विशेषण,एक शब्द या संपूर्ण अभिव्यक्ति, जो पाठ में अपनी संरचना और विशेष कार्य के कारण, कुछ नए अर्थ या अर्थपूर्ण अर्थ प्राप्त करती है, छवि वस्तु में व्यक्तिगत, अद्वितीय विशेषताओं को उजागर करती है और इस प्रकार इस वस्तु का असामान्य बिंदु से मूल्यांकन करने के लिए मजबूर करती है। देखना। इस कार्य को करते हुए, विशेषण एक सचित्र उपकरण के रूप में कार्य करता है, जो मुख्य प्रकार के शब्दार्थ स्थानान्तरण - रूपक, रूपक, कायापलट, ऑक्सीमोरोन, हाइपरबोले, आदि के साथ बातचीत करके पाठ को समग्र रूप से एक निश्चित अभिव्यंजक स्वर देता है।

एक विशेषण का अभिव्यंजक कार्य तब सबसे अधिक स्पष्ट हो जाता है जब विशेषण एक (अर्ध-)पर्यायवाची श्रृंखला में पंक्तिबद्ध होते हैं और श्रृंखला का प्रत्येक सदस्य अर्थ की अपनी अनूठी शैलीगत धारणा प्रस्तुत करता है: सीएफ। नीरस, उदास से दोस्ती लुप्त होतीसाशा के पास था उदास , शोक प्रतिबिंब(ए.आई. हर्ज़ेन)। एक काव्य पाठ में, पद्य की पंक्ति की एकता और "जकड़न" के कारण, एक परिभाषा के रूप में विशेषण और समग्र रूप से इसके द्वारा निर्धारित अभिव्यक्ति एक निश्चित जुड़े हुए समूह अर्थ को प्राप्त करती है, जो उनकी रचना में अन्य शैलीगत ट्रॉप्स और आंकड़ों को भंग कर देती है। , उदाहरण के लिए, एक रूपक-तुलना; सी एफ ए. पुश्किन से: निज़ाल वह चालाक हाथ / पारदर्शीचापलूसी हार/ और ज्ञान की माला स्वर्ण . यहां, रेखांकित विशेषण समग्र रूप से निर्माण के रूपक निर्माणों के लिए अर्थ संबंधी विशेषताओं (क्रमशः, "पारदर्शी होना" और "सुनहरा होना") का विस्तार करते हैं, जिससे इन निर्माणों की सहसंबंधी अर्थ संबंधी विशेषताओं को एक नए रूप में फिर से संगठित होने के लिए मजबूर होना पड़ता है। रास्ता। यह अलग-अलग कथन नहीं हैं "चापलूसी को पारदर्शी हार की तरह पिरोएं" और "माला में ज्ञान के सोने को पिरोएं", बल्कि समानांतर हैं: चापलूसी और हार दोनों पारदर्शी हो जाते हैं; और सोना - और माला, और बुद्धि। इस अर्थ में, हम विशेषण के सांकेतिक, विधेय कार्य के बारे में बात कर सकते हैं, जो हमें वाक्यांशों में ऐसे अर्थ की खोज करने की अनुमति देता है जो सीधे सहमत शब्दों के अर्थ से प्राप्त नहीं होता है और अर्थ संबंधी परिवर्तनों की एक विस्तृत श्रृंखला की अनुमति देता है: सीएफ। गरजता हुआ प्याला(रूपक), लाल हँसी(रंग रूपक-अतिशयोक्ति), वाम मार्च(अलंकार), गर्म बर्फ(ऑक्सीमोरोन), सफेद कयामत(बी. लाव्रेनेव - समानार्थक आकर्षण की पृष्ठभूमि के विरुद्ध रूपक)। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि ऐसे गुणात्मक संयोजन अक्सर संपूर्ण कार्यों के शीर्षक के रूप में कार्य करते हैं, जिससे प्रमुख विशेषता पूरे पाठ की सतह पर आ जाती है: लाल हँसीएल एंड्रीवा, गड़गड़ाहट-उबलता प्यालाआई. सेवरीनिन (नाम स्वयं एफ. टुटेचेव का एक उद्धरण है), वाम मार्चवी. मायाकोवस्की, सफेद कयामतबी लाव्रेनेवा, गर्म बर्फवाई बोंडारेवा। इस प्रकार, विशेषण के सामान्यीकृत "महत्वपूर्ण" कार्य के भीतर, इसके अधिक विशिष्ट कार्यों के बारे में बात करना संभव हो जाता है - लक्षण वर्णन, वैयक्तिकरण, भेद, नाममात्र और पाठ-उत्पादन।

विशेषण के व्याकरणिक रूप, इसकी रूपात्मक और वाक्यात्मक विशेषताओं के साथ-साथ पाठ में इसके कार्यों पर अलग-अलग विचार हैं। कुछ विद्वानों का मानना ​​​​है कि एक विशेषण केवल एक विशेषण हो सकता है (ए.पी. किवातकोवस्की), अन्य लोग राय व्यक्त करते हैं कि एक विशेषण एक लेक्सिको-सिमेंटिक घटना के रूप में भाषाई इकाइयों द्वारा विभिन्न व्याकरणिक कार्यों के साथ व्यक्त किया जा सकता है, यदि ऐसी इकाइयां संबंध में निर्धारक के रूप में कार्य करती हैं दूसरे शब्द के लिए. इतने व्यापक अर्थ में, एक विशेषण की भूमिका एक क्रियाविशेषण द्वारा निभाई जा सकती है, जिसकी पसंद लेखक की व्यक्तिपरक धारणा की मुहर लगाती है, और पाठ के ध्वनि संगठन द्वारा भी निर्धारित की जाती है (सीएफ. आई. ब्रोडस्की) : और पागलजीवन के मध्य में यह शाश्वत उद्देश्य सीटी बजाता है;वी शरद ऋतु अर्ध-अंधकार प्रेत काउद्यान पारदर्शिता राज करती है), या किसी विशेषण की तुलनात्मक डिग्री के साथ एक निर्माण ( सफ़ेद रुमाल अलबास्टर कटघरा- बी पास्टर्नक), साथ ही एक संज्ञा-अनुप्रयोग ( ये हरामी कौन है मूर्ख/ और यह भूत और हमशक्ल? - बी पास्टर्नक)। विशेषण का कार्य गेरुंड भी हो सकता है ( मानो कोई सनकी लग रहा हो, / ऊपर से उतरते हुए, / लुका-छिपी खेलते हुए इधर-उधर छुपें, / आकाश अटारी से उतरता है- बी. पास्टर्नक), और यहां तक ​​कि एक संक्षिप्त विशेषण के साथ इनफिनिटिव निर्माण (अंग्रेजी से ट्रेसिंग पेपर? - सीएफ।: लेकिन नौकर पहचानने के लिए मृतआपका निशानआई. ब्रोडस्की), जो संपूर्ण अधीनस्थ उपवाक्यों को अपने आप में केंद्रित करते हैं। साथ ही, प्रतीकवाद के युग में, कोई भी परिभाषित परिभाषाओं के बिना स्वयं-विशेषणों को ही पा सकता है: सीएफ। अजीब और नया पन्ने/पुरानी परीक्षित पुस्तकें (ए ब्लोक)।

हालाँकि, अधिकांश शोधकर्ता अभी भी गुणवाचक निर्माण ए + एन में परिभाषित शब्द को एक विशेषण के रूप में मानते हैं और इस आधार पर, एक ओर, तार्किक परिभाषा और विशेषण (बी.वी. टोमाशेव्स्की) को अलग करते हैं, और दूसरी ओर, , वास्तविक विशेषण और काव्यात्मक परिभाषा ( वी.एम. ज़िरमुंस्की); ऐतिहासिक दृष्टि से "स्थायी विशेषणों" (ए.एन. वेसेलोव्स्की) की समस्या पर भी अलग से चर्चा की गई है।

बी.वी. टोमाशेव्स्की के अनुसार, विशेषण, तार्किक परिभाषा के विपरीत, अवधारणा के दायरे को कम नहीं करता है और इसकी सामग्री का विस्तार नहीं करता है, बल्कि इसे अपरिवर्तित छोड़ देता है। "तार्किक निर्धारण का कार्य," वह अपने काम में लिखते हैं स्टाइलिस्टिक्स और छंदीकरण(1958), - किसी अवधारणा या वस्तु को वैयक्तिकृत करना, उसे समान अवधारणाओं से अलग करना<...>. विशेषण एक परिभाषा है जिसमें यह कार्य नहीं होता है।<...>. विशेषण सामग्री में कुछ भी नहीं जोड़ता है, यह एक तरह से संकेतों को पुन: समूहित करता है, चेतना के स्पष्ट क्षेत्र में उस संकेत को धकेलता है जो शायद वहां मौजूद नहीं है। हाँ, संयुक्त ग्रे वुल्फगुण स्लेटीएक विशेषण है, और संयोजन में भूरा घोड़ावही विशेषण तार्किक परिभाषा के रूप में कार्य करता है, क्योंकि यह घोड़े के रंग को दर्शाता है।

वी.एम. ज़िरमुंस्की के अनुसार, व्यापक अर्थ में एक विशेषण को कोई भी परिभाषा कहा जा सकता है जो अवधारणा में एक आवश्यक विशेषता को उजागर करती है; संकीर्ण अर्थ में, यह केवल क्लासिकवाद के युग की एक सजावटी विशेषता है। और इसलिए, वैज्ञानिक का मानना ​​है, विशेषण के इतिहास को व्यक्तिगत लेखक की काव्यात्मक परिभाषाओं द्वारा विशेषण के विस्थापन की प्रक्रिया के रूप में दर्शाया जा सकता है।

