काव्यात्मक भाषण. गद्य भाषण से इसका अंतर.

इसका लयबद्ध और गति संगठन कलात्मक भाषण की अन्तर्राष्ट्रीय-वाक्यविन्यास संरचना से भी जुड़ा हुआ है। लय का सबसे बड़ा माप भिन्न होता है,बिल्कुल , काव्यात्मक भाषण. प्राचीन काल से ही लोगों ने इस पर ध्यान दिया है सामंजस्यपूर्ण काव्य पंक्तियों में बंधे शब्दों को याद रखना आसान होता है(जो तब महत्वपूर्ण था जब शब्द की कला केवल उसके मौखिक संस्करण में मौजूद थी), समझने में आसान होते हैं, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वे सुंदर हो जाते हैं और श्रोता पर विशेष प्रभाव डालते हैं(इस संबंध में, वैसे, प्राचीन काल में, काव्यात्मक रूप का उपयोग न केवल कल्पना के कार्यों में किया जाता था, बल्कि वैज्ञानिक, मान लीजिए, कार्यों में भी किया जाता था; उदाहरण के लिए, ल्यूक्रेटियस कारा की प्रसिद्ध वैज्ञानिक कविता 'चीजों की प्रकृति पर' थी पद्य में लिखा गया है)। अंतिम दो कार्य आधुनिक समय में काव्य भाषण के लिए अग्रणी रहे हैं: कलात्मक पाठ को सौंदर्यपूर्ण पूर्णता देना और पाठक पर भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाना।

छंदों में लय भाषण तत्वों के समान विकल्प के कारण प्राप्त होती है - काव्य पंक्तियाँ, विराम, तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश, आदि। किसी पद्य का विशिष्ट लयबद्ध संगठन काफी हद तक छंदीकरण की प्रणाली पर निर्भर करता है, जो बदले में, राष्ट्रीय भाषा की विशेषताओं पर निर्भर करता है। तो, रूसी भाषा की कई विशेषताओं (तनाव की प्रकृति, एक अस्थिर स्थिति में लंबे और छोटे अक्षरों की अप्रभेद्यता, आदि) के कारण, हमारा छंद पूरी तरह से है पाठ्यक्रम प्रणाली ने जड़ नहीं जमाई, जो पोलिश और फ़्रेंच में बहुत उपयोगी साबित हुआ; लेकिन रूसी छंद में सिलेबोटोनिक्स, डोलनिक और डिक्लेमेटरी टॉनिक सिस्टम ने अपनी जगह बना ली है।

इसलिए, पद्य लयबद्ध रूप से क्रमबद्ध, लयबद्ध रूप से व्यवस्थित भाषण है. साथ ही, गद्य की भी अपनी लय होती है, कभी अधिक, कभी कम मूर्त, हालाँकि वहाँ यह किसी सख्त लयबद्ध सिद्धांत - मीटर के अधीन नहीं है। गद्य में लय मुख्य रूप से स्तंभों के अनुमानित अनुपात के कारण प्राप्त होती है, जो पाठ की अन्तर्राष्ट्रीय-वाक्य रचना संरचना के साथ-साथ विभिन्न प्रकार की लयबद्ध पुनरावृत्ति से जुड़ी होती है। आइए, उदाहरण के लिए, बुल्गाकोव के उपन्यास 'द मास्टर एंड मार्गारीटा' के एक अंश के लयबद्ध संगठन का पता लगाएं (चिह्न '//'स्तंभों की सीमाओं को चिह्नित करता है):' खूनी अस्तर के साथ एक सफेद लबादे में, // एक फेरबदल घुड़सवार सेना के साथ चाल, // निसान के वसंत महीने के चौदहवें दिन की सुबह // हेरोदेस महान के महल के दो पंखों के बीच ढके हुए स्तंभ में // यहूदिया के अभियोजक, पोंटियस पिलाटे, बाहर आए। दिए गए उदाहरणों में, गद्य पाठ की लय को स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है, लेकिन अधिक बार यह गद्य में मौजूद होता है जैसे कि एक छिपे हुए रूप में, वाक्यांशों को सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण बनाता है, लेकिन पाठक का विशेष ध्यान आकर्षित किए बिना और उसे विचारों से विचलित किए बिना, पात्र, कथानक, आदि

