साहित्य. कलाकारों की घरेलू संस्कृति ने फासीवाद पर जीत में महत्वपूर्ण योगदान दिया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत साहित्य में बनाम के शब्दों में, एक खुले तौर पर आंदोलनकारी चरित्र था। विस्नेव्स्की, "दुश्मन के लिए घृणा का राक्षसी आरोप"। ए। टॉल्स्टॉय ने युद्ध के दौरान सोवियत साहित्य को "लोगों की वीर आत्मा की आवाज" कहा। ये दो विशेषताएं हमारे युद्धकालीन साहित्य के सार और भूमिका को व्यक्त करती हैं। युद्ध के पहले दिनों की कविता ने एक विशेष भूमिका निभाई। वह दुखद घटनाओं का जवाब देने वाली पहली थीं और हमारे लोगों के नैतिक अनुभव का जिक्र करते हुए, एक ऐसे व्यक्ति के अनुभवों के बारे में बात की, जिसने खुद को मौत के साथ आमने-सामने पाया, मातृभूमि के प्रति अपने कर्तव्य को समझा और उसकी निस्वार्थ सेवा की। युद्ध के वर्षों के गीतों ने उस समय की छवि, महाकाव्य गोदाम के गीतों में लड़ने वाले लोगों की आध्यात्मिक दुनिया को व्यक्त किया।

"बेटा" पी। एंटोकोल्स्की, "ज़ोया" एम। अलीगर, "वसीली टेर्किन" ए। टवार्डोव्स्की।

A. Tvardovsky ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक सोवियत सैनिक की छवि बनाई। वह पहचानने योग्य थे और हर फाइटर के करीब थे। वे सरल, परोपकारी, हमदर्द, मित्रता के प्रति निष्ठावान, कर्तव्य-पालन में निस्वार्थ थे। इस छवि में, जैसा कि था, मातृभूमि के रक्षक के गुण, रूसी साहित्य की विशेषता, केंद्रित थे। वासिली टेर्किन लेर्मोंटोव के "बोरोडिनो" के रूसी सैनिकों और एल टॉल्स्टॉय के "वॉर एंड पीस" में बोरोडिनो मैदान पर लड़ने वालों के समान हैं।

युद्ध के वर्षों के सोवियत साहित्य ने पिछली शताब्दियों की मानवतावादी परंपराओं को विकसित किया, और यह वास्तविक मानवतावाद था, जीने की इच्छा और इसकी रक्षा करने की तत्परता से भरा हुआ। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पंख वाले शब्द "वसीली टेर्किन" कविता के हैं।

लड़ाई पवित्र और सही है

नश्वर युद्ध महिमा के लिए नहीं है,

पृथ्वी पर जीवन के लिए।

युद्ध की प्रारंभिक अवधि के कार्यों में एक विशेष स्थान एम। शोलोखोव के विज्ञान के घृणा का है। यह कहानी बताती है कि सोवियत लोगों में मातृभूमि के लिए प्यार की भावना कैसे परिपक्व और मजबूत हुई, दुश्मन के लिए घृणा और अवमानना ​​​​कैसे परिपक्व हुई। नामित कहानी में, उस समय की सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं में से एक को सामने लाया गया था: लोगों की कोमल आत्मा में दुश्मन के लिए नफरत कैसे पैदा होती है, कैसे एक शांतिपूर्ण नागरिक एक कुशल योद्धा, रूसी भूमि का रक्षक बन जाता है। फासीवाद की क्रूरता का वर्णन करते हुए, "उसे मार डालो!" के सिमोनोवा।

साहित्य ने न केवल फासीवाद का राक्षसी चेहरा दिखाया, बल्कि फासीवाद के खिलाफ लड़ाई का भी आह्वान किया। ए टॉल्स्टॉय की कृतियों में "इवान सुदारेव की कहानियां", एन। तिखोनोव "एक सोवियत आदमी की विशेषताएं", वी। वासिलिव्स्काया "इंद्रधनुष" की कहानी और एल। लियोनोव "आक्रमण" के नाटक में न केवल एक था लड़ने के लिए बुलाओ, लेकिन सोवियत आदमी के साहस के बारे में भी एक कहानी। लोगों को एक उपलब्धि के लिए मोहित करने की क्षमता एल। सोबोलेव "सी सोल", वी। ग्रॉसमैन "द पीपल आर इम्मोर्टल", के। सिमोनोव "डेज़ एंड नाइट्स", आदि की कहानियों में दिखाई गई है।

1943 में, एम। शोलोखोव के उपन्यास "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" के कई अध्याय प्रावदा अखबार और फ्रंट-लाइन प्रेस में छपे। लेखक ने रूसी चरित्र के अंतरतम गुण को व्यक्त किया। वी.एम. नेमीरोविच-डैनचेंको ने इस काम के बारे में यह कहा: "यह वीरता है, जो सबसे मजबूत हास्य के साथ मिश्रित है, जो मृत्यु से लगभग तीन सेकंड पहले एक रूसी व्यक्ति को नहीं छोड़ता है। इसका संलयन राष्ट्र की प्रतिभा है।" उपन्यास के केंद्र में सामान्य सैनिकों के भाग्य हैं जिन्होंने युद्ध के सभी बोझ अपने कंधों पर उठाए थे। लोपाखिन, पोप्रीशेंको, ज़िवागिन्त्सेव के पात्रों में व्यक्त आशावाद एक प्रिय लोक नायक वसीली टेर्किन के जीवन के प्रेम के समान है। हालांकि, एम। शोलोखोव ने युद्ध के प्रारंभिक चरण की कठिनाइयों को कम नहीं किया। गंभीर ईमानदारी के साथ, पुस्तक लोगों के भाग्य के बारे में बताती है, उनकी आत्मा की "देशभक्ति की छिपी गर्मी" का खुलासा करती है।

युद्ध ने मातृभूमि की भावनाओं को गहरा किया। उसने मातृभूमि की अवधारणा का विस्तार किया, "एक परिवार की भावना" के नए अर्थ को धोखा दिया। रूसी साहित्य के लिए, यह परंपरागत रूप से खतरे की स्थिति में पूरे लोगों की एकता का प्रतिबिंब है। युद्धकालीन साहित्य ने गंभीर परीक्षणों के समय में लोगों की एकता पर कब्जा करने में अपनी पहचान देखी। इसका एक ज्वलंत उदाहरण ए. बेक्का का वोलोकोलमस्क हाईवे है, जिसकी पहली दो कहानियाँ युद्ध के दौरान प्रकाशित हुई थीं। यह काम मास्को के पास लड़ाई की एक तरह की डायरी है। लेखक दिखाता है कि कैसे और क्यों रूसियों, कजाखों, यूक्रेनियनों ने एक साथ मास्को का बचाव किया। कहानी के मुख्य पात्रों कज़ाख ममिश-उली ने इस प्रकार समझाया: "हमारे बच्चे एक साथ स्कूल जाते हैं, हमारे पिता कंधे से कंधा मिलाकर रहते हैं, एक कठिन समय के अभाव और दुःख को साझा करते हैं। इसलिए मैं इस भूमि पर मास्को के पास लड़ता हूं। जहां मेरे पिता, मेरे दादा और परदादा।"

धीरे-धीरे, आंदोलन की ओर झुकाव कम हो गया, और एक यथार्थवादी दृष्टिकोण, कभी-कभी रोमांस के तत्वों के साथ, अधिक से अधिक खुद को घोषित कर दिया। बी। गोर्बाटी की कहानी "द अनसबड्यूड" यह दिखाने के पहले प्रयासों में से एक है कि युद्ध के दौरान क्या हो रहा है, उसकी चेतना और गतिविधि कैसे बढ़ी, और जीवन में उसके स्थान की उसकी समझ कैसे गहरी हुई।

उसी समय, नायकों के पात्रों को अब कुछ असाधारण में नहीं, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी में प्रकट किया गया था, क्योंकि युद्ध में हर रोज असाधारण हो गया था, और असाधारण हर रोज बन गया था। के। सिमोनोव की कहानी "डेज़ एंड नाइट्स" में, लेखक का सुझाव है कि युद्ध में लोगों को सबसे भयानक चीज़ की आदत हो गई थी, इस तथ्य के लिए कि जिन लोगों ने अभी-अभी उनसे बात की थी, वे एक पल में मौजूद नहीं रह गए। मनुष्य के अभ्यस्त होने की क्षमता में, भयानक को सहने की, वीरता की संभावना को भी संरक्षित किया गया है। युद्धकालीन साहित्य में यथार्थवाद का शिखर वी। नेक्रासोव की कहानी "इन द विंडोज ऑफ स्टेलिनग्राद" थी, जो न केवल "हमारे सैनिकों की सामान्य वीरता, बल्कि उनके मानव स्वभाव को संरक्षित करने की उनकी क्षमता" को भी दिखाती है।

साहित्य में रोमांस की आवाज सुनाई दी, नैतिक आवृत्ति के माहौल से ओतप्रोत। ई। काज़केविच की कहानी "द स्टार" हमें आश्वस्त करती है कि इस पवित्र युद्ध में जीत साफ हाथों से हासिल की गई थी। लेफ्टिनेंट ट्रैवकिन, कल का स्कूली छात्र, एक अनुभवी योद्धा, बहादुर, लगातार, साधन संपन्न बन गया है। नायक सिर्फ ईमानदार नहीं है - वह "सच्चाई से नफरत नहीं करता", न केवल न केवल, बल्कि "पूर्ण निस्वार्थता" से प्रतिष्ठित है। न केवल सैन्य कर्तव्य के प्रति वफादार, बल्कि निस्वार्थ भाव से समर्पित, न केवल बहादुर, बल्कि "पता नहीं था कि आतंक क्या है।" ई। काज़केविच की कहानी दुखद है, लेकिन जैसे प्राचीन रूसी कहानियों में मरने वाले सैनिकों को अनन्त जीवन मिलता है, कहानी "स्टार" के नायक मरते नहीं हैं, लेकिन अमरता प्राप्त करते हुए भंग होते प्रतीत होते हैं। हम ध्यान दें कि कठिन दिनों में लेखक अपने लोगों के साथ, अपने सैनिकों के साथ अग्रिम पंक्ति में थे। सबसे आगे ए। सुरकोव, ई। पेट्रोव, ए। बेक, एम। शोलोखोव, ए। फादेव, एन। तिखोनोव, वी। ज़करुतकिन, एम। जलील, ए। गेदर थे। 10 लेखकों को हीरो ऑफ द सोवियत यूनियन के खिताब से नवाजा गया।

रंगमंच।युद्धकाल की कठोर परिस्थितियों में, नाट्य कला ने न केवल अपनी ताकत खोई, बल्कि इसके विपरीत, एक विशेष नागरिक ध्वनि प्राप्त की। रंगमंच, जैसा पहले कभी नहीं था, सभी लोगों के लिए आवश्यक होता जा रहा है, लेकिन, शायद, विशेष रूप से मोर्चे पर सैनिकों के लिए। निम्नलिखित आंकड़े सामने की सर्विसिंग के पैमाने का एक विचार देते हैं: युद्ध के दौरान, 3,685 कलात्मक ब्रिगेड ने सैन्य इकाइयों का दौरा किया, जिसमें 42,000 रचनात्मक श्रमिकों ने भाग लिया। उन्होंने 473 हजार प्रदर्शन और संगीत कार्यक्रम दिए।

विशेष फ्रंट-लाइन थिएटर भी आयोजित किए गए थे, जिनके प्रदर्शनों की सूची में न केवल संगीत कार्यक्रम थे, बल्कि संपूर्ण प्रदर्शन भी थे। देश के कई प्रमुख थिएटर - माली थिएटर, ई। वख्तंगोव थिएटर, गोर्की बोल्शोई ड्रामा थिएटर - ने अपने फ्रंट-लाइन फाइनल का गठन किया, जो अपने सेनानियों के साथ युद्ध के रास्ते से गुजरे। अस्थायी रूप से नाजियों के कब्जे वाले शहरों और क्षेत्रों के कई थिएटर - स्मोलेंस्क, ओरेल, कलिनिन - भी फ्रंट-लाइन बन गए। 1944 के अंत तक, सक्रिय सेना में 25 फ्रंट-लाइन थिएटर थे।

मुक्त लेनिनग्राद में, संगीतमय कॉमेडी का थिएटर, रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट का थिएटर काम करता रहा। अक्टूबर 1942 में, "सिटी थिएटर" दिखाई दिया। जुलाई 1942 में एन। चेरकासोव द्वारा आयोजित पीपुल्स मिलिशिया के थिएटर से, लेनिनग्राद फ्रंट की एक प्रचार पलटन का गठन किया गया था। 1941-42 की सबसे भयानक नाकाबंदी सर्दियों के दौरान, लेनिनग्राद थिएटरों में कोई प्रदर्शन नहीं हुआ, लेकिन उद्यमों में, सैन्य इकाइयों में और मोर्चे पर प्रदर्शन दिए गए। बनाई गई स्थितियों को ध्यान में रखते हुए, रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट के थिएटर को "फाइव्स" में विभाजित किया गया था और छलावरण वाले अभिनेताओं में, आग के नीचे, लड़ाकू इकाइयों को मिला और वहां संगीत कार्यक्रम दिए।