ए.एन. वेसेलोव्स्की काम पर विशेषण के इतिहास सेलिखते हैं कि "विशेषण का इतिहास एक संक्षिप्त संस्करण में काव्य शैली का इतिहास है और ... संपूर्ण काव्य चेतना का उसके शारीरिक और मानवशास्त्रीय सिद्धांतों और शब्द में उनकी अभिव्यक्तियों से - भरे हुए सूत्रों की एक श्रृंखला में उनकी दासता तक अगले सामाजिक विश्वदृष्टिकोण की सामग्री के साथ।" वेसेलोव्स्की ने एक विशेषण को "किसी शब्द की एकतरफा परिभाषा, या तो उसके नाममात्र अर्थ को नवीनीकृत करना, या विषय की कुछ विशेषता, उत्कृष्ट गुणवत्ता पर जोर देना, मजबूत करना" के रूप में परिभाषित किया है। इस आधार पर, वह दो प्रकार के तथाकथित निरंतर विशेषणों को अलग करता है - टॉटोलॉजिकल, जिसमें विशेषण और संज्ञा एक ही विचार व्यक्त करते हैं (जैसे कि लाल लड़की, लाल सूरज, सफेद रोशनी), और व्याख्यात्मक, जो एक ऐसे संकेत पर आधारित हैं जो विषय में आवश्यक माना जाता है या व्यावहारिक लक्ष्य और आदर्श पूर्णता के संबंध में इसकी विशेषता बताता है ( सफ़ेद हंस, सफ़ेद ओक टेबल, नक्काशीदार पैर, सुनहरा रथ). व्याख्यात्मक विशेषणों के बीच, वेसेलोव्स्की विशेषण-रूपकों (जैसे काली लालसा) और समकालिक, संवेदी धारणाओं के समन्वय के कारण पैदा हुए (अब उन्हें सिन्थेटिक कहा जाता है): तीखा शब्द, मृत रात्रि.उदाहरण के लिए, बाद वाला प्रकार लेखक की कविता में भी व्यापक है विचित्र चिंतापुश्किन या ह्यूगो से अनुवादित: परछाइयों से बना भयावह, काला शोर.

विशेषण के इतिहास से पता चलता है कि सबसे पहले इसे कुछ शब्दों (होमर में समुद्र) के साथ स्थिरता से अलग किया गया था अँधेराया स्लेटी, नही सकता - बुराई,आकाश - तारकीय), और फिर "व्यक्तिवाद द्वारा इस विशिष्टता का अपघटन" हुआ। यह तब संभव होता है जब किसी शब्द में एक नहीं, बल्कि अनेक विशेषण हों जो विभिन्न प्रकार से उसके मुख्य अर्थ की पूर्ति करते हों।

वेसेलोव्स्की के सिद्धांत के अनुसार, आधुनिक कविता के विशेषण, प्राचीन समन्वयात्मक और रूपक विशेषणों की धरती पर विकसित हुए हैं, अर्थात्। विशेषण-रूपकों के समान "मनोवैज्ञानिक क्रॉसिंग" के आधार पर काली लालसा, मृत सन्नाटा: नए असामान्य रूपक "तर्क के उसी अचेतन खेल का सुझाव देते हैं", केवल अधिक जटिल, "क्योंकि ऐतिहासिक अनुभव और विश्लेषण की मांग दोनों अधिक जटिल हो गए हैं।" इसलिए, सुगंधित परीकथाएँहेइन में, सबसे सरल सादृश्य "एक फूल-आदमी", "फूलों की वाणी" से - उनकी सुगंध, और जब फूल एक-दूसरे के सामने अपना सिर झुकाते हैं, तो वे एक-दूसरे से परियों की कहानियां "कानाफूसी" करते हैं; उपमा-रूपक इसी प्रकार प्रकट होता है सितारा कहानियाँ K.Fofanov पर।

आधुनिक विशेषता विशेषणों को उनकी संरचना और वाक्य-विन्यास स्थिति (प्रीपोजिशन, पोस्टपोजिशन, डिस्लोकेशन) के आधार पर वर्गीकृत किया जा सकता है।

संरचनात्मक दृष्टिकोण से, सरल विशेषणों को अलग किया जाता है (एक विशेषण से मिलकर जो परिभाषित एक के साथ एक युग्मित संयोजन A + N बनाता है - उदाहरण के लिए, नीली गहराईए. प्लैटोनोव द्वारा), जुड़े हुए (जब विशेषण विशेषण दो या तीन जड़ों से बनते हैं - सीएफ. ए. टॉल्स्टॉय का सामान्य जुड़ा हुआ विशेषण कहानी ज़ोर देकर -असत्य और एम. स्वेतेवा द्वारा एक नियोलॉजिकल फ़्यूज्ड विशेषण लड़की-खुद-शेर कब्जा दिखाओ!), समग्र (एक परिभाषित के साथ दो या दो से अधिक परिभाषाओं से - पीला हवा मंचूरियन आई. ब्रोडस्की), साथ ही जटिल, एक "निरंतर समूह अर्थ" व्यक्त करना: सीएफ। लाइफबॉय चश्में में वी. मायाकोवस्की में।

काव्य पाठ की लयबद्ध संरचना के लिए काव्य पंक्तियों के भीतर विशेषणों की एक निश्चित व्यवस्था की आवश्यकता होती है। इसलिए, एक काव्य पाठ में, विशेषण का व्युत्क्रम अक्सर तब होता है जब वह परिभाषित किए जा रहे शब्द की स्थिति में होता है (ए. पुश्किन - आपके बाड़ कच्चा लोहा पैटर्न; और मुक्का लौ नीला ), साथ ही इसका अव्यवस्था - जब परिभाषित और परिभाषित शब्दों को कुछ अन्य शब्दों से अलग किया जाता है (सीएफ. ए. ब्लोक: नीली गोधूलि सफेद पोशाक में / के लिए जालीझिलमिलाहट खुदी हुई ). बी.वी. टोमाशेव्स्की का मानना ​​था कि एक कविता में शब्दों के इस तरह अलग होने से उनका अलगाव हो जाता है और कुछ हद तक शब्द भारी हो जाता है, जिससे उसे अधिक वजन मिलता है। इस अर्थ में, विशेषण और शब्द को अलग-अलग पंक्तियों में अलग करना और उन्हें लंबवत रूप से व्यवस्थित करना "ध्वनि विराम" का प्रतिष्ठित प्रभाव पैदा कर सकता है, उदाहरण के लिए, ए. ब्लोक में:

सब कुछ वैसा ही है जैसा था। केवल अजीब
राज्य करता रहा मौन .

किसी पद्य में विशेषणों की व्यवस्था करते समय, कवि जानबूझकर उनकी पूर्वसकारात्मक या उत्तरसकारात्मक व्यवस्था को वैकल्पिक कर सकता है, जिसके परिणामस्वरूप एक विशेष शैलीगत आकृति बनती है - चियास्मस: वाक्यात्मक निर्माणों का ऐसा "उलट", जैसे कि "विपरीत से", जोर देता है उनकी समानता: सीएफ. बी पास्टर्नक

पाटन पतला हिमलंब,
ब्रुक्स नींद हरामबकवास!

कल्पना कीजिए कि लोग मशीनों की तरह एक-दूसरे से बात कर रहे हैं। वे शून्य और इकाई के संयोजन का आदान-प्रदान करते थे - केवल डेटा और कोई भावना नहीं। क्या हमारे लिए एक सामान्य भाषा ढूँढ़ना अधिक कठिन होगा? मुझे लगता है कि हाँ, यह अधिक कठिन है।

लोग हर दिन कई संदेशों का आदान-प्रदान करते हैं: "आपने आज क्या खाया?", "आपने कौन सी फिल्म देखी?", "दादी कैसा महसूस कर रही हैं?" यह कहना कि आपने सूप खाया, केवल जानकारी प्रदान करना है। और कहते हैं कि सूप था रमणीयइसका अर्थ अतिरिक्त अर्थों के साथ संदेश को जटिल बनाना है। अतिरिक्त जानकारी दें कि आपको सूप पसंद आया, कि यह स्वादिष्ट था - और इस तरह उस माँ की प्रशंसा करें जिसने इसे पकाया, उसे संकेत दें कि अगली बार आपको खुश करने के लिए किस तरह का रात्रिभोज करें।

और इसी तरह अन्य सभी चीजों के साथ: फिल्म थी डरावना, या मज़ेदार, या प्रेम प्रसंगयुक्त. दादी थीं हंसमुखया थका हुआ- इनमें से प्रत्येक संदेश अतिरिक्त भावनाएं जगाता है, पूरी कहानी सिर्फ एक शब्द में बताता है, एक परिभाषा के साथ इसका वर्णन करता है। और इस परिभाषा को विशेषण कहा जाता है।

• विशेषण- वाक् अभिव्यक्ति का एक साधन, जिसका मुख्य उद्देश्य किसी वस्तु के महत्वपूर्ण गुणों का वर्णन करना, उसका आलंकारिक विवरण देना है।

विशेषणों के कार्य

विशेषणों के बिना वाणी ख़राब और अव्यक्त होगी। आख़िरकार, भाषण की कल्पना सूचना की धारणा को सरल बनाती है। एक सुविचारित शब्द न केवल किसी तथ्य के बारे में संदेश दे सकता है, बल्कि यह भी बता सकता है कि यह किन भावनाओं को जगाता है, इस तथ्य का क्या महत्व है।

विशेषण व्यक्त की गई भावनाओं की ताकत और किसी विशेष विशेषता की अभिव्यक्ति की डिग्री में भिन्न हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, "ठंडा पानी" कहें और आपको केवल अनुमानित तापमान की जानकारी मिलेगी। "बर्फ का पानी" कहें - और बुनियादी जानकारी के साथ आप संवेदनाओं, भावनाओं, एक अभिव्यंजक रूपक छवि और बर्फ की कांटेदार, मर्मज्ञ ठंड के साथ जुड़ाव को व्यक्त करेंगे।

उसी समय, विशेषणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है आमतौर पर इस्तेमाल हुआहर किसी के लिए समझने योग्य और परिचित, और अद्वितीय, कॉपीराइट, ऐसा आमतौर पर लेखकों के साथ होता है। रोजमर्रा की जिंदगी से लगभग कोई भी वर्णनात्मक परिभाषा पूर्व के उदाहरण के रूप में काम कर सकती है: एक पोशाक हंसमुखरंग, किताब उबाऊ. लेखक के अनूठे विशेषणों को चित्रित करने के लिए, यह कल्पना में देखने लायक है, सबसे अच्छा - कविता में।