लयबद्धता से कम नहीं, किसी साहित्यिक पाठ का गति संगठन भी महत्वपूर्ण है; हालाँकि, व्यवहार में, कलात्मक वाक्य-विन्यास के ये दोनों पक्ष एक-दूसरे से इतने अविभाज्य हैं कि कभी-कभी कोई बात करता है गति-लयकाम करता है.गति-ताल का मुख्य रूप से अपना कार्य होता है काम में एक निश्चित भावनात्मक माहौल बनाना।तथ्य यह है कि विभिन्न प्रकार की गति और लयबद्ध संगठन सीधे तौर पर कुछ भावनात्मक अवस्थाओं को मूर्त रूप देते हैं और पाठक, श्रोता, दर्शक के मन में इन भावनाओं को अत्यधिक महत्व के साथ जगाने की क्षमता रखते हैं; संगीत या नृत्य जैसी कलाओं में यह नियमितता बहुत स्पष्ट रूप से देखी जाती है। इसे साहित्य में भी देखा जा सकता है. उदाहरण के लिए, आइए देखें कि चेखव की 'लेडी विद ए डॉग' के एक एपिसोड में टेम्पो-रिदम कैसे काम करती है: 'एक युवा महिला के बगल में बैठना जो भोर में बहुत सुंदर लग रही थी, इस शानदार सेटिंग को देखकर शांत और मंत्रमुग्ध हो गई - समुद्र, पहाड़, बादल, विस्तृत आकाश - गूरोव मैंने सोचा कि कैसे, संक्षेप में, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो इस दुनिया में सब कुछ सुंदर है, सब कुछ। इसके अलावा हम स्वयं क्या सोचते और करते हैं, जब हम अस्तित्व के उच्च लक्ष्यों, अपनी मानवीय गरिमा के बारे में भूल जाते हैं।

दृश्य के भावनात्मक रंग को बनाने में वाक्यांश के एक विशेष, सहज, मापा निर्माण की भूमिका स्पष्ट है, इसे बिना किसी विश्लेषण के महसूस किया जाता है। नायक के विचारों की गंभीर और उदात्त संरचना को यहां पाठ की गति और लयबद्ध संगठन की मदद से, वस्तुतः भौतिक मूर्तता के साथ प्रस्तुत किया गया है। और परमाणु के बारे में अलग-अलग तरह से कहें - उदाहरण के लिए, छोटे वाक्यांशों में - और मनोवैज्ञानिक माहौल तुरंत गायब हो जाएगा।

काव्यात्मक भाषण. गद्य भाषण से इसका अंतर. - अवधारणा और प्रकार. "काव्य भाषण" श्रेणी का वर्गीकरण और विशेषताएं। गद्य भाषण से इसका अंतर। 2017, 2018.

इसका लयबद्ध और गति संगठन कलात्मक भाषण की अन्तर्राष्ट्रीय-वाक्यविन्यास संरचना से भी जुड़ा हुआ है। लय का सबसे बड़ा माप भिन्न होता है,बिल्कुल , काव्यात्मक भाषण. प्राचीन काल से ही लोगों ने इस पर ध्यान दिया है सामंजस्यपूर्ण काव्य पंक्तियों में बंधे शब्दों को याद रखना आसान होता है(जो तब महत्वपूर्ण था जब शब्द की कला केवल उसके मौखिक संस्करण में मौजूद थी), समझने में आसान होते हैं, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वे सुंदर हो जाते हैं और श्रोता पर विशेष प्रभाव डालते हैं(इसलिए, वैसे, प्राचीन काल में, काव्यात्मक रूप का उपयोग न केवल कल्पना के कार्यों में किया जाता था, बल्कि वैज्ञानिक, मान लीजिए, कार्यों में भी किया जाता था; उदाहरण के लिए, ल्यूक्रेटियस कारा की प्रसिद्ध वैज्ञानिक कविता "ऑन द नेचर ऑफ थिंग्स" थी पद्य में लिखा गया है)। अंतिम दो कार्य आधुनिक समय में काव्य भाषण के लिए अग्रणी रहे हैं: कलात्मक पाठ को सौंदर्यपूर्ण पूर्णता देना और पाठक पर भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाना।