युद्ध के पहले दिनों में दिखाई देने वाले नाटकीय कार्यों में, ए। अफिनोजेनोव का नाटक "ऑन द ईव" दिखाई देता है, जो बताता है कि युद्ध ने सोवियत लोगों के शांतिपूर्ण जीवन पर कैसे आक्रमण किया। घटनाओं की त्रासदी के बावजूद, नाटक जीत में विश्वास के साथ व्याप्त था।

1942 के मध्य में सबसे उल्लेखनीय युद्धकालीन नाटक दिखाई दिए। जुलाई 1942 में, एल लियोनोव ने मॉस्को में अपना नाटक "आक्रमण" पढ़ा। यह एक दार्शनिक, मनोवैज्ञानिक नाटक है। मुख्य विषय फासीवादी आक्रमण के लिए रूसी लोगों का वीर प्रतिरोध है। नाटक का मुख्य पात्र फ्योडोर तलानोव है। यह एक "कठिन" अतीत वाला व्यक्ति है, जो जेल से लौटा है। वह लोगों से नाराज है, अपने साथ हुए अन्याय से बहुत आहत है। लेकिन नाटक का विचार यह है कि गंभीर परीक्षणों के समय पिछली शिकायतों को याद करने का समय नहीं है।

उसी समय, के। सिमोनोव का नाटक "रूसी लोग" दिखाई दिया। अपनी भूमि के प्रति प्रेम, देशभक्ति की भावना नाटक के प्रत्येक नायक के चरित्र में अपने-अपने ढंग से प्रतिबिम्बित होती है। बटालियन कमांडर सफोनोव सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक सैनिक है। उनका सिद्धांत: "सफोनोव को रोको, और एक कदम पीछे नहीं! मरो, लेकिन रुको! दस घाव स्वीकार करो, लेकिन रुक जाओ!" युवा स्काउट वाल्या के लिए, मातृभूमि की अवधारणा सबसे पहले, उसके मूल स्थानों से जुड़ी हुई है। "नोवो-निकोलेवका में, हमारे पास गाँव के किनारे और एक नदी के पास एक झोपड़ी और दो सन्टी हैं। मैंने उन पर एक झूला लटका दिया। वे मुझे अपनी मातृभूमि के बारे में बताते हैं, लेकिन मुझे ये सभी दो सन्टी याद हैं।" के। सिमोनोव के नायक अपने विश्वासों के लिए एक उच्च कीमत चुकाते हैं, लेकिन उन्हें धोखा नहीं देते। एक साल के भीतर, देश के 150 सिनेमाघरों में "रूसी लोगों" के प्रदर्शन हुए।

नाट्य मंचों पर एक उल्लेखनीय घटना ए. कोर्निचुक "फ्रंट" के नाटक पर आधारित प्रदर्शन थी। प्रदर्शन बताता है कि कैसे गृहयुद्ध के नायक, अतीत में एक योग्य व्यक्ति, मोर्चे के कमांडर, इवान गोरलोव, निराशाजनक रूप से जीवन से पिछड़ गए। चापलूसी करने वालों और चाटुकारों से घिरे हुए, वह अपनी अचूकता में विश्वास करता था। इवान गोरलोव को उजागर करते हुए, लेखक ऐसे लोगों को दिखाता है जो न केवल बहादुर हैं, बल्कि यह भी जानते हैं कि नए तरीके से युद्ध कैसे करना है।

लेनिनग्राद की घेराबंदी में युद्ध के वर्षों के दौरान, ए। क्रोन ने पनडुब्बी "ऑफिसर ऑफ द फ्लीट" के बारे में एक नाटक लिखा, जिसका मंचन रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट के थिएटर और मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा किया गया था।

हम केवल कुछ विषयों पर रुके थे, केवल कुछ थिएटरों के नाम थे जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मैदान पर लड़े थे।

कला।अपने पेशेवर और नैतिक कर्तव्य के प्रति सच्चे रहते हुए, 900 से अधिक कलाकार सामने आए। वे गवाह थे, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की चल रही घटनाओं में भाग लेने वाले। कलाकारों ने अपने यात्रा एल्बमों में रेखाचित्र बनाए। उनके द्वारा बनाए गए कई रेखाचित्र अमूल्य कलात्मक और दस्तावेजी सामग्री हैं।

युद्ध की घटनाओं का जवाब देने वाले पहले कलाकार कुकरनिकी थे, एक पोस्टर के साथ "हम बेरहमी से दुश्मन को हरा देंगे और नष्ट कर देंगे।" जल्द ही I. Taidze अपना पोस्टर "मातृभूमि कॉल" बनाता है। यह पोस्टर एक तरह से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का प्रतीक बन गया है।

युद्ध के वर्षों के दौरान, हजारों पोस्टर, पत्रक, पोस्टकार्ड बनाए गए थे। और आज तक वी। कार्त्स्की द्वारा "लाल सेना के सैनिक, बचाओ" के पोस्टर, "हम अपने मूल नीपर का पानी पीते हैं। हम वी। इवानोव द्वारा प्रुत, नेमन और बग से पीएंगे", "हम पहुंचेंगे" एल. गोलोवानोव का 'बर्लिन' हमारे दिमाग में रहता है।

व्यंग्य पोस्टर भी थे। अक्सर, वीर को उनमें व्यंग्य के साथ जोड़ा जाता था, जो एक ही पूरे में जुड़ता था। यह "Windows TASS" के पोस्टरों में विशेष रूप से स्पष्ट था, जिसने वास्तव में, प्रसिद्ध "विंडो ऑफ़ द सैटर ऑफ़ ग्रोथ" को पुनर्जीवित किया। न केवल यहां, बल्कि दुनिया के अन्य देशों में भी पोस्टर बेहद लोकप्रिय थे: यूएसए, इंग्लैंड, तुर्की, चीन, ईरान, स्वीडन में।

वृत्तचित्र और रिपोर्ताज रेखाचित्रों के साथ, सुरम्य चित्रों का निर्माण किया गया, जिसमें लोगों के दुःख और पीड़ा, उनकी वीरता, साहस, सैनिकों के साहस, जीत में अटूट विश्वास को दर्शाया गया। इन चित्रों में से एक ए। प्लास्टोव "द फासिस्ट हैज़ अराइव्ड" का काम था। इसमें क्रूर, संवेदनहीन हत्या के खिलाफ कलाकार का विरोध बंजर भूमि के लिए दर्द के साथ विलीन हो जाता है। इस दर्द की अभिव्यक्ति देशी प्रकृति की उदास सुंदरता की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक मारे गए चरवाहे लड़के की छवि है।

शांतिपूर्ण शहरों और गांवों की बर्बर बमबारी, हत्याओं, फांसी और लोगों पर नाजियों द्वारा किए गए उपहास के निशान को दर्शाते हुए कई चित्र बनाए गए थे। ये कैनवस हैं "किस लिए?" हां। निकोलेवा, वी। सेरोव द्वारा "निष्पादन", जी। रियाज़्स्की द्वारा "इनटू स्लेवरी", टी। गैपेंको द्वारा "स्लेव ओनर्स"। युद्ध के वर्षों के लोगों के जीवन की ओर मुड़ते हुए, फिल्म "मदर ऑफ द पार्टिसन" में एस। गेरासिमोव ने दुश्मन के प्रति लोगों के प्रतिरोध, सोवियत लोगों की नैतिक श्रेष्ठता को दिखाया, जिन्होंने मौत के सामने अपने भाग्य और गरिमा को बनाए रखा। तस्वीर क्लोज-अप में दो आंकड़े दिखाती है: एक साधारण रूसी महिला, जिसके बेटे को कुछ ही सेकंड में गोली मार दी जाएगी, और उसके सामने एक एसएस जल्लाद है। कलाकार ने अपनी जन्मभूमि पर खड़ी एक माँ की गर्वित छवि की तुलना एक फासीवादी मौत की छवि के साथ की। कलाकारों ने न केवल लोगों की पीड़ा और दुख को दिखाया, बल्कि दुश्मन के खिलाफ सैन्य प्रतिरोध की ताकत भी दिखाई। के. यूओन की पेंटिंग "7 नवंबर, 1941 को रेड स्क्वायर पर परेड" दस्तावेजी सटीकता के साथ हमारे लोगों के लिए एक यादगार दिन था, जब लड़ाके सीधे चौक से सामने की ओर जाते थे।

उस समय की एक बड़ी घटना ए। डाइनका "सेवस्तोपोल की रक्षा" की तस्वीर थी। लेखक ने न केवल दुश्मन के साथ नाविकों की खुली लड़ाई को दिखाया, बल्कि नाविकों की भावना, उनकी वीरता को भी दिखाया।

मनोबल के निर्माण में एक बड़ा योगदान, दुश्मन से नफरत, एम। बी। ग्रीकोव के नाम पर स्टूडियो ऑफ मिलिट्री आर्टिस्ट्स के उस्तादों द्वारा निभाई गई थी: आई। इवेस्टिग्नेव, के। फिनोजेनोव, पी। क्रिवोनोगोव।

युद्ध के वर्षों के दौरान, ऐतिहासिक शैली विकसित हुई। युद्ध के बीच में, पी. कोरिन एक तस्वीर बनाता है

ऐतिहासिक विषय की निरंतरता ए। बुब्नोव की पेंटिंग थी "" मॉर्निंग ऑन द कुलिकोवो फील्ड ""। यह लड़ाई के परेशान करने वाले क्षण को दर्शाता है। दिमित्री डोंस्कॉय को मसीह की छवि के साथ एक सामने आए युद्ध बैनर की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाया गया है। इसके द्वारा, कलाकार न केवल रूसी लोगों के संघर्ष का न्यायसंगत चरित्र दिखाता है, बल्कि अडिग चरित्र भी दिखाता है।

दृश्य कला में एक प्रमुख स्थान पर चित्र शैली का कब्जा था। कलाकारों ने दुश्मन की रेखाओं के पीछे लड़ने वाले सैन्य नेताओं, अधिकारियों, निजी लोगों, पक्षपातियों की छवियों की एक चित्र गैलरी बनाई। हम उन सभी की गिनती नहीं कर सकते हैं, आइए एन.क्रोना द्वारा ""सोवियत संघ के मार्शल जी.के. ज़ुकोव का पोर्ट्रेट", ""सोवियत संघ गार्ड के हीरो मेजर जनरल पैनफिलोव" का नाम दें। वी। याकोवलेवा। पर्शुदत्सेव ने रैहस्टाग पर हमले में दिग्गज प्रतिभागियों को पकड़ लिया - सार्जेंट एम.ए. ईगोरोव और एम। कांतारिया।

संगीत।महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत ने पूरी जनता को फासीवाद के खिलाफ लड़ने के लिए प्रेरित किया। एक बड़ी टुकड़ी मोर्चे पर गई। कई संगीतकारों और पेशेवर संगीतकारों ने सेना में प्रचार टीमों में भाग लिया।

संगीतकारों की रचनात्मक गतिविधि ने एक विशिष्ट और स्पष्ट फोकस हासिल किया है ""जीत के लिए सब कुछ!"। युद्ध के पहले दिन, वी। सुरकोव का "बहादुर का गीत" बनाया गया था, और युद्ध के चौथे दिन - पूरी दुनिया में आवाज़ आई:

उठो, महान देश,

मौत की लड़ाई के लिए उठो

अंधेरे फासीवादी शक्ति के साथ

शापित भीड़ के साथ!

वी.आई. लेबेदेव - कुमाच के शब्दों में ए.वी. अलेक्जेंड्रोव का यह गीत उन लोगों का गान बन गया, जो पितृभूमि की रक्षा के लिए खड़े हुए थे। यह गीत हमारे सभी लोगों के सैनिकों की श्रेणी में था। हमारे दिनों में इसकी भूमिका को कम करना असंभव है।

युद्ध के वर्षों के दौरान, गेय गीत बड़े पैमाने पर महत्व प्राप्त करते हैं, सैनिकों का आध्यात्मिक समर्थन बन जाते हैं, मातृभूमि के साथ संगीत संबंध जिसके लिए वे लड़ रहे हैं। ""ओह, मेरे कोहरे, धूमिल""। वी। ज़खारोवा, ""अलविदा, शहर और झोपड़ियाँ""। वी। सोलोविएवा - सेडोवा, "वास्या - कॉर्नफ्लावर"। ए नोविकोवा, "" क़ीमती पत्थर ""। बी.मोक्रोसोवा. ""इन डगआउट"" के। लिस्टोव द्वारा, ""डार्क नाइट""। एन बोगोस्लोवस्की और अन्य।

देशभक्ति की भावना के निर्माण में महत्वपूर्ण योगदान पीतल के आर्केस्ट्रा संगीत का है। मार्च एक चल रही घटना की सीधी प्रतिक्रिया के रूप में बनाए गए थे। मार्च व्यक्तिगत कमांडरों "कैप्टन गोस्टेलो" एन। इवानोव-रोडकेविच, "रोकोसोव्स्की" एस। चेर्नेत्स्की के कारनामों के लिए भी समर्पित थे, ने आक्रमणकारियों के खिलाफ लोगों के संघर्ष की एक सामान्यीकृत कलात्मक छवि बनाई। एन। चेम्बरिडज़ी द्वारा "ग्लोरी टू द गार्ड्समैन", एन। इवानोव-राडकेविच और अन्य द्वारा "पीपुल्स एवेंजर्स"।

डी. शोस्ताकोविच की "सातवीं सिम्फनी" एक पूर्ण विजय बन गई - एक कलात्मक और ऐतिहासिक खोज। यह घिरे लेनिनग्राद में लिखा गया था। दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में सिम्फनी एक शक्तिशाली हथियार बन गया है। "फासीवाद के खिलाफ हमारा संघर्ष, हमारी आने वाली जीत", मैं अपनी सातवीं सिम्फनी को अपने पैतृक शहर लेनिनग्राद को समर्पित करता हूं," लेखक ने 29 मार्च, 1942 को प्रावदा के पन्नों पर लिखा। इन शब्दों के बाद, सिम्फनी को एक और नाम मिला, "लेनिनग्राद ".

