मिखाइल लियोनोविच गैस्पारोव, हमारे तत्काल अनुरोध पर आज प्रकाशित सामग्री प्रदान करते हुए, याद करते हैं कि वे प्रकाशन के लिए अभिप्रेत नहीं थे, लेकिन एक सहयोगी के लिए सहायता - सलाह के रूप में बनाए गए थे: "यहां कोई अवधारणा नहीं है, बस सावधानीपूर्वक पढ़ना।"
हमें विश्वास है कि यह प्रकाशन उस शिक्षक के लिए रुचिकर होगा जो अपने छात्रों के साथ कविताओं का विश्लेषण करता है - अर्थात प्रत्येक शिक्षक के लिए सबसे अधिक संभावना है।
इन सामग्रियों का उपयोग विभिन्न तरीकों से किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, छात्रों को शोधकर्ता द्वारा पूछे गए प्रश्नों में से एक का स्वतंत्र रूप से उत्तर देने के लिए आमंत्रित करें और परिणामों की तुलना करें। या हाई स्कूल के छात्रों को लेख से परिचित कराएं और उनसे यह सोचने के लिए कहें कि वैज्ञानिक द्वारा किए गए अवलोकन कविता की धारणा को कैसे प्रभावित करते हैं। या बस प्रकाशन पढ़ें और, उम्मीद है, मज़े करें, क्योंकि (महान कवि को समझाने के लिए) एक वास्तविक वैज्ञानिक के विचार का अनुसरण करना "विज्ञान सबसे मनोरंजक है।"
एमएल गैस्पारोव
ए। पुश्किन द्वारा "शरद ऋतु": सावधानीपूर्वक पढ़ना
पतझड़
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अक्टूबर पहले ही आ चुका है - ग्रोव पहले से ही हिल रहा है अब मेरा समय है: मुझे वसंत पसंद नहीं है; नुकीले लोहे के पांवों से ठिठुरते कितना मस्त, ओह, लाल गर्मी! मैं तुमसे प्यार करता होता देर से शरद ऋतु के दिनों में आमतौर पर डांटा जाता है, इसे कैसे समझाएं? मैं उसे पसंद करता हूँ, दुखद समय! ओह आकर्षण! |
और हर पतझड़ मैं फिर खिलता हूँ; मुझे एक घोड़े का नेतृत्व करो; खुले के विस्तार में, और मैं दुनिया को भूल जाता हूं - और मीठे मौन में <Не вошло в окончательный вариант> स्टील के शूरवीर, उदास सुल्तान, और मेरे दिमाग में विचार साहस में चिंतित हैं, तैरता है। हम कहाँ नौकायन कर रहे हैं? <Не вошло в окончательный вариант> हुर्रे! .. कहाँ जाना है<е>तैरना ... ... [क्या] किनारे |
"शरद ऋतु" में ग्यारह श्लोक हैं, जिनमें से एक को छोड़ दिया गया है और एक अधूरा है। यहाँ उनकी सामग्री है:
1. पतझड़ अपनी संक्षिप्तता में, वर्तमान।
2. गिरना अंतर: वसंत और सर्दी।
3. गिरना अंतर: सर्दी।
4. गिरना अंतर: ग्रीष्म और शीत।
5. गिरना समानता: नापसंद से पहले का बच्चा।
6. गिरना समानता: मृत्यु से पहले युवती।
7. सामान्य रूप से शरद ऋतु, हमेशा।
8. मैं: मेरी आंतरिक भावनाएं।
9. मैं: मेरा बाहरी व्यवहार।
10. मैं: मेरे रचनात्मक अनुभव।
(10 ए। मैं: कल्पना)।
11. मैं: कविता बनाना।
(12. मैं: विषय का चुनाव।)
अंतिम, 12वां श्लोक शुरुआती शब्दों में समाप्त होता है - जहां यह कविताओं की सामग्री, निर्मित दुनिया की सामग्री की बात आती है। यह उपशीर्षक "अंश" का औचित्य है। वह और उसी के बारे में एक और श्लोक (10a) लिखा और त्याग दिया गया: एक एपिग्राफ उनमें से एक संकेत बना रहा "फिर मेरा सुप्त मन प्रवेश क्यों नहीं करता? - डेरझाविन ". शायद, यह समझा जाना चाहिए: कवि द्वारा बनाई गई दुनिया इतनी महान है कि यह वर्णन की अवहेलना करती है।
छंदों के समूहन पर आंशिक रूप से पद्य और शैलीगत विशेषताओं पर जोर दिया गया है।
(1) काव्य आकार"शरद ऋतु" - आयंबिक छह फुट; इसमें, ताल का मुख्य संकेत कैसुरा है: जितना अधिक पारंपरिक पुरुष को अधिक ठोस, अधिक नवीन महिला के रूप में महसूस किया जाता है - उतना ही अधिक अस्थिर और चिकना। छंद द्वारा डैक्टिलिक कैसुरास की संख्या (छोड़े गए 10a और अधूरे 12 सहित):
1-7 वां श्लोक - शरद ऋतु: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
8-12वां छंद - 2, 3, 3, (6), 3, (4).
प्रत्येक विषयगत मार्ग में, शुरुआत से अंत तक डैक्टाइलिक कैसुरा बढ़ते हैं। "रोमांटिक" डैक्टाइलिक सीसुरस वाली पंक्तियों की औसत संख्या है: शरद ऋतु मैं – 1; अंतर – 2; समानता – 3,5; शरद ऋतु II– 4, मैं कविता के सामने हूँ – 3,5; मैं कविता खत्म कर रहा हूँ- 4. अधिकतम डैक्टिलिक सीसुरस - छंद 10a में; शायद यह पुश्किन को अत्यधिक लग रहा था, और आंशिक रूप से इस कारण से श्लोक को त्याग दिया गया था। लयबद्ध चरमोत्कर्ष की तैयारी - छंद 10 में, आंतरिक कविता के साथ डैक्टिलिक सीसुरस: और जागती है... रूह शरमाती है...(cf. छंद 6 में, कविता के पहले भाग के अंत से पहले - कभी कभी मुझे अच्छा लगता है... बेचारी झुक जाती है...) परिणति छंद 11 के अंत में है, कविताओं के निर्माण की शुरुआत: द्रव्यमान स्थानांतरित हो गया है और लहरों के माध्यम से कट जाता है, दूसरी अर्ध-पंक्ति की एक अस्थिर शुरुआत के साथ dactylic caesura एक शानदार लंबे समय तक अस्थिर अंतराल का निर्माण करता है। (एस एम बौंडी ने इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया कि वह एक विषयगत मील का पत्थर है।)
(2) चेहरे के. पहले श्लोक में शरद को अवैयक्तिक रूप से, निष्पक्ष रूप से प्रस्तुत किया जाता है; लेखक का एकमात्र संदर्भ है मेरे पड़ोसी. छंद-विपरीत में मेरेइसमें जाता है मैं(2), फिर में हम(3), फिर में मैंऔर हम(4). विरोधाभासों के अंत में, एक दूसरा व्यक्ति प्रकट होता है - एक अलंकारिक अपील आप गर्मी(4); समानता के छंदों में यह अधिक अंतरंग हो जाता है (आप,) पाठक(5) और तुम(5-6)। 7 वें श्लोक में शरद पहले से ही पूरी तरह से व्यक्तिगत रूप से रंगीन है: मेरे लिए सुखद आपका अपनाविदाई सौंदर्य. अंतिम श्लोक, अपने बारे में, निश्चित रूप से, सभी शामिल हैं मैं, लेकिन शुरुआत में और अंत में दो जिज्ञासु भिन्नताओं के साथ। छंद 7 में, साथ में मैंपाठक से दूरी है तुम: मुझे माफ कर दो...छंद 11 . में मैंलापता - विचार, तुकबंदी, कलम, कविता और जहाज ऐसे मौजूद हैं मानो अपने आप में। और आरंभिक श्लोक में के स्थान पर 12 मैंपाठक के साथ विलय प्रतीत होता है हम: काव्य का रचा हुआ संसार पहले जैसा था, पहले केवल कवि के लिए, फिर स्वयं के लिए और अंत में सभी के लिए अस्तित्व में था।
(3) शैली. छंद 8 की जलवायु रेखा द्वारा उनका ध्यान आकर्षित किया जाता है: ...जीव...अनावश्यक अभियोग. यह अन्य छंदों में भी शैलीगत विसंगतियों को सुनने के लिए प्रोत्साहित करता है। पहले श्लोक में कोई अभियोग नहीं है। वे केवल छंद-विपरीत में दिखाई देते हैं। दूसरे बोलचाल के गद्य में - बदबू, गंदगी- और किताब - चंद्रमा की उपस्थिति में. तीसरे में - केवल बोलचाल में: खट्टा होना(के बजाय कुमारी) चौथी कमजोर बोलचाल में हाँ धूल, हाँ मच्छरऔर किताब मानसिक शक्तियाँ. उसके बाद, श्लोक 8 में घोषित "अभियोग" (किताबी) केवल एक ही है: बेशक, वह "विपरीत" 2–4 के साथ इस श्लोक के विषयगत ओवरलैप पर जोर देता है। इसके बजाय, शैलीगत विसंगतियाँ अलग हो जाती हैं। स्विचिंग पॉइंट - छठे श्लोक में: सिमेंटिक शिफ्ट कब्र रसातल वह ग्रसनी नहीं सुनती, दृश्य छवि उदर में भोजनश्रवण के साथ संगत सुनता. और फिर, जिस तरह कविता के पहले भाग में तीन श्लोकों को अभियोग द्वारा चिह्नित किया गया था, उसी तरह दूसरे तीन में तनातनी द्वारा चिह्नित किया गया था। 9वीं में जोर से ... जमी हुई घाटी बजती है; 10वीं में मीठी खामोशी में मैं मीठा ललचाता हूँ, और एक उदास आत्मा देख रहे हैं, जैसे एक सपने में, बाहर डालना; 11वीं में जहाज गतिहीन नमी में गतिहीन हो जाता है. (12वीं के एक अंश में - तैरता है। हम कहाँ नौकायन कर रहे हैं?- एक तनातनी नहीं, बल्कि एक शब्द की पुनरावृत्ति भी।) एक तनातनी बोलचाल और काव्य शैली दोनों का संकेत हो सकती है; यहाँ संदर्भ हमें इसमें प्रारंभिक गद्य के विपरीत एक काव्य शैली देखने के लिए प्रेरित करता है।
तो हम देखते हैं कि कविता और शैलीगत संकेत काम के मुख्य विषयगत भागों को उजागर करने में मदद करते हैं: "शरद ऋतु" और "मैं", "शरद ऋतु" और "शरद ऋतु के विपरीत"।
