क्या आपके साथ ऐसी घटनाएं हुई हैं, जब रूसी क्लासिक्स की कृतियों को पढ़ते समय आपको समझ नहीं आया कि वे किस बारे में लिख रहे हैं? सबसे अधिक संभावना है, यह काम के कथानक के प्रति आपकी असावधानी के कारण नहीं था, बल्कि लेखक की शैली के कारण था, जिसमें अप्रचलित शब्द, बोलचाल शामिल हैं।

वी। रासपुतिन, वी। एस्टाफिव, एम। शोलोखोव, एन। नेक्रासोव, एल। टॉल्स्टॉय, ए। चेखव, वी। शुक्शिन, एस। यसिनिन को इस प्रकार के शब्दों के साथ खुद को व्यक्त करना पसंद था। और यह उनमें से केवल एक छोटा सा हिस्सा है।

बोलीभाषा: यह क्या है और कितने प्रकार मौजूद हैं

बोलियाँ वे शब्द हैं जिनके वितरण और उपयोग का क्षेत्र किसी क्षेत्र तक सीमित है। वे ग्रामीण आबादी की शब्दावली में व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं।

रूसी भाषा में द्वंद्ववाद के उदाहरण बताते हैं कि उनके पास ध्वन्यात्मकता, आकृति विज्ञान और शब्दावली के संबंध में व्यक्तिगत विशेषताएं हैं:

1. ध्वन्यात्मक द्वंद्ववाद।

2. रूपात्मक द्वंद्ववाद।

3. लेक्सिकल:

• वास्तव में शाब्दिक;
• लेक्सिको-सिमेंटिक;

4. नृवंशविज्ञान द्वंद्ववाद।

5. शब्द-निर्माण द्वंद्ववाद।

द्वंद्ववाद वाक्यात्मक, वाक्यांशवैज्ञानिक स्तरों पर भी पाए जाते हैं।

मूल रूसी लोगों की अलग-अलग विशेषताओं के रूप में द्वंद्ववाद के प्रकार

रूसी लोगों की बोली की मूल विशेषताओं को पहचानने के लिए, द्वंद्ववाद पर अधिक विस्तार से विचार करना आवश्यक है।

द्वंद्ववाद के उदाहरण:

• एक शब्द में एक या एक से अधिक अक्षरों का प्रतिस्थापन ध्वन्यात्मक बोली के लिए विशिष्ट है: बाजरा - बाजरा; ख्वेदोर - फेडर।
• शब्द परिवर्तन जो वाक्यों में मेल खाने वाले शब्दों के संदर्भ में आदर्श नहीं हैं, रूपात्मक द्वंद्ववाद की विशेषता है: मुझ पर; स्मार्ट लोगों से बात की (मामलों का प्रतिस्थापन, बहुवचन और एकवचन)।
• ऐसे शब्द और भाव जो केवल एक निश्चित इलाके में पाए जाते हैं, जिनमें ध्वन्यात्मक और व्युत्पत्ति संबंधी एनालॉग नहीं होते हैं। वे शब्द जिनका अर्थ केवल संदर्भ से ही समझा जा सकता है, शाब्दिक द्वंद्ववाद कहलाते हैं। सामान्य तौर पर, जाने-माने शब्दकोश उपयोग में, उनके पास समान शब्द होते हैं जो समझने योग्य होते हैं और सभी के लिए जाने जाते हैं। निम्नलिखित बोलीभाषाएं (उदाहरण) रूस के दक्षिणी क्षेत्रों के लिए विशिष्ट हैं: चुकंदर - बीट्स; त्सिबुला - प्याज।
• वे शब्द जो केवल एक विशेष क्षेत्र में उपयोग किए जाते हैं, जिनका जनसंख्या के जीवन की विशेषताओं के साथ सहसंबंध के कारण भाषा में कोई अनुरूपता नहीं है, उन्हें "एथनोग्राफिक डायलेक्टिज्म" कहा जाता है। उदाहरण: शांगा, शांगा, शनेश्का, शनेचका - एक बोलीवाद जो एक निश्चित प्रकार के चीज़केक को शीर्ष आलू की परत के साथ दर्शाता है। ये व्यंजन केवल एक निश्चित क्षेत्र में व्यापक हैं; उन्हें सामान्य उपयोग से एक शब्द में वर्णित नहीं किया जा सकता है।
• एक विशेष प्रत्यय डिजाइन के कारण उत्पन्न होने वाली बोली को व्युत्पन्न कहा जाता है: गुस्का - हंस, पोकेडा - अभी तक।

एक अलग समूह के रूप में लेक्सिकल डायलेक्टिज्म

उनकी विविधता के कारण, शाब्दिक द्वंद्ववाद को निम्न प्रकारों में विभाजित किया गया है:

• वास्तव में शाब्दिक: द्वंद्ववाद जिनका सामान्य साहित्यिक अर्थों के साथ एक सामान्य अर्थ है, लेकिन वर्तनी में उनसे भिन्न हैं। उन्हें आमतौर पर समझे जाने वाले और जाने-माने शब्दों के अजीबोगरीब पर्यायवाची शब्द कहा जा सकता है: बीट्स - शकरकंद; सिलाई - ट्रैक।
• लेक्सिको-सिमेंटिक। उचित शाब्दिक बोलीभाषाओं के लगभग बिल्कुल विपरीत: उनकी एक सामान्य वर्तनी और उच्चारण है, लेकिन अर्थ में भिन्न है। उन्हें सहसंबंधित करते हुए, एक दूसरे के संबंध में समानार्थी के रूप में चिह्नित करना संभव है।

उदाहरण के लिए, देश के विभिन्न हिस्सों में "पेप्पी" शब्द के दो अर्थ हो सकते हैं।

1. साहित्यिक: ऊर्जावान, ऊर्जा से भरपूर।
2. बोली अर्थ (रियाज़ान): स्मार्ट, साफ-सुथरा।

रूसी भाषा में द्वंद्ववाद के उद्देश्य के बारे में सोचते हुए, हम यह मान सकते हैं कि सामान्य साहित्यिक शब्दों के साथ मतभेदों के बावजूद, वे रूसी साहित्यिक शब्दावली के भंडार को अपने साथ भर देते हैं।

द्वंद्ववाद की भूमिका

रूसी भाषा के लिए द्वंद्ववाद की भूमिका विविध है, लेकिन सबसे पहले वे देश के निवासियों के लिए महत्वपूर्ण हैं।

द्वंद्ववाद के कार्य:

1. एक ही क्षेत्र में रहने वाले लोगों के लिए बोलियाँ मौखिक संचार के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक हैं। यह मौखिक स्रोतों से था कि उन्होंने निम्नलिखित कार्यों को जन्म देते हुए लिखित स्रोतों में प्रवेश किया।
2. जिला और क्षेत्रीय समाचार पत्रों के स्तर पर उपयोग की जाने वाली बोलीभाषा प्रदान की गई जानकारी की अधिक सुलभ प्रस्तुति में योगदान करती है।
3. फिक्शन विशिष्ट क्षेत्रों के निवासियों के बोलचाल के भाषण और प्रेस से द्वंद्ववाद के बारे में जानकारी लेता है। उनका उपयोग भाषण की स्थानीय विशेषताओं को व्यक्त करने के लिए किया जाता है, और पात्रों के चरित्र के अधिक विशद संचरण में भी योगदान देता है।

कुछ भाव धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से सामान्य साहित्यिक कोष में आते हैं। वे सभी के द्वारा जाने और समझे जाते हैं।

शोधकर्ताओं द्वारा द्वंद्ववाद के कार्यों का अध्ययन

स्नातकोत्तर पुस्टोवोइट, तुर्गनेव के काम की खोज करते हुए, द्वंद्ववाद, शब्दों के उदाहरण और उनके अर्थ पर ध्यान केंद्रित करते हुए, उन्होंने निम्नलिखित कार्यों का नाम दिया:

• चारित्रिक;
• संज्ञानात्मक;
• भाषण गतिशीलता;
• संचयन

वी.वी. विनोग्रादोव एन.वी. के कार्यों पर आधारित है। गोगोल कार्यों की निम्नलिखित श्रृंखला की पहचान करता है:

• चारित्रिक (चिंतनशील) - यह पात्रों के भाषण को रंग देने में योगदान देता है;
• नाममात्र (नामकरण) - नृवंशविज्ञान और व्याख्यात्मक बोलीभाषाओं का उपयोग करते समय स्वयं प्रकट होता है।

कार्यों का सबसे पूर्ण वर्गीकरण प्रोफेसर एल.जी. समोटिक। ल्यूडमिला ग्रिगोरीवना ने 7 कार्यों का गायन किया, जिसके लिए कला के काम में द्वंद्ववाद जिम्मेदार हैं:

मॉडलिंग;

नाममात्र;

भावनात्मक;

कलमिनेटिव;

सौंदर्य विषयक;

फटीक;

चारित्रिक।

साहित्य और द्वंद्ववाद: दुरुपयोग का क्या खतरा है?

समय के साथ, मौखिक स्तर पर भी द्वंद्ववाद की लोकप्रियता कम हो जाती है। इसलिए लेखकों और संवाददाताओं को इनका प्रयोग अपने काम में कम से कम करना चाहिए। अन्यथा, कार्य के अर्थ की धारणा कठिन होगी।

बोलचाल। अनुचित उपयोग के उदाहरण

किसी कार्य पर काम करते समय, आपको प्रत्येक शब्द की प्रासंगिकता पर विचार करने की आवश्यकता होती है। सबसे पहले, आपको बोली शब्दावली का उपयोग करने की उपयुक्तता के बारे में सोचना चाहिए।

उदाहरण के लिए, बोली-क्षेत्रीय शब्द "कोस्टरिल" के बजाय सामान्य साहित्यिक "डांट" का उपयोग करना बेहतर है। "वादा" के बजाय - "वादा"।

मुख्य बात यह है कि बोली के शब्दों के मध्यम और उपयुक्त उपयोग की रेखा को हमेशा समझना चाहिए।

द्वंद्ववाद को काम की धारणा में मदद करनी चाहिए, न कि इसमें बाधा। रूसी भाषा के इस आंकड़े का सही तरीके से उपयोग करने के तरीके को समझने के लिए, आप इस शब्द के स्वामी से मदद मांग सकते हैं: ए.एस. पुश्किन, एन.ए. नेक्रासोव, वी.जी. रासपुतिन, एन.एस. लेस्कोव. उन्होंने कुशलता से, और सबसे महत्वपूर्ण बात, मध्यम रूप से द्वंद्ववाद का इस्तेमाल किया।

कथा साहित्य में द्वंद्ववाद का उपयोग: आई.एस. तुर्गनेव और वी.जी. रासपुतिन

कुछ काम आई.एस. तुर्गनेव को पढ़ना मुश्किल है। उनका अध्ययन करते हुए, आपको न केवल लेखक के काम की साहित्यिक विरासत के सामान्य अर्थ के बारे में सोचने की जरूरत है, बल्कि लगभग हर शब्द के बारे में भी।

उदाहरण के लिए, "बेझिन मीडो" कहानी में हम निम्नलिखित वाक्य पा सकते हैं:

"त्वरित कदमों के साथ मैं झाड़ियों के एक लंबे "क्षेत्र" चला गया, एक पहाड़ी पर चढ़ गया और इस परिचित मैदान के बजाय, मैंने पूरी तरह से अलग-अलग जगहों को देखा जो मेरे लिए अज्ञात थे"

एक चौकस पाठक के पास एक तार्किक प्रश्न है: "इवान सर्गेइविच ने कोष्ठक में सामान्य और उपयुक्त शब्द "क्षेत्र" क्यों रखा?

लेखक व्यक्तिगत रूप से एक अन्य कार्य "खोर और कलिनिच" में इसका उत्तर देता है: "ओरियोल प्रांत में, झाड़ियों के बड़े निरंतर द्रव्यमान को" वर्ग "कहा जाता है।

यह स्पष्ट हो जाता है कि यह शब्द केवल ओर्योल क्षेत्र में व्यापक है। इसलिए, इसे "द्वंद्ववाद" के समूह के लिए सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

रूस के कुछ क्षेत्रों के निवासियों के भाषण में प्रयुक्त संकीर्ण शैलीगत अभिविन्यास की शर्तों का उपयोग करने वाले वाक्यों के उदाहरण वी.जी. की कहानियों में देखे जा सकते हैं। रासपुतिन। वे उसे चरित्र की पहचान दिखाने में मदद करते हैं। इसके अलावा, नायक के व्यक्तित्व, उसके चरित्र को ऐसे भावों के माध्यम से सटीक रूप से पुन: पेश किया जाता है।

रासपुतिन के कार्यों से द्वंद्ववाद के उदाहरण:

• ठंडा करें - ठंडा करें।
• दहाड़ना - क्रोध करना।
• पोकुल - अभी के लिए।
• जुड़ना - संपर्क में रहना।

उल्लेखनीय है कि अनेक द्वन्द्ववादों का अर्थ संदर्भ के बिना नहीं समझा जा सकता है।

कभी-कभी, 17 वीं -19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के कार्यों को पढ़ते समय, कई लोगों को व्यक्तिगत शब्दों या यहां तक ​​\u200b\u200bकि पूरे वाक्यांशों की गलतफहमी जैसी समस्या का सामना करना पड़ता है। ऐसा क्यों हो रहा है? यह पता चला है कि पूरा बिंदु विशेष बोली शब्दों में है जो शाब्दिक भूगोल की अवधारणा के साथ प्रतिच्छेद करता है। द्वंद्ववाद क्या है? द्वंद्ववाद किसे कहते हैं?

"द्वंद्ववाद" की अवधारणा

बोली एक शब्द है, जो एक निश्चित क्षेत्र में उपयोग किया जाता है, एक निश्चित क्षेत्र के निवासियों के लिए समझ में आता है। अक्सर, छोटे गांवों या गांवों के निवासियों द्वारा बोलीभाषा का उपयोग किया जाता है। इस तरह के शब्दों में रुचि 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में भाषाविदों के बीच पैदा हुई। रूसी भाषा में शब्दों के शाब्दिक अर्थों के अध्ययन में शतरंज, दल, वायगोत्स्की ने एक महान योगदान दिया। द्वंद्ववाद के उदाहरणों से संकेत मिलता है कि वे अपनी उपस्थिति में विविध हो सकते हैं।

निम्नलिखित प्रकार के द्वंद्ववाद हैं:

• ध्वन्यात्मक। उदाहरण के लिए, किसी शब्द में केवल एक अक्षर या ध्वनि को प्रतिस्थापित किया जाता है। "बैग" के बजाय "भालू" या "फ़्योडोर" के बजाय "ख़्वेदोर";
• रूपात्मक। उदाहरण के लिए, मामलों का भ्रम है, संख्यात्मक प्रतिस्थापन है। "बहन आई", "मेरे पास है";
• शब्द निर्माण। बातचीत के दौरान आबादी शब्दों में प्रत्यय या उपसर्ग बदल देती है। उदाहरण के लिए, हंस - हंस, पोकेडा - अभी तक;
• नृवंशविज्ञान। इन शब्दों का प्रयोग एक निश्चित क्षेत्र में ही किया जाता है।ये प्राकृतिक या भौगोलिक विशेषताओं के आधार पर प्रकट हुए हैं। भाषा में कोई और अनुरूप नहीं हैं। उदाहरण के लिए, शेनज़्का - आलू के साथ चीज़केक या "पोनीवा" - एक स्कर्ट;
• शाब्दिक। इस समूह को उपखंडों में बांटा गया है। वह सबसे अधिक है। उदाहरण के लिए, दक्षिणी क्षेत्रों में प्याज को साइबुल्स कहा जाता है। और उत्तरी बोलियों में सुई सुई है।

बोलियों को 2 बोलियों में विभाजित करने का भी रिवाज है: दक्षिणी और उत्तरी। उनमें से प्रत्येक अलग से बताता है स्थानीय भाषण का पूरा स्वाद. मध्य रूसी बोलियाँ अलग हैं, क्योंकि वे भाषा के साहित्यिक मानदंडों के करीब हैं।

कभी-कभी ऐसे शब्द लोगों के आदेश और जीवन को समझने में मदद करते हैं। आइए "घर" शब्द का विश्लेषण करें। उत्तर में, घर के प्रत्येक भाग को अपने तरीके से बुलाने की प्रथा है। चंदवा और पोर्च पुल हैं, बाकी कमरे झोपड़ी हैं, अटारी छत है, हवा हवा है, और वसा पालतू जानवरों के लिए कमरा है।

वाक्यात्मक और वाक्यांशवैज्ञानिक स्तरों पर द्वंद्वात्मकताएँ हैं, लेकिन वैज्ञानिकों द्वारा उनका अलग से अध्ययन नहीं किया जाता है।

साहित्य में "स्थानीय" शब्दों के उदाहरण

ऐसा होता है कि पहले इस शब्द का इस्तेमाल बिल्कुल नहीं होता था, केवल कभी-कभी ही सुनना संभव होता था कलात्मक भाषण में द्वंद्ववाद, लेकिन समय के साथ वे आम हो जाते हैं और रूसी भाषा के शब्दकोश में शामिल हो जाते हैं। उदाहरण, क्रिया "सरसराहट करने के लिए"। प्रारंभ में, इसका उपयोग आई.एस. तुर्गनेव द्वारा कला "नोट्स ऑफ ए हंटर" के काम में किया गया था। इसका मतलब था "ओनोमेटोपोइया"। एक और शब्द "तानाशाह" है। नाटक में उस व्यक्ति का नाम ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। उनके लिए धन्यवाद, यह शब्द हमारे दैनिक भाषण में दृढ़ता से निहित है। डायलेक्टल ऐसे संज्ञा हुआ करते थे जैसे - मंगल, पकड़ और उल्लू। अब उन्होंने काफी आत्मविश्वास से आधुनिक भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोशों में अपना स्थान बना लिया है।

