अन्ना एंड्रीवाना अखमतोवा
लोगों की निकटता में एक पोषित विशेषता होती है,
वह प्यार और जुनून के आगे नहीं जा सकती, -
होठों को भयानक मौन में विलीन होने दें
और दिल प्यार से टुकड़े-टुकड़े हो जाता है।
और यहाँ दोस्ती शक्तिहीन और साल है
उच्च और उग्र खुशी,
जब आत्मा स्वतंत्र और पराया हो
कामुकता की धीमी सुस्ती।
जो उसे ढूंढ़ते हैं, वे पागल हैं, और उसका
जिन्होंने हासिल किया है, वे लालसा से ग्रसित हैं...
अब आप समझ गए हैं कि क्यों my
दिल तुम्हारे हाथ के नीचे नहीं धड़कता।
प्यार और प्यार में पड़ना - लोग अक्सर इन दो भावनाओं को भ्रमित करते हैं, इच्छाधारी सोच से गुजरते हैं। अन्ना अखमतोवा के साथ ठीक ऐसा ही हुआ, जिसने शादी के कुछ वर्षों के बाद महसूस किया कि निकोलाई गुमिलोव के लिए उसकी गर्म दोस्ताना भावनाएँ थीं, लेकिन प्यार बिल्कुल नहीं।
निकोलाई गुमिल्योव
कवयित्री अपने पति के साथ भी अपनी आंतरिक भावनाओं को साझा नहीं कर सकती और न ही करना चाहती है, क्योंकि वह जानती है कि इस तरह के खुलासे से उसे गंभीर दर्द हो सकता है। हालाँकि, पद्य में, वह अभी भी पारिवारिक संबंधों के इस कठिन विषय को छूती है, 1911 में "लोगों की निकटता में एक पोषित विशेषता है ..." काम प्रकाशित करती है।
एक निश्चित मील के पत्थर की बात करते हुए, जो प्यार में कई जोड़े प्रयास करते हैं, अखमतोवा का मतलब है कि ईमानदार और शुद्ध प्रेम, जब बलिदान गर्व का रास्ता देता है, और वास्तव में किसी प्रियजन के बिना जीवन संभव नहीं है। कवयित्री के अनुसार यह पंक्ति "प्यार और जुनून को पार नहीं करती", यानी वे भावनाएँ जो केवल सच्चे प्यार की नकल हैं। चुंबन कितना भी रोमांचक क्यों न हो, अगर उन्हें सच्चे प्यार का समर्थन नहीं मिलता है, तो देर-सबेर उनका स्वाद फीका और सांसारिक हो जाता है। बदले में, यह भावना, भले ही लोग अलग हो जाएं, जीवन भर बनी रहती है, और इसके लिए समय या परिस्थितियों के संयोजन के रूप में कोई बाधा नहीं है।
सच्चा प्यार दोस्ती की तुलना में बहुत अधिक है और, अखमतोवा के अनुसार, किसी भी शारीरिक सुख से अधिक है। दरअसल, इस मामले में, हम शरीर विज्ञान के बारे में नहीं, बल्कि आत्मा के बारे में बात कर रहे हैं, जो "स्वैच्छिकता की धीमी गति के लिए स्वतंत्र और विदेशी है।" उसी समय, क़ीमती रेखा पर काबू पाने से अक्सर निराशा होती है, क्योंकि बहुत कम ही ऐसी भावना परस्पर होती है। अधिक सटीक रूप से, एक जोड़े में, एक सच्चा और सच्चा प्यार करता है, जबकि दूसरा केवल यह सोचता है कि वह एक ही चीज़ का अनुभव कर रहा है। इसलिए, अखमतोवा ने अपनी कविता में निकोलाई गुमिलोव का जिक्र करते हुए कहा: "अब आप समझ गए हैं कि मेरा दिल आपके हाथ से क्यों नहीं धड़कता।" इस प्रकार, कवयित्री विवाह की भ्रांति को पहचानती है, जिसमें उसने एक ऐसे व्यक्ति के लिए करुणा से प्रवेश किया, जो एकतरफा प्यार के कारण आत्महत्या करने के लिए तैयार है। हालाँकि, ऐसी गलतियों को सुधारने के लिए फिर से दिल का दर्द होता है, लेकिन एक के लिए नहीं, बल्कि दो लोगों के लिए जिन्होंने गलत निर्णय लिया। ऐसी स्थिति में क्या बेहतर है - सब कुछ जैसा है वैसा ही छोड़ देना या छोड़ देना? अखमतोवा इस सवाल का जवाब नहीं देती है, हालांकि गहराई से वह अच्छी तरह से समझती है कि उसकी शादी पहले ही बर्बाद हो चुकी है, और फैसले पर भाग्य ने ही हस्ताक्षर किए हैं।
