Kirjassa kerrotaan Detachment K:n, merivoimien kommandojoukon, luomisesta, jota käytettiin riskialttiissa operaatiossa sodan loppuvaiheessa. Tämän joukkueen merimiehet taistelivat minisukellusveneissä, johtivat ohjattuja torpedoja taisteluun ja ohjasivat radiolla räjähteillä täytettyjä veneitä.

Laptezhnik "mustaa kuolemaa" vastaan. Kehityskatsaus… Mihail Zefirov

Laajaan asiaaineistoon perustuen kirja tarjoaa vertailevan analyysin Saksan ja Neuvostoliiton maahyökkäysilmailun organisaatiorakenteesta ja taktiikoista vuosina 1941-1945 sekä niissä omaksutuista lentäjien palkitsemisjärjestelmistä. Erityistä huomiota kiinnitetään kahteen lentokoneeseen: saksalaiseen Ju-87:ään ja Neuvostoliiton Il-2:een, joista tuli todella legendaarisia toisen maailmansodan aikana. Se on tarkoitettu sekä asiantuntijoille että sotahistorian ystäville.

Saksan viides kolonni toisessa maailmansodassa… de Luis

Kirja kuvaa eri saksalaisten järjestöjen ja instituutioiden Saksan ulkopuolella harjoittamaa kumouksellista toimintaa toisen maailmansodan aattona ja aikana (vihamielinen propaganda, valtiomiesten lahjonta, vakoilu, sabotaasi, sabotaasi). Kirjoittaja puhuu yksityiskohtaisesti saksalaisten kansallisten vähemmistöryhmien tai saksalaisten siirtokuntien roolista tässä tai tuossa maassa sekä Quislingin kaltaisten petturien ja pettureiden antamasta avusta natsi-Saksalle. Kirja on tarkoitettu laajalle lukijajoukolle.

Saksan laivaston sabotoijat toisessa maailmassa ... Caius Becker

Caius Beckerin kirja "Saksan laivaston sabotoijat toisessa maailmansodassa" on omistettu "K"-yksiköiden - Saksan laivaston sabotaasi- ja hyökkäysmuodostelmien - toiminnalle. Kirjoittaja kuvailee yksityiskohtaisesti tärkeimmät sabotaasi- ja hyökkäysaseet ja niiden käytön taustalla olevat taktiset periaatteet, puhuu yksikkönsä tunnetuimmista sabotaasioperaatioista - taistelusta liittoutuneiden hyökkäyslaivastoa vastaan ​​Seinen lahdella ja Pas de Calais'ssa, Orne-joen yli ja Nijmegenin lähellä olevien siltojen horjuttaminen, Antwerpenin sataman sulkun tuhoutuminen jne. ...

Toinen maailmansota: revityt sivut Sergei Veryovkin

Tiesitkö, että yli 150 000 juutalaista taisteli Wehrmachtin ja SS:n riveissä toisen maailmansodan aikana? Tiesitkö, että käytännöllisesti katsoen jokainen itärintamalla taisteleva saksalainen divisioona koostui neljänneksestä entisistä Neuvostoliiton kansalaisista, että joka neljäs Stalingradissa piirittämän Pauluksen sotilas oli venäläinen? Tiedätkö, että Saksan takaosassa oli kahden vuoden ajan valtavia - Belgiaa suurempia - Venäjän kansallisen itsehallinnon alaisia ​​alueita, joille miehittäjän jalka ei astunut, ja että näillä mailla käytiin sisällissota, ns. .

Toinen maailmansota. Taylor

Taylorille on ominaista halu tehdä johtopäätöksiä itse, eikä seurata historiatieteen yleisiä suuntauksia. Siksi hän arvioi objektiivisesti maamme panoksen voittoon toisessa maailmansodassa. Tämä panos on ratkaiseva. Taylor ei vain "kerro" kuinka kaikki tapahtui, vaan myös kiinnittää suurta huomiota tapahtumien syihin. Taylor mainitsee myös monia vähän tunnettuja tosiasioita, esimerkiksi sen, että ranskalaisen Oradour-sur-Glanen kylän väestö tuhosivat elsassialaiset, jotka liittyivät vapaaehtoisesti SS:ään Alsacen liityttyä Saksaan. Tärkeämpi…

Toisen maailmansodan historia, Kurt Tippelskirch

Kirja on yksi ensimmäisistä toisen maailmansodan historian suurista teoksista, joka kuvaa tapahtumia kaikilla sotatoimien teattereilla ja kaikilla rintamilla vuosina 1939-1945. Kirjoittaja keskittyy Saksan ja Neuvostoliiton väliseen sotaan, analysoimalla yksityiskohtaisesti Neuvostoliiton ja Saksan joukkojen tärkeimpiä operaatioita. Arviointi annetaan myös sotivien osapuolten merkittävien valtio- ja sotilasjohtajien toiminnasta. Kuten Liddell Garthin "History" on jotain kuin virallinen brittiläinen versio toisen maailmansodan historiasta ja amerikkalainen näkemys toisesta maailmansodasta...

Merisudet. Saksalaiset sukellusveneet… Wolfgang Frank

Tämä kirja on kirjoitettu noin vuonna 1955. Sen on kirjoittanut saksalainen kirjailija, ilmeisesti amerikkalaisen kustantajan toimesta (tämä käännös on tehty englannista, mutta ottaen huomioon, että alkuperäinen on tehty saksaksi; kirjaa ei ehkä ole julkaistu saksaksi). Vuodesta 1958 vuoteen 1972, jolloin muistot toisesta maailmansodasta olivat vielä tuoreena miljoonien ja miljoonien ihmisten mielessä, kirja kävi läpi seitsemän (!) painosta Uudessa maailmassa - viisi Yhdysvalloissa ja kaksi Kanadassa. Lue nyt, yli kuusi vuosikymmentä toisen maailmansodan jälkeen, mitä amerikkalaiset...

Suomen liittyminen toiseen maailmansotaan... Baryshnikovissa

Monografia käsittelee venäläisten historioitsijoiden aiemmin tutkimattomia tapahtumia, jotka liittyvät Suomen siirtymiseen toiseen maailmansotaan Saksan puolella. Piilotettu valmistautuminen tähän 1940-1941. suomalaisten, saksalaisten ja venäläisten arkistojen sekä muiden lähteiden perusteella. Kirjassa seurataan Suomen ja Saksan sotilaallisten, taloudellisten ja poliittisten suhteiden lähentymisen vaiheita Suuren isänmaallisen sodan aattona. Erityisesti tutkitaan Neuvostoliiton asemien muutoksia Suomeen ennen sotaa. Historioitsijoille...

Toinen maailmansota Anatoli Utkin

Ihmisten muisto voidaan tappaa vain yhdessä ihmisten kanssa. Emme koskaan unohda niitä, jotka repivät suonensa lukemattomilla risteyksillä, jotka tunkeutuivat palaneisiin kaupunkeihin, jotka paloivat tankeissa, jotka hyvästelivät tovereitaan viimeisellä huipulla, jotka heittäytyivät juoksuhaudoista hurrikaanin tulen alle, jotka makaavat heidän kanssaan. arkkuja embrasuressa, joka veti kentältä taistelemassa toveria, joka nipulla kranaatteja heittäytyi vihollisen tankkien alle, joka ei säästänyt henkensä ja voitti kaiken. Ei raitojen ja erottelujen vuoksi, vaan maan kunnian ja vapauden vuoksi, jotta kukaan maailmassa ei pakottaisi meille tahtoaan. Parhaat heistä eivät tienneet bravuuria, ...

Toisen maailmansodan tulokset. Voitettujen saksalaisten asiantuntijoiden päätelmät

Tämä kirja on saksalaisten sotilasasiantuntijoiden ja valtiomiehien ryhmän yritys tehdä yhteenveto vuosien 1939-1945 sodan aikana saaduista kokemuksista ja tehdä johtopäätöksiä tulevaisuutta varten, perustuen pääasiassa korkeintaan Wehrmachtin operatiivisen johdon päätösten analyysiin. sodan tärkeitä hetkiä maalla, merellä ja ilmassa. Kirjassa käsitellään myös aseiden ja sotatarvikkeiden kehitystä, erilaisten kulkuvälineiden käyttöä, sodan rahoituksen järjestämistä jne. Kokoelman aineisto kiinnostaa suuresti tutkittaessa ...

Valkoiset siirtolaiset ja toinen maailmansota. Yritys ... Juri Tsurganov

Historioitsija Y. Tsurganovin kirja on omistettu poikkeuksellisen vaikealle sivulle venäläisen diasporan historiassa: yrityksissä hyödyntää alkavaa toista maailmansotaa Neuvostoliiton bolshevikkihallinnon kaatamiseksi ja Venäjän kansallisen hallituksen nostamiseksi valtaan. Venäläisten siirtolaisten yhteistyö natsihallinnon kanssa on antibolshevikkiliikkeen historian vaikein osa, joten kirjailija lähestyy sitä erityisen huolellisesti. Yu. Tsurganov kiinnittää erityistä huomiota kahden bolshevikkien vastaisen "sivilisaation" yhteentörmäykseen: vanhan ...

Kenraali Maltsev Ilmavoimien historia ... Boris Plushov

Venäjän vapautusliikkeen ilmavoimien historia toisen maailmansodan aikana (1942-1945). Toimittanut ja esipuheen kirjoittanut I. Shtifanov. Kustantaja SBONR. Kirjoittaja arkkipappi Boris Vlasenko (Plushov Boris Petrovich) syntyi vuonna 1923 (muiden lähteiden mukaan vuonna 1921) Mogilevin kaupungissa. Puna-armeijan luutnantti. Toisen maailmansodan aikana vuonna 1941 hän joutui saksalaisten vangiksi (muiden lähteiden mukaan venäläinen emigrantti, hän opiskeli Münchenin yliopiston arkkitehtuurin tiedekunnassa). Vuonna 1942 hän päätyi Berliiniin, missä hän tapasi Venäjän vapautusjärjestön everstin…

"Noidan pata" itärintamalla. Ratkaiseva… Wolf Aaken

Tämä kirja on omistettu toisen maailmansodan dramaattisimmista hetkistä: Smolensk, Moskova, Stalingrad, Kursk, Breslau... Taistelut näistä kaupungeista jäivät historiaan verisimpinä ja rajuimpina, niistä tuli ratkaisevia ja määritteli jatkokulkua. vihollisuuksista itärintamalla. Mutta kirjan päähenkilöt ovat tavallisia sotilaita. Lukuisat elävät silminnäkijöiden kertomukset saavat lukijan tuntemaan tavallisten sotilaiden armeijan kauhun ...

Totuus ja fiktio toisesta maailmansodasta Georgi Reutov

Tämä kirja kertoo toisen maailmansodan valmisteluista, legendoista ja väärennöksistä, joita englantilaiset porvarilliset historioitsijat, publicistit ja valtiomiehet kasaavat sen ympärille, Englannin ulkopolitiikasta ja kansainvälisistä suhteista vuosina 1939-1945. Kirjoittaja käyttää Churchillin ja Edenin, Montgomeryn ja Alan Brooken muistelmia sekä suurten englantilaisten tiedemiesten teoksia, ja hän osoittaa, että useimmat lännessä leviävät legendat ja versiot sodasta ovat ristiriidassa totuuden kanssa. Tätä julkaisua täydentää analyysi Englannissa viime aikoina ilmestyneistä tutkimuksista ...

Saint Georgen lippu: Englannin laivasto… Stephen Roskill

Kustantajan huomautus: Stephen Wentworth Roskillin, yhden merkittävimmistä sotahistorioitsijoista, työ tilasi Annapolis Naval Institute (USNI) World War II Naval Operations -sarjaan, joka on arvovaltaisin julkaisu tästä aiheesta. "Bismarckin metsästys" ja taistelu Välimerestä, napa-saattueet ja taistelu saksalaisia ​​sukellusveneitä vastaan, sotilasoperaatiot Tyynellämerellä ja laskeutumisoperaatiot - kaikki sodan vaiheet heijastuvat tähän kirjaan. Yhden toisen maailmansodan suurimman laivaston taistelut, kuvattu ...

Kirja kertoo Saksan sukellusvenelaivaston taistelutoiminnasta toisen maailmansodan aikana. Kirjoittaja paljastaa tosiasiatietoihin, asiakirjoihin, sukellusveneiden lokikirjoihin, sukellusveneiden päiväkirjoihin, taistelijoiden muistelmiin perustuen syyt Saksan sukellusvenelaivaston tappioon.