कविता में लय भाषण तत्वों के एक समान विकल्प के माध्यम से प्राप्त की जाती है - काव्य पंक्तियाँ, विराम, तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश, आदि। किसी पद्य का विशिष्ट लयबद्ध संगठन काफी हद तक छंदीकरण की प्रणाली पर निर्भर करता है, जो बदले में, राष्ट्रीय भाषा की विशेषताओं पर निर्भर करता है। तो, रूसी भाषा की कई विशेषताओं (तनाव की प्रकृति, एक अस्थिर स्थिति में लंबे और छोटे अक्षरों की अप्रभेद्यता, आदि) के कारण, हमारा छंद पूरी तरह से है पाठ्यक्रम प्रणाली ने जड़ नहीं जमाई, जो पोलिश और फ़्रेंच में बहुत उपयोगी साबित हुआ; लेकिन रूसी छंद में सिलेबोटोनिक्स, डोलनिक और डिक्लेमेटरी टॉनिक सिस्टम ने अपनी जगह बना ली है।

इसलिए, पद्य लयबद्ध रूप से क्रमबद्ध, लयबद्ध रूप से व्यवस्थित भाषण है. हालाँकि, गद्य की भी अपनी लय होती है, कभी अधिक, कभी कम मूर्त, हालाँकि वहाँ यह किसी सख्त लयबद्ध कैनन - मीटर के अधीन नहीं है। गद्य में लय मुख्य रूप से स्तंभों के अनुमानित अनुपात के कारण प्राप्त होती है, जो पाठ की अन्तर्राष्ट्रीय-वाक्य रचना संरचना के साथ-साथ विभिन्न प्रकार की लयबद्ध पुनरावृत्ति से जुड़ी होती है। आइए, उदाहरण के लिए, बुल्गाकोव के द मास्टर एंड मार्गारीटा (चिह्न "//" स्तंभों की सीमाओं को चिह्नित करता है) के एक अंश के लयबद्ध संगठन का पता लगाएं: "खूनी अस्तर के साथ एक सफेद लबादे में, // एक हिलती हुई घुड़सवार चाल के साथ , // निसान के वसंत महीने के चौदहवें दिन की सुबह // यहूदिया के अभियोजक, पोंटियस पीलातुस, हेरोदेस महान के महल के दोनों पंखों के बीच ढके हुए स्तंभ में बाहर निकले। दिए गए उदाहरणों में, गद्य पाठ की लय को स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है, लेकिन अधिक बार यह गद्य में मौजूद होता है जैसे कि एक छिपे हुए रूप में, वाक्यांशों को सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण बनाता है, लेकिन पाठक का विशेष ध्यान आकर्षित किए बिना और उसे विचारों से विचलित किए बिना, पात्र, कथानक, आदि

लयबद्धता से कम नहीं, किसी साहित्यिक पाठ का गति संगठन भी महत्वपूर्ण है; हालाँकि, व्यवहार में, कलात्मक वाक्य-विन्यास के ये दोनों पक्ष एक-दूसरे से इतने अविभाज्य हैं कि कभी-कभी कोई बात करता है गति-लयकाम करता है.गति-ताल का मुख्य रूप से अपना कार्य होता है काम में एक निश्चित भावनात्मक माहौल बनाना।तथ्य यह है कि विभिन्न प्रकार की गति और लयबद्ध संगठन सीधे तौर पर कुछ भावनात्मक अवस्थाओं को मूर्त रूप देते हैं और पाठक, श्रोता, दर्शक के मन में सटीक रूप से इन भावनाओं को जगाने की क्षमता रखते हैं; संगीत या नृत्य जैसी कलाओं में यह नियमितता बहुत स्पष्ट रूप से देखी जाती है। इसे साहित्य में भी देखा जा सकता है. आइए देखें, उदाहरण के लिए, चेखव की "लेडी विद ए डॉग" के एक एपिसोड में टेम्पो-रिदम कैसे काम करती है: "एक युवा महिला के बगल में बैठना जो भोर में बहुत सुंदर लग रही थी, इस शानदार सेटिंग को देखकर शांत और मंत्रमुग्ध हो गई - समुद्र, पहाड़, बादल, विस्तृत आकाश, - गुरोव ने सोचा कि कैसे, संक्षेप में, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो इस दुनिया में सब कुछ सुंदर है, सब कुछ। इसके अलावा हम स्वयं क्या सोचते और करते हैं, जब हम अपने अस्तित्व के उच्च लक्ष्यों, अपनी मानवीय गरिमा के बारे में भूल जाते हैं।