उदाहरण के लिए, कला के कार्यों से विशेषणों के उदाहरण इस तरह दिख सकते हैं: “और लोमड़ी बन गई कोमलअपने पंजे धो लो. || उत्थान किया हुआ उग्रटेल सेल ”(वी. खलेबनिकोव)। या इस तरह: "चेहरा हज़ार आँखों वालाभरोसा बिजली से भी चमकता है ”(वी. मायाकोवस्की)। या बिल्कुल इस तरह: “हर सुबह, साथ छह पहियोंबिल्कुल, एक ही घंटे और एक ही मिनट में, हम, लाखों, एक होकर उठते हैं। उसी समय दस लाखकाम शुरु करें - दस लाखहम ख़त्म कर रहे हैं” (ई. ज़मायतिन)।

विशेषणों की संरचना

विशेषण आवश्यक रूप से विशेषण नहीं हैं, हालाँकि यह शब्द प्राचीन ग्रीक से आया है ἐπίθετον यह उस तरह से अनुवाद करता है।

संरचना के साथ सबसे आम विशेषण वस्तु+परिभाषाभाषण के विभिन्न भागों में व्यक्त किया गया। अक्सर एक परिभाषा के रूप में उपयोग किया जाता है विशेषण:

• “मुफ़्त में कुछ नहीं मिलता: भाग्य ||” पीड़ित छुटकारेपूछता है” (एन. नेक्रासोव)।

लेकिन समान सफलता और उससे भी अधिक कलात्मक अभिव्यक्ति के साथ, विशेषण भी हो सकते हैं संज्ञा, क्रियाविशेषणऔर भाषण के अन्य भाग।

• संज्ञा: "मंडप में बैठे हुए, उसने छोटे कद की एक युवा महिला को तटबंध के किनारे चलते देखा, गोरा"(ए. चेखव); “और यहाँ जनता की राय है! || सम्मान का वसंत, हमारे आदर्श!|| और इसी पर दुनिया घूमती है! (ए. पुश्किन);
• क्रियाविशेषण: “चारों ओर घास है मज़ेदारखिल गया" (आई. तुर्गनेव);
• कृदंत और मौखिक विशेषण: "क्या होगा अगर मैं, मंत्रमुग्ध, || सोज़-नान्या धागा तोड़ना, || मैं अपमानित होकर घर लौटूंगा, || आप मुझे माफ कर सकते हैं?" (ए. ब्लोक);
• कृदंत: "मुझे मई की शुरुआत में तूफान पसंद है, || जब वसंत, पहली गड़गड़ाहट, || मानो खिलखिलाना और खेलना, || यह नीले आकाश में गड़गड़ाहट करता है ”(एफ. टुटेचेव)।

! यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि प्रत्येक विशेषण या भाषण का अन्य भाग, भले ही वे किसी तरह से एक संकेत को दर्शाते हों, आवश्यक रूप से विशेषण नहीं हैं। वे कथन में तार्किक भार ले सकते हैं और वाक्य में कुछ वाक्यात्मक कार्य कर सकते हैं (एक विधेय, वस्तु या परिस्थिति हो)। और इस कारण से, विशेषण नहीं हैं।

विशेषणों का वर्गीकरण

सामान्य तौर पर, विशेषणों को उनकी संरचना के आधार पर वर्गीकृत करने का प्रयास भाषा विज्ञान के क्षेत्र में निहित है। साहित्यिक आलोचना के लिए अन्य मानदंड भी महत्वपूर्ण हैं। विशेष रूप से, तथ्य यह है कि विशेषणों को समूहों में विभाजित किया जा सकता है:

• सजावट;
• स्थायी;
• कॉपीराइट.

सजाविशेषण - कोई वर्णनात्मक विशेषताएँ: समुद्र स्नेही, मौन बज. स्थायीवे ऐसे विशेषणों को बुलाते हैं जो कुछ शब्दों के कारण कई लोगों के दिमाग में लंबे समय से मजबूती से जमे हुए हैं। मौखिक लोक कला, लोककथाओं और परी कथाओं के कार्यों में उनमें से कई हैं: लालसूरज, स्पष्टमहीना, दयालुबहुत अच्छा, ताकतवरकंधे, लाललड़की, आदि

विशेषणों का विकास

ऐतिहासिक और सांस्कृतिक दृष्टि से, समय के साथ और उन्हें बनाने वाले लोगों के निवास के भूगोल के आधार पर विशेषणों में बदलाव आया है। हम जिन परिस्थितियों में रहते हैं। हम अपने जीवन में क्या अनुभव प्राप्त करते हैं। हम किन घटनाओं का सामना करते हैं और हम उन्हें अपनी संस्कृति में कैसे समझते हैं। यह सब भाषण की छवियों और उनमें निहित अर्थों और भावनाओं को प्रभावित करता है।

उदाहरण के लिए, यह व्यापक रूप से ज्ञात है कि सुदूर उत्तर के लोगों के पास "श्वेत" शब्द के दर्जनों पर्यायवाची शब्द हैं। उष्णकटिबंधीय द्वीपों के निवासी के एक या दो के साथ आने की संभावना नहीं है।

या काला रंग लें, जिसका विभिन्न लोगों की संस्कृतियों में बिल्कुल विपरीत अर्थ है। यूरोप में, यह शोक और दुख का प्रतीक है, और जापान में, खुशी का। परंपरागत रूप से, यूरोपीय लोग अंत्येष्टि के लिए काला पहनते हैं, जबकि जापानी लोग शादियों के लिए काला पहनते हैं।

तदनुसार, "काले" शब्द के साथ विशेषणों की भूमिका भी तब बदल जाती है जब उनका उपयोग यूरोपीय या जापानी लोगों के भाषण में किया जाता है।

यह दिलचस्प है कि शुरुआती मौखिक लोक कला और साहित्य में अपने प्रारंभिक चरण में, विशेषण भावनाओं को इतना व्यक्त नहीं करते थे जितना कि घटनाओं और वस्तुओं को उनके भौतिक गुणों और प्रमुख विशेषताओं के संदर्भ में वर्णित करते थे। इसके अलावा, घटनाओं और वस्तुओं के गुणों की स्पष्ट महाकाव्य अतिशयोक्ति भी थी।

याद रखें कि रूसी महाकाव्यों में, दुश्मन रति हमेशा अनगिनत, जंगल घना, राक्षस गंदा, और नायक पूरी तरह से हैं दयालुबहुत अच्छा।

साहित्य के विकास के साथ, विशेषण स्वयं और साहित्यिक कार्यों में विशेषणों द्वारा निभाई जाने वाली भूमिकाएँ संशोधित होती हैं। विकास के परिणामस्वरूप, विशेषण संरचनात्मक और शब्दार्थ की दृष्टि से अधिक जटिल हो गए। रजत युग की कविता और उत्तर आधुनिक गद्य द्वारा विशेष रूप से उत्सुक उदाहरण प्रदान किए जाते हैं।

लोककथाओं में विशेषण

उपरोक्त सभी की बेहतर कल्पना करने के लिए, आइए दुनिया के लोगों की परियों की कहानियों और अन्य लोककथाओं, विभिन्न अवधियों के गद्य और काव्य ग्रंथों को देखें - और उनमें विशेषणों की तलाश करें।

आइए परियों की कहानियों से शुरुआत करें। विशेषणों की शब्दावली, इसकी समृद्धि और कल्पना काफी हद तक इसे बनाने वाले लोगों की परंपराओं से निर्धारित होती है।

तो, रूसी लोक कथा "फिनिस्ट द ब्राइट फाल्कन" में कोई लोककथाओं के लिए पारंपरिक प्रकृति और मनुष्य का वर्णन देख सकता है। आप लोक कला के लिए पारंपरिक दूरी के विशेषण आसानी से पा सकते हैं:

• और एक युवक उसे दिखाई दिया सौंदर्य अवर्णनीय. सुबह होते-होते वह साथी ज़मीन पर आ गिरा और बाज़ बन गया। मर्युष्का ने उसके लिए खिड़की खोली, और बाज़ उड़ गया नीलाआकाश।"
• “मर्युष्का ने तीन लोहे के जूते, तीन लोहे की छड़ियाँ, तीन लोहे की टोपियाँ मंगवाईं और अपने रास्ते पर चल पड़ी। दूरस्थ, खोज इच्छितफ़िनिस्टा - स्पष्टबाज़. वह चली गई साफमैदान, घूमना अँधेराजंगल, उच्चपहाड़ों। बर्डी मज़ेदारगीत उसके हृदय को प्रसन्न करते थे, धारा मुख को सफ़ेदधोया, जंगल अँधेरास्वागत किया।"
• “तुम्हारा स्पष्ट बाज़ बहुत दूर है, अंदर दूरस्थराज्य।"

लेकिन ईरानी परी कथाएँ प्राच्य आलंकारिक, अलंकृत और भाषण के विभिन्न विशेषणों से समृद्ध उदाहरण हैं। आइए परी कथा "सुल्तान संजर की कहानी" पर नजर डालें:

• “वे कहते हैं कि यह निश्चित है धर्मनिष्ठऔर ढंगसंजर नाम का एक सुल्तान, असाधारण परिश्रमजो राज्य और प्रजा के मामलों में गहराई से उतरता था, इसमें अपने करीबी सहयोगियों पर भरोसा नहीं करता था।
• के बारे में चाँद-का सामना करना पड़ा, ओ मोतीसुंदरता! तुम्हें इतना नुकसान किसने पहुंचाया? भाग्य आपके प्रति इतना निर्दयी क्यों है?