Epäonnistunut kosto. Valkoinen siirtolaisuus toisessa ... Juri Tsurganov

Kirja kertoo venäläisten siirtolaisten laajojen piirien yrityksistä suorittaa "valkoinen kosto" toisen maailmansodan aikana. Lukuisten lähteiden perusteella, joista osa on otettu tieteelliseen kiertoon ensimmäistä kertaa, kirjoittaja ymmärtää ainutlaatuisen kokemuksen siirtolaisuudesta, joka on oppinut eri yhteiskuntajärjestelmien olemuksen: bolshevismin, demokratian, fasismin. Painopiste on revansistisen maailmankuvan psykologisissa, taloudellisissa, poliittisissa, sosiaalisissa ja filosofisissa edellytyksissä; käytännön toimintaa ideoiden muuttamiseksi todellisuudeksi; epäonnistumisen syitä.

Kolmannen valtakunnan voitot. Vaihtoehtoinen historia… PETER CAURAS

"Saksa selvisi voittajana toisesta maailmansodasta" - tässä kirjassa tällainen lausunto ei näytä ollenkaan paradoksilta, vaan pikemminkin pelottavalta vaihtoehdolta. Se saa myös ajattelemaan. Liian usein näemme ihmiskunnan historian, varsinkin sen sotahistorian jonakin, joka liikkuu jo aseteltua ja tallattua polkua pitkin, "Voitimme toisen maailmansodan, koska olimme määrätty voittamaan" - tällainen päättely on nautinto. Sen seuraaminen on kuitenkin vaarallista. Jos historiasta tiedetään jotain...

| Lähettäjä kirja: yachilles

Nimi: Venäjän strategiset ydinaseet
Julkaisuvuosi: 1998
toimittanut P. L. Podvig
Kustantaja: Kustantamo
ISBN: 5-86656-079-8
Muoto: pdf
Sivujen määrä: 492 s., ill.
Kieli: Venäjän kieli
Koko: 24 Mb (harvinainen + 3 % palautuksesta) Mb
Lyhyt kuvaus: Kustantajan huomautus: Kirja tarjoaa tietoa Neuvostoliiton strategisten joukkojen kehityksen päävaiheista ja Venäjän ydinasearsenaalin nykytilasta. Kirja perustuu lukuihin, jotka on omistettu ydinasekompleksille sekä strategisten ydinjoukkojen pääkomponenteille - ohjusjoukoille, laivastolle, ilmailulle ja maan strategiselle puolustusjärjestelmälle. Tarjoaa tietoa ballististen ohjusten, sukellusveneiden ja pommittajien kehityksen historiasta, niiden tärkeimmistä teknisistä ominaisuuksista?
?ja. Viimeinen luku sisältää yleiskatsauksen Neuvostoliiton ydinkoeohjelmasta. Laajalle lukijoille, jotka ovat kiinnostuneita aseriisuntakysymyksistä ja strategisten ydinvoimien kehityksen historiasta.

Nimi: Maailmansota. 1939-1945 Voitetun katse
Julkaisuvuosi: 2000
Kirjoittajien ryhmä
Kustantaja: Monikulmio
ISBN: 5-89173-076-6
Muoto: pdf
Sivujen määrä: 736 s., ill.
Kieli: Venäjän kieli
Koko: 12 Mb (harvinainen + 3 % palautuksesta) Mb
Lyhyt kuvaus: Kirjan on kirjoittanut joukko Wehrmachtin kenraaleja ja upseereja, jotka työskentelivät Saksan asevoimissa yksikön komentajasta laivaston komentajaksi ja länsirintaman esikuntapäälliköksi. Kirjoittajat käsittelevät Saksan ja sen liittolaisten maavoimien, ilmailun ja laivaston operaatioiden valmistelua ja suorittamista toisen maailmansodan aikana. Kirja tiivistää vuosien 1939-1945 sodan aikana saadut kokemukset ja tekee joitain johtopäätöksiä tulevaisuutta varten, lähinnä maalla, merellä?
? ilmassa.
Kirja kiinnostaa sekä ammatillisia historioitsijoita että kaikkia toisen maailmansodan historiasta kiinnostuneita.

Etulinjan takana. Muistelmat

Natsi-Saksan sukellusvenelaivaston entinen komentaja Werner tutustuttaa lukijaan muistelmissaan saksalaisten sukellusveneiden toimiin vesialueella. Atlantin valtamerellä Biskajanlahdella ja Englannin kanaalilla brittiläisiä ja amerikkalaisia ​​laivastoja vastaan ​​toisen maailmansodan aikana.

Herbert Werner

Esipuhe

Amerikkalaisen sotaveteraanin arvio kirjasta

Kukapa ei hämmentyisi mahdollisuudesta kirjoittaa, kuten minä tein, esittely ulkomaalaisen ja jopa entisen vihamielisen valtion sotilaan kirjaan, jonka sotilaallinen kohtalo toistaa melkein täsmälleen esipuheen kirjoittajan omaa kohtaloa? Opiskelimme vuonna 1939 korkeammissa merivoimien kouluissa, molemmat suoritimme sukellusveneen koulutuskurssin ja tulimme ensimmäisen kerran päivystykseen vuonna 1941. Me molemmat palvelimme koko sodan alemmista riveistä sukellusveneen komentajiin. Jokainen meistä kuuli vihollisen syvyyspanoksia, vaikka välttelimme niitä, toisin kuin jotkut taistelevat ystävämme. Ilmeisesti kuitenkin nämä räjähdykset kuulostavat yllättävän samalta riippumatta siitä, ovatko pommit brittiläisiä, amerikkalaisia ​​tai japanilaisia. Me molemmat osallistuimme torpedohyökkäyksiin taistelu- ja kauppa-aluksia vastaan. Jokainen meistä on nähnyt, kuinka suuret alukset uppoavat, kun torpedot tunkeutuvat niiden pohjaan - joskus majesteettisia, joskus rumia. Saksalaiset sukellusveneet käyttivät samaa taktiikkaa kuin me. Sekä Werner että minä kasimme turhaan kirouksia vastustajallemme vain siksi, että hän suoritti velvollisuutensa tunnollisesti.

Joten minulla ja Herbert Wernerillä oli paljon yhteistä, vaikka en tiennyt hänestä mitään ennen kuin tutustuin hänen kirjaansa. Mutta kaiken tämän toteamalla on vältettävä kahta sudenkuoppaa. Ensimmäinen on ammattimaisuuden kunnioittaminen, joka voi hämärtää tärkeitä eroja välillämme, jotka johtuvat olosuhteiden ja tavoittelemiemme tavoitteiden välisestä kontrastista. Toinen on se, että objektiivinen menneisyyden arviointi, johon pyrimme tänään, voi tietoisesti tai tahattomasti häiritä sodan ajan tunteita ja tunnelmia. Välttämällä näitä ansoja löydämme lopulta oikean lähestymistavan ongelmaan. Koska on mahdollista ihailla ihmisiä, jotka taistelivat Saksan puolesta, vaikka tuomitsemme Hitlerin ja natsit. Kirjan oikean arvioinnin kannalta on tärkeää pitää tämä mielessä ja ottaa huomioon osapuolten kannat kussakin tapauksessa.

Esipuheessa Werner selittää, miksi hän piti tarpeellisena kirjoittaa kirjansa. Hänen mukaansa hän täytti näin pitkäaikaisen sitoumuksensa ja halusi osoittaa kunnioitusta tuhansille taisteluystäville, jotka ovat ikuisesti haudattu teräsarkkuihin meren syvyyksiin. Poliittiset mieltymykset puuttuvat täysin sekä hänen kerronnastaan ​​että ammatillisten tehtävien tulkinnasta. Werner ei hyökkää teräviin hyökkäyksiin vihollista vastaan, vaikka on selvää, että toisinaan hän, kuten me kaikki, kykenee kokemaan ärsytyskohtauksia. Tällaisissa tapauksissa Wernerin kirja saa suuren dramaattisen voiman ja sodan eläinperäinen olemus tulee esiin. Saattaa kuulostaa oudolta, mutta ajattele tätä: Sukellusveneilijät, riippumatta kuulumisesta mihinkään sotiviin osapuoliin, ihailivat eniten aikaa, jolloin he lähtivät merelle ja olivat veneiden teräskuorissa, joiden ahtaassa suljetussa tilassa. toimivien dieselvoimaloiden melu ei heikentynyt, ja tunkkaisessa ilmassa oli hapenpuutetta, jolloin ihmisen ulosteista ja mätänevästä ruoasta haisi. Tällaisissa olosuhteissa kiihkeästi sukellusveneiden miehistöt hyökkäsivät vihollisen kimppuun torpedoilla, suorittivat uuvuttavan etsinnän hänen merisaattueilleen tai odottivat peloissaan hyökkäyksen loppua vihollisen syvyyspanoksilla.

Lähetä hyvä työsi tietokanta on yksinkertainen. Käytä alla olevaa lomaketta

Opiskelijat, jatko-opiskelijat, nuoret tutkijat, jotka käyttävät tietopohjaa opinnoissaan ja työssään, ovat sinulle erittäin kiitollisia.

Isännöi osoitteessa http://www.allbest.ru/

Bekabad Vocational Industrial College

Valmistunut työ

Toisen maailmansodan kirjallisuus

Udintseva Valentina

Proosaa suuresta isänmaallisesta sodasta

Ensyklopedian "Suuri isänmaallinen sota" mukaan yli tuhat kirjailijaa palveli armeijassa, kahdeksastasadasta Moskovan kirjailijajärjestön jäsenestä kaksisataaviisikymmentä meni rintamalle sodan ensimmäisinä päivinä. Neljäsataa seitsemänkymmentäyksi kirjailijaa ei palannut sodasta - nämä ovat suuria menetyksiä. Ne selittyvät sillä, että kirjoittajat, joista useimmat tulivat etulinjan toimittajiksi, sattuivat joskus paitsi suoriutumaan kirjeenvaihtajatehtävistään, myös tarttumaan aseisiin - näin tilanne kehittyi (luodit ja sirpaleet eivät kuitenkaan säästää niitäkin, jotka eivät joutuneet sellaisiin tilanteisiin). Monet päätyivät yksinkertaisesti riveihin - he taistelivat armeijan yksiköissä, miliisissä, partisaaneissa!

Sotilasproosassa voidaan erottaa kaksi ajanjaksoa: 1) sotavuosien proosa: tarinat, esseet, romaanit, jotka on kirjoitettu suoraan vihollisuuksien aikana tai pikemminkin lyhyin väliajoin hyökkäysten ja vetäytysten välillä; 2) sodanjälkeinen proosa, jossa ymmärrettiin monia tuskallisia kysymyksiä, kuten esimerkiksi miksi venäläiset kestivät niin ankaria koettelemuksia? Miksi venäläiset joutuivat niin avuttomaan ja nöyryyttävään asemaan sodan ensimmäisinä päivinä ja kuukausina? Kuka on syypää kaikesta kärsimyksestä? Ja muita kysymyksiä, joita heräsi tarkasteltaessa tarkemmin kaukaisten silminnäkijöiden asiakirjoja ja muistoja. Mutta silti, tämä on ehdollinen jako, koska kirjallinen prosessi on toisinaan ristiriitainen ja paradoksaalinen ilmiö, ja sodan aiheen ymmärtäminen oli sodanjälkeisenä aikana vaikeampaa kuin vihollisuuksien aikana.

Sota oli kaikkien kansan voimien suurin koe ja koe, ja he läpäisivät tämän kokeen kunnialla. Sota oli vakava koetus myös neuvostokirjallisuudelle. Suuren isänmaallisen sodan aikana kirjallisuus, joka oli rikastettu aikaisempien aikakausien neuvostokirjallisuuden perinteillä, ei vain vastannut välittömästi tapahtumiin, vaan siitä tuli myös tehokas ase taistelussa vihollista vastaan. M. Šolohov pani merkille kirjailijoiden intensiivisen, todella sankarillisen luovan työn sodan aikana: ”Heillä oli yksi tehtävä: jos vain heidän sanansa iskeisi viholliseen, jos se vain piteli taistelijaamme kyynärpään alla, syttyisi eikä päästäisi palava neuvostoihmisten sydämissä häivyttää viha vihollisia kohtaan ja rakkaus isänmaata kohtaan. Suuren isänmaallisen sodan teema on edelleen erittäin moderni.