दृश्य के भावनात्मक रंग को बनाने में वाक्यांश के एक विशेष, सहज, मापा निर्माण की भूमिका स्पष्ट है, इसे बिना किसी विश्लेषण के महसूस किया जाता है। नायक के विचारों की गंभीर और उदात्त संरचना को यहां पाठ की गति और लयबद्ध संगठन की मदद से, वस्तुतः भौतिक मूर्तता के साथ प्रस्तुत किया गया है। और परमाणु के बारे में अलग-अलग तरह से कहें - उदाहरण के लिए, छोटे वाक्यांशों में - और मनोवैज्ञानिक माहौल तुरंत गायब हो जाएगा।

यह विभाजन पाठ के भाषण संगठन पर आधारित है: एक गद्य पाठ झटकेदार भाषण है, यहां भाषण का विभाजन शब्दार्थ और वाक्य-विन्यास संरचना द्वारा निर्धारित होता है और स्वचालित रूप से इसका अनुसरण करता है; एक काव्यात्मक पाठ, या काव्यात्मक, आवधिक, लयबद्ध रूप से व्यवस्थित भाषण है। काव्यात्मक पाठ में अभिव्यक्ति, गद्य पाठ में अभिव्यक्ति से गुणात्मक रूप से भिन्न होती है, जिसे एक सतत पाठ्य स्थान के रूप में माना जाता है।

एक काव्य पाठ के लिए, वाक्यगत इकाइयाँ महत्वपूर्ण नहीं हैं, बल्कि लयबद्ध रूप से व्यवस्थित इकाइयाँ हैं; ये बंद घटक हैं, जो क्रॉस तुकबंदी द्वारा एक साथ खींचे गए हैं। अभिव्यक्ति इकाइयाँ एक पंक्ति, एक छंद, एक चौपाई (या एक दोहा) हैं। पद्य पंक्तियाँ आवश्यक रूप से वाक्यों की वाक्यात्मक सीमाओं से मेल नहीं खातीं: एक पद्य में एक मीटर (आकार) होता है। यह छंद में मजबूत स्थानों (इकट्स) और कमजोर स्थानों को अलग-अलग तरीकों से भरने का एक क्रमबद्ध विकल्प है। मजबूत और कमजोर बिंदु एक कविता में वैकल्पिक शब्दांश स्थिति हैं, वे दो या तीन-अक्षर वाले पैर के रूप में एक मीटर बनाते हैं। मीटर के मजबूत स्थानों पर तनावग्रस्त सिलेबल्स का कब्जा है, कमजोर स्थानों पर अस्थिर सिलेबल्स का कब्जा है। गद्य वह वाणी है जो छंद और छंद से बंधी नहीं है।

काव्यात्मक भाषण और गद्य भाषण बंद प्रणालियाँ नहीं हैं, उनकी सीमाएँ धुंधली हो सकती हैं, संक्रमणकालीन घटनाएँ अपरिहार्य हैं। "गद्य में छंद" और छंदबद्ध गद्य हैं। साथ ही, गद्य में यादृच्छिक तुकबंदी कविता में इसकी गरिमा से कम नुकसान नहीं है।

लयबद्ध रूप से व्यवस्थित भाषण, गद्य की तुलना में अधिक हद तक, आंकड़ों का उपयोग करता है - अनाफोरा, एपिफोरा, अवधि, मंदता, पद्य स्थानान्तरण, जोड़, समानताएं।