<Художественный мир стихотворения>
अब आप छंद द्वारा कविता छंद की कलात्मक दुनिया के एक सिंहावलोकन के लिए आगे बढ़ सकते हैं।
<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>
पहले श्लोक में शरद ऋतु, जैसा कि कहा गया है, ठोस है, मौजूद है। एक विशिष्ट महीने का नाम है - अक्टूबर- और क्रिया क्रियाओं को सूचीबद्ध किया गया है: भूतकाल में कम बार (कदम रखा, सांस ली, जम गई, सो गई), वर्तमान में दुगुनी बार (हिलाता है, जमता है, बड़बड़ाता है, दौड़ता है, जल्दी करता है, पीड़ित होता है, जागता है). हिस्टेरोसिस (प्रत्याशा की एक कलात्मक तकनीक) द्वारा समय की संवेदनशीलता पर जोर दिया जाता है। ईडी।) ग्रोव अपनी नंगी शाखाओं से पत्तियों को हिलाता है, शब्द नंगा"खुलासा" के अनुमानित अर्थ में प्रयोग किया जाता है। अंतरिक्ष की बोधगम्यता का आदेश दिया गया है: हिलने वाली चादरें लंबवत हैं; सड़क और धारा एक क्षैतिज रेखा हैं; तालाब - क्षैतिज तल; आउटगोइंग फ़ील्ड एक और भी व्यापक क्षैतिज विमान हैं। छंद शुरू हुआ कुंज(दृष्टि के माध्यम से धारणा), समाप्त होता है ओक के जंगल(सुनने के माध्यम से माना जाता है)। आंदोलन की छवियां आराम की छवियों के साथ वैकल्पिक होती हैं और एक ही समय में प्रवर्धित होती हैं: हिलता है - सांस लेता है - (फ्रीज करता है) - दौड़ता है - (जम जाता है) - पागल मस्ती के लिए जल्दी करता है. श्लोक के अंत में गति और विश्राम का यह तनाव ध्वनि में एक नए आयाम में अभिव्यक्ति पाता है। अर्थ की गतिशीलता में यह वृद्धि लय में आराम में वृद्धि के विपरीत है: श्लोक के पहले भाग में दो शब्द होते हैं जिनमें एक डैक्टिलिक अंत होता है, दूसरे में - पांच।
पहले श्लोक में ध्यान की गति प्राकृतिक घटनाओं से सांस्कृतिक घटनाओं तक है। ग्रोव केवल प्रकृति है; सड़क संस्कृति का एक निशान है जो प्रकृति का हिस्सा बन गया है; मिल पहले से ही संस्कृति है, लेकिन इसके बगल में तालाब गर्मियों में संस्कृति का समर्थन है और सर्दियों में प्रकृति का हिस्सा है; पड़ोसी-शिकारी - एक संस्कृति जो प्रकृति का उपभोग करती है; अनावश्यक रूप से उल्लेख किया गया सर्दीएक सांस्कृतिक पूरे में शिकारी और चक्की को एकजुट करें। आधा छंद प्रकृति के बारे में है, आधा एक पड़ोसी के बारे में है। यह कविता के मुख्य विषय का परिचय देता है: प्रकृति, पतझड़संस्कृति के लिए एक दृष्टिकोण और प्रोत्साहन के रूप में, मैं. यहाँ संस्कृति अभी भी उपभोक्तावादी है, छंदों में मैंवह रचनात्मक हो जाती है। शुरू करना ... ग्रोव हिल जाता है"अक्टूबर 19, 1825" के लिए एक सबटेक्स्ट के रूप में संदर्भित करता है, जंगल अपनी लाल पोशाक गिरा देता है; और फिर छंदों के बारे में मैंदिखाई देगा एक भूली हुई चिमनी ... और मैं उसके सामने हूँ... का संदर्भ देते हुए मेरी सुनसान कोठरी में आग, आग की लपटें.
<2–4-я строфы. Контраст>
विपरीत श्लोक 2-4 में ऋतुओं को प्रकृति का भाग और संस्कृति का अंग दोनों माना गया है। बसंत है मनुष्य में प्रकृति का भारीपन: मैं बीमार हूँ, खून खौल रहा है, भावनाएँ, मन उदासी से विवश हैं; इसके पास वाला पिघलना, बदबू, गंदगीअधिक संक्षेप में उल्लेख किया। ग्रीष्म ऋतु एक व्यक्ति के चारों ओर प्रकृति का भारीपन है: गर्मी, धूल, मच्छर, प्यास(व्यंजन क्रिया कष्टगणना के साथ सहसंबद्ध सर्दी से पीड़ित); इसके पास वाला मानसिक शक्तियाँकेवल संक्षेप में उल्लेख किया है। सर्दी अपने मनोरंजन के साथ समाज की थकान है: बेपहियों की गाड़ी, स्केट्स, पेनकेक्स और वाइन: यदि वसंत और गर्मियों में बुराई की अधिकता है, तो सर्दी, इसके विपरीत (विरोधाभासी रूप से), अच्छाई की अधिकता के साथ। यहाँ कविता में सबसे मूर्त साहित्यिक उप-पाठ है: व्याज़ेम्स्की द्वारा "द फर्स्ट स्नो"।
<Уподобительные 5–6-я строфы>
5-6वें श्लोक की तुलना में (कविता के बीच में!) विरोधाभासी तर्क अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाता है। यह रेखांकित है: इसे कैसे समझाऊं?आधार का तात्पर्य एक प्राकृतिक नैतिक भावना से है: "एक अवांछनीय रूप से अप्रभावित बच्चा सहानुभूति पैदा करता है", "एक युवती जो बीमारी और मृत्यु के लिए बर्बाद हो जाती है, सहानुभूति पैदा करती है"। लेकिन बदले सहानुभूति का कारण बनता हैपहले कहा को आकर्षित करती है(यह अभी भी नैतिकता है), तब मुझे (और आप) पसंद है(यह सौंदर्यशास्त्र है)। रुग्णता को निहारना नए, रोमांटिक विषय की एक विशेषता है, कविता में यह यहाँ सबसे स्पष्ट है। विरोधाभास रोमांटिक अस्पष्टता में डूबा हुआ है: शरद ऋतु पहली बार में प्यारी है सुंदरता, तभी समझ में आता है बहुत अच्छाऔर अंत में अकथनीय मुझे उसमें कुछ मिला. साहित्यिक उप-पाठ में यहाँ पुश्किन का अपना शोकगीत है काश, वह क्यों चमकती है ... वह काफ़ी फीकी पड़ जाती है... (1820) और, अधिक दूर से, 1831 की पुश्किन की समीक्षा से डेलॉर्म-सेंट-बेउवे का उपभोग्य संग्रह। से संक्रमण बच्चाको कुमारी- गहनता के साथ: अप्राप्य को ठीक किया जा सकता है, अपूरणीय रूप से बर्बाद किया जा सकता है, क्षणिक संबंध हैं, यहाँ एक अस्तित्वगत सार है। उसी समय यह संकेत दिया जाता है कि बच्चाऔर कन्याएक ही व्यक्ति हो सकता है: उनकी छवियों के बीच आधे रास्ते में, कवि खुद को बुलाता है प्रेमी व्यर्थ नहीं हैहालांकि औपचारिक रूप से वह यहां शरद ऋतु के प्रेमी हैं।
<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>
इस तरह की तैयारी के बाद, शरद ऋतु के बारे में दूसरा श्लोक अंततः संभव हो जाता है - भावनात्मक और मूल्यांकन के रंग का। छंद 1 में, शरद ऋतु ठोस थी, वर्तमान एक - छंद 7 में - सामान्य रूप से शरद ऋतु है, हमेशा। वहाँ, क्रिया पर चित्र बनाया गया था - यहाँ संज्ञा पर, एक सूची में जा रहा है, और एकमात्र क्रिया मैं प्यार करता हूं... जैसे कि कोष्ठक से बाहर लाया गया हो। वहाँ चित्र शुरू से अंत तक जीवन में आया (पड़ोसी की उपस्थिति, और सर्दी से पीड़ित), यहाँ यह अधिक उद्देश्यपूर्ण और ठंडा हो जाता है (शाब्दिक और आलंकारिक रूप से)। पहले विस्मयादिबोधक में विरोधाभास पर जोर दिया गया है दुखद समय! ओह आकर्षण!(अनुप्रास!); फिर, कमजोर, संयुक्त रसीला ... मुरझाना; और, लगभग अगोचर रूप से, में क्रिमसन और सोने से ढके जंगल. क्रिमसन (पोर्फिरी) और सोना शाही कपड़ों के रंग हैं, शब्द का खुलासा शानदार; लेकिन क्रिमसन भी एक उपभोग्य ब्लश है, जिसके बारे में पिछले श्लोक में कहा गया था: चेहरे पर अभी भी बैंगनी रंग खेलता है(रंग के लिए एक असामान्य शब्द; एकेडमिक डिक्शनरी में इसके दो अर्थ थे - "स्कारलेट, पर्पल" और "रेडिश-ब्लू।" पिछले श्लोक के बाद, विरोधाभास का तर्क पहले से ही स्पष्ट है: "मैं की सुंदरता की सराहना करता हूं शरद ऋतु, क्योंकि हमें इसकी प्रशंसा करने में देर नहीं लगी है"; इसलिए रूपक के स्पर्श के साथ रूपक: बिदाई सौंदर्य।
छंद 7 में ध्यान की गति, जैसा कि छंद 1 में है, पेड़ों से शुरू होती है, लेकिन नीचे नहीं, बल्कि ऊपर जाती है। विशिष्ट के बजाय अक्टूबरयहाँ शुरुआत में एक सामान्यीकृत है यह समय है(उसके साथ सुंदरता), फिर समान रूप से सामान्यीकृत प्रकृति; और अंत में एकाधिक जंगलोंसे कम विशिष्ट कुंज, और रूपक क्रिमसन और सोना- कैसे पत्तियाँ. शुरू करने के लिए, एक पहले का क्षण लिया जाता है: शाखाएँ अभी तक नग्न नहीं हैं, लेकिन चमकीले पत्तों से सजी हैं और कहलाती हैं चंदवा, अंत के लिए - जाहिरा तौर पर बाद में: न केवल पहली ठंढ (जिसमें से तालाब जम गया हैआदि), और दूर के भयानक सर्दियों के खतरे. लेकिन यहां कोई अस्थायी संक्रमण नहीं है, बल्कि यह एक कालातीत सह-अस्तित्व है। बीच में हवा (शोर और ताजगी), आकाश (बादल) और सूरज (पिछले के विपरीत) हैं कुहासाप्रकाश के वाहक के रूप में, और बाद में ठंढ गर्मी के वाहक के रूप में)। कविता की शुरुआत में पृथ्वी की शरद ऋतु थी, अब, बीच में, आकाश की शरद ऋतु है: प्रकृति का विषय, जैसा कि यह था, रचनात्मकता के विषय की ओर अग्रसर होता है। यहां पहली बार प्रकृति की छवि में रंग दिखाई देता है, अब तक यह एक रंगहीन चित्र था। एक आलंकारिक अर्थ में, रंग का उल्लेख छंद 4 में किया गया था, ओह, लाल गर्मी!, चेहरे की लाली के लिए - छंद 6 में और अंत में यहाँ।