Suuri isänmaallinen sota heijastuu venäläiseen kirjallisuuteen syvästi ja kattavasti kaikissa ilmenemismuodoissaan: armeija ja takapuoli, partisaaniliike ja maanalainen, sodan traaginen alku, yksittäiset taistelut, sankarillisuus ja petos, suuruuden suuruus ja dramatiikka. voitto. Sotilasproosan kirjoittajat ovat pääsääntöisesti etulinjan sotilaita, he luottavat teoksissaan tositapahtumiin, omaan rintamakokemukseensa. Etulinjan sotilaiden kirjoittamissa sodasta kertovissa kirjoissa päälinjana on sotilasystävyys, etulinjan toveruus, leirielämän ankaruus, hylkääminen ja sankarillisuus. Dramaattiset ihmiskohtalot avautuvat sodassa, joskus elämä tai kuolema riippuu ihmisen teoista. Etulinjan kirjoittajat ovat kokonainen sukupolvi rohkeita, tunnollisia, kokeneita ja lahjakkaita yksilöitä, jotka ovat kestäneet sotilaallisia ja sodanjälkeisiä vaikeuksia. Etulinjan kirjoittajat ovat kirjailijoita, jotka omissa teoksissaan ilmaisevat näkemyksen, että sodan lopputuloksen ratkaisee sankari, joka tunnistaa itsensä sotivan kansan hiukkaseksi, joka kantaa ristiään ja yhteistä taakkaa.

Venäjän ja Neuvostoliiton kirjallisuuden sankarillisiin perinteisiin perustuen Suuren isänmaallisen sodan proosa saavutti suuria luovia korkeuksia. Sotavuosien proosalle on ominaista romanttisten ja lyyristen elementtien vahvistuminen, taiteilijoiden laajalle levinnyt deklamatoristen ja lauluintonaatioiden käyttö, oratoriset käännökset sekä vetoomus sellaisiin runollisiin keinoihin kuin allegoria, symboli, metafora.

Yksi ensimmäisistä sotaa koskevista kirjoista oli tarina V.P. Nekrasov "Stalingradin juoksuhaudoissa", julkaistiin heti sodan jälkeen Znamya-lehdessä vuonna 1946, ja vuonna 1947 E.G.:n tarina "Tähti". Kazakevitš. Yksi ensimmäisistä A.P. Platonov kirjoitti dramaattisen tarinan etulinjan sotilaan kotiinpaluusta tarinassa "Paluu", joka julkaistiin "Uudessa maailmassa" jo vuonna 1946. Tarinan sankarilla Aleksei Ivanovilla ei ole kiirettä kotiin, hän on löytänyt toisen perheen sotilastovereidensa joukosta, hän on menettänyt tavan olla kotona, perheestään. Platonovin teosten sankarit "... eläisivät nyt ensimmäistä kertaa, muistaen epämääräisesti itsensä sellaisina kuin he olivat kolme tai neljä vuotta sitten, koska he muuttuivat täysin erilaisiksi ihmisiksi ...". Ja perheeseen, hänen vaimonsa ja lastensa lähelle, ilmestyi toinen mies, joka jäi sodan orvoksi. Etulinjan sotilaan on vaikea palata toiseen elämään, lasten luo.

Luotettavimmat sodan teokset loivat etulinjan kirjoittajat: V.K. Kondratiev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobjov, V.P. Astafjev, G.Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasiliev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevitš, M.A. Sholokhov. Proosateosten sivuilta löytyy eräänlainen sodan kroniikka, joka välittää autenttisesti kaikki neuvostokansan suuren taistelun vaiheet fasismin kanssa. Etulinjan kirjoittajat, vastoin Neuvostoliiton aikana kehittyneitä taipumuksia piilottaa totuus sodasta, kuvasivat ankaraa ja traagista sotilaallista ja sodanjälkeistä todellisuutta. Heidän teoksensa ovat todellinen todiste ajasta, jolloin Venäjä taisteli ja voitti.

Suuren panoksen Neuvostoliiton sotilasproosan kehitykseen antoivat niin sanotun "toisen sodan" kirjoittajat, etulinjan kirjailijat, jotka tulivat suureen kirjallisuuteen 1950-luvun lopulla ja 1960-luvun alussa. Nämä ovat sellaisia ​​proosakirjoittajia kuin Bondarev, Bykov, Ananiev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev, Rasputin. Kirjoittaja-etusotilaiden työssä, heidän 50-60-luvun teoksissa, verrattuna edellisen vuosikymmenen kirjoihin, sodankuvauksen traaginen aksentti voimistui. Etulinjan proosakirjailijoiden kuvassa käyty sota ei ole vain eikä edes kuinka paljon näyttäviä sankaritekoja, erinomaisia ​​tekoja, kuinka paljon ikävää arjen työtä, kovaa työtä, veristä, vaan elintärkeää. Ja juuri tässä jokapäiväisessä työssä "toisen sodan" kirjoittajat näkivät neuvostomiehen.

Ajan etäisyys, joka auttoi etulinjan kirjoittajia näkemään sodan kuvan paljon selvemmin ja suurempana, kun heidän ensimmäiset teoksensa ilmestyivät, oli yksi syistä, jotka määrittivät heidän luovan lähestymistavansa sotilaalliseen teemaan. Proosakirjailijat toisaalta käyttivät sotilaallista kokemustaan ​​ja toisaalta taiteellista kokemustaan, mikä antoi heille mahdollisuuden toteuttaa luovia ideoitaan menestyksekkäästi. Voidaan todeta, että isänmaallisen sodan proosan kehitys osoittaa selvästi, että sen pääongelmien joukossa pääongelma, joka on ollut kirjailijoidemme luovan etsinnän keskipisteessä yli kuusikymmentä vuotta, on ollut ja on sankaruuden ongelma. Tämä näkyy erityisesti etulinjan kirjoittajien työssä, jotka osoittivat teoksissaan kansamme sankarillisuutta, sotilaiden sitkeyttä lähikuvassa.

Etulinjan kirjailija Boris Lvovich Vasiliev, kaikkien rakastamien kirjojen "The Dawns Here Are Quiet" (1968), "Huomenna oli sota", "Hän ei ollut listoilla" (1975), "Aty- baty sotilaat kävelivät", jotka kuvattiin Neuvostoliiton aikana, Rossiyskaya Gazetan haastattelussa 20.5.2004 hän huomautti sotilasproosan kysynnän. Sotilastarinoista B.L. Vasiliev kasvatti kokonaisen sukupolven nuoria. Kaikki muistavat kirkkaat kuvat tytöistä, jotka yhdistivät rakkauden totuuteen ja järkkymättömyyteen (Zhenya tarinasta "The Dawns Here Are Quiet...", Spark tarinasta "Huomenna oli sota" jne.) ja uhrautuvan omistautumisen korkea syy ja rakkaat (tarinan sankaritar "In ei ollut luettelossa jne.). Vuonna 1997 kirjailijalle myönnettiin palkinto. HELVETTI. Saharov "Kansalaisrohkeuden puolesta".

Ensimmäinen sotaa käsittelevä teos E.I. Nosov oli tarina "Voiton punaviini" (1969), jossa sankari tapasi Voitonpäivän valtion sängyllä sairaalassa ja sai kaikkien kärsineiden haavoittuneiden kanssa lasillisen punaviiniä tämän kauan odotetun kunniaksi. loma. "Aito rauhoittaja, tavallinen taistelija, hän ei halua puhua sodasta... Taistelijan haavat kertovat yhä enemmän sodasta. Pyhiä sanoja ei voi turhaan sotkea. Samoin sinä ei voi valehdella sodasta. Ja on sääli kirjoittaa huonosti ihmisten kärsimyksistä." Tarinassa "Khutor Beloglin" tarinan sankari Aleksei menetti kaiken sodassa - hänellä ei ollut perhettä, kotia, terveyttä, mutta hän pysyi kuitenkin ystävällisenä ja antelias. Jevgeni Nosov kirjoitti vuosisadan vaihteessa useita teoksia, joista Aleksanteri Isajevitš Solženitsyn sanoi luovuttaen hänelle oman nimensä palkinnon: surulla Nosov sulkee suuren sodan puoli vuosisataa kestäneen haavan ja kaiken, mitä ei ole kerrottu siitä tänäänkin. Teokset: "Apple Saviour", "Memorative Medal", "Fanfares and Bells" - tästä sarjasta.

Vuonna 1992 Astafjev V.P. julkaisi romaanin Cursed and Killed. Romaanissa Kirottu ja tapettu Viktor Petrovitš ei välitä sotaa "oikeassa, kauniissa ja loistavassa muodostelmassa musiikin ja rumpujen kanssa ja taistelussa, heiluttaen lippuja ja hyppiviä kenraaleja", vaan "sen todellisessa ilmaisussa - veressä, kärsimyksessä, kuolemassa".

Valkovenäjän etulinjan kirjailija Vasil Vladimirovitš Bykov uskoi, että sotilaateema "poistuu kirjallisuudestamme samasta syystä... miksi urhoollisuus, kunnia, uhrautuminen on mennyt ... Sankarillinen on karkotettu arjesta, miksi me tarvitsevat edelleen sotaa, missä tämä alemmuus on ilmeisin?" Epätäydellinen totuus" ja suorat valheet sodasta useiden vuosien ajan vähättelevät sotilaallisen (tai sodanvastaisen, kuten joskus sanotaan) kirjallisuutemme merkitystä ja merkitystä." V. Bykovin sodankuvaus tarinassa "Swamp" aiheuttaa vastalausetta monien venäläisten lukijoiden keskuudessa. Se osoittaa neuvostosotilaiden häikäilemättömyyttä paikallisia kohtaan. Juoni on tämä, arvioi itse: vihollisen takaosassa, miehitetyllä Valko-Venäjällä, laskuvarjomiehet laskeutuivat etsimään partisaanitukikohtaa, kun he ovat menettäneet suuntansa, he ottivat pojan oppaakseen ... ja he tappavat hänet syistä turvallisuudesta ja tehtävän salassapidosta. Vasil Bykovin yhtä kauhea tarina - "Suon ommel" - on "uusi totuus" sodasta, jälleen häikäilemättömistä ja julmista partisaneista, jotka olivat tekemisissä paikallisen opettajan kanssa vain siksi, että tämä pyysi heitä olemaan tuhoamatta siltaa, muuten saksalaiset tuhosivat koko kylän. Kylän opettaja on viimeinen pelastaja ja suojelija, mutta partisaanit tappoivat hänet petturina. Valkovenäjän etulinjan kirjailijan Vasil Bykovin teokset eivät aiheuta vain kiistaa, vaan myös pohdintoja.

Leonid Borodin julkaisi tarinan "Vasemmisto". Sotilaallinen tarina kuvaa myös toista totuutta sodasta, partisaaneista, joiden sankareita ovat sodan ensimmäisten päivien ympäröimät sotilaat, Saksan takana partisaaniosastossa. Kirjoittaja näkee uudella tavalla miehitettyjen kylien ja partisaanien välistä suhdetta, jota heidän on ruokittava. Partisaaniosaston komentaja ampui kylän päällikön, mutta ei petturipäällikön, vaan oman miehensä kyläläisten puolesta, vain yhdellä sanalla vastaan. Tämä tarina voidaan asettaa samaan tasoon Vasil Bykovin teosten kanssa, jotka kuvaavat sotilaallista konfliktia, psykologista taistelua hyvän ja pahan välillä, ilkeyttä ja sankarillisuutta.

Etulinjan kirjoittajat eivät turhaan valittaneet, ettei koko totuutta sodasta ollut kirjoitettu. Aika kului, historiallinen etäisyys ilmestyi, jonka ansiosta pystyimme näkemään menneisyyden ja kokemisen todellisessa valossa, tarvittavat sanat tulivat, sodasta kirjoitettiin muita kirjoja, jotka johtavat meidät henkiseen tietoon menneisyydestä. Nyt on vaikea kuvitella nykyaikaista kirjallisuutta sodasta ilman suurta määrää muistelmakirjallisuutta, jota eivät ole luoneet vain sodan osallistujat, vaan myös erinomaiset komentajat.

