnin annostelemiseksi", kirjoitti V. Majakovski artikkelissa "Kuinka tehdä runoutta?", "On välttämätöntä olla erittäin varovainen ja, jos mahdollista, toistoja, jotka eivät ulotu ulospäin. Esimerkki selvästä alliteraatiosta Yesenin-säkeessäni on rivi: "Missä hän on, pronssin soitto tai graniitin reuna ...". Turvaudun alliteraatioon kehystääkseni, korostaakseni vielä enemmän minulle tärkeätä sanaa.

Yksi A.:n perustyypeistä on onomatopoeia, esimerkiksi V. Inberin runossa "Pulkovo Meridian" (natsien lentokoneiden murina piiritetyn Leningradin yli):

Saksalaiset moottorit murisevat yllä:

Olemme Fuhrerin tottelevaisia ​​orjia,

Muutamme kaupungit arkuiksi

Olemme kuolema... Olet pian poissa.

Tai P. Antokolskyn runossa "Tietoja kaverista natsien divisioonasta":

Kolmen päivän ajan kuultiin kuinka tiellä oli tylsää, pitkää

Nivelet naputtelivat: itään, itään, itään...

ASSONANCE(ranskalainen assonanssi - konsonanssi) - 1) epätäydellinen riimi, joka on yleinen romanttisessa runoudessa, jossa vain korostetut vokaaliäänet osuvat yhteen. Venäläisessä runoudessa on kuitenkin tapana kutsua epätarkkoja riimiä, joissa painotetut tavut osuvat yhteen, kun taas riimivien sanojen päät ovat joko dissonanttisia tai likimäärin konsonanttisia. Assonanssirimit eufonian tyylivälineenä ovat olleet venäläisessä kansanrunoudessa jo pitkään. A. löytyy "Tarina Igorin kampanjasta", "Tarina surusta-epäonnesta", "Zadonshchina" ja muut muinaiset venäläisen kirjallisuuden monumentit. Esimerkiksi A. "Tarina Igorin kampanjasta":

Rishcha Troyanin tiellä,

peltojen kautta vuorille, -

laula Igorin laulua...

Jos Igor on haukka lennossa, -

sitten Vloor virtaa vlkom ...

A. Venäläisiä kansansäkeitä sirotellaan - lauluja, juoruja, sananlaskuja ja sanontoja:

Tyttö on ylimielinen -

Ei kiittänyt

Ei kutsunut minua ystäväksi.

Alyonushka ei ole hyvä,

Ei antanut minun juoda vettä.

Mustakulmainen iso mies

Hän pani kiven sydämelleen.

Annan huivin - siniset komeet,

Pyyhi itsesi, rakas, muista.

Rakas haukka, rakas joutsen,

Kun kyllästyt, tulet.

Tässä A. Jaroslavlin alueen muistoissa:

Ompelen mekon röyhelöllä,

Kirjon röyhelöön puhvin.

Mikään aika ei ole vaikeampaa

Kun rakas rakastaa kahta.

Laula iloisemmin, huuliharppu,

Kovempi, musta karvainen,

Rakkaani polulla

Ajoin fordzonella.

Ystäviä minusta

He sanovat, että fashionista.

Minun täytyy olla muodikas

Koska - kollektiivinen viljelijä.

Rhymien ohella A. löytyy venäläisten virshevikkien teoksista. Trediakovsky-Lomonosovin toteuttama versifikaatiouudistus vakiinnutti klassisen riimin periaatteen: painotetusta vokaalista sanan loppuun kaikkien äänten on oltava samat. Venäläisiä klassikoita löytyy kuitenkin joskus tiukkojen riimien joukosta ja A., esimerkiksi Pushkinissa:

Ja sinisten rivien edessä

Heidän militanttiryhmänsä,

Uskollisten palvelijoiden kantamana,

Keinutuolissa, kalpeana, liikkumattomana,

Kärsi haavasta, Karl ilmestyi.