इन दो कहानियों के उदाहरण पर, कोई पहले से ही देख सकता है कि विशेषणों और अभिव्यक्ति के अन्य साधनों के स्तर पर किसी विशेष लोगों की सांस्कृतिक विशेषताओं का कितना दिलचस्प पता लगाया जाता है। उदाहरण के लिए, नायकों के गौरवशाली कार्यों के बारे में रूसी महाकाव्यों, सेल्टिक वीर गाथाओं और प्राचीन ग्रीक मिथकों को लें। वे वर्णित घटनाओं की वीरतापूर्ण करुणा, रूपक और स्पष्ट कल्पना से एकजुट हैं। और उनमें समान क्रम की घटनाओं को भावनात्मकता के तुलनीय स्तर के विशेषणों द्वारा वर्णित किया गया है:

• रूसी महाकाव्य: “अपनी पोशाक उतारो, अपने बास्ट जूते उतारो टर्नटेबल्स, मुझे अपनी टोपी दो कोमलहाँ तुम्हारी छड़ी कुबड़ा: मैं अपने आप को एक वॉकर के रूप में तैयार करूंगा, ताकि वे पहचान न सकें मूर्तिपूजक गंदा मैं, इल्या मुरोमेट्स।
• प्राचीन यूनानी मिथक: “शुरुआत में केवल था शाश्वत, असीम, अंधकारपूर्ण अराजकता ". "पृथ्वी के नीचे, हमसे बहुत दूर अथाह, प्रकाशआकाश, में बहुत बड़ागहरा जन्म हुआ उदासटैटरस – भयानकरसातल, शाश्वत अंधकार से भरा हुआ ».
• सेल्टिक मिथक: "लेकिन कैलाटिन के बच्चे युद्ध के भूतों से मैदान को भरते रहे, और आग और धुआँ आकाश तक उठा, और हवाएँ चलीं जंगलीचीखना और कराहना, राक्षसीहँसीऔर तुरही और नरसिंगे का शब्द।

वे। तीनों उदाहरणों (रेखांकित) में, कुछ राक्षसी जीव, स्थान, घटनाएँ या घटनाएँ जो कल्पना को आश्चर्यचकित करती हैं और किसी व्यक्ति को डरा देती हैं, उन्हें तीव्र नकारात्मक अर्थ वाले विशेषणों द्वारा वर्णित किया गया है। और इन विशेषणों का कार्य न केवल इन प्राणियों, स्थानों, घटनाओं या परिघटनाओं को विवरण और परिभाषा देना है, बल्कि उनके प्रति कथाकार के लिए एक दिया हुआ, आवश्यक दृष्टिकोण तैयार करना भी है। आगे की कथा की धारणा के लिए आवश्यक भावनाओं को जगाना।

! वैसे, अनुवादित पाठ अनुवादक के सांस्कृतिक बोझ की छाप रखते हैं, जिसमें उसकी मूल भाषा की आलंकारिकता की परंपराएं भी शामिल हैं। इसका मतलब यह है कि रूसी, अंग्रेजी या चीनी में विशेषण का उपयोग एक ही घटना के लिए अलग-अलग तरीके से किया जा सकता है। यद्यपि एक प्रतिभाशाली पेशेवर अनुवाद में, एक नियम के रूप में, विशेषणों को चुना जाता है ताकि मूल अर्थ विकृत न हो और मूल पाठ की भाषाई संस्कृति के अनुरूप हो।

साहित्यिक क्लासिक्स में विशेषण

समय के साथ, विशेषणों और अभिव्यक्ति के अन्य भाषाई साधनों का प्रभाव जो कुछ भावनाओं को प्रेरित करता है, साहित्य में (और न केवल) बहुत अधिक बार और अधिक व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा। आख़िरकार, लेखकों और कवियों के लिए श्रोताओं और पाठकों की सहानुभूति को उत्तेजित करना महत्वपूर्ण है - यह संयुक्त रचनात्मकता के आवश्यक घटकों में से एक है। जो नि:संदेह किसी प्रतिभाशाली कृति का सृजन और उसके बाद का वाचन है।

आइए स्कूली साहित्य पाठ्यक्रम से रूसी क्लासिक्स और उसमें मौजूद विशेषणों को लें। उदाहरण के लिए, आई. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" के कुछ उद्धरण:

• « <…>सूखामेपल का पत्ता टूट कर जमीन पर गिर जाता है; इसकी चाल बिल्कुल तितली की उड़ान के समान है। क्या यह अजीब नहीं है? सबसे दुखद बातऔर मृत- अधिकांश के समान हंसमुखऔर जीवित».
• "जो कुछ भी भावुक, पापी, विद्रोहीकब्र में नहीं छिपा है दिल, उस पर उगे हैं फूल, स्थिरता सेहमें उनकी मासूम आँखों से देखो: एक के बारे में नहीं शाश्वतजिस शांति के बारे में वे हमें बताते हैं महानशांति" उदासीन" प्रकृति; वे भी बात करते हैं शाश्वतसुलह और जीवन अनंत…»

कविता हमें ऐसे कई उदाहरण दिखाती है कि कैसे विशेषण मूड बनाते हैं और कहानी के लिए स्वर निर्धारित करते हैं। कविताओं में विशेषणों का प्रयोग अन्य उपमाओं की तुलना में अधिक बार किया जाता है।

• "बच्चे, चारों ओर देखो; बच्चे, मेरे लिए; || मेरी तरफ बहुत मज़ा है: || फूल फ़िरोज़ा, मोतीजेट; || सोने का बनामेरे हॉल"। वी. ज़ुकोवस्की, कविता "द फॉरेस्ट ज़ार"।
• “ऐसी ही एक शाम को स्वर्णऔर स्पष्ट, || वसंत की इस सांस में सर्वविजयी|| मुझे याद रखो मेरे दोस्त को नहीं सुंदर, || आप हमारे प्यार के बारे में हैं डरपोकऔर गरीब". ए बुत।
• “एक तिनके की तरह, तुम मेरी आत्मा को पी जाते हो। || मैं उसका स्वाद जानता हूं कड़वाऔर हॉपी. || लेकिन मैं प्रार्थना की यातना नहीं तोड़ूंगा। || हे मेरी शांति! कई सप्ताह". ए अख्मातोवा।

कविताओं और गद्य में विशेषणों की भूमिका को इस तरह से भी महसूस किया जा सकता है: जब विशेषण एक जटिल वाक्य रचना का हिस्सा होते हैं, जो समग्र रूप से न केवल लेखक के विचार को पाठक तक पहुंचाते हैं, बल्कि उसे भावनात्मक रूप से समृद्ध भी करते हैं:

• "में सफ़ेदरेनकोट के साथ खूनीपरत, घुड़सवार सेना को इधर-उधर घुमानाचाल, जल्दीनिसान के वसंत महीने के चौदहवें दिन की सुबह ढका हुआहेरोदेस महान के महल के दो पंखों के बीच के स्तंभ से यहूदिया के अभियोजक, पोंटियस पिलाटे निकले ... "एम. बुल्कागोव," द मास्टर और मार्गारीटा "।

लेखक ने विशेषणों को एक-दूसरे के ऊपर पिरोया है, जिससे पाठ के इस खंड को एक बूढ़े आदमी की चाल के समान लय मिलती है। और वह ऐसे विशेषणों का उपयोग करता है जो न केवल रंग या चाल का वर्णन करते हैं, बल्कि पाठ से परे जानकारी भी देते हैं। लबादे की परत सिर्फ लाल नहीं है, बल्कि प्रतीकात्मक रूप से खूनी है। और चाल का वर्णन करने के लिए विशेषण उसके मालिक के अतीत और इस तथ्य का अंदाजा देते हैं कि उसने एक सैन्य आदमी का असर बरकरार रखा है। अन्य विशेषण स्थान और समय की परिस्थितियों का वर्णन हैं।

विशेषणों, व्यक्तित्वों, तुलनाओं, रूपकों को सफलतापूर्वक संयोजित करके लेखक गैर-मानक छवियां बनाते हैं:

• "आपकी किताब! आप अकेले धोखा नहीं देंगे, आप नहीं मारेंगे, आप अपमान नहीं करेंगे, आप नहीं छोड़ेंगे! शांत- और हँसो, चिल्लाओ, खाओ; विनम्र- आप विस्मित करते हैं, चिढ़ाते हैं, फुसलाते हैं; छोटा- और तुम लोगों में गिनती नहीं; मुट्ठी भर पत्र, बस कुछ, लेकिन यदि आप चाहें, तो आप अपना सिर घुमाएंगे, भ्रमित करेंगे, लपेटेंगे, बादल बनाएंगे, आँसू फूटेंगे, आपकी साँसें ठंडी हो जाएँगी, आपकी पूरी आत्मा हवा में एक कैनवास की तरह उत्साहित होगी, यह लहरों में उठेगी , यह अपने पंख फड़फड़ाएगा! टी. टॉल्स्टया, "किस"।

निष्कर्ष

विशेषण विभिन्न स्तरों पर संचार में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं: रोजमर्रा की जिंदगी से लेकर कला और साहित्य के स्तर तक। वे भाषण को न केवल रोचक और धारणा के लिए सुखद बनाते हैं, बल्कि अधिक जानकारीपूर्ण भी बनाते हैं। चूँकि विशेषणों के रूप में अतिरिक्त, पाठ्य सूचना से परे और भावनाएँ कूटबद्ध होती हैं।

विशेषणों को वर्गीकृत करने और उन्हें समूहों में विभाजित करने के कई तरीके हैं। इस विभाजन का आधार विशेषणों की संरचना, उनकी उत्पत्ति, भाषण में उपयोग की आवृत्ति है।

विशेषण एक निश्चित लोगों की भाषा और संस्कृति की परंपराओं को दर्शाते हैं, और उस समय का एक प्रकार का संकेत भी हैं जिसने उन्हें जन्म दिया।

जटिलता के विभिन्न स्तरों के विशेषणों के उदाहरण लोककथाओं और बाद के समय के साहित्य में पाए जा सकते हैं।

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रूसी भाषा

विशेषण क्या है और इसे कैसे खोजें?