रियाज़ान किसानों के ग्रामीण जीवन पर गुजरते हुए, एस यसिनिन ने अपनी प्रत्येक कविता में किसी भी बोली का उपयोग करता है. ऐसे शब्दों के उदाहरण इस प्रकार हैं:

• जीर्ण शुशुन में - महिलाओं के बाहरी वस्त्र का एक प्रकार;
• क्वास कटोरे में - लकड़ी से बने बैरल में;
• dracheny - अंडे, दूध और आटे से भोजन;
• पोपेलिट्सा - राख;
• स्पंज - रूसी स्टोव पर ढक्कन।

वी। रासपुतिन के कार्यों में बहुत सारे "स्थानीय" शब्द पाए जा सकते हैं। उनकी कहानी का प्रत्येक वाक्य द्वंद्वात्मकता से परिपूर्ण है। लेकिन वे सभी कुशलता से उपयोग किए जाते हैं, क्योंकि वे नायकों के चरित्र और उनके कार्यों के आकलन को व्यक्त करते हैं।

• जमना - जमना, ठंडा करना;
• पोकुल - अलविदा, अलविदा:
• दहाड़ना - क्रोध करना, क्रोध करना।

"क्विट डॉन" में मिखाइल शोलोखोव बोली बोली के माध्यम से कोसैक भाषण की सुंदरता को व्यक्त करने में सक्षम थे।

• आधार - किसान यार्ड;
• हैदमक - डाकू;
• क्रिगा - बर्फ तैरती है;
• सर्द - कुंवारी मिट्टी;
• अधिभोग - जल घास का मैदान।

"क्विट फ्लो द डॉन" के लेखक के भाषण में पूरे वाक्यांश हैं जो हमें परिवारों का रास्ता दिखाते हैं। भाषण में द्वंद्ववाद का गठन विभिन्न तरीकों से होता है। उदाहरण के लिए, उपसर्ग "के लिए" कहता है कि वस्तु या क्रिया मूल वस्तु के समान होनी चाहिए। उदाहरण के लिए, मुड़, परेशान।

इसके अलावा "क्विट डॉन" में कई अधिकारवाचक सर्वनाम हैं, जो प्रत्यय -इन, -ओव की मदद से बनते हैं। नताल्या की बत्तख, क्रिस्टन की पीठ।

लेकिन काम में विशेष रूप से कई नृवंशविज्ञान बोलियाँ हैं: दिलकश, साइबेरियन, चिरिकी, ज़ापाशनिक।

कभी-कभी साहित्य की कृति को पढ़ते समय बिना संदर्भ के किसी शब्द का अर्थ समझना असंभव हो जाता है, यही कारण है कि ग्रंथों को सोच-समझकर और पूरी तरह से पढ़ना इतना महत्वपूर्ण है। किन शब्दों को द्वंद्ववाद कहते हैं, आप रूसी लोक बोलियों के शब्दकोश को देखकर पता लगा सकते हैं। सामान्य व्याख्यात्मक शब्दकोश में, आप ऐसे शब्द भी पा सकते हैं। उनके पास क्षेत्र का एक निशान होगा, जिसका अर्थ है "क्षेत्रीय"।

आधुनिक भाषा में बोलियों की भूमिका

ऐसे शब्दों की भूमिका को कम करना मुश्किल है। वे महत्वपूर्ण कार्य करने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं:

बोली अब मुख्य रूप से केवल पुरानी पीढ़ी द्वारा बोली जाती है। ऐसे शब्दों की राष्ट्रीय पहचान और मूल्य को न खोने के लिए साहित्यिक आलोचकों और भाषाविदों को बहुत काम करना चाहिए, उन्हें बोलियों के वक्ताओं की तलाश करनी चाहिए और मिली बोली को एक विशेष शब्दकोश में जोड़ना चाहिए। इसके लिए धन्यवाद, हम अपने पूर्वजों की स्मृति को संरक्षित करेंगे और पीढ़ियों के बीच की कड़ी को बहाल करेंगे।

बोली-प्रयोग वाली कृतियों का महत्व बहुत बड़ा है।वास्तव में, साहित्यिक भाषा के साथ बहुत अंतर के बावजूद, वे, हालांकि धीरे-धीरे, लेकिन समृद्ध शब्दावलीरूसी शब्दावली कोष।

"त्वरित कदमों के साथ मैंने झाड़ियों के एक लंबे "क्षेत्र" को पार किया, एक पहाड़ी पर चढ़ गया और अपेक्षित परिचित मैदान (...) के बजाय, मैंने अपने लिए पूरी तरह से अलग, अज्ञात स्थान देखे" (आई। एस। तुर्गनेव "बेझिन मीडो") । तुर्गनेव ने "वर्ग" शब्द को उद्धरण चिह्नों में क्यों रखा? इस प्रकार, वह इस बात पर जोर देना चाहता था कि यह शब्द इस अर्थ में साहित्यिक भाषा के लिए अलग है। लेखक ने हाइलाइट किए गए शब्द को कहाँ से लिया है और इसका क्या अर्थ है? इसका जवाब एक और कहानी में मिलता है। "ओरियोल प्रांत में, अंतिम जंगल और वर्ग पांच साल में गायब हो जाएंगे ..." - "खोर और कलिनिच" में तुर्गनेव कहते हैं और निम्नलिखित नोट करते हैं: "स्क्वायर" को ओर्योल प्रांत में झाड़ियों के बड़े निरंतर द्रव्यमान कहा जाता है।

कई लेखक, ग्रामीण जीवन का चित्रण करते हुए, क्षेत्र (क्षेत्रीय बोली) में सामान्य लोक बोली के शब्दों और सेट वाक्यांशों का उपयोग करते हैं। साहित्यिक भाषण में प्रयुक्त होने वाले बोलचाल के शब्दों को द्वंद्ववाद कहा जाता है।

हम ए.एस. पुश्किन, आई.एस. तुर्गनेव, एन.ए. नेक्रासोव, एल.एन. टॉल्स्टॉय, वी.ए. स्लीप्सोव, एफ.एम. रेशेतनिकोव, ए.पी. चेखोव, वी.जी. कोरोलेंको, एस.ए. यसिनिना, एम.एम. प्रिशविन, एम.ए. , वी। जी। रासपुतिन, वी। पी। एस्टाफिव, ए। ए। प्रोकोफिव, एन। एम। रुबत्सोव और कई अन्य।

सबसे पहले, चरित्र के भाषण को चिह्नित करने के लिए, बोलचाल के शब्दों को लेखक द्वारा पेश किया जाता है। वे वक्ता की सामाजिक स्थिति (आमतौर पर एक किसान परिवेश से संबंधित) और एक विशेष क्षेत्र से उसकी उत्पत्ति दोनों को इंगित करते हैं। "चारों ओर इस तरह के नाले, खड्ड हैं, और खड्डों में सभी मामले पाए जाते हैं," लड़का इलुशा तुर्गनेव में कहता है, का उपयोग करते हुए

साँप के लिए ओर्योल शब्द। या ए। या। यशिन से: "मैं एक बार ओस्क के साथ चल रहा हूं, मैं देखता हूं, कुछ चल रहा है। अचानक, मुझे लगता है, एक खरगोश? - वोलोग्दा किसान कहते हैं। यहाँ है असंगति सीऔर एच,कुछ उत्तरी बोलियों में निहित है, साथ ही स्थानीय शब्द "ओसेक" - डंडे या ब्रशवुड की एक बाड़ जो एक चरागाह को एक घास के मैदान या गांव से अलग करती है।

जो लेखक भाषा के प्रति संवेदनशील हैं, वे द्वंद्वात्मक विशेषताओं के साथ पात्रों के भाषण को अधिभारित नहीं करते हैं, लेकिन इसके स्थानीय चरित्र को कुछ स्ट्रोक के साथ व्यक्त करते हैं, या तो एक शब्द या बोली की ध्वन्यात्मक विशेषता का परिचय देते हैं।

(ध्वनि), व्युत्पन्न या व्याकरणिक रूप।

लेखक के भाषण में बोलियों का भी इस्तेमाल किया जा सकता है।

अक्सर लेखक ऐसे स्थानीय शब्दों की ओर रुख करते हैं जो वस्तुओं, ग्रामीण जीवन की घटनाओं का नाम लेते हैं और साहित्यिक भाषा में पत्राचार नहीं करते हैं। आइए हम अपनी मां को संबोधित यसिन की कविताओं को याद करें: "इतनी बार सड़क पर मत जाओ / पुराने जमाने की जर्जर भूसी में।" शुशुन महिलाओं के कपड़ों का नाम है जैसे रियाज़ान महिलाओं द्वारा पहना जाने वाला जैकेट। हम आधुनिक लेखकों में समान द्वंद्ववाद पाते हैं। उदाहरण के लिए-

फेडर इवानोविच बुस्लेव (1818-1897)

पहले से ही बुस्लाव के पहले बड़े काम "राष्ट्रीय भाषा के शिक्षण पर" (1844) ने उनके नाम को व्यापक रूप से जाना। इसने एक पूरी तरह से नई पद्धति प्रणाली विकसित की, जिसने शिक्षण के सिद्धांत और अभ्यास, सामग्री के सचेत आत्मसात के सिद्धांतों और छात्रों की उम्र की विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए घनिष्ठ संबंध की पुष्टि की। रूसी भाषा और उसके इतिहास के अध्ययन में, बुस्लाव ने तुलनात्मक ऐतिहासिक पद्धति का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति थे, जो बाद में सभी दार्शनिक अध्ययनों का मुख्य तरीका बन गया। तुलनात्मक ऐतिहासिक भाषाविज्ञान के विकास में बुस्लेव के पूंजी कार्य ने भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।<0пыт исторической грамматики рус­ского языка» (1858).

तथाकथित पौराणिक स्कूल का उद्भव, एक विशेष वैज्ञानिक दिशा, जिसने पौराणिक कथाओं को सभी लोक कला संस्कृति के आधार के रूप में मान्यता दी, रूसी साहित्यिक आलोचना और लोककथाओं में बुस्लेव के नाम से जुड़ी है। अपने कई कार्यों में, बुस्लाव ने जैविक दिखाया प्राचीन काल में मौजूद भाषा, पौराणिक कथाओं और लोक कविता की एकता। कविता उस दूर के समय में, एक एकल महाकाव्य कथा थी, जिससे बाद में मौखिक लोक कला की सभी मुख्य विधाएँ उभरीं।

गुणवत्ता। और अब तक, वैज्ञानिक ने तर्क दिया, हमारे महाकाव्य, परियों की कहानियां, गीत, कहावतें, कहावतें और पहेलियां अपने प्राचीन पौराणिक आधार को बरकरार रखती हैं। लोगों के इंडो-यूरोपीय परिवार की पौराणिक परंपराएं आम थीं। यह लोककथाओं में भूखंडों, रूपांकनों और छवियों की समानता की व्याख्या करता है। येलोग पौराणिक कथाओं, बुस्लाव ने जोर दिया, न केवल काव्य रचनात्मकता का आधार है। इसमें लोकप्रिय दर्शन और सामान्य रूप से विचार के नियमों पर डेटा शामिल है, ज्ञान, चरित्र और प्राचीन अनुष्ठानों की शुरुआत की तलाश करना आवश्यक है। पौराणिक कथाओं की खोज करते हुए, बुस्लाव ने लोक विश्वदृष्टि के सार को प्रकट करने के लिए संस्कृति की लोक उत्पत्ति को निर्धारित करने की मांग की।

बुस्लाव ने अन्य वैज्ञानिक क्षेत्रों के निर्माण और विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया। वह रूस सहित पूर्व से पश्चिम तक काव्य कार्यों के संक्रमण में राष्ट्रीय संस्कृतियों को समृद्ध करने में लोगों के ऐतिहासिक संचार के महत्व को दिखाने वाले पहले लोगों में से एक थे। पश्चिमी यूरोपीय वैज्ञानिकों के स्वतंत्र रूप से बुस्लेव ने विभिन्न लोगों के बीच लोककथाओं के भूखंडों और रूपांकनों की सहज पीढ़ी की संभावना की पुष्टि की। उन्होंने मौखिक लोक कला के ऐतिहासिक अध्ययन के रूसी लोककथाओं में स्थापना के लिए बहुत कुछ किया। लोक कविता, पुराने रूसी साहित्य और पुरानी रूसी कला पर बुस्लाव की रचनाएँ रूसी लोक साहित्य और कला पर ऐतिहासिक निबंध (दो खंड, 1861) के संग्रह में एकत्र की जाती हैं।<еМои досуги» (два тома. 1886) и «Народная поэзия» (1887).

उपाय, रासपुतिन में:<Из всего класса в чир­ках ходил только я». В Сибири чирки - ко­жаная легкая обувь обычно без голенищ, с опушкой и завязками. Употребление таких слов помогает более точно воспроизвести быт деревни.

एक परिदृश्य का चित्रण करते समय लेखक बोली शब्दों का उपयोग करते हैं, जो विवरण को एक स्थानीय स्वाद देता है। तो, वी। जी। कोरोलेंको, लीना के नीचे एक कठोर रास्ता खींचते हुए लिखते हैं: "इसकी पूरी चौड़ाई के पार," हम्मॉक्स "अलग-अलग दिशाओं में फंस गए, जो कि भयानक साइबेरियाई ठंढ के खिलाफ लड़ाई में गुस्से में तेज नदी ने एक-दूसरे पर फेंक दिया ।" और आगे: "पूरे एक हफ्ते से मैं ऊंचे किनारों के बीच, शोक की सीमा के साथ सफेद ढलानों पर, "पाडी" (गर्तियों) पर रहस्यमय तरीके से तुंगुस्का रेगिस्तान में कहीं से रेंगते हुए पीले आकाश की एक पट्टी को देख रहा हूं ... "

द्वन्द्ववाद के प्रयोग का कारण उसकी अभिव्यंजनाता भी हो सकती है। इस ध्वनि को खींचते हुए कि नरकट को अलग किया जा रहा है, I. S. तुर्गनेव लिखते हैं: "... नरकट ... सरसराहट, जैसा कि हम कहते हैं" (अर्थात् ओर्योल प्रांत)। हमारे समय में, क्रिया "सरसराहट" साहित्यिक भाषा का एक सामान्य शब्द है, आधुनिक पाठक ने इसके द्वंद्वात्मक मूल के बारे में अनुमान नहीं लगाया होगा यदि यह लेखक के इस नोट के लिए नहीं था। लेकिन तुर्गनेव के समय के लिए, यह द्वंद्ववाद है, जिसने लेखक को अपने ओनोमेटोपोइक चरित्र से आकर्षित किया।

लेखक के भाषण में द्वंद्वात्मकता को प्रस्तुत करने के विभिन्न तरीके भी कलात्मक कार्यों में अंतर से जुड़े हैं। तुर्गनेव, कोरोलेंको आमतौर पर उन्हें अलग करते हैं और उन्हें स्पष्टीकरण देते हैं। उनके भाषण में, द्वंद्ववाद जड़ता की तरह हैं। बेलोव, रासपुतिन, अब्रामोव साहित्यिक शब्दों के साथ समान शब्दों में बोली शब्दों का परिचय देते हैं। अपने कार्यों में, दोनों एक ही कपड़े में अलग-अलग धागों की तरह गुंथे हुए हैं। यह इन लेखकों के उनके नायकों के साथ अविभाज्य संबंध को दर्शाता है - उनकी जन्मभूमि के लोग, जिसके भाग्य के बारे में वे लिखते हैं। इसलिए द्वंद्ववाद काम की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने में मदद करता है।

साहित्य, कथा साहित्य सहित, साहित्यिक भाषा में बोली शब्दों के संवाहकों में से एक के रूप में कार्य करता है। हम इसे "सरसराहट" क्रिया के उदाहरण के साथ पहले ही देख चुके हैं। यहाँ एक और उदाहरण है। शब्द "तानाशाह", जिसे हम सभी जानते हैं, ए.एन. ओस्त्रोव्स्की के हास्य से साहित्यिक भाषा में प्रवेश किया। उस समय के शब्दकोशों में, इसे "जिद्दी" के रूप में व्याख्या किया गया था और क्षेत्रीय चिह्नों के साथ दिखाई दिया: प्सकोव, टैस/?(स्को), ओस्ताशो(कोवस्को)। साहित्य में द्वंद्ववाद का प्रवेश

(सामान्यीकृत) भाषा एक लंबी प्रक्रिया है। बोली शब्दावली की कीमत पर साहित्यिक भाषा की पुनःपूर्ति हमारे समय में जारी है।

डायरी

^ डायरी - साहित्यिक कार्य ^,

दैनिक प्रविष्टियों का रूप (अक्सर दिनांकित), वर्णित घटनाओं के समकालीन। कई अन्य साहित्यिक रूपों (पत्र, संस्मरण) की तरह, वह वास्तविक जीवन से साहित्य में चले गए। साहित्य ने लंबे समय से डायरी के लाभों की सराहना की है: पहले से ही "द डायरी फॉर स्टेला" में जे स्विफ्ट और "रॉबिन्सन क्रूसो" में डी। डिफो ने प्रामाणिकता, जीवन शक्ति की छाप बनाने के लिए डायरी की क्षमता का उपयोग किया है। डायरी शुरू में लेखक के विचारों और भावनाओं की पूरी स्पष्टता, ईमानदारी को मानती है। ये गुण डायरी को एक अंतरंगता, गीतकारिता, भावुक स्वर देते हैं, जिनकी तुलना अन्य, अधिक उद्देश्यपूर्ण शैलियों के साथ करना मुश्किल है।