<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>
पहले से ही सार्थक केंद्रीय विरोधाभास से श्लोक 8 का विचार आता है: "जैसे एक युवती की सुंदरता मृत्यु से पहले और सर्दियों से पहले शरद ऋतु की सुंदरता अधिक होती है, इसलिए कवि सर्दियों से पहले खिलता है।" प्रस्फुटन- प्राकृतिक दुनिया से एक रूपक, इसलिए, मुख्य रूप से शारीरिक स्वास्थ्य का मतलब है, और मानसिक स्वास्थ्य केवल इसका एक परिणाम है: इस पर अंतिम शब्द पर जोर दिया गया है जीवएक टिप्पणी के साथ। भीषण ठंड के बीच सड़कें सूनी हो जाती हैं होने की आदत, शरीर की तीन जरूरतें: नींद, भूख और शारीरिक अरमान (खून बजाता है)उनके सामंजस्य के साथ (एक पंक्ति में... एक पंक्ति में). वे एक दूसरे से उत्पन्न होने वाली भावनाओं के साथ हैं: जीवन का प्यार, हल्कापन, आनंद, खुशी। इसका वर्णन करने वाली क्रियाएं अधिक गतिशील होती जा रही हैं: नींद मक्खियों,रक्त नाटकों, अरमान उबलना, सामान्यीकरण - मैं फिर से जीवन से भर गया हूँ. ये है दोबाराविशेषता: प्राकृतिक दुनिया अपने विलुप्त होने और नवीकरण के चक्र में चक्रीय है, इसलिए - फिर से... फिर से... उत्तराधिकार में... उत्तराधिकार में... फिर से.
इन सभी अनुक्रमों को एक गैर-यादृच्छिक फ्रेम में डाला जाता है: शुरुआत में यह कहा जाता है कि यह सब स्वस्थ मेरा स्वस्थ्य, और अंत में - कि इस सब के बारे में बातचीत हो बेकार, यानी बेकार अभियोगवाद। यह प्राकृतिक दुनिया से दृष्टिकोण में एक और कदम है, जहां मुख्य चीज लाभ है, रचनात्मक दुनिया के लिए, जहां कोई लाभ नहीं है और नहीं होना चाहिए ("द पोएट एंड द क्राउड", 1828 का विषय)। शब्द पर उपयोगीनामित रूसीठंडा- यह एक अन्य उप-पाठ का संदर्भ है - कविता "विंटर। मुझे देहात में क्या करना चाहिए?.."(1829), जो समाप्त हुआ उत्तर के तूफान रूसी गुलाब के लिए हानिकारक नहीं हैं, एक रूसी युवती की तरह बर्फ की धूल में ताजा है!; और इससे पहले, इसमें एक पड़ोसी, और शिकार, और यहां तक कि रचनात्मकता के प्रयास भी शामिल थे। यह विशेषण रूसी- प्राकृतिक दुनिया और रचनात्मक दुनिया के बीच एक अतिरिक्त विपरीत, जिसमें - जैसा कि छोड़े गए श्लोक 10 ए और 12 से देखा जा सकता है - सब कुछ गैर-रूसी है: शूरवीर, सुल्तान, कोर्सायर, दिग्गज, मोल्दाविया, स्कॉटलैंड, नॉरमैंडी, केवल के साथ एक अपवाद: तुम मेरी औरतें(उपपाठ में - पुश्किन के संग्रहालय के कायापलट, वनगिन के अध्याय आठवीं की शुरुआत में वर्णित)।
<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>
लाइन 9 - मोड़: यह दो हिस्सों का है, एक अगोचर द्वारा अलग किया गया लेकिन(शायद ही ध्यान देने योग्य हो, क्योंकि सप्तक की रचना सीमा 4 वें के बाद नहीं, बल्कि 6 वें पद के बाद है)। पहली छमाही एक सफेद दिन, अक्षांश, गतिशीलता है; दूसरी छमाही - शाम और रात, चिमनी से एक कोने, एकाग्रता। पहला प्राकृतिक दुनिया के बारे में कहानी को पूरा करता है, दूसरा रचनात्मक दुनिया के बारे में कहानी शुरू करता है। प्राकृतिक दुनिया में कवि की स्थिति ने भावना को जन्म दिया मैं फिर से जीवन से भर गया हूँयह रहा भरा हुआकिनारों पर उबलता है और घुड़सवारी में अभिव्यक्ति पाता है खुले में. ऐसी छलांग पहले श्लोक में थी; लेकिन वहां यह एक उद्देश्यपूर्ण कार्रवाई थी, एक पड़ोसी का शिकार, लेकिन यहां यह एक लक्ष्य के बिना एक कार्रवाई है, केवल महत्वपूर्ण शक्तियों का निर्वहन है - हमारे पास फिर से व्यावहारिक उपयोगिता और रचनात्मक आत्म-लक्ष्य के बीच एक अंतर है। छलांग के विवरण में, अंतरिक्ष का तेजी से संकुचित होना उल्लेखनीय है: देखने के क्षेत्र में - सबसे पहले सब कुछ खुला विस्तार, फिर केवल एक सवार के साथ एक घोड़ा (पक्ष से एक दृश्य!), अपने अयाल को लहराते हुए, फिर केवल घोड़े के खुर बर्फ में धंसते हैं। (अंत में टिमटिमाता हुआ शब्द राजभाषा विभागसे संकरा प्रसार, और इसके अतिरिक्त शब्द के अनुरूप होने से निष्प्रभावी हो जाता है बर्फ।) यह संकुचन चमक और ध्वनि में बाहर निकलने के साथ है (इसके अलावा, जाहिरा तौर पर, एक दोहरी ध्वनि: घाटी के साथ एक बजती हुई उड़ान, और खुर के नीचे एक कर्कश शेष)। ध्वनि अभी भी केवल पहले श्लोक में थी (भौंकना), और चमक - केवल तीसरे श्लोक में (नदियों का दर्पण; नम्रता से चमकती सुंदरता 5 वें श्लोक में स्पष्ट रूप से गिनती नहीं है)।
चमक की यह छवि महत्वपूर्ण है क्योंकि यह केवल सिर से बांधती है। लेकिननौवें श्लोक के दो भाग। एक विस्तृत विस्तार में एक घोड़ा प्रकृति है, एक तंग सेल में एक छोटी सी आग संस्कृति है। प्रकृति की तस्वीर घोड़े के खुर की चमक तक सिमट गई; प्रकृति से संस्कृति में संक्रमण अस्पष्टता के माध्यम से दिया जाता है, दिन निकल जाता है, और ऊंट भूल गई; संस्कृति की तस्वीर इस चूल्हे में आग की चमक से शुरू होती है। इसके अलावा, अंतरिक्ष का संकुचन जारी है, लेकिन जटिलताओं के साथ। चूल्हे में आग फिर एक तेज रोशनी पड़ती है, फिर धीरे-धीरे सुलगता है, प्रबुद्ध स्थान को संकुचित करना; यह वही लय है क्रम... क्रम...लाइन 8 के समान। मैंने उसके सामने पढ़ा, देखने का क्षेत्र और संकरा हो जाता है, इसमें केवल पुस्तक वाला सिरा रहता है। या मेरी आत्मा में लंबे विचार मैं खिलाता हूँ, क्या यह आगे संकुचन या विस्तार है? के लिए कयामतकिताब की भी जरूरत नहीं आत्माएक व्यक्ति के अंदर सब कुछ, बाहरी दुनिया की दृष्टि से, यह एक संकीर्णता है; लेकिन आत्मा में ही सारा संसार समाया हुआ है, और आंतरिक, रचनात्मक दुनिया की दृष्टि से, यह एक विस्तार है; यह रेखांकित है लंबा. आंतरिक और बाहरी दुनिया की यह बातचीत अगले श्लोक का विषय बन जाती है।
<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>
छंद 10 एक आंतरिक गति के साथ शुरू होता है: और दुनिया को भूल जाओमैं मौन में जाता हूं, स्वप्न में। लेकिन फिर एक काउंटर आंदोलन होता है, और कविता मुझमें जागती है, सपने से हकीकत की ओर: क्रिया जागतामतलब पुनरुद्धार, आंदोलन, प्रकटीकरण, यानी। अंततः विस्तार। नींद के अंदर और बाहर दोनों गतिविधियां, कल्पना के सामान्य छत्र (एक सामान्य वातावरण में) के नीचे होती हैं। इन आंदोलनों के बीच तंग गीतात्मक उत्तेजना से आत्मा शर्मिंदा है, इस से स्पंदनऔर इससे आवाज़- तनाव की परिणति! इस ध्वनि में अभी कोई शब्द नहीं है, शब्द श्लोक 11 में होंगे। इस परम तनाव तक पहुँचकर, आत्मा स्वतंत्र रूप से डालना चाहता है(क्या यह प्रोसिक नहीं है?), बाहर की ओर बढ़ते हुए, जैसे कि किनारे पर, जैसे कि 8वें और 9वें श्लोक के बीच। लेकिन फिर एक आनेवाला आंदोलन है, मेहमानों का एक अदृश्य झुंड मेरे पास आता है- कहाँ पे? यह पता चला है कि खुद से, वे पुराना[,] मेरे सपनों का फल. ऊपर बताए गए समान से यह सपना किसके साथ है आत्माया साथ कल्पना? शब्द के अर्थ के अनुसार, यह बल्कि कल्पना के साथ है: यह शायद आत्मा द्वारा उत्पन्न होता है, और फिर उत्पन्न होता है, एक स्वतंत्र अस्तित्व प्राप्त करता है, आत्मा को शांत करता है और विवश करता है, आदि। यह एक विरोधाभास निकला: आत्मा कल्पना का भंडार नहीं है, लेकिन कल्पना आत्मा का भंडार है। इस मामले में, एक स्पष्टीकरण खुद से पता चलता है: शायद कल्पना रचनात्मक दुनिया है, जो पहले से ही बनाई गई है और वास्तविक के बगल में मौजूद है, और शरद ऋतु रचनात्मकता का वर्तमान कार्य सिर्फ इसमें नए तत्व जोड़ रहा है या उन लोगों को सुव्यवस्थित कर रहा है जो पहले से मौजूद हैं?