कविता में लयबद्ध सामग्री (भाषा) प्रकृति में राष्ट्रीय है, इसका वस्तुतः अन्य भाषाओं में अनुवाद नहीं किया जा सकता है। आप सामग्री, अर्थ का "अनुवाद" कर सकते हैं, लेकिन छंदीकरण की विशेषताओं का अनुवाद नहीं किया जा सकता है। कोई आश्चर्य नहीं, उदाहरण के लिए, एम.यू. का अनुवाद। लेर्मोंटोव, एस.वाई.ए. मार्शल, एफ.आई. टुटेचेवा, वी.ए. ज़ुकोवस्की - ये किसी दिए गए विषय पर मौलिक, स्वयं की रचनाएँ हैं।

पद्य में वाक् स्वर-शैली अक्सर अपना अर्थपूर्ण और तार्किक रंग खो देती है, मधुर विकृति के अधीन हो जाती है; लय का पालन करते हुए शब्दों में तनाव बदल सकता है। पद्य के लिए भावनात्मक स्थिति को रूप के माध्यम से व्यक्त करना महत्वपूर्ण है। छंद का लयबद्ध रूप छंद में निश्चित भावनात्मक स्वर-शैली है।

गद्य और काव्य ग्रंथों के बीच स्पष्ट अंतर के साथ, उनके बीच एक तीव्र सीमा खींचना असंभव है, क्योंकि उनके पास एक मजबूत एकल, एकीकृत सिद्धांत है - कलात्मकता। आई. तुर्गनेव के गद्य में कविताएं या एम. गोर्की की "सॉन्ग ऑफ द पेट्रेल", हालांकि उनमें कोई तुक नहीं है, उन्होंने काव्यात्मक भाषण से अपना लयबद्ध रूप लिया। काव्यात्मक रूप अक्सर सजावटी गद्य के साथ आता है।

काल्पनिक गद्य मुख्यतः (संक्रमणकालीन मामलों को छोड़कर) दो प्रकारों से प्रस्तुत किया जाता है।

शास्त्रीय गद्य अर्थ-तार्किक संबंधों की संस्कृति, विचारों की प्रस्तुति में निरंतरता के पालन पर आधारित है। शास्त्रीय गद्य मुख्यतः महाकाव्यात्मक, बौद्धिक है; कविता के विपरीत, इसकी लय वाक्य रचना के अनुमानित सहसंबंध पर आधारित है; यह आनुपातिक खंडों में विभाजन के बिना भाषण है।

सजावटी (लैटिन ऑर्नामम से - सजावट) गद्य साहचर्य-रूपक प्रकार के संबंध पर आधारित है। यह "सजाया गया" गद्य है, एक "समृद्ध कल्पना प्रणाली" वाला गद्य, रूपक सुंदरता के साथ (एन.एस. लेसकोव, ए.एम. रेमीज़ोव, ई.आई. ज़मायतीन, ए. बेली)। ऐसा गद्य अक्सर अपने चित्रात्मक संसाधन कविता से प्राप्त करता है।

गद्य और काव्यात्मक भाषण गद्य और काव्यात्मक भाषण साहित्यिक और कलात्मक भाषा के दो रूप हैं। गद्य भाषण सामग्री की अन्तर्राष्ट्रीय रूप से मुक्त प्रस्तुति है। काव्यात्मक भाषण लयबद्ध रूप से व्यवस्थित, व्यवस्थित, भावनात्मक होता है। काव्यात्मक भाषण को पंक्तियों में विभाजित किया गया है, सजातीय तत्व उनमें दोहराए जाते हैं - विराम, विराम, तुकबंदी, छंद।

लय एक पंक्ति एक काव्य कृति की लयबद्ध और अर्थपूर्ण इकाई है। काव्यात्मक भाषण में लय भाषाई तत्वों के क्रमबद्ध विकल्प पर आधारित है। तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले शब्दांश, स्वर और व्यंजन, विराम, छंद, पंक्तियाँ, छंद वैकल्पिक हो सकते हैं। छंदीकरण की सिलेबिक-टॉनिक प्रणाली एक छंद के भीतर तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले अक्षरों के सही विकल्प पर आधारित है। पद्य को अलग-अलग दोहराए जाने वाले भागों - पादों में विभाजित किया गया है। तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले सिलेबल्स के संयोजन को पैर में समान रूप से दोहराया जाता है।