साहित्य में एक शैली के रूप में डायरी के उपयोग में कम से कम तीन भिन्नताएँ हैं। पहली पूरी तरह से साहित्यिक, पूरी तरह से काल्पनिक डायरी है, जो या तो स्वयं काम है ("एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" आई। एस। तुर्गनेव द्वारा, "नोट्स ऑफ ए मैडमैन" एन. , या इसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा ("पीचोरिन जर्नल" एम। यू। लेर्मोंटोव के "ए हीरो ऑफ अवर टाइम", वनगिन का एल्बम, जो पुश्किन के "यूजीन वनगिन" के ड्राफ्ट में बना रहा)।

दूसरी किस्म लेखकों की वास्तविक डायरी है, या तो प्रकाशन के लिए पूर्व-निर्धारित (एफ.एम. दोस्तोवस्की द्वारा एक लेखक की डायरी), या खुद के लिए रखी गई (एल। एन। टॉल्स्टॉय की डायरी)।

दोनों ही मामलों में, डायरी की साहित्यिक पूर्णता की डिग्री अलग है, एक नियम के रूप में, उनमें विषम सामग्री शामिल है, जो उनके लेखकों के क्षणिक हितों तक सीमित नहीं है। लेखकों, वैज्ञानिकों, कलाकारों और संस्कृति और कला के अन्य आंकड़ों की डायरी, प्रकाशन के लिए भी इरादा नहीं है, फिर भी बहुत अभिव्यक्तिपूर्ण हैं, विचारों, भावनाओं, विचारों में समृद्ध हैं, और उनके कलात्मक मूल्य अक्सर साहित्यिक नायकों की विशेष रूप से बनाई गई डायरी के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं। बिना शर्त विश्वसनीय ऐतिहासिक दस्तावेज के रूप में डायरी के प्रति पाठक का रवैया

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एन. कुज़मिन द्वारा एन. वी. गोगोल की कहानी को एक पागल आदमी के नोट्स के लिए चित्रण।

जो आपको एक वास्तविक व्यक्ति के बारे में एक ऐतिहासिक कथा में एक काल्पनिक डायरी का सफलतापूर्वक उपयोग करने की अनुमति देता है।

तीसरी किस्म आम लोगों की डायरी है - लेखक को चिंतित करने वाली विभिन्न भावनाओं और घटनाओं के बारे में बस दिनांकित प्रविष्टियाँ। जब ऐसी डायरी किसी प्रतिभाशाली व्यक्ति की हो, तो यह तथाकथित वृत्तचित्र साहित्य की एक असाधारण घटना बन सकती है। इसलिए उन्होंने फासीवाद "द डायरी ऑफ ऐनी फ्रैंक" के खिलाफ लड़ाई पर काम के विश्व कोष में प्रवेश किया। "नाकाबंदी बुक" में कम जोरदार नहीं लग रहा था

बारह वर्षीय लेनिनग्राडर यूरा रयाबिन्किन की ए एम एडमोविच और डी ए ग्रैनिन डायरी। इस लड़के के सरल नोट्स, या तो आशा, या निराशा, या लगभग वयस्क साहस से भरे हुए हैं, नाकाबंदी पुस्तक में विज्ञान अकादमी के सचिव जी. और एक माँ की डायरी अपने बच्चों को भुखमरी से बचाने में पूरी तरह लीन है।

एक डायरी द्वारा बनाई गई छाप की ताकत काफी हद तक उसके संदर्भ, ऐतिहासिक और साहित्यिक पर निर्भर करती है। इसलिए लेनिनग्राद में मरने वाली तान्या सविचवा के हाथ से लिखी गई रेखाएं कितनी चौंकाने वाली हैं। यही कारण है कि लियो टॉल्स्टॉय की डायरी उनकी ओर इतनी स्थायी रूप से आकर्षित होती है। इसलिए, स्वयं द्वारा नष्ट की गई ए.एस. पुश्किन की डायरियों का नुकसान इतना अपूरणीय है।

डायरी समय के लिए एक वसीयतनामा है। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि इतिहासकार, पुरालेखपाल, लेखक, फिल्म निर्माता आम लोगों की डायरियों को कीमती खोज मानते हैं जिन्होंने कुछ खास नहीं किया है। यह इन डायरियों में था कि उस समय की भावना को सबसे अधिक मजबूती से कैद किया गया था।

डायरी का साहित्यिक महत्व इसके रूप में लिखी गई रचनाओं से कहीं आगे तक जाता है। डायरी को "एक रूसी यात्री के पत्र" कहा जा सकता है, जैसे एन। एम। करमज़िन, "नॉट ए डे विदाउट ए लाइन", जैसे यू। के। ओलेशा, "एक युवा डॉक्टर के नोट्स", जैसे एम। ए। बुल्गाकोव, या कोई नाम नहीं है -

एक साहित्यिक डायरी कैसे रखें

पढ़ने वाली पुस्तकों की सामग्री को बेहतर ढंग से याद रखने के लिए। आप एक साहित्यिक डायरी रख सकते हैं। यह आपको परीक्षा, रिपोर्ट, भाषणों की तैयारी में मदद करेगा। डायरी के साथ काम करने से आपने जो पढ़ा है उसके बारे में स्वतंत्र रूप से विचार तैयार करने की क्षमता विकसित होती है।

प्राथमिक विद्यालय के छात्र आमतौर पर एक डायरी में पुस्तक के बारे में संक्षिप्त जानकारी लिखते हैं: लेखक का नाम, शीर्षक, पुस्तक के मुख्य पात्रों के नाम, और कभी-कभी सामग्री का सारांश।

हाई स्कूल के रिकॉर्ड अधिक कठिन हैं। लेखक और शीर्षक के अलावा, पुस्तक की छाप को इंगित करना आवश्यक है: प्रकाशन का स्थान, प्रकाशक, वर्ष। यह आपको बाद में पुस्तकालय में इसे तेजी से खोजने में मदद करेगा। डायरी काम लिखने के समय के साथ-साथ पुस्तक में उल्लिखित समय को भी नोट करती है।

कार्य के विषय का वर्णन करने के बाद, उसकी सामग्री को सामान्य शब्दों में रेखांकित करें, और फिर अपने लिए पुस्तक का विचार तैयार करें। फिर आप जो पढ़ते हैं उसका सामान्य प्रभाव लिखें।

पढ़ने की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाले विचार, कहानी के नायकों के बारे में तर्क, उन जगहों पर रहते हैं जिन्होंने आप पर विशेष रूप से मजबूत प्रभाव डाला, आलोचनात्मक टिप्पणियां व्यक्त कीं। डायरी में आप सुविधाओं के बारे में अनुमान लगा सकते हैं; कलात्मक रूप - रचना, लेखक की शैली के बारे में; दूसरों के साथ इस काम की तुलना करें< прочитанными произведениями тог(же автора или других писателей Hi аналогичную тему.

डायरी रखने का रूप निःशुल्क है। आप जो पहले ही लिख चुके हैं, उस पर वापस जा सकते हैं, या पढ़ने से संबंधित घटनाओं के बारे में बात कर सकते हैं, किसी पुस्तक पर विवादों के बारे में, दोस्तों की राय के बारे में बात कर सकते हैं। आप एक साहित्यिक डायरी रखें) केवल अपने लिए। एक डायरी रखना; स्वतंत्र चिंतन की क्षमता का विकास करता है। इसके अलावा, बाद में इसे फिर से पढ़ना दिलचस्प और उपयोगी होगा।

निया - वैसे भी, वह दुनिया और खुद के बारे में अपने दृष्टिकोण की ताजगी और ईमानदारी को बरकरार रखता है। सच है, साहित्य का एक क्षेत्र है जिसमें मिथ्यात्व और पाखंड, संकीर्णता और पाखंड, डायरी की प्रविष्टियों में कैद, केवल उनके लेखक की एक प्रकट छवि बनाने में मदद करते हैं - यह क्षेत्र है हास्य व्यंग्य।यह इस उद्देश्य के लिए था कि ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने ग्लूमोव की डायरी को अपने नाटक "इनफ स्टुपिडिटी फॉर एवरी वाइज मैन" में पेश किया।

डायरी सबसे लोकतांत्रिक साहित्यिक विधाओं में से एक है। एक डायरी रखना हर साक्षर व्यक्ति के लिए उपलब्ध है, और इससे होने वाले लाभ बहुत अधिक हैं: दैनिक प्रविष्टियाँ, भले ही छोटी हों, कुछ पंक्तियों में, स्वयं को और दूसरों को ध्यान देना सिखाएं, आत्मनिरीक्षण कौशल विकसित करें, ईमानदारी, अवलोकन, स्वयं को नियंत्रित करने की क्षमता विकसित करें। , अनुशासन विकसित करें, एक शब्द का स्वाद लें, एक सटीक निर्णय, एक सख्त वाक्यांश। पिछली प्रविष्टियों को फिर से पढ़ना लेखक को खुद को बाहर से देखने में मदद कर सकता है, जल्दबाजी में निंदा या अनुचित उत्साह से शर्मिंदा होना, दूरदर्शिता पर आश्चर्यचकित होना, अंतर्दृष्टि पर आनन्दित होना, या लोगों के साथ संबंधों में मायोपिया से परेशान होना। पर-

डायरी रखने की आदत किसी व्यक्ति को जीवन के कठिन क्षणों में मदद कर सकती है, जब वह दुःख या अघुलनशील संघर्ष, हानि या पसंद के सामने अकेला रह जाता है। साहित्यिक घटना बने बिना भी, डायरी अभी भी एक सांस्कृतिक घटना है।

रूसी शास्त्रीय कविता में, एम.वी. लोमोनोसोव और वी.के. ट्रेडियाकोवस्की से उत्पन्न, मेट्रिक्स और लय के सख्त कानून हावी हैं, पांच शब्दांश-टॉनिक मीटर हावी हैं: आयंबिक, ट्रोची, डैक्टिल, एनापेस्ट, एम्फ़िब्राच। लगभग 20वीं सदी की शुरुआत तक। कविता ने पाठ्यक्रम-टॉनिक पद्य में महारत हासिल की (cf. वर्सिफिकेशन)।

लेकिन साथ ही, कोई मदद नहीं कर सकता था लेकिन महसूस करता था कि ये मीटर और लय काव्य भाषण की ध्वनि की समृद्धि को समाप्त नहीं करते हैं, कि इसमें संभावनाएं हैं जो पाठ्यक्रम के दायरे से बाहर रहती हैं। ग्रहणशील ए.पी. सुमारोकोव और प्रयोगकर्ता ए.ए. रेज़ेव्स्की के लिए सख्त भाषाविदों लोमोनोसोव और ट्रेडियाकोवस्की के लिए, मुख्य कार्य पाठकों के दिमाग में मेट्रिक्स और लय के नियमों की हिंसा को ठीक करना था। जीवित भाषा की उच्च भावना वाले कवि, काव्य भाषण की प्राकृतिक ध्वनि मदद नहीं कर सकते थे, लेकिन उनके बगल में कविता के संगठन के पूरी तरह से अलग कानूनों की उपस्थिति महसूस कर सकते थे - सबसे ऊपर, लोक गीत के नियम। यहाँ से G. R. Derzhavin के लयबद्ध प्रयोग आते हैं। अब तक, बहुत छोटे पैमाने पर, बहुत सीमित सामग्री पर, शास्त्रीय मीट्रिक "हिलना" शुरू हुआ, नई लय दिखाई दी।

"गैर-शास्त्रीय" मेट्रिक्स के पहले दृष्टिकोण, जाहिरा तौर पर, एक ही कविता के भीतर विभिन्न तीन-अक्षर मीटर के शास्त्रीय संयोजनों के मीट्रिक में विभिन्न "स्वतंत्रता" की उपस्थिति पर विचार किया जाना चाहिए, मजबूत गैर-मीट्रिक तनाव की उपस्थिति में कोरिया

और भी अधिक हद तक, तथाकथित लॉगेड को सिलेबोटोनिक्स से हटा दिया जाता है - छंद जिसमें एक पूर्व निर्धारित पैटर्न के अनुसार तनाव वितरित किया जाता है जो किसी भी पाठ्यक्रम-टॉनिक मीटर से मेल नहीं खाता है:

तूने सदा वफादार रहने की कसम खाई, तूने मुझे दी बोझ की देवी गारंटी के तौर पर, ठण्डा उत्तर एक बार और तेज उड़ा-शपथ ग़ायब हो गई। (ए. एन. मूलीशेव)

इन "सफ़िक श्लोकों" में प्रत्येक श्लोक के पहले तीन छंदों में 1, 3.5, 8, 10 वें सिलेबल्स पर और चौथे में - 1 और 4 वें पर तनाव पड़ता है। सबसे अधिक बार, लॉगेड प्राचीन आकारों की नकल थे। कवि की लय की स्वाभाविक भावना को दर्शाते हुए लोगेड बहुत कम बार दिखाई देते हैं:

उस परिचित पहाड़ पर मैं दिन में सौ बार आता हूँ; मैं लाठी पर टिका हुआ खड़ा हूं, और मैं ऊपर से घाटी में देखता हूं। (वी। ए। ज़ुकोवस्की, आई। वी। चाची)

वे एक दूसरे को बहुत लंबे और कोमलता से प्यार करते थे। गहरी लालसा और पागलपन भरे विद्रोही जुनून के साथ! (एम। यू। लेर्मोंटोव, जी। हेइन से)

पहले उदाहरण में, सभी छंदों में 2, 4 और 7 वें सिलेबल्स पर तनाव पड़ता है, दूसरे में - 2nd, 4th, 7th, 9th और 11th सिलेबल्स पर।

"मुक्ति" की अगली डिग्री डोलनिक थी - एक मीटर, जिसमें, एक कविता के भीतर मजबूत बिंदुओं की एक अलग संख्या के अधीन, उनके बीच कमजोर बिंदुओं (अस्थिर शब्दांश) की संख्या में उतार-चढ़ाव होता है, कभी-कभी एक या दो, और पहले से भविष्यवाणी करते हैं अगले श्लोक में इनमें से कितने अक्षर होंगे, असंभव:

एक सांवली चमड़ी वाला युवक गलियों में घूमता रहा, झील के किनारे वह उदास था, और एक सदी तक हम कदमों की बमुश्किल श्रव्य सरसराहट को संजोते हैं। (ए. ए. अखमतोवा)

पहले दो छंद हमें तीन फुट अनापेस्ट की जड़ता देते हैं, हम तीसरे पद में एक ही मीटर सुनने के लिए तैयार हैं, लेकिन इसके बजाय हम तीसरे, छठे और आठवें (नौवें नहीं!) अक्षरों पर जोर सुनते हैं। और अगले पद में - एक और भिन्नता: तनाव 3 है, बीऔर आठवां अक्षर। ये दो छंद अनापेस्ट नहीं हैं, लेकिन न तो वे एक ट्रोची हैं, और न ही वे अन्य सिलेबो-टॉनिक मीटर हैं। यह एक डोलनिक है।

अखमतोवा का उदाहरण हमें सबसे सरल पैटर्न देता है, जो किसी भी क्लासिक आकार के समान है। लेकिन डोलनिक के ऐसे रूप हैं जो अब सिला बोटोनिक्स के समान नहीं हैं:

मैं अंधेरे मंदिरों में प्रवेश करता हूं, खराब संस्कार करता हूं। वहाँ मैं लाल दीपों की टिमटिमाती हुई सुंदर महिला की प्रतीक्षा करता हूँ।

(ए. ए. ब्लोक)

इस तरह के एक कविता की एकमात्र नियमितता यह है कि इसमें तीन तनाव होते हैं (इसीलिए इसे तीन-तनाव या तीन-आईसीटी डोलनिक कहा जाता है), लेकिन उनके बीच (और पहले तनाव वाले एक तक) अस्थिर अक्षरों की संख्या में स्वतंत्र रूप से उतार-चढ़ाव होता है 1-2 शब्दांशों के भीतर। उद्धृत ब्लोक छंदों में, ये

सिलेबल्स को लाइनों के साथ निम्नानुसार वितरित किया जाता है: 1-, 1-2, 2-1-2, 1-2-1 और 1-1-2 सिलेबल्स।

यह संयोग से नहीं है कि हम कहते हैं कि मजबूत स्थान, और तनावग्रस्त शब्दांश नहीं, डोलनिक में एक निरंतर तत्व हैं। जैसा कि पाठ्यक्रम-टॉनिक मीटर में, डोलनिक में जरूरी नहीं कि सभी मजबूत स्थानों में उच्चारण हों:

जैसा कि साधारण शिष्टाचार कहता है, वह मेरे पास आया, मुस्कुराया, आधा प्यार से, आधा आलसी ने मेरे हाथ को एक चुंबन से छुआ ... (ए। ए। अखमतोवा)

तीसरे श्लोक में तीन तनाव नहीं हैं, जैसा कि सिद्धांत के अनुसार होना चाहिए, लेकिन केवल दो। एक तनाव "चूक" है, और अंतर-तनाव अंतराल 5 अक्षरों तक बढ़ जाता है। हालांकि, लयबद्ध जड़ता हमें यह सुनने का अवसर देती है कि यहां कोई "पीछे हटना" नहीं है, कि हमारे पास वही तीन-आईसीटी डोलनिक है जिसमें मजबूत स्थानों में से एक (6 वें शब्दांश पर) तनाव से भरा नहीं है।