<Строфа 10а. Я: воображение>
जो इसमें पहले से हैं, उन्हें छोड़े गए श्लोक 10ए में सूचीबद्ध किया गया है। ये वे चित्र हैं जो कविता में रहते हैं, उनमें से पंद्रह हैं: 5 पंक्तियों में चौदह शानदार और एक यथार्थवादी - युवा महिलाएं! - 3 पंक्तियों में। शानदार छवियां विभिन्न तरीकों से एक दूसरे के विपरीत हैं। शूरवीर सुल्तानों के विरोधी हैं, क्योंकि पश्चिम पूर्व का विरोध करता है; शूरवीर - भिक्षु, धर्मनिरपेक्ष के रूप में - आध्यात्मिक; सुल्तान - अरेपियन राजाओं को, गोरों की तरह - अश्वेतों को; भिक्षु (अश्वेत) शायद काले रंग से भी जुड़े हैं। (उनमें से बौने अभी भी स्पष्ट नहीं हैं: क्या वे शानदार जीव हैं, या असली, हालांकि विदेशी, जस्टर; किसी भी मामले में, रुस्लान और ल्यूडमिला के साथ जुड़ाव निर्विवाद हैं।) पूर्वी पंक्ति में जारी है बोल्डीखानाखी; सफेद और काले भगवान के बाद वे पीले होते हैं। पश्चिम पंक्ति में जारी है माला के साथ ग्रीक महिलाएं; धर्मनिरपेक्ष और आध्यात्मिक नायकों के बाद, वे दोनों गुणों को अपने आप में मिलाते हैं। ग्रीक महिलाएं स्त्रैण से मर्दाना और निष्क्रिय से सक्रिय के रूप में कोर्सर्स का विरोध करती हैं; उसी समय, वे पश्चिमी ईसाई धर्म को पूर्वी विदेशीवाद के साथ एकजुट करते हुए, पूर्वी के साथ पश्चिमी पंक्ति में शामिल हो जाते हैं। (हम मानते हैं कि गलियाराबायरोनियन संघ प्रबल होते हैं; यदि उन पर 16वीं शताब्दी के तुर्की गलियारों की यादें हावी हैं, तो अनुपात बदल जाएगा।) पश्चिमी पंक्ति एक और कदम जारी रखती है कोट में स्पेनियों(एक दुर्लभ शब्द जो एक नए उप-पाठ - "द स्टोन गेस्ट") को संदर्भित करता है, यह दो नए आयामों का परिचय देता है: अस्थायी ( लिफाफों में- यह कवच में स्टील के शूरवीरों की तुलना में बाद का समय है) और "इंटर्नसीन" ( लिफाफों मेंवे अब पूर्व के साथ युद्ध में नहीं हैं, लेकिन महिलाओं के लिए आपस में लड़ते हैं)। पश्चिम और पूर्व के बीच मध्यवर्ती श्रृंखला जारी है यहूदियों, वे समान हैं माला के साथ ग्रीक महिलाएंइस समारोह के अनुसार, और विश्वास के द्वारा (और corsairs के लिए - गैर-सैन्य द्वारा) उनका विरोध किया जाता है। वास्तव में पूर्वी पंक्ति जारी नहीं रहती, उसके स्थान पर दिखाई देती है नायकोंऔर दिग्गजोंऔर नए रिश्तों का परिचय दें: दिग्गज - शुद्ध, अनैतिहासिक शानदारता (यह समझ में आता है बौनोंऊपर तीन पंक्तियाँ: इसलिए, वे भी शानदार हैं), और नायक पहली बार पश्चिम और पूर्व के अलावा, एक रूसी विषय का एक संकेत पेश करते हैं। अंत में, एक बड़ी सूची की अंतिम पंक्ति में राजकुमारी कैदीदोनों पूर्वी सुल्तानों (आदि), और शानदार दिग्गजों के शिकार हो सकते हैं, और काउंटेसशीर्षक राजकुमारियों को प्रतिध्वनित करते हैं, लेकिन पहले से ही न केवल विदेशी, बल्कि आधुनिकता से भी संबंधित हो सकते हैं - यह एक विपरीत छवि के लिए एक संक्रमण है जो इस पूरी सूची को संतुलित करता है: करने के लिए मेरी जवान औरतें. तीन पूरी पंक्तियाँ उन्हें समर्पित हैं, उन्हें अपील द्वारा तीव्र रूप से उजागर किया गया है तुम..., उनका चित्र क्रमिक सन्निकटन और विस्तार के साथ खींचा गया है: सामान्य रूप, चेहरा, आंखें; उनकी छवि दोगुनी है, वे दोनों साहित्यिक नायिकाएं और वास्तविक प्रेम की यादें हैं: पुश्किन छवि के खोजकर्ता के रूप में प्रसिद्ध थे काउंटी महिला, लेकिन यह पहले से ही उनकी रचनात्मक परिपक्वता के वर्षों में था, और शब्द मेरी सुनहरी सुबह का पसंदीदाउनके प्रारंभिक युवावस्था का संदर्भ लें।
<11-я строфа. Я: создание стихов>
श्लोक 11 फिर से बाहर और बाहर से आंदोलनों के एक विकल्प के साथ शुरू होता है, लेकिन दो बार तेज - अंतरिक्ष में, श्लोक नहीं, बल्कि अर्ध-श्लोक। तीन और...एक पंक्ति में छंद 7 में थे, सबसे स्थिर; अब वे सबसे गतिशील के छंद में दिखाई देते हैं, चिंता ... भागो ... भागो. विचार साहस में लहरते हैं- यह लंबे विचारश्लोक 9 से में दिया गया है गीतात्मक उत्साहछंद 10. तुकबंदी उनकी ओर दौड़ती है- पहला, छंद 10 में, मेरे से मेरे लिएअतिरिक्त-मौखिक छवियों की भीड़ थी, अब - व्यंजन शब्दों का एक झुंड उन्हें आकार दे रहा है। उँगलियाँ कलम से, कलम से कागज तक- पारस्परिक आंदोलन बाहर की ओर, गतिमान, भौतिक वस्तुओं को हिलाना। कविताएँ बहेंगी- उनके बाद एक ऐसा आंदोलन होगा जो अब भौतिक नहीं है, बल्कि भौतिक है। इसलिए...- रचनात्मकता का एक सीधा विवरण समानता के माध्यम से एक विवरण द्वारा पूरक है, जैसा कि छंद 5-6 में है, लेकिन चार गुना तेज है - दो छंदों के स्थान में नहीं, बल्कि एक अर्ध-श्लोक में। वहाँ भौतिक प्रकृति को मनुष्य के साथ तुलना करके समझाया गया था; यहां मानव रचनात्मकता को भौतिक जहाज से तुलना करके समझाया गया है। 9-10 छंदों में निष्क्रियता से क्रिया में संक्रमण सुचारू रूप से किया गया था, यहाँ इसे एक विस्मयादिबोधक के माध्यम से तुरंत बनाया गया है लेकिन चू!.(वास्तव में, चू!इसका अर्थ "देखो", लेकिन "सुनो" का अर्थ नहीं है: जहाज की दृश्य तस्वीर पर एक शब्द द्वारा टिप्पणी की गई है जो छंदों की आंतरिक रूप से श्रव्य ध्वनि का जिक्र करती है।) इस श्लोक में सबसे उल्लेखनीय बात एक की पूर्ण अनुपस्थिति है। सवर्नाम मैं: यह पिछले सात छंदों में से प्रत्येक में था, लेकिन यहां, मोड़ पर, यह गायब हो जाता है, भौतिकवादी रचनात्मक दुनिया पहले से ही मौजूद है। (अगले श्लोक के आरंभ में उनका उल्लेख है हम कहाँ नौकायन करते हैं?) - के कारण से हमरचनात्मकता का जहाज एकजुट होता है (और उस पर नायक - मेरे सपनों का फल), कवि और पाठक दोनों।
<12-я строфа. Я: выбор темы>