अन्ना एंड्रीवाना अखमतोवा की कविता "लोगों की निकटता में एक पोषित विशेषता है" को पढ़ना उनके अन्य प्रेम कार्यों की तुलना में विशेष रूप से दिलचस्प है, जो निकोलाई गुमिलोव के साथ संबंधों के विभिन्न अवधियों में लिखे गए थे।
अखमतोवा की कविता का पाठ "लोगों की निकटता में एक पोषित गुण है" 1915 में लिखा गया था। अन्ना एंड्रीवाना ने इस कविता को अपने पति को नहीं, जैसा कि कई लोग मानते हैं, लेकिन एक दोस्त निकोलाई व्लादिमीरोविच नेडोब्रो को समर्पित किया। कवि अपने अनुभव कागज पर उतारता है। वह एक पोषित विशेषता के बारे में लिखती है, जिसका अर्थ है सच्चा प्यार, जिसे न तो प्यार और न ही जुनून बदल सकता है।
अखमतोवा के पारिवारिक जीवन के बारे में जीवनी संबंधी आंकड़ों पर विचार करने के बाद हाई स्कूल में साहित्य पाठ में एक कविता सीखना आवश्यक है। हमारी साइट पर आप काम का पाठ पूरी तरह से ऑनलाइन पढ़ सकते हैं या इसे डाउनलोड कर सकते हैं।
एन.वी.एन
लोगों की निकटता में एक पोषित विशेषता होती है,
वह प्यार और जुनून के आगे नहीं जा सकती, -
होठों को भयानक मौन में विलीन होने दें
और दिल प्यार से टुकड़े-टुकड़े हो जाता है।
और यहाँ दोस्ती शक्तिहीन और साल है
उच्च और उग्र खुशी,
जब आत्मा स्वतंत्र और पराया हो
कामुकता की धीमी सुस्ती।
जो उसे ढूंढ़ते हैं, वे पागल हैं, और उसका
जिन्होंने हासिल किया है, वे लालसा से ग्रसित हैं...
अब आप समझ गए होंगे कि क्यों my
दिल तुम्हारे हाथ के नीचे नहीं धड़कता।
" xml:lang="hi-HI" lang="hi-HI">"लोगों की निकटता में एक पोषित विशेषता है ..." (आई.एस. तुर्गनेव द्वारा उपन्यास के एपिसोड का तुलनात्मक विश्लेषण "फादर्स एंड संस" और ए.ए. अखमतोवा की कविता "आस-पास के लोग हैं ...")
जैसा कि आप जानते हैं, आई.एस. तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" के उपन्यास का 18 वां अध्याय अन्ना सर्गेवना ओडिंट्सोवा और एवगेनी बाज़रोव के बीच संबंधों का चरमोत्कर्ष है। स्पष्टीकरण का दृश्य बाज़रोव की ताकत को दर्शाता है, एक बार फिर पाठक को आश्वस्त करता है कि नायक ने सम्मान के साथ प्यार की परीक्षा पास की। इस कड़ी को ध्यान से पढ़ने से कई सवाल उठते हैं जिनका जवाब इस लेख के लेखक देने की कोशिश करेंगे।
उपन्यास "फादर्स एंड संस" (या ए.ए. अखमतोवा के काम का अध्ययन) के अध्ययन के लिए समर्पित पाठों में, मैंने सुझाव दिया कि कक्षा 10 (11) के छात्र उपन्यास में प्रेम की घोषणा के दृश्य की तुलना आई.एस. तुर्गनेव और ए। अखमतोवा की कविता "आसपास के लोग हैं ..." आप दो नायिकाओं की आंतरिक स्थिति की तुलना कर सकते हैं - गेय नायिका अखमतोवा और अन्ना ओडिंत्सोवा, इस बात पर विचार करते हैं कि यह बहुत ही विशेषता क्या है, जिसे दोनों द्वारा संदर्भित किया जाता है अखमतोवा और तुर्गनेव, तुर्गनेव और अखमतोवा की समझ में प्यार क्या है, तुर्गनेव ओडिंट्सोवा से कैसे संबंधित है।
तो, आइए अध्याय 18 के एक प्रकरण पर विचार करें (शब्दों से "बाजारोव ने अपना सिर झुकाया" अध्याय के अंत तक) और ए। अखमतोवा की कविता।
बजरोव के प्रेम की घोषणा का दृश्य बहुत छोटा है, लेकिन उसमें कितनी भावनाएँ हैं, कितने विवरण हैं!