एक मीटर के अंदर - डोलनिक - हम लयबद्ध विविधताओं की एक महत्वपूर्ण संख्या पाते हैं, कभी-कभी इसे कुछ और विनियमित कविता (शास्त्रीय मीटर या लॉगेड के लिए) के करीब लाते हैं, कभी-कभी अधिक मुक्त। उदाहरण के लिए, एम। आई। स्वेतेवा की शुरुआती कविताओं में, डोलनिक अक्सर लॉगेड में बदल जाता है:

तुम जोर से कदम रखते हो और जोर से पीते हो, और एक राहगीर तुमसे जल्दी में है। क्या रोगोजिन ऐसी उंगलियों में बगीचे के चाकू को नहीं पकड़ रहा था।

एक ही रूपों के चार- और दो-आईसीटी डोलनिक का संयोजन (एक चार-आईसीटी के लिए तीसरे, 5 वें, 8 वें और 10 वें सिलेबल्स पर मजबूत स्थानों के साथ, तीसरे और 5 वें पर टू-आईसीटी एक के लिए) होगा पूरी कविता में दोहराया।

हालांकि, मजबूत स्थानों के बीच का अंतराल 1-2 अक्षरों तक सीमित नहीं हो सकता है, लेकिन 0-1-2 या 1-2-3 अक्षरों की सीमा में विभिन्न रूपों के लिए भिन्न हो सकता है। इस तरह के एक श्लोक को रणनीतिकार कहा जाता है:

वाल्कीरी उड़ते हैं, धनुष गाते हैं। बोझिल ओपेरा समाप्त हो रहा है। भारी फर कोट के साथ हैडुक संगमरमर की सीढ़ियों पर सज्जनों की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

पहले से ही कस कर गिरने को तैयार है पर्दा, जिले में अब भी तालियां बजाता है, कैबर्स आग के चारों ओर नाचते हैं। ऐसा और ऐसा कार्ड! प्रस्थान। अंत। (ओ. ई. मंडेलस्टम)

यह एक अच्छी तरह से विनियमित तक-तोविक का एक उदाहरण है जो दो रूपों में आता है: दूसरे, 5 वें, 9 वें और 11 वें सिलेबल्स (पंक्तियों 1, 2, 5 और 8) पर मजबूत स्थानों के साथ और 2 वें, 5 वें, 8 वें स्थान पर और 10वाँ अक्षर (पंक्तियाँ 3, 4, 6 और 7, और केवल में)

पद 3 में मजबूत बिंदु पर कोई जोर नहीं है)। तक-तोविक भी अधिक मुक्त हो सकता है:

एक काला आदमी शहर में घूम रहा था। उसने सीढ़ियाँ चढ़ते हुए लालटेन बुझाई। धीमी, सफेद सुबह आ गई, साथ में वह आदमी सीढ़ियों पर चढ़ गया।

(ए. ए. ब्लोक)

रणनीतिकार का एक अजीब रूप रूसी महाकाव्यों, ऐतिहासिक गीतों और उनकी साहित्यिक नकल की कविता है। एस। यसिनिन, वाई। स्मेलीकोव, ई। येवतुशेंको और कई अन्य अक्सर अपने काम में डोलनिक की ओर रुख करते थे।

नाटक (ग्रीक नाटक से - "कार्रवाई") - एक प्रकार का साहित्य, तीन में से एक, साथ में महाकाव्यऔर बोल।नाटक का आधार, जैसा कि शब्द का मूल अर्थ इंगित करता है, क्रिया है। इसमें, नाटक महाकाव्य के करीब है: दोनों ही मामलों में, जीवन की एक उद्देश्य छवि है - घटनाओं, कार्यों, नायकों के संघर्ष, संघर्ष, यानी बाहरी दुनिया को बनाने वाली घटनाओं के माध्यम से। लेकिन जिसे महाकाव्य में एक सिद्ध घटना (या घटनाओं की प्रणाली) के रूप में वर्णित किया गया है, नाटक में वर्तमान समय में (दर्शक की आंखों के सामने) एक जीवित क्रिया के रूप में प्रकट होता है! संघर्षों के माध्यम से और एक संवाद के रूप में दिखाया गया है .

उल्लेखनीय अंतरों से, किसी को यह निष्कर्ष नहीं निकालना चाहिए कि एक साहित्यिक प्रकार दूसरे से श्रेष्ठ है, हालांकि घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला को कवर करने वाले महाकाव्य कार्य की श्रेष्ठता पहली नज़र में स्पष्ट प्रतीत हो सकती है। नाटक अपने स्वयं के कलात्मक साधनों के साथ भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव प्राप्त करता है, जो केवल उसमें निहित है। टिप्पणियों के अलावा और कोई अवसर नहीं होने के कारण, बोलने का<Јot себя», драматург переносит центр тяже­сти на изображение самого процесса дейст­вия, делая зрителя (или читателя) живым свидетелем происходящего.

नाटककार की स्थिति मंच क्रिया के लिए जीवन की घटनाओं के चयन के सिद्धांत में प्रकट होती है।

एक नाटक का विशेष रूप से मजबूत भावनात्मक प्रभाव होता है यदि इसे एक थिएटर में मंचित किया जाता है, जहां अभिनेता, अपनी कला से, नाटकीय पात्रों को जीवित लोगों की उपस्थिति देते हैं। जीवन स्वयं दर्शक के सामने प्रकट होता है, केवल मंच पर होने वाली घटनाएं घटित नहीं होती हैं, बल्कि खेली जाती हैं। एक नाट्य प्रदर्शन कला रूपों की एक विस्तृत विविधता को जोड़ता है: काव्य शब्द और संगीत, पेंटिंग और वास्तुकला, नृत्य और चेहरे के भाव, आदि। यह एक नाटककार, अभिनेता, निर्देशक, ग्राफिक डिजाइनर, संगीतकार, के संयुक्त रचनात्मक प्रयासों का परिणाम है। स्टेज इंजीनियर को। तथ्य यह है कि नाटक केवल इसमें निहित भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव की विशाल संभावनाओं को प्रकट करता है

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एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी ऑफ़ ए यंग लिटरेरी क्रिटिक

ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की द्वारा नाटक के लिए डी। बिसगी द्वारा चित्रण "ग्रो-

अन्य प्रकार की कला के साथ संश्लेषण में, साहित्यिक शैली के रूप में इसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है। तनाव और एकाग्रता

नाटकीय पात्रों को कथानक के संचालन में विशेष कठोरता की आवश्यकता होती है। एक नाटक में कार्रवाई उद्देश्यपूर्ण होनी चाहिए, साथ ही इसके पात्रों का व्यवहार, सुसंगत और सामंजस्यपूर्ण दोनों मुख्य भागों में, और छोटे विवरण में। एक नाटकीय कथानक के लिए इस आवश्यकता को "कार्रवाई की एकता" कहा गया है। वी. जी. बेलिंस्की ने बताया: "नाटक की कार्रवाई एक रुचि पर केंद्रित होनी चाहिए और माध्यमिक हितों से अलग होनी चाहिए ^ ..) इसमें सब कुछ एक लक्ष्य, एक इरादे की ओर निर्देशित होना चाहिए।"

क्लासिकिस्टों ने सबसे निर्णायक रूप से कार्रवाई की एकता पर जोर दिया, इसे स्थान और समय की एकता के साथ, तीन एकता के प्रसिद्ध नियम (cf. क्लासिकिज्म)।लेकिन नाटक में कार्रवाई की एकता केवल इसकी तार्किकता, सामंजस्य नहीं है, जैसा कि क्लासिकिस्टों का मानना ​​​​था, यह है - अधिक व्यापक रूप से - इसकी एकाग्रता, तनाव, कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे मंच के नियमों के अनुसार प्राप्त किए जाते हैं। यही कारण है कि नाटक में कथानक के तीन-अवधि के विकास का सबसे अधिक लगातार पता लगाया जाता है: कथानक - क्रिया का विकास (चरमोत्कर्ष सहित) - खंडन। अक्सर, नाटकीय कार्रवाई के अनुक्रम की बाहरी अभिव्यक्ति नाटक को कृत्यों में विभाजित करती है, जिनमें से प्रत्येक सामने आने वाले संघर्ष के कुछ चरण को पकड़ती है।

कलात्मक शब्द

आमतौर पर मिडिल स्कूल की उम्र के बच्चों के लिए इस तरह के एक सर्कल का आयोजन किया जाता है। उनकी कक्षाओं में, वे अभिव्यंजक पठन सीखते हैं। काम उन लोगों के लिए उपयोगी है जो नाटक या साहित्यिक मंडलियों में भाग लेना चाहते हैं। हालांकि, कलात्मक शब्द मंडल का अपना कार्य है: अभिव्यंजक पढ़ने के कौशल में महारत हासिल करके, शब्द और उसके संगीत को नए तरीके से खोजना।

स्पष्ट रूप से, धीरे-धीरे, जोर से जोर से पढ़ने की कोशिश करें, द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन से यूजीन के बारे में पुश्किन की पंक्तियाँ, जो ... दौड़ता है और उसके पीछे सुनता है जैसे कि गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट, भारी-ज़ीओन सरपट हैरान फुटपाथ पर ... न केवल व्यंजनों का अनुप्रास, बल्कि ध्वनि पर जोर देने वाले स्वर भी कांस्य घुड़सवार की गर्जना, भारीपन, दुर्जेय महिमा व्यक्त करते हैं। इन पंक्तियों की अद्भुत सोनोरिटी को उच्च स्वर में पढ़ने के माध्यम से सबसे अच्छा माना और व्यक्त किया जाता है। कलात्मक पठन से काव्य की ही नहीं, छिपी संभावनाओं का पता चलता है

नोगो, लेकिन प्रोसिक टेक्स्ट भी। वी। आई। काचलोव, वी। यखोंटोव, वी। अक्सेनोव, डी। ज़ुरावलेव, एस। युर्स्की और अन्य जैसे कलात्मक शब्द के ऐसे उस्तादों की रिकॉर्डिंग को सुनकर इसे सत्यापित करना आसान है। रिकॉर्डिंग सुनना कक्षाओं का एक अनिवार्य तत्व है। लेकिन, निश्चित रूप से, किसी और का प्रदर्शन अनुसरण करने के लिए एक उदाहरण नहीं है। हर किसी को अपने तरीके से पढ़ना सीखना चाहिए।

पढ़ने के लिए गद्य या काव्य पाठ का चुनाव कलाकार की क्षमताओं और उसके स्वाद से निर्धारित होता है, जो अपूर्ण हो सकता है। ताकि मंडली के नेता और साथियों की सलाह अक्सर बहुत उपयोगी साबित हो।

पाठ के चयन के बाद, कक्षा में इसका विश्लेषण किया जाता है: वे सामग्री, अर्थ और मनोवैज्ञानिक आधार का विश्लेषण करते हैं जिस पर पाठक को भरोसा करना होगा। आखिरकार, उसे पढ़ने में पात्रों की भावनाओं और विचारों को व्यक्त करना होगा, और इसके लिए मार्ग की विस्तृत समझ की आवश्यकता होती है।

कविता और गद्य दोनों के प्रदर्शन में कठिनाइयाँ हैं। कविताओं पर बहुत ध्यान देने की आवश्यकता है।

"साजिश के नाटक से टी: नायकों का उद्देश्य, भागों के साथ संबंध, वही आवश्यकता ने नाम सिखाया।" बेलिंस्की

नस्तवे एक्शन -1 ने उसे बैनर-टी में ले जाया (देखें। कक्षानाटक में - सद्भाव, - व्यापक - 1ryazhennost, हासिल, और जे। यहाँ भूखंड का एक सम्मानजनक समर्थक है:

कार्रवाई की एकता जरूरी नहीं कि एक तेज साज़िश, एक तेजी से विकसित होने वाली साजिश हो; 20वीं शताब्दी के साहित्य में अनेक नाटक हैं, जिनमें न तो एक है और न ही दूसरा। नाट्यशास्त्र में इस पंक्ति के संस्थापक ए.पी. चेखव माने जाते हैं, जिन्होंने अपने नाटकों "द सीगल", "अंकल वान्या", "थ्री सिस्टर्स", "द चेरी ऑर्चर्ड" के साथ नाटकीय कथानक को अद्यतन किया। लेकिन उन नाटकों में भी जहां। ऐसा लगता है कि "कुछ नहीं हो रहा है", क्रिया की एकता देखी जाती है, और यह मनोदशा, भावनाओं की एकता से बनाई जाती है, जिसके द्वारा पात्र रहते हैं। सबटेक्स्ट इसमें सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है (एक विशेष तरीके से निर्मित एक संवाद, जहां सबसे महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण को दबा दिया जाता है, और भाषण माध्यमिक और महत्वहीन पर जोर देता है; इस प्रकार, चूक की तुलना में अधिक काव्यात्मक और शब्दार्थ भार वहन करती है "बोली", शब्दों में व्यक्त)।

चेखव प्रकार की नाट्यरूपता स्पष्ट रूप से नाटक में शब्द की भूमिका को क्रिया, दृश्य साधनों के साथ सबसे महत्वपूर्ण के रूप में प्रकट करती है। संवादों में व्यवस्थित नाटकीय शब्द विशेष रूप से प्रतिकृतियों के रूप में सक्रिय है, एक प्रकार का पारस्परिक मौखिक प्रहार, जो मंच पर संवाद का संचालन करने वाले पात्रों द्वारा बिजली की गति से आदान-प्रदान किया जाता है। नाटक में काव्य और गद्य दोनों का प्रयोग किया गया है। अठारहवीं शताब्दी तक, पूरी कलात्मक पंक्ति की तरह, माधुर्य, शब्दार्थ और लयबद्ध विराम, लयबद्ध रुकावट, अनुप्रास - यह सब पढ़ने में व्यक्त किया जाना चाहिए। यह उतना आसान नहीं है जितना यह लग सकता है, और गद्य पढ़ना। आखिरकार, हावभाव, चेहरे के भाव, अभिनय, जो पाठक के लिए नितांत आवश्यक हैं, एक सामान्य स्वर, प्रदर्शन के एकल स्वर से एकजुट होना चाहिए।

कलात्मक पठन के एक चक्र में संलग्न होने के कारण, आप न केवल शब्द के संगीत को सुनना और संप्रेषित करना सीखेंगे, बल्कि पाठ में जटिल तार्किक तनाव भी डालेंगे। एक गद्यांश तैयार करने की प्रक्रिया में, समग्र रूप से एक साहित्यिक कृति की सामग्री के बारे में आपकी समझ और गहरी होगी। मंडली में कक्षाएं आपको मंच भाषण की मूल बातें सीखने में मदद करेंगी, जिसमें उच्चारण पर काम करना, भाषण की कमियों को ठीक करना शामिल है।

युवा पाठक साहित्यिक असेंबल, छोटे नाटकों पर काम कर सकेंगे, एक मंडली में, कक्षा में या स्कूल में पठन प्रतियोगिता आयोजित कर सकेंगे।

साहित्य, नाटक में काव्यात्मक रूप प्रबल था। समसामयिक नाटक दोनों रूपों का समान रूप से उपयोग करता है, हालांकि इसमें निस्संदेह गद्य की प्रधानता है।

नाटक की विख्यात विशेषताएं इसकी सबसे सामान्य, सामान्य विशेषताओं में से हैं जो नाटक को महाकाव्य और गीतात्मक कार्यों से अलग करती हैं। नाटक को कई प्रमुख किस्मों में विभाजित किया गया है, एलजेएफ^संघर्षों की प्रकृति के आधार पर, पात्रों द्वारा लड़े जा रहे संघर्ष के लक्ष्य, दर्शक या पाठक से उत्पन्न भावनाओं पर, नाटकीय कार्यों को विभाजित किया जाता है त्रासदी, हास्य, नाटक(शब्द के संकीर्ण अर्थ में)। लंबे ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में, इन नाटकीय प्रकारों में से प्रत्येक को कई विशिष्ट शैलियों में विभाजित किया गया है: कॉमेडी में - प्रहसन, वाडेविल, व्यंग्य, गीतात्मक कॉमेडी, आदि। त्रासदी सबसे बड़ी शैली स्थिरता दिखाती है, क्योंकि इसके चित्रण का विषय है इसकी सभी विविधता में एक विशिष्ट वास्तविकता नहीं, बल्कि सभी युगों में मानव जाति के लिए महत्वपूर्ण होने की सामान्य समस्याएं, नैतिकता।

एक विशेष प्रकार की नाटकीय क्रिया कार्निवाल है, जो लोक संस्कृति में सबसे महत्वपूर्ण कड़ी का प्रतिनिधित्व करती है: एक स्ट्रीट कार्निवल के दौरान भीड़ का सीधा खेल, पारंपरिक भूमिकाओं में इसके प्रतिभागियों का पुनर्जन्म। मूल कार्निवल दृश्यों में अनुष्ठानों का अर्थ था, फिर उन्होंने विशुद्ध रूप से नाटकीय, चंचल चरित्र प्राप्त कर लिया। कार्निवल वर्ण आमतौर पर लोगों की रचनात्मक कल्पना द्वारा बनाए गए प्रकारों को स्पष्ट रूप से दर्शाते हैं, और भूखंड - जीवन की कुछ घटनाओं के लिए लोगों का दृष्टिकोण। विशेष रूप से शैली की किस्मों में समृद्ध आधुनिक नाटक है, जिसमें विपरीत नाटकीय प्रकारों (ट्रैजिफ़र्स, ट्रेजिकोमेडीज़) को मिलाने की प्रवृत्ति पाई गई है। नाटक और महाकाव्य (विभिन्न इतिहास, दृश्य, आदि), नाटक और गीत। आधुनिक नाटककार अपने नाटकों की अलग-अलग शैली की मौलिकता के लिए प्रयास करते हैं, इसलिए आधुनिक नाट्यशास्त्र की सभी प्रकार की शैलियों पर एक सामान्य नज़र डालना संभव नहीं है। यह उल्लेखनीय है कि, पारंपरिक, नाट्य नाटक के साथ, इसमें पूरी नई शाखाएँ उत्पन्न होती हैं: फिल्म, टेलीविजन और रेडियो नाटक।