एक सिलेबो-टॉनिक छंद की लय एक सिलेबो-टॉनिक छंद की लय में पैरों के भीतर विभिन्न संयोजन शामिल हो सकते हैं, जैसे कि पाइरिक, स्पोंडेई, एनाक्रुसिस, क्लॉज, मुक्त छंद। पाइरहिक - छूटा हुआ उच्चारण। स्पोंडे - अतिरिक्त तनाव। अनाक्रुज़ा एक पंक्ति की शुरुआत में, पहले तनावग्रस्त ("तो", "चलो") से पहले एक बिना तनाव वाला शब्दांश है। उपवाक्य अंतिम तनावग्रस्त शब्दांश है और उसके बाद आने वाले तनावग्रस्त शब्दांश, चाहे कितने भी हों। उदाहरण के लिए, "वेन्या", "का", "मेन्या"।

एक्सेंट छंद (शुद्ध टॉनिक) एक्सेंट छंद (एसी) (शुद्ध टॉनिक छंद), जिसकी लय तनावग्रस्त अक्षरों के बीच अस्थिर अक्षरों की एक चर संख्या के साथ एक पंक्ति में कम या ज्यादा समान संख्या में तनाव पर आधारित होती है। के ए. एस. कुछ रूसी को आकर्षित किया। नर. महाकाव्य और ऐतिहासिक गीत. उदाहरण ए. साथ। मायाकोवस्की की कई कविताएँ सेवा कर सकती हैं: सूरज, फूलों और जड़ी-बूटियों में सोने का पानी चढ़ाओ! वसंत, सभी तत्वों का जीवन! मैं अकेले ही जहर पीना चाहता हूं और शायरी भी पीना चाहता हूं. (वी. मायाकोवस्की, "बांसुरी-रीढ़")।

विविध आकार 1. विनियमित विविध आकार - इसमें विभिन्न आकारों की रेखाएँ होती हैं, लेकिन एक ही माप की। 2. मुक्त छंद - पादों में महत्वपूर्ण एवं अस्थिर अंतर वाला छंदबद्ध छंद। यह एक निश्चित विकल्प के बिना विभिन्न लाइनों में स्टॉप की असमान, बदलती संख्या की विशेषता है। एक नियम के रूप में, मुक्त छंद को मुक्त आयंबिक के रूप में समझा जाता है: किसी को भगवान के रूप में चुना गया था: _____________ 3 फीट उसका एक सिर था, उसके हाथ, पैर थे _____ 6 फीट और एक शिविर; ______________________________________________________________________________________________5 रुकें मुक्त छंद को मुक्त छंद (जिसके साथ नाम की समानता को छोड़कर, कुछ भी सामान्य नहीं है) या उच्चारण छंद (विशेष रूप से, द्वारा) के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए। व्लादिमीर मायाकोवस्की), टॉनिक विनियमन के कुछ संकेत दिखा रहा है।

विविध आकार 3. मुक्त छंद (वेर लिब्रे) एक प्रकार का छंद है, जो छंद, शब्दांश मीटर, तनाव और शब्दांशों की संख्या में पंक्तियों की समानता और नियमित छंद की लगातार अस्वीकृति की विशेषता है: वह ठंड से आई है, निस्तेज , कमरे को हवा और इत्र की सुगंध से भर दिया, सुरीली आवाज में और पाठों के प्रति पूरी तरह से अपमानजनक बकबक।

छंद काव्य पंक्तियों में अलग-अलग शब्दों या उनके भागों की एक ही स्थान पर संगति को छंद कहते हैं। कविता एक ध्वनि घटना है, ग्राफिक नहीं। छंद पद्य में कई कार्य करता है - लय-निर्माण, ध्वन्यात्मक, स्मरणीय, रचनात्मक, अर्थ संबंधी कार्य।