पहले पढ़ने के बाद, ओडिन्ट्सोवा के शांत व्यवहार और बाज़रोव के आवेगी, भावुक व्यवहार के बीच का अंतर तुरंत ध्यान आकर्षित करता है। तुर्गनेव ने कई बार ओडिन्ट्सोवा के डर और आश्चर्य की स्थिति पर जोर दिया: "उसने पूछताछ की", "किसी तरह के डर के साथ दोहराया, अभी भी उसके लिए समझ से बाहर है", "ओडिंट्सोवा ने उसके लिए डर और खेद महसूस किया", "एक पल बाद वह पहले से ही दूर खड़ी थी" कोने में और वहाँ से बाज़रोव की ओर देख रही थी," वह डर के मारे फुसफुसाए। और यहाँ बताया गया है कि कैसे बाज़रोव का वर्णन किया गया है: “वह घुट रहा था; उसका पूरा शरीर कांप गया", "जुनून ने उसे हरा दिया, मजबूत और भारी - द्वेष के समान एक जुनून और, शायद, इसके समान", "जल्दी से घूमा, उसे भक्षण करने वाली नज़र डाली - और, उसके दोनों हाथों को पकड़कर, अचानक उसे अपनी छाती की ओर आकर्षित किया", "वह उसके पास गया", "उसके होंठ काटे और बाहर चला गया"।
कलात्मक विवरण दिलचस्प हैं: बाज़रोव के कबूलनामे के बाद "ओडिंट्सोवा ने दोनों हाथों को आगे बढ़ाया", लेकिन उस समय वह अपनी पीठ के साथ खड़ा था। ओडिन्ट्सोवा का यह इशारा एक निश्चित दूरी जितना ही सुरक्षात्मक है। संयोग से नहीं"पल बाद में वह खड़ी रहीदूर कोने में और वहाँ से देखा बाज़रोव पर ”(मेरे इटैलिक - K.E.A.)। या ओडिंट्सोवा का यह इशारा कोमलता के तत्काल प्रदर्शन के रूप में है, क्योंकि उसने "उसके लिए खेद है" महसूस किया? लेकिन केवल "तत्काल"। तब अन्ना सर्गेवना बाज़रोव से बहुत दूर है, न केवल शाब्दिक रूप से, "दूर कोने में", बल्कि बाज़रोव जो महसूस करता है उससे भी दूर है। येवगेनी बाज़रोव की इस मनःस्थिति को वह कभी नहीं समझ पाएगी। वह खुद को भी नहीं समझती है: "मैंने तुम्हें नहीं समझा - तुमने मुझे नहीं समझा," उसने उसे जवाब दिया (बज़ारोव एक नोट में)अन्ना सर्गेवना, लेकिन उसने खुद सोचा: "मैंने खुद को भी नहीं समझा।"
"बाज़ारोव ने अपने होंठ काट लिए और चले गए", हम अब उसे नहीं देखते हैं (केवल आधे घंटे बाद नौकरानी उससे एक नोट लाती है)। इस दृश्य में, तुर्गनेव के लिए ओडिन्ट्सोव को बिल्कुल दिखाना महत्वपूर्ण था। इसलिए, चार और पैराग्राफ के लिए, हम उसे देख रहे हैं। यहाँ वह कमरे के चारों ओर आगे-पीछे चलती है, यह समझने की कोशिश कर रही है कि "उसे क्या हासिल हुआ", बाज़रोव के शब्दों में, उसकी स्पष्टता। हमें अन्ना सर्गेयेवना का कोई विशेष अनुभव नहीं दिखता। वह या तो खिड़की के सामने रुक जाती है, फिर आईने के सामने (यह संभावना नहीं है कि कुछ गंभीर अनुभव करने वाली महिला समय-समय पर खुद की प्रशंसा करने के लिए आईने के सामने रुकेगी), फिर वह अचानक "बाजारोव के क्रूर चेहरे" को याद करते हुए शरमा गई। जब वह उसके पास दौड़ा।" हाँ, वह शायद खुश थी कि बजरोव जैसे मजबूत, बुद्धिमान व्यक्ति को उससे प्यार हो गया और वह उसके लिए तरस गया।
तुर्गनेव अगले पैराग्राफ को शब्दों के साथ शुरू करते हैं: "या?" उसने अचानक कहा, और रुक गया, और अपने कर्ल हिलाया ... आधी बंद, आधी खुली आँखों और होठों पर एक रहस्यमयी मुस्कान के साथ सिर पीछे की ओर फेंका। यह मुस्कान "उस पल उसे कुछ कह रही थी, जिससे वह खुद शर्मिंदा थी।" इस "या" का क्या अर्थ है? अन्ना सर्गेवना, जिसका वह दृढ़ता से "नहीं" का जवाब देती है और खुद को जोड़ती है: "भगवान जानता है कि यह कहां ले जाएगा, आप इसके बारे में मजाक नहीं कर सकते, शांति अभी भी दुनिया में सबसे अच्छी चीज है।" यह क्या है"? प्यार, जिसकी उत्पत्ति नायिका अपने आप में महसूस करने से इतनी डरती थी?