इसका प्रीमियर 5 मार्च, 1942 को कुइबिशेव में हुआ था, और 9 अगस्त को इसे लेनिनग्राद की घेराबंदी में प्रदर्शित किया गया था। सिम्फनी की सफलता बहुत बड़ी थी। कुछ ही समय में यह दुनिया के कई देशों में सुनाई देने लगा। इसे करने के अधिकार के लिए दुनिया के अग्रणी कंडक्टरों ने लड़ाई लड़ी। अकेले अमेरिका में, 1942-43 सीज़न के दौरान, इसे 62 बार प्रदर्शित किया गया था। युद्धरत रूस के समर्थन में संगीत कार्यक्रम रैलियों में बदल गए। अमेरिकी लेखक एम। गोल्ड ने लिखा: "शोस्ताकोविच शायद हमारे समय के सबसे महान संगीतकार हैं।" अन्य संगीतकारों के सिम्फोनिक कार्यों में भी वीर-देशभक्ति विषय की अपील का उल्लेख किया गया है। सबसे महत्वपूर्ण कार्य हैं: ए। खाचटुरियन द्वारा "दूसरा सिम्फनी", "विथ ए बेल" और एस। प्रोकोफिव द्वारा "फिफ्थ सिम्फनी"। लेकिन उनके काम की सबसे महत्वपूर्ण घटना एल टॉल्स्टॉय के उपन्यास पर आधारित ओपेरा "वॉर एंड पीस" थी। रूस के सैन्य इतिहास का विषय संगीत थिएटर में आधार बन गया है। एस। वासिलेंको द्वारा "सुवोरोव", वी। क्रुकोव द्वारा "दिमित्री डोंस्कॉय", एम। कोवल द्वारा "एमिलियन पुगाचेव", ए। खाचटुरियन के बैले "गायन" थे।

यह डी। कोबालेव्स्की के ओपेरा "अंडर मॉस्को" ("ऑन फायर") पर ध्यान दिया जाना चाहिए। शत्रु आक्रमण की विभीषिका, प्रजा के दुख-दर्द को बखूबी व्यक्त करते हुए। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की संगीत संस्कृति की शैली के सभी विषयों की गणना करना संभव नहीं है, और नामित कार्यों का केवल एक छोटा सा हिस्सा इस बात की गवाही देता है कि संपूर्ण संगीत समुदाय खुद को युद्ध मानता था, जिसका हथियार संगीत था।

छायांकन।फिल्म वर्कर्स ने खुद को लामबंद समझा और मोर्चे पर बुलाया। मुख्य सामग्री, मुख्य कार्य लोगों की आध्यात्मिक लामबंदी है, जिसका उद्देश्य दुश्मन से लड़ना है। वृत्तचित्र युद्ध के पहले दिनों की घटनाओं पर प्रतिक्रिया देने वाले पहले व्यक्ति थे। कैमरामैन ने युद्धपोतों के डेक पर विमान, टैंकों से फिल्माए गए सभी ऑपरेशनों में भाग लिया। उनमें से कई को दुश्मन की रेखाओं के पीछे छोड़ दिया गया था, जहां उन्होंने पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों के छापे में भाग लिया, "लोगों के एवेंजर्स" के दैनिक करतब को फिल्माया।

पहली फिल्में जुलाई 1941 में रिलीज़ हुईं: "गर्लफ्रेंड्स टू द फ्रंट", "चपाएव विद अस"। स्क्रीन से पसंदीदा पात्रों ने दुश्मन से लड़ने के लिए एक कॉल के साथ दर्शकों की ओर रुख किया। "लड़ाकू फिल्म संग्रह" बनाए गए थे। उनमें जी। अलेक्जेंड्रोव, बी। बर्नेट, एस। गेरासिमोव, बनाम जैसे निर्देशकों ने भाग लिया। पुडोवकिन और अन्य। दर्शकों ने अपने पसंदीदा अभिनेताओं को स्क्रीन पर देखा - एल। ओरलोवा, बी। बाबोच्किन, एम। लेडीनिना, एन। क्रायचकोव, एन। चेरकासोव और कई अन्य।

"कॉम्बैट फिल्म कलेक्शंस" में कई अपूर्ण, सतही चीजें थीं। हालांकि, टेप ने लोगों के गुस्से के बारे में, अपने देश की रक्षा के लिए उठने वाले लोगों के बारे में बताया। विशेष रूप से, फिल्म "फीस्ट इन झिरिमुंका" ने एक बूढ़ी किसान महिला के करतब के बारे में बताया, जो नाजियों द्वारा किए गए सभी अत्याचारों का बदला लेने के लिए नाजियों के कब्जे वाले गांव में रहती थी। वह बिन बुलाए मेहमानों के साथ जहरीला भोजन करती है, और उनकी सतर्कता को शांत करने के लिए, वह उनके साथ यह खाना खाती है और अपने दुश्मनों के साथ मर जाती है। 1942 में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में पूर्ण लंबाई वाली फिल्में पहले से ही जारी की जा रही थीं: "जिला समिति के सचिव" आई। पायरीव द्वारा, थोड़ी देर बाद एफ। एर्मलर द्वारा "शी डिफेंड्स द मदरलैंड", एम। डोंस्कॉय द्वारा "रेनबो"। . "शी डिफेंड्स द मदरलैंड" एक साधारण रूसी महिला प्रस्कोव्या लुक्यानोवा की कहानी है, जिसने नाजियों के आक्रमण के दौरान अपने पति और बेटे को खो दिया, और लोगों के एवेंजर्स की एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी का नेतृत्व किया।

एल। लुकोव द्वारा "टू सोल्जर्स", "ए गाइ फ्रॉम अवर सिटी", "वेट फॉर मी" ए। स्टॉपर द्वारा, "एट सिक्स आवर्स आफ्टर द वॉर" आई। पायरीव द्वारा, "द न्यू एडवेंचर्स ऑफ श्विक" द्वारा एस युतकेविच और अन्य बहुत लोकप्रिय थे। सिनेमैटोग्राफी अपने लोगों के साथ लड़ी। यह लोगों की देशभक्ति को प्रकट करने में सक्षम था, क्योंकि नायक एक प्रतिभागी था जो आगे और पीछे से लड़ता था, और इसलिए भी कि मुख्य लक्ष्य अपने लोगों की सेवा करना था। फासीवाद के खिलाफ एक महान देश की महान लड़ाई के बारे में फिल्में इतिहास में नीचे चली गई हैं, लेकिन जितना अधिक समय बीतता है, वे हमारे लिए उतने ही मूल्यवान होते हैं। कलात्मक टेप "वृत्तचित्र" बन जाते हैं क्योंकि उन्होंने समय पर कब्जा कर लिया है। अभिनेताओं ने अपने किरदार नहीं निभाए, वे उनके जीवन का हिस्सा थे।

जाँच - परिणाम

युद्ध के दौरान, सितंबर 1945 में प्रावदा में प्रकाशित नाजी आक्रमणकारियों के अत्याचारों की जांच के लिए असाधारण राज्य आयोग के अनुसार, संस्कृति और पुस्तकालयों के 991,44 हजार महलों में से कुल 430 संग्रहालयों को नष्ट कर दिया गया और लूट लिया गया। यास्नाया पोलीना में एल.एन. टॉल्स्टॉय के संग्रहालय घर, मिखाइलोव्स्की में ए.एस. पुश्किन, आई.एस. स्पैस्की-लुटोविनेव में तुर्गनेव, क्लिन में पी.आई. त्चिकोवस्की। नोवगोरोड में सेंट सोफिया कैथेड्रल में 12 वीं शताब्दी के भित्तिचित्रों को रूसी संस्कृति से अपरिवर्तनीय रूप से खो दिया गया था। रेपिन, सेरोव, शिश्किन, ऐवाज़ोव्स्की की पेंटिंग्स नष्ट हो गईं। यह सब युद्ध के बाद सोवियत कलात्मक संस्कृति के विकास को प्रभावित नहीं कर सका।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने सभी कला कार्यकर्ताओं को लामबंद किया, उन्होंने अपना "कलात्मक हथियार" बनाया, जो उनके लोगों के बगल में था जिन्होंने अपनी मातृभूमि की रक्षा की। इसने दुश्मन के लिए साहस और नफरत पैदा की। फासीवादी खोह में पहुँचकर, सैनिकों ने रैहस्टाग के स्तंभों पर अपनी घृणा लिखी। इनमें कलाकारों के नाम लिखे हैं। और उनके नामों को आज भी चित्रित किया जाए, लेकिन कला के कार्यों में अंकित मानव स्मृति को मिटाया नहीं जाएगा।

आत्मनिरीक्षण के लिए प्रश्न

1. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वीर-देशभक्ति साहित्य की मुख्य विशेषताएं क्या हैं।

2. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की साहित्यिक कृतियों के नाम लिखिए।

3. ए. डाइनका, ए. प्लास्टोव, कुकरनिकी द्वारा ललित कला के कार्यों की सूची बनाएं।

4. "सातवीं सिम्फनी" के संगीतकार का नाम बताइए

5. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सिम्फोनिक कार्यों का निर्माण करने वाले संगीतकारों के नामों की सूची बनाएं।

6. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत लोगों के पराक्रम को उजागर करने वाली फिल्मों के नाम बताइए।

प्रकाशन तिथि: 2014-11-28; पढ़ें: 1805 | पेज कॉपीराइट उल्लंघन | आदेश लेखन कार्य

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देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, कलाकार, ग्राफिक कलाकार, मूर्तिकार, पूरे सोवियत लोगों की तरह, संगीन और कलम से लड़े। युद्ध की घोषणा के पहले दिनों से, अखबारों, पत्रिकाओं, अभियान पत्रक और पत्रक में नाजियों के खिलाफ लड़ाई का आह्वान करने वाले कार्टून और पोस्टर दिखाई दिए। कलाकारों और मूर्तिकारों ने भी मोर्चे के लिए और जीत के लिए वह सब कुछ किया जो वे कर सकते थे। युद्ध के दौरान, कलात्मक और भावनात्मक धारणा के मामले में उज्ज्वल, ललित कला के कार्यों का निर्माण किया गया था, जो आज भी दर्शकों को उदासीन न छोड़ते हुए देशभक्ति की अपील करते हैं।

एक सैन्य पोस्टर की मर्मज्ञ भाषा

देशभक्ति का पोस्टर एक प्रभावी वैचारिक हथियार बन गया है। कम समय में ग्राफिक टूल के न्यूनतम सेट के साथ ज्वलंत कलात्मक चित्र बनाए गए थे। पोस्टर पर चित्र सभी नागरिकों के लिए सुलभ और समझने योग्य थे। पोस्टर के नायकों ने सहानुभूति, दुश्मन के प्रति घृणा और मातृभूमि के लिए प्यार, पितृभूमि के लिए खड़े होने की प्रबल इच्छा पैदा की।

पोस्टर और उनके कार्यों के निर्माता सोवियत देशभक्ति ग्राफिक्स के क्लासिक्स बन गए हैं। पाठ्यपुस्तक उदाहरण:

• कलाकार आई। टोडेज़ और उनकी "मातृभूमि कॉल";
• डी। शमारिनोव ने "बदला" की मांग की;
• वी। कोरेत्स्की, "लाल सेना के योद्धा, बचाओ!"।

वी। इवानोव, वी। कासियान, ए। कोकोरकिन, एल। गोलोवानोव और अन्य को सोवियत देशभक्ति पोस्टर के क्लासिक्स कहा जाता है।

तेज पंख वाला कार्टून

देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, व्यंग्यात्मक व्यंग्य द्वारा कला ग्राफिक्स का सबसे स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है। सोवियत कार्टून के क्लासिक्स कुकरनिकी प्रावदा अखबार और अन्य मुद्रित प्रकाशनों में काम करते हैं। नाजियों के कास्टिक कैरिकेचर लगभग हर दिन दिखाई देते हैं, नागरिकों से विरोध करने का आह्वान करते हुए बताते हैं कि दुश्मन कितना क्रूर और कपटी है और उससे कैसे लड़ना है।

घेरे हुए लेनिनग्राद में, कार्टूनिस्ट फाइटिंग पेंसिल पत्रिका प्रकाशित करके मनोबल बनाए रखते हैं। जॉर्जिया में, कार्टूनिस्ट पंचांग "बैयोनेट एंड फेदर" प्रकाशित करते हैं, जिसमें मास्टर एल.डी. गुडियाशविली। कार्टूनिस्ट बोरिस एफिमोव, एम। चेरेमनीख ने टीएएसएस विंडोज के साथ सहयोग किया, मोर्चों पर रोजमर्रा की घटनाओं का तुरंत जवाब दिया। हास्य और व्यंग्य ने सेनानियों को प्रेरित किया, लोगों के न्यायपूर्ण क्रोध को पवित्र संघर्ष की ओर निर्देशित किया।