Alexander Beck (1902-1972)

Syntynyt Saratovissa sotilaslääkärin perheeseen. Saratovissa hän vietti lapsuutensa ja nuoruutensa, ja siellä hän valmistui oikeasta koulusta. 16-vuotiaana A. Beck ilmoittautui vapaaehtoiseksi Puna-armeijaan sisällissodan aikana. Sodan jälkeen hän kirjoitti esseitä ja arvosteluja kansallisiin sanomalehtiin. Beckin esseitä ja arvosteluja alkoi ilmestyä Komsomolskaja Pravdassa ja Izvestiassa. Vuodesta 1931 A. Beck työskenteli Gorkin Tehtaiden ja tehtaiden historian toimituksissa. Toisen maailmansodan aikana hän oli sotakirjeenvaihtaja. Hän saavutti laajan suosion vuosina 1943-1944 kirjoitetulla tarinalla "Volokolamsk Highway" Moskovan puolustuksen tapahtumista. Vuonna 1960 hän julkaisi romaanit Muutama päivä ja Kenraali Panfilovin reservi.

Vuonna 1971 romaani "Uusi tapaaminen" julkaistiin ulkomailla. Kirjoittaja lopetti romaanin vuoden 1964 puolivälissä ja toimitti käsikirjoituksen Novy Mir -lehden toimittajille. Pitkien koettelemusten jälkeen eri painoksissa ja tilanteissa romaania ei koskaan julkaistu kotimaassa kirjailijan elinaikana. Kirjailijan itsensä mukaan hän antoi romaanin jo lokakuussa 1964 ystäville ja läheisille tuttaville luettavaksi. Romaani julkaistiin ensimmäisen kerran kotona Znamya-lehdessä, N 10-11, vuonna 1986. Romaani kuvaa suuren Neuvostoliiton valtiomiehen elämänpolkua, joka uskoo vilpittömästi sosialistisen järjestelmän oikeudenmukaisuuteen ja tuottavuuteen ja on valmis. palvella sitä uskollisesti henkilökohtaisista vaikeuksista ja ongelmista huolimatta.

"Volokolamskin moottoritie"

Aleksanteri Beckin "Volokolamskin moottoritien" juoni: Lokakuussa 1941 Volokolamskin lähellä käytyjen raskaiden taistelujen jälkeen Panfilov-divisioonan pataljoona murtuu vihollisrenkaan läpi ja liittyy divisioonan pääjoukkojen kanssa. Beck päättää tarinan yhdellä pataljoonalla. Beck on dokumentaarisesti tarkka (näin hän luonnehti luomismenetelmäänsä: "Elämässä aktiivisten sankarien etsiminen, pitkäaikainen kommunikointi heidän kanssaan, keskustelut monien ihmisten kanssa, kärsivällinen jyvien, yksityiskohtien kerääminen, ei pelkästään omaan havaintoonsa, vaan myös keskustelukumppanin valppaudesta .. . "), ja "Volokolamskin moottoritiellä" hän luo uudelleen yhden Panfilov-divisioonan pataljoonasta todellisen historian, kaikki vastaa sitä, mikä oli todellisuudessa: taisteluiden maantiede ja kronikka, hahmot .

Kertojana on pataljoonan komentaja Baurjan Momysh-Uly. Hänen silmiensä kautta näemme, mitä pataljoonalle tapahtui, hän jakaa ajatuksensa ja epäilynsä, selittää päätöksiään ja tekojaan. Kirjoittaja suosittelee itseään lukijoille vain tarkkaavaisena kuuntelijana ja "tunnollisena ja ahkera kirjuri", jota ei voi ottaa nimellisarvolla. Tämä ei ole mitään muuta kuin taiteellinen laite, koska puhuessaan sankarin kanssa kirjoittaja tiedusteli, mikä tuntui tärkeältä hänelle, Beckille, ja kokosi näistä tarinoista sekä kuvan itse Momysh-Ulasta että kuvan kenraali Panfilovista, "joka osasi hallita, vaikuttaa ei huutamalla, vaan mielessä, ennen kuin tavallinen sotilas, joka säilytti sotilaan vaatimattomuuden kuolemaansa asti" - näin Beck kirjoitti omaelämäkerrassaan kirjan toisesta sankarista, joka oli hyvin rakas häntä.

"Volokolamsk Highway" on alkuperäinen dokumenttieos, joka liittyy 1800-luvun kirjallisuudessa henkilöityvään kirjalliseen perinteeseen. Gleb Uspensky. "Puhtaasti dokumentaarisen tarinan varjolla", Beck myönsi, "kirjoitin romaanin lakien alaisen teoksen, en rajoita mielikuvitusta, loin hahmoja, kohtauksia parhaan kykyni mukaan..." Tietenkin, Sekä kirjoittajan dokumentaarisen laadun julistuksissa että hänen lausunnossaan, ettei hän rajoita mielikuvitusta, on jonkin verran viekkautta, niillä näyttää olevan kaksoispohja: lukijasta saattaa tuntua, että tämä on temppu, peli. Mutta Beckin alaston, demonstratiivinen dokumentti ei ole kirjallisuuden tuntema tyylitelmä (muistataanpa vaikka "Robinson Crusoe"), ei sketsidokumentaalisen leikkauksen runollinen vaate, vaan tapa ymmärtää, tutkia ja luoda uudelleen elämää ja ihmistä. . Ja tarina "Volokolamskin valtatie" erottuu moitteettomasta luotettavuudesta (jopa pienissä asioissa - jos Beck kirjoittaa, että 13. lokakuuta "kaikki oli lumen peitossa", ei tarvitse kääntyä meteorologisen palvelun arkistoon, siellä ei ole epäilystäkään siitä, että näin oli todellisuudessa), se on omituinen, mutta tarkka kroniikka verisistä puolustustaisteluista Moskovan lähellä (kuten kirjoittaja itse määritteli kirjansa genren), paljastaa miksi Saksan armeija on saavuttanut muurien pääomastamme, ei kestänyt sitä.

Ja mikä tärkeintä, minkä vuoksi "Volokolamsk Highway" pitäisi luetella fiktioksi, ei journalismiksi. Ammattiarmeijan takana ovat sotilaalliset huolenaiheet - kuri, taisteluharjoittelu, taistelutaktiikat, joihin Momysh-Uly on imeytynyt, kirjoittajalle on moraalisia, yleismaailmallisia ongelmia, joita sodan olosuhteet pahentavat äärimmilleen ja jotka jatkuvasti asettavat ihmisen päälle. elämän ja kuoleman rajalla: pelko ja rohkeus, epäitsekkyys ja itsekkyys, uskollisuus ja pettäminen. Beckin tarinan taiteellisessa rakenteessa polemiikka propagandastereotypioiden kanssa, taistelukliseillä, avoimella ja piilossa olevalla kiistalla on merkittävällä paikalla. Selkeä, koska sellainen on päähenkilön luonne - hän on terävä, ei taipuvainen ohittamaan teräviä kulmia, ei edes anna itselleen anteeksi heikkouksia ja virheitä, ei siedä turhaa puhetta ja loistoa. Tässä tyypillinen jakso:

"Ajatellen hän sanoi:" Tuntematta pelkoa, panfilovilaiset ryntäsivät ensimmäiseen taisteluun... Mitä luulet: sopiva aloitus?

En tiedä, sanoin epäröivästi.

Joten kirjallisuuden korpraalit kirjoittavat, - hän sanoi ankarasti. - Näinä päivinä, jolloin asut täällä, minä tarkoituksella määräsin sinut viemään sinut sellaisiin paikkoihin, joissa joskus räjähtää kaksi tai kolme miinaa, joissa luodit viheltävät. Halusin sinun kokevan pelkoa. Et voi vahvistaa, tiedän tunnustamatta, että sinun piti tukahduttaa pelko.

Joten miksi sinä ja kirjoittajatoverisi kuvittelet, että jonkinlaiset yliluonnolliset ihmiset taistelevat, eivätkä aivan kuten sinä? "

Piilotettu, kirjailijakiista, joka läpäisee koko tarinan, on syvempää ja kattavampaa. Se on suunnattu niitä vastaan, jotka vaativat, että kirjallisuus "palvelee" tämän päivän "pyyntöjä" ja "ohjeita" eikä palvele totuutta. Beckin arkistossa on säilynyt luonnos kirjoittajan esipuheesta, jossa tämä yksiselitteisesti todetaan: "Toisena päivänä minulle kerrottiin: - Emme ole kiinnostuneita siitä, kirjoititko totuuden vai et. Meitä kiinnostaa, onko siitä hyötyä vai ei. haitallista ... En väittänyt. Tapahtuu, luultavasti, että valhe on hyödyllinen. Muuten miksi sitä olisi olemassa? Tiedän, että näin monet kirjoittavat ihmiset, toverini kaupassa, toimivat. Joskus haluan olla sama. Mutta pöydän ääressä julmasta ja kauniista vuosisadastamme puhuessani unohdan tämän aikomuksen. Työpöydän ääressä näen luonnon edessäni ja kopioin sitä rakkaudella - sellaisena kuin sen tunnen.

On selvää, että Beck ei julkaissut tätä esipuhetta, se paljasti kirjoittajan kannan, sisälsi haasteen, josta hän ei olisi selvinnyt niin helposti. Mutta siitä, mistä hän puhuu, on tullut hänen työnsä perusta. Ja tarinassaan hän oli uskollinen totuudelle.

Aleksanteri Fadejev

Fadeev (Bulyga) Alexander Aleksandrovich - proosakirjailija, kriitikko, kirjallisuusteoreetikko, julkisuuden henkilö. Syntyi 24. (10.) joulukuuta 1901 Kimryn kylässä Korchevskyn piirikunnassa Tverin maakunnassa. Hän vietti varhaislapsuutensa v Vilna ja Ufa. Vuonna 1908 Fadeevin perhe muutti Kaukoitään. Vuodesta 1912 vuoteen 1919 Aleksanteri Fadeev opiskeli Vladivostokin kaupallisessa koulussa (hän ​​lähti suorittamatta 8. luokkaa). Sisällissodan vuosina Fadeev osallistui aktiivisesti vihollisuuksiin Kaukoidässä. Taistelussa lähellä Spasskia hän haavoittui. Aleksanteri Fadeev kirjoitti ensimmäisen valmistuneen tarinan "Spill" vuosina 1922-1923, tarinan "Virtausta vastaan" - vuonna 1923. Vuosina 1925-1926 hän päätti työskennellessään romaanin "Rout" parissa ryhtyä ammattimaiseen kirjalliseen työhön.

Suuren isänmaallisen sodan aikana Fadeev työskenteli tiedottajana. Pravda-sanomalehden ja Neuvostoliiton tiedotustoimiston kirjeenvaihtajana hän matkusti useilla rintamilla. 14. tammikuuta 1942 Fadeev julkaisi Pravdassa kirjeenvaihdon nimeltä "Paholaisten ja ihmisten luojien tuhoaminen", jossa hän puhui siitä, mitä hän näki alueella ja Kalininin kaupungissa fasististen miehittäjien karkottamisen jälkeen. Syksyllä 1943 kirjailija matkusti Krasnodonin kaupunkiin, vapautettuna vihollisista. Myöhemmin siellä kerätty materiaali muodosti romaanin "Nuori vartija" perustan.

"Nuori vartija"

Suuren isänmaallisen sodan aikana 1941-1945. Fadeev kirjoittaa useita esseitä, artikkeleita ihmisten sankarillisesta taistelusta, luo kirjan "Leningrad saarron päivinä" (1944). Sankarilliset, romanttiset nuotit, jotka vahvistuvat yhä enemmän Fadeevin työssä, kuulostavat erityisen voimakkaasti romaanissa "Nuori vartija" (1945; 2. painos 1951; Neuvostoliiton valtionpalkinto, 1946; samanniminen elokuva, 1948) , joka perustui Krasnodonin maanalaisen komsomolijärjestön "Young Guard" isänmaallisiin asioihin. Romaani ylistää neuvostokansan taistelua natsien hyökkääjiä vastaan. Kirkas sosialistinen ihanne ilmentyi Oleg Koshevoyn, Sergei Tyuleninin, Lyubov Shevtsovan, Ulyana Gromovan, Ivan Zemnukhovin ja muiden nuorten vartijoiden kuvissa. Kirjoittaja maalaa hahmonsa romanttisessa valossa; kirjassa yhdistyvät paatos ja lyyrisyys, psykologiset luonnokset ja tekijän poikkeamat. 2. painoksessa kirjoittaja sisällytti kritiikin huomioon ottaen kohtauksia, joissa esitettiin komsomolin jäsenten yhteyksiä vanhempiin maanalaisiin kommunisteihin, joiden kuvat syventyivät, tekivät kohokuvioitua.