सबसे पहले, ओडिंट्सोवा "रोया" (एक बोलने वाली क्रिया भी - वह रोती या रोती नहीं थी, लेकिन "रोई" - इसके बारे में कुछ इतना नाटकीय है), फिर विभिन्न अस्पष्ट भावनाओं ने उस पर बाढ़ ला दी, एक गुजरते जीवन की चेतना। यहाँ यह है, यह पता चला है: ओडिंट्सोवा "नवीनता" चाहता था, लेकिन फिर वह डर गई, क्योंकि शांति भंग हो जाएगी। खासकर अगर भावनाएं अचानक मजबूत हो जाएं। किसी भी नवीनता का तात्पर्य किसी प्रकार की बर्बादी से है, और ओडिन्ट्सोवा को इसकी आवश्यकता नहीं है, क्योंकि "शांति दुनिया में सबसे अच्छी चीज है।"
तुर्गनेव के अंतिम वाक्य का दूसरा भाग गुप्त है: "... उसने खुद को एक निश्चित रेखा तक पहुंचने के लिए मजबूर किया, खुद को इससे परे देखने के लिए मजबूर किया - और इसके पार एक खाई भी नहीं, बल्कि खालीपन ... या अपमान देखा।" जब आप इन शब्दों को पढ़ते हैं, तो प्रश्न उठते हैं: यह विशेषता क्या है? तुमने खाई क्यों देखी? यह खाई क्या है? इस लाइन के पीछे खालीपन और कुरूपता क्यों है?
यहीं से ए. अखमतोवा की कविता दिमाग में आती है, जो इन सवालों के जवाब देने में मदद कर सकती है या उनका जवाब देने की कोशिश कर सकती है।
"लोगों की निकटता में एक पोषित रेखा होती है, इसे पार नहीं किया जा सकता"प्यार और जुनून..." "जो लोग इसकी आकांक्षा करते हैं वे पागल हैं, और जो उस तक पहुंच गए हैं वे पीड़ा से पीड़ित हैं ..." यह कौन सी रेखा है जिसे केवल पागल लोग ही चाहते हैं, यह जानकर कि, रेखा को पार करने के बाद, आप हमेशा के लिए पीड़ा से पीड़ित होंगे? वे जानते हैं - और अभी भी प्रयास करते हैं! वहाँ क्या है, रेखा से परे? हो सकता है कि प्यार से पहले एक विशेषता हो: प्यार, आकर्षण, जुनून में पड़ना? और वहाँ, रेखा से परे, प्रेम, जिसमें डुबकी लगाकर, एक व्यक्ति अब केवल स्वयं का नहीं है। जो लोग रेखा को पार करने की हिम्मत करते हैं उन्हें पागल कहा जाता है, क्योंकि एक प्यार करने वाले व्यक्ति को अपने प्रिय के साथ लंबे समय तक जीने के लिए बहुत कुछ छोड़ देना चाहिए, पुनर्विचार करना चाहिए या अपने आप में कुछ फिर से करना चाहिए। एक प्रेम संबंध में, आपको देने में सक्षम होना चाहिए, समझने और क्षमा करने में सक्षम होना चाहिए, कभी-कभी अनुकूलन करने में सक्षम होना चाहिए, और यह सब एक बहुत बड़ी भावनात्मक बर्बादी है जो हर कोई करने में सक्षम नहीं है। यह कठिन है, लेकिन इसके बिना जीवन की परिपूर्णता का अहसास नहीं होता। प्यार का फैसला करने वाले लोग असली बहादुर आदमी होते हैं।
जुनून इंसान को भी तोड़ देता है, लेकिन जुनून कभी लंबा नहीं होता, और आप उस पर कभी भी दीर्घकालिक, गहरे रिश्ते नहीं बना सकते। जुनून एक प्रकोप है, एक बीमारी जो अपने आप गुजरती है। (शब्द "जुनून" "डर", "बीमारी" से आया है)।जुनून गहरे प्यार से दोस्ती नहीं कर सकता, अगर हो सकता है, तो वे लंबे समय तक एक साथ नहीं रहेंगे (उमर खय्याम)।जुनून प्यार के करीब है, शायद इसका एक रूपांतर, लेकिन प्यार नहीं। और प्यार में पड़ना प्यार के करीब है, लेकिन फिर भी प्यार नहीं है। आइए ऋषि एफ.एम. दोस्तोवस्की पर विश्वास करें, जिन्होंने कहा: "प्यार में पड़ने का मतलब प्यार करना नहीं है। आप प्यार और नफरत में पड़ सकते हैं। प्यार में पड़ने की कई व्याख्याएं हैं, लेकिन इन सभी व्याख्याओं में एक बात समान है। प्रेम कम हो सकता है, समाप्त हो सकता है और फिर से प्रकट हो सकता है। यह अन्य भावनाओं में बदल सकता है, उदाहरण के लिए, प्यार में (और इसके विपरीत नहीं!), प्यार में पड़ना, जुनून की तरह, अल्पकालिक, क्षणिक है।
शायद यही कारण है कि ए. अखमतोवा की कविता में प्रेम और जुनून इस हद तक हैं। ए। अखमतोवा की गेय नायिका, जाहिरा तौर पर, इस रेखा तक पहुँची और इससे आगे निकल गई, इसलिए दिल नहीं धड़कता - यह रुक गया, प्यार की लालसा से मारा: "जो पहुँच गए हैं वे लालसा से टकरा गए हैं" (लेकिन: "... लालसा में आशा है। लालसा का उदय पहले से ही मोक्ष है ... "- एन। बर्डेव)
अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा के विपरीत, अखमतोवा की गीतात्मक नायिका ने प्यार के पागलपन को चुना। बाज़रोव की तरह, जिसने उस रेखा को पार कर लिया जिसने उसके जीवन को उल्टा कर दिया। ओडिन्ट्सोवा ने रेखा से परे शून्यता देखी और इससे डर गई, क्योंकि जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, यह प्रेम की लालसा, परिवर्तन, भावनात्मक उथल-पुथल है। यह सब "कुरूपता" (अध्याय 18 में अंतिम शब्द) ने तुर्गनेव की नायिका को बहुत डरा दिया, और उसने शांति और आराम को चुना। मैं सिर्फ अध्याय 16 से एक वाक्यांश जोड़ना चाहता हूं: "... और सो गया, सभी साफ और ठंडे, स्वच्छ और सुगंधित लिनन में।" तुर्गनेव इन शब्दों में विडंबना महसूस करते हैं, लेकिन निंदा नहीं। क्या अन्ना सर्गेयेवना की निंदा करना संभव है? शायद ऩही। प्यार हर किसी के लिए नहीं होता। पुश्किन के "दुनिया में कोई खुशी नहीं है, लेकिन शांति और स्वतंत्रता है" को कैसे याद नहीं किया जा सकता है।
तुर्गनेव अपने नायकों को प्रेम की परीक्षा में ले जाता है, क्योंकि प्रेम में व्यक्ति के सभी अच्छे और बुरे गुण प्रकट होते हैं। आप यहां झूठ नहीं बोल सकते और न ही दिखावा कर सकते हैं। ओडिन्ट्सोवा इस परीक्षा को पास नहीं कर सका, लेकिन बजरोव पास हो गया। सच है, उसने अपने आप में बढ़ते प्यार को दबाने की पूरी कोशिश की, लेकिन प्यार, जैसा कि तुर्गनेव दिखाता है, नियंत्रित नहीं किया जा सकता है, इसलिए, बाज़रोव के स्पष्टीकरण के क्षण में प्रेम की सारी शक्ति "टूट जाती है", वह अब सक्षम नहीं है खुद को नियंत्रित करने के लिए। बाजरोव एक मजबूत आदमी है, लेकिन उसमें जागृत प्रेम की शक्ति और भी मजबूत है। इसलिए वह लाइन से नीचे है। यहाँ सब कुछ है: जुनून, और लालसा, और प्यार में पड़ना, और आकर्षण - यानी प्यार, और इसके व्यक्तिगत चरण और किस्में नहीं।
हर महान लेखक के उपन्यास में हमें प्रेम के कुछ मौखिक सूत्र मिलते हैं। तुर्गनेव, जो खुद जीवन भर एक महिला से प्यार करते थे, जानते थे कि वह किस बारे में लिख रहे हैं। "फादर्स एंड संस" उपन्यास में यह सूत्र अखमतोव के करीब है। यदि आप उन्हें जोड़ते हैं, तो यह कुछ इस तरह से निकलेगा: "लोगों की निकटता में एक पोषित रेखा है, इसे प्यार और जुनून में पड़कर पार नहीं किया जा सकता है," लेकिन केवल सच्चा प्यार ही इस सीमा को पार करने में सक्षम है। प्रेम की रसातल, शांति, आराम, स्वतंत्रता को नकारते हुए, क्योंकि “प्रेम मृत्यु से और मृत्यु के भय से अधिक शक्तिशाली है। केवल यही, केवल प्रेम ही रखता है और जीवन को आगे बढ़ाता है।
एक अनूठी कृति लिखने का आदेश
सामज़न समूह द्वारा एकत्र की गई सामग्री और सार्वजनिक डोमेन में हैं
"लोगों की निकटता में एक पोषित विशेषता है ..." (आईएस तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" द्वारा उपन्यास के एपिसोड का तुलनात्मक विश्लेषण और ए.ए. अखमतोवा की कविता "निकटता में लोग हैं ...")
जैसा कि आप जानते हैं, आई.एस. तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" के उपन्यास का 18 वां अध्याय अन्ना सर्गेवना ओडिंट्सोवा और एवगेनी बाज़रोव के बीच संबंधों का चरमोत्कर्ष है। स्पष्टीकरण का दृश्य बाज़रोव की ताकत को दर्शाता है, एक बार फिर पाठक को आश्वस्त करता है कि नायक ने सम्मान के साथ प्यार की परीक्षा पास की। इस कड़ी को ध्यान से पढ़ने से कई सवाल उठते हैं जिनका जवाब इस लेख के लेखक देने की कोशिश करेंगे।
उपन्यास "फादर्स एंड संस" (या ए.ए. अखमतोवा के काम का अध्ययन) के अध्ययन के लिए समर्पित पाठों में, मैंने सुझाव दिया कि कक्षा 10 (11) के छात्र उपन्यास में प्रेम की घोषणा के दृश्य की तुलना आई.एस. तुर्गनेव और ए। अखमतोवा की कविता "आसपास के लोग हैं ..." आप दो नायिकाओं की आंतरिक स्थिति की तुलना कर सकते हैं - गेय नायिका अखमतोवा और अन्ना ओडिंत्सोवा, इस बात पर विचार करते हैं कि यह बहुत ही विशेषता क्या है, जिसे दोनों द्वारा संदर्भित किया जाता है अखमतोवा और तुर्गनेव, तुर्गनेव और अखमतोवा की समझ में प्यार क्या है, तुर्गनेव ओडिंट्सोवा से कैसे संबंधित है।
तो, आइए अध्याय 18 के एक प्रकरण पर विचार करें (शब्दों से "बाजारोव ने अपना सिर झुकाया" अध्याय के अंत तक) और ए। अखमतोवा की कविता।
बजरोव के प्रेम की घोषणा का दृश्य बहुत छोटा है, लेकिन उसमें कितनी भावनाएँ हैं, कितने विवरण हैं!