शब्द के संकीर्ण अर्थ में नाटक एक तीखे संघर्ष के साथ एक नाटक है, जो, हालांकि, दुखद के विपरीत, इतना ऊंचा, अधिक सांसारिक, सामान्य और किसी तरह हल नहीं हुआ है। नाटक दुखद और हास्यपूर्ण शुरुआत को जोड़ता है, यही वजह है कि इसे अक्सर मध्य शैली कहा जाता है। वह

निकला 18वीं सदी में शैक्षिक नाटकीयता में (डिड्रो, ब्यूमरैचिस, लेसिंग) एक शैली के रूप में जिसने क्लासिक त्रासदी और कॉमेडी की एकतरफाता को दूर करने की मांग की। 19वीं सदी में यथार्थवाद के सुनहरे दिनों में नाटक को एक विशेष फल-फूल मिला।

रूसी साहित्य में, नाटक की शैली में उत्कृष्ट कार्य ए.एस. पुश्किन ("मरमेड"), एम। यू। लेर्मोंटोव ("स्ट्रेंज मैन", "मस्करेड"), ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की ("थंडरस्टॉर्म", "गिल्टी विदाउट गिल्ट") के हैं। , एन.वी. गोगोल ("खिलाड़ी"), ए.वी. सुखोवो-कोबिलिन ("क्रेचिंस्की की शादी", "डीड", "डेथ ऑफ तारेल्किन"), एल.एन. टॉल्स्टॉय ("द लिविंग कॉर्प्स") , एम। गोर्की ("द पेटी बुर्जुआ", "एट द बॉटम", "दुश्मन"), बी.ए. लाव्रेनेव ("द ब्रेक"), ए.ई. कोर्निच-कु ("प्लैटन क्रेचेट", "फ्रंट"), के.एम. सिमोनोव ("रूसी लोग"), ए.एन. अर्बुज़ोव ( "तान्या", "सिटी एट डॉन"), वी.एस. रोज़ोव ("फॉरएवर अलाइव", "सेपरकैली नेस्ट"), एम. एफ. शत्रोव ("बोल्शेविक", "जुलाई की छठी", "तो हम जीतेंगे!"), ए। आई। गेलमैन ( "एक बैठक के मिनट", "अकेले सबके साथ") और अन्य।

पुराना रूसी साहित्य

"पुराने रूसी साहित्य" की अवधारणा में XI-XVII सदियों के साहित्यिक कार्य शामिल हैं। इस अवधि के साहित्यिक स्मारकों में न केवल उचित साहित्यिक कार्य शामिल हैं, बल्कि ऐतिहासिक कार्य (इतिहास और क्रॉनिकल कहानियां), यात्रा का विवरण (उन्हें चलना कहा जाता था), शिक्षाएं, जीवन (चर्च द्वारा एक के रूप में रैंक किए गए लोगों के जीवन के बारे में कहानियां) शामिल हैं। संतों की मेजबानी), संदेश, वक्तृत्व शैली के निबंध, व्यावसायिक प्रकृति के कुछ ग्रंथ। इन सभी स्मारकों में कलात्मक रचनात्मकता के तत्व हैं, आधुनिक जीवन का भावनात्मक प्रतिबिंब।

प्राचीन रूसी साहित्यिक कृतियों के विशाल बहुमत ने अपने रचनाकारों के नाम को बरकरार नहीं रखा। पुराना रूसी साहित्य, एक नियम के रूप में, गुमनाम है, और इस संबंध में यह मौखिक लोक कला के समान है। प्राचीन रूस का साहित्य हस्तलिखित था: ग्रंथों की नकल करके कार्यों को वितरित किया गया था। सदियों से पांडुलिपि के अस्तित्व के दौरान, ग्रंथों की न केवल नकल की गई थी, बल्कि अक्सर साहित्यिक स्वाद, सामाजिक-राजनीतिक स्थिति, व्यक्तिगत संबंधों के संबंध में परिवर्तन के कारण फिर से काम किया गया था।

लेखकों के जुनून और साहित्यिक क्षमता। यह पांडुलिपि सूचियों में एक ही स्मारक के विभिन्न संस्करणों और रूपों के अस्तित्व की व्याख्या करता है। तुलनात्मक पाठ विश्लेषण (देखें। टेक्स्टोलॉजी)संस्करण और संस्करण शोधकर्ताओं को काम के साहित्यिक इतिहास को पुनर्स्थापित करने और यह तय करने की अनुमति देते हैं कि कौन सा पाठ मूल, लेखक के सबसे करीब है, यह समय के साथ कैसे बदल गया। केवल दुर्लभ मामलों में ही हमारे पास स्मारकों की लेखक की सूची होती है, और बहुत बार बाद की सूचियों में हमारे पास ऐसे ग्रंथ आते हैं जो पहले की सूचियों की तुलना में लेखक के करीब होते हैं। इसलिए, प्राचीन रूसी साहित्य का अध्ययन अध्ययन किए गए कार्यों की सभी सूचियों के संपूर्ण अध्ययन पर आधारित है। प्राचीन रूसी पांडुलिपियों के संग्रह यूएसएसआर के विभिन्न शहरों के प्रमुख पुस्तकालयों में, अभिलेखागार और संग्रहालयों में उपलब्ध हैं। कई कार्यों को बड़ी संख्या में सूचियों में संरक्षित किया गया है, कई बहुत सीमित संख्या में। एकल सूची द्वारा प्रतिनिधित्व किए गए कार्य हैं: व्लादिमीर मोनोमख की "शिक्षण"; जी।

पुराने रूसी साहित्य की एक विशिष्ट विशेषता कुछ स्थितियों, विशेषताओं, तुलनाओं, विशेषणों, रूपकों के अलग-अलग समय के विभिन्न कार्यों में दोहराव है। प्राचीन रूस के साहित्य को "शिष्टाचार" की विशेषता है: नायक उस समय की अवधारणाओं के अनुसार कार्य करता है और व्यवहार करता है, कार्य करता है, दी गई परिस्थितियों में व्यवहार करता है; विशिष्ट घटनाओं (उदाहरण के लिए, एक लड़ाई) को निरंतर छवियों और रूपों का उपयोग करके दर्शाया गया है, हर चीज की एक निश्चित औपचारिकता होती है। पुराना रूसी साहित्य गंभीर, राजसी, पारंपरिक है। लेकिन अपने अस्तित्व के सात सौ वर्षों में, यह विकास के एक कठिन रास्ते से गुजरा है, और इसकी एकता के ढांचे के भीतर, हम विभिन्न विषयों और रूपों का निरीक्षण करते हैं, पुराने में बदलाव और नई शैलियों का निर्माण, एक करीबी साहित्य के विकास और देश की ऐतिहासिक नियति के बीच संबंध। हर समय जीवित वास्तविकता, लेखकों की रचनात्मक व्यक्तित्व और साहित्यिक कैनन की आवश्यकताओं के बीच एक तरह का संघर्ष होता था।

रूसी साहित्य का उद्भव 10 वीं शताब्दी के अंत में हुआ, जब रूस में ईसाई धर्म को राज्य धर्म के रूप में अपनाने के साथ, चर्च स्लावोनिक में सेवा और ऐतिहासिक-कथा ग्रंथ दिखाई देने थे। प्राचीन रूस

बुल्गारिया के माध्यम से, जहां से ये ग्रंथ मुख्य रूप से आए थे, वह तुरंत अत्यधिक विकसित बीजान्टिन साहित्य और दक्षिणी स्लाव के साहित्य में शामिल हो गईं। विकासशील कीवन सामंती राज्य के हितों ने अपने स्वयं के, मूल कार्यों और नई शैलियों के निर्माण की मांग की। प्राचीन रूसी लोगों की ऐतिहासिक और राजनीतिक एकता और प्राचीन रूसी राजकुमारों के परिवार की एकता की पुष्टि करने और रियासतों के झगड़ों को उजागर करने के लिए साहित्य को देशभक्ति की भावना पैदा करने के लिए बुलाया गया था।

11 वीं - 13 वीं शताब्दी की शुरुआत में साहित्य के कार्य और विषय। (विश्व इतिहास के संबंध में रूसी इतिहास के प्रश्न, रूस के उद्भव का इतिहास, बाहरी दुश्मनों के खिलाफ संघर्ष - पेचेनेग्स और पोलोवेट्सियन, कीव के सिंहासन के लिए राजकुमारों का संघर्ष) ने इस शैली के सामान्य चरित्र को निर्धारित किया। समय, जिसे शिक्षाविद डी.एस. लिकचेव ने स्मारकीय ऐतिहासिकता की शैली कहा है। रूसी क्रॉनिकल लेखन का उद्भव रूसी साहित्य की शुरुआत से जुड़ा है। बाद के रूसी क्रॉनिकल्स के हिस्से के रूप में, टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स हमारे पास आ गया है - प्राचीन रूसी इतिहासकार और प्रचारक भिक्षु नेस्टर द्वारा 1113 के आसपास संकलित एक क्रॉनिकल। टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स के केंद्र में, जिसमें दुनिया के बारे में एक कहानी दोनों शामिल हैं रूस में घटनाओं के बारे में इतिहास और रिकॉर्ड, और पौराणिक किंवदंतियों, और रियासतों के संघर्ष के बारे में वर्णन, और व्यक्तिगत राजकुमारों की प्रशंसात्मक विशेषताओं, और उनकी निंदा करने वाले फिलिपिक्स, और दस्तावेजी सामग्रियों की प्रतियां, पहले के इतिहास भी हैं जो हमारे पास नहीं आए हैं। पुराने रूसी ग्रंथों की सूचियों का अध्ययन पुराने रूसी कार्यों के साहित्यिक इतिहास के खोए हुए नामों को बहाल करना संभव बनाता है। 11th शताब्दी दिनांकित और पहला रूसी

"प्रेरितों। इवान स्लावज़ेल द्वारा मुद्रित पहली रूसी फेडोरोव पुस्तक

जीवन (प्रिंस बोरिस और ग्लीब, कीव-पेकर्स्क मठ थियोडोसियस के मठाधीश)। ये जीवन साहित्यिक पूर्णता, हमारे समय की ज्वलंत समस्याओं पर ध्यान देने और कई प्रसंगों की जीवन शक्ति से प्रतिष्ठित हैं। राजनीतिक विचार, देशभक्ति, प्रचार और उच्च साहित्यिक कौशल की परिपक्वता भी वक्तृत्व वाक्पटुता के स्मारकों की विशेषता है इलारियन के "कानून और अनुग्रह पर उपदेश" (11 वीं शताब्दी का पहला भाग), टुरोव के सिरिल के शब्द और शिक्षाएं (IZO) -1182)। महान कीव राजकुमार व्लादिमीर मोनोमख (1053-1125) का "निर्देश" गहरी मानवता के साथ देश के भाग्य के लिए चिंता से भरा हुआ है।

80 के दशक में। बारहवीं शताब्दी हमारे लिए अज्ञात लेखक प्राचीन रूसी साहित्य का सबसे शानदार काम करता है - ^ द टेल ऑफ़ इगोर का अभियान। विशिष्ट विषय जिसके लिए "शब्द" समर्पित है, 1185 में नोवगोरोड-सेवरस्की राजकुमार इगोर सियावातोस्लाविच के पोलोवेट्सियन स्टेपी के लिए असफल अभियान है। लेकिन लेखक पूरी रूसी भूमि के भाग्य के बारे में चिंतित है, वह सुदूर अतीत और वर्तमान की घटनाओं को याद करता है। और उनके काम का असली नायक इगोर नहीं है, न कि कीव के ग्रैंड ड्यूक Svyatoslav Vsevolodovich, जिस पर ले में बहुत ध्यान दिया जाता है, लेकिन रूसी लोग, रूसी भूमि। कई मायनों में, "शब्द" अपने समय की साहित्यिक परंपराओं से जुड़ा हुआ है, लेकिन, प्रतिभा के काम के रूप में, इसे कई विशेषताओं से अलग किया जाता है जो इसके लिए अद्वितीय हैं: शिष्टाचार तकनीकों के प्रसंस्करण की मौलिकता, भाषा की समृद्धि, पाठ के लयबद्ध निर्माण का परिशोधन, इसके सार की राष्ट्रीयता और मौखिक तकनीकों की रचनात्मक पुनर्विचार लोक कला, विशेष गीतवाद, उच्च नागरिक पथ। के. मार्क्स के अनुसार, मुख्य विचार है

एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी ऑफ़ ए यंग लिटरेरी क्रिटिक

"शब्द ..." का वास्तविक सार आक्रमण से ठीक पहले रूसी राजकुमारों की एकता का आह्वान है ... मंगोल भीड़ (मार्क्स के।, एंगेल्स एफ। सोच। खंड 29। पी। 16)।

होर्डे योक (13 वीं शताब्दी के 1243 - 15 वीं शताब्दी के अंत) की अवधि के साहित्य का मुख्य विषय राष्ट्रीय-देशभक्ति है। स्मारकीय-ऐतिहासिक शैली एक अभिव्यंजक स्वर लेती है: उस समय की रचनाएँ एक दुखद छाप को सहन करती हैं और गीतात्मक उत्साह से प्रतिष्ठित होती हैं। मजबूत रियासत का विचार साहित्य में बहुत महत्व प्राप्त करता है। दोनों इतिहास और अलग-अलग कहानियों में ("द टेल ऑफ़ द डेस्टेशन ऑफ़ रियाज़ान बाय बटू"), चश्मदीदों द्वारा लिखित और मौखिक परंपरा में वापस जाने पर, यह दुश्मन के आक्रमण की भयावहता और लोगों के असीम वीर संघर्ष के बारे में बताता है। गुलाम। एक आदर्श राजकुमार की छवि - एक योद्धा और एक राजनेता, रूसी भूमि का रक्षक - अलेक्जेंडर नेवस्की (XIII सदी के 70 के दशक) के जीवन की कहानी में सबसे स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता था। रूसी भूमि की महानता, रूसी प्रकृति, रूसी राजकुमारों की पूर्व शक्ति का एक काव्य चित्र "रूसी भूमि के विनाश के बारे में शब्द" में प्रकट होता है - एक ऐसे काम के अंश में जो पूरी तरह से नीचे नहीं आया है, समर्पित है होर्डे योक की दुखद घटनाएं (13 वीं शताब्दी की पहली छमाही)।

14वीं सदी का साहित्य - 50s 15th शताब्दी मास्को के आसपास पूर्वोत्तर रूस की रियासतों के एकीकरण, रूसी लोगों के गठन और रूसी केंद्रीकृत राज्य के क्रमिक गठन के समय की घटनाओं और विचारधारा को दर्शाता है। इस अवधि के दौरान, प्राचीन रूसी साहित्य ने एक व्यक्ति के मनोविज्ञान में, उसकी आध्यात्मिक दुनिया में (हालांकि अभी भी धार्मिक चेतना की सीमा के भीतर) रुचि दिखाना शुरू किया, जिससे व्यक्तिपरक सिद्धांत का विकास हुआ। एक अभिव्यंजक-भावनात्मक शैली उत्पन्न होती है, जो मौखिक परिष्कार, सजावटी गद्य (तथाकथित "शब्दों की बुनाई") द्वारा विशेषता है। यह सब मानवीय भावनाओं को चित्रित करने की इच्छा को दर्शाता है। 15वीं के उत्तरार्ध में - 16वीं शताब्दी की शुरुआत में। कहानियाँ दिखाई देती हैं, जिनमें से कथानक एक उपन्यास प्रकृति की मौखिक कहानियों ("द टेल ऑफ़ पीटर, द प्रिंस ऑफ़ द होर्डे", "द टेल ऑफ़ ड्रैकुला", "द टेल ऑफ़ द मर्चेंट बसर्गा और उनके बेटे बोरज़ोस्मिस्ल") पर वापस जाता है। . एक काल्पनिक प्रकृति के अनुवादित स्मारकों की संख्या में काफी वृद्धि हो रही है, और राजनीतिक पौराणिक कार्यों ("द टेल ऑफ़ द प्रिंसेस ऑफ़ व्लादिमीर") की शैली व्यापक हो रही है।

XVI सदी के मध्य में। पुराने रूसी लेखक और प्रचारक यरमोलाई-इरास्मस बनाता है

अलेक्जेंडर बोइस के जीवन की कहानी। फेस-नेव्स्की का लघुचित्र। बर्फ का मेहराब। 16 वीं शताब्दी

"द टेल ऑफ़ पीटर एंड फेवरोनिया" प्राचीन रूस के साहित्य के सबसे उल्लेखनीय कार्यों में से एक है। कहानी एक अभिव्यंजक-भावनात्मक शैली की परंपराओं में लिखी गई है, यह पौराणिक कथा पर बनी है कि कैसे एक किसान लड़की, अपने दिमाग की बदौलत राजकुमारी बन गई। लेखक ने व्यापक रूप से परी-कथा तकनीकों का उपयोग किया है, साथ ही, सामाजिक उद्देश्य कहानी में तीव्र रूप से ध्वनि करते हैं। "द टेल ऑफ़ पीटर एंड फेवरोनिया" काफी हद तक अपने समय और पिछली अवधि की साहित्यिक परंपराओं से जुड़ा हुआ है, लेकिन साथ ही यह आधुनिक साहित्य से आगे है, यह कलात्मक पूर्णता और उज्ज्वल व्यक्तित्व द्वारा प्रतिष्ठित है।

XVI सदी में। साहित्य के आधिकारिक चरित्र को बढ़ाया जाता है, इसकी विशिष्ट विशेषता धूमधाम और गंभीरता है। एक सामान्य प्रकृति के कार्य, जिसका उद्देश्य आध्यात्मिक, राजनीतिक, कानूनी और रोजमर्रा की जिंदगी को विनियमित करना है, व्यापक रूप से प्रसारित किया जाता है। "ग्रेट मेनियन्स ऑफ़ द चेत्या" बनाए जा रहे हैं - प्रत्येक महीने के लिए रोज़ाना पढ़ने के लिए 12-खंडों का एक सेट। उसी समय, "डोमोस्ट्रॉय" लिखा गया था, जो परिवार में मानव व्यवहार के नियमों को निर्धारित करता है, हाउसकीपिंग के लिए विस्तृत सुझाव, बीच संबंधों के नियम

पुराना रूसी साहित्य

पीटर और मुरम के फेवरोनियस के बारे में KPovvst। फेवरोनिया के लिए

बुनाई 16वीं के अंत से एक चिह्न का विवरण - 15वीं 11वीं शताब्दी का मचालदा।

लोग। साहित्यिक कार्यों में, लेखक की व्यक्तिगत शैली अधिक ध्यान देने योग्य है, जो विशेष रूप से इवान द टेरिबल के संदेशों में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती है। कथा कथा तेजी से ऐतिहासिक आख्यानों में प्रवेश कर रही है, जिससे कथा को अधिक रुचि का प्लॉट मिल रहा है। यह आंद्रेई कुर्ब्स्की द्वारा "मॉस्को के ग्रैंड ड्यूक के इतिहास" में निहित है, और "कज़ान इतिहास" में परिलक्षित होता है - कज़ान साम्राज्य के इतिहास और इवान द टेरिबल द्वारा कज़ान के लिए संघर्ष के बारे में एक व्यापक साजिश-ऐतिहासिक कथा .