Kehittämällä venäläisen kirjallisuuden parhaita perinteitä, Fadeev loi teoksia, joista on tullut klassisia esimerkkejä sosialistisen realismin kirjallisuudesta. Fadeevin viimeinen luova idea - nykyhetkelle omistettu romaani "Black Metallurgy" - jäi kesken. Fadeevin kirjallisuuskriittiset puheet on koottu kirjaan "Kolmekymmentä vuotta" (1957), joka osoittaa kirjailijan kirjallisten näkemysten kehityksen, joka antoi suuren panoksen sosialistisen estetiikan kehitykseen. Fadeevin teoksia on lavastettu ja seulottu, käännetty Neuvostoliiton kansojen kielille, monille vieraille kielille.

Henkisen masennuksen tilassa hän teki itsemurhan. Fadeev oli monta vuotta kirjailijajärjestöjen johdossa: vuosina 1926-1932. yksi RAPP:n johtajista; vuosina 1939-1944 ja 1954-1956 - Sihteeri, 1946-1954. - Neuvostoliiton SP:n pääsihteeri ja hallituksen puheenjohtaja. Maailman rauhanneuvoston varapuheenjohtaja (vuodesta 1950). NKP:n keskuskomitean jäsen (1939-1956); NKP:n 20. kongressissa (1956) hänet valittiin NLKP:n keskuskomitean jäsenehdokkaaksi. Neuvostoliiton korkeimman neuvoston varajäsen 2.–4. kokouksessa ja RSFSR:n korkeimman neuvoston varajäsen 3. kokouksessa. Hänelle myönnettiin 2 Leninin ritarikuntaa sekä mitaleja.

"Älä ylitä menneisyyttä, ilman sitä ei ole nykyisyyttä ja tulevaisuutta" (analyysi Fadeevin romaanista "The Rout")

Aika kuluu - historian päivät virtaavat. Muutamme, ajatuksemme menneisyydestä, jopa itsestämme, muuttuvat. Alamme yliarvioida ja ajatella uudelleen monia asioita, mutta tärkeintä ei ole pyyhkiä muististamme sitä, mitä meille tapahtui; voimme arvostaa nykypäivää vain, kun tunnemme menneisyytemme hyvin.

Uudelleenajattelua koskevat prosessit eivät vaikuttaneet vain yhteiskuntapoliittiseen elämään, vaan myös kulttuuriin, erityisesti kirjallisuuteen. Monista neuvostokirjallisuuden teoksista on tullut aikamme kannalta merkityksettömiä, suurelta osin käsittämättömiä ja ristiriitaisia. Mutta mistä he puhuivatkin, ne olivat, ne ovat tosiasia elämästämme, kulttuuristamme.

Tällaisten teosten joukossa on A. A. Fadeevin romaani "The Rout".

"The Rout" on kirjailijan ensimmäinen kypsä ja moderni teos tuohon aikaan. Romaani erottuu monimutkaisten ideologisten käsitteiden eheydestä, vallankumouksellisen todellisuuden taiteellisen yleistyksen syvyydestä. Romaani vastaa kysymyksiin, jotka huolestuttivat monia tuon ajan kirjailijoita. Mikä on vallankumouksellisen taistelun sisältö? Miten yksilön kohtalo korreloi vallankumouksen kohtalon kanssa? Ihmisten ja ihmisten kohtalo? Mikä on vallankumouksellisen aikakauden sankari?

Kirjoittajan tarkoitus johtaa meidät ymmärtämään teoksen ideologista käsitystä. Fadeev kertoi lukijoilleen "The Rout" -työstä todellinen vallankumouksellinen taistelu, joka joutuu vahingossa vallankumouksen leiriin miljoonien ihmisten joukosta, kovettuu, kasvaa, kehittyy tässä taistelussa. Ihmisten muutos on valtava. Tämä muutos tapahtuu onnistuneesti, koska vallankumousta johtavat työväenluokan eturivin edustajat, kommunistit, jotka näkevät selvästi liikkeen päämäärän ja jotka johtavat takapajuisempia ja auttavat heitä uudelleenkouluttautumaan. Nämä ovat tietysti tyypillisiä sanoja sille ajalle. Ja meidän aikamme näkökulmasta tämä on äärimmäistä kommunistista maksimalismia, mutta se on osa sitä aikaa, osa yleismaailmallista ajattelua.

Tämä kirjoittajan päätelmä ei tietenkään kata romaanin sisällön koko rikkautta. Fadejevin todellisuuskäsityksen arvo on siinä, että hän pitää vallankumouksellisen taistelun aikaa massojen henkisen muutoksen, heidän sosiaalisen ja moraalisen kasvatuksensa kokonaisena aikakautena. Tällainen lähestymistapa todellisuuteen edellyttää jo analyyttistä hahmojen kuvaamista, tutkimusta itse henkisen kasvun prosessista, ihmisen ja kansan muutoksesta vallankumouksessa. Tietysti Fadejevin maailmankatsomus ja "aikakauden", häntä hallitsevan maan maailmankuva oli ratkaisevassa roolissa teoksen taiteellisessa käsityksessä - mutta näin sen ajan taideteoksen olisi pitänyt olla, näin he halusivat nähdä sen, vaikka tätä ei aina voida katsoa Fadeevin syyksi. Analyyttinen lähestymistapa ihmisen ja jopa aikakauden sankarin kuvaamiseen sisällissodan vuosien aikana oli epätyypillistä.

Romaanin sankarit esitetään käänteessä uuteen, taistelussa maailman sosialistisen muutoksen puolesta. Ihmisen arvon kriteeri, hänen käyttäytymisensä totuus on asenne vallankumoukseen, toimintaan. Tässä mielessä romaanin juoni on äärimmäisen dynaaminen: jokainen sankari olosuhteiden tahdosta löytää itsensä elämän ja kuoleman partaalta ja paljastuu pääasiassa korkeimman fyysisen ja moraalisen jännityksen hetkinä.

Ymmärtääkseen Frostin, Metelitsan, Dubovin, Levinsonin, Frolovin urotyön alkuperää kirjailija käyttää laajasti psykologista analyysiä: henkisessä järjestelmässä ajatusten ja tunteiden liikkeessä, jotka ovat äärimmäisen avoimia, alasti kriittisillä hetkillä, kirjoittaja löytää vastauksen kysymykseen, mitkä ovat ne motiivit, jotka saavat heidät toimimaan.

Fadeevin ansio on, että uuden ihmisen muodostumisen monimutkaisin prosessi heijastui hänen sankariensa hengellisessä etsinnässä. Ja tämä prosessi esitetään kaikessa draamassaan: ristiriitojen törmäyksessä, ideologioiden taistelussa, uuden ja vanhan vastakohdat, jotka ovat niin ilmeisiä historian käännekohdassa. Kontrastien käytön avulla kirjailija voi selkeimmin korostaa korkeaa ja matalaa, hahmojen toiminnan ja tekojen polariteettia. Tietysti Fadejev kuvaa ajan vaatimuksiin perustuen kommunistien sankarillisuutta, joka näkyy päivittäisenä velvollisuuksien suorittamisena, tietoisena urotyönä vallankumouksen nimissä; koko taiteellisen keinojärjestelmän, kirjailija hylkäsi naturalismin sisällissodan kuvauksessa, sankarien abstraktin romantisoinnin. Kaikki tämä on. Mutta emme saa unohtaa muutakin: Levinsonin kuvan poleemista luonnetta, hahmojen henkistä etsintää ja psykologista analyysiä. Loppujen lopuksi tämä on myös siellä. Ja romaani, oli se historian ja taiteen näkökulmasta mikä tahansa, ansaitsee silti huomiomme, jo pelkästään siksi, että se on olemassa, koska se on suuren kirjan sivu - historiamme ja kulttuurimme, jota ilman on mahdotonta ymmärtää elämämme olemuksen täysin ja loppuun asti.

Vasily Grossman

Grossman Vasily Semenovich (oikea nimi - Grossman Iosif Solomonovich), proosakirjailija, näytelmäkirjailija, syntyi 29. marraskuuta (12. joulukuuta) Berdichevin kaupungissa kemistin perheessä, mikä määritti hänen ammattinsa valinnan: hän tuli tiedekuntaan. Moskovan yliopiston fysiikan ja matematiikan tutkinnon ja valmistui siitä vuonna 1929. Vuoteen 1932 asti hän työskenteli Donbassissa kemianinsinöörinä, sitten hän aloitti aktiivisen yhteistyön "Literary Donbass" -lehdessä: vuonna 1934 ilmestyi hänen ensimmäinen tarinansa "Glukauf" (neuvoston kaivostyöläisten elämästä), sitten tarina "In the Berdichevin kaupunki". M. Gorky kiinnitti huomiota nuoreen kirjailijaan, tuki häntä julkaisemalla "Glyukauf" uudessa painoksessa antologiassa "Vuosi XVII" (1934). Grossman muuttaa Moskovaan, hänestä tulee ammattikirjailija.

Ennen sotaa julkaistiin kirjailijan ensimmäinen romaani "Stepan Kolchugin" (1937-1940). Isänmaallisen sodan aikana hän oli Krasnaja Zvezda -sanomalehden kirjeenvaihtaja, kuljettuaan armeijan mukana aina Berliiniin asti, hän julkaisi sarjan esseitä kansan taistelusta fasistisia hyökkääjiä vastaan. Vuonna 1942 "Punainen tähti" julkaisi tarinan "Ihmiset ovat kuolemattomia" - yksi menestyneimmistä teoksista sodan tapahtumista. Ennen sotaa kirjoitettu ja vuonna 1946 julkaistu näytelmä "Pythagoralaisten mukaan" aiheutti terävää kritiikkiä. Vuonna 1952 hän alkoi julkaista romaania "Oikeudenmukaisen asian puolesta", jota myös kritisoitiin, koska se ei vastannut virallista näkemystä sodasta. Grossmanin oli tarkistettava kirja. Jatko - romaani "Elämä ja kohtalo" takavarikoitiin vuonna 1961. Onneksi kirja selvisi ja vuonna 1975 tuli länteen. Vuonna 1980 romaani näki päivänvalon. Samanaikaisesti Grossman on kirjoittanut toista vuodesta 1955 lähtien - "Kaikki virtaa", joka myös takavarikoitiin vuonna 1961, mutta vuonna 1963 valmistunut versio julkaistiin Frankfurt am Mainissa vuonna 1970 samizdatin kautta. V. Grossman kuoli 14. syyskuuta 1964 Moskovassa.

"Ihmiset ovat kuolemattomia"

Vasily Grossman alkoi kirjoittaa tarinaa "Ihmiset ovat kuolemattomia" keväällä 1942, kun Saksan armeija ajettiin pois Moskovasta ja tilanne rintamalla vakiintui. Oli mahdollista yrittää laittaa järjestykseen, ymmärtää katkera kokemus, joka poltti sodan ensimmäisten kuukausien sieluja, tunnistaa, mikä oli vastarintamme todellinen perusta ja inspiroi toiveita voitosta vahvasta ja taitavasta vihollisesta, löytää tälle orgaaninen kuviorakenne.

Tarinan juoni toistaa tuon ajan hyvin yleisen etulinjan tilanteen - piiriin jääneet yksikkömme rajussa taistelussa, kärsien raskaita tappioita, murtautuvat vihollisrenkaan läpi. Mutta kirjailija harkitsee tätä paikallista jaksoa silmällä pitäen Tolstoin "Sotaa ja rauhaa", siirtyy erilleen, laajenee, tarina saa "mini-epon" piirteitä. Toiminta siirretään rintaman päämajasta muinaiseen kaupunkiin, johon vihollisen lentokoneet hyökkäsivät, etulinjasta, taistelukentältä - natsien vangitsemaan kylään, etutieltä - saksalaisten sijaintiin. joukot. Tarina on tiheästi asuttu: taistelijamme ja komentajamme - ja hengeltään vahvoiksi osoittautuneet, joille lyöminen koettelemuksista muodostui "suuren kovettumisen ja viisaan raskaan vastuun kouluksi" ja byrokraattiset optimistit, jotka aina huusivat "Hurraa". mutta tappioiden murtama; Saksalaiset upseerit ja sotilaat, jotka olivat humalassa armeijansa voimasta ja voitoistaan; kaupunkilaiset ja ukrainalaiset kollektiiviset viljelijät - sekä isänmaallisia että valmiita hyökkääjien palvelijoiksi. Kaiken tämän sanelee "ihmisten ajatus", joka Tolstoille "Sodassa ja rauhassa" oli tärkein, ja tarinassa "Kansa on kuolematon" se tuodaan esiin.