छंद 12 की अधूरी और त्यागी हुई शुरुआत मार्ग की पसंद है, अर्थात कविता की रचना के लिए दृश्य। वे सभी विदेशी और रोमांटिक हैं: पहले, काकेशस और मोल्दाविया, पुश्किन द्वारा परीक्षण किया गया, फिर, पश्चिम में आगे, अछूता स्कॉटलैंड, नॉरमैंडी (के साथ) बर्फ, यानी, शायद एक फ्रांसीसी क्षेत्र नहीं, बल्कि नॉर्मन्स, नॉर्वे), स्विट्जरलैंड की भूमि। स्कॉटलैंड वाल्टर स्कॉट की याद दिलाता है, स्विट्जरलैंड में रूसो और करमज़िन की तुलना में बायरन के "चाइल्ड हेरोल्ड", "मैनफ्रेड" और "द प्रिज़नर ऑफ़ चिलोन" के बारे में अधिक संभावना है। मजे की बात यह है कि इनमें से अधिकतर देश पहाड़ी हैं; हालाँकि, रेखाचित्रों में फ़्लोरिडा और पिरामिड (एक चित्र के साथ) दोनों हैं। विदेशी शब्द प्रचंडऔर परिदृश्यविदेशी पर जोर दें। क्या यह उम्मीद करना संभव है कि विदेशीता की यह दूसरी लहर, पहली की तरह, श्लोक 10ए में, रूसी युवा महिलाओं के समान छवियों से बाधित होगी? शायद ही: रूसी पृष्ठभूमि पर एक जहाज असंभव है। शरद ऋतु रूस से बड़ी दुनिया के लिए प्रेरणा का मार्ग रेखांकित किया गया है और पाठक की कल्पना पर छोड़ दिया गया है। एपिग्राफ पर पुनर्विचार उत्सुक है: Derzhavin मेरा सुप्त मन तब प्रवेश क्यों नहीं करता?इतिहास पर प्रतिबिंबों के साथ "ज़वांस्काया का जीवन" का अंत खोला (और फिर - सांसारिक सब कुछ और कवि की अनंत काल की कमजोरी), पुश्किन में यह इतिहास के लिए नहीं, बल्कि भूगोल (और फिर क्या?) के लिए प्रकट होता है।
संज्ञा शब्दकोश
होना (आदतें), दुनिया / अभिव्यक्ति
झुंड (मेहमान) / समुदाय
आधा साल, (पूरी) सदी, दिन, दिन, मिनट / समय + (वार्षिक) बार
शोर्स
रंग, क्रिमसन, सोना // शोर, मौन // बदबू
प्रकृति / स्वर्ग, सूर्य की किरण, चंद्रमा / विस्तार, घाटी
नमी, लहरें // आग, प्रकाश // गंदगी, धूल
वसंत + पिघलना
गर्मी / तपिश, सूखा,
सर्दी, ठंढ, बर्फ, बर्फ, बर्फ + नदी दर्पण
शरद ऋतु, अक्टूबर,
वन, ओक के जंगल, चंदवा, उपवन, शाखाएं, पत्ते / खेत4, बाहर जाने वाले खेत, घास के मैदान / धारा / चट्टानें, (शाश्वत) बर्फ / परिदृश्य
हवा ठंड(हवा), सांस, धुंध, ठंड
सड़क / बेपहियों की गाड़ी चलाना // जहाज, पाल;
घोड़ा, अयाल, खुर / कुत्ते भौंकने, भालू, खोह / मच्छर, मक्खियाँ
शिकार / सर्दी / चक्की, तालाब
छुट्टियाँ, मज़ा / लोहा (स्केट्स)
निवासी (मेले) / पड़ोसी, परिचित, मेहमान / नाविक, पाठक
शूरवीरों, भिक्षुओं, घोड़ों, राजाओं, राजकुमारियों, काउंटेस, सुल्तानों, बोल्डखान / बौनों, दिग्गजों / नायकों / ग्रीक महिलाओं, स्पेनियों, यहूदियों
सेबल के तहत, युगों में // पेनकेक्स, वाइन, आइसक्रीम // स्टोव, स्टोव, ग्लास // पेन, पेपर, माला
परिवार / प्रेमी / बच्चा / युवती, महिला / सेना / बूढ़ी औरत (सर्दी),
शरीर / पैर, हाथ, उंगलियां, हृदय, कंधे, सिर, मंदिर, चेहरा, मुंह, आंखें / रक्त
जीवन, भोर (युवा), स्वास्थ्य, नींद, भूख, इच्छाएं, मुरझाना, [उपभोग] मृत्यु, (गंभीर) रसातल - जम्हाई
आत्मा, आध्यात्मिक क्षमता, आदतें
मन, विचार, विचार, कल्पना, स्वप्न, उसके फल
भावनाएँ, (lir।) उत्साह, उदासी, चिंता (छुट्टियाँ), क्रोध, बड़बड़ाहट, धमकियाँ (सर्दियों), साहस / घटिया चीज़ / प्यार (आदतों के लिए), पसंदीदा
(जानना) सम्मान / सौंदर्य, आकर्षण
कविता, कविता, तुकबंदी, गद्य
छंद के बारे में महान:
कविता पेंटिंग की तरह है: एक काम आपको और अधिक आकर्षित करेगा यदि आप इसे करीब से देखते हैं, और दूसरा यदि आप आगे बढ़ते हैं।
छोटी-छोटी चुटीली कविताएँ बिना पहियों की लकीर से ज्यादा नसों को परेशान करती हैं।
जीवन और कविता में सबसे मूल्यवान चीज वह है जो टूट गई है।
मरीना स्वेतेवा
सभी कलाओं में से, कविता अपने स्वयं के विशिष्ट सौंदर्य को चुराई हुई चमक से बदलने के लिए सबसे अधिक लुभाती है।
हम्बोल्ट डब्ल्यू.
कविताएँ तभी सफल होती हैं जब वे आध्यात्मिक स्पष्टता के साथ बनाई जाती हैं।
आमतौर पर माना जाता है कि कविता का लेखन पूजा के करीब है।
काश आप जानते होते कि बिना शर्म के कविता किस बकवास से बढ़ती है... बाड़ के पास सिंहपर्णी की तरह, बोझ और क्विनोआ की तरह।
ए. ए. अखमतोवा
कविता केवल छंदों में नहीं है: यह हर जगह बिखरी हुई है, यह हमारे चारों ओर है। इन पेड़ों को देखो, इस आकाश में - सुंदरता और जीवन हर जगह से सांस लेते हैं, और जहां सुंदरता और जीवन है, वहां कविता है।
आई. एस. तुर्गनेव
कई लोगों के लिए कविता लिखना मन की बढ़ती पीड़ा है।
जी. लिक्टेनबर्ग
एक सुंदर छंद हमारे अस्तित्व के सोनोरस तंतुओं के माध्यम से खींचे गए धनुष की तरह होता है। हमारे अपने नहीं - हमारे विचार कवि को हमारे अंदर गाते हैं। जिस स्त्री से वह प्रेम करता है, उसके बारे में बताते हुए, वह खुशी-खुशी हमारी आत्मा में हमारे प्रेम और हमारे दुखों को जगा देता है। वह एक जादूगर है। उन्हें समझकर हम उनके जैसे कवि बन जाते हैं।
जहां सुंदर छंद प्रवाहित होते हैं, वहां घमंड के लिए कोई स्थान नहीं है।
मुरासाकी शिकिबु
मैं रूसी अनुवाद की ओर मुड़ता हूं। मुझे लगता है कि समय के साथ हम खाली छंद की ओर मुड़ेंगे। रूसी में बहुत कम तुकबंदी हैं। एक दूसरे को बुलाता है। लौ अनिवार्य रूप से पत्थर को अपने पीछे खींच लेती है। भावना के कारण कला अवश्य ही झाँकती है। कौन प्यार और खून से नहीं थक रहा है, मुश्किल और अद्भुत, वफादार और पाखंडी, और इसी तरह।
अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन
- ... क्या आपकी कविताएँ अच्छी हैं, अपने आप को बताएं?
- राक्षसी! इवान ने अचानक साहसपूर्वक और स्पष्ट रूप से कहा।
- अब और मत लिखो! आगंतुक ने विनती से पूछा।
मैं वादा करता हूँ और मैं कसम खाता हूँ! - ईमानदारी से इवान ने कहा ...
मिखाइल अफानासेविच बुल्गाकोव। "द मास्टर एंड मार्गरीटा"
हम सब कविता लिखते हैं; कवि दूसरों से केवल इस मायने में भिन्न हैं कि वे उन्हें शब्दों से लिखते हैं।
जॉन फॉल्स। "फ्रांसीसी लेफ्टिनेंट की मालकिन"
प्रत्येक कविता कुछ शब्दों के बिन्दुओं पर फैला हुआ पर्दा है। ये शब्द सितारों की तरह चमकते हैं, उन्हीं के कारण ही कविता का अस्तित्व है।
अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ब्लोकी
प्राचीन काल के कवियों ने, आधुनिक कवियों के विपरीत, अपने लंबे जीवन के दौरान शायद ही कभी एक दर्जन से अधिक कविताएँ लिखी हों। यह समझ में आता है: वे सभी उत्कृष्ट जादूगर थे और खुद को trifles पर बर्बाद करना पसंद नहीं करते थे। इसलिए, उस समय के हर काव्य कार्य के पीछे, एक संपूर्ण ब्रह्मांड निश्चित रूप से छिपा हुआ है, चमत्कारों से भरा हुआ है - जो अनजाने में सुप्त पंक्तियों को जगा देता है, उसके लिए अक्सर खतरनाक होता है।
मैक्स फ्राई। "बात कर रहे मृत"
मेरी एक अनाड़ी हिप्पोस-कविताओं में, मैंने ऐसी स्वर्गीय पूंछ संलग्न की: ...