17वीं शताब्दी में मध्यकालीन साहित्य को आधुनिक साहित्य में बदलने की प्रक्रिया शुरू होती है। नई विशुद्ध साहित्यिक विधाएँ उभर रही हैं, साहित्य के लोकतंत्रीकरण की प्रक्रिया चल रही है, और इसकी विषय वस्तु का काफी विस्तार हो रहा है। मुसीबतों के समय की घटनाएँ और 16वीं सदी के अंत का किसान युद्ध - 17वीं सदी की शुरुआत में। इतिहास के दृष्टिकोण और उसमें एक व्यक्ति की भूमिका को बदलना, जो साहित्य को चर्च के प्रभाव से मुक्त करता है। मुसीबतों के समय के लेखक (अवरामी पलित्सिन, आई.एम. कातिरेव-रोस्तोव्स्की, इवान टिमोफीव, आदि) इवान द टेरिबल, बोरिस गोडुनोव, फाल्स दिमित्री, वासिली शुइस्की के कार्यों को न केवल ईश्वरीय इच्छा की अभिव्यक्ति के रूप में समझाने की कोशिश करते हैं, बल्कि भी

इन कृत्यों का मूल्य स्वयं व्यक्ति, उसकी व्यक्तिगत विशेषताओं से है। साहित्य में बाहरी परिस्थितियों के प्रभाव में मानव चरित्र के निर्माण, परिवर्तन और विकास का विचार है। लोगों का एक व्यापक समूह साहित्यिक कार्यों में संलग्न होने लगा। तथाकथित पोसाद साहित्य का जन्म होता है, जो एक लोकतांत्रिक वातावरण में निर्मित और विद्यमान होता है। लोकतांत्रिक व्यंग्य की एक शैली उत्पन्न होती है, जिसमें राज्य और चर्च के आदेशों का उपहास किया जाता है: कानूनी कार्यवाही की पैरोडी की जाती है ("द टेल ऑफ़ द शेम्याकिन कोर्ट"), चर्च सेवा ("सर्विस टू द टैवर्न"), पवित्र लेखन ("द टेल ऑफ़ द टेल") किसान पुत्र"), लिपिक अभ्यास (^ द टेल ऑफ़ येर्श एर्शोविच", "का-ल्याज़िंस्की याचिका")। जीवन की प्रकृति भी बदल रही है, जो तेजी से वास्तविक जीवनी बनती जा रही है। XVII सदी में इस शैली का सबसे उल्लेखनीय काम। आर्कप्रीस्ट अवाकुम (1620-1682) की आत्मकथात्मक "जीवन" है, जिसे उनके द्वारा 1672-1673 में लिखा गया था। यह न केवल लेखक के कठोर और साहसी जीवन पथ के बारे में अपनी जीवंत और विशद कहानी के लिए उल्लेखनीय है, बल्कि अपने समय के सामाजिक और वैचारिक संघर्ष, गहन मनोविज्ञान, उपदेशात्मक पथ, पूर्ण के साथ संयुक्त रूप से समान रूप से विशद और भावुक चित्रण के लिए भी उल्लेखनीय है। स्वीकारोक्ति का रहस्योद्घाटन। और यह सब एक जीवंत, रसीली भाषा में लिखा गया है, कभी उच्च किताबी, कभी उज्ज्वल बोलचाल की और रोज़मर्रा की।

साहित्य का दैनिक जीवन से मेल-मिलाप, कहानी में प्रेम प्रसंग का प्रकट होना, नायक के व्यवहार के लिए मनोवैज्ञानिक प्रेरणाएँ 17वीं शताब्दी की अनेक कहानियों में निहित हैं। ("द टेल ऑफ़ दु:ख-दुर्भाग्य", "द टेल ऑफ़ सव्वा ग्रुड-त्सिन", "द टेल ऑफ़ फ्रोल स्कोबीव", आदि)। एक लघु कहानी चरित्र का अनुवादित संग्रह लघु संपादन के साथ दिखाई देता है, लेकिन साथ ही साथ मनोरंजक मनोरंजक कहानियां, अनुवादित शिष्ट उपन्यास ("द टेल ऑफ़ बोव द किंग विच", "द टेल ऑफ़ येरुस्लान लाज़रेविच", आदि)। उत्तरार्द्ध, रूसी धरती पर, मूल, "अपने स्वयं के" स्मारकों के चरित्र का अधिग्रहण किया और अंततः लोकप्रिय लोकप्रिय साहित्य में प्रवेश किया। 17वीं शताब्दी में कविता विकसित होती है (शिमोन पोलोत्स्की, सिल्वेस्टर मेदवेदेव, करियन इस्तोमिन और अन्य)। 17वीं शताब्दी में महान प्राचीन रूसी साहित्य का इतिहास एक ऐसी घटना के रूप में समाप्त हुआ जिसमें सामान्य सिद्धांत थे, हालांकि, कुछ परिवर्तन हुए। पुराने रूसी साहित्य ने अपने संपूर्ण विकास के साथ आधुनिक समय का रूसी साहित्य तैयार किया।

शैली

एक शैली एक ऐतिहासिक रूप से विकासशील और विकासशील प्रकार की कला है।

किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक और रचनात्मक गतिविधि, संस्कृति, लेखन हमेशा स्थिर शैली के रूपों में पहना जाता है। हम जो कुछ भी लिखते हैं: एक डायरी, एक पत्र, एक स्कूल निबंध, एक रिपोर्ट, एक दीवार अखबार में एक लेख - ये सभी अपने स्वयं के कानूनों और आवश्यकताओं के साथ कुछ विधाएं हैं। शैली के बाहर किसी भी पाठ को लिखना असंभव है। मान लीजिए कि आप एक खाली कागज़ लेते हैं और उस पर कुछ वाक्यांश डालते हैं जो आपके छापों या विचारों को पकड़ लेते हैं। आपने उस समय किसी भी विधा के बारे में नहीं सोचा था, आपने अपने लिए कोई विशेष साहित्यिक कार्य निर्धारित नहीं किया था, लेकिन इस खंडित रिकॉर्ड, आपकी इच्छा के विरुद्ध, एक निश्चित शैली के साथ कुछ करना है - एक गद्य खंड (यह व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया गया था) जर्मन रोमांटिक लोगों के बीच, और हमारे समय में यह सोवियत लेखक यू.के. ओलेशा की पुस्तक में पाया जाता है<Ни дня без строчки») . Отсюда, конечно, вовсе не следует, что ваша фрагментарная запись - литера­турное произведение. У фрагмента как худо­жественного жанра свобода и глубина суж­дения должны сочетаться с виртуозной отто­ченностью выражения. Дело в другом - в цепкости и властности жанровых тради­ций: они дают возможность каждому, кто берется за перо, выбрать подходящий угол зрения, и в то же время они предъявляют к каждому автору строгий счет, напоминая ему о высоких образцах, о примере предше­ственников.

फ्रेंच में "शैली" शब्द का अर्थ "जीनस" है, लेकिन पुराने दिनों में शैलियों को कहा जाता था महाकाव्य, गीतऔर नाटकजो आज श्रेणियों को सामान्य मानने की प्रथा है (cf. पीढ़ी और साहित्य के प्रकार)।"शैली" की अवधारणा "दयालु" की अवधारणा के समान हो गई है (cf. पीढ़ी और साहित्य के प्रकार)।कुछ साहित्यिक कालों में, लेखक शैली की समस्याओं को अत्यधिक महत्व देते हैं, और शैली सिद्धांत अभ्यास के साथ-साथ चलते हैं: उदाहरण के लिए, युग में यह मामला था। क्लासिसिज़मसाहित्यिक प्रकारों के अपने सख्त पदानुक्रम और उनमें से प्रत्येक के लिए रचनात्मक निर्देशों की एक प्रणाली के साथ। अन्य समय में

शैलियों के बारे में सोचा और कम बात की जाती है, हालांकि उनका विकास रुकता नहीं है और धीमा नहीं होता है।

एक शैली के अस्तित्व के लिए दो सबसे महत्वपूर्ण शर्तें हैं इसकी लंबी, मजबूत साहित्यिक स्मृति और इसका निरंतर ऐतिहासिक विकास। ऐसा लगता है कि ए.एस. पुश्किन द्वारा द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन, ए.ए. ब्लोक द्वारा नाइटिंगेल गार्डन और ए.टी. ट्वार्डोव्स्की द्वारा वासिली टेर्किन के बीच थोड़ी बाहरी समानता है, लेकिन निर्माण की विधि में इन कार्यों के बीच एक संबंध है, जिस तरह से प्रतिबिंब और अपवर्तन वास्तविकता के, क्योंकि वे एक ही शैली के हैं ~ कविता।अप्रत्याशित शैली ओवरलैप हैं, ऐसे धागे को जोड़ना जो तुरंत ध्यान देने योग्य नहीं हैं, लेकिन फिर भी मजबूत हैं। इसलिए, उपन्यासएन जी चेर्नशेव्स्की "क्या करें?", भविष्य के आदर्श समाज (कार्यशालाओं का विवरण, वेरा पावलोवना का चौथा सपना) को पेश करते हुए, ऐतिहासिक रूप से पुनर्जागरण के यूटोपियन उपन्यास (टी। मोरा द्वारा "यूटोपिया") की परंपरा पर वापस जाता है, टी। कैम्पानेला, आदि द्वारा "सिटी ऑफ़ द सन"।) और उपन्यास के व्यंग्यपूर्ण अध्याय पुनर्जागरण पुस्तिकाओं की बहुत याद दिलाते हैं: यह कुछ भी नहीं है कि चेर्नशेव्स्की ने रॉटरडैम के "मूर्खता की प्रशंसा" के इरास्मस के साथ समानता से "स्तुति टू मरिया अलेक्सेवना" अध्यायों में से एक को बुलाया। शैली ओडे, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी कविता द्वारा पूरी तरह से त्याग दिया गया प्रतीत होता है, इसे वी। वी। मायाकोवस्की द्वारा पुनर्जीवित किया जा रहा है, जिनकी कविताओं में से एक को "ओड टू द रेवोल्यूशन" कहा जाता है। और यहाँ बिंदु लेखकों के व्यक्तिपरक इरादों में इतना अधिक नहीं है, बल्कि वस्तुनिष्ठ रूप से विद्यमान "शैली की स्मृति" (सोवियत साहित्यिक आलोचक एम। एम। बख्तिन की अभिव्यक्ति) में है। शैलियों की मृत्यु नहीं होती है, वे कभी भी अतीत में अपरिवर्तनीय रूप से नहीं जाते हैं, वे केवल पीछे हट सकते हैं, एक साइडिंग पर जा सकते हैं, और उनके लिए वापसी की संभावना हमेशा खुली रहती है - यदि समय की आवश्यकता है, तो साहित्यिक विकास के तर्क की आवश्यकता होगी।

प्रत्येक शैली एक जीवित, विकासशील जीव है, एक निरंतर विकसित होने वाली प्रणाली है (यू। एन। टायन्यानोव ने अपने कार्यों में इसे इंगित किया है)। सभी साहित्यिक विधाएं मिलकर एक अभिन्न प्रणाली बनाती हैं जो वास्तविकता के रचनात्मक पुन: निर्माण में कलात्मक शब्द की संभावनाओं की समृद्धि को प्रदर्शित करती है। इस प्रणाली में, हर कड़ी अपूरणीय है। इसलिए, कुछ शैलियों को दूसरों पर ऊंचा करना असंभव है, और विश्व साहित्य ने धीरे-धीरे शैलियों के पदानुक्रम को "उच्च" और "निम्न" में विभाजित करने से त्याग दिया। वोल्टेयर का आधा-मजाक का सूत्र "उबाऊ को छोड़कर सभी प्रकार की कविताएँ अच्छी हैं", जाहिरा तौर पर, हमेशा के लिए सच रहेगी

संस्कृति।

शैलियां रचनात्मक अनुभव के एक प्रकार के आदान-प्रदान में भाग लेती हैं। यह साहित्य के लिए स्वाभाविक भी है और फलदायी भी। कई रचनाएँ विभिन्न विधाओं की विशेषताओं को जोड़ती हैं, साहित्यिक प्रकारों के बीच की सीमाओं को कभी-कभी मोबाइल, खुला बनाया जाता है, लेकिन उनमें से प्रत्येक का केंद्र किसी भी समय पाया जा सकता है।

सभी साहित्य के नवीनीकरण की अवधि के दौरान शैलियों की बातचीत की प्रक्रिया को पुनर्जीवित किया जाता है। तो यह, उदाहरण के लिए, रूसी के गठन और उत्कर्ष के समय था यथार्थवाद XIX सदी, जब ए.एस. पुश्किन एक असामान्य, प्रायोगिक शैली का एक काम बनाता है - पद्य में एक उपन्यास, जब गद्य में कहानी और कहानी के बीच, कहानी और उपन्यास के बीच कोई कठोर सीमा नहीं होती है। एल। एन। टॉल्स्टॉय ने लिखा: "से शुरू गोगोल द्वारा "मृत आत्माएं" और एफ.एम. दोस्तोवस्की द्वारा "द हाउस ऑफ द डेड" को, एक नए में

रूसी साहित्य की अवधि में एक भी कलात्मक गद्य कार्य नहीं है, जो कि औसत दर्जे से बाहर है, जो पूरी तरह से एक उपन्यास, कविता या लघु कहानी के रूप में फिट होगा। इस कारण से, "वॉर एंड पीस" के लेखक ने अपने काम को किसी भी पारंपरिक शैली के लिए श्रेय देने से इनकार कर दिया: "यह एक उपन्यास नहीं है, फिर भी एक कविता कम है, फिर भी एक ऐतिहासिक इतिहास कम है।"

फिर भी, "युद्ध और शांति" शैलियों की व्यवस्था से बाहर बिल्कुल भी नहीं रहे, एल टॉल्स्टॉय ने बाद में कहा कि यह "इलियड की तरह" था, महाकाव्य की प्राचीन परंपरा में अपने काम की भागीदारी को महसूस कर रहा था। समय के साथ, वैज्ञानिक इस काम की दो-शैली की प्रकृति के बारे में निष्कर्ष पर पहुंचे और इसे एक महाकाव्य उपन्यास के रूप में परिभाषित किया: यह इसलिए भी संभव हुआ क्योंकि "गैर-मानक" "युद्ध और शांति" ने एक नए की नींव रखी

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रूसी साहित्य में कला के कार्यों में बोलियाँ और उनकी किस्में प्रकार: रचनात्मक कार्य शब्द रोगच और कांटा (कांटा) यूक्रेनी बोलियों में व्यापक हैं; साहित्यिक
रूसी साहित्य में कला के कार्यों में बोलियाँ और उनकी विविधता, बोली शब्द
रूसी साहित्य में कला के कार्यों में बोलियाँ और उनकी विविधता

रूसी साहित्य में कला के कार्यों में बोलियाँ और उनकी विविधता

प्रकार: रचनात्मक कार्य

शब्द रोगच और कांटा (कांटा) यूक्रेनी बोलियों में व्यापक हैं; यूक्रेनी भाषा में साहित्यिक नाम रोगच है।