पहले पढ़ने के बाद, ओडिन्ट्सोवा के शांत व्यवहार और बाज़रोव के आवेगी, भावुक व्यवहार के बीच का अंतर तुरंत ध्यान आकर्षित करता है। तुर्गनेव ने कई बार ओडिन्ट्सोवा के डर और आश्चर्य की स्थिति पर जोर दिया: "उसने पूछताछ की", "किसी तरह के डर के साथ दोहराया, अभी भी उसके लिए समझ से बाहर है", "ओडिंट्सोवा ने उसके लिए डर और खेद महसूस किया", "एक पल बाद वह पहले से ही दूर खड़ी थी" कोने में और वहाँ से बाज़रोव की ओर देख रही थी," वह डर के मारे फुसफुसाए। और यहाँ बताया गया है कि कैसे बाज़रोव का वर्णन किया गया है: “वह घुट रहा था; उसका पूरा शरीर कांप रहा था", "जुनून उसमें धड़क रहा था, मजबूत और भारी - द्वेष के समान एक जुनून और, शायद, इसके समान", "जल्दी से घूमा, उस पर एक भस्म करने वाली नज़र डाली - और, उसके दोनों हाथों को पकड़कर, अचानक उसे अपनी छाती की ओर आकर्षित किया", "वह उसके पास गया", "उसके होंठ काटे और बाहर चला गया"।
कलात्मक विवरण दिलचस्प हैं: बाज़रोव के कबूलनामे के बाद "ओडिंट्सोवा ने दोनों हाथों को आगे बढ़ाया", लेकिन उस समय वह अपनी पीठ के साथ खड़ा था। ओडिन्ट्सोवा का यह इशारा एक निश्चित दूरी जितना ही सुरक्षात्मक है। संयोग से नहीं"पल बाद में वह खड़ी रहीदूर कोने में और वहाँ से देखा बाज़रोव पर ”(मेरे इटैलिक - K.E.A.)। या ओडिंट्सोवा का यह इशारा कोमलता के तत्काल प्रदर्शन के रूप में है, क्योंकि उसने "उसके लिए खेद है" महसूस किया? लेकिन केवल "तत्काल"। तब अन्ना सर्गेवना बाज़रोव से बहुत दूर है, न केवल शाब्दिक रूप से, "दूर कोने में", बल्कि बाज़रोव जो महसूस करता है उससे भी दूर है। येवगेनी बाज़रोव की इस मनःस्थिति को वह कभी नहीं समझ पाएगी। वह खुद को भी नहीं समझती है: "मैंने तुम्हें नहीं समझा - तुमने मुझे नहीं समझा," उसने उसे जवाब दिया (बज़ारोव एक नोट में)अन्ना सर्गेवना, लेकिन उसने खुद सोचा: "मैंने खुद को भी नहीं समझा।"
"बाज़ारोव ने अपने होंठ काट लिए और चले गए", हम अब उसे नहीं देखते हैं (केवल आधे घंटे बाद नौकरानी उससे एक नोट लाती है)। इस दृश्य में, तुर्गनेव के लिए ओडिन्ट्सोव को बिल्कुल दिखाना महत्वपूर्ण था। इसलिए, चार और पैराग्राफ के लिए, हम उसे देख रहे हैं। यहाँ वह कमरे के चारों ओर आगे-पीछे चलती है, यह समझने की कोशिश कर रही है कि "उसे क्या हासिल हुआ", बाज़रोव के शब्दों में, उसकी स्पष्टता। हमें अन्ना सर्गेयेवना का कोई विशेष अनुभव नहीं दिखता। वह या तो खिड़की के सामने रुक जाती है, फिर आईने के सामने (यह संभावना नहीं है कि कुछ गंभीर अनुभव करने वाली महिला समय-समय पर खुद की प्रशंसा करने के लिए आईने के सामने रुकेगी), फिर वह अचानक "बाजारोव के क्रूर चेहरे" को याद करते हुए शरमा गई। जब वह उसके पास दौड़ा।" हाँ, वह शायद खुश थी कि बजरोव जैसे मजबूत, बुद्धिमान व्यक्ति को उससे प्यार हो गया और वह उसके लिए तरस गया।
तुर्गनेव अगले पैराग्राफ को शब्दों के साथ शुरू करते हैं: "या?" उसने अचानक कहा, और रुक गया, और अपने कर्ल हिलाया ... आधी बंद, आधी खुली आँखों और होठों पर एक रहस्यमयी मुस्कान के साथ सिर पीछे की ओर फेंका। यह मुस्कान "उस पल उसे कुछ कह रही थी, जिससे वह खुद शर्मिंदा थी।" इस "या" का क्या अर्थ है? अन्ना सर्गेवना, जिसका वह दृढ़ता से "नहीं" का जवाब देती है और खुद को जोड़ती है: "भगवान जानता है कि यह कहां ले जाएगा, आप इसके बारे में मजाक नहीं कर सकते, शांति अभी भी दुनिया में सबसे अच्छी चीज है।" यह क्या है"? प्यार, जिसकी उत्पत्ति नायिका अपने आप में महसूस करने से इतनी डरती थी?