"Älköön olko sanaa majesteettisempi ja pyhämpi kuin sana" ihmiset!" - kirjoittaa Grossman. Ei ole sattumaa, että hän teki tarinansa päähenkilöistä ei sotilaita, vaan siviilejä - Tulan alueelta kotoisin oleva kolhoosi Ignatiev ja Moskovan intellektuelli, historioitsija Bogarev. Ne ovat merkittäviä yksityiskohtia - samana päivänä armeijaan kutsutut symboloivat ihmisten yhtenäisyyttä fasistisen hyökkäyksen edessä. Tarinan loppu on myös symbolinen: "Siitä, missä liekki paloi ulos, kaksi ihmistä käveli. Kaikki tunsivat heidät. He olivat komissaari Bogarev ja puna-armeijan sotilas Ignatiev. Veri valui pitkin heidän vaatteitaan. He kävelivät, tukien toisiaan, astuen raskaasti ja hitaasti.

Taistelulajit ovat myös symbolisia - "ikään kuin taistelujen muinaiset ajat olisi herätetty henkiin" - Ignatjev saksalaisen tankkimiehen kanssa, "valtava, leveähartinen", "kulki Belgian, Ranskan läpi talloten Belgradin ja Ateenan maata", "jonka Hitlerin itsensä koristeltu rintakehä "rautaristillä". Se muistuttaa myöhemmin Tvardovskin kuvaamaa Terkinin taistelua "hyvin ruokitun, ajetun, huolehtivan, tarpeettoman hyvin ruokitun" saksalaisen kanssa: Kuten muinaisella taistelukentällä, tuhansien sijaan kaksi taistelee. , Rinnasta rintaan, kuin kilpi kilpeen, - Ikään kuin taistelu ratkaisee kaiken. "Semjon Ignatiev, - kirjoittaa Grossman, - hän tuli välittömästi tunnetuksi yrityksessä. Kaikki tunsivat tämän iloisen, väsymättömän miehen. Hän oli hämmästyttävä työntekijä: jokainen soitin hänen käsissään näytti soittavan, pitävän hauskaa. Ja hänellä oli hämmästyttävä kyky työskennellä niin helposti, sydämellisesti, että henkilö, joka katsoi häneen hetkenkin, halusi ottaa itse kirveen, sahan, lapion, tehdäkseen työn yhtä helposti ja hyvin, kuten Semjon Ignatjev teki. Hänellä oli hyvä ääni, ja hän tiesi paljon vanhoja kappaleita... "Kuinka paljon Ignatjevilla on yhteistä Terkinin kanssa. Jopa Ignatjevin kitaralla on sama tehtävä kuin Terkinin haitarilla. Ja näiden sankarien suhde viittaa siihen, että Grossman löysi piirteet modernin venäläisen kansanhahmon.

"Elämä ja kohtalo"

Kirjoittaja onnistui tässä teoksessa heijastamaan ihmisten sankarillisuutta sodassa, taistelua natsien rikoksia vastaan ​​sekä koko totuutta maan sisällä tapahtuneista tapahtumista: maanpaossa stalinistisille leireille, pidätyksiä ja kaikkea. liittyvät tähän. Teoksen päähenkilöiden kohtaloissa Vasily Grossman kuvaa väistämätöntä kärsimystä, menetystä ja kuolemaa sodan aikana. Tämän aikakauden traagiset tapahtumat aiheuttavat ihmisessä sisäisiä ristiriitoja, rikkovat hänen harmoniaansa ulkomaailman kanssa. Tämä voidaan nähdä romaanin "Elämä ja kohtalo" sankarien - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova - kohtalosta.

Ihmisten kärsimys isänmaallisen sodan aikana Grossmanin "Elämässä ja kohtalossa" on tuskallisempaa ja syvällisempää kuin aikaisemmassa neuvostokirjallisuudessa. Romaanin kirjoittaja johdattaa meidät ajatukseen, että Stalinin mielivaltaisuudesta huolimatta saavutetun voiton sankarillisuus on painavampaa. Grossman näyttää paitsi Stalinin aikakauden tosiasiat ja tapahtumat: leirit, pidätykset, sorrot. Grossmanin stalinistisessa teemassa tärkein asia on tämän aikakauden vaikutus ihmisten sieluihin, heidän moraaliinsa. Näemme, kuinka rohkeat ihmiset muuttuvat pelkuriksi, ystävälliset ihmiset julmiksi ja rehelliset ja järkähtämättömät ihmiset pelkuriksi. Emme ole enää edes yllättyneitä siitä, että lähimmät ihmiset ovat joskus täynnä epäluottamusta (Jevgenia Nikolaevna epäili Novikovia hänen irtisanoutumisestaan, Krymov - Zhenya).

Ihmisen ja valtion välinen konflikti välittyy sankarien ajatuksissa kollektivisoinnista, "erityisten uudisasukkaiden" kohtalosta, se tuntuu Kolyman leirin kuvassa, kirjailijan ja sankarien ajatuksissa. kolmekymmentäseitsemäs vuosi. Vasily Grossmanin totuudenmukainen tarina historiamme traagisista, aiemmin piilossa olevista sivuista antaa meille mahdollisuuden nähdä sodan tapahtumat täydellisemmin. Huomaamme, että Kolyman leiri ja sodan kulku sekä todellisuudessa että romaanissa liittyvät toisiinsa. Ja Grossman oli ensimmäinen, joka näytti tämän. Kirjoittaja oli vakuuttunut siitä, että "osa totuudesta ei ole totuus".

Romaanin sankarit suhtautuvat eri tavalla elämän ja kohtalon, vapauden ja välttämättömyyden ongelmaan. Siksi heillä on erilainen asenne vastuuseen teoistaan. Esimerkiksi Sturmbannfuehrer Kaltluft, uunien teloittaja, joka tappoi viisisataayhdeksänkymmentätuhatta ihmistä, yrittää oikeuttaa itsensä ylhäältä tulevalla käskyllä, Fuhrerin voimalla, kohtalon toimesta ("kohtalo työnnettiin ... polulle" teloittaja"). Mutta sitten kirjoittaja sanoo: "Kohtalo johtaa ihmistä, mutta ihminen menee, koska hän haluaa, ja hän on vapaa olemaan haluamatta." Vasily Grossman vetää vertauskuvan Stalinin ja Hitlerin, fasistisen keskitysleirin ja Kolyman leirin välille, että minkä tahansa diktatuurin merkit ovat samat. Ja sen vaikutus ihmisen persoonallisuuteen on tuhoisa. Osoittaessaan henkilön heikkouden, kyvyttömyyden vastustaa totalitaarisen valtion valtaa, Vasily Grossman luo samalla kuvia todella vapaista ihmisistä. Suuren isänmaallisen sodan voiton merkitys, joka saavutettiin Stalinin diktatuurista huolimatta, on painavampi. Tämä voitto tuli mahdolliseksi juuri sellaisen henkilön sisäisen vapauden ansiosta, joka pystyy vastustamaan kaikkea, riippumatta siitä, mitä kohtalo on hänelle varannut.

Kirjoittaja itse koki täysin Stalinin aikakauden ihmisen ja valtion välisen konfliktin traagisen monimutkaisuuden. Siksi hän tietää vapauden hinnan: "Vain ihmiset, jotka eivät ole kokeneet autoritaarisen valtion samanlaista valtaa, sen painetta, voivat yllättyä sille alistuvista. särjetty sana, arka, nopea protestiele .

Juri Bondarev

Bondarev Juri Vasilyevich (s. 15. maaliskuuta 1924 Orskissa, Orenburgin alueella), venäläinen neuvostokirjailija. Vuonna 1941 Yu.V. Bondarev osallistui tuhansien nuorten moskovilaisten kanssa puolustavien linnoitusten rakentamiseen lähellä Smolenskia. Sitten oli evakuointi, jossa Juri valmistui 10. luokasta. Kesällä 1942 hänet lähetettiin opiskelemaan 2. Berdichev-jalkaväkikouluun, joka evakuoitiin Aktyubinskin kaupunkiin. Saman vuoden lokakuussa kadetit lähetettiin Stalingradiin. Bondarev värvättiin 98. kivääridivisioonan 308. rykmentin kranaatinheittimen miehistön komentajaksi.

Taisteluissa lähellä Kotelnikovskia hän oli kuorisokissa, sai paleltumia ja lievän haavan selkään. Sairaalahoidon jälkeen hän toimi asekomentajana 23. Kiova-Zhytomyr-divisioonassa. Osallistui Dneprin ylitykseen ja Kiovan vapauttamiseen. Taisteluissa Zhytomyrista hän haavoittui ja päätyi jälleen kenttäsairaalaan. Tammikuusta 1944 lähtien Y. Bondarev taisteli 121. Red Banner Rylsko-Kiiv -kivääridivisioonan riveissä Puolassa ja Tšekkoslovakian rajalla.

Valmistunut kirjallisuusinstituutista. M. Gorky (1951). Ensimmäinen tarinakokoelma - "Isolla joella" (1953). Tarinoissa "Pataljoonat pyytävät tulta" (1957), "Viimeiset volleyt" (1959; samanniminen elokuva, 1961), romaanissa "Kuuma lumi" (1969) Bondarev paljastaa Neuvostoliiton sotilaiden, upseerien sankaruuden, kenraalit, sotilastapahtumien osallistujien psykologia. Romaani "Hiljaisuus" (1962; samanniminen elokuva, 1964) ja sen jatkoromaani "Kaksi" (1964) kuvaavat sodanjälkeistä elämää, jossa sodan läpikäyneet ihmiset etsivät paikkaansa ja kutsumustaan. Novellikokoelma "Myöhään illalla" (1962), tarina "Sukulaiset" (1969) on omistettu nykyajan nuorille. Bondarev on yksi elokuvan "Liberation" (1970) käsikirjoittajista. Kirjallisuusartikkeleissa "Totuuden etsintä" (1976), "Katso elämäkertaan" (1977), "Arvojen säilyttäjät" (1978), myös Bondarevin viime vuosien teoksissa "Kiusaus", "Bermudan kolmio" "Talent-proosan kirjoittaminen avasi uusia puolia. Vuonna 2004 kirjailija julkaisi uuden romaanin nimeltä Ilman armoa.

Palkittu kahdella Leninin ritarikunnalla, Lokakuun vallankumouksen ritarikunnalla, Työn punaisen lipun ritarikunnalla, Isänmaallisen sodan 1. asteen ritarikunnalla, "Kunniamerkki", kahdella mitalilla "Rohkeudesta", mitaleilla "Puolustamisesta". Stalingrad", "Saksan voitosta", kansojen ystävyyden suuren tähden ritarikunta "(Saksa), "kunniaritarikunta" (Pridnestrovie), kultamitali A.A. Fadeev, monia palkintoja ulkomailta. Lenin-palkinnon saaja (1972), kaksi Neuvostoliiton valtionpalkintoa (1974, 1983 - romaaneista "Cast" ja "Choice"), RSFSR:n valtionpalkinto (1975 - elokuvan "Kuuma lumi" käsikirjoituksesta ").

"Kuuma lumi"

Romaanin "Kuuma lumi" tapahtumat kehittyvät lähellä Stalingradia, kenraali Pauluksen 6. armeijan saartoalueen eteläpuolella, kylmänä joulukuussa 1942, kun yksi armeijoistamme kesti marsalkka Mansteinin panssarivaunudivisioonan iskun. Volgan arolla, joka yritti murtautua käytävän läpi Pauluksen armeijaan ja saada hänet pois tieltä. Volgan taistelun tulos ja ehkä jopa itse sodan päättymisen ajoitus riippui suurelta osin tämän operaation onnistumisesta tai epäonnistumisesta. Romaanin kesto on rajoitettu muutamaan päivään, jonka aikana Juri Bondarevin sankarit puolustavat epäitsekkäästi pientä maapalaa saksalaisilta tankkeilta.