मायाकोवस्की! आपकी कविताएँ गर्म नहीं होतीं, उत्तेजित नहीं होतीं, संक्रमित नहीं होतीं!
- मेरी कविताएँ चूल्हा नहीं हैं, समुद्र नहीं हैं और प्लेग नहीं हैं!
व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की
कविताएँ हमारा आंतरिक संगीत हैं, जो शब्दों में लिपटे हुए हैं, अर्थों और सपनों के पतले तारों से व्याप्त हैं, और इसलिए आलोचकों को दूर भगाते हैं। वे कविता के दुखी पीने वाले हैं। एक आलोचक आपकी आत्मा की गहराइयों के बारे में क्या कह सकता है? उसके अश्लील हाथों को टटोलने न दें। छंदों को उसे एक बेतुकी नीचता, शब्दों की अराजक गड़गड़ाहट प्रतीत होने दें। हमारे लिए, यह थकाऊ कारण से मुक्ति का गीत है, एक गौरवशाली गीत जो हमारी अद्भुत आत्मा की बर्फ-सफेद ढलानों पर बजता है।
बोरिस क्राइगर। "एक हजार जीवन"
कविताएँ हृदय का रोमांच, आत्मा का उत्साह और आँसू हैं। और आंसू और कुछ नहीं बल्कि शुद्ध कविता है जिसने शब्द को खारिज कर दिया है।
मैं
अक्टूबर पहले ही आ चुका है - ग्रोव पहले से ही हिल रहा है
उनकी नग्न शाखाओं से अंतिम पत्तियां;
शरद ऋतु की ठंड मर गई है - सड़क जम जाती है।
बड़बड़ाती धारा अभी भी चक्की के पीछे चलती है,
लेकिन तालाब पहले से ही जमी हुई थी; मेरा पड़ोसी जल्दी में है
अपने शिकार के साथ प्रस्थान करने वाले खेतों में,
और वे पागल मस्ती से सर्दी पीड़ित हैं,
और कुत्तों के भौंकने से सोए हुए ओक के जंगल जाग जाते हैं।
द्वितीय
अब मेरा समय है: मुझे वसंत पसंद नहीं है;
पिघलना मेरे लिए उबाऊ है; बदबू, गंदगी - वसंत में मैं बीमार हूँ;
खून खौल रहा है; भावनाओं, मन उदासी से विवश है।
कड़ाके की सर्दी में मैं और अधिक संतुष्ट हूँ,
मुझे उसकी बर्फ पसंद है; चंद्रमा की उपस्थिति में
एक दोस्त के साथ एक आसान बेपहियों की गाड़ी के रूप में तेज और मुफ्त है,
जब सेबल के नीचे, गर्म और ताजा,
वह आपका हाथ हिलाती है, चमकती और कांपती है!
तृतीय
नुकीले लोहे के पांवों से ठिठुरते कितना मस्त,
ठहरी हुई, चिकनी नदियों के आईने पर सरकना!
और सर्दियों की छुट्टियों की शानदार चिंताएँ?..
लेकिन आपको सम्मान भी जानना होगा; आधा साल बर्फ हाँ बर्फ,
आखिर यही तो खोह का रहने वाला है,
भालू, ऊब जाओ। आप एक सदी के लिए नहीं कर सकते
हम युवा आर्मिड्स के साथ एक बेपहियों की गाड़ी में सवारी करते हैं
या डबल पैन के पीछे स्टोव से खट्टा।
चतुर्थ
ओह, लाल गर्मी! मैं तुमसे प्यार करता होता
अगर यह गर्मी, और धूल, और मच्छरों और मक्खियों के लिए नहीं थे।
आप सभी आध्यात्मिक क्षमताओं को नष्ट कर रहे हैं,
तुम हमें सताते हो; खेतों की तरह हम भी सूखे से पीड़ित हैं;
नशे में कैसे पड़ें, लेकिन खुद को तरोताजा करें -
हममें और कोई विचार नहीं है, और यह बूढ़ी औरत की सर्दी के लिए एक दया है,
और, उसे पेनकेक्स और शराब के साथ विदा करते हुए,
हम उसके लिए आइसक्रीम और बर्फ से जगाते हैं।
वी
देर से शरद ऋतु के दिनों में आमतौर पर डांटा जाता है,
लेकिन वह मुझे प्रिय है, प्रिय पाठक,
मौन सौंदर्य, नम्रता से चमक रहा है।
देशी परिवार में इतना लावारिस बच्चा
यह मुझे अपनी ओर खींचता है। आपको खुलकर बताने के लिए
वार्षिक समय में, मैं केवल उसके लिए ही खुश हूं,
इसमें बहुत अच्छाई है; प्रेमी व्यर्थ नहीं है,
मैंने उसके एक स्वच्छंद सपने में कुछ पाया।
छठी
इसे कैसे समझाएं? मैं उसे पसंद करता हूँ,
एक उपभोग्य युवती की तरह
कभी-कभी मुझे यह पसंद है। मौत की निंदा की
बेचारा बिना कुड़कुड़ाए, बिना क्रोध के झुक जाता है।
फीके होठों पर मुस्कान नजर आती है;
वह कब्र रसातल की जम्हाई नहीं सुनती है;
चेहरे पर फिर भी पर्पल रंग खेलता है।
वह आज भी जीवित है, कल नहीं।
सातवीं
दुखद समय! ओह आकर्षण!
आपकी विदाई सुंदरता मुझे सुखद लगती है -
मुझे मुरझाने की शानदार प्रकृति पसंद है,
क्रिमसन और सोने में लिपटे जंगल,
हवा के शोर और ताजी सांसों की छत्रछाया में,
और आकाश धुंध से ढका हुआ है,
और सूरज की एक दुर्लभ किरण, और पहली ठंढ,
और दूर के भूरे सर्दियों के खतरे।
आठवीं
और हर पतझड़ मैं फिर खिलता हूँ;
रूसी सर्दी मेरे स्वास्थ्य के लिए अच्छी है;
मुझे फिर से होने की आदतों के लिए प्यार महसूस होता है:
नींद लगातार उड़ती है, भूख उत्तराधिकार में खोजती है;
आसानी से और खुशी से खून के दिल में खेलता है,
इच्छाएँ उबलती हैं - मैं फिर से खुश हूँ, युवा,
मैं फिर से जीवन से भर गया हूँ - यह मेरा शरीर है
(मुझे अनावश्यक अभियोजन को क्षमा करने की अनुमति दें)।
नौवीं
मुझे एक घोड़े का नेतृत्व करो; खुले के विस्तार में,
अपने अयाल को लहराते हुए, वह एक सवार को ढोता है,
और जोर से उसके चमकते खुर के नीचे
जमी हुई घाटी बजती है और बर्फ फटती है।
लेकिन छोटा दिन निकल जाता है, और भूली हुई चिमनी में
आग फिर जलती है - फिर एक तेज रोशनी पड़ती है,
यह धीरे-धीरे सुलगता है - और मैंने इसके पहले पढ़ा
या मैं अपनी आत्मा में लंबे विचार भरता हूं।
एक्स
और मैं दुनिया को भूल जाता हूं - और मीठे मौन में
मैं अपनी कल्पना से मधुर रूप से ललचाता हूँ,
और कविता मुझमें जागती है:
गीतात्मक उत्तेजना से आत्मा शर्मिंदा है,
यह कांपता है और आवाज करता है, और खोजता है, जैसा कि एक सपने में होता है,
अंत में एक मुक्त अभिव्यक्ति डालना -
और फिर मेहमानों का एक अदृश्य झुंड मेरे पास आता है,
पुराने परिचित, मेरे सपनों का फल।
ग्यारहवीं
और मेरे दिमाग में विचार साहस में चिंतित हैं,
और हल्की तुकबंदी उनकी ओर दौड़ती है,
और उंगलियां कलम मांगती हैं, कलम कागज के लिए,
एक मिनट - और छंद स्वतंत्र रूप से बहेंगे।
तो जहाज गतिहीन नमी में गतिहीन हो जाता है,
लेकिन चू! - नाविक अचानक भागते हैं, रेंगते हैं
ऊपर, नीचे - और पाल फूला हुआ है, हवाएँ भरी हुई हैं;
द्रव्यमान हिल गया है और लहरों के माध्यम से कट जाता है।
बारहवीं
तैरता है। हम कहाँ नौकायन कर रहे हैं?