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विशेषण एक काव्यात्मक उपकरण है जो किसी शब्द को एक परिभाषा या अभिव्यक्ति देता है। इसका उपयोग कलात्मक ग्रंथों में, कभी-कभी काव्यात्मक और गीतात्मक कार्यों में किया जाता है।

विशेषण का उद्देश्य किसी विशेष बात, उसकी विशेष अभिव्यंजना पर जोर देना होगा, जिसकी ओर लेखक ध्यान आकर्षित करना चाहता है।

ऐसी कलात्मक तकनीक का उपयोग लेखक को पाठ में सूक्ष्मता, गहराई और अभिव्यक्ति जोड़ने की अनुमति देता है। विशेषण की सहायता से लेखक की रचनात्मक मंशा का संकेत मिलता है (देखें)।

सरल और जुड़े हुए विशेषण

• सरल - एक विशेषण है, शब्द के लिए एक विशेषण, उदाहरण के लिए: रेशम के कर्ल, गहरी आँखें;
• जुड़े हुए - उनकी दो या दो से अधिक जड़ें हैं, उन्हें एक पूरे के रूप में माना जाता है, उदाहरण के लिए: आश्चर्यजनक रूप से मिश्रित शोर।

लेखकत्व विशेषण जैसी कोई चीज़ होती है, जो दूसरों की तुलना में कम आम है। वाक्य को एक अनोखा अर्थ और अतिरिक्त अभिव्यक्ति देता है। जब आपके सामने ऐसे पाठ होते हैं, तो आपको समझ में आने लगता है कि लेखक का विश्वदृष्टिकोण कितना जटिल और व्यापक है।

प्रस्तुति में विशेषणों की उपस्थिति एक विशेष अर्थगत गहराई का बोध कराती है, जो विडम्बना, कटुता, व्यंग्य और व्याकुलता से भरी होती है।

विशेषण छवियों को चमक देने में मदद करते हैं

विशेषणों के प्रकार

रूसी में, विशेषण को तीन प्रकारों में विभाजित किया गया है:

सामान्य भाषा

साहित्यिक वाक्यांशों का आदर्श. "मौन" शब्द के लिए लगभग 210 विशेषण हैं: बहरा, रोमांचक, गंभीर, संवेदनशील।
सामान्य भाषा विशेषण हैं:

• तुलनात्मक. इनका उपयोग एक वस्तु की तुलना दूसरी वस्तु से करने के लिए किया जाता है (कुत्ते का भौंकना, भालू की नज़र, बिल्ली का म्याऊँ);
• मानवरूपी. यह मानवीय गुणों और वस्तुओं के संकेतों को प्राकृतिक घटना में स्थानांतरित करने पर आधारित है, उदाहरण के लिए: एक हल्की हवा, एक मुस्कुराता हुआ सूरज, एक सुस्त सन्टी;
• तनातनी को प्रवर्धित करना। वस्तु के संकेतों को दोहराएँ और तीव्र करें: मुलायम रूई, चुपचाप मौन में, गंभीर ख़तरा;

लोक काव्य

इस तरह के विशेषण मौखिक लोक कला की बदौलत सामने आए। मूल रूप से, लोकगीत स्वाद को संरक्षित किया गया है। दूसरों के विपरीत, वे अनुकूलता में सीमित हैं: नीली नदी, नारंगी सूरज, भूरा भालू।

व्यक्तिगत-लेखक का

एक दुर्लभ अर्थ संगति. मूल रूप से, उनका पुनरुत्पादन नहीं किया जाता है, लेकिन उनका एक सामयिक चरित्र होता है, उदाहरण के लिए: चॉकलेट मूड, कैमोमाइल हँसी, पत्थर की गड़गड़ाहट।

ऐसे संयोजन सामान्य साहित्यिक मानदंडों के ढांचे में फिट नहीं होते हैं, लेकिन एनीमेशन का प्रभाव पैदा होता है, अभिव्यक्ति बढ़ जाती है।

स्थिर

जब तकनीकों का उपयोग स्थिर वाक्यांशों में किया जाता है, उदाहरण के लिए: दूर का राज्य, अच्छा साथी। कथा लिखते समय, लेखक इसका उपयोग करते हैं:

• मूल्यांकनात्मक विशेषण (असहनीय गर्मी, खोई हुई भावनाएँ);
• वर्णनात्मक (थका हुआ दिल);
• भावनात्मक (सुस्त शरद ऋतु, दुखद समय)।

विशेषणों के लिए धन्यवाद, कलात्मक वाक्यांश अधिक अभिव्यंजक बन जाता है।

किसी पाठ में विशेषण कैसे खोजें?

आइए यह पता लगाने की कोशिश करें कि रूसी में कौन से विशेषण हैं और उन्हें लिखित रूप में कैसे पहचाना जाए? उन्हें शब्द परिभाषित होने के तुरंत बाद रखा जाता है।

कहानी में गहराई प्राप्त करने और ध्वनि की विशिष्टता को बढ़ाने के लिए, लेखक विशेषणों को ऊर्ध्वाधर स्थिति में व्यवस्थित करते हैं, अर्थात वे एक दूसरे से अलग होते हैं। प्रसिद्ध रूसी कवि कविताएँ लिखते समय उन्हें पंक्ति के अंत में रखते थे। ऐसी रचनाओं को पढ़ते समय पाठक को रहस्य की अनुभूति होती है।
किसी कला कृति में उनकी पहचान करने के लिए, आपको यह याद रखना होगा कि वे भाषण के विभिन्न भाग हैं। इनका उपयोग विशेषण के रूप में किया जाता है: घंटियों की सुनहरी हँसी, वायलिन की रहस्यमयी ध्वनियाँ।

इसे क्रियाविशेषण के रूप में भी पाया जा सकता है, उदाहरण के लिए: उत्साहपूर्वक प्रार्थना की गई। अक्सर संज्ञा का रूप होता है (अवज्ञा की शाम); अंक (तीसरे हाथ)।
संक्षिप्तता के लिए, कथनों का उपयोग कृदंत और मौखिक विशेषण (क्या होगा यदि मैं, विचारशील, क्या आप वापस आ सकते हैं?), गेरुंड के रूप में किया जा सकता है।

साहित्य में विशेषण

साहित्य में विशेषण क्या है? एक महत्वपूर्ण तत्व, जिसके बिना कलाकृति लिखते समय ऐसा करना असंभव है। पाठक को आकर्षित करने वाली मनोरम कहानी लिखने के लिए ऐसी तकनीकों का सहारा लेना ज़रूरी है। जब पाठ में इनकी संख्या बहुत अधिक हो तो यह भी बुरा है।

जब एक निश्चित छवि, वस्तु या घटना का वर्णन विशेषणों द्वारा किया जाता है, तो वे अधिक अभिव्यंजक हो जाएंगे। उनके अन्य उद्देश्य भी हैं, अर्थात्:

• प्रस्तुति में वर्णित वस्तु की विशिष्ट विशेषता या संपत्ति पर जोर दें, उदाहरण के लिए: नीला आकाश, जंगली जानवर;
• उस संकेत को समझाएं और स्पष्ट करें जो किसी विशेष वस्तु को अलग करने में मदद करेगा, उदाहरण के लिए: बैंगनी, लाल, सुनहरे पत्ते;
• उदाहरण के लिए, कुछ हास्यास्पद बनाने के लिए आधार के रूप में उपयोग किया जाना चाहिए। लेखक ऐसे शब्दों को जोड़ते हैं जो अर्थ में विपरीत हैं: हल्का श्यामला, उज्ज्वल रात;
• लेखक को वर्णित घटना पर अपनी राय व्यक्त करने की अनुमति दें;
• विषय को प्रेरित करने में मदद करने के लिए, उदाहरण के लिए: पहली वसंत घंटी गड़गड़ाहट, गहरे नीले आकाश में गड़गड़ाहट;
• एक माहौल बनाएं और आवश्यक भावनाओं को जगाएं, उदाहरण के लिए: हर चीज के लिए पराया और अकेला;
• जो हो रहा है उस पर पाठकों की राय बनाएं, उदाहरण के लिए: एक छोटा वैज्ञानिक, लेकिन एक पंडित;

अक्सर कविताओं, कहानियों, उपन्यासों और लघु कथाओं में विशेषणों का उपयोग किया जाता है। वे उन्हें जीवंत और रोमांचक बनाते हैं। जो कुछ हो रहा है उसके बारे में वे पाठकों में उनकी भावनाएँ जगाते हैं।

यह कहना सुरक्षित है कि विशेषणों के बिना साहित्य का पूर्ण अस्तित्व नहीं होगा।

रूपक में विशेषण

विशेषणों के रूपों के अतिरिक्त, उन्हें संकेतों के अनुसार विभाजित किया जाता है:

• रूपक. विशेषण रूपक जैसे कलात्मक उपकरण पर आधारित है, उदाहरण के लिए: हल्की सर्दियों की ड्राइंग, शरद ऋतु का सोना, बंजर बिर्च;
• अलंकार. उनका लक्ष्य विषय का एक उपनाम सार बनाना है, उदाहरण के लिए: बर्च, हंसमुख भाषा, इसकी गर्म, कर्कश चुप्पी।

सुबह अलग हो सकती है और विशेषण मदद करेंगे

यदि आप अपनी कहानी में ऐसी तकनीकों का उपयोग करते हैं, तो पाठक वर्णित वस्तुओं और घटनाओं को अधिक दृढ़ता से और अधिक स्पष्ट रूप से देख पाएंगे। रोजमर्रा की जिंदगी, कला और कथा साहित्य में विशेषण एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

स्कूली पाठ्यक्रम में विशेषण पर बहुत अधिक ध्यान दिया जाता है: पूरे पाठ इसके लिए समर्पित होते हैं, पाँचवीं कक्षा से शुरू होकर नौवीं तक। विशेषण एक महत्वपूर्ण अभिव्यंजक साधन है जिसका उपयोग न केवल लेखकों द्वारा, बल्कि सामान्य लोगों द्वारा भी रोजमर्रा के भाषण में किया जाता है। शायद वे इतने अलंकृत नहीं हैं और किसी कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं, लेकिन हम में से प्रत्येक उनका लगभग दैनिक उपयोग करता है।

भाषण के इस अलंकार का उपयोग 18वीं और 19वीं शताब्दी के कवियों और लेखकों द्वारा सक्रिय रूप से किया गया था, जिसकी बदौलत आधुनिक रूसी भाषा का निर्माण हुआ। ये हैं पुश्किन, डेरझाविन, बारातिन्स्की और अन्य। एक विशेषण किसी घटना या वस्तु की एक कलात्मक परिभाषा है, जो इस वस्तु की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने में मदद करती है, यह महसूस करने के लिए कि लेखक इससे कैसे संबंधित है। जैसा कि हम कहते थे - एक रंगीन परिभाषा। लाक्षणिक अर्थ में यह शब्द एक विशेषण है। उदाहरण: दुखी आदमी- यहाँ शब्द का प्रयोग उसके सीधे अर्थ में किया गया है; उदास मौसम- पोर्टेबल. शब्दकोश अन्य परिभाषाएँ देते हैं, अधिक विस्तृत।

विशेषण की विस्तृत परिभाषा

एक विशेषण एक शब्द या संपूर्ण अभिव्यक्ति है, जो पाठ में संरचना और विशेष कार्यों के लिए धन्यवाद, एक नया अर्थपूर्ण अर्थ या अर्थ प्राप्त करने में सक्षम है, इस प्रकार चित्रित वस्तु में अद्वितीय व्यक्तिगत विशेषताओं को उजागर करता है और इसका मूल्यांकन करने के लिए मजबूर करता है एक नए, असामान्य दृष्टिकोण से।

विशेषण किसी भी प्रकार के शब्दार्थ स्थानान्तरण के साथ परस्पर क्रिया कर सकता है - रूपक, रूपक, अतिशयोक्ति, ऑक्सीमोरोन, आदि, पाठ को एक निश्चित स्वर में रंगते हुए। भाषण के इस अलंकार का अभिव्यंजक कार्य सबसे अधिक मूर्त हो जाता है जब यह एक पर्यायवाची (कभी-कभी अर्ध-पर्यायवाची) श्रृंखला बनाता है, जिसमें इसका प्रत्येक सदस्य विशेषण को बंद या पूरक करता है। उदाहरण: उदास, उदास मौसम; मुरझाने का दुखद, शोकाकुल प्रतिबिंब.