सैन्य चित्रफलक ग्राफिक्स

युद्ध की अवधि के दौरान, चित्रफलक ग्राफिक्स सक्रिय रूप से विकसित हुए। कलात्मक साधनों और तकनीकों के संदर्भ में गतिशील और संक्षिप्त इस प्रकार की ललित कला के लिए विशेष कलात्मक सामग्री की आवश्यकता नहीं होती है। पेंसिल और लकड़ी का कोयला हमेशा हाथ में था और कलाकार को चित्र बनाने की अनुमति देता था, जो उसने देखा और कागज पर उसके छापों का दस्तावेजीकरण किया।

एम। सरयान द्वारा रेखाचित्र, वेरिस्की द्वारा लिथोग्राफ, ए। फोनविज़िन द्वारा जल रंग चित्र, एस। कोबुलाडेज़ द्वारा उत्कीर्णन शैली के क्लासिक्स बन गए। घिरे लेनिनग्राद का जीवन कलाकारों वाई। निकोलेव और एम। प्लाटुनोव द्वारा गौचे में परिलक्षित होता है, ई। बेलुखा और एस। बॉयम द्वारा जल रंग और पेस्टल चित्रों में। डीएम द्वारा ग्राफिक रेखाचित्रों की एक श्रृंखला। शमारिनोव "हम नहीं भूलेंगे, हम माफ नहीं करेंगे!" 1942 में नाजियों से मुक्त हुए शहरों में शुरू किया गया था। चारकोल और काले पानी के रंग के साथ बनाया गया।

सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी और जीवन ने एल.वी. काले पानी के रंग में सोयाफर्टिस। श्रृंखला "सेवस्तोपोल", "क्रीमिया", "काकेशस" 1941 से 1944 तक बनाई गई थी। सोवियत लोगों के लिए शैली के चित्र गर्व से भरे हुए हैं, आशावाद, लोगों की लड़ाई की भावना का महिमामंडन करते हैं।

चित्रों में देशभक्ति युद्ध और उसके नायक

युद्ध के प्रारंभिक चरण में युद्ध के कैनवस सहित सैन्य पेंटिंग, विस्तार की गहराई में भिन्न नहीं थी। हालाँकि, ये कैनवस भावनाओं की गहराई, छापों की जीवंतता के साथ मोहित करते हैं जो कलाकार व्यक्त करना चाहता था। चित्र शैली विशेष रूप से विकसित की गई है। सेनानियों के वीर कर्मों से प्रेरित कलाकारों ने नायकों के आध्यात्मिक और अभिव्यंजक चेहरों को पकड़ने की कोशिश की।

इन चित्रों में से एक एफ। मोदोरोव, 1942 द्वारा "पार्टिसन कमांडर का पोर्ट्रेट" था। कलाकार ने सामान्य पक्षपातियों और सैन्य कमांडरों के चित्रों की एक पूरी गैलरी चित्रित की। युद्ध की स्थिति में और कार्यालय में, युद्ध के नायक केंद्रित और दृढ़ होते हैं, वे खुद पर और भविष्य की जीत में आश्वस्त होते हैं। इसके अलावा 1942 में, मेजर जनरल पैनफिलोव का चित्र कलाकार वी। याकोवलेव द्वारा चित्रित किया गया था। कमांडर के कंधों पर एक छोटा फर कोट है, उसके हाथों में - दूरबीन। ऐसा लगता है कि वह केवल अग्रिम पंक्ति से है, लेकिन फिर से युद्ध में जाने के लिए तैयार है।

युद्ध के दृश्य, दुश्मन के वीर प्रतिरोध को स्मारक कैनवास में ए.ए. द्वारा चित्रित किया गया था। डेनेका "सेवस्तोपोल की रक्षा" 1942। एक पल के लिए, नाविकों के आंकड़े, दुश्मन के हमलों को दोहराते हुए, जम गए। अब हथगोले के बंडल नाजियों पर उड़ेंगे, कुछ दुश्मन पहले ही मारे जा चुके हैं। लड़ाई की तीव्रता को लाल सूर्यास्त द्वारा बढ़ाया जाता है जो पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है। सूरज की रोशनी धुएँ के काले झोंकों से उसी तरह जूझती है जैसे गहरे हरे रंग की वर्दी में फासीवादियों के साथ सफेद वस्त्र में नाविक। आंदोलन के विपरीत - एक झूलता हुआ नाविक और झूठ बोलने वाला फासीवादी, और रंग के विपरीत - एक लाल-काले सूर्यास्त और नाविकों की चमकदार सफेद वर्दी कैनवास को एक विशेष कलात्मक अभिव्यक्ति देती है। वह दर्शकों को भी प्रेरित करती है, जो दुश्मन पर जीत के लिए निश्चित है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि की घरेलू और शैली की पेंटिंग

घिरे हुए लेनिनग्राद वी। रवेस्की, वी। पाकुलिन, एन। रुतकोवस्की, एन। टिमकोव के चित्रकारों ने दस्तावेजी सटीकता के साथ घिरे शहर में सोवियत लोगों के जीवन को पकड़ने में कामयाबी हासिल की। वाई। निकोलेव की पेंटिंग से "द लाइन फॉर ब्रेड", 1943। रोटी के राशन के इंतजार की उम्मीद के साथ दर्शकों पर ठंड और पाला का प्रहार। आशा ने शहरवासियों को नहीं छोड़ा, और वे जीवित रहने में सफल रहे!

कुरिनिकी एम.वी. कुप्रियनोव, पी.एन. क्रायलोव, एन.ए. सोकोलोव, पक्षपातपूर्ण ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया के निष्पादन के बारे में जानने के बाद, उसकी मृत्यु के स्थान पर पहुंचे। ताजा छापों के आधार पर, उन्होंने कैनवास "तान्या" को चित्रित किया। एक थकी हुई लड़की, अपनी मृत्यु से एक क्षण पहले, विद्रोही और घृणा के साथ जल्लादों की आँखों में देखती है। जोया टूटी नहीं है, वह अपना सिर सीधा रखती है, ऐसा लगता है कि लड़की बोल देगी। उसका आत्मविश्वास और दिमाग की ताकत दर्शकों तक पहुंचाई जाती है।

देशभक्ति युद्ध के दौरान स्मारक कला

युद्ध की कठिन अवधि के दौरान, स्मारकीय कला की भी मांग थी। कठिन युद्ध स्थितियों में प्रकृति से रेखाचित्र और चित्र बनाते हुए मूर्तिकार मोर्चे पर गए। सोवियत मुरलीवादियों ने लोगों के देशभक्ति के उभार को चित्रित करने की मांग की: सैन्य दृश्य और पीछे के वीर श्रम। इसने शैली और स्मारकीय मूर्तिकला के विकास को एक नया प्रोत्साहन दिया।

ई. वी. वुचेटिच द्वारा बनाई गई जनरल चेर्न्याखोव्स्की 1945-1946 की कांस्य प्रतिमा विहित हो गई। मूर्ति "पोलिट्रुक" उनके द्वारा 1942 में बनाई गई थी। राजनीतिक प्रशिक्षक सेनानियों को हमला करने के लिए उठाता है, उनके वीर आवेग को उन सभी लोगों तक पहुँचाया जाता है। मोर्चे का दौरा करने वाले कई मूर्तिकारों ने सामान्य सैनिकों और सैन्य कमांडरों के बस्ट और चित्र बनाए। उनमें से:

• एल। ई। केर्बेल द्वारा काम करता है - नायकों-पायलटों के चित्र;
• I. G. Pershudchev - जनरल कोवपैक का एक चित्र, चिकित्सा प्रशिक्षक माशा शचरबचेंको, विजय सार्जेंट M. A. Egorov और सार्जेंट M. V. Kantaria के बैनर वाले सैनिक;
• वी। और मुखिना - कर्नल बी। ए। युसुपोव, आई। हां खिजन्याक के चित्र;
• एन. वी. टॉम्स्की - सोवियत संघ के दो बार हीरो एम. टी. गोरेव का एक चित्र।

देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, कलाकारों ने न केवल सैन्य वास्तविकताओं और सोवियत लोगों के संघर्ष को प्रतिबिंबित किया, बल्कि कलात्मक संस्कृति को भी विकसित और बेहतर बनाया, लोगों की लड़ाई की भावना, जीत में विश्वास का समर्थन किया और उन्हें शोषण के लिए प्रेरित किया।

विषय
1। परिचय। 4
2. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला।
2.1. सिनेमा। 5
2.1.1. सैन्य क्रॉनिकल और फिल्म उपन्यास।
2.1.2. कला फिल्में।
2.2. कला। दस
2.2.1. युद्ध के वर्षों के दौरान ललित कला के मुख्य रूप के रूप में प्रचार पोस्टर।
2.2.2. पेंटिंग, मूर्तिकला, ग्राफिक्स।
2.3. सैन्य काल का संगीत। सोलह
3. निष्कर्ष। उन्नीस
ग्रंथ सूची। 20

1। परिचय
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध हमारे देश के इतिहास के सबसे चमकीले और सबसे दुखद पृष्ठों में से एक है। युद्ध पूरे सोवियत लोगों के लिए एक भयानक परीक्षा बन गया। साहस, लचीलापन, एकता और वीरता की परीक्षा। उस समय के सबसे शक्तिशाली विकसित देशों के साथ टकराव में जीवित रहने के लिए - फासीवादी जर्मनी - बलों के भारी परिश्रम और सबसे बड़े बलिदान की कीमत पर ही संभव हो गया।
युद्ध के दौरान, हजारों वर्षों के रूसी अनुभव से विकसित, हमारे लोगों की सबसे गंभीर सामाजिक अधिभार को सहन करने की क्षमता स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। युद्ध ने एक बार फिर रूसी लोगों की अद्भुत "प्रतिभा" को उनके सभी सर्वोत्तम गुणों, क्षमताओं, उनकी क्षमता को चरम स्थितियों में प्रकट करने के लिए प्रदर्शित किया।
ये सभी लोकप्रिय भावनाएँ और मनोदशाएँ न केवल सामने के सोवियत सैनिकों की सामूहिक वीरता में, बल्कि पीछे की ओर भी प्रकट हुईं। मोर्चे पर स्वयंसेवकों का प्रवाह सूख नहीं गया। हजारों महिलाएं, किशोर, बूढ़े लोग मशीनों पर खड़े थे, ट्रैक्टर, कंबाइन, कारों में महारत हासिल करने के लिए पति, पिता और पुत्रों को बदलने के लिए जो लड़ने गए थे।
युद्ध, अपने दुःख के साथ, प्रियजनों की हानि, पीड़ा, लोगों की सभी आध्यात्मिक और शारीरिक शक्ति का भारी तनाव, और साथ ही एक असाधारण आध्यात्मिक उत्थान, साहित्य और कला के कार्यों की सामग्री में परिलक्षित हुआ था। युद्ध के वर्षों के दौरान। मेरा सार विजय के महान कारण में विशाल योगदान के बारे में बताता है, जो कलात्मक बुद्धिजीवियों द्वारा किया गया था, जिन्होंने देश के भाग्य को पूरे लोगों के साथ साझा किया था। सार पर काम करते हुए, मैंने कई लेखों और प्रकाशनों का अध्ययन किया। मैंने पी। टॉपर की पुस्तक "पृथ्वी पर जीवन की खातिर ..." में अपने लिए बहुत सी दिलचस्प चीजें सीखीं, यह पुस्तक सैन्य विषय के लिए समर्पित विश्व साहित्य का एक व्यापक अध्ययन है, इस अवधि के कार्यों के बारे में बताती है , उनकी वैचारिक अभिविन्यास और नायक। "द्वितीय विश्व युद्ध: छायांकन और पोस्टर कला", साथ ही साथ "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान और युद्ध के बाद की अवधि में मास्को का इतिहास" संग्रह में बहुत रुचि थी, जिसने मुझे प्रसिद्ध फिल्म निर्माताओं, कलाकारों, संगीतकारों से परिचित कराया। और उनके कार्य। परीक्षा की तैयारी के लिए पाठ्यपुस्तक "20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य" ने मुझे आवश्यक सैद्धांतिक आधार दिया। साथ ही, इंटरनेट संसाधनों ने सार पर सफल कार्य में योगदान दिया।

2. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने कलाकार की निगाहें उस सामग्री के बिखरने की ओर खोल दी, जिसमें विशाल नैतिक और सौंदर्य संपदा छिपी हुई थी। लोगों की सामूहिक वीरता ने कला को मानव विज्ञान के रूप में इतना दिया है कि उन वर्षों में शुरू हुए लोक पात्रों की गैलरी लगातार नए और नए आंकड़ों से भर जाती है। सबसे तीव्र जीवन संघर्ष, जिसके दौरान पितृभूमि के प्रति निष्ठा, साहस और कर्तव्य, प्रेम और कामरेडशिप के विचार, विशेष चमक के साथ प्रकट हुए, वर्तमान और भविष्य के स्वामी की योजनाओं को पोषित करने में सक्षम हैं।