छंदों का वर्गीकरण ए) एक पंक्ति में स्थान के अनुसार, छंद प्रायः अंतिम (पंक्तियों के अंत में) होते हैं, लेकिन वे प्रारंभिक और आंतरिक हो सकते हैं। किसी काव्य पंक्ति की पूर्णता को उपवाक्य भी कहा जाता है, इसलिए उपवाक्यों की संगति को कभी-कभी छंद भी कहा जाता है। बी) तनाव के स्थान के अनुसार - पुल्लिंग (अंतिम अक्षर पर जोर देने के साथ), स्त्रीलिंग (अंतिम पर), डैक्टाइलिक (अंत से तीसरे पर), हाइपरडैक्टाइलिक (चौथे और आगे पर)। सी) ध्वनि की गुणवत्ता के संदर्भ में - सटीक (पूर्ण) - (शाफ्ट - कहा जाता है, तूफान - ठंढ, ओले - बाड़), और गलत (अनुमानित)। अनुमानित लोगों में, असंगतियाँ हैं (एक बेल्ट एक ट्रेन है, हवा उज्ज्वल है, एक मुहर एक कंधे है), व्यंजन (एक दीवार के साथ दीवार, समर्थन, जड़, काट दिया गया, बहु-स्ट्राइक (असमान - पापाखा-महक, संयम-कटिंग), विपर्यय।

डी) भाषण के किन हिस्सों के अनुसार शब्द तुकबंदी करते हैं - व्याकरणिक और गैर-व्याकरणिक में। ई) उपयोग की आवृत्ति से - साधारण (मिटा हुआ, घिसा-पिटा - (रक्त-प्रेम, गुलाब-ठंढ, सन्टी-आँसू) और दुर्लभ (उत्तम), साथ ही विदेशी - (कमर-ऑस्ट्रेलिया, गर्लफ्रेंड-रसोइया, कपटी भगवान) में -रिंबौड, अल्बाट्रॉस-एसओएस)। छंद वर्गीकरण

एक छंद एक छंद काव्य पंक्तियों का एक समूह है जो एक विचार, स्वर और छंद क्रम से एकजुट होता है। छंद काव्य भाषण को व्यवस्थित और लयबद्ध करने का एक अतिरिक्त साधन है। जो कविताएँ छंद नहीं बनातीं उन्हें एस्ट्रोफिक कहा जाता है।

परंपरागत रूप से, छंदों को सख्त और मुक्त में विभाजित किया गया है। मुक्त छंदों के प्रकार: दोहा - आ बीबी वीवी - तीन-पंक्ति (टेरसेट) - एएए बीबीबी, आब वीवीबी, एबीसी एबीसी - क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) - आब, अबाब, अब्बा - पांच-पंक्ति (क्विंटाइल) - अबाब - छह-पंक्ति (सेक्सटेट) - अबाबव्व, (सेक्सटीना) - एक बाबाबी, (रोनसार्ड छंद) - एएबी वीवीबी - सात पंक्तियाँ (सेप्टिमा) - आबव्वब्व, एएबीबीवीवीबी - बोरोडिनो एम, लेर्मोंटोव। आठ पंक्तियाँ (ऑक्टेट) - कोलोम्ना में ए. पुश्किन का घर। नौ पंक्तियाँ (नोना) - अब एबीबीवीवी (स्पेंसर छंद) डेसिमा - एबीबीवीजीजीवीवी, अब एबीवीवीजी डीडीई (ओडिक छंद - एनीड और कोटलीरेव्स्की) - रोंडेल - तुकबंदी के माध्यम से दो से जुड़ी तेरह पंक्तियाँ - अब्बाब अबब्बाए वनगिन छंद - अब एबीवीवीजी डीईजेएच छंदों का वर्गीकरण