"Kuumassa lumessa" aika puristetaan vielä tiukemmin kuin tarinassa "Pataljoonat pyytävät tulta". "Kuuma lumi" on kenraali Bessonovin armeijan lyhyt marssi, joka purettiin ešeloneista ja taistelu, joka ratkaisi niin paljon maan kohtalossa; nämä ovat kylmiä, huurteisia aamunkoittoja, kaksi päivää ja kaksi loputonta joulukuun yötä. Ilman hengähdystaukoa ja lyyrisiä poikkeamia, ikään kuin kirjailijan hengitys pysähtyisi jatkuvasta jännityksestä, romaani "Kuuma lumi" on merkittävä suorastaan, juonen suorasta yhteydestä suuren isänmaallisen sodan todellisiin tapahtumiin, ja yksi sen ratkaisevista tekijöistä. hetkiä. Romaanin sankarien elämää ja kuolemaa, heidän kohtaloaan valaisee todellisen historian hälyttävä valo, jonka seurauksena kaikki saa erityisen painon ja merkityksen.

Romaanissa Drozdovskin akku imee lähes kaiken lukijan huomion, toiminta keskittyy pääasiassa pienen hahmomäärän ympärille. Kuznetsov, Uhanov, Rubin ja heidän toverinsa ovat osa suurta armeijaa, he ovat ihmisiä, ihmisiä, siinä määrin kuin sankarin tyypillinen persoonallisuus ilmaisee kansan henkisiä, moraalisia piirteitä.

"Kuuma lumi"

"Hot Snow" -elokuvassa sotaan lähteneiden ihmisten kuva ilmestyy edessämme Juri Bondarevin ennennäkemättömänä ilmaisun täyteydessä, hahmojen rikkaudessa ja monimuotoisuudessa ja samalla eheydessä. Tätä mielikuvaa eivät lopu nuorten luutnanttien - tykistöryhmien komentajien - hahmot tai perinteisesti kansan ihmisiksi pidettyjen värikkäät hahmot, kuten hieman pelkuri Tšibisov, rauhallinen ja kokenut ampuja Jevstigneev tai suoraviivainen ja töykeä ratsastus Rubin; eivätkä vanhemmat upseerit, kuten divisioonan komentaja eversti Deev tai armeijan komentaja kenraali Bessonov. Ainoastaan ​​kollektiivisesti ymmärrettynä ja emotionaalisesti hyväksyttynä yhtenäisenä, kaikkina riveissään ja arvoeroissaan, ne muodostavat kuvan taistelevasta kansasta. Romaanin vahvuus ja uutuus piilee siinä, että tämä yhtenäisyys saavutetaan ikään kuin itsestään, painettuina ilman kirjailijan erityisiä ponnistuksia - elävä, liikkuva elämä. Ihmiskuva koko kirjan tuloksena ehkä eniten ravitsee tarinan eeppistä, novellistista alkua.

Juri Bondareville on ominaista pyrkimys tragediaan, jonka luonne on lähellä itse sodan tapahtumia. Vaikuttaa siltä, ​​​​että mikään ei vastaa tähän taiteilijan toiveeseen niin paljon kuin maan vaikein aika aloittaa sota, kesä 1941. Mutta kirjailijan kirjat ovat eri ajasta, jolloin natsien tappio ja Venäjän armeijan voitto ovat lähes varmoja.

Sankarien kuolema voiton aattona, kuoleman rikollinen väistämättömyys, sisältää suuren tragedian ja provosoi protestin sodan julmuutta ja sen vapauttaneita voimia vastaan. "Hot Snow" -elokuvan sankarit kuolevat - akkulääkäri Zoya Elagina, ujo Eedov Sergunenkov, sotilasneuvoston jäsen Vesnin, Kasymov ja monet muut ovat kuolemassa ... Ja sota on syyllinen kaikkiin näihin kuolemiin. Syytäköön Sergunenkovin kuolemaan luutnantti Drozdovskin sydämettömyyttä, vaikka syy Zoyan kuolemasta jääkin osittain hänelle, mutta vaikka Drozdovskin vika olisi kuinka suuri, he ovat ennen kaikkea sodan uhreja.

Romaani ilmaisee käsityksen kuolemasta korkeamman oikeuden ja harmonian rikkomisena. Muista, kuinka Kuznetsov katselee murhattua Kasymovia: "Nyt Kasymovin pään alla oli kuorilaatikko, ja hänen nuorekkaat, parrattomat kasvonsa, äskettäin elossa, ruskeat, kuolemanvalkeiksi muuttuneet, kuoleman kauhean kauneuden ohentamat, näyttivät yllättyneeltä kostealta kirsikolta. puoliavoin silmät rintakehässä, revittyyn tikkutakkoon, ikään kuin hän ei edes kuoleman jälkeen ymmärtäisi kuinka se tappoi hänet ja miksi hän ei päässyt näkymään. Kuoleman rauhallinen mysteeri, johon sirpaleiden polttava kipu kaatui hänet, kun hän yritti nousta näkyville.

Vielä terävämmin Kuznetsov kokee kuljettaja Sergunenkovin menetyksen peruuttamattomuuden. Loppujen lopuksi hänen kuolemansa mekanismi paljastetaan täällä. Kuznetsov osoittautui voimattomaksi todistajaksi, kuinka Drozdovski lähetti Sergunenkovin varmaan kuolemaan, ja hän, Kuznetsov, tietää jo, että hän kiroaa itsensä ikuisesti näkemästään, oli läsnä, mutta ei muuttanut mitään.

"Kuumassa lumessa" kaikella tapahtumien intensiteetillä, ihmisissä kaikki inhimillinen, heidän hahmonsa eivät tule esiin sodasta erillään, vaan toisiinsa yhteydessä, sen tulen alla, kun ei näköjään voi edes nostaa päätään. Yleensä taisteluiden kronikka voidaan kertoa erillään sen osallistujien yksilöllisyydestä - "Hot Snow" -taistelua ei voi kertoa uudelleen paitsi ihmisten kohtalon ja hahmojen kautta.

Romaanin henkilöiden menneisyys on olennainen ja painava. Joillekin se on melkein pilvetöntä, toisille niin monimutkaista ja dramaattista, että entinen draama ei jää jäljelle, sodan syrjäyttämänä, vaan seuraa henkilöä taistelussa Stalingradin lounaispuolella. Menneisyyden tapahtumat määrittelivät Uhanovin sotilaallisen kohtalon: lahjakas, täynnä energiaa upseeri, joka olisi komettanut patterin, mutta hän on vain kersantti. Uhanovin viileä, kapinallinen luonne määrittää myös hänen liikkeensä romaanin sisällä. Chibisovin menneet vaikeudet, jotka melkein mursivat hänet (hän ​​vietti useita kuukausia Saksan vankeudessa), kaikui hänessä pelosta ja määritti paljon hänen käytöksessään. Romaanissa lipsahtaa tavalla tai toisella Zoja Elaginan, Kasymovin ja Sergunenkovin menneisyys ja epäsosiaalinen Rubin, jonka rohkeutta ja uskollisuutta sotilasvelvollisuudelle voimme arvostaa vasta romaanin lopussa.

Kenraali Bessonovin menneisyys on romaanissa erityisen tärkeä. Ajatus hänen poikansa joutumisesta saksalaisten vangiksi vaikeuttaa hänen asemaansa sekä päämajassa että rintamalla. Ja kun fasistinen lehtinen, jossa kerrotaan Bessonovin pojan vangitsemisesta, joutuu rintaman vastatiedustelulle everstiluutnantti Osinin käsiin, näyttää siltä, ​​että Bessonovin palveluksessa on uhka.

Kaikki tämä retrospektiivinen materiaali tulee romaaniin niin luonnollisesti, että lukija ei tunne sen erillisyyttä. Menneisyys ei vaadi itselleen erillistä tilaa, erillisiä lukuja - se on sulautunut nykyhetkeen, avannut syvyyksiään ja toisen ja toisen elävän yhteenliittymisen. Menneisyys ei rasita tarinaa nykyisyydestä, mutta antaa sille suurta dramaattista terävyyttä, psykologisuutta ja historismia.

Juri Bondarev tekee täsmälleen saman hahmojen muotokuvien kanssa: hänen hahmojensa ulkonäkö ja hahmot näkyvät kehityksessä, ja vasta romaanin lopussa tai sankarin kuoleman jälkeen kirjoittaja luo hänestä täydellisen muotokuvan. Kuinka odottamaton tässä valossa on aina kireän ja kootun Drozdovskin muotokuva aivan viimeisellä sivulla - rento, katkenneen-hiljainen kävely ja epätavallisen taipuneet olkapäät.

Tällainen kuva vaatii tekijältä erityisen valppautta ja välitöntä hahmojen havainnointia, tuntemista todellisina, elävinä ihmisinä, joissa on aina mahdollisuus mysteeriin tai äkilliseen oivallukseen. Edessämme on koko ihminen, ymmärrettävä, läheinen, ja sillä välin meille ei jää tunne, että olemme koskettaneet vain hänen henkimaailmansa reunaa, ja hänen kuolemansa myötä sinusta tuntuu, että et ole ehtinyt ymmärtää hänen sisäistä maailmaansa täysin. . Komissaari Vesnin, katsoessaan sillalta joen jäälle heitettyyn kuorma-autoa, sanoo: "Mikä hirviömäinen tuhosota on. Millään ei ole hintaa." Sodan hirveys ilmenee ennen kaikkea - ja romaani paljastaa tämän raa'alla rehellisyydellä - ihmisen murhassa. Mutta romaanissa näkyy myös isänmaan puolesta annettu elämän korkea hinta.

Luultavasti salaperäisin romaanin ihmissuhteiden maailmasta on Kuznetsovin ja Zojan välinen rakkaus. Sota, sen julmuus ja veri, sen ehdot, tavanomaisten ajasta koskevien käsitysten kumoaminen - juuri hän vaikutti tämän rakkauden niin nopeaan kehitykseen. Loppujen lopuksi tämä tunne kehittyi niinä lyhyinä marssi- ja taistelujaksoina, jolloin ei ole aikaa pohtia ja analysoida tunteita. Ja kaikki alkaa hiljaisesta, käsittämättömästä Kuznetsovin kateudesta Zoyan ja Drozdovskin välisestä suhteesta. Ja pian - niin vähän aikaa kuluu - Kuznetsov suree jo katkerasti kuollutta Zoyaa, ja juuri näistä riveistä on otettu romaanin otsikko, kun Kuznetsov pyyhki kasvonsa kosteiksi kyynelistä, "lunta tikatun hihassa takki oli kuuma kyynelistä."

Aluksi luutnantti Drozdovskissa petettynä, sitten paras kadetti Zoya koko romaanin ajan avautuu meille moraalisena ihmisenä, kokonaisena, valmis uhrautumaan, joka kykenee syleilemään monien tuskaa ja kärsimystä sydämellään. .. Zoyan persoonallisuus tunnetaan jännittyneessä, ikään kuin sähköistyneessä tilassa, mikä on lähes väistämätöntä, syntyy kaivossa naisen ulkonäön myötä. Hän näyttää käyvän läpi monia koettelemuksia, tunkeilevasta kiinnostuksesta töykeään hylkäämiseen. Mutta hänen ystävällisyytensä, kärsivällisyytensä ja myötätuntonsa ulottuvat kaikille, hän on todella sotilaiden sisar. Zoyan kuva täytti jotenkin huomaamattomasti kirjan tunnelman, sen päätapahtumat, sen ankaran, julman todellisuuden naisellisella periaatteella, kiintymyksellä ja arkuudella.

Yksi romaanin tärkeimmistä konflikteista on Kuznetsovin ja Drozdovskin välinen konflikti. Tälle konfliktille on annettu paljon tilaa, se paljastuu erittäin terävästi ja on helposti jäljitettävissä alusta loppuun. Aluksi jännitystä, joka palaa romaanin taustalle; hahmojen, tapojen, temperamenttien, jopa puhetyylien epäjohdonmukaisuus: pehmeän, ajattelevan Kuznetsovin on vaikea kestää Drozdovskin nykivää, käskevää, kiistatonta puhetta. Pitkät taistelutunnit, Sergunenkovin järjetön kuolema, Zoyan kuolevainen haava, jossa Drozdovski on osittain syyllinen - kaikki tämä muodostaa kuilun kahden nuoren upseerin välille, heidän olemassaolonsa moraalisen yhteensopimattomuuden.

Finaalissa tämä kuilu ilmaistaan ​​vielä terävämmin: neljä elossa olevaa tykkimiestä pyhittää äskettäin saamansa käskyt sotilaan keilahatussa, ja jokaisen heistä nauttima siema on ennen kaikkea hautajaispala - se sisältää katkeruutta ja surua. tappio. Drozdovsky sai myös käskyn, koska hänet palkitsevan Bessonovin osalta hän on seisovan patterin eloonjäänyt, haavoittunut komentaja, kenraali ei tiedä Drozdovskin vakavasta syyllisyydestä eikä todennäköisesti koskaan saakaan tietää. Tämä on myös sodan todellisuus. Mutta ei turhaan kirjoittaja jättää Drozdovskin syrjään rehellisen sotilaan keilahatun luokse kokoontuneiden joukosta.