2.1. सिनेमा
243 वृत्तचित्र कैमरामैन ने हमारे लिए युद्ध के इतिहास को कैद किया। उन्हें "दो मशीनगनों वाले सैनिक" कहा जाता था, क्योंकि उनके शस्त्रागार में, सैन्य हथियारों के अलावा, मुख्य हथियार पेशेवर बना रहा - एक फिल्म कैमरा।
न्यूज़रील को उसके सभी रूपों में सामने लाया गया। फ्रंट-लाइन कैमरामैन का काम एक निरंतर रचनात्मक खोज है, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के कठोर रोजमर्रा के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज के फुटेज की एक बड़ी मात्रा से चयन।
युद्ध के पहले महीनों में, लेनिनग्राद, कीव, मिन्स्क न्यूज़रील स्टूडियो को कार्रवाई से बाहर कर दिया गया था। मॉस्को फिल्म स्टूडियो बना रहा, जो आयोजन केंद्र बन गया, फ्रंट-लाइन फिल्म समूहों को जल्दी से स्टाफ करने और उन्हें सेना में भेजने में कामयाब रहा। और पहले से ही 25 जून, 1941 को, पहली फ्रंट-लाइन फिल्मांकन को सोयुज़किनोज़ुर्नल के 70 वें अंक में शामिल किया गया था, और जुलाई 1941 की शुरुआत से इसमें पहले से ही एक स्थायी शीर्षक था "देशभक्ति युद्ध के मोर्चों से फिल्म रिपोर्टिंग।" न्यूज़रील सामग्री को न्यूज़रील और फ़िल्मों में मिलाना मुख्य मुख्यालय - मॉस्को में सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो में किया गया।
हमारे पायलटों की लड़ाई को फिल्माने वाले फिल्म कर्मचारियों की जरूरतों के लिए, वायु सेना कमान ने बड़ी संख्या में विशेष संकीर्ण फिल्म फिल्म कैमरे आवंटित किए। विमान डिजाइनरों के साथ, उन्हें विमान पर स्थापित करने के लिए सर्वोत्तम स्थान पाए गए: उपकरणों को विमानन छोटे हथियारों के साथ जोड़ा गया और शॉट के साथ-साथ चालू किया गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मोर्चों पर लगभग 250 कैमरामैन ने काम किया। फ्रंट-लाइन न्यूज़रील्स का मुख्य केंद्र पहली पंचवर्षीय योजनाओं के श्रम मोर्चों पर कठोर ऑपरेटर थे - आर। कारमेन, एम। ट्रोनव्स्की, एम। ओशुर्कोव, पी। पाले। लेकिन कई प्रतिभाशाली युवा थे जो बाद में रूसी छायांकन के स्वर्ण कोष का हिस्सा बन गए - वी। सुशिंस्की, वाई। लीबोव, एस। स्टोयानोवस्की, आई। बेलीकोव, जी। बोब्रोव, पी। कसाटकिन, बी। नेबिलिट्स्की ... वह मास्को क्षेत्र में दुश्मन की रेखाओं के पीछे काम कर रही एक पक्षपातपूर्ण इकाई में लगभग छह महीने तक फिल्मांकन कर रहा था, कैमरामैन एम। सुखोवा। कैमरामैन बी। पम्पियनस्की ने सोवियत सैनिकों द्वारा चोप स्टेशन की मुक्ति के लिए लड़ाई को फिल्माया, जो 5 घंटे तक चला, कैमरे के लेंस से एक मिनट के लिए भी दूर नहीं देखा ...
प्रत्येक बड़ी लड़ाई, जिसमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान एक मील का पत्थर था, एक अलग पूर्ण-लंबाई वाली वृत्तचित्र फिल्म और विशेष रूप से महत्वपूर्ण घटनाओं - लघु फिल्मों या फ्रंट-लाइन रिलीज के लिए समर्पित थी।
इसलिए, सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो के संचालकों द्वारा मॉस्को की वीर रक्षा के दिन और रात को फिल्म में रिकॉर्ड किया गया। नवंबर 1941 से, स्टूडियो ने फिल्म पत्रिका "इन डिफेंस ऑफ द नेटिव मॉस्को" का विमोचन शुरू किया। राजधानी के आकाश में फासीवादी विमानों के साथ पहली लड़ाई दिन-प्रतिदिन निर्देशक एम। स्लटस्की के नेतृत्व में कैमरामैन के एक समूह द्वारा फिल्माई गई थी। परिणाम 1941 की गर्मियों में बनाई गई फिल्म "हमारा मॉस्को" थी। उसी निर्देशक ने युद्ध पूर्व फिल्म "द डे ऑफ द न्यू वर्ल्ड" के लिए एम। गोर्की द्वारा सुझाई गई तकनीक को दोहराया। 23 जून, 1942 को, 160 ऑपरेटरों ने सभी मोर्चों पर युद्ध के 356 वें दिन की मुख्य घटनाओं के साथ-साथ पीछे के काम को भी रिकॉर्ड किया। कैप्चर किए गए फुटेज को फिल्म "वॉर डे" में जोड़ा गया था।
युद्ध के बारे में पहली प्रचारक फिल्म आई। कोपलिन और एल। वरलामोव द्वारा निर्देशित फिल्म "द डेफ ऑफ जर्मन ट्रूप्स नियर मॉस्को" थी, जो पूरी दुनिया की स्क्रीन पर एक विजयी सफलता थी (7 मिलियन से अधिक दर्शकों ने इसे देखा। अकेले संयुक्त राज्य अमेरिका) और अमेरिकी फिल्म अकादमी के सर्वोच्च पुरस्कार से सम्मानित किया गया - 1942 के सर्वश्रेष्ठ विदेशी वृत्तचित्र के लिए ऑस्कर पुरस्कार।
युद्ध के वर्षों की आखिरी डॉक्यूमेंट्री फिल्म वाई. रेलमैन द्वारा निर्देशित फिल्म "बर्लिन" थी, जिसे 1945 में बनाया गया था। इसके प्रदर्शन ने कान्स में युद्ध के बाद का पहला अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह खोला। फ्रांसीसी समाचार पत्र "पैट्रियट डी निस्दु सूद एस्ट" ने तब लिखा था: "बर्लिन" का यथार्थवाद मतिभ्रम पर सीमा करता है। प्रकृति से चित्र अद्भुत सादगी के साथ लगाए जाते हैं और एक वास्तविकता का आभास देते हैं जो केवल सोवियत सिनेमा ने हासिल किया है ... में " बर्लिन" की जीत मुख्य रूप से "बर्लिन" के लिए धन्यवाद हमें सिनेमा की कला में एक अद्भुत सबक देती है, और आलोचकों और जनता की लगातार तालियां इसका सबसे अच्छा सबूत है।
कुल मिलाकर, युद्ध के वर्षों के दौरान, 34 पूर्ण-लंबाई वाली वृत्तचित्र, 67 लघु फिल्में, 24 फ्रंट-लाइन रिलीज़ और सोयुज़किनोझर्नल और न्यूज ऑफ द डे पत्रिका के 460 से अधिक अंक जारी किए गए थे। 14 वृत्तचित्र - उनमें से "मास्को के पास जर्मन सैनिकों की हार", "संघर्ष में लेनिनग्राद", "बर्लिन" - को यूएसएसआर राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक फिल्म क्रॉनिकल के निर्माण के लिए, सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो को 1944 में ऑर्डर ऑफ़ द रेड बैनर से सम्मानित किया गया था। वृत्तचित्र और पत्रकारिता महाकाव्य "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" के लिए, जिसमें 20 पूर्ण-लंबाई वाली फिल्में शामिल थीं, इसके रचनाकारों की एक बड़ी टीम, जिसका नेतृत्व कलात्मक निर्देशक और मुख्य निर्देशक आर। कारमेन, बाद में हीरो ऑफ सोशलिस्ट लेबर, पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ द सोशलिस्ट लेबर ने किया। यूएसएसआर को 1980 में लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।
पिछले युद्ध के दौरान 40 से अधिक फ्रंट-लाइन वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं की वीरता से मृत्यु हो गई ... उनके नाम सेंट्रल हाउस ऑफ सिनेमा, डॉक्यूमेंट्री फिल्म्स के सेंट्रल स्टूडियो, बच्चों और युवा फिल्मों के सेंट्रल स्टूडियो की इमारतों में स्मारक पट्टिकाओं पर अंकित हैं। एम। गोर्की के नाम पर। मोसफिल्म फिल्म स्टूडियो के मृत वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं के नाम के साथ एक संगमरमर का तोरण स्टूडियो के क्षेत्र में उगता है। और इसके बगल में एक मूर्तिकला रचना है, जो युद्ध के वीर एपिसोड की उच्च राहत छवियों के साथ एक फटा हुआ कंक्रीट ब्लॉक है, जिसे मूर्तिकार एल। बर्लिन, आर्किटेक्ट ई। स्टैमो और एम। शापिरो द्वारा बनाया गया था और मई 1965 में यहां स्थापित किया गया था।
कलात्मक छायांकन युद्ध से पहले की तुलना में अलग हो गया है, लेकिन फिर भी जनता की वैचारिक शिक्षा का एक शक्तिशाली साधन है। कलात्मक छायांकन के उस्तादों ने आगे और पीछे के नायकों के बारे में इस तरह से बताने की कोशिश की कि उनके कारनामे हजारों और दसियों हज़ार सैनिकों, अधिकारियों, पक्षपातियों और घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं को नए वीर कर्मों के लिए प्रेरित करें।
युद्ध ने सोवियत छायांकन के लिए कठिन कार्य प्रस्तुत किए। उन्हें सुलझाते हुए फिल्म कार्यकर्ताओं ने बड़ी हिम्मत और वीरता का परिचय दिया। 22 जून, 1941 की शुरुआत में, वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने पहला मुकाबला फुटेज बनाया, और 25 जून को सोयुज्किनोझर्नल नंबर 70 में पहला सैन्य एपिसोड शामिल था।
मॉस्को क्रॉनिकल फिल्म स्टूडियो ने युद्ध की घटनाओं के दस्तावेजीकरण में, परिचालन सैन्य फिल्म रिपोर्ट और लड़ाई और अभियानों के बारे में बड़ी वृत्तचित्र फिल्मों को बनाने में एक उत्कृष्ट भूमिका निभाई। स्टूडियो ने फीचर फिल्मों के कई रचनात्मक कार्यकर्ताओं को एकजुट किया है। मॉस्को में एक तरह का मुख्यालय बनाने के बाद - सेंट्रल क्रॉनिकल स्टूडियो, वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने प्रत्येक मोर्चे पर फिल्म समूहों का आयोजन किया।