एक आधुनिक शहरी छात्र के लिए, "इन द हाउस" कविता से एस। यसिन की पंक्तियाँ पूरी तरह से रहस्यमयी लगती हैं:

इसमें ढीले ड्रेगन की गंध आती है,

क्वास के कटोरे में दहलीज पर,

ओवर टर्न स्टोव

कॉकरोच खांचे में चढ़ जाते हैं।

स्पंज के ऊपर कालिख का कर्ल,

ओवन में, पॉपेलिट्स के धागे,

और नमक शेकर के पीछे बेंच पर -

कच्चे अंडे की भूसी।

पकड़ वाली माँ सामना नहीं करेगी,

एक बूढ़ी बिल्ली शॉल तक चुपके से जाती है

ताजे दूध के लिए

बेचैन मुर्गियां हंसती हैं

हल के शाफ्ट के ऊपर,

यार्ड में मैं एक पतला रात का खाना खाऊंगा

और खिड़की में छतरी पर ढलान है,

भयानक शोर से

कोनों से पिल्ले घुंघराले होते हैं

वे कॉलर में रेंगते हैं।

एस.ए. समकालीनों के अनुसार, यसिनिन को 1915-1916 में इस कविता को पढ़ने का बहुत शौक था। जनता के सामने। साहित्यिक आलोचक वी। चेर्न्यावस्की याद करते हैं: "... उन्हें अपनी शब्दावली की व्याख्या करनी थी, - चारों ओर "विदेशी" थे, - और न तो "नाली", न "देज़्का", न ही "ढलान", और न ही "ढलान"। "उनके लिए समझ में आता था। कवि - रियाज़ान प्रांत के कोन्स्टेंटिनोवो गाँव के मूल निवासी - अक्सर अपने कार्यों में अपने स्वयं के, रियाज़ान शब्दों और रूपों का इस्तेमाल करते हैं, जो शहर के निवासियों के लिए समझ से बाहर हैं, जो केवल साहित्यिक भाषा से परिचित हैं। चेर्न्याव्स्की उन्हें "विदेशी" कहते हैं। हम में से ज्यादातर विदेशी हैं। इसलिए, हम हाइलाइट किए गए शब्दों के अर्थ की व्याख्या करते हैं। कविता के पाठ में केवल रियाज़ान शब्द ही नहीं हैं, अर्थात्। सीधे बोलचाल की भाषा, लेकिन ऐसे भाव भी जो किसी भी गाँव (कॉलर, हल, चूल्हा, स्पंज) के जीवन की विशेषता रखते हैं।

ड्रेकोना (ड्रोचेना) - यह एक मोटे पैनकेक का नाम है, जिसे अक्सर गेहूं के आटे से बनाया जाता है, जिसे ऊपर से अंडे से या आलू के पैनकेक के साथ लगाया जाता है। ये ऐसे अर्थ हैं जो रियाज़ान क्षेत्र के गांवों में सबसे आम हैं। अन्य रूसी बोलियों में, दिए गए शब्द का अर्थ पूरी तरह से अलग व्यंजन हो सकता है।

Dezhka - यह शब्द दक्षिणी बोली में बहुत व्यापक है। यह लकड़ी का टब कूपरों द्वारा बनाया गया था, खेत पर कई कटोरे थे, इनका उपयोग खीरे, मशरूम का अचार बनाने और पानी, क्वास और आटा बनाने के लिए किया जाता था। जैसा कि आप देख सकते हैं, इस कटोरे में क्वास डाला जाता है।

आधुनिक युवा स्टोव शब्द को "छोटा स्टोव" के रूप में समझते हैं। वास्तव में, स्टोव छोटी वस्तुओं को सुखाने और संग्रहीत करने के लिए ओवन की बाहरी या साइड की दीवार में एक छोटा सा अवकाश होता है।

पोपलिट्सा - बोली शब्द पोपेल - राख से बना है।

कांटा - एक उपकरण जिसके साथ बर्तनों को ओवन से बाहर निकाला जाता है (आंकड़ा देखें), एक घुमावदार धातु की प्लेट है - एक गुलेल, एक हैंडल से जुड़ी - एक लंबी लकड़ी की छड़ी। शब्द, हालांकि यह किसान जीवन की एक वस्तु को दर्शाता है, साहित्यिक भाषा में शामिल है, और इसलिए शब्दकोशों में इसे क्षेत्र के निशान के बिना दिया गया है। (क्षेत्रीय) या डायल करें। (बोली)।

महोत्का मिट्टी का घड़ा है।

नीच, चुपके-चुपके - ये शब्द द्वंद्वात्मक तनाव के साथ दिए गए हैं।

शब्द शाफ्ट (एक हार्नेस का एक तत्व), साथ ही एक हल (एक आदिम कृषि उपकरण), साहित्यिक भाषा में शामिल हैं, हम उन्हें किसी भी व्याख्यात्मक शब्दकोश में पाएंगे। यह सिर्फ इतना है कि वे अच्छी तरह से ज्ञात नहीं हैं, क्योंकि वे आमतौर पर एक पुराने, बीते हुए गाँव, एक पारंपरिक किसान अर्थव्यवस्था से जुड़े होते हैं। और बोली शब्दकोशों में ढलान (शायद ढलान) और शोर (शोर) शब्दों के बारे में कोई जानकारी नहीं है। और बोलीविज्ञानी, विशेष शोध के बिना, यह नहीं कह सकते कि रियाज़ान बोलियों में ऐसे शब्द हैं या वे स्वयं कवि के आविष्कार हैं, अर्थात। लेखक की सामयिकता।

तो, एक बोली शब्द, वाक्यांश, निर्माण कला के एक काम में शामिल है जो ग्रामीण जीवन का वर्णन करते समय स्थानीय रंग को व्यक्त करता है, पात्रों की भाषण विशेषता बनाने के लिए, बोलीवाद कहा जाता है।

बोलीभाषा को हमारे द्वारा साहित्यिक भाषा के बाहर कुछ के रूप में माना जाता है, इसके मानदंडों के अनुरूप नहीं। वे किस विशेषता को दर्शाते हैं, इसके आधार पर बोलीभाषा भिन्न होती है। स्थानीय शब्द जो साहित्यिक भाषा के लिए अज्ञात हैं, शाब्दिक द्वंद्ववाद कहलाते हैं। इनमें dezhka, mahotka, drachena, popelitsa शब्द शामिल हैं। यदि वे शब्दकोशों में सूचीबद्ध हैं, तो उन्हें क्षेत्रीय (क्षेत्र) के रूप में चिह्नित किया जाता है।

हमारे उदाहरण में, स्टोव शब्द प्रकट होता है, जिसका साहित्यिक भाषा में अर्थ है एक छोटा स्टोव, लेकिन बोली में इसका बिल्कुल अलग अर्थ है। यह शब्दार्थ (अर्थात्) बोलीवाद है (ग्रीक शब्दार्थ से - निरूपित)। यह शब्द साहित्यिक भाषा के लिए जाना जाता है, लेकिन इसका अर्थ अलग है।

विभिन्न प्रकार की शाब्दिक बोलीभाषाएं नृवंशविज्ञान संबंधी बोली हैं। वे केवल एक निश्चित क्षेत्र के निवासियों के लिए वस्तुओं, खाद्य पदार्थों, कपड़ों, अजीबोगरीब नामों को नामित करते हैं - दूसरे शब्दों में, यह एक स्थानीय चीज़ का बोली नाम है। "प्लेड पैनेव में महिलाओं ने धीमे-धीमे या अति उत्साही कुत्तों पर लकड़ी के चिप्स फेंके," आई.एस. तुर्गनेव। पनेवा (पोनेवा) - एक प्रकार की महिलाओं के कपड़े जैसे कि स्कर्ट, रूस के दक्षिण से किसान महिलाओं की विशेषता, वे इसे यूक्रेन और बेलारूस दोनों में पहनते हैं। पैनेव, क्षेत्र के आधार पर, उनकी सामग्री और रंगों में भिन्न होते हैं। वी.जी. की कहानी से नृवंशविज्ञान का एक और उदाहरण यहां दिया गया है। रासपुतिन का "फ्रांसीसी पाठ": "पहले भी, मैंने देखा कि लिडा मिखाइलोव्ना मेरे जूतों को कितनी उत्सुकता से देखती है। पूरी कक्षा में मैं अकेला था जिसने चैती पहनी थी।” साइबेरियाई बोलियों में, चिरकी शब्द का अर्थ है हल्के चमड़े के जूते, आमतौर पर बिना शीर्ष के, किनारों और संबंधों के साथ।

आइए हम एक बार फिर इस तथ्य पर ध्यान दें कि reg के रूप में चिह्नित साहित्यिक भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोशों में कई शाब्दिक और अर्थ संबंधी बोलियाँ पाई जा सकती हैं। (क्षेत्रीय)। उन्हें शब्दकोशों में क्यों शामिल किया गया है? क्योंकि जब गाँव की समस्याओं की बात आती है, तो उनका उपयोग अक्सर कथा साहित्य, समाचार पत्रों, पत्रिकाओं में, बोलचाल की भाषा में किया जाता है।

अक्सर लेखकों के लिए न केवल यह दिखाना महत्वपूर्ण होता है कि चरित्र क्या कहता है, बल्कि यह भी कि वह इसे कैसे कहता है। इस उद्देश्य के लिए, पात्रों के भाषण में बोली रूपों को पेश किया जाता है। उनसे पार पाना असंभव है। उदाहरण के लिए, आई.ए. ओरिओल क्षेत्र के मूल निवासी, बुनिन, जो अपने मूल स्थानों की बोली को शानदार ढंग से जानते थे, कहानी "टेल्स" में लिखते हैं: "यह वान्या चूल्हे से, फिर उतरकर, मलाचाई पर डालते हुए, खुद को एक सैश के साथ रखता है, डालता है उसकी छाती में पोर का एक टुकड़ा और इसी पहरेदार के पास जाता है। ” Kushachkyom, kryushechkyu - ओर्योल किसानों के उच्चारण की ख़ासियत को व्यक्त करते हैं।

रूसी साहित्य के कार्यों में बोलीभाषा महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। बोलीभाषा शब्द या शब्दों के संयोजन हैं जो एक सीमित क्षेत्र में आम हैं और साहित्यिक भाषा द्वारा उपयोग किए जाते हैं, लेकिन इसकी प्रणाली में शामिल नहीं हैं।

कला के एक काम में, बोली शब्दावली मुख्य रूप से आम लोगों के भाषण को भरती है और उनके द्वारा अनौपचारिक सेटिंग में उपयोग की जाती है, जो मौखिक संचार की शर्तों के कारण होती है, जिसमें वार्ताकार बड़ी संख्या में शब्दों में से सबसे प्रसिद्ध लोगों को चुनते हैं, जिन्हें अक्सर कान से माना जाता है। लोगों का भाषण बोली की ध्वन्यात्मक, शब्द-निर्माण, व्याकरणिक विशेषताओं को प्रतिबिंबित कर सकता है।

पावेल लुक्यानोविच याकोवलेव (1796 - 1835), गीतकार मित्र ए.एस. पुश्किन ने स्थानीय रूसी बोलियों की मौलिकता दिखाने के लिए, व्याटका बोली में एक "एली" लिखा, जिसकी सामग्री को रूसी में "अनुवादित" किया जाना चाहिए, क्योंकि इसमें कई समझ से बाहर बोलीभाषाएं थीं। अपने लिए न्यायाधीश, यहाँ "व्याटका एलीगी" और इसके साहित्यिक अनुवाद का एक अंश है:

“हर कोई कोस रहा था कि मैं एक स्मार्ट, महत्वपूर्ण बच्चा था। मैं जहां हूं, वह हमेशा सुगट रहा है। और अब? मैं एक धारा की तरह एक चक्कर नहीं हूँ। ओह, जब मैं अपनी गेंदों को बंद करता हूं और वे मुझ पर एक बिल्ली का बच्चा डालते हैं ... "

"सभी ने कहा कि मैं एक साफ-सुथरा बच्चा था, अच्छा किया। मैं जहां हूं, वहां हमेशा भीड़ रहती है। और अब? मैं अब चिड़िया की तरह खिलखिलाता नहीं! . ओह, जब मैं अपनी आँखें बंद करूँगा और वे मुझ पर जुनिपर छिड़केंगे!

किसने सोचा होगा कि व्याटका बोली में बॉल्स, प्लांट जैसे परिचित शब्दों का एक बिल्कुल अलग अर्थ है?

बेशक, इसका मतलब यह नहीं है कि बोली के शब्दों पर सख्त प्रतिबंध लगाया गया है। नहीं! शब्द के कलाकार कुशलता से अभिव्यंजक द्वंद्ववाद का उपयोग करते हैं। एम। ए। शोलोखोव ने "द क्विट डॉन", "वर्जिन सॉयल अपटर्नड", "डॉन स्टोरीज" में इसमें बहुत कौशल हासिल किया। इन कृतियों से पाठकों ने डॉन की कई वास्तविकताओं को सीखा। शोलोखोव ठिकानों, गपशप, कुरेन और अन्य को याद रखें।

द्वंद्ववाद में लेखकों की रुचि लोगों के जीवन को सच्चाई से प्रतिबिंबित करने की इच्छा से निर्धारित होती है। तुर्गनेव के बेझिन घास के मैदान में द्वंद्ववाद हमें अनुपयुक्त नहीं लगता: "तुम क्यों रो रहे हो, वन औषधि?" - एक मत्स्यांगना के बारे में; "गवरिला ने जमानत दी कि उनकी आवाज, वे कहते हैं, बहुत पतली है"; "क्या हुआ उस दिन वर्णावित्सि में..."; “बड़े गली में फंस गए हैं। उसने अपने ही यार्ड कुत्ते को इतना डरा दिया कि वह जंजीर से बाहर हो गई, और मवेशी की बाड़ के माध्यम से, और कुत्ते में। आग के चारों ओर एकत्रित लड़कों के भाषण में स्थानीय शब्दों को "अनुवाद" की आवश्यकता नहीं होती है।

और अगर लेखक को यकीन नहीं था कि उसे सही ढंग से समझा जाएगा, तो उसने द्वंद्ववाद की व्याख्या की: "वह घास के मैदान में गया, तुम्हें पता है, वह मौत के साथ कहाँ जाता है, क्योंकि एक बुचिलो है; तुम्हें पता है, यह अभी भी नरकट के साथ उग आया है। » और इस वाक्यांश में, कुछ स्पष्टीकरण देने की आवश्यकता है: "सुगिबेल एक खड्ड में एक तेज मोड़ है"; "बुचिलो वसंत के पानी के साथ एक गहरा गड्ढा है" - ये आई। एस। तुर्गनेव के नोट हैं।

XIX सदी के रूसी साहित्य में। द्वंद्ववाद के उपयोग में दो परंपराओं को परिभाषित किया गया था: "आई। तुर्गनेव की परंपरा" और "एल। टॉल्स्टॉय की परंपरा"। पहले के अनुसार, पाठ में द्वंद्ववाद को समझाया जाना था (समानार्थक शब्द का चयन करके, फुटनोट में, कोष्ठक में, आदि)। उदाहरण के लिए, "हंटिंग टेल्स" में आई.एस. तुर्गनेव, हम पढ़ते हैं: ओर्योल प्रांत में, पांच वर्षों में अंतिम वन और वर्ग गायब हो जाएंगे ... (और फुटनोट में तुरंत एक नोट दिया गया है: "स्क्वायर" को ओर्योल प्रांत में झाड़ियों के बड़े निरंतर द्रव्यमान कहा जाता है; ओर्योल बोली आम तौर पर बहुत सारे मूल, कभी-कभी बहुत सटीक, कभी-कभी काफी बदसूरत, शब्दों और वाक्यांशों द्वारा प्रतिष्ठित होती है); मैं, एक अनुभवहीन व्यक्ति और गांव में "जीवित" नहीं हूं (जैसा कि हम ओरेल में कहते हैं), ऐसी कहानियों के बारे में काफी सुना है; उन्हें एक ऐसे व्यक्ति के रूप में खारिज कर दिया गया जो किसी भी नौकरी के लिए उपयुक्त नहीं था - "झूठ बोलना", जैसा कि हम ओरेल में कहते हैं।

दूसरी परंपरा के अनुसार, द्वंद्ववाद की व्याख्या नहीं की गई थी, केवल संदर्भ ने उनके अर्थ को इंगित किया था। यहाँ, उदाहरण के लिए, कैसे एल.एन. टॉल्स्टॉय:

और क्या आपके पास एक खराब झोपड़ी है?

यही हम उस महिला के साथ इंतजार कर रहे हैं जो किसी को कुचलने वाली है, - चुरिस ने उदासीनता से कहा। - दूसरे दिन, और फिर छत से लुढ़कने से मेरी औरत की मौत हो गई!