On äärimmäisen tärkeää, että kaikki Kuznetsovin yhteydet ihmisiin ja ennen kaikkea hänen alaisiinsa ovat todellisia, merkityksellisiä ja niillä on huomattava kehityskyky. Ne ovat äärimmäisen epävirallisia - toisin kuin painokkaasti viralliset suhteet, jotka Drozdovsky asettaa niin tiukasti ja itsepäisesti itsensä ja ihmisten välille. Taistelun aikana Kuznetsov taistelee sotilaiden vieressä, täällä hän osoittaa malttinsa, rohkeutensa, elävän mielensä. Mutta hän myös kasvaa henkisesti tässä taistelussa, tulee oikeudenmukaisemmaksi, läheisempään, ystävällisemmäksi niille ihmisille, joiden kanssa sota toi hänet yhteen.

Kuznetsovin ja asekomentajan vanhemman kersantti Uhanovin suhde ansaitsee erillisen tarinan. Kuznetsovin tavoin häntä oli ammuttu jo vuoden 1941 vaikeissa taisteluissa, ja sotilaallisella kekseliäisyydellä ja päättäväisyydellä hän saattoi olla erinomainen komentaja. Mutta elämä määräsi toisin, ja ensin löydämme Uhanovin ja Kuznetsovin ristiriidassa: tämä on laaja, terävä ja autokraattinen törmäys toisen kanssa - hillitty, aluksi vaatimaton. Ensi silmäyksellä saattaa tuntua, että Kuznetsovin on taisteltava sekä Drozdovskin sieluttomuutta että Uhanovin anarkistista luonnetta vastaan. Mutta todellisuudessa käy ilmi, että Kuznetsovista ja Ukhanovista tulee läheisiä ihmisiä antamatta toisilleen missään periaatteellisessa asemassa ja pysyä itsestään. Ei vain ihmisiä, jotka taistelevat yhdessä, vaan tuntevat toisensa ja ovat nyt ikuisesti läheisiä. Ja kirjoittajan kommenttien puuttuminen, elämän karkean kontekstin säilyttäminen tekee heidän veljesyydestään todellista, painavaa.

Romaanin eettinen, filosofinen ajatus ja emotionaalinen intensiteetti saavuttavat korkeimmansa finaalissa, kun Bessonov ja Kuznetsov yhtäkkiä lähestyvät toisiaan. Tämä on lähentyminen ilman läheisyyttä: Bessonov palkitsi upseerinsa tasavertaisesti muiden kanssa ja jatkoi. Hänelle Kuznetsov on vain yksi niistä, jotka kuolivat Myshkov-joen käänteessä. Heidän läheisyytensä osoittautuu ylevämmäksi: se on ajatuksen, hengen, elämänkatsomuksen läheisyyttä. Esimerkiksi Vesninin kuolemasta järkyttynyt Bessonov syyttää itseään siitä, että hänen sosiaalisuutensa ja epäluulonsa puutteen vuoksi hän esti ystävien välisten suhteiden muodostumisen ("niin kuin Vesnin halusi, ja miten heidän pitäisi olla") ). Tai Kuznetsov, joka ei voinut tehdä mitään auttaakseen Tšubarikovin laskelmaa, joka kuoli hänen silmiensä edessä, kiusattu lävistävästä ajatuksesta, että kaiken tämän, "näytti, olisi pitänyt tapahtua, koska hänellä ei ollut aikaa päästä lähelle heitä, ymmärtää kaikkia, rakastua ...".

Samanlaisia ​​asiakirjoja

Tvardovskin runo "Vasili Terkin". "Vasily Terkin" on teos, jossa on vähän vastakohtia, mutta paljon liikettä ja kehitystä. Vasil Bykov on yksi merkittävimmistä kirjailijoista. Oma mielipiteeni näiden kirjoittajien teoksista.

essee, lisätty 20.5.2007


Sankarien suuri elinvoima, kansan luonteen vahvuus. Šolohov ja Tvardovski jatkavat venäläisessä kirjallisuudessa Puškinin, Gogolin, Tolstoin, Leskovin ja muiden kirjailijoiden teosten aloittamaa perinnettä, jossa yksinkertainen venäläinen ihminen on voiman keskus.

tiivistelmä, lisätty 15.6.2005


Kirjoittajat suuresta sodasta. Ihmisten traaginen kohtalo toisessa maailmansodassa. Juri Bondarev ja hänen teoksensa sodasta. Viktor Astafjevin teokset kertovat miehestä sodassa, hänen rohkeudestaan. Sodan tragedian teema on kirjallisuudessa ehtymätön.

essee, lisätty 13.10.2008


Suuri isänmaallinen sota on Neuvostoliiton kansan kuolematon saavutus. Sodan totuuden heijastus kirjallisuudessa. Naisten sankarillinen taistelu saksalaisia ​​hyökkääjiä vastaan ​​B. Vasilievin tarinassa "The Dawns Here Are Quiet...". Sota-ajan tragedia K. Simonovin romaaneissa.

esitys, lisätty 5.2.2015


tiivistelmä, lisätty 25.3.2004


Boris Lvovich Vasiliev - Neuvostoliiton ja venäläinen kirjailija. Neuvostoliiton valtionpalkinnon saaja (1975). Suuren isänmaallisen sodan teema kirjailijan teoksessa. Stillkuvat elokuvasta "The Dawns Here Are Quiet...". Tarinan näyttöversio. B.L. kirjoittamat kirjat. Vasiljev.

esitys, lisätty 9.4.2012


Aleksanteri Tvardovskin runon "Vasili Terkin" ominaisuudet ja rooli Suuren isänmaallisen sodan aikana. Alaotsikon "Kirja taistelijasta" analyysi. Teoksen genretyyliset ja juoni-sävellyspiirteet. Armeijasukupolven kulttipersoonallisuudet.

esitys, lisätty 28.3.2015


Elämäkertatiedot Tvardovskista - Neuvostoliiton kirjailija ja runoilija, "New World" -lehden päätoimittaja. Kirjallisen toiminnan alku. Tvardovskin ensimmäinen runo "Polku sosialismiin". Kirjailijan luovuus sodan aikana, pääteokset.

esitys, lisätty 26.5.2014


Vallankumouksen ja sisällissodan tapahtumien heijastus venäläisessä kirjallisuudessa, runoilijoiden ja proosakirjailijoiden sotilaallinen luovuus. I.E.:n elämän ja työn tutkimus Babel, analyysi novellikokoelmasta "Ratsuväki". Kollektivisoinnin teema M.A.:n romaanissa. Sholokhov "Neitsyt maaperä ylösalaisin".

tiivistelmä, lisätty 23.6.2010


Elämäkerrat Yu.V. Bondarev ja B.L. Vasiljev. Esitysten paikka kirjailijoiden työssä. Romaanin ja novellin syntyhistoria. Näkymä. Sankarin prototyypit. Kirjoittajien innovaatio ja kunnianosoitus klassikoille. Naisten kuvia romaanissa ja tarinassa. Hahmojen väliset suhteet.

Kirjoja toisesta maailmansodasta perinteisesti jaettu taiteelliseen (usein - vain todellisiin tapahtumiin perustuvaan) ja historialliseen. Vuoden 1945 jälkeen maailma nähtiin tuhansia, kymmeniä tuhansia sotamuistoja, monografioita, dokumenttikokoelmia, julkaistuja päiväkirjoja, pokaali-sotaarkistoja, oikeuden asiakirjoja (esimerkiksi materiaalia sotarikollisten Nürnbergin oikeudenkäynneistä), analyyttisiä teoksia, tietosanakirjoja. Nämä tietokirjoja toisesta maailmansodasta edustaa sellaisten ihmisten työtä ja mielipiteitä, jotka olivat konfliktin todistajia, osallistujia tai uhreja tai ovat ammatillisia historioitsijoita, toimittajia, kirjailijoita. Näiden sotilaskirjallisuuden kirjojen volyymi vaihtelee sadasta sivusta moniin niteisiin, joita jatketaan seitsemänkymmenen vuoden kuluttua käännöksinä kymmenille maailman kielille, julkaisemista, päivittämistä, täydentämistä kirjoittajien ja seuraajien toimesta ja kritisoimista virheistä. .

Sotamuistoja- erityinen historian luokka sotilaskirjoja toisesta maailmansodasta, jonka tekijöinä olivat osallistuvien maiden poliitikot, sotilaskomentajat ja eriarvoiset upseerit, tavalliset sotilaat, siviiliväestön miehityksen uhreja ja todistajia. Erikseen voimme nostaa esiin ihmisiä, jotka selvisivät holokaustista – heidän muistelmansa ja päiväkirjansa kiinnostavat suuresti sodan toisen puolen ymmärtämisen lähteenä – kaukana taistelukentistä ja etulinjoista. Sotilaallisten johtajien, molempien Hitler-blokin maiden, kuten Iso-Britannia, Yhdysvallat, Ranska, Neuvostoliitto ja monet, yleisimmät sotilaalliset muistelmat ovat kiinnostuneita saksalaisten, italialaisten ja japanilaisten kenraalien paljastuksista. Toisesta maailmansodasta ja sotakirjallisuudesta kiinnostuneet tietävät nämä nimet ulkoa: Winston Churchill, Georgy Zhukov, Charles de Gaulle, Erich von Manstein, Albert Speer, Bernard Montgomery, Haynes Guderian, Dwight Eisenhower, Franz Halder, Walter Warlimont, Omar Bradley jne.

Historiallisia kirjoja sodasta- ansaitsi huomiota toisen maailmansodan tai koko konfliktin yksittäisten näkökohtien yksityiskohtaisen tutkimuksen vuoksi. Nämä teokset käyttävät yleensä satoja lähteitä: alkuperäisiä asiakirjoja, kopiota, sotilasmuistoja, edeltäjien teoksia ja yhteenvetoa tunnetuista faktoista. Tällaisten toista maailmansotaa koskevien sotilaskirjojen käsitys ja hyväksyntä riippuu suurelta osin kirjoittajan auktoriteetista, maasta, jonka nimissä hän kirjoittaa. Tunnemme hyvin sellaiset historioitsijoiden, poliitikkojen, publicistien ja psykologien nimet kuin: William Shearer, Liddell Hart, Guido Knopp, Joachim Fest, Werner Mather, Lawrence Rees, Anthony Beevor, J.P. Taylor, Hugh Trevor-Roper, Tim Ripley, Ian Kershaw. Heidän toista maailmansotaa käsittelevät kirjansa valloittavat aiheen tuntemuksella, faktapohjan runsaudella, lähteiden uskottavuudella, kyvyllä esittää historiallista materiaalia asiantuntevasti ja jännittävästi.

Tämän blogin sivuilta löydät yksityiskohtaisia ​​arvosteluja dokumenttikirjoista eri suuntien sodasta, kaikkien tärkeimpien osallistuvien maiden kirjailijoilta, eri kustantajilta ja osana sarjoja (sama tunnetaan venäjänkielisessä käännöksessä sarjoista "World in Wars" ja "Behind the Front Line", punaiset ja musta-puna-harmaat kuviot). Jokainen sotilaallista kirjallisuutta vaatii yksilöllistä lähestymistapaa eikä käytä yhtä artikkelin rakennemallia. Olipa kyse sotilasmuistelmista, päiväkirjoista, tutkimuskirjoista tai dokumenttikokoelmista, on tärkeää analysoida kirjoittamisen taustaa, tekijöiden persoonallisuutta, auktoriteettia ja elämäkertoja, bestsellerin kohtaloa sen ilmestymisen jälkeen, merkitystä kirjallisuuden kontekstissa. toisesta maailmansodasta. Temaattisten kuvien runsaus, kuvitukset itse kirjoista, erityisesti valmistetut kaaviot ja kaaviot materiaalista auttavat syventymään helpommin ja syvemmin sotilaskirjojen aiheeseen. Sotaa käsittelevien dokumenttikirjojen arvostelut kiinnostavat sekä niitä, joilla ei ole aikaa tutustua tiettyyn teokseen, että niitä, jotka ovat aiheesta ja haluavat vain saada lisätietoja, selvittää mielenkiintoisia faktoja.