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अलेक्जेंडर पुश्किन की कविता "शरद ऋतु" का विश्लेषण
यह व्यापक रूप से जाना जाता है कि कौन सा मौसम पुश्किन का पसंदीदा था। काम "शरद ऋतु" सभी रूसी साहित्य में शरद ऋतु को समर्पित सबसे खूबसूरत कविताओं में से एक है। कवि ने इसे 1833 में बोल्डिनो (तथाकथित "बोल्डिनो ऑटम") में रहने के दौरान लिखा था।
पुश्किन एक प्रतिभाशाली कलाकार के रूप में कार्य करता है, जो बड़े कौशल के साथ शरद ऋतु के परिदृश्य की तस्वीर पेश करता है। कविता की पंक्तियाँ आसपास की प्रकृति के प्रति बड़ी कोमलता और प्रेम से ओत-प्रोत हैं, जो मुरझाने की अवस्था में है। परिचय चित्र के लिए पहला स्केच है: गिरते पत्ते, पहली ठंढ, कुत्ते के शिकार की यात्राएं।
इसके अलावा, पुश्किन बाकी मौसमों को दर्शाता है। साथ ही, वह उनके फायदे सूचीबद्ध करता है, लेकिन कमियों पर ध्यान केंद्रित करता है। वसंत, ग्रीष्म और सर्दी का वर्णन काफी विस्तृत है, लेखक चंचल, असभ्य टिप्पणियों का सहारा लेता है। वसंत के संकेत - "बदबू, गंदगी।" सर्दी कई हर्षित घटनाओं (प्रकृति में सैर और मस्ती) से भरी हुई लगती है, लेकिन यह असहनीय रूप से लंबे समय तक जारी रहती है और "और खोह के निवासी" ऊब जाएगी। भीषण गर्मी में सब कुछ अच्छा है, "हाँ धूल, हाँ मच्छर, हाँ मक्खियाँ।"
एक सामान्य अवलोकन करने के बाद, पुश्किन, इसके विपरीत, सुंदर शरद ऋतु के मौसम के विशिष्ट विवरण के लिए आगे बढ़ते हैं। कवि स्वीकार करता है कि वह शरद ऋतु को एक अजीब प्रेम के साथ प्यार करता है, एक "उपभोग करने वाली युवती" की भावना के समान। इसकी उदास उपस्थिति के लिए, इसकी लुप्त होती सुंदरता के लिए, शरद ऋतु का परिदृश्य कवि को असीम रूप से प्रिय है। मुहावरा, जो एक विरोधी है, - "" शरद ऋतु की विशेषताओं में पंखों वाला हो गया है।
कविता में शरद ऋतु का वर्णन पूरे रूसी काव्य समाज के लिए एक कलात्मक मॉडल है। पुश्किन अभिव्यंजक साधनों के उपयोग में अपनी प्रतिभा की ऊँचाई तक पहुँचते हैं। ये विभिन्न प्रसंग हैं ("विदाई", "शानदार", "लहराती"); रूपक ("उनके वेस्टिबुल में", "खतरे की सर्दियां"); व्यक्तित्व ("कपड़े पहने जंगल")।
कविता के अंतिम भाग में, पुश्किन गेय नायक की स्थिति का वर्णन करने के लिए आगे बढ़ते हैं। उनका दावा है कि पतझड़ में ही उन्हें सच्ची प्रेरणा मिलती है। परंपरागत रूप से कवियों के लिए, वसंत को नई आशाओं, रचनात्मक शक्तियों के जागरण का समय माना जाता है। लेकिन पुश्किन ने इस सीमा को हटा दिया। वह फिर से एक छोटा चंचल विषयांतर करता है - "यह मेरा शरीर है।"
लेखक कविता का एक महत्वपूर्ण हिस्सा संग्रहालय की यात्रा के लिए निर्दिष्ट करता है। रचनात्मक प्रक्रिया के वर्णन में एक महान कलाकार का हाथ भी महसूस होता है। नए विचार "मेहमानों का एक अदृश्य झुंड" हैं, जो कवि के अकेलेपन को पूरी तरह से बदल देते हैं।
समापन में, पुश्किन द्वारा काव्य कृति को एक जहाज के रूप में प्रस्तुत किया जाता है जो पालने के लिए तैयार है। कविता अलंकारिक प्रश्न के साथ समाप्त होती है "हम कहाँ जा सकते हैं?" यह कवि के मन में उत्पन्न होने वाले अनंत विषयों और छवियों को इंगित करता है, जो अपने काम में बिल्कुल स्वतंत्र है।
पुश्किन के काम में शरद ऋतु के रूप में किसी अन्य मौसम का व्यापक और विशद रूप से प्रतिनिधित्व नहीं किया गया है।
पुश्किन ने एक से अधिक बार दोहराया कि शरद ऋतु उनका पसंदीदा मौसम है। शरद ऋतु में, उन्होंने सबसे अच्छा लिखा और सबसे बढ़कर, वह "प्रेरित", एक विशेष अवस्था, "मन की एक आनंदमय स्थिति, जब सपने स्पष्ट रूप से आपके सामने खींचे जाते हैं, और आप अपने दर्शन को मूर्त रूप देने के लिए अप्रत्याशित शब्दों को जीवित करते हैं, जब कविताएँ आसानी से आपकी कलम के नीचे आ जाती हैं, और सुरीली कविताएँ सामंजस्यपूर्ण विचार की ओर दौड़ती हैं" ("मिस्र की रातें")।
कवि को शरद ऋतु इतनी प्रिय क्यों है?
"शरद ऋतु" कविता में पुश्किन इस मौसम के प्रति अपने दृष्टिकोण के बारे में यह कहते हैं:
देर से शरद ऋतु के दिनों में आमतौर पर डांटा जाता है,
लेकिन वह मुझे प्रिय है, प्रिय पाठक ...
इस कविता में, शरद ऋतु की प्रकृति के अद्भुत वर्णन के साथ, कवि इस मौसम के लिए अपने विशेष प्रेम से पाठक को प्रभावित करना चाहता है, और इस अधूरे मार्ग की अंतिम पंक्तियों में, वह असाधारण अनुनय और कविता के साथ दिखाता है कि उसकी आत्मा में प्रेरणा कैसे पैदा होती है , उनकी काव्य रचनाएँ कैसी दिखाई देती हैं:
दुखद समय! ओह आकर्षण!
आपकी विदाई सुंदरता मुझे सुखद लगती है -
मुझे मुरझाने की शानदार प्रकृति पसंद है,
क्रिमसन और सोने में लिपटे जंगल,
हवा के शोर और ताजी सांसों की छत्रछाया में,
और आसमान धुंध से ढका हुआ है।
और सूरज की एक दुर्लभ किरण, और पहली ठंढ,
और दूर के भूरे सर्दियों के खतरे ...
... और मेरे दिमाग में विचार साहस में चिंतित हैं,
और हल्की तुकबंदी उनकी ओर दौड़ती है,
और उंगलियां कलम मांगती हैं, कलम कागज के लिए,
एक मिनट - और छंद स्वतंत्र रूप से बहेंगे।
("शरद ऋतु", 1833)
कवि जानता है कि पतझड़ की प्रकृति में काव्यात्मक विशेषताओं को कैसे खोजना है: पेड़ों के पीले पत्ते बैंगनी और सोने में बदल जाते हैं। यह एक ऐसे व्यक्ति द्वारा उसकी प्रेमपूर्ण धारणा है जो वास्तव में प्यार करता है और जानता है कि शरद ऋतु की काव्य विशेषताओं को कैसे नोटिस किया जाए। कोई आश्चर्य नहीं कि फ्रांसीसी लेखक प्रोस्पर मेरीमी ने कहा कि "कविता सबसे शांत गद्य से पुष्किन में खिलती है।"
हम "यूजीन वनगिन" उपन्यास में शरद ऋतु की प्रकृति के कई विवरण मिलते हैं। बचपन से परिचित, "पहले से ही आकाश शरद ऋतु में सांस ले रहा था" मार्ग हमें गाँव में देर से शरद ऋतु से परिचित कराता है। इस मार्ग में एक घोड़े पर पूरी गति से दौड़ता हुआ एक यात्री भी है, जो एक भेड़िये से डरता है, और एक चरवाहा जो गर्मियों की पीड़ा के दौरान काम करता है, और एक गाँव की लड़की चरखे के पीछे गाती है, और लड़के जमी हुई नदी के किनारे स्केटिंग करते हैं।
शरद ऋतु में पहले से ही आकाश सांस ले रहा था,
धूप कम
दिन छोटा होता जा रहा था
वन रहस्यमय चंदवा
उदास शोर के साथ वह नग्न थी,
खेतों पर गिरा कोहरा
शोरगुल वाला गीज़ कारवां
दक्षिण की ओर बढ़ा हुआ: निकट आ रहा है
बहुत उबाऊ समय;
नवंबर पहले से ही यार्ड में था।
(अध्याय IV, छंद XL)
प्रसिद्ध उपन्यास का एक और अंश एक अलग मनोदशा से ओत-प्रोत है। यह शरद ऋतु की भी बात करता है, लेकिन प्रकृति के चित्रों और प्रकृति के जीवन से निकटता से जुड़े लोगों की छवियों का कोई सीधा, सरल चित्रण नहीं है। इस मार्ग में, प्रकृति को ही काव्यात्मक रूप से मानवकृत किया गया है, एक जीवित प्राणी के रूप में रूपक रूप से दर्शाया गया है।
... सुनहरी शरद ऋतु आ गई है,
प्रकृति कांप रही है, पीली है,
एक पीड़ित की तरह, शानदार ढंग से हटा दिया गया ...