वृत्तचित्रों के काम में एक प्रमुख स्थान पर मास्को की रक्षा के विषय पर कब्जा कर लिया गया था, मस्कोवाइट्स के वीर कर्म। पहले से ही 1941 की गर्मियों में, निर्देशक एम। स्लटस्की ने फिल्म अवर मॉस्को जारी की। गिरावट में, रेड स्क्वायर पर उत्सव परेड के बारे में एक फिल्म की शूटिंग की गई थी और एक विशेष अंक "हमारे मूल मास्को की रक्षा के लिए"। दर्जनों कैमरामैन के फिल्मांकन से निर्देशक आई। कोपलिन और एल। वरलामोव द्वारा संपादित पूर्ण-लंबाई वाली पत्रकारिता फिल्म "मॉस्को के पास जर्मन सैनिकों की हार", वृत्तचित्र फिल्मों के विकास में एक मंच बन गई। इस फिल्म के बाद लेनिनग्राद की रक्षा के बारे में, वोल्गा पर महाकाव्य के बारे में, पक्षपात के बारे में, यूक्रेन की लड़ाई के बारे में, और बाद में, 1944-1945 में, सोवियत सेना के मुक्ति अभियान के बारे में, बर्लिन पर कब्जा करने के बारे में काम किया गया। और साम्राज्यवादी जापान की हार के बारे में। ये और कई अन्य फिल्में मास्को के निर्देशकों और कैमरामैन द्वारा भारी बहुमत में बनाई गई थीं। कई शानदार "मूवी कैमरों वाले सेनानी" मोर्चे पर मारे गए।
पॉपुलर साइंस फिल्म्स के मॉस्को फिल्म स्टूडियो ने भी काफी उपयोगी काम किया। वैज्ञानिक और सामाजिक-राजनीतिक ज्ञान को बढ़ावा देने के उच्च मिशन को पूरा करते हुए, युद्ध के वर्षों के दौरान फिल्म स्टूडियो को सैन्य तरीके से पुनर्गठित किया गया, जिसका नाम बदलकर वोएनटेकफिल्म कर दिया गया। निर्देशक वी। सुतीव, वी। शनीडरोव और अन्य ने "जर्मन डिफेंस एंड ओवरकमिंग इट", "इन्फैंट्री इन बैटल", "डिस्ट्रॉय द एनिमीज़ टैंक!" जैसी फिल्में बनाईं; निर्देशक पी। मोसायगिन, आई। स्विस्टुनोव ने कई उपयोगी सैन्य चिकित्सा फिल्में बनाईं। आग से लड़ने, दुश्मन के छापे के दौरान व्यवहार पर और बमबारी के शिकार लोगों को प्राथमिक चिकित्सा प्रदान करने पर आबादी के लिए शिक्षाप्रद फिल्में बनाई गईं।
युद्ध के पहले दिनों में, मॉस्को में मोसफिल्म स्टूडियो ने लघु फिल्म उपन्यास, युद्ध के बारे में मूल फिल्म के पोस्टर का फिल्मांकन शुरू किया। उनमें व्यंग्यात्मक (हिटलर का सपना पराजित कुत्ते-शूरवीरों, नेपोलियन, 1918 के आक्रमणकारियों और अन्य दुर्भाग्यपूर्ण विजेताओं के बारे में), और वीर (सोवियत खुफिया अधिकारियों, सीमा रक्षकों, टैंकरों के कारनामों के बारे में) दोनों थे। कुछ लघु कथाओं के नायक प्रसिद्ध फिल्म नायक थे जिन्हें लोग प्यार करते थे: मैक्सिम, डाकिया स्ट्रेलका, तीन टैंकर; दूसरों में, नए पात्र दिखाई दिए जो एक लंबी स्क्रीन जीवन के लिए किस्मत में थे: बहादुर सैनिक श्विक, निपुण और निडर सैनिक - कुक एंटोशा रयबकिन - वासिली टेर्किन के "भाई"। फिल्म उपन्यासों में व्यापक रूप से अलेक्जेंडर नेवस्की, पीटर I, और वी। आई। चपाएव के बारे में पूर्व-युद्ध फिल्मों की सामग्री का उपयोग किया गया था। ये फिल्म उपन्यास, युद्ध के पहले महीनों में मास्को फिल्म स्टूडियो मोसफिल्म और उन्हें में फिल्माए गए। ए.एम. गोर्की, साथ ही लेनफिल्म में, तब उन्हें सामान्य शीर्षक "विजय हमारी है!" के तहत पूर्ण लंबाई वाले "कॉम्बैट फिल्म कलेक्शंस" में जोड़ा गया था।
फीचर सिनेमैटोग्राफी को भी एक दूसरे, कम महत्वपूर्ण कार्य का सामना करना पड़ा - युद्ध के बावजूद, यूएसएसआर पर नाजी हमले से पहले उत्पादन शुरू करने वाली सभी मूल्यवान फीचर फिल्मों को पूरा करने के लिए। और ये तस्वीरें खत्म हो गईं। ये "सुअर और शेफर्ड", "माशेंका", "रोमांटिक" और अन्य फिल्में हैं।
इन सभी फिल्मों ने दर्शकों को शांतिपूर्ण श्रम, राष्ट्रीय संस्कृति की उपलब्धियों की याद दिला दी, जिसे अब हाथों में हथियार लेकर बचाव किया जाना चाहिए।
मॉस्को में एक मिनट के लिए भी सिनेमैटोग्राफिक गतिविधि नहीं रुकी। हालाँकि, सबसे कठिन दिनों में, जब हमारी राजधानी से कई दसियों किलोमीटर की दूरी पर लड़ाई चल रही थी, मास्को से कला फिल्म स्टूडियो को खाली करने का निर्णय लिया गया। अल्मा-अता में, मास्को फिल्म निर्माताओं ने अपने मुख्य युद्धकालीन कार्यों का निर्माण किया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में पहली फीचर फिल्म "जिला समिति के सचिव" थी, जिसका निर्देशन आई। पायरीव ने आई। प्रुत की पटकथा के अनुसार किया था। केंद्र में पार्टी नेता की छवि थी। फिल्म के लेखकों ने बड़ी प्रचार शक्ति और कलात्मक कौशल के साथ, स्क्रीन पर एक कम्युनिस्ट की छवि के लोगों की उत्पत्ति का खुलासा किया, जिसने लोगों को दुश्मन के साथ घातक लड़ाई के लिए खड़ा किया। उल्लेखनीय अभिनेता वी। वेनिन द्वारा निभाई गई जिला समिति के सचिव स्टीफन कोचेत ने युद्ध के वर्षों के सोवियत सिनेमा के बड़े पैमाने पर, ज्वलंत पात्रों की एक गैलरी खोली।
फिल्म शी डिफेंड्स द मदरलैंड (1943) में फीचर सिनेमा द्वारा युद्ध की सच्चाई को समझने की दिशा में एक नया कदम उठाया गया था। ए। कपलर द्वारा पटकथा के अनुसार निर्देशक एफ। एर्मलर द्वारा फिल्माए गए इस चित्र का महत्व मुख्य रूप से एक रूसी महिला के वीर, वास्तव में लोक चरित्र के निर्माण में था - प्रस्कोव्या लुक्यानोवा - वी। मारेत्सकाया द्वारा सन्निहित।
नए पात्रों की गहन खोज, उन्हें हल करने के नए तरीकों को फिल्म "रेनबो" (1943) में अभिनेत्री एन। उज़वी के साथ शीर्षक भूमिका में सफलता मिली, जिसका मंचन एम। डोंस्कॉय द्वारा वांडा वासिलिव्स्काया की पटकथा के अनुसार किया गया और फिल्माया गया। कीव फिल्म स्टूडियो में। इस काम में लोगों की त्रासदी और करतब दिखाया गया, इसमें एक सामूहिक नायक दिखाई दिया - पूरा गाँव, उसका भाग्य फिल्म का विषय बन गया। इसके बाद, इस फिल्म को दुनिया भर में पहचान मिली और ऑस्कर पाने वाली पहली सोवियत फिल्म बन गई। फिल्म स्टूडियो की अभिनेत्री नताल्या गेबडोव्स्काया। डोवज़ेन्को ने अपने संस्मरणों में कहा कि वह "रेडियो पर इस कहानी को सुनते हुए रो रही थी," और यह कि अभिनेता किसी तरह इस फिल्म के निर्माण में भाग लेने से खुश थे। फिल्म की रिलीज के कुछ महीने बाद, अमेरिकी राजनयिक चार्ल्स बोहलेन व्हाइट हाउस में रूजवेल्ट के लिए "रेनबो" का अनुवाद कर रहे थे। रूजवेल्ट बेहद उत्साहित थे। फिल्म देखने के बाद उनके शब्द थे: "फिल्म अमेरिकी लोगों को इसकी उचित भव्यता में दिखाई जाएगी, जिसमें रेनॉल्ड्स और थॉमस द्वारा कमेंट्री भी शामिल होगी।" उसके बाद, उन्होंने पूछा: "हम उनकी तुरंत मदद कैसे कर सकते हैं?"
सेंट्रल यूनाइटेड फिल्म स्टूडियो की सर्वश्रेष्ठ फिल्में पक्षपातपूर्ण संघर्ष को समर्पित थीं, बहादुर और गर्वित सोवियत लोगों को, जो फासीवाद के सामने नहीं झुके, जिन्होंने स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए संघर्ष को नहीं रोका: "वह मातृभूमि की रक्षा करती है", "ज़ोया ”, "आक्रमण", "मैन नंबर 217", "मातृभूमि के नाम पर।"
फासीवाद के खिलाफ लड़ने के लिए लोगों की आध्यात्मिक ताकतों को जुटाने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निर्देशक ए। स्टॉपर (फिल्म "ए गाइ फ्रॉम अवर सिटी"), ए। कोर्निचुक का नाटक "द फ्रंट" (जी। और एस। वासिलिव द्वारा निर्देशित)।
एस। गेरासिमोव द्वारा निर्देशित फिल्में "द ग्रेट लैंड", बी। बाबोच्किन द्वारा निर्देशित "नेटिव फील्ड्स", एम। पाडवा की पटकथा के अनुसार, "वंस अपॉन ए टाइम इज ए गर्ल » वी। ईसिमोंट द्वारा निर्देशित।
1943 में स्टूडियो धीरे-धीरे अपने मास्को मंडप में लौटने लगे। युद्ध के वर्षों के दौरान मोसफिल्म में शूट की गई पहली बड़ी फीचर फिल्म कुतुज़ोव (वी। पेट्रोव द्वारा निर्देशित) थी, जिसमें शीर्षक भूमिका में ए डिकी थे।
सक्रिय सेना की इकाइयों को प्रदर्शन कला की नवीनतम उपलब्धियों से परिचित कराने के लिए, कॉन्सर्ट फिल्मों की शैली विकसित की गई और लोकप्रियता हासिल की, जिसमें विषयगत, राष्ट्रीय या अन्य सिद्धांत के अनुसार संगीत, नाट्य, बैले और विविध संख्याओं को जोड़ा गया। ए.पी. चेखव द्वारा साहित्यिक कृतियों ("द वेडिंग" और "जुबली", ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "गिल्टी विदाउट गिल्ट") के फिल्म रूपांतरण पर भी काम जारी रहा। कई ऐतिहासिक-क्रांतिकारी फिल्मों का मंचन किया गया।
इसलिए, फिल्म निर्माताओं के जीवन में युद्ध एक कठिन लेकिन फलदायी अवधि थी। Mosfilm और Soyuzdetfilm के स्वामी ने अपने दर्शकों के अनुरोधों का तुरंत जवाब दिया, सच्चाई और जुनून से उनकी फिल्मों में महान युद्ध के नायकों की छवियों को प्रतिबिंबित किया, सोवियत सिनेमा की परंपराओं को जारी रखा और विकसित किया। क्रॉनिकल-डॉक्यूमेंट्री सिनेमैटोग्राफी के व्यापक विकास, इसके सच्चे, सटीक और एक ही समय में सभी सबसे महत्वपूर्ण सैन्य घटनाओं के कलात्मक चित्रण के साथ, सोवियत संस्कृति में एक विशेष प्रकार की सिनेमैटोग्राफी के लिए सम्मान की जगह लेने में मदद मिली - आलंकारिक पत्रकारिता .