2.2 कला के कार्यों में बोलियाँ और उनके प्रकार।

साहित्यिक भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोशों में "क्षेत्रीय" चिह्न और अतिरिक्त-साहित्यिक द्वंद्ववाद दर्ज किए गए हैं, जिन्हें केवल बोलियों में जाना जाता है। द्वंद्ववाद के उदाहरण, reg के निशान के साथ साहित्यिक भाषा के शब्दकोशों में तय किए गए हैं। (क्षेत्रीय शब्द): पॉस्कोटिना - "चरागाह, चारागाह, सीधे गाँव से सटा हुआ, चारों तरफ से एक बाड़ से घिरा हुआ"; ब्रोडनी - "लंबे टॉप के साथ नरम चमड़े के जूते", बिरयुक - "भेड़िया"। इस कूड़े को अक्सर दूसरों के साथ जोड़ा जाता है: डैड, प्रोस्ट। और क्षेत्र - "पिता"; Batozhye, क्षेत्र, अप्रचलित। - "बटोगी", आदि। तुलना करें: "मवेशियों के पास वह झाड़ियों में बदलना चाहता था" (एम। पेरेवोज़चिकोव); "दोस्तों-कॉमरेड, दिन के दौरान थके हुए, अपने चलने को हराकर रौंदने लगे" (एन। वोलोकिटिन)। गैर-साहित्यिक बोलियों के उदाहरण: वेखोटका - "स्नान में धोने के लिए एक वॉशक्लॉथ, स्पंज या अन्य उपकरण"; टॉवर - "अटारी"। बुध: "चाची ने दीवार से एक मील का पत्थर हटा दिया और शांत सेनका से पूछा: "क्या तुम खुद को धोओगे या तुम्हारे साथ जाओगे?" (एम। पेरेवोज़चिकोव); "घर का टॉवर तनावपूर्ण मौन से प्रतिष्ठित था" (ए। शचरबकोव)।

आधुनिक साहित्यिक भाषा में द्वंद्ववाद का चयन पूरी तरह से साहित्यिक ग्रंथों द्वारा निर्धारित किया गया था, न कि किसी वैज्ञानिक सिद्धांत द्वारा (व्यापक वितरण की बोली शब्दावली प्रदर्शित करना, शब्दावली का विरोध करना, आदि)। साहित्य के माध्यम से लोक भाषण से परिचित होने से, एक व्यक्ति "राष्ट्रीयता के विचार का सम्मान करता है ..., वह रूसी लोगों को अपने आध्यात्मिक जीवन की प्रत्यक्ष अभिव्यक्तियों में देखेगा" (ए.ए. शखमातोव)। साहित्यिक भाषा के शब्दकोश उन शब्दों को भी दर्शाते हैं जिनके उपयोग में क्षेत्रीय प्रतिबंध है, लेकिन क्षेत्र के निशान के बिना, और प्राचीन किसान वास्तविकताओं को दर्शाने वाली शब्दावली: करबास और करबास - "सफेद सागर पर एक कार्गो रोइंग या छोटा नौकायन पोत और इसमें बहने वाली नदियाँ"; चेल्डन - "साइबेरिया का एक मूल रूसी निवासी", pimY - "साइबेरिया और उरल्स में जूते महसूस किया", सोरोगा - "रोच के लिए एक सामान्य नाम (देश के यूरोपीय भाग के उत्तर, उरल्स, साइबेरिया और अन्य क्षेत्रों) ”, साथ ही klunya - "थ्रेसिंग और फोल्डिंग शीव्स के लिए एक कमरा", katsavEyka - "रूसी महिलाओं के लोक कपड़े, वैडिंग, फर या लाइन पर एक प्रकार का स्विंग टॉप स्वेटर"।

अतिरिक्त-साहित्यिक बोलियाँ विशेष शब्दकोशों में दर्ज की जाती हैं, जो आमतौर पर व्यक्तिगत लेखकों के काम से जुड़ी होती हैं।

साहित्यिक भाषा में बोलीभाषा अपने समकक्षों से भिन्न होती है। वो हैं:

1) व्याकरणिक (अर्थात, ऐसी विशेषताएं हैं जो भाषण के कुछ हिस्सों के रूपों के निर्माण में प्रकट होती हैं, एक व्याकरणिक लिंग से दूसरे में संक्रमण में, आदि): एक भेड़ का बच्चा - "एक भेड़ का बच्चा, एक भेड़ का बच्चा, एक बलि जानवर" ("वह व्यक्तिगत रूप से मेमने को शैतान को मारने के लिए ले गया था। ए। चेरकासोव), मिलो - "मिलो" ("शॉट, खर्च - और एक प्यारी आत्मा के लिए पीते हैं।" वी। ज़िकुनोव);

2) ध्वन्यात्मक (बोली की ध्वनि प्रणाली की विशेषताओं को दर्शाते हुए), उदाहरण के लिए, ओकेने ("लेडी! लेडी! - उसने कॉल किया, गो-को, गो-को, मैं आपको कुछ दूंगा!"। वी। एस्टाफिव );

3) लेक्सिकल-फोनेटिक (अलग-अलग शब्दों में एक अलग स्वर होना: नाश्ता करो, चिढ़ाओ ("दोस्तों, उठो! चलो नाश्ता करते हैं!" एम। कोर्याकिना); "ये शीश ओविचिनिकोव के शिकार पर भी दिखाई दिए - मैं उनसे दूर भाग गया, तंग करने के लिए नहीं ताकि लालच न करें। एस। ज़ालीगिन);

4) वास्तव में शाब्दिक (वस्तुओं और घटनाओं के स्थानीय नाम जिनका साहित्यिक भाषा में समानार्थक शब्द है: एक कली - "बेल्ट" ("पतली, बोनी, विभाजित ब्रैड्स में लत्ता के साथ, एक सफेद शर्ट के नीचे लटकी एक पुरानी गुसनिक के साथ, दादी है हड़बड़ी नहीं। ” वी। अस्ताफिव हॉकर - "रेवलर, शराबी" ("वीरेशचगा ने तुरंत रेडहेड को पहचान लिया: यह अर्तुशको शेलुनिन है, पहला शपथ ग्रहण और फेरीवालों को शुरू किया।" ए। चमीखालो);

5) सिमेंटिक (साहित्यिक भाषा की तुलना में एक अलग अर्थ के साथ लोकप्रिय शब्द): बहुत - "बहुत" ("दुष्ट ने बहुत कुछ सीखा।" ए। चमीखालो); कॉलर - "गेट पर खड़ा एक गार्ड" ("ओवरको शचरबक का कॉलर आगे लोहे से सना हुआ है, स्पैस्की गेट को एक पूड लॉक से बंद कर रहा है।" ए। चमीखालो);

6) व्युत्पत्ति, (अलग-अलग प्रत्ययों द्वारा साहित्यिक भाषा के समान-मूल पर्यायवाची से भिन्न): गुलाबी सामन - "कूबड़, रोटी का एक टुकड़ा" ("और कुत्ते जो दुकान में टूट गए, उन्होंने भी कूबड़ पर एक कूबड़ फेंक दिया ।" वी। बोरोडिन); गोरोद्चन्स्की - "शहर" ("गोरोडचांका की रीढ़ की पूंछ ने कुछ सोचा, हुह?" ए। चेरकासोव);

7) वाक्यांशवैज्ञानिक (स्थिर संयोजन जो केवल बोलियों में पाए जाते हैं): एक ड्रम ले जाएं - "बकवास बकवास" (वी। एस्टाफिव), बोलोनी को फाड़ दें - "बहुत हंसो" ("वह एक मजाकिया आदमी है और रोमांच के बारे में बात करता है" जो उसके साथ हुआ, इतना प्रफुल्लित करने वाला, कि आप बोलोनी को फाड़ देंगे।" वी। एस्टाफिव);

8) नृवंशविज्ञान (केवल एक सीमित क्षेत्रीय संस्कृति में ज्ञात विशेष वस्तुओं को दर्शाने वाले शब्द; देशी वक्ताओं द्वारा वास्तविकता की वैचारिक अभिव्यक्ति की विशिष्टता का संकेत देने वाले शब्द): ड्रैचेना, या ड्रेकोना, - "मक्खन के साथ कसा हुआ आलू" ("क्या ड्रैचेना, तला हुआ है) खारुज़ "। वी। एस्टाफ़िएव); लैगून - लगुखा - ला-गुशेक - लगुश्का - लगुशोक - "तरल भंडारण के लिए एक छोटा बर्तन, तल में एक छेद वाला एक छोटा बैरल, एक" प्लग "के साथ प्लग किया गया ("बेपहियों की गाड़ी पर व्यवस्थित क्रम में खड़ा था ... लैगून का चांदनी। " पी। एस्ट्रोव; "और आप स्लेज, बैरल के नीचे, मैश के साथ एक लैगून छिपा हुआ है। वी। एस्टाफिव, "मैं कोठरी में लैगश में गया, जहां जुलाई से ... पक्षी चेरी टिंचर" एन। वोलोकिटिन; पी। पेट्रोव, "मैं आपके गले में टार के साथ एक शिविर बांधूंगा" के। सेडिख); मदद करने के लिए "पड़ोसियों और रिश्तेदारों का एक संयुक्त काम है, जिसके अंत में जलपान परोसा जाता है" ("ब्रागा पुराने लैगून में खट्टा था, घास काटने में मदद के लिए उबला हुआ था।" वी। एस्टाफिव)।

1. आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा में द्वंद्ववाद के स्थान को निर्दिष्ट करें।

2. चयनित लेखकों की कला के कार्यों का विश्लेषण उनमें बोलीभाषा के उपयोग के संदर्भ में करें।

4. इस सवाल पर विचार करें कि लोक भाषण काम की भाषा की अभिव्यक्ति को कैसे प्रभावित करता है।

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"त्वरित कदमों के साथ मैंने झाड़ियों के एक लंबे" क्षेत्र "को पार किया, एक पहाड़ी पर चढ़ गया और अपेक्षित परिचित मैदान (...) के बजाय, मैंने अपने लिए पूरी तरह से अलग, अज्ञात स्थान देखे" (आई। एस। तुर्गनेव, "बेझिन मीडो") . तुर्गनेव ने "वर्ग" शब्द को उद्धरण चिह्नों में क्यों रखा? इस प्रकार, वह इस बात पर जोर देना चाहता था कि यह शब्द इस अर्थ में साहित्यिक भाषा के लिए अलग है। लेखक ने हाइलाइट किए गए शब्द को कहाँ से लिया है और इसका क्या अर्थ है? इसका जवाब एक और कहानी में मिलता है। "ओरियोल प्रांत में, अंतिम जंगल और वर्ग पांच साल में गायब हो जाएंगे ..." - तुर्गनेव "खोर और कलिनिच" में कहते हैं और निम्नलिखित नोट करते हैं: "स्क्वायर" को ओर्योल प्रांत में झाड़ियों के बड़े निरंतर द्रव्यमान कहा जाता है।

कई लेखक, ग्रामीण जीवन का चित्रण करते हुए, क्षेत्र (क्षेत्रीय बोली) में सामान्य लोक बोली के शब्दों और सेट वाक्यांशों का उपयोग करते हैं। साहित्यिक भाषण में प्रयुक्त होने वाले बोलचाल के शब्दों को द्वंद्ववाद कहा जाता है।

हम ए.एस. पुश्किन, आई.एस. तुर्गनेव, एन.ए. नेक्रासोव, एल.एन. टॉल्स्टॉय, वी.ए. स्लीप्सोव, एफ.एम. रेशेतनिकोव, ए.पी. चेखोव, वी.जी. कोरोलेंको, एस.ए. येशेनिना, एम.एम. प्रिशविन, वी. रासपुतिन, वी। पी। एस्टाफिव, ए। ए। प्रोकोफिव, एन। एम। रुबत्सोव और कई अन्य।

सबसे पहले, चरित्र के भाषण को चिह्नित करने के लिए, बोलचाल के शब्दों को लेखक द्वारा पेश किया जाता है। वे वक्ता की सामाजिक स्थिति (आमतौर पर एक किसान परिवेश से संबंधित) और एक विशेष क्षेत्र से उसकी उत्पत्ति दोनों को इंगित करते हैं। तुर्गनेव का लड़का इलुशा कहता है, "चारों ओर इस तरह के नाले, खड्ड हैं, और खड्डों में सभी मामले पाए जाते हैं," सांप के लिए ओर्योल शब्द का इस्तेमाल करते हुए। या ए। या। यशिन से: "मैं एक बार ओस के साथ चल रहा हूँ, मैं देखता हूँ - कुछ चल रहा है। अचानक, मुझे लगता है, एक खरगोश? - वोलोग्दा किसान कहते हैं। यहाँ भेद है सीऔर एच, कुछ उत्तरी बोलियों में निहित है, साथ ही स्थानीय शब्द "ओसेक" - डंडे या ब्रशवुड की एक बाड़ जो एक चरागाह को एक घास के मैदान या गांव से अलग करती है।

लेखक जो भाषा के प्रति संवेदनशील होते हैं, वे द्वंद्वात्मक विशेषताओं के साथ पात्रों के भाषण को अधिभारित नहीं करते हैं, लेकिन अपने स्थानीय चरित्र को कुछ स्ट्रोक के साथ व्यक्त करते हैं, या तो एक शब्द या ध्वन्यात्मक (ध्वनि), व्युत्पन्न या व्याकरणिक रूप से बोली की विशेषता पेश करते हैं।

अक्सर लेखक ऐसे स्थानीय शब्दों की ओर रुख करते हैं जो वस्तुओं, ग्रामीण जीवन की घटनाओं का नाम लेते हैं और साहित्यिक भाषा में पत्राचार नहीं करते हैं। आइए हम अपनी मां को संबोधित यसिन की कविताओं को याद करें: "इतनी बार सड़क पर मत जाओ / पुराने जमाने की जर्जर भूसी में।" शुशुन महिलाओं के कपड़ों का नाम है जैसे रियाज़ान महिलाओं द्वारा पहना जाने वाला जैकेट। हम आधुनिक लेखकों में समान द्वंद्ववाद पाते हैं। उदाहरण के लिए, रासपुतिन में: "पूरी कक्षा में, केवल मैं चैती में गया।" साइबेरिया में, चिरकी हल्के चमड़े के जूते होते हैं, आमतौर पर बिना शीर्ष के, किनारों और संबंधों के साथ। ऐसे शब्दों के प्रयोग से गाँव के जीवन को अधिक सटीक रूप से पुन: पेश करने में मदद मिलती है। एक परिदृश्य का चित्रण करते समय लेखक बोली शब्दों का उपयोग करते हैं, जो विवरण को एक स्थानीय स्वाद देता है। तो, वी। जी। कोरोलेंको, लीना के नीचे एक कठोर रास्ता खींचते हुए लिखते हैं: "इसकी पूरी चौड़ाई के पार," हम्मॉक्स "अलग-अलग दिशाओं में फंस गए, जो कि भयानक साइबेरियाई ठंढ के खिलाफ लड़ाई में गुस्से में तेज नदी ने एक-दूसरे पर फेंक दिया ।" और आगे: "पूरे एक हफ्ते से मैं ऊंचे किनारों के बीच, शोक की सीमा के साथ सफेद ढलानों पर, "पाडी" (गर्तियों) पर रहस्यमय तरीके से तुंगुस्का रेगिस्तान में कहीं से रेंगते हुए पीले आकाश की एक पट्टी को देख रहा हूं ... "

द्वन्द्ववाद के प्रयोग का कारण उसकी अभिव्यंजनाता भी हो सकती है। इस ध्वनि को खींचते हुए कि नरकट को अलग किया जा रहा है, I. S. तुर्गनेव लिखते हैं: "... नरकट ... सरसराहट, जैसा कि वे हमारे साथ कहते हैं" (जिसका अर्थ है ओर्योल प्रांत)। हमारे समय में, क्रिया "सरसराहट" साहित्यिक भाषा का एक सामान्य शब्द है, आधुनिक पाठक ने इसके द्वंद्वात्मक मूल के बारे में अनुमान नहीं लगाया होगा यदि यह लेखक के इस नोट के लिए नहीं था। लेकिन तुर्गनेव के समय के लिए, यह द्वंद्ववाद है, जिसने लेखक को अपने ओनोमेटोपोइक चरित्र से आकर्षित किया।

लेखक के भाषण में द्वंद्वात्मकता को प्रस्तुत करने के विभिन्न तरीके भी कलात्मक कार्यों में अंतर से जुड़े हैं। तुर्गनेव, कोरोलेंको आमतौर पर उन्हें अलग करते हैं और उन्हें स्पष्टीकरण देते हैं। उनके भाषण में, द्वंद्ववाद जड़ता की तरह हैं। बेलोव, रासपुतिन, अब्रामोव साहित्यिक शब्दों के साथ समान शब्दों में बोली शब्दों का परिचय देते हैं। अपने कार्यों में, दोनों एक ही कपड़े में अलग-अलग धागों की तरह गुंथे हुए हैं। यह इन लेखकों के उनके नायकों के साथ अटूट संबंध को दर्शाता है - उनकी जन्मभूमि के लोग, जिसके भाग्य के बारे में वे लिखते हैं। इसलिए द्वंद्ववाद काम की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने में मदद करता है।

साहित्य, कथा साहित्य सहित, साहित्यिक भाषा में बोली शब्दों के संवाहकों में से एक के रूप में कार्य करता है। हम इसे "सरसराहट" क्रिया के उदाहरण के साथ पहले ही देख चुके हैं। यहाँ एक और उदाहरण है। शब्द "तानाशाह", जिसे हम सभी जानते हैं, ए.एन. ओस्त्रोव्स्की के हास्य से साहित्यिक भाषा में प्रवेश किया। उस समय के शब्दकोशों में, इसे "जिद्दी" के रूप में व्याख्या किया गया था और क्षेत्रीय चिह्नों के साथ दिखाई दिया: प्सकोव(स्को), टवेर(स्को), ओस्ताशो(कोवस्को)।

साहित्यिक (मानकीकृत) भाषा में द्वंद्ववाद का प्रवेश एक लंबी प्रक्रिया है। बोली शब्दावली की कीमत पर साहित्यिक भाषा की पुनःपूर्ति हमारे समय में जारी है।

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