स्थायी विशेषण

जो परिभाषित शब्द के साथ मिलकर एक स्थिर आलंकारिक एवं काव्यात्मक अभिव्यक्ति बनाता है। यानी ये ऐसे वाक्यांश या वाक्यांश हैं, जिन्हें सुनकर हमें नहीं लगता कि ये कोई विशेषण है। उदाहरण: सुनहरी शरद ऋतु, नीले सागर. विशेष रूप से लोककथाओं में हमें कई निरंतर विशेषण मिलते हैं: लाल युवती, अच्छा साथी, साफ क्षेत्र.

इसके अलावा, विशेषणों के समूह हैं जो मुख्य रूप से लोक कविता की किसी विशिष्ट शैली में पाए जाते हैं: परी कथाओं की विशेषता निरंतर विशेषणों से होती है जो प्रकृति में शानदार होते हैं - क्रिस्टल ब्रिज, गोल्डन पैलेस.

विशेषणों का व्याकरणिक रूप, उसकी विशेषताएँ एवं कार्य

इन बिंदुओं पर भाषाशास्त्रियों में मतभेद है। कुछ लोग आश्वस्त हैं कि केवल विशेषण द्वारा व्यक्त परिभाषा ही विशेषण के रूप में कार्य कर सकती है। दूसरों का मानना ​​है कि शब्द-विशेषण का व्याकरणिक कार्य भिन्न हो सकता है, मुख्य बात दूसरे शब्द की परिभाषित स्थिति है। दूसरे शब्दों में, क्रिया, क्रिया विशेषण और गेरुंड दोनों, कुछ परिस्थितियों में, एक विशेषण हैं। उदाहरण: भूतिया शासन(आई. ब्रोडस्की), छुप-छुप कर, लुका-छिपी खेलते हुए, आसमान नीचे आ जाता है(बी. पास्टर्नक)। जैसा कि हम परिभाषा और स्पष्टीकरण से देख सकते हैं, विशेषण वास्तव में रोजमर्रा के भाषण में पाए जाते हैं: क्या हम उदास आकाश या उदास बारिश के बारे में बात नहीं कर रहे हैं? ये आंकड़े हमें अपने भाषण को आलंकारिक और सुखद बनाने की अनुमति देते हैं।

हमारी शैक्षिक प्रतिस्पर्धी श्रृंखला "पाथ्स" की पहली प्रतियोगिता एपिथेट को समर्पित होगी। यह क्या है - हम पहले ही परिचयात्मक लेख में मिल चुके हैं। इसमें, हम एक बार फिर विशेषण की विशेषताओं को याद करेंगे और विचार करेंगे कि कवि इस अभिव्यंजक साधन का उपयोग कैसे करते हैं।

1. विशेषण क्या है?

सामान्य अर्थ में, विशेषण एक ऐसा शब्द है जो किसी वस्तु, घटना या क्रिया को आलंकारिक रूप से परिभाषित करता है और उनमें कुछ विशिष्ट गुण, गुणवत्ता पर जोर देता है। एक वाक्य के भाग के रूप में, विशेषण अक्सर परिभाषाएँ होते हैं, और हर परिभाषा एक विशेषण नहीं होती है, लेकिन एक विशेषण हमेशा एक वाक्य में केवल एक परिभाषा नहीं होता है: यह विषय, वस्तु और अपील दोनों हो सकता है।

एक विशेषण एक कलात्मक और आलंकारिक परिभाषा है जो किसी दिए गए संदर्भ में किसी वस्तु या घटना की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता पर जोर देती है।

2. भाषण के कौन से भाग विशेषण को व्यक्त करते हैं?

विशेषण को एक विशेषण ("क्रिस्टल एयर"), एक क्रिया विशेषण ("गर्म प्यार", "चुपचाप नफरत"), एक कृदंत ("भटकती शाम"), एक कृदंत ("लुका-छिपी खेलते हुए, आकाश उतरता है) द्वारा व्यक्त किया जा सकता है "), एक अंक ("दूसरा जीवन", "पांचवां पहिया"), एक संज्ञा ("मजेदार शोर") और यहां तक ​​कि एक क्रिया भी। एम. इसाकोवस्की: "और स्वर्ग में ऐसा एक महीना, कम से कम सुइयां उठाओ" - लगभग पूरा वाक्य एक विशेषण है। विशेषणों को भाषण के विभिन्न भागों द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। यह एक शब्द या संपूर्ण अभिव्यक्ति है, जो पाठ में अपनी संरचना और विशेष कार्य के कारण, कुछ नए अर्थ या अर्थपूर्ण अर्थ प्राप्त करता है, छवि वस्तु में व्यक्तिगत, अद्वितीय विशेषताओं को उजागर करता है और इस प्रकार इस वस्तु का असामान्य मूल्यांकन करने के लिए मजबूर करता है। दृष्टिकोण। इस कार्य को करते हुए, विशेषण एक सचित्र उपकरण के रूप में कार्य करता है और पाठ को एक निश्चित अभिव्यंजक स्वर देता है।

उदाहरण के लिए, वाक्यांश "पंखों वाला झूला" में "पंखों वाला" विशेषण शामिल है, जो पाठक को झूले की कल्पना न केवल आगे-पीछे चलने वाले लोहे के टुकड़े के रूप में, बल्कि हवा में तैरते एक प्रकार के पक्षी के रूप में करने में मदद करता है। एक साधारण विशेषण को एक विशेषण बनने के लिए, उसे एक आलंकारिक कल्पना के साथ, एक गहरे अर्थ के साथ "पुरस्कृत" किया जाना चाहिए। एक विशेषण केवल किसी विशेषता, किसी वस्तु की गुणवत्ता ("लकड़ी की छड़ी") को दर्शाने वाली परिभाषा नहीं है, बल्कि इसकी आलंकारिक विशेषता ("लकड़ी की चेहरे की अभिव्यक्ति") है। इसलिए "शांत आवाज" एक विशेषण नहीं है, बल्कि "उज्ज्वल आवाज" है एक विशेषण है, क्योंकि यहाँ ब्राइट का प्रयोग लाक्षणिक अर्थ में किया गया है, या: "गर्म हाथ" एक विशेषण नहीं है, बल्कि "सुनहरे हाथ" एक विशेषण है।

जो विशेषण वस्तुओं की विशिष्ट विशेषताएँ तो सूचित करते हैं, परन्तु उनकी लाक्षणिक विशेषताएँ भी नहीं बताते, उन्हें विशेषण की श्रेणी में नहीं रखा जाना चाहिए। जब विशेषण केवल अर्थ संबंधी कार्य करते हैं, तो वे, विशेषणों के विपरीत, तार्किक परिभाषाएँ कहलाते हैं: "लटकती लालटेन की गेंदों ने जल्दी ही दांत जला दिए..." (ए. अखमतोवा)

याद रखें: विशेषण में, शब्द का प्रयोग हमेशा पोर्टेबल अर्थ में किया जाता है

3. काव्य में विशेषणों के उदाहरण

विशेषणों के कुछ उदाहरण:

सुर्ख भोर.
देवदूत प्रकाश.
त्वरित विचार.
क्रेन आदमी.
पढ़ने में आसान.
सुनहरा आदमी.
कंप्यूटर आदमी.
शानदार शाम।
गायन अग्नि.

प्रसिद्ध लेखकों द्वारा विशेषणों के उपयोग पर विचार करें (विशेषण बड़े अक्षरों में हैं):

"चारों ओर घास खिली हुई है इसलिए मज़ा आ रहा है" (आई. तुर्गनेव)।
"क्या होगा यदि मैं, सावधान, अपमानित होकर घर आऊँ, क्या आप मुझे क्षमा कर सकते हैं?" (अलेक्जेंडर ब्लोक)।
"सॉकर्स में - लाइफबॉय के गिलास" (वी. मायाकोवस्की)।
"भूतिया राज करता है" (आई. ब्रोडस्की)।
"चुपके, लुकाछिपी खेलते हुए, आकाश उतर रहा है" (बी. पास्टर्नक)

एफ टुटेचेव की एक कविता में शरद ऋतु का वर्णन:

"मूल की शरद ऋतु में हैं
एक छोटा लेकिन अद्भुत समय -
पूरा दिन मानो क्रिस्टल जैसा हो,
और दीप्तिमान शामें...
जहां ब्रिलियंट दरांती चली और कान गिर गया,
अब सब कुछ खाली है - जगह हर जगह है, -
केवल मकड़ी के जाले, पतले बाल
निष्क्रिय कुंड पर चमकता है .. "।

इस परिच्छेद में, यहां तक ​​कि "कम समय", "पतले बाल" जैसी सामान्य प्रतीत होने वाली विषय परिभाषाओं को भी विशेषण माना जा सकता है जो टुटेचेव की शुरुआती शरद ऋतु की भावनात्मक धारणा को व्यक्त करते हैं।

अफानसी फेट की एक कविता में शाम का विवरण:

"शाम इतनी सुनहरी और साफ़,
सर्व-विजयी वसंत की इस सांस में
मुझे याद मत करो, हे मेरे सुंदर दोस्त,
आप हमारे डरपोक और गरीब प्यार के बारे में हैं।

4. हमें विशेषणों की आवश्यकता क्यों है?