2.2 दृश्य कला

2.2.1. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान ललित कला के मुख्य रूप के रूप में प्रचार पोस्टर

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, एक उच्च राष्ट्रीय विद्रोह हुआ, यूएसएसआर के लोगों की एकता। अर्थव्यवस्था और संस्कृति के सभी क्षेत्रों में, साथ ही साथ सैन्य उद्योग में, उच्च परिणाम प्राप्त हुए, समाज को संगठित किया और जीत के लिए काम किया। कलाकार, सभी लोगों के साथ, सैन्य गठन में खड़े थे। लाल सेना के स्वयंसेवकों के रूप में साइन अप करने के लिए युवा स्वामी सैन्य पंजीकरण और भर्ती कार्यालयों में गए। 900 लोग - कलाकारों के संघ के सदस्य मोर्चों पर लड़े, सैनिक थे। उनमें से पांच सोवियत संघ के नायक बन गए।
बीसवीं शताब्दी में, राजनीतिक पोस्टरों को दुनिया में कहीं भी इतना महत्व नहीं दिया गया जितना कि यूएसएसआर में। स्थिति ने एक पोस्टर की मांग की: क्रांति, गृहयुद्ध, विशाल निर्माण, फासीवाद के खिलाफ युद्ध। अधिकारियों ने लोगों के सामने महान कार्य निर्धारित किए। प्रत्यक्ष और त्वरित संचार की आवश्यकता - यह सब सोवियत पोस्टर के विकास के आधार के रूप में कार्य करता है। उन्होंने लाखों लोगों से बात की, अक्सर उनके साथ जीवन और मृत्यु की समस्याओं को हल किया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान पोस्टर ने बड़ी सफलता हासिल की। यह अवधि अक्टूबर क्रांति और गृहयुद्ध के दौरान पोस्टर कला के विकास के पैमाने पर तुलनीय है, लेकिन सैकड़ों गुना अधिक पोस्टर शीट बनाई गईं, कई पोस्टर सोवियत कला के क्लासिक्स बन गए हैं। अपनी भावना में, आज की घटनाओं के लिए मोबाइल रूप से प्रतिक्रिया करने की क्षमता में, पोस्टर पूरी आबादी की भावनाओं को व्यक्त करने के लिए, कार्रवाई के आह्वान के लिए, मातृभूमि की रक्षा के लिए, सतर्क करने के लिए सबसे प्रभावी माध्यमों में से एक बन गया। आगे और पीछे से जरूरी खबर। सबसे महत्वपूर्ण जानकारी को सबसे सरल और सबसे प्रभावी माध्यमों से और एक ही समय में कम से कम समय में संप्रेषित किया जाना था।
युद्ध की प्रत्येक अवधि के अपने कार्य थे, जिनमें से सभी को तत्काल समाधान की आवश्यकता थी। पोस्टर ने उन क्षेत्रों में सूचना प्रसारित करने के साधन के रूप में कार्य किया, जहां कोई संचार लाइनें नहीं थीं, लेकिन जहां सोवियत पक्ष काम कर रहे थे। पोस्टर बेहद लोकप्रिय हो गए हैं। उनकी सामग्री को मुंह से मुंह तक दोहराया गया, लोकप्रिय अफवाह बन गई।
"...रात। स्थानीय निवासी स्काउट्स की सहायता के लिए आते हैं। चुपचाप, गाँव की गलियों और गलियों में अंधेरे में चुपके से, जर्मन गार्ड और गश्ती दल से सावधानी से बचते हुए, निडर देशभक्त पेस्ट करते हैं, और अगर यह विफल हो जाता है, तो वे सोवियत पोस्टर और TASS विंडोज के रंगीन पैनल जमीन पर बिछा देते हैं। पोस्टर बाड़, शेड, घरों से चिपके हुए हैं जहां जर्मन हैं।
जर्मनों के गहरे हिस्से में वितरित किए गए पोस्टर महान मातृभूमि की खबर हैं, एक अनुस्मारक है कि दोस्त करीब हैं। सोवियत रेडियो, सोवियत प्रेस से वंचित आबादी, बहुत बार इन पोस्टरों से युद्ध के बारे में सच्चाई सीखती है जो कहीं से भी सामने आए हैं ... ”, - इस तरह से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक अनुभवी पोस्टर के बारे में बात करते हैं।
समय की कमी के कारण, सभी पोस्टर उच्च गुणवत्ता के साथ नहीं बने थे, लेकिन सब कुछ के बावजूद, उनमें एक महान और ईमानदार भावना थी, क्योंकि मृत्यु और पीड़ा के सामने झूठ बोलना असंभव था।
1941-1945 में पोस्टर के बड़े पैमाने पर प्रकाशन के लिए सबसे बड़े केंद्र राज्य प्रकाशन गृह कला की मास्को और लेनिनग्राद शाखाएँ थीं। साइबेरिया, सुदूर पूर्व, वोल्गा क्षेत्र, मध्य एशिया, ट्रांसकेशिया के बड़े शहरों में पोस्टर भी छपे थे, लाल सेना और नौसेना की राजनीतिक एजेंसियों और अखबार के संपादकीय कार्यालयों द्वारा प्रकाशित किए गए थे। अक्सर की तरह, पोस्टर हाथ से बनाए गए और स्टैंसिल किए गए, जिससे उनकी रिहाई में तेजी आई, लेकिन हजारों प्रतियों में वितरित करना असंभव हो गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कई कलाकारों ने पोस्टर कला की शैली में काम किया, जो न तो युद्ध से पहले और न ही युद्ध के बाद पोस्टर कला में लगे हुए थे।
पोस्टर कलाकारों ने युद्ध के पहले दिनों की घटनाओं पर तुरंत प्रतिक्रिया दी। एक सप्ताह के भीतर, बड़े पैमाने पर पांच पोस्टर शीट जारी किए गए, और पचास से अधिक प्रकाशन गृहों में छपाई के लिए तैयार किए जा रहे थे। 22 जून, 1941 की शाम तक, कुकरनिकी (एम। कुप्रियनोव, पी। क्रायलोव, एन। सोकोलोव) ने पोस्टर का एक स्केच बनाया "हम बेरहमी से दुश्मन को हराएंगे और नष्ट करेंगे।" बाद में, ग्रेट पैट्रियटिक वॉर के पहले पोस्टर को इंग्लैंड, अमेरिका, चीन, ईरान, मैक्सिको और अन्य देशों में प्रकाशित करके बार-बार प्रिंट किया गया।
"मूल संस्करण में," पुस्तक "द्वितीय विश्व युद्ध: सिनेमा और पोस्टर कला" बताती है, "लाल सेना के एक सैनिक की संगीन ने हिटलर के हाथ को छेद दिया, इसलिए पोस्टर एक चेतावनी की तरह लग रहा था। लेकिन यह पहले से ही एक अलग प्लॉट के साथ छपा था। संगीन ने हिटलर के सिर में छेद कर दिया, जो पूरी तरह से सामने आने वाली घटनाओं के अंतिम लक्ष्य के अनुरूप था। पोस्टर के कथानक में वीर और व्यंग्यपूर्ण चित्रों का सफल संयोजन भी उस समय की भावना के अनुरूप था। इसी तरह के संयोजन का उपयोग अक्सर कुकरनिकी और अन्य कलाकारों द्वारा किया जाता था।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोवियत सेना का सैनिक पोस्टर के दाईं ओर स्थित है, और हिटलर बाईं ओर है। दिलचस्प बात यह है कि कई सोवियत सैन्य पोस्टर विरोधी ताकतों को इसी तरह चित्रित करते हैं। मनोवैज्ञानिक प्रयोगों के परिणामों से संकेत मिलता है कि दर्शक, एक तस्वीर, एक अखबार के पृष्ठ या एक पोस्टर को देखकर, पहले पल में ऊपरी दाएं वर्ग को नोटिस करता है, और वहां से उसकी निगाह बाकी की छवि पर जाती है। इस प्रकार, दृश्य धारणा के मनोविज्ञान के दृष्टिकोण से, ऊपरी दायां वर्ग, और सामान्य रूप से एक तस्वीर या पोस्टर का दाहिना भाग, एक विशेष स्थान रखता है। कई सैन्य पोस्टरों पर, यह इस स्थान पर है कि लाल सेना के सैनिकों को चित्रित किया गया है, जो नाजियों पर हमला करने के लिए दौड़ रहे हैं, जिनके आंकड़े पोस्टर के बाईं ओर निचले हिस्से में रखे गए हैं। ऐसा निर्णय सामग्री को गहराई से प्रकट करने में मदद करता है, काम की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
उपरोक्त के अलावा, 22 जून से 29 जून, 1941 तक, एन। डोलगोरुकोव के पोस्टर "तो यह था ... तो यह होगा!", "हम फासीवादी बर्बर लोगों को पृथ्वी के चेहरे से दूर कर देंगे", कुकरनिकी "नेपोलियन हार गया था, अभिमानी हिटलर के साथ भी होगा", ए कोकोरकिन "फासीवादी सरीसृप की मौत!"।
युद्ध के दौरान व्यंग्य पोस्टर बहुत लोकप्रिय था। उन्होंने 30 के दशक के राजनीतिक समाचार पत्र और पत्रिका कार्टून की उपलब्धि के साथ गृहयुद्ध पोस्टर की परंपराओं को जोड़ा। कलाकारों ने चतुराई से रूपक, व्यंग्य रूपक, एक सफेद चादर के तल की भाषा का इस्तेमाल किया, जिस पर आकृतियों का सिल्हूट स्पष्ट रूप से उभर आया और नारा अच्छी तरह से पढ़ा गया। बलों के टकराव के भूखंड लोकप्रिय थे: दुष्ट आक्रामक और न्यायपूर्ण बचाव।
खासकर 1941 के दौरान कई व्यंग्यात्मक पोस्टर बनाए गए। उनमें से, कई दिलचस्प पोस्टर सूचीबद्ध किए जा सकते हैं: कुकरनिकी "शाकाहारी नरभक्षी, या एक ही सिक्के के दो पहलू"; बी। एफिमोव, एन। डोलगोरुकोव "प्रदर्शन किया - मज़ा आया, पीछे हट गया - आँसू बहाए"; एन। डोलगोरुकोव "तो यह था ... तो यह होगा!"; Kukryniksy "हम बुरे दुश्मन के रास्ते काट देंगे, पाश से, वह इस से नहीं बच पाएगा!"। व्यंग्य पोस्टर ने दुश्मन को एक हास्यपूर्ण प्रकाश में दिखाया, जब वह युद्ध की शुरुआत में दुर्जेय और खतरनाक था, और उस समय जब जर्मन सेना को अपनी पहली हार का सामना करना पड़ा। पोस्टर में "शैतान इतना भयानक नहीं है जितना कि वह चित्रित है," कुकरनिकी ने बर्लिन के दरबारी जीवन का एक दृश्य प्रस्तुत किया। वास्तव में, फ्यूहरर पतला था, लेकिन कैनवास पर वह बड़े मछलियां वाला एक मजबूत आदमी है।
आई। सेरेब्रनी "नाकोस्या, काट!", एन। डोलगोरुकोव द्वारा उज्ज्वल पोस्टर बनाए गए थे "वह खतरनाक धुन सुनता है", वी। डेनिस "मास्को के लिए! ओह! मास्को से: ओह", "हिटलरवाद का चेहरा" और अन्य। अधिकांश व्यंग्य पोस्टर ओकना तास द्वारा निर्मित किए गए थे।
आदि.................

द्वितीय विश्व युद्ध सोवियत संघ में कला के विकास के लिए उत्प्रेरक बन गया। देश की रक्षा में आम नागरिकों की तरह कलाकार भी शामिल थे। लेकिन रचनात्मक लोगों के लिए, दुश्मन के साथ सीधी, शारीरिक लड़ाई के अलावा, एक समान रूप से महत्वपूर्ण कार्य भी था: उन लोगों का समर्थन करना जो आगे से लड़े और जो पीछे रह गए। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, निम्नलिखित प्रकार की कलाओं का विशेष रूप से विकास हुआ: साहित्य, चित्रकला, ग्राफिक्स और सिनेमा।

साहित्य संघर्ष का हथियार है

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान गद्य लेखक, कवि और नाटककार एक युद्धरत लोगों की छवि बनाते हैं और इसका विरोध करने वाले दुश्मन से देश के हर नागरिक का मूड बनता है। यह बताना महत्वपूर्ण था कि किससे लड़ना है, फासीवाद लोगों को समग्र रूप से और व्यक्ति के लिए क्या लाता है। साहित्य संघर्ष का हथियार बन गया है। हम युद्ध के वर्षों के साहित्य की विशेषताओं पर प्रकाश डाल सकते हैं:

• क्या हो रहा है की पत्रकारिता और कलात्मक समझ का एक संयोजन;
• संचालन के रंगमंच और पीछे में स्थिति का अधिकतम विचार;
• घटनाओं के जवाब में गतिशीलता।

प्रमुख साहित्यिक विधाएं और कार्य

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, एक निबंध (पी। लिडोव - "तान्या"), एक गाथागीत (एन। तिखोनोव, के। सिमोनोव), एक कविता (ए। टवार्डोव्स्की "वसीली टेर्किन", ओ। बर्गगोल्ट्स "लेनिनग्राद कविता") जैसी शैलियों " ), एक गीत कविता (ए। अखमतोवा, बी। पास्टर्नक), आदि। युद्ध के दौरान, छोटी शैलियाँ लोकप्रिय थीं, क्योंकि लोगों ने सैन्य घटनाओं की प्रतिक्रिया की गति की सराहना की: लेखक के पास अपना काम खत्म करने का समय नहीं हो सकता है, बस क्योंकि लोगों के पास इसे समाप्त करने के लिए पढ़ने का समय नहीं हो सकता है ...

युद्ध के समय की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक ए। ट्वार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" है। कविता का मुख्य पात्र एक रूसी व्यक्ति की सभी बेहतरीन विशेषताओं को दर्शाता है। तुर्किन एक उदार दिल वाला एक सरल दयालु व्यक्ति है, जो जीवन से प्यार करता है और आशावाद के साथ आगे देखता है, वह बहादुर है, लेकिन बिल्कुल भी गर्व नहीं है। यह एक बहादुर, दृढ़ और हंसमुख रूसी सैनिक की सामूहिक छवि है।

उन वर्षों के समृद्ध साहित्यिक अनुभव ने दिखाया कि एक आदर्श शब्द के लिए लड़ने के उद्देश्य से एक सच्चा शब्द कितना शक्तिशाली और उत्थान करने वाला बल बन सकता है। 40 के दशक का साहित्य हमें देशभक्ति और मानवतावादी सिद्धांत, राष्ट्रीयता, सोवियत नागरिकों की एकजुटता दिखाई। कई कार्यों के नायक वास्तविक लोग थे, युद्ध में भाग लेने वाले।

WWII पेंटिंग

उन वर्षों में चित्रकला का मुख्य विषय, निश्चित रूप से, सैन्य था। कलाकारों ने अपने कामों में फासीवादी खतरे, कठोर रोजमर्रा की जिंदगी, दुश्मन के लिए नफरत, सोवियत लोगों की पीड़ा और मृतकों के लिए दुःख को दर्शाया। युद्ध की शुरुआत में, उन्होंने जो देखा, उसका जल्दबाजी में निर्धारण किया गया, जिसने विचार की गहराई को बाहर नहीं किया (वाई। निकोलेव "फॉर ब्रेड", वी। पाकुलिन "नेवा तटबंध। विंटर")। युद्ध के मध्य में चित्रकला में संक्षिप्तता, सरलता और सीधापन देखा गया। युद्ध के अंत तक, विकसित नाटकीयता के साथ, चित्र अधिक जटिल हो जाते हैं।

पेंटिंग की मुख्य शैलियाँ और कार्य

निम्नलिखित शैलियों का विकास हुआ है:

• पोर्ट्रेट पेंटिंग (पी। कोनचलोव्स्की "सेल्फ-पोर्ट्रेट", एम। सरियन "लेखक एम। लोज़िंस्की का पोर्ट्रेट");
• लैंडस्केप स्केच (ए। प्लास्टोव "द नाजी ने उड़ान भरी", के। यूओन "7 नवंबर, 1941 को रेड स्क्वायर पर परेड");
• ऐतिहासिक कैनवस (ए। बुबनोव "मॉर्निंग ऑन द कुलिकोवो फील्ड", एम। एविलोव "चेलुबे के साथ पेरेसवेट का द्वंद्व")।

इस प्रकार, युद्ध सभी शैलियों में मुख्य विषय बन जाता है: ऐतिहासिक चित्रकला में, कलाकारों ने सैन्य अतीत की ओर रुख किया, चित्र चित्रकला में उन्होंने युद्ध नायकों और घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं को चित्रित किया, यहां तक ​​​​कि परिदृश्य देशभक्ति पर ध्यान केंद्रित करता है।