कविता के सख्त, शास्त्रीय, ठोस रूपों के प्रकार: ऑक्टेव एक आठ-पंक्ति वाली कविता है, जो अक्सर पांच- या छह-फुट आयंबिक में लिखी जाती है, और अब अब एबीवी योजना के अनुसार गाया जाता है। रोंडो - एक कविता जिसमें आठ, तेरह या पंद्रह पंक्तियाँ होती हैं, जो तुकबंदी के माध्यम से दो से जुड़ी होती हैं - सॉनेट - एक प्रकार की कविता, जिसमें पाँच-चार- या छह-फुट आयंबिक की चौदह पंक्तियाँ होती हैं। सॉनेट योजना - अब्बा अब्बा वीवीजी डीडीजी - फ्रेंच, इतालवी - अबाब अबाब वीजीवी जीवीजी (या वीजीडी वीजीडी), अंग्रेजी (शेक्सपियरियन) - अबाब वीजीवीजी डेडे एलज़। ट्रायोलेट अबा आबाब के साथ एक आठ-पंक्ति वाली कविता है, और पहली कविता पूरी तरह से चौथी और सातवीं पंक्तियों में दोहराई जाती है, और दूसरी - आठवीं में। छंद वर्गीकरण

• लय नियमित अंतराल पर कुछ असंदिग्ध घटनाओं की पुनरावृत्ति है (उदाहरण के लिए, एक पंक्ति में तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले सिलेबल्स का विकल्प)।

लय की घटनाएँ हमें हर जगह घेरती हैं: हमारा दिल लयबद्ध रूप से धड़कता है, दिन और रात, मौसम लयबद्ध रूप से बदलते हैं...

काव्यात्मक वाणी में एक स्पष्ट लय निहित होती है। बेशक, गद्य में लय है, लेकिन फिर भी, गद्य भाषण जीवन की तरह, प्राकृतिक, प्रवाहपूर्ण भाषण का आभास देता है। कविता विशेष है. यह एक स्पष्ट लय, और असाधारण संक्षिप्तता, संक्षिप्तता द्वारा प्रतिष्ठित है। इसके अलावा, काव्यात्मक भाषण में आमतौर पर एक छंद होता है।

लय एक निश्चित मनोदशा का निर्माण करती है, एक कविता या अंश को एक ही स्वर में रंग देती है। निम्नलिखित पद्यांशों में भिन्न लय पर ध्यान दें। वह हीरोइनों के किरदारों पर किस तरह जोर देते हैं?

लेकिन युवा राजकुमारी
चुपचाप खिलना,
इस बीच, वह बढ़ी, बढ़ी,
गुलाब और खिल गया
सफ़ेद-चेहरे वाला, काला-भूरा,
मुझे ऐसी नम्रता पसंद है...

और रानी हँस पड़ी
और अपने कंधे उचकाओ
और अपनी आँखें झपकाना
और अपनी उँगलियाँ चटकाओ
और स्पिन, अकिम्बो,
आईने में गर्व से देख रहा हूँ...

आप देख सकते हैं कि दूसरे मार्ग की लय तेज़, तीव्र है और यह इसकी सामग्री से मेल खाती है।

काव्यात्मक भाषण का तात्पर्य संगठन, व्यवस्था से है, जो लय, छंद और ऐसे भाषण की अन्य विशेषताओं से सुगम होता है।

मुक्त वाक् अर्थात् जो वाक् एक वाक्य से दूसरे वाक्य में स्वतंत्र रूप से चलती है, वह गद्य वाक् कहलाती है तथा जो वाक् एक निश्चित क्रम, लय, संरचना के अधीन होती है, वह काव्य वाक् कहलाती है।

हम जो पढ़ते हैं उसके बारे में सोचते हैं

1. "रूसी लोक कथाएँ" खंड से गद्य कहानियों के पाठ और पुश्किन की "टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस ..." के पाठ का उपयोग करते हुए, गद्य और काव्यात्मक भाषण के बीच अंतर दिखाते हैं।
2. लय क्या है? "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस..." से विभिन्न लय के उदाहरण दीजिए।

रचनात्मक कार्य

पुश्किन की परियों की कहानियों की शाम के लिए, किसी परी कथा के एक अंश का दिल से अभिव्यंजक पाठ तैयार करें या पुश्किन की परियों की कहानियों में से एक के लिए टी. मावरिना या ई. पश्कोव के चित्रों के आधार पर कार्टून फ्रेम बनाएं।