हम हर कदम पर विशेषणों का प्रयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, किसी बच्चे का वर्णन करते समय हम कहते हैं कि वह मुस्कुराता है। या प्रकाश (अर्थात् दयालु)। या लाइव (अर्थात् मोबाइल)। उज्ज्वल शब्द का प्रयोग लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है। हम अच्छाई को प्रकाश से जोड़ते हैं, इसलिए एक दयालु बच्चा एक उज्ज्वल बच्चा बन जाता है। हम कहते हैं कि आकाश नीला है या हवा ताज़ा है। और अगर आपने कुछ गलत खा लिया तो आपका पूरा चेहरा हरा हो जाएगा। ये सभी विशेषण विशेषण होंगे। आइए एक अधिक सारगर्भित उदाहरण लें। ज्वाला भाषण. अर्थात् ज्वाला के समान वाणी। यह वाणी ज्वाला की भाँति जलती है। ग्रे लहर. यानी एक सफेद लहर. ग्रे रंग सफेद है. इसलिए एसोसिएशन.

तो एक विशेषण क्या है? एक विशेषण एक कलात्मक परिभाषा है जो किसी वस्तु या घटना की सबसे आवश्यक विशेषता पर जोर देती है।

काव्यात्मक वर्णनों में विशेषण विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि वे केवल वस्तुओं और घटनाओं के वस्तुनिष्ठ गुणों को ही ठीक नहीं करते हैं। उनका मुख्य लक्ष्य कवि जिस बारे में लिखता है उसके प्रति उसके दृष्टिकोण को व्यक्त करना है। विशेषणों का उपयोग आपको पाठ में महत्वपूर्ण रूप से विविधता लाने की अनुमति देता है, खासकर वर्णन करते समय। और एक कविता में जहां हर शब्द महत्वपूर्ण है, एक पूरे वाक्य को एक सफल विशेषण से बदला जा सकता है।

विशेषण, पारंपरिक परिभाषाओं के विपरीत, हमेशा लेखक के व्यक्तित्व को दर्शाते हैं। किसी कवि या गद्य लेखक के लिए एक सफल, ज्वलंत विशेषण ढूँढ़ने का अर्थ है किसी वस्तु, घटना या व्यक्ति के बारे में अपने स्वयं के अनूठे, अनूठे दृष्टिकोण को सटीक रूप से परिभाषित करना।

विशेषणों के अध्ययन के लिए शैलीगत दृष्टिकोण उनकी रचना में तीन समूहों को अलग करना संभव बनाता है (जिनके बीच स्पष्ट सीमा खींचना हमेशा संभव नहीं होता है!)।

1. उन विशेषणों को पुष्ट करना जो परिभाषित किए जा रहे शब्द में निहित विशेषता को इंगित करते हैं; तात्विक विशेषण भी प्रवर्धक विशेषणों से संबंधित हैं। ("... ब्लैक जैकडॉ की बर्फीली शाखाओं में, ब्लैक जैकडॉ आश्रय")।

2. स्पष्ट करने वाले विशेषण जो विषय की विशिष्ट विशेषताओं का नाम देते हैं (अनिद्रा-नर्स)।

3. विरोधाभासी विशेषण जो उन संज्ञाओं के साथ अर्थ में विपरीत शब्दों का संयोजन बनाते हैं जिन्हें वे परिभाषित करते हैं ("लेनिनग्रादर्स, लिव विद द डेड ..."

विशेषणों के अन्य समूह भी संभव हैं। यह इंगित करता है कि विशेषण की अवधारणा आलंकारिकता के बहुत विविध शाब्दिक साधनों को जोड़ती है।

5. स्थापित विशेषण

स्थिर विशेषण जैसी कोई चीज़ होती है। यह एक ऐसा विशेषण है जो शब्द से कसकर "चिपक" जाता है और विशेष रूप से इसके साथ जुड़ा हुआ है। एक लाल युवती, एक खुला मैदान, एक विस्तृत आत्मा, एक अच्छा घोड़ा, एक उज्ज्वल सिर, हरी भूमि ... ये सभी विशेषण मिट गए हैं, बस गए हैं। उन्हें विशेषण के रूप में भी नहीं माना जाता है। काव्यात्मक वाणी में इन परिभाषाओं से बचना बेहतर है। उज्ज्वल, असामान्य विशेषणों की तलाश करें जो पाठक को आश्चर्यचकित कर देंगे, उसमें संघों और भावनाओं की एक पूरी धारा पैदा करेंगे: "क्रिमसन रिंगिंग" (टॉल्स्टॉय), "मासूम बदनामी" (पुश्किन), "मार्बल ग्रोटो" (गुमिलीव) ...

स्थायी विशेषण किसी वस्तु की एक विशिष्ट, स्थायी विशेषता दर्शाते हैं। वे अक्सर उस स्थिति को ध्यान में नहीं रखते हैं जिसमें यह संकेत स्वयं प्रकट होता है: आखिरकार, समुद्र हमेशा "नीला" नहीं होता है, और घोड़ा हमेशा "दयालु" नहीं होता है। हालाँकि, एक गायक या कहानीकार के लिए, अर्थ संबंधी विरोधाभास कोई बाधा नहीं हैं। लोक कविता में, जो व्यक्तिगत लेखन से अलग है, निरंतर विशेषण व्यापक हैं: "अच्छे स्वभाव वाला योद्धा", "सुंदर युवती", "नीला समुद्र", "रेशमी रकाब", "सीधी सड़क", "अच्छा घोड़ा", "काला बादल”, “स्पष्ट क्षेत्र” इत्यादि।

मौखिक लोक कला की परंपराओं पर आधारित लेखकों के कार्यों में निरंतर विशेषणों का प्रयोग आवश्यक रूप से किया जाता है। उनमें से कई एम.यू. लेर्मोंटोव की कविताओं में "द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव" और एन.ए. नेक्रासोव "हू लिव्स वेल इन रस'", नेक्रासोव, यसिनिन की कविताओं में हैं। लेर्मोंटोव निरंतर विशेषणों के उपयोग में विशेष रूप से सुसंगत हैं; वे उनकी कविता की लगभग हर पंक्ति में पाए जा सकते हैं:

"ग्रेट मॉस्को के ऊपर, गोल्ड-डोम,
क्रेमलिन सफेद पत्थर की दीवार के ऊपर
सुदूर जंगलों के कारण, नीले पहाड़ों के कारण,
TESOV छतों पर सहजता से,
भूरे बादल छंट रहे हैं,
आलय का सूर्योदय हो रहा है..."

6. विशेषणों का दुरुपयोग

होमर में, कोई भी कई अत्यंत जटिल विशेषण पा सकता है, जो रूप में दो जड़ों वाले विशेषण हैं: हेलमेट-चमकदार हेक्टर, उल्लू-आंखों वाला एथेना, तेज-तर्रार अकिलिस, पैर वाले आचेन्स ... एक ही समय में, होमेरिक विशेषण हैं स्थिर, एक विशिष्ट नायक से जुड़ा हुआ। यानी, हेक्टर हमेशा हेलमेट-शाइन रहता है, भले ही वह हेलमेट न पहनता हो, और अकिलिस हमेशा तेज़-पैर वाला रहता है, भले ही वह सोता हो।

आधुनिक दृष्टिकोण से यह एक गलती है। आपके द्वारा उपयोग किए जाने वाले विशेषण स्थान और समय पर होने चाहिए। और, निःसंदेह, वे यथार्थवादी होने चाहिए। फिर भी, शायद, "हरी बिजली" और "तेज़ पंखों वाली मक्खियाँ" मौजूद नहीं हैं।

7. अन्ना अख्मातोवा के गीतों में विशेषणों का प्रयोग

जो कहा गया है उसके अलावा, आइए अन्ना अख्मातोवा के गीतों में विशेषणों (या बल्कि, न केवल विशेषण, बल्कि उनके विशिष्ट रूप) के उपयोग के उदाहरणों पर विचार करें।

ध्यान:

(प्रतियोगी - कृपया ट्रॉप्स को एक विशेषण के साथ भ्रमित न करें, एक विशेषण कई ट्रॉप्स के प्रकारों में से एक है !!!)

ए) विशेषणों द्वारा व्यक्त रंगीन परिभाषाएँ:

"मैं अपने दुखद, परिवर्तनशील, दुष्ट भाग्य से धोखा खा गया हूँ।"
"मैला लालटेन नीला हो गया और मुझे रास्ता दिखाया।"

बी) विशेषण-विशेषण जो विषय, वस्तु, उपचार की भूमिका निभाते हैं:

"आप भविष्यवाणी करते हैं, कड़वी, और आपने अपने हाथ गिरा दिए..."

ग) विशेषण - क्रियाएँ।

अधिकांश विशेषण वस्तुओं का वर्णन करते हैं, लेकिन ऐसे भी हैं जो आलंकारिक रूप से क्रियाओं का वर्णन करते हैं। उसी समय, यदि क्रिया को मौखिक संज्ञा द्वारा इंगित किया जाता है, तो विशेषण को विशेषण द्वारा व्यक्त किया जाता है (स्मृति एक उग्र, तनावपूर्ण कराह है), यदि क्रिया को क्रिया कहा जाता है, तो विशेषण एक क्रिया विशेषण हो सकता है जो कार्य करता है एक परिस्थिति ("कड़वे ढंग से उत्साहित", "बजाया और ज़हरीला गाया") . विशेषणों के रूप में, संज्ञाओं का भी उपयोग किया जा सकता है, अनुप्रयोगों की भूमिका निभाते हुए, विधेय, विषय का एक आलंकारिक विवरण देते हुए: "मैं आपकी आवाज़ हूं, आपकी सांसों की गर्मी हूं, मैं आपके चेहरे का प्रतिबिंब हूं"।

डी) जूमोर्फिक विशेषण।

वस्तुओं, अनुभवों, प्राकृतिक घटनाओं को उन गुणों से संपन्न करना जो सीधे जानवरों में निहित हैं: "ये आपकी LYNX आँखें हैं, एशिया, उन्होंने मुझमें कुछ देखा, कुछ छेड़ा और कुछ छिपाया ..."