सबसे पहले, ओडिंट्सोवा "रोया" (एक बोलने वाली क्रिया भी - वह रोती या रोती नहीं थी, लेकिन "रोई" - इसके बारे में कुछ इतना नाटकीय है), फिर विभिन्न अस्पष्ट भावनाओं ने उस पर बाढ़ ला दी, एक गुजरते जीवन की चेतना। यहाँ यह है, यह पता चला है: ओडिंट्सोवा "नवीनता" चाहता था, लेकिन फिर वह डर गई, क्योंकि शांति भंग हो जाएगी। खासकर अगर भावनाएं अचानक मजबूत हो जाएं। किसी भी नवीनता का तात्पर्य किसी प्रकार की बर्बादी से है, और ओडिन्ट्सोवा को इसकी आवश्यकता नहीं है, क्योंकि "शांति दुनिया में सबसे अच्छी चीज है।"
तुर्गनेव के अंतिम वाक्य का दूसरा भाग गुप्त है: "... उसने खुद को एक निश्चित रेखा तक पहुंचने के लिए मजबूर किया, खुद को इससे परे देखने के लिए मजबूर किया - और इसके पार एक खाई भी नहीं, बल्कि खालीपन ... या अपमान देखा।" जब आप इन शब्दों को पढ़ते हैं, तो प्रश्न उठते हैं: यह विशेषता क्या है? तुमने खाई क्यों देखी? यह खाई क्या है? इस लाइन के पीछे खालीपन और कुरूपता क्यों है?
यहीं से ए. अखमतोवा की कविता दिमाग में आती है, जो इन सवालों के जवाब देने में मदद कर सकती है या उनका जवाब देने की कोशिश कर सकती है।
"लोगों की निकटता में एक पोषित रेखा होती है, इसे पार नहीं किया जा सकता"प्यार और जुनून..." "जो लोग इसकी आकांक्षा करते हैं वे पागल हैं, और जो उस तक पहुंच गए हैं वे पीड़ा से पीड़ित हैं ..." यह कौन सी रेखा है जिसे केवल पागल लोग ही चाहते हैं, यह जानकर कि, रेखा को पार करने के बाद, आप हमेशा के लिए पीड़ा से पीड़ित होंगे? वे जानते हैं - और अभी भी प्रयास करते हैं! वहाँ क्या है, रेखा से परे? हो सकता है कि प्यार से पहले एक विशेषता हो: प्यार, आकर्षण, जुनून में पड़ना? और वहाँ, रेखा से परे, प्रेम, जिसमें डुबकी लगाकर, एक व्यक्ति अब केवल स्वयं का नहीं है। जो लोग रेखा को पार करने की हिम्मत करते हैं उन्हें पागल कहा जाता है, क्योंकि एक प्यार करने वाले व्यक्ति को अपने प्रिय के साथ लंबे समय तक जीने के लिए बहुत कुछ छोड़ देना चाहिए, पुनर्विचार करना चाहिए या अपने आप में कुछ फिर से करना चाहिए। एक प्रेम संबंध में, आपको देने में सक्षम होना चाहिए, समझने और क्षमा करने में सक्षम होना चाहिए, कभी-कभी अनुकूलन करने में सक्षम होना चाहिए, और यह सब एक बहुत बड़ी भावनात्मक बर्बादी है जो हर कोई करने में सक्षम नहीं है। यह कठिन है, लेकिन इसके बिना जीवन की परिपूर्णता का अहसास नहीं होता। प्यार का फैसला करने वाले लोग असली बहादुर आदमी होते हैं।
जुनून इंसान को भी तोड़ देता है, लेकिन जुनून कभी लंबा नहीं होता, और आप उस पर कभी भी दीर्घकालिक, गहरे रिश्ते नहीं बना सकते। जुनून एक प्रकोप है, एक बीमारी जो अपने आप गुजरती है। (शब्द "जुनून" "डर", "बीमारी" से आया है)।जुनून गहरे प्यार से दोस्ती नहीं कर सकता, अगर हो सकता है, तो वे लंबे समय तक एक साथ नहीं रहेंगे (उमर खय्याम)।जुनून प्यार के करीब है, शायद इसका एक रूपांतर, लेकिन प्यार नहीं। और प्यार में पड़ना प्यार के करीब है, लेकिन फिर भी प्यार नहीं है। आइए ऋषि एफ.एम. दोस्तोवस्की पर विश्वास करें, जिन्होंने कहा: "प्यार में पड़ने का मतलब प्यार करना नहीं है। आप प्यार और नफरत में पड़ सकते हैं। प्यार में पड़ने की कई व्याख्याएं हैं, लेकिन इन सभी व्याख्याओं में एक बात समान है। प्रेम कम हो सकता है, समाप्त हो सकता है और फिर से प्रकट हो सकता है। यह अन्य भावनाओं में बदल सकता है, उदाहरण के लिए, प्यार में (और इसके विपरीत नहीं!), प्यार में पड़ना, जुनून की तरह, अल्पकालिक, क्षणिक है।