(अध्याय VII, छंद XXIX)
दरअसल, गिरावट में, ए.एस. पुश्किन ने ताकत की असाधारण वृद्धि का अनुभव किया। 1830 के बोल्डिन शरद ऋतु को कवि की रचनात्मक प्रतिभा के एक असाधारण उत्थान और दायरे से चिह्नित किया गया था। सारे विश्व साहित्य के इतिहास में एक और उदाहरण देना असंभव है जब एक लेखक ने तीन महीने में इतनी अद्भुत रचनाएँ रची होंगी। इस प्रसिद्ध "बोल्डिनो शरद ऋतु" में पुश्किन ने "यूजीन वनगिन" उपन्यास के आठवें और नौवें अध्याय को समाप्त किया, "द टेल्स ऑफ बेल्किन", चार "छोटी त्रासदी" ("द मिजरली नाइट", "मोजार्ट एंड सालियरी", "द स्टोन" लिखा। अतिथि", "प्लेग के समय का पर्व"), "गोरुखिनो के गांव का इतिहास", "पुजारी और उनके कार्यकर्ता बलदा की कहानी" लगभग 30 कविताएं (जैसे "दानव", "एलेगी", " शरारत", "मेरी वंशावली"), कई महत्वपूर्ण लेख और नोट्स। एक "बोल्डिनो शरद ऋतु" की रचनाएँ कवि के नाम को कायम रख सकती हैं।
पुश्किन इस शरद ऋतु में बोल्डिन में लगभग तीन महीने तक रहे। यहां उन्होंने पिछले वर्षों के विचारों और विचारों को संक्षेप में प्रस्तुत किया और विशेष रूप से गद्य में नए विषयों की रूपरेखा तैयार की।
कवि शरद ऋतु में भी दो बार (1833 और 1834 में) बोल्डिन का दौरा करेंगे। और इन यात्राओं ने उनके काम पर ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी। लेकिन 1830 का प्रसिद्ध "बोल्डिनो ऑटम" कवि के रचनात्मक जीवन में अद्वितीय रहा।
ए एस पुश्किन द्वारा ऑक्टेव्स "शरद ऋतु" में कविता 1833 में कवि की दूसरी गांव की यात्रा के दौरान गिरावट में लिखी गई थी। बोल्डिनो, उरल्स से लौटने पर।
गद्य और पद्य दोनों में, ए एस पुश्किन ने बार-बार लिखा कि शरद ऋतु वर्ष का उनका पसंदीदा समय है, उनकी प्रेरणा, रचनात्मक उत्थान और साहित्यिक कार्यों का समय है।
यह बिना कारण नहीं था कि कवि शरद ऋतु से खुश था और इसे अपने सुनहरे दिनों का समय मानता था: बोल्डिनो एस्टेट पर ए.एस. पुश्किन की दूसरी शरद ऋतु, डेढ़ महीने लंबी, कम फलदायी और कार्यों में समृद्ध नहीं थी 1830 के पहले, युगांतरकारी, बोल्डिन शरद ऋतु की तुलना में।
सबसे प्रसिद्ध अंश है "एक दुखद समय! आकर्षण की आंखें! ”, जो“ शरद ऋतु ”कविता का VII सप्तक है, ए.एस. पुश्किन के परिदृश्य गीत से संबंधित है। गद्यांश की पंक्तियाँ एक संपूर्ण चित्र हैं, जो कभी-कभी अपने प्रिय से प्रेरित कवि की आत्मा में कविता के जागरण को यथार्थ रूप से सटीक रूप से व्यक्त करती हैं।
मार्ग का काव्यात्मक आकार आयंबिक छह फुट है; कविता का छंद एक सप्तक है।
दुखद समय! ओह आकर्षण!
काम "शरद ऋतु", और विशेष रूप से अंश, लेखक के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित नहीं हुआ था, इसे पहली बार 1841 में ए एस पुश्किन द्वारा कार्यों के मरणोपरांत संग्रह में वी। ए। ज़ुकोवस्की द्वारा प्रकाशित किया गया था।
हम आपके ध्यान में कविता का पूरा पाठ लाते हैं:
अक्टूबर पहले ही आ चुका है - ग्रोव पहले से ही हिल रहा है
उनकी नग्न शाखाओं से अंतिम पत्तियां;
शरद ऋतु की ठंड मर गई है - सड़क जम जाती है।
बड़बड़ाती धारा अभी भी चक्की के पीछे चलती है,
लेकिन तालाब पहले से ही जमी हुई थी; मेरा पड़ोसी जल्दी में है
अपने शिकार के साथ प्रस्थान करने वाले खेतों में,
और वे पागल मस्ती से सर्दी पीड़ित हैं,
और कुत्तों के भौंकने से सोए हुए ओक के जंगल जाग जाते हैं।
अब मेरा समय है: मुझे वसंत पसंद नहीं है;
पिघलना मेरे लिए उबाऊ है; बदबू, गंदगी - वसंत में मैं बीमार हूँ;
खून खौल रहा है; भावनाओं, मन उदासी से विवश है।
कड़ाके की सर्दी में मैं और अधिक संतुष्ट हूँ,
मुझे उसकी बर्फ पसंद है; चंद्रमा की उपस्थिति में
एक दोस्त के साथ एक आसान बेपहियों की गाड़ी के रूप में तेज और मुफ्त है,
जब सेबल के नीचे, गर्म और ताजा,
वह आपका हाथ हिलाती है, चमकती और कांपती है!
नुकीले लोहे के पांवों से ठिठुरते कितना मस्त,
ठहरी हुई, चिकनी नदियों के आईने पर सरकना!
और सर्दियों की छुट्टियों की शानदार चिंताएँ?..
लेकिन आपको सम्मान भी जानना होगा; आधा साल बर्फ हाँ बर्फ,
आखिर यही तो खोह का रहने वाला है,
भालू, ऊब जाओ। आप एक सदी के लिए नहीं कर सकते
हम युवा आर्मिड्स के साथ एक बेपहियों की गाड़ी में सवारी करते हैं
या डबल पैन के पीछे स्टोव से खट्टा।
ओह, लाल गर्मी! मैं तुमसे प्यार करता होता
अगर यह गर्मी, और धूल, और मच्छरों और मक्खियों के लिए नहीं थे।
आप सभी आध्यात्मिक क्षमताओं को नष्ट कर रहे हैं,
तुम हमें सताते हो; खेतों की तरह हम भी सूखे से पीड़ित हैं;
नशे में कैसे पड़ें, लेकिन खुद को तरोताजा करें -
हममें और कोई विचार नहीं है, और यह बूढ़ी औरत की सर्दी के लिए एक दया है,
और, उसे पेनकेक्स और शराब के साथ विदा करते हुए,
हम उसके लिए आइसक्रीम और बर्फ से जगाते हैं।
देर से शरद ऋतु के दिनों में आमतौर पर डांटा जाता है,
लेकिन वह मुझे प्रिय है, प्रिय पाठक,
मौन सौंदर्य, नम्रता से चमक रहा है।
देशी परिवार में इतना लावारिस बच्चा
यह मुझे अपनी ओर खींचता है। आपको खुलकर बताने के लिए
वार्षिक समय में, मैं केवल उसके लिए ही खुश हूं,
इसमें बहुत अच्छाई है; प्रेमी व्यर्थ नहीं है,
मैंने उसके एक स्वच्छंद सपने में कुछ पाया।
इसे कैसे समझाएं? मैं उसे पसंद करता हूँ,
एक उपभोग्य युवती की तरह
कभी-कभी मुझे यह पसंद है। मौत की निंदा की
बेचारा बिना कुड़कुड़ाए, बिना क्रोध के झुक जाता है।
फीके होठों पर मुस्कान नजर आती है;
वह कब्र रसातल की जम्हाई नहीं सुनती है;
चेहरे पर फिर भी पर्पल रंग खेलता है।
वह आज भी जीवित है, कल नहीं।
दुखद समय! ओह आकर्षण!
आपकी विदाई सुंदरता मुझे सुखद लगती है -
मुझे मुरझाने की शानदार प्रकृति पसंद है,
क्रिमसन और सोने में लिपटे जंगल,
हवा के शोर और ताजी सांसों की छत्रछाया में,
और आकाश धुंध से ढका हुआ है,
और सूरज की एक दुर्लभ किरण, और पहली ठंढ,
और दूर के भूरे सर्दियों के खतरे।
और हर पतझड़ मैं फिर खिलता हूँ;
रूसी सर्दी मेरे स्वास्थ्य के लिए अच्छी है;
मुझे फिर से होने की आदतों के लिए प्यार महसूस होता है:
नींद लगातार उड़ती है, भूख उत्तराधिकार में खोजती है;
आसानी से और खुशी से खून के दिल में खेलता है,
इच्छाएँ उबलती हैं - मैं फिर से खुश हूँ, युवा,
मैं फिर से जीवन से भर गया हूँ - यह मेरा शरीर है
(मुझे अनावश्यक अभियोजन को क्षमा करने की अनुमति दें)।
मुझे एक घोड़े का नेतृत्व करो; खुले के विस्तार में,
अपने अयाल को लहराते हुए, वह एक सवार को ढोता है,
और जोर से उसके चमकते खुर के नीचे
जमी हुई घाटी बजती है और बर्फ फटती है।
लेकिन छोटा दिन निकल जाता है, और भूली हुई चिमनी में
आग फिर जलती है - फिर एक तेज रोशनी पड़ती है,
यह धीरे-धीरे सुलगता है - और मैंने इसके पहले पढ़ा
या मैं अपनी आत्मा में लंबे विचार भरता हूं।
और मैं दुनिया को भूल जाता हूं - और मीठे मौन में
मैं अपनी कल्पना से मधुर रूप से ललचाता हूँ,
और कविता मुझमें जागती है:
गीतात्मक उत्तेजना से आत्मा शर्मिंदा है,
यह कांपता है और आवाज करता है, और खोजता है, जैसा कि एक सपने में होता है,
अंत में एक मुक्त अभिव्यक्ति डालना -
और फिर मेहमानों का एक अदृश्य झुंड मेरे पास आता है,
पुराने परिचित, मेरे सपनों का फल।
और मेरे दिमाग में विचार साहस में चिंतित हैं,
और हल्की तुकबंदी उनकी ओर दौड़ती है,
और उंगलियां कलम मांगती हैं, कलम कागज के लिए,
एक मिनट - और छंद स्वतंत्र रूप से बहेंगे।
तो जहाज गतिहीन नमी में गतिहीन हो जाता है,
लेकिन चू! - नाविक अचानक भागते हैं, रेंगते हैं
ऊपर, नीचे - और पाल फूला हुआ है, हवाएँ भरी हुई हैं;
द्रव्यमान हिल गया है और लहरों के माध्यम से कट जाता है।
तैरता है। हम कहाँ तैरने वाले हैं? . . . .
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