अख़्मातोवा लगभग कभी नहीं समझाती, वह दिखाती है। यह छवियों की पसंद से भी हासिल किया जाता है, बहुत विचारशील और मौलिक, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात - उनका विस्तृत विकास। प्यार की तुलना जानवरों की दुनिया से करते हुए, वह लिखती है: "अब एक सांप, एक गेंद में लिपटा हुआ, दिल को छू लेता है, फिर एक सफेद खिड़की पर सारा दिन कबूतर कूसता रहता है।" या: "एक सफेद मैदान में, मैं एक शांत लड़की बन गई, मैं प्यार को पक्षी की आवाज से बुलाती हूं।" ए. अखमतोवा के काम में, "पक्षी" का अर्थ कई चीजें हैं: कविता, मन की स्थिति, भगवान का दूत। एक पक्षी हमेशा एक स्वतंत्र जीवन का प्रतीक होता है, पिंजरों में हम पक्षियों की एक दयनीय समानता देखते हैं, उन्हें आकाश में उड़ते हुए नहीं देखते हैं। कवि के भाग्य में भी यही बात है: एक स्वतंत्र रचनाकार द्वारा रचित कविताओं में सच्चा आंतरिक संसार प्रतिबिंबित होता है।

"झबरा भूरे धुएँ के ऊपर एक लाल रंग का सूरज है" (cf. झबरा भालू);
"और वह उग्र स्मृति पीड़ा देती है..." (cf. एक उग्र भेड़िया);
"हम एक चुभने वाली ततैया की पीड़ा चाहते थे..." (cf. एक डंक मारने वाली ततैया);
"गैसोलीन और बकाइन की गंध, चिंतित शांति ..." (सीएफ सतर्क जानवर)।

डी) रंग विशेषण

ए. अख्मातोवा की हर दूसरी कविता की रचना में कम से कम एक रंग विशेषण होता है। यह तो सभी जानते हैं कि रंग हमारी सोच और भावनाओं पर असर डालते हैं। वे प्रतीक बन जाते हैं, चेतावनी संकेत के रूप में काम करते हैं, हमें खुश करते हैं, दुखी करते हैं, हमारी मानसिकता को आकार देते हैं और हमारी वाणी को प्रभावित करते हैं। उनकी कविताओं में रंग की बहुत सारी परिभाषाएँ हैं, और अक्सर - पीले और भूरे रंग के लिए, कविता में अभी भी सबसे दुर्लभ: "मुझे रीति-रिवाजों और शहर के पीले अवशेषों पर एक फीका झंडा दिखाई देता है", "कविताएँ बिना किसी शर्म के बढ़ती हैं, जैसे एक बाड़ के पास एक पीला सिंहपर्णी"। रोजमर्रा की जिंदगी के पीले और भूरे रंग के अलावा, अख्मातोवा में अक्सर सफेद, नीला, चांदी और लाल रंग होता है।

सफ़ेद मासूमियत और पवित्रता का रंग है। रूस में, सफेद "पवित्र आत्मा" का रंग है। (वह सफेद कबूतर के रूप में पृथ्वी पर उतरता है)। सफेद रंग एक अवस्था से दूसरी अवस्था में संक्रमण का प्रतीक है: मृत्यु और फिर से जन्म, एक नए जीवन के लिए। लेकिन सफेद रंग के अर्थ का एक दुखद पक्ष भी है - यह मृत्यु का रंग भी है। प्रतीक "सफ़ेद" का सीधा प्रतिबिंब अख़्मातोवा की कविता में मिलता है। वह "व्हाइट हाउस" में एक शांत पारिवारिक जीवन का प्रतीक है। जब प्यार पुराना हो जाता है, तो नायिका "सफेद घर और शांत उद्यान" छोड़ देती है। "सफ़ेद", प्रेरणा, रचनात्मकता के प्रतीक के रूप में, निम्नलिखित पंक्तियों में परिलक्षित होता है: "मैं उसे एक कबूतर देना चाहता था, कबूतर में हर कोई सफेद है, लेकिन पक्षी खुद मेरे पतले मेहमान के लिए उड़ गया।" सफेद कबूतर - प्रेरणा का प्रतीक - खुद को रचनात्मकता के लिए समर्पित करते हुए, संग्रहालय के पीछे उड़ता है। "सफेद" भी यादों का रंग है, स्मृति: "एक कुएं की गहराई में एक सफेद पत्थर की तरह, एक स्मृति मुझमें निहित है।" मोक्ष का दिन, स्वर्ग को भी अखमतोवा द्वारा सफेद रंग में दर्शाया गया है: "द्वार सफेद स्वर्ग में विलीन हो गया, मैग्डेलेना ने अपने बेटे को ले लिया।"

अख्मातोवा के गीतों में लाल रंग के विभिन्न शेड्स हैं। अख्मातोवा में लाल और अंधी दीवार, और ट्यूलिप, और चीनी छतरी, और कुर्सियों की आलीशान, और शैतान। लाल रंग के रंगों से, हम "कॉकटू के गुलाबी दोस्त", "लाल रंग के मुंह के पीछे", "गुलाबी होंठ", "रास्पबेरी दुपट्टा" आदि देखते हैं। जैसा कि आप देख सकते हैं, कवयित्री इस रंग का उपयोग न केवल एक के रूप में करती है जुनून का प्रतीक, लेकिन कुछ प्रकार की शैतानी के प्रतीक के रूप में भी।

नीला रंग प्रकाश, पवित्रता और शुद्धता का प्रतीक है, आकाश और नीला रंग, समुद्र और आंसुओं का रंग है। अख्मातोवा में सर्फ, कोहरा, गोधूलि आदि नीले हैं।

अख्मातोव रंग पैलेट में सबसे महत्वपूर्ण स्थानों में से एक चांदी के रंग का है। चाँदी के कर्ल, चाँदी की विलो, चाँदी का ताबूत, चाँदी का चिनार, चाँदी की हँसी, चाँदी का हिरण - ये सभी अख्मातोवा के विशेषण हैं।

अख्मातोवा के गीतों का विश्लेषण करने के बाद, हम निम्नलिखित निष्कर्ष निकाल सकते हैं: उनके रंग पदनाम हमेशा एक अर्थपूर्ण, वर्णनात्मक और भावनात्मक उद्देश्य को पूरा करते हैं। इस प्रकार, अर्थ संबंधी कार्य में अर्थ की विभिन्न वृद्धियों को साकार करना शामिल है; वर्णनात्मक - उस रंग में लेखक द्वारा विशेषणों को आकर्षित किया जाता है ताकि विवरण दृश्यमान, उत्तल हो जाए; भावनात्मक विशेष रूप से दिलचस्प है: अख्मातोवा के रंग-प्रतीक उसके गीतात्मक नायक की मनःस्थिति का एक प्रकार का "प्रक्षेपण" हैं। विवरण - काम के गीतात्मक आधार को मजबूत करने के लिए, किसी विशेष मनोदशा पर अधिक स्पष्ट रूप से जोर देने के लिए और निस्संदेह, काम में एक प्रतीकात्मक पहेली लाने के लिए लेखक के लिए प्रतीक आवश्यक थे।

ई) घरेलू विशेषण

अख्मातोवा की कविताओं में, दुनिया की समग्र, अविभाज्य, एकीकृत धारणा से कई विशेषण पैदा होते हैं। अख्मातोवा की कविताएँ सचमुच रोजमर्रा की जिंदगी से, रोजमर्रा की साधारण जिंदगी से - हरे वॉशस्टैंड तक, जिस पर एक पीली शाम की किरण बजती है, "बनाई गई" हैं। अनायास ही अख्मातोवा द्वारा बुढ़ापे में कहे गए शब्द याद आ जाते हैं कि कविताएँ "कचरे से उगती हैं", कि गीली दीवार पर साँचे का एक दाग भी काव्य प्रेरणा और छवि का विषय बन सकता है।

"मैं खिड़की के बीम से प्रार्थना करता हूं -
वह पीला, पतला, सीधा है।
आज सुबह मैं चुप हूं
और दिल आधा कट गया.
मेरे वॉशस्टैंड पर
तांबा हरा हो गया.
लेकिन किरण इस पर इस तरह खेलती है,
देखने में कितना मजा आया.
बहुत मासूम और सरल
शाम को सन्नाटा
लेकिन ये मंदिर खाली है
यह एक सुनहरी छुट्टी की तरह है
और मेरे लिए सांत्वना।"

हमारे लिए यह इतना महत्वपूर्ण नहीं है कि नायिका के जीवन में वास्तव में क्या हुआ, सबसे महत्वपूर्ण बात उसका दर्द, भ्रम और कम से कम सूरज की किरण को देखकर शांत होने की इच्छा है - यह सब हमारे और लगभग सभी के लिए स्पष्ट, समझ में आता है। परिचित है. अख्मातोव के लघुचित्र की बुद्धिमत्ता, जो कुछ हद तक जापानी हाइकु के समान है, इस तथ्य में निहित है कि यह आत्मा के लिए प्रकृति की उपचार शक्ति की बात करता है। एक सूरज की किरण, "इतनी मासूम और सरल", जो वॉशस्टैंड की हरियाली और मानव आत्मा दोनों को समान दुलार से रोशन करती है, वास्तव में इस अद्भुत कविता का अर्थ केंद्र है। अधिकांश रोजमर्रा के विशेषण विषय की गरीबी और धुंधलेपन पर जोर देते हैं: "एक घिसा हुआ गलीचा, घिसी हुई एड़ियाँ, एक फीका झंडा," आदि। अखमतोवा, दुनिया के साथ प्यार में पड़ने के लिए, आपको इसे मधुर और सरल देखने की जरूरत है।

और अब ऐसी कविताएँ लिखने में अपना हाथ आज़माने का समय आ गया है जिनमें उज्ज्वल, सटीक और लेखकीय विशेषणों का उपयोग किया गया हो। शैक्षिक प्रतिस्पर्धी श्रृंखला "पाथ्स" का पहला दौर इसी को समर्पित होगा। प्रतियोगिता की घोषणा आने वाले दिनों में होगी.

सादर, आपका अलकोरा।