("Poltava")

Mutta vasara murskaa kivet,

Ja pian soi jalkakäytävä

Pelastettu kaupunki peitetään,

Kuin taottu panssari.

("Oneginin matka")

Nuolen kehitys 1800-luvun lopun ja 1900-luvun alun venäläisessä runoudessa tulee pitää tärkeänä hetkenä uusien ilmaisukeinojen etsimisessä. Neuvostoaikana melkein kaikki venäläiset runoilijat käyttävät A.

Tässä on V. Majakovskin runon "Vladimir Iljitš Lenin" alku, jossa kaksi ensimmäistä säkeistöä säilyvät kokonaan A.-järjestelmässä:

tarina Leninistä.

Mutta ei siksi

ei enempää

aikaa, koska

mikä terävä kaipaus

tuli selväksi

tietoinen kipu.

Leninin iskulauseet pyörteessä!

levittää

kyynellätäkö?

enemmän kuin elossa.

Tietomme on

ja aseita.

Tässä on useita esimerkkejä A.:sta muiden Neuvostoliiton runoilijoiden säkeissä:

Haluan kotiin, avaruuteen

Asunto, joka tuo surua.

Tulen sisään, riisun takkini, tulen järkeni,

Sytytä katuvalot.

(B. Pasternak)

Onnittelut äiti

hyvää syntymäpäivää pojallesi.

Oletko huolissasi hänestä?

ja murehtia paljon.

Tässä hän valehtelee

sairas ja epäsiisti,

epäviisaasti naimisissa,

kodin kannalta kannattamatonta.

(E. Evtushenko)

Katselimme auringonlaskua pitkään

Avaimemme naapurit olivat vihaisia.

Vanhalle pianomuusikolle

Hän kumarsi surulliset harmaat hiukset.

(B. Akhmadulina)

Kun sielussa on liikaa sielua -

Ei vähäpätöisiä tunteita, ei hakkeroituja sanoja.

Sielu on antelias uudella tavalla,

Hyvä, kuin biisi carduelis.

(R. Kazakova)

2) Perkussiivisten, enimmäkseen vokaaliäänien toisto säkeen sisällä. Sisäiset A. löytyvät venäläisestä kansansäkeestä, esimerkiksi laulussa "Oi, sinä, katos, minun katos":

Katos uusi, vaahtera, ristikko...

Vapautti haukka oikeasta hihasta...

Lennä sinä, haukkani, korkealle ja kauas,

Ja korkealle ja kauas kotiseudulle.

Pushkin käytti mestarillisesti sisäistä A:ta esimerkiksi seuraavissa säkeissä, jotka rakensivat kukoistavan "u":n päälle:

Kuljenko meluisia katuja pitkin,

astun sisään tungosta temppeliin,

Istunko minä typerien nuorten keskellä,

Antaudun unelmilleni.

M. Lermontovin sisäinen A. "u":lla ja "a":lla on erittäin ilmeikäs runossa "Borodino":

Korvissamme ylhäällä,

Pieni aamu sytytti aseet

Ja metsän siniset topit -

Ranskalaiset ovat täällä.

Tein panoksen tykkiin tiukasti

Ja ajattelin: kohtelen ystävääni! ..

Täällä rummut rätisee -

Esimerkkejä äänikirjoituksesta venäläisessä runoudessa

Mikä on runoilija? Henkilö, joka kirjoittaa runoutta? Ei tietenkään. Häntä kutsutaan runoilijaksi... koska... koska hän... tuo sanat ja äänet harmoniaan, koska hän on harmonian poika, runoilija... Hänelle on mahdollista kolme asiaa: ensinnäkin, vapauttaa äänet heidän syntyperäinen, alkuton elementtinsä, jossa he asuvat, ensinnäkin saattaakseen nämä äänet harmoniaan, antaakseen niille muodon ja kolmanneksi tuodakseen tämän harmonian ulkoiseen maailmaan.