प्रेरक ग्राफिक्स

देशभक्ति का पोस्टर ग्राफिक्स में फला-फूला। सभी को वी। कोरत्स्की के पोस्टर याद हैं "लाल सेना के योद्धा, बचाओ!", आई। टोडेज़ "मातृभूमि कॉल!", टी। एरेमिन "पक्षपातपूर्ण, दया के बिना बदला लो!" ये सभी पोस्टर प्रचार कार्यों के अनुरूप थे। लोगों को एक करतब के लिए प्रेरित करने वाला पहला पोस्टर 23 जून, 1941 को पहले ही सामने आ गया था: "हम बेरहमी से दुश्मन को हरा देंगे और नष्ट कर देंगे" (कुक्रीनिक्सी)। पोस्टर 1940 के दशक में ललित कला की प्रमुख शैलियों में से एक है।

सिनेमा - देश की रक्षा में

और सिनेमा उन वर्षों की भयानक घटनाओं के प्रति उदासीन नहीं रहा। वृत्तचित्र, क्रॉनिकल, फिल्म रिपोर्ट बनाए गए। फिल्मों के लिए भूखंड, फिर से, आक्रमणकारियों के खिलाफ सोवियत लोगों के संघर्ष, प्रमुख लड़ाई और पीछे के श्रमिकों के कठिन रोजमर्रा के जीवन को दिखाया गया है। युद्ध के दौरान, "ए गाइ फ्रॉम अवर सिटी", "सेक्रेटरी ऑफ द डिस्ट्रिक्ट कमेटी", "वेट फॉर मी", "टू सोल्जर्स" जैसी प्रसिद्ध फीचर फिल्मों की शूटिंग की गई, जिनकी प्रसिद्धि आज भी कम नहीं होती है। वृत्तचित्र फिल्मों को भी फिल्माया गया: "सेवस्तोपोल के लिए लड़ाई", "बर्लिन", "मास्को के पास जर्मन सैनिकों की हार", आदि।

इस प्रकार, 40 के दशक की शुरुआत में। युद्ध की त्रासदी और सोवियत लोगों के पराक्रम के महिमामंडन के सच्चे चित्रण पर कलाकारों की सारी ताकतें फेंक दी गईं। हमने अपने आप को और अपने दुश्मनों को साबित कर दिया कि हमारा देश, कठिन समय में भी, स्वतंत्र और प्रतिभाशाली लेखकों, कलाकारों और छायाकारों का देश बना हुआ है, जिन्होंने किसी के आगे समर्पण नहीं किया है।

युद्ध ने हर उस चीज़ के मूल्य की एक नई, गहरी और अधिक गंभीर भावना को मजबूर किया जिस पर दुश्मन ने कब्जा कर लिया था, जिसे वह छीनना और नष्ट करना चाहता था।
लोगों के निस्वार्थ और वीर संघर्ष को प्रतिबिंबित करने के लिए, कला को भावनाओं को प्रकट करने के लिए एक विशेष गहराई और शक्ति की आवश्यकता होती है, भावनात्मकता में वृद्धि, किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन में प्रवेश, घटना के अर्थ में। यह न केवल व्यक्तिगत तथ्यों और घटनाओं को चित्रित करने के लिए आवश्यक था, बल्कि ऐसी छवियां बनाने के लिए जो महान भावनाओं और अनुभवों को ले जाती हैं जो सोवियत लोगों के उच्च देशभक्तिपूर्ण उभार के अनुरूप हैं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों के दौरान, सोवियत कलाकारों ने, पूरे लोगों की तरह, विशेष बल के साथ देशभक्ति की भावना प्रकट की, हमारी मातृभूमि के राष्ट्रीय अतीत में अपनी सर्वश्रेष्ठ सदियों पुरानी परंपराओं में रुचि दिखाई।
प्रसिद्ध युद्ध चित्रकार एम। आई। एविलोव ने कुलिकोवो की लड़ाई में रूसी लोगों की ऐतिहासिक जीत के लिए अपनी पेंटिंग "द ड्यूएल ऑफ पेरेसवेट विद चेलुबे" (1943) को समर्पित किया।

युद्ध के वर्षों के दौरान कलाकार पी. पी. सोकोलोव-स्काल्या द्वारा ऐतिहासिक विषयों पर कई चित्रों को चित्रित किया गया था। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण "लिवोनिया में इवान IV" है। किले कोकेन गौज़ेन पर कब्जा ”(1940-1942) - शूरवीरों द्वारा लिवोनियन कुत्तों पर रूसी लोगों की जीत के लिए समर्पित।

सबसे पुराने सोवियत कलाकार एन। पी। उल्यानोव ने "कुतुज़ोव के मुख्यालय में लॉरिस्टन" (1945) पेंटिंग में महान रूसी कमांडर एम। आई। कुतुज़ोव की छवि बनाई।

आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट ई। ई। लांसरे ने गौचे में छोटे चित्रों की एक श्रृंखला को चित्रित किया, जो सामान्य शीर्षक "रूसी हथियारों की ट्राफियां" से एकजुट है। लेखक ने विभिन्न ऐतिहासिक युगों में रूसी हथियारों की महान जीत दिखाने का फैसला किया: "बर्फ पर लड़ाई के बाद", "कुलिकोवो मैदान पर", "पोल्टावा विजय", "1812", आदि। मृत्यु ने कलाकार को इसे पूरा करने से रोका। रोचक काम।

कला में हमारे महान पूर्वजों की छवियों को शामिल करने का महान कार्य, जिनके ऐतिहासिक कारनामों ने सोवियत लोगों को दुश्मन से लड़ने के लिए प्रेरित किया, कला के कई उस्तादों द्वारा निर्धारित किया गया था।

"मैंने इसे चित्रित किया," कलाकार कहते हैं, "युद्ध के कठोर वर्षों के दौरान, मैंने अपने लोगों की विद्रोही गर्व की भावना लिखी, जो" अपने अस्तित्व के फैसले के समय "अपनी पूर्ण विशाल ऊंचाई तक पहुंच गई।"

ऐतिहासिक अतीत के विषय वीर वर्तमान के विषयों के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए थे। कलाकार तेज हमलों और सैन्य हमलों, भारी सैन्य अभियानों और खूनी लड़ाई में गवाह और प्रत्यक्ष भागीदार थे। समय इंतजार नहीं किया। जीवित छापों से लिखना आवश्यक था। कलाकारों ने अपनी पूरी ताकत से काम किया। चित्र हमेशा सफल नहीं रहे, उनमें से कुछ में विषय के प्रकटीकरण की गहराई, सामान्यीकरण की शक्ति का अभाव था। लेकिन उनमें से एक को भी मुख्य चीज से वंचित नहीं किया जा सकता था - ईमानदारी और जुनून, उच्च देशभक्ति कर्तव्य की चेतना।

सोवियत सैनिकों के विजयी आक्रमण की तस्वीर को युद्ध के वर्षों के पहले युद्ध चित्रों में से एक में कलाकार वी। एन। याकोवलेव ("स्ट्रेलेट्सकाया की बस्ती के तहत लड़ाई", 1942) द्वारा कब्जा कर लिया गया था।

पेंटिंग "डिफेंस ऑफ सेवस्तोपोल" (1943) में कलाकार ए। ए। डेनेका ने नाविकों के अभूतपूर्व साहस और सहनशक्ति को दिखाया - नायक शहर के रक्षक।

उन्होंने "द डाउन्ड फासिस्ट ऐस", "एयरबोर्न असॉल्ट ऑन द नीपर" और अन्य चित्रों को भी चित्रित किया।

नाकाबंदी के कठिन दिनों में, लेनिनग्राद के कलाकारों ने एक दिन भी काम करना बंद नहीं किया। लेनिनग्रादियों के साहस, असाधारण इच्छाशक्ति, असाधारण दृढ़ता और धैर्य के बारे में, जिन्होंने एक घिरे शहर की परिस्थितियों में जीवन की अत्यधिक कठिनाइयों को वीरतापूर्वक सहन किया, उन्होंने अपने कैनवस में बताया।

दुश्मन पर सोवियत सेना की महान जीत की जीत एक बड़ी युद्ध पेंटिंग "18 जनवरी, 1943 को नाकाबंदी की सफलता" से जुड़ी हुई है, जिसे लेनिनग्राद कलाकारों की एक टीम द्वारा लिखा गया है, जिसमें ए। ए। काज़ेंटसेव, आई। ए। सेरेब्रनी, वी।

तस्वीर में दोनों मोर्चों की सेना में शामिल होने के खुशी के पल को दर्शाया गया है। यह नाकाबंदी टूटने के तुरंत बाद कलाकारों द्वारा बनाया गया था, जब हाल के अनुभव और दुख लोगों की याद में ताजा थे, जब पृथ्वी अभी भी भयंकर युद्धों के निशान रखती थी।

देशभक्ति युद्ध के वर्षों के दौरान, कई युवा कलाकार सामने आए, जिनके लिए युद्ध के विषयों पर काम करना वैचारिक और रचनात्मक विकास का एक महान और फलदायी स्कूल था।

उनमें से, ग्रीकोव स्टूडियो ऑफ मिलिट्री आर्टिस्ट के विद्यार्थियों ने खुद को सबसे स्पष्ट रूप से दिखाया। 1934 में एक प्रशिक्षण केंद्र के रूप में स्थापित, युद्ध के दौरान यह पेशेवर सैन्य कलाकारों की एक लड़ाकू टीम में बदल गया। उनका काम अग्रिम पंक्ति में चल रहा था। छात्र मास्को के पास की लड़ाई, वोल्गा पर महान लड़ाई, नीपर को पार करने और बर्लिन के तूफान में प्रत्यक्ष भागीदार थे।

इस प्रतिभाशाली युवाओं में, युद्ध चित्रकार पी। ए। क्रिवोनोगोव विशेष रूप से सामने आए। 1945 में, उन्होंने "कोर्सुन-शेवचेनकोवस्की" पेंटिंग बनाई, जिसमें उन्होंने राइट-बैंक यूक्रेन में एक बड़ी लड़ाई पर कब्जा कर लिया, जिसके दौरान 11 जर्मन डिवीजनों को घेर लिया गया और नष्ट कर दिया गया। कलाकार ने इस ऑपरेशन को देखा, जिसने पेंटिंग की प्रामाणिकता और दस्तावेजी सटीकता को निर्धारित किया।

ऐतिहासिक, युद्ध और रोजमर्रा की शैलियों के साथ, सोवियत युद्धकालीन चित्रकला में चित्रों और परिदृश्यों ने एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया।
कलाकार ए। एम। गेरासिमोव की कला एक उच्च फूल पर पहुंच गई। 1944 में, उन्होंने अपने सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक लिखा - सबसे पुराने रूसी कलाकारों वी। एन। मेशकोव, आई। एन। पावलोव, वी। के। ब्यालिनित्स्की-बिरुल और वी। एन। बख्शेव का एक समूह चित्र।

बेलारूसी पक्षपातियों के चित्रों की एक पूरी गैलरी कलाकार एफ ए मोदोरोव द्वारा हमारे पास छोड़ी गई थी। यहां विभिन्न उम्र और रैंक के लोग, जाने-माने शानदार कमांडर और पक्षपातपूर्ण छापे में सामान्य प्रतिभागी हैं। कलाकार ने सभी की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने पर ध्यान केंद्रित किया, प्यार से उनके साहसी सरल चेहरों को चित्रित किया।

लैंडस्केप पेंटिंग में नई विशेषताओं का भी उल्लेख किया गया है। कलाकारों ने सोवियत देशभक्तों की उत्साहित भावनाओं को सैन्य परिदृश्य में डाल दिया। उन्होंने शांतिपूर्ण गांवों और कस्बों को दुश्मन द्वारा जला दिया, बर्बरता से सांस्कृतिक स्मारकों को नष्ट कर दिया। युद्ध की भयावह सांस ने इन परिदृश्यों को एक वीर ध्वनि से भर दिया।

न केवल चित्रकारों, बल्कि मूर्तिकला के उस्तादों ने भी दुश्मन के खिलाफ राष्ट्रव्यापी संघर्ष में भाग लिया।

देशभक्ति युद्ध ने उनके सामने एक अत्यंत कठिन और महान कार्य निर्धारित किया - भावी पीढ़ी के लिए रक्षकों, सोवियत देश, आगे और पीछे के नायकों, बहादुर पक्षपातियों की छवियों को कायम रखना। इसलिए, मूर्तिकला की प्रमुख शैलियों में से एक चित्र था, जिसने सोवियत लोगों के सर्वोत्तम गुणों, उनके आध्यात्मिक बड़प्पन और साहस को प्रकट किया।

वी। आई। मुखिना के काम में युद्ध नायकों की छवियां सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित थीं। बाहरी विनय और रचनात्मक निर्णयों के संयम के साथ, मुखिना हमेशा एक वास्तविक वीर चित्र बनाने के लिए, चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के आंतरिक जीवन की समृद्धि को प्रकट करने में कामयाब रही। ये कर्नल बी। ए। युसुपोव (1942), आई। एल। खिजन्याक (1942), एक पक्षपातपूर्ण चित्र के चित्र हैं।