शायद यही कारण है कि ए. अखमतोवा की कविता में प्रेम और जुनून इस हद तक हैं। ए। अखमतोवा की गेय नायिका, जाहिरा तौर पर, इस रेखा तक पहुँची और इससे आगे निकल गई, इसलिए दिल नहीं धड़कता - यह रुक गया, प्यार की लालसा से मारा: "जो पहुँच गए हैं वे लालसा से टकरा गए हैं" (लेकिन: "... लालसा में आशा है। लालसा का उदय पहले से ही मोक्ष है ... "- एन। बर्डेव)
अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा के विपरीत, अखमतोवा की गीतात्मक नायिका ने प्यार के पागलपन को चुना। बाज़रोव की तरह, जिसने उस रेखा को पार कर लिया जिसने उसके जीवन को उल्टा कर दिया। ओडिन्ट्सोवा ने रेखा से परे शून्यता देखी और इससे डर गई, क्योंकि जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, यह प्रेम की लालसा, परिवर्तन, भावनात्मक उथल-पुथल है। यह सब "कुरूपता" (अध्याय 18 में अंतिम शब्द) ने तुर्गनेव की नायिका को बहुत डरा दिया, और उसने शांति और आराम को चुना। मैं सिर्फ अध्याय 16 से एक वाक्यांश जोड़ना चाहता हूं: "... और सो गया, सभी साफ और ठंडे, स्वच्छ और सुगंधित लिनन में।" तुर्गनेव इन शब्दों में विडंबना महसूस करते हैं, लेकिन निंदा नहीं। क्या अन्ना सर्गेयेवना की निंदा करना संभव है? शायद ऩही। प्यार हर किसी के लिए नहीं होता। पुश्किन के "दुनिया में कोई खुशी नहीं है, लेकिन शांति और स्वतंत्रता है" को कैसे याद नहीं किया जा सकता है।
तुर्गनेव अपने नायकों को प्रेम की परीक्षा में ले जाता है, क्योंकि प्रेम में व्यक्ति के सभी अच्छे और बुरे गुण प्रकट होते हैं। आप यहां झूठ या दिखावा नहीं कर सकते। ओडिन्ट्सोवा इस परीक्षा को पास नहीं कर सका, लेकिन बजरोव पास हो गया। सच है, उसने अपने आप में बढ़ते प्यार को दबाने की पूरी कोशिश की, लेकिन प्यार, जैसा कि तुर्गनेव दिखाता है, नियंत्रित नहीं किया जा सकता है, इसलिए, बाज़रोव के स्पष्टीकरण के क्षण में प्रेम की सारी शक्ति "टूट जाती है", वह अब सक्षम नहीं है खुद को नियंत्रित करने के लिए। बाजरोव एक मजबूत आदमी है, लेकिन उसमें जागृत प्रेम की शक्ति और भी मजबूत है। इसलिए वह लाइन से नीचे है। यहाँ सब कुछ है: जुनून, और लालसा, और प्यार में पड़ना, और आकर्षण - यानी प्यार, और इसके व्यक्तिगत चरण और किस्में नहीं।
हर महान लेखक के उपन्यास में हमें प्रेम के कुछ मौखिक सूत्र मिलते हैं। तुर्गनेव, जो खुद जीवन भर एक महिला से प्यार करते थे, जानते थे कि वह किस बारे में लिख रहे हैं। "फादर्स एंड संस" उपन्यास में यह सूत्र अखमतोव के करीब है। यदि आप उन्हें जोड़ते हैं, तो यह कुछ इस तरह से निकलेगा: "लोगों की निकटता में एक पोषित रेखा है, इसे प्यार और जुनून में पड़कर पार नहीं किया जा सकता है," लेकिन केवल सच्चा प्यार ही इस सीमा को पार करने में सक्षम है। प्रेम की रसातल, शांति, आराम, स्वतंत्रता को नकारते हुए, क्योंकि “प्रेम मृत्यु से और मृत्यु के भय से अधिक शक्तिशाली है। केवल यही, केवल प्रेम ही रखता है और जीवन को आगे बढ़ाता है।
